Циклорама: Все что нужно знать о циклорамах

Обычно высота циклорамы составляет не менее 3,5 метров, это позволяет фотографу или видеооператору работать без оглядки на ракурс при съёмке. Требования к полу циклорамы могут быть особые, например для съёмок мебели или автомобилей подъём на циклораму должен быть пологий. Сам пол производится с применением металических элементов, что тоже влияет на стоимость.

Наша компания производит жёсткие циклорамы различного назначения. Следует понимать, что циклорама после установки каркаса окрашивается на месте, это позволяет создать идеальный фон без каких либо изъянов. Предпокрасочная подготовка и окраска производится промышленным методом, это трудоёмкий процесс, поэтому заметную часть стоимости циклорамы составляет монтаж.

Циклорамная живопись — Национальный военный парк Геттисберга (Служба национальных парков США)

Циклорамы были очень популярным развлечением в конце 1800-х годов как в Америке, так и в Европе. Эти массивные картины, написанные маслом на холсте, выставлялись в специальных залах и дополнялись ландшафтными пейзажами, иногда с деревьями, травой, забором и даже фигурами в натуральную величину. Результатом стал трехмерный эффект, который окружал зрителей, стоявших на центральной платформе, буквально помещая их в центр великой исторической сцены.Большинство циклорам изображали драматические события, такие как великие сражения, религиозные эпосы или сцены из великих литературных произведений. Сотни были нарисованы и выставлены в Европе и Америке в течение 1800-х годов, но большинство из них было потеряно или уничтожено, поскольку их популярность угасла с появлением более занимательного вида искусства — кино.

Циклорама «Битва при Геттисберге» в Национальном военном парке Геттисберга — одна из сохранившихся. Эта фантастическая картина оживляет ярость последнего штурма Конфедерации 3 июля 1863 года, давая зрителю представление о том, что произошло в битве, которая давно считается поворотным моментом Гражданской войны.

Кульминация битвы запечатлена на холсте французского художника Поля Филиппото, профессионального художника-циклорама. Филиппото не присутствовал в Геттисберге, но приехал в Соединенные Штаты в 1879 году, когда его наняла группа предпринимателей для написания этой монументальной работы для специальной выставки в Чикаго. Филиппото прибыл в Геттисберг в 1882 году, вооружившись альбомом для рисования, карандашами, ручками и простым путеводителем, который помог ему найти место кульминационного удара.Художник провел на поле боя несколько недель, изучая детали местности и делая сотни зарисовок. Чтобы помочь ему вспомнить пейзаж с точностью, Филиппото нанял фотографа из Геттисберга, чтобы он сделал для него серию панорамных фотографий. Эти изображения являются одними из самых ранних подробных фотографий Кладбищенского хребта, Уголка и «Высокой отметки», а также поля Атаки Пикетта. Филиппото также посчастливилось взять интервью у нескольких ветеранов битвы, которые помогли с предложениями о том, как изобразить хаос битвы.

Вооруженный огромным количеством информации и идей, Филиппото вернулся в свою студию, где немедленно приступил к оформлению великой работы. Команда помощников помогла ему нарисовать каждую деталь, включая солдат, деревья, посевы, заборы и каменные стены, а затем начала наносить тонны масляной краски. На выполнение феноменальной работы ушло более полутора лет. «Циклорама битвы при Геттисберге» открылась для публики в Чикаго в 1883 году. В ней есть трехмерный земляной передний план, усеянный реликвиями битвы, каменными стенами, разрушенными деревьями и сломанными заборами.Посетители восхищались зрелищной реалистичностью картины. Ветераны битвы, включая генерала Джона Гиббона, войска которого 3 июля отбили дивизию Пикетта, писали о ее великолепии и реалистичности.

Знаменитая фреска циклорамы Атланты снова расскажет правду о гражданской войне | История

Когда я был маленьким мальчиком в Южной Каролине, моя мама решила взять меня и соседскую девочку в большое историческое путешествие и посетить достопримечательности Атланты.Акцент на большом. Мы видели Stone Mountain, недоделанного соперника Конфедерации горы Рашмор. И в какой-то момент я вспоминаю, как щелкал через турникет массивного здания в зоопарке Атланты, чтобы увидеть что-то удивительное, «самую большую картину в мире».

Хотел бы я вспомнить что-нибудь кроме того, что там все казалось сырым, как давно не посещаемый подвал, но вещь была, как и обещала, безумно большой. Это называлось Циклорамой, и холст был подвешен на 360 градусов высокой круглой стены, на которой были изображены сотни сражающихся солдат.Если бы я послушал гида, я мог бы услышать, что это великая победа Конфедерации в Гражданской войне, изображенная на изображениях почти в три этажа и длиной больше футбольного поля. И я бы узнал о его загадочном происхождении — как в 1890-х годах в город приехал цирк с этим зрелищным визуальным развлечением и некоторыми экзотическими животными. Но цирк обанкротился, и все, на что я смотрел, — этот большой холст и всех животных — вынесло сюда, в Грант-парк в Атланте.

Все это, конечно, преувеличение.Это не самая большая картина в мире, хотя она там, наверху; и хотя он огромен, эти размеры в основном раздумывают. Картина изображает битву при Атланте, решающую победу Союза Union в 1864 году. И история путешествия Циклорамы — это не карнавальная сказка, а гомеровская одиссея для холста, который был подкрашен и перекрашен по мере того, как его отбрасывали все дальше и дальше на юг. пока его не бросили в зоопарк Атланты.

Смотреть на картину сегодня — восстановленную, переустановленную и вновь открывающуюся в феврале в Центре истории Атланты — значит увидеть непреднамеренный памятник чудесам нарастания: наслоения не только краски, но и мифотворчества, искажения, ошибки, неправильного толкования, политики , оппортунизм, угождение толпе, ревизионизм, маркетинг, пропаганда и сокрытие (буквально).Всего несколько лет назад казалось, что с аттракционом покончено. Посещаемость упала до отставших, и город истекал деньгами. Будущее большого холста казалось где-то складским ящиком, а через какое-то время — мусорным ведром.

Но затем несколько человек в Атланте поняли, что восстановление картины не только воскресит одну из самых любопытных визуальных иллюзий 1880-х годов, но и покажет в краске перед вашими глазами аккуратную временную шкалу многих сдвигов на юге страны. история со времен Appomattox.Это была не просто циклорама. В руках спасителей, дамы и господа, был самый большой палимпсест из памяти о гражданской войне, который можно было найти где-либо на планете Земля — ​​циклорама Атланты, одно из величайших чудес постмодернистского мира.

Циклорамы когда-то были большим популярным развлечением, и принцип их работы был следующим: входя в большое здание, вы обычно переходили по лестнице, по которой поднимались, на платформу, расположенную в мертвом центре картины. полностью окружает вас.Полотно было слегка отклонено от стены, а линия горизонта действия картины находилась на уровне глаз зрителя. Около трети верхнего края картины было небо, окрашенное все более темным к верху, чтобы создать ощущение удаленности. И нижняя часть холста часто была уложена на пол из грязи с настоящими кустами и, возможно, с оружием или кемпингами, все это было частью диорамы на первом этаже, которая при ограниченном освещении заставляла изображения на картине появляться сознание зрителя как некая всеобъемлющая трехмерная сенсация.

«Это была виртуальная реальность того времени, — сказал мне Гордон Джонс, куратор Исторического центра Атланты. Эффект походил на прогулку внутри одного из тех стереоскопов, первых мастеров зрения того времени, которые обманом заставляли глаз воспринимать пространство и расстояние. Стоять на этой платформе было похоже на погружение в это легкое иллюзорное чувство — в данном случае, что вы были командиром на холме, принимающим участие в предстоящей битве.

Начиная с 1880-х годов, эти полностью круглые картины начали появляться от полдюжины компаний, таких как American Panorama Company в Милуоки, где было задумано полотно Атланты.В APC работало более десятка немецких художников во главе с уроженцем Лейпцига по имени Фридрих Гейне. Циклорамы могли изобразить любой великий момент истории, но в течение нескольких лет 1880-х годов время было как раз подходящим для сцен сражений Гражданской войны. С момента окончания Гражданской войны прошло одно поколение, и выжившие повсюду начали спрашивать старших членов семьи, что случилось на войне?

Эти гигантские картины стали первым случаем, когда кто-либо в Америке столкнулся с ощущением, гораздо более захватывающим, чем иллюстрация из журнала или фотография Мэтью Брэди, — иллюзией видения полной реальности, грандиозного обзора, увиденного с высоты, — большой картины.

В пору расцвета этого нового средства массовой информации можно было получить допуск, чтобы увидеть битву при Геттисберге, штурм Миссионерского хребта и битву над облаками или морскую битву Мерримак и Монитор. Чтобы сменить темп, возможно, вы поймаете «Последний рубеж Кастера», «Великий пожар в Чикаго» или «Триумфальный вход Христа в Иерусалим».

Циклорама Битва за Атланту имела большое значение, потому что она запечатлела тот момент Гражданской войны, когда все изменилось.В тот разгар четвертого года войны северные избиратели теряли интерес, популярность Линкольна падала, приближались выборы, и все новости с полей сражений были плохими. Затем в одно мгновение инерция изменилась. Атланта потерпела поражение, и после этого генерал Уильям Текумсе Шерман повернул на восток, чтобы отправиться в долгий марш, положивший конец войне.

Но эта битва почти пошла другим путем, особенно в один ключевой момент — 16.45. 22 июля 1864 года. На железнодорожной линии недалеко от Атланты, недалеко от места, называемого Труп Хаус Хаус, армия Союза построила траншею с артиллерией под командованием капитана.Фрэнсис ДеГресс. Повстанцы прорвали эту линию и направлялись, чтобы сразиться с войсками янки, пока генерал Джон «Блэк Джек» Логан не контратаковал и не отбросил конфедератов.

«Если у вас будет сцена битвы, вы же не рисуете прогулку, верно?» объяснил Джонс. «Вы не сделаете это разгромом со счетом 42: 0. В этом нет никакой славы. Есть слава, когда вы выигрываете с преимуществом по очку с игры в последнюю секунду овертайма. Итак, , это и есть тот момент ».

Циклорама Битва при Атланте открылась в Миннеаполисе для северной публики летом 1886 года.Несколькими неделями позже местная газета сообщила, что генерал Шерман объявил это «лучшим снимком сражения на выставке в этой стране». Частично его привлекательность заключалась не только в когнитивном эффекте трехмерного ощущения, но и в точности деталей. Немцы из Милуоки взяли интервью у многих ветеранов Союза, они поехали в Атланту, чтобы зарисовать места, и поговорили с конфедератами. В студии помогал Теодор Дэвис, военный иллюстратор Harper’s Weekly , который 22 июля выступал на поле.(Немцы поблагодарили Дэвиса, нарисовав его верхом прямо за крытым фургоном скорой помощи.)

Точечная точность на полотне была впечатляющей — вооружение на поле, униформа по званиям и даже детали, вплоть до салазок седла артиллериста. Для ветеринаров были видны конкретные командиры среди огромной суматохи сражения, узнаваемые на полотне. Генерал Джеймс Морган, генерал Джозеф Лайтберн и генерал Джеймс Макферсон лежат в крытой машине скорой помощи, где он умрет от ран.

Генерала Шермана можно заметить на дальнем холме, наблюдающего за маневрами, но самая большая и узнаваемая фигура — это генерал Блэк Джек Логан. Художники того времени сделали его огромным, потому что знали, для кого они пишут, и именно поэтому на картине нет узнаваемых конфедератов. Но в Миннесоте, где началась экскурсия по картине, знали, что Логан привлечет толпу. «У него была звездная сила», — сказал Джонс. Как послевоенное гражданское лицо, Логан станет еще более заметным, в конечном итоге выбранным Джеймсом Блейном в 1884 году в качестве кандидата в вице-президенты.Но самое главное, на Севере его любили солдаты. «Они знали Логана», — сказал Джонс. «Он был прямо там. Если он не Иисус или не Моисей, он Авраам ».

Циклорама приносила большие деньги. Толпы заполнили ротонды, чтобы увидеть битву, и ветераны с гордостью указали членам семьи, «где я был».

Политики заметили возможность для СМИ. Кандидатом от республиканцев в 1888 году был Бенджамин Харрисон из Индианы, и, хотя он не участвовал в битве при Атланте, он был в нескольких милях от него за несколько дней до этого.Итак, когда картина была подготовлена ​​к поездке в Индианаполис, какой-то яркий оперативник кампании Харрисона убедил менеджера Циклорамы закрасить фигуру иллюстратора Harper’s Weekly Теодора Дэвиса на поле боя и превратить его в генерала Бенджамина Харрисона. .

Достаточно скоро газеты Индианы побудили покупателей увидеть новую циклораму, у которой внезапно появилось новое имя. «ГАРРИЗОН В АТЛАНТЕ», — кричали объявления. В ноябре того же года Харрисон проиграл всенародное голосование, но в коллегии выборщиков он победил — отчасти благодаря голосам в Индиане и соседних штатах.

Когда в прессе обнародовали ретушь Харрисона, это открытие стало для всех затруднительным. Ворованная доблесть тогда тоже была вещью. Но больше всего пострадал менеджер Циклорамы. Он с позором ушел в отставку, а Харрисон просидел верхом на этой лошади более века. Джонс недавно посадил Теодора Дэвиса обратно в седло, его законное место задокументировано на очень ранних фотографиях исходного изображения. «Иерархия нашего мышления, — сказал Джонс, — состоит в том, чтобы восстановить иллюзию, задуманную художником.Но на всем полотне, добавил Джонс, есть и «исключения» — изменения, которые рассказывают другие истории, и они останутся.

Никто не думает, что конец 19 века — это бурное время новых медиа, но к 1890 году шоу волшебных фонарей были популярны, а большой скачок в виртуальной реальности, кино, произошел всего через несколько лет. Итак, всего за пару лет популярности, легкие деньги на циклорамах были сделаны; время для умных инвесторов продавать, пока дела идут хорошо. Битва за Атланту разразилась в том году и была продана грузину по имени Пол Аткинсон.Он был полууспешным зазывателем, физическим лицом бедняка. Барнум.

Аткинсон, младший брат четырех солдат Конфедерации, был известен тем, что руководил карьерой своей жены Лулу Херст. Она якобы совершала подвиги силы на сцене, утверждая, что обрела свои сверхспособности после таинственной встречи с грозой, выступая под такими именами, как «Девушка из магнитно-электрической Джорджии» и «Удивительное чудо девятнадцатого века».

Когда Аткинсон готовил картину к своему следующему переезду — в Чаттанугу в 1891 году, — он увидел, что в момент, когда немцы решили писать, было что-то возвышенно востребованное.Южный натиск и контратака Союза — битва действительно была тем прекрасным моментом Шредингера, когда Юг еще не был проигравшим, а Союз еще не победил.

Расцвет Аткинсона как промоутера наступил также, когда попытки Юга переписать войну начали закрепляться в первой главе того, что мы теперь называем «потерянным делом». Рабство могло быть единственной причиной, которую обсуждали и писали около года до войны года, но на юге это утверждение давно было исключено из истории.Итак, война шла из-за принципов прав и самоопределения государств, но в основном из-за чести. Недостатки генерала Роберта Ли как генерала и рабовладельца были аккуратно маргинализованы в ветеранских журналах и мемориальных речах. Все генералы Союза превратились в монстров — Бенджамина Батлера, Зверя; Уильям Шерман, мясник. Между тем, лидеры Конфедерации превратились в высокопоставленных людей с точеными профилями. Теперь в центре внимания была блестящая военная стратегия, показывающая, что Конфедерация сражается с меньшими ресурсами, но сражается с честью.

Итак, Аткинсон увидел проблему со своим новым приобретением. Поскольку картина изначально была написана для северных ветеринаров, было несколько изображений, которые явно должны были раскрыть смысл всего полотна. В частности, было одно изображение, которое не соответствовало новому взгляду на вещи по «Утраченному делу». Это была та сцена, недалеко от контратаки, где можно было увидеть, как несколько повстанцев в сером берутся в плен. А в руке одного из солдат Союза был униженный флаг Конфедерации.Военнопленные, захваченный флаг — это символы слабости и бесчестия.

Итак, несколькими штрихами синей краски Аткинсон превратил съежившуюся группу Джонни Ребса в стаю трусливых Билли Янков, убегающих с поля боя. К тому времени, когда картина была перенесена в Атланту в 1892 году, газета упростила задачу для всех, объявив о появлении новой циклорамы и изображении на ней «единственной когда-либо нарисованной победы Конфедерации!» Тем не менее, продажа билетов была невысокой. Аткинсон переложил свою ошибку на одного инвестора из Атланты, который затем заложил ее другому; В 1893 году картина была продана всего за 937 долларов.По стране увлечение циклорамой закончилось.

Шли годы, битва за Атланту терпела поражение. В одном месте балка крыши прорвалась и повредила картину, и когда ее наконец перевезли в Грант-парк в 1893 году, она простояла на улице в течение четырех недель, прежде чем ее переместили в новое здание. И когда они, наконец, повесили эту вещь, выяснилось, что площадка слишком мала, поэтому новые владельцы вырезали из разлагающегося холста значительный вертикальный кусок, чтобы он поместился.

Падение интереса к особенностям поля боя также легко перешло в последнее изменение акцента на «Утраченное дело». После краха Реконструкции обе стороны войны, наконец, превратились в единую нацию, но новый союз был сформирован благодаря общему признанию превосходства белых. На юге были приняты законы Джима Кроу, и сегрегация стала общепринятой практикой от штата Мэн до Флориды и прямо до Калифорнии. Каждый всплеск сопротивления со стороны чернокожих американцев встречался контрнаступлением гротескного насилия.Примерно с 1890 года афроамериканца линчевали, сжигали заживо или калечили каждую неделю в течение следующих 50 лет. Преобразование нации, основанной на идее равенства, в страну с постоянным вторым классом означало заново приручить рабовладельческую философию плантатора того, как все должно быть. Чернокожие будут отнесены к сегрегированной экономике, но на этот раз было распространено и более простонародное чувство превосходства — своего рода южный образ жизни, которым может наслаждаться каждый регион Америки. Популяризация прямоугольного флага Конфедерации военно-морского флота послужила бы ребрендингу Юга как этого особенного места, родины нового непринужденного расизма.Теперь каждый может попросить тетю Джемайму приготовить вам блины по утрам, а верный слуга дядя Бен подаст на обед переделанный рис. Они были прямо там, на коробках в местном продуктовом магазине, которые можно было купить.

Эта новая история также означала преобразование исправительно-трудового лагеря по производству хлопка в романтическое великолепие особняка на плантации, перестроенного в магнолию Аркадия неогрузинской архитектуры (прекрасное место для свадебных торжеств, доступное для аренды). Никакое медиа-событие не было более ответственным за цементирование этих новых фактоидов в умах американцев, чем « Унесенные ветром» — фильм 1939 года, в котором Юг превращается в уютный расовый образ жизни, при этом полностью маргинализируя гражданскую войну.В четырехчасовой продолжительности фильма нет ни одной батальной сцены.

Техническим консультантом, который в значительной степени отвечал за внешний вид этого фильма, был Уилбур Курц, художник из Иллинойса, который в молодости переехал в Атланту. Он женился на дочери офицера железной дороги, который работал с Конфедерацией во время войны *. Как и многие другие нетерпеливые переселенцы, Курц стал более южным, чем любой другой южанин. А в те годы, когда был выпущен Gone With the Wind , в 1930-х годах город Атланта попросил Уилбура Курца восстановить полуразрушенную циклораму.

Курц был известен как иллюстратор в газетах и ​​часто рисовал картинки для популярных книг того времени. Типичная иллюстрация Курца к книге под названием Maum Nancy изображает пожилого белого человека, сидящего, а его служанка в ливрее представляет его возлияния на серебряном блюде. «Там стояла Нэнси с высоким стаканом мятного джулепа», — говорится в подписи. Итак, для Курца восстановление Циклорамы также означало, что кое-где проясняется.

На полотне по причинам, потерянным историей, было несколько флагов с изображением Св.Эндрюс Кросс, красный крест на белом поле, который в конечном итоге стал государственным флагом Алабамы. Курц закрасил их новым символом южного наследия — прямоугольным военно-морским флагом Конфедеративных Штатов. К концу он добавил 15 флагов Navy Jack и нарисовал около дюжины новых солдат Конфедерации. К тому же Курц стал своего рода голливудификацией. Он нанял диктора радио NBC Джона Фултона, чтобы тот прочитал сценарий через звуковую систему. Экскурсия по Циклораме началась с триумфальной записи «Дикси.”

Когда Кларк Гейбл и Вивьен Ли приехали в Атланту на премьеру фильма (темнокожие актеры, конечно, не допускались), знаменитости посетили Циклораму Курца. Согласно легенде, Гейбл сказал Курцу, что ему нравится все в этой большой картине, кроме одного: «Меня нет в ней».

Достаточно скоро Курц переделал один из напольных манекенов, чтобы он выглядел в точности как упавший Ретт Батлер.

Эти прямые пьесы для публики могли работать какое-то время, но их привлекательность была недолгой. Интерес к самой войне, передвижениям войск, набегам и контрнаступлениям, битве за Атланту давно стал областью поклонников гражданской войны, тех парней, которые покупают все новые книги о гражданской войне и планируют свою общественную жизнь вокруг следующего перерыва. — постановление.Но широкую публику больше интересовал зоопарк.

Затем на пути в будущее произошло забавное событие: Закон об избирательных правах. К началу 1970-х некоторые члены городского совета настаивали на том, чтобы битва за Атланту, правильно понимаемая как победа Конфедерации, была перенесена на Каменную гору, чтобы стать частью неоконфедеративного митинга реликвий, который проводится там. Но к тому времени мэром Атланты стал Мейнард Джексон, первый афроамериканец, занявший этот пост, и у него был момент «У императора нет одежды».В условиях принятия нового закона о перемещении холста он просто посмотрел на картину, увидел, что это было, и сказал об этом вслух.

«Циклорама изображает битву при Атланте, битву, в которой победила правая сторона, — объяснил он в 1979 году, — битву, которая помогла моим предкам освободить». Джексон добавил: «Я позабочусь о том, чтобы это изображение было сохранено».

За последний год или около того после неоконфедеративного насилия в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния, дискуссии по всей стране были сосредоточены на «реконтекстуализации» статуй и мемориалов Конфедерации.Можно легко утверждать, что Мейнард Джексон был первым политиком, который обосновал это дело, потому что с его вмешательством Циклорама была спасена, на этот раз с новым сценарием для звуковой системы, озвученным Джеймсом Эрлом Джонсом.

* * *

К 2011 году, однако, Циклорама снова была в ветхом состоянии, оставшись изъеденной молью реликвией, которую новый мэр хотел уничтожить. «Он внес это в свой список принадлежащих городу активов, которые он считал белыми слонами», — сказал Шеффилд Хейл, возглавлявший комитет, который решал, как избавиться от таких вещей, как циклорама.

В центре города теперь располагались всевозможные модные достопримечательности, напоминающие Новую Атланту — Зал славы футбольного колледжа, Мир Кока-Колы, Центр гражданских прав и прав человека. Были рекомендации повесить старый холст рядом с метро Atlanta, в торговом районе, или, может быть, наконец, положить его в хранилище, подождать несколько десятилетий и выбросить.

Эта история попала в список Atlanta Construction в воскресенье 2013 года, и один из самых успешных магнатов в сфере недвижимости в городе, Ллойд Уитакер, читал газету перед тем, как отправиться в церковь.Фактически, его фирму Newleaf обычно описывают как компанию, занимающуюся ремонтом недвижимости, и в этом смысле он видел в Циклораме нечто иное — объект, который проводил линию от мечтаний этих немецких художников о новых медиа до прозрения мэра Джексона. . «Битва за Атланту стала похоронным звоном Конфедерации», — сказал Уитакер блогеру из Атланты. «Мы сможем сохранить это в буквальном смысле с помощью картины и символически с учетом того, как это привело к движению за гражданские права.”

Примерно в то же время Хейл устроился на работу в Исторический центр Атланты, расположенный в богатом районе Бакхед. Уитакер предложил 10 миллионов долларов в качестве основного наследства и стимула для того, чтобы собрать еще больше денег. Хейл сразу понял, как можно создать новый контекст для дрянного спектакля 1880 года. «Это не было аттракционом, — сказал мне Гордон Джонс, куратор Исторического центра, — это был артефакт ».

«В итоге мы собрали еще 25 миллионов долларов на строительство здания, реставрацию картины и выставку экспонатов», — сказал Хейл.«У нас была возможность действительно разобраться с историей картины,« Утраченным делом »и всем, что окутано иронией картины, — и превратить ее в другой объект».

Хейл и Джонс восстанавливают картину в соответствии с документальной историей, записанной немецкими художниками в 1886 году. Они также хотят воссоздать оригинальный оптический эффект, уделяя внимание масштабу и освещению. Но они также заменяют элементы, вырезанные, закрашенные или измененные иным образом с годами.Эти пленники-конфедераты, которых Аткинсон переосмыслил как бегущие юнионисты, снова будут показаны как заключенные. А еще одно изображение, добавленное Аткинсоном, — флаг Союза, утопающий в грязи, — будет удален.

История изменения нюансов в масле представлена ​​в виде повествования в двух средах. Со смотровой площадки визуальное зрелище конца 19 века, полностью восстановленное, предлагает захватывающий опыт решающей битвы. Внизу, ниже уровня просмотра, обширный текст на стене излагает подробный отчет о том, как картина была переработана, чтобы отразить изменчивые интерпретации прошлого.

Даже история о том, как Исторический центр переместил картину с ее предыдущего местоположения, сигнализировал о ее новом статусе как в высшей степени символической реликвии. Полосы стабилизирующего полотна были приклеены к обратной стороне разрушающегося полотна высотой 42 фута. Чтобы извлечь ее из купольного здания зоопарка, картину пришлось разрезать пополам и свернуть на две отдельные вертикальные колонны. Кран поднимал каждую колонну прямо из отверстия диаметром семь футов, вырезанного в ротонде — иллюминированной рукописи Бробдингнаги, раскрывающей меняющуюся историю южной идентичности.

После того, как картину перевезли и развернули, реставраторы могли приступить к работе. Соответственно, победившая заявка досталась фирме из Германии Weilhammer & Schoeller.

Ули Вайльхаммер показал мне зал, где полдюжины художников, стоя в лифтах, подвешенных на шкивах, применяли свои навыки. «Вы не можете положить эту картину на стол и работать над ней», — сказал он. Он указал на изображение, казалось бы, деформированного солдата внизу полотна, а затем поднялся по лестнице на смотровую площадку.«Как консерватор, вы должны приспособиться к расстоянию», — сказал он. «Вы рисуете на изогнутом холсте». Он указал ниже. «Посмотрите на некоторые из этих фигур, крупным планом они сильно искажены, они работают только отсюда, с точки зрения , этой перспективы ».

Вейльхаммер указал, где столетие назад кусок картины шириной 56 дюймов был вырезан из холста. Раздел будет заменен, раскрашенная последовательность основана на фотографиях оригинала. Семь футов нового холста, на котором изображено тщательно воссозданное голубое небо, были добавлены, чтобы вернуть панораму к ее первоначальным размерам.Высокий уходящий горизонт имеет решающее значение для создания ощущения слегка изогнутого переднего плана как трехмерного пейзажа.

Эта новая, реконструированная циклорама представляет собой монументальное зрелище, на завершение которого медленному флешмобу художников, политиков, промоутеров, пропагандистов и реставраторов потребовалось 140 лет — многослойный артефакт, рассказывающий эпизодическую историю эволюции Старого Юга.

Теперь он имеет размеры 371,2 фута в длину, 49 футов в высоту и вес 9 400 фунтов — без преувеличения.

Примечание редактора, 28 февраля 2019 г .: более ранняя версия этой истории неверно указала на род занятий тестя Уилбура Курца. Официально он не был офицером Конфедерации, но работал с Конфедерацией во время гражданской войны.

Что такое циклорама? Как Cyc Walls могут помочь в съемке?

Циклорама не так увлекательна, как кажется.Если вы работаете в продакшене, это то, что вы видите постоянно. Даже если вы не снимаетесь в производстве, вы наверняка видели это в рекламе. Как этот рекламный ролик Levi…

Cyc-стены используются в повседневной рекламе

Вы видите этот белый фон позади модели, стену, которая использовалась для ее изоляции, поэтому она была в центре внимания, вот и все. Но что это за на самом деле .

Циклорама , , иногда называемая циклической стеной, представляет собой занавес или фон стены, плотно натянутый по дуге, обычно в задней части сцены или театра, чтобы создать иллюзию неба.

Он стал популярным в немецком театре 19-го века, но одна из форм этого метода используется до сих пор. Иногда ее называют циклическим фоном, циклической стеной или бесконечной стеной. Этот окруженный стеной фон включает в себя одну или несколько изогнутых поверхностей. Они привыкли делать вид, будто этому нет конца. Все углы бесшовные. Если все сделано правильно, невозможно сказать, где заканчивается пол и начинается стена.

При фотосъемке или видеопроизводстве это помогает сделать фон практически «исчезнувшим», оставляя массу возможностей для освещения.

Это отлично подходит для рекламы, уделяя все внимание продукту, или при использовании зеленого экрана.

Вот пример на съемочной площадке.

Cycs Walls на наборе

Вот отличный пример того, как из простой циклорамы (с некоторой пост-производственной анимацией) можно создать один из самых популярных музыкальных клипов всех времен. «Это то, что мне нравится» Бруно Марса набрало более 1,5 миллиарда просмотров.

Cyc-стены можно акцентировать с помощью освещения и анимации

Вы также можете прочитать нашу следующую статью о том, как использовать зеленый экран, как профессионал! Это особенно полезно для тех, кто интересуется визуальными эффектами.(И, конечно же, у нас есть еще одна статья, полностью посвященная визуальным эффектам.) увеличивая их присутствие. Кинематографисты также используют зеленые экраны с циклическими стенами, чтобы дополнительно манипулировать кадром с помощью специальных эффектов. Получите максимальную отдачу от зеленых экранов и циклорам с помощью этих важных советов.

Циклорама Геттисберга | Фонд Геттисберга

Сайт

До полнометражных фильмов.До IMAX. До виртуальной реальности. Была циклорама.

Обязательное развлечение 1880-х: циклорамы были блокбастерами своего времени. Часто изображающие эпические сражения или исторические места, огромные круглые картины переносили зрителей в самую гущу битвы; окружая их нарисованным вручную холстом на 360 градусов длиннее футбольного поля и выше четырехэтажного здания.

Циклорама «Битва при Геттисберге», созданная французским художником Полем Филиппото в 1884 году, изображает ярость атаки Пикетта в решающий третий день сражений.В обзорах того времени он был назван «изумительным», «замечательным» и «необходимо увидеть».

Картина пережила годы выставок, многократных переездов, вандализма, пожара, порезов и пренебрежения, прежде чем найти дом в Геттисберге в 1913 году. Картина была куплена Службой национальных парков в 1942 году. 2004-08 — и сейчас висит как центральная часть здания циклорамы в Музее и Центре посетителей.

Благодаря ландшафтному переднему плану и драматическим звуковым и световым эффектам Битва при Геттисберге по-прежнему создает трехмерную иллюзию пребывания в гуще битвы.Это захватывающий опыт, который сегодня посетители называют «трогательным», «захватывающим» и «захватывающим».

И почти 140 лет спустя его все еще «нужно увидеть».

Зачем посещать Циклораму?

Сегодня зрители так же потрясены циклорамой битвы при Геттисберге, как и в 1880-х годах. Ты тоже будешь.

• Историческое сокровище : Оцените искусство. Картина Битва при Геттисберге — самая большая картина маслом на холсте в Северной Америке и одна из последних существующих картин циклорамы.
• Точное изображение : Полюбуйтесь деталями. Через интервью с ветеранами и запечатлев пейзаж с фотографом, Филиппото провел месяцы, исследуя битву. Хотя некоторые исторические ошибки все еще присутствуют в произведениях искусства, картина обычно представляет собой «хорошо задокументированную визуальную историю» битвы.
• Общая история: Почувствуйте влияние циклорамы и подумайте о значении, которое она имела для ветеранов Геттисберга, которые смотрели эту же картину во время 50-й ^{-й годовщины} -й годовщины битвы в 1913 году.
• Один билет, три опыта: Стой в центре битвы. Циклорама «Битва при Геттисберге» включена в программу «Фильм, циклорама и музей» — начало волнующего и запоминающегося визита в Геттисберг.
  

Рассказ

Величественная картина «Атака Пикетта».

Опыт погружения.

Что вы найдете?

Искупление циклорамы: почему вековая достопримечательность — это совсем не памятник Конфедерации

Фотография Хейлза Фото

Осенью 1892 года в здании Atlanta Construction появилась серия рекламных объявлений, рекламирующих колоссальную картину, изображающую битву при Атланте, на 360 градусов.Циклорама получила хорошие отзывы на первых показах на Среднем Западе и привлекла большое количество зрителей во время своего дебюта в Джорджии в начале того года. Но по мере того, как новинка исчезла, количество квитанций уменьшилось. Стремясь возродить интерес, сторонники аттракциона опубликовали абсурдное заявление: «Только победа Конфедерации из когда-либо нарисованных».

Если кому-то нужно напомнить, люди в сером были побеждены в битве при Атланте. Во второй половине дня 22 июля 1864 года армия Конфедерации не смогла сломать ужесточающийся удушающий захват федеральных войск, отступив, потеряв более 5000 человек.Шесть недель спустя конфедераты эвакуировались и оставили город на милость генерала Уильяма Т. Шермана.

«Это безумие», — говорит Шеффилд Хейл, президент и генеральный директор Центра истории Атланты, где восстановленная и переосмысленная Циклорама откроется в новом здании 22 февраля, ровно через 127 лет после того, как она впервые открылась в Атланте. «Это картина победы Севера, написанная на Севере для северной публики, а затем она становится сиротой на Юге, и мы начинаем представлять ее, как будто мы победили или что-то в этом роде.»

« Циклорама рассказывает историю, как никакой другой артефакт в стране, об использовании и неправильном использовании памяти о гражданской войне ».

Задуманная в Чикаго, созданная в Милуоки и премьера которой состоялась в Миннеаполисе, Циклорама должна была отпраздновать великую победу Союза в захвате Атланты и ускорить окончание гражданской войны. Но когда картина переместилась на юг после пятилетнего пробега на север, новые зрители перевернули ее смысл, превратив зрелище в редкость конфедеративной идентичности и свидетельство гордости белых южан.На протяжении десятилетий это был шедевр неверного толкования.

Почему мемориал, который на протяжении большей части своего существования использовался для прославления сил отделения, должен получить новую жизнь в то время, когда многие памятники Конфедерации сносятся? Потому что это демонстрирует, насколько легко история может быть искажена предвзятыми представлениями зрителя. «Циклорама рассказывает историю, как никакой другой артефакт в стране, об использовании и неправильном использовании памяти о гражданской войне», — говорит Хейл.

История начинается не с южного акцента, а с группы пьющих пиво немцев в Висконсине.

Циклорама со слегка изогнутой поверхностью и тонкими оптическими иллюзиями представляет собой низкотехнологичную форму виртуальной реальности, предназначенную для погружения зрителей в одну из решающих битв Гражданской войны. Посетители исторического центра войдут в новую ротонду, в которой находится картина, через закрытый коридор, поднимутся по эскалатору и выйдут на круглую платформу, похожую на старинную беседку. Сцена не вращается, как в доме в Грант-парке циклорамы.

«Мы хотели, чтобы люди познакомились с картиной так же, как публика в 1800-х годах», — говорит Гордон Джонс, старший военный историк исторического центра и высокопоставленный эксперт по циклораме.

Фотография Hales Photo

Зрителей охватит гигантская картина маслом — 49 футов в высоту и 371 фут в окружности — которая перенесет их в поворотный момент битвы. Конфедераты находятся на грани выхода за федеральную линию вдоль железной дороги между Атлантой и Декатуром (недалеко от сегодняшней станции MARTA Inman Park). Но янки контратакуют и отражают их, во главе с генералом Союза Джоном «Блэк Джек» Логаном, отчаянно бросающимся в атаку на своем коне Слэшере.

Циклорама — редкая сохранившаяся форма развлечения, которая была популярна в конце 1800-х годов. По словам Джонс, по крайней мере 40 панорамных работ, изображающих сражения, религиозные сцены и катастрофы, такие как Великий пожар в Чикаго, совершили поездку по Соединенным Штатам. «Это были кинотеатры IMAX своего времени».

«Циклорама» в Атланте — вторая работа, созданная American Panorama Company, чикагским предприятием со студией в Милуоки. Лучшие художники-панорамы были в Европе, поэтому 14 из них компания привезла в Штаты, в основном из Германии.Их руководителем был Фридрих Вильгельм Гейне, художник, рисовавший боевые иллюстрации во время франко-прусской войны.

«Каждый раз, когда вы видите их фотографии с картиной, обычно поблизости стоит кружка пива», — говорит Том Хейне, правнук художника, который приехал в Атланту со своей семьей, чтобы посмотреть циклораму в 1950-х годах мальчиком. Его предок совершил поездку в Джорджию в 1885 году, чтобы найти выгодную точку для картины, которую он назвал Schlacht bei Atlanta (Битва за Атланту).Хайне планирует поехать из своего дома в Мэдисон, штат Висконсин, на открытие в этом месяце.

Битва за Атланту дебютировал в Миннеаполисе в 1886 году, а затем переехал в Индианаполис, где толпы в конечном итоге уменьшились, и предприятие перешло к рассмотрению. Промоутер из Джорджии Пол Аткинсон купил картину за 2500 долларов с намерением показать ее в Атланте и других южных городах. Он внес некоторые изменения.

«Это была битва, которая помогла освободить моих предков, и я позабочусь о том, чтобы изображение сохранилось.”

На одной из картинок видно, как солдаты федеральной армии уводят испуганных узников Конфедерации. «Аткинсон боялся, что это будет оскорбительно для белой южной публики, — говорит Джонс, — поэтому он перекрасил униформу и заключил солдат Союза в плен». Другая деталь — захваченный флаг Конфедерации — была полностью закрашена.

Первым адресом Циклорамы в Атланте было круглое деревянное здание, построенное специально для росписи на авеню Эджвуд и Пьемонт, недалеко от нынешнего кампуса Университета штата Джорджия.После того, как посещаемость снизилась, картина была продана в 1893 году за 1100 долларов Эрнесту Вудраффу, банкиру, который позже создал синдикат, чтобы поглотить компанию Coca-Cola. Он немедленно перепродал картину Джорджу В. Грессу, торговцу пиломатериалами, который убедил город разрешить ему перенести аттракцион и здание в Грант-парк. Бизнес обанкротился, и в 1898 году Гресс подарил картину городу. В том же году ветераны Объединенных Конфедерации проводили свой съезд в Атланте — эквивалент Суперкубка 1890-х годов — и казалось, что это понравится старым ребам.

С тех пор картина принадлежит городу, вероятно, поэтому она сохранилась. Картина Атланты — одна из трех панорамных картин, оставшихся в Северной Америке, наряду со сценой распятия Христа в Квебеке и одной из картин Пикетта в Национальном военном парке Геттисберга в Пенсильвании.

«Циклорама сохранилась, потому что Атланта приняла ее как икону», — говорит Джонс. «Это стало связано с самооценкой города как восставшего из пепла. Это стало предметом гордости: мы были сожжены на войне, но мы выжили и преуспели.

Атланты ломали руки над тем, что им делать с Циклорамой уже более века. Интерес к картине — и деньги на ее содержание — пришли и ушли.

Картина хранилась в течение двух десятилетий в своем первоначальном деревянном укрытии, прежде чем в 1921 году город ввел в эксплуатацию «огнестойкую» галерею. В 1930-е гг. Произошел еще один всплеск внимания, когда Атланта использовала средства Управления производственного процесса для восстановления произведений искусства и расширения возможностей. эффект присутствия за счет добавления реальной грязи и моделей солдат к диораме вокруг ее основания.(Они также восстановили измененную сцену для военнопленных Конфедерации.)

Одним из ориентиров в работе WPA был Уилбур Курц, местный историк, который также был техническим консультантом при съемках фильма « Унесенные ветром» . Когда в 1939 году здесь состоялась премьера фильма, Вивьен Ли и Кларк Гейбл посетили Циклораму, и Гейбл, как сообщается, пошутил, что единственное, что не так с картиной, — это то, что на ней его нет. Мэр Уильям Б. Хартсфилд исправил недосмотр, и одному из солдат диорамы были добавлены знаменитые усы, тонкие как карандаш, и знающая ухмылка.(Фигура восстанавливается и останется частью шоу в историческом центре.)

Циклорама оставалась относительно популярной на протяжении 1950-х годов и столетия гражданской войны, но приходила в упадок. Некоторые предлагали перенести его в центр города или на место нового мемориала Конфедерации на Стоун-Маунтин.

Судьба Циклорамы достигла пика в 1970-х годах, по иронии судьбы, во время правления первого афроамериканского мэра Атланты. Мэйнарда Джексона возмутила мысль о том, что картина исчезнет под его часами.Ему скорее понравился его первоначальный замысел — празднование победы Союза. «Это была битва, которая помогла освободить моих предков, — сказал он, — и я позабочусь о том, чтобы изображения сохранились».

При Джексоне город и другие доноры потратили 11 миллионов долларов на восстановление картины и модернизацию здания. После повторного открытия в 1982 году Циклорама собирала самые большие толпы людей — более 300 000 посетителей в год, — но, опять же, импульс был недолгим. К 2005 году годовая посещаемость упала до 50 000–60 000 человек.

В том году, столкнувшись с перспективой вложить миллионы в спасение картины, город попросил исторический центр рассмотреть вопрос о том, чтобы взять на себя ответственность за нее. Центр согласился открыть сувенирный магазин на несколько месяцев, чтобы оценить ситуацию.

«Там были сверчки, — вспоминает Хейл, адвокат, который в то время был председателем совета исторического центра. «Мы посмотрели [проект] и быстро отступили. Но мы начали думать, что с этим делать ».

Фотография Хейла Фото

Шесть лет спустя, в 2011 году, мэр Касим Рид попросил Хейла возглавить комиссию гражданских лидеров для изучения будущего циклорамы. Группа предложила три альтернативы: залатать картину и оставить ее в Грант-парке, переместить в новое здание в Сентенниал-олимпийском парке или (что предпочтительнее) переместить в здание музейного уровня в кампусе Бакхеда исторического центра.

Ллойд и Мэри Энн Уитакер завтракали однажды воскресным утром, когда они прочитали статью AJC о рекомендациях комиссии.Ллойд, успешный предприниматель в сфере недвижимости, и его жена искали унаследованный подарок, который они могли бы уехать из города. Он с любовью вспоминал циклораму с тех пор, как в детстве навещал свою мать, учительницу истории в средней школе в Гринсборо, штат Джорджия. «Я вырос в то время и в месте, где мы ходили на кладбище каждый день памяти конфедератов и ставили флаги на могилы конфедератов», — говорит он. «Мне потребовалось время, чтобы прийти к выводу, что правая сторона выиграла войну, и именно поэтому у нас есть страна.

Ллойд встретился с Хейлом за обедом на следующий день и предложил залог в 10 миллионов долларов, чтобы перевезти картину в исторический центр. Этого было достаточно, чтобы Хейл пошел в Фонд Роберта В. Вудраффа, Фонд О. Уэйна Роллинза и другим донорам, чтобы собрать дополнительно 25 миллионов долларов.

Чтобы компенсировать Грант Парку потерю Циклорамы, зоопарк Атланты получил разрешение включить старое здание в свой собственный план расширения стоимостью 45 миллионов долларов. И город подписал 75-летний договор аренды исторического центра для управления, демонстрации и ухода за картиной на новом объекте, названном в честь Уитакерсов.Хейл ожидает, что Циклорама какое-то время привлечет хорошие толпы, а затем интерес, как всегда, ослабеет. «Его дни как туристической достопримечательности закончились», — говорит он. «Теперь это исторический артефакт, и вот как мы будем относиться к нему».

Фотография Хейлза Фото

Перенос циклорамы из Грант-парка впервые почти за сто лет и восстановление ее в новом доме потребовали логистической операции, которую генерал Шерман оценил бы. «Над этим у нас работали 200 человек, — говорит Джексон Маккуигг, вице-президент исторического центра по недвижимости. «Мы тщательно отбирали каждого подрядчика, от архитекторов и художников до водителей грузовиков и крановщиков».

Одной из основных проблем было то, как это транспортировать.Циклорама была написана на 14 секциях бельгийского льняного холста, которые были сшиты вместе в 1886 году, чтобы образовать непрерывный круг с одним швом, который мог разделить произведение на половины. Некоторые консерваторы сказали, что полотно слишком хрупкое, чтобы его можно было сдвинуть с места. Один рекомендовал разрезать его на большие куски. В историческом центре решили свернуть его, как ковер. «Нашим основным опасением было то, что масляная краска может отслоиться», — говорит Маккуигг. Консерваторы провели лабораторные испытания образцов с холста, запустили компьютерные модели и дали свое согласие.

Чтобы закрепить картину, производитель стали в Северной Каролине построил два свитка длиной 45 футов. Холст кропотливо накатывали на них, и это заняло полтора месяца. Наконец, однажды ночью в феврале 2017 года катки были подняты краном из старого здания и загружены на бортовые грузовики, которые перевезли их на 12 миль к северу в Бакхед.

После того, как картина была развернута, она была повторно повешена, и началась реставрация. Поверхность была грязной и потемнела с годами.Рабочие осторожно удаляли пожелтевший лак палочками для еды с бесчисленными ватными шариками, смоченными в ацетоне. В картине также отсутствовали части. 54-дюймовая вертикальная секция была удалена в 1890-х годах, когда крыша частично рухнула и оставила повреждения от воды. 23-дюймовый кусок был вырезан в 1921 году, когда полотно не вполне помещалось в здании Грант-парка. Работая по старым фотографиям картины, художники воссоздали обе части, а также семифутовое расширение неба вокруг вершины, чтобы дать пейзажу больше места для дыхания.

Художники также восстановили одну из самых заметных деталей картины — огромного орла, парящего над полем битвы. Большая птица — Старый Эйб, талисман 8-го пехотного полка штата Висконсин, и его присутствие — полная выдумка. Полка не было в бою, и Эйб был бы привязан к окуну, если бы он был.

«Эйб выглядел плохо, — говорит Джонс. «Поскольку небо подкрашивалось годами, синяя краска посягала на него и оставляла зазубрины.Мы позаботились об этом. Мы не хотели орла, похожего на птеродактиля ».

Калинда Ли, вице-президент исторического центра по исторической интерпретации, впервые увидела Циклораму более 20 лет назад, будучи аспирантом в Эмори. «В моей группе было много приятных моментов», — вспоминает она. «Это поразило меня как эмоционально заряженное выступление, призванное подчеркнуть роль Юга и Атланты в войне. Он казался пыльным, словно пережиток давно минувших времен.

Аттракцион ничего не сделал для устранения рабства и других причин войны, оставшихся токсинов Реконструкции или заблуждающейся мифологии Утраченного Дела.

«Это была иконка только для части города», — говорит Джонс. «С самого начала это была история только для белых». Фактически, сам Грант-Парк был изолирован на десятилетия.

Даже оригинальное про-союзное изображение выдавало сильные предубеждения и исторические неточности. На картине, например, сотни сюжетов, но ни одной женщины. По словам Джонс, красное пятно долгое время считалось фартуком медсестры, но более внимательное изучение показало, что это был раненый солдат под одеялом.

Виден один чернокожий, но непонятно, что он делает. Хотя в битве за Атланту не было чернокожих солдат, афроамериканцы часто служили водителями фургонов, носилками и поварами. Все эти фигуры на картине белые.

«Я очень скептически отношусь к тому, что коричневых лиц больше не будет», — говорит Ли. «Подумайте о том, насколько важен был черный труд для Юга. Мы также знаем, что к этому времени за войсками Шермана следовали тысячи афроамериканцев. .. . Почему все эти люди остались без внимания? »

Помня об этом багаже, планировщики исторического центра тщательно изучали, как передать более полную историю о наследии войны. Они организовали фокус-группы. Они собрали группу преподавателей, историков и музейных работников со всей страны, чтобы посоветовать им, как оформить презентацию.

Одним из людей, с которыми они консультировались, был Фрэнк Смит, исполнительный директор Афроамериканского музея гражданской войны в Вашингтоне, округ Колумбия.C. Сначала он задался вопросом, должно ли культурное учреждение тратить миллионы долларов на полировку артефакта, так отождествляемого с Конфедерацией. Несмотря на то, что он вырос в Ньюнане и учился в колледже Морхаус, Смит никогда не видел Циклорамы, пока не поехал посмотреть, как ее недавно установили в историческом центре.

«Это настоящее чудо», — говорит он. «Когда вы входите в середину сцены, из комнаты уносится весь воздух. Но потом вы спрашиваете себя, о чем на самом деле картина.Это показывает армию освобождения. Если они расскажут эту историю — более крупную историю о гражданской войне — у них появится совершенно новая аудитория. Но это будет непросто.

Последней реставрируемой частью циклорамы были трехмерные фигуры, добавленные к диораме в 1930-е годы. Холмы и дороги из красной глины искусственного поля битвы были переработаны из стекловолокна, а множество солдатских манекенов, изображенных на ландшафте, были индивидуально отремонтированы и ретушированы.Во время Недели Благодарения в прошлом году восьмидесятилетние фигурки были переведены в студию на бывшем продуктовом складе в Ист-Пойнте, где Джозеф Лаццари, молодой мультимедийный художник из Алабамы, начал заменять отсутствующие руки и потрескавшуюся штукатурку.

Это было жуткое зрелище. Бородатые солдаты, ростом от 18 до 42 дюймов по законам перспективы, выглядели как садовые гномы. Но это не были счастливые эльфы. Некоторые изображали трупы. Другие сочились красным от смертельных ран.Большинство из них было закончено с одной стороны, чтобы боковые посетители могли видеть, а на другой могла быть полая полость для груди или безликое лицо без глаз.

«Мне нравится приводить мою собаку в студию, — сказал Лаццари, — но она обнюхивала их ноги и смотрела на них снизу вверх. Она была в ужасе, поэтому я перестал ее приводить ».

Глядя на имитацию солдат, не прошло много времени, как можно было заметить, что синие мундиры значительно превосходили серые мундиры. Только четыре из 128 фигур диорамы — конфедераты.Фактически, возможно, три четверти войск, изображенных на самой картине, сражаются за Союз.

Циклорама, кажется, всегда показывала посетителям, кто побеждал, даже если некоторые атланты не хотели ясно видеть это.

Эта статья опубликована в нашем выпуске за февраль 2019 г., .

Победа в гражданской войне «Циклорама»

АТЛАНТА — Если бы вы посетили Атланту в начале 1960-х, вы бы нашли питьевые фонтанчики с надписью «Цветной» и «Белый».«Сегодня, въезжая в город из аэропорта, вы проезжаете указатели на шоссе Ральфа Дэвида Абернати, международный бульвар Эндрю Янга и бульвар Джона Льюиса Фридом. Как и в стране в целом, произошли большие изменения.

Насколько глубоки изменения? В национальном масштабе воинственная белизна снова стала явной. Наш президент пытается провести цветную линию через нашу южную границу. Политически расколотые граждане Форт Америка так расколоты, что иногда кажется, что назревает новый вид гражданской войны.

Эти противоречия символически разыгрываются в столкновениях по поводу судьбы исторических памятников, особенно общественных скульптур, увековечивающих Конфедерацию. Должны ли мы их выбросить или оставить? Аннотировать их или оставить их? В связи с недавним появлением в Атланте изображения роковой встречи Союза и Конфедерации 1864 года, есть еще одно загруженное изображение, которое следует рассмотреть.

Этот памятник под названием «Битва за Атланту» отличается от многих других. Во-первых, это не скульптура; Это колоссальная картина маслом: 49 футов высотой, длиной с футбольное поле и задуманная как циклорама, окружающая среда для просмотра на 360 градусов.И в отличие от многих памятных статуй, его политическая принадлежность — Союз, Конфедерация — со временем изменилась в зависимости от того, где была показана картина и кто смотрел.

Циклорамы были IMAX того времени, популярным развлечением с оплатой на месте во второй половине XIX века. Как и в фильмах, они драматизировали и романтизировали эпические события: войны, стихийные бедствия, библейские истории. В отличие от фильма изображение циклорамы в большинстве случаев было неподвижным: картинка не двигалась; глаза аудитории сделали.

Произведенная в 1886 году в Милуоки коммерческой компанией под названием American Panorama Company в мастерской, укомплектованной немецкими и австрийскими художниками-иммигрантами, «Битва за Атланту» была одной из десятков циклорам, путешествующих по стране в то время. (Только двое сохранились нетронутыми; на другом изображена битва при Геттисберге.) Как и голливудские фильмы, они должны были быть захватывающими и забавными, хотя этот был также инструментом пропаганды.

Битва за Атланту была бесспорной победой Союза, хотя то, что мы видим на картине, является легкой победой: бурлящий водоворот войск Союза в синей форме; карманы солдат Конфедерации в серых куртках съежились от поражения.Изображение было ориентировано на северную аудиторию, и циклорама путешествовала по Среднему Западу — Миннеаполису, Индианаполису — пока ее создатели внезапно не объявили о банкротстве и не выставили ее на продажу.

Покупателем был предприниматель из Джорджии по имени Пол Аткинсон, который хотел привезти циклораму в саму Атланту, но знал, что ему придется ее поменять, если он это сделает. Итак, вопиющий акт создания фейковых новостей, он перевернул историю. Он приказал перекрасить униформу Союза в серый цвет, а форму Конфедерации — в синий.В сцене, показывающей захват флага Конфедерации, флаг был закрашен. Он рекламировал «Битву за Атланту» как победу Конфедерации.

Очевидно, эта уловка привлекла клиентов, но не принесла того успеха, на который он надеялся. В 1893 году он продал картину по дешевке другому спекулянту, который передал ее третьему лицу, который подарил ее городу Атланте. Городские власти установили его в Грант-парке рядом с местным зоопарком, причем на слишком маленьком пространстве. Чтобы картинка поместилась, нужно было отрезать три части.

В 1939 году у циклорамы наконец-то наступил момент общественной славы, когда некоторые из звезд фильма «Унесенные ветром» прибыли в город на мировую премьеру фильма с торжественным визитом. К тому времени от переписывания Аткинсоном военной победы отказались. Были восстановлены первоначальные цвета униформы, а перед картиной была размещена диорама с трехмерными гипсовыми фигурами солдат, чтобы усилить трехмерный иллюзионизм.

Но к тому времени был введен и новый сюжетный ход.Да, Юг проиграл битву при Атланте, а вместе с ней и войну, но он также одержал моральную победу. Теперь рассказывалась история о почетном поражении народа в защите семьи и дома, о юге, сожженном пламенем, а затем восстающем, как феникс, из пепла. С этой точки зрения циклорама была военным мемориалом, данью уважения принципиальному мужеству, оплакиванием благородного «потерянного дела».

То, что сделало возможным это оптимистичное прочтение циклорамы, было не столько тем, что было на картине, сколько тем, что было упущено: человеческими жертвами.Около 600 000 американских комбатантов погибли на войне. Рассказы очевидцев и фотографии раздутых изуродованных тел на поле боя указывают на то, что многие умерли ужасной смертью. Но в картине, которая при всех сценографических деталях почти без запекания, почти не ощущается этой жестокости.

Его очищенный подход к боевым действиям соответствовал послевоенному ревизионистскому мышлению, продвигаемому так называемым движением за примирение, ретроспективному взгляду на конфликт, широко распространенному как на Севере, так и на Юге, который приукрашивал его ошеломляющее расточительное насилие и вместо этого рассматривал его как своего рода военное приключение звездного часа, в котором враги, объединенные преданностью долгу, оказывались соратниками по оружию.

В этой фантазии практически все «братья» были белыми, и поэтому они изображены на картине. Из примерно 6000 фигур в циклораме только одна — удаленная от места действия, едва заметная, но явно небоевой — афроамериканка. А в реальной жизни обеспечение черной невидимости было бы навязчивой идеей белых. Когда актеры «Унесенных ветром» посетили циклораму, чернокожих исполнителей фильма не пригласили. В изолированной Атланте Грант-парк был закрыт для чернокожих граждан до 1950-х годов.

Физическое отсутствие черных фигур указывает на еще более далеко идущее подавление: отрицание того, что рабство и интенсивная, непрерывная борьба черных за освобождение были основными мотивами самой войны. Отказ признать эту реальность укрепил превосходство белых и способствовал продолжающемуся расовому угнетению в форме законов Джима Кроу в течение следующего столетия.

В 60-70-е годы «Битва за Атланту» пребывала в полумраке. В 1979 году первый чернокожий мэр города Мейнард Джексон признал важность темы — «Это единственная битва, в которой победила правая сторона», — сказал он, — и приказал принять меры по охране природы.В 2014 году один из его преемников, Касим Рид, передал циклораму в Центр истории Атланты на хранение.

Центр, возглавляемый президентом Шеффилдом Хейлом, у которого есть воспоминания о посещении циклорамы в детстве, собрал 35 миллионов долларов на строительство нового здания на территории кампуса. Там, восстановленная до своего первоначального размера (удаленные разделы воссозданы по этюдам художников и фотографиям 1886 года) и сопровождаемая скульптурной диорамой 1930-х годов, картина вернулась для всеобщего обозрения.

Ему более века, и он по-прежнему является эффективным театром. Войдя в круговое пространство через туннель и поднявшись по короткому эскалатору, вы внезапно получите потрясающий вид на уровне горизонта на картину и диораму внизу. Затем вы можете спуститься на уровень пола, где вы можете проверить механику сцены (например, стальные грузы, которые удерживают поверхность картины натянутой) и рассмотреть картину и скульптуры вблизи. Шедевры, это не так. Фигуры, выполненные художниками на музее W.П.А. рулоны грубо сформированы и в целом окрашены. Стиль картины можно охарактеризовать как смесь романтического реализма и импрессионизма крайних сроков: все было закончено за считанные недели, казалось бы, долгие сеансы, наполненные пивом.

Благоразумно Центр не рассматривает циклораму как искусство, развлечение или памятник. Он представляет его как динамический артефакт прошлого со сложной информацией для настоящего. Действительно, действительно интересным аспектом циклорамы в ее новом доме в Центре является то, как она задокументирована, интерпретирована и объяснена.

Гордон Л. Джонс, старший военный историк Центра, скрупулезно исследовал его конкретную историю, вложил эту историю в контекст других историй, социальных и политических, и выложил свои выводы в соседней галерее. Однако самый радикальный комментарий находится внутри самой циклорамы. Он входит в серию разоблачающих мифы настенных текстов о причинах и последствиях Гражданской войны и пропаганды, которую она произвела, и в коротком видео, проецируемом на поверхность картины, настаивает на необходимости проявлять бдительность при отделении истории от вымысла.

Это разделение, как мы знаем из исследования истины настоящего момента, неуловимо. Может, так было всегда. Обнадеживающая новость заключается в том, что наши исторические музеи, особенно в последнее время на юге, признают это и стремятся к истине. Их основная посылка проста: история не меняется, мы меняемся, и нам лучше начать сейчас.

Циклорама: большая картина

Постоянный просмотр в Историческом центре Атланты, начало 22 февраля; 404-814-4000, атлантахисторицентр.com.

Циклорамы | S&K Театральные драпировки

Циклорама, также известная как «сценический фон», «цикл» или «панорама», обычно является самым крупным отдельным элементом декорации в театре. Эта штора сшивается плоско, без промежуточных швов или складок, и после установки натягивается для получения плоской поверхности. Циклорамы широко используются в театре, танцах, кино и на телевидении для создания ощущения глубины, дающего ощущение открытого неба или космоса без горизонтов. Множественные сцены, моменты или места могут быть представлены путем изменения интенсивности или цвета света, проецируемого на циклораму, предлагая дизайнерам и специалистам по освещению очень гибкий инструмент проектирования.Цикл также можно использовать для прямой и обратной проекции.

Чтобы создать иллюзию большей глубины, его можно комбинировать с установкой задника Sharksthooth Scrim.

Поскольку швы имеют тенденцию нарушать гладкую поверхность циклорамы, мы настоятельно рекомендуем делать ее из бесшовного сверхширокого муслинового антипирена; но при ограниченном бюджете более экономичным выбором будет циклорама, сделанная со швами из более узкого варианта ткани Muslin FR.Еще одна прекрасная альтернатива ткани — это синтетический сверхширокий Trevira CS Muslin IFR или для фона, используемого для передней проекции, рассмотрите возможность использования нашего материала Leno Filled Scrim FR.

Не пропустите наши скидки на огнестойкие ткани из муслина!

Задник Cyclorama 100% хлопок Натуральная ткань Muslin FR.

Задник Cyclorama 100% хлопок ткань White Muslin FR.

Задник-циклорама Белая ткань Trevira CS из полиэстера Muslin IFR.

Как правило, циклорама привязана к обрешетке трубы, а дополнительная труба либо привязана к нижнему краю, либо проходит через нижний край кармана, чтобы получить гладкую и плотную поверхность ткани. Иногда на сценах с ограниченным пространством циклорама может перемещаться по односторонней тяге для штор серии BESTEEL® 170, карнизу для штор серии SILENT STEEL® 280.Для изогнутых конфигураций рассмотрите возможность использования нашей двутавровой балки типа RIG-I-FLEX® 140, а для длинных трасс и очень больших задников рассмотрите возможность использования карниза для штор Patriarc® 500Series.