Портретный: Как выбрать портретный объектив | Статьи | Фото, видео, оптика

Советы и рекомендации по использованию объектива для портретной съемки

Советы и рекомендации по использованию объектива для портретной съемки — Canon Russia

ПОРТРЕТЫ

Выбор специализированного объектива позволит вам создавать портреты более высокого уровня — от кадров крупным планом до широкоугольных уличных портретов.

Большинство камер EOS поставляются с объективом общего назначения, который подходит для большинства типов фотосъемки. Однако для создания фотографий более высокого уровня есть смысл приобрести объективы, которые подходят для выбранного жанра, например портретной фотографии. От фокусного расстояния до светосилы и форм-фактора — выбор объектива может значительно повлиять на результат съемки.

Что отличает хорошие портретные объективы?

Главное отличие портретного объектива заключается в фокусном расстоянии и светосиле, однако есть и другие факторы, которые позволяют определить лучший портретный объектив Canon согласно вашим потребностям.

Совместимость с объективами

Во-первых, стоит обратить внимание на камеру, которой вы пользуетесь, и ее совместимость с различными объективами. Наличие камеры из линейки Canon EOS R означает, что вы можете более свободно подбирать себе объективы — благодаря байонету RF и сопутствующим адаптерам такие камеры совместимы с объективами RF и EF.

Байонет Canon RF — это фантастическая отправная точка для поиска портретных объективов. Объективы RF, которые созданы для беззеркальных камер Canon, таких как Canon EOS R6 и EOS RP, оснащены 12-контактным соединением для чрезвычайно быстрой автофокусировки и надежного обмена данными между камерой и объективом. Творческие возможности, которые предлагает беззеркальная технология, также делают модели с байонетом RF прекрасным вложением средств с заделом на дальнейшее развитие вашей карьеры фотографа.

Объектив Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM с длиной корпуса всего 88,8 мм и стабилизатором изображения является универсальным решением для портретной фотосъемки. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM и следующими параметрами: 44 мм, 8 сек., f/16 и ISO 100.

Стабилизация изображения

Также стоит помнить, что вам далеко не всегда удастся работать со штативом во время портретной фотосъемки. Здесь вступает в игру стабилизация изображения. Такие объективы, как Canon RF 35mm F1.8 MACRO IS STM, RF 85mm F2 MACRO IS STM и RF 24-105mm F4-7.1 IS STM, оснащены стабилизацией изображения, которая обеспечивает максимальную четкость фотографий при съемке с рук. Эффективная стабилизация позволяет снимать с более длительной выдержкой, получая необходимое количество света при экспонировании изображений, — благодаря этому можно вести съемку в любых условиях освещения. Этот эффект становится еще более заметным при установке объектива со стабилизатором на камеру со встроенной системой стабилизации IBIS, например Canon EOS R6, где эффект стабилизации может достигать 8 ступеней экспозиции.

Размер и вес

Кроме того, при выборе стоит учитывать размер, вес и универсальность применения. Портретным фотографам, которые хотят адаптироваться к ситуации и использовать объективы в разных жанрах, лучше подойдет небольшой и легкий объектив. Модели Canon RF 50mm F1.8 STM и RF 35mm F1.8 MACRO IS STM — это невероятно компактные объективы, которые станут прекрасным дополнением к арсеналу уличных портретных фотографов. Благодаря высокой светосиле f/1.8 и классическим возможностям портретного объектива они позволяют создавать прекрасный эффект размытия заднего плана и подстраивать глубину резкости. Однако если вам нужен максимально универсальный вариант, обратите внимание на модель Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM. Благодаря широкому диапазону фокусных расстояний этот объектив можно применять практически во всех ситуациях — от широкоугольной съемки архитектуры (24 мм) до студийных портретов (85 мм) и кадров крупным планом (105 мм).

Постоянная максимальная диафрагма

Еще одним ключевым фактором при выборе портретного объектива является максимальная диафрагма. Диафрагма — это размер отверстия в объективе, которое регулирует количество света, попадающего на датчик изображения камеры.

Каждому объективу присваивается значение диафрагмы, например f/2.8 или f/4. В зависимости от выбранного фокусного расстояния на некоторых зум-объективах максимальная диафрагма может меняться; в таком случае она указывается как диапазон, например f/4–7.1. Другие зум-объективы, такие как Canon RF 24-105mm F4L IS USM и RF 24-70mm F2.8L IS USM, предлагают фиксированную максимальную диафрагму по всему диапазону зумирования для стабильной экспозиции. Такие объективы с постоянной максимальной диафрагмой и качеством сборки L-серии с защитой от непогоды станут идеальным вариантом для фотографов, которые хотят приобрести объектив на замену RF 24-105mm F4-7.1 IS STM или просто хотят купить объектив профессионального уровня.

Фокусное расстояние 50 мм позволяет работать в различных жанрах фотографии, а широкая максимальная диафрагма делает эту модель идеальным решением для создания портретов с мягким размытием фона. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 50mm F1.8 STM и следующими параметрами: 1/125 сек., f/1.8 и ISO 1250. © Эджиро Дафе

Чем меньше значение диафрагмы, тем больше максимальное отверстие, а при создании портретов большая максимальная диафрагма станет заметным преимуществом.

При открытой диафрагме в камеру через объектив попадает больше света, поэтому объективы с широкой диафрагмой, такие как Canon RF 50mm F1.8 STM и RF 85mm F2 MACRO IS STM, станут прекрасным выбором для съемки при слабом освещении (например, портретов в помещении) и ситуаций, где нужно играть со светом, например при съемке в черно-белом формате или создании абстрактных портретов. Также съемка с максимальной диафрагмой, которую часто называют «открытой», обеспечивает большее размытие фона, которое ценится портретными фотографами.

Давайте рассмотрим несколько примеров портретной съемки с разными значениями диафрагмы.

Эти три изображения созданы с одинаковым фокусным расстоянием с помощью объектива Canon RF 50mm f/1.

8 STM и демонстрируют эффект от разных значений диафрагмы — от широкой (малое f-число) на первом кадре до более закрытой (большое f-число) на третьем кадре. Объектив с большой диафрагмой незаменим при создании портретов с размытием отвлекающего фона. На первом изображении фон не так отвлекает зрителя, поэтому все его внимание сосредоточено на лице объекта — так портрет становится более выразительным. © Эджиро Дафе

Однако это не означает, что объектив с меньшей светосилой, например f/4, как на Canon RF 24-105mm F4L IS USM, не сможет обеспечить красивое размытие фона — это возможно, в частности при работе с фокусными расстояниями теледиапазона. Такой эффект происходит из-за компрессии изображения, которая более заметна при больших фокусных расстояниях — объектив сжимает перспективу, в результате чего фон кажется приближенным к основному объекту и в значительной степени размывается.

Лучшие объективы Canon для съемки портретов крупным планом и традиционных портретов

Объектив Canon RF 85mm F2 MACRO IS STM — это бюджетный вариант для владельцев беззеркальных камер, которым требуется отдельный портретный объектив. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 85mm F2 MACRO IS STM и следующими параметрами: 1/800 сек., f/2 и ISO 400. © Илви Ньокиктьен

Объектив RF 85mm F2 MACRO IS STM позволяет создавать выразительные портреты благодаря фокусному расстоянию теледиапазона. Он также предлагает быструю и надежную автофокусировку даже при слабом освещении. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 85mm F2 MACRO IS STM и следующими параметрами: 1/800 сек., f/2 и ISO 400. © Илви Ньокиктьен

Фокусное расстояние — это расстояние между линзой и датчиком изображения камеры, когда объект находится в фокусе; это расстояние указывается в миллиметрах. Фокусное расстояние зум-объективов записывается как диапазон между минимальным и максимальным значением, например 24–105 мм. Обычно портретными считаются объективы с фокусным расстоянием свыше 85 мм, такие как Canon RF 85mm F2 MACRO IS STM, который предлагает малый вес корпуса и стабилизацию, эквивалентную 5 ступеням экспозиции, для создания идеальных портретов.

На этом классическом погрудном портрете портретный объектив 85 мм позволил создать естественную перспективу и отделить модель от заднего плана благодаря большому фокусному расстоянию. На камере с датчиком изображения APS-C объектив 50 мм обеспечит примерно такой же угол обзора, как 85-мм объектив на полнокадровой камере.

Для сравнения — объектив с меньшим фокусным расстоянием, например 24 мм, исказит лицо объекта и изменит его пропорции. Кроме того, обычно при использовании коротких фокусных расстояний фон становится более различимым.

Объектив Canon RF 50mm F1.8 STM — это прекрасный выбор для тех, кто хочет приобрести свой первый фикс-объектив. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 50mm F1.8 STM и следующими параметрами: 50 мм, 1/200 сек., f/2.8 и ISO 320.

Объективы с фокусным расстоянием среднего диапазона, такие как Canon RF 35mm F1.8 MACRO IS STM и RF 50mm F1.8 STM, тоже могут стать интересным решением для портретной съемки. Эти фокусные расстояния обеспечивают меньшее искажение объектов в кадре, чем широкоугольные модели, позволяя получить естественную перспективу для создания качественных портретов в полный рост — это особенно актуально для фэшн-фотографов.

Лучшие объективы Canon для групповых и уличных портретов

Благодаря максимальному фокусному расстоянию 105 мм объектив Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM предлагает множество возможностей для уличной портретной съемки и создания групповых изображений. Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM и следующими параметрами: 54 мм, 1/160 сек., f/5.6 и ISO 400.

С помощью универсального зум-объектива, такого как Canon RF 24-105mm F4-7.1 IS STM, вы сможете использовать преимущества широкоугольного и телеобъектива, а также фокусных расстояний среднего диапазона. Благодаря фокусному расстоянию 24 мм он позволит создавать групповые портреты, где никто не останется вне кадра, и включать в кадр окружение объекта при уличной портретной съемке, в то время как фокусные расстояния теледиапазона помогут в создании классических портретов и кадров крупным планом.

Широкий угол можно использовать для съемки эффектных портретов в окружении, где контекст играет важную роль в создании истории, а также в групповых портретах, где несколько объектов необходимо уместить на одном снимке.

Если вы хотите создавать групповые портреты, объектив Canon RF 16mm F2.8 STM станет идеальным выбором. Если вы обнаружите, что снимаете группу людей в относительно небольшом пространстве, этот сверхширокоугольный объектив позволит сделать достойную фотографию.

Лучшие объективы Canon для бьюти-фотографии

Широкоугольный объектив Canon RF 35mm F1.8 MACRO IS STM позволяет снимать крупным планом для создания портретов с превосходной детализацией. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon RF 35mm F1.8 MACRO IS STM и следующими параметрами: 1/200 сек., f/2.8 и ISO 200. © Гия Бесана

Хотя макрообъективы обычно ассоциируют со съемкой крупным планом насекомых или аппетитных блюд, их невероятный уровень детализации также пригодится и при создании портретов. На самом деле макрообъективы регулярно используются в фэшн- и бьюти-фотографии, чтобы сделать акцент на конкретных чертах лица или действии определенных продуктов бьюти-индустрии.

Объектив Canon RF 85mm F2 MACRO IS STM предлагает минимальное расстояние фокусировки 35 см, в то время как у RF 35mm F1.8 MACRO IS STM этот показатель составляет 17 см. Используя макрообъектив для съемки объекта с небольшого расстояния, вы сможете сделать акцент на небольших деталях, что позволит зрителю оценить красоту выбранных вами объектов съемки.

Автор Питер Волински

Объективы RF

RF 24-105mm F4-7.1 IS STM

Идеальный объектив для повседневной съемки на полнокадровые зеркальные камеры. RF 24-105mm F4-7.1 IS STM — это простой в использовании, легкий и компактный объектив, который поможет вам вывести свою фотографию на новый уровень.

Объективы RF

RF 35mm F1.8 MACRO IS STM

Светосильный макрообъектив 35 мм с диафрагмой f/1.8, широкоугольной перспективой, малой дистанцией фокусировки и гибридным режимом стабилизации Hybrid IS.

Объективы RF

RF 85mm F2 MACRO IS STM

Объектив RF 85mm F2 MACRO IS STM обеспечивает универсальность съемки на малом расстоянии благодаря небольшому сжатию перспективы, характерному для телеобъективов, и стабилизации изображения, эквивалентной 5 ступеням экспозиции, в компактном и легком корпусе.

Стандартный объектив

RF 50mm F1.8 STM

Компактный, тихий и легкий 50-мм фикс-объектив RF с широкой диафрагмой f/1.8, который идеально подойдет для реализации ваших творческих идей.

Объективы для EOS R

RF 24-105mm F4L IS USM

Легкий и универсальный зум-объектив L-серии 24–105 мм с диафрагмой f/4, быстрой и бесшумной автофокусировкой и стабилизатором изображения с эффектом, эквивалентным 5 ступеням выдержки.

Объективы RF

RF 24-70mm F2.8L IS USM

Профессиональный полнокадровый зум-объектив 24–70 мм для беззеркальных камер, оснащенный высокой светосилой и стабилизацией изображения с эффектом, эквивалентным 5 ступеням выдержки.

ПОРТРЕТНОЙ ФОТОСЪЕМКИ

Съемка абстрактных портретов

Экспериментируйте с мультиэкспозицией, светографикой, игрой света и тени, а также другими приемами съемки.

ДОМАШНИЕ ПРОЕКТЫ

Обустройте собственную домашнюю студию

Познакомьтесь с креативными способами использования вспышки и снимайте потрясающие портреты без лишних затрат.

STREET ФОТОГРАФИЯ

Советы по съемке уличных портретов

Лучшие советы по созданию оригинальных уличных портретов от профессионального фотографа Джулиана Лава.

Если вы видите это сообщение, вы просматриваете веб-сайт Canon с помощью поисковой системы, которая блокирует необязательные файлы cookie. На вашем устройстве будут использоваться только обязательные (функциональные) файлы cookie. Эти файлы cookie необходимы для функционирования веб-сайта и являются неотъемлемой частью наших систем. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашим w3.org/1999/xhtml»>Уведомлением о файлах cookie.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

Читать онлайн «Портретный метод в психотерапии», Г. М. Назлоян – ЛитРес

© Г. М. Назлоян, 2001

© ПЕР СЭ, 2001

* * *

Введение

Настоящая работа отражает более чем двадцатилетний опыт разрешения скрытого конфликта между «книжной психиатрией», вобравшей в себя идеи многих поколений психопатологов, и той реальностью, с которой встречается врач в своей каждодневной практике. Работа написана с мыслью о необходимости специального психотерапевтического воздействия на душевные заболевания. Ибо успехи в лечении психических расстройств возможны на пути предельной индивидуализации терапевтического процесса и комплексного использования психо-, арт- и фармакотерапии. В отношении врача к пациенту, по нашему убеждению, должен преобладать не голый анализ, но эмпатия, лейтмотивом врачебной деятельности должно быть сочувствие, сострадание.

Клиническая психиатрия – особая область медицины. Будучи «нравственно отягощенной» знанием, она развивается несколько иначе, чем другие науки о человеке. Ее развитие во многом определяется тесными связями с общественными и государственными структурами, необходимостью решать судьбу личности постановкой адекватного диагноза. В то же время, будучи наукой эмпирической, клиническая психиатрия ориентирована не на теорию, а на классификационные принципы с их определениями и ярлыками, которые периодически уточняются психиатрическим сообществом. Она также не лишена субъективности и часто зависит от вкусов, культуры, обаяния лидера той или иной школы в пределах страны или города, большого или маленького учреждения.

Критический анализ общих проблем нашей науки должен быть конструктивным, здесь нельзя огульно отрицать общепринятые стандарты или высказывать слишком смелые идеи, проводить эксперименты методом проб и ошибок. Клиническое испытание новых гипотез длится порой многие годы. В то же время психиатрия как дисциплина, возникшая на границе естественных и гуманитарных наук, нуждается в постоянном обновлении. Она не может подчиняться уже устаревшим и отвергнутым в смежных науках представлениям, пусть даже фундаментальным.

Недавние успехи клинической психиатрии вызваны интенсификацией обмена опытом между различными школами, повышением качества параклинических и патопсихологических обследований душевнобольного, появлением психофармакологических препаратов различной направленности, выделением и развитием психосоматики, геронтологии, наркологии, сексологии, значительным расширением реабилитационной службы. Эти и другие факторы привели к обеспечению стойких «ремиссий» у пациентов, к быстрому и эффективному преодолению функциональных и других расстройств, к серьезной либерализации опеки психически больных, условий их быта, к популяризации психиатрии как социально значимой науки, а также идей гуманного отношения к душевнобольным. Но в последние два десятилетия наметились признаки застоя, простого воспроизведения опыта наших непосредственных предшественников. Психиатрия не только уступает передовые позиции в медицине, но и теряет свою значимость в общественном мнении.

К 70-м годам, когда началась наша клиническая практика, основная масса душевнобольных во всем мире уже прошла интенсивную медикаментозную терапию и принимала амбулаторные в лучшем случае дозы нейролептиков или их пролонгов. Уже получила известность большая часть современных, в высшей степени активных препаратов, были разработаны и внедрены существующие до сих пор стандарты их применения. Лекарственный патоморфоз и бурный рост атипических форм фактически разрушил классификацию Э. Крепелина во всех ее вариантах способом «от противного», причем произошло это за короткое время. Каждый случай, попадавший в поле нашего внимания, выходил за пределы книжных описаний, нуждался в индивидуальном подходе, чего нельзя было достичь в условиях стационара, где терапия напоминает конвейер, а многие врачебные функции отданы на откуп младшему и среднему медицинскому персоналу.

Это обусловлено, думается, тем не учтенным еще фактом, что категориальный аппарат клинической психиатрии формировался в середине XIX века на почве грубого физиологизма и вульгарного материализма. Он сохранился до нашего времени, препятствуя внедрению новых масштабных идей и мировоззрений, в отличие от психологии, педагогики, лингвистики, этнологии. Чрезмерная ортодоксальность представителей клинической психиатрии обусловлена тем, что многие из них не до конца осознают уникальность своего предмета в системе медицинских наук.

Когда исследователь находится в трудном положении, он обращается к истокам своей дисциплины. Так и мы совершили экскурс к началам клинической психиатрии, пытаясь найти предпосылки для формирования новых методологических позиций, изобретения новых способов воздействия на патологическое начало. Это было важно не столько ради «чистого творчества», сколько ради помощи каждому из пациентов, доверивших нам свою жизнь. Цели настоящего исследования формировались в гуще клинической практики, а отдельные догадки обсуждались не только с консультантами и коллегами по работе, но и с опекунами наших больных – представителями различных профессий. Новая психотерапия возникла на фоне разочарования в традиционных методах лечения душевнобольных – от суггестивных до психодинамических.

Из всех конструктивных идей, сложившихся в клинической психиатрии, наиболее перспективна, на наш взгляд, концепция патологического отчуждения, аутизма. Ее выдвинул швейцарский психопатолог, один из классиков психиатрии Ойген Блейлер. Она осталась во многом незавершенной и нераспознанной современниками, будучи интуитивно выдвинутой и явно опередившей свое время, как и близкие по смыслу идеи М. М. Бахтина, М. Бубера, Л. С. Выготского, О. Розенштока-Хюсси. Эвристический потенциал этого понятия мы попытались, как и наш предшественник, раскрыть в клинической практике, выразить то, что, мы полагаем, не договорил выдающийся ученый.

В наши задачи входило создание новых методов воздействия на психические расстройства, строго привязанных к завету «не навреди». За первые десять лет нашей работы в стационарах, диспансерах, кабинетах, комиссиях возможности официальных лечебных учреждений были для нас исчерпаны, и мы основали психотерапевтическое учреждение, свободное от бюрократической опеки и контроля. Такие не зависящие от государственной системы здравоохранения структуры создаются, чтобы расширить диапазон возможностей врача, освободить его от рутинного формализма.

Институт маскотерапии – одно из таких учреждений альтернативной психиатрии. Последние десять лет, пользуясь большей, чем у наших коллег, степенью свободы, мы стремились преодолеть стереотипы лекарственного воздействия на патологию, развить концепцию клинической психиатрии, добавить к научному подходу недостающее звено. Пересмотр важнейших постулатов клинической психиатрии произошел не сразу, он развивался на основе принципиально новых наблюдений и самонаблюдения, критического взгляда на действующие правила опеки и лечения. Такая возможность появилась благодаря предельной индивидуализации лечебного процесса, длительному (до сотен часов) ненормированному общению с душевнобольным в удобной для него и для врача обстановке. Кроме возникновения совершенно новых техник психотерапии, формировался несколько иной способ применения уже известных лекарственных средств – в целях большей их эффективности и безопасности для больного. В частности, мы отказались от излишней опеки пациентов и курсового назначения шоков и больших нейролептиков – последнего оплота карательной психиатрии.

Портретный метод психотерапии разрабатывался в психиатрических отделениях, где мы искали подтверждение некоторых идей, возникших в период нашей работы над проблемами психологии научного творчества в ИИЕиТ АН СССР. Нас интересовало не только творчество душевнобольных, но и различные формы нарушения творческих функций. Общий корень всех этих форм мы нашли в феномене патологического отчуждения. На него вывело нас одно место книги А. А. Ухтомского «Доминанта как фактор поведения», где автор дает суммарные образы нетворческих людей – аутиста и схоласта (Ухтомский, с. 311).

Но умозрительные представления, внесенные в клиническую практику, преломляются своеобразно и приводят к самым неожиданным результатам. Ведь психиатрическое отделение отличается от экспериментальной базы других наук тем, что здесь выводы и наблюдения формируются при оказании медицинской помощи. Другими словами, обнаружение и изучение феномена патологического одиночества сочетаются с его лечением. И поскольку стандарты психофармакологического воздействия на аутистические расстройства не определены, возникла необходимость в усилении психотерапевтического компонента терапии психозов.

Психотерапию душевных болезней до недавнего времени и практические врачи, и теоретики отечественной психиатрии считали невозможной. Это мнение было основано на том несомненном факте, что большинство принятых в здравоохранении техник терапии психических расстройств не приводило к убедительным результатам. До 1986 года мы были вынуждены, подчиняясь инструкциям стационара, сочетать психотерапию с назначением психотропных препаратов, затем стали применять наши методы неограниченно. Главным среди них остается портретная психотерапия, особенность которой в том, что скульптурный портрет создается не профессиональным художником, а самим лечащим врачом. Это полностью меняет атмосферу психотерапии душевных заболеваний, структуру взаимоотношений врача и пациента.

Глава 1

Пространство и время психотерапевтического сеанса. Стилистика лечебного портрета

1.1. Метод портретной психотерапии

Метод портретной психотерапии, который будет здесь обсуждаться, предопределил формирование целого комплекса способов и приемов лечения душевнобольных^[1]. В структуре новой терапии соединились диагностические и этические принципы клинической психиатрии, а также механизмы реализации художественного творчества. Клинический анализ и клиническая беседа (так называемая медицинская психотерапия) были перемещены в атмосферу взаимоотношений художника и модели.

 

Идеи К. Ясперса о необходимости «вживания», «вчувствования» в суть переживаний больного, непосредственного созерцания его «души» приобретают для нас реальное содержание (Каннабих, с. 472). Придерживаясь клинических позиций, мы получили «инструмент» эмпатии и сострадания. Терапевтический контакт с больным в этом случае предметный; предметом служит становящееся во времени произведение искусства, цель которого состоит в материализации зеркального облика пациента.

Работу над скульптурным портретом проводят дипломированные врачи, свободно пользующиеся приемами изобразительного искусства. Такие явления двойного профессионализма изучает так называемая кентавристика – наука о сочетаемости традиционно несочетаемых областей знания. Известный исследователь этой проблемы науковед Д. С. Данин в своих лекциях (Данин, с. 3) выделяет «двойное подданство» в искусстве или в науке, называя людей этой категории квази-кентаврами. Далее он обсуждает группу творческих лиц, «чье двойное подданство проявлялось не одновременно», а в смене одного рода деятельности другим. Причисляя портретную терапию к творчеству «истинных кентавров», он считает, что нам удалось осуществить слияние науки и искусства и создать модус существования на границе этих областей знаний^[2].

Другой особенностью наших техник является то, что они применяются в плоскости разработанной нами концепции патологического одиночества. Содержание этой концепции подробно излагалось в ряде публикаций (Назлоян, 1988, 1994, 2000). Таким образом, наш метод терапии, характер отношений с больным и его опекунами, реабилитационные мероприятия возникли на пути преодоления аутистических нарушений. Приемы маскотерапии взаимозаменяемы и могут сочетаться в психотерапевтической практике.

Главным остается метод скульптурной психотерапии, который сначала проводился в поддержку лекарственной терапии, как некий альтернативный способ ведения клинической беседы. Однако уже на первых сеансах были зафиксированы во многом неожиданные психотерапевтические явления, которые стали бурно развиваться в нашей практической деятельности. Со временем были выработаны новые способы лечения душевнобольных и обучения стажеров этой достаточно сложной технике. Проведем некоторые параллели с общепринятыми принципами психотерапии^[3].

Большинство психотерапевтических техник традиционно связано с лечением неврозов. Невротик, в отличие от психотика, способен рассматривать свои патологические переживания в одной плоскости с терапевтом, симптомы его болезни репрезентативны. Значительное место отводится сумме конкретных переживаний, или болезненных фрагментов. Невротик как личность является полноценным соучастником лечебного процесса, чего нельзя сказать о психотике. Однако клиницисты, как и психотерапевты, идут тем же путем – выискивают, шифруют, упорядочивают симптомы психического заболевания. Заслуга представителей психодинамического, аналитического, феноменологического и других направлений заключается в постановке проблемы личности в психиатрии. Эти фундаментальные направления имеют, на наш взгляд, лишь один недостаток: они не опираются на глобальный психопатологический феномен, в котором сконцентрировано множество разрозненных симптомов психического заболевания (cм.: Хьелл, 1997).

Психотические и невротические расстройства обычно заносятся в списки, имеющие определенную структуру (комплексы). В таком реестре есть разделы, связанные с биографией пациента, с его жалобами, с протоколом беседы, с результатами параклинических обследований. А это значит, что диагностическая мысль психиатров и психотерапевтов направлена от частного к общему. В одном случае она завершается в классификационной нише (международная классификация болезней), в другом сводится к той или иной системе интерпретации психопатологических явлений. Классический пример – принцип определения психозов по исходу патологического состояния и психоаналитическая концепция дифференцированного бессознательного.

Портретная же терапия направлена от общего к частному, оставляя в поле зрения врача только те клинические симптомы, которые позволяют следить за динамикой текущего состояния пациента. А лечение болезни одиночества, единственного из известных нам патологических признаков, касающихся психического и телесного «я», ставит новую психотерапию в особые условия. Пока отметим, что, по нашему глубокому убеждению, личностные подходы к диагностике и лечению психических расстройств могут существовать только на границе искусства и науки, арт- и психотерапии. Только благодаря такому слиянию удается фиксировать универсальные, конкретные и индивидуальные свойства человека.

Камнем преткновения для традиционных техник психотерапии оказывается сопротивление психотиков («недоступность», «сторожевой пункт»), которое в портретной психотерапии успешно преодолевается. Причем преодоление сопротивления в классических школах преследует цель выявить скрытую информацию, патологические знаки, нуждающиеся в расшифровке и оказании глубокого лекарственного или словесного воздействия. Для нас сам факт преодоления сопротивления гораздо важнее, возникновение диалога с больным является самоцелью и порой исчерпывает лечебный процесс. Вот конкретный пример.

Р. Д., 1973 г.р., сын сельского учителя. Высокий, нескладный, с длинными конечностями и небольшой головой молодой человек. В седьмом классе стал изредка замыкаться. Тогда же обнаружилось, что забывал самые обычные предметы, перестал воспринимать новое. Возникла «жалость к себе», однажды плакал над своей судьбой. В нем возникла и быстро укоренилась идея жесткой детерминации человеческого существования. «Если все подчинено законам природы, то и само существование не имеет смысла…». Обращался к учительнице химии с просьбой открыть ему формулу синильной кислоты, тщательно скрывая от окружающих доминирующую суицидальную тенденцию – мгновенно и безболезненно умереть. Однажды сказал матери: «Пропали эмоции». Родители не обращались к врачам, пока не стали свидетелями серьезного возбуждения. Помимо криков и беспорядочного агрессивного поведения матери запомнились учащенное дыхание, «вытаращенные» глаза, общий тремор. Затем он внезапно почувствовал полный упадок сил, странное явление «переливов в голове». Стал избегать общения, перестал посещать школу. Его уже не покидало ощущение того, что он сходит с ума, и перед лицом надвигающегося безумия он создавал для себя множество причудливых ритуалов, призванных защитить остатки здравомыслия. Вскоре Р. Д. был госпитализирован в психиатрическую больницу г. Полтавы с диагнозом «шизофрения параноидная, неблагоприятный вариант». Получал нейролептики, инсулинокоматозную терапию (более 20 шоков). Временное улучшение наступило внезапно и длилось весь июль, но в августе к уже имеющимся расстройствам добавились слуховые и обонятельные галлюцинации, а также идеи электрического и магнитного воздействия. «Защищался» сложной системой металлических экранов и заземляющих устройств, запрещал включать телевизор, потребовал убрать холодильник и везде, где было возможно, выключал свет. Из своей комнаты унес зеркало, другие зеркала в доме завесил тряпками. Родные обратились в Институт маскотерапии. На первом приеме бросались в глаза зачесанные на лоб и виски длинные прямые волосы пациента; голова, втянутая в плечи, с наклоном вперед; руки в карманах; явное нежелание приблизиться на расстояние, удобное для беседы. За долгий год Р. Д. не сказал ни одного слова; он не здоровался и не прощался, садился неизменно на расстоянии, совершенно неудобном для позирования, иногда за моей спиной; выйдя на улицу, долго стоял с вытянутой к небу рукой, «разряжаясь». После каждого этапа лепки, длящегося месяц, мы расставались на два-три месяца: работа над портретом требовала от наших сотрудников больших усилий. Тем не менее, скрытые от постороннего взгляда перемены были: мать сообщала, что дома Р. стал меньше терроризировать родных, сократилось количество «экранов», перестал прицеплять свою ногу на ночь к паровому отоплению, не запрещал включать электрические приборы, отказался от суровой и несуразной диеты. Финал наступил на четвертом этапе лечения, когда при завершении портрета Р. Д. сделал активные попытки вступить в разговор с лечащим врачом. Сеанс был прерван и возобновлен на следующий день. Перед началом сеанса его пригласили вместе с матерью в кабинет врача, куда он прежде из-за «экранов» отказывался входить. Роман был сильно взволнован: взгляд напряжен, лицо и шея покрыты красными пятнами, на лбу и у рта выступил пот. Он сел на диван и подробно – голос поминутно срывался – рассказал свою историю, не упустив обстоятельства, которые скрывал даже от матери. После завершения курса лечения Р. Д. экстерном сдал на «отлично» выпускные экзамены, получил аттестат зрелости, однако продолжать учебу не стал, решил в течение года работать.

Другая отличительная черта традиционных подходов заключается в том, что они недостаточно радикальны. В этой терапии присутствует начало, продвижение, но часто нет окончания. Представители некоторых направлений психоанализа и медицинской психотерапии даже допускают возможность неограниченного количества встреч врача и пациента. Это происходит, как будет показано ниже, за счет жесткой привязанности лечебных планов к измеряемому, часовому времени.

Когда закончится лечение, когда оборвется зависимость от врача? Этот невысказанный вопрос родственников скрыто присутствует на каждом врачебном приеме, потому что временное облегчение состояния больного, снижение амплитуды патологического напряжения не решает проблем его социализации, как это происходит в соматической медицине. Получается, что реальным ограничением терапии психозов является жизнь пациента, жизнь врача, форс-мажорные обстоятельства или эксклюзивное избавление от недуга. Иными словами – лечение пущено на самотек и во многом зависит от случая. При этом множество субъективных впечатлений врача, играющих решающую роль в построении психотерапевтического процесса, невозможно ни передать, ни завещать коллегам.

Обычно на вопрос опекунов о сроках лечения мы отвечаем: когда закончится портрет. Они принимают наш критерий как условие начала работы и как условие договора с лечебным учреждением. Часть из них терпеливо ждет окончания портрета, другая деятельно помогает его продвижению. Мы же не расстаемся с мыслью, что портрет может состояться в любой момент, ничего не откладываем, и работаем «изо всех сил».

Таким образом, портретная терапия имеет четко обозначенные начало, этапы и завершение: «Начало работы над портретом и конец – это особым образом выделенные точки, которые означают вход в некое состояние (время, пространство) и выход из него в обновленном состоянии» (Цивьян, с. 9). Это диктуется особенностями работы над скульптурным портретом, который рано или поздно должен эстетически и этически завершиться. Идея окончания, заложенная в психотерапевтическом сеансе, присутствует во всем ходе лечения, создавая позитивные ожидания.

 

Выделение здорового и больного начал (давно уже забытое в клинической психиатрии и находящееся «по ту сторону» определения диагноза) – главный принцип лечения рассматриваемым методом. Портрет, как считает семиотик Т.  В. Цивьян (устное сообщение), – место, куда уходит болезнь, что одинаково воспринимается и врачом и пациентом. При этом последний не знает, куда уйдет болезнь, а врачу это известно. Если портрет является местом «изгнания» недуга, то возникает необходимость осознать идею пути, которая воплощается в изготовлении трехмерной скульптуры (ср. архаические представления: болезнь уходит в море, камень, дерево, в неестественное существо и т. п.).

Однако портрет – не только место, куда уходит болезнь. В человеческом плане место рядом с портретом есть социальная ниша, которую душевнобольной в реальной жизни уже утратил или еще не нашел. «Я был не тенью, – говорил Андрей Ш., – а тенью теней». Он обратился к нам с просьбой вернуть ему лицо, т. е. потерянный статус архитектора, свою роль в семье, в обществе. Другие пациенты, заболевшие рано, пытаются сформировать свою личность, исходя из умозрительных представлений: сначала «буду учиться», «займусь спортом», «брошу курить»^[4].

Душевнобольной находит свое место хотя бы потому, что с него (с оригинала) снимают копию^[5]. Нас не перестает удивлять, с каким достоинством пациент выходит из группы других больных, подходит и садится на предназначенное ему место у мольберта. Так может вести себя человек, имеющий достаточно прочные социальные связи. Врач как художник считает, что лицо больного в этот момент становится интересным и значительным, а встречу расценивает как важное событие в своей жизни.

В то же время процесс создания портрета – это единственная реальность в ирреальном для больного окружающем мире. Идеи немецкого романтизма в отношении искусства как хранилища бытия, которое дает человеку «защищенность» и «надежность», неожиданно получают здесь конкретный смысл. Больной вовлекается в прочную систему отношений, обеспечивающую его духовное существование во внешней среде. Попытаемся это показать, используя временные и пространственные характеристики психотерапевтического сеанса. Но прежде прочитаем стихи М.  Р., которой в стационаре был поставлен диагноз «шизофрения».

 
Где была я в те дни? Я исчезла, исчезла…
Кроме мысли тупой ничего в сердце не было –
Целый день и всю ночь колотилось в виски.
Между прошлым и будущим, землею и небом
Кто-то страшный зажал меня в злые тиски…
Как теперь буду жить? Все на части расколото.
Куски времени мне не собрать воедино…
 

В этом стихотворении отражено довольно частое в нашей практике состояние, приводящее к экстраординарным, агрессивным и аутоагрессивным поступкам. М. Р., которая несколько раз пыталась покончить с собой, с точностью характеризует потерю собственного образа в категориях пространства и времени. Причем поэтизированное пространство-время то сгущается, вызывая душевную боль в виде остановки мысли, то раскалывается, вызывая мучительную пустоту, ощущение себя вне времени и пространства^[6]. Хотя эти категории отражают разные стороны одного явления, для удобства изложения рассмотрим их по порядку.

1. Метод сформировался в 1978 г. на одной из клинических баз кафедры психотерапии ЦОЛИУВ – в Рузской психиатрической больнице № 4 Московской области.

2. Эту мысль высказал еще мой научный руководитель, профессор М. Г. Ярошевский: «Созданный Г. М. Назлояном метод созревал в условиях неопределенности и риска на стыке науки и искусства» (Ярошевский, с. 73). В 1978 г., занимаясь проблемами психологии творчества, я стоял перед выбором между умозрительным построением системы доказательств этой концепции или же ее практической реализацией. Я выбрал способ Т. Хейердала, поступил на работу в загородную психиатрическую больницу и продолжил поиски в условиях реальной клинической практики.

3. Об этом писал, в частности, М. Г. Ярошевский: «Назлоян делает не психоанализ… перед нами человек, открывший одну из психотерапий» (Назлоян, 1991, с. 63).

4. Социализованного человека можно представить как окруженного зеркалами, отражающими его неповторимые черты, индивидуальность. Отношение к людям «без определенного места жительства» – это отношение к безликому, к копии, а не оригиналу. Достаточно вспомнить, как оживает интерес телерепортера, как теплеет его голос, когда он узнает, что интервьюируемый бомж находится в иерархическом сообществе себе подобных и имеет определенный статус. Из копии этот человек становится оригиналом со своими взглядами на жизнь и даже на политику.

5. Отсюда интуитивно выдвинутый в самом начале нашей практики принцип о невозможности второго портрета в случае неудачи, например при повторном обращении пациента. Ибо вторая копия делается не с оригинала, а с предыдущей копии. Вторая и последующие копии теряют лечебную силу, они лишь трата пластического материала.

6. В 1986 г. альтернативы портрету для оказания помощи пациентки не было. Ее отец – химик, специалист в области синтеза психотропных веществ, был против назначения каких-либо лекарств.

Проко — Основы рисования портрета

Описание

Стан Прокопенко показывает эффективный подход к рисованию портрета с любого ракурса. Затем изучите анатомию глаз, носа, губ и ушей. Информация представлена ​​в занимательной форме, чтобы вы были заинтересованы и хотели пересмотреть уроки. Включает в себя 2 полнометражных демонстрации в реальном времени того, как снимать портрет от начала до конца. У вас также будет доступ к вращающимся 3D-моделям, которые вы можете использовать для практики и обучения. Мини-уроки в курсе такие же, как и в бесплатных версиях, не расширенные.

Вот несколько образцов моей работы. Законченный портрет является одной из двух озвученных демонстраций в курсе 🙂

Чему вы научитесь

1Метод Лумиса

Узнайте, как использовать метод Лумиса для построения трехмерных форм головы. Это позволяет вам рисовать голову под любым углом из вашего воображения или из жизни.

2Eyes

Изучите анатомию и пошагово научитесь рисовать реалистичные глаза. Возможность рисовать реалистичные глаза оживляет ваши портреты.

3Нос

Научитесь рисовать нос, разбивая его на большую и малую плоскости. Это поможет вам заштриховать формы и сделать так, чтобы нос выделялся на странице.

4Lips

Придайте вашим портретам сочные губы, начав с 5 мягких подушечек, а затем визуализируя трехмерные формы с помощью тона.

5Ears

Узнайте, как управлять сложностью уха с помощью «Y?» метод. Вы также изучите «картирование теней», чтобы создавать светлые и темные узоры теней.

6Волосы

Большинство людей неправильно относятся к прическам. В этом курсе вы научитесь придавать волосам объем в своих рисунках. Больше никаких волос-спагетти!

Премиум-преимущества

Задания

Разнообразные упражнения, которые помогут вам попрактиковаться в том, что вы узнали. Выполнив задания, вы можете опубликовать их в сообществе для получения отзывов и посмотреть, что публикуют другие учащиеся.

3D-модели

Некоторые уроки включают 3D-модели, которые вы можете просматривать прямо в браузере! Нет необходимости загружать какое-либо программное обеспечение. Они помогут вам учиться дальше, и они очень помогают при выполнении заданий.

Демонстрация заданий

Преподаватель включает демонстрации, которые показывают, как выполнять задание или как использовать информацию, полученную на уроках. Большинство из нас учатся визуально (мы же художники!), поэтому слушать объяснение недостаточно. Мы должны видеть это много раз.

Загрузки

Включает контент, который учащийся может загрузить на любое персональное устройство для просмотра в автономном режиме.

Китайские субтитры

Все видео, включенные в этот курс, снабжены субтитрами на китайском языке, которые вы можете включить или отключить.

Гарантия возврата денег

Мы предлагаем возмещение без вопросов в течение 30 дней с момента покупки. Нашей целью всегда было создание счастливого, процветающего сообщества. Если вы не в восторге от продукта, мы не заинтересованы в том, чтобы заставлять вас его оставить.

Что говорят другие

Джеймс Герни, автор бестселлера «Динотопия»

Стэн Прокопенко создал одни из лучших онлайн-уроков по рисованию головы.

Маршалл Вандруфф

Думаю, ваши объяснения Эндрю Лумиса доставят ему удовольствие. Я впечатлен. Спасибо, что делаете их.

Richa Singh

Я сделала урок по глазам и теперь могу рисовать их лучше! Вы лучший учитель на свете!

Часто задаваемые вопросы

Нет, это единовременный платеж, и у вас есть постоянный доступ к видеороликам «Основы рисования портретов» и 3D-моделям. По сути, вы покупаете продукт. Это не подписка.

Ага! Каждое видео можно загрузить в виде файла mp4 с разрешением 720p. Пожалуйста, не делитесь видео. Каждая покупка помогает создавать такие видео в будущем.

Безусловно! Вы можете получить в подарок для кого-то.

Для каждого видео доступна загружаемая стенограмма, которую вы можете перевести на любой язык с помощью вашего любимого переводчика, такого как Google Translate.

Нет, сюда входят только уроки «Основы портретного рисования». Чтобы просмотреть список включенных уроков, прокрутите страницу вверх.

Присоединяйтесь к нам в новой истории

Грэм Джонсон

04.06.2022

Вкусный кофе доставят прямо к моей двери, когда он мне нужен

Мне очень нравится выбор кофе от Portrait, каждая партия имеет свой уникальный профиль вкуса и глубину. Приобретение одной сумки в месяц было для меня большим интервалом, так как новая приходит как раз тогда, когда заканчивается моя последняя.

Место за столом: кофе каждые 4 недели

Tiffani W

20.03.2022

Smooth!

Большой опыт от заказа до выпивки. Мне очень понравилась эта смесь, не могу дождаться, чтобы разместить мой следующий заказ! Спасибо всем за ваше мастерство в моей чашке.

CONGO KAWA KANZURURU

Dennis S.

08.03.2022

Simply Devine

Это очень сложный и приятный кофе. Я пью кофе черным, чтобы получить полный букет вкуса. Я думал, что Yirgacheffe был лучшим эфиопским бобом, но теперь я стал свидетелем очень подходящего соперника. Я рекомендую этот кофе.

ETHIOPIA BUKU SAYISA NATURAL

Justin Taylor

03.03.2022

Кофе высшего сорта

Я уже выпил полдюжины чашек кофе. Каждое предложение великолепно и даже получило некоторые из своих специальных выпусков. Рад видеть, как Portrait продолжает расти и вносить свой вклад в более широкое кофейное сообщество.

Ода реквизиту Джо: кофе каждые 2 недели

M S

23.01.2022

Совершенно счастлив

Я не оставляю отзывов, так что вот что, но вы, ребята, невероятные, и этот кофейный клуб один из них из самых больших радостей в моей неделе. Кое-что о пакете тщательно обжаренного кофе, сделанного и концептуально, отправленного из дома, делает любой день блаженным и просто лучше. Мы любим вас, ребята, и ваш кофе, но особенно Тони.

Клуб Болдуина: кофе каждую неделю

Чарли

20.12.2021

Это здорово!

Кофе просто фантастический! Я использовал его как эспрессо и разливал, и он действительно сияет в обеих формах. У него фантастический запах, прекрасный вкус, красивая коробка, а Portrait Coffee — это небольшой местный бизнес в Атланте, поэтому я так счастлив получить кофе и поддержать их. Они доставили очень быстро, обжарка была очень свежей, и в целом это был просто замечательный кофе, и я с нетерпением жду возможности попробовать другие их обжарки!

KINDRED, лимитированный выпуск Holiday Coffee

Sydney Jacobsen

18.12.2021

Нам нравится наша подписка!

Портрет Кофе — это самое лучшее. Мы подписались на подписку на кофе Portrait уже почти 2 года, и нам нравится, что мы можем попробовать все различные обжарки и специальные выпуски по подписке. Каждый потрясающий! Я также ценю простоту подписки и быструю доставку — свежий кофе у моей двери каждые 2 недели — это сбывшаяся мечта 🙂

Ода реквизиту Джо: Кофе каждые 2 недели

Ханна Мэнсфилд

07.12.2020

Превосходный напиток, отлично подходит для различных способов заваривания

Такой невероятный напиток! Я наслаждался этим кофе как в Chemex, так и в v60 с невероятными результатами. И фруктовые ноты Эфиопии, и шоколадные южноамериканские нотки отчетливо проявляются, создавая захватывающую, сложную чашку. Настоятельно рекомендую!

KINDRED, праздничный кофе ограниченного выпуска

Николь Харрис

12.10.2020

Клуб Болдуина: Кофе каждую неделю от магазина Portrait Coffee.

Еженедельная доставка кофе «Портрет» — главное событие недели. Он всегда прибывает как раз к выходным, поэтому у нас есть свежеобжаренные бобы. Вращающийся кофе также делает его забавным сюрпризом. Это отличный вариант доставки кофе!

Клуб Болдуина: кофе каждую неделю

Райан Ортего

14.09.2020

Не могу больше полюбить

Не могу сказать достаточно хороших слов о Portrait Coffee… и только о клубе Болдуина подтверждает все, что я люблю. Каждую неделю свежий кофе к порогу. Разное происхождение каждого ухода делает вещи интересными и веселыми, всегда обеспечивая качество, которое мы любим! Если у вас есть сомнения, остановитесь.