35 фотосайт ру новое: Новые фотографии профессиональных фотографов — май 2021 год. Фото-сообщество 35PHOTO

Содержание

Портретная фотография: краткое руководство | Фото-Любитель

Жан-Себастьян Монзани © 2003
www.simplemoment.com


Использование ГРИП: фокус на лице модели и размытый фон — ключевые особенности этого изображения. Кадрирование в той или иной мере отвечает правилу третей, чтобы придать снимку больше динамики.
Объектив с ФР 50 мм и диафрагмой f/1.8, камера на штативе, негативная пленка Fuji Superia XTRA 400

Фокус на лице девушки. Глубина резкости настолько мала, что даже лицо юноши слегка размыто, его взгляд возвращает нас к девушке.
Объектив с ФР 50 мм и диафрагмой f/1.8, негативная пленка Fuji Superia XTRA 400

Иной способ сконцентрировать внимание: ГРИП большая, но движение поезда создает необходимое размытие. Фокусное растояние 35 мм при f/4 (цифровая камера)

Я не претендую на создание эталонного метода съемки портретов: есть множество разных мнений об этом. Задача этой заметки — рассказать вам немного о том, как работаю я, опираясь при этом на многочисленные вопросы, которые регулярно получаю.

Фокус

Посылка номер 1: внимание в портрете должно быть сосредоточено на лице или части лица.

Простейший метод — использовать глубину резкости (ГРИП), чтобы отделить лицо от фона. Используйте простой фон в комбинации с малой ГРИП. Вы должны иметь возможность управлять этим фактором, устанавливая диафрагму вручную и добиваясь таким образом нужной степени размытия фона. Большинство моих снимков сделаны при диафрагме f/1.8 или f/2 на 35-миллиметровую пленку. Помните: нужные значения диафрагмы зависят от размера датчика: поскольку кадр пленки больше типичных матриц цифровых камер, глубина резкости на нем меньше. Это значит, что вы не сможете сделать портреты, аналогичные моим, если пользуетесь компактной камерой. Матрица этих фотоаппаратов слишком мала — глубина резкости при той же диафрагме оказывается примерно в 4 раза больше, чем у пленочных камер. Поэтому переходим к следующему разделу.

Оборудование

Посылка номер 2: необходим полный контроль над камерой.

Посылка номер 3: вам не нужна дорогостоящая аппаратура. Подержанные 35-миллиметровые камеры с объективом 50mm f/1.8 будут лучшим выбором для начинающего портретиста. Ключевое значение имеет светосила: зум-объектив 28-90mm со светосилой f/3.5-4.5 не сможет создать такой великолепный фон, как фикс с f/1.8. Кроме того «полтинник» — наиболее дешевый вариант.

Посылка номер 4: не будьте одурачены теми, кто бредит крутой аппаратурой. Люди, часами обсуждающие оборудование и покупающие новейшие зеркалки, обычно таким образом компенсируют нехватку творческих способностей. Поверьте мне, настоящим фотографам просто нужны инструменты и контроль над этими инстрментами. В случае моих работ, я бы не смог их сделать новейшим многомегапиксельным компактом за 1000 долларов, тогда как старый Pentax MX с объективом 50mm f/1.8, купленный с рук за 150 вполне справится с этим. В первую очередь, из-за слабых возможностей управления фокусировкой у цифровых компактных камер.

Освещение

Посылка номер 5: свет — ключевой фактор в фотографии. Я предпочитаю работать с существующим светом. Ассистент иногда помогает устранить неприятные тени на лице, подсвечивая их отражателем. Это действительно полезно.

Модели

Большинство моих моделей — подруги, никогда раньше не позировавшие. Перед съемкой, встретьтесь с моделью и обсудите с ней (или с ним) все аспекты сеанса: вашу цель; историю, которую хотели бы рассказать, атмосферу... Если хотите, покажите свои снимки. Потом, во время съемки, будет гораздо легче, поскольку вы вместе пойдете к общей цели.

Постобработка

Отсняв сессию, уделите внимание результатам и внесите окончательные коррективы. Я выполняю это на компьютере (отсканировав пленку).

Надеюсь, вам было интересно!
Jean-Sébastien Monzani

Original article © 2003 jsmonzani.com — Translated with permission
Оригинальная статья © 2003 jsmonzani.com — Переведено с разрешения автора
Перевод на русский язык © 2009 М. Крекин

Жан-Себастьян Монзани (Jean-Sébastien Monzani) работает как фрилансер в области фотографии и графического дизайна. Элегантность, простота, строгое чувство композиции и эмоции — вот ключевые элементы его работы. Его изображения часто строятся как фотосерии — нечто среднее между модной фотографией и раскадровкой фильма. Серия снимков обычно рассказывает маленькую историю, но каждsq из них ценен и сам по себе. Поскольку Жан-Себастьян часто стремится передать в своих фотографиях общую атмосферу, он ведет съемки на натуре, почти всегда в Лозанне (Швейцария) где и живёт.

jsmonzani.com
simplemoment.com

Константин МОчар: Визуальный Неформат 94 * Прекрасные Карпаты и не только: "Гуляя в облаках" | Фронт освобождения Юго-Запада Руси

На контрасте - такая прекрасная природа региона бывшей Украины и така я гнусная политика её властей

Новое воскресенье, и новый визуальный Неформат, из серии "Мои прекрасные Карпаты" - которые уже опубликованы с № 1-го по 89.

И снова я напоминаю, как один мой друг по КОНТу помог понять, к чему здесь прекрасные пейзажи. Потому что одна из основных моих тем - бывшая Украина, и здесь всё получается на контрасте - такая прекрасная природа региона бывшей Украины и такая гнусная политика её властей...

А вот что я написал когда-то, в самом начале, в выпуске "Мои прекрасные Карпаты" (1), и с какой именно проблемой я тогда столкнулся - прошу проследовать по ссылке внизу под данным материалом.

Лично моя проблема ведь ещё и в том, что, как уже писал я раньше (2) "...переворот (2014-г, на бывшей Украине) украл у меня мою малую родину, возможность видеть "вживую" мои прекрасные Карпаты.

Карпаты, такие невероятные в своей строгой контрастной красоте зимой, в снегу; и весной, когда каждый листик тянется к солнцу, когда всё расцветает; и летом, в яркой и крепкой жизненной силе, разлитой вокруг, в каждом дереве, каждой букашке, белке и птичке; и совершенно потрясающие осенью, когда вся эта разная листва и жёлтая, и красная, и багряная, на фоне тёмной зелени елей и сосен, и неба, и быстрых горных рек, и змеек серпантинов, и. ..

И какие горы невероятные, когда летишь над ними на дельтаплане, когда "сразу мир распахивается во все стороны, и вниз – до земли... метров двести, не меньше!" Когда "сплошные заросли кустов и деревьев сливаются в зелёные волны с мелкими барашками. А линия горизонта удивительно расширяется, теряясь в далёкой дымке" (там же).

Итак, как всегда потрясающие горы:

Прекрасные горы, Карпаты и не только: "Гуляя в облаках"

1.

Гуляя в облаках, Мараморош: 
https://photocentra.ru/images/...

2.

https://cdn.photosight.ru/img/0/b89/5588577_xlarge.jpg

3.

Сочи, Роза Пик в облаках: 
http://35photo.ru/photos_temp/...

4.

Крапаты, облака:
https://focus.ua/storage/pub/i...

5.

Утро над Кавказом:  
https://cdn.photosight.ru/img/4/e58/4620457_large.jpg

6.

https://i.photographers.ua/thu...

7.

Карпаты Пикабу: 
https://cs11.pikabu.ru/post_img/2018/10/29/0/og_og_154076214923609158.jpg

8.

Гора Аршан в облаках: 
https://cdn. photosight.ru/img/3/34c/3546552_large.jpg

9.

В Карпатах - зачепилася хмара над горою: 
https://i.photographers.ua/thu...

10.

Карпаты и облака:  
https://www.nastol.com.ua/pic/...

11.

Карпаты - осеннее утро, плато: 
https://st.depositphotos.com/1...

12.

Гора Хэншань: https://cdnimg.rg.ru/i/gallery/e81715da/5_5f9dc29d.jpg

13.

Роха хутор: https://pbs.twimg.com/media/CL4Ymo9UwAAudwl.jpg

14.

Гора Матук и скала Двухэтажка:снова над облаками https://a.d-cd.net/e3a038es-19...

15.

https://static.tildacdn.com/ti...

16.

Крым, ущелье в облаках:  
https://ic.pics.livejournal.co...

17.

Черногорский хребет, вид на гору Говерла:  
https://photocentra.ru/images/...

18.

Гора Айгир: https://i.mycdn.me/i?r=AzEPZsR...

19.

https://www.photoforum.ru/f/ph...

20.

Западный Кавказ: 
http://35photo.ru/photos_temp/...

21.

Дыхание гор:
https://m1.35photo.pro/photos_...

22.

То ли облака, то ли туман:  http://tfteam.ru/wp-content/up. ..

23.

Извилистыми тропами к Сочи:  
http://35photo.ru/photos_temp/...

24.

Алтай - рассвет на /Телецком озере:
http://rasfokus.ru/images/phot...

25. 

Красная поляна в тумане:  
http://s1.fotokto.ru/photo/ful...

26.

https://p1.pxfuel.com/preview/...

27.

Роза Пик: 
http://rasfokus.ru/images/phot...

28.

http://fottis.ru/uploads/produ...

29.

Бзерлинский карниз, гора Перевальная:  
https://rosakhutor.com/upload/...

30.

https://www.thewellloveland.co...

31.

Роза Хутор, парк водопадов:  http://xpeh23.ru/wp-content/up...

32.

https://cdn.pixabay.com/photo/...

33.

Жить над облаками:  http://kubanphoto.ru/photos/13...

34.

В горах Португалии: 
http://rasfokus.ru/images/phot...

35.

В облаках: 
http://www.photokonkursy.ru/up...

ИСТОЧНИК: Красивые виды Карпат:

https://yandex.ru/images/search?pos=1&img_url=https%3A%2F%2Fd2hhj3gz5jljkm.cloudfront.net%2Fwallpapers2%2F088%2F204%2F600%2F320%2Foriginal%2Fkarpaty_10. jpg&text=Карпаты%20в%20облаках&lr=213&rpt=simage&source=wiz

                                                       *     *    *

Ссылки

1. Мои прекрасные Карпаты

https://cont.ws/@kmochar-64/78...

 2. К вопросу о вражеских хакерах из б. Украины и угрозе убийством...

https://cont.ws/@kmochar-64/58...

 3-93. Визуальный Неформат по воскресеньям-93: Мои прекрасные Карпаты (вместе с предыдущими, в ссылках)

https://cont.ws/@kmochar-64/16...

                                                 *     *    *

Мой канал на дзене - Фронт Освобождения Юго-Западной Руси:

https://zen.yandex.ru/profile/...

и на ю-тубе: https://www.youtube.com/channe...

 (чуть позже восстановлюсь, в том же стиле - короткие "ударные" видео на русском, украинском и русинском).

Кстати, ЧАСТЬ ВИДЕО ПО МОИМ СТАТЬЯМ, ю-туб каналов:

"СУТЬ ВЕЩЕЙ": https://www. youtube.com/playli...

"ПолитИнфо" ("Непредвзятое мнение"): https://www.youtube.com/playli...

"Мамик" ("Народная дипломатия"): https://www.youtube.com/playli...

Все новости автора Константин МОчар на РИА Sm-News

https://sm-news.ru/author/mosk...

Отдельный канал на КОНТе: https://cont.ws/channel/185

Специально для журнала "Южнорусский фронт" на КОНТе:

https://cont.ws/jr/juzhnorussk...

ИСТОЧНИК: https://cont.ws/@kmochar-64/1633408

21 апреля 2030 г.

Русь православная. Фотограф Игорь Годунов.

Рад приветствовать Вас на этом сайте!

 

 

почта:

[email protected]

[email protected]

 

 

"А фото что?...Окошки наших душ..."-

Игорь Годунов

 

 

Родился в крестьянской семье Тамбовской губернии , простой деревенский мужик. ..

 

Из глубинки я ,кровь крестьянская...рода не стыжусь...


Фотография – это не просто мое хобби. Через нее я выражаю мысли и чувства, мою любовь к родной земле, тревоги за неё и восхищение её несравненной красотой.

В фотографии вся моя жизнь и по сути я сам, и через мои работы с радостью хочу разделить личные впечатления со зрителем.

Каждое фото сопровождается музыкальным произведением, которым я оттеняю настроение фото и создаю своего рода различные фотоповествования.

Много путешествую и фотоколлекция постоянно пополняется .

Буду рад, если данные работы вызовут у Вас интерес, и Вам захочется вернуться сюда снова в мой "духовный сад". В настоящее время у меня большой фотоархив,постараюсь его весь Вам показать.

Смотрите, наслаждайтесь ,обсуждайте!

Надеюсь, просмотр моих работ доставит Вам радость и, может быть, поможет открыть что-то новое для себя и по-новому взглянуть на обыденное, привычное.

 

https://ok.ru/video/270142999209

Все фотографии в дар монастырям,храмам,православным сайтам,православным издательствам,детским домам. Коммерческие проекты даже не обсуждаются.

 

Копирование,размещение у себя на сайтах,соц.сетях без согласования со мной запрещено. Соблюдайте авторские права и российские законы.

 

 

При использовании фотографий ссылка на

сайт "Русь православная"

http://igorgodunov.ru/ обязательна.

Игорь Годунов.

 


(фототворчество-с благословления старца Иеронима)

 

"Не ищи правды на земле,Игорь,она вся на Небесах"- старец Иероним

(фотосайт создан с благословления старца схиархимандрита о. Иоанникия)

 

 

 

 


                                                                                                        Copyright  ©  2011 igorgodunov.ru

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

#фотосайт Instagram posts (photos and videos)

Лет 20 назад, а может даже и больше, один известный производитель вдруг заявил😜 в своей рекламе, что он "Шампунь №1 от перхоти" . .. Более того, через несколько лет он выпустил ролик, в котором известный артист ходил🚶 и спрашивал у прохожих: "Назовите мне шампунь №2 от перхоти..." И, когда люди входили в явное  замешательство🙄, продолжал свой вопрос: "А №1?" Люди облегченно отвечали😀, называя известный им бренд... 🔸 Но давайте задумаемся🤔: ❓Кто присвоил им титул №1 🏅? ❓Где и когда проходили такие соревнования⛷🏇🏄? ❓Каким образом определялся победитель🏆? 🔸 Ежу понятно☝, что никаких соревнований не было, другие производители выпускают продукцию ничуть не хуже, а присвоили почетное звание №1 маркетологи😎.  И это смелое "изобретение" маркетологов принесло компании баснословные деньги💰... 🔸 Или другой пример про те же шампуни: Уже неизвестно, кто первый решил указывать на пузырьке, что вот этот шампунь - для женщин, а тот- для мужчин... Вроде бы ерунда, но потребители (не все, конечно, но даже если половина, то это уже сотни миллионов человек) стали покупать не один пузырек🍼, а два... 🔸 А еще пример про подсолнечное масло🌻 с надписью "Не содержит холестерина", которого там априори быть не должно.   Все равно что написать, что оно не содержит драгметаллов , алкоголя или мышьяка...  Но ведь сработало! 💪 🔸 А все это примеры того, как маркетологи😎, грамотно составив Уникальное торговое предложение (УТП), на ровном месте, не имея истинной уникальности, принесли производителям перечисленных товаров баснословную прибыль💰. Реально, уникальными в каждом из описанных случаев оказались не товары. а маркетологи... 🔸 ❓Как же Вам, как эксперту в своей теме, найти🔎 свою уникальность? ❓Как ее правильно сформулировать в одно предложение, чтобы было просто и понятно людям🤔? ❓Как донести  ее до людей 📣? 🔸 Обо всем этом  поговорим во вторник, 6 апреля, в 19-00 на моем вебинаре  ТРИ ПРОВЕРЕННЫХ СПОСОБА, ПОЗВОЛЯЮЩИЕ ЭКСПЕРТАМ ЗАЯВИТЬ О СВОЕЙ УНИКАЛЬНОСТИ Регистрируйтесь в шапке профиля и получите в подарок🎁 учебное .pdf пособие  27 СПОСОБОВ ПОЛУЧИТЬ КЛИЕНТОВ

Обзор и тест объектива Гелиос 40-2 Canon EF — Выводы

Дата публикации: 31.10.2018

Выводы

Гелиос 40-2 — это, прежде всего, творческий объектив, главная ценность которого не в высокой светосиле или звенящей резкости, а в уникальном, неповторимом и самобытном рисунке. Безусловно, это объектив с характером: ручная фокусировка не даст вам расслабиться ни на секунду.

Рисунок может меняться в зависимости от условий съёмки — дистанции фокусировки, освещённости и структуры фона. Получить два одинаковых кадра очень трудно. При этом на снимках может присутствовать софт-эффект, неоднородность заполнения бликов, закрученность боке, в контровом свете падает контраст.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 УСТАНОВКИ: ISO 400, f/1,5, 1/200 с

Но все эти формальные недостатки в рисунке Гелиос 40-2 удивительным образом удачно сочетаются, делая его уникальным портретником. Картинка с него притягивает, завораживает, заставляет разглядывать кадр внимательнее. Он не такой, как другие современные объективы.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 УСТАНОВКИ: ISO 100, f/2, 1/1000 с

Мы рекомендуем Гелиос 40-2 в первую очередь для художественных фотосессий, интересных экспериментов. Он может быть полезен как опытным фотографам, которые хотят освоить творческие приёмы работы с мягкорисующей оптикой, так и новичкам, желающим выделить свои снимки на общем фоне за счёт уникального боке.

Плюсы:

  • уникальное боке;
  • идеальный для портретных съёмок софт-эффект;
  • высокая светосила и сильное размытие фона;
  • доступность по цене;
  • большой и плавный ход кольца фокусировки;
  • возможность бесступенчатого хода кольца диафрагмы;
  • байонет для современных камер.

Минусы:

  • трудоёмкость фокусировки;
  • отсутствие электроники;
  • сравнительно невысокая детализация по краям кадра.

Узнать цену Гелиос 40-2

Рейтинг Prophotos

Оценка редакции

Оправданность цены

#фотосайт Instagram posts - Gramho.com

Лет 20 назад, а может даже и больше, один известный производитель вдруг заявил😜 в своей рекламе, что он "Шампунь №1 от перхоти" ... Более того, через несколько лет он выпустил ролик, в котором известный артист ходил🚶 и спрашивал у прохожих: "Назовите мне шампунь №2 от перхоти. .." И, когда люди входили в явное  замешательство🙄, продолжал свой вопрос: "А №1?" Люди облегченно отвечали😀, называя известный им бренд... 🔸 Но давайте задумаемся🤔: ❓Кто присвоил им титул №1 🏅? ❓Где и когда проходили такие соревнования⛷🏇🏄? ❓Каким образом определялся победитель🏆? 🔸 Ежу понятно☝, что никаких соревнований не было, другие производители выпускают продукцию ничуть не хуже, а присвоили почетное звание №1 маркетологи😎.  И это смелое "изобретение" маркетологов принесло компании баснословные деньги💰... 🔸 Или другой пример про те же шампуни: Уже неизвестно, кто первый решил указывать на пузырьке, что вот этот шампунь - для женщин, а тот- для мужчин... Вроде бы ерунда, но потребители (не все, конечно, но даже если половина, то это уже сотни миллионов человек) стали покупать не один пузырек🍼, а два... 🔸 А еще пример про подсолнечное масло🌻 с надписью "Не содержит холестерина", которого там априори быть не должно.  Все равно что написать, что оно не содержит драгметаллов , алкоголя или мышьяка. ..  Но ведь сработало! 💪 🔸 А все это примеры того, как маркетологи😎, грамотно составив Уникальное торговое предложение (УТП), на ровном месте, не имея истинной уникальности, принесли производителям перечисленных товаров баснословную прибыль💰. Реально, уникальными в каждом из описанных случаев оказались не товары. а маркетологи... 🔸 ❓Как же Вам, как эксперту в своей теме, найти🔎 свою уникальность? ❓Как ее правильно сформулировать в одно предложение, чтобы было просто и понятно людям🤔? ❓Как донести  ее до людей 📣? 🔸 Обо всем этом  поговорим во вторник, 6 апреля, в 19-00 на моем вебинаре  ТРИ ПРОВЕРЕННЫХ СПОСОБА, ПОЗВОЛЯЮЩИЕ ЭКСПЕРТАМ ЗАЯВИТЬ О СВОЕЙ УНИКАЛЬНОСТИ Регистрируйтесь в шапке профиля и получите в подарок🎁 учебное .pdf пособие  27 СПОСОБОВ ПОЛУЧИТЬ КЛИЕНТОВ

Кавани продлил контракт с «Манчестер Юнайтед» до 2022 года - АЗЕРТАДЖ

Баку, 11 мая, АЗЕРТАДЖ

Нападающий Эдинсон Кавани, вероятно, не покинет «Манчестер Юнайтед» по окончании сезона.

Как сообщает АЗЕРТАДЖ со ссылкой на «Газета.ру», уругвайский форвард согласился продлить контракт с манкунианским клубом.

Сообщается, что стороны уже закрыли сделку.

Новое соглашение "Эль Матадора" рассчитано до лета 2022 года. Официально о продлении контракта с 34-летним форвардом будет объявлено в ближайшие дни.

В текущем сезоне Кавани забил за Манчестер Юнайтед 15 голов и отдал 5 передач в 35 играх во всех турнирах.

Ранее Кавани повторил рекорд Солскьяера и Чичарито по голам после выхода на замену за сезон АПЛ в Манчестер Юнайтед

Кавани забил пятый мяч после выхода на замену, тем самым повторив рекорд Манчестер Юнайтед по данному показателю.

До этого в сезоне-2010/11 Чичарито Эрнандес забивал пять мячей в сезоне после выхода на замены и нынешний тренер клуба Оле-Гуннар Солскьяер в сезоне-1998/99.

В целом, на счету Кавани в текущем сезоне 32 матча за клуб во всех турнирах, в которых он забил 15 голов.

Кавани и его агенты настроены на переговоры с клубом до окончания сезона. Отмечается, что уругваец по-прежнему расстроен из-за зимней дисквалификации FA из-за спорного поста в инстаграме, где футболист использовал слово "негрито".

Отмечается, что Кавани намерен остаться в Европе в преддверии чемпионата мира 2022 года.

Ранее сообщалось, что «Манчестер Юнайтед» в свою очередь готов начать переговоры с Кавани о продлении контракта.

В текущем сезоне Эдинсон Кавани провел за Манчестер Юнайтед во всех турнирах 25 поединков, в которых ему удалось забить 7 голов и отдать 2 результативные передачи.

В 2005 году Эдинсон дебютировал в основном составе «черно-белых» и помог им выиграть второй чемпионский титул «Апертуры» подряд. Со временем закрепился в основе «Данубио», а после ярко проведенного молодежного первенства Кубка Америки 2007 заинтересовал ведущие европейские клубы. Несмотря на то, что Эдисону предлагали контракт такие команды, как «Милан», «Ювентус» и «Бока Хуниорс», он предпочел отправиться на Сицилию, пополнив ряды скромного «Палермо».

29 января 2007 года президент «Палермо» Маурицио Дзампарини объявил о подписании контракта с перспективным уругвайским форвардом. В «Палермо» Кавани дебютировал 11 марта 2007 года в домашнем матче против «Фиорентины» (1:1), выйдя на замену на 55-й минуте, пятнадцать минут спустя отметился первым голом в чемпионате. Через шесть дней вновь забил, на этот раз поразив ворота «Сампдории». Летом 2007 года подписал улучшенное соглашение с «Палермо» до 2012 года, добившись увеличения годового оклада до 1 миллиона евро. В сезоне 2007/08 выходил преимущественно на замены, забив 5 голов в 27 матчах. По-настоящему раскрыться уругваец сумел лишь в сезоне 2008/09. Начав забивать с первых туров, он наколотил в ворота соперников 14 мячей, став лучшим игроком «Палермо». Особенно важными оказались два гола, забитых на последних минутах в ворота «Дженоа» (2:1) и «Интера» (2:2).

В феврале 2010 года Кавани выразил желание покинуть «Палермо» и перейти в «Ювентус» или «Челси». Несмотря на это, в марте 2010 года Кавани продлил договор с «Палермо» до 2014 года с ежегодной заработной платой в 1 млн евро. Согласно контракту, если другой клуб примет решение выкупить контракт игрока, он будет вынужден выплатить сумму в 25 млн евро.

В мае 2010 года казанский «Рубин» и донецкий «Шахтёр» сделали предложения о покупке Кавани. В июне 2010 года английский клуб «Манчестер Сити» предложил за переход Кавани 19 млн евро. 29 июня Дзампарини объявил, что Кавани, вместе с партнёром по команде, Симоном Кьером, переходит в клуб «Тоттенхэм Хотспур», заплативший за трансфер обоих футболистов 35 млн евро. Руководство английского клуба опровергло слова Дзампарини.

17 июня 2010 года президент «Наполи» Аурелио Де Лаурентис объявил о переходе Кавани в ряды неаполитанского клуба. Игрок был взят в годичную аренду у «Палермо» за 5 миллионов евро с последующим выкупом контракта за 12 млн. Личный контракт уругвайского нападающего был подписан до 2015 года с ежегодной зарплатой 1,35 млн евро без учёта различных бонусов. Плюс, если уругваец забьёт более 20 голов в сезоне он получит 100 тыс. евро, если более 30, то 200 тыс.

19 августа он дебютировал в составе неаполитанцев в домашнем матче Лиги Европы против «Эльфсборга» (1:0). Через семь дней оформил дубль в ответном поединке в Швеции, а его команда успешно прошла в групповую стадию турнира. В первых трёх турах серии А он забил по голу. 15 декабря Кавани забил гол в ворота «Стяуа» в Лиге Европы, который принёс его клубу победу и вывел команду в плей-офф турнира. 9 января 2011 года Кавани забил три мяча в ворота «Ювентуса», причём все три раза забивал головой. 30 января Эдинсон вновь сделал хет-трик, забив голы в ворота «Сампдории». 3 апреля Кавани в очередной раз забил три мяча в одном матче, принеся победу со счётом 4:3 над «Лацио». В мае Кавани был дисквалифицирован на три игры и оштрафован на 10 тыс. евро за то, что шутил над арбитром по поводу его удаления с поля; позже дисквалификация была уменьшена до двух игр. 19 мая 2011 года Кавани подписал контракт с клубом до июня 2016 года с заработной платой в 2 млн евро. В контракте игрока вновь была прописана фиксированная сумма отступных, на этот раз в размере 35 миллионов евро. Летом за Кавани были готовы выложить до 30 млн фунтов такие клубы как «Челси» и «Манчестер Сити», однако «Наполи» не хотел расставаться со своим лидером, так как всерьез нацелился на чемпионский титул.

AZERTAG.AZ :Кавани продлил контракт с «Манчестер Юнайтед» до 2022 года

© При использовании информации гиперссылка обязательна.

При обнаружении в тексте ошибки, надо ее выделить, нажав на клавиши ctrl + enter, и отправить нам

35AWARDS - 100 ЛУЧШИХ ФОТОГРАФИЙ ГОДА

Сообщество профессиональных фотографов 35PHOTO проводит второй ежегодный конкурс 35AWARDS, который ставит перед собой очень амбициозную цель: выбрать 100 лучших фотографий 2016 года из сотен тысяч работ, представленных на конкурс. Система оценки фотографий зрителей, фотографов прошла на 35photo.ru Послать модерацию, а профессиональное жюри выберет самые достойные, свежие, художественные и оригинальные фотографии. Победители получают электронные сертификаты, а лучшие работы попадают в альбом, опубликованный по результатам конкурса.

Все фотографии оцениваются анонимно, поэтому регалии, заслуги и известные фотографы абсолютно не влияют на результат. Это отличная возможность для начинающих фотографов заявить о себе и показать миру свои действительно достойные фотографии. Также это лучшая возможность для профессионалов еще раз подтвердить свой статус-кво. Беспристрастная и многоэтапная оценка не позволит упустить самые интересные кадры и будет искать среди них лучшие, определяя 100 самых достойных.

В прошлом году 35AWARDS привлек более 36 000 участников, которые разместили более 80 000 фотографий.Профессиональное сообщество, насчитывающее 8000 фотографов, а также многочисленные посетители сайта и достойные члены жюри потрудились, чтобы найти лучших. Мы создали сбалансированную систему оценок, по которой отбирались сотни лучших работ в шести номинациях, все участники находились в абсолютно равных условиях.

В этом году мы решили выделить 13 номинаций, что сделало конкурс еще более жестким и точным отбором. Кроме того, мы предлагаем уникальный инструмент для роста профессиональных фотографов - возможность отслеживать в реальном времени оценку посетителей вашего фото-сайта (как аудиторию, так и профессионалов), а также возможность редактировать фотографии, размещенные на конкурсе.В результате вы определенно знаете статус своей работы и видите, что она находит в отклике самых разных аудиторий, и, следовательно, можете точно определить, в каком направлении следует двигаться дальше.

Если у вас есть фотографии, которые, по вашему мнению, могут быть, не сомневайтесь. Участвуйте, делитесь лучшими работами, следите за реакцией публики и получайте новые источники вдохновения. Это бесплатно, просто и очень интересно! 35AWARDS - крупнейший фотоконкурс в России, который в этом году будет еще масштабнее, веселее и интереснее.Давайте все найдем 100 уникальных фотошедевров 2016 года, достойных всеобщего восхищения!

Не очень техническое руководство по Sony F35 от Арта Адамса

RED ONE дешев и хорош; Sony F35 стоит дорого и совершенно потрясающе.

Еще в ноябре 2008 года, когда банки таяли вокруг нас и тщательно продуманные схемы Понци рассылали по почте свой последний раунд дивидендных чеков, я участвовал в серии тестов Sony F35. Первоначально я работал с Джимом Ролином (главным инженером и совладельцем Videofax в Сан-Франциско) и Адамом Уилтом над тестированием различных встроенных и настраиваемых гамма-кривых, что привело к завершению короткого спецификационного ролика.Позже Джим и я собрались вместе и провели тесты широты с переэкспонированием и недоэкспонированием, чтобы увидеть, какой динамический диапазон мы можем выделить из камеры.

Мы были очень впечатлены результатами и подробно рассказали о том, что обнаружили. Следуя правилу «Ни одно доброе дело не остается безнаказанным», нас попросили представить результаты этих тестов Северо-Калифорнийскому отделению Общества цифрового кино на их декабрьском собрании, которое проводилось в кампусе Apple Computer. Все мероприятие было снято на видео, и, поскольку все мы были достаточно хороши, окончательная редакция вскоре появится на веб-сайте Digital Cinema Society. Между тем несколько человек попросили меня описать мои впечатления от камеры перед моим дебютом на маленьком экране.

Это не слишком технический документ, но есть некоторые части, которые могут повредить мозг. Оставайся со мной. Здесь нет сложной математики, и я постарался объяснить вещи как можно проще. Если у вас есть желание узнать на базовом уровне, как в целом работают современные HD-камеры, и некоторые особенности работы Sony F35, тогда проявите смелость и переверните страницу.


НАРЕЗАННЫЙ ХЛЕБ, ПЕРЕЕЗД!

F35 потрясающий. Так и должно быть, так как он стоит около 200 тысяч долларов. Он очень хорошо разработан для использования в кинематографическом стиле с использованием сенсора Super 35 мм и без колеса фильтра. Встроенные гамма-кривые удовлетворят почти всех, а варианты дополнительных кривых привлекательны как с точки зрения стоимости, так и с точки зрения дополнительных преимуществ.

Самая интересная часть камеры - это сенсор. Кремниевые датчики определяют только яркость, а не цвет, поэтому для получения цвета по яркости только каждый фотосайт имеет небольшой цветной фильтр, который может быть красным, зеленым или синим.Обнаруживая, сколько света проходит через фильтр, процессор может определить, сколько красного, зеленого или синего обнаруживается.

Камеры с призматическими блоками могут обнаруживать красный, зеленый и синий цвета для каждой точки изображения, потому что изображение разделяется на три направления через призму и направляется на три разных датчика, каждый с красным, зеленым и синим фильтрами перед ним. . Каждый датчик видит полное изображение 1920 × 1080, отфильтрованное по его индивидуальному цвету, и эти три отдельно окрашенных изображения объединяются в одно изображение, где каждая точка имеет реальные значения красного, зеленого и синего цветов.

Камеры с одним датчиком имеют потенциальный недостаток в том, что они не могут видеть три цвета в одном месте одновременно, потому что каждый фотосайт или светочувствительная точка на датчике могут быть отфильтрованы только одним цветом за раз. Одним из распространенных решений этой проблемы является датчик шаблона Байера, который отбирает кластеры, содержащие два зеленых фотосайта для каждого синего и красного. (RED - это пример камеры с датчиком шаблона Байера, как и камеры Vision Research Phantom HD, Silicon Imaging SI-2K и Arri D20 / D21.)

Датчики

по шаблону Байера работают достаточно хорошо, но страдают от более низкого разрешения в синем и красном каналах, поскольку зеленых фотосайтов в два раза больше, чем для красного и синего. Данные шаблона Байера также требуют большой вычислительной мощности при публикации: поскольку каждый фотосайт отбирает только один цвет, сложный алгоритм исследует окружающие фотосайты и делает обоснованное предположение относительно того, какими должны быть два других значения цвета для этой одной точки на датчике.

Имейте в виду, что фотосайт - это фактически физическая точка на датчике, в которой собирается свет, а это не то же самое, что пиксель.Пиксель - это сокращение от «элемента изображения», который на самом деле представляет собой точечный образец одного или нескольких фотосайтов.

В случае шаблона Байера, например, одному пикселю, представляющему зеленый фотосайт, будут присвоены дополнительные значения для синего и красного на основе значений красного и синего окружающих его фотосайтов. Алгоритм в основном угадывает недостающие значения, чтобы этот зеленый фотосайт отображался как полный пиксель RGB. Это означает, что во время съемки нужно хранить меньше информации, потому что каждый фотосайт имеет только одно значение (R, G или B), но это также означает обработку каждого фотосайта в полноцветный пиксель RGB при публикации, что может занять много времени компьютерной обработки. .

Дизайн сенсора F35 с полосами RGB весьма гениален. В нем 2160 фотосайтов по вертикали и 5760 по горизонтали - это вдвое больше вертикального разрешения и в три раза больше горизонтального разрешения обычного HD-растра 1920 × 1080. Столбцы фотосайта меняют цвета: один столбец видит только красный цвет, следующий видит только зеленый цвет, а последний видит только синий цвет, и эта последовательность повторяется горизонтально по поверхности чипа.

Каждый пиксель создается из шести фотосайтов: два ряда красного, зеленого и синего цветов отбираются по вертикали, а затем эти значения сдвигаются по горизонтали, чтобы попасть друг на друга.Представьте, что это первые две строки и три столбца фотосайтов на сенсоре:

R G B

R G B

Сначала складываются две строки по вертикали:

RR GG BB

Затем результаты сдвигаются друг над другом, так что R и G перемещаются вправо и складываются поверх B. Это становится одним пикселем со значениями красного, зеленого и синего цветов, полученными примерно из одного и того же места на чипе:

RGB

Добавление сигналов от двух вертикальных фотосайтов значительно снижает шум, удваивая мощность цветного сигнала.Шум является случайным, что означает, что два случайных значения шума, сложенные вместе, никогда не равны удвоенному шуму, поэтому значения цвета увеличиваются по сравнению с шумом, чтобы создать очень чистый сигнал.

Это, вероятно, наиболее эффективный и точный метод выборки значений пикселей RGB на одном датчике. Обычный трехчиповый призменный блок с тремя датчиками, расположенными вокруг призменного блока, обеспечивает три истинных значения RGB для каждого пикселя, но страдает двумя основными аномалиями:

(1) ошибки затенения белого, которые связаны с использованием блока призмы RGB и приводят к зеленой / пурпурной окантовке вокруг светлых участков, и

(2) увеличенная глубина резкости за счет использования сенсоров размером примерно с кадр пленки Super 16 мм.

Одиночный датчик F35 позволяет использовать 35-миллиметровые пленочные объективы и обеспечивает уменьшение глубины резкости на 35 мм, что на первый взгляд является наиболее очевидным преимуществом использования этой камеры.

Проблема в том, что датчик слишком хорош для наших устаревших стандартов вещания. Решение начинается на следующей странице…


ЗАКРЫТИЕ 12 СТОПОВ В ПЯТИ ОСТАНОВИТЕЛЬНОЕ ВЕДРО

Любой, кто знаком с системой меню Sony F900R, уже знает подавляющее большинство меню F35.Некоторые из основных гамма-кривых примерно одинаковы. Мы поговорим об этом чуть позже. Но сначала давайте поговорим о том, зачем нам нужны агрессивные гамма-кривые.

Исходная спецификация HD основана на старом телевизионном стандарте NTSC пяти ступеней динамического диапазона, охватывающего 0–100% на мониторе формы сигнала. Это оно. Стандарт Rec 709 HD допускает только 2,5 ступени широты передержки, от примерно 45% (или 18% «среднего» серого) до 109%, как видно на мониторе формы сигнала.

Наше счастливое несчастье состоит в том, что датчики стали намного, намного лучше и теперь могут видеть далеко за пределами пяти ступеней широты, предусмотренных в Rec 709, но все наши инструменты проектирования и мониторинга и конвейеры данных (HD-SDI) разработаны на основе Рек 709 унаследовал от 0% -109% «битовой корзины».На демонстрации Sony F23, проведенной Videofax в 2007 году, местный видеоинженер Фред Мейерс рассказал, как он придумал концепцию битового ведра, проводя тесты для фильма « Speed ​​Racer». «Уловка, - сказал он, - состоит не только в том, чтобы использовать самое большое ведро, но и в том, чтобы вы наполнили его полностью». Мы поговорим об этом немного подробнее, когда начнем сравнивать кривые.

Как втиснуть 12+ ступеней динамического диапазона в пятиступенчатую корзину?

Тех из вас, кто сказал «молотки побольше», отправляют в грузовик.Правильный ответ - «агрессивные гамма-кривые».

Следующие ниже графики предназначены для передачи общих идей и не являются точными измерениями чего-либо известного человеку.

Гамма Rec 709 очень проста, и, хотя она имеет кривую, ее легче представить как прямую линию:

При примерно двух-двух с половиной ступенях по серому цвету экспозиция попадает в твердый потолок и сжимается. Это совершенно не похоже на пленку, где в какой-то момент изменение экспозиции на одну ступень не приводит к разнице на одну ступень на пленке, а светлые участки медленно и постепенно теряют детали, пока не превращаются в безликий белый цвет.

Коленные цепи немного помогают, но никогда не помогают. Они пытаются создать искусственный уклон, который более пологий, чем кривая Rec 709, но не скатывается плавно, как пленка:

Коленные контуры печально известны тем, что вызывают искажения цвета в светлых участках, поэтому мы никогда не используем их для коррекции светлых участков телесного тона: пораженные участки имеют тенденцию приобретать металлический зеленый цвет, что никому не идет на пользу.

Кривая принципиально другая.В то время как схема колена просто пытается сделать размытые блики немного красивее, уменьшая экспозицию в светлых участках, пытаясь сделать детали видимыми, кривые фактически захватывают информацию расширенного динамического диапазона, доступную на датчике, и переназначают ее, чтобы она соответствовала в рамках спецификации Rec 709:

Вместо того, чтобы начинать с точки перегиба и пытаться выдавить детали из ярких, ненасыщенных светов, кривая мягко рисует информацию, выходящую за пределы нормального отсечения Rec 709, вниз в ведро битов 0–109%.Sony описывает, сколько информации камера записывает за пределы обычных границ Rec 709, отображая процентное число на боковой стороне камеры. Насколько я могу судить, проценты делятся на двойные и половинные - так работает почти все в фотографии:

100% - это то, что обычно было бы точкой широковещательного клипа для Rec 709, примерно на две ступени выше среднего серого.

200% - это еще одна остановка за пределами этой точки, которую датчик может видеть, но не может поместиться в гамма-пространство Rec 709 без использования кривой.

400% - еще одна остановка после этой точки.

650% - это нормальный «предел» того, сколько информации может быть извлечено с микросхемы, и представляет собой увеличение примерно на половину стопа сверх 400% или дополнительные 2,5 стопа информации, которые обычно не помещаются в Рек. 709 - для всего 4,5 ступени экспозиции по широте выше среднего серого. (В некоторых режимах Sony заявляет максимальное значение 800% или дополнительную половину ступени сверх 650%.)

В зависимости от используемой кривой и применяемого коэффициента усиления процентное значение будет увеличиваться или уменьшаться, что дает вам представление о том, какой динамический диапазон предлагает камера в этом конкретном рабочем режиме.

Как на самом деле выглядят эти кривые? На следующей странице вы увидите…


ВОЙТИ В ГИПЕРГАММЫ

Гипергамма-кривые - это решение Sony для втискивания красивых высокодинамичных изображений в старое ведро Rec 709 bit. Вот наглядный пример разницы между основными моментами Rec 709 и кривыми Sony Hypergamma:

Обратите внимание на то, что Rec 709 требует некоторого контроля над коленями и все же умудряется превратить лоб этого джентльмена в ужасно обрезанный беспорядок.Подсветка Hypergamma намного более гладкая и красивая, гораздо больше похожа на то, что мы видим на глаз.

В F35 (и F23) встроено пять расширенных кривых:

Hypergamma 1: усиливает детализацию теней и использует диапазон от 0 до 100% для защиты широковещательного отсечения. Поскольку усиление применяется для усиления теневой части кривой, Sony рекомендует использовать усиление -3 дБ, чтобы «подавить» шум в черных тонах. Установка динамического диапазона на «нормальный».

Hypergamma 2: кривая с расширенным динамическим диапазоном, удобная для улавливания деталей ярких участков и использующая диапазон 0–100% для защиты от клиппирования вещания.Используйте значение 0 дБ, что считается нормальным рабочим режимом для этой камеры. Установка динамического диапазона на «нормальный».

Hypergamma 3: то же, что и Hypergamma 1, но допускает дополнительный динамический диапазон и больший битовый диапазон за счет использования супербелого диапазона от 100% до 109%. Это предполагает, что видеоматериал не будет транслироваться или, если он будет транслироваться, что диапазон супербелого будет уменьшен с 109% до 100%, чтобы сохранить детализацию светлых участков. Используйте усиление -3 дБ, чтобы подавить шум в усиленных тенях. Установка динамического диапазона на «нормальный».

Hypergamma 4: то же самое, что Hypergamma 2, но использует 0% -109% и не защищает от широковещательного ограничения, но создает значительно больший «битовый пакет». Используйте при 0 дБ. Установка динамического диапазона на «нормальный». Sony называет эту кривую кривой «расширенного динамического диапазона».

Вот пример одной из кривых гипергамма (в этом тесте, снятом Sony France, точная кривая не определена) по сравнению со стандартной кривой гамма-распределения Rec / ITU 709. В обоих случаях выставлена ​​экспозиция по самым ярким светам.Гамма Rec 709 не способна удерживать полный диапазон теней и светов, в то время как кривая Hypergamma (возможно, кривая 3, судя по усилению деталей тени под мостом) увеличивает динамический диапазон камеры как минимум на несколько ступеней.

Это показывает фундаментальную разницу между кривыми Hypergamma 1 и 3, предназначенными для усиления деталей в тенях, и кривыми Hypergamma 2 и 4, разработанными для общего высокого динамического диапазона (и, вероятно, лучше всего подходящими для доминирования в светлых участках).

S-Log собирает и сохраняет все данные датчика в диапазоне от 0 до 104%:

Это единственный режим, в котором настройку динамического диапазона следует изменить на «расширенный», что увеличивает усиление до + 3 дБ и создает диапазон 0-104%. (Без расширенного динамического диапазона S-Log будет охватывать только 0-98%. Когда меня спросили, почему 104% вместо 109%, мне ответили, что 104% - это все, что нужно для захвата всего, что выходит за пределы датчика.) Использование логарифмической гаммы Кривая позволяет захватить весь доступный динамический диапазон за пределами микросхемы, но требует таблицы поиска (LUT) для правильного просмотра на съемочной площадке и последующей цветокоррекции.(Серия главных ЖК-мониторов Sony BVM-L предлагает встроенную LUT для просмотра S-Log.)

Первоначально я думал, что причина, по которой S-Log выглядит немного размытым и ненасыщенным, заключается в том, что он захватывает более широкую цветовую гамму, чем можно было бы отобразить на мониторе Rec 709, но F35 можно настроить для захвата нескольких разностных гамм ( для цифровой проекции, например), и камера по-прежнему выглядит размытой при использовании S-Log и цветового пространства Rec 709. Sony сообщает мне, что причина этого в том, что кривая S-Log усиливает черную точку и темные тона дальше по шкале, чем обычно, чтобы облегчить пост-манипуляции с тенями, и каждый раз, когда уровень черного (ped) поднимается выше 0 % цвета ненасыщенные.Это прямо противоположно тому, что происходит, когда черный цвет раздавлен - процесс, который резко перенасыщает цвета.

Есть шесть стандартных вариантов гаммы и краткое изложение вариантов гаммы, ожидающих на следующей странице…


ЕСЛИ ХОТИТЕ ВАНИЛЬ…

В дополнение к кривым Hypergamma и S-Log есть шесть стандартных встроенных гамм под меткой «STD». Идентифицируются только по номеру, это:

1: гамма, эквивалентная стандартной видеокамере ENG

2: эквивалент 4.5-кратный выигрыш

3: эквивалент увеличения в 3,5 раза

4: эквивалент SMPTE-240M

5: эквивалент ITU-709 (Rec 709)

6: эквивалент увеличения в 5,0 раз

Ссылка на усиление относится к некоторому усилению, которое происходит и влияет на черные цвета больше, чем на любую другую часть сигнала. При просмотре на мониторе формы сигнала сигнал действительно смещается вверх при переходе от 3,5x до 4,5 или 5x, но черные реагируют примерно в два раза сильнее, чем светлые участки.На данный момент у меня нет четкого объяснения того, что здесь происходит, но результаты легко увидеть на осциллограмме и на хорошем мониторе.

Это дерево меню для страницы гаммы. Если вы хотите увидеть, как работают все кривые, перейдите в самый низ и включите «Тест 1». Это пилообразный дисплей, который показывает вам при градиенте от 0 до 100%, что делает гамма. Позже я опубликую еще одну статью об этом для тех из вас, у кого нет легкого доступа к F900. (К сожалению, в этом режиме часть кривых обрезается, потому что тест идет только на 100%, а полная кривая выходит на 109%.Тем не менее, вы поймете идею. «Тест 2 ″ показывает, что происходит только в нижней части кривой.)

Если вам действительно нужен шок, полностью отключите гамму. Вы будете поражены тем, насколько темным будет изображение с линейным светом.

Это упрощенные кривые трансляции, которые могут хорошо подойти вам в условиях низкой контрастности. Сверхвысокая контрастность - это отдельная история, и это на следующей странице…


КРИВАЯ ДЛЯ ЛЮБОГО СЛУЧАЯ

Кривые

Hypergamma созданы как кривые «что видишь, то и получаешь».Гипергамма позволяет управлять коленом и педалью, и опытный DIT / видеоинженер может управлять ими, чтобы уместить большинство кадров в «битовое ведро» 0–109% и заполнить весь динамический диапазон. Идея состоит в том, чтобы максимально полно заполнить битовое ведро, чтобы сохранить большую часть информации о сцене. (Дополнительные 9% сверх 100% предлагают по крайней мере дополнительную остановку широты выделения, поэтому, если вы не снимаете для трансляции, или если да, то есть этап постпроизводства, который может уменьшить ваш сигнал 109%, чтобы он уместился в 0 -100% ведро, рекомендуется использовать Гипергаммы 3 и 4.)

S-Log - очень агрессивная кривая, требующая последующей цветокоррекции. Средний серый цвет на осциллограмме очень низкий, около 35%, и изображение может выглядеть несколько плоским, если нет серьезных бликов. «Нормальная» сцена будет находиться между 10% и 70% на мониторе осциллограмм, и когда я впервые услышал, что меня беспокоит, что я трачу много места, которое в противном случае могло бы хранить больше информации о бликах и тенях. Беседа с Джорджем Палмером из HDPIX заставила меня немного по-другому подумать о S-Log.

Датчик - это аналоговое устройство, которое передает информацию в виде напряжений. В результате он линейно реагирует на свет: падение напряжения на выходе микросхемы на 50% отражает уменьшение на 50% количества света, которое он видит. Проблема в том, что когда эти шаги напряжения квантуются (или разбиваются в цифровом виде на маленькие цифровые шаги), в случае датчика F35 существует 16 384 цифровых шага между черным и белым для каждого канала или 14 бит для каждого из красного, зеленого и синий) первые 50% шагов составляют верхнюю точку широты от чипа.Это означает, что весь диапазон от 8192 до 16384 выделяется только для самых ярких моментов, когда эта информация снимается с чипа.

Одна из целей гаммы состоит в том, чтобы переназначить эти биты, чтобы они выглядели должным образом на мониторе вещания, потому что линейная гамма выглядит очень темной: основная часть информации имеет тенденцию накапливаться на более низких уровнях напряжения, что приводит к очень темное изображение, если оно не исправлено гаммой. Кривая S-Log перераспределяет всю эту информацию таким образом, чтобы использовать максимальное хранилище, предоставляемое 10-битным цветом RGB, путем разделения распределения яркости таким образом, чтобы средние тона, где детали наиболее важны, получали самое внимание.Нам не нужна половина доступных битов для хранения одной верхней ступени яркости, и мы не хотим обманывать наши тени, предоставляя им наименьшее возможное количество шагов (то, что остается после того, как все остальные тона получат свое распределение). Вместо этого биты переназначаются не на основе их исходных напряжений, а с целью обработки сигнала как пленочного негатива: поместите наибольшее количество битов на прямолинейную часть кривой пленки (подчеркивая средние тона) и отдайте меньше бит палец и плечо, потому что отсутствие битов не будет замечено в крайностях тени и света.

Это выглядит очень странно на стандартном дисплее Rec 709, но это наиболее эффективный метод захвата всего, что доступно с сенсора, для последующей обработки при последующей обработке.

Сила S-Log в том, что он по сути создает «цифровой негатив». Я снялся в нескольких работах с режиссером, который любит КРАСНОГО, потому что ему не нужно ждать, чтобы его нарисовали. Мы зажигаем, снимаем и двигаемся дальше, а вся цветокоррекция делается на посту. Он чувствует, что лучше всех справляется с актерами, когда может двигаться так быстро, и я не могу с ним спорить.Бывают случаи, когда цифровой негативный подход является явным преимуществом.

Есть теории, которые говорят, что вы немного теряете контроль, снимая в S-Log. Хотя панель для рисования F35 предлагает очень ограниченный контроль по сравнению с пакетом DaVinci, у вас больше никогда не будет доступа к такой большой глубине цвета. HDCAM SR сохраняет цвет с 10-битной глубиной цвета, что значительно лучше, чем 8-битный HDCAM или DVCProHD, но это все же нокаут из-за 14-битных выходных из сенсора. И хотя датчик выдает 14-битный цвет, все гамма и матричные поправки применяются в DSP камеры (цифровой сигнальный процессор) в 36-битном цветовом пространстве, которое является МАССИВНЫМ пространством, в котором можно манипулировать 14-битным цветом.Вероятность возникновения ошибок округления или проблем с полосами при манипулировании 14-битным цветом в 36-битном цветовом пространстве приближается к нулю, деленному на ноль.

Есть некоторые, кто все еще может думать, что S-Log не заполняет «битовое ведро» полностью, сохраняя так много информации в центре своей кривой, что края никогда не используются полностью. (Очень сложно сделать выделение для вырезания в S-Log! Очень, очень сложно.) Чтобы удовлетворить этот контингент, нам понадобится S-Log с регулируемой контрастностью. К счастью, компания Digital Praxis разработала именно эту вещь, но чтобы ее найти, вам придется перевернуть страницу ...


МОЕ КОРОЛЕВСТВО ДЛЯ РЕГУЛИРУЕМЫХ S-LOG

Digital Praxis стремилась создать кривые различной силы, чтобы можно было заполнить полное ведро битов 0-109% независимо от контраста сцены.В то время, когда я проводил свои тесты в Videofax, было два набора кривых: «фиксированные» кривые и «переменные» кривые.

Диаграммы ниже предназначены только для того, чтобы показать общее действие кривой на значения в сцене, и их не следует воспринимать буквально. Каждый набор кривых имеет пять сильных сторон.

Кривые DP150F (или «фиксированные») блокируют элементы управления гаммой и педалью, оставляя диафрагму объектива в качестве единственного элемента управления экспозицией изображения. Этот набор кривых блокирует средний серый до 45% и блокирует черный при 0, а увеличение силы кривой (от 1 до 5, как показано выше) смещает значения светлых и темных участков к среднему серому.Это дает преимущество в том, что выдерживает средние тона в сцене с одновременной корректировкой изменений на крайних значениях экспозиции. Если вам нравится, где падают средние тона, то при переключении между этими кривыми не нужно менять экспозицию.

Кривые DP150V (или «переменные») также блокируют элементы управления гаммой и педалью, но единственная заблокированная точка кривой - черная. Более высокие значения создают общую более плоскую кривую, которая смещает светлые и средние тона вниз к черному, почти как переменная кривая S-Log.Изменение кривых требует изменения экспозиции, так как средние тона и светлые участки меняют свое значение, в то время как черные и темные тени не изменяются так сильно.
Эти два набора кривых требуют наложения какого-то контроля колена где-нибудь в посте, чтобы световые блики скатывались кинематографическим способом. Встроенные кривые гипергаммы сделали это, но за счет остановки широты передержки, и мы с Джимом Ролином оживленно обсудили, можно ли делать такое сглаживание светлых участков при публикации с большей широтой захвата. , или на съемочной площадке, с меньшей широтой, но со встроенными красивыми бликами.

Хотя он был разработан для пост-цветокоррекции, мне в определенных ситуациях повезло с использованием этих кривых вместе с кривыми WYSIWYG Hypergamma.

Обзор режимов камеры и таблица тестов экспозиции украшают последнюю страницу этой статьи, которая находится на следующей странице…


РЕЖИМЫ КАМЕРЫ, ШИРОТА ЭКСПОЗИЦИИ И КОНЕЦ

Тем временем, вернувшись в Videofax, мы с Джимом Ролином провели тест экспозиции, в ходе которого мы выставили белый чип на стандартной 11-ступенчатой ​​диаграмме шкалы серого в среднем сером (или 45% на мониторе формы сигнала), а затем измерили, сколько ступенек нужно отсечь. и сколько остановок под ним, прежде чем он растворился в шуме.Вот результаты:

Во время тестирования мы допустили ошибку: мы не знали, что такое режим «расширенного динамического диапазона», поэтому оставили его включенным, полагая, что это хорошо. Не было; предполагается, что он будет использоваться только с S-Log, и Стив Шоу из Digital Praxis говорит, что его кривые должны превосходить производительность S-Log, когда камера установлена ​​в нормальный режим динамического диапазона. Тем не менее, результаты очень впечатляющие.

Хотя некоторые из наших измерений показали возможный динамический диапазон в 14 ступеней, нижняя или две остановки были очень шумными, и на них не следует рассчитывать.Вероятно, безопаснее будет сказать, что эта камера имеет постоянно используемый динамический диапазон 12+ ступеней.

Это дерево меню для меню базовой настройки. Вот основные настройки камеры:

Режим съемки: «Кино» отключает значительное количество элементов управления камерой и предназначен для захвата «цифрового негатива», при этом делая как можно меньше данных, в ожидании цветокоррекции при публикации. Я очень мало знаю об этом режиме, так как еще не тестировал его.«Пользовательский» позволяет вам полностью управлять камерой в зависимости от того, насколько позволяет регулировка выбранная гамма-кривая (гипергамма, S-лог и т. Д.).

D-Range: «Расширить» следует использовать только с кривой S-Log. Это приводит к увеличению общего усиления на + 3 дБ, а также к увеличению битового ведра для S-Log с 0-98% до 0-104%. «Нормальный» - для нормальной работы с Гипергаммой, S-Log и пользовательскими кривыми гаммы.

Цветовое пространство: «S-Gamut» захватывает поразительно широкую цветовую гамму, которая приближается к тому, что может видеть человеческий глаз, и ее необходимо массировать при постобработке, чтобы она соответствовала заметной цветовой гамме, такой как Rec 709, гамма цифрового кино или что-то еще.«F900» и «F900R» - это цветовые гаммы, совместимые с Rec 709 (я предпочитаю F900R). «DCDM REF JP» - это стандарт цифрового проецирования.

Следует отметить одну интересную вещь: диапазон недоэкспонирования довольно постоянен для всех кривых, и что наибольшее улучшение наблюдается в широте переэкспонирования. У HD, естественно, нет изгиба в тени, как у фильмов. Пленка постепенно сужается к черному, проходя часть кривой схождения, где изменение экспозиции на одну ступень визуально меньше, чем это, до тех пор, пока кривая не исчезнет в минимальном уровне шума.Сигнал HD просто спускается по прямой линии, пока не будет подавлен шумом. Вы можете добавить кривую к нижней части мыска HD с помощью элемента управления черной гаммой, но это тема для другой статьи.

Я искренне благодарю следующих за помощь в создании этой статьи: Хуана Мартинеса и Дханендру Патель из Sony, Джорджа Палмера из HDPIX и Адама Уилта из Meets the Eye. Все ошибки или ошибки должны быть зачислены исключительно на автора. Демонстрационные изображения Hypergamma являются собственностью Sony, Inc.

Получение изображений в дерматологии | DermNet NZ


Автор: Д-р Энтони Юнг, дерматолог, Гамильтон, Новая Зеландия, январь 2017 г.


Необходимо соблюдать несколько основных руководящих принципов, чтобы получать изображения в формате, который позволит адекватно оценить состояние кожи. Перед фотографированием важно:

  1. Обеспечить получение задокументированного информированного согласия до получения изображений. Если изображения предназначены для публикации или использования в Интернете (или могут быть использованы кем-то другим для этой цели), обеспечьте адекватное обсуждение разветвлений и последствий этого.
  2. Обеспечьте надлежащее сохранение конфиденциальности пациента при получении, хранении и использовании любых изображений.

Существует множество устройств, которые можно использовать для дерматологической визуализации; К этим устройствам относятся приспособления для смартфонов / планшетов, наводящие камеры и системные камеры со сменными объективами. Дополнительные сведения об используемых устройствах см. В разделе Цифровые камеры для дерматологической визуализации.

Тип изображений, которые необходимо сделать

Для точного документирования состояния кожи важно делать как минимум три типа изображений:

  1. Контекстные изображения
  2. Макро изображения
  3. Микроизображения

Контекстные изображения в дерматологии - это изображения, на которых изображение поражения, дерматоза или «сыпи» фиксируется относительно определенного участка или области тела, что дает некоторое представление об анатомическом расположении и / или размере и / или форме.Он также может передавать информацию о нарушении функции (например, фиксированная деформация сгибания из-за линейной морфеи) и / или обезображивании. Контекстные изображения дают «общий» вид или внешний вид поражения или дерматоза по отношению к области тела.

Макро изображения (фотомакрография или макросъемка) - это изображения объекта крупным планом. В дерматологии это обычно относится к крупным планам поражения или дерматоза. Обычно анатомический контекст в значительной степени теряется из-за того, что изображение фокусируется на поражении или дерматозе, исключая окружающие анатомические структуры.Макро-изображения объекта обычно имеют масштаб воспроизведения 1: 1 (в натуральную величину) или 1: 2 (1/2 натурального размера) при использовании со стандартной 35-миллиметровой пленкой или цифровыми датчиками изображения. Если в цифровых камерах используются датчики меньшего размера, можно использовать меньшие соотношения для получения изображения поражения или дерматоза в натуральную величину.

Микроизображения (или микрофотографии) в целом относятся к визуализации объекта (поражения или дерматозы в дерматологии) с масштабом воспроизведения более 1: 1. При увеличении увеличения объекта все анатомические ориентиры теряются при такой степени увеличения.Чаще всего в дерматологии дерматоскопическая визуализация захватывает поражение, которое уже было увеличено примерно в 10–15 раз. Микроизображения в дерматологии также включают получение изображений непосредственно с микроскопа при увеличении x 5, x 10, x 20, x 40 и x 100. В дерматологии конечный масштаб воспроизведения микроизображений часто намного превышает масштаб воспроизведения 1: 1 из-за размера используемого датчика (размер используемого датчика часто меньше 35-миллиметрового стандарта для размера датчика пленочного / цифрового изображения). и оптическое увеличение устройства (дерматоскопа или линзы объектива микроскопа).Еще более экстремальные увеличения можно использовать для изображения крошечных паразитов, таких как клещи, блохи, вши и других предметов, с помощью портативных цифровых USB-микроскопов.

Изображения порокератоза

Шаги во время получения изображения

  • Используйте самую низкую возможную чувствительность пленки (ISO).
  • Используйте настройку JPEG наивысшего качества (т. Е. С минимальным сжатием информации об изображении), чтобы сохранить детали. В качестве альтернативы, если вам нужен полный контроль над качеством изображения, вы можете снимать в режиме RAW, если он доступен на вашем устройстве.(RAW - это формат файла, который содержит все данные, записанные датчиком камеры при съемке изображения; для сравнения, при съемке в таком формате, как JPEG, информация об изображении сжимается и теряется. Однако обратите внимание, что размеры файлов RAW очень велики и требуется постобработка изображений после их захвата - обычно на компьютере или планшете.)
  • Обеспечьте достаточное освещение объекта. Чем лучше освещение, тем меньшее значение ISO можно использовать.
  • Убедитесь, что устройство формирования изображения имеет соответствующую настройку баланса белого, чтобы обеспечить точную цветопередачу, и / или используйте внешний источник света для настройки цветового баланса.
  • Держите устройство неподвижно во время съемки.
  • Выделите объект или сфокусируйтесь на нем. Сделайте фон как можно более простым. Избегайте ненужных отвлекающих цветов фона или предметов в окружающей среде. Насколько это возможно, постарайтесь заполнить кадр объектом. По возможности используйте кожу в качестве фона.
  • По возможности старайтесь избегать включения отличительных черт или анатомических ориентиров, которые могут идентифицировать пациента на изображениях.
  • Если окружающего освещения недостаточно, используйте вспышку.Если есть сомнения, сделайте по две копии каждого изображения: одну со вспышкой и одну без вспышки.
  • При использовании вспышки постарайтесь минимизировать отражение от вспышки, избегая съемки под углом 90 градусов к поверхности кожи. При использовании вспышки для съемки конечностей или тела старайтесь избегать теней, рассеивая вспышку (например, накрыв ее полупрозрачным покрытием) или отражая вспышку от блестящей поверхности. Если вспышка используется очень близко к поверхности кожи, тогда возможность использовать компенсацию вспышки (возможность уменьшать или изменять мощность вспышки) и / или компенсацию экспозиции (иметь возможность уменьшать или изменять степень яркости). экспозиция изображения).
  • Кольцевые вспышки отлично подходят для равномерного освещения крупным планом, но, как правило, сглаживают изображение за счет уменьшения видимых контуров. Тщательно используемая направленная вспышка иногда может передать лучшее впечатление глубины, контура и формы и дать более приятное изображение.
  • Избегайте использования широкоугольного объектива или широкоугольного объектива, поскольку это может привести к значительному геометрическому искажению и / или нереалистичному воспроизведению черт лица (например, нос кажется слишком большим на лице).
  • Макросъемка с использованием специальных макрообъективов и камер со сменными объективами, как правило, связана с очень малой глубиной резкости, а это означает, что точность используемой точки фокусировки и диафрагмы (количество света, попадающего на датчик изображения) очень важны чтобы в фокусе был весь объект.Использование сенсоров камеры меньшего размера связано с гораздо большей глубиной резкости, а это означает, что большая часть объекта с большей вероятностью будет полностью в фокусе, если фокусировка точная (т. Е. Увеличение глубины резкости: камера смартфона / планшета сенсор> наведи и снимай камеру> 1-дюймовая сенсорная камера> микро 4/3 камера> усовершенствованная фотосистема сенсорная камера типа C [APS-C]> 35-миллиметровая полнокадровая камера).
  • Специальные макрообъективы могут захватывать изображения с соотношением воспроизводимости 1: 1 (воспроизведение в натуральную величину) или 1: 2 (1/2 натурального размера) - более чем достаточно для требований дерматологии.Короткие макрообъективы (50–60 мм, эквивалентные объективам 35 мм) имеют небольшие размеры, но имеют короткие минимальные расстояния фокусировки от передней линзы до объекта, что может вызвать проблемы с освещением или отвлекать объект (например, детей). 100-мм макро объективы, эквивалентные 35 мм, для использования с цифровыми однообъективными зеркальными (DSLR) камерами, имеют меньше проблем с освещением и затенением от объектива из-за более длинных рабочих расстояний, но они больше по размеру. Меньших коэффициентов воспроизведения может быть достаточно, если изображения обрезаны.
  • Обрезка (с использованием только выделенного фрагмента или части большего изображения) изображения с высоким разрешением все же может обеспечить достаточное качество изображения для использования, но это зависит от используемого устройства формирования изображения и предполагаемого применения изображения (например, для просмотра через Интернет требуется гораздо более низкое разрешение изображения и качество в целом по сравнению с изображениями для печатного плаката).

Новый продукт: высококачественная камера Raspberry Pi продается по цене $ 50

Мы рады представить нового члена семейства камер Raspberry Pi: камеру 12.3-мегапиксельная камера высокого качества доступна сегодня всего за 50 долларов, а также ряд сменных объективов по цене от 25 долларов.

Это действительно неплохо, как вы можете видеть на этом снимке лучшей части перпендикулярной архитектуры Кембриджа.

В 69 лет часовня Королевского колледжа закончилась ненамного дольше, чем высококачественная камера.

И это не менее приятная деталь в архитектуре чипа.

Готов для вашего крупного плана.

Raspberry Pi и сообщество камеры

Между хакерами Raspberry Pi и хакерами камер всегда было много общего.Еще в 2012 году люди (ну, по сути, Дэйв Хант) находили интересные способы выжать больше функциональности из цифровых зеркальных фотоаппаратов, используя свои компьютеры Raspberry Pi.

Фотография капли воды Дэйва. Все еще прекрасна.

Модуль камеры OG Raspberry Pi

В 2013 году мы выпустили нашу первую плату камеры, основанную на 5-мегапиксельном сенсоре OmniVision OV5647, за которой быстро последовала оригинальная плата Pi NoIR с инфракрасной чувствительностью и маленьким магическим квадратом из синего пластика.Вскоре люди прикрепляли их к телескопам и использовали их для наблюдения за здоровьем растений с помощью дронов (используя вышеупомянутый маленький квадрат из пластика).

Нам нравится Луна.

К сожалению, OV5647 закончился в 2015 году, а 5-мегапиксельная камера стала одним из трех продуктов (вместе с оригинальным Raspberry Pi 1 и официальным ключом Wi-Fi), которые мы когда-либо сняли с производства. Его замена, построенная на основе 8-мегапиксельного сенсора Sony IMX219, выпущенного в апреле 2016 года; С тех пор он нашел применение во всевозможных крутых проектах, от последователей линии до сортировщиков огурцов.Просматривая наши данные о продажах при написании этого поста, мы были поражены, обнаружив, что на сегодняшний день мы продали более 1,7 миллиона таких устройств.

Ограничения фиксированного фокуса

Несмотря на свою универсальность, модули с фиксированной фокусировкой типа мобильных телефонов имеют ограничения. Сами датчики относительно малы, что приводит к более низкому соотношению сигнал / шум и худшим характеристикам при слабом освещении; и, конечно, нет возможности заменить блок линзы на более дорогой или с другими оптическими свойствами.Это недостатки, для устранения которых предназначена камера высокого качества.

Raspberry Pi 4, снято с Camera Module v2
Raspberry Pi 4, снято камерой высокого качества

Камера высокого качества Raspberry Pi

Камера высокого качества Raspberry Pi, без прикрепленного объектива

Функции включают:

  • Датчик Sony IMX477 с разрешением 12,3 мегапикселя
  • 1.Размер пикселя 55 мкм × 1,55 мкм - удвоенная площадь пикселя IMX219
  • Архитектура сенсора с задней подсветкой для повышения чувствительности
  • Поддержка стандартных объективов с байонетами C и CS
  • Встроенное кольцо регулировки заднего фокуса и крепление для штатива

Мы ожидаем, что со временем люди будут использовать довольно широкий выбор объективов, но для начала наши утвержденные реселлеры будут предлагать несколько вариантов: 6-миллиметровый объектив с CS-креплением по цене 25 долларов и очень блестящий 16-миллиметровый объектив с C-креплением. по цене 50 долларов.

Наша подборка объективов в день запуска.

Прочитать об этом

Также сегодня выходит наше новое официальное руководство по камере Raspberry Pi , охватывающее как знакомый модуль камеры Raspberry Pi, так и новую камеру высокого качества Raspberry Pi.

Мы никогда не перестанем влюбляться в удивительные дизайнерские работы Джека.

В нашем новом руководстве, опубликованном Raspberry Pi Press, вы узнаете, как настроить и использовать камеру с компьютером Raspberry Pi. Вы также узнаете, как использовать фильтры и эффекты для улучшения фотографий и видео, а также как создавать творческие проекты, такие как станции покадровой анимации, камеры дикой природы, умные дверные звонки и многое другое.

Аардман на тебя ничего не понимает.

Вы можете приобрести книгу в печатном виде сегодня в магазине Raspberry Pi Press за 10 фунтов стерлингов или бесплатно загрузить PDF-файл с веб-сайта журнала MagPi.

Кредиты

Как и каждый продукт, который мы создаем, камера высокого качества научила нас новым интересным вещам, в данном случае о производстве высокоточных алюминиевых компонентов в больших масштабах (а мы думали, что литье под давлением - это сложно!). В течение последних трех лет я очень любил все это, проектируя оборудование и доводя его до производства.Науш Патук настроил ISP VideoCore IV для этого датчика; Дэвид Плауман помог с оценкой линз; Фил Кинг произвел книгу; Остин Су оказал производственную поддержку.

Мы хотели бы поблагодарить Фила Холдена из Sony в Сан-Хосе, производственную команду Sony UK Tec в Пенкоеде за их опыт тестирования и сборки камер и Shenzhen O-HN Optoelectronic за решение наших задач точного проектирования.

Часто задаваемые вопросы

Какие модели Raspberry Pi поддерживают камеру высокого качества?

Камера высокого качества совместима практически со всеми моделями Raspberry Pi, начиная с оригинальной Raspberry Pi 1 Model B и далее.На некоторых очень ранних платах Raspberry Pi Zero с начала 2016 года отсутствует разъем камеры, а другим пользователям Zero понадобится тот же адаптер FPC, который используется с Camera Module v2.

А как насчет модуля камеры v2?

Обычная и инфракрасная версии Camera Module v2 будут по-прежнему доступны. Камера высокого качества не заменяет его. Вместо этого он предлагает другой компромисс между ценой, производительностью и размером.

Какие объективы я могу использовать с камерой высокого качества?

Вы можете использовать объективы с байонетом C и CS прямо из коробки (для объективов с байонетом C используется прилагаемый адаптер C-CS).Доступны адаптеры сторонних производителей для различных объективов с байонетом CS, поэтому можно подключить любой объектив, отвечающий требованиям заднего фокуса.

Мы с нетерпением ждем возможности увидеть самые старые и / или самые странные линзы, с которыми можно работать, но вот один для начала, любезно предоставленный Fiacre.

Не пытайтесь сделать это дома. Или сделай: хорошо в любом случае.

Информация о нас - NordTours

Компания Nord Tours проводит уникальные туры «Охота за северным сиянием» на территории Кольского полуострова России.Мы здесь, чтобы показать вам северное сияние!

Виталий Новиков

Фотограф

Виталий - член Союза фотохудожников России и Русского географического общества, победитель, призер и финалист многих местных и международных фотоконкурсов, таких как «Russian Civilization», «Siena International Photo Awards», «Life Press Photo» 2020 ″, «NEW YORK BROOKLYN 2019», «35 AWARDS» и др.
Фотографирует 30 лет, в том числе 20 лет охоты на Северное сияние.

Григорий Парамонов

Фотограф

Григорий фотографирует 18 лет, из которых около 10 лет охотится за северным сиянием. Он вошел в ТОП35 фотографов в номинации «Пейзаж-Ночь» престижного международного фотосайта 35 фото, а также в ТОП35 фотографов в номинации «Зеленый свет». Финалист престижного фотоконкурса Astronomy Photographer of the Year 2019 в категории Aurora Королевского музея Гринвича.

Большаков Сергей

Директор компании

Сергей занимается развитием компании и стратегическим планированием. Любит менеджмент, маркетинг, север, зимние виды спорта и все, что связано с активным отдыхом на природе. Окончила курсы повышения квалификации «Основы экскурсионного бизнеса» Мурманского арктического государственного университета.


Людмила Шкумат

Международный менеджер по работе с клиентами

Она родилась в Украине, но выросла в Мурманске.Она с рождения путешествовала. Посетила более 10 стран, училась в 3 из них: Финляндия в 2013 году, Норвегия в 2014-2015 годах, Швеция в 2016 году. В 2017 году получила диплом о высшем образовании в Смоленском гуманитарном университете города Смоленска по специальности «экономическая безопасность». любит деятельность и природу. В качестве хобби занимается флористическим дизайном. Мила в нашей команде с 2015 года не только как менеджер, но и как гид. Всегда подскажут и помогут клиенту. Окончила курсы повышения квалификации «Основы экскурсионного бизнеса» Мурманского арктического государственного университета.

Полное руководство [с примерами]

Почему так важно соотношение сторон?

1. По техническим причинам

Вам нужно будет понимать соотношение сторон, когда вы публикуете свои фотографии в Интернете.

Например, соотношение сторон изображения вашего профиля Facebook будет другим, когда вы просматриваете его на таком носителе, как телефон, а не на портативном компьютере. Из-за этого различные платформы социальных сетей или конструкторы веб-сайтов заставят вас подогнать ваши фотографии к стандартным соотношениям сторон.Если вы не хотите, чтобы изображение вашего профиля искажалось, растягивалось или обрезалось, вам нужно сопоставить соотношение изображения профиля со стандартным соотношением сторон (см. Наш раздел в социальных сетях ниже для списка соотношений сторон). предпочитают несколько социальных сетей).

То же самое применимо, если вы собираетесь печатать фотографии. Если ваше соотношение сторон не соответствует размеру вашего отпечатка, вы можете получить обрезанную или растянутую фотографию.


Наконечник Pro

Если вы планируете печатать фотографии, вам необходимо знать, какие соотношения требуются для стандартных размеров печати:

  • 6 x 4 дюйма = 1.Соотношение 5: 1
  • 7 x 5 дюймов = соотношение 1,4: 1
  • 10 x 8 дюймов = соотношение 1,25: 1
  • 11 x 8,5 дюйма = соотношение 1,29: 1

2. По эстетическим соображениям
  • Изменение соотношения сторон повлияет на расположение объекта по отношению к сторонам кадра. Если у вас есть важный элемент, расположенный рядом с краем, вы можете полностью его потерять из-за неправильного соотношения сторон.
  • Ваше соотношение сторон можно использовать для передачи эмоций. Например, соотношение 2:35 позволяет оставить на фотографии негативное пространство.Вы можете использовать это пространство, чтобы создать обширный пейзаж в своем пейзаже или вызвать чувство одиночества и изоляции на своем портрете.
  • Изменение соотношения сторон также может помочь, если вы чувствуете, что на вашей фотографии есть лишнее «пространство» (это часто больше относится к вертикальным изображениям). Вертикальное изображение может быть слишком объемным при соотношении 2: 3, а соотношение 4: 5 может дать фотографии более компактную рамку, что приведет к более привлекательной композиции.
Соотношение проблем, которых следует избегать
  • Если вы снимали в соответствии с правилом третей с соотношением сторон 4: 3, а затем вам нужно было создать отпечатки с соотношением сторон 3: 2, композиция кадра может больше не соответствовать правилу третей.
  • Вы можете увидеть большое падение качества при попытке снимать с соотношением сторон, превышающим соотношение сторон сенсора вашей камеры:
    • Если соотношение сторон вашего сенсора составляет 4: 3 (камера с разрешением микро 4/3), лучше всего снимать с соотношением сторон 4: 3 или 1: 1. Если вы попытаетесь снимать с помощью этого сенсора в формате 3: 2 или 16: 9, вам может потребоваться существенная обрезка фотографии (что будет означать падение качества изображения).
    • Чтобы избежать этой проблемы, вы можете подумать о покупке камеры с сенсором большего размера.Покупка камеры с более крупным сенсором не только даст вам больше возможностей для соотношений сторон, но и принесет другие преимущества (включая лучшие фотографии при слабом освещении, увеличенный динамический диапазон и большее размытие фона).

В следующих нескольких разделах мы подробнее рассмотрим соотношение сторон и обсудим:

  • Следует ли настраивать соотношение сторон перед съемкой - или сначала снимать, а потом настраивать соотношение
  • Как пропорции, доступные на вашей камере, повлияют на ваши снимки
  • Общие и не очень распространенные коэффициенты, и где их можно использовать
  • Какие коэффициенты использовать для приложений и веб-сайтов социальных сетей
  • Золотое сечение (еще один метод композиции, который можно добавить в свой набор инструментов)
  • Предпочтения фильмов (потому что кинематографисты также пристально следят за соотношением сторон)
  • Улучшение пропорций при постобработке (советы и рекомендации для сохранения высокого качества изображения)

Выбор соотношения сторон перед съемкой vs.Кадрирование в Photoshop

Было время, когда зеркалки даже не позволяли пользователям изменять соотношение сторон во время съемки. Тогда размер сенсора вашей камеры (или тип пленки, а также дизайн камеры) определяли соотношение. Например, датчик, ширина которого в 1,5 раза превышает высоту, дает соотношение 3: 2. Датчик кадрирования 35 мм, полнокадровые зеркальные фотокамеры и большинство пленочных 35-мм камер обеспечивают такое соотношение.

Теперь, к счастью, вы можете выбрать, изменять ли соотношение сторон в поле или кадрировать фотографии при постобработке.

Если вы выберете соотношение сторон перед съемкой, у вас будет возможность буквально визуализировать, как будет выглядеть ваше изображение после кадрирования. Вы сможете увидеть кадрированное изображение в электронном видоискателе или на ЖК-экране камеры в режиме Live View.

У выбора соотношения сторон при съемке есть один недостаток: если вы решите снимать фотографии в формате JPEG, ваша камера обрежет ваше изображение. Невозможно восстановить обрезанные части фотографии.(Psst… вы можете решить эту проблему, снимая в режиме RAW.)

Если вы не можете изменить соотношение сторон камеры, постобработка может быть единственным способом кадрировать фотографии. И даже если у вашей камеры есть такая возможность, многие находят кадрирование проще. Это также обеспечивает большую гибкость, поскольку вы можете создавать несколько версий изображения из более обширной отправной точки, не «теряя» информацию навсегда.


Наконечник Pro

Изменить соотношение сторон на смартфоне тоже несложно.IPhone может снимать фотографии в формате 1: 1 (квадрат), 16: 9 (панорамный, что лучше всего для видео) и в режиме по умолчанию 4: 3.

В приложении Photos вы также можете обрезать изображение в любом месте от 1: 1 до 9:16 (помните, что соотношение всегда ширина: высота, поэтому некоторые из них лучше всего работают в портретном режиме, а другие - в альбомном).

Чтобы найти параметры соотношения сторон изображения iPhone, вам просто нужно:

  1. Выберите вашу фотографию.
  2. Щелкните Edit в правом верхнем углу.
  3. Нажмите кнопку Обрезать (справа от Отменить ).
  4. Затем нажмите кнопку Ratio (выше Done ).
  5. Выберите коэффициент в меню, и будет применен новый коэффициент.

Примеры соотношений сторон

Есть несколько стандартных соотношений, которые будут более широко приняты. Когда вы делитесь своей работой на множестве платформ, иногда полезно точно знать, что будет делать ваше изображение, когда оно будет просмотрено вашей аудиторией, так что это аргумент в пользу «проверенных и достоверных» соотношений.

Однако слишком легко застрять в колее и использовать одно и то же соотношение сторон для всего. Каждый раз выбирая самую безопасную ставку, вы серьезно ограничиваете свой потенциал разнообразия, и это не очень хорошо для творчества. Фотографы, как художники, должны тратить много времени на нестандартные мысли… независимо от формы.

Вот несколько примеров того, что можно сделать с разными соотношениями:

4: 3

Соотношение сторон 4: 3 совместимо с напечатанными фотографиями 5 x 7 дюймов или 8 x 10 дюймов.Пейзажная фотография часто хорошо работает в этом формате, поскольку он шире, чем высота. Как вы можете видеть ниже, вашему глазу достаточно места, чтобы путешествовать по пейзажу.

Какое эквивалентное разрешение 35-мм пленки

Вместо того, чтобы выбирать произвольные числа из воздуха, сделайте математические вычисления, чтобы получить некоторые сравнения.

Рама «35 мм» имеет размер 36x24 мм. Посмотрите спецификации разрешения для некоторых пленок и объективов. Некоторые фильмы оценивались почти в 200 строк / мм, некоторые - намного меньше.Был компромисс между чувствительностью и размером зерна. Это добавило шума и снизило пространственное разрешение более чувствительных пленок. Линзы также охватывают широкий диапазон. Скажем, примерно 50 линий / мм было бы «хорошо», а 100 линий / мм - удивительно превосходно. Конечно, это только при оптимальном значении диафрагмы и неподвижной камере.

Вы сказали «лучшее оборудование», поэтому давайте посмотрим, какие 75 линий / мм получатся в качестве отправной точки. «Линия» на самом деле представляет собой один полный цикл света-темноты, поэтому вы должны учитывать как минимум 2 пикселя на ширину линии.Таким образом, 75 линий / мм становятся 150 пикселей / мм, что означает, что полный 35-миллиметровый кадр будет иметь 5400 x 3600 пикселей = 19,4 мегапикселя.

Однако , прежде чем вы убежите и объявите, что ответ, посмотрите на все суждения, которые в конечном итоге привели к получению этого числа, и это разрешение пленки и цифровое разрешение в некотором роде сравнивают яблоки с щенками. Пленка имеет не только максимальное разрешение, но и зернистость. Это фактически добавление шума к изображению. На пикселях тоже есть некоторый шум, но этот шум является случайным и возникает на сетке пикселей.

Пленка и разрешение объектива - вещь "мягкая". Ни тот, ни другой не воспроизводят частоты до предела идеально, а затем внезапно сводят все до среднего. Контрастность падает с частотой, поэтому разрешение определяется произвольной точкой на этой кривой. Обычно используется точка -3 дБ. Напротив, то, что делает один пиксель, практически не зависит от его соседей. Разрешение является фиксированным и конечным из-за шага пикселя, но это также приводит к появлению наложения спектров, что совершенно чуждо процессу аналоговой пленки.

До того, как я перешел на цифровую камеру, я сканировал негативы примерно на 9 Мпикс. Это не был преднамеренный выбор, просто так получилось, что мой сканер ограничен. Однако в этом разрешении зерно было явно заметно. Теперь я получаю эффективно 12,1 мегапикселя из той же области изображения, что и моя цифровая камера. Могу вам сказать, что субъективно снимки с цифровой камеры выглядят лучше, чем сканированные негативы. Шум на уровне пикселей намного ниже, в основном из-за отсутствия зернистого шума.Цифровой сенсор также значительно более чувствителен, так что 9 Мпикс было бы шуткой с «высокочувствительной» пленкой, соответствующей сенсору.

Цифровой датчик также имеет больший динамический диапазон. Камера имеет 14-битный аналого-цифровой преобразователь. Конечно, вы не получите 16k полезных уровней из каждого пикселя, но вы получите гораздо больше, чем с пленкой. Это открывает намного больше возможностей при постобработке. Мало того, что многие из этих вещей нельзя было сделать с помощью оптических процессов, но и оригинального динамического диапазона, захваченного на пленку, просто не было.Я обычно использовал цветную негативную пленку, потому что у нее был лучший динамический диапазон, чем у слайд-пленки, но это все еще было намного ниже того, на что способен хороший датчик сегодня.

.
35 фотосайт ру новое: Новые фотографии профессиональных фотографов — май 2021 год. Фото-сообщество 35PHOTO

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх