Что такое светофильтр: Ваш браузер не поддерживается

Для чего применяются светофильтры. Практическая фотография

Для чего применяются светофильтры

«Фильтрование света» — у неискушенного человека эти слова могут вызвать представление о каком-то сложном физическом процессе. В действительности речь идет об очень простом явлении.

Еще со школьной скамьи вы знаете, что белый свет представляет собой оптическую смесь многих цветных излучений. Выделение из этой смеси тех или иных цветных лучей и представляет собой фильтрование света. И для этого не требуются какие-либо сложные приборы. Любое цветное стеклоэто светофильтр.

Светофильтры применяются в очень многих областях техники. Применяются они и при фотосъемке. Это небольшие, окрашенные в массе, прозрачные, тщательно отшлифованные стекла, укрепленные в круглой оправе, с помощью которой они во время съемки надеваются на объектив фотоаппарата или ввинчиваются в его оправу.

Светофильтры бывают разных цветов: желтые, желто-зеленые, оранжевые, красные, голубые, синие.

Бывают и бесцветные светофильтры, задерживающие ультрафиолетовые лучи, и туманные, и особые поляризационные светофильтры.

Каково же назначение светофильтров и какой эффект они дают?

Вернемся к главе 4, где говорилось о цветочувствительности пленок. Вспомните, какие неприятности испытывали первые фотографы, когда им приходилось снимать на несенсибилизированных фотопластинках.

Современные пленки таких неприятностей не приносят. Но идеальны ли они в отношении цветопередачи? Оказывается, нет. Правда, в отличие от несенсибилизированных пленок, чувствительных только к сине-фиолетовой зоне спектра, пленки типа «Фото» чувствительны и ко всем другим цветным лучам, включая и темно-красные, но, как и все прочие пленки, они более всего чувствительны к ультрафиолетовым, фиолетовым и синим лучам и в меньшей мере к желтым, оранжевым и красным, в то время как глаз более всего чувствителен к желтым лучам.

Иными словами, распределение чувствительности пленок по спектру не совпадает со спектральной чувствительностью глаза.

Спектральная чувствительность пленки типа «Фото», несомненно, более широка, чем у несенсибилизированной, но абсолютно правильной цветопередачи и на этой пленке получить невозможно. И мешает этому не что иное, как непропорционально большая ее чувствительность к синим лучам.

Как же выйти из этого затруднения? Очень просто: задержать во время съемки часть синих лучей и тем самым ослабить их действие на пленку. Эту задачу выполняют желтые светофильтры.

Беспрепятственно пропуская все лучи спектра от желтого до красного включительно и весьма незначительно ослабляя зеленые, эти светофильтры частично задерживают лучи сине-фиолетовой зоны спектра. Именно желтые светофильтры наиболее часто и применяются на практике.

Разумеется, что если бы мы воспользовались желтым светофильтром для съемки на несенсибилизированных пленках, то, по существу, закрыли бы доступ к пленке именно тем единственным лучам, к которым эта пленка чувствительна, и пропустили бы лучи, к которым пленка совершенно нечувствительна.

Результат получился бы таким же, как если бы мы надели на объектив не светофильтр, а просто светонепроницаемую крышку.

Ясно, что пользоваться желтыми светофильтрами можно при съемке на сенсибилизированных фотоматериалах.

Наша промышленность выпускает желтые светофильтры двух типов: светло-желтый и желтый. При съемке на различных пленках каждый из этих светофильтров дает иной эффект. Чем плотнее желтый светофильтр, тем больший эффект он дает.

Для примера допустим, что мы фотографируем пейзаж с бледно-голубым небом и яркими облаками. При съемке без светофильтра облака, конечно, получатся, но на снимке они будут не такими яркими, как в натуре. Достаточно сделать снимок того же пейзажа со светло-желтым светофильтром, как облака станут на снимке более заметны. И не столько потому, что они станут светлее, а потому, что небо вокруг них станет чуть темнее.

При съемке с желтым светофильтром небо станет еще темнее, и на его фоне облака будут казаться еще светлее. Практически соотношение тонов неба и облаков получится таким же, как их яркости в натуре. Но стоит надеть на объектив оранжевый или красный светофильтр, как небо станет на снимке уже темнее, чем в натуре. Произойдет то, что в фотографии называется переисправлением цветопередачи.

Не будем пока разбираться в вопросе: хорошо это или плохо? Это вы в свое время решите сами. Важно обратить внимание на то, что с применением светофильтров изменяется тональность не только неба и облаков, но и всех других цветных объектов, попадающих в поле кадра, изменяется и контрастность снимка. Одним словом, изменяется характер всего изображения, и в этом главное.

Уже давно светофильтры перестали быть лишь средством правильной тональной передачи объекта съемки.

Переисправление цветопередачи при использовании различных светофильтров открыло перед фотографами широчайшие творческие возможности и превратило светофильтры в одно из средств художественной выразительности фотоснимков. И если во времена ортохроматических пластинок дело ограничивалось применением лишь желтых светофильтров, поскольку эти пластинки к оранжевым и красным лучам были нечувствительны, то в наше время стало возможным применение оранжевых, красных и других светофильтров.

Рис. 104. Снимки, полученные на пленке «Фото-250» с разными светофильтрами

Наглядное представление о действии светофильтров дают снимки, помещенные на рис. 104. Все они сделаны на пленке «Фото-250»: а — без светофильтра, б — с желтым светофильтром, в — с оранжевым светофильтром, а г — с красным светофильтром. Обратите внимание, как изменяются облака и зелень листвы, и вы поймете, какие творческие возможности открывают перед фотографом светофильтры разных цветов. Подобно тому как художник пользуется своей палитрой красок, фотограф может с таким же успехом, пользуясь светофильтрами, придавать своему снимку разнообразный характер, решать различные творческие задачи.

Поскольку светофильтры поглощают часть света, они требуют соответственно увеличения экспозиции.

Число, показывающее, во сколько раз следует увеличить экспозицию при съемке со светофильтром по сравнению с экспозицией, которая требуется в тех же условиях без светофильтра, называется кратностью светофильтра.

Раньше на оправах светофильтров обозначали марку стекла, из которого изготовлен светофильтр. С 1968 года на оправы светофильтров стали наносить новые обозначения, по которым можно определить и цвет светофильтра и его кратность (табл. 9).

Таблица 9

Определив экспозицию для данных условий съемки, не забудьте помножить ее на кратность применяемого светофильтра. Кратность зависит не только от цвета и плотности светофильтра. Она зависит также и от спектрального состава света, при котором производится съемка.

Искусственный свет обычных электрических ламп отличается от дневного тем, что содержит значительно меньше синих и значительно больше желтых, оранжевых и красных лучей. Практически такой свет как бы сам заменяет собой светофильтр, поэтому пользоваться светофильтрами при таком освещении просто нецелесообразно.

Для начала нет большой необходимости обзаводиться всеми светофильтрами. Такие светофильтры, как О-2,8

х; К-5,6^х; Ж3-1,4^х; Ж3-2^х; а тем более Г-1,4^х; УФ-1^х и Н-4^х, могут понадобиться очень редко. Не обязательно иметь и два желтых светофильтра, но один из них (лучше Ж-2^х) иметь необходимо. Раньше такой светофильтр обозначался ЖС-17.

Светофильтры бывают разных диаметров, поэтому, покупая светофильтр, надо подобрать его соответственно диаметру оправы вашего объектива.

Кроме цветных существуют так называемые поляризационные светофильтры, или поляроиды. Они бесцветны и по внешнему виду ничем не отличаются от обыкновенного стекла, но действие их исключительно интересно.

На предметах с блестящей поверхностью, например изделиях из стекла, полированных вещах, предметах из пластмассы почти всегда возникают яркие блики на гранях и изгибах.

Происходит это из-за прямого зеркального отражения лучей. Обычно блики не мешают съемке, а часто даже оживляют снимок, подчеркивая форму и объемность предметов. Но бывают случаи, когда чрезмерно яркие блики вызывают на снимках неприятные световые пятна, так называемые ореолы, или вообще мешают съемке, забивая светом важные детали объекта. Так бывает, например, при съемке людей в очках, когда бликующая поверхность очковых линз заслоняет глаза. Так очень часто бывает при съемке застекленных картин, витрин магазинов и т. п. Часто из-за этого приходится отказываться от съемки.

В таких случаях и приходят на помощь поляроиды. Если смотреть на бликующие предметы сквозь поляризационный светофильтр и медленно поворачивать его подобно колесу вокруг оси, то можно увидеть интересное явление: по мере вращения светофильтра блики на предметах начинают затухать, гаснуть и в некоторых случаях совершенно исчезают. Явление это связано с поляризацией света, о чем из-за некоторой сложности явления мы подробно рассказывать не станем, но практически важно и интересно, что с помощью поляризационного светофильтра можно не только смягчить блики и отражения, но и полностью избавиться от них. Насколько сильно действие поляроида, можно судить по двум снимкам, приведенным на рис. 105, из коих верхний был сделан без поляроида, нижний — с соответственно ориентированным поляроидом.

Рис. 105. Витрина магазина, сфотографированная без светофильтра (вверху) и с применением поляризационного светофильтра (внизу)

Поляризационный светофильтр состоит из стеклянной пластинки, покрытой прозрачной пленкой, содержащей кристаллики поляризующего свет вещества. Поляризационный светофильтр имеет круглую форму и состоит из собственно светофильтра и металлической оправы, которая в свою очередь вставлена во вторую (наружную) оправу и может в ней поворачиваться в плоскости светофильтра. Этой наружной оправой светофильтр надевается на объектив фотоаппарата.

В каждом случае светофильтр должен быть определенно ориентирован относительно снимаемого объекта. При съемке зеркальными камерами светофильтр надевают на объектив и, глядя в окуляр, наблюдают за изображением на матовом стекле. Поворачивая светофильтр, следят за бликами и отражениями, добиваясь нужного эффекта, после чего производят съемку.

Несколько иначе обстоит дело при съемке незеркальными камерами. Светофильтр в этом случае ориентируют глазом. Поворачивая светофильтр перед глазом, находят требуемое его положение и в таком положении надевают на объектив.

Разумеется, что после того как светофильтр сориентирован и надет на объектив, поворачивать фотоаппарат уже нельзя: ориентировка будет нарушена.

Поляризационные светофильтры выпускают разных размеров, т. е. диаметром оправ. Как и все прочие, поляризационные светофильтры поглощают часть света и требуют поэтому примерно 3-кратного увеличения экспозиции.

Со всеми светофильтрами надо обращаться бережно и осторожно. Перед съемкой их следует слегка увлажнить дыханием и хорошо протереть чистой мягкой тряпочкой. Потертости и царапины на светофильтрах снижают резкость изображения.

В заключение главы приведем несколько практических советов, которые могут пригодиться малоопытным фотолюбителям при съемке наиболее часто встречающихся объектов. О технике съемки спорта уже было рассказано в разделе «Когда предмет движется». Здесь мы кратко остановимся на технике съемки архитектуры, пейзажей и портретов.

Под архитектурной съемкой имеется в виду съемка не только зданий, но и вообще всевозможных сооружений: памятников, мостов, индустриальных сооружений и т. п.

Для начинающего фотолюбителя — это самые благодарные объекты съемки. Они объемны, имеют четко выраженные линии, многие из них отличаются богатством форм. Кроме того, они неподвижны. Все это облегчает съемку.

Как и при любой другой съемке, важную роль при съемке архитектуры играет освещение (рис. 106). Наименее удачными получаются снимки при переднем освещении объекта. Объекты при таком освещении получаются плоскими, а снимок — невыразительным. Не следует фотографировать архитектуру и против света — ничего, кроме силуэта здания, вы на снимке не получите.

Рис. 106. При съемке архитектуры освещение играет особенно важную роль

Снимки получаются более выразительными и технически более удачными, когда объект освещен верхне-боковым солнечным светом.

В архитектурной съемке имеет значение расположение кадрового окна фотоаппарата по отношению к объекту. Высокие объекты композиционно получаются лучше, когда кадровое окно фотоаппарата расположено вертикально, — это подчеркивает высоту, монументальность объекта. Горизонтальное же расположение кадрового окна подчеркивает ширину объекта. Нельзя, конечно, рассматривать это как правило. В каждом случае композиционное решение снимка будет зависеть от многих условий, учитывать которые вы должны сами.

Важное значение имеет и направление съемки. Высокое здание типа башни можно сфотографировать, направив объектив фотоаппарата несколько вверх. Основание здания при этом на снимке не получится, но снимок может быть очень эффектным.

Иное дело, когда требуется вместить в кадр весь объект.

В этом случае съемку приходится вести с более удаленной точки, однако и при этом, чтобы охватить весь объект, приходится направлять объектив несколько вверх, так как при низкой точке съемки верх здания обычно не вмещается в кадр, а земли получается на снимке слишком много. Как правило, на таких снимках вертикальные линии здания сходятся кверху, геометрические формы объекта нарушаются и здание получается как бы падающим.

Лучшее, что можно в этом случае сделать, — это найти не только удаленную, но и более высокую точку съемки, чтобы вместить в кадр все здание, не направляя объектив вверх, или воспользоваться широкоугольным объективом. Но в последнем случае надо еще строже проследить за тем, чтобы оптическая ось объектива была горизонтальной, так как такие объективы особенно чувствительны ко всяким наклонам и вызывают еще большие перспективные искажения.

Правда, при горизонтальной установке фотоаппарата и съемке с широкоугольным объективом здание получится на снимке в меньшем масштабе и земля займет в кадре еще большее место, но снимок можно увеличить и при этом скадрировать, отрезав ненужную часть. Так или иначе, но в отношении правильности передачи геометрических форм здания такой снимок будет лучше.

Наконец, если не удастся применить описанные средства, то исправить перспективные искажения можно с помощью трансформации, описанной на стр. 258, но это надо рассматривать как крайнее средство.

Подобные же перспективные искажения получаются при съемке архитектурных сооружений с очень высокой точки, например с горы, с крыши или с балкона высокого дома. Вертикальные линии близлежащих зданий получаются в этом случае сходящимися книзу. Но отдельные здания снимать с такой точки обычно не приходится. Так фотографируют общие виды городов, широкие улицы и площади. Перспективные нарушения, возникающие при такой съемке, обычно невелики.

В архитектурной съемке большую роль играет резкость снимаемых планов. Здесь приходится думать о правильной наводке на резкость и диафрагмировании объектива.

Применение желтых светофильтров при съемке архитектуры, как и вообще при всякой натурной дневной съемке, повышает качество и выразительность снимков.

Несколько слов о пейзажной съемке.

Пейзаж — излюбленный вид съемки многих фотолюбителей. Редко можно встретить человека, владеющего фотоаппаратом и не увлекающегося съемкой природы. Удачно сделанный пейзажный снимок — это победа фотолюбителя, приносящая огромное удовлетворение. Художественно выполненный пейзаж, отпечатанный в крупном формате будет прекрасным украшением вашего дома.

Пейзажи исключительно разнообразны. Они различны не только в разных уголках нашей страны, но и в разное время года, дня и в разную погоду. Работа над созданием фотографического пейзажа увлекательна и благодарна.

Под пейзажной съемкой подразумеваются не только виды природы: лесов, морей, гор, рек, озер и т. д. Пейзаж бывает и городским, индустриальным, промышленным. В него могут быть включены отдельные строения, животные, и очень хорошо, когда в нем присутствуют люди. Пейзаж хорош, когда он не просто отражает природу, а в нем выражена какая-то творческая мысль, когда он имеет определенное содержание. Решающую роль в пейзажной съемке играет композиция кадра.

Наилучшее время для съемки пейзажа — ранние утренние и предвечерние часы, наилучшая погода — солнечная. Облака в пейзаже просто обязательны. Без них пейзажный снимок теряет большую часть своей прелести.

Точка съемки в пейзажной фотографии выбирается в зависимости от желаемой композиции, но обязательно должна быть согласована с наиболее выразительным для данной точки освещением.

Открытые удаленные пейзажи менее выразительны. Снимок значительно оживляется какими-нибудь объектами (строения, деревья, люди, животные) на переднем плане.

Пейзажи можно снимать любым фотоаппаратом и любым нормальным объективом. В отдельных случаях для охвата большего поля применимы широкоугольные объективы, а при съемке удаленных пейзажей с горами на заднем плане хороши длиннофокусные и телеобъективы.

Особо важное значение при съемке пейзажей приобретают светофильтры. Применение желтых светофильтров здесь обязательно, а при желании хорошо выделить на снимке облака или удаленные вершины гор требуются оранжевые, а иногда и красные светофильтры. Для искусственного создания на снимке воздушной дымки применяются голубые светофильтры. Следует также пользоваться солнечной блендой.

Никакая другая тематика не открывает перед фотолюбителем таких широких возможностей для проверки и проявления своих творческих способностей, как съемка пейзажа.

Нужны ли защитные светофильтры? 10 советов по выбору и использованию фильтра

С защитными светофильтрами сталкивался, пожалуй, каждый фотограф. Их часто советуют при покупке камеры или объектива. Но когда они действительно нужны? Как ими правильно пользоваться?

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 64, F14, 1/2000 с, 15.0 мм экв.

Что такое защитный светофильтр, и чем он отличается от ультрафиолетового?

Из названия понятно, что такие светофильтры должны защищать переднюю линзу объектива от повреждений. Сегодня под защитными светофильтрами понимается два класса фильтров: защитные и ультрафиолетовые. Простые защитные могут маркироваться Protect, Clear, Neutral и другими вариациями, тогда как ультрафиолетовые имеют чёткое обозначение UV.

Защитный фильтр Nikon NC (Neutral Clear)

Во времена фотоплёнки защитные и UV-светофильтры были разными инструментами. Но сейчас ситуация изменилась. В чём разница между защитным и ультрафиолетовым светофильтром? Защитный не оказывает никакого влияния на свет, проходящий сквозь него, в том числе не задерживает лучи ультрафиолетового спектра, тогда как UV-фильтр лучи с такими длинами волн блокирует. При съёмке на плёнку блокировка UV-лучей была крайне важна: фотоматериал был чувствителен к ультрафиолету, из-за чего кадры, сделанные в солнечный день, часто теряли контраст, уходили в голубые тона.

Фото без UV-фильтра

Фото с UV-фильтром. Никакого видимого эффекта фильтр не оказал, но появился блик.

Ещё пример кадра без фильтра и с ним. Как видим, снимки одинаковые.

Определить, где использован UV-фильтр, можно по блику от фонаря.

На матрице цифровой камеры уже есть ультрафиолетовый фильтр, поэтому какого-то видимого эффекта дополнительный UV-фильтр не оказывает, его функции тоже сводятся к защите передней линзы от повреждений.

Чтобы добиться хорошего контраста и избавиться от дымки, фильтры не нужны. Достаточно снимать при подходящем освещении, в режимное время.

Контраст, насыщенность цветов и объём изображения будут зависеть не от волшебных светофильтров, а от освещения. В поиске подходящего света и заключается работа фотографа.

При выборе защитного светофильтра обращайте внимание на фильтры с маркировкой UV, у которых в характеристиках указано, какие длины волн они блокируют.

Если вы хотите не просто защитить объектив, но и получить эффекты (скажем, увеличить контраст или убрать дымку при съёмке пейзажа), возьмите поляризационные фильтры, которые во многих сюжетах позволяют улучшить снимки.

Негативные эффекты от использования защитного фильтра

Любое стекло, установленное на объектив, становится частью его оптической схемы. Даже самый лучший защитный фильтр будет негативно влиять на качество снимков из-за дополнительных бликов, переотражений, потери детализации.

Блик в кадре, вызванный защитным светофильтром

NIKON D810 / 35.0 mm f/2.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F4, 1/250 с, 35.0 мм экв.

Часто фотографы снимают с жёстким боковым или контровым светом (например, рассветные, закатные сюжеты). В этот момент любой светофильтр ощутимо ловит блики. Чтобы раскрыть весь потенциал вашей техники, дать нормально работать мощному антибликовому покрытию современных объективов, стоит снимать без защитных или UV-фильтров.

Часто защитные фильтры дают блики при вечерних и ночных съёмках, когда в кадре много ярких городских огней. Этот кадр снят без фильтра на современный объектив NIKKOR Z 14-30mm F/4 S с мощным антибликовым покрытием на линзах, поэтому бликов нет.

NIKON Z 7 / NIKKOR Z 14-30mm f/4 S УСТАНОВКИ: ISO 1000, F4.5, 1/100 с, 25.0 мм экв.

Постоянное ношение защитного светофильтра на объективе — ошибка?

Иногда фотографы, купив защитный фильтр, сразу ставят его на объектив и не снимают. Это ошибка. Во-первых, качество снимков снижается: резкость падает, появляется много бликов. Во-вторых, иногда надолго установленный светофильтр просто «прикипает» к оправе объектива, и решить такой вопрос можно только в сервисе.

Сама по себе передняя линза современных объективов не такая уж и нежная. Часто производители наносят на неё защитные составы. В современных объективах Nikon используются покрытия ARNEO и нанокристаллическое покрытие Nano Crystal Coat: они помогают избежать бликов и появления хроматических аберраций. Кроме того, на объективы наносится прочное защитное фтористое покрытие.

Яркое солнце и контрастный сюжет часто приводят к появлению на фото множества бликов, особенно если объектив используется с защитным фильтром. На этом снимке бликов практически нет из-за мощного антибликового покрытия объектива NIKKOR Z 14-30mm F/4 S. Съёмка велась без защитного светофильтра.

NIKON Z 7 / NIKKOR Z 14-30mm f/4 S УСТАНОВКИ: ISO 400, F16, 1/500 с, 14.0 мм экв.

Благодаря ему с объективов легко скатываются брызги, убираются отпечатки пальцев. Да и чтобы оставить на линзе царапину, нужно либо сделать это специально, либо крайне небрежно относиться к технике. Если аккуратно пользоваться объективом и не носить его без крышки в дамской сумочке вперемешку с ключами, то вряд ли ему понадобится дополнительная защита.

Ещё один сюжет, который было бы невозможно правильно запечатлеть с защитным светофильтром.

На некоторых защитных светофильтрах (особенно в тонкой оправе) плохо держится крышка объектива. Она может открепиться от объектива прямо в фотосумке и своими жёсткими рёбрами повредить защитный фильтр. Последний, не выдержав давления крышки, может лопнуть и поцарапать переднюю линзу объектива. Это реальный, причём не единичный случай из моего опыта.

Такие аргументы приводят к простому выводу: защитный фильтр не стоит носить на объективе постоянно.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.4, 1/3200 с, 50.0 мм экв.

Такие аргументы приводят к простому выводу: защитный фильтр не стоит носить на объективе постоянно.

Но даже если вы хотите постоянно носить защитный светофильтр на объективе, его необходимо снимать при использовании других фильтров: поляризационных, нейтрально-серых. Во-первых, «бутерброд» из фильтров ещё сильнее снизит качество фото. Во-вторых, на широкоугольных объективах в кадр начнут попадать оправы светофильтров, формируя по краям снимка затемнение, виньетирование. Также защитный фильтр необходимо снять в случае съёмки с жёстким боковым или контровым светом, в вечернем городе, чтобы избежать бликов.

Затемнение, вызванное несколькими фильтрами, установленными один поверх другого при съёмке на широкоугольный объектив.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 200, F7.1, 1/400 с, 18.0 мм экв.

Когда необходим защитный светофильтр?

Защитный фильтр не носят на объективе постоянно. Его устанавливают тогда, когда есть реальная опасность повреждения передней линзы. К примеру, вы снимаете морской шторм или бурный водопад. В таком случае стоит использовать защитный фильтр, дабы вода (особенно солёная!) не попала на линзы объектива. «Пыльные» и «грязные» фотосъёмки (например, репортаж с соревнования внедорожников), съёмка общительных животных, которые норовят лизнуть ваш объектив — тоже поводы установить защитный фильтр.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F3.5, 1/160 с, 18.0 мм экв.

Репортёры часто используют защитный фильтр вместо передней крышки объектива: можно положить защищённые фильтрами объективы в фотосумку без крышек, а потом быстро задействовать их в съёмке. Защитный фильтр не страшно загрязнить или поцарапать, ведь это расходник: в случае износа его просто меняют на новый.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 100, F2, 1/125 с, 85.0 мм экв.

Как выбрать защитный фильтр?

Важно определиться с экономической целесообразностью такой покупки. Нет смысла покупать дорогой светофильтр для защиты бюджетного (например, «китового») объектива. В то же время недорогой светофильтр будет сильно снижать качество изображения, и в нём тоже нет смысла.

Съёмка без защитного светофильтра во избежание появления бликов от яркого фонаря.

Если защитный фильтр всё же необходим, определитесь с подходящим диаметром резьбы для светофильтров. Его указывают в характеристиках объектива и на обратной стороне крышки.

Диаметр резьбы под светофильтр часто указывают на самом объективе, он обозначается символом Ø. Также диаметр всегда указан на крышке объектива. В нашем случае — 67 мм. Если вы всё ещё не уверены насчёт диаметра резьбы под светофильтр вашей оптики, её всегда можно узнать в характеристиках объектива на сайте производителя.

Важно, чтобы светофильтр обладал антибликовым, просветляющим покрытием. Простой кусок стекла без такого покрытия будет сильно ловить блики и снижать контраст изображения. Как правило, «просветлённые» светофильтры, имеют в своём названии маркировку MC (MultiCoated). У различных производителей могут быть фирменные обозначения: например, DHG, MRC или HMC. Самые доступные защитные фильтры делаются не из стекла, а из пластмассы, их тем более стоит избегать.

Как определить качество антибликового покрытия, а следовательно, и качество самого фильтра? Положите фильтры на однотонную поверхность (лист бумаги) так, чтобы над ними находилась яркая лампа. Если на фильтре виден блик от лампы, её отражение, значит покрытие оставляет желать лучшего. В нашем примере самое качественное покрытие оказалось у правого фильтра, а самое слабое — у среднего.

Блик от светофильтра в центре фото

Если вы собираетесь использовать светофильтр на сверхширокоугольной оптике (короче 24 мм для полного кадра, короче 16 мм для камер с матрицей формата APS-C), выбирайте фильтр в тонкой оправе. Так вы застрахуете себя от затемнения по углам кадра. Минус тонкой оправы — крышка объектива на ней держится слабо.

Упомянем производителей светофильтров, у которых сложилась хорошая репутация среди фотографов. Некоторые производители фототехники выпускают фильтры под своими брендами. Так поступает, например, Nikon, Carl Zeiss. Также есть фирмы, специализирующиеся на выпуске именно светофильтров: Hoya, Marumi, B+W, Rodenstock.

Бленда — аксессуар для защиты объектива

Возникает вопрос: а так ли хорошо защищает объектив светофильтр? Переднюю линзу, возможно, да. Но в большинстве случаев при падении удар приходится не на линзы, а на корпус объектива. Самой уязвимой частью объектива при этом будет выезжающий «хобот».

Объектив NIKKOR AF-P 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR с установленной блендой

Если объектив с установленной блендой не помещается в фотосумку, её можно перевернуть. Большинство объективов позволяет это сделать.

Как же защитить объектив, при этом не ухудшив (а в некоторых ситуациях и улучшив) качество изображения? Ко всем объективам Nikon, кроме самых доступных «китовых» моделей, производитель поставляет в комплекте бленду. Бленда — козырёк, который устанавливается на объектив и защищает его переднюю часть. Главное назначение бленды — защита от бликов. Самые неприятные «зайцы» в объектив попадают тогда, когда свет падает на линзы объектива сбоку. Бленда же закрывает их от бокового освещения.

Чем короткофокуснее объектив, тем короче у него бленда, ведь она не должна попадать в кадр. Некоторые сверхширокоугольные объективы не имеют возможности установки круглых резьбовых фильтров, но у них есть встроенная бленда. Она противостоит бликам и защищает большой передний оптический элемент объектива. Пример — Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8 G ED

А ещё бленда демонстрирует отличные защитные функции. Она преграждает доступ к линзе с боков. Таким образом, например, будет сложно случайно оставить на объективе отпечатки пальцев или зацепить переднюю линзу, скажем, веткой дерева. За счёт упругой конструкции бленда ещё и амортизирует удары.

Так что защитить объектив при повседневном использовании можно и без дополнительных затрат, используя комплектную бленду. Для «китового» объектива также более целесообразной покупкой станет бленда, а не светофильтр.

Даже у сравнительно доступного широкоугольника Nikon AF-S NIKKOR 18-35mm f/3.5-4.5G ED имеется отличное антибликовое покрытие, и не стоит ему мешать делать своё дело, устанавливая защитные фильтры.

Подведём итоги

• Защитные и UV-светофильтры не улучшают качество снимков и часто являются причиной снижения резкости, контраста, появления нежелательных бликов.

• UV и защитные фильтры не оказывают никаких художественных эффектов на цифровой кадр. Если нужны эффекты, обратите внимание, например, на поляризационные фильтры. Защитные и UV-светофильтры не стоит носить на объективе постоянно, только в случае необходимости: при съёмке водопадов, фонтанов, при работе в пыли на гонках или в экстремальных путешествиях, в репортажных сюжетах.

• Такие фильтры лучше снять с объектива, когда в кадре есть яркий источник света: солнце, городские фонари, люстра. Иначе велик риск получить нежелательные блики.

• Перед установкой других типов фильтров снимите защитный, ведь чем больше фильтров, тем ниже качество снимка.

NIKON D810 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 15 с, 85.0 мм экв.

• При выборе защитного светофильтра обращайте внимание на изделия с маркировкой UV. Светофильтр обязательно должен иметь антибликовое многослойное просветляющее покрытие. При покупке важно проверить его качество: в нём не должно появляться никаких отражений.

• Самые уязвимые части объектива — задняя линза и «хобот», выезжающий при зумировании или фокусировке. Их светофильтр никак не защитит.

• Нецелесообразно использовать дорогой защитный фильтр с бюджетной «китовой» оптикой. В недорогом фильтре тоже смысла нет, он портит качество картинки.

• Почти ко всем объективам Nikon в комплекте поставляется бленда. Она не только защитит от бликов, но и обеспечит механическую защиту передней части объектива.

И последнее — объектив с идеально сохранившейся передней линзой, но разбитым корпусом использовать не получится. Как не получится и продать его на вторичном рынке за хорошую цену. Поэтому лучше не надеяться на защитные светофильтры, дающие ложную уверенность в защите оптики, а выработать привычку бережного, аккуратного отношения к технике. Тогда и на защитные фильтры тратиться не придётся, а линзы и корпус оптики прослужат гораздо дольше. По этой же причине нужно выбрать хорошую фотосумку или фоторюкзак для безопасной переноски техники.

Опыт подсказывает, что часто техника получает повреждения именно по дороге на съёмку, а не во время неё. В качестве дополнительной защиты объектив можно положить в комплектный чехол или просто обмотать большой салфеткой из микрофибры.

Бленда и чехол — средства защиты, которые поставляются в комплекте к большинству объективов.

Используете ли вы защитный светофильтр? Были ли ситуации, когда он помог в защите объектива? Делитесь своими историями в комментариях!

Светофильтры для фотографии. Пережиток прошлого или аксессуар профессионала?

Каждый фотолюбитель, если не сталкивался, то уж, как минимум, слышал про светофильтры. Как одним из способов манипуляции изображением, ими пользовались с самого зарождения фотографии. Несовершенство техники и фотоматериалов того времени вынуждало искать пути для улучшения фотографии с помощью фильтров. Так, в черно-белой фотографии, широко использовались (да и сейчас могут использоваться) цветные фильтры. 

Изменение черно-белого изображения при использовании цветных фильтров

В цветной фотографии — различные конверсионные.  

Пример конверсионного фильтра — флюоресцентный, для коррекции цвета при съемке в флуоресцентном освещении

А также различные эффектные фильтры, позволяющие добавлять разнообразные интересные искажения в кадр — такие как софт-фильтры, звездные и так далее.

Но время шло и цифровая фотография оставила большинство из них не у дел. Цветные фильтры заменены простым пунктом меню камеры в настройках черно-белого режима съемки, а автоматический баланс белого позволил забыть про конверсионные. Небезызвестный Photoshop оставил без работы армию эффектных фильтров, оставив в стороне доводы насчет “теплых ламповых”. Цифровая обработка намного удобнее, доступнее и дает больше возможностей, чем использование старых методов манипуляции с изображением.

Различные программные методы и возможности современных камер, заменившие собой большинство используемых ранее фильтров

Но даже лучшие образцы современной техники не смогли заменить несколько видов фильтров, по крайней мере, на данный момент. Это защитные, нейтрально серые (в том числе и градиентные), поляризационные фильтры. Еще один интересный вид — инфракрасные фильтры. Но их использование слишком специфично и редко встречается в обычной практике, мы, возможно, напишем про них в другой раз.

Разберем поподробнее каждый из незаменимых фильтров, для чего они нужны, и почему их не получилось повторить какой-нибудь цифровой штукой.

Защитные и ультрафиолетовые фильтры

Основная функция таких фильтров вполне очевидна — это защита передней линзы объектива от различных повреждений. В случае же с ультрафиолетовым фильтром (UV), дополнительно отсекается свет ближнего ультрафиолетового диапазона, который не воспринимается человеческим глазом, но попадая на матрицу камеры может привести к снижению общего контраста изображения. Фотография без него может получится бледной. 

Типичный представитель ультрафиолетовых защитных фильтров

Один из возможных исходов при попадании посторонних объектов в объектив — царапина

Почему же эти фильтры не заменены ничем цифровым? Тут все вполне очевидно — никакой фотошоп не поможет, если вам в объектив прилетит какой-нибудь камушек и оставит там скол или вообще разобьет линзу. Не менее опасны и брызги морской воды или шаловливые ручки маленьких детей. Фильтр же заменить гораздо проще и дешевле, чем переднюю линзу объектива. 

Многих беспокоит вопрос влияния таких фильтров на изображение, и нет смысла отрицать очевидное — дополнительное стекло в системе неизбежно меняет снимок. Но стоит отметить, что это вопрос степени влияния. Современные защитные фильтры, изготовленные из оптического стекла с многослойным просветлением, оказывают минимальное воздействие. В тоже время цена замены переднего элемента линзы неизменно высока и в новых объективах только дороже. В данном случае нужно лишь расставить верно риски и приоритеты, в зависимости от ваших условий.

Нейтрально серые фильтры

Так называют стёкла, которые просто пропускают меньше света, тем самым изменяя необходимую выдержку или диафрагму, не изменяя цвет или еще что-то (поэтому “нейтральные”). Звучит немного странно, на первый взгляд: обычно стараются не ограничивать свет, а наоборот хотят, чтобы максимальное количество света попадало в объектив. Но, тем не менее, есть ситуации, когда света нужно меньше. К примеру, съемка с открытой диафрагмой в яркий солнечный день — в этом случае выдержка должна быть короче, чем может обеспечить затвор камеры. Поможет он и когда нужно сделать выдержку сильно длиннее и, при этом, не закрывать полностью диафрагму —  именно так получаются фото с туманной водой или длинными следами от фар автомобилей ночью. 

Без фильтра	С фильтром ND400
Другой вариант использования длинной выдержки

Нейтрально серые фильтры различаются по степени плотности и маркируются как ND4, ND8, ND16 и так далее, где число после ND указывает, во сколько раз ослабляется световой поток таким фильтром. То есть ND32 пропускает в 32 раза меньше света, и при съемке с ним выдержка станет длиннее в те же 32 раза.  

Очевидно, что перебирать пригоршню стёкол с различной плотностью не всегда удобно, особенно это заметно в видеосъемке, когда освещение может сильно меняться в процессе. Для таких случаев существуют нейтрально серые фильтры с переменной плотностью и маркируются они диапазоном, к примеру, ND2-400. Он может плавно изменять свою плотность от ND2 до ND400. К сожалению, точно определить какая именно сейчас плотность у такого фильтра, как правило, не представляется возможным, но, саму возможность плавно менять параметры трудно недооценить. Стоит отметить, что фильтры переменной плотности страдают одним существенным недостатком — неравномерностью плотности при максимальном затемнении. Если вам нужна высокая плотность, то имеет смысл выбрать фильтр с постоянным затемнением.

Фильтр переменной плотности

Еще одним подвидом нейтральных фильтров являются градиентные нейтрально серые. Они отличаются от обычных тем, что не полностью затемняют кадр, а только какую-то часть. Например, половина стекла затемняется до ND4, а половина полностью пропускает свет и между этими половинами есть плавный переход. Такие фильтры нужны в случаях, когда разные части кадра по разному освещены и необходимо затенить только ту часть, что светлее. 

Прямоугольный градиентный ND-фильтр в держателе

Можно ли заменить такие фильтры новыми технологиями? И да, и нет. Заменить ND можно, например, с использованием технологии обработки большого количества фотографий, особенно в случае градиентных фильтров — когда несколько кадров с различной экспозицией сшиваются в один HDR снимок. 

Пример сшивки нескольких кадров

В случаях со сверхдлинной выдержкой все сложнее, и хотя это возможно, но обычному фотолюбителю гораздо проще использовать фильтры. А в случаях с избытком освещения все осложняется так, что нередко производители встраивают нейтрально серый прямо в видеокамеру. Это прямое доказательство сложности других решений. 

Blackmagic URSA Mini Pro — профессиональная кинокамера со встроенными ND фильтрами

В фотокамерах такого почти не встречается и ND фильтры не теряют актуальность и по сей день.

Поляризационные фильтры

Самый загадочный вид фильтров и дело тут не только в сложном названии, а  в нечетком понимании того как работает “полярик”, вплоть до приписывания магических свойств. Разберем в общих чертах принцип его работы. Наверное, все знают — то, что мы видим, является отраженным светом, причем в зависимости от свойств отражающей поверхности свет изменяется. Это позволяет нам различать цвета предметов и их фактуру. Но свет меняется не только видимо, есть изменения не сильно заметные человеческому глазу. Одним из таких изменений является поляризация света.

К сожалению, сложно описать, что такое поляризация, без применения терминов “вектор”, “напряженность” и “электрическое и магнитное поле световой волны”, но если совсем уж упростить, то это ориентирование волны в какой-либо одной плоскости, параллельной направлению распространения света.  

Упрощенная схема работы поляризационного фильтра

Зачем это нужно? Дело в том, что свет от большинства источников, в том числе от Солнца, не имеет какой-либо поляризации. А вот свет отраженный от некоторых объектов может стать полностью или частично поляризованным. И таким свойством обладают неметаллические поверхности. Как это знание можно применить? Очень просто — используя фильтр, который пропускает волну только с какой-то одной поляризацией. “Полярик” пропускает только нужный свет и блокирует ненужный. К примеру, убирает блики со стекол и воды. Вращая поляризационный фильтр и выбирая какую-то одну плоскость поляризации, можно  заметить, что небо становится заметно темнее — свет рассеянный в атмосфере также поляризуется, причем облаков это не касается, что только усиливает контраст.

Поляризационный фильтр состоит из двух частей: неподвижного основания, которое накручивается на объектив подвижной оправы с собственно поляризационным элементом выбор нужной плоскости поляризации осуществляется простым вращения подвижной оправы

Типичное использование поляризационного фильтра в пейзаже — повышение контраста неба

Бывают ли различные поляризационные фильтры? Конечно, стоит сказать, что существуют фильтры круговой и линейной поляризации, но по факту, чтобы найти сейчас линейный нужно очень сильно постараться. Дело в том, что при использовании стекол с линейной поляризацией, возникали проблемы с работой автофокуса зеркальных камер и это практически полностью вытеснило их с рынка. Таким образом, если вы покупаете новый поляризационный фильтр более или менее популярной марки — это точно будет фильтр круговой поляризации с маркировкой вида PL-CIR. На рынке можно встретить и экзотику  в виде цветных поляризационных фильтров, которые отличаются от обычных тем, что дополнительно окрашивают изображение в какой-либо оттенок.

Второй популярный вариант — убрать блик от неба с воды

Кто-то отметит — небо темнее можно сделать и в фотошопе, так почему же такие фильтры не заменить цифровой обработкой?. Небо затенить можно. А вот закрасить блики на воде и стекле уже так легко не выйдет. Тем более так, чтобы было видно, что находится под водой или за стеклом. Это будет уже что-то из области прикладных художеств, а не фотографии.

В приведенных ниже изображениях световая схема неизменна, но был использован поляризационный фильтр для подавления бликов

Важность поляризационных фильтров трудно недооценить, нужно только понимать в каких случаях он будет максимально эффективен.

1. Отражение от неметаллических поверхностей. Блики с металла ничем не убрать — увы.
2. Свет должен отражаться под как можно более тупым углом. Снимая картину за стеклом со вспышкой на камере вы неизбежно получите блик от вспышки, полярик тут не поможет. Этот эффект видно и на небе, когда различные области небосвода затемняются по-разному.
3. Нужно выбрать максимально мешающий свет — абсолютно все блики не убрать, так как у них могут быть различные плоскости поляризации. Поставить два фильтра тут не поможет, потому что так у нас получится нейтрально серый фильтр переменной плотности, причем не лучшего качества и в самом неудобном режиме.

Исходя из этих правил можно выбирать сюжеты, которые полностью раскроют потенциал поляризационных фильтров.

Общие рекомендации по подбору фильтров

Все из рассмотренных видов фильтров выпускаются в виде стандартных круглых стёкол для установки на объектив. Можно встретить нейтрально серые в виде прямоугольных пластин, для установки в специальные держатели. Для простоты выбирайте фильтр по диаметру объектива, на котором он будет использоваться,. Их можно использовать сразу по нескольку, накручивая друг на друга. 

Существуют также переходники для фильтров большего диаметра, на объективы меньшего диаметра (в разумных пределах, конечно). Но не забывайте, что используя дополнительные стёкла на широкоугольных объективах можно получить виньетирование — когда углы кадра перекрываются оправой фильтра и становятся темными. Поэтому выбирайте фильтры с не очень толстой оправой. Часто такой особенностью обладают “полярики” и нейтральные с переменной плотностью. При появлении виньетирования используйте фильтры по одному, снимите защитный при установке другого.

Несмотря на всю прелесть поляризационных фильтров не стоит их использовать как защитные и постоянно носить на объективе. Во-первых, они гораздо более уязвимы к внешним воздействиям и быстрее портятся, чем специализированные. И во-вторых, “полярики”, как и ND, уменьшают световой поток на две или три ступени, в зависимости от модели. Для яркого солнечного дня такая потеря не важна, но в условиях недостатка света, это может оказать катастрофическое воздействие на количество удачных кадров.

Все современные фильтры получают просветляющее покрытие, для уменьшения влияния на конечное изображение. Но тем не менее воздействие их не нулевое, об этом также стоит помнить, используя несколько стекол сразу.

Удобно приобретать набор из фильтров, как правило, в такие наборы входят самые популярные — защитный, поляризационный и какой-нибудь ND фильтр небольшой плотности, чтобы можно было снимать с открытой диафрагмой в солнечный день. 

Набор UV, CPL и ND8 фильтров

Подводя итог можно сказать, что даже спустя сотню лет актуальность использования светофильтров для улучшения фотографии не стала меньше. И также как и сто лет назад важно знать, как и зачем они могут использоваться. Удачных кадров!

Эксперт Sony Александр Бахтурин делает обзор светофильтров.

Часть 1

ЧАСТЬ 1. ОСНОВНЫЕ ТИПЫ И ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ

Александр Бахтурин

Преподаватель отдела маркетинга, эксперт компании Sony

Светофильтр — не обязательное, но желательное фотографическое приспособление. Из огромного разнообразия светофильтров можно выделить три большие группы. Защитные — наиболее распространённые; эффектные — поляризационные, нейтральные, смягчающие/портретные, а также специальные фильтры — макролинзы, призмы, рассекающие и работающие с цветом.

 

Защитный фильтр

Его задача — защищать оптическую систему от внешних воздействий. Это и физическая защита (от пыли, влаги, царапин и потёртостей), и воздействие на неблагоприятные факторы освещения (избыточное количество ультрафиолета и ИК-лучей, паразитное влияние боковой подсветки и контрового освещения). Если мы говорим о современном высокотехнологичном изделии «светофильтр защитный для цифровых фотокамер», то он практически не оказывает негативного влияния на качество изображения, даже наоборот, может улучшать картинку. Но, к сожалению, извечное желание сэкономить приводит к покупке самого дешёвого фильтра, работающего, как «прозрачная резьбовая крышка объектива», и вот съёмка через него, заляпанного и кривого «от рождения» (да, так тоже бывает), приводит к катастрофическим результатам.

Эффектный фильтр. Поляризационный

В изображение он привносит необходимый эффект. Например, поляризационный фильтр управляет поляризованным светом, отражающимся в различных фазах поляризации от объекта с различными фактурами поверхностей, позволяя тем самым проработать детали неба, сделать зеркальной или прозрачной поверхность воды или стекла, выделить цвета и фактуры объектов.

Линейный поляр-фильтр на цифровых камерах первых лет выпуска мог вызвать сбой электроники, вследствие чего и был заменён циркулярным. Но и сейчас подобный сбой может вызвать линейный поляризатор на дешёвых моделях.

Линейные поляр-фильтры собирались в двойной и даже в тройной оправе, а циркулярные — в двойной. Подобное решение даёт возможность обеспечивать вращение фильтра в оправе и добиваться необходимого эффекта. Для лучшего контроля на оправу наносится градационная шкала.

Виктор Брусков. «Взгляд сквозь стекло». Модель Катя. Москва, 2016

«Снимок сделан через стекло. Чтобы избежать отражений, я установил на объектив поляризационный фильтр. Система автофокуса легко нашла лицо и произвела наводку на резкость»

Эффектный фильтр. Нейтральный

Может быть как серым, так и цветным. Для ослабления светопотока, ради получения приемлемых (при слишком ярком освещении) или намеренно длинных экспозиций, применяют нейтрально-серые равномерно окрашенные фильтры различной плотности, от 0,5 до сотен тысяч EV (для съёмки плазмы, затмений солнца и проч.). Случаются и неравномерно окрашенные серые фильтры.

Так, в начале-середине ХХ века выпускалось достаточно много широкоугольных объективов с неравномерной освещённостью по полю кадра: центр кадра был ярче, а вот края. .. Для выравнивания применяли центрофильтры: у них центр был затемнён с градиентным переходом к прозрачным краям. Встречаются и градиентно окрашенные круглые фильтры, но чаще такой вариант исполнения — для прямоугольных вкладных фильтров.

Инновационный нейтральный фильтр с переменной плотностью — не что иное как соединённые в двойной градуированной оправе линейный и циркулярный поляризаторы. Нейтральные вариофильтры применяются ограничено.

 

Смягчающие фильтры

Они применялись в портретной фотографии для получения романтических пейзажей и для общего управления детализацией в кадре. «Выдели главное» — одно из важнейших фотографических правил. Для смягчения картинки на поверхность фильтра наносились определённые структурные (микролинзы, «царапины») и фактурные (имитация прозрачной пены или маслянистого слоя) рисунки.

С наступлением цифровой эры большинство эффектов заменила работа в программе Adobe Photoshop/Lightroom, и подобные программные продукты и дополнения/расширения к ним. К слову, компании Schneider B+W и Tiffen сами участвовали в создании эмулирующих пресетов для Adobe.

Но остаётся несколько портретных фильтров, эффект которых невозможно повторить программно. Это микролинзовые Zeiss Softar/Marumi Soft Tone Z*, циркулярно-диффузные типа Duto и «пенный» Marumi DHG Soft Fantasy Jumandji, а также Tiffen Diffusion/FX и Pro-Mist.

 

Специальные фильтры. Макролинзы

Они значительно влияют на оптическую систему объектива и, как результат, на изображение. Самые известные специальные фильтры — это макролинзы, которые устанавливаются перед оптической системой объектива в фильтровую резьбу. Макролинзы бывают разных оптических величин — от 1/3 диоптрии до десяти диоптрий и, как правило, они действительно представляют собой отрицательный мениск. Сегодня очень редко, но все-таки можно встретить заводские комплектации объективов макролинзами, рассчитанными для этого конкретно объектива самой компанией-производителем.

Достаточно часто макрофотографы соединяют макролинзы друг с другом в пакет, надеясь на увеличение оптической силы. На малых величинах это действительно срабатывает, но качество картинки падает всегда — размытие и усиливающийся хроматизм, растяжение объектов вне центра и геометрические искажения, падение контраста и неравномерности яркости по полю изображения.

Сергей Семенов. Пляж Утакляйв, Лофотенские острова, Норвегия, 2014

В процессе фотосъемки использовался ND-фильтр

Специальные фильтры. Макронасадки

Для бОльшего качества и бОльших увеличений используются не макролинзы, а макронасадки — оптические системы из 2-5 линз, совокупно имеющие оптическую силу от 3 до 20 диоптрий. Компании-производители, заботящиеся о качестве, используют в макронасадках ахроматические линзы или рассчитывают их как апохромат. Оба эти термина переводятся, как «лишённые всех цветовых искажений». Очень редки макролинзы с переменным увеличением, вследствие своей сложности, тяжести и дороговизны.

 

Специальные фильтры. Эффектные макролинзы

Среди специальных фильтров встречаются и эффектные макролинзы. Это может быть комбинация макролинзы с плоско-параллельным центром или, наоборот,  плоский фильтр с макроцентром. Подобные решения помогают получить изображение удалённых объектов (частей пейзажа на горизонте), но в центре будет крупное изображение листика или цветка, расположенного в непосредственной близости от камеры.

Сейчас подобную экзотику почти всегда заменяют командой «вырезать-и-вклеить» в фоторедакторе. Но в Японии в середине 2010-х годов повторили первые опыты европейцев и лазером наварили полированный стеклянный шарик на толстое стекло, получив уникальный фишай-макро-рисунок. Теперь этот эффектный фильтр продаётся как ZENJIX soratama 72. Огромный всплеск творческой активности показал, что ни удержание стеклянного шара рукой перед камерой, ни цифровые эффекты настоящего изображения не заменяют!

Отмечу, что большинство макролинз уступают по своим возможностям нормальному макрообъективу и замещаются удлинительными кольцами, макромехами и геликоидными кольцами.

Общее правило таково. Любой стандартный объектив с макролинзой уступает макрообъективу с макролинзой, поскольку последний рассчитан на использование дополнительных оптических элементов.

Не рекомендую попадаться на удочку под названием «макроконвертер». Недобросовестные производители так называют универсальный и малосветосильный телеконвертер, увеличивающий фокусное расстояние и притом же минимальном расстоянии фокусировки создающий бОльшее увеличение в кадре. Как правило, вы получите искажённое изображение и падение светосилы объектива, который для работы с телеконвертерами не рассчитан.

Призмы

Специальные фильтры художественного назначения, одни из самых массовых — призмы. Они могут быть радиальными, с лучами, сходящимися в центре, или с дополнительным изображением в центре, которое окружено преломлёнными; или линейными, с изображениями, расположенными в кадре равномерно или градационно: каждое следующее вторичное изображение становится меньше или Уже. Уникальны (и практически неповторимы в фоторедакторах) рассекающие призм-эффекты с удалением/поворотом частей изображения при съёмке. Призматических поверхностей в одном призматическом фильтре может быть до 15. Как правило, призмы устанавливаются в двойные оправы с возможностью вращения. 

 

Цветные и цветоизменяющие фильтры

Очень важная группа специальных фильтров — цветные и цветоизменяющие. Окрашивающие цветные фильтры влияют на весь кадр и достаточно просты. Наиболее эффективно было их использование в чёрно-белой фотографии, когда они меняли контраст определённых частей изображения, прорабатывая необходимые детали.

В цветной фотографии они используются только как градационные для выделения цветом важной композиционной составляющей (рассвета/заката, например) и проч. Как правило, они прямоугольные или квадратные, подвижные в компендиумах: можно сдвинуть и повернуть градационный клин, в соответствии с художественной задачей.

Современные технологии позволили создать спектральные цветоусиливающие фильтры. Эффект частотного резонанса усиливает цветонасыщенность определённых тонов в кадре, не затрагивая остальные. А вот фильтр Tiffen Black Pro-Mist, наоборот, сохраняет тональность цвета, аккуратно изменяя контраст и границу чёрно-белого.

Внешне такие фильтры невзрачны: сизо-серый сине-усиливающий, серо-фиолетовый зелёно-усиливающий и серо-пепельный красно-усиливающий. Фильтры производятся в вариантах усиления, например, на треть, вдвое и втрое.

Сергей Гаврилов. «Розовое пальто».  Москва, 2016

«При съемке этого портрета я использовал три источника света. На лицо проецировался янтарный, по бокам — пурпурный и голубой. Два последних света в сумме дают белый цвет, однако на лице и по бокам высветились блики — розоватый и голубоватый. Получился очень живописный эффект»

Цветокоррекционные/компенсирующие фильтры

Из классической цветной фотографии в современную мигрировали с изменением задачи цветокоррекционные/компенсирующие фильтры (LB — Light Balance и  СС — Color Compensating). Для плёнки с определённой цветочувствительностью, соответственно источнику света, приходилось точно подгонять наборы цветокоррекционных фильтров, достигая необходимой цветовой температуры. В настоящее время компания Tiffen вслед за Heliopan выпускает комбинированные поляризаторы с СС-эффектом «отепления» — Combination Color.

Для определения цветовой температуры и величины необходимого сдвига (следовательно, пакета из цветокоррекционных фильтров) необходим был специализированный прибор — колорметр. При фотопечати цветного изображения применялись их (фильтров) CC-«антиподы».

Сегодня с их помощью (удобнее всего фолиевые гибкие фильтры) изменяется цветовая температура источников света, например, при интерьерной фотографии или при съёмке со вспышкой художественной рекламы. 

Много реже применяются цветоизменяющие фильтры. Внешне это фильтр с тремя разноцветными секторами, заставляющими каждый блик в своём секторе бликовать своим цветом. 

 

Инфракрасный фильтр

Одними из самых сложных фильтров специального назначения являются инфракрасные. Они выпускаются различной плотности и под различные длины ИК-волн. Инфракрасные фильтры было сложно использовать всегда. Например, ИК-фотоплёнка выпускалась с точно указанным диапазоном ИК-чувствительности. Современные сенсоры защищены от излучений ИК-диапазона эффективными низкочастотными LP-фильтрами (Low Pass), выполняющими роль антимуаровых.

Многие фотографы покупают простые цифрозеркалки прежних поколений, чтобы снять с сенсора ИК-фильтр и заменить его на специальный астрофильтр с широкополосным ИК-пропусканием. Некоторые компании-производители выпускают аппараты, лишённые LP-фильтра ради повышения детализации, но диапазон пропускания они, к сожалению, не сообщают. Оттого работа с ИК-фильтрами — творческий самостоятельный процесс на грани научных исследований.

Немалая часть «любителей мистики», ждущих от инфракрасных светофильтров «чудес и привидений» (не утрирую — цитирую дословно), называет эти фильтры ультрафиолетовыми. И вопрос задаёт об «ультрафиолетовой» съёмке.

Конечно, такая тоже существует, только съёмка в УФ-лучах ведётся на специальные материалы специальными объективами, поскольку обычное стекло активно поглощает ультрафиолет почти всего диапазона. На практике существует единственная оптическая схема, адаптируемая для нескольких форматов. Такие объективы очень редки и дороги, например, Hasselblad СА Zeiss UV Sonnar 105/4.3 и Nikon Nikkor Ai-S UV 105/4.5.

 

Люминесцентные фильтры

Особая группа цветокорректировочных фильтров для цветной фотографии называется люминесцентными фильтрами. Они удаляют жёсткие цветовые искажения люминисцентных, ртутных ламп и ламп накаливания. Специальные (дорожные, дневного света) и индустриальные лампы способны исказить изображение так, что понадобятся часы работы над RAW-файлом для их (ламп) коррекции и/или маскировки.

 

Система ExpoDisc

Для точной подстройки баланса белого существует система ExpoDisc американской компании ExpoImaging. Это очень точный прибор, правда, с первого взгляда не скажешь… В единой толстой оправе (фиксируется в фильтровой резьбе объектива на трёх подпружиненных шариках) смонтированы три слоя.   Первый — стеклянная мозаичная пластина, рассекающая проходящий свет на спектральные компоненты. Второй — пакет точно подобранных на спектрофотометре завода цветокорректировочных фильтров (подтверждается сопровождающим изделие сертификатом). Третий — матовое стекло 18-процентного пропускания, через которое выходит в камеру равномерный поток «средне-серого» цвета.

Этот поток не несёт цветовых дисбалансов и артефактов и позволяет системе баланса белого точно определиться не по точке белого (лист бумаги, подсунутый под объектив), а по точке серого, что автоматически выстраивает правильные оттенки всех цветов и оттенков в кадре. Одновременно экспонометр аппарата точно выставляет выдержку и диафрагму для всей освещаемой сцены, как бы сложна экспозиционно она ни была.

 

Окончание материала здесь.

похожие статьи

Зачем нужны светофильтры? – Простые фокусы

Когда был изобретен фотоаппарат, народ сильно не волновало качество изображения — ведь было просто приятно видеть свою физиономию, пусть и ужасно нечеткую, на какой-то поверхности, ведь таким образом твой лик консервировался в том возрасте, когда был снят, но человеку редко бывает чего-то достаточно, и перфекционизм попросту не дает покоя, хочется от хорошего побыстрее перейти к лучшему. Постепенно на фотоаппаратах появились объективы, увеличилась разрешающая способность и, в конце концов, появился цвет, и вот тогда стало ясно, что цвета не очень-то соответствуют тому, что видит глаз. Появилась необходимость коррекции этих самых цветов, которая осложнялась еще и тем, что каждая пленка  тоже имела свой оттенок.

Нет, не подумайте, во времена фотографии черно-белой светофильтры тоже были необходимы: опыт показывал, что теплые светофильтры неплохо помогают при портретной съемке, красный делает более удобоваримым лицо и более контрастным небо — все равно ведь в результате картинка получалась монохромной, так какая разница, какого цвета стекляшку ставить, ведь с отсутствием цвета конечный кадр не получал и ненужных тонов.

На закате пленочной фотографии всем стала править цифра, а появление удобных программ редактирования и мощных процессоров с каждым годом править карточки становится все легче и быстрее. Такая ситуация привела к тому, что цветные светофильтры практически перестали применяться, на смену им давно пришли светофильтры цифровые, ставшие чуть ли не стандартным инструментом в программах редактирования. Из продаваемых и производимых фильтров сегодня остаются только те, что имеют нейтральный цвет. Впрочем, есть и цветные  светофильтры для портативного света, но их необходимость никогда и не отпадала.

Какие бывают светофильтры?

Прежде всего, есть светофильтры для объективов (вкручивающиеся в резьбу крепления светофильтра или вставляющиеся в специальный держатель на объективе) и фильтры для импульсного света, устанавливающиеся в крепеж для светофильтра во вспышке или просто фиксирующиеся резинкой для денег. Мы поговорим обо всех.

Фильтры для объектива:

• защитные, самый простой вид фильтров, просто защищают переднюю линзу от царапин, устанавливаются при покупке и не снимаются, так как имеют аналогичную посадочную резьбу для других светофильтров с обратной стороны. По структуре это обычная стекляшка, просто чуть лучшего качества, по сравнению с оконным стеклом. В маркировке обычно используется «protector».

• ультрафиолетовые, которые часто часто используются как защитные, дополнительно еще и снижают поток ультрафиолетового излучения, которое глаз человека не видит, но прекрасно видит матрица. На финальном изображении УФ и часть поляризованного света приводят к появлению цианистого оттенка в небе и даже могут его сильно пересвечивать. Использование УФ-фильтра часто способно снижать этот эффект, делая небо чуть темнее и чуть синее. Обозначаются обычно как «UV».
• инфракрасные, наоборот, фильтры очень специфические. В противовес ультрафиолетовым, которые блокируют только ультрафиолетовую часть спектра, наоборот, отфильтровывают весь видимый спектр, а инфра-красный оставляют. Современные цифровые фотоаппараты улавливают его часть, потому могут регистрировать информацию в очень специфических условиях. Так как фильтр закрывает весь видимый спектр, вы даже сфокусироваться не сможете или экспозицию измерить — в видоискателе будет абсолютная темнота. Потому, нужно обязательно использовать штатив (обязательно будете ставить длинную выдержку), ручной режим съемки и  фокусироваться на объекте заранее. Результат применения фильтра очень необычен: деревья получаются по-зимнему белыми, небо черным, а часть объектов глючно меняет свой цвет. Обозначаются фильтры как «IR».

• поляризационные, которые бывают двух типов, линейные и круговые — первые не очень эффективно снижают поляризованный свет, невидимый нашему глазу, зато по всему полю фильтра и под любым углом, вторые гораздо эффективней снижают этот поток только под прямым углом к оптической оси, любой из них необходимо вращать перед каждым кадром, контролируя эффект в видоискатель. Вторые куда популярнее первых (естественно, ведь сильнее давят ненужный спектр), отчего первые куда сложнее купить. На деле, эффект применения фильтра выглядит как более контрастная картинка: небо очень синее, тени глубже, а вода практически прозрачная, с минимальным количеством бликов, под таким углом даже наш глаз дно не видит, а в кадре слой воды будет абсолютно прозрачным, в зависимости от ее чистоты, конечно. За счет того, что фильтр фактически состоит из двух колец, он получается очень толстым и на широкоугольных объективах срезает виньетированием углы изображения, отчего многие производители перешли на тонкие поляризационные фильтры (маркировка «slim» и более высокая цена). Маркируются фильтры как «PL» (линейные) и «C-PL» (циркулярные).
• градиентные, которые тоже бывают двух видов, вращающиеся 50/50, которые имеют затемнение на половину кадра и вращаются, как поляризационные, и обычные, квадратной формы для установки в специальное крепление на объективе. Нужны они для выравнивания экспозиции при съемке пейзажей, чтобы немного затемнить верхнюю часть изображения, а низ, соответственно, экспонировать лучше. Как результат, вы получаете изображение с корректно экспонированным небом (синим с красивыми облаками) и землей или водной гладью (без провалов в тенях, с достаточной детализацией). Неудобны оба вида фильтров: круглые делят кадр вопреки канонам кадрирования, ровно пополам, а квадратные требуют специального адаптера, так что далеки от компактности и оперативности. Как аналог применения фильтра, сейчас часто используют панорамную или HDR склейку.

Все фото: Veezzle

• нейтральные, которые бывают одного вида, но различающиеся по плотности. Они все нужны для того, чтобы удлинять экспозицию, не привнося никаких цветовых эффектов. Это простые «темные очки» для объектива, которые затемняют изображение на 1/2 ступени и более. Их эффект обычно указан в маркировке, например, ND2 (на две ступени, т.е. доступна выдержка в четыре раза длиннее, при прочих равных) или 400x (девять ступеней, с округлением — такие могут устроить закат солнца вручную). Помните, что затемняют тени они больше, чем света, и, в большинстве случаев, если использовать слишком темные, тени получаются провальными. Эффект их применения виден, когда требуется снять, к примеру, портрет при ярком солнце, но с открытой диафрагмой, к тому же, с полнофункциональной вспышкой, либо размытую воду при съемке заката или рассвета, когда над экспозицией довлеет солнце, многие так же снимают водопады в солнечных местах — в общем, все случаи, когда вам требуется принудительно удлинить выдержку или открыть диафрагму, если условия освещения вам этого сделать не позволяют. Обозначаются, как можно понять из сказанного выше, «ND», после чего следует определенная цифра.
• цветные, которые были актуальны в пленочную эру для работы с черно-белыми и цветными пленками.

Светофильтры для вспышек — с этими все гораздо проще, потому что они бывают только одного вида, цветные. Казалось бы, зачем в наше время они нужны — ведь цвет так просто поправить ползунком баланса белого в конвертере?! Ничего подобного — ведь ползунком вы правите сразу все изображение, а перекрасить его локально может обойтись довольно дорого, в плане затрат времени, так не лучше ли все делать сразу и верно?

Вспышечные светофильтры бывают разными: пластиковыми, из стекла, и даже из желатина (в народе называемые гелевыми, что в корне неверно — кто видел их, подтвердит, что к гелю они имеют уж слишком отдаленное отношение). Суть у них одна — скорректировать цвет вспышки, называемый еще и цветовой температурой.

Для понимания необходимости в этом включаем мозг и обращаемся к шкале цветовой температуры (откройте Lightroom или хотя бы панель настройки монитора — там есть общепринятая шкала Кельвина), можно еще и предустановки баланса белого покрутить, чтобы посмотреть, как что меняется (поэкспериментируйте и поснимайте один объект с одним освещением в JPEG, меняя баланс белого, все поймете). Конвертеры сделали баланс белого и цветовую температуру вообще вещью относительной: кадру, снятому в RAW, вы можете присвоить любой параметр, в пределах кельвиновской шкалы. Неважно, к чему это приводит, но смысл в том, что, к примеру, лампочка накаливания, которой присвоен соответствующий ей параметр баланса белого, будет в кадре белой, а импульс вспышки в том же кадре будет уже синеватым, если то же самое проявить с установкой «день», лампочка станет желтой, а вспышка белой. Но настоящее веселье начинается дальше: при установке «люминесцентная лампа» появится явный оранжевый оттенок у лампочки и красный у вспышки.

Такие вот шатания от синего красному и обратно, принципе, нестрашны, когда вы не страдаете перфекционизмом, и когда источник света в кадре один — вы просто тыкаете серой пипеткой в нейтральное место на кадре, и все становится красивым… но стоит вам увлечься стробистскими тонкостями, как все вокруг меняется. Вспышка по цвету совместима только с дневного светом — все остальное будет у нее вызывать стойкое отторжение. Именно поэтому все хорошие вспышки продаются с каким-то минимальным набором цветных фильтров — нужны они не для световых спецэффектов, а для выравнивания цветовой температуры под имеющиеся источники, чтобы лампочки в кадре не казались глючными — ведь яркость вспышки будет перебивать по яркости любые из них, и корректные цвета будут лишь у объектов, ею освещенных.

Получается, что вспышку мало просто внести в кадр — ее свету надо придать еще и соответствующий оттенок, если вы не хотите ужасной мешанины. Совершенно серьезно, у вас все объекты с одной стороны могут быть белыми, с другой желтыми, и, пытаясь охладить «горячую» сторону, вы сделаете другую еще холодней, поэтому коррекция должна быть локальной, либо светофильтрами, либо масками в конвертере — второе обычно требует на порядок больше времени.

У цветных светофильтров есть два параметра: цвет и плотность. Цвет подбирается под оттенок мешающегося нам в кадре освещения:

• красный — под «теплые» люминесцентные лампы и цвет заката
• оранжевый — под «теплые» люминесцентные лампы или лампы накаливания, может отчасти заменить отсутствующий желтый или красный
• желтый — под лампы накаливания
• зеленый — под «холодные» люминесцентные лампы
• синий — отчасти заменяет зеленый, для эффекта к нему можно добавить желтый

Не забывайте также о смещении цветов (или цветовом сдвиге) — тогда из одних можно получить другие.

Стоит также помнить и о цветовом контрасте, подчас необходимом в кадре, помимо контраста яркостного, например, темно-синему небу можно противопоставить теплое, в желтоватых или оранжевых тонах лицо. Естественно, это не значит, что на фоне малинового заката лицо обязательно должно быть зеленым.

Однако, вернемся… второй параметр светофильтра — плотность, выражающийся в количестве ступеней яркости, которые он крадет, соответственно, надо будет поднимать яркость вспышки. Маркировка написана на самом фильтре, вроде 1.2 EV и пр. Более плотный фильтр, естественно, добавляет больше цвета в кадр, т.е., применять его следует, в зависимости от того, насколько ярко освещен кадр «чужеродным» цветом. Это как с краской — положишь дополнительный слой, темнее и насыщеннее будет поверхность.

Вот, в общем-то, и все, дальше остается огромное поле для экспериментов. Ну, а о том, что надо не только читать, но и непременно обратиться к самой съемке, мы уже писали.

Что такое поляризационный фильтр и с чем его едят

Так что же все таки это за зверь? Как и обещал здесь не будет теории и уроков по физике из раздела «Оптика».

Нынче невозможно представить фотосъемку пейзажей без поляризационных фильтров. Чтобы ваши пейзажи без дополнительно обработки смотрелись сочными и четкими нужно использовать поляризационный фильтр.

Поляризационный фильтр — это фильтр состоящий из 2-х колец в одном из них находится специально обработанное стекло (поляризатор), вращая кольцо с поляризационным стеклом, вы можете настроить степень поляризации. Данный фильтр позволяет при съемке убирать блики от стекла или воды, задерживая в себе отражённые лучи. Так же фильтр позволяет получать более насыщенные снимки, на которых будут более прорисованы облака, более сочнее будет смотреться растительность, здесь, все как с водой, в воздухе содержаться частицы воды, которые отражают свет, отсюда на снимках без фильтра тусклое, далеко не всегда синее небо, и  “невнятные” облака.

Типы поляризационных фильтров.

Существует два вида PL-фильтров по способу поляризации: линейный (PL) и циркулярный (CPL).  Для большинства камер с ручной фокусировкой предназначены фильтры линейной поляризации,  для автофокусных камер — используйте циркулярный (CPL) — фильтры. По цене CPL-фильтры немного дороже линейных. Но Циркулярные ни в каком случае не помещают автофокусу и экспонометрии камеры выполнить свою работу. Созданные для широкоугольников Wide-CPL-фильтры в узкой оправе предотвращают появление виньетирование (затемнения по углам кадра). Некоторые PL-фильтры защищены водоотталкивающим покрытием, не влияющим на работу фокусировочной и экспозиционной автоматики.

 

 

Использование поляризационного фильтра.

Просто накрутите фильтр нужного диаметра на объектив вашей фото/видеокамеры. Вращая кристалл в фильтре, выберите нужную степень поляризации, что позволит при съемке убирать блики от стекла или воды, а так же получить более насыщеное небо и более белые и пушистые облака….. довольно слов, смотрим примеры.

 

Но и конечно же есть некоторые ограничения по использованию таких фильтров.

1) При вращении поляризационного фильтра нужно учесть, что ожидаемая зона максимального эффекта будет находиться примерно в 90 градусах от начального положения. Поворот же на 180 градусов приведет изображение к начальному состоянию.
Например, если солнце точно над Вами, поляризационный эффект будет наблюдаться в диапазоне (ориентируемся по стрелкам наручных часов) от 12 до 6 «часов», а наихудшим образом он будет проявляться с 3 до 9 «часов» по циферблату. Попробовав на практике вы сразу все поймете.

2) Поляризационные фильтры ослабляют световой поток поступающий через объектив на матрицу камеры, поэтому часто необходимо увеличивать компенсацию экспозиции на 1-2 ступени.

 

 

Автор: Александр Ипполитов

Что такое светофильтр. Как выбрать светофильтр? Защитные, поляризационные и градиентные фильтры. Зачем нужны светофильтры

Некоторые про него вообще не слышали, кто-то слышал, что он нужен для пейзажей, а кто-то думает, что он нужен, чтобы небо было ярко-синее. Я пробегусь по самому на мой взгляд интересному и простому и не буду расписывать марки поляризаторов. Также упомяну «подводные камни». Мне кажется новичку в плане использования поляризатора не так важно сразу раскапывать всю кучу информации, а нужен для начала импульс, который он получит, увидев все «за» и «против» использования такого фильтра.

Предлагаю вашему вниманию небольшую запись с практическими примерами пользы фильтра-поляризатора (здесь и далее мы говорим о круговом поляризаторе C.P.L.)

На данном снимке видно, что кроме изменения яркости и насыщенности цвета неба также поменялись цвет и яркость крыши, листьев и стен.

Здесь мы видим, что если крыша почти не изменилась, то небо стало синее, а блик на оконном стекле исчез.

Вот гистограммы получившихся снимков.

Видите, насколько больше цветовой информации мы захватили?

Но учтите, что поляризатор работает не подо всеми углами к солнечным лучам и почти бесполезен в пасмурную погоду (можно только блики убирать, но цвет менять не будет).
Лучше всего результат достигается когда солнце сбоку от объектива. Хуже всего — контровый свет.

Обратите внимание, что вы увидели то, чего в принципе не могли видеть без использования поляризационного светофильтра . Листва стала наконец зелёной, а вода более тёмной и в ней появились более выраженные зеленые рефлексы от листвы. Слева снимок скучный, а справа — с насыщенными цветами. По-моему нагляднее некуда.
А вот небо в данном случае затемнилось неравномерно т.к. я использовал светофильтр на широкоугольном объективе. Для затемнения неба лучше использовать градиентный светофильтр, но подробно о градиентных фильтрах в другой статье.

Учтите, что блики на металле таким образом не удаляются тк свет от металла итак идёт поляризованный, а вот со стекла, пластика, воды — запросто.

Вот на представленном ниже снимке мне хотелось видеть кораллы, для этого нужно было удалить блики от барашков волн и таким образом проникнуть в толщу воды.

Вобщем надеюсь я воодушевил тех, кто не использует круговой поляризатор на эксперименты.

И помните, что при использовании кругового поляризатора нужно думать сначала, какой эффект от него получится и имеет ли он смысл так как он затемняет кадр на примерно 2 стопа. Или имеет смысл использовать передовые поляризационные светофильтры типа , которые затемняют только на 1 стоп и практически не влияют на качество поляризации (отлично поляризуют).

При покупке поляризационного светофильтра не забывайте и про свой смартфон. Если раньше мы смеялись над снимками со смартфона, то сейчас многие современные телефоны снимают весьма неплохо и помогает им в этом поляризатор. Это небольшое ноу-хау.

Это фото снято на iPhone 4s с поляризационным светофильтром B+W . Так что сила в поляризаторах. Особенно хороших.

Сейчас для смартфонов выпускают специальные светофильтры маленького размера. Например, такие…

Если про эффект поляризатора многие слышали, то про неравномерное затемнение кругового поляризатора на широкоугольных объективах возможно и нет.

На всю длину/ширину снимка снятого широкоугольным объективом поляризатор, понятное дело, не действует т.к. по ширине снимка меняется и угол падения лучей на поляризатор. Т.е. большой угол зрения объектива означает неравномерную работу поляризатора по ширине снимка, то приводит к появлению круглого затемнения неба на снимке снятым, к примеру, 16мм объективом на полнокадровую камеру. На камерах с кроп-фактором угол зрения объектива меньше и потому такая неравномерность будет менее заметна. Тёмное пятно на небе, которое должно быть однородным портит фото.

Равномернее всего поляризатор на полнокадровой камере будет работать с телеобъективами от 85мм фокусного расстояния, но т.к. он бывает крайне важен для пейзажной съемки, то нам часто приходится мириться с неравномерно затемнённым небом ради красивой травы и листьев (тут поляризационному фильтру нет замены). Помните, что вращая поляризационный фильтр вы можете перемещать неравномерное затемнение неба из стороны в сторону и в результате поместить в такое место, где его легко удалить в фотошопе.

Здесь тёмное пятно по центру неба (снимок из моей поездки в ). Оно заметное. Его можно убрать, но относительно трудоёмкий процесс.

А здесь я тёмное пятно переместил вправо, затемнив кусок неба, оно стало более насыщенно синим. В этом случае ничего корректировать не нужно, небо тёмное и пятна неопытный глаз не заметит.

снимок сделан с круговым поляризатором Marumi DHG C.P.L., 2011г.

Неравномерность затемнения смещена вправо.

снято с поляризатором

А здесь, кстати, фильм Эммануэль снимался…Узнаете? 🙂

красными стрелками указаны градиентные фильтры, а синими — круговые поляризаторы

Но в тоже время существует еще один тип фильтров, который может дать нам синее небо, если другие эффекты поляризатора нам не нужны — это градиентный фильтр.

Как видите, линейный градиентник дал нам не менее приятное небо, нежели круговой поляризатор и равномерно затемнил его.

снято с градиентным фильтром 50%, малайзия, 2007г.

Но такой фильтр подходит только для затемнения одной из частей кадра ровным градиентом и не подходит, например, для фрагментов снимка.

C.P.L

снято с круговым поляризатором C.P.L.

Вот мы и плавно подошли к вопросу предпочесть градиентный фильтр или круговой поляризатор.

Например, в ситуации, когда есть горизонт .

снято с круговым поляризатором

Если солнце не светит вам в лицо или со спины, то используйте поляризатор на фокусном 50 и более мм. К поляризатору вы можете добавить или легкий градиентник (если необходимо) или добавить градиентную коррекцию (программный аналог градиентного фильтра) в RAW-конвертере. Таким образом вы получите максимум от цветности картинки и усилите небо.

нет горизонта и вообще солнце непонятно где

снято с круговым поляризатором

Используйте круговой поляризатор. Грантиентный фильтр тут бессилен. Не всегда можно достичь равномерного освещения неба, но иногда это даже придаёт картинке «живость».

Еще примеры.

Четкая линия горизонта, широкий угол зрения объектива

Применяйте градиентный фильтр для выравнивания освещенности в этих условиях, чтобы избежать неравномерно освещенного неба — это править потом сложно.

Вот вроде бы и всё. Если у кого будут вопросы, то не стесняйтесь — задавайте!

Сейчас уже сложно установить, когда именно появилось такое изобретение как УФ-фильтр, но немедленно после этого статьи в специальной литературе наградили это устройство массой полезных качеств. Вот только в процессе описания многочисленных достоинств знатоки как-то упустили один немаловажный факт: собственно оптического результата, который даёт этот фильтр, никто никогда и в глаза не видел.
Но для чего-то же он существует? Озадачимся целью выяснить, и погуглим, что о нём пишут. Оказывается, пишут много и очень затейливо.

Вот например сайт fotorox.ru расписывая невероятные достоинства этого устройства, доходит до откровенного маразма:

«УФ фильтр защищает матрицу фотоаппарата от ультрафиолетовых волн, помогает бороться с бликами солнца на фотографиях, повышает контраст и резкость изображения. Ультрафиолетовый фильтр улучшает качество фотографий при открытой съемке в солнечный день»

Не совсем понял, зачем нужно «защищать матрицу от ультрафиолетовых волн». Вы хоть раз слышали, чтобы матрица пострадала от этих злобных волн? Я тоже нет.
Потом что это за «блики солнца»? В смысле отражения солнца от блестящих поверхностей? То есть этот фильтр их убирает? Ещё смешнее.

А ещё он «повышает контраст и резкость». Тут я вообще валяюсь, ни одно дополнительное стекло, надетое на объектив, не в состоянии улучшить контраст и резкость изображения. Ни одно! Вот ухудшить, по причине своего низкого качества — вполне, а улучшить — никогда! Это аксиома.

Следующий пассаж «улучшает качество фотографий при открытой съемке в солнечный день» размытостью своего смысла может поспорить только с идиотичностью термина «открытая съёмка». Пёс его знает, что они имели в виду?

Причём, в расчёте на совсем уж недалёкого читателя текст проиллюстрирован картинкой, на которой серый автомобиль после применения фильтра внезапно становится синим.

На второй паре примеров после надевания фильтра пейзаж заливается солнцем, а на небе происходит такое выделение облаков, какое не всегда можно получить и от поляризационного!

Собственно, с этим сайтом всё понятно, перейдём на сайт foto39.ru , здесь реклама настоятельно убеждает нас в полезности такой покупки:

«Свои защитные ультрафиолетовые свойства фильтр охотно демонстрирует в горах и на морском берегу, где без защиты от вредоносного воздействия солнца, картинка не будет резкой. А при съёмке на плёнку запросто может появиться легкая лиловая дымка и нежелательные синие цвета».

Опять нам обещают повышение резкости и плюсом отсутствие при съёмке на плёнку «нежелательных синих цветов». Остаётся непонятным, что в таком случае происходит с «желательными» синими цветами? Ещё доставляет «вредоносное воздействие солнца».

Попробуем официальные сайты производителей этого оптического чуда, может хоть они выскажутся о достоинствах своей продукции более определённо? Зайдём на marumi-filter.ru , узнаем чем может повредить ультрафиолет:

«Если что-то красноватое становится черноватым — это тоже признак действия ультрафиолета».

Это я даже комментировать не буду.

Попробуем более именитого производителя, и заглянем на hoyafilter.com . По мнению специалистов Hoya ультрафиолетовый фильтр:

«Блокирует ультрафиолетовые лучи, из-за которых при уличной съемке на изображении присутствует эффект дымки. Изображения становятся более четкими, с детализацией в темных и светлых участках.

Оказывается, этот фильтр ещё и повышает детализацию в тёмных и светлых участках! Вот оно, счастье! К чёрту этот поганый Фотошоп с его Shadows/Highlights! Стоит прикрутить УФ-фильтр, как проработка светов и теней станет идеальной!

«Защищает переднюю линзу объектива от влаги, отпечатков пальцев, пыли, царапин и от выгорания. Имеет 16 слоев просветления»

Защита передней линзы от выгорания? Проверьте, не выгорели ли у ваших объективов передние линзы? Не испепелило ли их зловредное солнце?

Ну и немного ниже на той же страничке, как контрольный в голову:

«Мощное мультипросветление фильтра Hoya HD UV устраняет нежелательные отражения, например, от воды и стекла, предотвращает появление бликов.»

Так значит, ультрафиолетовый фильтр теперь ещё и выполняет функции поляризационного? Очень мило. А пацаны-то и не знают!
И разумеется, действие этого чудотворного фильтра продемонстрировано фотографией, увидев которую, так и хочется сорваться с места, и побежать в магазин.

На этом я думаю пора закачивать, и можно кратко резюмировать прочитанное.

Каждый кто пишет об ультрафиолетовых фильтрах, отпускает свою фантазию с свободный полёт, и не стесняется наделять описываемый продукт теми свойствами, которыми он никогда не обладал, совершенно спокойно иллюстрируя свои слова явно фиктивными фотографиями.

Так зачем же нужен этот столь активно продвигаемый продавцами и производителями фильтр? Да в общем-то оказывается, что ни для чего. Ну разве что для того, чтобы заработать на фотографах ещё немного денег.

Множество раз снимая в условиях, в которых применение этого фильтра настоятельно рекомендовано, я ни разу не замечал никакого вреда, причиняемого ультрафиолетом. Более того, имея такой фильтр, купленный по случаю вместе с объективом, я не раз пытался сделать пару тестовых кадров с фильтром и без, чтобы увидеть, что же он даёт. Во всех случаях эффект был один: совершенно нулевой. Никакой разницы между фотографиями, сделанными с фильтром, и без него, обнаружить не удалось.
Разве что при детальном сравнении на больших увеличениях обнаруживалось незначительное, но вполне отчётливое падение резкости. (И где же обещанное увеличение чёткости картинки?)

Так что же, получается что ультрафиолетовый фильтр совсем бесполезен, и не нужен никому и никогда? Не буду столь категоричен, дело в том, что давным-давно в одной из книг «чёрной серии» издательства «Мир», я помнится прочёл об ультрафиолетовом фильтре следующее (цитирую по памяти):

«Иногда, при съёмке в условиях высокогорья, когда используется очень длиннофокусный и весьма светосильный объектив, по причине того, что лучи УФ-спектра имеют длину волны, не совпадающую с длиной волны видимого света, и фокусируются в несколько другой плоскости, чем видимый свет, в некоторых случаях на удалённых объектах возможно (!) появление ложных контуров».

Так что когда вы в следующее восхождение на Эверест соберётесь взять свой Canon EF 400mm f/2.8, то не забудьте пожалуйста прихватить ультрафиолетовый фильтр, может пригодиться. Во всех остальных случаях, применение этой стекляшки в лучшем случае будет бесполезно.

P.S. Можно конечно же использовать УФ в качестве защитного, но разговор о фильтрах «Protect» будет чуть позже.

Приветствую вас, уважаемые читатели! С вами на связи, Тимур Мустаев. Многие фотолюбители рано или поздно задумываются о расширении собственной коллекции аксессуаров и дополнений для фотоаппарата. Одним из пунктов в списке важных приобретений являются фильтры для оптики.

Безусловно, в век цифровых технологий обработка фотографий творит чудеса, и использование большинства фильтров стало нецелесообразно.

Тем не менее, существует несколько видов, которые придутся кстати в любом жанре фотосъемки.

Сегодняшнюю статью предлагаю посвятить одному из них — UV фильтру, который должен быть в арсенале каждого уважающего себя фотографа.

В одной из предыдущих статей, я уже рассказывал про возможности .

Назначение

Ультрафиолетовый фильтр для объектива предназначается в основном для защиты передней линзы от пыли, влаги и случайных повреждений, которые зачастую случаются в результате падения или столкновение с каким-нибудь твердым предметом.

Главным заявленным отличием данного аксессуара от других является предотвращение попадания прямых солнечных лучей на матрицу зеркального фотоаппарата, которая более чувствительна к восприятию ультрафиолета, нежели человеческий глаз.

UV-фильтр используется во время пейзажной съемки на дальних и ближних дистанциях, что позволяет избежать образования дымки, которая очень заметна при фотосессии в горной местности или на открытых участках, где в солнечную погоду переизбыток ультрафиолетовых лучей.

Качественный фильтр никак не влияет на контрастность, поэтому снимать с объектива его вовсе не обязательно.

Какой марки uv фильтр приобрести?

Установив фильтр на оптику, помните, с этого самого момента он становиться частью вашего фотоустройства. Чтобы в дальнейшем не возникало проблем ограничения возможностей техники, не гонитесь за дешевизной, выбирайте тех производителей, которые зарекомендовали себя на рынке фототоваров.

Вот несколько из них: Hoya, Marumi, Kenko, Tiffen, B+W.

При выборе следует учитывать материал всех его составляющих.

Что касается самой линзы, она должна быть выполнена из высококачественного стекла и покрыта защитным слоем.

Дешевые аналоги делаются из пластика и по истечении некоторого времени начинают разрушаться, а защитный слой расслаиваться и слезать, что в конечном итоге никак не украшает фото.

Для того чтобы выбрать правильный фильтр для вашей оптики достаточно знать диаметр резьбы, который указан на объективе или внутренней стороне защитной крышечки.

Кстати, от диаметра зависит стоимость фильтра, чем он больше, тем выше цена.

Как при помощи Adobe Photoshop заменить ультрафиолетовый фильтр?

Как вы понимаете, от механических повреждений и царапин Photoshop не избавит, но с итоговым влиянием ультрафиолета на фото справиться.

Итак, убрать нежелательные явления можно следующим образом:

• Повысив при помощи ползунков общий контраст фото (Изображение > Коррекция > Яркость/Контраст ).
• Ослабив насыщенность голубого оттенка смещением ползунка (Изображение > Коррекция > Цветовой тон/насыщенность > Голубой ).

В заключении хочу открыть простую истину, фильтр, как и бленда – неотъемлемая часть процесса фотосъемки, однако успех фотографа зависит не от наличия данных аксессуаров, а от умения пользоваться ими.

У вас есть зеркальный фотоаппарат? Если да, то на сколько хорошо вы в нем разбираетесь? Возникают ли у вас недопонимание в использовании? Если это так, рекомендую к изучению мощный видеокурс. Благодаря ему вы научитесь лучше разбираться со своим зеркальным фотоаппаратом. У вас отпадут многие вопросы и начнутся получаться красивые фотографии.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для обладателей фототехники NIKON.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для обладателей фототехники CANON.

Подписывайтесь на обновления блога, а также делитесь прямой ссылкой на статью с друзьями и близкими. Удачных съемок!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Светофильтры – это оптические устройства, используемые в фотографии для подавления или выделения отдельных сегментов в спектре электромагнитного излучения. В век цифровых технологий они продолжают пользоваться большим спросом как у профессиональных фотографов, так и среди любителей. Покупают фильтры для фотоаппаратов и владельцы радиоуправляемых беспилотников, оснащенных видеокамерами. При выборе подобных устройств важно учитывать, что каждое из них имеет свой функционал и предназначается для решения определенных задач.

КРУГОВЫЕ ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ (CPL)

Специалисты отмечают, что поляризационные фильтры для квадрокоптеров «воруют» свет. Они могут «забрать» порядка 1-2 стопов, в зависимости от условий съемки и особенностей самого фильтра. Фотографии, сделанные дроном, часто отличаются обилием холодных оттенков – синего и голубого. Поляризационный фильтр наполняет снимки более теплыми тонами, «забирая» часть ненужной «синевы». Многие владельцы радиоуправляемых беспилотников отмечают, что благодаря подобным приспособлениям они получают именно такие кадры, какие им хотелось бы видеть.

УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЕ ФИЛЬТРЫ (MC UV)

Такие оптические приспособления используются для защиты объективов от царапин, загрязнений и ультрафиолетового излучения. УФ фильтры пользуются большим спросом среди владельцев квадрокоптеров: они часто спасают внешнюю линзу камеры при падениях, столкновениях и прочих непредвиденных неприятностях. Пыль, песок, грязь, капли дождя и отпечатки пальцев – это приспособление примет на себя любые удары, в то время как сам объектив камеры останется чистым, сухим и не поврежденным.

Еще одна важная задача, которую выполняет UV светофильтр, – блокирование ультрафиолетовых лучей. Эта функция особенно важна при съемках в высокогорной местности или на берегу океана, в солнечную погоду. В таких ситуациях влияние ультрафиолета на качество получаемых снимков особенно высоко – и именно УФ фильтр позволяет владельцу беспилотника получить качественные и реалистичные кадры, не нуждающиеся в дополнительно обработке.

НЕЙТРАЛЬНЫЕ ФИЛЬТРЫ (ND)

Эффект, которого можно добиться при помощи нейтрального светофильтра, практически невозможно воссоздать при дальнейшей обработке полученного снимка. Дело в том, что такие оптические устройства уменьшают объем светового потока, поступающего на объектив во время съемки, но не оказывают влияния на контрастность, яркость цвета и наличие бликов. С помощью такого фильтра владелец квадрокоптера может настроить необходимую экспозицию при съемке рек, озер, водопадов, ручьев и прочих «движущихся» картинок.

ND фильтры различаются по силе. Они могут быть на 1, 2, 3, 5, 8 и даже 10 стопов. Чем выше сила фильтра, тем меньше света он пропускает в кадр. С помощью такого оптического устройства получаются эффектные снимки воды, в которых водопад напоминает «молочную реку», а не множество застывших капель. При этом владелец летательного аппарата может делать подобные снимки даже без большой выдержки и в солнечную погоду.

Определившись с типом необходимого светофильтра для квадрокоптера, важно помнить,что такие устройства различаются диаметром и резьбой. Поэтому прежде чем идти в магазин или делать заказ через интернет, необходимо определить диаметр объектива, для которого приобретается оптическое устройство.

Нужно сразу сказать, что светофильтры для объективов не являются обязательными для применения. Так для чего нужны светофильтры на объективах, какие их типы и как применять светофильтры в фотографии.

Одна из выполняемых задач такими фильтрами – это защита линз объектива , при попадании постороннего предмета на линзы удар примет на себя фильтр.

Другой задачей для светофильтров является управление световым потоком , они способны задержать нужные волны света и так можно достигнуть определенных художественных целей.

Поляризационные фильтры

Поляризационный светофильтр используется для уменьшения отражений и бликов от поверхностей, например, отражения на воде. Поляризационный светофильтр уменьшает светосилу объектива, из-за этого нужно вносить коррекцию в экспозицию. Но зато такой фильтр усиливает цвета. Небо, трава и другие цветные объекты становятся сочнее. Хорошо подходят для съемки пейзажей, ландшафтов.

Есть линейные «PL» и круговые «C-PL» поляризационные фильтры. Состоят они из двух пластин и перед съемкой их нужно настраивать путем вращения пластин друг относительно друга. Вращение происходит в пределах от 0 до 90 градусов.

При покупке таких фильтров внимательно выбирайте нужную систему, ведь линейные фильтры часто блокирую систему автофокуса. А круговые поляризаторы стоят дороже, но они в основном позволяют нормально работать системе автофокуса и экспозамера. Еще обратите внимание на крепление к объективу, веди светофильтр придется вращать и нужно при этом не сбить настройку первой линзы объектива, если ее тоже приходиться настраивать.

Цена поляризационных светофильтров от 20 $ и до 150 $.

Примеры использования поляризационного светофильтра

Нейтральные ND – фильтры

Если возникает необходимость изменения экспозиции, но уменьшать выдержку нельзя, то уменьшают количество света, попадающего на матрицу. В такой ситуации применяют нейтральный ND фильтр. Они отличаются плотностью, а значит количеством пропускаемого света. Такие фильтры могут понадобиться при съемке в солнечный день, если нужно увеличить выдержку (съемка воды на солнце). Или нужно увеличивать диафрагму для меньшей глубины резкости.

Нейтральные светофильтры для фотоаппаратов не влияют на цвета, контрастность, блики, отражения.

Могут стоить от 10 $ до 200 $.

Градиентные ND-фильтры

Такие светофильтры для объективов используются только для уменьшения светового потока, но их плотность меняется на всей площади фильтра. Есть плавный градиент, когда переход между разными участками плотности происходит плавно. Есть фильтры с более четкой границей между разными участками. И есть такие фильтры, где градиент наложен по кругу, в центре фильтр более плотный, а к краям идет просветление.

Такие фильтры имеют аббревиатуру «GND». Используются они, когда в кадр попадают объекты с разной освещенностью. Например, яркое небо и земля с четкой границей горизонта. Применяя градиентный светофильтр вы сможете получить снимок с нормальной экспозицией по всей площади кадра.

Обычно та часть фильтра, которая больше света пропускает делается прозрачной. Тогда в маркировке светофильтра указывается разница в передаче света на разных концах фильтра, то есть на сколько ступеней задерживает свет темная часть. Например, «0,6 ND» означает разницу в 2 f ступени (1,4).

Градиентные ND-фильтры

Инфракрасный

Инфракрасные светофильтры на объективе служат для фильтрации практически всего видимого спектра светового потока, на матрицу пропускается только инфракрасное излучение. Так как видимое излучение блокируется, то наводку на объект (фокусировка, замер экспозиции) нужно делать до использования инфракрасного светофильтра. В результате на снимке вы получите темное небо, белые деревья и все объекты сильно изменят свой цвет.

Примерная цена инфракрасных светофильтров от 50 $ и до 100 $.

Примеры использования инфракрасного светофильтра

Защитный фильтр

Используется для защиты линз объектива. Можно приобретать сразу с покупкой объектива, особенно если фотоаппарат будет использоваться на природе. Защищает объектив от отпечатков пальцев, пыли, грязи, песка, царапин. На сегодня в качестве защитных в основном используются ультрафиолетовые светофильтры.

Ультрафиолетовые фильтры

Имеют в обозначении буквы «UV», часто используются в качестве защитных фильтров. Были широко распространены для пленочных фотоаппаратов, цифровая матрицы намного меньше восприимчива к ультрафиолету. Но все же можно заметить на снимках разницу с UV фильтром и без. Применение фильтра может сделать снимок немного контрастнее, влияет на отображение голубого цвета. Особенно заметно его применение в горах или на море. Но все же сегодня основная его роль в цифровых фотоаппаратах — это защита передней линзы объектива. Цена от 5 $ и до 50 $.

Изменния при ультрафиолетовом фильтре

Заключение

Основными производителями светофильтров для объективов являются компании: Marumi, Hoya, Kenko, Matin, Meike. При выборе фильтра обратите внимание на размер в миллиметрах, что бы он совпадал с вашим объективом. Так же фильтры могут быть или на резьбе или накладные. При резьбовом соединении большая защита и не страшно сдвинуть фильтр во время съемки. Но для навинчивающихся светофильтров нужно внимательно смотреть на совместимость с вашим объективом.

Самый быстрый словарь в мире: Vocabulary.com

светофильтр прозрачный фильтр, который уменьшает свет (или некоторые длины волн света), проходящий через него

правый полевой игрок игрок правого поля

фильтр для воды фильтр для удаления примесей из водопровода

фильтр нижних частот фильтр, который пропускает частоты ниже определенного значения и ослабляет частоты выше этого значения

левый полевой игрок игрок левого поля

love-philter напиток, обладающий магической силой

легконогий (движения) с легким и упругим шагом

имитатор полета Имитатор, состоящий из машины на земле, имитирующей условия полета самолета

люксметр фотографическое оборудование, измеряющее интенсивность света

световой рефлекторное рефлекторное сокращение сфинктера радужной оболочки в ответ на яркий свет (или определенные лекарства), вызывающее уменьшение зрачка

фильтр верхних частот фильтр, который пропускает частоты выше определенного значения и ослабляет частоты ниже этого значения

осветительный прибор Светильник, обеспечивающий искусственное освещение

love-philtre напиток, обладающий магической силой

аутфилдер (бейсбол) человек, играющий в дальней зоне

легкий наилегчайший вес боксер-любитель, который весит не более 106 фунтов

полетное перо любое из более крупных перьев крыла или хвоста птицы

свет любви непостоянная влюбленная женщина

ночное письмо более дешевая форма телеграммы с доставкой на следующий день

воздушный фильтр фильтр, удаляющий пыль из проходящего через него воздуха

масляный фильтр Фильтр, удаляющий загрязнения из масла, используемого для смазки двигателя внутреннего сгорания

Документ без названия

Документ без названия

Длина волны

Физика природы света увлекательна и много лет аргументирует между учеными бушевали о том, ведет ли свет как волны подобного частицы.Другими словами, доставляет ли он свою энергию, как град пуль? или как водные волны? На самом деле ни то, ни другое не верны! Это называется волна-частица двойственность. Одна из причин того, что наука прекрасна, заключается в том, что она не такая вырезать и сушить, как многие думают! Однако можно использовать волновая модель для света, а затем разные длины волн света соответствуют в разные цвета.

Цвет

Наука цвета изумительна.Однако это не обязательно очень просто. Никакой теории цвета нет в программе начальной школы, но она дает такие веселые занятия, которые было бы ужасно упустить!

Если белый свет проходит через призму (треугольный стеклянный блок), то свет распадается на цвета радуги:

Это потому, что белый свет представляет собой комбинацию этих цветов. В спектр разных цветов или длин волн света был произведен на экране.

Фильтры

Если вы пропустите белый свет через красный фильтр, то красный свет выйдет из Другая сторона. Это потому, что красный фильтр пропускает только красный свет. В другие цвета (длины волн) спектра поглощаются. Точно так же зеленый фильтр пропускает только зеленый свет. Это называется цветом путем вычитания.

Итак, когда, например, красный фильтр помещается перед спектром выше остается только красная часть спектра — остальное исчезает.

N.B. Весь спектр НЕ окрашен в красный цвет — остается красная часть спектра. но остальная часть спектра была поглощена фильтром.

Если поместить зеленый и красный фильтры вместе, какие цвета вы ожидаете? быть переданным? (Ответ — цвет не передается, он будет черным. Это потому, что чистый красный фильтр пропускает только красный свет, а чистый зеленый свет. фильтр пропускает только зеленый свет. Вместе это означает, что они позволяют нет света и кажутся черными.)

Точно так же любая окрашенная поверхность, например, джемпер или пальто, является этим цветом. в результате цвета вычитанием:

Красная перемычка становится красной при просмотре в белом свете, потому что все длины волн спектра, попадающего на него, поглощаются, кроме красного, который отражается в глаз. На практике, наверное, правильнее сказать, что красный джемпер отражает больше красного света, чем другие цвета, и поэтому выглядит красным. Есть немного пигменты, которые абсолютно чистые и отражают только один цвет, но некоторые отражают в основном одного цвета.

Черный слой кажется черным, потому что он поглощает все длин волн визуальный свет, который падает на него, и свет от него не отражается в глаза объект. Именно из-за этого в солнечный день черная одежда становится горячее. эти белые.

Интересно подумать, какого цвета будет синее платье при просмотре. в источнике красного света! (Ответ — черный) Значит, стоит выбирать одежду. или ковер возле окна или при дневном свете, поскольку они могут выглядеть по-разному в магазинные огни.Краски также являются результатом вычитания цвета. Только красная краска отражает красную часть спектра, остальное поглощается. Следовательно, когда многие цветные краски смешиваются вместе, результат получается мутным и черноватым! Смешанные вместе разные краски поглощают почти весь падающий свет. на них.

Содержание

Зрение, безопасность, Свету нужен источник, Скорость света
Прозрачность, Непрозрачные материалы и тени
Отражение света, Интенсивность
Зеркала
Глаз
Оценочный материал
Справочный материал

Молекулярных выражений: наука, оптика и вы: свет и цвет

Световая фильтрация

Большинство источников света излучают широкий диапазон длин волн, который покрывает весь видимый световой спектр.Для большинства простых систем освещения, таких как внутреннее освещение, фонарики и фары, этот широкий спектр длин волн приемлем и весьма полезен. Однако во многих случаях и для определенных приложений желательно производить свет с ограниченным спектром длин волн. Этого можно легко добиться с помощью специализированных фильтров, которые пропускают одни длины волн электромагнитного излучения, избирательно поглощая или отражая другие.

Цветные фильтры обычно изготавливаются из прозрачных кусочков окрашенного стекла, пластика или лакированного желатина (например.грамм. Wratten фильтры), которые были обработаны для выборочной передачи желаемых длин волн при ограничении нежелательных длин волн. В настоящее время используются два наиболее распространенных типа фильтров: абсорбционные фильтры , фильтры , поглощающие нежелательные длины волн, и интерференционные фильтры , фильтры , которые удаляют выбранные длины волн за счет внутренней деструктивной интерференции и отражения. Однако при использовании любого фильтра небольшое количество падающего света отражается от поверхности фильтра независимо от его конструкции, а другая небольшая часть света поглощается.Тем не менее, это явление обычно минимально и не мешает основной функции фильтра.

Абсорбционные фильтры — Эти фильтры, как правило, изготавливаются из окрашенного стекла, лакированного желатина или синтетических полимеров (пластмасс) и имеют широкий спектр применения. Они часто используются для создания специальных эффектов в ряде приложений фотографии и широко применяются в киноиндустрии. Кроме того, абсорбционные фильтры обычно используются в знаках и светофорах, а также в сигналах направления на транспортных средствах, таких как автомобили, лодки и самолеты.

Типичный фильтр поглощения проиллюстрирован выше на рисунке 1. В этом примере пурпурный фильтр, который предназначен для адаптации к объективу камеры, встречает три падающих световых волны. Хотя они изображены как красные, зеленые и синие волны, они предназначены для представления всех цветов, составляющих белый свет. Обратите внимание, что фильтр избирательно пропускает красную и синюю части спектра падающего белого света, но поглощает большую часть длин волн зеленого. Помните, как обсуждалось в статье об основных цветах, пурпурный цвет получается вычитанием зеленого из белого света.

На рисунке 2 показаны светомодулирующие свойства другого типичного цветного фильтра. В этом случае исследуется фильтр коррекции цвета , который добавляет коэффициент 50 единиц компенсации цвета (cc) к падающему свету, концепция, которая будет обсуждаться более подробно ниже. Процент поглощения фильтра отложен в зависимости от длин волн видимого света, которые проходят через фильтр. Пиковая интенсивность поглощенного света составляет около 550 нанометров, прямо в центре зеленой области видимых длин волн.Однако график также показывает, что часть света в синей и красной областях поглощается, что указывает на то, что этот фильтр не идеален и что он затрудняет работу небольшой части всех длин волн. Обычно для большинства фильтров этот тип нежелательного поглощения часто называют вторичным поглощением . Если бы этот фильтр был идеальным, на графике на рисунке 2 был бы очень острый пик с центром в зеленой области, который переходил к нулевому поглощению на не зеленых длинах волн. Тем не менее, это почти невозможное достижение в реальном мире, где фильтры поглощения видимого света необходимо производить по разумным ценам.

	Интерактивное руководство по Java

Интерференционные фильтры — Эти фильтры отличаются от абсорбционных фильтров тем, что они отражают нежелательные длины волн света и деструктивно мешают им, а не поглощают их. Их часто называют дихроичными , потому что они имеют один цвет на той стороне, от которой отражается свет, и другой — на стороне, через которую проходит проходящий свет.Например, в дихроичном фильтре пурпурного цвета, показанном ниже на рисунке 3, зеленый свет отражается от лицевой стороны фильтра, а пурпурный свет передается с задней стороны фильтра.

Дихроичные фильтры гораздо более точны и эффективны в своей способности блокировать нежелательные длины волн, чем гелевые и стеклянные абсорбционные фильтры. Эти фильтры, изготовленные из многослойных тонкопленочных покрытий, которые наносятся на стекло оптического качества с помощью вакуумного напыления, имеют четыре основных типа конструкции: коротковолновый, длинноволновый, полосовой и режекторный.Дихроичные фильтры с короткими и длинными длинами волн действуют, как следует из названий, разрешая передачу только узких полос коротких или длинных волн и отражая нежелательные длины волн. Однако полосовые дихроичные фильтры являются наиболее распространенными и предназначены для передачи выбранных длин волн в видимой области. На рисунке 4 показан спектр пропускания типичного полосового дихроичного фильтра.

В этом примере длины волн, которые передает фильтр, нанесены на график в зависимости от процента передачи.Обратите внимание, что максимальная длина волны составляет 550 нанометров, прямо в центре зеленой области. Более того, график также показывает практически полное отсутствие прохождения нежелательных длин волн и почти полное отсутствие вторичного прохождения, что свидетельствует об эффективности этого типа фильтра.

Последний тип дихроичных фильтров известен как режекторные фильтры длины волны, которые работают путем «вырезания» или устранения нежелательных длин волн. Режекторные фильтры по сути противоположны полосовым дихроичным фильтрам.Например, вместо выборочной передачи желаемых длин волн зеленого цвета, как полосовой фильтр, изображенный на рисунке 4, режекторный фильтр устраняет нежелательные длины волн красного и синего цветов посредством отражения. Таким образом, оба фильтра эффективно достигают одного и того же результата, но наоборот.

Дихроичные фильтры обычно используются для ряда приложений, включая специализированную фильтрацию для оптической микроскопии и фотографии. Как правило, в увеличителях высококачественной цветной фотографии используются дихроичные фильтры, а не фильтры поглощения, чтобы точно настроить цвет света, проходящего через цветные негативы и прозрачные пленки.Это дает фотографу особенно высокую степень контроля над коррекцией цвета фотографических отпечатков.

Коррекция цвета — Для обеспечения точной цветопередачи увеличители фотографий и микроскописты часто должны вносить небольшие поправки в цвет освещения. Обычно это достигается с помощью фильтров Kodak Color Compensation ( CC ), которые можно легко разместить на световом пути увеличителя или микроскопа. Однако множество других производителей также производят эти фильтры, которые изготавливаются из окрашенных гелей или дихроичного стекла.Фильтры цветовой компенсации помечены числом, которое соответствует светопоглощающей способности фильтра, обычно в произвольном диапазоне 05, 10, 20, 30, 40 и 50, как показано в таблице голубых фильтров, показанной ниже.

Фильтр Обозначение Свет Проходит Приблизительно Коробка передач Пиковый фильтр Плотность 05 (CC05C) 8.9 шт. 89% 0,05 10 (CC10C) 7,9 шт. 79% 0,10 20 (CC20C) 6,3 шт. 63% 0,20 30 (CC30C) 5 шт. 50% 0.30 40 (CC40C) 4 шт. 40% 0,40 50 (CC50C) 3,2 шт. 32% 0,50

Таблица 1

В таблице 1 представлен диапазон голубого фильтра от 05 до 50, а цвет фона каждой строки таблицы соответствует приблизительному цвету фильтра, представленному в этом разделе.По мере увеличения номеров этикеток фильтры становятся все темнее, что приводит к поглощению большего количества света. Обратите внимание, что голубой фильтр 30 (называемый фильтром CC30C (голубой)) снижает интенсивность дополнительного цвета на 50%, что обычно называется одним шагом экспозиции или диафрагмой.

Фильтры

Color Compensation доступны в виде фильтров Wratten размером от 2 «x 2» или 3 «x 3» и представлены в 6 различных цветах: синий, желтый, зеленый, пурпурный, голубой и красный.Они также доступны в широком диапазоне плотности. Поскольку здесь задействовано так много факторов, самый простой способ запомнить, какой тип фильтра следует использовать для достижения желаемого эффекта, — это обратиться к треугольнику компенсации цвета, подобному изображенному на рисунке 5, или диаграмме, такой как тот, который показан в таблице. 2.

Чтобы использовать треугольник с компенсацией цвета, необходимо следовать стрелкам от вершины к противоположной стороне или от стороны к противоположной вершине.Например, на треугольнике стрелка соединяет зеленый и пурпурный цвета. Это означает, что зеленый оттенок можно удалить с помощью пурпурного фильтра с компенсацией цвета, и наоборот. Для выбора правильного цвета фильтра компенсации цвета можно также обратиться к таблице 2. Однако, чтобы определить подходящую плотность выбранного фильтра компенсации цвета, необходимо выполнить пробное экспонирование.

Цвет должен быть Уменьшенный Цвет Компенсация Фильтр Требуется Синий Желтый CCY Голубой Красный CCR Зеленый Пурпурный CCM Желтый Синий CCB Красный Голубой CCC Пурпурный Зеленый CCG

Таблица 2

При проведении экспериментов, связанных с микрофотографией, фильтры компенсации цвета часто помещают на световой путь инструмента.Это проще всего сделать, разрезав фильтр на круг и вставив его на световой путь сразу за диффузионным фильтром. Альтернативный метод — приобрести у Kodak небольшие металлические рамки, которые удерживают фильтры Wratten, которые затем можно разместить на световом отверстии микроскопа прямо над полевой диафрагмой. Этот метод позволяет выполнить глобальную цветокоррекцию полученных микрофотографий.

Соавторы

Мортимер Абрамовиц — Olympus America, Inc., Two Corporate Center Drive., Мелвилл, Нью-Йорк, 11747.

Шеннон Х. Нивс и Майкл В. Дэвидсон — Национальная лаборатория сильных магнитных полей, 1800 г. Ист. Пол Дирак, доктор философии, Государственный университет Флориды, Таллахасси, Флорида, 32310.

---

НАЗАД К СВЕТУ И ЦВЕТУ

Вопросы или комментарии? Отправить нам письмо.

© 1998-2019, автор — Майкл В.Дэвидсон и Государственный университет Флориды. Все права защищены. Никакие изображения, графика, сценарии или апплеты не могут быть воспроизведены или использованы каким-либо образом без разрешения владельцев авторских прав. Использование этого веб-сайта означает, что вы соглашаетесь со всеми Правовыми положениями и условиями, изложенными владельцами.

Этот веб-сайт поддерживается нашей командой

по графике и веб-программированию
в сотрудничестве с оптической микроскопией в Национальной лаборатории сильного магнитного поля
.

Последнее изменение: пятница, 13 ноября 2015 г., 13:18

Количество обращений с 10 марта 2003 г .: 41004

Посетите сайты наших партнеров в сфере образования:

Цветоделение со светофильтрами

Видимый свет

Световой звук и волны

Цветоделение со светофильтрами

Повествование о физике для 11-14

Светофильтр

Более простой способ выделить свет разных цветов — использовать цветные фильтры.Например, когда белый свет проходит через чистый красный фильтр, все другие цвета в спектре поглощаются, и только красный свет проходит через него. Таким образом, проходит только очень узкая полоса частот.

Проходящий свет имеет красный цвет и менее яркий, поскольку другие цвета поглощаются фильтром. Часть света удаляется из падающего луча.

Чистый красный фильтр пропускает только красный свет, а чистый синий фильтр пропускает только синий свет, поэтому, если эти фильтры используются вместе, свет вообще не может проходить.

Фильтры

изолируют отдельные цвета, удаляя другие цвета, поэтому этот процесс часто называют разделением цвета путем вычитания . Это плохое название, так как это постоянная часть луча других цветов, которая удаляется поглотителем для конкретного цвета (поэтому процесс лучше моделировать умножением на число меньше 1, а не вычитанием). На практике цветные фильтры не являются чистыми, то есть они пропускают небольшой диапазон цветов. Чем лучше фильтр, тем меньше диапазон.

Фильтры, выбирающие небольшой диапазон частот, встречаются довольно редко. Гораздо более распространены фильтры, которые зависят от того, как глаз видит цвет. Они позволяют пропускать несколько частот, но люди не могут заметить разницы. И снова каждый фильтр удаляет постоянную фракцию каждого цвета в луче; более подробная информация содержится в теме SPT: излучение и излучение.

7 фактов о синем свете: как синий свет влияет на ваши глаза

Видимый свет намного сложнее, чем вы думаете.

Выход на улицу на солнечный свет; включение настенного выключателя в помещении; включение компьютера, телефона или другого цифрового устройства — все это приводит к тому, что ваши глаза подвергаются воздействию различных видимых (а иногда и невидимых) световых лучей, которые могут иметь ряд эффектов.

Большинство людей знают, что солнечный свет содержит видимые световые лучи, а также невидимые ультрафиолетовые лучи , которые могут загореть или обжечь кожу. Но многие не знают, что видимый свет, излучаемый солнцем, представляет собой ряд разноцветных световых лучей, содержащих разное количество энергии.

Что такое синий свет?

Солнечный свет содержит красные, оранжевые, желтые, зеленые и синие световые лучи и множество оттенков каждого из этих цветов, в зависимости от энергии и длины волны отдельных лучей (также называемого электромагнитным излучением ). В сочетании этот спектр цветных световых лучей создает то, что мы называем «белым светом» или солнечным светом.

Цифровые электронные устройства излучают синий свет, который может вызвать утомление глаз и со временем вызвать проблемы с глазами.

Не вдаваясь в сложную физику, существует обратная зависимость между длиной волны световых лучей и количеством содержащейся в них энергии. Световые лучи с относительно длинными волнами содержат меньше энергии, а лучи с короткими волнами — больше энергии.

Лучи в красном конце спектра видимого света имеют большую длину волны и, следовательно, меньшую энергию. Лучи на синем конце спектра имеют более короткие длины волн и большую энергию.

Электромагнитные лучи за пределами красного конца видимого светового спектра называются инфракрасными — они согревают, но невидимы.(«Лампы для обогрева», которые вы видите в ресторанах, излучают инфракрасное излучение. Но эти лампы также излучают видимый красный свет, чтобы люди знали, что они включены! То же самое верно и для других типов тепловых ламп.)

На другом конце видимого света. световой спектр, синие лучи света с самой короткой длиной волны (и самой высокой энергией) иногда называют сине-фиолетовым или фиолетовым светом. Вот почему невидимые электромагнитные лучи, выходящие за пределы видимого светового спектра, называются ультрафиолетовым излучением (УФ).

Опасности и преимущества УФ-излучения

УФ-лучи обладают большей энергией, чем лучи видимого света (включая синий свет), что делает их способными вызывать изменения в коже, вызывающие загар. Именно по этой причине лампы в соляриях излучают контролируемое количество УФ-излучения.

Слишком сильное воздействие ультрафиолета вызывает болезненный солнечный ожог и, что еще хуже, может привести к раку кожи. Эти лучи также могут вызвать солнечный ожог глаз — состояние, называемое фотокератитом или снежной слепотой .

Но ультрафиолетовое излучение в умеренных количествах также оказывает положительное воздействие, например, помогает организму вырабатывать достаточное количество витамина D.

Видимый свет и синий свет

Как правило, ученые говорят, что спектр видимого света включает электромагнитное излучение с длинами волн от 380 нанометров (нм) на синем конце спектра до примерно 700 нм на красном конце. (Между прочим, нанометр равен одной миллиардной метра — это 0,000000001 метр!)

Синий свет обычно определяется как видимый свет в диапазоне от 380 до 500 нм.Иногда синий свет далее разбивается на сине-фиолетовый свет (примерно от 380 до 450 нм) и сине-бирюзовый свет (примерно от 450 до 500 нм).

Таким образом, приблизительно одна треть всего видимого света считается высокоэнергетическим видимым (HEV) или «синим» светом.

Ключевые моменты о синем свете

Подобно ультрафиолетовому излучению, высокоэнергетический видимый синий свет имеет как преимущества, так и опасности. Вот важные вещи, которые вы должны знать о синем свете:

1. Синий свет повсюду.

Солнечный свет является основным источником синего света, и, находясь на улице днем, мы чаще всего его видим. Но есть также много искусственных внутренних источников синего света, включая флуоресцентные и светодиодные лампы, а также телевизоры с плоским экраном.

В частности, экраны компьютеров, планшетов, смартфонов и других цифровых устройств излучают значительное количество синего света.

Количество света HEV, излучаемого этими устройствами, составляет лишь часть того, что излучается солнцем.Но количество времени, которое люди проводят за использованием этих устройств, и близость этих экранов к лицу пользователя заставляют многих офтальмологов и других специалистов в области здравоохранения беспокоиться о возможных долгосрочных последствиях синего света компьютеров и телефонов на здоровье глаз.

2. Голубые световые лучи HEV делают небо голубым.

Голубые лучи высокой энергии рассеиваются легче, чем другие лучи видимого света, когда они сталкиваются с молекулами воздуха и воды в атмосфере.Более высокая степень рассеяния этих лучей делает безоблачное небо голубым.

3. Глаз не очень хорошо блокирует синий свет.

Передние структуры глаза взрослого человека (роговица , и хрусталик) очень эффективно блокируют попадание УФ-лучей на светочувствительную сетчатку на задней стороне глазного яблока. Фактически, менее 1% солнечного УФ-излучения достигает сетчатки, даже если вы не носите солнцезащитные очки .

(Однако имейте в виду, что солнцезащитные очки, которые блокируют 100% УФ-излучения, необходимы для защиты этих и других частей глаза от повреждений, которые могут привести к катаракте , снежной слепоте, пингвекуле и / или птеригиуму , и даже рак.)

С другой стороны, практически весь видимый синий свет проходит через роговицу и хрусталик и достигает сетчатки.

Реклама

Около 70% взрослых американцев испытывают некоторую форму цифрового напряжения глаз из-за длительного использования электронных устройств.Для борьбы с этими эффектами Clearly предлагает линейку линз для цифровой защиты, которые предлагают экран, уменьшающий блики и фильтрующий синий свет от цифровых экранов и искусственного света.

Мы живем в цифровом мире, и увеличенное экранное время быстро становится нормой в нашей повседневной жизни. Длительное использование цифровых устройств, включая компьютеры, планшеты и смартфоны, увеличивает ваше воздействие вредного синего света, который может привести к напряжению глаз, нечеткости зрения, головным болям и проблемам со сном.Уменьшите риск заражения с помощью регулярных перерывов и цифровых защитных очков.

Купите новые линзы и расслабьтесь.

4. Воздействие синего света может увеличить риск дегенерации желтого пятна.

Тот факт, что синий свет проникает на всю сетчатку (внутреннюю оболочку задней части глаза), важен, потому что лабораторные исследования показали, что слишком сильное воздействие синего света может повредить светочувствительные клетки сетчатки. .

Это вызывает изменения, похожие на те, которые возникают при дегенерации желтого пятна , что может привести к необратимой потере зрения.

Хотя необходимы дополнительные исследования, чтобы определить, сколько естественного и искусственного синего света является «слишком много синего света» для сетчатки, многие офтальмологи обеспокоены дополнительным воздействием синего света от экранов компьютеров, смартфонов и других цифровых устройств. может увеличить риск дегенерации желтого пятна у человека в более позднем возрасте.

5. Синий свет увеличивает цифровую нагрузку на глаза.

Поскольку синий свет рассеивается легче, чем другой видимый свет, его не так легко сфокусировать.Когда вы смотрите на экраны компьютеров и другие цифровые устройства, излучающие значительное количество синего света, этот несфокусированный визуальный «шум» снижает контраст и может способствовать утомлению глаз digital .

Исследования показали, что линзы, блокирующие синий свет с длиной волны менее 450 нм (сине-фиолетовый свет), значительно увеличивают контраст. Таким образом, компьютерные очки с желтыми линзами могут повысить комфорт при просмотре цифровых устройств в течение длительного времени.

6. Защита от синего света может быть еще более важной после операции по удалению катаракты.

Хрусталик глаза взрослого человека блокирует почти 100% солнечного УФ-излучения. Как часть нормального процесса старения, естественный хрусталик глаза в конечном итоге также блокирует коротковолновый синий свет — тип синего света с наибольшим потенциалом повреждения сетчатки и дегенерации желтого пятна и потере зрения.

Если у вас катаракта и вам предстоит операция по удалению катаракты , спросите своего хирурга, какой тип интраокулярной линзы (ИОЛ) будет использоваться для замены вашей непрозрачной естественной линзы и какую защиту от синего света обеспечивает ИОЛ.

После операции по удалению катаракты вам могут пригодиться очки с линзами со специальным фильтром синего света, особенно если вы проводите долгие часы перед экраном компьютера или используете другие цифровые устройства.

7. Не весь синий свет плох.

Итак, синий свет вреден для вас? Почему бы не блокировать все время синий свет?

Плохая идея. Доказано, что некоторое воздействие синего света необходимо для хорошего здоровья. Исследования показали, что видимый свет высокой энергии повышает бдительность, улучшает память и когнитивные функции, а также улучшает настроение.

Фактически, так называемая световая терапия используется для лечения сезонного аффективного расстройства (САР) — типа депрессии, которая связана со сменой времен года, при этом симптомы обычно начинаются осенью и продолжаются в течение зимы.

Источники света для этой терапии излучают яркий белый свет, который содержит значительное количество синих световых лучей HEV.

Кроме того, синий свет очень важен для регулирования циркадного ритма — естественного цикла бодрствования и сна организма. Воздействие синего света в дневные часы помогает поддерживать здоровый циркадный ритм.

Но слишком много синего света поздно ночью (например, чтение романа на планшетном компьютере или читалке перед сном) может нарушить этот цикл, потенциально вызывая бессонные ночи и дневную усталость.

Фильтры синего света и защитные очки

Если вы используете свой телефон постоянно — особенно если вы используете его в основном для текстовых сообщений, электронной почты и просмотра веб-страниц — удобный способ уменьшить воздействие синего света — использовать фильтр синего света .

Цифровые электронные устройства излучают синий свет, который может вызвать утомление глаз и со временем вызвать проблемы с глазами.

Эти фильтры доступны для смартфонов, планшетов и экранов компьютеров и доступны везде, где продается электроника, а иногда даже в устройство встроены настройки.

Фильтры синего света уменьшают количество синего света, излучаемого этими устройствами, до ваших глаз, не влияя на видимость дисплея. Некоторые из них сделаны из тонкого закаленного стекла, которое также защищает экран вашего устройства от царапин.

Как упоминалось выше, компьютерные очки, блокирующие синий свет, также могут быть полезны для уменьшения воздействия синего света от цифровых устройств.Эти специальные очки доступны без рецепта для очков , если вам не нужна коррекция зрения или если вы регулярно носите контактные линзы для коррекции зрения.

Компьютерные очки также могут быть специально прописаны для оптимизации вашего зрения с учетом расстояния, с которого вы смотрите на свои устройства.

Если у вас пресбиопия и вы регулярно носите прогрессивные линзы или бифокальные очки , линзы для компьютерных очков по рецепту с одинарной оптической силой, оптимизированной для вашего компьютерного расстояния просмотра, дадут вам дополнительное преимущество в виде гораздо большего поля зрения для просмотра весь экран компьютера четко.(Однако имейте в виду, что этот тип компьютерных очков предназначен исключительно для наблюдения за объектами на расстоянии вытянутой руки, и их не следует носить во время вождения или других нужд дальнего зрения.)

Кроме того, ряд производителей линз ввели специальные средства уменьшения бликов. антибликовое покрытие , которое также блокирует синий свет как от естественного солнечного света, так и от цифровых устройств.

Вы также можете рассмотреть фотохромные линзы , которые обеспечивают бесшовную защиту от ультрафиолетового и синего света как в помещении, так и снаружи, а также автоматически затемняются в ответ на ультрафиолетовые лучи на открытом воздухе, чтобы повысить комфорт и уменьшить блики.

Обратитесь к своему офтальмологу или офтальмологу за советом о лучших компьютерных очках для просмотра экранов и защиты глаз от синего света.

ОБеспокоены СИНИМ СВЕТОМ? Найдите ближайший к вам магазин оптики или в Интернете и купите очки, блокирующие синий свет, и солнцезащитные очки.

Страница обновлена ​​в августе 2020 г.

Фильтры синего света и напряжение для глаз — что вам нужно знать

Современные экраны излучают много синего света.Этот свет влияет на здоровье глаз и сон, поэтому рекомендуется уменьшить чрезмерный синий свет с помощью таких опций, как фильтр синего света для вашего ПК. К сожалению, этот синий свет может вызвать напряжение глаз, нарушить сон и многое другое. Но с парой простых мер предосторожности нет причин бояться экрана.

Прочтите наше краткое руководство о том, как синий свет влияет на ваши глаза и как защитить ваше зрение.

Что такое синий свет? Вы замечали, что глаза устают, когда вы слишком много времени проводите за компьютером? Конечно же, ведь именно вам приходится иметь дело с головными болями, сверхсухими глазами и временами даже с помутнением зрения.

Однако вы можете не осознавать, как это влияет на ваше зрение, сон и ваше здоровье, а также как вы можете немедленно защитить себя, используя фильтр синего света. Вы видели, что когда люди используют свои электронные устройства в темноте, они покрываются синим светом.

Это высокоэнергетический визуальный (HEV) свет, готовый нарушить сон каждого. Хотя усталость глаз и проблемы со сном могут быть наиболее часто встречающимися проблемами, многие другие проблемы со здоровьем связаны с воздействием синего света.Вот почему ниже мы постарались изложить все, что вам нужно знать о синем свете и фильтрах синего света.

Что такое синий свет и действительно ли он вреден?

Рассматривайте свет как электромагнитное излучение с огромным диапазоном частот, энергии и длин волн — от гамма (всего 1 триллионная метра) до субрадио (размером с Вселенную, поскольку нет теоретического верхнего предела).

Где-то между двумя крайностями существует очень крошечная фракция, которую может обнаружить человеческий глаз, известная как видимый спектр с длинами волн в диапазоне от 400 до 700 нм.Что еще измеряется в нанометрах? Транзисторы! Еще в 1994 и 1995 годах самые маленькие транзисторы были 600 нм и 350 нм соответственно. Перенесемся в 2018 год, когда был выпущен чип Apple A12 Bionic, содержащий 6,9 миллиарда транзисторов, изготовленных по 7-нм техпроцессу.

Теперь вернемся к видимому спектру и цветам радуги: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Очень важно отметить, что лучи синего света имеют наименьшую длину волны (от 380 до 500 нм) из всех других цветов видимого спектра, потому что они имеют фотоны с наибольшей энергией.

Различные технологии освещения дисплеев электронных устройств используют длины волн в этом диапазоне. Однако самым большим источником синего света является солнце, которое, как известно, во многих отношениях имеет решающее значение. Таким образом, справедливо спросить, насколько плохим может быть синий свет?

В эволюционном масштабе не так давно люди жили на открытом воздухе и находились под властью восхода и захода солнца. Вот почему в человеческих глазах существует белок меланопсин, воспринимающий синий свет. Яркий дневной свет активирует меланопсин, таким образом синхронизируя внутренние часы, повышая бдительность, время реакции и настроение.Однако меланопсин менее чувствителен к свету с более низкой энергией в зрительном спектре, что позволяет производить вызывающий сон гормон, называемый мелатонином, когда солнце садится.

Проблема заключается в том, что теперь 90% нашего времени мы проводим в помещении при искусственном освещении, что приводит к дефициту прямого солнечного света в течение дня и чрезмерному воздействию яркого света вечером. Эта комбинация привела к последствиям для естественного циркадного ритма — или основных часов — человеческого тела.Нарушение циркадного ритма открывает путь ко многим распространенным заболеваниям 21 века, таким как депрессия, тревожность и ожирение.

Хотя и неубедительно, научные исследования также предполагают связь между воздействием синего света и дегенерацией желтого пятна, которая является основной причиной потери зрения в США! С годами естественный защитный слой становится все более и более проницаемым для УФ- и HEV-лучей, которые легко проникают в сетчатку благодаря более коротким длинам волн.

Согласно недавним новостям, у тайваньской женщины образовалась дыра в сетчатке глаза после многих лет использования смартфона на открытом воздухе, и доктор Хун, доктор офтальмологии из Университета Фуинь в Гаосюне, считает, что сочетание синего света, излучаемого мобильным телефоном, и ультрафиолетовый свет, излучаемый солнцем, привел к этому состоянию.

Кажется, что синий свет одновременно чрезвычайно полезен и чрезвычайно опасен. Лучше всего найти способы оптимизировать потребление синего света в течение дня и регулировать экспозицию при заходе солнца.К счастью, даже НАСА помогает в этом!

Почему экраны компьютеров излучают так много синего света?

В большинстве компьютерных экранов сегодня используется панель со слоями жидких кристаллов между парами фильтров и электродами. Они известны как ЖК-дисплеи, сокращение от «жидкокристаллические дисплеи». ЖК-панели требуют внешнего источника света для создания видимых изображений. Таким образом, светодиоды теперь являются фаворитом в отрасли для решения этой задачи после свержения CCFL из-за размера, эффективности и стоимости.

Массив светодиодов часто размещается за панелью или по краям экрана, обеспечивая источник яркого света. Самый распространенный тип — это светодиоды белого света, которые сочетают в себе излучение синего светодиода (от 450 до 470 нм) с желтым люминофором. Эта комбинация выглядит белой при прямом взгляде, и именно поэтому так много синего света излучается экранами компьютеров и других электронных устройств.

Что еще хуже, светодиоды белого света, как известно, со временем ухудшаются, что приводит к увеличению синего излучения.Это разложение происходит в первую очередь из-за обесцвечивания люминофоров, поэтому они больше не поглощают синий свет, что приводит к дальнейшему утомлению глаз.

5 быстрых шагов, которые вы можете предпринять прямо сейчас, чтобы настроить рабочую станцию ​​для защиты глаз

1. Купите компьютер со встроенным фильтром синего света

Почти каждая модель ViewSonic оснащена фильтром синего света, способным снизить до 87% излучения в синем спектре при сохранении правильного цветового баланса.

2. Правильное освещение в комнате

Используйте тусклый непрямой свет и уменьшите вероятность бликов и отражений.

3. Отрегулируйте яркость дисплея

Уменьшите яркость дисплея и сделайте экран немного ярче окружающего освещения.

4. Отрегулируйте контрастность

Используйте сильный контраст для максимального комфорта и по возможности используйте ночной режим (темный фон с белым шрифтом).

5.Отрегулируйте цветовую температуру

Используйте более теплый цветовой профиль с большим количеством красного и меньшим количеством синего.

Что такое фильтр синего света для ПК и как он работает?

Теперь вы полностью осведомлены о различных источниках синего света, а также о различных рисках для здоровья, связанных с ним, поэтому, если вы хотите или вам нужно некоторое время на компьютере после захода солнца, вам будет разумно приобрести фильтр синего света для вашего ПК.

Для начала и в зависимости от вашей операционной системы у вас может быть возможность включить Night Light (Windows 10) или Night Shift (macOS).Тем не менее, недавнее исследование недостаточной эффективности ночной смены Apple в отношении выработки мелатонина может быть достаточно веской причиной для рассмотрения других вариантов.

В число таких опций входят компьютерные экраны со встроенными фильтрами синего света, способными снизить до 87% всего излучения синего света и позволяющие максимально настраивать пользователя с различными уровнями защиты и точным цветовым балансом RGB.

Эта технология позволяет легко регулировать количество излучаемого синего света с помощью шкалы от 0 до 100 (где 0 представляет минимальный уровень излучения синего света, что означает, что 87% всего синего света фильтруется).

В зависимости от сценария просмотра можно установить разные уровни фильтра. Большинство пользователей предпочитают максимально использовать фильтр (0-25) при чтении или использовании текстовых приложений, что упрощает работу с глазами.

Для просмотра веб-страниц или задач, связанных с работой, вы можете включить немного синего света, установив фильтр на 25-50. Эти повседневные занятия должны оставаться комфортными с таким уровнем уменьшения синего света.

Если основное действие связано с мультимедиа высокой четкости, вы можете установить фильтр на 50–100.При 70 вы получите лучший баланс цвета с достаточным уменьшением синего света без видимого изменения цвета.

Как упоминалось выше, НАСА разработало специальные светодиодные модули для МКС (Международной космической станции), чтобы помочь космонавтам оставаться здоровыми во время их пребывания в открытом космосе. Бывшие ученые НАСА, которые придумали это гениальное решение, теперь посвятили себя тому, чтобы сделать эту технологию доступной для широкой публики. Эти модули смещают пиковую мощность в зависимости от времени суток и используют спектр излучения, который близко имитирует спектр излучения солнца в течение дня, при этом устраняя короткие волны синего и зеленого света в режиме перед сном.

Другие допустимые альтернативы, если ваша основная цель — снизить цифровую нагрузку на глаза, включают использование стороннего программного обеспечения, такого как f.lux или Iris, а также очков, блокирующих синий свет. При выборе очков, которые фильтруют или блокируют синий свет, обратитесь к профессионалу, так как эти продукты могут включать в себя увеличение и определенные оптические центры.

Хотя правильные очки кажутся наиболее эффективными против вредного воздействия синего света, следует учитывать как минимум три аспекта.Прежде всего, цена, которая сильно зависит от качества линз. Во-вторых, посадка должна быть плотной, иначе синий свет все равно попадет в глаза. Наконец, большинство очков, блокирующих синий свет, трудно использовать, если они накладываются на обычные очки по рецепту. В целом, мониторы для ПК со встроенными фильтрами синего света представляют собой наиболее удобное решение по сравнению с этими вариантами.

В дополнение к удобству встроенного фильтра синего света, разве не было бы здорово использовать монитор в качестве док-станции? Мониторы ViewSonic серии VG55 оснащены разъемом USB Type-C, лучшим современным решением для передачи данных, видео, аудио и питания по одному кабелю.

Исследования показывают, что частота мигания снижается до одной трети от нормы, когда вы находитесь перед экраном. Конечно, это не снимает напряжения глаз. Имея это в виду, рассмотрим известное правило ухода за глазами под названием 20-20-20, согласно которому каждые 20 минут вы должны в течение 20 секунд фокусироваться на любом объекте в 20 футах от вас. Это простое упражнение помогает при головных болях, нечеткости зрения, двоении в глазах и сухости глаз.

Еще один отличный способ дать вашим глазам заслуженный отдых, оставаясь продуктивным в течение долгих часов перед экраном компьютера, — это использование техники Pomodoro.Эта техника разбивает день на 25-минутные спринты с небольшими перерывами между ними. Эти перерывы помогают мозгу обрабатывать новую информацию, а поскольку синий свет не будет получен в течение этого времени, он также помогает предотвратить цифровую нагрузку на глаза.

Хотя использование любого фильтра синего света может быть полезным, один из надежных способов снизить цифровую нагрузку на глаза и улучшить качество сна — это избегать использования компьютера, смартфона, планшета или телевизора в течение 30-60 минут перед сном. .

Фильтр синего света — светодиодные ЖК-панели / дисплеи / настольные мониторы

Фильтр синего света ViewSonic

В ViewSonic страсть к визуальным дисплеям и потребность в усовершенствовании технологий ухода за глазами побудили нас внедрить новую технологию фильтрации синего света в нашу линейку дисплеев.Эта функция ставит наши популярные дисплеи со светодиодной подсветкой на первое место в классе, когда речь идет о снижении утомляемости глаз компьютера, связанного с синим светом.

Наша технология фильтра синего света может быть адаптирована к различным сценариям просмотра, уменьшая количество выходящего синего света и защищая зрителей от возможных побочных эффектов синего света с минимальным ухудшением цвета или без него. Фактически, как показывает синяя линия на графике ниже, фильтр синего света ViewSonic позволяет уменьшить синий свет до 87%.

Благодаря нашей линейке дисплеев с технологией фильтра синего света вы получите следующие преимущества:

• Большая гибкость настройки благодаря 100 уровням фильтрации
• выравнивание RGB поддерживает правильный цветовой баланс
• Пользовательские уровни фильтра синего света для всех ваших цифровых действий

Продолжительное воздействие синего света может быть вредным для глаз

Синий свет — это естественный цвет света, присущий солнечному свету.Это также компонент, который необходим для правильного отображения цветов на дисплеях со светодиодной подсветкой. На экране каждый цвет, воспринимаемый вашим глазом, представляет собой комбинацию цветов RGB (красного, зеленого и синего).

Синий свет по-другому влияет на наши глаза, потому что волны синего света содержат более высокие уровни энергии. В видимом спектре синий свет ближе всего к невидимому УФ-свету. Согласно приведенной ниже таблице, синий свет, излучаемый большинством дисплеев со светодиодной подсветкой, имеет в два раза больше энергии, чем зеленый свет, который отображается.

Исследования показали, что нашим глазам легче отфильтровывать зеленый и красный свет, поскольку они переносят меньше энергии фотонов. Однако более высокий уровень энергии синего света не позволяет глазу делать это, поэтому он оказывает более выраженное влияние на зрителей.

Большинство людей постоянно подвергаются воздействию ярких и голубых источников света даже поздней ночью. Однако, согласно изданию Гарвардского здравоохранения, «Голубые волны, которые полезны в дневное время, потому что повышают внимание, время реакции и настроение, — кажутся наиболее разрушительными в ночное время.”

Более высокий уровень синего света, излучаемого экранами со светодиодной подсветкой, может вызвать дискомфорт в глазах, сухость и даже более серьезные проблемы после продолжительного ежедневного использования. Вот почему дисплеи ViewSonic с низким уровнем синего света лучше для здоровья ваших глаз и могут помочь предотвратить неблагоприятное воздействие синего света на ваши глаза с течением времени.

На самом деле, исследования показали, что продолжительное воздействие всех форм синего света — от солнца, экранов, дисплеев, светодиодных и люминесцентных ламп — достаточно вредно, чтобы вызывать напряжение глаз, нарушать режим сна и даже вызывать повреждение глаз, например как катаракта, так и дегенерация желтого пятна.

Фильтр синего света ViewSonic оптимизирован для всего, что вы видите

Технология фильтра синего света от компании ViewSonic

оптимизирует уровень синего света вашего дисплея, чтобы он соответствовал повседневным сценариям просмотра и точно воспроизводил оригинальные цвета. Теперь с расширенными пользовательскими настройками дисплеи ViewSonic помогут защитить ваши глаза от воздействия синего света, сохраняя при этом наилучшее качество цвета.

1. Большая гибкость настройки благодаря 100 уровням фильтрации

Предоставляя в общей сложности 100 уровней фильтрации, дисплеи ViewSonic предоставляют пользователям большую гибкость для более широкого диапазона сценариев просмотра.Полоса фильтра синего света, показанная ниже, может быть отрегулирована от 100 до 0 (уровень 0 эквивалентен общему снижению на 87%) для эффективной фильтрации синего света. При уменьшении уровня синего света не происходит видимого изменения уровня яркости на экране, то есть подсветка дисплея остается яркой.

2. Регулировка уровня RGB поддерживает правильный цветовой баланс

Подпись к изображению: Фильтр синего света ViewSonic обеспечивает высочайшее качество цветопередачи и предотвращает искажение цвета при более низких цветовых температурах за счет уравновешивания красного и зеленого цветов RGB при понижении светоотдачи дисплея синего цвета.

Синий свет постепенно уменьшается от уровня 100 до 0 вдоль полосы фильтра синего света, в то время как цветовая температура остается оптимальной. Для этого мы используем 3-осевой процесс настройки RGB, чтобы обеспечить более плавный переход фильтра синего света и поддерживать правильный цветовой баланс, чтобы не было искажения цвета. Проще говоря, когда мы сокращаем синий цвет, мы одновременно регулируем красный и зеленый оттенки по шкале RGB.

3. Пользовательский фильтр синего света для всего вашего цифрового контента

• Мультимедиа высокой четкости (100-50):
  Более высокий уровень синего света обычно используется для отображения фотографий и видео с высоким разрешением, анимации и других материалов.На уровне 70 зрители получают лучший баланс цвета изображения с достаточным уменьшением синего света на 30% — без видимого изменения цвета.
• Просмотр веб-страниц и документы (50-25):
  Лучше для просмотра веб-страниц, работы с документами и просмотра цифровых фотоальбомов.
  Что такое светофильтр: Ваш браузер не поддерживается