Баланс белого: В чём состоит баланс белого — Главная

Содержание

Баланс белого: определение и настройки

Наши глаза обладают потрясающим динамическим диапазоном, автоматически подстраиваясь под условия освещения, чтобы мы могли видеть и при очень ярком свете, и в сумерках. В тандеме, глаза и мозг также могут корректировать цветовые оттенки, поэтому белый лист бумаги воспринимается белым вне зависимости от тона освещения.

К сожалению, цифровые камеры не настолько умны. Они могут запечатлевать кадры в том виде, в каком воспринимают окружение в пределах своих возможностей. Вот почему в неблагоприятных условиях освещения для достижения желаемого результата нам приходится настраивать баланс белого. По этой же причине иногда нам необходимо выбирать на камере цветовую температуру света в кадре.

Что это означает? Простыми словами, свет состоит из трех основных цветов: красного, зеленого и синего. Теоретически, белый свет получается, когда интенсивность всех трех цветов одинакова, но на практике в свете от разных источников эти цвета смешаны в разных пропорциях. Например, лампы накаливания создают свет, в котором больше красного, чем в свете флуоресцентных ламп, который имеет зеленоватый оттенок. Разумеется, естественное освещение также варьируется в зависимости от условий, и потому на закате цвета кажутся теплее (больше красного), а в полдень — холоднее (больше синего). Переменное соотношение цветов можно выразить как цветовую температуру, измеряемую по шкале Кельвина (вскоре мы остановимся на этом подробнее).

При съемке изображений в любом другом формате, кроме RAW, камера выполняет их постобработку для максимально точной передачи цветов в кадре. Однако это не всегда так просто, как кажется: цветовая температура света, падающего в кадре, влияет на восприятие цветов камерой, которая, в отличие от наших глаз, не корректирует его автоматически. Так, например, без коррекции белая стена, снятая в свете лампы накаливания, будет выглядеть очень желтой, а в свете флуоресцентной лампы — очень зеленой. Именно поэтому на всех цифровых камерах EOS предусмотрена возможность настройки баланса белого с учетом общей освещенности.

При съемке файлов RAW вы получаете полный контроль над цветом при постобработке, поэтому баланс белого в момент экспозиции вас не должен волновать, хотя иногда полезно приближать качество кадров к итоговому, чтобы правильно оценить изображений, которые вы создаете.

Баланс белого

Как сделать так, что бы на фотографии получились настоящие цвета? Те цвета, которые вы видите в видоискателе камеры? Почему, снимая в яркий солнечный день, цвета на фотографии могут оказаться синевато-холодными? От чего лица людей на фотографии получаются оранжево-желтыми или сине-зелеными?

Ответ на все эти вопросы один — Баланс Белого. Баланс Белого — важнейший инструмент работы фотографа. Если вы поймете, как правильно управлять балансом белого — вы всегда сможете получить именно те цвета на фотографии, которые вы хотите.

В этой статье мы поговорим именно о том, как управлять Балансом Белого, а значит — управлять цветами на вашей фотографии.

Что такое баланс белого?

Спектральный состав света, отраженного от объекта, зависит от цветовой температуры источника освещения. Человеческий мозг может адаптироваться к изменению условий освещения, поэтому человек воспринимает белый цвет независимо от того, где расположены белые объект — в тени, под прямыми солнечными лучами или освещенные лампой накаливания.

Проще говоря, Баланс Белого — это то, как ваша камера «видит» белый цвет, а значит и все остальные цвета на фотографии.

Цифровые камеры, в отличие от пленочных, могут подобным образом адаптироваться в соответствии с цветовой температурой источника освещения. Этот процесс называется регулировкой «баланса белого». Для получения на снимке естественных цветов нужно установить перед съемкой значение баланса белого, соответствующее источнику освещения.

Для пленочных фотокамер цветовой баланс настраивается правильно подобрано пленкой и использование конверсионных (меняющих цветовую температуру) фильтров.

Идеальный баланс белого

В идеале, фотография должна выглядеть как если все объекты освещались нейтрально-белым светом. Такие условия съемки есть только в фотостудиях, причем там, где стены окрашены в нейтрально серый цвет.

Идеальный баланс белого нужен не всегда. Например, в художественной фотографии баланс белого может быть использован как инструмент для создания настроения снимке. Остальные ситуации требуют правдивой передачи цветового баланса.

Управление балансом белого

На цифровых камерах баланс белого настраивается через меню до съемки. Этого достаточно только для съемки в студии, где все источники света с одной цветовой температурой и их свет не отражается от цветных стен. Тогда можно установить точную цветовую температуру в кельвинах.

В остальных случаях баланс белого «пляшет». Особенно сильно это проявляется на репортажной съемке, когда ситуация и условия освещения постоянно меняются.

Если вы снимаете в RAW формате исправить баланс белого очень легко. Для этого в RAW-конвертерах существует настройка баланса белого, где можно указать либо тип освещения, либо автоматический режим.

Если вы будете недовольны результатом, можете воспользоваться пипеткой. Вы можете выставить значение цветовой температуры вручную. Кроме точности цветопередачи, ручная работа с цветовой температурой дает огромные возможности для художественной обработки кадра.

Для более точной передачи баланса белого в цифровых фотокамерах есть функция определения баланса белого по снимку. В примитивном случае — вы фотографируете белый лист бумаги и камера ориентируется по этому изображению. Но лучше всего использовать так называемую «Серую карту».

Это пластинка серого цвета с помошью которой можно максимально точно выставить Баланс Белого. Почему именно серая? Потомучто 100% белой бумаги не существует. При производстве бумаги, для отбеливания используются различные красители, серая карта — по настоящему серая, т.е. производители гарантирут, что это сочетание только черного и белого цветов. Именно поэтому максимально точный Баланс Белого можно выставить только по серой карте, так как при обработке, цвет серой карты будет браться за эталон серого цвета и в зависимости от него будут изменяться все остальные цвета на фотографиях.

К сожалению, серую карту возможно использовать только при стабильных световых условиях. Т.е. по сути — только во время съемки в студии. В остальных случаях — освещение может измениться, а значит, подобранный по серой карте, ББ будет уже не соответствовать новым условиям съемки.

Итог.

Про Баланс Белого написано множество статей, тонкости настройки ББ подробно разбираются в профессиональной фотолитературе. Но работая с ББ самое главное — запомнить три основные вещи:

От настроект ББ зависят все цвета на фотографии.
При смене условий съемки, ББ необходимо настраивать заново.
Точный ББ можно выставить только по серой карте при неизменных условиях освещения.

Соблюдая эти три простых правила цвета на ваших фотографиях будут именно такие, какие вы захотите. И не пугайтесь настройки ББ — постепенно вы научитесь быстро определять, какие именно настройки надо выставить.

Настройка баланса белого

Для передачи реалистичных цветов на фотографии нужно правильно настраивать баланс белого. Умение работать с этим инструментом исключит все неточности цветопередачи.

Инфографика с градацией цветовой температуры, записанной в Кельвинах

У света имеется очень много свойств. Одно из них — это температура цвета. Её измеряют в Кельвинах. Глаз человека адаптируется к свету и вне зависимости от освещения мы всегда видим свет белым.

Во времена пленочной фотографии баланс света настраивался специальными фильтрами, а для фотографирования при лампе накаливания имелась специальная пленка.

Цифровая техника шагнула далеко вперед и научилась адаптировать цветопередачу в зависимости от температуры цвета автоматически. Но автоматизация дает погрешности, поэтому лучше настройки баланса белого выполнять самостоятельно. Для настройки баланса белого вручную нужно навести камеру на белый объект и указать, что эта точка белого цвета, или по возможности указать точное значение цветовой температуры. К примеру, лампа накаливания имеет температуру цвета 3000 К.

В фотостудиях для определения баланса цвета стены окрашиваются в нейтральный серый цвет. Это позволяет не мешать отражениям в определении цвета. Серая карта при съемках не только позволяет правильно настроить баланс белого, но и помогает при обработке фотографий.

Цифровой формат фотографий RAW позволяет настраивать баланс белого при обработке снимка. Гибкие в настройке инструменты дают возможность установить температуру цвета такой, какая нужна для данного кадра. Для определения естественного цвета фотографии нужно выбрать инструмент «Пипетка» и поднести его к белому объекту на кадре.

Посмотрим, как будет изменяться баланс белого при изменении цветовой температуры. Фотография была сделана днем.

Температура цвета изменялась в диапазоне значений от 3000 до 7500 К.

Данный снимок настроен на температуру цвета 7500 К. Создается ощущение, что фотография сделана на закате, хотя в действительности был солнечный день.

Ошибки баланса белого при фотографировании в формате Jpeg исправить намного сложнее. Для корректировки потребуются знания цветокоррекции.

Для выполнения корректировки баланса белого существуют специальные приёмы.

Функция Auto Сolour (Image — Adjustments — Auto colour ) позволяет автоматически настроить цвета.

Можно использовать дополнительный корректирующий слой Уровней или Кривых. В окне нужно выбрать пипетку средних тонов и навести её на участок серого цвета. Если результат не удовлетворительный, можно попробовать еще раз, только с другим участком.

Можно использовать корректирующий слой Colour Balance. Это позволит корректировать цвета в средних, темных и светлых тонах.

На этом снимке из окна падает свет холодного оттенка, а в помещении светит лампа с теплым оттенком света. Баланс белого настроен по дневному свету.

На данном снимке баланс белого в холодных оттенках настроен так специально для передачи настроения.

Фотография Антона Агаркова. Теплый свет в окнах создает ощущения уюта и комфорта.

Фотография Антона Агаркова. Соответствие цветов данного снимка близко к реальным условиям. Баланс белого настроен по участку кадра с белым цветом — по снегу.

Построение в кадре образов и передача настроения сильно зависят от цветового тона фотографии. Работая с настройкой баланса белого чаще, можно научиться делать более живые снимки и управлять атмосферой. Фотографируя в формате RAW, всегда можно исправить некоторые ошибки, которые были допущены при фотографировании.

Следующее изображение наглядно демонстрирует диапазон цветовой температуры. Инфографика составлена журналом Digital World Magazine.

Настройка баланса белого для улучшения фотографий

Знакомство с балансом белого в цифровой фотографии

Баланс белого — это настройка цифровой фотографии, которая делает цвета на ней более реалистичными. «Это способ сделать фотографию нейтральной, чтобы белый цвет выглядел белым», — говорит фотограф и преподаватель Адам Лонг. Например, при съемке белого объекта при определенном освещении он может выглядеть более голубым, чем на самом деле. Чтобы избежать этого, можно использовать настройки баланса белого в камере, чтобы избавиться от синего оттенка, или использовать программное обеспечение для постобработки, например Adobe Photoshop, для настройки баланса цветов.

Влияние освещения на цветовую температуру

Хотя эта настройка называется балансом белого, на самом деле она влияет на все цвета на фотографии. Если вы снимаете при естественном освещении в пасмурную погоду, фотографии будут иметь холодную цветовую температуру, более синий оттенок. При съемке в условиях искусственного освещения с помощью обычных ламп накаливания получается теплый оттенок цвета, который выглядит более желтым или оранжевым. А при съемке в свете флуоресцентных ламп определенных типов фотографии могут иметь зеленый оттенок.

Зависимость атмосферы фотографии от цветовой температуры

Необходимо понять, как может изменяться баланс белого, и использовать его намеренно. Попробуйте сделать белый цвет более реалистичным и посмотрите, стало ли изображение лучше или хуже, — идеальная цветопередача нужна не всегда. «Начинать лучше всего с баланса белого, — говорит фотограф Кентон Вальц. — Потом решите, как вы хотите, чтобы выглядела фотография, и продолжайте настройку в соответствии с этим. Я спрашиваю себя: «О чем рассказывают эти фотографии и как цветовая температура может повлиять на эту историю?»».

Настройка баланса белого в камере

Прежде всего, необходимо учитывать баланс белого в настройках камеры. «Баланс белого позволяет настроить камеру в соответствии с источником света», — говорит фотограф Грейс Ривера. Большинство новых цифровых зеркальных камер оснащены мощными функциями автоматической настройки баланса белого (AWB). Но если вы хотите изучить пользовательские настройки, баланс белого также можно настроить вручную; вы можете выбрать настройку в зависимости от источника света. «Для съемки в пасмурный день есть соответствующая настройка. Если вы снимаете при ярком солнечном свете, то для этого тоже есть своя настройка, — говорит Ривера. — Вы можете выбирать настройки в зависимости от того, где вы находитесь. Но я обычно использую автоматический баланс белого и корректирую цвет во время редактирования».

Чтобы добиться хорошего баланса белого во время съемки, необходимо учитывать следующие факторы.

БАЛАНС БЕЛОГО

Table of Contents »

Введите поисковый термин и щелкните .

Отрегулируйте цвета в соответствии с источником света.

Выберите БАЛАНС БЕЛОГО в меню съемки.
Нажмите селектор вверх или вниз, чтобы выделить необходимую опцию.
АВТО
Баланс белого настраивается автоматически.
Измерьте величину баланса белого.
Выберите цветовую температуру.
Для съемки объектов, освещенных прямым солнечным светом.
Для съемки объектов в тени.
Для съемки при освещении люминесцентными лампами «дневного света».
Для съемки при освещении люминесцентными лампами с белым теплым светом.
Для съемки при освещении люминесцентными лампами с белым холодным светом.
Для съемки при освещении лампами накаливания.
Снижает синий оттенок, обычно возникающий при съемке под водой.
Нажмите MENU/OK. Отобразится диалоговое окно, показанное ниже; воспользуйтесь селектором для тонкой настройки баланса белого или нажмите MENU/OK, чтобы выбрать, или нажмите DISP/BACK, чтобы выйти без выполнения тонкой настройки.

Результаты различаются в зависимости от условий съемки. После съемки просмотрите результаты, чтобы проверить цветопередачу.

Пользовательский баланс белого
Цветовая температура

Пользовательский баланс белого

Выберите , чтобы настроить баланс белого для необычных условий освещения. Отобразятся опции замера баланса белого; поместите в кадр объект белого цвета, чтобы он заполнил дисплей, и полностью нажмите кнопку спуска затвора, чтобы замерить баланс белого (чтобы выбрать самое последнее пользовательское значение и выйти без замера баланса белого, нажмите DISP/BACK или нажмите MENU/OK, чтобы выбрать самое последнее значение и отобразить диалоговое окно тонкой настройки).

Если отображается «ГОТОВО!», нажмите MENU/OK, чтобы установить для баланса белого значение, полученное при измерении.
Если отображается «НИЖЕ», увеличьте коррекцию экспозиции и попробуйте снова.
Если отображается «ВЫШЕ», уменьшите коррекцию экспозиции и попробуйте снова.

Цветовая температура

Цветовая температура – это объективная мера цвета источника освещения, выражаемая в градусах Кельвина (K). Источники света с цветовой температурой, близкой к таковой для прямого солнечного света, воспринимаются, как белые; источники света с меньшей цветовой температурой имеют желтый или красный оттенок, тогда как источники с более высокой температурой имеют синеватый оттенок. Вы можете задавать цветовую температуру в соответствии с источником освещения, как показано в следующей таблице, или же выбирать опции, которые резко отличаются от цвета источника освещения, чтобы сделать изображение «теплее» или «холоднее».

Выберите для красноватых источников освещения или «холодных» изображений

Выберите для синеватых источников освещения или «теплого» изображения

2000 K
Свет от свечи

5000 K
Прямой солнечный свет

15000 K
Синее небо

Рассвет/закат

Параметры баланса белого

Баланс белого гарантирует отсутствие изменения цветов в зависимости от цвета источника освещения. Для большинства источников света рекомендуется автоматический баланс белого. Если желаемых результатов нельзя достичь с помощью автоматического баланса белого, выберите параметр из списка ниже или используйте предустановку баланса белого.

Баланс белого можно выбрать, нажав кнопку U и поворачивая главный диск управления до тех пор, пока нужная настройка не отобразится на панели управления.

Когда выбран параметр v (Авто) или I (Лампы дневного света), можно выбрать дополнительный параметр нажатием кнопки U и вращением вспомогательного диска управления.

Баланс белого также можно настроить при использовании параметра Баланс белого в меню режима фото- или видеосъемки (0 Баланс белого, Баланс белого), который также можно использовать для тонкой настройки баланса белого (0 Тонкая настройка баланса белого) или для управления предустановками баланса белого (0 Ручная настройка).

v (Авто) предлагает выбор параметров v0 (Сохр. белого (уменьш. теплых)), v1 (Нормальный) и v2 (Сохр. тепл. цветов освещ.). Благодаря параметру v0 (Сохр. белого (уменьш. теплых)) белые области, записанные при освещении лампами накаливания, выглядят белыми, а параметр v2 (Сохр. тепл. цветов освещ.) сохраняет теплые оттенки, которые мы обычно воспринимаем при освещении лампами накаливания.

D (Авто. для естеств. освещения) может не давать желаемых результатов при искусственном освещении. Выберите v (Авто) или параметр, который соответствует источнику света.

v (Авто) может не привести к желаемым результатам при использовании больших студийных вспышек. Используйте предустановку баланса белого или установите баланс белого в режим N (Вспышка) и используйте тонкую настройку, чтобы настроить баланс белого.

Для получения информации об изменении значения баланса белого на «брекетинг» текущего значения см. «Брекетинг» (0 Брекетинг).

Цвет, воспринимаемый человеком, зависит от особенностей его зрения и других условий. Цветовая температура – объективная мера цвета источника света, определяемая как температура объекта, при которой он излучает свет той же длины волны. Если источники света с цветовой температурой в границах 5000–5500 K воспринимаются белыми, то источники света с более низкой цветовой температурой, например, лампы накаливания, воспринимаются слегка желтоватыми или красноватыми. В свете источников с более высокой цветовой температурой присутствуют оттенки синего.

«Более теплые» (более красные) цвета

«Более холодные» (более синие) цвета

I (натриевые лампы): 2 700 K

J (лампы накаливания)/I (л-ы тепл. бел. днев. света): 3 000 K

I (л-ы белого света): 3 700 K

I (л-ы хол. бел. днев. света): 4 200 K

I (л-ы белого днев. света): 5 000 K

H (прямой солнечный свет): 5 200 K

N (вспышка): 5 400 K

G (облачно): 6 000 K

I (флуор. л-ы дневн. света): 6 500 K

I (ртут. л-ы с выс. цв. темп.): 7 200 K

M (тень): 8 000 K

Примечание: все значения приблизительны.

баланс белого. То, о чём все знают, но далеко не все понимают.: awo_onyshchenko — LiveJournal

Время от времени меня пробивает на публикации (мастерклассы), тематика которых, казалось бы, всем хорошо известна. Появление таких материалов, как правило, означает одно — недавно в тематических группах/сообществах я столкнулся с глубоким и массовым непониманием этих вопросов, которое приводит к неверным выводам. Которыми, в свою очередь, во вред себе пользуются начинающие (и не очень) фотолюбители. Причину появления данной публикации я опишу в её окончании.

Не планирую рассказывать о выставлении WB в настройках камеры. Мы затронем принципиальные вопросы и множество интересных и практически полезных моментов, с ними связанных. Рассмотрим немало примеров.

Что же такое баланс белого (в дальнейшем — WB)? Это имитация в устройствах фиксации изображения эволюционно сформировавшейся особенности зрительного восприятия человека. Людям было жизненно важно уметь различать спрятавшуюся от них среди зелени добычу, либо, наоборот, хищника и днем, и в сумерки, и в пасмурную погоду, и в солнечную. Те, у кого получалось, выживали и продолжали свой род, передавая это качество потомкам. Абстрагируясь, сформулируем это так: эволюция «заставила» людей воспринимать важные для них объекты одинаково при существенно различном освещении (константность цветовосприятия).

Пример подобного из моей жизни: зимой светает поздно, а бегаю я по утрам. Выбегаю ещё затемно, когда на улице горят фонари, которые (как минимум, в Киеве), имеют выраженно жёлтый оттенок. И вот бегу я, о чём-то думаю, и вдруг снег вокруг меня мгновенно заметно посинел. Через одну-две секунды всё нормализовалось, и снег снова стал привычно белым. К этому моменту я уже понял, в чём дело.

Выбежав из дома, я попал в зону, освещённую жёлтыми фонарями. Естественно, «по физике» снег, ими освещённый, был жёлтым. Однако моё зрительное восприятие компенсировало желтизну освещения, и я привычно воспринимал снег белым. Т.о. моё зрительное восприятие смещало воспринимаемые цвета в сторону синих тонов.

Когда я пробегал под очередным фонарём, автоматика выключила уличное освещение. В результате жёлтая подсветка мгновенно пропала. Но зрительное восприятие, по инерции, продолжало её компенсировать, и снег мгновенно посинел. Через 1-2 секунды моё восприятие приспособилось к новому освещению, и снег снова стал привычно ахроматичным. Таким образом, с некоторой степенью упрощения можно сказать, что «наше зрительное восприятие стремится обесцветить источник освещения» (© Илья Борг).

Завязываем первый узелок на память:

WB – это характеристика источника освещения, а не отражённого сюжетом света.

Именно по этой причине, для студийных источников света задаётся их цветовая температура.

WB можно выставлять либо при съёмке, либо при обработке изображений. Первый способ особо рекомендован при съёмке в JPG, т.к. в этом случае мы получаем «на выходе» готовое изображение, к которому уже применено выставленное в камере значение WB. Если оно заметно не точное, цвет придётся корректировать обработкой, а формат JPG не слишком хорошо ей поддаётся.

Выставить WB при съёмке нам помогают различные гаджеты (слева направо): спектрометр, молочная насадка на объектив, серая карта (на данной картинке — Color Checker Passport от фирмы XRite):

В этом месте меня однажды «поддел» внимательный и въедливый слушатель: — «Позвольте, вы говорили, что WB — характеристика падающего света источника, а замер по серой карте — это ведь работа с отражённым светом.» — сказал он.

Отвечаю: да, но отражённым не сюжетом, а серой картой, которая не изменяет спектральный состав света источника.

На рис. 03 показана зависимость коэффициента отражения света от длины волны для разных типов серых карт. Видно, что для вышеупомянутого Color Checker Passport он практически постоянен во всём видимом диапазоне. Таким образом свет, отражённый такой картой, по своему спектральному составу (цвету) будет идентичен падающему на сюжет свету источника.

Второй узелок на память:

Замер WB по свету, отражённому серой картой, по сути, является замером WB по падающему на сюжет свету источника.

Подавляющее число фотолюбителей при съёмке не имеет специальных гаджетов (рис. 02) для замера WB, и вынужденно использует автоматику своих камер. Важно то, что при этом замер производится по свету, отражённому сюжетом, и в этом слабое место этого метода.

Камера предполагает, что любой сюжет среднесерый, т.е. его усреднённый цвет — нейтральный (ахроматичный). Т.о. камера усредняет картинку до однотонной заливки, определяет её цвет, и корректирует его, приводя к серому.

Но предположение о «средней серости» конкретного сюжета в большей части случаев не ве́рно. Отсюда столь частые ошибки замера WB камерой по свету, отражённому сюжетом. Ошибка максимальна для сюжетов, в которых есть доминирующий оттенок (и он далеко не всегда паразитный).

Например, любой фотолюбитель, побывавший в Маранелло (Италия), обязательно посетит музей Ferrari, где, по понятным причинам, немало сюжетов, сходных с показанным на рис. 04.

При замере WB по свету, отражённому сюжетом, любой алгоритм ошибётся и в той или иной степени подавит его красноту. В результате, вместо всем известного, «фирменного» красного от Ferrari, получим какой-то красный… Правильным в данном случае будет замер WB по свету светильников под потолком, отражённому от серой карты.

Еще один тип сюжетов, который не позволят выставить правильный WB — это сюжеты с различным освещением их частей (пример на рис. 05). Часть сюжета освещена прямым солнечным светом, а часть находится в глубокой тени. Разница цветовой температуры между ними около 1500°К. Значение WB, верное для одной части, будет существенно неверным для другой.

На анимированном слайде 05 сведены два варианта: исходный (WB выставлен по освещённому фрагменту) и скорректированный в Photoshop (WB выставлен по снегу на горе, что на ЗП). Приведены корректирующие кривые:

Зададимся вопросом: какая часть яркостного диапазона изображений наиболее важна при их рассмотрении?
Мой ответ — средние тона. В этой части мы различаем максимум деталей, в ней же наше зрительное восприятие имеет максимальный цветовой охват (на рис. 06 приведено т.н. цветовое тело человека, максимально широкое в средних тонах):

На что опирается наше зрительное восприятие при определении «правильности» цвета изображений? Что для него наиболее важно?
Ответ на этот вопрос известен. В 1946 году Ральф Эванс, сотрудник лаборатории Eastman Kodak Company, сформулировал принцип, позднее положенный в основу работы большинства машин для печати любительских фотографий.

Критерий Эванса:
«Цветные отпечатки чаще всего смотрятся лучше не за счет правильного хроматического баланса, но когда серый напечатан серым – это есть управление, приводящее изображение в целом к гармоничному восприятию».

Именно на критерии Эванса основан алгоритм выставления WB практически всех RAW-конвертеров: мы ищем в кадре объект, который предполагаем серым (ахроматичным), и нейтрализуем его щелчком соответствующего инструмента.

Сопоставив критерий Эванса с нашим выводом про важность средних тонов, завяжем очередной узелок на память:

Если в кадре содержится несколько потенциально нейтральных фрагментов, то выставлять WB следует по тому, яркость которого ближе к среднему значению.

На мой взгляд, оптимальным подходом будет съёмка в RAW с автоматическим WB в камере, и последующим его уточнением при конвертации (если таковая необходима).

Что же происходит внутри RAW при выставлении WB? Заглянуть туда без помощи специального софта невозможно. Покажу вам пример установки WB в RAW-е, из которого получен кадр на рис. 07. В качестве нейтрального объекта выбран фрагмент фрагмент вышиванки девушки справа:

При выставлении WB в RAW-е происходит относительное масштабирование цветовых каналов.

На анимированном слайде 08 сведены гистограммы каналов RAW до выставления WB и после. Различить их можно по галочке «Apply WB». Видно, что красный канал масштабируется в «+» примерно на 2 стопа. Это объясняет, почему для некоторых кадров при выставлении WB в RAW-конвертере происходит заметное изменения яркости, что многих удивляет:

Всем нам, особенно тем, кто снимает в JPG, часто приходится корректировать WB в фотошопе. Я даже приблизительно не могу назвать количество способов корректировать цвет в Photoshop-е, но наиболее «технологичным», «близким по духу» к критерию Эванса, считаю применение пипеток в инструменте Curves (выделены красным в окне инструмента на рис. 10).

Эти пипетки позволяют одним кликом выставить в изображении чёрную, белую и серую точки. Перед использованием, пипетки следует настроить на определённую яркость. Даблклик по любой пипетке открывает окно для её настройки.

Вопрос: на какие яркости следует настроить чёрную, серую и белую пипетки? Серую, очевидно, на (128,128,128) для RGB (54% для Lab).
Ответ для чёрной и белой не столь очевиден. Adobe рекомендует не настраивать их на предельные значения (0,0,0) и (255,255,255). Глаз перестаёт различать детали при яркостях около 10 — 15. Поэтому настроим чёрную пипетку на (15,15,15) — минимальную яркость, при которой детали ещё заметны. Аналогично, для белой зададим (245,245,245).
На рис. 09 показана настройка чёрной пипетки:

Методику выставления WB пипетками продемонстрируем на примере, подготовленном Андреем Журавлёвым (анимированный слайд 10). Видно, что исходная картинка имеет выраженный сдвиг в зелёные тона. Проанализируем картинку на предмет нахождения чёрной, белой и серой точек (они выделены красными квадратами).

С чёрной проблем нет: выберем точку в глубокой тени под крылом (#2). В качестве серой выберем асфальт за машиной вне лужи (#3). Сложнее всего найти белую точку. Внимательное рассмотрение картинки подсказывает, что на стене недавно проводился ремонт (некоторые плитки ещё не покрыты зеленоватыми микроводорослями, характерными для сырого климата). В качестве белой точки выберем стык свежеуложенных плит (#1), где при увеличении видны следы цементной кладки (нам важна нейтральность).

Теперь кликнем чёрной пипеткой по точке 2, белой по точке 1, и серой по точке 3. Результат, а также полученные корректирующие кривые, видны на втором кадре анимированного слайда 10:

На рис. 11 показано снятое на Камчатке фото Игоря Шпилёнка, то, что с ним происходит при клике серой пипеткой во выделенной точке на облаке, и корректировочные кривые, выстроенные шопом:

Выставление WB по серой карте технологически безупречно. К сожалению, не могу сказать то же самое про эстетику. Представьте себе съёмку пейзажа в момент восхода солнца. Чтобы застать эти моменты с максимально мягким и тёплым (по цвету) светом, мы встаём затемно и добираемся до точки съёмки по пересечённой местности в темноте. Лишь только солнце показалось над горизонтом, мы делаем технический кадр с серой картой. Затем, в RAW-конвертере кликаем по карте инструментом WB — и всё… Карта действительно стала нейтральной, но куда подевался волшебный пейзаж, освещённый первыми, самыми тёплыми лучами солнца?

По этой причине хорошие мишени не ограничиваются просто серой картой. На анимированном слайде 12 показан пример работы с одной из мишеней Color Checker Passport от XRite. На мишени (на слайде слева) есть 2 ряда квадратиков для работы с WB. Верхний предназначен для портретов, нижний (выделен красным) для пейзажей. В примере использован именно нижний.

Средний квадрат в нём строго нейтрален. Это полный аналог серой карты, для которого актуальна вышеописанная проблема. Справа от него квадратик, более холодный по цвету. Ещё правее — ещё более холодный. Аналогичные квадратики слева — более тёплые.

При щелчке инструментом WB в конвертере, или серой пипеткой в шопе, программа стремится нейтрализовать то, по чему вы кликнули. Поэтому применение правых (холодных) квадратиков притепляет картинку, а левых (более тёплых) — охлаждает. Т.о. данная мишень позволяет не только выставить WB по Эвансу, но и имитировать тёплые и холодные светофильтры.

Те, кто дочитал до этого места, заслужили подарок. Им будет экшен автоматического выставления WB для Photoshop от Андрея Журавлёва. Автор выложил в открытый доступ и сам экшен, и его описание, я лишь довожу информацию о нём до вашего внимания. Идея экшена аналогична той, что заложена в определении WB по свету, отражённому сюжетом. Изображение предполагается среднесерым, и на основании этой гипотезы автоматически вводится коррекция.

Скачать экшен Average_Gray.

Результат коррекции помещается на отдельный слой Average_Gray, благодаря чему вы можете регулировать внесённый эффект, изменяя непрозрачность слоя (Opacity), либо работая тёмной кистью по маске. Над корректирующим слоем помещается слой-копия исходного изображения Source_Luminosity, в режиме наложения Luminosity (яркость). По умолчанию он невидим. Если слой Average_Gray вызовет нежелательные изменения яркости, то, включив его видимость, вы восстановите яркость исходника.

Два примера: слайд 13 (photo by Geoff Cloake):

и слайд 14, (автор Александр Киценко). В этом примере непрозрачность слоя Average_Gray снижена до 80%:

Две наиболее частые ошибки, допускаемые при работе с WB:
— Его игнорируют
— Его переоценивают

С игнором всё ясно, на любом фотофоруме таких работ множество. По второму пункту уточню: некоторые, стремясь выставить WB строго по Эвансу, выставляют идеальную нейтраль по цифрам. Частенько такая коррекция бывает чрезмерной. Это не удивительно: если бы наше зрительное восприятие компенсировало хроматику источника на 100%, мы не замечали бы разницы в цветовой температуре, скажем, на рассвете и в полдень. Но это ведь не так!

Последний узелок на память:

Цифры — важный помощник цветокорректора, но не более. Качество изображения (и удачность коррекции) мы оцениваем только по виду этого изображения на калиброванном мониторе!

Завершая публикацию, выполню обещание, данное в её начале — расскажу о причине, привлёкшей моё внимание к теме WB.
В одном FB-фотосообществе опубликовали фото, приведенное на слайде 15. Оно содержит проблему с цветом: лицо очаровательной девочки, и теневые фрагменты вытянутой руки заметно фиолетовые (смесь маженты и синего). Причина этого очевидна: лицо находится в тени, где источником света является небо. Цвет остальной части картинки вопросов не вызывает.

Мы уже рассматривали подобные сюжеты (слайд 05). Их проблема не в «неправильном» выставлении WB, а в том, что часть картинки (лицо + рука), и остальное освещены по-разному. Этот вопрос принципиально требует локальной коррекции (в данном случае — лица и руки). Маска для неё показана на слайде 16:

И вот в теме появляется «гуру», и испускает всплеск сознания: — «Рекомендую в следующий раз экспонометр переключить с матричного на точечный и экспозицию брать по точке на лице.»
Т.е. посоветовал решить локальную проблему с WB переходом на точечный экспозамер.

На уточняющий вопрос добавил:
— «WB камера определяет в конкретной зоне фокуса — по всей площади матрицы (усредненный), по зоне (части матрицы), или по точке — если включен точечный», после чего последовало стандартное для таких «гуру» продолжение: — «ой умники пошли умничать.»

Я не обратил бы на этого человека внимания, но под его рекомендацией быстро нарисовалось несколько лайков. Т.е кто-то посчитал его совет полезным. А я посчитал вопрос достойным публикации.

Тем, кто внимательно прочитал написанное выше, очевидно, что сама идея точечного замера WB по свету, отражённому от сюжета, которую рекомендовал упомянутый гуру, принципиально бессмысленна, ибо никак не учитывает хроматики этой точки. Реклама фирмы Benetton наглядно показывает возможное разнообразие скинтонов, о котором камера знать не может.

Сложность заканчивается там, где начинается понимание!

Программа авторского онлайн-курса «Эффективная работа в Adobe Lightroom с нуля.»

Запись на него через кнопку «Сообщения» на моей FB-странице.
Приходите, буду рад каждому!

Отзывы моих студентов и не только

P.S. Если данная публикация показалась вам интересной и полезной, и у вас есть такая возможность, вы можете поблагодарить автора. Карта «Монобанка» (грн): 5375 4141 2153 6741

Какой баланс белого у вашей камеры?

(Примечание редактора: эта история написана фотографом Патриком Макнейром. Вы можете узнать о нем больше на его веб-сайте.)

Среди всех настроек вашей камеры вы найдете одну для баланса белого, обычно сокращенную до WB. Это может быть кнопка на корпусе камеры, пункт меню или и то, и другое. Но что именно он делает и как изменение баланса белого влияет на ваши фотографии?

Не только новички считают баланс белого сбивающим с толку функцией в своих камерах, но и более опытные фотографы также борются с этой настройкой и ее влиянием на изображения.В этой статье я объясню, что такое баланс белого и что он означает для фотографии.

Баланс белого и цвет

Когда мы фотографируем сцену, мы обычно хотим, чтобы все цвета нашей сцены точно воспроизводились на фотографии. Это если мы не пытаемся быть более творческими.

Если бы мы снимали при белом или дневном свете, велика вероятность, что все цвета на нашем изображении будут такими же, как и цвета в сцене.Однако мы не всегда фотографируем при таком освещении, и более вероятно, что мы будем делать снимки, когда в небе облака, или при слабом освещении, когда нам нужна вспышка, или при флуоресцентном освещении в помещении.

Итак, если у нас нет способа «сообщить» камере, в каком свете мы фотографируем, она, вероятно, «предположит», что мы снимаем в белом свете, и в результате наша фотография будет иметь цветовой оттенок в нем.

Причина этого в том, что разные типы источников света излучают разные цвета.Например, электрическая лампочка имеет желтый цвет. Пламя свечи излучает желтовато-красный цвет, а флуоресцентные лампы имеют легкий синий цвет.

Настройка баланса белого на камере — это один из способов сообщить камере, при каком свете вы фотографируете.

Выбор баланса белого

Когда вы нажимаете кнопку WB на камере или входите в меню баланса белого, вам будет представлен список вариантов, аналогичный показанному ниже:

Из этого списка вы должны выбрать тип освещения, который является близким представлением окружающего света в вашей сцене.Итак, если вы снимаете в пасмурный день, вы выберете именно этот вариант баланса белого, или если вы находитесь в комнате, освещенной флуоресцентными лампами, вы должны выбрать этот вариант из списка.

Когда вы это сделаете, камера компенсирует тот факт, что вы не снимаете при белом или дневном свете, и соответствующим образом отрегулирует цвета на вашем изображении, чтобы они максимально соответствовали исходным цветам в сцене, которую вы фотографируете. .

Вы увидите, что среди вариантов баланса белого у вас есть один с надписью «Авто.«Как и любая другая автоматическая настройка вашей камеры, эта опция позволяет камере сделать выбор за вас.

Если вы выберете «Авто», камера будет использовать свой встроенный экспонометр, чтобы определить, какой тип освещения освещает сцену, и попытается выполнить соответствующую компенсацию. Однако не всегда получается, поэтому, если возможно, лучше установить баланс белого вручную.

Вы увидите, что не все возможные источники света учтены в настройках баланса белого, и доступные вам варианты довольно общие.Например, пасмурный день там, где я нахожусь, может отличаться от пасмурного дня, когда вы находитесь. Современные камеры обычно имеют более точный способ установки баланса белого на основе цветовой температуры.

Цветовая температура

Не думайте о цветовой температуре так, как мы описываем температуру чего-то, что излучает тепло. Цветовая температура используется для описания внешнего вида света и измеряется по шкале Кельвина (K). Вам не обязательно понимать физику цветовой температуры, только то, что ее можно использовать для описания цвета источника света, в котором вы фотографируете.

В следующей таблице показаны цветовые температуры наиболее распространенных источников света, которые могут использоваться для освещения сцен.

Где-то на камере вы увидите шкалу или сетку, как показано ниже.

Вы можете использовать клавиши курсора на камере, чтобы навести курсор на цвет на сетке, который точно соответствует цветовому оттенку, который вы видите на ваших тестовых фотографиях для сцены, которую вы фотографируете. Например, если цветовой оттенок на вашей фотографии кажется слегка голубоватым, вы должны установить температуру по Кельвину равную температуре желтого цвета. E.г., около 3000К. Если цветовой оттенок желтоватый, вы должны перейти к голубоватым цветовым температурам, например, 5000 К. Конечно, при таком подходе вам придется делать пробные снимки при каждой настройке.

Более простой способ — переключить камеру в режим реального времени и смотреть на экран после каждой регулировки, чтобы увидеть, как цвета выглядят для камеры.

Баланс белого также можно установить с помощью карты, обычно называемой серой картой. Эта карта обычно на 50% серого цвета. Иногда такие открытки можно встретить в фотокнигах или купить в Интернете.

Это работает следующим образом: вы помещаете серую карту в сцену, при этом сцена освещается светом, под которым вы будете фотографировать. Вы должны сфотографировать серую карту с картой, заполняющей весь кадр фотографии, и использовать это в настройках пользовательского баланса белого вашей камеры, чтобы «сообщить» камере, что эта карта должна быть серой. Как только камера узнает, что именно так выглядит серый при таком освещении, она может настроить цвета в сцене так, чтобы они выглядели так, как если бы они были сняты в белом свете.

Пункты меню для этого различаются от производителя к производителю, поэтому стоит проверить руководство к камере или видео на YouTube для получения конкретных инструкций, касающихся вашей марки и модели камеры.

Есть еще один способ, которым вы увидите эти серые карты, и это в студийной фотографии, где фотограф-портретист, снимающий с камерой, подключенной к компьютеру, поместит карту в сцену, освещенную так, как он задумал, а затем сделайте пробный снимок. Затем они могут использовать инструмент-капельницу в программном обеспечении, чтобы «сказать» ему, что он должен быть серым, и, когда они делают последующие фотографии, программное обеспечение корректирует каждое изображение по мере его снятия, чтобы компенсировать освещение.

Все это будет работать до тех пор, пока освещение в сцене не изменится. Если это так, то процесс необходимо повторить.

Смешанное освещение

В заключение отметим, что иногда возникают ситуации, когда баланс белого становится более сложной задачей. Например, вы можете фотографировать в среде, где окружающий свет состоит из различных типов освещения, а именно.

В совокупности создайте сценарий смешанного освещения. Есть способы обойти это, как в камере, так и позже, на этапе пост-продакшн, но решение подобной проблемы подлежит обсуждению позже.

Первоначально опубликовано 13 мая 2021 г.

Понимание баланса белого и цветовой температуры в цифровых изображениях

Много лет назад, еще во времена проводных телефонов и пленок, большинство фотографов не задумывались о балансе белого (WB) или цветовой температуре. Те, кто это сделал, носили с собой фильтры коррекции цвета, которые можно было закрепить на передней части линз, которые нейтрализовали бы цветовые оттенки искусственного или естественного света, освещающего сцену.Если вы обращали внимание в те древние времена, вы могли заметить, что некоторые пленки продавались специально для использования внутри или снаружи помещений или для определенных источников света.

Я предполагаю, что многие цифровые фотографы также не уделяют много внимания цветовой температуре или балансу белого. Фактически, я в значительной степени знаю это, потому что, когда я делаю покупки в Интернете, я вижу много примеров изображений, которые демонстрируют определенный цветовой оттенок. Обычно это не имеет большого значения, если вы не покупаете керамическую чашу с кремовой серединой, а цветовой оттенок снимка делает чаши с белой серединой кремового цвета.Обычно на фотографиях мы хотим, чтобы белые вещи выглядели белыми.

Между прочим, ваши глаза невероятно хороши в удалении цветовых оттенков со сцены, зарегистрированной в вашем мозгу. Белые объекты выглядят белыми для наших глаз, если к источнику света не добавлена сильная фильтрация или, в случае заходящего или восходящего солнца, солнечный свет проходит через обилие атмосферы, в результате чего свет становится более желтым или «золотым». ,» В ролях.

Итак, если вы снимаете цифровую зеркальную или беззеркальную камеру, или даже продвинутую «наведи и снимай», вы, возможно, наткнулись на настройку меню или кнопку, которая позволяет вам регулировать баланс белого в камере.В этом обсуждении мы поговорим о том, как и почему вы, возможно, захотите изменить эту настройку, чтобы с этого момента я не покупал в Интернете кучу мисок для хлопьев неправильного цвета.

Цветовая температура

Что такое баланс белого, спросите вы? По сути, это настройка, которая сообщает камере, как регистрировать цветовую температуру. Гм, какое отношение «температура» имеет к «цвету»? Ну, цветовая температура — это измерение оттенка конкретного источника света.Он измеряется в градусах Кельвина. Мы измеряем холод и тепло с помощью термометров, откалиброванных так, чтобы показывать нам градусы, так почему же мы говорим о цвете, используя одну и ту же единицу измерения? Что ж, спасибо лорду Уильяму Томсону, барону Кельвину 1 ^st (британский инженер и физик-математик, который непосредственно отвечал за формирование первого и второго законов термодинамики), который нагрел углерод, «радиатор накаливания», и заметил, что как стало жарче, цвет угля менялся по мере нагрева, у нас есть шкала цветовой температуры.Температурная шкала Кельвина для горячего или холодного начинается при абсолютном замораживании 0K (-273,15 ^º C), в то время как шкала Кельвина на основе оттенков, относящаяся к цветовой температуре, начинается с черного в качестве нулевой точки. Видимый спектр по шкале Кельвина колеблется от 1700K до 12000K или более. Слева от видимой части шкалы находится инфракрасный порт. Справа ультрафиолет.

Вы когда-нибудь замечали, что звезды на ночном небе бывают разных цветов? Что ж, этот цвет напрямую связан с температурой поверхности звезды, где голубые и белые звезды горячее, чем желтые и красные звезды.

Все еще со мной? Подобно многим предметам, которые мы обсуждали, вы можете легко углубиться в тему, но для фотографа вам нужно знать, что каждый источник света излучает свет с уникальным оттенком, и этот оттенок измеряется в градусах Кельвина. Хотите укрепить мост между температурой Кельвина и оттенком? В последние годы своей жизни лорд входил в совет директоров Kodak Limited, британской компании, аффилированной с Eastman Kodak. Далее, связывая «температуры» вместе, добавляя немного путаницы, мы привыкли говорить, что цвета, которые движутся в сторону красного, являются «теплыми», а цвета в сторону синего — «холодными», даже несмотря на то, что более холодные цвета имеют более высокие температуры по Кельвину.

Оттенки освещения

Итак, вернемся к фотографии. Когда вы фотографируете на улице, на улице под солнцем и облаками или внутри, используя лампы или стробоскопы, свет, излучаемый каждым источником света, окрашивает сцену в свой оттенок. Флуоресцентный свет имеет другой оттенок, чем вольфрамовый, у которого другой оттенок, чем у свечей, у которого другой оттенок, чем у кварца, у которого другой оттенок, чем у паров натрия и т. Д. Многие современные светодиодные фонари для видео и фотографии имеют регулируемые оттенки, или они может быть дневным светом или вольфрамовой балансировкой из коробки.Эти оттенки могут быть зафиксированы сенсором камеры или пленкой, или их можно нейтрализовать фильтрами или электроникой, чтобы белая внутренняя часть миски для хлопьев, сфотографированная под «теплой» лампой накаливания, по-прежнему выглядела белой, а не бежевой.

Как я уже говорил ранее, во времена кино, или если вы снимаете пленку сегодня, вы можете получить сбалансированную пленку в помещении или на улице или добавить фильтры к объективу, чтобы нейтрализовать цветовой оттенок. В цифровых камерах вы можете выбрать настройку баланса белого для своей камеры, чтобы удалить цветовой оттенок в цифровом виде.

Большинство цифровых фотоаппаратов имеют следующие настройки баланса белого: Авто (A), затем от теплого до холодного, Вольфрам (символ лампочки), Флуоресцентный (символ, напоминающий лампочку), Дневной свет (символ солнца), Тень (символ дом, отбрасывающий символ тени), облачно (символ облака), вспышка (символ молнии) или ручной / предустановленный. Опция ручного / предустановленного режима позволяет вам ввести определенную настройку градуса Кельвина. Вам нужно знать одну вещь: эти предустановленные настройки баланса белого не гарантируют, что вы нейтрализуете цветовой оттенок.Температуры по Кельвину для конкретных источников света являются приблизительными и точно не согласованы с каждым источником света. Например, солнце меняет цветовую температуру при движении по небу из-за постоянно меняющейся толщины и состава атмосферы, которая фильтрует свет. Кроме того, нас обычно бомбардируют множеством источников света, когда мы не находимся в контролируемой студийной среде. Я сижу здесь за своим столом, наверху у меня люминесцентные лампы, передо мной освещаются компьютерные экраны и через окна офиса проникает солнечный свет, прошедший через фильтры.

Баланс белого в фотографиях

Теперь, когда мы являемся экспертами по цветовой температуре и настройкам баланса белого, нам нужно разработать план использования этого в нашей фотографии. И, прежде чем я начну идти по этому пути, позвольте мне заверить вас, что существует очень много разных мнений о том, как действовать здесь, поэтому, если вы слышали что-то еще или хотите поделиться другими идеями, пожалуйста, не стесняйтесь заполнять раздел комментариев ниже с вашими предложениями, советами или мыслями. Также знайте, что не существует единственного правильного способа использования настроек баланса белого вашей камеры.Я вернусь к этой мысли в конце, когда рискну помешать пресловутую кастрюлю.

Существует три основных подхода к балансу белого: 1) вы можете оставить камеру на автоматическом балансе белого и позволить электронному мозгу внутри вашей камеры оценить сцену, а затем попытаться определить лучший баланс белого для использования, 2) вы можно наблюдать / оценивать цветовой оттенок и набирать предварительно установленный баланс белого в зависимости от условий освещения (солнечное, облачное, тени, флуоресцентное освещение и т. д.), или 3) вы можете установить баланс белого, вручную установив нейтральную температуру по Кельвину ( белая или серая) точка в сцене или на специальной «серой карте».«Ручной метод требует, чтобы вы либо добавили серую карту к сцене в тестовом снимке, либо откалибровали ее до нейтральной области кадра, а затем сделали еще одну фотографию с отрегулированным балансом белого. Многие камеры имеют специальные процедуры для измерения ручной настройки баланса белого. Чтобы выяснить, как вручную установить пользовательский баланс белого с помощью камеры, возьмите руководство или Интернет и попробуйте.

Какой бы метод вы ни выбрали, баланс белого также можно настроить при постобработке с помощью многих программных систем для редактирования фотографий.Если вы снимаете необработанные изображения, у вас будет больший контроль над настройками баланса белого при постобработке. С изображениями JPEG вы все равно сможете настроить баланс белого после того, как изображение будет захвачено, в зависимости от того, какое программное обеспечение вы используете, но уровень настройки будет менее эффективным, чем тот, который вы можете достичь с необработанными изображениями.

Если вы правильно выбираете баланс белого вручную или используете предустановку баланса белого, то при просмотре изображения на ЖК-экране или на домашнем мониторе с цветокоррекцией белые объекты будут казаться белыми на фотографии.Подойдут и другие цвета. Во многих случаях автоматический баланс белого отлично подойдет вам, но автоматический баланс белого часто сбивает с толку из-за нескольких источников света с цветовой температурой. Однако, если из-за неправильной настройки автоматического баланса белого или из-за ошибочной ручной настройки баланса белого изображение имеет цветовой оттенок, вы можете поработать над нейтрализацией этого цветового оттенка при постобработке с помощью предустановок баланса белого программного обеспечения или инструмента пипетки. для выбора нейтральной (обычно серой) области изображения, чтобы программа установила определенный баланс белого для нейтрализации оттенка.

Одна ошибка, которую я делал много раз, заключается в том, что я забываю вернуть свой баланс белого к исходному значению после того, как я настроил его для серии фотографий. Известно, что я делал то же самое с настройками ISO и качества изображения. Фу. Если вы всегда оставляете камеру в режиме автоматического баланса белого, вам никогда не придется беспокоиться о том, чтобы делать снимки за целый день на ярком солнце с балансом белого, установленным для устранения вольфрамового цветового оттенка. Если вы уже ошеломлены множеством опций, которые предлагает вам ваша цифровая камера, пожалуйста, не думайте, что теперь вам нужно перекладывать баланс белого на эту кучу.Я уверен, что многие «профи» скажут, что я веду вас по пути к разрушению, но я обычно устанавливаю баланс белого на «Авто» и нейтрализую (или нет) при постобработке.

Продолжайте движение

Помните, что я сказал выше о том, что не существует единственного правильного способа настройки баланса белого? Что ж, я буду стоять за это. Я уже говорил об этом раньше и скажу еще раз: фотография — это искусство. Искусство субъективно. Следовательно, если вы делаете изображение с явно синим оттенком, либо потому, что вы сказали камере дать ему этот оттенок, камера была настроена неправильно, либо не удалось установить автоматический баланс белого в камере, и вам нравится этот синий оттенок, потому что вы чувствуете что это работает для этого изображения, тогда нет абсолютно никакого правила фотографии, которое говорит, что вам нужно нейтрализовать баланс белого для этого изображения или любых других.

В моей собственной ночной фотографии я часто борюсь с цветовыми оттенками. Обычно я снимаю с автоматическим балансом белого, а затем при постобработке обсуждаю, следует ли мне нейтрализовать цветовой оттенок от уличных фонарей или других источников света. Иногда я оставляю слепок на изображении, а иногда пытаюсь нейтрализовать его. Все зависит от того, как я отношусь к изображению, и от того, какое влияние цветовой оттенок оказывает на настроение и ощущение кадра. Конечно, бывают случаи, когда на фотографии требуется точная цветопередача, будь то коммерческие или определенные художественные требования.

Суть в балансе белого заключается в том, что вы, художник, решаете, как и когда настраивать баланс белого или вообще его. Надеюсь, эта статья даст вам немного базовых знаний и план того, как вы справляетесь с цветовыми оттенками, продвигаясь вперед в своей фотографии.

Единственный случай, когда вам нужно обязательно, абсолютно, удалить цветовые оттенки на ваших фотографиях, — это когда ваши снимки продукта в Интернете заставят меня купить не те миски для хлопьев!

Как установить баланс белого

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Практические инструкции Ссылки Семинары О нас Контакт

Как для установки баланса белого
© 2006 KenRockwell.com

Мне помогает продолжать добавлять на этот сайт, когда вы используете эти ссылки на Adorama, Amazon, B&H, Calumet, Ritz, J&R и eBay, чтобы получить ваши вкусности. Спасибо! Кен.

Лучшие снимки: секрет простоты композиции FART Shadows Lighting

Регулировки — это не ваша экспозиция камеры WB Не беспокойтесь: снимайте

Автоматический баланс белого. Фотография сделана в помещении в пасмурную погоду. Слишком синий и уродливый! 99% людей делают этот снимок и больше ничего об этом не думают.

Баланс белого облачно. Ух ты! Теплый, золотой и такой, как должен выглядеть. Я сделал это на своем «наведи и снимай» Canon SD700. Каждая цифровая камера стоимостью более 50 долларов и даже большинство телефонов с камерой обеспечивают такую регулировку.

Установка баланса белого при необходимости — ключ к получению великолепных цветных фотографий. То же самое и с камерой за 5000 долларов или телефоном с камерой.Я знаю: я также пробовал это на Canon 5D (3300 долларов) и 16-35 мм L (1700 долларов) и получил те же результаты. Вам нужно время от времени настраивать баланс белого с на каждую камеру . Я также обнаружил, что наведи и снимай лучше, чем более дорогие зеркалки с автоматическим балансом белого!

См. Также:

Явные примеры

Как изменить баланс белого существующего образа

Эксподиск

ВВЕДЕНИЕ

Это так просто это часто сбивает с толку людей, которые думают, что это должно быть сложно.

Баланс белого не что иное, как регулировка для получения желаемого цвета. Вы устанавливаете это чтобы хорошо выглядеть на ЖК-дисплее камеры, и все, пока не изменится свет. Нет правильного ответа; это то, что тебе нравится. Перейдите к моим примерам и забудьте об этой странице, если хотите. Главное, чтобы изображение выглядело правильно. Подправьте баланс белого до тех пор, пока он не станет хорошо выглядеть. Период.

Правильно: я поиграйте с ним, пока он не будет хорошо смотреться на цветном экране на задней панели моего камера.ПРОСТО! Конечно, полезно знать, что делают настройки, чтобы помочь вам в этом.

Фото можно посмотреть слишком оранжевый, синий или зеленый, даже если объект выглядел нормально для нашей обнаженной глаза. Поскольку мы можем предварительно просмотреть фотографии на наших цветных ЖК-дисплеях, установив белый цвет баланс прост.

Наши глаза приспосабливаются это автоматически, так же как они делают это для света и тьмы. Было бы было бы здорово, если бы камеры делали это так же хорошо, как наши глаза, но камеры часто нужна небольшая помощь, как и в случае с экспозицией.

Настройки баланса белого могут быть изменены в преднамеренных творческих целях, точно так же, как мы делаем с экспозиция.

Вы можете поменять оранжевый или голубоватый оттенок ваших изображений, чтобы сделать их теплыми и нейтральными или круто, как вы хотите, без использования стеклянных фильтров. Ты даже можешь избавиться от зеленого оттенка флуоресцентного освещения, и все это без стеклянные фильтры нам нужны для пленки. Круто, да?

Перейти прямо к разделы «Примеры» или «Приложение», если вы действительно заботиться о научных деталях.

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Просто перейдите к приложению, если вы просто хотите научиться делать хорошие фотографии. Этот раздел только если ты действительно заботишься о «почему» за всем этим.

Разные виды света требуют различных настроек для получения хорошего изображения. Если мы считать «нормальным» полный дневной свет, а затем — лампами накаливания в помещении ввинчиваемые лампочки по сравнению с ними выглядят оранжевыми, а при свечах почти красный.Точно так же голубое небо без солнца очень синее, хотя когда ты в тени, тебе и мне все в порядке. сделай фото в тени, картинка получается слишком синей или крутой Ищу.

Это потому, что разные виды света имеют разное количество красного, зеленого и синего цветов. Лампы накаливания и свечи имеют много лишнего красного, потому что они зажечь свет, нагрея что-нибудь достаточно горячее, чтобы загореться. Голубое небо много синего, потому что небо, кажется, освещено рассеянным светом от различных частиц грязи и различных молекул газа, которые составляют атмосферу.Этот эффект рассеяния, описанный Рэлеем, изменяется как величина, обратная четвертой степени длины волны. Флуоресцентные и металлические галогенные лампы имеют много дополнительного зеленого, потому что они светят за счет возбуждения ионов газов из собачьих фекалий, которые светятся зеленоватым оттенком.

Натриевые уличные фонари низкого давления (темно-оранжевые) всегда будут выглядеть оранжевыми, потому что они — это оранжевые. Они монохроматические с одной длиной волны 589 нм.У них нет красного, зеленого или синего света для баланса.

Натриевые лампы высокого давления (более белый оранжевый) иногда могут быть сбалансированы по белому. Большинству камер для этого не хватает дальности действия. Если ваша камера может, вы можете сделать так, чтобы сцена выглядела так, как если бы она была освещена белым светом, а не оранжевым светом уличных фонарей!

ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Глупая фраза «Баланс белого» взят из профессионального видео. Студийные видеооператоры используют специальный осциллограф, называемый осциллографом. монитор в режиме парада (или вектороскоп в прежние времена), чтобы сопоставить или «сбалансировать» сигналы от камеры красный, зеленый и синий каналы.Уравновешивание этих трех сигналов делает белый и серый цвет нейтральными.

В цифровой фотографии (и любительское видео) у нас все намного проще. Вы можете просто нажать кнопку чтобы сделать белый цвет нейтральным, или пусть камера сделает это автоматически. Это Также тривиально использовать эту возможность настройки для коварных целей, чтобы изменить цвета так, как вам нравится!

Цифровой и видео камеры имеют эту настройку, а пленочные камеры нет по той же причине собаки и кошки вылизывают себя: потому что могут.Поскольку цифровые и видео камеры электронные, легко настраивать цвета, настраивая каждый в отдельности. Пленка не может этого сделать, так как цветная пленка обрабатывается однажды. Вот почему нам нужны фильтры балансировки цвета и преобразования с пленочные камеры и не цифровые.

Забудьте о Кельвиновские температуры, если вы не инженер. Градусы Кельвина работать в обратном направлении от того, как мы ожидаем, что они будут работать в фотографии и здравый смысл.Градусы Кельвина такие же, как градусы Цельсия, за исключением за то, что расстояние между ними составляет 273 градуса. (C = K — 273.) Это научное классификация относится к тому, насколько сильно нужно нагреть что-либо светиться тем же цветом. Представьте себе свой электрический обогреватель или плиту. В при более низких температурах он более красный и становится оранжевым по мере нагревания. Если он упал до 3200 градусов Кельвина (3200 К), у вас будет такой же цвет как обычная лампочка (и нагревательный элемент взорвался бы). Если бы нагрел что-то еще больше, скажем 5500 К, было бы ярче и синее и похожее на дневной свет.Нагреть вещь дальше, чтобы сказать 8000K, и он может быть синим как оттенок. Да, более горячо выглядит Кельвин голубее или холоднее, поэтому вам следует игнорировать это, если вы не ученый.

ПРИМЕНЕНИЕ

Основы

Различные настройки изменить количество оранжевого или синего цветового оттенка, обычно для компенсации для любого акцента в освещении. Если у вас нет синего или оранжевого оттенка, вы получить нейтральные белые цвета, которые вы обычно получаете, если используете настройки предлагает инструкция по эксплуатации.Флуоресцентные настройки вынимают зеленый от флуоресцентных, ртутных, HMI и металлогалогенных ламп в вашем гараже, на спортивных стадионах и на стоянках. Забудьте о стрельбе под оранжевыми уличными фонарями: они всегда будут оранжевыми, потому что они оранжевые. Баланс белого регулируется настолько, чтобы выглядят белыми для нас выглядят белыми на фотографиях.

В режиме АВТО камера делает все возможное для каждого снимка. Я использую белый цвет AUTO режим баланса, когда могу.Он отлично работает в моем Nikon D70 и Canon A70, но плохо в мой Nikon D1H. Хотя это может или может не работает для обычных фотографий, AUTO (также называемый AWB в Canon) почти всегда отлично подходит для странного смешанного искусственного освещения без вспышка.

АВТО (также называемый AWB) режим работает нормально со вспышкой как в помещении, так и на улице. Обычно изображения по-прежнему будут иметь довольно синий оттенок и приятно тепло в помещении ночью.Когда вспышка на большинстве камер включается автоматически переключитесь на баланс белого для вспышки.

Веселье начинается когда вынимаешь из АВТО и ставишь сам. Вот что другое настройки делать:

Вольфрам (обозначение лампочки, также называемой «комнатной»): Очень, очень синий большую часть времени, за исключением ночи в помещении, для чего это выглядит нормально. «Вольфрам» — это название металла, из которого изготовлена лампа. нить сделана.Даже в помещении многие люди предпочитают более теплый режим АВТО. TRICK : Установите компенсацию экспозиции -1 или -2 и используйте эту настройку при дневном свете. имитировать ночь! В Голливуде мы называем этот день «днем» на ночь »

Дневной свет (символ солнца): синеватый нормальный. Это немного синее, чем я обычно предпочитаю. Используйте его только для съемки тестовых таблиц под прямыми солнечными лучами.

Облачно (символ облака): я предпочитаю это.Немного теплее дневного света настройка и лучше всего подходит для большинства снимков на открытом воздухе при прямом солнечном свете. Почему бы нет настройка дневного света? Инструкции по эксплуатации камеры написаны инженерами, а не художники. Инженеры заинтересованы в копировании таблиц цветовых тестов, не получается хорошее фото. Я предпочитаю более теплые вещи.

Вспышка (символ молнии): почти идентично облачному, но иногда краснее в зависимости от камеры. Используйте это так же.На Nikons вроде D70 вы обычно можете установить отдельные точные настройки для каждого настройка, поэтому вы можете установить различные настройки при облачном и мигающем для быстрого доступа. Оптимизирован для небольших вспышек на камере. которые имеют тенденцию быть синими, поэтому этот параметр имеет тенденцию быть теплым для компенсации. С большими студийными стробоскопами вы, вероятно, не захотите использовать это, поскольку изображения могут быть слишком красными. Попробуйте настроить дневной свет, чтобы он точно соответствовал сбалансированные студийные стробоскопы дневного света.

Оттенок (символ отбрасывающего тень дома): Очень оранжевый. Это идеально подходит для съемка в тени, так как тень такая синяя. Это также для стрельбы, когда вы находитесь под облаком в частично пасмурный день, так как большая часть света идет с голубого неба. Это тоже для съемки при контровом свете, опять же поскольку объект больше освещен голубым небом, а не прямым Солнечный свет. СОВЕТ : Некоторые камеры пропускают эту критическую настройку.Если это так, вручную установите настройку CUSTOM, находясь в тени (также называемое одним нажатием, Инструкция и белая карта и прочее в зависимости от производителя) и используйте эту настройку вместо настройки отсутствующего оттенка. СОВЕТ : Я часто использую этот режим даже на прямом солнце, когда хочу что-то сделать. выглядеть тепло и уютно. Попробуйте, и вам, вероятно, понравится. Тень Настройка — это профессиональный секрет для получения отличных изображений, передайте его!


АВТО Баланс белого		ОТТЕНЬ Баланс белого

Пример под обычный оттенок.Кожа выглядит намного теплее и естественнее с правильная настройка ОТТЕНКА. Я никогда не видел настройки АВТО, которая регулирует правильно по тени. Они были сделаны с помощью карманного фотоаппарата.


АВТО Баланс белого		ОТТЕНЬ Баланс белого

Пример под теплым полуденным солнцем.Я предпочитаю более теплые тона из Настройка ТЕНЬ. Они были сделаны с помощью DSLR и фильтр 81А.

Флуоресцентный (символ длинного прямоугольника или люминесцентной лампы): используйте это, если ваши фотографии слишком зеленые или освещены люминесцентными, ртутными, HMI или металлогалогенными лампами как вы можете найти в уличных фонарях. Это заставит другие вещи выглядеть немного пурпурный. С Nikon точная настройка (+ -3) намного сильнее в этой настройке и изменяется от довольно теплого до довольно прохладного.Так как из-за этого вы не сможете получить точный цвет, который хотите, при использовании флуоресцентных ламп. освещение, в этом случае попробуйте АВТО или предустановку.

Точная настройка (от +3 до -3): цвет имеет решающее значение. Базовые настройки выше помогут вам приблизиться, но, вероятно, не совсем то, что вам нужно. Эти точные настройки позволяют чтобы получить точное количество тепла или холода. + круче и — теплее. Nikons позволяет отрегулировать это и запоминает ваши предпочтения для каждой настройки, в то время как Каноны часто пропускают это.Без возможности для точной настройки этих параметров я нахожу камеры Canon Rebel, 300D и 10D не очень полезно. Можно даже точно настроить автоматическую настройку Nikon. Большинство фотографий на моем D70 сделаны в АВТО -3.

Руководство, Пользовательский или предустановленный (иногда символ с точкой и двумя треугольниками): Это позволяет вам направить камеру на то, что вы хотите сохранить нейтральным. и так оно и есть. Прочтите руководство к вашей камере для уточнения деталей.Обычно камера настраивается на то, что перед вами. Некоторые камеры также могут установить себя на что-то в изображении, снятом ранее . УЛОВКА : Установите его на что-нибудь цветное или через цветной фильтр, и ваши фотографии будут иметь цветовой оттенок, противоположный цвет, на который вы его установили! Установите его на что-нибудь синее и фото приходят желтый цвет, установите его на что-нибудь пурпурное, и фотографии получатся зелеными. Направьте его на что-нибудь теплое, и вы станете прохладным, и наоборот.Ты даже для этого можно купить специально тонированные «белые» карты и посмотреть примеры здесь.

Вы используете эту настройку если у вас есть какой-то странный свет, который иначе вы не сможете хорошо выглядеть. Я редко им пользуюсь, так как auto делает почти то же самое и заставляет намного легче.

ПОДРОБНЕЕ СОВЕТЫ: 

В помещении Спорт

При стрельбе под флуоресцентное или ртутное освещение цвет света может на самом деле меняются сотни раз в секунду при включении питания переменного тока.Это не проблема с длительными выдержками. С другой стороны, стрельба в закрытых помещениях это сводило меня с ума, пока я не понял этого. Я снимал при ISO 3200 и 1/500 секунды. Экспозиции и цвета были очень разными. от кадра к кадру, и я понятия не имел, почему, пока не понял, что огни по дизайну мерцали 120 раз в секунду от мощности 60 Гц. Там нет другого пути, кроме как модернизировать арену с высокой частотой балласты для всех огней или иным образом заменяют или перекрывают освещение.Мы используем высокочастотные балласты для наших светильников HMI в Голливуде. так что у нас нет конкурентов с пленочными камерами 24FPS, но это дорого и не на стадионах. Удачи!

Вспышка в помещении

Какие настройки делать вы используете для заполнения вспышки при лампах накаливания? Если вы используете AUTO или Flash вы получите оранжевый фон и нормальные предметы, и это довольно хорошо. Если вы снимаете при флуоресцентных лампах, вы получите неприятный зеленый цвет. фон с нормально выглядящими объектами, не очень хороший.

Если вы измените баланс белого вольфрамовый или флуоресцентный, фон будет выглядеть нормально, но теперь заполняющий свет на объекте будет выглядеть синим или пурпурным. Нет хорошо.

Вот трюк из Голливуда: вам нужно сгладить (отфильтровать) вспышку, чтобы она соответствовала окружающему света, а затем установите баланс белого для этого окружающего освещения. Теперь все будет нормально смотреться. Вы можете заглушить весь окружающий свет, чтобы он соответствовал вспышке вместо этого, но это намного больше работы, так как есть намного больше огней.В голливудских фильмах мы проведем день, собирая все разные виды светильников и даже окон с гелевым набором, чтобы на открытом воздухе они соответствовали вольфрамовым. (Забавно то, что Голливуд по-прежнему основан на том, чтобы вольфрам, так как это пленка, которую мы снимаем, но почти нет освещения. вольфрама больше.)

Лучшее место купить гелевые фильтры, представляющие собой цветные листы пластика, — это ваш местная театральная сцена и магазин светотехники.Они пара футов по бокам и стоит несколько баксов каждая. Вы режете их ножницами и приклейте их туда, где они вам нужны. Популярные бренды — Roscoe и Lee. Вы можете получить бесплатный образец в этих магазинах, чтобы попробовать, какой цвет лучше всего работает, прежде чем вы потратите несколько долларов на полноразмерный фильтр. В сценическом мире мы беспокоимся о выборе из сотен предлагаемых цветов. Получите книгу по преобразованию цветов синегелей и корректирующие фильтры.

Как для изменения баланса белого существующего изображения

РЕЗЮМЕ

Это Это. Понятия не имею, почему люди все усложняют. Просто используйте то, что выглядит неплохо.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Если вы найдете это так же полезны, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Самая большая помощь — это когда вы используете любую из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь .Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Спасибо за прочтение!

Кен

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Практические инструкции Ссылки Семинары О нас Контакт

Введение в баланс белого

Баланс белого — это аспект фотографии, который многие владельцы цифровых фотоаппаратов не понимают или не используют, но это то, что стоит изучить, поскольку он может реально повлиять на снимки, которые вы делаете.

Итак, для тех из вас, кто избегает баланса белого — позвольте мне познакомить вас с ним. Я обещаю, что постараюсь сделать его как можно более простым, а все последующее будет максимально пригодным для использования:

В самом простом случае — причина, по которой мы настраиваем баланс белого, состоит в том, чтобы получить как можно более точные цвета на ваших изображениях.

Зачем нужно получать правильные цвета на снимках?

При просмотре снимков после их съемки вы могли заметить, что иногда изображения могут выглядеть оранжевыми, синими, желтыми и т. Д., Несмотря на то, что невооруженным глазом сцена выглядела вполне нормально.Причина этого в том, что изображения разных источников света имеют разный «цвет» (или температуру). Флуоресцентное освещение придает фотографиям голубоватый оттенок, тогда как лампы накаливания (лампы накаливания) добавляют фотографиям желтоватый оттенок.

Диапазон различных температур колеблется от очень прохладного света голубого неба до очень теплого света свечи.

Обычно мы не замечаем этой разницы в температуре, потому что наши глаза автоматически подстраиваются под нее.Таким образом, если температура света не является очень экстремальной, белый лист бумаги обычно будет казаться нам белым. Однако цифровая камера не способна автоматически вносить эти корректировки, и иногда нам нужно, чтобы мы объяснили ей, как обращаться с другим светом.

Таким образом, при более холодном (синем или зеленом) свете вы скажете камере, чтобы она нагрелась, а при теплом свете вы скажете ей, чтобы она остыла.

Настройка баланса белого

У разных цифровых фотоаппаратов есть разные способы настройки баланса белого, поэтому в конечном итоге вам нужно будет достать руководство к камере, чтобы уточнить, как вносить изменения.При этом многие цифровые камеры имеют автоматический и полуавтоматический режимы, которые помогут вам внести изменения.

Предустановленные настройки баланса белого

Вот некоторые из основных настроек баланса белого, которые вы можете найти в камерах:

Авто — здесь камера делает наилучшие предположения по каждому кадру. Вы обнаружите, что он работает во многих ситуациях, но стоит рискнуть и отказаться от него, чтобы получить более сложное освещение.
Tungsten — этот режим обычно обозначается маленькой лампочкой и предназначен для съемки в помещении, особенно при освещении лампами накаливания (например, лампочкой).Обычно это охлаждает цвета на фотографиях.
Флуоресцентный — компенсирует «холодный» свет флуоресцентного света и согревает ваши снимки.
Дневной свет / Солнечно — не все камеры имеют эту настройку, потому что она устанавливает довольно «нормальные» настройки баланса белого.
Облачно — эта настройка обычно делает вещи более теплыми, чем режим «дневной свет».
Вспышка — вспышка камеры может быть довольно прохладным светом, поэтому в режиме Flash WB вы обнаружите, что она слегка согревает ваши снимки.
Оттенок — свет в тени обычно холоднее (голубее), чем при съемке под прямым солнечным светом, поэтому этот режим немного согреет.

Ручная настройка баланса белого

В большинстве случаев вы можете получить довольно точный результат, используя указанные выше предустановленные режимы баланса белого, но некоторые цифровые камеры (большинство зеркальных фотокамер и более высокие конечные точки и снимки) также позволяют настраивать баланс белого вручную.

То, как это используется, немного различается в зависимости от модели, но, по сути, вы указываете камере, как выглядит белый цвет на снимке, чтобы у нее было что-то в качестве ориентира для принятия решения о том, как должны выглядеть другие цвета.Вы можете сделать это, купив себе белую (или серую) карточку, специально предназначенную для этой задачи, или вы можете найти вокруг себя какой-нибудь другой подходящего цвета объект, чтобы выполнить эту работу.

Я сделал это с помощью следующих двух снимков.

Первый снимок — это одна из книг на книжной полке моей жены, сделанная в режиме автоматического баланса белого. Свет в моей комнате от трех стандартных лампочек, в результате изображение получается довольно теплым или желтым.

Сделав этот снимок, я поднес к камере лист белой бумаги, чтобы сказать, какой белый цвет.Затем я сделал второй снимок с этой настройкой и получил следующий результат — вы увидите, что цветовой оттенок намного точнее, чем у первого изображения.

Эту ручную настройку нетрудно сделать, если вы найдете, где это сделать в меню камеры, и стоит научиться делать это.

Вам понравился этот урок о балансе белого? Получите больше бесплатных советов, подписавшись на школу цифровой фотографии . Также ознакомьтесь с Photo Nuts and Bolts — нашей самой продаваемой электронной книгой по основам работы вашей камеры.

Баланс белого 101: понимание баланса белого и его правильное использование в фотографии

Есть много факторов, которые нужно учитывать, если вы хотите стать хорошим фотографом. Один из этих факторов — баланс белого; то, с чем не все фотографы знакомы (особенно в начале).

Баланс белого важен, если вы не хотите, чтобы ваши фотографии выглядели неестественно. Вы не хотите, чтобы предметы и оттенки кожи выглядели слишком желтыми. Вы же не хотите, чтобы вспышка вашей камеры отбрасывала разные цвета при съемке объекта.Иногда они могут казаться красноватыми; в других случаях синеватый.

изображение от theilr

Итак, если вы фотографируете кого-то, занимающегося серфингом в темно-синих волнах, без надлежащего баланса белого, ваше захваченное изображение будет иметь цвета, отличные от реальных или правильных. Ваш блюз может стать оранжевым или красным. Вы же этого не хотите, правда? Давайте посмотрим, как вы можете предотвратить это и каждый раз получать правильный баланс белого!

Что такое баланс белого?

Основная функция баланса белого — помочь вам создавать изображения с точными цветами и уменьшать или удалять нежелательные цветовые оттенки.В цифровой фотографии баланс белого означает настройку цветов таким образом, чтобы создаваемые изображения выглядели естественно. Это необходимо, потому что большинство источников света обладают той или иной цветовой температурой. Таким образом, когда вы создаете фотографию, бывают случаи, когда другие цвета выходят вместо ожидаемых естественных.

Чтобы понять это, проведем небольшой эксперимент. Возьмите чистый кусок белоснежной бумаги. Положите его на стол или прикрепите к стене. Купите себе солнцезащитные очки желтого оттенка.Наденьте их и посмотрите на бумагу; он будет желтоватым, не так ли? Посмотрите на него подольше, и со временем он станет белым. Однако после того, как вы снимете солнцезащитные очки, они станут другого цвета, пока ваши глаза не приспособятся должным образом. Этот эксперимент демонстрирует, что происходит, когда вы фотографируете. Камера должна фактически определять цветовую температуру, и иногда это не получается точно.

Фотографии, сделанные в месте с естественным освещением, будут иметь цвета, близкие к естественным.Но если вы делаете снимки в помещении или под лампой накаливания (те, которые вы, вероятно, видите дома), естественные цвета вашей фотографии будут меняться. Фотографии будут выглядеть слишком оранжевыми. Если свет в вашем месте исходит от флуоресцентного источника, фотографии получатся голубоватыми. Вот почему вам нужно знать, как правильно использовать и применять баланс белого.

Как использовать баланс белого в фотографии

Существует несколько способов правильного использования баланса белого. Некоторые камеры действительно имеют встроенные кнопки баланса белого или баланса белого.Если это касается вашей камеры, все, что вам нужно сделать, это нажать кнопку, а затем повернуть задний диск против часовой стрелки. Вам также потребуется доступ к настройкам вашего меню.

Авто настройки обычно очень помогают, но есть и другие варианты, из которых вы можете выбрать. Это то, что мы называем балансом белого « режимов ».

Если вы снимаете в помещении при флуоресцентном освещении, используйте флуоресцентный режим. Выбор этого параметра позволит вам делать снимки, которые будут более яркими и естественными, чем свет, излучаемый флуоресцентными лампами.
Для съемки на солнце или на открытом воздухе потребуется переключиться в режим дневного света. Это позволяет делать фотографии при нормальном освещении.
Съемка при освещении лампами накаливания означает переключение в режим лампы накаливания. Обычно это хороший выбор при съемке в помещении. Это поможет вам получать фотографии « кулер » с цветами, близкими к естественным.
Вы также можете установить камеру в облачный режим, если у вас нет другого выбора, кроме как снимать в облачный день.Используя этот режим, ваша камера сможет обеспечить более точную цветопередачу; объект и фон станут теплее.
Для съемки в затемненных областях идеально подходит теневой режим. Фотографии в этом режиме получаются более синими; таким образом, он идеально подходит, когда ваши объекты и окружение закрыты.
Наконец, у вас есть режим Flash; один из наиболее часто используемых (и неправильно используемых). Это лучший выбор, если вы снимаете в условиях низкой освещенности или при недостаточном освещении.

Ручной баланс белого

изображение Дэйва Дагдейла

Некоторые фотографы предпочитают настраивать баланс белого вручную. Лучший способ сделать это — использовать серую карту 18%. Просто поднесите карту к объекту и используйте функцию пользовательского баланса белого на своей камере, чтобы сделать пробный снимок (этот процесс может отличаться в зависимости от вашей камеры).

Профессиональные фотографы делают это, чтобы баланс белого их камеры был хорошо настроен для сцены, которую они снимают.При изменении условий освещения просто снова настройте свой собственный баланс белого.

Если вы только начинаете серьезно заниматься фотографией, вам будет лучше потратить некоторое время на то, чтобы попрактиковаться в регулировке баланса белого, используя как автоматический режим (чтобы понять, как камера видит сцену), так и различные режимы, указанные ранее.

Большинство фотографов, особенно самые опытные, любят работать с ручной настройкой, потому что она намного точнее. Вам решать, какую настройку вы хотите использовать.Пока вы практикуете использование правильного баланса белого, вы никогда не ошибетесь!

Есть ли у вас какие-нибудь советы по балансу белого? Как вы обычно находите правильную настройку баланса белого, когда снимаете?

Фотографии от А до Я: баланс белого

Баланс белого — это настройка камеры, которая регулирует цветовой баланс света, в котором вы снимаете, так, чтобы он казался нейтральным белым, и он используется, чтобы противодействовать оранжевому / желтому цвету искусственного света, например, или холодному свету глубокая тень под голубым небом, чтобы портретные снимки, сделанные в тени, выглядели более естественно.

Все цифровые камеры имеют настройку автоматического баланса белого, которая анализирует цвета в сцене и автоматически нейтрализует их. В основном это очень хорошо, хотя бывают случаи, когда вам нужно отменить настройку автоматического баланса белого и выбрать настройку самостоятельно.

В одном случае цвет света является неотъемлемой частью изображения, например, теплые цвета заката или холодный синий свет ранней зари. Если вы снимаете в тускло освещенном баре или ресторане, вы можете сохранить цвет окружающего света, а не исправлять его.

Другой — это когда вам нужен постоянный цветовой баланс для серии изображений, и вы не хотите, чтобы камера самостоятельно настраивала баланс белого от одного снимка к другому.

Ручные предустановки баланса белого

Вот почему камеры также предлагают ручные предустановки баланса белого, которые вы можете выбрать для соответствия условиям, для поддержания согласованности цвета между снимками или для того, чтобы камера давала вам очень специфическую цветопередачу. Например, если вы оставите камеру на предустановку баланса белого «дневной свет», она точно запечатлит меняющиеся цвета от рассвета до сумерек в пейзажной фотографии, не пытаясь их исправить.

В качестве альтернативы, в помещении или в студии вы можете взять пользовательскую настройку баланса белого из серой карты или другого объекта с нейтральными тонами, чтобы цвет имел постоянный нейтральный вид на всех снимках, которые вы делаете в этой настройке.

Предустановка баланса белого обычно описывается в соответствии с условиями, в которых вы снимаете в

Предустановка баланса белого обычно описывается в соответствии с условиями, в которых вы снимаете, поэтому камеры обычно предлагают «дневной свет», «облачно», «тень», «лампа накаливания» и другие предустановки.Однако в профессиональной студийной фотографии баланс белого чаще измеряется с помощью «цветовой температуры», которая измеряется в градусах Кельвина.

Например, дневной свет имеет цветовую температуру около 5200-5500 градусов Кельвина, искусственный вольфрамовый свет — около 2400-2600 градусов Кельвина, а открытая тень под голубым небом может достигать 7500-9500 градусов Кельвина. Студийное освещение обычно калибруется в градусах Кельвина, чтобы фотографам было легче согласовать баланс белого камеры с источником света.

Температура и оттенок

Но хотя значения цветовой температуры все еще широко используются, современные цифровые камеры работают не только с настройкой «температура», но и с настройкой «оттенок». Обычная цветовая температура измеряется в спектре красный / желтый / белый / синий, а оттенки — это дополнительная вариация в спектре зеленого / пурпурного. Когда вы настраиваете баланс белого, теперь принято настраивать и то, и другое.

Вы можете выбрать настройку баланса белого на камере, но если вы снимаете необработанные файлы, а не JPEG, вы можете выбрать ее позже при редактировании изображений.В файлах JPEG настройка баланса белого «запекается» в изображениях, поскольку они обрабатываются камерой, и любые дополнительные данные о цвете удаляются. В необработанных файлах полные данные о цвете, полученные датчиком, сохраняются в файле, и хотя настройка баланса белого камеры записывается вместе с данными, их можно использовать или игнорировать позже при обработке изображения.

Даже если вы снимаете необработанные файлы, выбор подходящего баланса белого во время съемки полезен, потому что он сохраняет этапы обработки позже, а система автоматического баланса белого камеры может предложить хорошую компромиссную настройку, которую трудно улучшить вручную.

Баланс белого в фотографии

Баланс белого может изменить правила игры для ваших изображений. Вы когда-нибудь видели, как изображение выглядит более голубым, чем должно быть? Или вы обнаружите ошеломляющие оттенки оранжевого при съемке в помещении?

Все эти неестественные цветовые оттенки вызваны неправильным балансом белого. Не волнуйтесь, мы поможем вам понять баланс белого в фотографии. Затем мы узнаем, как использовать баланс белого для получения идеального снимка.

Но перед этим вам нужно знать несколько концепций!

Свет и цветовая температура

Свет имеет разные цвета или оттенки.Флуоресцентный свет может казаться белым или голубоватым, а лампа накаливания может казаться более оранжевым. Цвета света называются цветовой температурой и используют единицы Кельвина.

Вот цветовые температуры обычных источников света —

Низкие значения Кельвина создают теплый или желтоватый свет. Более высокие значения Кельвина указывают на оттенки синего и кажутся более холодными или синими. Итак, как цветовая температура влияет на фотографию?

Связь цветовой температуры и фотографии

Любой источник света и условия освещения повлияют на результат ваших снимков.Когда вы снимаете в пасмурном небе, ваши изображения кажутся более синими. Напротив, солнечный свет делает ваши изображения теплыми и естественными. Взгляните на изображение ниже —

Первый снимок был сделан при облачном небе. Вы можете увидеть, как цветок выглядит немного голубоватым. Сравните это с изображением справа. Вы можете заметить теплые желтые оттенки, создаваемые прямым солнечным светом.

Точно так же съемка с белым светодиодом сделает ваши изображения более белыми. Изображения, снятые с лампами накаливания, будут теплыми.

Теперь давайте исследуем связь между цветовой температурой и балансом белого.

Баланс белого в фотографии

Баланс белого в фотографии позволяет компенсировать цветовую температуру. Он создает сбалансированную цветовую температуру, чтобы ваши изображения выглядели естественно. Как это работает с балансом белого?

Функция вашей камеры добавляет противоположную цветовую температуру для создания более реалистичных изображений. Или, говоря простыми словами, вы можете сбалансировать цвет вашего изображения для естественного вида.Давайте посмотрим на пример —

Кадр, сделанный под прямыми солнечными лучами, максимально приближен к жизни и выглядит естественно. Вы можете получить этот эффект, выбрав «дневной свет» в настройках баланса белого. У вас также есть другие настройки, такие как —

Лампа накаливания : это идеальная настройка для съемки в помещении. Создает цветовую температуру обычного домашнего освещения. Вы можете увидеть, как использование этой функции в условиях дневного света создает голубоватое изображение на картинке выше.

Флуоресцентный : Флуоресцентный создает эффект дневного или белого света. Камеры поставляются с несколькими настройками флуоресценции для создания желаемой цветовой температуры.

Прямой солнечный свет : Создает естественное освещение, доступное во время полуденного солнца. Это наиболее нейтральный баланс белого, используемый в качестве стандарта для съемки при солнечном свете.

Вспышка : Вы можете использовать эту настройку для съемки в условиях низкой освещенности. Переключитесь в режим баланса белого вспышки при использовании вспышки вашей камеры для естественного результата.

Облачно : отличный вариант для съемки в пасмурные дни. Эта настройка добавляет вашим изображениям больше тепла, позволяя нажимать на улучшенные снимки.

Авто : это режим автоматического баланса белого, в котором ваша камера заботится о создании наилучшей цветовой температуры.

Вы также можете найти другие настройки баланса белого для создания различных цветовых температур. Некоторые камеры также используют значения Кельвина для управления балансом белого. Вы можете выбрать значение Кельвина, связанное с источником света, чтобы делать естественные снимки.В вашей камере это может выглядеть примерно так:

Вы сможете использовать собственные значения Кельвина для создания различных цветовых температур. Узнайте, что означают разные значения Кельвина для получения наилучших снимков.

Баланс белого в программе для редактирования фотографий

Инструменты редактирования фотографий могут исправить изображение, чтобы оно выглядело потрясающе. Можно ли сделать то же самое с балансом белого?

Мы не рекомендуем оставлять задачи баланса белого для постобработки, если вы не снимаете изображения RAW.Цифровые зеркальные фотокамеры, снимающие в формате RAW, могут не беспокоиться о балансе белого. Или вы можете просто снимать в режиме автоматического баланса белого.

Ваше программное обеспечение для постобработки сможет без проблем добавить нужную цветовую температуру. Изображения RAW не содержат цвета, поэтому их легче исправить с помощью программного обеспечения. Таким образом, вы можете не потерять сон из-за баланса белого, если ваши изображения в формате RAW.

Камеры, которые снимают в других форматах файлов, могут не подходить для постобработки.Ваши изображения могут никогда не получить ту цветовую температуру, которую вы действительно видели своими глазами. В результате для обработки баланса белого с помощью инструмента редактирования фотографий подходят только изображения RAW.

Создание эффектов с помощью баланса белого

Функция ручного баланса белого — отличный инструмент в руках опытных фотографов. Вы можете использовать разные настройки баланса белого для создания разных эффектов.

Параметр «Вольфрам» добавит оттенки синего / белого к вашим изображениям и сделает тусклые изображения ошеломляющими.Посмотрите на изображение ниже:

При съемке вольфрамовых ламп на воде создается синий эффект. Это может показаться неестественным, но придает изображению творческий оттенок. Вы можете поэкспериментировать с различными настройками баланса белого, чтобы отточить свои навыки настройки цветовой температуры.

Баланс белого: В чём состоит баланс белого

Баланс белого: определение и настройки

Баланс белого

Что такое баланс белого?

Идеальный баланс белого

Управление балансом белого

Итог.

Настройка баланса белого

Настройка баланса белого для улучшения фотографий

БАЛАНС БЕЛОГО

Пользовательский баланс белого

Цветовая температура

Параметры баланса белого

баланс белого. То, о чём все знают, но далеко не все понимают.: awo_onyshchenko — LiveJournal

Какой баланс белого у вашей камеры?

Баланс белого и цвет

Выбор баланса белого

Цветовая температура

Смешанное освещение

Понимание баланса белого и цветовой температуры в цифровых изображениях

Как установить баланс белого

Введение в баланс белого

Настройка баланса белого

Предустановленные настройки баланса белого

Ручная настройка баланса белого

Баланс белого 101: понимание баланса белого и его правильное использование в фотографии

Что такое баланс белого?

Как использовать баланс белого в фотографии

Ручной баланс белого

Фотографии от А до Я: баланс белого

Ручные предустановки баланса белого

Температура и оттенок

Баланс белого в фотографии

Добавить комментарий Отменить ответ