Портрет со вспышкой схемы освещения: Съемка портретов со вспышкой: 3 световые схемы

Содержание

Съемка портретов со вспышкой: 3 световые схемы

Я делаю много корпоративных портретов, а также фотографирую актеров. Поэтому хотел бы поделиться с вами простыми, но эффективными схемами света, которые я использую снова и снова. И вы с легкостью можете воспользоваться ими в своей работе.

 

 

Чудо одного источника света при съемке портрета

Моя стандартная схема света состоит из одного большого источника рассеянного света слева или справа от объекта, отражателя под лицом и еще одного отражателя с противоположной стороны основного источника света. Я снимаю сотни портретов в год, используя простейшую схему. Я использую комплект Paul C. Buff Einstein с большим октабоксом в своей студии, но вы легко можете собрать нечто подобное с недорогой вспышкой, зонтиком и парой отражателей за 20$.

Вы можете увидеть эту схему на фото ниже, с моей бедной женой Карен, выступающей в качестве объекта. Она спустилась вниз, чтобы приготовить чай, и попала в засаду!

 

 

Отражатели и настройки

Как только мой объект на месте, я делаю некоторые настройки. Первым делом настраиваю источник света так, чтобы он был немного выше уровня глаз. Для большинства людей, на мой взгляд, лучше, когда свет исходит сверху, чтобы скрыть легкие тени под подбородком, подчеркивая челюсть и скрывая второй подбородок.

Затем я устанавливаю отражатель под лицом и поднимаю его до уровня середины груди. Этот отражатель заполняет тени на лице и обеспечивает красивые дополнительные блики в глазах. Некоторые люди используют еще один (мощный) источник света, но, на мой взгляд, установить отражатель гораздо легче.

Например, если у вас вместо отражателя используется источник света, вы по ошибке можете сделать его более мощным, чем основной источник и создать ужасное освещение Франкенштейна! Сделать это с помощью отражателя физически невозможно, что может уберечь вас от дорогостоящих ошибок.

 

 

На этом снимке вы видите, где размещен боковой отражатель в моей студии (слева от Карен). Итак, отражатель установлен на противоположной стороне от источника света. Иногда я использую черную панель, чтобы создать более глубокие тени на лице. Этот эффект может быть весьма драматичным, и имеет дополнительное преимущество, делая лицо более худым. Недостаток состоит в том, что проявляются морщины, ведь они не заполнены светом с другой стороны. Это подходит не каждому.

 

 

Вот примеры портретов, в которых я использовал этот эффект драматизма:

 

 

Некоторые дополнительные настройки

С этой простой схемой света очень легко делать некоторые дополнительные настройки и смотреть, что работает лучше с определенным человеком. Часто я оставляю базовую схему с черным отражателем, но вот несколько примеров, где я бы сделал некоторые правки:

У человека есть второй подбородок, поэтому мне бы хотелось подчеркнуть челюсть. В этом случае я поднимаю источник света повыше, чтобы тень под подбородком стала глубже (проверьте, не подняли ли источник света слишком высоко, потеряв блики в глазах), и опускаю или совсем убираю отражатель снизу.

 

 

У женщины длинные черные волосы.  В данном случае черный отражатель не нужен, потому что у нас уже есть темное обрамление. Поэтому я бы остановился на белом отражателе сбоку или подсветил волосы сзади (об это подробнее в следующем разделе).

На фото ниже вы видите множество деталей в области волос с затененной стороны. Это потому, что я установил белый отражатель поближе.

 

 

У человека глубоко посаженные глаза. Их нужно хорошо осветить, иначе наш бедный объект рискует выглядеть, как серийный убийца или пещерный человек! В таком случае источник света нужно опустить до уровня глаз.

 

Два источника света

Вы могли бы работать в фото индустрии, используя только один источник света. Но если вы такой же, как и я, то вам станет скучно, и вы захотите попробовать что-то новое. Итак, давайте добавим еще один источник света.

Второй источник для меня – это обычно «кикер» (также называемый акцентным светом), который исходит сзади или с противоположной стороны относительно основного источника. Я использую его, чтобы подчеркнуть челюсть, особенно у мужчин, или волосы у женщин. Он особенно прекрасен для подсвечивания темных волос.

На фото ниже мне нужен был способ отделить этого молодого человека от фона. Дополнительный свет сделал свое дело!

 

 

В моей студии я использую стрип-бокс для таких целей, но вы также можете использовать вспышку с сеткой или бумажным полотенцем, имитирующим снут. Важный момент состоит в том, чтобы этот источник света не попадал в объектив, создавая блики или понижая контрастность.

Вот так выглядит второй источник света в этой схеме света с участием Карен.

 

 

Три и четыре источника света

Я использую три или четыре источника света для создания чистого белого фона. Вы можете установить один источник, направив его на фон позади объекта съемки, или установить два источника с обеих сторон.

На данный момент я предпочитаю использовать белый фон. Я думаю, он выглядит очень ярко, современно и позитивно. Так же это замечательный вариант для компаний, так как его легко повторить и получать одинаковый результат в каждой из съемок (например, фотографируя новых сотрудников месяц спустя после основной съемки, или повторяя тот же стиль съемки в другой части страны другим фотографом).

 

 

Сколько источников света вы используете, зависит от вашего бюджета и пространства, в котором вы работаете. Два источника смогут дать вам более ровное распределение света, в то время как один источник может немного «завалить» края кадра, над которыми придется поработать при постобработке. Поэтому обычно я склоняюсь к использованию двух источников света, если я не стеснен местом.

 

Заключение

Я надеюсь, вы нашли эту статью полезной и будете использовать эти схемы света для своих портретов.

 

 Автор: Dennis Drenner

Dennis Drenner

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Понравился урок? Поделись с друзьями!

Съемка портрета и работа со светом для начинающих

Очень часто люди, недавно взявшие в руки фотоаппарат, жалуются: «Я бы очень хотел начать снимать портреты, но у меня нет для этого не только студии, но даже пристойного, не говоря уж о хорошем, оборудования…». Они искренне считают, что для того, чтобы заниматься портретной съемкой, нужны дорогие осветительные приборы,  штативы, несколько фонов и многое другое. А у них и  внешней вспышки порой нет. Но, тем не менее, отказываться от опытов в  портретной съемке, даже в таких скупых условиях, ну никак нельзя.  Существует огромное количество других, намного более простых, способов создания хороших фотопортретов, несложных вариантов освещения.

Чаще всего начинающие фотолюбители имеют фотокамеру с так называемой накамерной, или, по-другому, встроенной фотовспышкой. Если ваш фотоаппарат оснащен вспышкой с поворотной головкой – это очень хорошо. Такая вспышка вам легко позволит использовать систему TTL (Through The Lens), то есть  способ измерения экспозиции непосредственно через съёмочный объектив фотоаппарата. И ещё поворотная головка вспышки даст вам возможность при съемке использовать отраженный свет.

Для того, чтобы сфотографировать модель с отраженным светом, нужно повернуть головку вспышки так, чтобы световой поток, исходящий при ее импульсе, попадал не на собственно модель, а на какую-нибудь поверхность, которая может «работать» отражателем. Проще говоря, равномерно окрашенную стену или потолок. Такие поверхности обычно обладают хорошим отражающим эффектом. Попав на подобную поверхность, световой поток от вспышки отразится от нее и уже в рассеянном, ровном виде мягко осветит того, кого вы снимаете.  Такое освещение намного более привлекательно, чем освещение «в лоб». Возможность получения плохих снимков при фотографировании с отраженным светом сводится практически к нулю.

Для опыта можете сфотографировать свою модель два раза: с «лобовым» освещением вспышкой и с отраженным светом. И, как говорят, «почувствуйте разницу».

Отраженный свет, падающий на портретируемого не от самого источника, а от отражающей поверхности, намного расширяет ваши возможности. Если вместо стены или потолка использовать, например, просто лист ватмана, кусок пенопласта или ещё что-нибудь подобное,  да хоть даже обыкновенную газету, то можно получить ещё лучшие результаты. Свет от такого отражателя можно направить как угодно, так как вам будет надо. Можно даже самим сделать несколько отражателей различных форм и размеров. Только покрасить их нужно в белый или светло-серый цвет.

При помощи только лишь одного источника света совсем несложно создать на снимке иллюзию того, как будто вы фотографировали модель с несколькими осветительными приборами. Как это сделать? Очень просто! Портретируемого нужно расположить в углу комнаты, в которой вы ведете съемку, а источник света, вспышку, например, направить в боковую стену.

А ещё лучше – под углом в потолок. Угол этот нужно подобрать таким образом, чтобы свет, отразившийся от потолка, попадал на волосы вашей модели. В то же время свет, который отразится в этом случае ещё и от стены, тоже даст эффект ещё одного источника света. Но, фотографируя  при такой схеме освещения, нужно быть очень внимательным. Тут следует обратить особое внимание на положение лица модели. На нем должен образоваться красивый свето-теневой рисунок.

Профессиональные фотографы при съемке портретов часто используют софтбоксы. Это специальные приспособления, которые  позволяют световой поток  от осветительных приборов сделать намного мягче и направить его так, как вам нужно. Вплоть до того, что осветить только лишь часть лица портретируемого, например, лоб или глаза.  Софтбоксы можно приобрести в специализированных магазинах. В продаже есть различные их варианты, даже такие, которые разработаны производителями специально для накамерных вспышек.

В портретной съемке хорошо использовать и специальные светоотражающие зонты. Они тоже продаются в магазинах. Зонты дают мягкое и рассеянное освещение на большей, чем софтбоксы, площади, практически на всю комнату.  Вот именно в этом и заключается сложность работы с ними,  и, причем, не только в этом, а ещё и  в том, что при съемке с зонтом сложно контролировать направление света.

Тут следует напомнить вот ещё что. Из школьного курса физики вы должны помнить, что чем больше площадь источника света, тем мягче освещение, которое от него исходит. Сравните, например, свет от большого окна и свет от маленькой галогенной ламы.  Точно так же и зонты, и софтбоксы.  Например, используя при съемке  крупный софтбокс, вы получите  широкий пучок мягкого света, который будет как бы обволакивать вашу модель.

Теперь скажем несколько слов о работе с выносной, внешней вспышкой. Проблем с ними сейчас практически нет.   И сами вспышки, и зеркальные фотокамеры сегодня настолько совершенны, что позволяют работать без всяких кабелей, которые путаются под ногами. Вспышку с дистанционным управлением можно установить в любой точке комнаты, в которой вы работаете. Но напомним ещё раз: будьте аккуратны! Свет от вспышки достаточно жесткий, и поэтому не стоит направлять ее непосредственно на портретируемого. Рекомендуем смягчать этот свет софтбоксами, зонтами или отражателями.

При съемке с софтбоксами и выносной вспышкой нужно предварительно поэкспериментировать, а, точнее, найти такое положение источника света и комбинацию его с софтбоксом, чтобы свето-теневой рисунок на  лице модели был бы интересным и привлекательным.  Неудачное, неправильное использование софтбокса может только испортить портрет, и  модель будет очень недовольна вашей работой. Как вариант, можем порекомендовать располагать источник света и софтбокс в стороне и немного выше модели.

Софтбокс в нашем случае выполняет роль основного источника света. Этот свет может быть и моделирующим, и просто работать в качестве подсветки, например, волос или ещё чего-либо.   Главное, каким бы образом вы не использовали софбокс, установит его нужно так, чтобы лицо портретируемого было хорошо и красиво освещено.

Если вы снимаете портрет на улице, то естественное солнечное освещение можно комбинировать с искусственным, в том числе и со вспышкой с софтбоксом. Вспышка с софтбоксом может, например, подсветить фон.  Но в таких случаях фотографировать лучше не на открытой площадке, где солнце светит очень ярко, а где-нибудь в тени. Софтбокс нужно в этом случае использовать точно так же, как и при съемке в помещении —  как искусственное освещение, а естественный свет будет подсвечивать волосы модели.

При съемке в помещении один софтбокс иногда  не сможет дать достаточного освещения. Тут вам поможет зонт или отражатель, которые выступят как бы вторым источником света.

Ещё раз напомним, что прежде чем начать работу с портретируемым,  нужно очень тщательно подготовиться к съемке,  подготовить  помещение, настроить и проверить всё оборудование.

  Можно даже потренироваться ставить красивый и правильный  свет на ком-нибудь из своих друзей или членов семьи. Попробуйте передвигать источники света с места на место, сажать модель в разные точки комнаты. Например, ближе или дальше от стены или от окна. Можете включить или выключить люстру, повесить на окно тюлевую штору или убрать её. Вариантов масса. В качестве источников света можно использовать и настольную лампу, и обыкновенный фонарик… Можно сделать хороший портрет и без вспышки… Современные фотокамеры работают сегодня на высоких значениях светочувствительности, а это позволяет снимать, в том числе и портреты,  даже только лишь при свете пламени свечи.

Хочется думать, что всё то, о чем мы сегодня вам рассказали,  позволит вам сделать некоторые выводы о том, что хорошие снимки получаются не у тех, кто может себе позволить приобрести дорогую и хорошую фотоаппаратуру, мощные и современные осветительные приборы, а у тех, кто умеет подходить к любому делу творчески.

Никогда не  забывайте, что фотографирует не фотоаппарат, а фотограф.  Надеемся, что эта статья даст вам стимул к совершенствованию ваших навыков в фотографии, толчок к новым творческим находкам. Удачи вам!

Тина Айзен рассказывает о шести вариантах освещения для креативной портретной съемки с применением вспышек Profoto A1

Тина Айзен рассказывает о том, как две вспышки A1 помогли ей с невероятным удобством отснять великолепную фотосессию со стильными портретами в Лондоне.

Тина Айзен родилась в Германии, а 14 лет назад переехала в Великобританию, где и обрела любовь к фотографии. «Тогда я занималась маркетингом, и в какой-то момент это настолько наскучило, что мне отчаянно захотелось найти себя в творчестве. И вот, девять лет назад я впервые взяла в руки камеру и моя жизнь изменилась». 

Как и многие другие, Тина училась на своих ошибках. Однако уже скоро она ощутила непередаваемое чувство, когда осознала, как ее снимки преображают тех, кого она фотографирует. Поэтому неудивительно, что модная и портретная съемка стали ее страстью. Так что, когда мы предложили Тине отснять серию портретов с помощью нашего комплекта из двух вспышек Profoto A1, она ни минуты не колебалась.

Тине понравилась идея поработать в популярной пастельной гамме с приглушенными оттенками. Она решила оживить ее с помощью цветочных мотивов. «Вспоминаю свое раннее детство в Восточной Германии — время незадолго до воссоединения. Моя мама всегда была творческой натурой и умела привнести краски в серость будней. Наверное, именно воспоминания о ней вдохновили меня на использование цветов». 

Во время сегодняшней фотосессии Тина впервые снимала с двумя вспышками A1 и была впечатлена тем, какое большое и равномерное световое пятно они дают. 

Схема 1

Первый снимок дня был сделан в спортзале, где модель позировала, сидя на гимнастическом коне. Первую, ведущую, вспышку A1 расположили слегка правее от модели, а в качестве отражателя использовали белый зонт с глубоким куполом S. Вторую вспышку Тина установила на стойке вне комнаты, применив оранжевый гелевый фильтр, чтобы сделать свет теплее. Используя вторую A1 через большое матовое окно, Тина стремилась воссоздать эффект естественного света и детально проработать волосы модели.

Схема 2

Далее съемочная группа переместилась во двор студии, примечательный своим захолустным шармом. Место было действительно с характером: видавшие виды деревянные скамейки и ящики, обветшавшая кирпичная кладка и старый ржавеющий велосипед.

Однако погода выдалась хмурой, поэтому естественный свет был довольно плоским и безжизненным. Тина решила эту проблему с помощью всего одной вспышки A1 с отражателем Soft Bounce, направив ее свет с высокой точки слева от модели. Вторую вспышку она использовала как накамерную для запуска первой. Свет от A1 очень гармонично смешался с окружающим освещением и при этом придал одежде модели объем и фактурность, а также подчеркнул яркие черты девушки.

Схема 3

Теперь группа снова работала в помещении. Модель усадили на декоративный стул перед матовым окном. Основную вспышку A1 Тина установила прямо перед моделью, но направила ее свет через белый зонт. Вторую вспышку с теплым гелевым фильтром поставили на подоконник справа. Она выполняла функцию контурного освещения, придавая прическе модели блики и форму. Кроме того, было решено задействовать серебристый складной рефлектор. Он зажег в глазах модели нужный акцент, что позволило наладить связь между снимком и зрителем. 

Схема 4

Снаружи здания Тина обнаружила интересное местечко на балконе, живописности которому добавляли железные трубы и обшарпанные кирпичные стены. Хорошая новость заключалась в том, что погода уже не была такой хмурой, а плохая — в том, что освещение резко менялось из-за того, что солнце то пряталось за облака, то снова выглядывало из-за них. Благодаря синхронизатору AirTTL Тине удалось мгновенно настроить параметры обеих вспышек A1 нужным образом.

Одну вспышку с отражателем Soft Bounce она направила прямо на модель, а вторую установила на высокую стойку справа от нее. Чтобы отделить модель от фона и придать ее волосам блеск, был снова выбран теплый оранжевый гелевый фильтр. 

Схема 5

Вернувшись в студию, Тина загорелась идеей сделать несколько кадров, на которых модель сидела бы на роскошном кожаном диване на фоне голой кирпичной стены. Свет первой вспышки A1 она направила на лицо модели, снова отразив его от белого зонта, а вторую использовала как заполняющую. Для этого она поместила ее в корпус старого кинематографического прожектора. «Изначально я не планировала такого снимка, но вспышки A1 позволили мне на ходу реализовать внезапную идею, которая так удачно вписалась в сложившуюся обстановку», — поделилась с нами Тина.

Схема 6

Для съемки завершающей серии понадобилось сменить площадку. Благодаря легкости и компактности комплекта A1 с этой задачей прекрасно справилось обычное такси.  

Съемка в тени легендарного Тауэрского моста представляла ряд сложностей. Во-первых, это людное место. А во-вторых, быстро темнело и действовать приходилось быстро. Поэтому Тина решила не использовать стойки, а доверить работу с обеими A1 ассистентам. Один из них направил основную вспышку на модель, выставив силу импульса на максимальную мощность. Чтобы смягчить свет, Тина установила на нее куполообразный рассеиватель. Вторую A1 на половинной мощности, так же с куполообразным рассеивателем, другой ассистент держал справа от модели.  Таким образом у съемочной группы получилось равномерно и сдержанно подсветить модель в сложных условиях и при этом в рекордно короткое время. 

Тина была явно довольна результатами этого съемочного дня: «Обычно мне комфортнее работать в студии, но комплект из двух вспышек Profoto A1 оказался настолько удобным и функциональным, что позволил мне реализовать все идеи. Теперь я точно буду чаще снимать вне студии». 

Автор:: Стивен Ханратти

Tina Eisen

Camera

Portrait

Fashion

Световая схема «петля» в портретной фотографии

Световая схема «петля» (англ. loop) в портретной фотографии проста в освоении и внедрении в практику даже для новичков. Использование внешней вспышки не должно быть сложным. Начните с понимания, как нужно экспонировать объект, а затем переходите к освоению схем освещения. Как только вы узнаете основные шаблоны освещения, вы сможете начать использовать свои знания для создания именно того вида, который вам нужен для портретов.

Световая схема «петля» или «петлевое освещение» — это понятная схема освещения. Все, что требуется — один источник света и немного знаний о том, где его разместить. В этом уроке мы разберемся, что это такое, когда его использовать и как настроить.

Что такое петлевое освещение?

Как и в случае с большинством шаблонов освещения, петлевое освещение названо так из-за формы тени, создаваемой на лице объекта на портрете. В случае петлевой схемы получается тень в форме «петли», создаваемой носом объекта. При этом освещении на одной из щек появляется маленькая тень от носа, которая направляется вниз и не соприкасается с тенью от щеки.

Размер и интенсивность петли варьируется от маленькой и четко очерченной до более мягкой и крупной, простирающейся вниз ко рту. Но еще раз обратите внимание —  тень от носа не касается тени на щеке (иначе это уже освещение Рембрандта).

Вы, вероятно, уже создавали петлевое освещение и даже не догадывались об этом. Многие фотографы на заре своего опыта использования внешних вспышек начинают обычно с установки вспышек под углом 45 градусов к объекту, одна из которых является источником основного света, а другая — заполняющего света. Это — основы петлевого освещения, даже если вы этого не знали.

Когда следует использовать петлевое освещение?

Петлевое освещение подходит практически для любого объекта. Оно дает менее драматичный эффект, чем другие модели освещения, такие как сплит (раздельный свет) или рембрандтовское освещение. Петлевое освещение может придать портрету тонкую глубину и интерес, сохраняя при этом хорошо освещенный и яркий вид.

Петлевое освещение также очень хорошо подходит для объектов с овальными лицами. Оно помогает выделить и немного приподнять скулы, тем самым делая овал лица более изящным и удлиненным.

Как настроить петлевое освещение?

Сначала разместите свою модель. Затем установите свет немного выше уровня глаз модели. Ваш источник света должен быть слегка наклонен вниз, чтобы тень падала поперек и вниз по модели. Поместите источник света под углом примерно 45 градусов к объекту.

Слегка перемещайте свет из стороны в сторону или поднимайте его вверх и вниз, чтобы изменить форму тени. Возможно, вы обнаружите, что установка света на 30 градусов более подходящая для вас, чем 45 градусов. Вы также можете переместить свет ближе или дальше от объекта, чтобы изменить его интенсивность.

Схема освещения «петля»

Если вы предпочитаете мягкие тени, добавьте отражатель на противоположной стороне модели для создания заполняющего света. Чем ближе отражатель, тем мягче тени.

Вы также можете использовать второй источник света в качестве заливки на противоположной стороне от основного источника света. Начните с настройки заполняющей вспышки на половину мощности основного света и отрегулируйте ее по своему вкусу. Однако не заполняйте тени полностью и не создавайте плоский портрет. Тени помогают придать портрету четкость и интерес.

Все изображения в этом уроке используют петлевое освещение. Но каждое отличается по стилю и интенсивности. Петлевое освещение универсально и может быть легко отрегулировано в соответствии с вашим портретным стилем.

Добавление других источников света в петлевое освещение.

Чтобы создать дополнительный интерес или четкость фотоснимка, вы можете добавить другие источники света в свой шаблон петлевого освещения. Если вы снимаете на темном фоне, можете использовать вспышку, чтобы осветить фон позади модели. Или можете использовать вспышку позади модели, направив ее на затылок как подсветку для волос.

Дополнительное освещение полностью зависит от вас и не повлияет на основной эффект петлевого освещения, которое управляется основным светом!

Какое осветительное оборудование потребуется?

Петлевое освещение может быть достигнуто с помощью одного источника света. Подойдет любой свет — естественный свет, вспышка или непрерывный свет, даже фонарик! Однако схемы освещения легче создать с помощью моноблока или постоянного света, потому что в этом случае мы можем легко расставить источники света по своему вкусу. Ведь не так просто поднять окно повыше или сдвинуть солнце.

Для создания петлевого освещения можно использовать моноблок. Фактически все основные схемы освещения работают с ними или выносными накамерными вспышками, поэтому пробуйте экспериментировать с тем, что есть в вашем арсенале. Моноблоки действительно имеют то преимущество, что у них есть функция моделирующего света, позволяющая увидеть, как выглядит ваша схема освещения, до того, как сработает вспышка. Моделирование света может быть очень полезным в случае, когда вы изучаете основные схемы освещения.

Вам также не нужен какой-то специальный модификатор для создания петлевого освещения. Зонты, софтбоксы, портретные тарелки или даже сферические рефлекторы с правильной техникой создадут петлевое освещение. Попробуйте выполнить схему с вашим любимым модификатором света.

Просто помните, что именно положение источника света создает петлевое освещение, а не его тип или модификатор.

Другие распространенные схемы освещения

Петлевое освещение — это лишь один из нескольких распространенных шаблонов освещения, используемых студийными фотографами. Перечислим и опишем самые распространенные.

  • Световая схема «бабочка».
  • Световая схема разделенного света.
  • Рембрандтовское освещение.
  • Широкое освещение.
  • Короткое освещение.

В световой схеме Рембрандта используется свет под углом 45 градусов от объекта. Если все сделано правильно, у вашего объекта будет треугольник света на стороне лица, противоположной свету. Это отличный вариант для создания более контрастного и мрачного образа человека.

Световая схема разделенного света делит лицо пополам: одна сторона правильно высветлена, а другая находится в тени. Такой тип освещения создает интересный эффект, словно лицо освещает горящая свеча и только одна часть лица освещена. Это хорошо для визуального «сужения» лица, носа, скрывает любые лицевые дефекты.

Световая схема «бабочка» названа из-за легкой тени в форме бабочки, которая создается под носом при размещении основного источника света над камерой и непосредственно за ней. Это также называется размещением источника света на оси с камерой.

Петлевое освещение создает небольшую тень от носа объекта на его щеке. Петлевое освещение во многом похоже на освещение Рембрандта, но в ней тень от носа и тень от щеки не соприкасаются. Их часто путают. И хотя важно понимать разницу, но если вам нравится внешний вид портрета, делайте по-своему.

Широкое и короткое освещение на самом деле не являются схемами освещения, это скорее приемы. Технически у вас может быть широкая установка света Рембрандта или короткая петля освещения. Широкое освещение освещает сторону лица, ближайшую к камере. Короткое освещение освещает самую дальнюю от камеры сторону лица.

Одна световая схема за раз

Когда фотограф только начинает изучать схемы света и осваивать внешнюю вспышку, его очень легко ошеломить. Мы видим диаграммы для четырех или пяти осветительных установок и пугаемся. Мы не знаем, где разместить одну вспышку, не говоря уже о трех, четырех или пяти.

Пожалуйста, применяйте по одной схеме за раз! Изучите основные настройки освещения, как описано выше, используя один источник света и модификатор (плюс рефлектор или заполняющий свет, если вы любитель приключений). Разберитесь с каждой световой схемой, как и когда вы можете ее использовать, затем переходите к следующей. Начните с изучения одного светового паттерна, например, петлевого освещения, и действительно узнайте, как его настроить. Скоро вы пройдете через ВСЕ основные схемы освещения и будете уверены в своих навыках работы с внешней вспышкой в любой ситуации.

Учимся делать портретные фото со схемой света «Бабочка» блог/новости компании Grifon

Дата публикации: 03.01.2022 00:00

Есть несколько световых схем, используемых для портретной фотографии. Одна из них называется «Бабочка». Ее обычно первой предлагают изучить начинающим фотографам из-за простоты и возможности получить красивые фото. Схема давно используется для съемки голливудских звезд и селебрити, поэтому ее еще часто называют «освещением Paramount» или «гламурным светом».

Рассмотрим особенности настройки светового потока и свето-теневой рисунок, который позволяет получить «Бабочка».

Название «Бабочка» эта световая схема получила из-за тени, под носом героя съемки. Она напоминает очертания крыльев красивого насекомого. На самом деле особенность портрета не ограничивается наличием этой тени.

Основной свет, который падает на модель спереди и немного сверху, визуально удлиняет лицо, делает его стройнее. Такой эффект получается за счет тени под носом, а также под подбородком. Эта световая схема также позволяет подчеркнуть скулы.

С «гламурным светом» можно снимать не только женские портреты. Он используется для съемки мужских и детских портретов. Также освещение «Бабочка» помогает сделать интересные фото возрастных моделей.

Какое нужно оборудование и аксессуары

Световая схема «Бабочка» изначально предназначена для студийной съемки, хотя ее используют и на въездных фотосессиях. Снимать можно и на зеркальную, и на беззеркальную камеру. Лучше если она будет полнокадровой для более четких изображений и со сменными объективами.

Кроме камеры понадобится:

  • объектив с фокусным расстоянием 50 мм и более;
  • основной и, по желанию, дополнительный свет;
  • штатив для камеры;
  • стойка для вспышки или софтбокса.

Среди необязательных аксессуаров опытные фотографы называют отражатель, модификатор света, триггер затвора. Они позволяют разнообразить световые эффекты на портрете или упрощают процесс съемки.

Для настройки «освещением Paramount» нужен как минимум один источник света. Чаще всего используется вспышка. Например, вспышка студийная zXz-800 выдает стабильную цветовую температуру (5600 К) и подает свет короткими импульсами. У нее практически мгновенная перезарядка, поэтому удобно снимать сериями. Синхронизация с камерой происходит по кабелю. Также есть USB-порт для синхронизации с дополнительными вспышками (до 16 единиц).

Вместо вспышки в схеме «Бабочка» можно использовать софтбокс на стойке или журавле. Кроме основного света можно установить дополнительные источники освещения для отделения фона, подсветки волос и контура плеч модели. Все варианты настройки света позволяет воплотить комплект постоянного света GRIF-27, включающий 3 софтбокса, 2 стойки и журавль. В комплект также входит 3 фона основных цветов (белый, черный, зеленый) и система его установки. Комплект оборудования позволяет обеспечить любую схему освещения, а не только для съемки гламурных портретов. Еще один плюс предлагаемого производителем комплекта GRIF-27 — наличие фотосумки, в которую помещаются все софтбоксы, лампы, стойки и другие аксессуары.

Как настроить световую схему «Бабочка»

Основной источник света нужно расположить прямо перед объектом съемки. Световой поток должен падать на модель сверху под большим углом, чтобы дать четкие тени под носом и подбородком. Если нужно смягчить тени, то можно использовать отражатель.

Штатив с камерой размещают непосредственно под источником света. Допускается снимать и с рук, если свет достаточно яркий и можно ограничиться короткой выдержкой камеры.

Когда оборудование установлено и модель готова, нужно сделать несколько пробных снимков. При этом важно чтобы модель смотрела прямо перед собой, иначе нужные тени получатся искаженными. Если полученные изображения не соответствуют задумке, вносятся изменения в настройки камеры, меняется температура света с помощью модификатора.

После завершения настроек делаются еще несколько фото. При классической настройке лицо героя съемки освещено, под носом и подбородком видны отчетливые тени, в верхней части радужной оболочки глаз заметны блики от верхнего света.

Портрет можно сделать менее драматичным, если смягчить тени. Для этого используют отражатель. Его вначале располагают на уровне талии модели, а затем постепенно поднимают и делают серию снимков. Среди них выбирают с необходимым эффектом свето-теневого рисунка. Экспериментировать можно не только с расположением отражателя, но и с его цветом. Так белый сделает тени светлее, но оставит нейтральными. А вот золотой придаст им более теплый оттенок. При использовании отражателя нужно помнить, что он даст дополнительное отражение на радужке глаза, которое будет меньше чем от основного источника света.

Научившись делать классические фото с «освещением Paramount», можно усложнить схему света. Так можно добавить еще один источник света, расположив его сбоку модели. Это позволит подсветить волосы объекта съемки, отделит его от фона.

Также можно отдельно подсветить фон. При этом можно использовать ровный свет, который дает сплошной фон, или градиентный, визуально создающий большую глубину на фото. Экспериментируя с источниками света, можно сделать интересные портретные фотографии.

 

Интересные статьи

0

Управление освещением в пленэрной и студийной фотосъемке

Профессиональные фотографы не всегда одобрительно относятся к студийному освещению. Аргументируется это тем, что естественное освещение в кадре воспринимается более натурально и…

0

Почему свет для съемки нужно ставить с нуля

Начинающему фотографу готовые схемы освещения, которые он нашел в интернете, кажутся отличным выходом. Нужно выставить свет по чужой схеме, провести съемку, и — готово! На практике чужие…

0

Цветные гелевые фильтры в фотографии

Использование цветного освещения — модный тренд в фотографии. Рекламные агентства предпочитают контрастные цвета, которые привлекают зрителей, а значит и потенциальных покупателей. Мода…

0

Естественное кадрирование, как эффективный фотографический инструмент

В современной фотографии естественное кадрирование представляет собой особый композиционный метод для улучшения фото. Фотографический инструмент основан на приеме использования одного…

0

«Золотой час» и чем он ценен для фотографа

Восход или заход солнца − это время, которое отлично подходит не только для приятных прогулок и отдыха на свежем воздухе. Оно идеально и для фотографирования, поскольку именно на…

0

Идеи и советы по фотосессии для беременных

Беременность — особое время, желание будущей мамы запечатлеть счастливые мгновения вполне естественное. Задача фотографа — создать благоприятную атмосферу во время фотосессии для…

10 способов съёмки портретов с одним источником света | Soohar

19.09.2012 | Портретная фотография, Уроки фотографии | Теги: Портретная фотография, Уроки фотографии комментария 4

В этой статье, или инструкции, или руководстве, как вам будет угодно,  пойдёт речь о съёмке портретов с использованием только одной вспышки или строб-лампы. Может быть, ваш бюджет не позволяет вам приобрести несколько источников света. Возможно, вам придётся путешествовать налегке и у вас не найдётся места для двух вспышек. Или вы просто захотите поэкспериментировать со светом.

В любом случае, при грамотном применении различных схем и сценариев освещения, вполне реально получить качественные снимки профессионального уровня, имея в наличии только одну единственную вспышку. В данное руководство я включил 10 примеров с подробными и вполне доступными объяснениями, которые можно будет применить в вашей конкретной ситуации.

Рекомендуемое Оборудование

Чтобы применить мои советы на практике, вам потребуется следующее оборудование:

  • Фотоаппарат и объектив. Все портреты, приведенные здесь в качестве примеров, были  сделаны фотоаппаратом Nikon D700 с использованием объективов с фокусным расстоянием  24 мм, 50 мм или 85-мм.
  • Автономная вспышка с ручной регулировкой ( встроенные pop-up-вспышки не подходят).
  • Специальный кабель, или любая беспроводная система, которая позволяет включать вспышку на расстоянии. Я использую «Cactus wireless flash trigger» — беспроводной радио синхронизатор, работающий практически с любой вспышкой, которая имеет тип крепления «горячий башмак».
  • Конвертируемый фото зонт.  Это зонт типа «два в одном», внутри он ‒ белый, а снаружи имеет чёрное покрытие, которое при желании можно снять.
  • Пара штативов или стоек  для крепления  вспышки, зонта или отражателя.
  • Возможно, вам понадобятся различные отражатели и затемнители, хотя в этом руководстве  они не используются.

Снаружи или внутри

В данном руководстве будут рассмотрены две основные техники съёмки. Мы будем работать внутри помещения, используя только вспышку, а также поработаем и снаружи, компенсируя естественный солнечный свет искусственным  светом от вспышки.

В принципе, при съёмке внутри можно использовать свет из окон в качестве дополнительных источников освещения, но в этом уроке мы не будем рассматривать этот вариант. Итак, давайте начнем съёмку на улице, где солнце будет заменять нам вторую вспышку.

Пример 1.  Простой Заполняющий Свет

В первом примере рассмотрим следующие условия. Съёмка ведётся вечером, и солнце освещает модель с левой стороны. Как вы можете видеть на фото ниже, половина её лица находится в тени, при этом свет слишком плоский. Фон перегружен и отвлекает внимание от модели.  Широкий угол обзора выхватывает не только модель в естественном освещении, но и стойку со вспышкой. Вспышка не имеет модификаторов и направлена прямо на объект съёмки.

 

 

Готовый портрет

Для корректного использования вспышки следует подобрать экспозицию для естественного света. Потом, опустите её на одну ступень и  настройте соответственно вспышку. Это поможет  отделить модель от фона, слегка затемнив его, при этом забор остаётся освещённым. Из-за того, что вспышка расположена от объекта относительно далеко, её свет захватывает достаточно широкую область.

Так как солнце по-прежнему освещает модель с одной стороны, вспышку больше направляем ​​на теневую сторону её лица, и таким образом добиваемся того, что лицо модели освещено со всех сторон равномерно. Эта техника съёмки хороша для получения чёткого, легко идентифицируемого изображения. На таком снимке даже самого маленького размера можно без проблем узнать изображённого человека.

 

 

Пример 2. Простая Подсветка По Краям

На фотографии ниже вы можете заметить, что теперь вспышка установлена позади модели. При таком расположении солнце будет выполнять роль основного источника освещения, а вспышка будет подсвечивать кадр по краям. Обычно свет вспышки ярче основного освещения (в нашем случае, солнца), поэтому такая схема постановки света подчёркивает объект по краям. В отличие от предыдущего портрета, экспозицию для естественного света я не понижаю. Но для того, чтобы создать пересветы, я немного  повышаю настройки экспозиции для вспышки.

 

 

Готовый портрет

Особое внимание следует уделить волосам и футболке модели. Их правый дальний край (со стороны зрителя) почти белый. Из-за того, что вспышка позади модели расположена не строго сзади, а немного в стороне,  свет как-бы перетекает через края. Также можно увидеть этот эффект на столбе забора на переднем плане, и самую малость – на лице модели.

 

 

Пример 3. Рассеянное Освещение Рембрандта

При создании своих живописных портретов, Рембрандт использовал именно эту схему освещения. Суть её заключается в том, что источники света располагаются сверху и сбоку от объекта съёмки под углами 45 градусов. Для такого изображения можно добавить и зонт.

Вспышку следует направить в самый центр зонта, и в результате, свет получится мягче и будет охватывать большую площадь, но по этой же причине, он будет не достаточно мощным и ярким, поэтому вспышку нужно расположить гораздо ближе к модели, чем на предыдущих снимках. Как видите, окружающий свет лишь слегка попадает на лицо модели.

 

 

Готовый портрет

Как видите, лицо и тело модели по-прежнему освещаются солнцем с правой стороны, но теперь солнце является не основным источником света. Вспышка заполняет светом все тени, и также выравнивает экспозицию на древесине вокруг модели. Солнце прекрасно освещает волосы модели и придает тёплые оттенки ногам, но при этом мало что делает для её лица.

Что касается экспозиции этого кадра, то сначала я выставляю её по  самым светлым участкам на модели так, чтобы её правая рука и нога были ярко освещены солнцем, а всё остальное ушло в тень. Потом я поворачиваю вспышку до тех пор, пока не достигну желаемой экспозиции.

 

 

Пример 4.  Подсветка Волос

Когда при фотосъёмке мы выбираем в качестве основного источника света солнце, то, как  мы уже говорили ранее, вспышка используется как источник заполняющего света или подсветка по краям. А также её можно использовать и для подсветки волос. Как мы можем видеть на фото внизу, модель расположена напротив солнца и оно светит ей  прямо в лицо. Свет его настолько яркий, что она непроизвольно щурится. Так как цвет её волос темнее, чем цвет лица, то, чтобы выровнять экспозицию на лице и волосах, необходимо направить вспышку именно на её волосы.

 

 

Готовый портрет

Для того чтобы получить желаемое освещение, я убрал чёрное покрытие с наружной части моего конвертируемого зонтика. Таким образом, свет, направленный в зонт, не отражается от его стенок, попадая на модель, а проходит сквозь светлое покрытие и рассеивается по-другому. Как вы можете видеть на готовом портрете внизу, свет от фотовспышки создаёт очень  красивый блеск, попадая на волосы модели:

 

 

Пример 5. Солнечные Очки в Помещении

 В следующих примерах мы рассмотрим несколько сценариев установки единственного источника света внутри помещения. Здесь весь свет будет исходить только от вспышки. И хотя иногда я использую свет из окон, всё же не раз замечал, что он не особо влияет на конечный результат. Вспышка в комнате намного ярче  света, идущего от окна, и полностью его перебивает. На фото внизу мы видим модель, которая по моей просьбе одела солнечные очки и смотрит прямо на такую же световую установку, которой  я пользовался ранее для подсветки волос.

 

 

Готовый портрет

В итоге снимок получился очень похожим на известный портрет рок-звезды, хотя такой цели у меня и не было. В любом случае, отражение зонта создало интересную картинку на стёклах очков, и  при таком освещении все цвета на фото выглядят невероятно яркими.

 

 

Пример 6. Вспышка Сзади, Отражатель Спереди

Сразу хочу уточнить, зонт на этом изображении пустой, и используется здесь в качестве отражателя. На самом деле, любой  самый простой отражатель или даже большой лист белого картона справились бы с этой задачей намного лучше. Свет от вспышки, установленной сзади модели, проходит над её головой, отражается от зонтика и падает на  лицо модели. Идея такой постановки света заключается в том, что в качестве основного источника освещения используется отражённый свет, а также создаётся подсветка по краям заднего фона.

 

 

Готовый портрет

 На итоговом снимке внизу мы видим, что лицо модели мягко освещается отражённым светом, а её волосы ярко подсвечены светом от вспышки, которая находится позади модели. Как мне кажется, волосы  здесь получились уж слишком яркими. Если бы у меня была возможность переснять этот кадр, я бы немного изменил угол съёмки или попросил бы модель слегка наклонить или повернуть голову, чтобы уменьшить или убрать этот пересвет на макушке.

Есть ещё один вариант – опустить вспышку чуть-чуть ниже, чтобы сверху на модель падало не так много света. Сделайте выводы, исходя из моих ошибок, и уделите особое внимание мощности подсветки, которая создаётся вашей вспышкой.

 

 

Пример 7. Драматичное Освещение Сверху

 Это достаточно специализированный приём, и я бы не советовал применять его слишком часто, так как нередко изображения получаются скучными и банальными. Такое драматичное освещение сверху придаёт снимкам некий религиозный оттенок и ощущение полного одиночества.

 На примере внизу видно, что вспышка находится чуть-чуть сбоку от модели и практически нависает над её лицом. Чтобы глаза модели не были в тени, и под носом не появилась неприятная тень, её взгляд должен быть направлен только вверх.

 

 

Готовый портрет

Фон на снимке внизу очень тёмный, и из-за того, что шея модели находится в полной тени, создаётся эффект «летающей головы». Я же решил оставить в кадре часть шеи и таким образом акцентировать внимание на ожерелье модели. Но при использовании этого приёма  совсем не сложно скомпоновать кадр так, чтобы было видно только лицо, а всё остальное было невидимым.
 

 

Пример 8. В стиле «American Apparel»

 Если вы  когда-нибудь видели рекламу магазина одежды «American Apparel» или другие рекламные ролики из мира моды, которым присущи определенные тенденции, значит, вы видели снимки с использованием именно этой техники.

На фото ниже вы видите, что модель стоит возле стены, вспышка расположена в зонте, я же нахожусь непосредственно под зонтом. Для этого кадра я использовал широкоугольный объектив и, поскольку вспышка расположена очень близко к объекту, я выбрал низкий уровень мощности вспышки.

 

 

Готовый портрет

 То, что получилось в финале, немного трудновато описать. Как видите, кадр получился практически без теней и это в основном благодаря тому, что источник свет, в нашем случае это большой зонт, по размеру крупнее, чем сам объект съёмки, и установлен очень близко. Также стоит обратить внимание и на виньетирование по краю снимка. Общее впечатление, которое слаживается при взгляде на этот кадр ‒ это что-то среднее между полупрофессиональной съёмкой  на «мыльницу» и снимком для полицейского архива.

 

 

Пример 9. Всё Близко

 Эта техника похожа на схему «отражатель спереди, вспышка сзади», но в данном случае вспышка находится прямо за спиной модели, зонтик при этом пустой и его легко можно заменить любым отражателем. Зонт или отражатель установлен не сбоку, а прямо перед объектом съёмки и немного сверху. Как и в прошлом примере, здесь применяется техника непосредственной близости зонта и вспышки. Я вёл съёмку с очень близкого расстояния и использовал 50 мм объектив.

 

 

Готовый портрет

Свет на этом снимке получился очень мягким. Благодаря высокому углу и близкому расположению зонта, отлично освещается не только лицо, но и волосы модели. Из-за того, что вспышка расположена непосредственно за головой модели, образуется красивое свечение по самому краю волос.

 Если модель поставить прямо и рядом со стеной, то такая схема может создать эффект, прямо противоположный «драматичному освещению сверху», так как фон в этом случае получается совершенно белым.

На итоговом снимке можно заметить, что свет на руке модели слишком яркий. Такую проблему можно устранить двумя способами. Первый – изменить положение руки, немного повернув её. Второй способ – убрать руку подальше от источника света.

 

 

Пример 10. На Фоне Стены

 Предположим, у вас нет  ни зонта, ни рефлектора. В такой ситуации в качестве отражателя света можно использовать совершенно белую или окрашенную в пастельные цвета стену. Вспышку отодвигаем немного дальше от модели. Используя только белую стену и один источник света, совсем несложно получить  хороший снимок  отличного качества. Благодаря своей простоте и универсальности данный приём является невероятно популярным и ценится многими фотографами.

 

 

Готовый портрет

 На итоговом снимке мы имеем очень тёмный фон и лицо, которое хорошо и приятно освещено. Поскольку вы можете снять такой портрет практически везде, я хочу предложить вам несколько вариаций этого приёма. Чтобы фон снова стал видимым, увеличьте выдержку до 1-2 секунд, и вы получите портрет в окружении. Если же вы хотите получить равномерно белый фон, переместите объект съёмки в угол комнаты.

 

 

Заключение

Современные студийные стробы с софтбоксами и фото зонтами, а также бесшовные фоны – всё это, конечно же, здорово. Но если у вас нет собственной фото студии, денег или ассистента, чтобы таскать с собой всё это оборудование, то помните, что вы всегда можете создать потрясающие портреты, пользуясь лишь одним источником света и несколькими хитрыми приёмами.

Основы фотосъемки со вспышкой: мои четыре настройки освещения

Эта статья является девятой частью моей серии «Основы фотосъемки со вспышкой» — ускоренным курсом по использованию вспышки. Чтобы начать с начала руководства, нажмите здесь.

Теперь, когда вы увидели, что делает каждый из модификаторов света, вы можете начать работать со вспышками для создания настроек освещения. Чтобы помочь вам начать работу, я покажу вам четыре распространенные настройки освещения.

Теперь вы готовы приступить к съемке и научиться пользоваться вспышкой. Я начну здесь, но если вы хотите посмотреть видеоуроки о том, как именно я настраиваю освещение для портретной фотографии, вам действительно стоит подумать о моем онлайн-классе по фотографии со вспышкой.

Независимо от того, находитесь ли вы в студии или на натуре, вы можете использовать различные стили освещения, чтобы дополнить вашу модель. Важно помнить, что различные стили освещения будут выглядеть лучше в зависимости от формы головы вашей модели. Идите вперед и начните с настройки освещения и посмотрите, как это выглядит на модели. Если это победитель, то продолжайте работать с ним. Если вы не полностью удовлетворены и считаете, что что-то может быть лучше, вероятно, это свет.

4 основных, легко запоминающихся настройки освещения для начала работы:

One Light Portrait

На что обращать внимание
One Light портреты может быть трудно обнаружить, если вы не были тем, кто делал снимок. Один из способов узнать, был ли задействован свет, — посмотреть на блики в глазах модели. Наблюдение за бликами дает вам представление о том, где был размещен свет и было ли больше одного источника света.

Использование одного источника света лучше всего работает, когда на фотографии присутствует другой окружающий свет. Ваша вспышка становится основным источником света. Когда вы добавляете свет к своей модели, легче экспонировать фон.

Настройка
  • Поместите источник света под углом 45 градусов от камеры в сторону, где модель делает пробор.
  • Поднимите свет над головой модели и слегка направьте его вниз.
  • Мощность вспышки будет зависеть от того, насколько сильное окружающее освещение вы имеете дело. Будьте осторожны, чтобы не создавать резких теней из-за слишком большой мощности вспышки.
  • Для таких съемок подойдет софтбокс или зонт. Чем ближе свет, тем мягче будут тени и тем меньше потребуется мощности вспышки.
Несколько советов
  • Используйте окружающий свет для заполнения теней.
  • Скрыть и показать. Выставьте экспозицию для нормального фона (что, скорее всего, сделает модель слишком темной), затем «раскройте» модель со вспышкой, чтобы получить портрет с хорошей экспозицией.
  • Воспользуйтесь помощью помощника. Попросите вашего помощника помочь вам быстро внести коррективы во время тестовых снимков, пока вы выясняете, что делает весь свет в кадре.
  • Если окружающего света слишком много, вспышка не поможет. Вам нужно будет переместиться в место, где вспышка будет иметь эффект.

Подсветка бабочки

На что обратить внимание
Вы можете легко определить подсветку бабочки по небольшой тени, которая появляется под носом модели. Чтобы немного заполнить тени, вам, скорее всего, понадобится отражатель или вторая вспышка, направленная вверх. Это делает тени не такими длинными на лице.

Установка
  • Поместите источник света примерно в 5 футах (2 м) от модели.
  • Поднимите фонарь на 9–10 футов (3 метра). Направьте вспышку вниз на модель.
  • Немного увеличьте мощность вспышки, потому что теперь она находится дальше.
  • Поместите вспышку на штатив так, чтобы ничто не мешало фотографу.
Несколько советов
  • Используйте отражатель, чтобы заполнить часть тени под носом.
  • Модель может легко держать отражатель, пока вы снимаете крупные планы.
  • Butterfly Lighting может сделать некоторые формы лица более тяжелыми, чем они есть на самом деле.
  • Используйте этот стиль, чтобы создать четкие линии челюсти.
«Если вы не полностью удовлетворены и считаете, что что-то может быть лучше, вероятно, это свет».

Rembrandt Lighting

Что искать
В Rembrandt Lighting вы ищете небольшой треугольник света, который появляется на щеке, противоположной месту, где находится вспышка. Это очень распространенный стиль освещения, и он будет льстить практически любому, на ком вы его примерите. Хорошее эмпирическое правило при размещении источников света — всегда располагать свет с той стороны, где модель делает пробор, особенно это касается женщин-моделей. В противном случае волосы модели будут отбрасывать большую тень на лицо.

Настройка
  • Поместите ключевой источник света под углом 45 градусов в сторону камеры, примерно в 5 футах (2 м) от модели. Поднимите свет на 6-7 (2,5 метра) футов в высоту.
  • Поместите заполняющий свет на противоположной стороне с малой мощностью вспышки. Держите свет на расстоянии 4 футов (1,5 метра) от модели. Поднимите вспышку на уровень глаз модели.
  • Расположите голову модели так, чтобы свет падал на ее лицо.
Несколько советов
  • Поместите ключевой свет на ту сторону, где модель делает пробор.
  • Используйте отражатель вместо заполняющей вспышки.
  • Если ключевой свет не движется вместе с головой модели, можно легко перейти к другим стилям освещения.
  • Небольшие изменения в освещении полностью изменят внешний вид модели.

Освещение для выстрела в голову

На что обратить внимание
Освещение при выстреле в голову важно при съемке на темном фоне. Иногда цвет волос модели будет сливаться с тенями и цветом фона. Используйте свет для волос, чтобы создать контур вокруг их головы и отделить их от фона. Вы можете распознать этот стиль освещения, когда на волосах человека видны блики. С этим можно переусердствовать, поэтому будьте осторожны и применяйте только достаточное количество света, чтобы создать контур.

Настройка
  • Поместите ключевой источник света под углом 45 градусов в сторону камеры, примерно в 5 футах (2 м) от модели. Поднимите свет на 6-7 (2,5 метра) футов в высоту. ( На самом деле, вы можете разместить ключевой свет где угодно, но мы будем придерживаться базовой установки в стиле Рембрандта. )
  • Поместите свет для волос позади модели, высоко, с малой мощностью вспышки. Держите свет на расстоянии 4 футов (1,5 метра) от модели. Поднимите вспышку на высоту 9–10 футов (3 метра).
  • Светильник для волос лучше всего разместить на подставке, чтобы он был прямо над вашей моделью.
Несколько советов
  • Поместите ключевой свет на ту сторону, где модель делает пробор.
  • Если у вас нет подставки для волос, направьте свет на задний план точно туда, где должна быть голова модели.
  • Используйте софтбокс для света для волос, потому что вы не хотите, чтобы свет падал повсюду или попадал на фон.

Перейдите к следующей статье из этой серии статей по основам фотосъемки со вспышкой, нажав красную кнопку ниже.

Перейти к странице 10

Как снимать фантастические портреты с одной вспышкой

Сообщение от: Джеки Ламас

Использование вспышки для портретной съемки может стать отличным способом погрузиться в мир студийного освещения, не тратя слишком много денег на дорогой комплект освещения. Несмотря на то, что существуют доступные системы, использование вспышки легко настроить и использовать, если вы знаете, как это сделать правильно. После некоторой практики вы добьетесь эффекта студийного качества и творческого освещения в одном флаконе.

Используйте одну вспышку для портретов и отражайте свет от потолка для равномерного освещения лица вашего клиента.

Зачем использовать вспышку для портретов?

Вспышка

может обеспечить вам мобильность, которую вы ищете в системе освещения, без необходимости носить с собой дополнительное оборудование только для ее использования. Вы можете использовать вспышку на камере или вне камеры. Он предлагает универсальность в использовании, так что вы можете добиться желаемого вида на своих портретах.

Используйте одну вспышку на камере, чтобы осветить своих клиентов на фоне закатного неба.

Кроме того, когда вам нужно заполнить светом, скажем, во время заката или конкурировать с дневным освещением, использование вспышки может помочь вам получить лучшую экспозицию от кадра к кадру во время ваших сессий. Это дает и вам, и вашим клиентам больше окончательных изображений на выбор, которые правильно экспонированы. Вы также потратите меньше времени на работу с изображениями в программе редактирования.

Какую вспышку лучше использовать для портретов?

Хотя большинство систем со вспышками сами по себе довольно хороши, вам придется немного потратиться на вспышку, которую можно использовать как в ручном, так и в TTL-режиме. Имея вспышку, которая может использовать оба режима, вы получите больший диапазон во время портретных сессий.

Разница между вспышкой и отсутствием вспышки. Обратите внимание на фон на обеих картинках. Это использовалась одна вспышка на камере.

Выберите систему вспышки, совместимую с вашей камерой. Это не обязательно должно быть семейство брендов. Однако выберите тот, который предназначен для работы с вашей маркой камеры. Это даст вам лучшие результаты и будет иметь меньше ошибок, когда придет время настроить и использовать его. Вы потратите меньше времени на изучение того, как использовать его на своей камере, и вместо этого потратите больше времени на эксперименты!

Режимы на flash

У вспышки есть два основных режима, и оба имеют свое назначение, когда речь идет о портретах: TTL и ручной.

Одним из режимов является TTL, что означает «через объектив». Это когда вспышка измеряет свет, а затем выбирает, сколько света будет срабатывать, когда вы делаете снимок. Этот результат иногда может быть непостоянным освещением от кадра к кадру, но это полезно, когда вам нужно работать быстро, не имея много времени для изменения настроек.

9Однако 0002 TTL имеет компенсацию вспышки, поэтому вы можете выбрать, чтобы выводить больше света или меньше света в зависимости от того, чего вы хотите добиться для своих портретов. Это по-прежнему позволит вспышке измерять и соответствующим образом настраивать ее самостоятельно, думая за вас.

Используйте TTL, когда вам нужно быстро включить вспышку, не тратя время на настройки. Используйте для моментов, которые, кажется, пройдут быстро, как фейерверк. Вспышка измеряет свет и устанавливает то, что она считает правильной выходной мощностью.

Другой основной режим — Ручной.

Руководство

позволяет установить выходную мощность от полной (1/1) до 1/128 для некоторых вспышек. Это дает вам контроль над тем, сколько света вы хотите, чтобы вспышка освещала ваш объект, и вы можете регулировать по мере продвижения. Ручной режим дает более стабильный выходной сигнал и свет, поскольку вам нужно установить его только один раз. Затем вы можете оставить его до тех пор, пока ситуация с освещением не изменится или пока вы не захотите попробовать что-то другое.

Снято с одной вспышкой на камеру с половинной мощностью, чтобы компенсировать затухание света.

Оба режима отлично подходят для изучения при использовании вспышки на камере или вне камеры, чтобы добиться желаемого эффекта на портретах, которые вы делаете.

Что происходит, когда вы используете вспышку во время сеансов?

Когда вы используете вспышку во время портретной съемки, вы, по сути, делаете снимок окружающего света и вспышки на одном снимке.

Вспышка происходит быстро. Вот почему многие камеры часто не позволяют вам использовать выдержку короче 1/200 секунды, чтобы у вашей камеры было время захватить свет в сцене. На некоторых вспышках есть кнопка «h» для высокоскоростной синхронизации, которая дает возможность использовать высокую скорость затвора со вспышкой.

Нажмите кнопку «H», чтобы использовать режим высокоскоростной синхронизации и фотографировать портреты с выдержкой менее 1/200 секунды.

Изменение скорости затвора изменяет только количество окружающего света. Принимая во внимание, что когда вы меняете или настраиваете ISO и диафрагму, изменяется как вспышка, так и экспозиция окружающей среды. Изменение мощности вспышки изменяет только экспозицию вспышки.

Все это важно учитывать при использовании вспышки, встроенной или выключенной, чтобы можно было правильно выставить экспозицию.

На фотографии слева я использовал одну вспышку вне камеры, чтобы камера находилась рядом с парой. Справа без вспышки, то же место и время.

Например, вы можете оставить постоянную мощность вспышки и изменить ISO и диафрагму, чтобы добиться желаемого результата.

Одиночная вспышка наклонена примерно на 60 градусов вверх с отражающей картой вверх, чтобы отразить свет обратно на лицо девушки.

Когда вы начинаете использовать вспышку для портретной съемки, имейте в виду, что вы делаете два снимка с одной экспозицией. Фото того, что светит вспышка, а что нет. Для достижения хороших результатов требуется некоторая практика, поэтому не беспокойтесь, если у вас не получится с первого раза.

Накамерный и внекамерный

Накамерный

Вспышка

, встроенная в камеру, очень хорошо работает при съемке портретов, когда вам нужно добавить яркий свет или отразить свет, чтобы заполнить тени. Также здорово, когда вы можете творчески наклонить его, чтобы добавить интересный свет к вашим портретам.

Чаще всего вы можете использовать вспышку на камере и получить правильный вид для ваших портретов. Особенно, если это семейные, свадебные и другие подобные виды портретов.

Одна вспышка на камере направлена ​​на клиента ночью.

Отличительной особенностью внешних вспышек является то, что они могут поворачиваться под разными углами. Они также дают вам возможность повернуть головку и заставить вспышку сработать в направлении и под углом, которые лучше всего подходят для вашей ситуации. Например, невеста собирается в комнате с низким освещением — это идеальное время, чтобы использовать вспышку, отражающуюся от потолка или стены перпендикулярно невесте.

На фото слева вспышка повернута в сторону. Для фотографии справа я направил единственную вспышку к потолку, чтобы свет отражался обратно в лицо невесты.

Использование вспышки на камере, направленной к потолку, обеспечит хорошее равномерное освещение, особенно если потолок белый. Кроме того, если вы используете вспышку, направленную вбок, она будет отражать свет под углом, что даст вашей невесте несколько теней и, следовательно, больше драматизма и глубины.

Например, на пляже поместите вспышку на камеру и направьте ее на своих клиентов. Здесь вы можете убедиться, что ваши клиенты освещены, когда солнце встает или садится. В зависимости от того, где вы находитесь, вы можете освещать их равномерно, при этом правильно экспонируя цвета неба.

Оба портрета освещены одной вспышкой на камере.

Если вы соревнуетесь с полуденным солнечным светом, со вспышкой на камере вы можете заполнить тени, когда фотографируете своего клиента. Это хорошая альтернатива использованию рефлектора или дополнительной пары рук для отражения света.

Еще одним большим преимуществом наличия вспышки на камере является то, что она перемещается вместе с вами. Вы берете свой свет туда, где он вам нужен. Например, если вы следуете за ребенком, бегущим по берегу моря, ваша накамерная вспышка следует за вами и срабатывает каждый раз, когда вы полностью нажимаете кнопку спуска затвора. Таким образом, вам не нужно беспокоиться о перемещении вспышки, пытаясь запечатлеть этот мимолетный момент для ваших клиентов.

Одиночная вспышка на камере направлена ​​прямо на клиентов, чтобы можно было экспонировать как фон, так и клиентов.

Еще одно преимущество заключается в том, что когда на камере установлена ​​вспышка, быстрее установить или изменить настройки для конкретной ситуации, которую вы фотографируете. Допустим, вам нужно работать быстро, фотографируя портреты жениха и невесты сразу после церемонии.

Наличие камеры на вспышке облегчит настройку параметров и выходной мощности для небольших или больших групп, поскольку они могут меняться от кадра к кадру. Или когда вы фотографируете при солнечном свете, который то прячется, то выходит из-за движущихся облаков. Вы можете настроить параметры при каждом изменении солнечного света, чтобы вы могли идеально экспонировать своих клиентов.

На обеих фотографиях используется одна вспышка для освещения клиента. Вспышку можно использовать в помещении и на улице.

За кадром

Вы с большей вероятностью добьетесь студийного освещения для своих портретов, используя выносную вспышку. Это также отличный выбор, когда вы фотографируете людей, пары или в закрытом пространстве. Возможность активировать вспышку, когда она не подключена к камере, также может предложить множество различных творческих ракурсов освещения. Это может дать вам результаты, которые больше походят на то, что вы визуализировали.

Была использована только одна вспышка, чтобы камера была направлена ​​прямо на клиентов, а я стоял примерно под углом 45 градусов к вспышке.

Например, на фото выше пара гуляла по берегу. Облачное небо не давало нам много света, прежде чем скрылось за горизонтом. То, что вспышка была направлена ​​на них под углом, но также под углом, освещающим песок внизу, помогло создать больше драмы.

На фото слева нет вспышки. Тем не менее, портрет справа использует вспышку вне камеры слева. Обратите внимание на разницу в температуре окружающего света (на фото со вспышкой огни фонарного столба теплее).

Со вспышкой вне камеры и на подставке для освещения у вас есть возможность фотографировать портреты с большим фокусным расстоянием, не беспокоясь об изменении настроек.

Допустим, вы хотите осветить портрет светом под углом 45 градусов к вашему клиенту и направленным вниз, чтобы добавить немного драматизма в сцену.

Установите вспышку и отрегулируйте настройки на подставке. Теперь вы используете более длинный объектив, например, 85 мм, 100 мм или 70–200 мм, на расстоянии около 10 футов. Вы получите те же результаты с другими фокусными расстояниями, потому что вам не нужно перемещать вспышку.

Одна вспышка была расположена ближе к клиенту передо мной, а я отошел примерно на 10 футов назад, чтобы использовать свой 50-миллиметровый объектив и получить интересный свет на портретах.

Преимущество выносной вспышки заключается в том, что вы получаете постоянное освещение, не беспокоясь о его перемещении по сцене, даже если вы используете другой объектив и находитесь дальше от объекта.

Кроме того, пока вспышка находится на подставке, вы можете использовать насадки, такие как зонт или софтбокс, и не беспокоиться о том, что она упадет или вообще сдвинется.

Одиночная вспышка, используемая вне камеры на подставке. Я разместил его высоко, чтобы имитировать солнце в маленькой спальне.

С выносной вспышкой вам понадобится какой-нибудь радиопередатчик/спусковой крючок. Таким образом, ваша вспышка и камера могут обмениваться данными по беспроводной сети и использовать различные методы освещения.

Некоторые передатчики поставляются с приемниками, и вам нужно будет физически прикоснуться к вспышке, чтобы изменить настройки. Другие передатчики имеют встроенный ЖК-экран, на котором вы можете изменять настройки вспышки прямо с камеры. Это огромное преимущество, если вы находитесь на расстоянии от вспышки.

Одиночная вспышка, используемая вне камеры на световой стойке. Я сделал фотографии более теплыми в постобработке.

В заключение

Съемка портретов с одной вспышкой может быть намного проще в настройке и предлагает множество различных возможностей освещения для ваших портретов. Независимо от того, используете ли вы вспышку на камере или вне ее, вы сможете создавать и управлять светом на своем портрете как внутри, так и снаружи.

Пользовались ли вы раньше вспышкой при съемке портретов? Поделитесь с нами своими настройками и опытом.

  • General

    • 15 Общие портретные ошибки, чтобы избежать

    • 10 способов направить портретную съемку, как Pro

    • Как сфотографировать люди: 7 Советов для фотографов, которые никогда не фотографируют людей

    • 5 правил портретной фотографии, которые вы, вероятно, должны игнорировать

    • Пять бюджетных лайфхаков для портретной фотографии, которые сэкономят ваши деньги

    • 8 Уроки, извлеченные из моей первой попытки портретной фотографии

    • Как автопортрет делает вас лучшим фотографом

    • Фото-критика: портретное издание

    • 10 Shots, 10 Portraits. : Take this Photography Challenge

    • Как я получил этот снимок: портретный стиль

  • ПОДГОТОВКА

    • Советы по подготовке к портретной фотосессии

    • 8 советов, которые помогут людям чувствовать себя комфортно во время портретной фотосъемки

    • Одежда для портретов — как сказать своим объектам, что надеть

    • Поиск отличных мест для фотосессии в помещении

    • 10 мест для рождественских портретов (с дополнительными советами по освещению и композиции)

    • Как сделать скамейку для великолепных портретных фотографий

    • Руководство для начинающих по съемке портретов пожилых клиентов. Часть 1. Подготовка и взаимопонимание Пейзажи для портретной фотографии

  • НАСТРОЙКИ

    • Лучшие настройки камеры для портретной фотографии

    • Как добиться размытия фона в портретной фотографии

    • Как обойти портретный режим на цифровой камере и получить великолепные портреты

    • 9 способов обеспечить четкость изображений при фотографировании людей

    • Потрясающие портреты: управление балансом белого

    • Стрельба для HDR Portraiture

    • Как [не] для того, чтобы снять портрет самостоятельного таймера

    • Как фокусное расстояние изменяет форму лица в портрете

  • Lighting

  • . Обустройте домашнюю студию для драматических портретов

  • Простые портретные сцены, которые можно создать при ограниченном бюджете

  • Как убрать отражения в очках на портретах

  • Портретная фотография: как фотографировать людей под палящим полуденным солнцем

  • 4 способа снимать портреты в середине дня

  • 6 режимов портретного освещения, которые должен знать каждый фотограф для фотосъемки портретов

  • 6 способов использования отражателя для получения более качественных портретов

  • как создавать и снимать ночные портреты

  • Как создавать красивые портреты с помощью вспышки и высокоскоростной синхронизации

  • Как сделать портрет в низком ключе (шаг за шагом)

  • Фотография с заполняющей вспышкой: как получить красивые портреты (даже при плохом освещении)

  • Руководство по соотношению освещения: как создать (или прервать) ваши портреты

  • Как сочетать окружающий свет и заполняющую вспышку для портретов на открытом воздухе

  • Как снимать фантастические портреты с одной вспышкой

    • Зачем использовать вспышку для портретной съемки?
    • Какую вспышку лучше использовать для портретов?
    • Режимы на флэш-памяти
    • Что происходит при использовании флэш-памяти во время сеансов?
    • Накамерный и выносной
    • Накамерный
    • Выносной
    • В заключение
  • Как сделать и использовать отражатель, чтобы лучше снимать портреты при освещении

    1

    3

    1 9 Фотография

  • Советы по съемке портретов и портретов с естественным освещением

  • 3 причины делать снимки с естественным освещением

  • Руководство для начинающих по съемке портретов пожилых клиентов. Широкоугольные портреты (с выносной вспышкой)

  • Советы по максимально эффективному использованию утреннего света для портретов

  • 5 способов использования портретной подсветки для портретов

  • Советы начинающим для портретной съемки восхода солнца: Часть I ?

  • Как создать блики на портретах с естественным освещением

  • Советы по использованию света Golden Hour Light для портретов

  • Сравнение отражателей и рассеивателей для портретов

  • 6 советов по съемке классических портретов с лучшим естественным освещением

  • Как использовать небольшой софтбокс со вспышкой для преобразования ваших портретов Важность теней в портретной фотографии

  • Итак, у вас нет модели? Вот как можно попрактиковаться в портретном освещении с помощью игрушек

  • Как использовать цветные гели для создания уникальных и креативных портретов

  • 3 шага к профессиональным снимкам головы с помощью одной вспышки

  • Как использовать две светодиодные лампы для создания мрачных портретов

  • Сделано в тени. Хороший свет? (И как использовать его для красивых портретов)

  • Как сделать акцентное освещение для портретов

  • Советы по созданию великолепных портретов в помещении с использованием естественного света

  • 5 причин снимать портреты при естественном освещении

  • Обзор осветителя Westcott для съемки портретов и портретов

  • Фильтр плотности для преодоления яркого солнечного света в портретах

  • 5 Креативных приемов освещения портретов с использованием только подсветки телефона

  • Как использовать выносную вспышку для решения проблем с освещением при съемке портретов на улице

  • Как создать потрясающий портретный свет с помощью бумажного пакета, резинки и шоколадного пончика

  • Советы по использованию вспышек для создания правильного освещения для портретов на улице

  • Как использовать гобо для добавления глубины Ваши портреты с субтрактивным освещением

  • Как использовать жесткое освещение для создания драматического портрета

  • Сравнение портретов — вспышка и естественное освещение

  • Stealing Light — Использование уличных фонарей для портретов

  • Пять мест для идеального естественного портретного освещения

  • 5 способов осветить портреты на рождественской елке в этот праздничный сезон

  • Простая техника освещения для портретов пар

  • Awash in Light: High Key Portraiture

  • Проект по портретному освещению для дождливого дня

  • Простой Упражнение по работе с естественным светом в портретах

  • Малая вспышка Портреты на природе с помощью Adorama TV

  • Портреты в пасмурный день? Используйте отражатель

  • Советы по использованию вспышки для пляжных портретов

  • Как найти и использовать естественные отражатели для портретов

  • Как создать эффектные портреты с помощью теневой фотографии [видео]

  • Как фотографировать людей на улице без использования отражателя

  • Как использовать студию на открытом воздухе для естественных портретов

  • позиция

    • Женские позы: 21 Идеи, чтобы заставить вас начать фотографировать женщин

    • Гламурные позыво Начал с фотографирования мужчин

    • Хорошее кадрирование Плохое кадрирование — как кадрировать портреты

    • Как правильно позировать и наклонять тело для получения лучших портретов

    • Руководство по позированию: 21 образец позы, который поможет вам начать фотографировать группы людей

    • Руководство по позированию: 21 образец позы для начинающих фотографировать пары

    • Руководство по лучшим позам для фото помолвки

    • Советы по позированию больших семей и групп

    • Как позировать людей для портретных снимков

    • Советы по позированию людей на портретах на природе

    • 20 Советов за то, чтобы заставить людей улыбаться на фотографиях

    • Как избежать фальшивых улыбок в своих людях. Как правильно позировать руки

    • Ваше руководство по позированию лент в фотографии

    • Совет по позированию для портретов — в какую сторону должен наклоняться ваш объект?

    • Позиционные советы — Талины, бедра и линии Bustlines

    • 3 Позирующие советы для молодых братьев и сестер

    • Что все должны знать о позициях для портретов

    • Poster: Дополнение Между позами

    • Техника позирования от девушки с жемчужной сережкой

    • Советы по позированию мужчин

  • Композиция

    • 6 типов портретных фонов для творческих изображений

    • 6 Советы для идеальной композиции в портретной фотографии

    • Как найти отличные фоны для открытых портретов

    • Как можно сделать. Портреты — без использования Photoshop

    • Как использовать кадрирование переднего плана для улучшения портретной фотографии

    • Как использовать негативное пространство в фотографии людей

    • 3 простых способа кадрирования и наслоения в портретах

    • Всегда ли форматирование портрета лучше всего подходит для портретов?

    • Совет для портретной съемки: не заполняйте кадр

    • Как более творчески использовать портретные ракурсы: визуальное руководство GEAR

      • Сравнение объективов 50 и 85 мм для фотографирования людей

      • Сравнение 24-мм и 50-миллиметровой линзы для фотографирования людей

      • 3 Советы по сбору портретов с комплектом для объектива

      • Best Fujifilm x-Series для Urban Portraits

      • 3-й способы. a Штатив

      • Съемка портретов с помощью классических объективов (включая примеры изображений)

      • Фотографы-портретисты: вам действительно нужен объектив 70–200 мм?

      • Основное оборудование для портретной фотосъемки, необходимое для начинающих

      • Портативная фотостудия в сумке: теперь вы можете снимать портреты в дороге

      • Как выбрать идеальный портретный объектив лучше всего подходит для портретов?

    • РАСШИРЕННЫЕ РУКОВОДСТВА

      • 13 советов по улучшению портретов на улице

      • Создание красивых портретов в помещении без вспышки (NSFW)

      • 10 Советов по фотографированию великолепных выстрелов в голову

      • 3 Простые способы создания потрясающих глаз в вашей портретной фотографии

      • 11 Советы по фотографированию старшей школы

      • 77777
      • 7 советов по черно-белой портретной фотографии

      • Как создавать портреты в окружении (советы и примеры)

      • Съемка без энтузиазма подростков: забудьте об идеальных позах и сделайте фотографии, которые вам действительно нравятся Научимся делать великолепные портреты

      • 5 советов по съемке портретов музыкантов (чтобы вы могли взять все нужные ноты)

      • 5 советов, которые помогут вам создавать более естественные портреты

      • .

      • Снежный портрет: за кадром

      • Советы по созданию танцевальных портретов

      • Как делать лучшие пляжные портреты в любое время дня

      • Руководство по фотографированию людей для интровертов

      • 6 способов сделать откровенный портрет знакомого вам человека Белые портреты

      • Советы по планированию и съемке творческого портрета

      • 5 Советы по созданию романтических портретов пар

      • 10 советов по созданию эмоциональных портретов

      • 7 советов по фотосъемке свадебного портрета

      • 3 урока, которые я усвоил, работая над проектом «Автопортрет»

      • 30

      • Советы, как фотографу расслабиться и получить больше успешных портретных снимков

      • Советы по созданию более естественных портретов для помолвки

      • 6 советов по съемке портретов на природе

      • 7 способов использовать осень в портретной фотографии

      • 7 советов и правил этикета при съемке портретов на публике Ночной город

      • 3 совета по созданию выдающихся портретов, вдохновленных работами голландского художника Ван Гога

      • 5 секретов создания красивых портретов беременных

      • Фотографировать людей: делать стилизованные портреты или нет?

      • 7 шагов по сбору правды в вашей портретной живописи

      • Обручальные портретные побеги: 7 профессиональных советов, чтобы перенести ваши съемки на следующий уровень

      • . Личности и портреты — и добыча их до смешивания

      • 3 3. Причины сделать собственный портрет

      • 5 советов по фотосъемке достойных портфолио костюмированных портретов

      • 3 Критические навыки навыков Портреты навыков. Советы по созданию великолепных портретов на закате на пляже

    • ТВОРЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ

      • Как создавать портреты на черном фоне

      • Как использование реквизита в портретах может сделать ваши фотографии более интересными

      • Как снимать уникальные портреты с хрустальным шаром

      • Как создать портрет в стиле голливудского нуара Вдохновенный портрет с использованием одного источника света

      • Перетаскивание затвора для творческих портретов

      • 5 секретов создания портретной фотографии с идеальным силуэтом

      • Как делать портреты с наклоном и сдвигом

      • Медь, призмы и сферы, о боже! – 3 креативных приема для фотографирования людей

      • Совет для портрета: добавьте интереса и движения в свои снимки с помощью ветра

      • Портрет с блестками: как я это сделал

      • Как создать уникальный портрет с эффектом боке менее чем за 10 долларов

        3

        2
      • 5 способов использовать стекло для создания уникальных портретов [видео]

      • Комната с видом: как создать портрет из окна с жалюзи в любом месте

      • 7 шагов к идеальному белому портретному фону в студии

        • 11 шагов по базовому редактированию портретов в Lightroom — руководство для начинающих

        • Пять распространенных ошибок при ретушировании портретов, которых следует избегать

        • Как создать драматический портрет в кинематографическом стиле с помощью цветокоррекции Photoshop

        • Как редактировать корпоративные снимки в Lightroom

        • Как создать темный и мрачный портрет в стиле Рембрандта в Lightroom

        • Как ретушировать портрет a с помощью корректирующей кисти в Lightroom

        • Photoshop: устранение эффекта красных глаз в сложных случаях у людей и домашних животных

        • 3 шага к ретушированию в Photoshop для получения естественно выглядящих портретов

        • Как выполнить ретуширование портрета с частотным разделением в Photoshop

        • Базовый рабочий процесс постобработки портрета Советы, которые помогут вам сэкономить время и оставаться организованным

          Как создать мерцающие огни для портретов рождественской елки в Photoshop

        • Как улучшить портреты, используя серые слои для осветления и затемнения в Photoshop

        • Как размыть фон портрета с помощью инструмента «Магнитное лассо» в Photoshop

        • Как использовать режимы наложения Photoshop для художественных портретов

        • Стилизованные методы редактирования портретов с помощью Lightroom

          Пузырьковый портрет в Photoshop CS3

        • Создание черно-белого высококонтрастного портрета Редактирование в Lightroom

        • Как создать пресет «Мягкий портрет» в Lightroom 4

        • Базовое руководство по Photoshop. Как добавить креативные наложения к вашим портретам

        • 3 основных инструмента Photoshop для начинающих фотографов-портретистов

        • Как создать креативный Lightroom. для портретной ретуши

        • Усовершенствованная портретная ретушь мужчины в Lightroom 4 — часть 1 из 30003

        • Исправление для экспозиции и увеличения динамического диапазона с экологическим портретом в Lightroom 4

        • Как сделать ретуширование портрета с Luminar

        • Советы по обработке Portrait с ON1 Photo 2018.5 9003

        • 5. Сократите время редактирования портрета вдвое

      • БИЗНЕС

        • Консультации по портрету: два вопроса, которые имеют большое значение

        • Как снять автопортрет, чтобы поддержать идентичность вашего бренда

      • Вдохновение

        • 5 Примеры красивых простых портретов

        • Дискуссион Souls

        • 21 Вдохновляющие портреты с естественным освещением

        • 24 Фотографии портретов с идеальной постановкой

        • 19 Еще креативные автопортреты в зеркале

        • 18 Потрясающие самостоятельные портреты

        • Интервью с фотографом изобразительного искусства Биллом Гекасом

        • 11 Влиятельные портретные фотографы. Надав Кандер о портретной фотографии [ВИДЕО]

        • 21 Жуткие портреты

        • Вдохновляющие женские портреты – коллекция изображений

        • 12,5 лет ежедневных автопортретов [Видео]

        • Интервью с автопортретом и фотографом 365 — Анна Гей

        • Triptych Portrait Series

        • 8 Стритки Kriking Pistraits от Photograph Einari.

        • Интервью с подводным фотографом-портретистом Сашей Блу

        • Мастера фотографии – фотограф-портретист Юсуф Карш

        • 2 21 Веселые изображения людей, смеящихся

      • Ресурсы

        • Портретная фотография: секреты позы и освещения [Обзор книги]

        • Портрет Lumysh Дженкинсон – Обзор книги

        • Руководство по идеальному портрету – Как фотографировать людей – Обзор книги

        • Улучшите свои портреты с помощью этих курсов от Эда Вероски

        • Фотография людей и портреты: Best Resources Toolbox

      Узнайте больше в нашей категории «Советы и руководства»

      Джеки Ламас

      — свадебный и портретный фотограф, работающий на прекрасных пляжах Пуэрто-Валларта, Мексика. Она получила степень в области фотографии в Калифорнийском государственном университете в Фуллертоне. У Джеки более 10 лет опыта работы профессиональным фотографом и преподавателем. Когда она не на пляже, вы можете увидеть, как она пишет в своем блоге и проводит время со своим ребенком и мужем. Больше ее работ смотрите в Instagram.

      Мне нужна помощь с…

      профессиональных портретов всего с двумя вспышками

      Вам не нужно тратить тысячи долларов на дорогое освещение, чтобы получить профессиональные портреты .

      Многие фотографы-любители запуганный студийная портретная съемка, и не зря. Поездка на работу профессиональная студия показывает тысячи долларов световое оборудование, специализированные фоны и различные позирующие аксессуары. Кто может себе это позволить?

      Вы должны помнить, что работающим профессионалам нужны все эти вещи, потому что они необходимы для удовлетворения потребностей различных клиенты. Профи часто не знают кто войдет в дверь и что это за человек собирается хотеть. У вас нет этой проблемы. Ваш ипотека не зависит от вашей способности удовлетворить каждый каприз клиента.

      Итак, сколько материала нужно, чтобы снять профессионально выглядящую портрет? Ваша установка может быть такой же простой, как две вспышки, два света подставки, один фотозонт и нетекстурированный фон, например бумага мясника. Все эти вкусности легко помещаются в багажник вашего автомобиля, что позволяет снимать великолепные портреты почти везде.

      Соберите свое освещение

      Для этого назначение, Я собираюсь начать с того, что покажу вам, что я считаю самый простой способ пойти. Несмотря на то, что инвестиции в это оборудование намного меньше, чем тратят профессионалы, итоговый результат все равно может быть больше чем позволяет ваш бюджет (около 600 долларов США). Если это так для вас я представлю несколько недорогих альтернатив на конец этого хака. Но начнем с самого желательно и оттуда.

      Во-первых, я настоятельно рекомендую камеру с ручным управлением экспозицией. и принимает внешние вспышки. Камера с большим количеством вспышки аксессуары, доступные от производителя, еще лучше. В На данный момент Nikon и Canon предоставляют больше возможностей.

      При покупке внешних вспышек обратите внимание на модели, которые могут запускаться камерой по беспроводной сети. Эти единицы идеально подходят для фотографа на ходу. Я с помощью двух вспышек Canon Speedlite 420EX (как показано на рис. 4-9) и передатчика ST-E2 для этого назначения. передатчик крепится в горячий башмак камеры и беспроводное управление всеми вспышками при срабатывании затвора.

      Рис. 4-9. Вспышка Canon 420EX в ведомом режиме

      Эта конфигурация не только избавляет вас от путаницы проводов, но вспышки и камера тоже общаются во время экспозиции, так что вы получите идеально экспонированные кадры без необходимости рассчитывать направляющую цифры и диафрагмы. Это действительно потрясающе. Предложение Nikon одинаково фантастично.

      Теперь все, что вам нужно, это пара световых стоек (с кронштейнами) на на которые можно установить вспышки и фотозонт, который будет служить рассеиватель основного света. мне повезло с Световые стойки Bogen, такие как модель 3097, потому что они обеспечивают хорошее высоты, но складываются до компактных размеров и имеют малый вес. я добавляю Кронштейн вспышки Bogen 028 к верхней части каждой подставке, чтобы я мог расположить свет под любым углом. Кроме того, я использую эти скобы для крепления зонта, как показано на рис. 4-10. Подойдет практически любой фотозонт. служить вам хорошо, так что магазин по цене.

      Рисунок 4-10. Вспышка на подставке с зонтичным отражателем

      Я могу использовать эту систему освещения практически с любым Камера Canon с горячим башмаком, включая как пленочные модели (серия EOS), так и цифровые камеры, Серия «G», Digital Rebel, 10D и вверх по линии. Рисунок 4-11 был снят этим система освещения и цифровая зеркальная фотокамера Canon 10D. Но Я записал много успешных портретов с более доступная полупрофессиональная модель Canon G2. Все работают одинаково Что ж.

      Рисунок 4-11. Портрет с двумя вспышками

      Настройка

      Найти номер что дает вам не менее 10 футов 10 футов рабочего пространства. Много натуральных свет полезен для точной фокусировки и удержания глаза объекта от слишком большого расширения. Прикрепите 6’ 6-дюймовый кусок фона на стене. Вы можете использовать бумага для фона фотографа, которая поставляется в рулонах, мясная бумага или любая другая гладкая поверхность. Главное, чтобы ты не хотел показать текстуру стены, потому что это выглядит дилетантски. Попробуйте расположить ваш объект по крайней мере в четырех футах от фона. Это помогает смягчить его появление в финальном кадре.

      Теперь установите одну вспышку на подставку и прикрепите зонт. Этот будет служить вашим основным светом. Расположите его близко к модели, в пределах несколько футов, и только в одну сторону. Правило освещения для этого типа фотографии заключается в том, что чем больше источник света (в данном случае свет, отраженный от зонта) и чем ближе он находится к объект, тем мягче свет. Мягкий свет хорош для портретов в какой свет отражается от зонта всего в нескольких футах от тему, как на рис. 4-11.

      Установите вторую вспышку на подставку и расположите ее за объект, но в стороне (поэтому он не отображается в изображение). Накройте головку вспышки несколькими слоями ткани, удерживая на месте резинкой. Это уменьшит светоотдачу от Вспышка. Поднимите подставку как можно выше и направьте вспышка на макушке модели. Это будет служить светом для волос . Освещение волос отдельно — верный признак профессиональной портретной фотографии.

      Теперь включите все, включая передатчик, который вы установили в горячую камеру обувь. Установите камеру в режим экспозиции Auto Program и сделайте несколько снимков. пробные кадры. Просмотрев изображения на ЖК-мониторе, отрегулируйте ваше освещение соответственно. Волосы светлые слишком сильные? Затем добавьте больше ткани или отодвиньте ее немного назад. Является ли основной свет лестным для особенности модели? Если нет, переместите его в другое положение и повторите попытку. Обычно я делаю около дюжины пробных снимков. прежде чем я найду комбинацию освещения, которая мне нравится. Как только я это сделаю, я стреляю быстро, прежде чем мой объект устанет позировать.

      Вы будете поражены тем, насколько хороши будут ваши портреты. Смотреть.

      Альтернативное оборудование

      беспроводная вспышка самое точное, удобное и портативное устройство, которое вы можете использовать. Но если у вас нет 600 долларов США, чтобы инвестировать в них инструменты, рассмотрите эту альтернативную схему освещения.

      Если у вас уже есть несколько старых вспышек, сделайте их беспроводной, купив так называемые раб триггеры , такой как Вейн WP-HS это доступно примерно за 30 долларов США. Раб крепится к основанию вспышки и имеет крепление для горячего башмака и гнездо для штатива, чтобы можно было прикрепить его к подставке для освещения. Должность ваши установленные ведомые вспышки, как описано ранее в этом хаке, и затем активируйте встроенную вспышку камеры. Когда это пожаров, это приведет к срабатыванию других, более мощных вспышек. Возможно, вы захотите положить несколько слоев ткани или кусок открытой ткани. наденьте пленку на встроенную вспышку камеры, чтобы это не повлияет отрицательно на вашу схему освещения. Его работа заключается в том, чтобы вызвать другие вспышки.

      Некоторые цифровые камеры излучают предварительная вспышка перед реальная экспозиция. Это может нарушить синхронизацию вашего беспроводного соединения. договоренность. Чтобы решить эту проблему, установите небольшую внешнюю вспышку. в горячий башмак камеры. Это не будет испускать предварительную вспышку, как встроенный блок.

      Теперь нам нужно решить проблему воздействия. С нет связи между камерой и мигает, все должно быть установлено вручную. Вы можете рассчитать руководство номера для этого расположения, но почему? Вы получаете мгновенную обратную связь ЖК-монитор вашей камеры.

      Переведите камеру в режим ручной экспозиции с выдержкой на 1/60 секунды и диафрагма на уровне f-5.6. Установите основную вспышку ( один, отражающийся от зонта) до самой мощной настройки. Если Вспышка с подсветкой для волос имеет переменные настройки, установите ее на 1/4 мощности. В противном случае добавьте слои ткани по мере необходимости. Теперь сделайте экспозицию.

      Если объект слишком яркий, уменьшите диафрагму до f-8. Слишком темный? Попробуйте ф-4. Как только вы найдете волшебную комбинацию вспышки и настройки диафрагмы, записывайте! Это сэкономит вам много усилий в следующий раз, когда вы используете эту настройку.

      Заключительные мысли

      Вы можете путешествовать налегке и при этом снимать портреты как профессионал. Самый лучший маршрут заключается в использовании беспроводных вспышек, сделанных вашим производитель камеры. Но немного терпения, вы можете скомпоновать практически любой набор вспышек для фантастические результаты.

      Получите лайфхаков для цифровой фотографии прямо сейчас с обучающей платформой O’Reilly.

      участника O’Reilly проходят онлайн-обучение в режиме реального времени, а также получают книги, видео и цифровой контент почти от 200 издателей.

      Начать бесплатную пробную версию

      Руководство для начинающих по съемке со вспышкой

      Большинство начинающих фотографов начинают свое путешествие, используя только естественный свет. По мере того, как они прогрессируют и развивают свой стиль, некоторые предпочитают учиться и совершенствоваться в фотографии со вспышкой, в то время как другие предпочитают совершенствовать и совершенствовать эстетику естественного света. Хотя нет «правильного» или «неправильного» пути, важно иметь четкое представление о съемке со вспышкой даже для фотографов, чей стиль определяется как «естественный свет» или «яркий и воздушный». Полное понимание работы вспышки дает фотографу полный контроль над сценой, независимо от погоды или условий окружающего освещения. Это НЕ означает, что все фотографы ДОЛЖНЫ использовать вспышку, а скорее то, что они должны обладать знаниями и опытом, чтобы использовать ее, когда это позволит создать лучшее изображение или изображение, более соответствующее их творческому видению.

      Более того, съемка со вспышкой не должна пугать. Чтобы помочь, мы собрали 9 полезных советов из нашего семинара «Освещение 101», которые вы можете использовать в качестве руководства по съемке со вспышкой, начиная с того, как использовать и управлять вспышкой, и заканчивая полным творческим управлением вашей вспышкой. Цель этого руководства состоит в том, чтобы вы получили четкое представление о съемке со вспышкой, которое вы сможете использовать, приобретая опыт и практику.

      Вот схема этой фотовспышки:

      1. Поймите, зачем вам Flash
      2. Поймите разницу между TTL и ручной вспышкой
      3. Изучите 5 наиболее распространенных моделей освещения
      4. Выберите качество света
      5. Балансная вспышка с окружающим светом
      6. Запомните закон обратных квадратов (мощность вспышки)
      7. Сравнение отраженной вспышки и прямой вспышки
      8. Используйте флэш-модификаторы
      9. Понимание творческого и корректирующего баланса белого

      Шаг 1.

      Осознайте, зачем вам Flash

      После определенного момента естественного света становится недостаточно. Вот 5 основных причин, по которым вам следует использовать вспышку:

      • Управление/изменение света: хотя солнце является мощным ключевым источником света, может быть сложно попытаться изменить такой большой источник света и flash позволяет это сделать.
      • Управление количеством света: когда вы потеряли естественный солнечный свет, вы можете нажимать камеру только на то, чтобы сохранить информацию на изображении, и здесь на помощь приходит вспышка.
      • Управление направлением света : мы можем рассчитать время наших съемок на восходе и закате, но что произойдет, если вам придется снимать в самый пик полуденного солнца или поздно ночью? Использование OCF позволяет свободно изменять угол и направление источника света.
      • Контроль качества света: большую часть дня солнце является резким источником света, и есть лишь несколько способов изменить его, чтобы сделать его мягче. Вспышка дает вам возможность создать точное качество света с помощью модификаторов вспышки, таких как MagMod.
      • Управление цветом света: именно здесь креативность вспышки превосходит силу солнца, особенно при работе в помещении и необходимости отражать вспышку, чтобы бороться с неприятным вольфрамовым освещением, которое мы видим в большинстве комнат.

      Шаг 2. Поймите разницу между TTL и ручной вспышкой

      Когда дело доходит до профессиональной фотографии, вам нужен контроль и точность. Вы не хотите, чтобы ваша камера принимала решения за вас, потому что с ней сложно воспроизвести настройки, понять, как устранять неполадки, или даже дать вам творческий контроль. Давайте поймем разницу между TTL и ручной вспышкой:

      • TTL — вспышка считывает показания и делает наилучшее предположение. Вспышка срабатывает предварительной вспышкой, которая измеряет показания освещенности, а затем срабатывает вспышка с уровнем мощности, который, по ее мнению, обеспечивает правильную экспозицию изображения. Самый большой плюс в том, что он автоматизирован и думает за вас, но у него есть целый список минусов, поэтому мы предпочитаем вручную управлять нашей вспышкой.
      • Руководство – Фотограф контролирует точную мощность.    В конце концов, нам нужен полный контроль и точность. Мы хотим, чтобы все наши кадры имели одинаковую экспозицию, чтобы, когда мы приступим к постобработке, мы могли применить к ним один набор настроек разработки и все готово.

      Дополнительная информация: Посмотрите этот краткий учебник по использованию ручной вспышки для создания мягкого света!

      Шаг 3. Изучите 5 наиболее распространенных световых паттернов

      Дополнительная информация: Прочтите эту статью, чтобы лучше понять, как использовать направление и качество света для создания более качественных портретов.

      Шаг 4. Выберите качество света

      Качество света — начиная слева направо: мягкое, жесткое, рассеянное и зеркальное. Узнайте о различиях ниже.
      Когда дело доходит до художественного мира фотографии, нет абсолютно правильного или неправильного, однако есть образы, которые, как правило, лучше подходят для определенных ситуаций. Давайте обсудим различия между четырьмя различными качествами света.

      • Жесткий свет: Свет, который можно определить как мягкий или жесткий, довольно прост, это переход от света к тени на объекте.
      • Мягкий свет: имеет плавный переход от света к тени.
      • Рассеянный свет: Свет, лишенный отражающих свойств, называется рассеянным светом. Когда этот свет попадает на объект, отраженный свет не отражается обратно в камеру. Демонстрация качества мягкого и рассеянного света
      • Зеркальный свет: Свет, сохраняющий свои отражающие свойства. Когда этот свет попадает на объект, отраженный свет отражается обратно в камеру. Этот свет имеет более сильные блики и более сильные контрасты.

      Дополнительная информация: Недавно мы сняли выпуск Slice of Pye на Profoto в Instagram, посвященный этой теме. Полный выпуск можно посмотреть здесь!

      Шаг 5. Сбалансируйте вспышку с окружающим освещением

      Теоретически сбалансировать просто: меньшая мощность вспышки в сочетании с более длинной выдержкой обеспечивает более естественный вид, а более высокая мощность вспышки с более короткой выдержкой создает более драматичный вид, чем можно было бы спросить: «Они зажгли это?». Посмотрите на сцену, в которой вы будете снимать, и подумайте о том, как вы хотите, чтобы выглядел фон, не обращая особого внимания на то, как будет экспонироваться объект, опять же работая в пределах параметров скорости синхронизации вспышки вашей камеры. Как только вы набрали этот вид, мы можем перейти к следующему шагу — добавлению вспышки.

      Сохраните этот слайд, если вы пытаетесь сбалансировать окружающий свет и вспышку на своих фотографиях со вспышкой! Это отличный инструмент, который поможет вам вспомнить, какие параметры питания вы должны набирать.

      При работе со вспышкой диафрагма определяет, какая часть вспышки попадет на сенсор. Это означает, что если вы выбрали широкую диафрагму для желаемого вида фона, вам потребуется меньшая мощность вспышки, чтобы получить идеальную экспозицию. Мощность вашей вспышки определяется вашим желаемым видом, и вы можете видеть на слайде из раздела Освещение 101 выше, для естественного вида вам нужно уменьшить мощность вспышки и увеличить экспозицию окружающего света.

      Дополнительная информация: Прочтите эту статью, чтобы лучше понять, как сбалансировать экспозицию окружающей среды со вспышкой.

      6. Запомните закон обратных квадратов (мощность вспышки)

      Этот слайд взят из раздела Освещение 101 и описывает взаимосвязь между расстоянием и интенсивностью света.

      Закон обратных квадратов гласит, что любой физический закон, утверждающий, что некоторая физическая величина или сила обратно пропорциональны квадрату расстояния от источника этой физической величины.

      Например, если вы установили источник света на расстоянии 1 метра от объекта и получаете 100%-ную мощность вспышки на объект. Вы перемещаете свет на 1 метр назад, и теперь вы находитесь на расстоянии 2 метров. Означает ли это, что вы потеряли половину своего света, около 50%? Вроде бы логично, но это не так. Вы фактически теряете 75% своего света.

      Дополнительная информация: Посетите наш семинар «Освещение 101», чтобы полностью понять закон обратных квадратов!

      Шаг 7. Сравнение отраженной вспышки и прямой вспышки

      Отраженная вспышка работает не во всех ситуациях, но является отличным решением для помещений с низкими, нейтральными или яркими потолками. Если окружающий свет в комнате имеет необычный цвет, например синий, попробуйте использовать дневной свет (вспышка без геля, температура установлена ​​на 5500K), чтобы более естественно осветить объекты в сцене. В противном случае, если вы используете гель и установите температуру 3200K, объекты будут выглядеть желтыми или оранжевыми, а после настройки баланса белого в постобработке синие огни приобретут более глубокий оттенок синего. В конечном счете, гель (или не гель), чтобы он соответствовал доминирующему светлому цвету в комнате.

      Прямая вспышка имеет очень четкое назначение и выглядит при правильном использовании. Часто любители направляют вспышку прямо вперед, потому что они хотят наполнить лицо светом в темноте, чтобы объект выглядел как олень в свете фар. Ключ здесь в чем угодно, только не в тонкости. Дайте вспышке достаточную мощность, чтобы она стала основным источником света в сцене. Просто следите за тем, чтобы не высветлить какие-либо блики, особенно на коже.

      Дополнительная информация: Оба варианта имеют свое предназначение, однако почти всегда есть лучший вариант, чем использование прямой вспышки, поэтому важно понимать, когда ее можно использовать, а когда не следует использовать. Вот отличный пример того, когда уместна прямая вспышка.

      Шаг 8: Используйте модификаторы вспышки

      Начните модифицировать вспышки для творческих или корректирующих изменений вашего освещения.

      Хотя понимание того, как использовать вспышку, является первым шагом, ее модификация для корректирующего и творческого управления действительно поможет сделать снимок безупречным. Нашими любимыми флэш-модификаторами на рынке являются флэш-модификаторы MagMod. Они отлично подходят для начинающих и дают фотографам возможность быстро и легко модифицировать свою вспышку. Это наши 3 фаворита:

      • MagSphere: всенаправленный рассеиватель вспышки, обеспечивающий максимально красивый свет.
      • MagGel: изготовлен из силиконового каучука, вмещает до 3 гелей. Это отлично подходит для корректирующего/творческого баланса белого, о котором вы узнаете в следующем разделе.
      • MagGrid: тщательно оптимизированная диаграмма направленности обеспечивает равномерное освещение и устраняет нежелательное рассеяние света, позволяя фотографам делать более четкие и последовательные фотографии между снимками.

      Помимо модификаторов MagMod, одним из лучших модификаторов, который всегда будет при вас, является пробивающийся зонт. Это отличный модификатор вспышки для мягкого красивого света, где бы вы ни находились.

      Шаг 9: Понимание творческого и корректирующего баланса белого

      В фотографии всегда есть возможность отступить от правил, когда дело доходит до «правильного» способа сделать что-то. Говоря творчески, не существует «идеального» способа установить баланс белого. У каждого типа света есть свой цвет, и лучший способ добиться правильного цвета практически в любой ситуации — это настройка баланса белого, которая может показаться самой пугающей, но на самом деле самой простой: баланс белого по Кельвину.

      На этом слайде представлены настройки баланса белого по шкале Кельвина для корректировки баланса белого.

      На этом слайде представлены настройки баланса белого по шкале Кельвина для творческого баланса белого.

      Возьмите камеру внутрь и наружу и потренируйтесь увеличивать и уменьшать шкалу Кельвина, пока изображение не станет правильным. (конечно, если вы хотите обмануть, вы можете проверить таблицу, которую мы предоставили!) Очень быстро вы начнете запоминать, какие числа соответствуют тем или иным условиям съемки. Много света в помещении где-то около 3000-4000К. Дневной свет около 5000-6000К. Глубокая тень или свет после захода солнца — 7000К+. Совсем скоро это станет второй натурой!

      Дополнительная информация: Ознакомьтесь с нашим полным руководством по творческому использованию баланса белого.

      Надеемся, вам понравилось наше руководство по фотосъемке со вспышкой для начинающих! Если вы освоили основы фотосъемки со вспышкой, обязательно ознакомьтесь с нашими более продвинутыми курсами по съемке со вспышкой, чтобы узнать творческие советы и приемы для улучшения вашей флеш-игры, или приобретите нашу комплексную систему обучения фотосъемке со вспышкой, которая включает в себя освещение 101, 201. , 3 и 4!

       

      Схемы портретного освещения с использованием вспышки Quadralite Reporter 360 TTL

      Мир портретной фотографии, особенно те снимки, которые я делал в студии, всегда интересовал меня, поскольку именно подходящие условия освещения определяют конечный эффект, наряду с возможностями извлечения тех уникальных характеристик человека, которого фотографируют.

      Сколько себя помню, я был большим энтузиастом работ Питера Херли и Сью Брайс, но именно на «Reunión Flecha» (мастерские по фотографии, организованные в Сантандере, Испания) у меня была возможность встретиться и увидеть, как работал Джон Осуал, и от кого я возобновил свое желание расширить свои знания в области портретной фотографии и освещения со вспышкой.

      Возможность участвовать в обучении работе со вспышкой — важный фактор, который может помочь нам на долгом пути к становлению профессиональным фотографом. Однако, даже после того, как мы освоили азы, мы должны помнить о двух чрезвычайно важных моментах, которые позволят нам еще больше усовершенствовать уже накопленные на семинарах знания:

      • для расширения наших знаний о специфике материала, с которым мы работаем ,
      • для осуществления постоянной практики и экспериментирования, чтобы мы могли в совершенстве овладеть каждым рабочим инструментом.

      В поисках лучших инструментов для своей работы я тестировал различные типы студийного освещения. Хотя они варьировались от Starblitz до Profoto, в конечном итоге я остановился на Quadralite Reporter 360 TTL. Это было связано с необычной мобильностью, которую я намеревался использовать как в студии, так и на природе.

      Итак, я хотел бы пригласить вас ознакомиться с некоторыми классическими настройками света в портретной фотографии. Тони, как волонтер, предложил свою помощь в их тестировании, и я надеюсь, что результаты вдохновят вас на создание более качественных фотографий.

      ЗАПОЛНЯЮЩИЙ СВЕТ (90°)

      Здесь мы размещаем источник света на высоте лица под углом 90 градусов к нашей модели. Этот тип освещения с одним источником света позволяет получить очень темные тени и идеально подходит для подчеркивания деталей и усиления драматизма изображения. Мы можем получить более интенсивный свет, избавившись от рассеивающей поверхности.

       

       

      ОСВЕЩЕНИЕ REMBRANDT (45°)

      В этой схеме освещения лампа расположена под углом 45 градусов к носу нашей модели. Половина лица на портрете в легком полумраке, с характерным нежным треугольником света на щеке. Благодаря такой настройке источника света мы получаем эффект, называемый треугольником Рембрандта — название происходит от имени художника, который использовал этот тип освещения лица на своих моделях в своих работах. Несмотря на кажущуюся деликатность, легко добиться эффекта полного драматизма.

      В случае с фотографией, сделанной мной, я поместил источник света выше, чем при классическом рембрандтовском освещении; тем не менее, полученный эффект я считаю вполне желательным.

       

       

      КОНТУРНАЯ ПОДСВЕТКА

      Сохраняя прежнее положение лампы (45 градусов), поднимаем источник света вверх. Эффект, который мы получаем, представляет собой комбинацию освещения в стиле Рембрандта и бабочки.

      Предполагается, что при попадании света на большую площадь кожа разглаживается, но без потери желаемых оттенков, более или менее мягких в зависимости от используемого модификатора.

      В моем случае, чтобы облегчить сравнение, я использовал Octy вместе с диффузионной поверхностью.

      Расположение источника света, как описано выше, создает тень под носом, которая слегка наклонена по отношению к источнику света.

       

       

      Освещение REMBRANDT + заполняющий свет

      Начиная со схемы освещения Rembrandt, можно расслабить тени, полученные с помощью основного света. Этого можно добиться, добавив дополнительный источник света с меньшей мощностью на затемненной стороне, как на картинке-примере. Я использовал прямоугольный софтбокс Quadralite 30×120 см с рассеивающей поверхностью и сотовой структурой (сеткой) для фокусировки света в нужном месте.

       

       

      Освещение REMBRANDT + встречный свет

      В портретах, где я хочу подчеркнуть особенности фотографируемого человека, я люблю добавлять встречный свет. В этом случае задний фонарь находится напротив фары и мощность обеих ламп одинакова. Это дает нам возможность отделить силуэт от фона, сохранив при этом освещение, типичное для схемы освещения Рембрандта.

       

       

      Освещение REMBRANDT + встречное освещение с обеих сторон

      Добавляя третий источник света, мы получаем значительную возможность изменить эффекты, получаемые простым изменением мощности света. Полученный эффект особенно применим в коммерческих и деловых портретах.

       

       

      Paramount Lighting (Butterfly)

      В случае схемы освещения под названием «Butterfly» основной источник света размещается сверху, лицом к нашей модели. Чтобы сделать снимок, мы помещаем камеру прямо под источник света, в данном случае под Octa. Схема освещения «Бабочка» обязана своим названием эффекту, который мы получаем; под носом модели создается тень, по форме напоминающая бабочку. Мы можем успешно использовать эту схему как для фотографий всего силуэта, так и для тех, которые более жестко контролируются.

       

       

      Paramount Lighting + встречный свет с обеих сторон

      Предыдущую схему освещения можно разнообразить, добавив встречный свет (задний), расположенный с обеих сторон нашей модели, тем самым подчеркнув силуэт.

       

       

      Paramount Lighting + встречный свет

      Когда мы используем только один источник встречного света, мы можем разместить его позади нашей модели.

       

       

      Paramount Lighting + рефлектор

      В тех случаях, когда тени под носом и глазами, полученные с помощью света сверху, слишком сильные, их можно разбить с помощью рефлектора, расположенного на коленях. нашей модели. Использование бленда в качестве отражающей поверхности также позволяет добавить дополнительное мерцание и подсветку глаза. Этот тип освещения часто используется в фэшн-портретах или бьюти-портретах — он также применим к моделям, когда мы пытаемся уменьшить морщины на лице.

       

       

      CLAMSHELL Lighting

      Как и в предыдущей схеме освещения, основной источник света размещается сверху, а бленда заменяется дополнительным источником света. Это позволяет нам градуировать эффект в соответствии с нашими потребностями. Освещение этого типа часто используется в фэшн- и бьюти-портретах.

       

       

      CLAMSHELL Освещение + встречный свет

      К предыдущей схеме освещения мы также можем добавить встречный свет, что позволит вам получить более трехмерный эффект и вырезать модель из фона.

       

       

      CLAMSHELL Освещение + фоновый свет

      Не бойтесь экспериментировать с подсветкой. Эффекты могут быть очень оригинальными, либо с использованием соответствующих модификаторов (в данном случае снута), либо путем добавления цветных фильтров.

       

       

      Боковой свет

      В заключение я оставлю вам схему освещения, для которой Окта не использовалась.

      По обеим сторонам нашей модели мы размещаем два источника бокового света, создавая эффект, подчеркивающий особенности нашей модели, сохраняя при этом затемненную центральную часть лица.

       

       

      Как видите, возможности безграничны, в зависимости от того, насколько значительна наша готовность экспериментировать с различными настройками и источниками света. Каждый должен приспособить их к своим потребностям и предпочтениям, используя как вспышку, так и существующий свет, падающий через окно.

      Кроме того, каждая из схем освещения может меняться в зависимости от положения модели относительно светильников. Лично я люблю экспериментировать с портретами, а затем играть с разными позами, наблюдая, как свет распространяется на модель в зависимости от этих поз.

      Самое главное знать, какой эффект мы можем получить с помощью конкретной настройки, чтобы решить, как будет выглядеть портрет модели.

       

      Используемое оборудование:

      • Nikon D810,
      • Объективы 50мм f/1. 4 и 24-70мм f/2.8,
      • Основной источник света: Quadralite Reporter 360 TTL,
      • Софтбокс Quadralite Octa 80 см,
      • Софтбокс прямоугольный Quadralite 30×120см с сотовым заполнителем.

       

       

      Статья и фотографии: Alberto Duran

      Модель: Toni

       

      Освещение двумя вспышками | Никон

      Новичок

      За кулисами мастер-классов по портретному освещению со вспышкой Speedlight Мастер Дэвид Х. Техада

      С участием Дэвида Техада

      Ни для кого не секрет: фотография — это свет. Само слово происходит от греческого «рисовать (или писать) светом». Свет, пожалуй, самый важный элемент в фотографии, и мы все хотим, чтобы этот элемент был в лучшем виде, когда он нам нужен, а это постоянно. Лучший свет, который вы можете получить, — это свет, который вы можете направлять, модифицировать и модулировать. Другими словами, вы можете управлять светом, а это означает вспышку. Окружающий свет может быть красивым, но ненадежным. Она может оказаться не там, где нужно, а если и есть, то ненадолго. Flash, с другой стороны, надежен, последователен и управляем. Для формальных или повседневных портретов это ваш лучший выбор и лучший друг, и как только вы познакомитесь с основами, вы, вероятно, быстро начнете полагаться на его мощность, согласованность и универсальность. Чтобы проиллюстрировать нашу точку зрения, мы объединились с корпоративным фотографом Дэвидом X. Техадой, чья работа, по сути, состоит в том, чтобы ходить по разнообразным и сложным местам, от строительных площадок до корпоративных офисов, от исследовательских лабораторий до лабиринтов, и делать лестные, рассказывающие истории фотографии. Дэвид решает проблемы на месте, фотограф, который может использовать свой более чем 30-летний опыт и адаптироваться, вводить новшества и импровизировать, если этого недостаточно. Все это он делает со вспышками системы креативного освещения Nikon (CLS). Дэвид также является известным инструктором по семинарам, который использует свои вспышки в серии выездных семинаров под названием «Маленькие стробоскопы, большие результаты». Кроме того, он преподает от имени NPS (Nikon Professional Services) и в связи с мировыми институтами фотографии. У нас есть для вас возможность заглянуть к Дэвиду, когда он проводит со своими учениками семинары, предназначенные для того, чтобы научить их управлять светом. В следующей серии из 12 изображений он будет использовать некоторые из своих любимых техник, объясняя, как и почему его методы и демонстрируя творческие способности с одной вспышкой, а также возможности установок с несколькими вспышками. Яркие идеи ждут.

      Глоссарий

      Ни для кого не секрет: фотография — это свет.

      Само слово происходит от греческого для рисования (или письма) светом. Свет, пожалуй, самый важный элемент в фотографии, и мы все хотим, чтобы этот элемент был в лучшем виде, когда он нам нужен, а это постоянно.

      Лучший свет, который вы можете получить, — это свет, который вы можете направлять, изменять и модулировать. Другими словами, вы можете управлять светом, а это означает вспышку. Окружающий свет может быть красивым, но ненадежным. Она может оказаться не там, где нужно, а если и есть, то ненадолго. Flash, с другой стороны, надежен, последователен и управляем. Для формальных или повседневных портретов это ваш лучший выбор и лучший друг, и как только вы познакомитесь с основами, вы, вероятно, быстро начнете полагаться на его мощность, согласованность и универсальность.

      Чтобы проиллюстрировать нашу точку зрения, мы объединились с корпоративным фотографом Дэвидом X. Техадой, чья работа, по сути, состоит в том, чтобы ходить в разнообразные и сложные места, от строительных площадок до корпоративных офисов, от исследовательских лабораторий до лабиринтов, и делать лестные истории. фотографии. Дэвид решает проблемы на месте, фотограф, который может использовать свой более чем 30-летний опыт и адаптироваться, вводить новшества и импровизировать, если этого недостаточно.

      Все это он делает со вспышками системы креативного освещения Nikon (CLS).

      Дэвид также является известным инструктором по семинарам, который использует свои вспышки в серии выездных семинаров под названием «Маленькие стробоскопы, большие результаты». Кроме того, он преподает от имени NPS (Nikon Professional Services) и в связи с мировыми институтами фотографии.

      У нас есть для вас возможность заглянуть к Дэвиду, когда он проводит со своими учениками семинары, призванные научить их управлять светом. В следующей серии из 12 изображений он будет использовать некоторые из своих любимых техник, объясняя, как и почему его методы и демонстрируя творческие способности с одной вспышкой, а также возможности установок с несколькими вспышками.

      Вас ждут яркие идеи.

      D850, AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II, 1/125 секунды, f/4, ISO 200, ручная экспозиция.

      © Дэвид Техада

      D850, AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II, 1/125 секунды, f/4, ISO 200, ручная экспозиция.

      © David Tejada

      Небольшое помещение, быстрые результаты

      Для одного из своих семинаров Дэвид арендует помещение в образовательном техническом центре. «У нас занятия в классе, — говорит он, — затем мы ходим и ищем места для фотографирования».

      Небольшое место для сидения и скамейки перед ярко-желтой перфорированной панелью казалось идеальным местом для демонстрации того, как можно быстро и эффективно использовать два источника света, «не мешая людям».

      SB-5000 освещала фон за его моделью, а SB-900 в софтбоксе 8х12 служила основным светом. (В соответствии со своим отношением к оборудованию «держать его легким и компактным», Дэвид владеет европейским софтбоксом, который поставлялся в комплекте с модификаторами света, включая решетки, носики и дверцы сарая. На рынке США есть несколько таких комплектов. )

      «Вы можете видеть, как далеко перед ней находится софтбокс, — говорит Дэвид. «Это не над ней, не направлено на нее». Скорее, его свет направляется на нее 30-дюймовым рефлектором Lastolite TriGrip с поверхностью Softsilver, который держится прямо перед ней.

      Заметка об измерении

      Хорошо, это довольно длинная заметка, но она важна.

      Дэвид не измеряет. Он устанавливает свои камеры в ручной режим и выбирает f/stop для глубины резкости, которую он хочет для фотографии. Он установил скорость затвора, основываясь на ряде факторов. Например, если на фотографии присутствует рассеянный свет, ему потребуется достаточно низкая скорость, чтобы ее запечатлеть. Если он держит руку, ему понадобится более короткая выдержка. Точно так же он установит ISO в соответствии с ситуацией.

      Затем, когда эти настройки выполнены и эффективно зафиксированы, он управляет экспозицией, сначала устанавливая свои вспышки в полностью ручной режим, а затем регулируя их выходную мощность: полная мощность, 1/2, 1/4, 1/8… что бы ни работало. И он знает, что сработает, потому что благодаря своему многолетнему опыту он может довольно быстро оценить местоположение и точно настроить мощность своих вспышек для достижения желаемых результатов. Если он немного не в себе, пробный выстрел покажет это, и он внесет корректировку мощности.

      Но у учеников семинара Дэвида нет его опыта, хотя они, вероятно, покинут семинар гораздо ближе к навыкам регулировки мощности, чем когда они прибыли. Так что, если вы новичок или уже занимаетесь съемкой со вспышкой, Дэвид предлагает вам сначала положиться на автоматическую работу Creative Lighting System.

      Во-первых, настройте цифровую зеркальную фотокамеру Nikon на экспозицию с приоритетом диафрагмы, потому что выбор диафрагмы — это ключевое творческое решение, от которого во многом зависит внешний вид вашей фотографии. Вы можете выбрать полностью открытую (например, f/2,8) для эффекта боке или для размытия отвлекающего фона или закрыть (f/8 или f/16) для большей глубины резкости.

      Затем для любой фотографии, которая будет включать в себя постоянный источник окружающего света в дополнение к вспышке, сделайте тестовый снимок вашего объекта с матричным замером в этом свете, установив камеру на нулевую компенсацию экспозиции. Если тест выглядит хорошо, вы готовы включить и настроить свои вспышки. Если вам нужно отрегулировать экспозицию окружающего света, используйте функцию компенсации экспозиции камеры, чтобы увеличить или уменьшить количество окружающего света, попадающего на изображение.

      Когда вы будете удовлетворены экспозицией окружающего света, включите вспышку(и). Установите основной свет (это будет единственный свет для установки с одной вспышкой) для автоматической работы TTL. Убедитесь, что вспышка настроена на нулевую компенсацию вспышки, и сделайте пробный снимок. В режиме TTL вспышка считывает комнату: она знает, где находится точка фокусировки и какая диафрагма, и выбирает правильное количество света. Проверьте тестовый снимок. Допустим, объект съемки недостаточно освещен — возможно, вам пришлось установить на камере минусовую компенсацию экспозиции, чтобы справиться с окружающим освещением. Чтобы исправить это, добавьте немного экспозиции, установив компенсацию вспышки Speedlight, например, плюс 1,3.

      Если в установке есть дополнительные вспышки Speedlight, сделайте пробную съемку каждой группы таким же образом, как вы тестировали основной источник света. (Группа? См. наше примечание ниже.)

      Главное помнить, что после того, как вы установили компенсацию экспозиции на камере для окружающего света, все регулировки компенсации, если это необходимо, выполняются на вспышках. Если окружающего света так мало, что это не имеет значения на фотографии, вам не нужно проводить тест камеры на окружающее освещение; просто установите камеру на нулевую компенсацию.

      Возможно, вы, как и Дэвид, обнаружите, что, получив некоторый опыт работы со вспышкой, вы предпочтете работать в ручном режиме и регулировать мощность вспышки для управления экспозицией. Предпочтение Дэвида ручному методу исходит из… ну, мы позволим ему сказать вам.

      «Я хочу быть умным фотографом. Я хочу знать, что делают мои источники света — сколько энергии они излучают. Я хочу знать причину и следствие, и в ручном режиме я настраиваю мощность и вижу результат. Затем, если нужно, я вношу изменения и вижу этот результат».

      Который развивает знания, опыт и способность сначала визуализировать картинку, а затем воплотить ее в жизнь.

      Группы

      Хорошо, это довольно длинная заметка, но она важна.

      Дэвид не измеряет. Он устанавливает свои камеры в ручной режим и выбирает f/stop для глубины резкости, которую он хочет для фотографии. Он установил скорость затвора, основываясь на ряде факторов. Например, если на фотографии присутствует рассеянный свет, ему потребуется достаточно низкая скорость, чтобы ее запечатлеть. Если он держит руку, ему понадобится более короткая выдержка. Точно так же он установит ISO в соответствии с ситуацией.

      Затем, когда эти настройки выполнены и эффективно зафиксированы, он управляет экспозицией, сначала устанавливая свои вспышки в полностью ручной режим, а затем регулируя их выходную мощность: полная мощность, 1/2, 1/4, 1/8… что бы ни работало. И он знает, что сработает, потому что благодаря своему многолетнему опыту он может довольно быстро оценить местоположение и точно настроить мощность своих вспышек для достижения желаемых результатов. Если он немного не в себе, пробный выстрел покажет это, и он внесет корректировку мощности.

      Но у учеников семинара Дэвида нет его опыта, хотя они, вероятно, покинут семинар гораздо ближе к навыкам регулировки мощности, чем когда они прибыли. Так что, если вы новичок или уже занимаетесь съемкой со вспышкой, Дэвид предлагает вам сначала положиться на автоматическую работу Creative Lighting System.

      Во-первых, настройте цифровую зеркальную фотокамеру Nikon на экспозицию с приоритетом диафрагмы, потому что выбор диафрагмы — это ключевое творческое решение, от которого во многом зависит внешний вид вашей фотографии. Вы можете выбрать полностью открытую (например, f/2,8) для эффекта боке или для размытия отвлекающего фона или закрыть (f/8 или f/16) для большей глубины резкости.

      Затем для любой фотографии, которая будет включать в себя постоянный источник окружающего света в дополнение к вспышке, сделайте тестовый снимок вашего объекта с матричным замером в этом свете, установив камеру на нулевую компенсацию экспозиции. Если тест выглядит хорошо, вы готовы включить и настроить свои вспышки. Если вам нужно отрегулировать экспозицию окружающего света, используйте функцию компенсации экспозиции камеры, чтобы увеличить или уменьшить количество окружающего света, попадающего на изображение.

      Когда вы будете удовлетворены экспозицией окружающего света, включите вспышку(и). Установите основной свет (это будет единственный свет для установки с одной вспышкой) для автоматической работы TTL. Убедитесь, что вспышка настроена на нулевую компенсацию вспышки, и сделайте пробный снимок. В режиме TTL вспышка считывает комнату: она знает, где находится точка фокусировки и какая диафрагма, и выбирает правильное количество света. Проверьте тестовый снимок. Допустим, объект съемки недостаточно освещен — возможно, вам пришлось установить на камере минусовую компенсацию экспозиции, чтобы справиться с окружающим освещением. Чтобы исправить это, добавьте немного экспозиции, установив компенсацию вспышки Speedlight, например, плюс 1,3.

      Если в установке есть дополнительные вспышки Speedlight, сделайте пробную съемку каждой группы таким же образом, как вы тестировали основной источник света. (Группа? См. наше примечание ниже.)

      Главное помнить, что после того, как вы установили компенсацию экспозиции на камере для окружающего света, все регулировки компенсации, если это необходимо, выполняются на вспышках.

      Портрет со вспышкой схемы освещения: Съемка портретов со вспышкой: 3 световые схемы
  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Пролистать наверх