Знаменитые портреты девушек: Самые известные женские портреты в живописи русских художников — «Лермонтов»

Содержание

Самые известные женские портреты в живописи русских художников — «Лермонтов»

Портреты женщин известных русских художников
Самые дорогие картины женщин известных русских художников

Русские живописцы нередко обращались в своих работах к образу женщины. Одни через него выражали самые сокровенные чувства от любви до глубокой печали, другие создавали свой образ русской женщины — хранительницы очага, третьи просто любовались ими. Далее мы рассмотрим наиболее известные женские портреты русских художников и самые дорогие картины с изображением женщин, которые уходили с крупных аукционов.

Портреты женщин известных русских художников

«Девушка, освещенная солнцем» и «Девочка с персиками» Серова

Начнем мы наш список с известных портретов Валентина Серова «Девушка, освещенная солнцем» и «Девочка с персиками». Многих до сих пор интересует, в чем же секрет этих двух картин, которые практически каждый знает и сегодня. Особенно это становится любопытным в свете того, что молодому художнику на момент их создания было немногим больше двадцати лет.

В. Серов. «Девушка, освещенная солнцем». 1888 г.

Один из секретов успеха этих картин кроется в том, что Серов долгое время раздумывал над одной важной особенностью всякого полотна. Он заметил, что реальный момент всегда ярче и живее, чем то, что удается запечатлеть даже самым именитым художникам. И это привело его к поиску такого решения, которое позволило бы запечатлеть именно сам момент во всей его живости и красоте.

Когда однажды в усадьбе Мамонтовых, где он гостил, в столовую вбежала раскрасневшаяся дочка хозяина Вера, взяла персик и стала его есть, художника поразило очарование этого момента. Он немедленно усадил девочку и уговорил ее позировать ему. Но одно дело было запечатлеть в памяти момент с растрепанной румяной девочкой в простом платье, которая только вбежала после уличной игры, а другое месяцами воссоздавать точно такой же эпизод. Работа была непростой, особенно для юной Веры, но Серову все же удалось осуществить задуманное и запечатлеть этот прекрасный момент.

В. Серов «Девочка с персиками». 1887 г.

То же происходило и при работе с картиной «Девушка, освещенная солнцем», для которой модели приходилось долгие часы удерживать на лице одно и то же выражение. В итоге обе работы не только произвели огромное впечатление на зрителей и коллег по цеху, но и ознаменовали приход в Россию импрессионизма.

«Неизвестная» Крамского

Одним из самых загадочных портретов XIX века стала работа Ивана Крамского «Неизвестная». Этой картине суждено было стать популярной не только в 1880-х годах, она волновала публику в XX веке, часто висела на стенах, неоднократно печаталась в различных журналах и учебниках, и узнаваема многими сегодня.

И. Крамской. «Неизвестная». 1883 г.

Крамской представил портрет в 1883 году на выставке передвижников. Мнение публики оказалось для него столь важным, что в какой-то момент он не выдержал и ушел с выставки, не дождавшись реакции на свою картину.

Когда же он вернулся, публика не просто с восторгом встретила его, но даже понесла на руках. Картина в один миг сделала художника знаменитым и стала предметом всеобщего обсуждения на долгие годы. В первую очередь зрителей поразили эмоции и сам образ изображенной девушки. В ее лице читался целый букет противоречивых чувств: это была и гордость, и некоторое презрение, и в то же время сострадание и понимание. Люди останавливались перед этим взглядом и долго всматривались в глаза девушки. В то же время вызывал недоумение и образ: с одной стороны, элегантный, с другой, дамы высшего света в те годы таких нарядов избегали. Поэтому вопрос о происхождении героини становился еще острее.

Зрители и коллеги по цеху буквально засыпали Крамского вопросами о том, кто изображен на портрете. Однако художник не изменил своей задумке (все же картина называлась «Неизвестная») и оставил все в тайне. По слухам, на картине могла быть изображена его дочь Софья, по другой версии художник нарисовал любовницу Александра II Е.

Долгорукову, по третьей — крестьянку Матрену Саввишну. Ряд экспертов также склоняется к тому, что это был собирательный образ. Загадочности картине добавили и литературные произведения. Одни видели в «Неизвестной» Анну Каренину из романа Толстого, другие героиню романа «Идиот» Достоевского, а позже «Неизвестную» связывали с «Незнакомкой» из стихотворения Блока.

Портрет Лопухиной художника Боровиковского

Еще один портрет, которым восхищались не только современники Владимира Боровиковского, но и следующие поколения, посвящен Марии Лопухиной из рода Толстых. В то время, как другие живописцы старались в портрете подчеркнуть статус изображаемой героини, Боровиковский сосредоточился на женственности и мягкости. Так появился нежный образ девушки, плавные черты, а фоном выступил неброский пейзаж, подчеркивающий тонкую натуру героини. После множества вычурных портретов известных особ со множеством регалий и в парадной обстановке такой подход произвел глубокое впечатление на зрителей.

Портрет долгое время хранился в семье Толстых как ценная семейная реликвия, однако в 1880-х годах Павел Третьяков увидел эту жемчужину и уговорил владельцев продать ее. Так картина попала в знаменитую Третьяковскую галерею.

В. Боровиковский. Портрет М. Лопухиной. 1797 г.

Заметим, что Боровиковский считался мастером женского портрета и создал множество прекрасных и узнаваемых работ. Некоторые из них за последние годы уходили с аукционов за внушительные суммы (об этом мы расскажем в следующем разделе).

«Бедная Лиза» Кипренского

Смещение акцента с социального статуса на эмоциональную составляющую выбрал и Орест Кипренский, когда работал над картиной «Бедная Лиза». Художник не просто так обратился к одноименному художественному произведению о девушке с трудной судьбой. Предположительно, сам он родился от внебрачной связи помещика Дьяконова и его крепостной. Так как помещик не мог признать незаконнорождённого ребенка крепостной девушки, он выдал ее замуж за другого крепостного и дал ему вольную.

Художника глубоко тронула тема бесправных женщин, не имеющих возможности выражать в обществе свои чувства к возлюбленному. И это отразилось в портрете «Бедная Лиза», которую мы видим одновременно полной невыраженных чувств, желаний и глубоко печальной. Картина также попала в Третьяковскую галерею, где находится и поныне.

О. Кипренский. «Бедная Лиза». 1927 г.

Женские образы в картинах Кустодиева, Архипова и Нестерова

Некоторые русские художники не просто писали женские портреты, но и создавали целые образы отдельных слоев населен

Как с картинки: женщины на знаменитых полотнах

Как часто мы любуемся произведениями искусства, не задумываясь о том, кто на них изображен. В памяти остаются только имена монарших особ, а личность девушки, чей туманный силуэт виднеется в углу картины, остается неизвестной. О женщинах, позировавших художникам для знаменитых полотен, расскажет сегодня Diletant.media.

Голландская Мона Лиза

Знаменитая «голландская Мона Лиза», «Девушка с жемчужной сережкой» Яна Вермеера была написана около 1665. Долгое время картину называли просто «Девушка в тюрбане», свое современное название она получила лишь к XXвеку. Изображение тюрбанов на картинах стало популярным с XVвека, и Вермеер нередко использует в портретах эту деталь туалета. Вся картина написана в особом жанре «трони», которым обозначали изображение головы человека.

«Голландскую Мону Лизу» долго время называли «Девушка в тюрбане»



В соответствии с названием, взгляд зрителя привлекает большая жемчужная сережка

Согласно самой распространенной версии, считается, что для портрета Вермееру позировала его юная дочь Мария, хотя, некоторые исследователи все-таки предполагают, что это могла быть дочь покровителя художника мецената Рюйвена. Мария была одной из 15 детей Вермеера — его брак был по-настоящему счастливым. Художник любил свою жену, и часто она сама позировала ему для картин.

Мистический портрет юной Лопухиной

Потрет Марии Ивановны Лопухиной, одной из представительниц графского рода Толстых, — одна из самых известных работ русского художника Боровиковского. Он был написан в 1797 году и хранится сейчас в Третьяковской галерее.

Потрет М. И. Лопухиной — одна из самых знаменитых работ Боровиковского

Именно изображенной на портрете девушке посвятил свои стихи поэт Яков Полонский: «Она давно прошла, и нет уже тех глаз, и той улыбки нет, что молча выражали страданье — тень любви, и мысли — тень печали, но красоту её Боровиковский спас». Художник использует традиционный для портретной живописи прием — окружение персонажа предметами, помогающими его охарактеризовать. Это и черты русского пейзажа, и нежная шаль, и поникшие бутоны роз.


Потрет Лопухиной считается самым поэтичным в творчестве Боровиковского

Интересно, что портретом Марии Лопухиной долгое время пугали молодых девушек. Дело в том, что вскоре после написания картины молодая женщина в возрасте 21 года скончалась от чахотки. Многие считали, что портрет словно забрал ее жизни, и если девушки взглянут на картину, то также вскорости умрут.

Девушка с зонтиком с картин Моне

Знаменитая картина Клода Моне «Поле маков у Аржантёя» была написана в 1873 году. Это полотно появилось на выставке импрессионистов в 1874, когда они впервые заявили о себе как об отдельной группе. Две фигурки на переднем плане — это жена Моне Камила и их сын Жан.

Картина Клода Моне «Поле маков у Аржантёя» была написана в 1873 году


Рисовал Моне, по своему обычаю, на пленэре, стараясь пережать атмосферу воздушности и движение. Интересный факт, на который мало кто обращает внимания: в левом углу картины изображена еще одна похожая пара, женщина с ребенком. Между двумя парами вьется едва заметная тропинка.


На картине изображены две пары, одна из которых — жена и сын Моне

История любви Моне и Камилы была трагична: отец Моне не раз грозился лишить сына содержания, если он не расстанется со своей возлюбленной. Они подолгу жили в разлуке, но Моне не мог долго продержаться без своей семьи. Тем не менее, художник нередко просил свою жену позировать ему для картин. Мы можем увидеть Камилу и на полотне «Дама в зеленом», и среди «Женщин в саду». Также существует несколько отдельных портретов Камилы и их сына. А когда Камила скончалась, он нарисовал ее посмертный портрет, который отличается от остальных работ художника.

Моне нарисовал посмертный портрет жены под впечатлением от ее кончины



Под впечатлением от кончины любимой жены Моне нарисовал ее посмертный портрет

Актриса, очаровавшая Ренуара

Огюст Ренуар, один из известнейших художников-импрессионистов любил и умел изображать женскую красоту. Актриса Жанна Самари была его любимой моделью. Ренуар написал с нее 4 портрета, но самым известным стал «Портрет актрисы Жанны Самари». Он был написан в 1877 году и сейчас хранится в музее имени Пушкина в Москве.


Основные оттенки, используемые на портрете — розовый и зеленый

Жанна была из театральной семьи, и недолго выбирала свое поприще. Она дебютировала в театре в роле Дорины в «Тартюфе» Мольера, и слава ее стремительно росла. До своего замужества девушка часто заходила в мастерскую Ренуара и позировала ему. Правда, сеансы она посещала нерегулярно, и это злило художника. Но он был полностью очарован грацией актрисы, так что раз за разом приглашал ее стать его моделью. Но ее слава и счастье длились недолго: она скончалась в 33 года от тифа.

Танцовщица с гибкостью змеи

Знаменитый автор «Девочки с персиками» Валентин Серов, встретив в 1910 году в Париже Иду Рубинштейн, попросил ее стать моделью для нового полотна. До этого она позировала для многих художников — Кееса ван Донгена, Антонио де ла Гандара, Андре де Сегонзака, Леона Бакста, позже — для Ромейн Брукс.

Портрет Иды Рубенштейн почти сразу был выкуплен у Серова

Но именно потрет русского художника стал самым известным. Картина почти сразу же была выкуплена у автора и помещена в коллекцию Русского музея.


Дочь Серова Ольга писала, что на деле Ида была совсем не так худа, и художник намеренно ее стилизировал

Ида Рубинштейн была знаменитой русской танцовщицей и актрисой. С 1909 по 1911 выступала в составе труппы Сергея Дягилева. Рубинштейн была высокого роста, но ее грация поражала зрителей, и о ней говорили как о танцовщице «с гибкостью змеи и пластичностью женщины». Роли Клеопарты и Зобеиды стали ее звездными. После ухода от Дягилева она создала собственную труппу, в которой и выступала долгое время. А в 1921 она даже снялась в итальянском фильме «Корабль».

Автор: Екатерина Астафьева

Самые известные женские портреты. Женщины в живописи. от древности до нашего времени

В начале ХХ века в нашем календаре появился новый праздник, название которого звучало как революционный лозунг: «Международный женский день солидарности трудящихся женщин в борьбе за равенство прав».
К счастью, со временем этот день приобрел совсем иной смысл, и для нас 8 марта — праздник женской красоты и очарования.

Желая совместить историческое с приятным, мы собрали несколько картин милых, кокетливых и сильных тружениц от великих художников — вечных пленников женской красоты и добродетелей!

Алексей Венецианов, уроженец Москвы,впервые побывал в деревне в 35 лет, когда после свадьбы молодожены отправились проведать родителей жены в Тверскую губернию.

Художник был так очарован природой, что у него тут же возникло желание поселиться среди русских просторов и он покупает имение в Сафоновке.

Именно здесь он пишет картину «На пашне». Все творчество Венецианова пронизано поэзией,его картины, посвященные крестьянскому быту,идеализируют деревенскую жизнь.

В картины Венецианова с детства была влюблена Зинаида Серебрякова. В ее ранних картинах чувствуется незримая связь с творчеством русского бытописателя. Крестьянки Венецианова сто лет спустя словно продолжают жить на ее картинах.

Деревенские девушки у художницы величавые, с царственной осанкой, они неторопливо делают повседневную работу — истинная поэзия духовности!

Зинаида Евгеньевна Серебрякова.» Жатва »
1915, 177×142 см.


Картины «Жатва» и «Беление холста» относят к лучшим произведениям Зинаиды Серебряковой. Они были написаны в родовом имении Нескучное в Харьковской губернии, где с 1898 года семья Серебряковых проводила лето и осень.

В 1914 году после продолжительного путешествия по Северу Италии Зинаида приехала в Нескучное и сразу принялась за работу над картиной «Жатва».

Изучение творчества художников итальянского Возрождения, только недавно увиденных в музеях и галереях, ощущается в классически построенной композиции, а монументальность форм подчеркивает красоту женских фигур на фоне пейзажа с пшеничными полями, неровно уходящими за горизонт.
Эти картины считают последними идиллическими картинами дореволюционной России.

Зинаида Евгеньевна Серебрякова.» Беление холста »
1917, 141.8×173.6 см.

Кружева, пудра, помада — все, что прелестнице надо…

Французские дамы тоже трудятся, не покладая рук, на картинах художников. В эпоху рококо самой модной профессией городских жительниц была работа модистки.

Элегантные и роскошные наряды, корсеты, вышивки и кружева составляли все женские помыслы, ведь нужно было поспевать за законодательницей мод мадам Помпадур!

И фантазии юных дев воплощали мастерицы на все руки — модистки. Франсуа Буше на картине «Модистка» словно украдкой заглядывает в комнату и подглядывает за дамами, которые обсуждают будущую модель.

Франсуа Буше. » Модистка »
53×64 см.

В XVIII веке в эпоху Просвещения во Франции в искусстве было принято восхвалять и утверждать достоинства третьего сословия, а в живописи хорошим тоном считалась простота и естественность.

Жан-Батист Грёз в картине «Прачка» не только изображает грациозную и очаровательную юную труженицу — таким образом он воспевает трудолюбие.

В России во второй половине XVIII века Грёз стал модным художником, дворянская знать наперебой заказывала ему портреты, сама императрица Екатерина ІІ по совету Дидро приобрела у художника картину «Паралитик» .

Безусловно, такая популярность творчества Грёза не прошла незаметно для русской живописи, его картины имели большое влияние на русский портрет.

Жан-Батист Грёз.» Прачка »
1761, 32×40 см.

Мастерицы-кружевницы

«Русским Грёзом» называли Василия Тропинина за очаровательные женские портреты. Он впервые в русской живописи создал новый тип жанрового портрета — поэтический образ девушки за работой.

Юные красавицы на картинах «Кружевница» и «Золотошвейка», занятые своей работой, на минутку отрывают взгляд от своей работы и лукаво смотрят на зрителя.

Василий Андреевич Тропинин. » Золотошвейка »
1826, 64×81 см.


Тропинин был крепостным художником и только в возрасте 47 лет получил вольную. Символично, что именно 1823 год — год написания «Кружевницы», приносит художнику и свободу, и официальное признание.

В этот год он впервые показывает свои работы в Академии художеств, и художника удостаивают звания «назначенного в академики». Так интимный портрет горожанки принес свободу и успех его творцу.

Тропинин.» Кружевница »

Хранительница домашнего очага

Домашнее хозяйство всегда было на женских плечах и кухонные хлопоты — прямая обязанность. Для некоторых это благословение, а для многих — морока. Для героини картины «Кухарка» Бернардо Строцци — это долг и священнодействие.

Можно задавать себе много вопросов, глядя на картину. Например, почему молоденькая девушка потрошит птицу в нарядном платье и бусах? Большая ли у нее семья, ведь на ужин предполагается изрядное количество блюд?

Кто изображен на картине — может,художник изобразил свою жену и поэтому она так ласково смотрит на зрителя? Такой вариант вполне возможен: картина на бытовой сюжет у Строцци — большая редкость и для супруги он вполне мог сделать исключение.

Бернардо Строцци.» Кухарка »
1625, 185×176 см.

Автор картины — итальянский художник эпохи барокко с примечательной биографией. Авантюрный характер Строцци отразился на всей его деятельности: в юности он вступил в орден капуцинов и стал священником, затем учился живописи в мастерской генуэзского художника Сорри и одновременно работал корабельным инженером на генуэзском флоте.

Позже художник сбежал из монастыря и скрывался от преследований монахов в Венеции. Но занятий живописью Строцци не оставлял никогда. Основной его темой были портреты,религиозные и мифологические сцены, а на творческую манеру большое влияние оказала живопись Караваджо.

«Профессия» пастушки некогда была очень популярна и художники к ней часто обращались. Трогательный образ немолодой пастушки находим в творчестве Ван Гога, который с особой теплотой и любовью писал простых деревенских жителей.

Взгляните на колорит картины: желтые пшеничные поля — цвет солнца и тепла, мягко противопоставлен синей накидке пастушки, — частый прием в работах художника,но он не вызывает тревожных чувств, как на других его картинах.

Ван Гог оттенками цвета необыкновенно точно передает свои чувства. Какие бы вихри не бушевали вокруг, женщина спокойна и покорна нелегкой судьбе… И наше главенствующие и искреннее чувство при виде этой картины — «сопереживание».

Винсент Ван Гог. » Пастушка »
1889, 52.7×40.7 см.

Художник создал эту работу во время лечения в Сан-Реми на юге Франции. В этот период 1889-1890 годы он изучал творчество основателя барбизонской школы Жана Франсуа Милле, и за это время сделал копии с 23 его картин, среди них и «Пастушка» (хотя трудно картину Ван Гога назвать копией).

Винсент так пишет своему брату о своем занятии:
«Уверяю тебя, что мне страшно интересно делать копии, и, поскольку сейчас у меня нет моделей, я при помощи этих копий не заброшу работу над фигурой.
Я использую черно-белые репродукции Делакруа и Милле, как если бы это были реальные жизненные сюжеты. А затем я импровизирую цвет, хотя конечно не совсем так,как если бы делал это сам, а стараясь припоминать их картины.
Однако это „припоминание“, неясная гармония их красок… и есть моя интерпретация».

Сравнивая картины двух художников, кажется, что Ван Гог написал пастушку в своем воображении.

Милле «Пастушка»1, Милле «Пастушка» 2.

Жан Батист Шарден наблюдал за жизнью простых горожан и писал сюжеты из их повседневной жизни. От картины «Прачка» веет тихим домашним уютом, где все согрето заботами хозяйки.

Пока мама стирает, сын занят своей нехитрой забавой. Детские образы всегда присутствуют на картинах Шардена, подчеркивая любовь матери к ребенку. Демонстрация этих отношений помогают ему создавать душевную атмосферу тепла и скромной, но значительной и наполненной жизни горожан.

Женский труд на картинах художника приравнивается к благородной работе, сделанной с особым старанием и любовью.

Жан Батист Симеон Шарден. » Прачка »

Передовицы соцтруда — мы новый мир построим!

Новые профессии осваивают женщины в советской стране. У нас они не просто какие-то западные модистки-модницы — советская женщина может и метро построить!

В графической серии 1930-х годов Александра Самохвалова портреты девушек-метростроек воплотили идеал социалистического труда.

Задор, молодая энергия, оптимизм и сила бьют через край в этих работах — мы построим новую страну. Вот она со сверлом, с лопатой,красивая, сильная и счастливая, ей все по плечу!

Художник включился в идейный путь страны, он искренне верит во всеобщее созидание на благо светлого будущего. А душевные порывы художника — материя вполне осязаемая, лишь взгляните на работы!

По своей переменчивости мода проигрывает только погоде, хотя это вопрос спорный. Более того, меняется мода не только на одежду, стили или аксессуары, но и на женскую красоту. Признанная красавица одной эпохи, через полвека может считаться дурнушкой (но мы-то с вами знаем, что некрасивых женщин не бывает). Во все времена на капризы мод очень чутко реагировали художник, поскольку всегда стремились изображать самых красивых женщин своей эпохи.

Древняя Греция и Рим

К сожалению, о женских идеалах Античности приходится судить по фрескам и скульптурам, полноценных живописных произведений не сохранилось. В Древней Греции эталоном женской красоты считались богиня Афродита, дама пышных форм с длинными густыми рыжими волосами. Именно такой она изображена на картине Сандро Боттичелли «Рождение Венеры», правда созданной уже в 1485 году. В Древнем Риме больше всего ценили красоту женского лица, а пышность форм была на втором месте. Например, с таким прицелом создана картина «Прозерпина» (1874) Данте Россетти.

Средневековье

В Средние века за воспевание женской красоты можно было отправится на костер, поэтому каких-то художественных свидетельств не осталось. Демонстрировать женскую фигуру строжайше запрещалось. Одежда должна была полностью скрывать тело, а волосы прятали под головные уборы. Эталоном женской красоты были святые женщины, которые отдавали себя служению Богу.

Эпоха возрождения

Эпоха Возрождения носит такое название благодаря возрождению интереса к идеалам Античности, в том числе и в вопросах женской красоты. Широкие бедра, пышнотелость, удлиненное лицо, здоровый румянец — так должна была выглядеть первая красавица 15-16 веков. Именно такими изображены женщины на картинах Сандро Боттичелли, Рафаэля Санти и Микеланджело. Идеалом красоты эпохи Ренессанса можно назвать итальянку Симонетту Веспуччи, которая изображена на нескольких картинах Боттичелли «Весна» (1478), «Рождение Венеры» (1485), «Портрет молодой женщины» (1485). В эпоху Возрождения в моде был высокий лоб, и чтобы добиться такого эффекта модницы выбривали брови и линию роста волос. Это хорошо заметно на знаменитой картине «Мона Лиза» Леонардо Да Винчи.

Эпоха барокко

В конце 16 — начале 17 веков идеалом женской красоты были белокожие женщины (загар считался уделом крестьянок) с маленькой грудью, крошечной ножкой, бледным лицом, но с пышными бедрами. К тому же, любая аристократка должна была иметь высокую сложную прическу. Эти модные тенденции хорошо заметны на портрете фаворитки Людовика XIV мадам де Монтеспан (1670) работы Пьера Миньяра. Именно к этому периоду относится знаменитая работа Яна Вермеера «Женщина с жемчужной сережкой» (1665).

Эпоха рококо

Если на картине женщина больше похожа на фарфоровую куколку, окружена веерами, зонтиками, муфтами и перчатками, то можно смело утверждать, что речь идет об эпохе рококо. В начале 18 века в моду входит «легкая анорексия»: женская красота становится хрупкой, с узкими бедрами, маленькой грудью, впалыми щеками. Есть свидетельства, что для получения эффекта «впалых щек» некоторые дамы удаляли боковые зубы, оставляя только передние — красота требует жертв. Каноны красоты эпохи рококо прекрасно иллюстрируют портреты Франсуа Буше, например «Портрет маркизы де Помпадур» (1756).

Эпоха романтизма

Только во второй половине 19 века естественный румянец, здоровая свежесть и округлость форм вновь становятся стандартами женской красоты. А самой притягательной частью женского тела становятся округлые плечи, оголять которые было просто необходимо для любой красавицы. Именно такие женщины встречаются на картинах Адольфа Бугро, таких женщин изображали первые импрессионисты («Рождение Венеры» Бугро, «Большие купальщицы» Ренуар, «Голубые танцовщицы» Дега).

Начало ХХ века

«Русская Венера», «Купчиха за чаем», «Девушка на Волге» Бориса Кустодиева прекрасно иллюстрируют каноны красоты начала 20-го века. Все, чем восхищался романтизм в женщине, стало еще более пышным и весомым. 20-40 годы ХХ века

Середина ХХ века

Идеалом женской красоты середины прошлого века становится Мэрилин Монро. Невысокая блондинка, без каких-либо перегибов в сторону худобы или пышнотелости. Ее образ охотно использовал в своих работах основатель поп-арта Энди Уорхол.
Говорить о дальнейшем развитии идеалов женской красоты, тем более в их связи с живописью, пока не стоит. Нужно только отметить, что история развивается по кругу, и в моду снова входят худоба и болезненность.


Женщины-художники разных времен и народов. По мотивам книги американского профессора-искусствоведа Дебры Манкофф «Женщины-художники за работой». (На русский язык не переводилась)

Часть 2. Взгляд на себя

Как легко заметить, женщины в прежние времена почти всегда становились в семьях художников .
Живописи обучали всех девочек, это была часть воспитания. Но заниматься этим профессионально? Такое могло прийти в голову только в семьях профессионалов. Только художник мог понять желание девушки заниматься этим искусством не по-дилетантски. То есть, это было что-то вроде закрытого общества, такого небольшого круга для своих. И попасть в него извне сначала было просто невозможно — мастера не брали учениц, только учеников.
И тому было несколько причин…

Софонисба Ангвиссола, автопортрет. Галерея Любомирских, Ланьцут.

Интернет


Первой настоящей художницей эпохи Возрождения по праву считают итальянку Софонисбу Ангвиссола (иногда пишут Ангиссола ).
Она была старшей из шести дочерей богатой и знатной семьи из города Кремона, и конечно же получила разностороннее образование, включающее искусство. И ей совершенно точно не надо было зарабатывать деньги ремеслом художника. Пойдя наперекор общественному мнению, ее отец направил Софонисбу обучаться у Бернардино Кампи , уважаемого портретиста и религиозного живописца, принадлежащего к ломбардской школе. Позже она около трех лет училась у Бернардино Гатти , а в 1554 году во время поездки в Рим, где она проводила время делая зарисовки различных сценок и людей, девушка познакомилась с Микеланджело . Встреча с этим титаном Возрождения стала огромной честью для Софонисбы. Появилась и возможность чему-либо научиться у такого мастера. Он показывал ей свои зарисовки, давал задания и консультировал на протяжении двух лет. Но официально взять ее в ученицы он не мог — это было неприлично . И это была первая причина… Поэтому Софонисба была его неофициальной ученицей.
Знатное происхождение и хороший достаток семьи обеспечивали Софонисбе достойное существование. Но, так как женщины в то время не допускались к занятиям (и это была вторая причина ), как у художницы у нее возникли определенные ограничения в тематике. К тому же у нее не было возможности с натуры писать большие многофигурные полотна.
Религиозные и исторические картины были ей практически недоступны.
Понимая это, Софонисба стремилась найти свой путь в жанре портрета.

Софонисба Ангвиссола, портрет Елизаветы Валуа. Галерея Прадо, Мадрид.

Интернет


Софонисбе было 27 лет, когда она приехала в Мадрид по приглашению короля Филиппа II, чтобы стать придворной дамой королевы Елизаветы Валуа, его третьей жены. Почему придворной дамой , а не художником ? Дело в том, что художник обладал независимым общественным статусом, а женщина (в любом возрасте!) юридически всегда была чьей-то подопечной, — и это третья причина . Самостоятельного статуса Софонисба иметь просто не могла, зато, в отличие от дочерей художников, обладала знатностью происхождения, то есть могла быть принята ко двору. А будучи придворной дамой, она имела опекуном короля, то есть все законы были соблюдены. Вдобавок, статус придворной дамы и опека короля защищали ее от первой причины (покушений мужчин), что в то время было немаловажно.

Она написала в Мадриде множество парадных портретов членов королевской семьи, придворных, не забывала и автопортреты. Что же касается портрета Елизаветы Валуа (или, как ее звали испанцы, Изабеллы ), то это портрет ее близкой и любимой подруги. Специалисты относят работы Софонисбы к раннему периоду живописи барокко , что означает причудливый . С какой любовью написано лицо юной принцессы (тогда она была еще невестой короля). Как тщательно изображен блеск драгоценностей, переливы бархата, тонкое кружево!

Софонисба Ангвиссола была первой художницей, пришедшей в искусство по призванию, просто с улицы . Она прожила необыкновенно долгую для тех времен жизнь — 93 года. К ней в дом приезжали многие художники, чтобы поучиться и просто поговорить об искусстве. В 1623 году Софонисбу навестил начинающий Ван Дейк, гений барочной живописи, получивший от нее ряд ценных советов.

Еще одна примечательная дама эпохи Возрождения и раннего барокко — художница болонской школы Лавиния Фонтана .

Лавиния Фонтана, автопортрет. Галерея Боргезе.

Интернет


Она, как раз, была из своего круга, дочь известного художника-маньериста Просперо Фонтана . По приглашению Папы Климента VIII работала в Риме, писала фрески в церкви Сан-Паоло. Более того, была избрана в Римскую Академию художеств .

Лавиния Фонтана, Одевающаяся Минерва. Галерея Боргезе.

Интернет


Из всего сохранившегося живописного наследия того времени, Лавиния первая демонстрирует женские работы в жанре ню . Несмотря на запрет женщинам заниматься изучением анатомии (то есть рисованием обнаженной натуры ), она как-то умудрилась изучить пропорции человеческого тела. Можно только строить предположения, как им это удавалось в то время.

Третья знаменитая представительница барокко Артемисия Джентилески , тоже итальянка, дочь римского живописца Орацио Джентилески , первая женщина, избранная в члены Академии живописного искусства во Флоренции .

Артемисия Джентилески, автопортрет в образе Аллегории Живописи. Королевская коллекция, Виндзорский замок.

Интернет


Уже в XIX веке имя Артемисии Джентилески стало знаменем зарождающегося , знаменем борьбы женщин за общественные права, за равенство с мужчинами, борьбы против насилия и ханжества по отношению к женщине.

Ее отец был последователем Караваджо , был с ним знаком. Да, он обучил дочь фирменной караваджиевской светотени. Но он не мог обучить ее всему, что знал сам.

Возможности женщин в те времена были ограничены: у них почти не было доступа к студийной практике, а Церковь категорически запрещала им изображать нагое мужское тело — за это вполне можно было угодить в тюрьму.
Вдобавок, он и не желал для нее для самостоятельной карьеры художницы — он просто готовил себе помощницу для работы над крупными заказами.

Артемисия Джентилески, Сусанна и старцы. Дворец Вайсенштайн.

Интернет


Артемисия обладала незаурядным талантом, уже в 17 лет она писала вот такие сильные в техническом плане работы. Как видим, она тоже не боялась браться за жанр ню .

Но ей не хватало студийной практики, знания перспективы, многих технических приемов. Отец договаривается об уроках со своим старшим напарником, Агостиньо Тасси . Красивая и талантливая Артемисия стала ученицей Тасси, который её соблазнил. Она ведь не была из знатной семьи, всего лишь дочь младшего партнера. Отец, испугавшись за свою карьеру, подал в суд по поводу изнасилования. Был суд, унизительное освидетельствование, разбирательство длилось 7 месяцев. Чтобы сохранить заказчиков, отец не пощадил чувства дочери. Тасси отсидел в тюрьме 8 месяцев, никогда больше Артемисия не встречалась с ним. Но и отца простить тоже не могла, вышла замуж за мелкого художника Пьерантони Стиаттези и уехала с ним во Флоренцию.

Артемисия Джентилески, Юдифь, обезглавливающая Олоферна. Галерея Каподимонте, Неаполь.

Интернет


В тяжелый для себя период судебного разбирательства Артемисия пишет свою знаковую работу — картину Юдифь, обезглавливающая Олоферна . Юдифь она пишет с себя, а Олоферна — с Агостиньо Тасси. Это перифраз одноименной картины Караваджо, но работа Джентилески намного более экспрессивна, полна насилия и физиологических подробностей. Совсем не женская живопись! И это не удивительно, впервые в писаной истории изобразительного искусства женщина сублимирует свои страдания в творчество. Видимо, она одной из первых нашла такой творческий способ борьбы с комплексами.

Смотря на работы художниц XVI-XVII веков, видим, что женщины не только пишут , глядя в зеркало. Они осмелились также писать обнаженную натуру, понятно, что при помощи того же зеркала.

Но в XVIII веке на смену эпохе Возрождения приходит эпоха Просвещения , а на смену барокко приходят иные стили, а с ними, хоть и очень медленно, у женщин появились и новые профессиональные возможности.

Немецкая художница Ангелика Кауфман (вместе с Мэри Мозер, писавшей в жанре флористики) вошла в число основателей британской Королевской академии художеств и на протяжении последующих полутора веков они оставались единственными женщинами, получившими в ней членство.

Ангелика Кауфман, Художник выбирает между музыкой и живописью. Галерея Уфицци.


Дочь австрийского художника, жившего в Швейцарии, она училась у отца, а позднее, переехав с отцом в Италию, на образцах итальянских мастеров. У девушки был прекрасный голос и талант к музыке. Более того, влюбленный в нее молодой музыкант побуждал ее убежать с ним и посвятить жизнь музыке. Но Ангелика выбрала живопись, как мы видим на этом автопортрете.

Ангелика Кауфман смогла достичь мастерства в одном из самых традиционно мужских художественных жанров — исторической живописи — и стала признанным мастером классицизма .

Ангелика Кауфман, Венера представляет Елене Париса. Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Интернет


В период ее жизни в Лондоне ей сопутствовало признание как публики, так и коллег-художников. Музыкальные вечера красивой молодой девушки с прекрасным голосом пользовались огромной популярностью. Великий английский живописец, впоследствии президент Академии художеств , сэр Джошуа Рейнолдс , был влюблен в нее и делал предложение, которое она отвергла.

Ангелика Кауфман, Портрет И.В.Гёте. Национальный музей Гёте, Веймар.


Живя последние годы в Риме, Кауфман познакомилась с великим Гёте, и они стали близкими друзьями. Единственный дом, который поэт посещал в Риме, принадлежал Кауфман, они беседовали об искусстве, ходили на выставки. Гёте не пропустил ни одного музыкального и литературного вечера в ее салоне.

Художница была знаменита и в современной ей России, ода К Анжелике Кауфман была написана Г.Р. Державиным .
Живописица преславна,
Кауфман, подруга муз!
Если в кисть твою влиянна
Свыше живость, чувство, вкус,
И, списав данаев, древних
Нам богинь и красных жен,
Пережить в своих бесценных
Ты могла картинах тлен…

Еще одна художница XVIII века, французская портретистка Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён (или мадам Лебрён ) писала в стиле рококо , что значит ракушка, завиток . Считалось, что это естественное продолжение развития стиля барокко . Элизабет Виже с ранней юности активно работала, причем портреты ее пользовались такой популярностью, что это позволяло ей уже в возрасте 15 лет содержать не только себя, но и мать с младшим братом.
Элизабет Виже-Лебрен, автопортрет. Галерея Уфицци.


Главный куратор ретроспективной выставки Виже-Лебрен Жозеф Байо , который 40 лет изучает ее творчество, рассказывает:
— В XVIII веке женщинам вообще было очень сложно стать художницами. Только некоторые из них смогли учиться в Королевской Академии. Эта задача оказалась непростой и для Виже-Лебрен: официальный художник короля Жан-Батист Мари- Пьер был категорически против ее поступления, потому что она была замужем за арт-дилером Лебреном. И только благодаря влиянию своего покровителя Жозефа Верне и, конечно, протекции королевы Марии-Антуанетты, она стала ученицей Академии в том же году (в 1873), что и ее главная конкурентка — Аделаида Лабиль-Жиар.

Стиль рококо подразумевает красивость во всем: в нарядах, позах, множестве декоративных деталей. И мадам Лебрён, следуя этим правилам, льстила своим заказчикам.
Она предложила большое разнообразие в позах и костюмах моделей. Художница подчеркивала женскую красоту, выполняя портреты спонтанные и одновременно интимные, отказавшись от ярлыка „парадный портрет“.

Элизабет Виже-Лебрен, портрет королевы Марии-Антуанетты. Музей Версаль.


Именно за это (разумеется, помимо таланта живописца) ее так любила французская аристократия. В 1779 году художница написала один из первых портретов молодой Марии-Антуанетты . Портрет был встречен с восторгом, мадам Лебрён стала официальной художницей королевы и создала в общей сложности около 30 ее портретов.
Ну, и понятно, что она не приняла Французскую революцию, жила в Италии и в России, и вернулась на родину только через 11 лет, при Наполеоне.

Основная конкурентка Виже-Лебрен, тоже портретистка Аделаида Лабиль-Жиар , тоже была из простой семьи и получила монастырское образование. С 14 лет она училась рисовать у художника-соседа Франсуа-Андре Венсана . А затем, до 1774 года — у художника Мориса Квентина де Латур — в первую очередь пастельной живописи, бывшей тогда во Франции в большой моде.

Аделаида Лабиль-Жиар, Автопортрет с двумя ученицами. Музей Метрополитен, Нью-Йорк.


Она становится популярным и востребованным мастером портрета, ей позируют аристократы, королевские чиновники и министры, члены королевской семьи. Как было упомянуто выше, Аделаида, наряду с Элизабет Виже-Лебрен, была принята в Королевскую академию живописи (в которой одновременно могли состоять не более 4-х женщин).

В истории Аделаида Лабиль-Жиар отмечена прежде всего тем, что она явилась первым руководителем публичной школы живописи для девочек.
Испытав на себе все трудности женщины, пожелавшей стать художником, она в том же 1783 году открывает в Париже свою Женскую школу живописи , в которую уже на первый год записались 9 учениц. У нее, в отличие от Виже-Лебрен, был незаурядный общественный темперамент!

Аделаида Лабиль-Жиар, Портрет Максимилиана Робеспьера. Исторический музей, Вена.


Именно поэтому она приняла и поддержала революцию во Франции. Вместо аристократов она пишет портреты революционеров. Более того, она одной из первых выступает за права женщин, причем именно в области образования. В своей речи перед Академией она требует равноправия в отношении женщин-художниц. Её предложения в этой области были приняты академиками, однако после поражения Революции отменены.

Картины известных художников хранят секреты людей, изображенных на них. Мы предлагаем вам прогуляться по виртуальной картинной галерее и изучить истории женщин с картин. Эти истории могут быть романтическими, мистическими или просто забавными.

Это произведение искусства — одно из самых знаменитых полотен живописца — впервые было представлено на суд зрителей в Италии, где благосклонно принялось критиками. Карл Брюллов был первым художником России, прославившемся в чопорной Европе. Долгое время предполагалось, что эта картина — портрет молодой графини Юлии Самойловой, которую художник очень любил и часто изображал на своих полотнах. К примеру, в картине «Последний день Помпеи» сразу три персонажа обладают чертами лица Юлии Самойловой. Однако при сравнении картины «Всадница» с портретами графини, которые Брюллов писал позже, становится ясно, что на картине не Юлия Самойлова. Но кто же? В одной из своих картин Карл Брюллов изобразил графиню Самойлову со своей воспитанницей Джованниной, в другой картине он нарисовал ту же графиню с приемной дочерью Амацилией. Исследователи творчества Брюллова пришли к выводу, что на картине изображены именно эти девочки, которых воспитывала графиня. Но картины известных художников обычно несут в себе какую-то загадку. Чтобы разгадать загадку из этой картины, нужно присмотреться к собачке в ошейнике, которую художник изобразил возле маленькой девочки. На ошейнике написана фамилия ее владелицы — Самойлова.

Вроде бы то, как создавалась картина «Аленушка» уже давно известно всем. Полагается, что Васнецов в образе печальной героини русских былин изобразил девушку, с которой судьба его свела в деревне Ахтырка. Говоря об этом полотне, многие приводят цитату самого Васнецова, где он признается, что образ Аленушки уже давно поселился в его голове, но окончательный вариант портрета сформировался, когда в деревне Ахтырка он познакомился с простой девушкой. Но так ли это? В одной из записок художника можно прочесть истинную историю написания картины. Васнецов признается, что, хоть у него уже и был эскиз картины, написанной с этой простой девушки, но это не натурно-жанровая вещь. Художника на самом деле вдохновляли глаза Веруши Мамонтовой. Он признавался, что глаза именно этой девушки мерещатся ему повсюду и поселились в его душе. Кто такая Веруша Мамонтова? Безусловно, ее образ знаком любителям живописи, ведь именно она нарисована на картине Серова «Девочка с персиками». Теперь, зная откровения художника, в Аленушке можно легко найти черты лица Веруши Мамонтовой.

Иногда картины известных художников удивляют тем, откуда взялся подобный сюжет, иногда источники вдохновения бывают неожиданными. Это можно сказать об истории написания полотна «Неравный брак». Один аристократ из Москвы решил записать мемуары, где рассказывал обо всех своих родственниках, в том числе и о своем дяде Сергее Варенцове. В 1862 году этот дядя, будучи молодым человеком, вдруг влюбился в миленькую дочь купца Рыбникова - Софию. И влюбился так сильно, что даже посватался, но ему отказали. Расчетливый отец девушки не захотел отдавать дочку замуж за юного и легкомысленного повесу, а предпочел отдать ее руку престарелому и не бедному купцу Корзинкину (интересно, что «престарелому» жениху тогда было 38 лет). По злому стечению обстоятельств молодому Варенцову пришлось исполнять роль шафера на этой свадьбе. Художник Василий Пукирев настолько проникся этой историей и терзаниями любящего сердца, что создал это полотно. Благодаря этой картине Василий Пукирев получил звание профессора, а также хорошие деньги: полотно сразу купил коллекционер живописи Борисовский, а уже у него его перекупил Третьяков. Правда, полотно Пукиреву пришлось немного переделать, потому что Варенцов на этой картине узнал в шафере себя. Художник так точно изобразил Варенцова в своем произведении, что благодаря популярности картины его несчастливую любовь стала обсуждать вся Москва. В итоге Пукиреву пришлось переписать лицо шафера и теперь, глядя на картину, публика видит на заднем плане изображение лица самого Пукирева.

Картина «Портрет М. И. Лопухиной» работы Владимира Боровиковского

Эта картина создавалась в 1797 году и являет собой романтический женский образ. Уже не один век она восхищает взоры публики, а знатоки живописи считают ее одой сентиментализму. Картины известных художников часто сопровождаются мистическими небылицами. Такая небылица связана и с этой картиной. Изображение 18-летней красавицы — первая в истории России картина, овеянная мистицизмом. Девушка, изображенная на портрете, была дочкой графа Ивана Толстого. В год написания портрета она обвенчалась со Степаном Лопухиным, служившим в администрации Павла I. Сразу после венчания муж заказал Боровиковскому портрет своей любимой жены. Брак продлился недолго, потому что спустя 3 года после венчания юная княгиня скончалась от болезни — чахотки. Картину с портретом дочери безутешный отец выкупил у зятя и повесил у себя в доме. Нужно сказать, что граф Толстой был магистром масонской ложи и увлекался мистикой. Пошли слухи о том, что граф с помощью магии смог вызвать дух своей умершей дочки и вдохнуть его в картину Боровиковского. Бытует небылица — любая девушка, взглянувшая на портрет, обязательно умрет. Даже приводились «очень достоверные факты», что портрет погубил не менее десятка молодых девушек. К счастью для потомков, Третьяков не верил в мистику и спустя столетие купил картину, которую теперь миллионы зрителей могут увидеть в галерее его имени.

Картины известных художников отличает то, что в своих произведениях они воспевают женский идеал. Даже изображая Мадонну, художники всех времен без зазрения совести писали портреты своих возлюбленных, многие из которых были женщинами не самого знатного происхождения. Например, исследователи творчества Рафаэля рассказывают, что художник повстречал на одной из улиц Рима дочку бедного пекаря — Форнарину. Художник влюбился в нее. Рафаэль, который тогда уже был широко известен и занимал высокую ступень на социальной лестнице, купил девушку у ее отца и снял для нее роскошный дом. Художник действительно считал ее идеалом красоты и прожил с ней до самой своей смерти целых 12 лет. Но говорят, что сама красавица не отличалась верностью своему благодетелю и наставляла ему рога как с учениками художника, так и с теми, кто заказывал картины. После смерти Рафаэля из-за репутации этой женщины папа Римский даже не захотел отпеть его, потому что Форнарина стояла рядом. Несмотря на все это именно лик Форнарины мы видим на картине «Сикстинская мадонна». Рафаэль также наделил ее лицом многих других Мадонн, написанных его рукой.

ЖЕНСКИЙ ОБРАЗ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ…И прелести твоей секрет Разгадке жизни равносилен… Б. Пастернак Из века в век женщины неизменно воодушевляли поэтов, музыкантов, художников на создание величайших произведений искусства. Прелестные вдохновительницы различны и по возрасту, и по характеру, но есть нечто, объединяющее их, – в каждой из этих женщин живет загадка. Загадка их красоты, женственности, обаяния. «Я женщин, как высшую тайну, люблю», – Константин Бальмонт. В русской живописи целый ряд гениальных произведений, в центре которых женщина с ее сложным духовным миром. В XVIII веке в русской живописи портрет играл ведущую роль. Именно в этом жанре русские художники достигли уровня европейской живописи. Одним из них был Федор Семенович Рокотов (ок. 1732-1806). Творчество Рокотова принадлежит к самым замечательным явлениям XVIII века; в своих портретах он сумел раскрыть внутренний мир, передать тончайшие переживания человека. Происходил художник из крепостных крестьян, но получил вольную. В 1750-х годах известность Рокотова была столь велика, что его пригласили написать портрет наследника престола – великого князя Петра Федоровича, а в 1760-е годы он пишет два портрета императрицы Екатерины II. Каждый портрет Рокотова – это прежде всего чувство, воплощенное гибким и богатым языком живописи. Описания их не в силах передать скольжение света на гладкой эмалевой поверхности, красоту и движение цвета, то мерцающего в глубине, то прорывающегося приглушенным жаром, едва уловимые переходы одного полутона в другой, затягивающий сумрак фона, из которого, словно наплывом, возникают лица его героев. Особой одухотворенностью отличаются рокотовские женские портреты. Пленителен образ юной А.П. Струйской (1772)

Любите живопись, поэты Лишь ей, единственной, дано Души изменчивой приметы Переносить на полотно. Ее глаза — как два тумана, Полуулыбка, полуплач, Ее глаза — как два обмана, Покрытых мглою неудач. Александра Петровна Струйская вдохновляла не только поэтов своего времени. Спустя два столетия после ее смерти, Николай Заболоцкий, вглядываясь в портрет работы знаменитого Рокотова, писал: …Ты помнишь, как «из тьмы былого, Едва закутана в атлас, С nopтpeтa Рокотова снова Смотрела Струйская на нас? Она как будто призвана была быть вечной музой поэта. В своем XVIII веке она пленила загадочной внешностью еще одного из них — своего мужа. Струйский так описывал свою возлюбленную в одном из множества стихотворений, посвященных ей: Когда б здесь кто очей твоих прелестных стоил, Давно б внутрь сердца он тебе сей храм построил, И в жертву б он себя к тебе и сердце б нес. Достойна ты себя, Сапфира!.. и небес. Почтить твои красы, как смертный, я немею, Теряюсь я в тебе?.. тобой я пламенею. («Элегия к Сапфире») До наших дней дошла одна из книг Струйского — «Еротоиды. Анакреонтические оды». Все «оды» в ней переполнены объяснениями в любви к той, которая звалась в стихах Сапфирой, а в жизни — Александрой, любимой женой. **************************************************** Другим крупнейшим русским портретистом второй половины XVIII века был Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735-1822), художник, быть может, не столь утонченный, как Рокотов, но более многогранный. Целую эпоху вмещает в себя творчество «вольноотпущенного портретиста» Д.Г. Левицкого. Он создал галерею портретов, необыкновенных по своей проникновенности, свежести и воздушности. Достаточно вспомнить его живописную сюиту из семи портретов «Смолянки» (1772-1776), посвященную выпускницам Смольного института. Заказ на портреты он получил от И.И. Бецкого, помощника и советника императрицы Екатерины II. В целях воспитательных художник должен был представить просвещенному обществу результаты педагогических усилий императрицы – воспитанниц Смольного пансиона, особенно ею покровительствуемого. Пансион, организованный в 1764 году, был задуман как закрытое учебное заведение, в котором девушки получали образование и навыки светского обхождения. Левицкий написал тех смолянок, которых особенно отличала императрица. Среди них выделяется портрет Екатерины Нелидовой

В портрете Нелидовой передано единство игрового начала и состояния души: неподдельной веселости и искреннего увлечения. Чистые глаза, нежная, немного задорная улыбка, легко и грациозно отодвинутая вперед ножка в жемчужном башмачке – чем не Золушка, впервые очутившаяся на балу, вся в предвкушении чуда и счастья? Кажется, еще мгновение – и появится прекрасный принц, зазвучит томный клавесин, и она, не прекращая улыбаться, начнет свой менуэт… По оценкам современников, она не уступала в мастерстве профессиональным актрисам. Нелидова не была красавицей, но на сцене она преображалась, становилась необыкновенно обаятельной. О ней можно сказать словами Федора Тютчева: Земное ль в ней очарованье Иль неземная благодать? Душа хотела б ей молиться, А сердце рвется обожать… ******************************************** Славу русской живописной школы приумножил талантливейший живописец конца XVIII – начала XIX века Владимир Лукич Боровиковский (1757-1825). В среду русских портретистов он вошел уже сложившимся художником, успевшим завоевать на родной Украине известность иконописца. В.Л. Боровиковский лучшие лирические образы создал под влиянием пришедшего тогда в искусство и литературу нового направления – сентиментализма. Передать тихую мечтательность, тонкие переживания и модную в то время чувствительность особенно удавалось художнику в замечательных женских портретах. Боровиковский создает свой тип женского портрета. Художник не стремится к разнообразию композиционных приемов: как правило, это полуфигуры женщин, опирающихся на постамент, изображенных на фоне паркового ландшафта. Варьируя с теми или иными отклонениями это решение, художник сосредотачивает внимание на лицах своих моделей и создает одухотворенные и поэтические образы. Таковы портреты Е.А. Нарышкиной, О.К. Филипповой, сестер Гагариных…

Портрет Е.А. Нарышкиной.

Портрет О.К. Филипповой.

Портрет сестер Гагариных. . Но даже среди этих прекрасных полотен выделяется особым лиризмом и красотой живописи портрет пленительно-загадочной и мечтательно-печальной Марии Ивановны Лопухиной (1797)

В этом портрете художник воплотил представление своего времени о женской прелести. Прелести почти неземной и, как оказалось, недолговечной (Лопухина скончалась в возрасте двадцати двух лет). Но пока ничто не омрачает ее прекрасных черт – это подлинно гармоничный человек в расцвете красоты. Цветовое решение полотна продиктовано замыслом. Голубые, сиреневые, жемчужно-белые, золотистые тона – нет ни единого резкого акцента. Словно намекая на незримые нити, связывающие человека и природу, Боровиковский прибегает к перекличке цветов в передаче одежды и пейзажа: голубой пояс – голубые васильки, сиреневая шаль – сиреневая роза. Художник избегает угловатых форм, предпочитая плавные, круглящиеся линии. Ритмы спокойны – контурам фигуры вторят изгибы крон деревьев, колосьев, васильков; роза наклонена так же, как голова девушки. Живописный ландшафт полностью соответствует настроению мечтательной Лопухиной. Яков Полонский написал проникнутое теплотой стихотворение «К портрету Лопухиной»: Она давно прошла, – и нет уже тех глаз И той улыбки нет, что молча выражали Страданье – тень любви, и мысли – тень печали… Но красоту ее Боровиковский спас. Так часть души ее от нас не улетела; И будет этот взгляд и эта прелесть тела К ней равнодушное потомство привлекать. Уча его любить – страдать – прощать – молчать… ********************************************** Историю женского портрета продолжают художники XIX века. И одним из первых среди них является, безусловно, Карл Павлович Брюллов (1799-1852), гениально сочетающий в своем творчестве классические каноны с романтическими веяниями. Брюллова называли Карлом Великим, его любили Пушкин, Гоголь, Белинский, Герцен. Человек в картинах Брюллова горд и прекрасен. «У Брюллова является человек для того, – писал Гоголь, – чтобы показать всю красоту свою, все верховное изящество своей природы». Перед нами именно такой портрет. «Всадница» (1832)

«Жованин на лошади», – называл картину сам Брюллов. Жованин – это Джованина Паччини, приемная дочь графини Юлии Павловны Самойловой. Девочка в розовом платье, выбежавшая на террасу и с восхищением глядящая на всадницу, – Амацилия Паччини, вторая приемная дочь Самойловой. Брюллов поставил перед собой задачу написать большой конный портрет, используя мотив прогулки, что позволяет передать фигуру в движении. Джованине только четырнадцать лет, но у нее бесстрастное лицо, как у настоящей светской дамы. Она полна невыразимого очарования и грации. Передавая прелестные черты юной всадницы, осязаемую красоту животных, пейзажа, тканей, художник воспевает полноту и радость бытия. Вздыбившийся конь, устремившаяся навстречу всаднице девочка, блики солнца на затененных дорожках парка – все вносит в картину порыв, взволнованное движение, отличающие эту композицию от статичных, нарочито построенных парадных портретов предшествующей поры. Образ очаровательной Джованины Паччини как нельзя лучше соответствует женскому образу, воспетому А.С. Пушкиным в стихотворении «Красавица»: Все в ней гармония, все диво, Все выше мира и страстей; Она покоится стыдливо В красе торжественной своей; Она кругом себя взирает: Ей нет соперниц, нет подруг; Красавиц наших бледный круг В ее сиянье исчезает. Куда бы ты ни поспешал, Хоть на любовное свиданье, Какое б в сердце не питал Ты сокровенное мечтанье, – Но, встретясь с ней, смущенный ты Вдруг остановишься невольно, Благоговея богомольно Перед святыней красоты. ************************************************* Галерею женских портретов русских художников продолжает картина крупнейшего живописца второй половины XIX века, лидера передвижников Ивана Николаевича Крамского (1837-1887), которая, на первый взгляд, не укладывается в представление о творчестве художника-демократа. Сердце и мысль – вот что более всего ценил Крамской в картине. На передвижных выставках он чаще всего выступал как автор мужских, очень скупых по цвету и строгих по композиции портретов. И вдруг – «Неизвестная» (1883)

Молодая, прекрасная, одетая со всей роскошью моды женщина едет в коляске по зимнему Петербургу. Сбоку остается Аничков мост, покрытый снегом. Перспектива Невского проспекта тает в морозной дымке. На фоне светлого неба четко смотрится гордо откинутая голова красивой дамы, сознающей свое обаяние. Спокойно, холодно взирает незнакомка на окружающих. Во взгляде некая надменность, подчеркнутая горделивой осанкой. Кто она, «Неизвестная» Крамского? Светская дама? Актриса? С кого писал художник эту женщину? Может, образ красавицы просто родился в воображении живописца? Даже Репину, близкому знакомому Крамского, ничего не было известно о ее прототипе, хотя следует отметить, что Репин называл это произведение портретом, а не картиной. Надменность, красота и тайная грусть «Неизвестной» для некоторых ассоциируются с образом Анны Карениной, созданным Л.Н. Толстым. Трудно сказать, кого изобразил Крамской на своем полотне. Бесспорно одно – художник явно любовался своей героиней. Никогда еще Крамской не писал такого многокрасочного, сияющего портрета, никогда не выписывал с такой любовью переливчатый блеск бархата, мягкий ворс меха, атласную поверхность лент и сверкание золотых браслетов. И мы с удовольствием смотрим на гордую красавицу, восхищаясь живописным мастерством Крамского. Белое страусовое перо и светлый шелк, которым подбита бархатная шапочка, оттеняют свежее смуглое лицо. Синий бархатный костюм, украшенный мехом и лентами, хорошо гармонирует с золотистого цвета кожей, обтягивающей сиденье экипажа. Мягкие, плавные линии фигуры полны грации и изящества. И только в огромных, полуприкрытых длинными, пушистыми ресницами глазах притаилась грусть. Эти глаза сверкают, как звезды, и в их сиянии чудится блеск непролитых слез. Как знать, возможно, за внешним сиянием красоты и роскоши скрывается трагедия души, погубленной высшим светом, и образ «Неизвестной» Крамского перекликается с женским образом, созданным М.Ю. Лермонтовым в стихотворении «Как луч зари, как розы Леля…»: С людьми горда, судьбе покорна, Не откровенна, не притворна, Нарочно, мнилося, она Была для счастья создана. Но свет чего не уничтожит? Что благородное снесет, Какую душу не сожмет, Чье самолюбье не умножит? И чьих не обольстит очей Нарядной маскою своей? *********************************************** Период конца XIX – начала XX веков, названный в русском искусстве серебряным веком, выдвигает новые задачи, новые направления и, соответственно, новые имена в живописи. Одна из центральных фигур искусства рубежа веков – Валентин Александрович Серов (1865-1911), крупнейший художник, автор более двухсот портретов.

Девочка с персиками (Портрет В. С. Мамонтовой). 1887

«Девушка, освещенная солнцем (Портрет М.Я.Симонович)» 1888 г. О картинах Серова «Девочка с персиками» (1887) и «Девушка, освещенная солнцем» (1888) русский искусствовед Д.В. Сарабьянов писал, что их импрессионистическая светоносность и динамика свободного мазка ознаменовали поворот от критического реализма передвижников к «реализму поэтическому». Первую из этих картин Серов написал в двадцать два года, вторую – в двадцать три. В состоянии восторга и упоения, чувствуя в себе молодые силы и задор, пишет Серов один из своих шедевров – «Девушку, освещенную солнцем» Девушка на картине – это Маша Симонович, двоюродная сестра художника. Серов стремится передать очарование мимолетного и сиюминутного, одного мига жизни, наполненного сверкающими красками бытия. Девушка сидит у ствола старого дерева, на ее тонкой, нежной коже восхитительно и волшебно играют солнечные зайчики, и необычайно преображает всю ее молодую стройную фигуру колышущаяся масса тени к света. Спокойный взгляд ее лучистых голубых глаз, нежный румянец симпатичного, доброго лица, уютная поза отдыхающего человека – все это как бы внушает зрителю чувство умиротворенности, дает ощущение гармонии, красоты каждого мгновения жизни. И.Э. Грабарь, художник, искусствовед, реставратор, уже после смерти Серова написал о «Девушке, освещенной солнцем»: «Эта вещь до такой степени совершенна, так свежа, нова и «сегодняшна», что почти не веришь ее дате – 1888 году… Эта вещь была создана в минуту необычайного подъема, в редчайшем и подлиннейшем творческом экстазе…» Картине Серова созвучны строки русского поэта-символиста Константина Бальмонта из стихотворения «Жемчуг»: Ты светлая радость воздушного сна, Восторг, но восторг не влюбленный. Ты мне на мгновенье, как сказка, дана, О, как ты спокойна, как стройно-нежна. Минута, и вот убегает волна, И я ухожу просветленный. ************************************************* Лицо нового искусства рубежа ХIХ-ХХ веков во многом определили художники объединения «Мир искусства», которые тяготели к модерну. Одним из самых сложных художников «Мира искусства» был Константин Андреевич Сомов (1869-1939). Программным произведением Сомова является портрет рано умершей художницы Елизаветы Михайловны Мартыновой, известный под названием «Дама в голубом», созданный в 1897-1900 годах

Одетая в старинное платье с кружевным воротником-пелериной и глубоким декольте, она вся – воплощение печали, усталости, тоски, разочарования, неспособности к жизненной борьбе. Сомовский портрет отражает женский идеал своего времени с его поэтизацией страданий и болезненности, особой изощренности и сложности, рафинированной хрупкости. При взгляде на «Даму в голубом» вспоминаются строки стихотворения современника Сомова поэта Федора Сологуба: Ты печально мерцала Между ярких подруг И одна не вступала В их пленительный круг. Незаметная людям, Ты открылась лишь мне, И встречаться мы будем В голубой тишине, И, молчание ночи Навсегда полюбя, Я бессонные очи Устремлю на тебя, Ты без слов мне расскажешь, Чем и как ты живешь, И тоску мою свяжешь, И печали сожжешь. ************************************************* Если Сологуб и Бальмонт были представителями символизма в поэзии Серебряного века, то основоположником этого художественного направления в русской живописи можно по праву назвать Михаила Александровича Врубеля (1856-1910). Тяготея к символико-философской обобщенности образов, он выработал свой особый живописный язык – широкий мазок «кристаллической» формы, цвет, понятый как окрашенный снег, и краски, сверкающие подобно самоцветам. Врубеля влекли поэтические образы Пушкина и Лермонтова.

Картина «Царевна-Лебедь» – это один из самых поэтических женских образов у Врубеля. В нем воплощена женская мечта о счастье. В сиреневых сумерках весенних северных ночей совершается великое таинство. Покоренная любовью царевича Гвидона и сама познавшая ответное горячее чувство, бессильная перед неминуемой судьбой, Царевна-Лебедь расстается со своей колыбелью – с коварным и любимыми волнами холодного моря; она должна принять облик земного человека, стать женщиной. Уже начинает таять плотное блестящее оперенье лебедя, превращаясь в легкое пушистое облако, которое потом, как девичьи слезы, прольется над робкими весенними лазоревыми цветами. И тяжко ей, и больно, и радостно это превращение. В прекрасных неземных очах ее живут и мерцают страх, тоска, любовь и упрек царевичу за отказ от лебединого единовластия, за покорность его воле… Как говорил В.М. Васнецов об этой картине, образ создан «редкостными по красоте, истинно сказочными красками». Вглядитесь в переливы голубовато-жемчужных, синевато-белых, лилово-сиренево-серых красок. Лебедь как бы возникает из стихии закатного сизого моря, из морской волны. Розоватый свет заката скользит по поверхности белоснежных крыльев, по легкому, прозрачному покрывалу и мерцающим драгоценным камням на кокошнике и кольцах царевны. В картине органически слиты воедино тонкая лирика, волнующая загадочность, сказочная фантастика и подлинная реальность. Царевна-Лебедь стала своеобразным символом нового тревожного столетия – ведь Врубель окончил свой холст в 1900 году. У замечательного русского теософа и поэта В.С. Соловьева, которого считают предтечей символизма в поэзии Серебряного века, есть стихотворение, соответствующее настроению картины Врубеля: Вся в лазури сегодня явилась Предо мною царица моя, – Сердце сладким восторгом забилось, И в лучах восходящего дня Тихим светом душа засветилась. А вдали, догорая, дымилось Злое пламя земного огня. На полотне запечатлена не только сказочная красавица, но и реальный человек – замечательная оперная певица Надежда Ивановна Забела, что именно этой женщине суждено было сыграть огромную роль в жизни М.Врубеля. Голос и пение Забелы смогла запечатлеть кисть Врубеля в этой прославленной картине. Среди миров Среди миров, в мерцании светил Одной Звезды я повторяю имя… Не потому, чтоб я Ее любил, А потому, что я томлюсь с другими. И если мне сомненье тяжело, Я у Нее одной ищу ответа, Не потому, что от Нее светло, А потому, что с Ней не надо света. / Иннокентий Анненский/- замечательный поэт, чья поэзия так созвучна творчеству поэта. ***************************************************** Борисов-Мусатов Виктор Эльпидифорович (1870-1905 гг.) – живописец, член Союза русских художников (с 1904 года) оказал влияние на становление символизма в русской живописи начала XX века. Из раздумий призрачно-зыбких, Пелены загадочных снов Возникает, как голос скрипки, Образ дамы лиловых тонов.

“Дама на веранде”. Изящная молодая женщина сидит на веранде. Платье облегает стройный стан. Причудливые серые тени на платье, серовато-дымчатый отблеск, падающий на печальное лицо и обнаженные плечи, — все это подчеркивает призрачность, нереальность образа. Баллюстрада веранды лиловых тонов. Даже куст цветов за спиной женщины с голубовато-серыми листьями, и роза, зажатая в лежащей на коленях руке, не алая, не белая, а розовато-серая. За балюстрадой угадывается залитый солнцем сад. Но в женской фигуре ощущается полная отчужденность от всего светлого и радостного: словно сама фея печали и одиночества предстала перед нами… Настроению картины Борисова-Мусатова «Дама на веранде» созвучно стихотворение поэта Серебряного века Иннокентия Анненского «Минута»: Узорные ткани так зыбки, Горячая пыль так бела, – Не надо ни слов, ни улыбки: Останься такой, как была; Останься неясной, тоскливой, Осеннего утра бледней Под этой поникшею ивой, На сетчатом фоне теней… Минута – и ветер, метнувшись, В узорах развеет листы, Минута – и сердце, проснувшись, Увидит, что это – не ты… Побудь же без слов, без улыбки, Побудь точно призрак, пока Узорные тени так зыбки И белая пыль так чутка… ******************************************* Традиция создания женских образов, являющих собой идеал красоты внешней и внутренней, не прерывается и в русском искусстве советского периода. Этот художник был нетипичен для советского искусства, и потому при жизни его талант остался невостребованным. Как это часто, к сожалению, случается с большими художниками, слава пришла к нему посмертно. Константин Алексеевич Васильев (1942-1976) трагически погиб в расцвете своего необычайного и редкостного творческого дарования, когда ему было всего 34 года и когда впереди, казалось, открывался путь к успеху. Наследие художника внушительно – 400 живописных, графических работ и эскизов, в которых он воспевает свою особую Русь. Его картины воссоздают мир славянских мифов, преданий, легенд, мир гармонии человека и природы. Один из самых чарующих женских образов создан Васильевым в картине «Ожидание», написанной незадолго до смерти – в 1976 году.

Деревянная рама окна, у которого стоит девушка с горящей свечой в руке, создает впечатление «картины в картине». Морозный узор на стекле окна, который обрамляет лицо и грудь девушки, делает ее похожей на загадочную птицу Сирин с темной короной на голове и белоснежным крылом. Сочетание в картине белых и коричневых тонов вызывает чувство беспокойства, смутной тревоги. Свет горящей свечи еще более подчеркивает невыразимую тоску в серых глазах девушки. Кого ждет она? Своего любимого? Может быть, сама Судьба постучит к ней в дверь в этот морозный зимний вечер? И, видимо, чувствует ее сердце: не принесет ей счастья эта Судьба… Образ пленительно-красивой девушки с русой косой, стоящей в томительном ожидании у окна, необыкновенно созвучен с женским образом из стихотворения Анны Ахматовой: Полно мне леденеть от страха, Лучше кликну Чакону Баха, А за ней войдет человек, Он не станет мне милым мужем. Но мы с ним такое заслужим, Что смутится двадцатый век. Я его приняла случайно За того, кто дарован тайной, С кем горчайшее суждено, Он ко мне во дворец Фонтанный Опоздает ночью туманной Новогоднее пить вино. И запомнит Крещенский вечер, Клен в окне, венчальные свечи И поэмы смертный полет… Но не первую ветвь сирени, Не кольцо, не сладость молений – Он погибель мне принесет. Неисчерпаема тема женских образов в живописи. Особая прелесть и непосредственность отличает женщин в молодости, красота и грация – в зрелости, одухотворенность – в старости…

Знаменитые портреты женщин. Идеал женской красоты на картинах известных художников

Картины известных художников хранят секреты людей, изображенных на них. Мы предлагаем вам прогуляться по виртуальной картинной галерее и изучить истории женщин с картин. Эти истории могут быть романтическими, мистическими или просто забавными.

Это произведение искусства — одно из самых знаменитых полотен живописца — впервые было представлено на суд зрителей в Италии, где благосклонно принялось критиками. Карл Брюллов был первым художником России, прославившемся в чопорной Европе. Долгое время предполагалось, что эта картина — портрет молодой графини Юлии Самойловой, которую художник очень любил и часто изображал на своих полотнах. К примеру, в картине «Последний день Помпеи» сразу три персонажа обладают чертами лица Юлии Самойловой. Однако при сравнении картины «Всадница» с портретами графини, которые Брюллов писал позже, становится ясно, что на картине не Юлия Самойлова. Но кто же? В одной из своих картин Карл Брюллов изобразил графиню Самойлову со своей воспитанницей Джованниной, в другой картине он нарисовал ту же графиню с приемной дочерью Амацилией. Исследователи творчества Брюллова пришли к выводу, что на картине изображены именно эти девочки, которых воспитывала графиня. Но картины известных художников обычно несут в себе какую-то загадку. Чтобы разгадать загадку из этой картины, нужно присмотреться к собачке в ошейнике, которую художник изобразил возле маленькой девочки. На ошейнике написана фамилия ее владелицы — Самойлова.

Вроде бы то, как создавалась картина «Аленушка» уже давно известно всем. Полагается, что Васнецов в образе печальной героини русских былин изобразил девушку, с которой судьба его свела в деревне Ахтырка. Говоря об этом полотне, многие приводят цитату самого Васнецова, где он признается, что образ Аленушки уже давно поселился в его голове, но окончательный вариант портрета сформировался, когда в деревне Ахтырка он познакомился с простой девушкой. Но так ли это? В одной из записок художника можно прочесть истинную историю написания картины. Васнецов признается, что, хоть у него уже и был эскиз картины, написанной с этой простой девушки, но это не натурно-жанровая вещь. Художника на самом деле вдохновляли глаза Веруши Мамонтовой. Он признавался, что глаза именно этой девушки мерещатся ему повсюду и поселились в его душе. Кто такая Веруша Мамонтова? Безусловно, ее образ знаком любителям живописи, ведь именно она нарисована на картине Серова «Девочка с персиками». Теперь, зная откровения художника, в Аленушке можно легко найти черты лица Веруши Мамонтовой.

Иногда картины известных художников удивляют тем, откуда взялся подобный сюжет, иногда источники вдохновения бывают неожиданными. Это можно сказать об истории написания полотна «Неравный брак». Один аристократ из Москвы решил записать мемуары, где рассказывал обо всех своих родственниках, в том числе и о своем дяде Сергее Варенцове. В 1862 году этот дядя, будучи молодым человеком, вдруг влюбился в миленькую дочь купца Рыбникова - Софию. И влюбился так сильно, что даже посватался, но ему отказали. Расчетливый отец девушки не захотел отдавать дочку замуж за юного и легкомысленного повесу, а предпочел отдать ее руку престарелому и не бедному купцу Корзинкину (интересно, что «престарелому» жениху тогда было 38 лет). По злому стечению обстоятельств молодому Варенцову пришлось исполнять роль шафера на этой свадьбе. Художник Василий Пукирев настолько проникся этой историей и терзаниями любящего сердца, что создал это полотно. Благодаря этой картине Василий Пукирев получил звание профессора, а также хорошие деньги: полотно сразу купил коллекционер живописи Борисовский, а уже у него его перекупил Третьяков. Правда, полотно Пукиреву пришлось немного переделать, потому что Варенцов на этой картине узнал в шафере себя. Художник так точно изобразил Варенцова в своем произведении, что благодаря популярности картины его несчастливую любовь стала обсуждать вся Москва. В итоге Пукиреву пришлось переписать лицо шафера и теперь, глядя на картину, публика видит на заднем плане изображение лица самого Пукирева.

Картина «Портрет М. И. Лопухиной» работы Владимира Боровиковского

Эта картина создавалась в 1797 году и являет собой романтический женский образ. Уже не один век она восхищает взоры публики, а знатоки живописи считают ее одой сентиментализму. Картины известных художников часто сопровождаются мистическими небылицами. Такая небылица связана и с этой картиной. Изображение 18-летней красавицы — первая в истории России картина, овеянная мистицизмом. Девушка, изображенная на портрете, была дочкой графа Ивана Толстого. В год написания портрета она обвенчалась со Степаном Лопухиным, служившим в администрации Павла I. Сразу после венчания муж заказал Боровиковскому портрет своей любимой жены. Брак продлился недолго, потому что спустя 3 года после венчания юная княгиня скончалась от болезни — чахотки. Картину с портретом дочери безутешный отец выкупил у зятя и повесил у себя в доме. Нужно сказать, что граф Толстой был магистром масонской ложи и увлекался мистикой. Пошли слухи о том, что граф с помощью магии смог вызвать дух своей умершей дочки и вдохнуть его в картину Боровиковского. Бытует небылица — любая девушка, взглянувшая на портрет, обязательно умрет. Даже приводились «очень достоверные факты», что портрет погубил не менее десятка молодых девушек. К счастью для потомков, Третьяков не верил в мистику и спустя столетие купил картину, которую теперь миллионы зрителей могут увидеть в галерее его имени.

Картины известных художников отличает то, что в своих произведениях они воспевают женский идеал. Даже изображая Мадонну, художники всех времен без зазрения совести писали портреты своих возлюбленных, многие из которых были женщинами не самого знатного происхождения. Например, исследователи творчества Рафаэля рассказывают, что художник повстречал на одной из улиц Рима дочку бедного пекаря — Форнарину. Художник влюбился в нее. Рафаэль, который тогда уже был широко известен и занимал высокую ступень на социальной лестнице, купил девушку у ее отца и снял для нее роскошный дом. Художник действительно считал ее идеалом красоты и прожил с ней до самой своей смерти целых 12 лет. Но говорят, что сама красавица не отличалась верностью своему благодетелю и наставляла ему рога как с учениками художника, так и с теми, кто заказывал картины. После смерти Рафаэля из-за репутации этой женщины папа Римский даже не захотел отпеть его, потому что Форнарина стояла рядом. Несмотря на все это именно лик Форнарины мы видим на картине «Сикстинская мадонна». Рафаэль также наделил ее лицом многих других Мадонн, написанных его рукой.

Ребята, мы вкладываем душу в сайт. Cпасибо за то,
что открываете эту красоту. Спасибо за вдохновение и мурашки.
Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте

О картине мы прежде всего знаем две вещи: ее автора и, возможно, историю полотна. А вот о судьбах тех, кто смотрит на нас с холстов, нам известно не так уж и много.

сайт решил рассказать о женщинах, чьи лица нам хорошо знакомы, а их истории — нет.

Жанна Самари


Огюст Ренуар, «Портрет актрисы Жанны Самари», 1877 г.

Актриса Жанна Самари хоть и не смогла стать звездой сцены (играла она преимущественно служанок), но повезло ей кое в чем другом: некоторое время она жила недалеко от мастерской Ренуара, который в 1877-1878 годах написал четыре ее портрета, тем самым прославив куда больше, чем это могла бы сделать ее актерская карьера. Жанна играла в спектаклях с 18 лет, в 25 она вышла замуж и родила троих детей, затем даже написала детскую книжку. Но прожила эта обаятельная дама, к сожалению, не долго: в 33 года заболела брюшным тифом и скончалась.

Чечилия Галлерани


Леонардо да Винчи, «Дама с горностаем»,
1489-1490 гг.

Чечилия Галлерани была девушкой из благородной итальянской семьи, которая в возрасте 10 (!) лет уже была помолвлена. Однако когда девочке было 14, помолвка по неизвестным причинам была расторгнута, а Чечилия отправлена в монастырь, где и познакомилась (или же все это было подстроено) с герцогом миланским Людовико Сфорца. Завязался роман, Чечилия забеременела и герцог поселил девушку в своем замке, но тут пришло время вступить в династический брак с другой женщиной, которой, конечно же, присутствие любовницы в их доме не понравилось. Тогда после родов Галлерани герцог забрал себе сына, а ее выдал замуж за обедневшего графа.

В этом браке Чечилия родила четверых детей, держала чуть ли не самый первый в Европе литературный салон, бывала у герцога в гостях и с удовольствием играла с его ребенком от новой любовницы. Спустя время супруг Чечилии погиб, наступила война, она потеряла свое благосостояние и нашла приют в доме сестры той самой жены герцога − вот в таких замечательных отношениях она умудрялась быть с людьми. После войны Галлерани вернула свое имение, где и жила вплоть до своей смерти в возрасте 63 лет.

Зинаида Юсупова


В.А. Серов, «Портрет княгини Зинаиды Юсуповой», 1902 г.

Богатейшая российская наследница, последняя из рода Юсуповых, княжна Зинаида была невероятно хороша собой, и, несмотря на то что ее расположения добивались в числе прочих августейшие особы, замуж она хотела выйти по любви. Желание свое она осуществила: замужество было счастливым и принесло двоих сыновей. Юсупова много времени и сил тратила на благотворительную деятельность, причем после революции продолжила ее и в эмиграции. Любимый старший сын погиб на дуэли, когда княгине было 47 лет, и она с трудом перенесла эту утрату. С началом волнений Юсуповы покинули Петербург и поселились в Риме, а после смерти супруга княгиня переехала к сыну в Париж, где и провела остаток своих дней.

Мария Лопухина


В.Л. Боровиковский, «Портрет М.И. Лопухиной», 1797 г.

Боровиковский написал множество портретов русских дворянок, но этот — самый чарующий. Мария Лопухина, представительница графского рода Толстых, изображена здесь в нежном возрасте 18 лет. Портрет был заказан ее супругом Степаном Авраамовичем Лопухиным вскоре после свадьбы. Непринужденность и чуть надменный взгляд кажутся то ли обычной позой для подобного портрета эпохи сентиментализма, то ли признаками меланхолического и поэтического нрава. Судьба этой загадочной девушки оказалась печальной: спустя всего 6 лет после написания картины Мария умерла от чахотки.

Джованина и Амацилия Пачини


Карл Брюллов, «Всадница», 1832 г.

«Всадница» Брюллова — блистательный парадный портрет, в котором роскошно все: и яркость красок, и пышность драпировок, и красота моделей. На нем изображены две девочки, носившие фамилию Пачини: старшая Джованина сидит на лошади, младшая Амацилия смотрит на нее с крыльца. Картину Карлу Брюллову — своему многолетнему возлюбленному — заказала их приемная мать, графиня Юлия Павловна Самойлова, одна из красивейших женщин России и наследница колоссального состояния. Повзрослевшим дочерям графиня гарантировала большое приданое. Но получилось так, что к старости она практически разорилась, и тогда приемные дочери Джованина и Амацилия через суд взыскивали у графини обещанные деньги и имущество.

Симонетта Веспуччи


Сандро Боттичелли, «Рождение Венеры»,
1482–1486 гг.

На знаменитой картине Боттичелли изображена Симонетта Веспуччи — первая красавица флорентийского Ренессанса. Симонетта родилась в богатой семье, в 16 лет вышла замуж за Марко Веспуччи (родственника Америго Веспуччи, «открывшего» Америку и давшего континенту свое имя). После свадьбы молодожены обосновались во Флоренции, были приняты при дворе Лоренцо Медичи, в те годы славившемся пышными пирами и приемами.

Красивая, при этом очень скромная и доброжелательная Симонетта быстро влюбила в себя флорентийских мужчин. Ухаживать за ней пытался и сам правитель Флоренции Лоренцо, но активнее всех ее добивался его брат Джулиано. Красота Симонетты вдохновляла многих художников того времени, среди которых был Сандро Боттичелли. Считается, что с момента их встречи моделью всех Мадонн и Венер кисти Боттичелли была именно Симонетта. В возрасте 23 лет Симонетта умерла от чахотки, несмотря на старания лучших придворных врачей. После этого художник изображал свою музу только по памяти, а в старости завещал, чтобы его похоронили рядом с ней, что и было выполнено.

Вера Мамонтова


В.А. Серов, «Девочка с персиками», 1887 г.

Самая знаменитая картина мастера портрета Валентина Серова была написана в усадьбе богатого промышленника Саввы Ивановича Мамонтова. Ежедневно на протяжении двух месяцев художнику позировала его дочь, 12-летняя Вера. Девочка выросла и превратилась в очаровательную девушку, вышла замуж по взаимной любви за Александра Самарина, принадлежащего к известной дворянской фамилии. После свадебного путешествия по Италии семья поселилась в городе Богородске, где один за другим родилось трое детей. Но неожиданно в декабре 1907 года, спустя всего 5 лет после свадьбы, Вера Саввишна умерла от воспаления легких. Ей было всего 32 года, а ее муж больше так и не женился.

Александра Петровна Струйская


Ф.С. Рокотов, «Портрет Струйской», 1772 г.

Этот портрет кисти Рокотова словно воздушный полунамек. Александре Струйской было 18, когда ее выдали замуж за очень богатого вдовца. Есть легенда, что на свадьбу муж подарил ей ни больше ни меньше как новую церковь. И всю жизнь писал ей стихи. Был ли этот брак счастливым, доподлинно не известно, но все, кто бывал в их доме, обращали внимание на то, как несхожи между собой супруги. За 24 года брака Александра родила мужу 18 детей, 10 из которых умерли во младенчестве. После смерти мужа она прожила еще 40 лет, твердо управляла поместьем и оставила детям приличное состояние.

Галина Владимировна Адеркас


Б.М. Кустодиев «Купчиха за чаем», 1918 г.

«Купчиха за чаем» Кустодиева — настоящая иллюстрация той яркой и сытой России, где ярмарки, карусели и «хруст французской булки». Написана картина была в послереволюционном голодном 1918 году, когда о таком изобилии можно было только мечтать.

Для купчихи в этом портрете-картине позировала Галина Владимировна Адеркас — натуральная баронесса из рода, ведущего свою историю аж от одного ливонского рыцаря XVIII века. В Астрахани Галя Адеркас была соседкой Кустодиевых по дому, с шестого этажа; в студию девушку привела жена художника, приметив колоритную модель. В этот период Адеркас была совсем молода — студентка-первокурсница медицинского факультета — и на набросках ее фигура выглядит гораздо тоньше. Окончив университет и проработав какое-то время хирургом, она бросила профессию и в советские годы пела в составе русского хора, участвовала в озвучивании фильмов, вышла замуж и стала выступать в цирке.

Лиза дель Джокондо


Леонардо да Винчи, «Мона Лиза»,1503-1519 гг.

Пожалуй, один из самых известных и загадочных портретов всех времен и народов — это знаменитая Мона Лиза кисти великого Леонардо. Среди множества версий о том, кому принадлежит легендарная улыбка, официально в 2005 году подтвердилась следующая: на полотне изображена Лиза дель Джокондо, супруга торговца шелком из Флоренции Франческо дель Джокондо. Портрет мог быть заказан художнику, чтобы отметить рождение сына и покупку дома.

Вместе с мужем Лиза вырастила пятерых детей и, вероятнее всего, ее брак был основан на любви. Когда супруг умер от чумы и Лизу также поразила эта тяжелая болезнь, одна из дочерей не побоялась взять маму к себе и выходила ее. Мона Лиза вылечилась и прожила еще некоторое время вместе со своими дочерьми, скончавшись в возрасте 63 лет.

Портрет в живописи — это жанр изобразительного искусства, при котором художники добиваются не столько внешнего сходства, сколько стараются отразить внутренний характер изображаемого человека. Портрет может быть индивидуальным и коллективным, мастер-художник создает образ, типичный для определенной эпохи.

История жанра

Как сложился во времена античного искусства. На острове Крит при раскопках было найдено множество фресок с изображениями женщин. Другие памятники искусства относятся к Египту, там обнаружили деревянные доски с изображенными на них портретами в технике энкаустики (это такие краски на основе воска). Во времена Средневековья портрет в живописи существовал лишь для изображения дарителей и был частью общей художественной композиции на религиозную тематику.

Расцвет живописи выпал на эпоху Возрождения. Художники Ренессанса проповедовали гуманистические идеи и взяли за основу мир отдельного человека, пейзажам и интерьеру отводилась скромная роль фона. Шедевром того времени стала «Джоконда», а ее автор Леонардо да Винчи прославился на века.

Огромный вклад в развитие жанра внес Тициан, он создал целую галерею портретов своих современников. Автопортреты таких художников, как Ян ван Эйк и Альбрехт Дюрер являются примерами для многих художников-портретистов.

Женский портрет в живописи

Вечной темой искусства является изображение образа женщины. Каждая эпоха рисовала свой идеал женщины, а ее характер привлекал особое внимание многих художников. Глядя на портрет тех времен, мы можем видеть, как на внешность и внутренний мир влияют те или иные события общественной жизни, искусство, литература, мода.

Искусство России в общем, и портрет в живописи в частности, показывают, как на протяжении веков изменялся идеал женской красоты. Связано это с изменением мировоззрения, привычек, обычаев, со сменой систем правления, поколений.

Образы женщин

К концу 18 века русский портрет в живописи достигает наивысшего расцвета. И одной из самых главных и популярных тем становится изображение женского очарования. На полотнах нам предстают женщины кокетливые и обольстительные. А на портретах художников-иностранцев русские дамы и барышни выглядят куклами, они жеманничают и игриво улыбаются, и этим одна похожа на другую.

Русские художники И.П. Аргунов, Д.Г.Левицкий, В.Л. Боровиковский видят женщину по-иному. Они вносят психологическое оживление, конкретность характера в женский портрет. В живописи стараютсяпередать живую и настоящую картину нравов, вкусов и моды эпохи женского всевластья. Мы видим весь спектр женских характеров: надменную холодную красоту и нежную мягкую мечтательность, кокетство и скромность, душевное обаяние и суровую скрытность с замкнутостью. Но властвовать в сердцах мужчин — это главное.

Новые идеалы

Эпоха романтизма 19 века призвана показать в женщине особую чувствительность и тонкие движения души. Творчество Карамзина, Жуковского оказало огромное влияние на художников начала века, например, О.А. Кипренского. Их полотна отразили все черты романтизма в жанре портрет.В живописи и музыке, а также поэзии этого времени востребованы мотивы личных лирических переживаний, таинственной красочности родной старины (особой популярностью пользовалась романтическая опера А.Н.Верстовского «Аскольдова могила» 1835 год).

Но уже к середине века возвышенность и мечтательность женских образов исчезает без следа. По картинам этого периода можно изучать модные веяния. Тщательно выписаны перья на шляпах, драгоценности, кружева, увлекаясь деталями, художники часто забывают о самом персонаже. В образах светских красавиц царит надменность, и уже нет той сердечности и простоты.

Но некоторые художники начала века, в частности, Венецианов и Тропинин, в поиске «живых» образов обращаются к простому народу. Возникло движение «простонародного» женского портрета, создается идеализированный образ женщины-труженицы.

Картины К.С. Петрова-Водкина

Новый век характеризуется поиском новых форм в жанре портрет. В живописи (6 класс школы на уроках ИЗО подробно изучает тему «Женские образы») художники обращаются к прошлому и будущему в поисках женского идеала. Тема материнства и женственности занимает большое место в творчестве В. Петрова-Водкина. В произведении «Мать» художник добился полного раскрытия темы. Его картина — это гимн семейному счастью и святости любви. В образе матери мы чувствуем нравственную силу, чистоту и возвышенность, прижимая ребенка к себе, она напоминает мадонну.

Картина «Богоматерь. Умиление злых сердец» написана им в годы первой мировой войны, она является душевным откликом художника на кровавые события тех времен. Он создал возвышенный и трепетный образ, который по глубине воздействия является одним из самых сильных в его творчестве.

Образ женщины менялся из эпохи в эпоху, но сохранил главные непреходящие черты: красоту, нежность, материнство.

По своей переменчивости мода проигрывает только погоде, хотя это вопрос спорный. Более того, меняется мода не только на одежду, стили или аксессуары, но и на женскую красоту. Признанная красавица одной эпохи, через полвека может считаться дурнушкой (но мы-то с вами знаем, что некрасивых женщин не бывает). Во все времена на капризы мод очень чутко реагировали художник, поскольку всегда стремились изображать самых красивых женщин своей эпохи.

Древняя Греция и Рим

К сожалению, о женских идеалах Античности приходится судить по фрескам и скульптурам, полноценных живописных произведений не сохранилось. В Древней Греции эталоном женской красоты считались богиня Афродита, дама пышных форм с длинными густыми рыжими волосами. Именно такой она изображена на картине Сандро Боттичелли «Рождение Венеры», правда созданной уже в 1485 году. В Древнем Риме больше всего ценили красоту женского лица, а пышность форм была на втором месте. Например, с таким прицелом создана картина «Прозерпина» (1874) Данте Россетти.

Средневековье

В Средние века за воспевание женской красоты можно было отправится на костер, поэтому каких-то художественных свидетельств не осталось. Демонстрировать женскую фигуру строжайше запрещалось. Одежда должна была полностью скрывать тело, а волосы прятали под головные уборы. Эталоном женской красоты были святые женщины, которые отдавали себя служению Богу.

Эпоха возрождения

Эпоха Возрождения носит такое название благодаря возрождению интереса к идеалам Античности, в том числе и в вопросах женской красоты. Широкие бедра, пышнотелость, удлиненное лицо, здоровый румянец — так должна была выглядеть первая красавица 15-16 веков. Именно такими изображены женщины на картинах Сандро Боттичелли, Рафаэля Санти и Микеланджело. Идеалом красоты эпохи Ренессанса можно назвать итальянку Симонетту Веспуччи, которая изображена на нескольких картинах Боттичелли «Весна» (1478), «Рождение Венеры» (1485), «Портрет молодой женщины» (1485). В эпоху Возрождения в моде был высокий лоб, и чтобы добиться такого эффекта модницы выбривали брови и линию роста волос. Это хорошо заметно на знаменитой картине «Мона Лиза» Леонардо Да Винчи.

Эпоха барокко

В конце 16 — начале 17 веков идеалом женской красоты были белокожие женщины (загар считался уделом крестьянок) с маленькой грудью, крошечной ножкой, бледным лицом, но с пышными бедрами. К тому же, любая аристократка должна была иметь высокую сложную прическу. Эти модные тенденции хорошо заметны на портрете фаворитки Людовика XIV мадам де Монтеспан (1670) работы Пьера Миньяра. Именно к этому периоду относится знаменитая работа Яна Вермеера «Женщина с жемчужной сережкой» (1665).

Эпоха рококо

Если на картине женщина больше похожа на фарфоровую куколку, окружена веерами, зонтиками, муфтами и перчатками, то можно смело утверждать, что речь идет об эпохе рококо. В начале 18 века в моду входит «легкая анорексия»: женская красота становится хрупкой, с узкими бедрами, маленькой грудью, впалыми щеками. Есть свидетельства, что для получения эффекта «впалых щек» некоторые дамы удаляли боковые зубы, оставляя только передние — красота требует жертв. Каноны красоты эпохи рококо прекрасно иллюстрируют портреты Франсуа Буше, например «Портрет маркизы де Помпадур» (1756).

Эпоха романтизма

Только во второй половине 19 века естественный румянец, здоровая свежесть и округлость форм вновь становятся стандартами женской красоты. А самой притягательной частью женского тела становятся округлые плечи, оголять которые было просто необходимо для любой красавицы. Именно такие женщины встречаются на картинах Адольфа Бугро, таких женщин изображали первые импрессионисты («Рождение Венеры» Бугро, «Большие купальщицы» Ренуар, «Голубые танцовщицы» Дега).

Начало ХХ века

«Русская Венера», «Купчиха за чаем», «Девушка на Волге» Бориса Кустодиева прекрасно иллюстрируют каноны красоты начала 20-го века. Все, чем восхищался романтизм в женщине, стало еще более пышным и весомым. 20-40 годы ХХ века

Середина ХХ века

Идеалом женской красоты середины прошлого века становится Мэрилин Монро. Невысокая блондинка, без каких-либо перегибов в сторону худобы или пышнотелости. Ее образ охотно использовал в своих работах основатель поп-арта Энди Уорхол.
Говорить о дальнейшем развитии идеалов женской красоты, тем более в их связи с живописью, пока не стоит. Нужно только отметить, что история развивается по кругу, и в моду снова входят худоба и болезненность.

кто и как создавал шедевры

О мировом искусстве можно говорить часами и писать тысячи книг. За именем каждого художника — непростая жизнь, за каждым полотном — голос времени, за каждым мазком — желание выразить нечто большее.

Редакция Losko выбрала пять картин, которые не оставили ее равнодушной. Они относятся к разным периодам и течениям в искусстве. Из статьи вы узнаете, где Ван Гог писал «Звездную ночь», как возник замысел «Черного квадрата» и какое на самом деле украшение у «Девушки с жемчужной сережкой».

«Звездная ночь», 1889

«Звездная ночь», Винсент Ван Гог, 1889

Художник

Нидерландский художник Винсент Ван Гог с детства был тонко чувствующим и замкнутым ребенком. В юности он семь лет занимался оценкой и продажей картин в фирме своего дяди, где и обнаружил страсть к рисованию. Однако коммерция и искусство были для него несовместимы. Будучи сыном священника, он решил пойти по стопам отца: трижды пытался получить теологическое образование, но обостренное чувство прекрасного и справедливого не позволяло ему ладить с людьми.

Потерпев очередную неудачу, Ван Гог сосредоточился на творчестве и решил создать вместе с Полем Гогеном свою мастерскую. Но регулярные конфликты чувствительного Винсента с жестокой реальностью в итоге окончательно вывели его из равновесия: в 1889 году художник попал в психиатрическую лечебницу. Там он прожил год и написал большую часть своих картин. Через несколько месяцев после выхода из лечебницы Ван Гог, по основной версии, покончил жизнь самоубийством, выстрелив в себя из револьвера.

История

В мае 1889 года, во время очередного обсуждения планов с Гогеном, Ван Гог внезапно пришел в неистовство и набросился на друга с бритвой в руках. До конца не ясно, что именно произошло, но позднее ночью Винсент отрезал себе мочку уха. Его забрали в психиатрическую лечебницу в Арле, где через месяц после происшествия художник написал картину «Звездная ночь». И хотя Ван Гог изобразил вид из окна больницы, большая часть экспозиции вымышленная: ему было видно только пшеничное поле и небо.

Стиль

Ван Гог был постимпрессионистом. Художники этого направления стремились отойти от точного изображения предметов и от импрессионистской фиксации момента. Для них на первом месте стояла задача показать фундаментальные смыслы, используя цвет и формы. Точность в изображении реальных объектов теперь тоже была не обязательна — главным стало выразить идею.

В случае с картиной «Звездная ночь» сам Ван Гог никак не пояснял свою задумку. Искусствоведы полагают, что огромные вихреватые звезды отсылают к религиозным чувствам: размышлениям о конце бытия, о вечности. Важно отметить, что картина была написана накануне острого приступа Ван Гога в июле 1889 года: возможно он творил в состоянии обостренного восприятия.

Интересные факты

  • Хотя картина стала одним из известнейших полотен Ван Гога, он в переписке с художником Эмилем Бернаром назвал её «провалом». Ван Гог стремился писать с натуры и избегать таких абстрактных элементов, как, например, завихрения света звезд.
  • Самая яркая звезда на картине, расположенная справа от кипарисов, — Венера, которая, по мнению исследователей, действительно была таковой в то время в Провансе.

«Черный квадрат», 1915

«Черный квадрат», Казимир Малевич, 1915

Художник

Казимир Малевич родился в Киеве, по происхождению был поляком. Он увлекся рисованием еще в детстве, первую масштабную картину написал в 16 лет. Дважды пытался поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества и дважды получал отказ.

Малевич создал уникальное направление в абстракционизме — супрематизм. Занимался разработкой теоретического фундамента этого течения, писал философские труды, преподавал живопись.

История

Идея произведения и супрематизма в целом возникла в декабре 1913 года. Тогда Казимир Малевич рисовал эскизы декораций к футуристической опере, где изобразил черный квадрат как противоположность солнечному кругу. Позже Малевич написал «Черный квадрат» в 1915 году наряду с другими картинами для футуристической выставки. Сам художник датировал работу 1913 годом и называл ее «основным супрематическим элементом». Датой создания полотна он считал год его придумки.

Простота изображения отражала суть картины — «Черный квадрат» означал новую веху в живописи, точку отсчета, «нуль форм». Вместе с этим полотном Малевич написал также «Черный круг» и «Черный крест», которые также легли в основу супрематической системы.

Стиль

Супрематизм развился из абстракционизма и был попыткой окончательно уйти от предметности. По мнению Малевича рисование с натуры так же примитивно, как и наскальная живопись.

Супрематизм стремился уравнять художника и природу — они не копируют, а создают с нуля. Основными инструментами художника стали лишь цвет и простейшие геометрические фигуры.

Интересные факты

  • Помимо первоначального «Черного квадрата» 1915 года были написаны еще три авторских повторения картины. Оригинальное полотно хранится по сей день в Третьяковской галерее.
  • В 2015 году ученые нашли и расшифровали надпись на картине «Черный квадрат». Она звучит так: «Битва негров в темной пещере». Надпись предположительно наспех сделана самим Малевичем и отсылает к черному полотну художника Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», 1882 год.

«Девочка с персиками», 1887

«Девочка с персиками», Валентин Александрович Серов, 1887

Художник

Валентин Серов родился в Санкт-Петербурге в интеллигентной семье композиторов. С юного возраста проявлял талант к рисованию. Первым учителем Серова был Илья Репин, который отмечал в ученике большую страсть к живописи.

Серов, искусный портретист, писал Николая Римского-Корсакова, Илью Репина, Николая Лескова, императора Александра III с семьей и Николая II. До последних лет жизни Серов преподавал в Московской школе живописи, ваяния и зодчества и был членом совета Третьяковской галереи.

История

Серов нарисовал «Девочку с персиками» в усадьбе Мамонтовых, где он часто гостил: впервые его отвезла туда мама в 10 лет. Многие годы художник регулярно останавливался там и был близким другом семьи. Картина была написана с одиннадцатилетний Веры Мамонтовой,  дочери хозяина. В тот день все гости пообедали и вышли из столовой, оставив Веру и Серова одних. Вера возбужденно что-то рассказывала художнику, с которым они были хорошими друзьями. Валентин, будучи чутким живописцем, уловил детскую непосредственность Веры и попросил ее позировать десять сеансов.

В результате Серов писал работу более месяца. «Все, чего я добивался, — это свежести, той особенной свежести, которую всегда чувствуешь в натуре и не видишь в картинах. Писал я больше месяца и измучил ее, бедную, до смерти, уж очень хотелось сохранить свежесть живописи при полной законченности — вот как у старых мастеров» — говорил позже художник о том периоде.

Стиль

Портреты Серова относят к русскому импрессионизму. Этот стиль навеян процветающим в тот период французским импрессионизмом, отличающимся динамичностью и незавершенностью рисунка, как будто бы сделанного «на лету».

Однако русский импрессионизм отражал национальные черты: размеренность и осмысленность — наша деревня уступала европейскому темпу жизни. Вера Мамонтова на портрете расслабленно сидит за столом — лишь румянец на щеках напоминает о резвости девочки.

Интересные факты

  • Скатерть, которой накрыт стол на картине, позднее также станет известной: все посетители усадьбы Мамонтовых расписывались на ней мелом, а Вера позже вышивала по этим следам. Скатерть стала уникальной коллекцией автографов художественного кружка Мамонтовых.
  • Художник Михаил Нестеров очень любил «Девочку с персиками» Серова и называл портреты Репина и Васнецова «безжизненными» в сравнении с ним. Он считал, что в Париже картина сделает Серова известным, но «у нас пока подобное явление немыслимо: примут за помешанного и уберут с выставки, — настолько это ново и оригинально» — так он высказывается в своих письмах сестре.

«Девушка с жемчужной сережкой», 1665

«Девушка с жемчужной сережкой», Ян Вермеер, 1665

Художник

Ян Вермеер родился и прожил всю жизнь в Нидерландах. Он принадлежит к представителям «золотого века» голландской живописи и стоит наравне с Рембрандтом. О жизни художника известно мало, ясно лишь то, что у него была хорошая школа живописи: в 21 год его приняли в гильдию Святого Луки, что было невозможно без шести лет серьезного обучения у признанного живописца. Позднее Вермеер дважды занимал должность руководителя гильдии.

Художник достиг успеха еще при жизни, обладал авторитетом и продавал свои картины за солидные суммы. Писал портретист не более двух работ в год. На данный момент известно о 34 подлинниках.

История

История картины «Девушка с жемчужной сережкой» окутана тайной. Дата написания указана предположительно, так как сам Вермеер ее не поставил. Исследователи до сих пор не знают, кто изображен на картине: по одной из теорий Ян Вармеер изобразил свою дочь Марию, которой было тогда около 12 лет. В пользу этой теории говорит удивительно прямой и смелый взгляд девушки, словно они с художником близко знакомы.

По другой версии девушка на портрете — не конкретный человек, а свободное творчество художника, или «трони» — анонимный портрет-фантазия. Эту теорию подтверждают описи имущества после смерти Вермеера, где указаны «два трони в турецком стиле» — речь вполне может идти о замысловатом тюрбане на голове девушки.

Стиль

Картина «Девушка с жемчужной сережкой» относится к барокко. Об этом говорит сочность, насыщенность цветов и контрастность, придающая портрету выпуклость. Художник мастерски изобразил свет на коже, подчеркнув его контрастно-темным фоном. Естественно выглядят блики в глазах и на губах девушки, которая смотрит словно куда-то за спину зрителю.

Интересные факты

  • Художники в тот период не давали названий своим полотнам — их придумывали служащие, составлявшие описи имущества. Картина называлась «Девушка в тюрбане» и «Лицо девушки», и только перед выставкой в Вашингтоне в 1995 сотрудники музея Маурицхёйс придумали современные вариант.
  • Серьезная дискуссия развернулась о самой сережке, а именно о ее «жемчужности». Многие исследователи обратили снимание на слишком большой размер камня, а также на яркий блик в его нижней части. Сейчас ученые склоняются к тому, что украшение было не из жемчуга, а из стекла, покрытого матовым слоем. Крупный жемчуг был редкостью и позволить его могли только богатые, поэтому из Венеции поставляли бижутерию.

«Постоянство памяти», 1931

«Постоянство памяти», 1934, Сальвадор Дали. Находится в Нью-Йоркском музее современного искусства

Художник

Полотно написал испанский художник-сюрреалист Сальвадор Дали. Он с детства был эксцентричным и притягивающим к себе всеобщее внимание . За 85 лет он создал около 1500 произведений, включая сюрреалистические картины, иллюстрации, скульптуры.

Сальвадор Дали был известен при жизни. Он стал автором нескольких автобиографических книг, сценариев, разработал логотип «Chupa-Chups», работал с Уолтом Диснеем над мультфильмом «Destino», участвовал в создании фильмов Луиса Бунюэля и Альфреда Хичкока. Также Дали создал в своем доме в Порт Лигат 44 бронзовые статуи. Художник вдохновлялся в основном своими сновидениями, самоанализом и теориями Фрейда.

История

«Постоянство памяти» — небольшое полотно, которое Сальвадор Дали создал всего за пару часов, пока его жена Гала была с друзьями в кино. Сам художник не пошел, сославшись на мигрень. Изначально Дали писал мыс Креус, но в тот день он взглянул на картину и понял, что полотну не хватает какой-то идеи, смысла. Он уснул и перед ним предстал образ мягких часов, стекающих с ветви высохшей оливы. Сам Дали говорит, что на образы «текучих часов» его навел мягкий сыр камамбер, которым они ужинали накануне.

Небольшая картина была очень личной для художника. Позже Дали вспоминал, как показал её Гале: «Я наблюдал за тем, как она разглядывает картину и как отражается на ее лице очаровательное удивление. Так я убедился, что изображение производит эффект, ибо Гала никогда не ошибается.»

Стиль

«Постоянство памяти» относится к сюрреализму. Мягкие часы выражают основную мысль, озарившую Дали — идею об относительности времени и его нелинейности. Часы текут в разные стороны, демонстрируя то, как легко вернуться в прошлое или повлиять на будущее. Художник осознавал хрупкость и искусственность привычного понимания времени, о чем говорят изображенные на картине «твердые» часы, поедаемые муравьями, которые символизируют конечность, смертность, разложение.

Однако понятие времени не разрушается полностью — это подтверждают образы яйца, лежащего на берегу, а также зеркало, будто объединяющее море и небо. В глазах художника время противоречиво и относительно, но при этом все равно может существовать и создавать полотно мира.

Интересные факты

  • Сам Сальвадор Дали дал лишь два комментария к картине: о том, что на мягкость часов его навели мысли о камамбере, и о том, что при написании он думал о древнегреческом философе Гераклите и его высказывании «Все меняется, все течет».
  • Через несколько дней после написания работы ее купил американец Джулиан Леви, уверяя Дали, что «Постоянство памяти» не принесет коммерческого успеха и будет просто висеть у него дома.

Почитайте другие материалы об искусстве на Losko. Например, нашу подборку о сюрреализме в живописи, или о самом дорогом художнике современности Дэвиде Хокни.

Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Eсли вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

900 Картин самых известных русских художников 900 Classic russian paintings  

Русская живопись. Русские художники

Величественная и многообразная русская живопись всегда радует зрителей своим непостоянством и совершенством художественных форм. В этом особенность произведений знаменитых мастеров искусства. Они всегда удивляли своим необыкновенным подходом к работе, трепетному отношению к чувствам и ощущением каждого человека. Возможно, поэтому русские художники так часто изображали портретные композиции, на которых ярко сочетались эмоциональные образы и эпически спокойные мотивы. Недаром Максим Горький когда-то сказал, что художник – это сердце своей страны, голос всей эпохи. Действительно, величественные и элегантные картины русских художников ярко передают вдохновение своего времени. Подобно устремлениям знаменитого автора Антона Чехова, многие стремились внести в русские картины неповторимый колорит своего народа, а также неугасимую мечту о прекрасном. Сложно недооценить необыкновенные полотна этих мастеров величественного искусства, ведь под их кистью рождались поистине необыкновенные работы разнообразных жанров. Академическая живопись, портрет, историческая картина, пейзаж, работы романтизма, модерна или символизма – все они до сих пор несут радость и вдохновение своим зрителям. Каждый находит в них что-то более чем колоритные цвета, изящные линии и неподражаемые жанры мирового искусства. Возможно, такое обилие форм и образов, которыми удивляет русская живопись, связана с огромным потенциалом окружающего мира художников. Еще Левитан говорил, что в каждой нотке пышной природы заложена величественная и необыкновенная палитра красок. С таким началом появляется великолепное раздолье для кисти художника. Поэтому все русские картины отличаются своей изысканной суровостью и притягательной красотой, от которой так нелегко оторваться.

Русскую живопись по праву выделяют из мирового художественного искусства. Дело в том, что до семнадцатого столетия, отечественная живопись была связана исключительно с религиозной темой. Ситуация изменилась с приходом к власти царя-реформатора — Петра Первого. Благодаря его реформам, русские мастера стали заниматься и светской живописью, произошло отделение иконописи как отдельного направления. Семнадцатое столетие – время таких художников, как Симон Ушаков и Иосиф Владимиров. Тогда, в российском художественном мире зародился и быстро стал популярным портрет. В восемнадцатом веке появляются первые художники, перешедшие от портретной живописи к пейзажной. Заметна ярко выраженная симпатия мастеров к зимним панорамам. Восемнадцатое столетие запомнилось также зарождением бытовой живописи. В девятнадцатом веке в России популярность получили целых три течения: романтизм, реализм и классицизм. Как и прежде русские художники продолжали обращаться к портретному жанру. Именно тогда появились известные во всём мире портреты и автопортреты О. Кипренского и В. Тропинина. Во второй половине девятнадцатого столетия, художники всё чаще и чаще изображают простой русский народ в его угнетённом состоянии. Реализм становится центральным течением живописи этого периода. Именно тогда появились художники-передвижники, изображающие только настоящую, реальную жизнь. Ну, а двадцатое столетие – это, конечно же, авангард. Художники того времени значительно повлияли как на своих последователей в России, так и во всём мире. Их картины стали предшественниками абстракционизма. Русская живопись – это огромный удивительный мир талантливых художников, прославивших своими творениями Россию

35 тайн знаменитых картин

Практически в каждом значимом произведении искусства есть загадка, «двойное дно» или тайная история, которую хочется раскрыть.

Музыка на ягодицах


Иероним Босх, «Сад земных наслаждений», 1500-1510.

Фрагмент части триптиха

Споры о значениях и скрытых смыслах самой известной работы голландского художника не утихают с момента ее появления. На правой створке триптиха под названием «Музыкальный ад» изображены грешники, которых истязают в преисподней при помощи музыкальных инструментов. У одного из них на ягодицах оттиснуты ноты. Студентка Христианского университета Оклахомы Амелия Хэмрик, изучавшая картину, переложила нотацию XVI века на современный лад и записала «песню с задницы из ада, которой исполнилось 500 лет».

Обнаженная Мона Лиза

Знаменитая «Джоконда» существует в двух вариантах: обнаженная версия называется «Монна Ванна», ее написал малоизвестный художник Салаи, который был учеником и натурщиком великого Леонардо да Винчи. Многие искусствоведы уверены, что именно он был моделью для картин Леонардо «Иоанн Креститель» и «Бахус». Существуют также версии, что переодетый в женское платье Салаи послужил образом самой Моны Лизы.

Старый Рыбак

В 1902 году венгерский художник Тивадар Костка Чонтвари написал картину «Старый Рыбак». Казалось бы, ничего необычного в картине нет, но Тивадар заложил в нее подтекст, при жизни художника так и нераскрытый.

Мало кому пришло в голову прикладывать зеркало к середине картины. В каждом человеке может быть как Бог (продублировано правое плечо Старика), так и Дьявол (продублировано левое плечо старика).

А был ли кит?


Хендрик ван Антониссен «Сцена на берегу».

Казалось бы, обычный пейзаж. Лодки, люди на берегу и пустынное море. И только рентгеновское исследование показало, что люди собрались на берегу не просто так — в оригинале они рассматривали тушу кита, выброшенного на берег.

Однако художник решил, что никто не захочет смотреть на мертвого кита, и переписал картину.

Два «Завтрака на траве»


Эдуард Мане, «Завтрак на траве», 1863.


Клод Моне, «Завтрак на траве», 1865.

Художников Эдуарда Мане и Клода Моне иногда путают — ведь они оба были французами, жили в одно время и творили в стиле импрессионизма. Даже название одной из самых известных картин Мане «Завтрак на траве» Моне позаимствовал и написал свой «Завтрак на траве».

Двойники на «Тайной вечере»


Леонардо да Винчи, «Тайная вечеря», 1495-1498.

Когда Леонардо да Винчи писал «Тайную вечерю», он придавал особое значение двум фигурам: Христа и Иуды. Он очень долго искал натурщиков для них. Наконец, ему удалось найти модель для образа Христа среди юных певчих. Подобрать натурщика для Иуды Леонардо не удавалось в течение трех лет. Но однажды он наткнулся на улице на пьяницу, который валялся в сточной канаве. Это был молодой мужчина, которого состарило беспробудное пьянство. Леонардо пригласил его в трактир, где сразу же начал писать с него Иуду. Когда пьяница пришел в себя, он сказал художнику, что однажды уже позировал ему. Это было несколько лет назад, когда он пел в церковном хоре, Леонардо писал с него Христа.

«Ночной дозор» или «Дневной»?


Рембрандт, «Ночной дозор», 1642.

Одна из самых известных картин Рембрандта «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга» около двухсот лет провисела в разных залах и была обнаружена искусствоведами только в XIX веке. Поскольку казалось, что фигуры выступают на тёмном фоне, её назвали «Ночной дозор», и под этим названием она и вошла в сокровищницу мирового искусства.

И только при реставрации, проведённой в 1947 году, обнаружилось, что в зале картина успела покрыться слоем копоти, исказившим её колорит. После расчистки оригинальной живописи окончательно выяснилось, что сцена, представленная Рембрандтом, на самом деле происходит днём. Положение тени от левой руки капитана Кока показывает, что время действия — не более 14 часов.

Перевернутая лодка


Анри Матисс, «Лодка», 1937.

В Нью-Йоркском Музее современного искусства в 1961 году была выставлена картина Анри Матисса «Лодка». Только через 47 дней кто-то обратил внимание на то, что картина висит вверх ногами. На полотне изображены 10 фиолетовых линий и два голубых паруса на белом фоне. Два паруса художник нарисовал не просто так, второй парус — это отражение первого на глади воды.
Для того, чтобы не ошибиться в том, как должна висеть картина, нужно обратить внимание на детали. Больший парус должен быть верхом картины, а пик паруса картины должен быть направлен в правый верхний угол.

Обман в автопортрете


Винсент ван Гог, «Автопортрет с трубкой», 1889.

О том, что ван Гог якобы сам отрезал себе ухо, ходят легенды. Сейчас наиболее достоверной считается версия о том, что ухо ван Гог повредил в небольшой потасовке с участием другого художника — Поля Гогена.

Автопортрет же интересен тем, что отражает реальность в искаженном виде: художник изображен с перевязанным правым ухом, потому что он при работе использовал зеркало. На самом деле пострадало левое ухо.

Чужие мишки


Иван Шишкин, «Утро в Сосновом лесу», 1889.

Знаменитая картина принадлежит не только кисти Шишкина. Многие художники, дружившие между собой, частенько прибегали к «помощи друга», а Иван Иванович, всю жизнь рисовавший пейзажи, опасался, что трогательные медведи не получатся у него так, как нужно. Поэтому Шишкин обратился к знакомому художнику-анималисту Константину Савицкому.

Савицкий нарисовал едва ли не лучших мишек в истории российской живописи, а Третьяков повелел смыть его фамилию с холста, поскольку все в картине «начиная от замысла и кончая исполнением, все говорит о манере живописи, о творческом методе, свойственных именно Шишкину».

Невинная история «Готики»


Грант Вуд, «Американская готика», 1930.

Работа Гранта Вуда считается одной из самых странных и угнетающих в истории американской живописи. Картина с мрачными отцом и дочерью переполнена деталями, которые указывают на суровость, пуританство и ретроградство изображенных людей.
На самом деле художник не задумывал изображать никаких ужасов: во время поездки по штату Айова и он заметил небольшой дом в готическом стиле и решил изобразить тех людей, которые, по его мнению, идеально подошли бы в качестве обитателей. В виде персонажей, на которых так обиделись жители Айовы, увековечены сестра Гранта и его дантист.

Месть Сальвадора Дали

Картина «Фигура у окна» написана в 1925 году, когда Дали был 21 год. Тогда в жизнь художника еще не вошла Гала, и его музой была сестра Ана Мария. Отношения брата и сестры испортились, когда он на одной из картин написал «порой я плюю на портрет собственной матери, и это доставляет мне удовольствие». Ана Мария не смогла простить такой эпатаж.

В своей книге 1949 года «Сальвадор Дали глазами сестры» она пишет о брате без всякого восхваления. Книга привела Сальвадора в бешенство. Еще лет десять после этого он гневно вспоминал ее при каждом удобном случае. И вот, в 1954 появляется картина «Молодая девственница, предающаяся содомскому греху при помощи рогов собственного целомудрия». Поза женщины, ее локоны, пейзаж за окном и цветовая гамма картины явно перекликаются с «Фигурой у окна». Есть версия, что так Дали отомстил сестре за ее книгу.

Двуликая Даная


Рембрандт Харменс ван Рейн, «Даная», 1636 — 1647.

Многие тайны одной из самых известных картин Рембрандта были раскрыты только в 60-е годы ХХ века, когда полотно просветили рентгеновскими лучами. Например, съемка показала, что в ранней версии лицо царевны, которая вступила в любовную связь с Зевсом, было похоже на лицо Саскии — супруги живописца, умершей в 1642 году. На финальном варианте картины оно стало напоминать лицо Гертье Диркс — любовницы Рембрандта, с которой художник жил после смерти жены.

Желтая спальня Ван Гога


Винсент Ван Гог, «Спальня в Арле», 1888 — 1889.

В мае 1888 года Ван Гог обзавелся небольшой мастерской в Арле, на юге Франции, куда он сбежал от не понимающих его парижских художников и критиков. В одной из четырех комнат Винсент обустраивает спальню. В октябре все готово, и он решает нарисовать «Спальню Ван Гога в Арле». Для художника очень важен был колорит, уют комнаты: все должно было наводить на мысли об отдыхе. При этом картина выдержана в тревожных желтых тонах.

Исследователи творчества Ван Гога объясняют это тем, что художник принимал наперстянку — средство от эпилепсии, которое вызывает у пациента серьезные изменения в восприятии цвета: вся окружающая действительность окрашивается в зелено-желтые тона.

Беззубое совершенство


Леонардо да Винчи, «Портрет госпожи Лизы дель Джокондо», 1503 — 1519.

Общепризнанное мнение состоит в том, что Мона Лиза — совершенство и улыбка ее прекрасна своей загадочностью. Однако американский искусствовед (и по совместительству стоматолог) Джозеф Борковски считает, что, судя по выражению лица, героиня потеряла много зубов. Изучая увеличенные фотографии шедевра, Борковски обнаружил также шрамы вокруг ее рта. «Она так «улыбается» именно из-за того, что произошло с нею, — считает эксперт. — Выражение ее лица типично для людей, потерявших передние зубы».

Майор на фейсконтроле


Павел Федотов, «Сватовство майора», 1848.

Публика, впервые увидевшая картину «Сватовство майора», смеялась от души: художник Федотов наполнил ее ироничными деталями, понятными зрителям того времени. Например, майор явно не знаком с правилами дворянского этикета: он явился без положенных букетов для невесты и ее матери. А саму невесту ее родители-купцы разрядили в вечернее бальное платье, хотя на дворе день (все светильники в комнате потушены). Девушка явно впервые примерила декольтированное платье, смущена и пытается убежать в свою светелку.

Почему Свобода обнажена


Фердинан Виктор Эжен Делакруа, «Свобода на баррикадах», 1830.

По мнению искусствоведа Этьена Жюли, Делакруа писал лицо женщины со знаменитой парижской революционерки — прачки Анны-Шарлотты, которая вышла на баррикады после гибели брата от рук королевских солдат и убила девятерых гвардейцев. Художник изобразил ее с обнаженной грудью. По его замыслу, это символ бесстрашия и самоотверженности, а также торжества демократии: нагая грудь показывает, что Свобода, как простолюдинка, не носит корсета.

Неквадратный квадрат


Казимир Малевич, «Черный супрематический квадрат», 1915.

На самом деле «Черный квадрат» вовсе не черный и совсем не квадратный: ни одна из сторон четырехугольника не параллельна ни одной другой его стороне, и ни одной из сторон квадратной рамки, которой обрамлена картина. А темный цвет — это результат смешения различных красок, среди которых не было черной. Считается, что это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму.

Специалисты Третьяковской галереи обнаружили авторскую надпись на известной картине Малевича. Надпись гласит: «Битва негров в темной пещере». Эта фраза отсылает к названию шутливой картине французского журналиста, писателя и художника Альфонса Алле «Битва негров в темной пещере глубокой ночью», представлявшей собой абсолютно черный прямоугольник.

Мелодрама Австрийской Моны Лизы


Густав Климт, «Портрет Адели Блох-Бауэр», 1907.

На одном из самых значительных полотен Климта запечатлена жена австрийского сахарного магната Фердинада Блох-Бауэра. Вся Вена обсуждала бурный роман Адели и знаменитого художника. Уязвленный муж захотел отомстить любовникам, но выбрал очень необычный способ: он решил заказать Климту портрет Адели и заставить его сделать сотни эскизов, пока художника не начнет выворачивать от нее.

Блох-Бауэр хотел, чтобы работа продлилась несколько лет, и натурщица могла видеть, как угасают чувства Климта. Он сделал художнику щедрое предложение, от которого тот не смог отказаться, и все сложилось по сценарию обманутого мужа: работа была закончена за 4 года, любовники давно остыли друг к другу. Адель Блох-Бауэр так никогда и не узнала, что муж был в курсе ее отношений с Климтом.

Картина, вернувшая Гогена к жизни


Поль Гоген, «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?», 1897-1898.

Самое известное полотно Гогена имеет одну особенность: оно «читается» не слева направо, а справа налево, как каббалистические тексты, которыми интересовался художник. Именно в этом порядке разворачивается аллегория духовной и физической жизни человека: от зарождения души (спящий ребенок в правом нижнем углу) до неизбежности смертного часа (птица с ящерицей в когтях в левом нижнем углу).

Картина была написана Гогеном на Таити, куда художник несколько раз сбегал от цивилизации. Но в этот раз жизнь на острове не задалась: тотальная бедность привела его к депрессии. Закончив полотно, которое должно было стать его духовным завещанием, Гоген взял коробочку с мышьяком и отправился в горы, чтобы умереть. Однако он не рассчитал дозу, и суицид не удался. Наутро он, качаясь, добрел до своей хижины и заснул, а когда проснулся, то ощутил забытую жажду жизни. А в 1898 году его дела пошли в гору, и в творчестве начался более светлый период.

112 пословиц на одной картине


Питер Брейгель — старший, «Нидерландские пословицы», 1559

Питер Брейгель — старший изобразил землю, населённую буквальными изображениями нидерландских пословиц тех дней. В написанной картине присутствуют приблизительно 112 распознаваемых идиом. Некоторые из них используются и по сей день, например, такие, как: «плыть против течения», «биться головой о стену», «вооружен до зубов» и «большая рыбка ест маленькую».

Другие пословицы отражают человеческую глупость.

Субъективность искусства


Поль Гоген, «Бретонская деревня под снегом», 1894

Картина Гогена «Бретонская деревня в снегу» была продана после смерти автора всего за семь франков и, к тому же, под названием «Ниагарский водопад». Человек, проводивший аукцион, случайно повесил картину вверх ногами, разглядев в ней водопад.

Скрытая картина


Пабло Пикассо, «Голубая комната», 1901

В 2008 году инфракрасное излучение показало, что под «Голубой комнатой» скрыто еще одно изображение — портрет мужчины, одетого в костюм с бабочкой и положившего голову на руку. «Как только у Пикассо появлялась новая идея, он брался за кисть и воплощал ее. Но у него не было возможности покупать новый холст каждый раз, когда его посещала муза», — объясняет возможную причину этого искусствовед Патриция Фаверо.

Недоступные марокканки


Зинаида Серебрякова, «Нагая», 1928

Однажды Зинаида Серебрякова получила заманчивое предложение — отправиться в творческое путешествие, чтобы изобразить обнаженные фигуры восточных дев. Но оказалось, что в тех местах найти натурщиц просто невозможно. На помощь пришел переводчик Зинаиды — он привел к ней своих сестер и невесту. Никому до этого и после этого не удавалось запечатлеть закрытых восточных женщин обнаженными.

Спонтанное озарение


Валентин Серов, «Портрет Николая II в тужурке», 1900

Долгое время Серов не мог написать портрет царя. Когда художник совсем сдался, он извинился перед Николаем. Николай немного расстроился, сел за стол, вытянув руки перед собой… И тут художника осенило — вот он образ! Простой военный в офицерской тужурке с чистыми и грустными глазами. Этот портрет считается лучшим изображением последнего императора.

Опять двойка


© Федор Решетников

Знаменитая картина «Опять двойка» — это всего лишь вторая часть художественной трилогии.

Первая часть — «Прибыл на каникулы». Явно обеспеченная семья, зимние каникулы, радостный ученик-отличник.

Вторая часть — «Опять двойка». Небогатая семья с рабочей окраины, разгар учебного года, понурый обалдуй, опять схвативший двойку. В левом верхнем углу видна картина «Прибыл на каникулы».

Третья часть — «Переэкзаменовка». Сельский дом, лето, все гуляют, один злостный неуч, проваливший годовой экзамен, вынужден сидеть в четырёх стенах и зубрить. В левом верхнем углу видна картина «Опять двойка».

Как рождаются шедевры


Джозеф Тёрнер, «Дождь, пар и скорость», 1844

В 1842 году миссис Симон путешествовала на поезде по Англии. Внезапно начался сильный ливень. Пожилой джентльмен, сидевший напротив нее, встал, открыл окно, высунул голову и так смотрел минут десять. Не в силах сдержать свое любопытство, женщина тоже открыла окно и стала смотреть вперед. Через год она обнаружила картину «Дождь, пар и скорость» на выставке в Королевской академии художеств и смогла узнать в ней тот самый эпизод в поезде.

Урок анатомии от Микеланджело


Микеланджело, «Сотворение Адама», 1511

Пара американских экспертов в области нейроанатомии считают, что Микеланджело на самом деле оставил некоторые анатомические иллюстрации в одной из его самых известных работ. Они полагают, что в правой части картины изображен огромный мозг. Удивительно, но можно найти даже сложные его компоненты, такие как мозжечок, зрительные нервы и гипофиз. А броская зеленая лента идеально совпадает с местонахождением позвоночной артерии.

«Тайная вечеря» Ван Гога


Винсент Ван Гог, «Ночная терраса кафе», 1888

Исследователь Джаред Бакстер полагает, что на полотне Ван Гога «Ночная терраса кафе» зашифровано посвящение «Тайной вечере» Леонардо да Винчи. В центре картины стоит официант с длинными волосами и в белой тунике, напоминающей одежды Христа, а вокруг него ровно 12 посетителей кафе. Также Бакстер обращает внимание на крест, расположенный прямо за спиной официанта в белом.

Образ памяти у Дали


Сальвадор Дали, «Постоянство памяти», 1931

Не секрет, что мысли, посещавшие Дали во время создания его шедевров, всегда были в виде очень реалистичных образов, которые художник затем переносил на холст. Так, по признанию самого автора, картина «Постоянство памяти» была написана в результате ассоциаций, возникших при виде плавленого сыра.

О чем кричит Мунк


Эдвард Мунк, «Крик», 1893.

Мунк так рассказывал о появлении у него идеи одной из самых загадочных картин в мировой живописи: «Я шёл по тропинке с двумя друзьями — солнце садилось — неожиданно небо стало кроваво-красным, я приостановился, чувствуя изнеможение, и опёрся о забор — я смотрел на кровь и языки пламени над синевато-чёрным фьордом и городом — мои друзья пошли дальше, а я стоял, дрожа от волнения, ощущая бесконечный крик, пронзающий природу». Но что за закат мог так напугать художника?

Есть версия, что идея «Крика» родилась у Мунка в 1883 году, когда произошло несколько сильнейших извержений вулкана Кракатау — настолько мощных, что они изменили на один градус температуру атмосферы Земли. Обильное количество пыли и пепла распространилось по всему земному шару, добравшись даже до Норвегии. Несколько вечеров подряд закаты выглядели так, будто бы вот-вот настанет апокалипсис — один из них и стал источником вдохновения художника.

Писатель в народе


Александр Иванов, «Явление Христа народу», 1837-1857.

Десятки натурщиков позировали Александру Иванову для его главной картины. Один из них известен не менее самого художника. На заднем плане, среди путников и римских всадников, еще не слышавших проповедь Иоанна Предтечи, можно заметить персонажа в корчиневом хитоне. Его Иванов писал с Николая Гоголя. Писатель тесно общался с художником в Италии, в частности по религиозным вопросам, и давал ему советы в процессе написания картины. Гоголь считал, что Иванов «уже давно умер для всего мира, кроме своей работы».

Подагра Микеланджело


Рафаэль Санти, «Афинская школа», 1511.

Создавая знаменитую фреску «Афинская школа», Рафаэль увековечил своих друзей и знакомых в образах древнегреческих философов. Одним из них стал Микеланджело Буонаротти «в роли» Гераклита. Несколько столетий фреска хранила тайны личной жизни Микеланджело, а современные исследователи сделали предположение, что странно угловатое колено художника свидетельствует о наличии у него болезни суставов.

Это вполне вероятно, если учесть особенности образа жизни и условий работы художников эпохи Возрождения и хронический трудоголизм Микеланджело.

Зеркало четы Арнольфини


Ян ван Эйк, «Портрет четы Арнольфини», 1434 г.

В зеркале позади супругов Арнольфини можно увидеть отражение еще двух человек, находящихся в комнате. Скорее всего, это свидетели, присутствующие при заключении договора. Один из них — ван Эйк, о чем свидетельствует и латинская надпись, помещенная, вопреки традиции, над зеркалом в центре композиции: «Ян ван Эйк был здесь». Так обычно скрепляли контракты.

Как недостаток превратился в талант


Рембрандт Харменс ван Рейн, «Автопортрет в возрасте 63», 1669.

Исследователь Маргарет Ливингстон изучила все автопортреты Рембрандта и обнаружила, что художник страдал косоглазием: на изображениях его глаза смотрят в разные стороны, чего не наблюдается на портретах других людей кисти мастера. Недуг привел к тому, что художник лучше мог воспринимать реальность в двух измерениях, чем люди с нормальным зрением. Это явление называется «стереослепота» — неспособность видеть мир в 3D. Но так как живописцу приходится работать с двухмерным изображением, именно этот недостаток Рембрандта мог быть одним из объяснений его феноменального таланта.

Безгрешная Венера


Сандро Боттичелли, «Рождение Венеры», 1482-1486.

До появления «Рождения Венеры» изображение нагого женского тела в живописи символизировало только идею первородного греха. Сандро Боттичелли первым из европейских живописцев не нашел ничего греховного в нем. Более того, искусствоведы уверены, что языческая богиня любви символизирует на фреске христианский образ: ее явление — аллегория возрождения души, прошедшей обряд крещения.

Лютнист или лютнистка?


Микеланджело Меризи да Караваджо, «Лютнист», 1596.

Долгое время картина экспонировалась в Эрмитаже под названием «Лютнистка». Только в начале ХХ века искусствоведы сошлись во мнении, что на полотне изображен все-таки юноша (вероятно, Караваджо позировал его знакомый художник Марио Миннити): на нотах перед музыкантом видна запись басовой партии мадригала Якоба Аркадельта «Вы знаете, что я люблю вас». Женщина вряд ли могла сделать такой выбор — это просто тяжело для горла. Кроме того, лютня, как и скрипка у самого края картины, в эпоху Караваджо считалась мужским инструментом.

Смотрите также:

известных женских картин — 15 самых знаковых женских портретов

На протяжении всей зарегистрированной истории художники создавали скульптуры, женские портреты и картины женщин, которые стали всемирно известными. От самых ранних статуй плодородия до современных шедевров людям всегда нравилось исследовать тему женщин в искусстве. Возможно, именно врожденная красота и пышные линии женской формы служат источником вдохновения для художников, создавших эти шедевры.И давайте не забывать самих женщин, многие из которых также были талантливыми художниками, написавшими множество шедевров, но не включенных в повествование истории искусства из-за их пола. В этой статье будут рассмотрены некоторые из самых знаковых женских картин, от работ «великих», таких как Боттичелли и да Винчи, до автопортретов женщин-художников, таких как Фрида Кало и Мэри Кассат.

Пятнадцать известных женских картин

В то время как многие всемирно известные художники-мужчины создавали знаменитые картины женщин, есть также несколько прекрасных примеров того, как женщины рисуют себя автопортретами.Давайте подробнее рассмотрим пятнадцать известных картин женщин и то, что сделало их такими популярными.

Рождение Венеры (1485) Сандро Боттичелли
Художник Сандро Боттичелли
Год 1485
Среднее Холст, масло
Размеры 1,72 м x 2,78 м
Текущее местонахождение Галерея Уффици во Флоренции, Италия

Флоренция, Италия, родина Сандро Боттичелли, родившегося в 1445 году.Он был художником в движении раннего итальянского Возрождения. Сегодня Боттичелли больше всего помнят за его картины на мифологические сюжеты, хотя он также писал много других предметов, таких как религиозные деятели и женские портреты. Он создал множество изображений Мадонны с младенцем, а также помогал в росписи Сикстинской капеллы. Здесь он участвовал в создании прекрасных сцен, таких как « Молодость Моисея», «Искушения Христа», «» и «Наказание сыновей Коры» .

Хотя ему приписывают множество портретов, лишь их число можно точно определить как его работу.

Рождение Венеры (ок. 1485) Сандро Боттичелли; Сандро Боттичелли, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Очень известный и плодовитый, его картина Рождение Венеры , вероятно, будет самой знаковой картиной женщины, когда-либо созданной . На этой картине изображена богиня Венера, прибывающая к береговой линии на раковине после своего рождения, из которой она вышла обнаженной и полностью сформировавшейся.Слева от нее находится крылатый бог ветра Зефир, который дует на нее видимыми излучающими линиями, пытаясь помочь снарядному кораблю добраться до берега. Справа от нее — Хора Весны, одна из трех второстепенных греческих богинь. На картине мы видим, как она протягивает плащ, чтобы прикрыть Венеру по прибытии на берег.

Мона Лиза (1506) Леонардо да Винчи
Художник Леонардо да Винчи
Год 1506
Среднее Холст, масло
Размеры 77 см x 53 см
Текущее местонахождение Лувр, Париж

Мона Лиза была написана в 1506 году мастером-художником Леонардо да Винчи.Другой художник из Италии, да Винчи, родился в 1452 году. Хотя у него никогда не было формального образования, сегодня его помнят за его вклад во многие научные школы, такие как искусство, наука, математика и технические изобретения. Он считается одним из самых выдающихся людей в истории и не просто выдающимся художником, но гением своего времени. Он был левшой, но был известен тем, что писал нетрадиционными способами, например, справа налево или назад вперед. Он пытался уберечь свои идеи от посторонних глаз, разработав стиль, названный «зеркальным письмом».

Портрет Моны Лизы дель Джокондо (1503–1506) работы Леонардо да Винчи; Леонардо да Винчи, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Считающийся одной из самых известных картин, когда-либо созданных с изображением женщины, да Винчи создал «Мона Лизу » в 1506 году. На этом портрете изображена женщина по имени Лиза Герардини, которая была замужем за дворянином Франческо дель Джокондо. В классическом стиле ренессанса портрет показывает половину тела на фоне природного ландшафта. Чтобы изобразить отношения между природой и людьми, да Винчи создал изогнутые линии в ее волосах и одежде, которые продолжаются в их окружении, образуя часть естественных линий рек и гор.Именно ее непреходящая красота и намек на улыбку сделали ее одной из самых узнаваемых женщин в искусстве.

Автопортрет как аллегория живописи (1639) Артемизии Джентилески
Художник Артемизия Джентилески
Год 1639
Среднее Холст, масло
Размеры 98.6 см x 75,2 см
Текущее местонахождение Дворец Хэмптон-Корт

Артемизия Джентилески родилась 8 июля 1593 года в Риме, Италия. Она была художницей в стиле барокко и считается историками искусства одной из самых знаменитых художников 17 века. Она была замечательно опытной художницей, профессионально создававшей искусство с невероятно юных пятнадцати лет. В то время возможностей было мало и мало, особенно для художников-женщин, и Джентилески помог проложить путь многим последующим художницам.

Хотя картина, которую мы изучаем сегодня, изображает женщину, рисующую себя, она также была известна тем, что включала темы женских мифических фигур, библейских фигур и женщин в историю.

Автопортрет как аллегория живописи (1638-1639) Артемизии Джентилески; Артемизия Джентилески, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Считается, что Карл I пригласил Джентилески в Лондон в 1638 году, и именно там она написала свой знаменитый автопортрет.Картина призвана изобразить аллегорическую женскую фигуру олицетворения живописи. Такое восприятие живописи возникло из книги « Iconologia » Чезаре Рипа, где он описал живопись как женщину красоты, с темными густыми волосами и лицом, которое вызывает чувство глубины воображения. Таким образом, она смогла идентифицировать себя как воплощение живописи, чего художники-мужчины не могли достичь в такой личной степени, как она.

Девушка с жемчужной сережкой (1665) Иоганнеса Вермеера
Художник Йоханнес Вермеер
Год 1665
Среднее Холст, масло
Размеры 44.5 см x 39 см
Текущее местонахождение Музей Маурицхейс, Гаага

Домашние сцены и жизнь людей среднего класса были в центре внимания работ голландского художника эпохи барокко Йоханнеса Вермеера. Он работал над каждой картиной в течение долгих периодов времени, уделяя огромное внимание медленному и неторопливому нанесению деталей. Он наиболее известен своим изысканным и мастерским использованием света в своих произведениях. Вермеер добился умеренного успеха в своей жизни, получив признание купола в Гааге, но его скромные картины были сделаны из особо дорогой краски, из-за которой его семья осталась в долгу, когда он скончался в декабре 1675 года.

Девушка с жемчужной серьгой (ок. 1665) — Иоганнес Вермеер; Йоханнес Вермеер, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Одно из самых известных его произведений — это прекрасно освещенный портрет Девушка с жемчужной серьгой, , один из самых узнаваемых женских портретов в истории искусства. На протяжении веков эта картина носила множество разных имен, в том числе «Мона Лиза из Голландии», пока, наконец, не была названа в честь серьги в последние годы двадцатого века.Из-за размера, формы и поверхности с высокой отражающей способностью некоторые историки усомнились в точном материале серьги, заявив, что она больше похожа на олово, чем на жемчуг.

После недавних реставраций многие элементы росписи были улучшены, например, нежные цвета и проницательный взгляд женщины. После тщательной реставрации этого произведения искусства было также обнаружено, что фон, который мы видим очень темным, когда-то был темно-зеленым.

Олимпия (1856) Эдуарда Мане
Художник Эдуард Мане
Год 1863
Среднее холст, масло
Размеры 130.5 см x 190 см
Текущее местонахождение Musée d’Orsay, Париж,

Эдуард Мане родился в Париже, Франция, 23 января 1832 года. Считающийся художником-модернистом, он был ключевой фигурой в переходе от реализма к импрессионизму с его изображениями современной жизни 19 века. Он родился в семье с сильными политическими связями, и ожидалось, что он будет заниматься политикой в ​​качестве карьеры, но от этой идеи он отказался в раннем возрасте, чтобы реализовать свое желание стать художником.В течение последних двух десятилетий своей жизни Мане установил прочные отношения с другими современными художниками своего времени и разработал уникальный стиль, который был известен своими новаторскими решениями и оказал влияние на многих будущих художников.

Олимпия (1863) Эдуарда Мане; Эдуард Мане, общественное достояние, через Wikimedia Commons

«Олимпия» впервые появилась на выставке Парижского салона в 1865 году. На ней изображена обнаженная женщина , лежащая на кровати , а ее слуга приносит ей букет цветов.Викторина Мерент использовалась в качестве модели для Olympia , а Лора была моделью для служанки Олимпии. Вызывающий взгляд модели вызвал негодование широкой публики, так как многие детали картины намекают на то, что она работающая девушка или проститутка. Эти детали включали ее серьги и браслет, сад в ее волосах и шаль, на которой она возлежит. Все они считались символами богатых и откровенно чувственных по своей тематике.

Многие искусствоведы того времени презирали эту работу, а консерваторы хотели ее уничтожить, но со временем она стала высоко ценимым и вдохновляющим примером женского искусства.

Мать Уистлера (1871) Джеймс Эббот Макнил Уистлер
Художник Джеймс Эббот Макнил Уистлер
Год 1871
Среднее Холст, масло
Размеры 144,3 см x 162,3 см
Текущее местонахождение Музей Орсе в Париже

Джеймс Макнил Уистлер был американским художником, родившимся в Массачусетсе в 1834 году, но большую часть времени проводившим в Соединенном Королевстве.Он был наиболее активен в эпоху, известную как американский позолоченный век, и его работы были известны своим моральным и сентиментальным подтекстом. Его подпись, как говорили, напоминала бабочку с длинным жалящим хвостом, который, как говорили, отражал различные аспекты его личности, такие как его мягкий стиль рисования, но агрессивный публичный образ.

Он был и художником, и музыкантом, обнаружив схожие темы в обоих предметах, что привело к тому, что он назвал определенные произведения после музыкальных терминов, таких как «гармонии» или «аранжировки», тем самым подкрепив свой акцент на тональной гармонии.Его считали основоположником тонализма.

«Мать Уистлера» (или Композиция в сером и черном № 1 ) (1871) Джеймса Макнила Уистлера; Джеймс Макнил Уистлер, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Его самое известное произведение искусства — это также один из самых узнаваемых женских портретов в современном искусстве, где его мать изображена сидящей в кресле с типично материнским видом. Он также известен как «Композиция в сером и черном цветах». 1 . Говорят, что она была написана, когда жила в Лондоне.Некоторые историки предполагают, что его мать была заменой модели, которая не смогла присутствовать на сеансе. Его матери, Анне Макнейл Уистлер, в то время было под шестьдесят, и в конце концов ее нарисовали сидящей после того, как она жаловалась на то, что ей приходится долго стоять на ногах.

Женщина с зонтиком (1875) Клода Моне
Художник Клод Моне
Год 1875
Среднее Холст, масло
Размеры 100 см x 81 см
Текущее местонахождение Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия

Клод Моне родился 14 ноября 1840 года в Париже, Франция.Моне вряд ли нуждается в представлении, поскольку он по праву считается одним из самых известных художников из Франции. Фактически, Моне также считается пионером или отцом импрессионистского движения. Он стремился изобразить природу субъективно, как он ее видел, а не так, как ее воспринимали другие. Это привело к тому, что его почитают как ключевую фигуру, ведущую к модернистскому движению.

На протяжении своей долгой карьеры он прославился как наиболее откровенный авторитет в философии импрессионистов, которая подчеркивает точку зрения художника в отличие от объективного взгляда на мир природы.

Женщина с зонтиком — Мадам Моне и ее сын (1875) Клода Моне; Клод Моне, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Женщина с зонтиком изображает его первую жену и сына, гуляющих по лугу в Аржантее в ветреный день. Он также известен как The Stroll и иллюстрирует использование цвета Моне в типичном стиле импрессионизма. Спонтанное ощущение от картины объясняется тем, что она, скорее всего, была написана на открытом воздухе за один сеанс.Размер 100 на 81 см — это одна из крупнейших его работ того периода. Примерно десять лет спустя он написал две похожие работы, используя дочь своей следующей жены, Сюзанну Моне.

Чашка чая (1881) Мэри Кассат
Художник Мэри Кассат
Год 1881
Среднее холст, масло
Размеры 92.4 см x 65,4 см
Текущее местонахождение Метрополитен-музей

Мэри Стивенсон Кассат, американская художница, родилась в Пенсильвании 22 мая 1844 года. Несмотря на то, что она родилась в Соединенных Штатах, она провела большую часть своей жизни во Франции. Она дружила с Эдгаром Дега и выставляла свои работы вместе с другими современными импрессионистами-мужчинами. Ее работы часто изображали образы жизни женщин в частной социальной обстановке, такие как близкие отношения между матерью и ребенком.

Наряду с Бертой Моризо и Мари Бракмонд Гюстав Джеффруа назвал Кассат одной из «трех великих женщин импрессионистского движения». Ее работы сравнивают с ее коллегами, такими как Дега, поскольку оба стремились изобразить свет и движение с современной чувственностью.

«Чашка чая» (ок. 1880–1881) Мэри Кассат; Мэри Кассат, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Мэри Кассат написала The Cup of Tea в 1881 году, когда послеобеденный чай был для более богатых женщин повседневным социальным ритуалом.Эта тема соответствовала желанию Кассата изобразить повседневную жизнь 1880-х годов. Остальная часть ее семьи переехала в Париж в 1877 году, и после этого ее сестра Лидия часто использовалась в качестве модели для различных картин Мэри. Картины Кассат представляли собой исследование контрастных цветов, тонких палитр и блестящей манеры письма, и эти элементы демонстрируют, как она приняла импрессионизм в своих произведениях.

Для женщины, рисующей в эпоху преимущественно мужчин, она по-прежнему выделялась своей уникальной техникой и стилем.

Портрет мадам X (1884) Джона Сингера Сарджента
Художник Джон Сингер Сарджент
Год 1884
Среднее Холст, масло
Размеры 234,9 см x 109,8 см
Текущее местонахождение Метрополитен-музей, Манхэттен

Хотя Джон Сингер Сарджент родился во Флоренции, он был американским художником, родившимся 12 января 1856 года.Он создал около 900 картин маслом, а также более 2000 акварелей и считается ведущим портретистом в своей жизни.

Джон Сингер Сарджент родился во Флоренции, Тоскана, в семье американцев. До переезда в Лондон он тренировался в Париже и большую часть времени проводил в Европе. Портрет мадам X выставлялся в Парижском салоне, и он надеялся, что это укрепит его положение как парижского светского художника, но, к сожалению, это было омрачено скандалом.В следующем году он уехал в Англию и продолжил широко известную карьеру художника-портретиста.

Мадам X (Мадам Пьер Готро) (1883–1884) Джона Сингера Сарджента; Метрополитен-музей, общественное достояние, через Wikimedia Commons

T Портрет мадам X в то время считался спорным, так как предполагалось, что ее поза была сексуально провокационной. Сарджент целенаправленно и тщательно выбрал позу для модели Вирджини Готро: ее тело обращено вперед в смелой позе, а ее голова нарисована в профиль.Модель была нарисована в черном платье из атласа, которое одновременно скрывает и раскрывает форму на этой женской картине.

Критики картины отметили, что художник намеренно создал элементы картины, чтобы подчеркнуть изгибы женщины, например стол, к которому она опирается для поддержки.

Женщина в ванне, протирающая ноги (1884) Эдгар Дега
Художник Эдгар Дега
Год 1884
Среднее Пастель
Размеры 19.7 см x 41 см
Текущее местонахождение Musée d’Orsay, Париж, Франция

Эдгар Дега родился в июле 1834 года в Париже, Франция. Дега также работал со многими средствами, включая гравюры, бронзовые скульптуры и рисунок, хотя он наиболее известен своими картинами маслом импрессионистов. На многих его картинах изображены танцоры и танцы, так как изображение движения представляло для него особый интерес. Этот интерес можно далее наблюдать в его картинах купающихся обнаженных женщин и скачущих лошадей.Он также писал портреты, которые пользовались уважением за мастерское отображение сложных человеческих эмоций.

Большинство историков искусства считают его одним из отцов импрессионизма, хотя он утверждал, что ему не нравится этот термин, и предпочитал описание реализма. В отличие от других импрессионистов, многие из его работ изображали помещения.

Женщина в ванне, протирающая ногу (ок. 1883 г.) Эдгара Дега; Эдгар Дега, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Эдгар Дега создал Женщина в ванне, протирая ноги как часть серии обнаженных женских портретов, выполненных пастелью.Он не хотел копировать классическое искусство обнаженной натуры римлян или греков, а скорее хотел изобразить настоящих женщин в искусстве, занятых обычными повседневными делами, отнимающими у них время, такими как купание. Многие из его работ сначала создавались спонтанно, а затем завершались и детализировались позже в его мастерской. На этой картине изображена грация движения, его нежные линии изгибаются таким образом, чтобы расслабить зрителя и создать атмосферу, подобную той, которую он испытывает во время купания.

Хрустальный шар (1902) Джона Уильяма Уотерхауса
Художник Джон Уильям Уотерхаус
Год 1902
Среднее Холст, масло
Размеры 120 см x 87 см
Текущее местонахождение Частная коллекция

Джон Уильям Уотерхаус родился в Риме, Италия, 6 апреля 1849 года в семье английских художников.Он был известен своей работой в академическом стиле, прежде чем перейти к стилю прерафаэлитов. Он был особенно известен тем, что изображал женщин в произведениях искусства, на темы которых варьировались от Легенд об Артуре до греческой мифологии. Его любимой темой было создание произведений искусства, вдохновленных такими классическими авторами, как Китс, Шекспир, Гомер, Овидий или Теннисон.

«Хрустальный шар» (1902) Джона Уильяма Уотерхауса; Джон Уильям Уотерхаус, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Джон Уильям Уотерхаус написал «Хрустальный шар » в 1902 году и выставил его позже в том же году вместе с «Миссал » в Королевской академии.Можно заметить влияние итальянского Возрождения на творчество художника благодаря использованию кругов, а также использованию горизонтальных и вертикальных линий по отношению друг к другу. По сравнению с готической эпохой было очевидно, что его искусство заметно отличалось от обычно заостренных арок, найденных в архитектуре этого периода.

Теперь принадлежащая частному коллекционеру картина была восстановлена ​​до своей первоначальной красоты после того, как предыдущий владелец накрыл череп на столе.Детали и фактура, запечатленные художником на бархатном платье, изысканно проработаны.

Женщина с веером (1918) Густав Климт
Художник Густав Климт
Год 1918
Среднее Холст, масло
Размеры 100 см x 100 см
Текущее местонахождение Австрийская галерея Бельведер

Участник движения Венского сецессиона, этот художник-символист был также очень известной и выдающейся фигурой.Густав Климт родился 14 июля 1862 года в Баумгартене. Основным предметом в его творчестве была женская форма, и его работы известны своим сильно эротическим подтекстом. Помимо женских портретов, он был известен еще живописью пейзажей . По сравнению с другими художниками движения Венского сецессиона, работы Климта демонстрируют наибольшее влияние техник и стилей японского искусства .

Женщина с веером отражает смесь Густава его самобытного стиля и влияния японского искусства на современное искусство, известное как японизм.Это была одна из его последних работ, завершенная в том же году, когда он скончался.

Женщина с веером (1917-1918) — Густав Климт; Густав Климт, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Будучи изначально частью авангардного движения, известного как Венский сецессион, более поздние работы Климта считались более страстными и эмоциональными по сравнению с его ранним творчеством. В этот период он больше рисковал как в стиле, так и в технике.

Фон напоминает его золотой период своим отчетливым желтым оттенком.Цветы и птицы написаны в его ярко выраженной яркой цветовой палитре. Картина отражает большую часть своего японского влияния со стилизованными и яркими узорами, имитирующими эстетику печати на дереве. Эта работа прекрасно отображает эволюцию пути художника в искусстве, смешивая святое с эротическим, орнаментальным и тонкими аспектами искусства в идеальном равновесии.

Автопортрет с терновым ожерельем и колибри (1940) Фриды Кало
Художник Фрида Кало
Год 1940
Среднее Масляная краска
Размеры 47 см x 61 см
Текущее местонахождение Центр Гарри Выкупа, Остин, Техас

Фрида Кало родилась 6 июля 1907 года в Мехико, Мексика.Она была наиболее известна своими многочисленными автопортретами. Редкий пример женщины, рисующей свой собственный портрет, она объявила свою культурную идентичность, используя стили наивного народного искусства. Она использовала свое искусство, чтобы исследовать такие темы, как класс, пол и постколониальное мексиканское общество. Она смешала элементы фэнтези с автобиографическим реализмом, чтобы создать свою уникальную интерпретацию мексиканской культуры и была уникальным голосом женщин в искусстве.

Автопортрет с терновым ожерельем (1940) работы Фриды Кало; Ambra75, CC BY-SA 4.0, через Wikimedia Commons

Эта картина вызвала большой интерес у историков, поскольку она содержит много символических элементов, которые имели личное значение для Кало.

На этом произведении она обращена к зрителю лицом к лицу. Позади нее на заднем плане видны большие зеленые листья. Черная обезьяна, кажется, работает с ожерельем из шипов на шее, которое истекает кровью из шипов. На петлеобразных шипах можно увидеть маленькую колибри, а через другое плечо — черную кошку.Несмотря на неприятный на вид сценарий, она, кажется, терпеливо страдает от боли, и на ее лице отразилось торжественное спокойствие.

Портрет Доры Маар (1941) Пабло Пикассо
Художник Пабло Пикассо
Год 1941
Среднее Холст, масло
Размеры 128 см x 95 см
Текущее местонахождение Частный коллекционер

Пабло Пикассо родился 25 октября 1881 года в Малаге, Испания.Хорошо известный всем даже сегодня, Пикассо был одним из пионеров и соучредителей того, что было известно как движение кубизма. Он демонстрировал большие художественные способности с самого раннего возраста, в эти ранние годы рисовал в основном в натуралистическом стиле. В первые десять лет 20-го века его искусство претерпело множество трансформаций, когда он экспериментировал с различными стилями и техниками. Он стал более радикальным в своем подходе к искусству, когда был вдохновлен движением фовистов, особенно такими художниками, как Анри Матисс.

Его уникальный стиль в конечном итоге привел к тому, что Пикассо стал одной из самых известных фигур 20 века.

В 1938 году Пикассо встретил женщину по имени Дора Маркович, фотограф из Югославии. Она станет моделью для его работы « Портрет Доры Маар», считается вехой в женских портретах и ​​сдвигом в том, как женщины в произведениях искусства могут быть изображены. Дора изображена сидящей в кресле, ее улыбающееся лицо показывает сочетание вида спереди и в профиль, что было отличительной чертой работ Пикассо.Предлагая зрителю все ракурсы объекта, он смог предложить более правдивое изображение человека, чем статический вид.

Синий Мэрилин (1964) Энди Уорхола
Художник Энди Уорхол
Год 1964
Среднее Литография офсетная
Размеры 69.2 см x 64,8 см
Текущее местонахождение Музей Тейт

Завершает наш список всемирно известный американский художник Энди Уорхол, родившийся в Питтсбурге, штат Пенсильвания, в 1928 году. Он был режиссером и художником, известным тем, что стирал границы между формами искусства и своими экспериментами со смешиванием материалов. . Он наиболее известен своими шелкографическими изображениями предметов домашнего обихода, таких как консервные банки с супом. Он считается известной фигурой в современном движении поп-арта, беря массовые и китчевые элементы коммерческой культуры и применяя эстетику изобразительного искусства, чтобы возвысить произведение до чего-то ценного и значимого.

Blue Marylin — одно из четырех полотен, созданных в 1964 году, под общим названием The Shot Marylins . Они были названы The Shot Marylins после того, как друг Уорхола, фотограф Дороти Подбер, увидела серию картин, сложенных у стены, и спросила его, может ли она их снять. Он, естественно, предположил, что она имела в виду камеру, но затем она вытащила небольшой револьвер и выстрелила пулей в стопку картин. Всего было пять картин, но одной из них — с бирюзовым фоном — в то время не было в стопке, и поэтому она не считается одной из работ, включенных в коллекцию The Shot Marylins .

Итак, мы узнали, что женская фигура была источником вдохновения для художников на протяжении всей нашей истории на Земле. Самые влиятельные художники своего времени создавали изысканные образцы женских портретов в стилях, известных при их жизни, давая нам женское искусство, которое варьируется от реальных до реальных стилей искусства, вплоть до странных и абстрактных.

Мы создали Интернет-историю о знаменитых картинах женщин.

Часто задаваемые вопросы

Все ли женские картины написаны художниками-мужчинами?

Нет, в этом списке можно найти несколько прекрасных примеров женщин-художников. Каждый из них добавил свой колорит движениям своих эпох и сумел выделиться даже среди своих коллег-мужчин. Среди этих женщин — Фрида Кало и ее автопортреты, великолепных работ Артемизии Джентилески в стиле барокко и картины Мэри Кассат, изображающие повседневную жизнь богатых женщин ее эпохи.

Все ли женские портреты фотореалистичны?

Нет, может быть несколько движений, которые стремились изобразить как можно более правдоподобно, но большинство женщин в произведениях искусства на протяжении всей истории человечества изображались во многих стилях. Являясь одним из наиболее распространенных предметов, нарисованных художниками, существует бесчисленное множество вариаций того, как женщины изображаются в искусстве, от импрессионизма до кубизма. От реалистичного до фантастического, наши художники всегда любили отмечать чувственные линии и изгибы женских форм в своем искусстве.

Известные классические женские картины

Мать Уистлера — Джеймс Макнил Уистлер

Этот угловатый портрет женщины, которая считается матерью Уистлера, является классикой, которая часто упоминается в поп-культуре, даже в том числе изображена в Фильм мистера Бина. Картина также стала символом материнства, когда почтовое отделение США выпустило марку с этим изображением и надписью «В память и в честь матерей Америки». Насчет того, почему миссис Дж.На картине изображена Уистлер и почему она находится в откинутом положении, в то время как остальная часть картины состоит из прямых линий. Некоторые говорят, что первоначальный субъект не прибыл вовремя, в то время как другие полагают, что пожилая миссис Уистлер, которой в то время было 67 лет, устала, поэтому она сидела до конца сеанса.

Мона Лиза — Леонардо да Винчи

Пожалуй, самая известная из всех классических картин женщин, истинная личность и полуулыбка Моны Лизы, обсуждались на протяжении многих поколений.В то время как наиболее общепринятая личность женщины — Лиза Герардини, жена Франческо ди Бартоломео и возможный заказчик картины. Частично известность картины связана с тем, что она была украдена и пропала без вести из Лувра в течение двух лет. В настоящее время картина находится в частной комнате стоимостью 7 миллионов долларов, закрытой пуленепробиваемым стеклом, с контролируемым климатом.

Портрет Доры Маар — Пабло Пикассо

Яркие цвета этого портрета более чем десятилетней партнерши Пикассо, Теодоры Марковтич, также известной как Дора Маар, — одна из серии его картин, посвященных выдающемуся французскому поэту, живописцу , и фотограф.Хотя ее любовь к Пикассо была безусловной, даже несмотря на пики и спады его перепадов настроения, она часто отрицала его любовь к ней, поскольку это не было очевидно, глядя на его картины, которые часто изображали ее в ужасающих, гротескных формах. Однако именно за один из портретов Марковтич, Дора Маар в Чате, анонимному участнику торгов была продана одна из самых высоких цен за все время — более 95 миллионов долларов.

«Мадам Икс» — Джон Сингер Сарджент

Надеясь на славу и начало своей живописной карьеры, Джон Сингер Сарджент получил то, что хотел, но не так, как он себе представлял.Модель, светская красавица Вирджини Готро, была выбрана и тщательно позировала, чтобы получить образ, который он искал. Ее поза лицом вперед показывала напористость с намеком на отступление, о чем свидетельствует ее голова, повернутая в профиль. Ее открытое платье с глубоким вырезом не слишком понравилось публике, когда картина была представлена ​​на выставке. Мисс Готро ушла из общества, в то время как Сарджент перекрашивал части платья, а затем покинул Париж, чтобы продолжить свою карьеру.

«Чашка чая» Мэри Кассат

Эта известная своими картинами маслом, изображающими женщин и детей, изображает Лидию, сестру Мэри Кассат, участвующую в социальном ритуале чаепития.Картина, подвергшаяся резкой критике из-за использования незавершенного холста в качестве части изображения, выполнена в стиле раннего импрессионизма Кассат и является примером ее умелого использования цвета. Считается, что эта картина была на выставке французских импрессионистов в 1879 году в Париже, а двумя годами позже была представлена ​​на той же выставке вместе с другой картиной Лидии Симпсон Кассат, «Вяжущей крючком Лидии в саду в Марли».

Женщина с зонтиком — Мадам Моне и ее сын — Клод Моне

На этой картине первой жены Моне, Камиллы, и сына Жана показано использование художником цвета и света в классическом стиле импрессионизма.Моне умело показывает неразрывную связь между матерью и ребенком, а также ребенком, взирая на его самый популярный образец для подражания: свою мать. Художник использует теплые летние тона и легкие мазки кисти, чтобы создать ценный рисунок, который сейчас является частью коллекции Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия.

Хрустальный шар, автор Джон Уильям Уотерхаус

Молодая женщина, смотрящая в хрустальный шар, пытается сотворить заклинание с помощью книги и черепа.Последний из них был закрашен занавесками на картину в 1950-х годах, когда был продан замок Гленборродейл, и новый владелец не оценил оригинальный вид картины. Только после того, как картина была выставлена ​​на аукцион, энтузиасты искусства узнали секрет, который скрывала его старая картина.

Женщина с веером — Густав Климт

Работы австрийского художника Густава Климта, оказавшие значительное влияние на период венского сецессиона и модерна, часто выражают любовь, смерть и возрождение, а также объединяют черты древнего средневекового, египетского и классического греческого искусства.В этом чувственном образе женщины, использующей свой огромный веер для прикрытия груди, используется множество ярких цветов и изображены яркие птицы на ярко-желтом фоне.

Девушка с жемчужной серьгой — Иоганнес Вермеер

Одна из нескольких десятков картин, которые, как известно, закончил Вермеер, жемчужная серьга на предмете является основным фокусом картины. Хотя ее часто называют голландской Мона Лиза, отчасти из-за загадочной женской сущности, на самом деле это не портрет, а скорее тонна или этюд женской головы.Считающийся одним из величайших художников Золотого века Голландии, Вермеер получил лишь скромное признание при жизни, но его использование и мастерство света в своих работах вдохновляли многих современных художников в последующих поколениях.

Женщина в ванне, протирающая ногу — Эдгар Дега

Французский художник Эдгар Дега, известный своими картинами, изображающими балет и создаваемую им романтику, тщательно запечатлел изображение движения новаторским способом, который является уникальным для него самого. Большинство его картин были созданы спонтанно в реальном времени, а затем завершены в его мастерской.Мягкие нейтральные цвета и мягкие изогнутые линии этого изображения женщины, купающейся, создают ощущение комфорта, расслабления, которое может понять каждый.

После ванны, женщина вытирается

Об авторе:
Клэр Теймс — самозанятый графический дизайнер, отличный повар, заядлый читатель. Она писала о современном и классическом искусстве в различных печатных изданиях и только сейчас начинает писательскую карьеру в Интернете. Она работает в своем домашнем офисе в Калифорнии, где двое ее детей ходят в среднюю школу.

10 самых известных автопортретов женщин-художников

Хотя селфи известны как современное изобретение, они существовали веками, хотя и в более традиционной форме автопортретов. Художницы-художницы во времени и пространстве создают автопортреты по ряду причин. Они не только представили, какими они хотели бы видеть их другие, но они также использовали их для решения социальных или политических проблем. На протяжении веков женщины были образцами искусства. В знак протеста и неповиновения художницы использовали автопортреты, чтобы представить себя художниками в своих правах.Настоящий акт феминизма и олицетворение женской силы.

Давайте откроем для себя некоторые из этих шедевров, изучив 10 автопортретов самых известных женщин-художников в истории искусства.

1. Фрида Кало

Самая известная женщина-художница из Мексики, жизнь Кало, хотя и новаторская в художественном отношении, была чревата проблемами. Она получила травмы, изменившие ее жизнь, в автокатастрофе, у нее было много любовных романов и несколько выкидышей. Для нее способ справиться с этими травмами — это искусство.Несмотря на то, что за свою карьеру она написала несколько автопортретов, «Автопортрет с шипованным ожерельем и колибри» (1940) изобилует символическими отсылками к ее болезненным переживаниям. Она смотрит на зрителя на фоне листьев. Шипы образуют ожерелье вокруг нее, проникая в кожу и вызывая кровотечение. Колибри, обычно ассоциирующаяся со свободой, свисает с ожерелья. Однако она изображает птицу черной и безжизненной, пробуждая собственные чувства Кало. Черная кошка справа олицетворяет невезение, а обезьяна, которую обычно использует Кало, олицетворяет защиту.В результате этот автопортрет полон изображений агонии, горя и страданий.

Автопортреты художницы: Фрида Кало, Автопортрет с терновым ожерельем и колибри , 1940, Центр Гарри Рэнсома, Остин, Техас, США.

2. Sofonisba Anguissola

Ангуиссола, одна из самых знаменитых художниц эпохи Возрождения, была пионером в портретной и жанровой живописи. На картине «Автопортрет » (1556 г.) художницы изображена ее картина на холсте с изображениями Девы Марии и Христа, пойманная в нежную минуту между матерью и сыном.Спокойно и сдержанно она смотрит на зрителя. Прежде всего, она делает это для того, чтобы представить себя серьезным и достойным художником. В эпоху, когда к художницам-женщинам относились не так серьезно, как к их коллегам-мужчинам, она хотела, чтобы другие ценили ее за ее мастерство. Поэтому акцент делается не столько на ее красоте, сколько на ее творческих и интеллектуальных способностях. Кроме того, упоминания Девы Марии и Христа представляют ее желание идентифицировать себя как целомудренную, добродетельную женщину.Все эти элементы создают ее образ как выдающейся и выдающейся художницы того времени.

Автопортреты художницы: Софонисба Ангиссола, Автопортрет , 1556, Музей Ланьцут, Ланьцут, Польша.

3. Артемизия Джентилески

Картина итальянской художницы эпохи барокко Артемизии Джентилески, Автопортрет как аллегория живописи (1638-39) изображает саму картину Джентилески. Карл I пригласил художницу в Лондон в 1638 году, где, как считается, она написала этот автопортрет.В одной руке она держит кисть, а в другой — палитру. Таким образом, она идентифицирует себя как женское олицетворение живописи. В то время это было смелое заявление с оттенком феминизма. Джентилески также пережила некоторые неприятности в молодые годы; Старший член мастерской художника, где она училась, изнасиловал ее, что сильно повлияло на нее. Следовательно, в ряде ее работ просвечиваются феминистские темы. В эпоху барокко образы женщин в искусстве были непристойными.Тем не менее, Джентилески удалось манипулировать своей картиной, чтобы она давала больше возможностей, а не унизительна по отношению к женщинам.

Автопортреты художницы: Артемизия Джентилески, Автопортрет как аллегория живописи , 1638-39, Королевское собрание, Лондон, Великобритания.

4. Ремедиос Варо Уранга

Ремедиос Варо Уранга — испанский художник-сюрреалист. Родившись в Испании, она позже переехала в Мексику, где стала важным членом мексиканского сообщества художников и общалась с такими, как Фрида Кало и Леонора Каррингтон.Прежде всего, ее работа была синонимом духовных или фантастических концепций, таких как единороги и ведьмы. Во многом это было связано с ее восхищением Хиэронимом Босхом, чьи загадочные композиции, несомненно, повлияли на нее. Например, ее автопортрет с единорогом (дата неизвестна) показывает ее способность находить баланс между реалистичными качествами и воображаемыми. Белые и синие оттенки ее самой и единорога выделяются на фоне более теплых красных и оранжевых тонов. В основном она создает этот контраст с целью бросить вызов пониманию зрителями их собственной психологии, тел и способностей.

Автопортреты художницы: Ремедиос Варо Уранга, Автопортрет с единорогом , частное собрание. Мой ежедневный художественный показ.

5. Лоис Майло Джонс

Родилась в Бостоне, штат Массачусетс, Джонс начала свою художественную карьеру в области текстильного дизайна, прежде чем сосредоточиться на изобразительном искусстве. После отъезда из США в Париж в 1930-40-х годах она стала одной из самых заметных фигур, прославившихся своим искусством, живя в качестве чернокожего эмигранта. Когда писала живопись, она больше всего смотрела на Африку и Карибский бассейн.Яркие цвета и ритмичные формы сильно повлияли на ее стиль. Однако только в 1970 году, в возрасте 65 лет, она впервые приехала в Африку. Тем не менее, за три десятилетия до посещения Африки ее работы уже были окрашены африканскими влияниями. Это можно увидеть в автопортрете «Автопортрет » (1940), в котором она связывает свою идентичность с традиционными африканскими культурами. Примечательно, что работы Джонс часто включают в себя произведения искусства. Например, скульптурные фигуры на заднем плане этого автопортрета символизируют ее африканские корни.

Автопортреты художницы: Лоис Майло Джонс, Автопортрет , 1940, Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия, США.

6. Элизабет Луиза Виже Ле Брен

Ведущий портретист, Ле Брен была известна тем, что рисовала своих персонажей в лестном и элегантном стиле. В результате многие считали ее одним из самых модных портретистов своего времени. После некоторого обучения у своего отца она поступила в Академию Сен-Люк в то время, когда туда поступало очень мало женщин.К 20 годам она вошла в суд как королевский художник. Позже ей покровительствовала королева Мария-Антуанетта, из которых написала 30 портретов. После карьеры запечатления элегантности других она решила изобразить себя. Лебрен « Автопортрет » (1790) представляет художника перед холстом с палитрой в руке. Она носит элегантное черное шелковое платье, работая над образом Королевы. Ее цель здесь заключалась в том, чтобы вызвать образ власти и престижа, который она приобрела благодаря своему положению художника французской королевской семьи.

Автопортреты художницы: Элизабет Луиза Виже-ЛеБрун, Автопортрет , 1790, Галерея дельи Уффици, Флоренция, Италия.

7. Тамара де Лемпицка

Техника живописи польской художницы Лемпицкой лежала в основе авангардных художественных течений неокубизма, футуризма и ар-деко. В 1929 году немецкий журнал мод «Die Dame» поручил ей создать автопортрет для обложки. Тема номера — празднование женской независимости. Следовательно, она создала автопортрет на зеленом Bugatti (1929), одном из самых известных автопортретов художницы в истории искусства.На этом портрете она сидит за рулем гоночного автомобиля Bugatti. Примечательно, что она носит кожаный шлем и перчатки и закутана в серый шарф. Здесь она олицетворение красоты, независимости, богатства и недоступности. Таким образом, это один из самых известных примеров портретной живописи в стиле ар-деко.

Автопортреты художницы: Тамара де Лемпицка, Автопортрет в зеленом Bugatti , 1929, частное собрание. Wikimedia Commons.

8. Мари-Габриель Капет

Французский художник-неоклассик Капет преуспел как художник-портретист в 18 веке.В это время во Франции женщины начали занимать новые должности в обществе. Искусство было новой областью, открытой для женщин как профессионалов, и Капет оставила свой след на этой быстрорастущей женской арт-сцене. Ее автопортрет «» (1783) представляет ее держащую мел, когда она сидит за мольбертом, глядя на нас. Ее синее атласное платье с лентами олицетворяет легкость стиля рококо того времени. Кроме того, она демонстрирует простое выражение лица, красиво подчеркивая ее молодость и чувственность.Прежде всего, картина представляет собой восходящее движение женщин-художников. С приближением Французской революции традиционные общественные практики уходили в прошлое. Грядут перемены, и женщины, как и Капет, становятся в центре внимания.

Автопортреты художницы: Мари-Габриель Капет, Автопортрет , 1783, Национальный музей западного искусства, Токио, Япония. Wikimedia Commons.

9. Анжелика Кауфман

Кауфман был швейцарским неоклассическим портретистом, пейзажистом и художником-декоратором.Богатая, независимая и очень талантливая женщина, она была женской силой, с которой нужно было считаться. Примечательно, что она была одной из двух женщин-основательниц Королевской академии в Лондоне в 1768 году. На ее автопортрете «» (1770–1775) изображена женщина-художник, держащая портфель и цветной карандаш. Интересно, что она изображает себя в классической одежде, чтобы подчеркнуть свое место как художника-любителя. Основная причина этого заключалась в том, что она хотела сохранить свой женский статус и избежать сплетен.Прежде всего, она рисует себя таким образом, чтобы дистанцироваться от моды и общества, предпочитая, чтобы ее воспринимали как художника, а не как женщину.

Автопортреты художницы: Анжелика Кауфман, Автопортрет , 1770–1775, Национальная портретная галерея, Лондон, Великобритания.

10. Амрита Шер-Гил

Шер-Гил была пионером современного индийского искусства, настолько, что ее часто называют индийской Фридой Кало. Особо искусно сочетая традиционные и западные формы искусства, она обладала талантом запечатлеть женские формы.Прежде всего на нее повлияли картины Поля Гогена с изображением таитянских женщин. Он представил женщин, признающих зрителя, и показал их тела для наблюдения или, как думал Шер-Гил, для эксплуатации. Как «экзотическая» женщина в Париже 1920-х годов, отчасти венгерка, а отчасти сикх, она решила противостоять картинам Гогена. Следовательно, она создала Автопортрет как таитянка (1934). Здесь она бросает вызов идеализированной обнаженной натуре Гогена. Таким образом, в акте неповиновения она не смотрит на зрителя и не признает его взгляд.

Автопортреты художницы: Амрита Шер-Гил, Автопортрет как таитянка, , 1934 год, Художественный музей Киран Надар, Нью-Дели, Индия. Тейт.

портретов девушек, погруженных в известные картины

Художественный фотограф Калли П. Маккоу, которая в настоящее время живет между Манхэттеном и Большим островом Гавайи, начинала как уличный фотограф, но со временем ее работа превратилась в нечто, что лучше отражает ее давнюю страсть к истории искусства.В ее последней серии « Представьте себе, что » мы видим молодых девушек, стоящих внутри известных картин, одетых в костюмы, вдохновленные исторической одеждой — они ни здесь, ни там, кажутся увлеченными картинами и все же в значительной степени лишены живописных качеств. Эти великие картины переосмыслены глазами современной молодежи. Художник уточняет: «Их невиновность — метафора красоты, эстетики и гуманизма».

Калли возражает против современной риторики, которая побуждает современных художников отдавать предпочтение концепциям, а не эстетике, и это отражено в ключевой роли красоты в Imagine That .Хотя это не означает, что фотограф полностью отказывается от концептуальной идеи в погоне за красотой, она уточняет: «Хотя актуальная концепция важна для создания искусства, которое находит отклик в свое время, именно способность красоты стимулировать чувства придает искусству сила прикоснуться к душе, возвысить дух, соединиться с нашим человечеством и, когда концептуальное сообщение является тревожным, проложить мост, чтобы задействовать интеллект ».

Еще одна ключевая тема серии — это то, как знания прошлого, представленные в каноне искусства, могут формировать нашу индивидуальную идентичность и современную культуру.Изображения в этой серии — часть расследования, вызванного вопросами, на которые у художника пока нет ответов: «Предназначены ли мы быть простыми наблюдателями, изолированными от уроков истории, или мы обогатим свое будущее, воображая, что пересечем границы. картинный самолет в мир художника, чтобы завязать многовековую беседу с историей? » Изображения в Imagine That позволяют увидеть впечатления ребенка, который погружается в красоту канонических картин.

Если мы взглянем на более ранние портфолио Калли, то станет очевидным, что ее корни были в уличной фотографии. В начале своей карьеры, вооружившись камерой, она запечатлела откровенные моменты взросления в Нью-Йорке в своей серии Кони-Айленд , Coming Возраст и разгул Нового Орлеана на Марди Гра , As I Saw It .Изучив модернизм и мультикультурные истории искусства, со временем она обнаружила, что эта работа на улице отдаляет ее от ее пожизненного интереса к истории искусства, и она искала средства поиска. Калли нашла вдохновение в студии, где она могла манипулировать изображениями в Photoshop, и это приблизило ее к ее страсти. Кульминацией этого личного творческого пути стал проект Imagine That , который художница воспринимает как слияние концептуального и эстетического и, следовательно, более верное ее внутреннему «я».

Все изображения © Calli P. McCaw

Узнать больше

Получайте еженедельные возможности для фотосъемки, функции и новости.

Отдать отпечаток

Получить распечатку

50 известных картин и истории за ними

50 известных картин и стоящие за ними истории

Картинка стоит тысячи слов, и, как и тексты, искусство часто предназначено для «чтения» через критическую деконструкцию.Картины могут быть намного сложнее, чем кажется на первый взгляд, и их трудно расшифровать, если зритель не говорит на одном языке. Иконография — символический язык данного произведения искусства — может быть изощренным и сложным, отражать коллективное сознание или черпаться из личного опыта художника. Почему кто-то отказался от написанного в пользу краски и холста? Американский художник ХХ века Эдвард Хоппер, похоже, нашел ответ. «Если бы я мог сказать это словами, — сказал он, — не было бы причин рисовать.”

Истории, рассказываемые произведениями искусства — и о них — в буквальном смысле слова являются предметом романов. «Девушка с жемчужной сережкой» Иоганна Вермеера вдохновила на создание одноименного романа писательницы Трейси Шевалье. Впоследствии по книге был снят фильм со Скарлетт Йоханссон в главной роли. Спустя почти 40 лет после того, как Ирвинг Стоун написал свой биографический отчет о жизни Микеланджело, «Код да Винчи» Дэна Брауна превратил жизнь и творчество мастера эпохи Возрождения в шумную игру на протяжении предшествующих тысячелетий.

Сентябрь 2019 года ознаменовал собой широкий кинематографический выпуск последнего представителя этого жанра: «Щегол» по роману Донны Тартт, получившему Пулитцеровскую премию. В центре книги — выдуманная кража одноименной картины голландского художника Карела Фабрициуса после взрыва, сотрясающего нью-йоркский музей Метрополитен. По иронии судьбы, Фабрициус погиб в результате разрушительного взрыва пороха в 1654 году, вскоре после завершения своей самой памятной работы. Успех, которым пользовалась книга Тартта, поднял «Щегла» до статуса рок-звезды, которую собирали толпы, полные решимости мельком увидеть крошечную птичку, привязанную хрупкой цепью.[Примечание: картины Фабрициуса не представлены в галерее Стекера.]

Stacker составил этот список самых известных в мире изображений и увлекательных историй, стоящих за ними. Прокрутите список и узнайте, какие картины возмутили Париж, были разграблены нацистами и вдохновили на создание популярного бродвейского мюзикла.

Вам также могут понравиться: 51 женщина, получившая Нобелевскую премию

Портрет молодой девушки, Петрус Христос: анализ, интерпретация

Идеальный овал лица, подчеркнутый. лентой кепки под подбородком и трением о щеку; в выщипанные брови — по моде того времени — почти до ничто и улучшение, если это было возможно, идеальной чистоты припухший купол лба; волосы под головным убором зачесаны назад тугой; миндалевидные глаза газели; а затем одновременно косым и проницательным взглядом, неуверенным, называть ли холодным (почти непримиримый), или тревожный, или даже испуганный, и полуулыбка, слегка угрюмый, слегка пренебрежительный — а может, и то, и другое одновременно.

Нежное затенение и рассеянный свет что вместо того, чтобы выделить неровную текстуру изящной головы, мелькает по контурам лица, на котором все еще есть явные признаки детство посреди ее красоты, так что чувствительнее, пожалуй, к хрупкости портрета, чем к его совершенству.

В атмосфере относительно по-домашнему роскошно, и с недюжинной неприхотливостью художник, даже если он старается очертить ожерелье, платье и причёску модели, избегает бессмысленная деталь, чтобы установить отношения между зрителем и портретом это не теряет своей силы, своего подавляющего переливающегося очарования.Наконец, не видно ничего, кроме взгляда и жемчужного цвета лица. завораживает не только картинку, но и окружающий ее воздух также.

В нарушение традиций, Christus устанавливает его натурщица не на обычном темном фоне — см., например, Эйк, Портрет мужчины в красном тюрбане (1433, Национальная галерея, Лондон) — но в настоящем интерьер, в воздушной трехмерной обстановке, как если бы она сидела в ее доме.Она, конечно, была достаточно высокого происхождения: носит дорогие одежду и украшения, а ее уравновешенность и выражение лица, кажется, предполагают степень благородства.

ПРИМЕЧАНИЕ: Другие ведущие представители фламандского В школу входили: Роберт Кампен (1378-1444), Диерик Баутс (1415-75), Ганс Мемлинг (1433-94), Хуго ван дер Гоес (1440-83) и Квентин Массис (1465-1530).

Устный перевод других фламандских картин

Для более подробного анализа фламандских произведений см. следующие статьи:

• Зайлерн Триптих (1410) Институт Курто, Лондон.
Роберт Кампен.

• Мероде Алтарь (1425 г.) Монастыри, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Роберт Кампен.

• Гент Алтарь (1425-32) Собор Святого Бавона, Гент.
Ян ван Эйк.

• Арнольфини Портрет (1434 г.) Национальная галерея, Лондон.
Ян ван Эйк.

• Спуск От креста (1435-40) Прадо, Мадрид.
Роджер ван Вейден.

• Последняя Судный триптих (1471) Muzeum Narodowe, Гданьск.
Ганс Мемлинг.

• Донн Триптих (1477-80), Национальная галерея, Лондон.
Ганс Мемлинг.

• Портинари Алтарь (1476-9) Галерея Уффици, Флоренция.
Автор Хуго ван дер Гус.

25 картин на тему женщин в искусстве

После безупречного крестового похода в конце 20-го -х годов века, который возглавил феминистское движение, женщины стали более очарованными и вовлеченными в мир искусства.И как коллекционер произведений искусства, и как художник, это появление стало подтверждать возрастающую роль женщин как в историко-художественном дискурсе, так и в художественном производстве. В статье рассказывается о 25 картинах на тему «Женщины в искусстве».

На протяжении веков женщины участвовали во многих формах искусства, включая создание произведений искусства, в качестве критиков и авторов. Многие художники, такие как Жан Огюст Доминик Энгр, Тициан и Леонардо да Винчи, создали множество известных картин, изображающих женщин в искусстве.

«Мадам Муассье» — Жан Огюст Доминик Энгр

«Мадам Муатессье» — Жан Огюст Доминик Энгр

«Мадам Муатессье» — картина, написанная Жаном Огюстом Домиником Энгром в 1856 году. Французский художник написал первые версии мадам Муатессье в 1851 году, на которых она изображена стоя. Когда к Жану Огюсту Доминику Энгру подошли за портретом мадам Муассье, он был поражен ее красотой.

Сикстинская Мадонна Рафаэля

Сикстинская Мадонна Рафаэля

Сикстинская Мадонна — это картина, написанная Рафаэлем в 1512 году.Процитировали Джорджо Вазари, который сказал, что эта картина является поистине редкой и необычной работой Рафаэля. Размеры картины составляли 265 см на 196 см.

Портрет принцессы де Бройль — Жан Огюст Доминик Энгр

Портрет принцессы де Бройль — Жан Огюст Доминик Энгр

Портрет принцессы де Бройль — это картина, написанная Жаном Огюстом Доминик Энгр в 1853 году. Полин Элеонора де Бройль представляет принцессу де Бройль, которая была написана французским художником на этой картине, и она была прекрасной сестрой виконтессы Осонвиль.

Большая одалиска, Жан Огюст Доминик Энгр

Большая одалиска, Жан Огюст Доминик Энгр

Большая одалиска — картина, написанная Жаном Огюстом Домиником Энгром в 1814 году. Эта картина французского художника была широко раскритикована публикой и критиками, когда впервые появилась выставлен. Une Odalisque или La Grande Odalisque были другими известными именами этой картины.

Дева в скалах — Леонардо да Винчи

Богоматерь в скалах — Леонардо да Винчи

Дева в скалах — картина, созданная Леонардо да Винчи между 1483 и 1486 годами.Мадонна в скалах также была похожей картиной, но с несколькими существенными деталями, отличавшимися. Эту картину можно увидеть в Лувре в Париже.

Венера из Урбино от Тициана

Венера из Урбино от Тициана

Венера из Урбино — это картина, написанная Тицианом в 1538 году. Эта картина была заказана Гвидобальдо II делла Ровере, герцогом Урбино. Он хотел подарить эту картину своей жене, чтобы отпраздновать свадьбу.

Благовещение — Леонардо да Винчи

Благовещение — Леонардо да Винчи

Благовещение — это картина, созданная Леонардо да Винчи между 1472 и 1475 годами.Эта картина — хорошо известная картина Винчи, который написал эту картину собственноручно по мастерской своего мастера Андреа дель Верроккьо.

Диана и Актеон работы Тициана

Диана и Актеон работы Тициана

Диана и Актеон — картина, созданная Тицианом между 1556 и 1559 годами. Эта картина была приобретена из коллекции Бриджуотер Лондонской национальной галереей и Национальной галереей Шотландии за 50 миллионов евро. Эту картину можно увидеть в Национальной галерее в Лондоне.

«Успение Богородицы» Тициана

«Успение Богородицы» Тициана

«Успение Богородицы» — большая картина, созданная Тицианом между 1516 и 1518 годами. Эта картина является самой большой работой, которую можно было найти во всей Венеции. Эту картину можно увидеть в Базилике Санта-Мария-Глориоза деи Фрари в Венеции.

Бар в Folies Bergere — Эдуард Мане

Бар в Folies Bergere — Эдуард Мане

Бар в Folies Bergere — это картина, написанная Эдуардом Мане в 1882 году.Эта картина является последней крупной работой Эдуарда Мане, которую он выставил в 1882 году в Парижском салоне. Эммануэль Шабрие был соседом Мане, и считается, что эта картина представляет ее.

Нана — Эдуард Мане

Нана — Эдуард Мане

Нана — картина, написанная Эдуардом Мане в 1877 году. Французский художник отправил эту картину на выставку в 1877 году, но жюри выставки отказалось ее выставить. Эту картину можно увидеть в Кунстхалле Гамбург в Гамбурге.

Женщина читает — Эдуард Мане.

Женщина читает — Эдуард Мане.

Женщина читает — это картина, написанная Эдуардом Мане в 1879 году. На этой картине изображена женщина, сидящая в кафе, которое может находиться снаружи, хотя она была модно одета. Художественный институт Чикаго приобрел эту картину в 2000 году.

В консерватории Эдуарда Мане

В консерватории Эдуарда Мане

В консерватории находится картина, написанная Эдуардом Мане между 1878 и 1879 годами.Эта картина была куплена Национальной галереей в Берлине и первой из них. Эту картину можно увидеть в Старой национальной галерее в Берлине.

Маленькая машина, созданная Minimax Dadamax лично, Макс Эрнст

Маленькая машина, созданная Minimax Dadamax лично, Максом Эрнстом

Маленькая машина, созданная Minimax Dadamax лично — это картина, созданная Максом Эрнстом между 1919 и 1920 годами. Немецкий художник основан на схемах научных инструментов.Эту картину можно увидеть в коллекции Пегги Гуггенхайм в Венеции, Италия.

Сцена в кабаре Сальвадора Дали

Сцена в кабаре Сальвадора Дали

Сцена в кабаре — картина, созданная Сальвадором Дали в 1922 году. Эта картина имеет кубическое влияние, и поэтому картина была известна как самая известная работа Сальвадора Дали. Эта картина находится в частной коллекции Франсуа Пети в Париже.

Великий мастурбатор Сальвадора Дали

Великий мастурбатор Сальвадора Дали

Великий мастурбатор — это картина, созданная Сальвадором Дали в 1929 году.Испанский художник хотел, чтобы эта картина хранилась в этом музее как личная коллекция. Эту картину можно увидеть в Национальном музее Centro de Arte Reina Sofía в Мадриде.

Собиратели — Жан Франсуа Милле.

Собиратели — Жан Франсуа Милле.

«Собиратели» — это картина, созданная Жаном Франсуа Милле в 1857 году. Компания Gleaners была производственной компанией, и считается, что название произошло от нее. Сцена изображает трех женщин, собирающих пшеничные зерна.

Девушка с жемчужной сережкой — Иоганнес Вермеер

Девушка с жемчужной сережкой — Иоганнес Вермеер

Девушка с жемчужной сережкой — картина, написанная Иоганнесом Вермеером около 1665 года. Одно из самых известных произведений голландского художника, широко известное как Девушка в тюрбане. Эту картину можно увидеть в магазине Mauritshuis в Гааге, Нидерланды.

«Когда ты выйдешь замуж» — Эжен Анри Поль Гоген

«Когда ты выйдешь замуж» — Эжен Анри Поль Гоген

«Когда ты выйдешь замуж» — картина, написанная Эженом Анри Полем Гогеном в 1892 году.Что ж, известные картины французского живописца и эта картина были проданы Эмирату Катар за 300 миллионов долларов. Эту картину можно увидеть в Коллекции Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия.

Рождение Венеры — Сандро Боттичелли

Рождение Венеры — Сандро Боттичелли

Рождение Венеры — картина, созданная Алессандро ди Мариано ди Ванни Филипепи, известным как Сандро Боттичелли около 1480-х гг. Эта картина считается первой нерелигиозной обнаженной натурой и самой известной картиной Сандро Боттичелли.

Просеиватели пшеницы — Гюстав Курбе

Просеиватели пшеницы — Гюстав Курбе

Просеиватели пшеницы — картина, написанная Гюставом Курбе в 1854 году. Деревенские девушки — еще одна картина с похожей темой и сценой. Эту картину можно увидеть в Музее изящных искусств в Нанте в Нанте.

«Железная дорога» — Эдуард Мане.

«Железная дорога» — Эдуард Мане

«Железная дорога» — картина, написанная Эдуардом Мане в 1873 году. Викторина Мерент была первой моделью, выбранной Эдуардом Мане, и эта картина была ее последним изображением Мане.«Олимпия» и «Завтрак на траве» были предыдущими работами Викторины Мерент.

Джиневра де Бенчи — Леонардо да Винчи

Джиневра де Бенчи — Леонардо да Винчи

Джиневра де Бенчи — портретная картина, созданная Леонардо да Винчи между 1474 и 1478 годами. В США картины Леонардо да Винчи редки и редки. эта картина — одна из картин, которые выставляются на всеобщее обозрение. Эту картину можно увидеть в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия.

Вакх и Ариадна работы Тициана

Вакх и Ариадна работы Тициана

Картина Вакха и Ариадны, созданная Тицианом между 1522 и 1523 годами.Эта картина широко известна как один из выдающихся шедевров Тициана. Эта картина рассказывает историю Ариадны и Крита, и эту картину можно увидеть в Национальной галерее в Лондоне.

Знаменитые портреты девушек: Самые известные женские портреты в живописи русских художников — «Лермонтов»

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх