Что такое фулфрейм: Полный кадр или кроп – какую камеру выбрать?

Что лучше? Кроп? Полный кадр?

2015-05-28 28.05.2015 / Иван Диденко

Всегда ли оправдан переход с кропнутой камеры на полнокадровую?  Сможете вы объяснить самому себе: имеет ли смысл заплатить втрое больше за full-frame камеру? Попробуем разобраться в целесообразности этого перехода.

Оговоримся сразу — вопрос выбора мы рассматриваем исключительно с точки зрения фотографа-любителя.  Почему желание иметь полнокадровую камеру возникает у фотографа в принципе?  
Когда вы снимаете на полный кадр, вы чувствуете себя гораздо счастливее :).  Глупо, но правда. Вы начинаете себя чувствовать настоящим, талантливым, сильным мастером.  Вы получаете удовольствие от обладания  такой серьезной камерой :).
Касательно технической составляющей. Владелец полнокадровой камеры получает доступ к огромной линейке оптики, которая гораздо шире кропнутой.

Можно говорить об эффекте усиленного размытия заднего плана: чем больше кадр, тем больше один и тот же угол съемки дает возможность агрессивно  размывать задний план, отделяя снимаемый объект от него.  Это часто делает фотографию лучше и красивее.
Можно говорить также о большей надежности технологии в полнокадровых камерах: механизма затвора,  отточенности баланса белого, более точного автофокуса.
Вы можете возразить: что мешает производителю сделать такой же точный автофокус в кроп-камеру? Да, может, но зачем ему добиваться таких же характеристик у кропа, как и у топовой full frame? Ведь последняя, по маркетинговой логике производителя, должна быть априори лучше и быстрее и оправдывать свою гораздо большую стоимость.
Не стоит совершать ошибку, ожидая, что наличие камеры с полным кадром, сделает ваши фотографии лучше.  Если вы плохо снимаете кропом, вы будете также плохо снимать и на full frame. А если вы хороший фотограф, то и кропом, мыльницей и телефоном вы будете делать отличные фотографии, хотя вам просто не очень с удобно будет осуществлять свою съемку.
Подытоживая, обращаем ваше внимание, что для любителя технические преимущества полного кадра не оправдывают кратное увеличение цены покупки. Поэтому это, скорее, покупка для удовольствия, повышения самооценки и уверенности в себе.

2015-05-28

Идентификация кропа. Особенности кропнутых камер.

Эта статья написана на фотографическом сленге и, моментами, наполнена моими субъективными мнениями. В этой статье описаны нюансы использования кропнутых камер и объективов, которым мало кто уделяет должное внимание.

Идентификация кропа

‘Кроп’, ‘Crop’, ‘кропнутая камера’, ‘кропнутый фотоаппарат’, ‘кропнутая матрица’, ‘кропнутый сенсор’ – это синонимы фотоаппарата с уменьшенным светочувствительным элементом (матрица, пленка). Эти понятия сильно переплетены с понятием кроп-фактора и основную информацию про кроп можете почитать в разделе ‘ Кроп-фактор ‘.

Полнокадровые, полноформатные фотоаппараты, Full Frame, ФФ, FF, Full sensor size – это синонимы фотоаппаратов, у которых имеется оригинальный, не уменьшенный светочувствительный элемент. В наше время многими фотолюбителями считается, что ФФ камеры являются панацеей и пиком эволюционного развития современных цифровых камер. В связи с тем, что цена на любительские кропнутые камеры в разы ниже, чем на полнокадровые камеры, очень много фотолюбителей пользуются именно кропнутыми камерами и мечтают перейти на полный кадр. Размер матрицы полноформатных камер равняется размеру стандартной 35мм пленки (пленка типа 135). Но полный кадр – это не предел.

Существуют фотоаппараты среднего и большого формата, где размеры светочувствительного элемента в разы больше, чем размеры светочувствительных элементов у полнокадровых камер. Как ни странно это звучит, но современные полнокадровые цифровые камеры относятся к узкому формату. Получается некий обман – с одной стороны, полный кадр является чем-то запредельным, с другой стороны – полный кадр является всего лишь узким форматом.

Фотографы, которые всю жизнь снимали на средний или на большой формат чаще всего свысока смотрят на современные запредельно дорогие ‘Полнокадровые Камеры’ Nikon D4s, Canon 1DX и т.п. Пишу я это к тому, что должно быть четкое понимание того, что полнокадровые камеры – это лишь одна из ступеней в эволюции фотоаппаратостроения.

Превосходство кропа

Так как я пользуюсь больше всего системой Nikon, то и примеры я буду приводить опираясь на фототехнику компании Nikon.

В основном все знают, что с помощью ФФ камеры проще управлять глубиной резко изображаемого пространства. С помощью полноформатной камеры проще добиваться тонкой ГРИП, размытия дальнего и ближнего плана.

Но есть вторая сторона медали, в которой кроп превосходит полный кадр. Чтобы получить такой же угол обзора с полноформатного объектива Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2. 8G ED N используемого на полноформатной камере, на кропе нужно использовать аналог – Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1:2.8G ED IF SWM DX. Будем считать, что 17мм кропа и 24мм полного кадра дают приблизительно

одинаковый угол обзора и опустим разницу 1.5мм ЭФР (Эквивалентное Фокусное Расстояние, 17мм*1,5-24мм=1,5мм). Но из-за разного реального фокусного расстояния объективы имеют разную ГРИП и разное гиперфокальное расстояние. На практике это сказывается в том, что с помощью 17мм проще сделать широкую глубину резкости, чем с 24мм на полном кадре. На примере, это выражается тем, что когда я фотографирую группу людей при плохом освещении (например в храме), очень сильно чувствуется тонкая ГРИП 24mm@F/2.8 объектива на полном кадре и часть людей, которые ‘выпадают’ из зоны резкости получаются размытыми. Мне вовсе не нужно, чтобы кто-то был размыт на снимке. В то же время, если снимать ту же сцену с 17mm@F/2. 8 объективом на кропе, то зона резкости будет большей, это позволит захватить всех людей в зону резкости, а при распечатке такого снимка все участники съемки будут любоваться своим резким изображением. При этом объективы используют одну и ту же светосилу, а фотографирование происходит при одной и той же выдержке.

Часто можно встретить пересчет диафрагменного числа для кропнутых объективов. Например F/2.8 для Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1:2.8G ED IF SWM DX на камерах Nikon DX будет иметь эквивалент F/4.2. Можете посмотреть на примере Nikon 14-24 2.8 на photozone.de. Это не означает, что такой объектив имеет реальную более темную диафрагму (меньшую реальную светосилу в плане T-стопов) при использовании на кропнутых камерах – это означает только то, что ГРИП для такого объектива будет равняться F/4.2 в эквиваленте для полноформатных камер. Внимание: этот пересчет не влияет на экспозицию, он влияет только на пересчет ГРИП.

Таким образом, используя Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1:2.

8G ED IF SWM DX при 17mm и F/2.8 мы получим эквивалент 25.5mm и F/4.2. То есть, чтобы получить такую же большую ГРИП, как с кропнутым объективом Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1:2.8G ED IF SWM DX, при использовании Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8G ED AF-S N нам придется закрыть диафрагму до F/4.2. Но в случае с полноформатным объективом это повлечет за собой не только увеличения ГРИП, но и понижение экспозиции. Экспозицию придется компенсировать либо более длинной выдержкой, либо более высоким значением светочувствительности ISO, либо большей мощностью вспышки.

При изменении диафрагмы на одну ступень, ГРИП изменяется в два раза. Диафрагменные числа по ступеням – это F/1.4, F/2.0, F/2.8, F/4.0, F/5.6 и т.д. Разница между F/2.8 и F/4.0 составляет один стоп (два раза). Получается, что при использовании кропнутого объектива мы выигрываем в увеличении ГРИП больше, чем в два раза (F/2.8 против F/4.

2). Если быть точным, то ГРИП возрастает в 2.25 раза для DX камер Nikon. Увеличение ГРИП линейно связано с величиной матрицы. На самом деле матрица Nikon FX и Nikon DX отличаются по своей площади в 2.25 раза. Число 2.25 получается очень просто, нужно просто кроп-фактор (Kf=1.5) возвести в квадрат: 1.5*1.5=2.25.

Эта хитрость применяется во многих мыльницах для макросъемки. Крохотные сенсоры цифровых фотоаппаратов-мыльниц могут выдавать огромную ГРИП с маленькими диафрагменными числами, что очень важно для макросъемки. Так, чтобы получить подобные снимки с простенькой мыльницы и Nikon D3s + Nikon AF Micro Nikkor 105mm 1:2.8D на мыльнице можно будет спокойно снимать на F/5.6 с рук при короткой выдержке, а на большом полнокадровом объективе придется очень сильно закрывать диафрагму чтобы получить такую же ГРИП.

Личный опыт:

Я детально описал разницу в ГРИП только потому, что я часто снимаю широкоугольными объективами на открытой диафрагме разного рода крещения, венчания и т. д. Обычно я использую 28мм объектив. На полном кадре при 28mm F/3.5 уже сильно заметно, что с ГРИП ‘выпадают’ люди. При печати в формате 20 Х 30 и больше уже достаточно заметно, что часть людей находятся в фокусе, а часть ‘поплыли’. Иногда клиенты мне жалуются, что часть снимка не резкая. Используя кроп камеру и объектив с подобным ЭФР, можно в 2.25 раза увеличить ГРИП с сохранением светосилы и упростить съемку такого рода. Я понимаю, что можно закрыть диафрагму и получить широкую ГРИП, но в ряде случаев нельзя снять на F/11.0, так как света для сцены имеется очень и очень мало, а использование вспышки крайне нежелательно.

Вывод:

Эквивалентные фокусные расстояния при использовании кропнутых объективов позволяют бесплатно получить большую ГРИП, больше предметов в зоне фокуса, больше довольных клиентов. При этом нужна та же самая светосила объектива.

Ультимату кропа

После предыдущего пункта кроп поднялся на ноги и теперь может тягаться с полным кадром. Но вот есть одна очень серьезная проблема при использовании кропнутых камер. И проблема эта – отсутствие объективов. В общем случае это касается отсутствия хороших профессиональных светосильных объективов с удобным ЭФР. Профессиональные фотографы, например, свадебщики, студийные фотографы, репортажники чаще всего используют определенный набор объективов с перекрытием определенного фокусного расстояния. Обычно это диапазон 14-200мм.

Но для кропнутых камер просто нет объективов для комфортной съемки. Например, для камер Nikon DX нечем заменить Nikon 14-24 F/2.8, Nikon 17-35 F/2.8, Nikon 70-200 F/2.8, Nikon 80-200 F/2.8, Nikon 85mm F/1.4. Существует только замена для Nikon 24-70 F/2.8 в лице Nikon 17-55 F/2.8 DX (и то, существует Nikon 24-70 F/2.8 VR, которому, снова же, замены нет).

Объективы исторически претерпели ряд подгонок под потребности фотографов при работе на узкой 35-ти миллиметровой пленке. Сложились свои оптимальные стандарты. Например, репортаж в ‘ближнем бою’ проще простого снимать на Nikon 17-35 F/2. 8, а для портрета, свадеб использовать Nikon 70-200 F/2.8. Эти объективы дополняют друг друга и создают нужное фотографу покрытие диапазона фокусных расстояний, очень удобны в использовании и являются своего рода стандартом. Данные объективы претерпели ряд модификаций, прошли закалку временем, а их фокусные расстояния выбраны совсем неспроста.

В итоге, для кропа Nikon DX нет ни светосильного ширика-панорамника (14-24 F/2.8), ни ширика-репортажника (Nikon 17-35 F/2.8), ни портретника-телевика (Nikon 70-200 F/2.8), ни фикс портретника (Nikon 85mm F1.4).

В общем случае для ‘профессиональной фотосъемки’ на кропе можно использовать только Nikon 17-55mm F/2.8 в качестве универсала на замену полнокадрового Nikon 24-70mm F/2.8.

При использовании объективов от полнокадровых камер меняется ЭФР и полнокадровые объективы во многом теряют свою функциональность на кропе. Для подкрепления своих слов приведу пример из личной практики. При использовании на полнокадровой камере объектива Nikon 70-200 F/2. 8 я легко могу снимать свадебную прогулку и небольшие группы людей на 70мм, мне для этого достаточно чуть отойти. А вот при использовании того же объектива на кропе мне приходиться бегать туда-сюда с 70-200мм чтобы снять свидетелей, молодых и еще нескольких людей. В итоге 70-200 не выполняет свою функцию нормального объектива на 70мм. Для серьезной фотосъемки кроп – это путь в никуда из-за отсутствия набора нужных фотографу объективов.

Есть еще один момент – сторонние производители смекнули нюанс, описанный выше, и выпустили эквиваленты. Для Nikon 14-24 F/2.8 существует Tokina 11-16 F/2.8, для Nikon 70-200 F/2.8 существует Tokina AF 50-135mm F/2.8. Замены Nikon 17-35 F/2.8 так и не придумали. С одной стороны я часто рекомендую объективы сторонних производителей, но делаю я это только для любителей. С другой стороны для профессионалов существует одно неписанное правило по использованию только ‘родных’ объективов на своих камерах. Приведу пример, вот пришел я на свадьбу с ‘Тамроном’, ‘Сигмой’, ‘Токиной’. Меня спрашивают, а что это за объектив? Я отвечаю – ‘Тамрон’, ‘Сигма’, ‘Токина’. В ответ слышу только “Там… Что?… Зигма? Бокина?”. И весь мой профессионализм и доверие ко мне умножается на ноль. Сложно доказать клиенту, что важно как фотографировать, а не с помощью какой техники. Всем подавай только Nikon, Canon, Sony.

Конечно, должно быть понимание, что понятия ‘профессиональный фотограф’ и ‘профессиональная фототехника’ имеют очень расплывчатые границы.

Еще можно упомянуть камеры Canon с сенсором APS-H – Canon EOS-1D, 1D Mark II, 1D Mark II N, 1D Mark III, 1D Mark IV, которые имеют кроп фактор 1.3 и для которых ни родной производитель, ни сторонние не выпускают объективы с учетом кропа. К таким камерам подходят только полноформатные родные объективы.

Выводы:

Для полнокадровых камер существуют решения объективов с удобным набором фокусных расстояний. Для кропнутых камер таких объективов практически нет.

Эволюция кропа

В предыдущем пункте я попытался разгромить кроп. В этом пункте я попытаюсь добить его.

Эволюционировали не только профессиональные объективы, но и ряд простеньких ‘темненьких’ зумов. Обычно для комфортной несложной фотосъемки используется диапазон 28мм-ХХХмм. Например, 28-50мм, 28-70мм, 28-85мм, 28-100мм, 28-105мм, 28-200мм, 28-300мм. Такие объективы называют универсальными, с их помощью практически можно снимать все, что угодно. Их универсальность в своем большинстве кроется в возможности использовать широкий угол обзора на 28мм на полноформатной камере. Эквивалентом 28мм на кропе будет 18мм, например 18-55м, 18-70мм, 18-105мм, 18-135мм, 18-200мм, 18-300мм.

Для примера, компания Nikon имеет свыше 10 универсальных автофокусных объективов класса 28-ХХХ и их модификаций. Все эти объективы практически нерентабельны при использовании на кропнутых камерах Nikon DX, так как напрочь теряют свою универсальность из-за того, что 28мм дает ЭФР в 42мм (почти полтинник). Сейчас старые добрые объективы, например, Nikon 28-105mm F/3.5-4. 5 Macro с запредельным качеством изображения и супер быстрой фокусировкой продают по 150у.е., так как они никому не нужны.

Это касается не только универсальных объективов, а практически всех полнокадровых объективов, которые были разработаны для полноформатных камер. На кропе происходит черная магия, постоянно полнокадровые объективы с определенными целями и задачами ‘превращаются во что-то‘. Например, полтинник в недопортретник, любой ширик – в стандартный объектив, сверх ширик – в ширик. Единственным неизменным являются телевики. Телевик и на кропе телевик.

Основным достоинством кропа маркетологи выделяют ‘бесплатное’ увеличение эквивалентного фокусного расстояния. На деле, такое увеличение нужно лишь в очень редких задачах. Например, мне очень редко нужен объектив длиннее 200мм на полном кадре. Данное преимущество могут использовать немногие фотографы с реальной пользой для съемки удаленных объектов. Обычному фотолюбителю такое увеличение ЭФР часто не нужно. Многие остаются обмануты тем, что обычно говорят про увеличение ЭФР для теле объективов. Там все предельно просто – чем больше фокусное расстояние – тем лучше. Но из-за того, что увеличивается ЭФР не только теле объективов, но и всех объективов, от этого сильно страдают широкоугольники. То есть широкий угол широкоугольного полноформатного объектива просто пропадает при использовании такого объектива на кропнутой камере. В общем случае, лучше снять шире, чем уже – изображение потом можно обрезать, но не наоборот. Потому мне очень нравится выражение: ‘кроп съедает кадр‘.

Вывод:

При использовании кропнутых камер теряется возможность использования огромнейшего числа старых полнокадровых объективов с отличными оптическими и механическими показателями. Часто такие объективы стоят копейки, а их качество изображения находится на высоком уровне.

Точность кропа

Еще одним важным замечанием является точность работы системы фокусировки при использовании на кропе и на полном кадре FX объективов. Связано это с гиперфокальным расстоянием и особенностью системы фокусировки каждого объектива в отдельности.

Чтобы снять один и тот же предмет одним и тем же полноформатным объективом на кроп и на полный кадр с одинаковым кадрированием, нужно ближе или дальше подойти к предмету съемки. Разница в дистанции съемки между камерой Nikon DX и Nikon FX будет составлять 1.5 раза. Например, если на кропнутую камеру и полноформатный объектив нужно будет  что-то снять с расстояния 6 метров, тот на тот же объектив и полноформатную камеру с тем же кадрированием нужно будет снимать с расстояния 4 метра.

Системе фокусировки чаще проще навести на резкость объектив при средних дистанциях фокусировки. Это можно связать с шагом фокусировочного кольца. При фокусировке в районе бесконечности шаг кольца фокусировки очень маленький, из-за чего может возникнуть больше проблем с точностью наводки на резкость в этом диапазоне. При использовании FX объектива на кропе наводка на резкость сдвигается в сторону бесконечности, что в общем случае ухудшает точность и плавность наводки на резкость. Это очень тонкий нюанс, который не всегда удастся отследить. Требуется очень много практики, чтобы почувствовать разницу.

А еще немаловажный момент – чем меньше дистанция фокусировки, тем визуально объект съемки кажется резче (хотя глубина резкости и уменьшается).

Вес кропа

Часто говорят, что кропнутые камеры весят меньше полноформатных камер. Это не всегда соответствует истине. Например, полноформатные камеры Nikon D700, D800, Nikon D800E, Nikon D600 весят меньше, чем кропнутые Nikon D1, Nikon D1h, Nikon D1x, Nikon D2x, Nikon D2xs, Nikon D2h, Nikon D2hs.  Также полноформатная Nikon D600 весит примерно столько же, как и кропнутая линейка Nikon D500, D300, D300s, D200, D100. В общем случае вес камеры определяется не величиной сенсора, а принадлежностью камеры к определенному уровню, например, профессиональному или любительскому. Вес камеры очень сильно зависит от материалов, из которых изготовлен корпус. Обычно профессиональные камеры имеют полностью металлический корпус, в отличие от любительских камер, где используется пластик. Вот и получается, что профессиональные флагманские (с комбо корпусом) кропнутые камеры серии Nikon D1, D2 весят больше, чем любительская полноформатная Nikon D600 или профессиональные Nikon D810, D800, D800E. Вес камеры может быть как и плюсом, так и минусом, как и все остальное в вопросах о кропе.

Скорость кропа

Неявным преимуществом уменьшенного сенсора на кропнутых камерах является возможность быстрого считывания сигнала с ячеек матрицы и меньшее энергопотребление. На деле это сильно влияет на видео. Так, первой камерой Nikon, которая умела снимать видео, была не Nikon D3s, а Nikon D90. Сейчас Nikon D7100, D7200, D5200, D5300, D5500 могут снимать Full HD с частотой 60 кадров в секунду, а более дорогие камеры Nikon D600, D610, D800, D800E, D4 могут выжать максимум только 30 кадров в секунду в режиме Full HD. На скорости съемки фото это тоже сказывается. Так камеры со сменной оптикой Nikon 1 J1, Nikon 1 S1, Nikon 1 V2, Nikon 1 V1, Nikon 1 J2, Nikn 1 J3 и  Nikon 1 AW1 могут выполнять фотосъемку со скоростью 60 (шестьдесят) фотографий за одну секунду. Получается, что крошки Nikon 1 с кроп фактором 2.7X снимают в 5 раз быстрей, чем Nikon D4s или Canon 1DX. Такое быстродействие возможно именно за счет быстрого считывания и обработки сигнала с ‘маленькой’ матрицы.

Вырезка кропа

В отличии от камер Canon, полноформатные ЦЗК Nikon могут работать в режиме изображения DX. Это означает, что любая полноформатная камера может использовать только центральную часть своего сенсора, по размерам полностью идентичную классическому кропу Nikon DX. Для этого достаточно выбрать в меню камеры область изображения DX. Таким образом используя любые камеры Nikon FX можно одновременно иметь под рукой и аналог кропнутой камеры. Например, в режиме Nikon DX камера Nikon D800 получает 16МП снимки, по величине и качеству почти такие же, как и при использовании кропнутых камер Nikon D7000 или D5100. Правда, в режиме Nikon DX неудобно визировать через ОВИ. Кстати, некоторые кропнутые камеры Nikon DX могут работать в своем специфическом дополнительном кропнутом режиме. К таким камерам можно отнести Nikon D2x и D2xs с дополнительным кропом для высокоскоростной съемки Kf=2Х и Nikon D7100 с возможностью дополнительного кропа Kf=1.3X.

Будущее кропа

Конечно, кропнутые камеры были и всегда будут. Но вот в профессиональном сегменте кропнутым камерам места уже нет. К примеру, компания Nikon больше не выпускает ТОПовых кропнутых ‘комбомонстров‘, последним из которых был Nikon D2xs, выпущенный в далеком 2006 году. В 2007 году линейка ТОПовых профессиональных камер Nikon была заменена полноформатной линейкой, первой из которых стала Nikon D3. В дальнейшем весь модельный ряд подобных камер включает в себя исключительно полноформатные модели.

Та же участь постигла и линейку кропнутых ТОПовых камер Canon с сенсором APS-H. Последняя модель, Canon 1D Mark IV, была выпущена в 2009 году, в 2012 заменена на полноформатную камеру Canon 1D X.

Качество кропа

Все предыдущее – это всего лишь цветочки 🙂 (которые на заставках). Для меня, как для фотографа, полноформатные камеры ценятся больше кропнутых из-за более низкого уровня шума на эквивалентных значениях ISO. Полноформатные камеры имеют более высокие значения ISO, позволяющие создавать снимки приемлемого качества. Если взять кропнутую и полноформатную камеры одного и того же поколения, то снимки с полноформатной камеры всегда будут более гибкими при пост-обработке, их намного проще ‘вытянуть‘ и доработать (особенно при съемке в RAW).

Возьмем последнюю полноформатную модель среди камер Nikon – D4s, и последнюю продвинутую кропнутую – D7100, даже по синтетическим тестам легко увидеть, что ‘рабочие’ ISO у Nikon D4s в 2-3 раза выше, нежели у Nikon D7100 (ссылка dxomark.com). Могу с уверенностью утверждать, что еще ни одна кропнутая камера Nikon не доросла по уровню шума на высоких ISO даже до самой первой полноформатной Nikon D3. Ту же ситуацию можно наблюдать и у камер Sony и Pentax. И если не брать в расчет Canon EOS-1 DS то и у Canon точно такая же ситуация :).

В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги, например E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Глобальный вывод:

Кроп коварен. Теперь Вы знаете, что:

• Полный кадр можно считать кропом от среднеформатных камер;
• Кроп имеет преимущество большей ГРИП при одинаковом числе F и одинаковом угле обзора. Это важно для съемки с использованием широкоугольной оптики;
• Для кропа отсутствует линейка профессиональных объективов с удобным фокусным расстоянием. На мой взгляд, это очень серьезный недостаток кропа;
• Кропнутые камеры невозможно нормально использовать с огромным количеством старых добротных полноформатных объективов;
• При использовании полноформатных объективов на кропе меняется плавность и удобство наводки на резкость;
• Кропнутые камеры не всегда легче полноформатных камер;
• Полнокадровые камеры имеют заметно меньший уровень шума на высоких значениях ISO;
• Среди профессиональных камер места для кропа остается все меньше.

Продолжение здесь.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.

Кроп или полный кадр, что выбрать в фотоаппарате

Светочувствительная матрица является одним из важнейших узлов цифрового фотоаппарата. Классическим размером сенсора, который используется в дорогих профессиональных фотокамерах, является традиционный кадр 35 мм фотоплёнки. Для уменьшения размеров фотокамер и их удешевления, в большинстве моделей, используют уменьшенный размер чувствительного датчика. Кроп-фактор в камере представляет собой коэффициент, показывающий соотношение между размером полного кадра и имеющейся матрицы. Статья будет интересной тем, кто хочет понять что такое кроп и фулфрейм матрицы у фотоаппаратов и стоит ли переходить с одной на другую.

Светочувствительный сенсор

В отличие от фотоаппаратов, снимающих на плёнку, где негативное изображение формировалось на гибком материале, покрытом светочувствительной эмульсией с галогенидами серебра, в цифровой технике используется другой принцип. Матрица или сенсор камеры представляет собой тонкую пластинку из химически чистого кремния. На эту подложку через трафарет напыляются сверхминиатюрные фотодиоды или фототранзисторы. Их количество может превышать 10 миллионов. Каждый такой элемент называется пиксель. Он запоминает одну точку изображения. Из всех светочувствительных элементов образуется кадр или снимок, который потом переносится на карту памяти фотоаппарата. В фото технике используются следующие типы сенсоров:

• приборы с зарядовой связью;
• полевые фототранзисторы;
• live-MOS.

Кроме того, разработаны инновационные сенсоры на принципе квантовых точек. Их отличает высокая чувствительность и увеличенный динамический диапазон, но из-за сложности изготовления они пока не нашли широкого применения. В настоящее время получили наибольшее распространение светочувствительные элементы на полевых структурах. В них оцифровывается каждый пиксель, в отличие от ПЗС элементов, где обработке подвергалась вся картинка.

Кроп-фактор в фотоаппаратах

В профессиональных и дорогих фотоаппаратах используется полнокадровая матрица. Такое решение позволяет получить снимки с минимальными аберрациями, правильной цветопередачей и низким содержанием шумов. Большая часть фотоаппаратов выпускается с кроп-фактором или сенсором уменьшенного размера. Существует стандартный ряд чувствительных элементов с разным кроп-фактором, где за 1 принят кадр полного размера. В камерах хорошего уровня применяются матрицы с фактором 1.2, 1.5, 2.0. В недорогих любительских моделях карманного формата, применяются матрицы с 5.6, 6.0, 6.4, а в камерах, вмонтированных в мобильные телефоны, используются миниатюрные сенсоры с фактором 7.6.

У начинающих фотолюбителей может возникнуть неправильное мнение, что уменьшенная матрица, это всегда плохо и на таком фотоаппарате нельзя сделать интересных и качественных снимков. Это не совсем так. Для создания домашнего альбома прекрасно подойдёт фотоаппарат карманного формата. Кроп-фактор снижает возможности фотоаппарата, но на любительском уровне это практически незаметно. Здесь многое зависит от числа пикселей, и размеров отдельных ячеек. Чем больше размер пикселя и расстояние между элементами, тем выше качество изображения. Большой пиксель получает большее количество световых частиц, что позитивно влияет на качество изображения, а широкие промежутки между отдельными элементами заметно снижают шумы. Поэтому если сравнивать два сенсора с равным количеством фототранзисторов, качество выше будет у того, чей размер больше.

Если сравнивать камеры с кроп-фактором и полнокадровые модели, то преимущества и недостатки можно выявить у обоих типов. Основным недостатком профессиональных фотокамер является их очень высокая цена. В то время как карманную модель с кроп-фактором можно купить, как принадлежность к отпуску или туристической поездке. Фотокамеры с полной матрицей больше и тяжелее, чем компактный “суперзум”. Модели с большим кроп-факторм, означающим маленькую матрицу, часто не имеют режима ручных настроек, а только автоматику и сюжетную съёмку, что намного упрощает работу с фотоаппаратом для новичков. Фотокамеры с небольшим кроп-фактором и матрицами типа APS-H и APS-C занимают промежуточное положение между профессиональными дорогими камерами и любительскими моделями. В принципе, отличия настолько малы, что фотоаппараты с кроп-фактором 1.2 и 1.5 подходят для тех же целей, для которых применяются дорогие фотокамеры с плёночным стандартом кадра.

Влияние кроп-фактора на угол захвата

В эпоху плёночных фотоаппаратов носитель изображения был всегда одним и тем же. Это перфорированная фотоплёнка со стандартным размером кадра. С появлением цифровой фотографии ситуация изменилась. Кроме полнокадровых матриц, на любительских фотоаппаратах стали устанавливать сенсоры уменьшенного размера с кроп-фактором. Это неизбежно привело к изменению угла захвата объектива. Так объектив 50 мм на полноразмерной матрице обеспечит угол обзора 450*, а если его установить на фотокамерах с кроп-фактором 1.5, то угол уменьшится до 350*. Если матрица ещё меньше, то угол может снизиться до 150*.

Для того чтобы избежать ошибки при выборе сменного объектива на фотоаппарат с кроп-фактором, было введено понятие эквивалентного фокусного расстояния. ЭФР позволяет сравнивать параметры оптических систем разных моделей фотоаппаратов, в том числе и компактных «мыльниц». Для получения точного результата нужно фокусное расстояние объектива умножить на кроп-фактор чувствительного сенсора. Объектив 35 мм, установленный на фотоаппарат с коэффициентом 1.2, будет иметь фокус 42 мм, то есть он даст большее увеличение с меньшим углом обзора. На самом деле это иллюзия. Никакого увеличения не происходит, просто центральная часть кадра как бы растягивается на всё поле изображения, за счёт уменьшения угла обзора.

Специальные объективы

Для того чтобы фотографу было проще подобрать объектив для фотокамеры с кроп-фактором, компании производители наладили выпуск специальной оптики. Такие объективы от компании Nikon имеют индекс DX, а от компании Canon – EF-S. Они предназначены для установки на модели с уменьшенным размером матрицы. Объективы DX имеют меньшие размеры и вес, чем оптика, предназначенная для полнокадровых собратьев, поэтому даже комплект из трёх объективов не нагрузит фотографа путешественника. Нпример, объективы от компании Canon для камер с кроп-фактором имеют следующие отличия:

• широкий угол можно получить только на объективе EF-S 10-22 мм;
• параметры объектива указаны для полного кадра и их нужно пересчитывать;
• для полнокадровых камер объективы EF-S не подходят.

В силу своей стоимости и профессионального уклона, камеры с полнокадровой матрицей занимают нишу топовой фототехники. Поэтому пользуются спросом у продвинутых фотографов и тех, для кого фотография это работа. Для любителей и новичков вполне может хватить камер с кроп-фактором и вовсе нет необходимости гнаться за топовой линейкой техники. Кроп-фактор – не приговор и в среднем ценовом диапазоне позволит делать фотографии, по качеству и возможностям приближенные к технике с фулфрейм матрицей.

Фотоликбез #4 («Полный кадр» и «Кроп» — 1) | Объективы | Блог

В своей первой заметке, я начал с объяснения понятия ФР и не заостряя внимания на деталях перешел сразу к ЭФР. Пытливый читатель может задать вопрос: «А откуда оно берется?, Почему оно эквивалентное? Чему оно эквивалентно?»

Сейчас и выясним.

так вот, до недавнего времени в фотографии более всего была распространена плёнка. Обычная, причычная всем плёнка, подходящая по размеру к большинству камер. По-умному называется формат «135» или 35мм плёнка. Размер кадра этой пленки 36×24мм (35мм — ширина плёнки).

Поскольку формат самый распространенный, то и большинство объективов выпускалось — именно под такой формат. И посвященным людям было понятно, что вот если нацепишь стекло с фокусным расстоянием 20мм, то получишь большой угол обзора, а если 85мм, то узкий, на котором уже можно портреты снимать. Такая благодать.

С наступлением века массовой цифровой фотографии, оказалось, что технология не позволяет надежно и дешево получать матрицу размером с кадр 35мм плёнки. И потому в цифровые зеркалки массово стали ставить «обрезанные» матрицы 1.5-1.7 раза меньше (по диагонали), чем полный 35мм кадр. т.е. размеры их от 20,7×13,8 мм до 25,1×16,7 мм /под конец Олимпус с Панасоником выкатили свой формат 4/3″, где диагональ в 2 раза меньше плёнки/ отсюда и термин «Кроп» (от анг. CROP — обрезать), а эта разница — «Кроп-фактор». Но при этом (важный момент) оптику на них можно было ставить старую, от пленочных камер. Чем поначалу и занимались, потому что другой оптики не было. Но поставив старую оптику на мЕньшую матрицу в видоискатель (и на фото) получали уже другую картинку

Здесь красная рамка показывает что даёт полнокадровый объектив на камере с полным кадром, а синяя — на камере с «кропнутой» матрицей. То есть получаем мЕньшие углы обзора, которые на полном кадре мы могли бы достигнуть только увеличением фокусного расстояния. Причем разница — именно на величину кроп-фактора. Таким образом говоря, «китовый объектив кэнон на 55мм даёт ЭФР 88мм», мы имеем в виду: для получения такой картинки, какую мы видим в кит на 55мм, на полнокадровую камеру необходимо поставить объектив с ФР 88мм.

А ещё чуть позже догадались использовать достоинство мЕньших матриц, придумали и объективы, которые подходят только для «кропнутых» камер, но при этом легче и меньше (и дешевле) полнокадровых собратьев.

Однако… маркируются они всё теми же цифрами реального фокусного расстояния. Но в силу того что устанавливаются они на кропнутые камеры, ЭФР их получается в 1.5-1.6 раз выше, чем реальное ФР. Такие дела. На первый взгляд может показаться запутанным, но на самом деле всё просто.

К примеру:

Если объектив Nikon 50/1.8 AF установить на камеру Nikon D700

а объектив Nikon 35/2 AF поставить на камеру Nikon D3100

то получим примерно одинаковые углы обзора

А ещё оказалось, что все эти огромные (да и дорогие) зеркалки массовому пользователю не очень то нужны, цифровой же век, ч0! Надо чтобы в карман умещалось! В компакты стали ставить совсем уж маленькие матрицы, однако и оптику разрбатывали и прикручивали к ним маленькую, компактную, но при этом с неплохим диапазоном фокусных расстояний и светосилой. Для зеркалки с такой оптикой нужен рюкзак, а тут — в карман помещается!

В силу того, что размер этой оптики был меньше, то и реальные фокусные расстояния тоже были меньше, поскольку стеклышки можно ставить меньше, площадь освещаемой матрицы меньше, значит и подтащить стекла к матрице нужно поближе и при этом получить на фото всё ту же картинку. Красота!

Долго ли, коротко ли, а устоялись на рынке несколько форматов этих уже уменьшенных матриц, размером 1/1,7″, 1/2,3″, 2/3″. Кроп-фактор для них уже никто не указывал, ибо незачем людям голову забивать. Всё равно объектив несменный.

Для наглядности вот такая картинка с размерами матриц:

Для всяких мелких матриц компактов понаделали кучу всяких разных объективов.. Ну с компактами то всё просто — самый широкий угол там обычно делали соответствующим привычному нормальному пленочному 35мм, а дальний — уж кто как оптику разработает. Ну и затем говорили, что чем больше зум, тем круче (что не лишено смысла).

Кстати объективы эти также маркируют реальными фокусными расстояниями:

тэк… на сегодня достаточно. во второй части откровений про кроп и полный кадр планирую осветить преимущества и недостатки того и другого.

«Эквивалент полного кадра». Что за этим стоит и так ли это важно

С сайта: http://admiringlight.com
Перевод: Анна Седова
http://admiringlight.com/blog/full-frame-equivalence-and-why-it-doesnt-matter/
26 января 2013 г.
Автор: Джордан Стил

Когда мы имеем дело с матрицами, размер которых менее 35 мм, можно часто услышать о фокальной длине или апертуре камеры или объектива, что она «эквивалентна соответствующей длине/апертуре на полнокадровом сенсоре». Новичков эта фраза может очень озадачить, а в чьем-то случае и явиться основанием для необоснованных насмешек, особенно когда речь идет об «эквивалентности апертуры». Сейчас я попытаюсь дать свои разъяснения относительно того, что же в действительности подразумевается под эквивалентностью с полнокадровыми матрицами, равно как и развеять некоторые мифы об этом понятии. Я раз и навсегда докажу вам, что, если вы снимаете с матрицей меньшего формата, это по большей части не играет никакой роли.

Примечание автора: Эта статья была опубликована на моем сайте некоторое время назад, и по комментариям я понимаю, что должен добавить ряд пояснений.

• Целью этой статьи не было показать превосходство одного формата над другим. Совсем нет. Я не спорю и ни в коей мере не пытаюсь доказать, что фулл-фреймовые камеры не обеспечивают лучшей по качеству картинки, чем кропнутые… Как правило, они дают лучшее качество (если сравнивать камеры одного поколения и т.п.)

• Я абсолютно убежден, что применение расчета эквивалентности, несомненно, обоснованно, если вы привыкли снимать 35-миллиметровыми камерами и профессионально «мыслите» этим форматом. Тогда в уме вам полезно перерассчитывать на ФФ, чтобы сравнить фокусные расстояния или даже рассчитать глубину резкости. Не имею ничего против того, чтобы использовать понятие «эквивалентности» для соотнесения, в качестве референсной точки.

• Я просто не понимаю, зачем понятие «эквивалентности полному кадру» применят люди, для которых нет никаких оснований ссылаться на формат, которым они не пользуются. Я против того, что фразы типа «эквивалентность апертуры» используются к месту и не к месту, что об эквивалентности рассуждают применительно к минимальной глубине резкости, принимая фулфреймовую ГРИП за некий эталон при определении качества объектива

• Я внес небольшие коррективы в статью с тем, чтобы прояснить то, о чем только что упомянул, и избежать дальнейшего недопонимания.

Что означает «эквивалентность полному кадру»?

Прежде всего, давайте разберемся, что же имеется в виду, когда о сенсоре или объективе говорят в терминах «эквивалентности 35 мм, или полному кадру». Все просто. Это — способ сопоставления углов зрения, а в последнее время под эквивалентностью чаще понимается разница в той ГРИП, которую вы получите на снимках, сделанных полнокадровым и кропнутым сенсорами. Здесь считаю необходимым разъяснить терминологию:

• Полный кадр: у полнокадровой камеры сенсор тех же физических рамеров, что и кадр пленки 35 мм, то есть 36 мм в длину х 24 мм в высоту.

• Кропнутый сенсор: камера с кропнутой матрицей, например, многие DSLR-камеры ( в них используется матрица размера APS-C), или матрица размера Four Thirds ( используется в DSLR-камерах формата Four Thirds и в беззеркальных камерах формата Micro 4/3), иными словами, это — сенсор, физические размеры которого меньше размеров полнокадровой матрицы.

• APS-C: аббревиатура APS-C расшифровывается как Advanced Photo System – Classic (название пришло от формата пленки APS) и обозначает матрицу, физические размеры которой – между 22.2 мм х 14.8 мм и 23.6 мм х 15.7 мм (или камеру с такой матрицей).

• Four Thirds, или 4/3: размер сенсора, применяемый на DSLR-камерах формата 4/3 и беззеркальных камерах формата Micro 4/3, производимых Olympus и Panasonic. Стандартные размеры такой матрицы соотносятся как 4:3 и составляют в абсолютных величинах 17.3 мм х 13 мм.

• Поле зрения, или угол зрения: угол зрения, который проецируется на матрицу данным конкретным сочетанием камеры и объектива. Например, объектив с фокусным расстоянием 24 мм для полнокадровой матрицы имеет диагональный угол зрения 84 градусов. Это угол между левой верхней точкой той картинки, которую «захватывает» объектив, и правой нижней (или наоборот).

Взгляните на схему, представленную ниже. На ней вы можете увидеть кривые, обозначающие диагональный, горизонтальный и вертикальный углы зрения. Зеленый прямоугольник – это изображение, «захватываемое» полнокадровой камерой. С тем же самым объективом кропнутый фотоаппарат «захватит» только зону, ограниченную красным прямоугольником. Как видите, на матрицу входит только центральная часть того изображения, которое проецируется объективом, угол зрения становится более прямым.

Кроп-фактор

C появлением DSLR-камер в обиход вошел термин «кроп-фактор», под которым подразумевается численное значение различия в фокусных расстояниях, необходимых для получения одного и того же поля зрения, между камерой с меньшей матрицей и камерой с полнокадровой матрицей. Необходимость в этом термине возникла, так как он помогает отчетливо представить себе и понять, что, когда вы используете объективы, предназначенные для полнокадровых камер, на кропнутой, поле зрения будет меньше… как будто делаете на камере кроп из снимка.

На первых DSLR-камерах были матрицы размера APS-C, поскольку в то время делать жизнеспособные фулл-фреймовые матрицы было непомерно дорого и очень сложно. По мере развития технологий матрицы размера APS-C стали лакомым кусочком и для производителей, и для потребителей: они давали высочайшее качество картинки, а затраты на производство при этом были меньше, чем в случае с полнокадровыми сенсорами.

Кроп-фактор для матрицы формата APS-C составляет либо 1.6х (у Canon), либо 1.5х (у большинства других производителей). На практике это означает, что, если вы снимаете 50-миллиметровым объективом на камере с матрицей APS-C, вы получите то же поле зрения, что и с объективом 75 мм (50х1.5) на полнокадровой камере. Кроп-фактор на матрицах 4/3 составляет 2х, так что 25-миллиметровый объектив на камере с сенсором 4/3 или Micro 4/3 даст поле зрения такое, как объектив 50 мм на фулфреймовой камере.

Можно частенько услышать фразы типа «у вас кропнутая камера, так что ваш 50-миллиметровый объектив на ней равносилен 75-миллиметровому». ЭТО НЕВЕРНО. Фокусное расстояние – это свойство ОБЪЕКТИВА, и ТОЛЬКО ОБЪЕКТИВА, и оно никак не меняется в зависимости от того, на какую камеру вы его установите. Соответствует истине только утверждение, что на DSLR-камерах или на компактных системных камерах с сенсором формата APS-C объектив 50 мм даст поле зрение, эквивалентное тому, что вы получили бы на ФФ-камере с объективом 75 мм. Постараюсь объяснить это поподробнее.

Важнейшия момент, который следует понять относительно кроп-фактора: это — всего лишь справочная величина, коэффициент относительности. Это означает, что, если вы привыкли снимать на пленку 35 мм или на DSLR с полнокадровой матрицей, понятие кроп-фактора поможет вам выбрать на объективе нужное фокусное расстояние (или фикс с нужным фокуным расстоянием), если вы хотите получить определенную картинку, и, исходя из вашего опыта, знаете, какой объектив использовался бы для этого на фулфреймовой камере. Если вы знаете, чтó дает объектив 35 мм на вашей камере, вы можете вычислить, что, чтобы получить то же поле зрения, для матрицы APS-C вам понадобится 35 мм, а для формата 4/3 – 25 мм. Вот и все. Кроп-фактор означает только это. Чуть позже я вернусь к этому вопросу.

«Эквивалентность апертуры»

Это понятие вошло в обиход совсем недавно. Последние несколько лет термин «кроп-фактор» стали использовать и в отношении так называемой «эквивалентности апертуры». Имеется в виду, что, умножая значение светосилы объектива (f) на кроп-фактор, получается «эквивалентность апертуры» объектива для полнокадровой матрицы. В этом, и правда, есть доля истины, но, на мой взгляд, это – огромное заблуждение, только искажающее восприятия большей части публики. Я получаю бесчисленное количество гневных и грубых комментариев в этом блоге относительно того, как я заблуждаюсь по поводу системы Micro 4/3 из-за «апертурной эквивалентности». Интересный факт: этот термин начал циркулировать в профессиональной среде, только когда популярность начали набирать камеры формата Micro 4/3… не слышал, чтобы его применяли в отношении DSLR-камер с матрицами APS-C. Уже походит на какое-то помешательство на этом понятии. В любом случае, предлагаю более тщательно изучить вопрос.

Несколько пояснений к понятию «апертура»:

• Максимальная апертура объектива – это диаметр относительного отверстия, открытого для прохождения светового пучка на входе в объектив при его апертурной диафрагме (устройство, состоящее из перекрывающихся лепестков, которые открываясь и закрываясь, регулируют количество проходящего через объектив света), полностью открытой. Точнее, это эффективный размер отверстия, который определяет угол раствора конуса, под которым лучи света входят в объектив. Размер (диаметр) апертуры, как правило, представляется в долях как отношение эффективной апертуры к длине фокусного расстояния объектива. Это «относительное отверстие» называют также f-стопом(шагом) или f-числом. Например, если максимальная апертура объектива с фокусным расстоянием 50 мм составляет 25 мм, это будет объектив с обозначением светосилы f/2 (Фокусное расстояние/апертуру=50/25=2). Сокращение f/2 означает, что размер апертуры равен фокусному расстоянию, поделенному на 2 (в данном примере – 25 мм). Отсюда – знак дроби в обозначении.

• F-число – ключевой компонент экспозиции. Интенсивность света, попадающего на пленку или сенсор, будет одинаковой у объективов с одинаковым f-числом, независимо от фокусного расстояния объектива или выбранного физического размера диафрагмы (апертуры). Если вы возьмете объектив 200 мм f/2.8 и 18 мм f/2.8, свет в них будет падать на матрицу с одинаковой интенсивностью… т.е.одно и то же число фотонов на единицу площади. Этот показатель, совместно с ISO и скоростью срабатывания затвора (величиной выдержки) позволяет определить, насколько яркой или темной будет картинка. Бóльшее численное значение f-числа означает меньшее апертурное отверстие (обратите внимание! Здесь всегда имеет место деление: маркировка объектива f/8 означает, что апертура составляет 1/8 длины фокусного расстояния), то есть на сенсор попадает меньше света.

• «Полный шаг» означает, что экспозиция удваивается или уменьшается вдвое. На каждом полном шаге диафрагма объектива уменьшает/увеличивает диаметр апертуры на число, равное корню квадратному из 2 (Для удобства используют округленное значение полного стопа — 1.4). Таким образом, между f/1.4 и f/2 – один полный стоп, равно как и между f/5.6 и f/8 (5.6 х 1.4 = 7.9, или ≈ 8).

• Глубина резкости: Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) – это глубина изображения, оказывающегося в зоне фокуса. ГРИП зависит от трех моментов: длина фокусного расстояния, f-числа и фокусировочной дистанции (расстояния до предмета съемки). Все они напрямую связаны одно с другим. На самом деле, это работает таким образом, что, если вы компонуете кадр относительно предмета съемки одинаково, то все объективы дадут ту же ГРИП для того же f-числа на том же формате. Для наглядности представьте себе портрет, где нижний край кадра проходит чуть ниже линии плечей модели, а верхний – прямо по верхней точке головы. Если вы скомпонуете такой кадр объективом 50 мм при f/2, а затем отойдете НАЗАД на расстояние в два раза большее, чем предыдущее, и возьмете объектив 100 мм f/2, то ГРИП, или часть модели, находящаяся в фокусе, останется той же самой.

• Размытие фона: стпень размытости зоны, находящейся на заднем плане от предмета съемки. Использование объективов с по-настоящему широкой диафрагмой, такими как f/1.4, может привести к очень сильному размытию фона, тогда как предмет съемки будет оставаться предельно резким. Несмотря на то, что размытие фона связано с глубиной резкости, это далеко НЕ одно и то же. Размывание фона зависит от тех же трех факторов, что и ГРИП, но несколько по-иному. А именно: в то время как ГРИП определяется фокусным расстоянием, f-числом и фокусировочной дистанцией, то в отношении размытия фона можно все упростить до формулы: полностью зависит от фокусировочной дистанции и физического размера диаметра апертурного отверстия. Математики сейчас смогут себя проявить, заявив, что, поскольку физический размер диаметра диафрагмы можно выразить через фокусное расстояние и f-число, значит ГРИП и размытие фона – одно и то же… Но должен заметить, что здесь зависимость все-таки другая. Давайте вернемся к примеру из предыдущего пункта. При том, что на снимке, сделанном объективом 50 мм при f/2, и снимке, сделанном 100-миллиметровым объективом при f/2 с расстояния в 2 раза большего, чем в предыдущем случае, будет одна и та же ГРИП, можно увидеть, что размытость поля с объективом 100 мм будет сильнее. Почему? Дело в том, что, несмотря на то, что у объективов 50 мм f/2 и 100 мм f/2 f-число одинаковое, у 100-миллиметрового физический размер отверстия будет больше (50 мм в сравнении с 25 мм у объектива 50 мм f/2). Мы можем покопаться в причинах того, почему так происходит (главным образом, вследствие того, что, снимая объективом с бóльшим фокусным расстоянием, вы больше увеличиваете зону, находящуюся за пределами фокуса), но на практике удобно пользоваться следующим правилом: при съемке с одной и той же дистанции объективы с одинаковыми физическими размерами диаметра отверстия дадут сходное размытие фона.

Итак, что же, исходя из всех этих разглагольствований, показывает так называемая «апертурная эквивалентность»? Она имеет смысл сугубо для сравнения ГРИП данной комбинации данного сенсора и объектива с полнокадровым. То есть… вы можете умножить f-число на кроп-фактор и определить таким образом апертуру на фулфреймовой камере, с которой можно получить ту же ГРИП.

Таким образом, при съемке портрета камерой Micro 4/3 с объективом 25 мм f/1.4 при полностью открытой диафрагме f/1.4 я получу то же поле зрения, ГРИП и размытие фона, что и при съемке того же портрета с той же точки полнокадровой камерой с объективом 50 мм при диафрагме f/2.8. Поскольку кроп-фактор камер формата Micro 4/3 равен 2, мы имеем: 25 мм х 2 = 50 мм – объектив с таким фокусным расстоянием даст то же поле зрения; f/(1.4 х 2) = f/2.8 – апертура, дающая то же поле зрения. Также: 25 мм / 1.4 = 17.9 мм и 50 мм / 2.8 = 17.9 – физический размер диаметра апертурного отверстия одинаков, следовательно, размытие будет одинаковым при одном и том же расстоянии до предмета съемки.

Это означает, что при прочих равных условиях на сенсорах меньшего формата ГРИП, как правило, будет БОЛЬШЕ, а размытие фона МЕНЬШЕ, чем на камерах с бóльшими сенсорами. Эта формула сопоставления имеет практическое значение, поскольку на камерах с матрицами меньшего формата для получения того же поля зрения используют объективы с меньшим фокусным расстоянием, а следовательно, то же f-число означает меньшее по диаметру апертурное отверстие.

Общее количество света

И последнее въедливое замечание, которое любят высказывать в отношении «эквивалентности апертуры»: она показывает установки, которые не только дадут ту же картинку, но также и учитывают то же общее количество света, используемое при съемке изображения. Например, полнокадровый сенсор в четыре раза больше по площади, чем сенсор 4/3. Значит, при использовании объективов с одинаковым f-числом, а следовательно, при одинаковой интенсивности света (и одинаковой экспозиции), фулфреймовая камера использует для создания изображения общее количество света, в 4 раза большее, чем камера с матрицей 4/3, поскольку площадь сенсора у нее в 4 раза больше. Чтобы то же общее количество света попало на меньший по размеру сенсор, нужно использовать объектив со светосилой на 2 f-шага больше или выставить чувствительность ISO на 2 стопа ниже при более долгой выдержке. Поэтому часто говорят, что камеры с фулл-фреймовыми сенсорами имеют преимущество в 2 стопа по ISO по сравнению с матрицами Micro 4/3.

Однако в реальной жизни это правило не работает по линейному закону, поскольку маленькие сенсоры оказались более «светоэффективными», чем большие, и формула рассчета действует только в случае идентичности технологий, использованных в сенсорах. Если вы посмотрите на сравнение сенсоров DxO Mark, увидите, что у Olympus OM-D E-M5 показатели по ISO всего на приблизительно 1 2/3 стопа хуже, чем у полнокадровых Nikon D600 и Canon 5D Mark III, а не на 2, как можно было ожидать. Вы, конечно, можете подумать, что разница не такая уж и большая, но она говорит в пользу следующего:

При сравнении сенсоров разных поколений вся теория рассыпается, но ведь любители порассуждать об «эквивалентности» никогда не сопоставляют матрицы разных поколений. OM-D E-M5 не дотягивает до Canon 5D всего пол-шага, а до 5D Mark II – уже один полный шаг (эта камера вышла всего 9 месяцев назад). См. график выше.

Моя основная мысль: хотя и подразумевается, что качество картинки по показателям ISO при увеличении общего количества света, попадающего на матрицу, увеличивается в 2 х или в 4 х раза на ФФ, однако на практике это подходит только для приблизительного сопоставления размеров сенсоров и качества картинки, которое они дают; выстраивать же эквивалентность на одном только факторе размера не имеет никакого смысла, поскольку технологии слишком быстро совершенствуются с течением времени, и даже в камерах одного поколения могут быть принципиально разные по качеству сенсоры.

Почему «эквивалентность полному кадру» не играет никакой роли

А сейчас, после витиеватых объяснений относительно того, что такое эквивалентность… давайте попробуем разобраться, так ли она важна. Как она сказывается на качестве фотографий? На мой взгляд, если вы выбрали формат камеры, основываясь на ваших предпочтениях, ее соотнесенность с полнокадровыми камерами не играет ни малейшей роли.

Полный кадр – не магический формат для сравнения

Что меня больше всего коробит во всех этих разговорах об эквивалентности, так это то, что размер матрицы в 35 мм принимается за некий магический эталонный формат, с которым объективы проявляют свою «истинную сущность». А это абсолютно не так. Это мнение зародилось с распространением понятия «кроп-фактор», которое всего лишь было призвано помочь фотографам, привыкшим к формату 35 мм, сориентироваться при переходе на цифру, когда матрицы APS-C были практически единственной альтернативой. До того, как размер пленки 35 мм стал столь популярными, большинство профессионалов снимало на пленку бóльшего формата. Тогда 35 мм считалась мини-форматом. Тот же Ансель Адамс большей частью использовал камеры с соотношением 8х10 и 4х5 и пленку с размерами кадров намного больше, чем 35 мм. Если бы понятие «кроп-фактор» появилось тогда, формат 4х5 считался бы кропнутым по отношению к 8х10 с кроп-фактором 2х, а кроп-фактор 35-миллиметровых камер был бы 7.5!

И, хотя и тогда был некий снобизм по отношении к 35-миллиметровой пленке со стороны тех, кто предпочитал большой и средний форматы, но сейчас разговоров о разнице между полнокадровыми камерами и камерами меньшего формата со сменными объективами в разы больше. Нормальный объектив для камеры среднего формата 645 был 75 мм. Для 35 мм – 50 мм, для камер с матрицами APS-C – 30-35 мм, а для фотоаппаратов с сенсорами 4/3 – 25 мм. Почему мы не сравниваем все остальные камеры со среднеформатными 645? Тогда бы наш «фулфрейм» тоже оказался бы кропнутым? Получается, что 35-миллиметровые камеры стали «эталонным форматом» произвольно, а использование термина «кроп-фактор» для обозначения эквивалентности объективов – тенденция только последних лет, и в этом нет никакого практического смысла кроме того, как помочь ориентироваться тем, кто привык к одному формату и переходит на другой.

Если вы не отягощены грузом огромного опыта и не прониклись до мозга костей «ощущением» того, чтó из себя представляют то или иное фокусное расстояние или апертура на камере 35 мм, ПОЛНОСТЬЮ вычеркните для себя понитие «кроп-фактор». Для вас оно не будет значить ровным счетом НИЧЕГО. Зачем вам сопоставлять свою технику с камерой или форматом, которым вы не пользуетесь?

Преимущества полного кадра

До того, как я начну доказывать вам, что вопрос эквивалентности вообще нерелевантен, вы должны уяснить, что я ни коим образом не отрицаю наличия у полнокадровых матриц по-настоящему важных преимуществ по сравнению с матрицами меньшего формата. Они, действительно, есть, но только ОДНО из них имеет отношение к апертуре. Фулл-фреймовые камеры имеют следующие преимущества по сравнению с DSLR-камерами с матрицами меньшего формата и компактными системными камерами (КСК):

• Меньше шумов. Полнокадровая матрица со сходной технологией изготовления, что и меньшая по размеру матрица, даст изображение с меньшим количеством шумов, начиная с минимального значения ISO и далее на всем диапазоне. Как правило, преимущество по сравнению с APS-C-сенсором составляет от ½ до 1 стопа, по сравнению с сенсором 4/3 – от 2/3 до 1 стопа.

• Более богатая тональность. Полнокадровые камеры, как правило, обладают более высокой глубиной цвета, а следовательно, несколько богаче по тональности и цветам. Это придает снимкам некий неуловимый оттенок, дополнительный дух.

• Способность давать более малую ГРИП и супер-размытый фон. Несмотря на то, что вы, безусловно, сможете достичь значительного разграничения предмета съемки и фона, а также малой глубины резкости с матрицами формата АРS-C и размера 4/3, до таких блестящих результатов (полное стирание фона!), на какие способна ФФ-камера с мега-светосильным объективом, как например, 85 мм f/1.2 или 300 мм f/2.8, вам не дотянуться.

Вот, собственно, и все. Раньше к списку можно было добавить бóльший Динамический Диапазон (способность совместить в одном снимке более широкий диапазон – от самого светлого до самого темного). Однако в последнее время это уже не актуально. Дело в том, что, несмотря на то, что полнокадровая матрица, выполненная с использованием тех же технологий, как правило, предоставляет чуть больший динамический диапазон, сейчас это – скорее характеристика данной конкретной модели сенсора, а не его размера. Например, у Olympus OM-D E-M5 динамический диапазон больше, чем у ЛЮБОЙ из DSLR-камер Canon, а Nikon D5200 с матрицей APS-C отличается по динамическому диапазону от Nikon D600 менее, чем на 1/3 стопа.

Заблуждения относительно «апертурной эквивалентности»

Несмотря на то, что понятие «кропнутости» имеет практическое значение только для сопоставления фокусных расстояний объективов в разных форматах, непрестанное сравнение объективов для меньших форматов с «фулл-фреймовскими эквивалентами» по светосиле зачастую применяется неадекватно или неправильно интерпретируется. Часто эти термины используются для демонстрации того, что меньшие форматы хуже или не способны на что-то, на что способны бóльшие. Иногда, конечно, понятия употребляются и правильно, но практически никогда не применяются для обратной ситуации.

Напимер, я миллион раз слышал: «Да, но ваш 75 мм f/1.8 – это кроп, это же то же самое, что 150 мм f/3.6» Нет, совсем не то же самое. Это объектив с фокусным расстоянием 75 мм и апертурой f/1.8, просто он дает такое же поле зрения, что объектив с фокусным расстоянием 150 мм на полнокадровой камере.

Единственное, что СПРАВЕДЛИВО, так это то, что объектив 75 мм f/1.8 не даст такой же супер-малой глубины резкости, как, скажем, Sony Zeiss 135 мм f/1.8 с полнокадровой матрицей. Но, по сути это ЕДИНСТВЕННЫЙ момент, в котором меньший сенсор уступает полнокадровому. Этот объектив пропускает то же количество света и экспонирует, как объектив со светосилой f/1.8, поскольку это и ЕСТЬ объектив со светосилой f/1.8. Если я выбрал систему с сенсором меньшего формата, значит, я уже готов к тому, что она не эквивалентна камере с полнокадровой матрицей в отношении шумов, а ни о каком преимуществе апертур вообще говорить неуместно. Те же, кто упорно твердит об «апертурной эквивалентности» на основании того, что она имеет отношение к малой ГРИП, ИГНОРИРУЮТ все ПЛЮСЫ бóльшей ГРИП при одинаковой апертуре. Ведь есть случае, когда может ПОНАДОБИТЬСЯ ГРИП, чуть бóльшая, нежели может обеспечить ваш объектив даже при полностью открытой диафрагме. Например:

• Съемка портретов, когда вам хочется, чтобы в фокусе было чуть больше, чем только одна ресничка; съемка внутри помещений во время путешествий: к примеру, внутри собора, и т.п. – Часто бывает так, что со штативом там снимать либо не разрешено, либо неудобно).

• Студийная съемка, при которой на полнокадровых камерах обычно используются апертуры от f/8 до f/11, чтобы лицо модели полностью оказалось в фокусе. Снимая на камеру меньшего формата, вы можете использовать стробы с мощностью в 4 раза меньшей, чем при съемке на ФФ, при этом вполне можно использовать вместо студийных стробов обычную внешюю вспышку или установить более быстрый повтор вспышек на строб-лампе.

• Ландшафтная съемка: в случае сильного ветра или когда тяжело контролировать «шевеленку», вполне можно снимать при f/8, а не при f/16, что очень помогает.

• Макро-съемка: там по определению требуется более глубокая ГРИП, особенно в случае проблемного освещения.

Только этих съемочных ситуаций будет НЕМАЛО, а добавьте еще все остальные случаи, когда приходится фотографировать в условиях недостаточной освещенности, и преимущества чуть большей ГРИП налицо. Конено, вы можете возразить, что на полнокадровой камере можно все компенсировать, увеличив на 2 стопа чувсвительность ISO (или на 1-1/3 в случае сравнения с APS-C-сенсором)… Но ведь тогда полнокадровая матрица РАСТЕРЯЕТ знаменитое фулфреймовское качество снимков! И вы снова останетесь при тех же характеристиках, но весящих больше и стоящих дороже.
В каких случаях требуется прикрывать диафрагму при съемке внутри помещения? При съемке групповых портретов; всегда, когда нужно, чтобы в фокусе (резкими) оказались два человека, находящиеся на разной ГРИП; при съемке архитектуры внутри помещения во время путешествий (в большинстве европейских соборов запрещено снимать со штативом) и пр.

Большинство профессиональных фотографов при использовании камер с меньшим форматом матриц понимают соотношение всех плюсов и минусов

Это самое главное. Если вы выбрали для себя камеру с меньшим по размеру сенсором и вы достаточно продвинутый и опытный фотограф для того, чтобы с легкостью разбираться в соотнесенности апертур, фокусных расстояний и т.п. и если вы пользуетесь несколькими разными объективами, то, наверняка, вы сделали свой выбор осознанно, прекрасно представляя себе все плюсы и минусы такой камеры. В этом случае рассуждения об эквивалентности не имеют для вас никакого значения. Это то же самое, как если бы всем фотографам, снимающим на полнокадровые камеры, постоянно твердили, что их объектив 24 мм f/1.4 – это на самом деле «всего лишь» эквивалент 180 мм f/11 для камеры формата 8х10. Да, они «эквивалентны» по фокусному расстоянию и светосиле при одной и той же глубине поля, но какое это имеет значение? Для обсуждения камеры, которой человек снимает в настоящее время, это соотношение нерелевантно. Равно как и, предпочтя 35-миллиметровую камеру фотоаппаратам бóльшего и среднего формата, фотограф когда-то сделал свой выбор в пользу более компактной системы с лучшей реакцией, так и сейчас поклонники форматов APS-C и 4/3 принимают решение, осознанно жертвуя чуть лучшими показателями по шумам и возможностью снимать с супер-малой ГРИП в обмен на меньший размер и доступность по цене.

Учитывая, что мои объективы позволяют мне добиться любой желаемой глубины резкости и качества изображения, абсолютно подходящего для печати на практически любом формате, который мне может понадобиться, я просто избавился от лишних 12 фунтов веса оборудования в моей сумке, сохранив ту же апертуру и поле зрения. Я сам снимал на DSLR-камеру с матрицей APS-C в течении 4 лет, пока в 2009 году не перешел на полный кадр. Какое-то время я повсюду носил с собой фулл-фреймовый Canon и целую сумку объективов L-серии к нему, так что я отлично представляю себе, чего можно добиться с комплектом топового ФФ-оборудования. Но сейчас я пришел к решению, что для меня как фотографа компактность и легкость важнее, чем возможность добиться практически «никакой» глубины резкости. В действительности, я даже считаю, что мои снимки последних двух лет намного ЛУЧШЕ тех, что я делал фулл-фреймовым комплектом, по той простой причине, что я получал бóльшее удовольствие от съемки и, как результат, делал больше фотографий.

Так что вы, так усердствующие со своей аргументацией по поводу «эквивалентности», поутихните. Мы своим выбором уже решились пожертвовать максимально малой глубиной резкости. А разговоры об «апертурной эквивалентности» релевантны, только если вы по какой-то причине пытаетесь достичь такого же малого уровня ГРИП, что может дать полнокадровая камера, или если вам зачем-то нужно, чтобы другая система в точности воспроизводила результаты ФФ, что является довольно глупой задачей. Форматы не эквивалентны. Почему же обсуждение объективов должно проходить в свете того, чему они должны быть эквивалентны?

КРОП фактор: полный кадр и КРОП — в чем разница, и что выбрать?

Когда я только еще начинал постигать основы фотографии, мне постоянно встречались следующие непонятные термины: КРОП, КРОПнутый, КРОП-фактор. Вместе с этим я узнал еще одно понятие – полный кадр, и в любом контексте проводилось противопоставление между ними, которое меня, абсолютного новичка, просто вводило в ступор, и тогда я решил все-таки узнать, что же означают эти интересные термины, и каковы различия между ними? Собственно об этом я и решил написать в данном посте.

КРОП фактор — что это в фотоаппаратах?

Что же означает это странное слово – КРОП? Логика подсказывает, что за понятием этого термина нужно обратиться к английскому языку. И действительно, в переводе с английского «crop» означает «обрезать». Хорошо, уже кое-что есть. Далее мы обратимся к техническим характеристикам самих фотоаппаратов: одного, так называемого, КРОПнутого (возьмем для примера Nikon d3100), а другого – полного кадра (например, Nikon d800).

Просматривая описание, находим одноименный пункт – КРОП фактор в характеристиках матрицы. Сравним данные Nikon d3100 и Nikon d800.

В характеристиках любительского зеркального фотоаппарата Nikon d3100 мы можем увидеть следующие значения:

КРОП фактор матрицы зеркального фотоаппарата Nikon d3100

Для профессиональной зеркальной камеры Nikon d800 значения немного другие:

КРОП фактор матрицы зеркального фотоаппарата Nikon d800

Как видно из технических характеристик этих двух зеркальных фотокамер, все дело в матрице, а именно в ее размере – у Nikon d800 размер матрицы практически в 1,5 раза больше, чем у Nikon d3100. Таким образом, мы определили главную разницу между КРОПом и полным кадром – это урезанная матрица.

Откуда же вообще пошло это понятие – КРОП фактор, что обозначают цифры 1, 1,5 в этой строчке, и в чем преимущества полного кадра над КРОП фактором 1,5? Давайте разбираться.

История происхождения понятия «КРОП-фактор»

Вообще, понятие «полный кадр» уходит своими корнями в прошлое: во времена пленочных фотоаппаратов стандартный размер кадра 35-миллиметровой фотопленки имел значения 24х36 мм. С наступлением эры цифровых фотоаппаратов пленка была заменена на светочувствительный элемент (кремниевую пластину), состоящий из большого количества чувствительных элементов (фотодиодов), и похожий по принципу действия на обычную солнечную батарею – так называемую ПЗС-матрицу. Сейчас матрица цифрового зеркального фотоаппарата с размерами 24х36 считается полной, или full frame (полноразмерная). Изготовление и установка матриц таких размеров является делом не только довольно дорогим, но и трудоемким, поэтому и камеры такого уровня стоят зачастую в несколько раз дороже КРОПнутых.

Вообще, наверное, не представляется возможным «впихнуть» полноразмерную матрицу в обычную цифровую мыльницу или мобильный телефон, ну или компактную бюджетную зеркалку, и поэтому производители пошли путем  упрощения/удешевления/уменьшения размеров как матрицы, так и вследствие этого самой фототехники, и именно для обозначения того, на сколько размеры таких матриц расходятся с эталонными размерами 24х36 и было введено понятие КРОП фактор. КРОП фактор полноразмерной матрицы был принят за 1, и с этой цифры начиналось определение размеров всех остальных «урезанных» матриц путем сравнения с «эталоном» — 24х36.

Как рассчитать КРОП фактор матрицы?

Зная КРОП фактор матрицы не трудно рассчитать ее реальные физические размеры. Например, если в характеристиках фотоаппарата в строчке «КРОП фактор» указано значение 1,5, это значит, он имеет физические размеры матрицы в 1,5 раза меньше стандартных – просто делим размеры полного кадра 24х36 на 1,5, и получаем 16х24 (+/-1). Справедливо и обратное. Когда изготовители присваивают значение КРОП фактора определенной матрице, они также сравнивают ее с «эталоном», и делают это очень просто – путем деления ширины и высоты полного кадра на те же размеры искомой матрицы: просто делим  сначала 24/16, а потом 36/24 и получаем цифру 1,5 — т. е. получается, что каждый размер уменьшился в полтора раза, значит и КРОП фактор такой матрицы будет 1,5.

Также для определения КРОП фактора есть еще одна простая формула:

K_f  = диагональ _35мм / диагональ _{матрицы} = 43,3/28,8 = 1,5

Диагональ стандартного 35 мм кадра составляет приблизительно 43,3 мм. Диагональ матрицы 16х24 рассчитываем при помощи теоремы Пифагора:

16² + 24²  = D²

832 = D²

Теперь просто извлекаем квадратный корень из 832, получаем 28,8, и по формуле выше рассчитываем КРОП фактор.

Таким образом, мы получаем КРОП фактор матрицы с размерами 16х24 – 1,5.

Чем отличается кадр сделанный на КРОПе, от кадра сделанного на камеру с полноразмерной матрицей?

На деле все гораздо проще: при одном и том же фокусном расстоянии объектива на полнокадровом фотоаппарате в кадр попадет пространства больше, нежели чем на камере с КРОП фактором 1,5.

Чтобы наглядно это показать, приведу пример, который показывает то, как видит реальность сама камера, и как обрезает размеры кадра матрица.

Как видит реальность объектив, и как обрезают кадр матрицы КРОПа и полного кадра

Как можно понять из примера выше, круг — это область, образованная объективом. Матрица же выполнена в виде прямоугольника, поэтому и обрезает изображение в соответствии со своей геометрической формой. То же самое прямоугольное изображение мы видим в глазок видоискателя. Полноразмерная матрица занимает практически все поле зрения объектива, за исключением закругленных областей (часть изображения, выделенная черной рамкой на примере), вследствие чего по краям может появиться затемнение (виньетирование) так как чувствительность матрицы к углам кадра уменьшается, да и света туда попадает немного меньше. Урезанная матрица занимает меньшую площадь (зеленая область), поэтому она практически не в состоянии захватить большее пространство, даже не смотря на то, что размеры объектива это позволяют.

Производители указывают значение фокусного расстояния объектива исходя из тех, которые получены при его использовании на камере с КРОП фактором 1 (полным кадром), поэтому фокусное расстояние 50 mm на полном кадре будет равняться 75 mm на КРОПнутой камере. Чтобы рассчитать реальное, или эквивалентное фокусное расстояние на фотоаппарате с обрезанной матрицей, нам нужно будет просто умножить его значение на КРОП фактор. К примеру, Nikon d3100 на установленном фокусном расстоянии объектива 100 mm даст эквивалентное фокусное в 150 mm (100 * 1.5 = 150).

Важно понять, что КРОПнутая матрица не увеличивает фокусное расстояние в прямом смысле этого слова, а просто использует меньшьшую площадь (меньший угол обзора), и вследствие этого создается иллюзия увеличения фокусного расстояния. По сути получается обрезанное в 1,5 раза и увеличенное до нормальных физических размеров, соответствующих определенному количеству мегапикселей камеры, изображение из полного кадра, но это никак не сказывается на его качестве, как при обрезке в фоторедакторе.

Таким образом, КРОПнутая матрица делает широкоугольные объективы не такими уж и широкоугольными, но при использовании телеобъектива на КРОПе есть небольшое преимущество – где для камеры с урезанной матрицей хватит расстояния в 200 mm, на полном кадре придется установить фокусное расстояние 300 mm и т. д.

Какие еще различия между КРОПом и полным кадром?

Меньше шума на высоких ISO. Известно, что матрицы полнокадровых фотоаппаратов гораздо менее шумные на высоких значениях ISO. Большая площадь светочувствительного элемента в полнокадровом фотоаппарате превышающая площадь неполной матрицы с КРОП фактором 1,5 в 2,25 раза (24*36 = 864; 16*24 = 384; 864/384 = 2,25), дает возможность производителям устанавливать более крупные фотоэлементы. Крупные фотоэлементы способны воспринимать гораздо большее количество света, что в свою очередь приводит к уменьшению шумов на высоких ISO в это же число раз. Например, при ISO 1600 на КРОПе матрица будет шуметь так же, как и на 3200 на полнокадровой камере, или при ISO 800 полноразмерная матрица будет такой же шумной, как и при ISO 400 на КРОПе, т. е. шума будет практически незаметно.

Больший размер видоискателя. Кроме всего прочего, на полнокадровых фотоаппаратах ввиду увеличения матрицы, увеличены размеры и самого видоискателя. Это, конечно, гораздо удобнее, от такого видоискателя гораздо меньше напрягается и устает глаз. Так же с его помощью проще производить ручную фокусировку и контролировать автоматическую.

Вес и размеры. Как правило, полнокадровые фотоаппараты имеют большие размеры и вес по сравнению с КРОПнутыми. Объясняется это не увеличением размеров самой матрицы, а скорее особенностями конструкции. Например, сравним вес Nikon d3100 и Nikon d800 – вес первого составляет 505 г вместе с аккумулятором, а вес второго – 1000 г., таким образом, разница составила практически 2 раза. В дополнение к увеличенному весу камеры, мы получаем еще и более тяжелые объективы для полного кадра.

Что выбрать: КРОП или полный кадр?

Итак, подведем итог: в качестве главного преимущества полного кадра с моей точки зрения выступает возможность съемки на высоких ISO без появления заметных шумов. Вторым важным моментом является то, что полный кадр грубо говоря может вместить больше пространства на снимке, чем КРОП. Платой же за это является его увеличенный вес и размеры, а также зачастую за облачно высокая цена. КРОПнутый фотоаппарат лишен этих преимуществ, но допустим на высоких ISO я снимаю довольно редко, и в большинстве случаев мне пока хватает вмещаемого пространства на кадре КРОПа, тем более что часто я снимаю на длиннофокусный объектив Nikkor 55-200mm f/4-5.6 af-s, а это, несомненно дает свои преимущества на КРОПе, так что для себя я решил пока сформировать коллекцию качественной оптики, а уже потом, возможно, переходить на полный кадр. Если же допустим, вы покупаете свою первую зеркалку, и еще не знаете, что вы вообще от нее хотите, не гонитесь за раскрученным и навязываемым производителем полным кадром, а купите для начала КРОП, а оставшиеся деньги потратьте на качественные объективы и обучение основам фотомастерства — это будет наиболее разумным решением — а уже потом решите для себя, нужен ли вам полный кадр?

На этом я, пожалуй, закончу статью, надеюсь, она будет полезной для вас, и внесет ясность в вопрос о том, что такое КРОП-фактор, а также чем отличается полный кадр от КРОПнутой камеры.

Если вам понравилась или помогла статья, в качестве благодарности вы можете нажимать на кнопки социальных сетей ниже, если же после прочтения у вас остались вопросы, или статья вам не понравилась, и вы хотите покритиковать и внести еще большую ясность в данный вопрос – будьте добры писать в комментарии, они принимаются с большим желанием и благодарностью! Удачи вам и успехов в изучении фотографии!

Так же не забывайте, что каждая у каждой статьи на блоге есть автор, и если вы ее копируете, то пожалуйста указывайте активную, открытую для индексации ссылку на источник, или хотя бы на главную страницу сайта foto-like-blog.ru, отнеситесь с уважением к чужому труду.

 

Что такое кроп фактор в фотоаппарате — преимущества и недостатки

В пленочных фотоаппаратах в качестве светочувствительного материала использовалась фотопленка, у которой размер кадра был 24х36 мм. У цифровых фотокамер в качестве светочувствительного элемента выступает матрица. Для уменьшения размеров всего фотоаппарата и для уменьшения стоимости стали применять матрицы меньших размеров, чем размер кадра пленки. Так вот отношение диагонали кадра пленки к диагонали матрицы и называется кроп фактор.

При использовании одинаковых объективов меньшая матрица зафиксирует изображение меньшего размера, чем большая по физическим размерам матрица. То есть матрица как бы обрезает (crop) изображение, которое можно зафиксировать полным кадром.

Вот от этого английского слова crop (обрезать) и пошло название «кроп фактор».

Разделы статьи

Немного истории.

Сейчас идет эпоха цифровой фотографии. Но до цифры, фотографы на протяжении более чем ста лет, использовали фотопленку. И самой популярной и распространенной стала фотоплёнка стандарта 35 мм. На этой пленке размер кадра был 36 мм на 24 мм.

И большинство фотоаппаратов, объективов, как любительского класса, так и профессионального, ориентировались на этот размер. Фотографы, беря объектив от одной камеры, и ставя его на другую камеру, знали точно, что «войдет» в кадр на их камере.

Но вот пришла цифровая эпоха. Вместо кусочка плёнки, для получения изображения стал использоваться светочувствительный сенсор камеры. А что такое сенсор камер? По сути, это ну очень большая микросхема. И чем больше микросхема, тем дороже её выпускать, тем дороже она станет для нас, для покупателей. И в тоже время, технологии миниатюризации развивались огромными темпами, и теперь вместить сотни миллионов светочувствительных элементов на крошечной площади, стало не проблема.

Но вот выпускать большие микросхемы, это по прежнему проблема и это по прежнему дорого. Поэтому, производители нашли простой выход — они стали использовать микросхему меньшего размера и помещать там столько же элементов, как на микросхемах большего размера.

Всё это вполне себе неплохо, но тогда появилась другая проблема. Вот иллюстрация, которая показывает эту проблему.

Когда у вас на камере установлен сенсор меньшего размера, но объектив прежний, то вы получите «урезанный» кадр.

Чтобы всем было удобнее, производители фототехники меж собой договорились, что самый популярный ранее размер кадра фотоплёнки, будет ориентиром для цифровых камер. И тогда этот размер, напомню, это 36мм х 24 мм, стали называть полным кадром (full frame). Но при этом, начали производить камеры, у которых размер светочувствительного сенсора меньше. Причем, таких размеров стало довольно много, что нам показывает следующая иллюстрация, взятая из англоязычной википедии.

Хотя «полнокадровый» и «кропнутый» являются довольно распространенными названиями для датчиков цифровых камер, некоторые производители по-разному относятся к камерам и датчикам. Например, Nikon часто называет свои полнокадровые камеры «FX», а камеры с «кропнутыми» датчиками называет — «DX», в то время как другие называют камеры по размеру датчика, например, «35 мм» и «APS-C».

На данный момент вся эта номенклатура не имеет значения — еще раз посмотрите на третье изображение и посмотрите полученные фотографии справа от камеры. Обратите внимание, что эти две фотографии выглядят совершенно по-разному. Фотография, снятая меньшим датчиком, выглядит уже или более «увеличенной», в то время как фотография, снятая полнокадровым датчиком, выглядит шире. Это проблема, о которой я упоминал ранее — хотя объектив и его фокусное расстояние могут быть одинаковыми, съемка одной и той же сцены с сенсором меньшего размера, чем у полнокадровый, даст другое, более узкое поле зрения.

Хорошей аналогией для понимания этого эффекта является использование реальной фотографии. Если вы берете фотографию 8×10 и используя ножницы, обрезаете её до размера 6×8, вы, по сути, делаете то же самое, что и «кропнутый» датчик. Однако здесь есть одна оговорка — разрешение сенсора, которое может сделать изображение более увеличенным. Пока не беспокойтесь об этом, так как я объясню это более подробно ниже.

Читайте: Что такое HDR в фотографии и как его использовать?

Проблема

Объектив проецирует круглое изображение на фиксирующий элемент камеры. Для каждого отдельного объектива это изображение будет постоянным, независимо от того, с какой камерой объектив используется. Когда проецируемое изображение попадает на пленку или матрицу, лишь определенная его часть фиксируется.

До появления цифровой фотографии зеркальные камеры (в большинстве своем) использовали пленку формата 35mm. Это значит, что все они захватывали одинаковую часть проецируемого объективом изображения и картинка, которую давал конкретный объектив, была постоянной.

Цифровые камеры устроены более сложно в данном смысле. Пленка в них заменена на матрицу, которая обычно меньше, чем кадр формата 35mm. Так как матрица физически меньше, то она и захватывает меньшую часть проецируемого изображения, в результате фактически сужается угол поля зрения объектива.

(подписи сверху вниз: изображение, сохраняемое матрицей; изображение, фиксируемое пленкой формата 35mm)

Матрица захватывает меньшую часть проецируемого изображения. Меньший угол поля зрения создает впечатление, что используется объектив с большим фокусным расстоянием. Автор фотографии Барри.

Уменьшенный угол поля зрения создает впечатление зума (приближения). Это порождает определенную проблему: если одинаковые объективы дают отличный результат на разных камерах, как фотографу точно сопоставлять объективы и определять, какой именно угол поля зрения будет характерен для конкретной камеры. Кроп-фактор был придуман как раз для того, чтобы ответить на эти вопросы.

Откуда «растут ноги» у термина и что он обозначает

Начать стоит с того, что слово «кроп» переводится с английского как «обрезать», «урожай», «культура» и так далее. Нас же интересует только первое значение – «обрезать». По-русски именно оно может наиболее ёмко описать кроп-фактор. Возникает резонный вопрос: почему именно «обрезать»? Дело в том, что объектив передаёт на матрицу круглое изображение. Чтобы снимок получил привычную форму, нужно «убрать лишнее» с передаваемого набором линз изображения.

Итак, существует стандарт кадрирования изображения: 35мм. С чем это связано? В основном, со старыми стандартами. Раньше в фотоаппаратах в место светочувствительного элемента занимала фотоплёнка. Главный стандарт был связан именно с плёнкой: именно она определяла размер кадра, равный 35 миллиметрам. Почему именно 35, а не 48, к примеру? Всё просто: при такой диагонали кадра минимален размер «отсекаемых кусков» от круглого изображения. Да и в использовании это было наиболее удобно.

Что заставило производителей уменьшить «светоприёмники»?

В не столь далёких 2000-х большинство фотоаппаратов в качестве «светоприёмников» использовали плёнку. Из-за этого возник стандарт с 35-миллиметровым кадром, под который и создавались все объективы. Годы шли, камеры менялись. И вот, в конце 00-х появились первые цифровые аппараты. Главное нововведение – тип светочувствительного элемента: теперь здесь красовались современные матрицы вместо устаревшей плёнки. Работать с «цифрой» значительно удобнее, да и кадры потерять сложнее, но сейчас не об этом.

Главная проблема новых светочувствительных элементов – дороговизна изготовления. Для экономии средств их стали уменьшать, а диаметр пучка света, проходящего в тушку камеры через объектив, не изменился.

Из-за этого от круглого изображения «отсекались» все большие куски, из-за чего снимки с кроп-матриц обзавелись зум-эффектом. Он заключается в уменьшении угла захвата изображения из-за получения матрицей меньшего процента света из объектива. Иными словами, это урезанный светочувствительный элемент.

Кроп-фактор встречается не только в зеркальных фотокамерах. Скорее, наоборот, чаще всего маленькие матрицы устанавливаются в дешёвые, беззеркальные камеры. Возникает вопрос: неужели нет хороших беззеркальных фотокамер? Несомненно, полнокадровые фотокамеры такого типа существуют, но встречаются довольно редко, а их цена зачастую преодолевает все мыслимые и немыслимые барьеры.

Какими матрицами оснащаются современные фотоаппараты?

Сегодня фотокамеры стали весьма популярными, большинство людей имеют в личном распоряжении и фотоаппарат, и мобильные девайсы с камерами, которые всегда под рукой. Кроп-фактор разных камер существенно отличается:

• дорогие профессиональные камеры, как уже отмечалось выше, снабжаются матрицей Full Frame;
• популярные любительские зеркалки имеют кроп-фактор 1,5…1,7, то есть матрица в них урезана по сравнению с полноформатной в 1,5; 1,6 или 1,7 раза;
• новые беззеркальные камеры, которые уже вовсю конкурируют с зеркалками, обычно имеют кроп-фактор 2;
• недорогие цифровые мыльницы оснащаются матрицей с кропом в районе 5,62;
• планшеты и смартфоны наделяются камерами с кроп-фактором около 7,1.

Покупая фотоустройство, несложно и растеряться, что же предпочесть. Как понять, какая матрица подойдет именно вам, чтобы и не переплатить, и не оказаться наказанным за скупость?

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Дата публикации: 19.09.2012 Последнее обновление: 12.04.2016

Вернуться к разделу «Фотооборудование»

Перейти к полному списку статей

Одно значение, разные объективы

Имейте в виду, что некоторые объективы специально предназначены для использования с камерами с кроп фактором, в то время как стандартные полнокадровые, будут работать как кропнутыми матрицами, так и с полнокадровыми. Довольно часто встречается один вид крепления, но который используется для разных размеров. Например, F-крепление Nikon позволит устанавливать как полнокадровые, так и DX-объективы.

То же самое относится и к беззеркальным камерам Sony, которые имеют крепление Sony E, которое работает как с полнокадровыми объективами, так и с объективами с кроп фактором. Вот новая Sony A7 II по сравнению с Sony A6000:

Как видите, обе камеры имеют одинаковое E-крепление, но различия в размерах сенсора очевидны. При выборе объективов для A7 II, вам придется покупать полнокадровые объективы «FE», а для A6000 вы сможете использовать как объективы FE / full-frame, так и обычные объективы серии E с меньшим кругом изображения.

Важно понимать, что лучшими объективами для цифровых камер обычно являются полнокадровые (за некоторыми исключениями), поэтому они часто стоят дороже и, как правило, со временем сохраняют свою стоимость лучше, чем их меньшие аналоги. К сожалению, ни Nikon, ни Canon не стремились выпускать очень высококачественные объективы для своих камер с кроп фактором — у обоих есть только пара объективов профессионального уровня, а остальная часть линии в основном состоит из объективов с медленным зумом …

Эквивалентное фокусное расстояние

Предположим, что сенсор вашей фотокамеры имеет размеры 24 x 16 мм (формат APS-C). Линейные размеры такого сенсора в 1,5 раза меньше размеров полного кадра (36 x 24 мм), а значит, его кроп-фактор – 1,5. Диагональ матрицы APS-C равна примерно 28,9 мм, т.е. опять-таки в 1,5 раза меньше диагонали полного кадра, которая, как уже было сказано, составляет 43,3 мм. Мы помним, что стандартным или нормальным объективом принято считать объектив, фокусное расстояние которого приблизительно равно диагонали кадра. Например, объектив с фокусным расстоянием 50 мм на полнокадровом аппарате может считаться стандартным. Но стоит установить тот же объектив на камеру формата APS-C, как выяснится, что теперь фокусное расстояние объектива оказывается значительно длиннее диагонали кадра, т.е. объектив из нормального превратился в длиннофокусный. Более того, угол изображения объектива также уменьшился пропорционально уменьшению размера матрицы, и теперь соответствует углу изображения именно длиннофокусного объектива. Почему так получается?

Разумеется, при смене камеры истинное фокусное расстояние объектива не изменилось и измениться не могло. Изменился угол изображения. Фокусное расстояние это характеристика, относящаяся исключительно к объективу. Оно никак не зависит от камеры, на которую он установлен, и от размеров её сенсора. А вот угол изображения зависит как от фокусного расстояния объектива, так и от размеров матрицы.

Для удобства описания работы объективов на камерах с различными размерами фотосенсора применяется искусственный термин «эквивалентное фокусное расстояние» (ЭФР), описывающий кажущееся увеличение фокусного расстояния объектива вследствие уменьшения угла его изображения при использовании матрицы с кроп-фактором. Экфивалентное фокусное расстояние указывает на то, какой следовало бы взять объектив при съёмке на полный кадр, чтобы получить такой же угол изображения, какой получается с имеющимся объективом при съёмке на камеру с матрицей меньшего формата.

Эквивалентное фокусное расстояние равняется истинному фокусному расстоянию (ФР или ƒ), умноженному на кроп-фактор (K_f). Например, объектив с фокусным расстоянием 35 мм в связке с вышеупомянутой матрицей с кроп-фактором 1,5 будет иметь эквивалентное фокусное расстояние 53 мм, т.е. превратится в стандартный объектив. Зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний18-55 мм, которым оснащаются многие любительские камеры, имеет переменное эквивалентное фокусное расстояние 27-84 мм, а, стало быть, является практичным универсальным объективом, захватывая как широкоугольный, так и в меру длиннофокусный диапазон. У полнокадровых фотоаппаратов кроп-фактор равен, как несложно догадаться, 1, а эквивалентное фокусное расстояние соответствует реальному.

Само словосочетание «эквивалентное фокусное расстояние» не должно вводить вас в заблуждение. У двух объективов, установленных на камеры разного формата и имеющих одинаковое эквивалентное фокусное расстояние, по-настоящему эквивалентным будет только и исключительно угол изображения. Эквивалентность в данном случае не распространяется на светосилу, боке, глубину резкости и пр. Эти параметры зависят от многих факторов и потому у разных объективов могут, как совпадать, так и не совпадать. И наоборот, при использовании одного и того же объектива на разных камерах изменение эквивалентного фокусного расстояния будет выражаться лишь в изменении угла изображения. Все прочие параметры объектива (включая его истинное фокусное расстояние) остаются неизменными.

Соответствие истинного и эквивалентного фокусных расстояний для сенсоров с различными кроп-факторами

ФР, мм	ЭФР, мм для соответствующего кроп-фактора
	1,5*	1,6**	2
10	15	16	20
14	21	23	28
16	24	26	32
18	27	29	36
20	30	32	40
24	37	39	48
28	43	45	56
35	53	57	70
40	61	65	80
50	76	81	100
55	84	89	110
60	91	97	120
70	107	113	140
85	129	138	170
100	152	162	200
105	160	170	210
135	206	219	270
200	305	324	400
300	457	486	600
400	609	648	800
500	762	810	1000
600	914	972	1200
800	1219	1296	1600

* Обычно не 1,5, а 1,52.
** На самом деле – 1,62.

Я не привожу здесь цифры для компактных фотокамер, поскольку среди них существует огромное разнообразие форматов и моя таблица заняла бы слишком много места. Загляните в спецификации своей камеры, чтобы узнать размеры сенсора, и попробуйте самостоятельно рассчитать интересующие вас значения ЭФР. Также я прохожу мимо аппаратуры более крупной, нежели 35-мм цифровая зеркальная камера, коп-факторы которой, как нетрудно догадаться, меньше единицы. Полагаю, что если вы снимаете на средний, и уж тем более на крупный формат, то, скорее всего, вы уже не нуждаетесь в моей скромной помощи.

Почему топовые фотографы привержены полноразмерным матрицам?

Ответ до безобразия прост: им нужно захватить в кадр как можно больше деталей. Кроп-матрицы, как было описано выше, захватывают меньший процент проходящего света, чем полноразмерные. Как следствие, последние могут похвастаться наиболее полными снимками, так как они позволяют работать с большим углом поля зрения объектива. И еще одним плюсом, является появление меньших шумов при использовании высоких показателей ISO.

В предыдущих своих статьях я уже рекомендовал своим читателям очень хороший видеокурс «Моя первая ЗЕРКАЛКА». Очень грамотный автор курса и его уроки легко восприимчивы новичку. Посмотрев видеокурс вы не пожалеете, это я вам обещаю!

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для обладателей камеры CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для обладателей камеры NIKON.

На этом я статью заканчиваю, до скорых встреч!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

На что влияет

Влияет кроп фактор на угол обзора, глубину резкости используемого пространства (ГРИП). Так же показывает кроп насколько меньше матрица по сравнению с полным кадром, а еще по его значению можно посчитать эквивалентное фокусное расстояние.

Но некоторые характеристики вы сможете изменить и другими настройками. Например, подобрав нужный объектив можно получить нужный угол обзора, а регулируя диафрагму, можно подстроить ГРИП, но получить размытый фон на маленькой матрице (большой crop) будет тяжело. И поэтому сказать насколько лучше или хуже фотокамера с конкретным значением кроп-фактора не получится. Все зависит от конкретных ситуаций.

Что бы заниматься художественной фотографией, то для большей свободы действий в настройках, лучше иметь большую матрицу, то есть малый кроп фактор. Если учитывать что размер матрицы сильно влияет на качество снимков (наличие шумов, динамический диапазон), то получается, чем меньше кроп фактор, тем больше матрица и тем лучше фотоаппарат.

• Физический размер матрицы
• Объектив и его параметры
• Подробнее о фокусном расстоянии

Выбор | Фотовспышка | Экспокоррекция | Чехлы и рюкзаки | Стабилизатор изображения | Штативы

Что такое полнокадровая камера и действительно ли она вам нужна?

Gannon Burgett / Digital Trends

Полнокадровые камеры снова становятся популярными. Поскольку Nikon и Canon недавно анонсировали новые линейки полнокадровых беззеркальных фотоаппаратов, вы можете спросить себя, что в этом такого? По правде говоря, в полнокадровых цифровых камерах нет ничего нового, но с этими новыми беззеркальными моделями Canon и Nikon, похоже, удваивают формат и вообще не предлагают меньшие сенсоры (по крайней мере, пока). Так не пора ли вам перейти к полнокадровому изображению?

Изначально мы опубликовали эту статью в 2013 году, когда Sony представила первые полнокадровые беззеркальные камеры: A7 и A7R.Объявления Nikon и Canon вызвали у нас легкое дежавю, поэтому мы решили вернуться к этой статье. Прошло пять лет, и теперь, когда Sony выпускает третье поколение камер A7 (в дополнение к более новому A9), кажется, что Sony приняла хорошее решение — в настоящее время это самый продаваемый бренд полнокадровых, беззеркальных или зеркальных камер. , сообщает компания.

Вхождение Nikon и Canon в сегмент высококачественных беззеркальных камер придает этой категории еще большее признание и импульс, но все же возникает вопрос: нужен ли большинству потребителей полнокадровый режим? Давайте посмотрим на преимущества большого сенсора, а также на некоторые причины, по которым вам может не понадобиться полнокадровая камера, чтобы делать отличные снимки.

Что такое полнокадровая камера?

В полнокадровых цифровых камерах

используется матрица, эквивалентная по размеру 35-мм пленке (36 x 24 мм), и это самый крупный «потребительский» формат, который вы можете купить, не переходя в специализированную область среднего формата. Полнокадровые датчики обычно используются в высококачественных зеркальных фотокамерах и, все чаще, в беззеркальных камерах. Это камеры со сменными объективами, используемые профессиональными фотографами и продвинутыми любителями, обычно со стартовой ценой около 2000 долларов, хотя старые модели часто можно найти по гораздо меньшей цене.

Gannon Burgett / Digital Trends

Камеры с полнокадровыми датчиками имеют тенденцию быть большими и громоздкими, если сравнивать их с меньшими и более экономичными форматами, такими как APS-C и Micro Four Thirds. Их часто называют датчиками рамки кадрирования. Даже беззеркальные полнокадровые камеры, которые могут выбрасывать громоздкий зеркальный корпус, используемый в зеркальной фотокамере, могут быть довольно большими, поскольку линзы должны быть достаточно большими, чтобы проецировать изображение, которое заполняет большую матрицу. Камеры APS-C или Micro Four Thirds, для сравнения, могут иметь гораздо меньшие линзы и, следовательно, обеспечивать более удобный общий размер, особенно при одновременном ношении нескольких линз.

Несмотря на потенциал полнокадровой камеры, она не нужна для создания красивых изображений.

Итак, зачем фотографу таскать с собой полнокадровую камеру? Как оказалось, размер сенсора наиболее сильно влияет на качество изображения. Чем больше площадь поверхности, тем больше света может уловить датчик, и это приводит к лучшему качеству изображения, особенно в условиях низкой освещенности.

Однако одним из преимуществ меньших сенсоров является то, что легче изготавливать длинные зум-объективы.Вот почему компактные мостовые камеры, такие как Nikon P1000, имеют безумно большие диапазоны зума, которых просто нет на больших камерах. Но матрица внутри таких камер во много раз меньше, чем даже Micro Four Thirds, не говоря уже о полнокадровом.

Однако у полнокадровых датчиков есть еще одно преимущество, выходящее за рамки объективного качества изображения: лучший контроль глубины резкости. Рассмотрим два снимка с одинаковым кадром, один снимок в полнокадровом формате, а другой — в меньшем формате. Для камеры меньшего формата потребуется либо более широкоугольный объектив, либо ее необходимо будет разместить подальше от объекта, чтобы получить такое же кадрирование, что и полнокадровая камера.Оба этих варианта — использование более широкого объектива и дальнейшее перемещение — приводят к увеличению глубины резкости. Фактически это означает, что полнокадровый датчик дает меньшую глубину резкости по сравнению с датчиком меньшего размера.

Пример снимка с полнокадрового беззеркального Canon EOS R

Другими словами, размытие фона может быть более «размытым» на полнокадровой камере, что помогает отделить объект от окружающей среды. Этот вид популярен в портретной съемке, поэтому в современных телефонных камерах есть «портретные режимы», имитирующие эффект малой глубины резкости.

Несмотря на все замечательные фотографические возможности, которыми обладают полнокадровые сенсоры, есть недостатки. Как уже упоминалось, полнокадровые камеры большие и тяжелые, поэтому они не идеальны для повседневного использования или путешествий. Беззеркальные полнокадровые камеры меньше, но не так компактны, как беззеркальные камеры Micro Four Thirds и APS-C. И хотя дополнительный контроль глубины резкости великолепен, малая глубина резкости — не всегда то, что вам нужно.

Полнокадровые камеры

также не могут использовать объективы, предназначенные для кадрированных датчиков, или, по крайней мере, не могут использовать их в полной мере, а полнокадровые объективы обычно дороже, чем их аналоги с кадрированными датчиками.И хотя полнокадровый датчик обеспечивает лучшее качество, детализация изображения по-прежнему определяется объективом — и вы обычно можете надеть полнокадровый объектив на корпус кадрированной рамки и по-прежнему получать отличные результаты, сэкономив при этом деньги на съемке. камера в процессе.

Вам нужен полный кадр?

По правде говоря, не всем нужна полнокадровая камера для создания красивых изображений. Датчик Micro Four Thirds или APS-C уже во много раз больше, чем у вас в смартфоне. Таким образом, хотя Nikon, Canon и Sony, возможно, сейчас уделяют много внимания полнокадровому использованию, другие крупные бренды даже не касаются этого формата.Fujifilm предлагает камеры как APS-C, так и среднеформатные, полностью пропускающие полнокадровый режим; Panasonic и Olympus полностью внедрили Micro Four Thirds, хотя первая представит линейку полнокадровых беззеркальных камер в 2019 году.

Карлис Дамбранс / Flickr

Лучшая светосила, более высокое разрешение и более мягкий фон делают полнокадровые камеры фаворитом среди профессионалов, но не обязательно для каждого профессионала. Для некоторых компактность меньших форматов является большим преимуществом.

Однако, если вы хотите улучшить свои фотографии, переход в режим полнокадрового просмотра позволит вам выжать немного больше из вашего снаряжения. Прежде чем переходить от камеры начального уровня, убедитесь, что вы заранее продумали несколько вещей, таких как стоимость, цена линз, и действительно ли тип фотографии, которую вы делаете, требует этих преимуществ полнокадрового просмотра.

Итак, грядет ли еще одна полнокадровая революция? Возможно, но полнокадровый просмотр вряд ли станет стандартом для потребителей.Однако с учетом того, что в сегменте полнокадровых беззеркальных камер сейчас конкурируют три основных игрока, в ближайшем будущем мы можем увидеть все больше и больше доступных полнокадровых камер.

Рекомендации редакции

5 основных причин для перехода на полнокадровый режим

Полнокадровые камеры — выбор многих, но что вы получите, установив одну из них? Мэтт Головчински рассматривает пять причин использовать полный кадр.

Canon EOS 6D — это полнокадровая камера доступного диапазона

Полнокадровые камеры раньше были недоступны для многих, их высокая цена ограничивала их доступ к профессиональному рынку.Однако сегодня можно найти полнокадровые модели, доступные для альтернативы с меньшим количеством сенсоров, чем обрезанный, что делает их более доступными для большего числа пользователей.

Так почему именно они так желаны? Нет одной единственной причины, а есть ряд преимуществ для определенных стилей стрельбы. Вот пять основных причин, по которым фотографы используют полнокадровый режим, и какие преимущества дает этот формат.

1. Гибкость между контролем шума и разрешением

Каждая цифровая камера оснащена сенсором, который содержит миллионы пикселей, и количество пикселей и их размер играют решающую роль в определении качества окончательного изображения.Например, можно найти 20-мегапиксельные сенсоры как на полнокадровых, так и на кадрированных камерах, но, поскольку площадь полнокадрового сенсора больше, каждый пиксель также может быть увеличен. Но почему это важно?

Камеры с более крупными пикселями обычно обеспечивают лучшее качество изображения при высоких значениях чувствительности ISO, чем камеры с кадрированным датчиком. Это связано с тем, что более крупный пиксель улавливает большую долю света по сравнению с нежелательным шумом, что приводит к более чистому изображению. Таким образом, в то время как камера с кадрированным сенсором может снимать только при максимальной настройке ISO 12800, полнокадровая камера может увеличить ее до ISO 25600 и иметь дополнительные настройки, эквивалентные ISO 102 400.Таким образом, пользователи полнокадрового режима не только выигрывают от лучшего качества изображения при более высоких настройках ISO, но и могут продолжать съемку при падении уровня освещенности.

Еще одно преимущество сенсора большего размера заключается в том, что он обеспечивает возможность увеличения количества пикселей, при этом сохраняя их относительно большими, что помогает с разрешением — степенью, в которой могут быть записаны мелкие детали. При более низкой чувствительности камеры с кадрированным сенсором иногда могут записывать такое же количество деталей, что и полнокадровые камеры с таким же количеством мегапикселей, но по мере увеличения чувствительности ISO это обычно будет полнокадровая камера, которая может удерживать лучше разбираться в деталях, несмотря на шум.

Полнокадровые сенсоры с большим количеством мегапикселей полезны при съемке очень мелких деталей и при резком кадрировании, тогда как сенсоры с меньшим количеством мегапикселей больше подходят для условий низкой освещенности.

2. Динамический диапазон

Другое ключевое преимущество полнокадрового просмотра касается динамического диапазона. Более мелкие пиксели могут заполняться светом быстрее, чем более крупные, и это оказывает прямое влияние на детали в этой части изображения, повышая вероятность потери мелких деталей.То же самое и на другом конце в теневых областях; Пиксели меньшего размера, как правило, больше беспокоят из-за отношения шума к улавливаемому свету, а это означает, что камере будет сложно записать более темные детали в том виде, в каком они появляются, без записи этого шума.

Эта разница между самыми темными деталями в тенях и самыми яркими деталями светлых участков, которые может зафиксировать датчик, обычно называется динамическим диапазоном. Камеры с широким динамическим диапазоном лучше оснащены для захвата всей сцены с диапазоном теней, полутонов и светлых участков, чем камеры с более узким диапазоном.

Например, при съемке пейзажей камеры с маленькими и / или очень плотно установленными сенсорами могут точно захватывать все детали в темных и средних тонах участков земли, но не могут записывать мелкие детали в небе, вместо этого отображая их как чисто белые. . В качестве альтернативы они могут без проблем записывать все детали в более ярких областях, но не могут делать то же самое в более темных областях.

Более широкий динамический диапазон означает, что камера может лучше захватывать детали в обоих случаях одновременно, что означает, что ее изображения более реалистичны.Динамический диапазон — это не то, что определяется исключительно размером пикселей сенсора, но пиксели действительно играют важную роль в его определении.

Пейзажи представляют собой сложную задачу, поскольку есть и яркие, и темные области, которые нужно записывать одновременно. Камеры с широким динамическим диапазоном, например полнокадровые камеры со скромным количеством пикселей, лучше справляются с такими сценами.

3. Без изменения эффективного фокусного расстояния

Одно из наиболее значительных различий между корпусами с кадрированным сенсором и полнокадровым датчиком заключается в том, что в камерах с кадрированным сенсором к объективам применяется так называемый «кроп-фактор».

Камеры с кадрированным сенсором используют меньшую часть объектива для создания изображения, а это означает, что эффективное фокусное расстояние, обеспечиваемое комбинацией, больше, чем было бы, если бы такой же объектив использовался на полнокадровой камере. Таким образом, изображения, снятые с помощью объектива 50 мм, будут выглядеть так, как если бы они были фактически сняты с помощью объектива 80 мм, в то время как изображения, снятые с помощью объектива 100 мм, будут выглядеть так, как если бы они были сняты с помощью объектива 160 мм.

Для некоторых объектов этот дополнительный охват может быть бонусом, но если вы снимаете пейзажи, архитектуру или что-нибудь еще, для чего обычно требуется широкоугольный объектив, это может стать помехой.Например, использование объектива 17-40 мм на полнокадровом корпусе позволяет снимать такие объекты с таким же широкоугольным обзором, как и на 35-мм пленочную зеркальную камеру, но как только вы установите тот же объектив на с камерой APS-C эффективное фокусное расстояние увеличивается примерно до 27–64 мм. Это означает, что вы не можете вместить столько же в сцену.

Это изображение было снято на полнокадровую цифровую зеркальную камеру Canon. Желтое поле указывает, какая часть периферии была бы обрезана от изображения, если бы тот же объектив использовался на камере APS-C.

4. Контроль глубины резкости

Одним из основных преимуществ полнокадровых камер является большая гибкость в отношении глубины резкости. Короче говоря, легче добиться эффекта малой глубины резкости с помощью полнокадровой камеры, чем с кадрированным сенсором, что дает вам больше гибкости, когда дело доходит до акцента на вашем объекте.

Это означает, что фотографы-портретисты могут в большей степени отделить объект съемки от фона, в то время как фотографы дикой природы могут делать то же самое с животными на расстоянии.Хотя это может быть достигнуто как с помощью камер с кадрированным сенсором, так и с полнокадровыми камерами, с полнокадровыми камерами это проще.

Это также означает, что вам не обязательно использовать дорогие объективы с особенно широкой диафрагмой, хотя, если вы все же решите это сделать, вы сможете еще больше изолировать объект от окружающей среды.

Конечно, это преимущество распространяется и на видеозахват, позволяя вам не только направлять внимание зрителя на выбранный вами объект, но и переключать фокус с одного объекта на другой с более выраженным эффектом.

5. Корпуса Pro = функции Pro

У полнокадровых камер

датчик может быть основным преимуществом, но, поскольку они нацелены на энтузиастов и профессионалов рынка, они, как правило, также предлагают гораздо больше функциональных возможностей в других местах по сравнению с более младшими камерами.

В отличие от преимущественно поликарбонатных корпусов камер с кадрированным сенсором, полнокадровые модели часто изготавливаются из более прочного магниевого сплава.Кроме того, полнокадровые камеры обычно защищены от атмосферных воздействий, что означает, что их можно использовать в более сложных условиях, а их ставни, вероятно, прослужат дольше.

Полнокадровые камеры

обычно предлагают более совершенные системы фокусировки с большим количеством точек автофокусировки и лучшей чувствительностью при слабом освещении, а также более точным измерением и балансом белого. Также часто встречается более широкий диапазон параметров настройки, позволяющих назначать функции по вашему выбору определенным кнопкам на теле.Полнокадровые модели также являются выбором многих видеооператоров и обычно предлагают большую степень ручного управления экспозицией и записью звука, чем более дешевые модели.

Большинство полнокадровых объективов имеют на верхней панели дополнительные ЖК-экраны, на которых отображается основная информация о съемке и экспозиции. В эти экраны встроены маленькие лампы, так что вы можете продолжать пользоваться ими в ночное время.

Об авторе

Мэтт Головчински — лондонский фотограф и технический журналист, писавший для ряда печатных и онлайн-журналов.Для получения дополнительной информации и ознакомления с другими его работами посетите его веб-сайт.

Статьи по теме

Что такое… фактор урожая?

Глоссарий по объективам

Руководство по покупке лучшей DSLR

Объяснение коэффициента кадрирования — Pro Photo Supply

По сценарию Дэвена Мэтиса

Что такое датчик?

Датчик — самая важная часть вашей камеры; это то, что собирает свет, цифровой эквивалент пленки. Разрешение — по сути, количество пикселей — раньше было основным определяющим показателем датчиков изображения, но на самом деле более важен физический размер.По мере того как смартфоны продолжают завоевывать рынок фотографий начального уровня, все больше и больше внимания уделяется размеру сенсора в том, как сегодня продаются камеры. Существует множество размеров сенсоров, и нет реального стандарта для описания их размера. Некоторые указывают, что выглядит как фактический измеренный размер, например, 1 / 1,7 «, 2/3″ или 1 «. Камеры Panasonic и Olympus Micro Four Thirds используют загадочную и неправильную дробь 4/3 . Эти числа не измеряют активную область изображения, но относятся к размеру сенсора (и, по крайней мере, в случае 4/3, являются возвратом к старым конструкциям видеоламп).Nikon использует полностью выдуманные обозначения CX , DX, и FX для обозначения 1 «, APS-C и полного кадра, в то время как Canon обычно придерживается терминов full frame и APS. -C — хотя их версия APS-C немного меньше стандартного размера APS-C, используемого Nikon, Sony и Fujifilm. Вы уже взволнованы?

АПС-кто?

Gesundheit! APS-C получил свое название от неудавшегося формата пленки конца девяностых годов под названием Advanced Photo System, который предлагал фотографам три размера кадра в одном: «High Definition» с соотношением сторон 16: 9; «Панорамный», соотношение примерно 3: 1; и «Classic» — стандартное соотношение сторон 3: 2.Эта система была фантастической, потому что она позволяла вашей маме случайно снять всю роль на пленку в панорамном режиме и не осознавать этого до тех пор, пока из лаборатории не вернутся отпечатки размером 4×11 дюймов с отрезанными головами и семью дюймами негативного пространства вокруг них. В любом случае. , C в APS-C означает «классический», а цифровые камеры APS-C предлагают примерно такой же размер кадра, как пленка APS, снятая в этом режиме. До прошлого года Canon также производила цифровые SLR с датчиками APS-H, предположительно названными после более крупного размера кадра APS «высокой четкости», хотя Canon придерживалась стандартного соотношения сторон 3: 2.(Это «высокое разрешение» не имеет ничего общего с тем, что означает высокое разрешение сегодня.) Никто еще не сделал датчик APS-P, и это хорошо. Что вы будете делать с этими знаниями, зависит от вас.

Что такое «полный кадр»?

Полнокадровый означает, что цифровой сенсор имеет такую ​​же площадь поверхности, как и кадр 35-мм пленки, и на жаргоне фотографии он стал в некотором роде синонимом слова «профессионал». Однако это не самый большой размер кадра: существуют различные камеры среднего формата , которые предлагают значительно большие сенсоры, несмотря на то, что «средний» заставляет думать о чем-то меньшем, чем «полный».«Еще больше — широкоформатный , который еще не перешел в цифровой формат из-за смехотворно высокой стоимости изготовления такого огромного сенсора, хотя некоторые цифровые решения существуют. Но поскольку средние и большие форматы не были так популярны, как многие меньший формат 35 мм, цифровой 35 мм теперь называется «полнокадровым». Чем больше вы знаете …

Мне сказали, что мой 50-миллиметровый объектив на самом деле не 50-миллиметровый объектив в этой камере. Что с этим?

Чтобы еще больше запутать, размеры сенсора часто различаются по кроп-фактору , который использует полный кадр в качестве эталона.Камере назначается кроп-фактор на основе разницы в размере диагонали (а не площади поверхности) между ее сенсором и полнокадровым сенсором. Стандартный датчик APS-C (Fuji, Sony, Nikon DX) имеет кроп-фактор 1,5 x , что означает, что если вы разделите длину диагонали полнокадрового датчика на длину диагонали датчика APS-C, вы получите около 1,5 (Micro Four Thirds имеет кроп-фактор 2x). Причина, по которой это число используется вместо того, чтобы указывать разницу в фактической площади поверхности, заключается в том, что он позволяет легко сравнить, как ваши линзы будут выглядеть на камере с меньшим датчиком, а не на полнокадровой камере.Например, объектив с фокусным расстоянием 50 мм, установленный на камеру APS-C, имеет такое же поле зрения, как и объектив 75 мм на полнокадровой камере (50 x 1,5 = 75). Это было важно на заре цифровой фотографии, когда фотографы, переходящие с пленки, нуждались в быстром способе узнать, чего ожидать при использовании своих объективов на цифровых камерах. Однако в настоящее время зависимость от кроп-фактора — это просто способ сбить с толку потребителей, желающих купить свою первую зеркальную камеру. В конце концов, несмотря на прямое отношение к нему, фокусное расстояние в любом случае никогда не относилось к углу зрения, поэтому знание того, что «50 больше похож на 75», вероятно, ничего не значит для того, кто не вырос на 35-миллиметровой пленке.Ваш 50-миллиметровый объектив остается 50-миллиметровым объективом, просто он не дает такого же поля зрения, как у полнокадровой камеры. Единственное, что вам действительно нужно знать: то, что вы видите, — это то, что вы получаете. Да, потребовалось 600 слов, чтобы прийти к этому ошеломляюще простому выводу, но теперь мы находимся. Пожалуйста.

Слева направо: Olympus E-P5 с 17 мм (эквивалент 35 мм), Nikon D7000 с 50 мм (эквивалент 75 мм) и Canon 6D с 40 мм (полный кадр — без кроп-фактора). [/ Caption]

А, значит, мне не о чем беспокоиться из-за этой технической ерунды?

Но подождите, это еще не все! Когда дело доходит до размеров сенсора, легко сделать соединение: чем больше, тем лучше, и в целом вы будете правы.Сенсоры большего размера «видят» больше света, и чем больше света, тем лучше качество изображения (ну, я имею в виду, что касается сенсора, способного воспроизводить чистое изображение, то есть. Селфи в ванной с зеркалом на 36-мегапиксельную камеру Nikon D810 по-прежнему остается селфи в зеркале для ванной). Полнокадровые сенсоры будут иметь меньше шума («зернистости»), чем сенсоры меньшего размера, и лучше работать в условиях низкой освещенности. Однако технологии продвинулись до такой степени, что сенсоры APS-C и даже 4/3 настолько хороши, что легко удовлетворят потребности большинства фотографов.Меньшие датчики также означают меньшие камеры и объективы, и они могут быть значительно дешевле. По этой причине я бы почти никогда не рекомендовал полнокадровую камеру обычному фотографу. Но для заинтересованного профессионала или продвинутого любителя, которому требуется превосходное разрешение и производительность при слабом освещении, полнокадровый просмотр — это лучший вариант. И это становится все проще благодаря таким камерам, как Nikon D610, Canon 6D и беззеркальные камеры Sony серии A7 — все они предлагают полнокадровые сенсоры высокого разрешения по цене 2000 долларов или ниже (без объектива).Однако, если все, что вам нужно, это камера, разрушающая смартфоны, имейте в виду, что даже система Micro Four Thirds или камеры с 1-дюймовым сенсором, такие как Sony RX100 III или Nikon 1-й серии, имеют сенсоры намного больше, чем тот, который находится в вашем телефоне. Кроме того, эти меньшие камеры не намного больше, чем нынешние смартфоны. Размеры сенсора по сравнению с полнокадровым (35 мм). Ооо, ааа! [/ caption]

Это все, что же?

Да, вот и все.За исключением того, что кто-то, несомненно, ожидает, что я упомяну что-то о глубине резкости . Итак, готово: при равном кадрировании при одинаковом фокусном расстоянии и одинаковой диафрагме глубина резкости будет уменьшаться по мере увеличения размера сенсора. Таким образом, можно сказать, что глубина резкости обратно пропорциональна размеру сенсора — учитывая, что все вышеперечисленные переменные остаются, э-э, постоянными. Конечно, если вы скажете это, как я только что, вы, вероятно, запутаете всех до чертиков, включая меня. Но да, размер сенсора действительно влияет на глубину резкости, но на самом деле косвенно.Кроп-фактор меньшего датчика обычно означает, что вы будете снимать с объективом с меньшим фокусным расстоянием или с большего расстояния до объекта, и эти две вещи напрямую увеличивают глубину резкости. Эквивалентная диафрагма — это термин, который в последнее время стал популярным среди обозревателей камер как способ описания разницы в глубине резкости между кадрированными и полнокадровыми камерами. Просто умножьте свою диафрагму, так же как и фокусное расстояние, на коэффициент кадрирования, чтобы найти эквивалентную диафрагму для полного кадра.Итак, 35 мм f / 1,8 на APS-C примерно эквивалентно 50 мм f / 2,8 на полнокадровой камере. Однако вы можете снимать одним и тем же объективом, с той же диафрагмой, с одинакового расстояния и получать одинаковую глубину резкости независимо от размера сенсора, но у вас будет совершенно разное кадрирование для каждого сенсора. Полнокадровый снимок может быть портретом в полный рост; датчик APS-C, портрет на три четверти; 1-дюймовый сенсор даст вам снимок в голову, а 1 / 2.5-дюймовый сенсор наведи и снимет крупный план глаза.

Если у Вас возникнут дополнительные вопросы, зайдите или позвоните в наш магазин. Ознакомьтесь с полным ассортиментом наших камер здесь.

Полнокадровая фотография для всех | B&H Explora

Так же, как беззеркальные камеры сейчас являются доминирующим типом камер, полнокадровые камеры теперь являются доминирующим размером сенсора. Не так давно полнокадровые камеры рассматривались исключительно как инструменты для профессиональных и высококачественных фото-приложений из-за их стоимости и связанных с ними наборов функций, которые были частью полной системы полнокадровых камер.Однако за последние несколько лет полнокадровые варианты начали переходить на средний уровень разработки камер со сменными объективами, причем в некоторых случаях полнокадровые камеры начального уровня размещались рядом с APS-C или Micro Four Thirds с точки зрения цен и наборов функций.

Полнокадровый датчик

Почему именно полный кадр?

Но что на самом деле такое «полный кадр» и для чего он нужен? Почему так важно «иметь полнокадровый сенсор в корпусе начального уровня?» Короткий ответ: полнокадровый сенсор больше, чем два других наиболее распространенных формата сенсоров: APS-C и Micro Four Thirds.Полнокадровые сенсоры имеют примерно такой же размер, что и изображение на 35-миллиметровой пленке, то есть ~ 24 x 36 мм. По сравнению с размером сенсора ~ 15,6 x 23,6 мм у APS-C или размером сенсора 13 x 17,3 мм у Micro Four Thirds большая площадь полного кадра приводит к улучшенному качеству изображения, производительности при слабом освещении и, что, пожалуй, чаще всего игнорируется, более универсальный выбор линз. Каждый из этих пунктов несколько спорный, и это правда, что APS-C и Micro Four Thirds по-прежнему являются форматами, в которых осталось много жизни, но, относительно говоря, полнокадровый формат — это формат, которому сейчас уделяется наибольшее внимание, что впоследствии означает, что это также формат, который, вероятно, получает больше всего исследований и разработок от производителей.Основные бренды камер подталкивают друг друга к тому, чтобы делать камеры меньше, быстрее и доступнее, а производители объективов стараются не отставать от темпов разработки меньших и лучших объективов для новых полнокадровых и беззеркальных систем.

Полнокадровый датчик по сравнению с датчиком APS-C

Также стоит упомянуть, что популярность полнокадровых камер возросла так же, как и среднеформатные. И это может быть логичным, так как когда-то полнокадровые камеры считались недоступными и нишевыми, а теперь считаются «нормальными», не будет ли средний формат следующим в центре внимания? Ну нет.По крайней мере, я так не думаю. Есть пресловутая звездочка со средним форматом, которая существует с тех пор, как сняли фильм, а именно размер и вес. APS-C и полнокадровый были разработаны на основе аналогичного расплывчатого представления о форм-факторе, несколько расплывчатого представления о том, насколько большой и насколько тяжелый приемлем для корпуса камеры и объектива. Несмотря на то, что прошло несколько десятилетий с момента появления SLR и широкой доступности камер со сменными объективами для всех, размер, форма и вес этих камер изменились на удивление мало.Всегда есть возможность сделать камеру меньше и легче, но если вы посмотрите на Nikon F и нынешнюю Sony a7 III, вы, вероятно, сразу увидите больше сходства, чем различий. То же самое относится и к среднему формату. Как и в эпоху кино, камеры среднего формата никогда не были известны как универсальные камеры из-за их размера и веса. Помимо размера сенсора, аксессуары среднего формата вносят свой вклад в форм-фактор, который для большинства слишком велик. Полнокадровый, хотя и рассматривается как шаг вперед по сравнению с APS-C и Micro Four Thirds, по-прежнему является компромиссом между большим и малым, что является еще одной причиной, по которой он так хорошо известен.

Беззеркальная цифровая камера Sony Alpha a7 III

Почему именно?

Помимо общего представления о том, что полнокадровые камеры становятся меньше, легче и доступнее, принцип полнокадрового просмотра был разделен на лагеря спорт / скорость и разрешение, которые приблизительно соответствуют двум доминирующим областям профессиональной фотографии. У вас есть рабочие стрелки, которые снимают боевые действия, спорт, мероприятия, свадьбы и т. Д., Которым требуется качество и эффективность изображения, а затем у вас есть портретные, студийные и пейзажные фотографы, которые откажутся от скорости ради качества изображения.Что это оставляет нам остальным? Влогеры? Стрелки-туристы / туристы? По общему признанию, двухсторонний подход может удовлетворить большинство потребностей, но это не такое изящное решение, как создание более универсальных, неспециализированных камер в более специализированных и легких корпусах.

Я бы также добавил, что рост популярности видео также способствует росту популярности полнокадрового просмотра, но они не исключают друг друга. Несмотря на то, что многие профессиональные кинокамеры по-прежнему сконструированы вокруг сенсора меньшего, чем полнокадрового размера, больший размер сенсора приносит пользу потребителям благодаря своей гибкости и простоте работы в менее чем идеальных условиях, и это один из путей к достижению высоких результатов. желанный эффект малой глубины резкости по сравнению с работой с более светосильными объективами.

Еще один момент, о котором я упоминал ранее, который часто упускается из виду, заключается в том, что полнокадровые датчики сразу обеспечивают большую универсальность объектива по сравнению с датчиками меньшего и большего размера. Это связано с тем, что в течение некоторого времени преобладающим размером сенсора был полнокадровый сенсор, а также с историей и популярностью 35-мм пленочных фотоаппаратов. Объективы, как правило, проектируются и о них говорят в сравнении с полнокадровыми (например, излюбленная и столь же устрашающая фраза «эквивалент 35 мм»). В голове фотографа заложено, что 50-миллиметровые линзы = нормальное явление, но мы не понимаем, что это выражение применимо только когда речь идет о полнокадровых / 35-миллиметровых областях изображения.Независимо от правильности этих утверждений, это то, что запрограммировано в отрасли, и это то, что обеспечивает доступность и универсальность объективов для полнокадровых камер. Легче найти разнообразный выбор широкоугольных объективов для полнокадровых камер, чем для APS-C, так же как проще и практичнее работать с большим фокусным расстоянием и супертелеобъективами в полнокадровом режиме по сравнению с более крупными среднеформатными системами. .

Примеры

Как упоминалось выше, более старая стратегия производителей камер заключалась в том, чтобы разделить свои разработки полнокадровых камер на две разновидности, скажем, модель с более низким разрешением с большой скоростью и характеристиками при слабом освещении, а затем модель с более высоким разрешением.Этот план подходит для профессионалов, но на самом деле не отвечает типичным потребностям пользователей, и две камеры часто дополнительно дополняются лучшими вспомогательными технологиями, чтобы сделать его дорогостоящим, даже если характеристики сенсора работают на вас. Однако совсем недавно открылись полнокадровые ворота, и несколько известных производителей, наконец, разместили полнокадровый датчик в более компактном, легком и доступном корпусе.

Canon

Вторая полнокадровая беззеркальная камера Canon, независимо от уровня, была элегантной и функциональной камерой EOS RP.Хотя эта камера не удостоена награды за самые инновационные технологии, она является прекрасным примером современного состояния полнокадрового просмотра. Эта камера сочетает в себе огромную ценность и универсальность в своем компактном дизайне и в то же время дает вам столь желанный полнокадровый сенсор. Немного забегая вперед, Canon также заложила основу для будущего развития своих беззеркальных камер, и наибольший интерес может быть как раз EOS R6. Он не сочетает в себе мгновенное возбуждение или навороты демонстрационной камеры EOS R5, но дает вам надежные, более чем способные снимки и видео с самыми современными технологиями фокусировки и обработки.

Беззеркальная цифровая камера Canon EOS R6

Nikon

При выпуске полнокадровой беззеркальной платформы Nikon использовался вышеупомянутый двухсторонний подход, но недавно компания выпустила альтернативу этим первоначальным предложениям, представив Z5. камера, которая предлагает все необходимое качество изображения, необходимое для путешествий и повседневной съемки.

Беззеркальная цифровая камера Nikon Z 5

Панасоник

Камера Panasonic Lumix DC-S5, также стремящаяся развиться в более компактные и легкие, — это, пожалуй, камера, которую все искали в первую очередь.Хотя первоначальные предложения в классе S1 были хорошо спроектированы и идеально подходили для рабочего стрелка, они, как известно, были тяжелыми и громоздкими, несмотря на их беззеркальный дизайн. S5, с другой стороны, обладает изящным размером, который всем нравится, а также универсальным набором функций и полнокадровым сенсором.

Беззеркальная цифровая камера Panasonic Lumix DC-S5

Сигма

Всегда уникальная, когда дело доходит до камер, Sigma fp, пожалуй, является полнокадровой камерой для всех, а также полнокадровой камерой для людей с очень специфическими потребностями.Это просто зависит от того, где вы находитесь на шкале «всех». Он привлекает большинство из-за своего компактного размера и соблазняет немногих из-за набора функций, ориентированного на кино, и своеобразного отсутствия механического затвора и видоискателя. Как бы вы ни смотрели на это, fp — это поляризационная камера, но она также достаточно досягаема, чтобы пригласить всех за стол, чтобы высказать свое мнение о ней.

Sigma fp беззеркальная цифровая камера

Sony

Являясь одним из предшественников массового использования полнокадровых изображений, Sony долгое время ратовала за то, чтобы сделать сенсоры большего размера более доступными и доступными для самых разных фотографов.Камеры серии a7 представляют собой трехканальный подход к предоставлению компактных полнокадровых опций различным пользователям, включая модель, ориентированную на видео / чувствительность, модель с высоким разрешением и универсальную модель. Однако недавно Sony, очевидно, поняла, что с Alpha a7C она может стать еще меньше и еще более доступной. Снимая выступ видоискателя и придавая ему вид дальномера, a7C готова стать полнокадровой камерой для повседневных нужд.

Беззеркальная цифровая камера Sony Alpha a7C

Что вы думаете о состоянии полного кадра? Это размер сенсора для всех? Вы полнокадровый стрелок? Как давно вы пользуетесь полнокадровой камерой? Сообщите нам свои мысли о полном кадре в разделе комментариев ниже.

Что такое полный кадр?

Краткая история полнокадрового изображения

Марк ЛаФлер

• 27 июля 2020 г.

«Полнокадровый» стал одним из самых популярных способов обозначения формата съемки с площадью примерно 36 мм. х 24 мм. Это тот же размер, что и 35-миллиметровая фотопленка, а также цифровые датчики в зеркальных фотокамерах, таких как Canon 5D, или беззеркальных камерах, таких как Sony a7s. Существует также множество цифровых фотоаппаратов с датчиками изображения размером менее 36 мм x 24 мм.Такие форматы, как Canon APS-C и Nikon DX, имеют сенсоры размером 25,1 мм × 16,7 мм и 24 мм x 16 мм соответственно. Эти меньшие датчики часто называют «обрезанными датчиками», а большие датчики размером 36 x 24 мм поэтому называют «полнокадровыми» датчиками.

Сравнение различий в области изображения и поля зрения между цифровым датчиком «Full Frame» и цифровым датчиком APS-C «кадрированный»

Термин «большой формат» недавно стал популярен благодаря тому, что ARRI представила ARRI Alexa LF и Alexa Mini LF, у которых есть датчик размером 36.7 мм x 25,54 мм. Компания RED возродила имя VistaVision, назвав свою флагманскую камеру «RED Monsto VV» с сенсором размером 40,96 мм x 21,60 мм, который шире, но не такой высокий, как Full Frame. Все эти названия, датчики и форматы могут сбивать с толку. Итак, вот краткое введение.

ARRI Alexa LF — камера, используемая для окончательного теста анаморфных линз

В 1920-х годах формат 35-мм кинопленки использовался годами, при этом 35-мм пленка проходила через камеру вертикально, так же, как это происходит сегодня через камеры как ARRIFLEX 235 и кинокамера Panavision Millennium.В этих современных пленочных фотоаппаратах размер стандартного пленочного затвора Super 35 мм составляет 24,89 мм × 18,66 мм. Оскар Барнак во время работы в Leica взял 35-миллиметровую кинопленку и повернул ее на 90 градусов так, чтобы она проходила через камеру по горизонтали, и создал гораздо больший пленочный затвор размером 36 мм в ширину на 24 мм в высоту, что дало нам 135 фотографий в формате неподвижной фотографии. до сих пор остается стандартом для фотографии. Создание более крупных форматов фильмов для захвата кинофильмов началось десятилетия спустя, но аналогичным образом.

Появление более крупных форматов фильмов было вызвано необходимостью побудить людей покупать больше билетов в кино, особенно с ростом популярности телевидения в 1950-х годах. Одним из таких форматов был Cinerama, в котором изображения снимались с помощью трех отдельных пленочных камер, установленных рядом друг с другом, а затем проецировались с помощью трех отдельных кинопроекторов, что, естественно, давало аудитории в 3 раза больше деталей и позволяло проецировать на большие экраны. Анаморфные процессы, такие как Cinemascope, позволили широкоэкранному формату, захваченному с использованием специально разработанной оптики, сжать изображение на более крупном негативе с 4 перфорациями, который затем был распакован для театрального выпуска.

В 1952 году в системе Todd AO использовалась 70-миллиметровая пленка с пленочным затвором 48,56 мм x 20,73 мм. Paramount пошла по другому пути и в 1954 году разработала формат под названием VistaVision, в котором использовалась 35-миллиметровая кинопленка, проходящая через камеру по горизонтали, а не по вертикали, в результате чего размер окна пленки составлял 37,72 мм x 24,92 мм. Использование обоих форматов негативов гораздо большего размера привело к получению изображений с более высоким разрешением и более мелкой зернистостью пленки.

Oskar Barnack

Полнокадровые линзы

С рождением этих больших форматов захвата пленки возникла потребность в линзах, которые могли бы закрывать большой негатив.Были разработаны новые линзы, и в некоторых случаях все еще фотографические линзы были перепрофилированы, и часто перестраивались или, по крайней мере, повторно устанавливались для работы с этими новыми пленочными камерами. Вот и прошло 60 с лишним лет, и мы находимся в таком же положении. Доступны новые полнокадровые кинокамеры, включая ARRI Alexa LF и Mini LF, RED Monstro, Sony Venice и FX-9, а также Canon C500 MKII и многие другие. Этим камерам нужны линзы, чтобы закрыть их более крупные сенсоры. Стандартные промышленные объективы, такие как Zeiss Master Primes, Cooke S4s, Zeiss Super speed, не предназначены для покрытия такого большого формата.Эти линзы, особенно с более широким фокусным расстоянием, не могут полностью освещать полнокадровые датчики. В результате получаются изображения с тяжелой виньеткой по углам и даже с эффектом жесткого иллюминатора.

Использование линз, предназначенных для различных форматов, на полнокадровом датчике

Сегодня все основные производители линз предлагают новые конструкции линз, которые охватывают эти большие форматы, включая простые числа Zeiss Supreme, простые числа Cooke S7i и простые числа ARRI Signature Primes. Для тех, кто ищет объективы с более винтажным характером, есть много старых объективов для фотографий, которые продаются такими компаниями, как Zero Optik, True Lens Services и GL Optics.Поскольку эти фотообъективы были разработаны для фотопленки размером 36 мм x 24 мм, они идеально подходят для работы в паре с современными полнокадровыми цифровыми датчиками. К настоящему времени вы, возможно, видели, как кто-то сочетает винтажные простые числа Leica R, простые числа Canon FD или простые числа Nikon AI-S с современными камерами. Эта новая эра полнокадровых цифровых кинокамер в полной мере использует преимущества большого круга изображений этих старинных полнокадровых простых чисел.

‍

Сравнение 35-мм фотопленки (слева) и 4-Perf Super 35mm пленки (справа)

‍

Элвис Пресли с камерой VistaVision в 1957 г.

Полнокадровый вид

Где вы увидите самое большое Эстетические различия между изображениями, снятыми с помощью датчиков различных размеров, заключаются в увеличении зернистости пленки (и увеличении шума цифрового датчика) и в способности размывать фон относительно объекта изображения.

Одно из самых простых различий — это увеличение записанного изображения. Когда мы, наконец, показываем аудитории наши записанные изображения, они увеличиваются по сравнению с их первоначальным размером (размером сенсора или пленки, используемой для захвата изображений). Независимо от того, просматриваются ли изображения на мобильном телефоне или на экране кинотеатра IMAX, исходные записанные изображения будут в некоторой степени увеличены. При проецировании пленки, например, на экран кинотеатра шириной 60 футов, изображение формата Super 35 мм необходимо увеличить больше, чем изображение в формате IMAX, чтобы осветить весь экран шириной 60 футов.Если бы обе эти гипотетические пленки были сняты с использованием одной и той же пленки, у них обоих был бы одинаковый размер зерна пленки. Если затем вы проецируете каждую пленку на экран одного и того же размера, хотя зернистость пленки будет одинакового размера на обоих листах бумаги, из-за меньшего физического размера отпечаток Super 35 мм необходимо будет увеличить больше, чем отпечаток IMAX для проецирования, и таким образом, размер зерна пленки также будет увеличиваться больше. Таким образом, зернистость 35-мм пленки будет казаться больше и заметнее по сравнению с зернистостью 35-мм пленки.

То же самое и в цифровом. Если вы сняли два теоретических проекта, один на ARRI Alexa Mini, снятый с разрешением 3,2K, и один, снятый на ARRI Alexa LF с разрешением 4,5K, сенсоры обеих камер будут иметь одинаковый размер фотосайтов. Поэтому, если вы сохранили настройки камеры одинаковыми (соотношение сторон, ISO, выдержка, кодек и т. «шум» в случае цифрового). Поскольку датчик Alexa LF намного больше, чем датчик Alexa Mini, изображения Alexa LF должны быть увеличены меньше, чем изображения Alexa Mini, поэтому зернистость внешнего вида или «шум» будет меньше в Alexa 65.На изображениях ниже вы действительно можете увидеть наличие шума в примере формата Super 16mm. Сложнее увидеть разницу между изображением Super 35 мм и полнокадровым изображением из-за ограничений, связанных с отображением этих небольших сжатых изображений на экране компьютера.

В приведенном ниже примере мы сравниваем 3 изображения с одинаковым полем зрения, снятых с одинаковой Т-стопой, и вы действительно можете увидеть разницу во внешнем виде зернистости / шума, а также разницу в том, насколько может быть расфокусирован фон. если поле зрения и Т-стоп совпадают.

Еще одно большое различие между меньшими форматами и большими форматами может заключаться в глубине резкости, которую вы можете достичь, и в том, насколько вы можете размыть фон относительно объекта. Если вы сравните 3 изображения выше, камера была помещена в одно и то же положение для всех 3 снимков. Женщину поместили в то же самое место в комнате. Все трое были сняты с одинаковым Т-стопом, с одинаковым полем зрения, и фокус был установлен на ее глаза. Три изображения были сняты камерой с разными размерами сенсоров, поэтому для захвата одного и того же поля зрения требовалось 3 разных фокусных расстояния.Вы действительно можете увидеть, насколько большего размытия фона вы можете добиться при использовании более длинных фокусных расстояний на более крупных датчиках по сравнению с использованием более широких фокусных расстояний на более мелких датчиках. Чтобы объяснить это немного подробнее, изображения, снятые камерами с полнокадровыми датчиками и датчиками формата Super 35, с использованием фокусных расстояний, которые дадут вам такое же поле зрения и такую ​​же степень размытия фона относительно объекта, составляют примерно 1 точку. . Например, если вы делаете снимок с помощью ARRI Alexa Mini, используя объектив 50 мм при f1.4, чтобы получить изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости на ARRI Alexa LF, вам нужно будет использовать 70-миллиметровый объектив, снимающий при f2. Если вы хотите пойти в другом направлении и сделать третье изображение с тем же полем обзора и той же глубиной резкости, но на этот раз с использованием формата ARRI Alexa Mini S16 HD (Super 16), вам потребуется объектив был 26 мм f0,7. Как видите, теоретически возможно достичь чрезвычайно малой глубины резкости при меньшем размере и форматах сенсора, но может быть трудно или невозможно найти объективы с такой огромной максимальной диафрагмой.Объективов с диафрагмой f0.7 не так уж и много. Таким образом, одним из преимуществ съемки в больших форматах, таких как полнокадровый, является возможность достичь малой глубины резкости на изображениях с широким полем обзора с опциями линз, доступными создателям фильмов.

Будущее

Полнокадровый — это не дань моде. Он здесь, чтобы остаться. Однако это не означает, что он заменяет более мелкие форматы. Важно понимать преимущества и эстетические различия, но также важно помнить о том, что лучше всего подходит для вашего проекта.Эти камеры и оптика большего формата обеспечивают потрясающие изображения, но их покупка или аренда могут быть более дорогими. Эти большие датчики очень быстро заполняют жесткие диски. Ваш любимый набор линз может не полностью закрывать полнокадровую камеру. Мы надеемся, что эта последняя глава в нашем тесте объективов будет использована не только для сравнения полнокадровых объективов, но и для сравнения объективов и форматов, используемых в наших двух других тестах объективов. Полнокадровая цифровая кинематография — это всего лишь последний инструмент в вашем арсенале, и мы надеемся, что эта растущая библиотека объективов поможет вам решить, какие инструменты лучше всего подходят для вашего проекта.

Датчик урожая

против полнокадрового — Дэвид Молнар

Датчик культуры или полнокадровый датчик? Как начинающие, так и опытные фотографы часто сталкиваются с вопросом, какой формат сенсора лучше.

Ну, правда в том, что один тип датчика не обязательно лучше другого.

Итак, как узнать, какой датчик лучше подходит для ваших нужд? Задайте себе несколько простых вопросов.

Но прежде чем мы перейдем к делу, давайте поговорим о различиях между двумя типами датчиков.

Датчик

Датчик в вашей зеркальной фотокамере — это часть камеры, которая улавливает и записывает свет. (Он действует как пленка в зеркальной камере.)

Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, датчик регистрирует все, что попадает в объектив: количество света, цвета, фокус.

Поскольку больший датчик в полнокадровом режиме собирает больше данных, чем меньший датчик кадрирования, вы можете подумать, что лучшим выбором всегда будет полнокадровая камера.Хотя в этом есть доля правды, это определенно не вся история.

Создание «хорошей» фотографии гораздо больше зависит от навыков фотографа, чем от оборудования, которое он выбирает.

Полнокадровый датчик

«Полнокадровый» датчик — это датчик того же размера, что и один кадр на 35-мм пленке. (Последние 100 лет это был прямоугольник 24 мм x 36 мм.)

Этот размер пленки может показаться несколько произвольным, но это не так.

Есть две основные причины, по которым 35-миллиметровая пленка стала отраслевым стандартом в 1909 году:

• 35-миллиметровая пленка (в сочетании со стандартным 50-миллиметровым объективом) дает примерно такое же поле зрения, что и человеческий глаз.
• Потребительские камеры набирали популярность в то время, когда стандарт был принят. Создание стандартного для отрасли размера означало, что 35-миллиметровую пленку можно было использовать в любой обычной камере.

Хотя технология камеры достигла огромных успехов, соотношение сторон используемой «пленки» осталось прежним. В результате и полнокадровые сенсоры, и кадрированные сенсоры обычно создают фотографии с одинаковыми размерами.

Датчик культуры

Датчики культуры технически обозначены как датчики APS-C , что означает Advanced Photo System, тип C. (В данной статье мы будем использовать термин «датчик урожая».)

Термин «датчик урожая» вводит в заблуждение. Ссылка на «кадрирование» — это просто способ описать уменьшение поля зрения по сравнению с полным датчиком. Когда вы снимаете с кадрированным датчиком, он меняет широкое поле обзора от полного кадра на больший радиус действия.

Вот что это означает в двух словах: если бы вы составили один и тот же снимок с помощью двух датчиков, изображение с датчика кадрирования выглядело бы увеличенным или обрезанным.(Отсюда и название.)

Посмотрите эту таблицу для сравнения с полнокадровым датчиком и датчиком кадрирования.

Фактор кадрирования

”Хорошо, если датчики урожая увеличивают фокусное расстояние. О каком «масштабировании» мы говорим? »

Объектив 50 мм на датчике APS-C обеспечивает почти такой же зум, что и объектив 75 мм на полнокадровой камере (50 x 1,5 = 75). Этот множитель известен как коэффициент урожая .

Камеры каждой марки используют немного разный кроп-фактор, но почти все датчики APS-C используют кроп-фактор в пределах 1.От 3 до 1,7. Это увеличение фокусного расстояния, производимое камерой с датчиком кадрирования, не является ни хорошо, ни плохо. Полезность кроп-фактора с датчиком APS-C полностью зависит от типа съемки, которую вы делаете.

Лицом к лицу

Независимо от того, какой тип сенсора вы выберете, ваши навыки композиции и редактирования имеют большее значение, чем камера. Хороший фотограф может создать отличное фото на камеру начального уровня с датчиком кадрирования.

Но давайте подробнее рассмотрим преимущества (и недостатки) двух форматов датчиков.

• Примечание : Хотя технология камеры достигла огромных успехов, соотношение сторон используемой «пленки» не требует регулировки. В результате и полнокадровые сенсоры, и кадрированные сенсоры обычно создают фотографии с одинаковыми размерами.

Преимущества полного кадра

• Лучше при слабом освещении — Более крупный датчик означает меньше помех (шума) в высоких диапазонах ISO.
• «Стандартное» фокусное расстояние — Объективы и фокусные расстояния просты.
• Более крупные датчики записывают больше данных, и больше данных обычно означают более четкие изображения и возможность печатать фотографии большего размера без заметной потери качества.

Недостатки полного кадра

• Размер и вес — Для сенсоров большего размера обычно требуются более крупные и тяжелые корпуса.
• Более высокая стоимость — Датчики большего размера значительно дороже.

Наши любимые полнокадровые камеры:

Преимущества датчика культуры

• Дополнительный зум — В некоторых случаях может потребоваться увеличение фокусного расстояния.
• Более низкая стоимость — Намного более доступны в производстве, а их доминирование на рынке еще больше снижает розничную стоимость.
• Простота использования — Меньшие датчики означают меньшие, более легкие и портативные камеры.

Недостатки датчика культуры

• Менее универсальный — Меньшие датчики менее эффективны в условиях низкой освещенности. Вы будете больше ограничены А) окружающей средой или Б) дополнительным оборудованием для лучшего освещения.
• «Мысленная математика» иногда требуется для определения вашего фактического фокусного расстояния. В основном это проблема профессиональных фотографов, использующих несколько объективов на одной камере.

Наши любимые камеры с датчиком урожая:

Что подойдет вам?

Учитывая плюсы и минусы каждого типа сенсора, немного легче понять, в каких ситуациях съемки выигрывает каждый сенсор.

Например, полнокадровые камеры имеют на более широкое поле зрения, позволяют получать более четкие фотографии и более эффективны при слабом освещении.Это делает их наиболее полезными для пейзажей, архитектуры и условий, в которых доступный свет не зависит от фотографа, например, на крупных мероприятиях.

• Свадьбы, мероприятия, крупная печать и широкоугольные снимки.

Камеры с датчиком кадрирования больше всего подходят для телефотосъемки (например, при съемке спортивных состязаний, дикой природы, портретной фотографии или журналистики). Путешественники, фотографы-портретисты и обычные фотографы-фотографы получают максимальную отдачу от кадрирования. датчики.Дополнительный радиус действия датчиков кропа также способствует макросъемке.

• Макрофотографии, портреты, мелкие печатные носители и изображения, предназначенные для использования в социальных сетях.

Ответные вопросы

Имея четкое представление о каждом типе датчика, вы теперь полностью готовы выбрать подходящий для вас. Когда вы начнете поиски следующего апгрейда оборудования, эти 3 вопроса помогут вам сделать правильный выбор:

1. Каков мой бюджет?
2. Какой фотографией я хочу заниматься?
3. Учитывая ответы на вопросы 1 и 2, мне лучше выбрать конкретный объектив, новую камеру с правильным сенсором или и то, и другое?

Компромиссы

Вы решили, что полнокадровая камера — правильный выбор, но не хотите носить с собой громоздкую и тяжелую камеру? Тогда вы можете стать идеальным кандидатом на беззеркальный фотоаппарат.

В области фотоаппаратов было много достижений, но самый большой скачок за последние годы — это появление беззеркальных камер. Беззеркальные цифровые фотоаппараты используются во всех сферах — от профессиональной фотографии высокого класса до техник Weekender.

Без зеркала и механического переключателя для управления беззеркальные камеры, как правило, меньше и легче, чем их зеркальные аналоги, без ущерба для качества изображения.

Готовы сделать следующий шаг? Пришло время «Покажи своей камере, кто здесь хозяин!» Щелкните здесь, чтобы получить бесплатное обучение работе с камерой!

Лучшие полнокадровые беззеркальные цифровые фотоаппараты высокого класса для художников — ARTnews.com

Если вы хотите снимать высококачественные профессиональные изображения или видео, подумайте о покупке полнокадровой беззеркальной камеры. Они оснащены большими полнокадровыми датчиками, которые обеспечивают поле зрения, эквивалентное полю зрения стандартной 35-миллиметровой пленочной камеры — другими словами, они не обрезают кадр. Это означает, что вы работаете с, помимо других преимуществ, более высоким разрешением, лучшей производительностью в условиях низкой освещенности или высокой контрастности, а также большей глубиной резкости. Хотя вы можете купить полнокадровую зеркалку, нам нравятся беззеркальные; они, как правило, более компактны, и они также полагаются на электронные видоискатели, которые позволяют вам предварительно просмотреть ваше конечное изображение в реальном времени по мере изменения настроек.Ознакомьтесь с лучшими беззеркальными полнокадровыми камерами ниже.

1. Canon EOS R5

Canon EOS R5 — превосходная универсальная камера, подходящая для самых разных стилей и объектов. Оснащенный впечатляющим 45-мегапиксельным сенсором высокой плотности, он способен выдавать сверхчеткие изображения с богатой глубиной цвета в самых разных условиях, даже в условиях низкой освещенности. Вы также можете кадрировать результаты при постпродакшене, не сталкиваясь с зернистостью при увеличении масштаба. R5, обладая конкурентными функциями, выделяется своей исключительной автофокусировкой.Система оснащена интеллектуальной системой отслеживания, которая постоянно обучается следить за телами и лицами людей и животных; Эта технология выделяется тем, что R5 имеет около 6000 точек автофокусировки, которые покрывают 100 процентов кадра. Соедините это с системой стабилизации изображения в теле, которая предлагает до восьми ступеней коррекции (большинство камер предлагают четыре или пять) и высокоскоростную съемку до 20 кадров в секунду, и ловит даже самые живые кадры действия (подумайте о наблюдении за птицами. !) очень просто.Камера также предлагает возможность записи видео в формате 8K, чтобы вы могли запечатлеть самые четкие движущиеся изображения.

Купить: Canon EOS R5 3 879 долларов США

2. Сони a9 II

Еще одна камера с быстрым затвором, этот выбор от Sony занимает второе место после R5. Как и R5, он предлагает высокоскоростную непрерывную съемку со скоростью до 20 кадров в секунду и оснащен автофокусом на основе искусственного интеллекта, который может следить за людьми и животными. Тем не менее, эта система имеет чуть менее 700 точек автофокусировки, которые покрывают 93 процента кадра — все еще чрезвычайно большое количество точек, идеально подходящих для съемки спортивных состязаний или сцен дикой природы.Его 24,2-мегапиксельная матрица также меньше, но более чем достаточна для фотографа, которому не нужно печатать гигантские фотографии. Это отличная камера и для видеооператоров, способная снимать видео 4K. Что действительно лучше, чем у R5, так это в сроке службы батареи: вы можете сделать вдвое больше снимков на один заряд батареи, чем с Canon.

Купить: Sony a9 II $ 4 498,00

3. Panasonic Lumix S1H

Хотя Lumix S1H и не является нашим лучшим выбором для фотосъемки, она, вероятно, одна из лучших беззеркальных видеокамер, которые вы можете получить.Полнокадровый беззеркальный зверь может записывать кадры с разрешением 6K / 24p и оснащен 24,2-мегапиксельной камерой для создания красиво окрашенных кадров с небольшим шумом в условиях низкой освещенности. Он оснащен превосходной стабилизацией изображения для съемки с рук, а водонепроницаемый корпус позволяет снимать его на улице и не беспокоиться о дожде или другой влажности. С другой стороны, непрерывная автофокусировка оставляет желать лучшего. Однако видеооператоры, вероятно, не сочтут это проблемой, если они предпочитают фокусировку вручную, чтобы иметь больший творческий контроль над конечным продуктом.

Купить: Panasonic Lumix S1H 3 697,99 долл. США

4. Leica SL2

Минималистичная и эстетически привлекательная, Leica SL2 демонстрирует все, чего вы ожидаете от легендарного немецкого производителя. Он может похвастаться 47-мегапиксельным сенсором, оснащен видео 5K и имеет беспрецедентную внутреннюю стабилизацию. Конечно, вы должны использовать его со стеклом Leica, которое поможет вам получить невероятно четкие и изысканно насыщенные изображения. Интерфейс также привлекателен: на сверхпрочном металлическом корпусе есть несколько кнопок и ручек, а те, что есть, можно настраивать.Единственная деталь, которую некоторые фотографы могут найти неудобной, — это отсутствие поворотного или поворотного сенсорного экрана, который мешает вам видеть то, что вы снимаете, если вы держите тело в нестандартном положении.

5. Nikon Z 7II

Менее дорогая, чем другие камеры в нашем списке, Z 7II — это рабочая лошадка, которая имеет двойные процессы для максимизации своей вычислительной мощности и скорости. Его матрица с разрешением 45,7 мегапикселя обеспечивает исключительно четкое и резкое изображение. Камера также может очень хорошо фокусироваться в условиях низкой освещенности и снимать до 10 кадров в секунду.Как и другие в этом классе, он оснащен интеллектуальной автофокусировкой, которая может распознавать лица людей и животных, хотя у него чуть менее 500 точек автофокусировки — меньше, чем у Canon и Sony, но, опять же, все еще много. Эта модель второго поколения теперь включает в себя два слота для карт памяти, так что вы можете иметь резервную копию во время съемки, и она имеет улучшенные возможности видео. Художники могут захотеть рассмотреть эту камеру, если им нужно достаточно деталей для широкоформатной печати, но они могут отказаться от высокой частоты кадров и высококачественных видео возможностей.