Цветные (!!!) фотографии России 100 лет назад (101 фото, более 8 МБ)
Множество качественных цветных фото царской России.Взято отсюда.
Шикарные, сочные и абсолютно технически современно выглядящие фотографии дореволюционной России из библиотеки Американского Конгресса. Это свежий и до мурашек-по-спине реальный взгляд на Россию начала века. Как это все на самом деле выглядело. Люди и архитектура, предметы и виды. Как будто машина времени…
Современный вид этого же места
Вот история этих фотографий:
Некий человек по фамилии Прокудин-Горский в 1909-10 придумал такую вещь: фотографировать объекты 3 раза через 3 фильтра — красный, зеленый и синий. Получалось 3 черно-белых фотографии. Проекция трех пластинок должна была быть одновременной. Он использовал небольшую складную камеру типа той, что была разработана Адольфом Митом. Требовались три экспозиции одного и того же предмета, сделанные с интервалом приблизительно в одну секунду, на одну и ту же стеклянную пластинку шириной 84–88 мм и длиной 232 мм.
Пластинка всякий раз меняла положение, и изображение схватывалось через три различных цветофильтра. Снимаемые объекты должны были быть неподвижными, что было большим ограничением. Тут показано, как это делалось, и здесь.Проектор также претерпел изменения. Прокудин-Горский усовершенствовал модель Ф.Э. Ива, создал аппарат по собственным чертежам: три ромбовидные призмы были скреплены вместе, создавая одну комбинированную призму. Таким образом, можно было фокусировать все три цвета на экране.
Единственное, что он мог со всем этим делать в то время, это вставлять их в 3 разных проектора, с красным, зеленым, и синим цветом соответственно, и направлять проекторы на один экран. Получалось цветное изображение. Он начал активно работать над проблемами цветной кинематографии. Поддерживая связь с множеством научных обществ в стране и за рубежом, он ездил с докладами в Берлин, Лондон, Рим.
Не забывал он и о российской публике. Еще в 1900 году он получил Гран-при на международной выставке в Париже.
В 1913 году он осуществил показ своих слайдов в крупнейшем парижском кинотеатре. Успех был настолько огромным, что крупные зарубежные компании засыпали его предложениями о работе. Но Россию он оставить не мог: слишком многое было с ней связано. Прокудин-Горский в 1909 г. через посредство Великого Князя Михаила Александровича, который был Почетным председателем Петербургского фотографического общества, получает аудиенцию у царя Николая II. Царь приглашает Прокудина–Горского выступить с показом диапозитивов перед Императорским двором в Царском Селе. При показе Сергей Михайлович должен был комментировать снимки, и делал это просто драматически.
К концу демонстрации в зале послышался восхищенный шепот. По окончании царь пожал ему руку, императрица и царские дети поздравили с успехом. Затем царь поручает ему заснять всевозможные стороны жизни всех областей, составлявших тогда Российскую империю.
Хотя этот проект казался очень смелым, конечной целью Прокудина–Горского было ознакомление школьников России с огромной и разнообразной историей, культурой и модернизацией Империи при помощи его «оптических цветных проекций (скорее всего, также и для ознакомления со всем этим наследника престола).
Для этого фотографу были выданы два специальных разрешения, В первом говорилось, что Его Императорское Величество высочайше дозволяет ему пребывать в любых местах, независимо от секретности, и фотографировать даже стратегически важные объекты.
Вторым был указ министра, где объявлялось, что Император считает миссию, возложенную на Прокудина- Горского, настолько важной, что все официальные лица должны ему содействовать «в любом месте и в любое время». Для путешествия фотографу выделили в полное распоряжение помощника по оргвопросам и пульмановский вагон, который специально приспособили: там развернули прекрасно оснащенную лабораторию, включая темную комнату, чтобы проявление фотопластинок можно было осуществлять даже в пути. В вагоне поместился сам фотограф и его ассистенты, в том числе его 22-летний сын Дмитрий. Имелась горячая и холодная вода, ледник…
Для работы на Мариинской системе каналов предоставили специальное судно и небольшой шлюп с мотором. В период между 1909 и 1912 годами, а затем в 1915 году, Прокудин-Горский провел обзор одиннадцати регионов Российской Империи.
Император настойчиво требовал, чтобы Прокудина-Горского обеспечивали всем необходимым, и даже выразил желание следовать с ним в одну из будущих поездок. Кроме фотографирования, Прокудин-Госрский прочитал много лекций, иллюстрируя свою работу
Первый официальный просмотр царем фотографий водного пути Мариинского канала и промышленного Урала произошёл в марте 1910 года; последняя выставка фотографий была открыта в марте 1918 года в Николаевском зале Зимнего дворца. (С подробной биографией Сергея Михайловича Прокудина-Горского можно ознакомиться здесь и здесь).
Старица. Общий вид с Волгой
В революцию Прокудину-Горскому удалось уехать, и он ухитрился увезти с собой 20 ящиков фотопластинок, всего около тысячи снимков — за исключением изъятых у него фотографий стратегически важных объектов и фото царской семьи (он сумел забрать с собой лишь одно фото юного царевича). Цветные фотоснимки царской семьи, возможно, остались где-то в наших архивах. Оборудование и проектор забрать не удалось.
В эмиграции цель Прокудина-Горского — раскрыть пользу цветной фотографии для просвещения и науки — осталась неизменной. В Англии он запатентовал разработку оптической системы для кинокамеры. Для ее испытаний он в 1922 году перебрался в Ниццу, где вместе с братьями Люмьер открыл фотолабораторию.
В 1948 году, уже после его смерти, его сын в Париже продал эти пластинки американской библиотеке Конгресса. Превратить их в обычные цветные снимки оказалось очень трудно из-за того, что большая часть из них имели нетривиальное пространственное расхождение между тремя цветными версиями. Так они и лежали тихо до недавнего времени. И вдруг какому-то библиотечному чиновнику пришло в голову: так их же надо отсканировать, загрузить в Adobe Photoshop и там совместить контуры трех цветных вариантов. Так и сделали, и поразились: мир, давно сгинувший, и известный только по плохим черно-белым снимкам, вдруг восстал во всех своих цветах…
Пермь
Если вы захотите попытаться найти в этом архиве знакомые места или родной город, то удобнее всего пользоваться специальным поиском: вводишь в окошечке любое слово (например, Volga), и получаешь искомый результат.
Для каждого фото есть несжатая tif-версия (объёмом до 50 mb). На ней можно рассмотреть самые мельчайшие детали. Для того, чтобы посмотреть увеличенную (примерно в 4 раза) версию данного фото, достаточно перед последней точкой скопированного адреса букву «r» заменить на «v». Разрешение этих снимков таково, что качество изображения при этом не ухудшится. Для того, чтобы получить самую большую версию в формате .tif в адресе вместо «r.jpg» нужно подставить «u.tif». Но грузиться будет очень долго:) Не знаю, как у вас, а у меня фотографии вызывают ощущение не только гармоничности и какой-то особой основательности ТОЙ русской жизни, но и невероятной мощи и жизненных сил у России того времени… Во всех городах и деревнях что-то ремонтируется, возводится, строится, повсюду уже построили электрические столбы, провели провода…
Современный вид этого храма 1024×768
Старый тракт на Москву. Город Ржев:
Общий вид Белозерска с крепостного вала:
Рязань.
Вид с колокольни Успенского собора:Рязань. Общий вид с севера:
Рязань. Вид с юго-востока:
Екатеринбург. Общий вид южной части:
Екатеринбург. Общий вид центральной части:
Заводские поселения Верх-Исетского завода (Екатеринбург)
Место бывшего престола во временной полотн. церкви мушкетёрского полка (Екатеринбург)
Трапезная и церковь Скорбящей Божьей Матери в монастыре (Тихвинский монастырь) Екатеринбург
г. Екатеринбург. Общий вид северной части
Екатеринбург. Обсерватория на Плешивой горе:
Строгательная машина Императорской гранильной фабрики. Екатеринбург
Это же место в наше время
Вид на Златоустовский завод. Вдали гора Таганай:
Общий вид на Пермь с городских горок:
Вид на Пермь с железнодорожного моста через Каму:
Вид на церковь святого Георгия. Старая Ладога:
Торжок. Вид с западной стороны:
Торжок. Вид на город с севера:
Вид с крепостного вала на Торжок:
Торжок.
Вид на город с восточной стороны:Торжок. Лагерь и казармы:
Торжок. Борисоглебский монастырь с моста:
Город Смоленск. Вид с колокольни Успенского собора:
Город Полоцк.
Вид на Каменский чугунно-плавильный завод:
Ростов Великий. Гимназия Кекина:
Общий вид Ростова с колокольни Всехсвятской церкви:
Общий вид города Кириллова с колокольни Казанского собора:
Вид на Суздаль по реке Каменке:
Сравнить с современным фото той же местности можно здесь и здесь.
Город Владимир:
Суздаль. Вид с колокольни Ризоположенского монастыря:
Вид на заречную часть Тюмени от монастыря:
г. Тобольск:
Вид на Тобольск от Успенского собора:
Чердынь:
Доменные печи на Саткинском заводе:
Вид на город
Кинешму с востока:На сенокосе около привала. Российская империя.
Три поколения. Андрей Петров Калганов, его сын и его внучка.
(Прим. фотографа: бывший мастер завода.
На службе был 55 лет. Имел счастье подносить хлеб-соль Его Императорскому Величеству). Двое последних работают в мастерских Златоустовского завода.Город Старица. Заволжская сторона.
Река Москва от Ферапонтовского монастыря. У Можайска:
Тип олончанина:
Молочная в Дагомысе:
Школа в деревне Пергуба:
Старинный боярский возок «радка»:
Старинные сани-пошевни 18 века:
Крестьянская изба в деревне Мартьяновой:
Постройка шлюза близ села Кузьминского на Оке:
Лесопилка на реке Оке:
Строительство плотины (Белоомут):
Река Ока . Машинное отделение:
Распилка брёвен:
Работы по постройке плотины:
Город Чердынь:
В городе Златоусте:
Северо-западная часть города Златоуста:
Камнечерпательная машина:
Александров. Общий вид на Троицкий монастырь:
Торжок. Вид на город с восточной стороны:
Мельница и плотина на реке Полотье:
Крестьяне на покосе:
Вид на новую Ладогу:
Город Двинск:
Каслинские поселения с озером:
Город Ржев:
Насосы для откачивания воды:
Общий вид северо-западной части Смоленска:
Церковь св.
Николая Чудотворца в Тобольске:Кордон (сторожка) в лесу:
Сушка сетей на озере Карякино:
Витебск:
Монахи за работой. Посадка картофеля:
Хижина поселенца Артемия по прозвищу Кота, живущего на этом месте более 40 лет:
А на этом фото сама съёмочная группа:
Практически все подписи к фотографиям привожу в оригинальном виде, никакой отсебятины. Вообще, задумка была блестящей. Интересно: все они понимали вполне, ЧТО они для нас делают.
Ещё тогда, три года назад, рассматривая эти фото, я поразился той цельности, умиротворённости и силы, которая там разлита. Чувствовалось, что вся русская жизнь того времени пронизана духом некоего единства. И вот, мне всё хотелось как-то выразить словами этот дух. И лишь теперь, вернувшись к этим фото, я понял, о чём говорит это спокойствие; что оно означает: «Хозяин дома».
Восстановление фотографий С.М. Прокудина-Горского в Ярославском Государственном Университете им.
П.Г.Демидова (очень качественная реставрация).
Оригиналы лежат тут — выставка Библиотеки Конгресса.
Посмотреть все цветные фотографии Российской империи начала 20 века (1902 фотографии Прокудина-Горского) можно на сайте www.prokudin-gorsky.ru (полная база данных цветных изображений С.М. Прокудина-Горского), на русском языке.
Восстановленные фотографии Прокудина-Горского находятся на сайте museum.ru
Цветные фотографии Прокудина-Горского
Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863-1944) внес значительный вклад в развитие фотографии. Выпускник Технологического института в Санкт-Петербурге, Сергей Михайлович продолжил свое обучение на химика в Берлине и Париже. Сотрудничал с известными химиками и изобретателями: Эдме-Жюлем Момене (Edme Jules Maumene, 1818-1898) и Адольфом Мите (Adolf Miethe, 1862-1927), совместно с которыми занимался разработкой перспективных методов цветной фотографии.
13 декабря 1902 года Прокудин-Горский впервые объявил о создании цветных диапозитивов по методу трехцветной фотографии, а в 1905 году запатентовал свой сенсибилизатор, превосходящий по качеству аналогичные разработки иностранных химиков, в том числе сенсибилизатор Мите.
С этого времени Прокудин-Горский делает цветные фотографии Л.Н. Толстого, Ф.И. Шаляпина, царской семьи и многих других людей. Его снимки древних ваз, экспонатов Эрмитажа, впоследствии были использованы для реставрации их утраченного цвета.
Цветная фотография Льва Николаевича Толстого, Ясная Поляна, 1908 год
В 1909 году Прокудин-Горский получает аудиенцию у царя Николая II, высказывает ему свою идею запечатлеть в цветных фотографиях современную ему Россию — ее культуру, историю, всевозможные стороны жизни всех областей, составлявших тогда Российскую империю.
Царь одобрил планы фотографа, выделил ему специально оборудованный железнодорожный вагон. Чиновникам было предписано помогать Прокудину-Горскому в его путешествиях и не препятствовать даже в фотографировании стратегических объектов, в том числе мостов и заводов.
Паровоз “Компаунд” с пароперегревателем “Шмидта”, 1909
В 1909—1915 годах Прокудин-Горский объездил значительную часть России, фотографируя старинные храмы и монастыри, виды городов, поля и леса, разнообразные бытовые сцены русской глубинки.
В эти же годы в Самарканде Прокудин-Горский испытывает изобретенный им киноаппарат для цветной киносьемки. Впрочем, качество снятого фильма оказалось неудовлетворительным.
После Октябрьской революции Прокудин-Горский покинул Россию, увезя с собой почти все сделанные фотопластины (RGB-пластины), за исключением изъятых у него фотографий царской семьи и стратегических объектов.
Оказавшись в эмиграции, фотограф некоторое время пробыл в Норвегии и Англии. Переехав в 1922 году в Ниццу, Прокудин-Горский работал вместе с братьями Люмьер (Lumière). В начале 30-х годов фотограф занимался просветительской деятельностью во Франции и даже собирался сделать новую серию фотографий художественных памятников Франции и ее колоний. Эта идея была реализована сыном Прокудина-Горского — Михаилом.
Скончался Прокудин-Горский в Париже 27 сентября 1944 года, спустя несколько недель после освобождения города войсками союзников. Похоронен на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа (Sainte-Genevieve-des-Bois).
Судьба коллекции цветных фотографий Прокудина-Горского
Коллекция цветных фотографий Сергея Михайловича Прокудина-Горского была куплена у его наследников в 1948 году Библиотекой Конгресса США (Library of Congress) и долгое время лежала там в архивах. Только развитие компьютерных технологий позволило обработать эти снимки и показать уникальные виды Российской империи в полном цвете.В 2001 году Библиотека Конгресса открыла выставку “Империя, которой была Россия”. Для нее стеклянные пластины были отсканированы, и с помощью компьютера воссозданы исходные цветные фотографии, отретушированные и подвергнутые цветокоррекции.
Всего коллекция Прокудина-Горского — “Коллекция достопримечательностей России в натуральных цветах” — насчитывает 1902 цветных и около 1000 черно-белых фотографий. Их реставрация и обработка продолжается по сей день.
Прочёл сам, дай прочитать товарищу — РАЗМЕСТИ ЭТУ СТАТЬЮ НА ДРУГИХ РЕСУРСАХ!
Источник: uznaipravdu.ru
Кострома.
Этюд. Во дворе церкви Воскресения. 1910Места Украины
Фотоальбом Житомира
Цветные фотографии Сергея Прокудина-Горского
Творчество известнейшего русского фотографа, изобретателя, педагога Сергея Прокудина-Горского насчитывает около двух тысяч стеклянных цветоделенных негативов, запечатлевших многовековую культуру Российской империи в канун грандиозных потрясений.
Сергей Михайлович Прокудин-Горский в течение первых 15 лет XХ века реализовал грандиозный проект — цветную съёмку Российской Империи.
К 1906 году Прокудин-Горский опубликовал несколько статей, посвящённых принципам цветной фотографии. К тому времени он настолько усовершенствовал новый метод, который гарантировал одинаковую цветочувствительность всего спектра, что мог создавать цветные кадры, подходящие для проекции.
Именно Прокудин-Горский, в то же время, разработал новый метод передачи цветного изображения: он снимал объекты трижды — через 3 фильтра — красный, зеленый и синий.
Для воспроизведения полученных изображений он использовал трёхсекционный диапроектор с синим, красным и зелёным светом. Все 3 картинки одновременно проецировались на экран, и в итоге можно было видеть полноцветную фотографию.
В 1909 году Прокудин-Горский был уже широко известным мастером и редактором журнала «Фотограф-любитель». В это время ему наконец удается воплотить в жизнь свою мечту по созданию фотолетописи всей российской империи.
Послушав совет Великого князя Михаила, Прокудин-Горский рассказывает о своих планах Николаю II и, конечно, слышит слова поддержки. В течение нескольких лет специально для поездок с целью фотографического документирования жизни империи правительство выделяло Прокудину-Горскому железнодорожный вагон, оснащённый всем необходимым.
За время работы над своим грандиозным проектом Прокудин-Горский отснял несколько тысяч пластин. За этот период технология вывода цветного изображения на экран была отработана уже практически идеально.
Таким образом была создана уникальнейшая галерея прекрасных фотографий.
После кончины Николая II Прокудин-Горский вместе со своей коллекцией — стеклянными пластинами в 20 ящиках — сумел выехать сначала в Скандинавию, затем Париж. В 1920-х годах он проживал в Ницце. Сергей Михайлович был очень рад тому, что его труды помогали молодому русскому поколению, находящемуся за границей, понять, как выглядит их родина.
Коллекции фотопластин Прокудина-Горского пришлось пережить неоднократные переезды семьи Прокудина-Горского и немецкую оккупацию Парижа.
В конце 40-х годов был поставлен вопрос о публикации первого «Истории русского искусства» под общей редакцией Игоря Грабаря, и снабжении его цветными иллюстрациями.
В 1948 году представитель Рокфеллеровского фонда Маршалл приобрел у Прокудиных-Горских около 1600 фотопластинок за сумму 5 000 долларов. Таким образом пластины попали в библиотеку Конгресса США.
Уже в наше время появилась мысль о том, чтобы отсканировать и совместить 3-пластиночные фотоработы Прокудина — Горского на компьютере.
Так всем нам удалось вернуть уникальный архив к жизни.
Начало ХХ века — на цветных фотографиях Прокудина-Горского — Российская газета
Знаете ли вы, что цветные фотографии появились отнюдь не в середине прошлого столетия, а более века назад? Во времена, когда даже «мыльницы», ныне устаревшие, были чем-то за гранью фантастики, русский фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский делал цветные снимки, которые по качеству картинки и цветопередачи порой не уступали современным. Добавим к этому прекрасный вкус фотографа и его тягу к путешествиям, и получаем потрясающую коллекцию фотографий, которая позволяет увидеть Российскую Империю буквально такой, какой видели ее современники.
«РГ» выбрала самые яркие и удивительные фотографии, сделанные Прокудиным-Горским.
Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился 30 августа 1863 года во Владимирской губернии. Долгое время получал образование с переменными успехами, но проявил тягу к живописи в Императорской Академии художеств.
В возрасте 34 лет начал делать первые доклады о своих исследованиях в области фотографии, и достаточно быстро стал крупным авторитетом среди русских фотографов. В 1902 году прошел курс фотомеханики в Германии у доктора Адольфа Мите, где и познакомился с разработками в области цветной фотографии. Уже в декабре того же года объявил о создании своих первых цветных снимков.
Пленок и бумаги, которые можно было бы применять для создания высококачественных цветных снимков, столетие назад, конечно, еще не было. Технология, по которой Прокудин-Горский делал свои фотографии, была основана на цветных светофильтрах — синем, зеленом и красном. С применением каждого из них быстро делалось по одному черно-белому снимку. Для просмотра таких фотографий в цвете использовался проектор: через такие же фильтры каждый из черно-белых снимков проецировался на один экран, в итоге получалась цветная картинка.
После революции 1917 года Прокудин-Горский уехал во Францию, работал с братьями Люмьер.
Скончался в 1944 году и был похоронен в Париже, оставив после себя огромное культурное наследие. Его «Коллекция достопримечательностей Российской империи», собранная за десяток с лишним лет, является одним из первых и наилучшим образом сохранившихся собраний цветных фотоснимков. Прокудин-Горский объездил половину Империи — от Карелии до Бухары, оставив сотни снимков прекрасного качества. Их подбором и восстановлением занимался и продолжает заниматься целый ряд реставраторов. Их работы были выставлены в Библиотеке Конгресса США, а также на сайте проекта «Наследие С. М. Прокудина-Горского», который дает возможность ближе познакомиться с творчеством и биографией великого русского фотохудожника.
Русский фотограф успел заснять Российскую империю перед ее гибелью. Американец повторил его путь: Люди: 69-я параллель: Lenta.ru
Сергей Михайлович Прокудин-Горский — фотограф-изобретатель, создавший огромную серию цветных снимков Российской империи в начале XX века. После революции его коллекция оказалась за границей, а затем попала в Библиотеку конгресса США.
Историк-славист Уильям Брумфилд выпустил посвященную коллекции книгу, в которой сравнил фотографии Прокудина-Горского и свои собственные. «Лента.ру» поговорила с автором о его жизненном пути, русской истории и необходимости думать о прошлом.
Уильям Брумфилд: Когда летом 1985 года я начал заниматься коллекцией его фотографий в Библиотеке конгресса, я удивился тому, насколько совпали наши с ним пути. Уже тогда, во время подготовки первой выставки, работники библиотеки предлагали мне сделать книгу со сравнением его и моих работ. За это готово было взяться крупное и престижное нью-йоркское издательство.
Мне даже дали аванс, и я начал работу, а потом все свернулось из-за финансовых проблем между издательством и библиотекой. К тому времени у меня было уже столько других проектов, что я не особенно от этого страдал. Но все-таки в последующие годы, работая в России, я отмечал — и здесь, и там Прокудин-Горский успел поработать.
.. Никогда не забывал о его коллекции. И примерно десять лет назад коллега из другого университета предложила мне показать студентам мои и его работы — и это стало для меня толчком к возвращению к этой теме.
Как всегда, я работал без конкретного плана — нужно просто трудиться и ждать открывающихся возможностей, случаев, оказий. Огромные объемы моей исследовательской работы в итоге пригодились в проекте Russia Beyond The Headlines. Предыдущую мою книгу — о Русском Севере — я опубликовал в 2015 году благодаря поддержке спонсоров. И после этого мне предложили сделать действительно большую, фундаментальную книгу, при этом предоставив свободно выбирать ее содержание. Доверили мне это просто потому, что им нравится моя работа. Видите, красота все-таки играет роль в нашей жизни.
Тогда я и решил осуществить давнюю мечту о сравнении двух коллекций.
В каком-то смысле для этого я и трудился все это время
Это напоминает библейскую притчу о рабах, ожидающих господина: был вознагражден тот, кто работал, а не прохлаждался, хоть и не знал, когда вернется хозяин.
Вот именно! Я часто читал Библию в детстве и юности и знаю, о какой притче идет речь. Не стану говорить обо всех жизненных трудностях, но могу сказать, что чтение Библии в целом меня спасло. Да, надо трудиться. Это называют протестантским подходом к жизни. Лично мне все равно — протестантский или православный…
Так вот, тогда я собрал подготовленный еще в 80-х материал и более новые фотографии, находившиеся в архиве Национальной галереи искусств. Скомпоновать материал и доделать книгу — существенная работа. Но важнейшей моей задачей было написать о значении коллекции — вступление и заключение книги. В начале книги я поднимаю вопросы, а в заключении уже рассуждаю о том, насколько важна эта работа.
Во вступлении вы высказываете больше оптимистичных точек зрения, а в заключении уже шире смотрите на вопрос: к примеру, высказываете мнение о том, что поэт Андрей Белый отнесся бы скептически к фильму «Цвет нации» Леонида Парфенова.
Эта книга — своего рода памятник.
Я посвятил ее Алексею Ильичу Комечу, своему другу и коллеге. Еще один ученый, о котором я говорю в списке благодарностей, — Джеймс Биллингтон, директор Библиотеки конгресса. Это два корифея, которые сделали очень много для моего творчества и научной карьеры. Вклад в нее Биллингтона я просто не могу переоценить — именно он «сослал меня в Сибирь», и не раз! Но в хорошем смысле. Многие мои коллеги-слависты не понимали моей работы из-за узости своей оптики: «Очи имут, и не узрят». Многие просто ничего не знают о России и знать не хотят.
Люди, которые так широко, с размахом думают — их мало в наших университетах. Вот и Биллингтон бросил работу в университете: для него оказался узок академический мир со всеми принятыми в нем взглядами. У него было множество забот, и мы не были с ним в постоянном контакте, но он доверял мне в моей работе. Его коллеги вспоминают, что он фонтанировал идеями самых разных проектов — большинство из них, как водится, не удавались, а со мной обычно все выходило.
Это он направил вас работать на российско-американский проект «Встреча на границах»?
Да, о том, как русские колонисты шли на Восток, а американские — на Запад… Это был типичный проект 90-х годов, когда было много наивного оптимизма по поводу дружбы Америки с Россией. Наш конгресс тогда дал на него деньги. Наивно это было или нет — мне важно было найти союзников, потому что ценность своей работы я и сам всегда знал.
Несмотря на то как много у него было дел, Биллингтон в 98-м году сидел и два часа слушал мою лекцию о работе на Русском Севере. После нее он и позвал меня участвовать — понял, насколько важна эта тема для вопросов покорения Сибири. По сути, это одна и та же тема: ведь сибирскую культуру создавали именно северяне — из Великого Устюга, из Каргополя и так далее.
Я стал фотографом и историком архитектурной части этого огромного проекта — потому что был известен в том числе своей работой с коллекцией Прокудина-Горского. Передо мной ставилась задача зафиксировать то, как движение русских на Восток, к Тихому океану, отразилось в архитектуре. Именно в зданиях Тобольска, Тюмени, Красноярска лучше всего отразилась русская культура, русские ценности.
Архитектура — главный русский культурный след на огромной равнине Азии
Вместе со мной по Сибири ездила целая машина с оборудованием, с помощью которого отсканировали десятки тысяч документов — рукописей, чертежей, памятников культуры.
В книге «На пути к Белому морю» вы описываете свое путешествие на Русский Север. Там же, в направлении Мурманска, в последней своей экспедиции был Прокудин-Горский — снова совпадение жизненных путей. Сыграл ли в этом какую-то роль именно Север?
Вы знаете, и местный ландшафт — леса, озера, и архитектура во всем ее разнообразии, отличная от города к городу, — все это создает очень особую специфику. Архитектура отражает и культуру, часто и веру и, конечно, историю — как русские нашли свое место на Севере. Ведь история там очень сложная: памятники остались как от старообрядцев, так и от остальных православных, можно проследить раскол. Староверы там жили везде, хоть не все их церкви сохранились. Сейчас многие из них играют свою роль именно в ландшафте — возвышаются среди лесов и полей.
В начале XX века фотографы работали над огромным проектом Игоря Грабаря «История русского искусства». Не только и даже не в первую очередь Прокудин-Горский — например, фотографией занимался и художник Иван Билибин. В этой «Истории русского искусства», если не ошибаюсь, целый том с архитектурой Русского Севера, совершенно чудесными материалами.
Еще до революции вышло, кажется, шесть томов, а потом, в советское время, Грабарь получил руководящий пост и выпускал уже переделанный, новый вариант — с другим подходом. Но первые тома, дореволюционные, с точки зрения качества дизайна, типографии, писательской работы — настоящее творение Золотого века. И там воспроизведены на высочайшем уровне фотографии русских деревянных храмов. Как и с Прокудиным-Горским, я использовал эти снимки для сравнения прошлого и настоящего — расположил их на слайдах рядом с собственными фотографиями. Очень многое изменилось, многое исчезло.
Русский Север для любого искусствоведа особенное место — и не только деревянная архитектура, но и Каргополь, и Соловки с их спецификой, Сольвычегодск с его огромными каменными храмами. Влияние Новгорода, влияние Пскова и Ростова… все это породило просто уникальные памятники. Преображенский собор в Соловецком монастыре, Успенский собор в Белозерске — эти храмы служили форпостами в смутные времена, во времена разорения. И вот эти соборы, церкви и монастыри все выстояли. Все это связано с особенностью русской истории в этой и других частях России, разумеется.
В книге «На пути к Белому морю» вы довольно пессимистично говорите о том, как сохраняется наследие, насколько действительно возможно все это сберечь. Но в прошлом интервью вы говорили, что тот же Парфенов в «Цвете нации» чересчур пессимистичен по поводу того, насколько все потеряно. И многие церкви, которые вы снимали в руинах, уже восстановлены. Где здесь провести черту: все пропало — или надежда есть?
Конкретный ответ я вряд ли смогу дать. Я хочу, конечно, чтобы люди думали о русской истории между Прокудиным-Горским и Брумфилдом. Там сгустились черные тучи, и разогнать их получится только в том случае, если об этом будут думать. Так что это не вопрос оптимизма или пессимизма.
Я просто за то, чтобы избегать пафоса в разговорах о том, как все сейчас плохо. Утраты, безусловно, были и есть. Но очень часто, показывая хорошо сохранившиеся памятники, плачут об утраченном, хотя это бывает почти технический вопрос: иначе сфотографировать, с другого ракурса.
У Парфенова есть этот тезис: что-то потеряно важное, все идет не в ту сторону. И это определяет ракурсы в фильме, которые на самом деле далеко не всегда оправданны. Хотя я не отрицаю, разумеется, того, сколько утеряно.
Там же, в рассказе о Севере, вы приводите цитату из Уильяма Фолкнера. До и после нее идут в основном описания поездки и исторические справки, а тут вы касаетесь вопроса исторической памяти. Фолкнер пишет о судьбе американского Юга: «Прошлое не мертво. Оно даже не прошлое». В чем, по-вашему, здесь сходство между русскими и жителями бывшей КША?
Это очень комплексный вопрос. У нас, в американском обществе, есть серьезные проблемы. И хотя их активно обсуждают и решают, они до сих пор существуют — и, конечно, не только на Юге. Но особенно там, потому что там было столько трагедий: рабство, война, сегрегация…
Все эти проблемы неразрывно связаны с трагедией нашей истории — с тем, что в основе нашей страны рабовладельческий строй. И мы постоянно сталкиваемся с последствиями этого. От истории не избавишься, не отвернешься. Тут, опять же, напрашивается библейская метафора: мы, американцы, думаем, что Америка — это рай. Но на самом деле в этот рай изначально проникло зло. Наши великие корифеи — Вашингтон, Джефферсон — владели рабами, и сейчас об этом особенно остро пишут.
А где, в таком случае, по-вашему, точка культурной травмы русской истории, которая вызывает к жизни аналогию нашей и американской ситуации?
Пожалуй, это революция и последующие события. Еще Пушкин писал: «Не приведи Бог видеть русский бунт, бессмысленный и беспощадный!» И действительно так и было. Те события трактуют по-разному, но в любом случае они, конечно, трагичны. Очень трагичны.
Вскоре после того, как были сделаны работы Прокудина-Горского, уже в следующем десятилетии начались страшные катаклизмы. И он, как я пишу в книге, даже не представлял, насколько его фотографии окажутся ценны для восстановления прошлого.
Надо, впрочем, иметь в виду, что он фотографировал лишь часть тогдашней России. Конечно, он занимался в первую очередь культурным наследием — но, к примеру, на его фотографиях из Перми уже видно вторжение промышленного мира, прогресса. Страна была на грани существенных изменений.
К сожалению, мы не знаем, что он думал о наступающем времени: он не оставил записных книжек или мемуаров. Он, конечно, знал о том, что происходит, о расколе в обществе, он ведь жил в Петербурге, хотя и не фотографировал его. Но все же он продолжал работать — значит, во что-то хорошее верил. Жаль еще, что мы так мало знаем о его жизни во Франции — в ней много загадок, начиная с того, как коллекция вообще покинула Россию и попала в Библиотеку конгресса.
Нет простого ответа на то, что именно нам показывают его фотографии. Якобы спокойный мир — огороды, церкви, монастыри, а на самом деле жизнь в России того времени уже была шаткой, на грани
Писатели, особенно Толстой, мучались, думали, что же делать с крестьянами, и так далее. Задавали вопросы о судьбах России.
Прокудин-Горский на них не отвечал, но запечатлел целую уходящую эру. На некоторых его снимках — не XX, а вполне себе XIX или даже XVIII век. И это очень ценный материал для размышления, для будущих поколений. Но я не согласен, когда говорят, что это «Россия, которую мы потеряли». Это очень интересная, но лишь часть России. Эту застывшую стабильность, которую видят как нечто прекрасное, определяет сама техника, оптика — в данном случае большие и тяжелые фотоаппараты Прокудина-Горского. А ведь Россия в те годы развивалась, и ужасающими темпами!
Но при этом, разумеется, неравномерно. В книге вы указываете на то, что его фотографии показывают лишь отдельные (пусть и многие) куски Российской империи, не захватывая Москву и Петербург. И создается ощущение какой-то прочности, незыблемости, а на самом деле уже тогда случилась первая революция, уже тогда в университетах тлели политические конфликты. Тот мир был уже очень хрупок.
Совершенно верно. Он снимает своеобразные вещи — крестьянский быт, полевые работы — это в те годы, когда сельское хозяйство уже активно развивалось с помощью промышленности, с помощью машин, а не кос и серпов. На этих фотографиях — не современный ему мир, а некая идиллия.
Толстой, конечно, это воспринимал как суть настоящей жизни, но на деле для крестьян, для большинства это было невыносимым бременем, от которого избавляла техника и реформы. В дальнейшем для большевиков, с их индустриализацией и коллективизацией, раздел русской земли стал ключевым вопросом.
Фигуры на этих красивых картинках на самом деле были готовы бежать от этого всего, от той жизни, которую они ведут. Работать на земле — очень тяжелая доля, и к тому времени прогресс уже позволял делать это совсем иначе. Вокруг них был новый мир, мир машин — и это их положение, вместе с катастрофой Первой мировой войны, разрешилось самым резким и ужасным образом — революцией.
Это была не просто революция, а беспрецедентный стратоцид — уничтожение целых общественных классов. Историк Терри Мартин определяет СССР как «империю положительного действия» — радикальное антиколониальное образование, которое опередило свое время в ущемлении центра ради благополучия меньшинств. Не просто подавления, а жестокого и порой кровавого принижения.
Да, это было время радикального слома. Это показывает Эйзенштейн в фильме «Старое и новое» 1929 года: по сути, те же самые крестьяне, которых фотографировал Прокудин-Горский, теперь «видят, как надо». И это шок, удар — ударные бригады, которые ломали старый мир. И все это произошло из того же субстрата, что и жизнь, которую он снимал, — то есть она не полностью воплощала Россию, снимки отразили лишь ее часть. Россия гораздо сложнее.
Это не принижает его заслуг — наоборот, просто для этого нужна совсем другая камера, не та, что у него была. Вот как в фильме того же года «Человек с киноаппаратом» — оптика Дзиги Вертова показывает все новое и современное. Другие цели, другая среда.
Прокудин-Горский при этом — конечно, не какой-то дремучий человек старого мира. Просто он запечатлел мир, который был на грани исчезновения. Те идиллические картинки, которые он создал, — повторюсь, лишь малые части огромной и сложной Российской империи. И все это изменилось в удивительном темпе — и очень большой ценой.
Российская империя начала 20 века
Источник — http://cont.ws/post/108394?_utl_t=fb
Цикл цветных фотографий, отснятых в далёком 1911 году. Откуда сто лет назад взялся цвет? Как это было сделано? Ведь ещё совсем недавно — лет 50-60 назад цветное фото было не то, чтобы экзотикой, но чрезвычайно редким. Ещё на моей памяти псевдо цветные раскрашенные снимки.
Талантливый химик, увлечённый фотограф, выпускник Петербургского технологического института, Прокудин-Горский к 1906 году публикует ряд статей, посвящённых принципам цветной фотографии. В этот период он так усовершенствовал новый метод, обеспечивший одинаковую цветочувствительность всего спектра, что мог уже делать цветные снимки, подходящие для проекции. Тогда же он разрабатывает и свой метод передачи цветного изображения, основанный на разделении цветов на три составляющие. Он снимал объекты 3 раза через 3 фильтра — красный, зеленый и синий. Получалось 3 черно-белых позитивных пластины.
Для последующего воспроизведения изображения он использовал трёхсекционный диапроектор с синим, красным и зелёным светом. Все три изображения с трёх пластин проецировались на экран одновременно, в результате чего присутствующие имели возможность видеть полноцветные изображения. Будучи к 1909 году уже известным фотографом и редактором журнала «Фотограф-любитель», Сергей Михайлович получил возможность осуществить свою давнюю мечту — составить фотолетопись российской империи.
По рекомендации Великого князя Михаила он излагает свой план Николаю II и получает самую горячую поддержку. На протяжении последующих нескольких лет правительство выделяло Прокудину-Горскому специально оснащённый железнодорожный вагон для поездок с целью фотографического документирования жизни империи.
За время этой работы было отснято несколько тысяч пластин. Отработана технология вывода цветного изображения на экран.
А самое главное — создана галерея прекрасных фотографий, беспрецедентная по качеству и объёму. И впервые подобная серия снимков была разложена на цвета. Тогда лишь с целью вывода с помощью диапроектора на экран.
Необычна и дальнейшая судьба этих фотографических пластин. Прокудин-Горский сумел после смерти Николая II выехать сначала в Скандинавию, потом в Париж, захватив с собой практически все результаты многолетних трудов — стеклянные пластины в 20 ящиках.
«В 1920-х годах Прокудин-Горский проживал в Ницце, и местная русская община получила драгоценную возможность просмотра его картин в виде цветных слайдов. Сергей Михайлович был горд тем, что его труд помогал молодому русскому поколению на иноземной почве понять и запомнить, как выглядела их утраченная родина, — в своем наиболее реальном виде, с сохранением не только цвета, но и духа ее».
Коллекция фотопластин пережила и многочисленные переезды семьи Прокудина-Горского, и немецкую оккупацию Парижа.
В конце 40-х годов возник возник вопрос о публикации первого «Истории русского искусства» под общей редакцией Игоря Грабаря. Тогда же — о возможности снабжения его цветными иллюстрациями. Тут-то и вспомнила переводчица этого труда, княгиня Мария Путятина, о том, что в начале века ее свекор, князь Путятин, представил царю Николаю Второму некоего профессора Прокудина-Горского, который разрабатывал метод цветной фотографии путем цветоделения. По ее сведениям, сыновья профессора проживали изгнанниками в Париже и были хранителями коллекции его снимков.
В 1948 году представитель Рокфеллеровского фонда Маршалл приобрел у Прокудиных-Горских около 1600 фотопластинок за сумму 5 000 долларов. С тех пор пластины долгие годы хранились в библиотеке Конгресса США.
Недавно только кому-то пришла в голову мысль попробовать отсканировать и совместить 3-пластиночные фотоработы Прокудина — Горского на компьютере. И случилось почти чудо — казалось, потерянные навсегда образы ожили.»
via
| Описание |
|
|---|
Рождение цветной фотографии в России.
Знаете ли Вы, когда впервые в России научились делать цветные фотоснимки?
Вы удивитесь, узнав, что собственная цветная фотография в России появилась в 1902 году. Основателем цветной фотографии в России был русский ученый, химик,ученик Менделеева, изобретатель, член Императорского Русского географического и Русского фотографического обществ Сергей Михайлович Прокудин-Горский.
Прокудин-Горский.
Впервые о создании цветных диапозитивов по методу трехцветной фотографии, разработанному Адольфом Мите, он объявил 13 декабря 1902 года.
Сергей Михайлович родился 18 (30) августа 1863 года во Владимирской губернии. В 1886 — 1888 годах он слушал лекции на физико-математическом факультете Санкт-Петербургского университета, изучал живопись в Императорской Академии художеств.
Уже в 1897 году он начал свои исследования в области фотографии. О своих опытах он сделал доклад В Императорском Русском Техническом обществе (ИРТО). В 1898 году Прокудин-Горский стал членом фотографического отдела ИРТО. К тому времени он стал уже российским авторитетом в области фотографии и был организатором курсов практической фотографии при ИРТО.
В 1902 году Сергей Михайлович учился в фотомеханической школе в Шарлоттенбурге ( под Берлином ) под руководством известного тогда западноевропейского авторитета в области фотографии доктора Адольфа Мите.
Мите в 1901 году создал фотокамеру для «трехцветной естественной фотографии» (“Dreifarbenfotografie nach der Natur”) и представил ее для широкой публики.
Принципы цветоделения, которые использовал Мите, были открыты Исааком Ньютоном и основывались на трехкомпонентности цветового зрения человека. Ньютон создал первую трехкомпонентную цветовую модель (RGB). Затем эти принципы были реализованы в опыте Джеймса Максвелла, который совместно с Томасом Саттоном 17 мая 1861 года впервые продемонстрировал широкой публике в Лондонском Королевском Институте цветную фотографию. Первой цветной фотографией в мире считается «Ленточка из шотландки».
В то время для получения цветного изображения использовались черно-белые фотоматериалы, на которых создавалось три цветоделенных изображения, снятых через светофильтры трех цветов в соответствии с трехкомпонентной моделью цвета (RGB). Для этого требовались черно-белые фотоматериалы чувствительные во всем спектре видимого света. Однако поначалу светочувствительные слои фотопластин на основе галогенов серебра имели достаточную чувствительность только в синей и фиолетовой областях спектра, слабую чувствительность в зеленой области и совсем не имели чувствительности в области красного цвета. Об этом написано здесь.
Потребовалось провести специальные работы для того, чтобы научить эмульсию фотопластин чувствовать все цвета. Для этого были придуманы оптические сенсибилизаторы. Впервые сенсибилизатор был изобретен в 1873 году Германом Фогелем. Им была создана ортохроматическая фотоэмульсия. Однако в красной области чувствительность фотопластин была еще очень слабой. Только в 1905 году Бенно Гомолкой был получен сенсибилизатор на основе пинацианола, повышающий чувствительность к красному цвету, а в 1906 году начался выпуск первых панхроматических фотопластинок.
Фотография Адольфа Мите.
Для своих опытов Прокудин-Горский доработал фотокамеру, созданную А.Мите и используя её стал получать первые цветные фотоснимки. 13 декабря 1902 г. он впервые объявил широкой публике о создании цветных диапозитивов на основе трехкомпонентной цветовой модели.
Фотокамера Мите-Бермполя.
Для расширения спектральной чувствительности фотоматериалов, особенно в красную область, фотографы создавали свои сенсибилизаторы, далеко не всегда они давали удовлетворительные результаты. Прокудин-Горский в 1906 году запатентовал свой собственный сенсибилизатор, превосходящий по качеству сенсибилизатор Мите. Новый сенсибилизатор расширял чувствительность бромосеребряной пластины равномерно на весь спектральный диапазон видимого света. В декабре 1906 года «Петербургская газета» сообщила, что исследователь предполагает получать «моментальные снимки в натуральных цветах, что представляет большой успех, т. к. до сего времени никем не получено».
Во время обучения у Адольфа Мите в Шарлоттенбурге 9 апреля 1902 года Прокудин-Горский присутствовал при первой демонстрации Мите цветных диапозитивов. Мите использовал фотокамеру, изготовленную в мастерских Вильгельма Бермполя. Фотокамера системы Мите-Бермполя использовалась в дальнейшем и Прокудиным-Горским для своих съёмок.
Фотоаппарат системы Мите-Бермполя.
Камера была устроена следующим образом (см. рисунок) В специальной кассете размером 8 х 24 см были закреплены три светофильтра — красный, зеленый и синий (RGB). Кассета свободно двигалась вниз по вертикальным направляющим, фиксируясь с помощью специального приспособления в трех положениях таким образом, чтобы каждый раз перед объективом помещался один из трех светофильтров. В кассету помещалась фотопластинка. При первой экспозиции свет попадал через первый светофильтр на первую часть фотопластинки. Производилась экспозиция, затем кассета перемещалась на 1/3 высоты вниз и перед объективом оказывалась вторая часть фотопластинки, еще не экспонированная, со светофильтром другого цвета, и производилась вторая экспозиция, и так три раза. Чтобы не возникло проблем с совмещением снимков в последующем, промежуток времени между отдельными экспозициями должен быть минимальным для исключения сдвига фотоаппарата, а также изменений в состоянии снимаемого объекта (например при ветре ). Привод замка, который фиксировал положение кассеты и фотозатвора был общим, т. е. затвор был синхронизирован с положением кассеты.
Метод фотосъемки Прокудина-Горского.
В результате получались три цветоделенных негатива, с которых затем на стеклянной фотопластинке контактным способом печаталось три позитивных изображения.
Для проектирования цветоделенных диапозитивов на экран был изобретен Луи дю Ороном специальный диапроектор «Хромоскоп» с тремя объективами и кассетой, в которую помещалась фотопластинка с тремя позитивами. В кассету помещались светофильтры такие же, как те что использовались при съемке. Три изображения с помощью объективов совмещались аддитивным образом на экране, в результате создавалось полноцветное изображение.
Аддитивное проектирование диапозитивов на экран.
В 1903 году братьями Люмьер была запатентована технология получения цветного изображения методом «Автохром», котрая позволяла получать цветное изображение за одну экспозицию обычным фотоаппаратом.
Процесс «Автохром» базировался на растровом аддитивном методе. Микролинзы (крахмальные зерна, окрашенные в три основные цвета) растра, введенного в эмульсионный слой, пропускали каждая только свой цвет на отдельные участки негатива, тем самым создавали цветоделенное изображение на одном слое. При малой величине микролинз (размер в среднем 0,015 мм) цветоделенное изображение для глаза сливалось в одно полноцветное, растр был незаметен даже при увеличении.
Микрорастр при большом увеличении.
Этот процесс обладал целым рядом преимуществ. Во-первых он был избавлен от возможности сдвига между тремя цветоделенными кадрами. Но самое главное — отсутствовала необходимость сложной аддитивной проекции диапозитивов для получения полноцветного изображения. Фотопластинки «Автохром» значительно упростили цветную фотографию и быстро обрели широкую популярность, и даже стали практически стандартом.
Фотография снятая методом “Автохром”.
Однако эта технология имела и свои существенные недостатки, что и повлияло на выбор Прокудиным-Горским метода для проведения фотосъемки. Он провел тщательное исследование фотопластинок братьев Люмьер и выяснил, что у этих фотопластинок довольно низкое светопропускание крахмальных зерен, которые составляли растр, из-за чего получаемое диапозитивное изображение было слишком темным и для просмотра требовался специальный диаскоп. Кроме того наличие растра сильно снижало чувствительность фотопластинок, которая была примерно в 60 раз ниже, чем у обычных черно-белых. И что еще весьма существенно — снимок получался в одном экземпляре. Отсутствовала возможность его тиражирования.
В то же время черно-белый цветоделенный негатив допускал возможность копирования и тиражирования цветных изображений, в том числе типографского методом фототипии. Вот почему Прокудин-Горский предпочел использовать хоть и сложный процесс последовательной съемки трех цветоделенных черно-белых фотоснимков с помощью фотоаппарата Мите-Бермполя, но зато более высококачественный, с лучшей цветопередачей.
Следует отметить еще одно достоинство использования цветоделенных черно-белых негативов. При длительном хранении изображений, состоящих из серебра, а не из красителей, они гораздо более долговечны.
Лист из блокнота Прокудина-Горского, где он записывал сделанные снимки.
И до настоящего времени цветоделение на раздельные черно-белые негативы считается самым надежным способом хранения цветных изображений и используется в цветном кинематографе для создания архивных копий.
Сергей Михайлович Прокудин-Горский известен своими цветными фотографиями Российской империи. Не известна точная дата начала этих съемок. Первая серия цветных фотографий была сделана им при поездке по княжеству Финляндскому в 1903 году. В 1905 году он снял около 400 цветных фотографий Кавказа, Крыма, Украины во время поездки по Российской империи.
Муллы в мечети, Батум.
Широко известна цветная фотография Льва Николаевича Толстого, которую Прокудин-Горский сделал в мае 1908 года.
Прокудин-Горский. Фотография Льва Толстого.
Самым большим достижением Прокудина-Горского были съемки многих мест и областей Российской империи, которые он сделал во время поездки в 1909 году. Этому предшествовала аудиенция у императора Николая II. Во время этой аудиенции Сергей Михайлович продемонстрировал для царской семьи свои цветные фотографии, которые вызвали большой интерес и восторг. Царь отнесся благожелательно к идее Прокудина провести широкомасштабные фотосъемки России. По его поручению Прокудину-Горскому был выделен специально оборудованный железнодорожный вагон для поездок по стране, а также небольшой пароход, способный плавать по мелководью с полной командой, для съемок Урала и Уральского хребта в Екатеринбург был прислан автомобиль Ford.
Прокудин-Горский. Панорама Ростовского кремля.
Следует отметить, что съемки Прокудин-Горский проводил на свои средства. Работа фотографа была трудна, требовала большого терпения, знаний и больших усилий.
— писал Сергей Михайлович.
Цветные фотографии с цветоделенных пластинок научились печатать типографским способом при помощи запатентованной еще в 1888 году фототипии. Таким образом в России было напечатано более 100 цветных фотографий Прокудина-Горского. Были выпущены открытки, часть фотографий печаталась в книгах. А к 1913 году технология офсетной печати уже позволяла печатать цветные фотографии почти в современном качестве. Отдельные фотографии Прокудина-Горского были изготовлены в большом формате в виде «настенных картин», например портрет Л.Н.Толстого.
В 1916 году Сергей Михайлович в своей последней поездке по России снимал недавно построенный южный участок Мурманской железной дороги и Соловецкие острова.
С.М.Прокудин-Горский на дрезине на Мурманской железной дороге, 1916 г.
В 1918 году Прокудин-Горский уехал за границу, сначала в Скандинавию, а затем в Париж. Ему удалось вывезти основную часть своих отснятых фотопластинок в 20 ящиках. В 1922 году Сергей Михайлович переехал в Ниццу, где работал с братьями Люмьер. Он собирался сделать серию фотографий памятников Франции. Эту идею претворил в жизнь его сын Михаил Прокудин-Горский.
В 1948 году Рокфеллеровский фонд Маршалл приобрел у Прокудиных-Горских около 1600 фотопластинок. Затем они были помещены в библиотеку Конгресса США.
Фотографии С.М.Прокудина-Горского можно посмотреть в видео:
Поделиться в соц. сетях
Об авторе
Я живу в г Новосибирске. Образование высшее — НГТУ, физикотехнический факультет. В настоящее время на пенсии. Семья: жена, две дочери, две внучки. Работал в последнее время в электронной промышленности в ОКБ по разработке и производству приборов ночного видения. Люблю музыку- классику, джаз, оперу, балет. Главное увлечение — любительская фотография.
цветных фотографий Императорской России открывают мир, утерянный для истории | Путешествие
В начале 20 века два события навсегда изменили Россию и мир: Первая мировая война и большевистская революция. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский запечатлел там образ жизни России прямо перед переходом от большого, но изолированного аграрного общества к все более индустриализированному. В начале 1900-х годов Прокудин-Горский составил план фотографической съемки Российской империи, план, который получил поддержку царя Николая II.Между 1909 и 1915 годами Прокудин-Горский объехал всю Российскую Империю на поезде, сфотографировав 11 разных регионов. 150 его фотографий сейчас выставлены на всеобщее обозрение в парижском музее Цадкина в ознаменование 150-летия Прокудина-Горского.
По образованию химик, Прокудин-Горский учился у ведущих специалистов по цветной фотографии в Санкт-Петербурге, Берлине и Париже. Благодаря своим изобретательским изысканиям он создал новый метод производства ярких цветных пленочных слайдов.Прокудин-Горский создавал цветные изображения, экспонируя одну продолговатую стеклянную пластину трижды в быстрой последовательности через три разных цветовых фильтра: красный, зеленый и синий. Затем он представил эти цветные изображения на слайдах, проецируя три разных цветных изображения через три разных объектива, одно поверх другого. Когда три изображения проецировались согласованно, можно было увидеть полноцветное изображение. Используя этот новый метод, Прокудин-Горский сделал более 2000 изображений Империи, запечатлев все, от людей до архитектуры и расширяющейся промышленной инфраструктуры Империи.
Изображения действительно представляют затерянный мир: многие из зданий, которые сфотографировал Прокудин-Горский, были разрушены во время большевистской революции. Фотографии также демонстрируют широкое этническое разнообразие Российской империи, от фотографий молодых крестьянских русских девушек до серии изображений узбекских мужчин и женщин.
Полное собрание сочинений Прокудина-Горского было приобретено Библиотекой Конгресса США у его сыновей в 1948 году. Вы можете просмотреть больше его работ в Интернете на веб-сайте Библиотеки Конгресса.
Выставка в Париже будет экспонироваться до 18 мая 2014 года. Вход в главный музей бесплатный, но за саму выставку взимается плата в размере 4 евро (около 5,50 долларов США). На слайд-шоу выше показаны фотографии, представленные на выставке, а также избранные изображения из цифровой коллекции Библиотеки Конгресса.
«Путешествие по Ансьен Руси». Musée Zadkine. 100 бис Rue d’Assas, 75006 . +33 (0) 1 55 42 77 20.
Понравилась статья?
ПОДПИШИТЕСЬ на нашу рассылку новостей
Увидеть Россию в цвете.Интересная жизнь русских… | Даниэль Гибсон | История через объектив
Фотография Льва Толстого, сделанная Прокудиным-Горским в 1908 году. — Изображение любезно предоставлено WikiMedia CommonsВ конце концов работа Сергея привлекла внимание очень влиятельных людей в России. Одна из самых почитаемых работ Сергея Прокудина-Горского — цветной портрет Льва Толстого, сделанный им в 1908 году. Эта фотография была воспроизведена в ряде публикаций и использована в качестве изображения на ряде русских открыток. Эта фотография, наряду с некоторыми ранее сделанными фотографиями памятников и сельской местности России, привлекла внимание царя Николая II.
После того, как царь увидел некоторые фотографии, сделанные Сергеем, он пригласил его показать свои работы перед множеством русских дворян. Царь не только приказал Прокудину-Горскому сделать портреты своей семьи, но и принял решение, чтобы Сергей Прокудин-Горский задокументировал цветную Россию за счет государственного финансирования. Путешествие Сергея по фотографированию России в цвете началось примерно в 1908 году. Он продолжал документировать империю почти следующее десятилетие и за это время смог собрать коллекцию из более чем 10 000 фотографий.
Фотография штаб-квартиры Уральской железной дороги, сделанная Прокудиным-Горским в 1910 году. — Изображение любезно предоставлено WikiMedia CommonsЦарь Николай II был изгнан из Российской империи в 1917 году. Однако новый режим все еще любил Сергея Прокудина. -Горский и хотел, чтобы он продолжил свою работу. Несмотря на одобрение нового режима, Прокудин-Горский решил покинуть Россию в августе 1918 года. Он никогда не вернется на родину, решив вместо этого поселиться в Париже.
Во Франции он вместе со своими взрослыми детьми открыл новую фотостудию и обучал фотографии молодых россиян, живущих в Париже.Вот так Сергей Прокудин-Горский провел последние несколько десятилетий своей жизни. Проведя большую часть своей жизни изучая фотографию и делясь своими знаниями с молодым поколением, Сергей Прокудин-Горский скончался в Париже, Франция, 27 сентября 1944 года в возрасте 81 года.
Ностальгия: Царская Российская Империя Николай II в цветных фотографиях — Фотографии Сергея Михайловича Прокудина-Горского
Когда в 1909 году пионер цветной фотографии Сергей Михайлович Прокудин-Горский начал свое путешествие, чтобы запечатлеть всю Россию в цветных изображениях от имени царя, масштабов и Важность его начинания была очевидна.С 1905 года он планировал систематически документировать империю с помощью разработанной им техники цветной фотографии, чтобы дать всем россиянам, особенно школьникам, более глубокую связь со своей страной. Он ходатайствовал перед Николаем II достаточно долго, чтобы царь наконец предоставил ему специально оборудованную темную комнату с железнодорожным вагоном и необходимые разрешения на поездку.
Перед тем, как начать шестилетнюю экспедицию, Прокудин-Горский, как и большинство его современников, понятия не имел, как выглядят и как живут его соотечественники из далеких регионов России.Его цветные изображения предназначались не только для того, чтобы запечатлеть разнообразных граждан, этнических групп, поселений, фольклора и ландшафтов огромной империи, но и для того, чтобы создать не что иное, как общую идентичность для ее населения.
Сергей Михайлович Прокудин-Горский бежал из России в 1918 году после Октябрьской революции. Путешествуя по Норвегии и Англии, он поселился в Париже, где и умер в 1944 году. Библиотека Конгресса США приобрела его работы в 1948 году, но лишь недавно кропотливо отреставрировали.« Ностальгия» «» — это отреставрированные шедевры ранней цветной фотографии, ставшие важной вехой в истории культуры России.
Относительно техники цвета
Прокудин-Горский использовал камеру, которая экспонировала одну продолговатую стеклянную пластину три раза подряд через три разных цветовых фильтра: синий, зеленый и красный. Для официальных презентаций негативную пластину помещали в фонарь с тремя линзами, чтобы можно было наложить три экспозиции, чтобы сформировать полноцветное изображение на экране.Из-за короткого промежутка времени между фиксацией трех кадров на пластине перспектива на конечном изображении слегка искажается в разной степени и приводит к случайным цветным мерцаниям.
Эмир Бухары на цветной фотографии Сергея Михайловича Прокудина-Горского 1911 года. Справа — черно-белый негатив на стеклянной пластине с тройной цветной фильтрацией, показанный здесь как позитив. Предоставлено Библиотекой Конгресса США и Википедией.Оцифровка коллекции
Стеклянные негативы из коллекции Прокудина-Горского были отсканированы с разрешением 10 000 пикселей по длинной стороне с пропорциональным масштабированием короткой стороны.Черно-белые негативы были захвачены как файлы с оттенками серого 16 бит на пиксель с несжатым размером примерно 70 мегабайт на файл. Размеры оригинальных негативов 24 х 9 см. Негативы сканировались эмульсионной стороной вверх: стеклянная сторона негатива была помещена на поверхность сканирования валика, предотвращая контакт с эмульсионной стороной и защищая ее от царапин или повреждений. Затем изображения были преобразованы в цифровую форму для правильного чтения. Примерно 5% негативов требовали особого обращения, потому что они были сломаны или треснуты.Сломанные негативы собирались на валике для сканирования, чтобы представить пластину целиком.
Настоятельно рекомендуется.
—LensCulture
Ностальгия
Российская империя царя Николая II в цветных фотографиях
Сергея Михайловича Прокудина-Горского
320 страниц, полноцветные, льняной переплет
Размер: 30 x 27 см
Потрясающие цветные фотографии из жизни Императорской России
Эти запоминающиеся цветные изображения Сергея Прокудина-Горского и Петра Веденисова показывают, что Императорская Россия стоит на пороге революции и вот-вот изменится навсегда.Двум фотографам удалось запечатлеть жизнь такой, какой ее проживали люди, — и они сделали это в полном цвете.
В начале 1900-х годов Прокудин-Горский составил план фотографической съемки Российской империи, план, который получил поддержку царя Николая II. Между 1909 и 1915 годами Прокудин-Горский объехал всю Российскую Империю на поезде, сфотографировав 11 разных регионов.
Веденисов работал в основном с аристократическими семьями, особенно с Косаковыми, и сумел перенять иной образ жизни крестьян Российской Империи.
Императорская Россия, одна из крупнейших империй, которые когда-либо видел мир, процветала с 1720 года до 1917 года. Она простиралась на трех континентах, охватывала разные земли и людей и сокрушила Наполеона, когда он был достаточно безрассудным, чтобы попытаться завоевать Это. Но, в конечном итоге, русская революция 1917 года положила конец имперскому правлению, положив конец долгой исторической эпохе.
Хотя цветная фотография, как мы ее понимаем сегодня, была невозможна в то время, создание цветного изображения для зрителя путем создания трех отдельных фотографий действительно было возможно.Фотографы должны были сделать три отдельные фотографии одного и того же объекта — один раз с красным фильтром поверх объектива, один раз с зеленым фильтром и один раз с синим фильтром (красный, зеленый, синий — RGB — это набор используемых цветовых каналов. многими цифровыми изображениями). Позже они проецировали три монохроматических изображения через фильтры тех же цветов на экран и накладывались друг на друга. Если смотреть через финальный фильтр, они выглядят как реалистичное цветное изображение.
Общий вид Николаевского собора с юго-запада в Можайске в 1911 году Русские крестьянские девушки предлагают ягоды посетителям своей избушки, традиционного деревянного дома Семья, работающая в шахте под Екатеринбургом в 1910 году Прокудин-Горский едет на дрезине под Петрозаводском на Мурманской железной дороге по Онежскому озеру близ Петрозаводска в 1910 г. Собака отдыхает на берегу озера Линдозеро в 1910 г.Из альбома «Виды Мурманской железной дороги, Российская империя» Гречанки собирают чайный урожай на поле в Грузии Завод в Кыне, Россия, принадлежащий графу С.А. Строганову, 1912 г. Армянская женщина в национальном костюме позирует Прокудину-Горскому на склоне холма неподалеку Артвин (современная Турция) Общий вид Сухуми, Абхазии и ее залива, примерно в 1910 году с горы Чернявского. Мужчина и женщина позируют в Дагестане, ок. 1910 г. На реке Сим, мальчик-пастух. Фотография 1910 года из альбома «Виды Уральских гор, съемка промзоны, Российская империя» Крестьяне на сенокосе в 1909 году.Из альбома «Виды на Мариинский канал и речную систему, Российская Империя» Исфандияр Джурджи Бахадур, хан российского протектората Хорезма (Хива, ныне часть современного Узбекистана), портрет в полный рост, сидит на открытом воздухе, ок. 1910 г. Мальчик опирается на деревянный столб ворот. 1910 г. Из альбома «Виды Уральских гор, осмотр промзоны, Российская империя» Группа женщин в Дагестане, ок. 1910 г. Водовоз в Самарканде (современный Узбекистан), ок. 1910 г.Бетонирование шлюза плотины, 1912 г.Рабочие и руководители позируют для фотографии во время подготовки к заливке цемента для фундамента шлюзовой плотины через Оку возле Белоомута Грузинка позирует для фотографии, ок. 1910 г. Общий вид на пристань на Межевой Утке, 1912 г. Стрелочник на Транссибирской магистрали, недалеко от города Усть-Катав на реке Юрюзань в 1910 г. Автопортрет на реке Каролицхали, ок. 1910. Прокудин-Горский в костюме и шляпе сидит на скале у реки Каролицхали, в горах Кавказа, недалеко от морского порта Батуми, на восточном побережье Черного моря.Часовня находится на месте, где в древности был основан город Белозерск, фото 1909 г. Мальчик сидит во дворе мечети Тилля-Кари в Самарканде, современный Узбекистан, ок. 1910 г. Изготовление художественного литья (Каслинский чугунолитейный завод), 1910 г. Из альбома «Виды Уральских гор, осмотр промзоны, Российская империя» Женщина сидит в спокойном месте на реке Симе, в водоразделе Волги. 1910 г. Общий вид Артвина (ныне в Турции) из городка Свет, ок. 1910 г. Зиндан, или тюрьма, в Бухаре, современный Узбекистан.Зинданы обычно строили под землей. Пара в традиционной одежде для Горского в Дагестане, киргизы-кочевники в Голодной степи на территории современного Узбекистана и Казахстана, ок. 1910 г. Еврейские дети со своим учителем в Самарканде (современный Узбекистан), ок. 1910 г. Русские дети сидят на склоне холма возле церкви и колокольни возле Белого озера в России, 1909 г. Эмир Сейид Мир Мухаммед Алим-хан, эмир Бухары, сидит с мечом в Бухаре (современный Узбекистан), ок. .1910 г. Горский снимает аистов, строящих гнездо на месте, которое, скорее всего, является мечетью в Бухаре. Торговец тканями позирует среди своих товаров на Шелковом пути, который простирался от Китая и Индии до Средней Азии, Ближнего Востока и Средиземноморья. верблюды возле Сулюкты в современном Кыргызстане Горский ловит себя на этой фотографии справа в 1912 году у женщины Чусовая Сарт в пурдах в Самарканде, Узбекистан, ок. 1910. До революции 1917 года в России «сарт» называлось узбеков, проживающих в Казахстане. Горский сидит справа от двух охранников Мурманской железной дороги. Бюрократ в Бухаре позирует в ярком халате для Горского. в Центральной Азии Молодая девушка в традиционной одежде позирует в так называемой Малороссии, ныне известной как Украина. Горский также каталогизировал здания, дома и природу для своего проекта, в том числе эту церковь в Ныробе. Вид на мечеть Шах-Зинде в Самарканде. солнце садится В настоящее время чуть более 11% россиян идентифицируют себя как мусульмане.Курдская мать сидит со своими детьми в Артвине, ныне являющемся частью северо-восточной Турции, Горский также фотографировал представителей высшего сословия Грузинская женщина, одетая в королевскую одежду, позирует на коврике в лесу Горский умел запечатлеть силу и уязвимость крестьянского класса, не будучи самоуверенным. осуждающий. Его фотографии открывают глаза на империю, находящуюся на грани революции и войны. Петр Веденисов был пианистом, интересовавшимся цветной фотографией. Он делал цветные автохромы на стекле, которые он мог проецировать на стену. Веденисов работал в основном с аристократическими семьями, в частности с Козаковыми, и сумел уловить иной образ жизни крестьян Российской Империи. Веденисовы.Здесь женщины и дети семьи позируют Крымский патриарх сидит на фото с повязкой на глазу Богатая крымская женщина позирует в саду в окружении пышных цветов Веденисов много лет жил в Ялте и попал в плен фотографии кораблей в порту. Курортный город, Ялта, находится в Крыму, ныне спорной территории Украины.Источники: Библиотека Конгресса, Smithsonian Mag, Bored Panda, Все интересное
Российская империя в цветах
Фотографии, которым больше 100 лет, не должны быть цветными.Цветная пленка не была широко доступна до 1940-х годов.Итак, взгляд на работы русского химика и фотографа Сергея Михайловича Прохудина-Горского (1863-1944) чем-то сродни удивительному и чудесному моменту в «Волшебнике страны Оз», когда оно превращается из черно-белого в яркий Technicolor.
В период с 1909 по 1912 год, а затем в 1915 году, Прохудин-Горский заручился поддержкой царя Николая II, чтобы предпринять амбициозный проект по документированию людей и мест Российской империи.Он проехал по 11 регионам России в специально сконструированном вагоне, подаренном ему Минтрансом.
Прохудин-Горский изобрел метод цветной фотографии, в котором использовались цветочувствительные стеклянные пластины и три цветных светофильтра, в результате чего получалось перенасыщенное изображение с многочисленными недостатками, которые каким-то образом только усиливали его очарование. Некоторые фотографии выглядят почти трехмерными.
Как объясняет Гештальтен: «[Прокудин-Горский] использовал камеру, которая экспонировала одну продолговатую стеклянную пластину три раза в быстрой последовательности через три разных цветовых фильтра: синий, зеленый и красный.Для официальных презентаций негативную пластину помещали в фонарь с тремя линзами, чтобы можно было наложить три экспозиции, чтобы сформировать полноцветное изображение на экране ».
Почти 300 его изображений были с любовью восстановлены Библиотекой Конгресса США. который приобрел всю коллекцию из почти 2000 стеклянных негативов в 1948 году. Они доступны в новой книге немецкого Gestalten Press под названием «Ностальгия: Российская империя царя Николая II».
Как сказал издатель Gestalten Роберт Клантен журналу «Тайм»: «Цветные фотографии той эпохи встречаются так же редко, как куриные зубы… Большинство людей думают о прошлом как о чем-то, что произошло в черно-белых тонах ».
С полной коллекцией фотографий Прохудина-Горского можно ознакомиться на сайте Библиотеки Конгресса США .
35 редких цветных фотографий Российской империи 100 лет назад
35 редких цветных фотографий Российской империи 100 лет назад https://www.businessinsider.in/35-rare-color-photos-of-the-russian-empire-100 -лет-назад / вот-сергей-михайлович-прокудин-горский-сам-справа-сидит-с-двумя-мужчинами-в-казачьем-платье- / список слайдов / 30238500.cmsВот сам Сергей Михайлович Прокудин-Горский (справа) сидит с двумя мужчинами в казачьей одежде.
Вот сам Сергей Михайлович Прокудин-Горский (справа) сидит с двумя мужчинами в казачьей одежде, вот сам Сергей Михайлович Прокудин-Горский (справа) сидит с двумя мужчинами в казачьей одежде.Четыре человека сидят на ковре перед тканевым задником.
Четыре человека сидят на ковре перед тканевым фоном. Четыре человека сидят на ковре перед тканевым фоном.Армянская женщина на территории современной Турции.
Армянская женщина на территории современной Турции. Армянская женщина на территории современной Турции.Объявление
Человек сидит на земле рядом со своим верблюдом, нагруженным вьюками.
Мужчина сидит на земле рядом со своим верблюдом, нагруженным вьюками. Мужчина сидит на земле рядом со своим верблюдом, нагруженным вьюками.Мужчин на этой фабрике отливают отливки.
Мужчины работают на этой фабрике по отливке чугуна. Мужчины работают над отливкой чугуна на этой фабрике.Караван верблюдов везет колючки на корм на территории нынешнего Узбекистана.
Караван верблюдов везет колючки на корм на территории нынешнего Узбекистана. Караван верблюдов везет колючки на корм на территорию нынешнего Узбекистана.Часовня в городе Белозерске.
Часовня в г. Белозерске. Часовня в г. Белозерске.Вид на Тифлис, Грузия.
Вид на Тифлис, Грузия. Вид на Тифлис, Грузия.Хан, сидящий на территории современного Узбекистана.
Хан, сидящий на территории современного Узбекистана.Хан, сидящий на территории современного Узбекистана.Мальчик у реки Сим в России.
Мальчик у реки Сим в России. Мальчик у реки Сим в России.Генераторы на заводе в современном Туркменистане.
Генераторы на заводе в современном Туркменистане. Генераторы на заводе в современном Туркменистане.Женщина в традиционной одежде позирует фотографу.
Женщина в традиционной одежде позирует фотографу. Женщина в традиционной одежде позирует фотографу.Группа женщин в Дагестане позируют Прокудину-Горскому в России.
Группа женщин из Дагестана позируют Прокудину-Горскому в России. Группа женщин из Дагестана позируют Прокудину-Горскому в России.А.П. Калганов позирует с сыном и внучкой на Златоустовском оружейном заводе.
А.П. Калганов позирует с сыном и внучкой на Златоустовском оружейном заводе. Калганов позирует с сыном и внучкой на Златоустовском оружейном заводе.Смотритель водозабора Чернигова позирует на плоту.
Смотритель водовода Чернигова позирует на плоту Смотритель водовода Чернигова позирует на плоту.Вид на Николаевский собор.
Вид на Николаевский собор. Вид на Николаевский собор.Группа детей, обучающихся на одной из русских улиц.
Группа детей, обучающихся на русской улице. Группа детей, обучающихся на русской улице.Группа мужчин обедает в ресторане под открытым небом в современном Самарканде, Узбекистан.
Группа мужчин обедает в ресторане под открытым небом в современном Самарканде, Узбекистан.Группа мужчин обедает в ресторане под открытым небом в современном Самарканде, Узбекистан.Женщина в пурде ждет у двери в России.
Женщина в пурде ждет у двери в России. Женщина в пурде ждет у двери в России.Учитель-мусульманин со своими ученицами возле Артомелинской мечети в Артвине, современная Турция.
Учитель-мусульманин со своими ученицами возле Артомелинской мечети в Артвине, современная Турция. Мусульманский учитель со своими ученицами возле Артомелинской мечети в Артвине, современная Турция.Причал на Межевой Утке в России.
Причал на Межевой Утке в России. Причал на Межевой Утке в России.Рабочие отдыхают от уборки сена в России.
Рабочие отдыхают от уборки сена в России. Рабочие отдыхают от уборки сена в России.Три девушки предлагают ягоды посетителям своей избушки, традиционного деревянного дома, в сельской местности на берегу реки Шексна, недалеко от города Кириллов.
Три девушки предлагают ягоды посетителям своей избушки, традиционного деревянного дома, в сельской местности на берегу реки Шексна, недалеко от города Кириллов.Три девушки предлагают ягоды посетителям своей избушки, традиционного деревянного дома, в сельской местности на берегу реки Шексна, недалеко от города Кириллов.Рабочие Мурманской железной дороги в России.
Рабочие Мурманской железной дороги в России. Рабочие Мурманской железной дороги в России.Водовоз позирует Прокудину-Горскому на улице.
Водовоз позирует Прокудину-Горскому на улице. Водовоз позирует Прокудину-Горскому на улице.Завод в Кыне, Россия.
Завод в Кыне, Россия. Завод в Кыне, Россия.Мужчины, работающие в упаковочном цехе склада минеральной воды в Боржоме.
Мужчины, работающие в упаковочном цехе склада минеральной воды в Боржоме. Мужчины, работающие в упаковочном цехе склада минеральной воды в Боржоме.Дети сидят возле церкви на Белом озере в России.
Дети сидят возле церкви на Белом озере в России. Дети сидят возле церкви на Белом озере в России.Эмир Бухары держит меч в Бухаре, современный Узбекистан.
Эмир Бухары держит меч в Бухаре, современный Узбекистан. Эмир Бухары держит меч в Бухаре, современный Узбекистан.Часть Транссибирской магистрали в России.
Часть Транссибирской магистрали в России. Часть Транссибирской магистрали в России.Рабочие у механических цехов отделки художественного литья в России.
Рабочие у механических цехов отделки художественного литья в России. Рабочие у механических цехов отделки художественного литья в России.Кочевые киргизы, тюркский народ, в России.
Кочевые киргизы, тюркский народ, в России. Кочевые киргизы, тюркский народ, в России.Мужчина и женщина в Дагестане позируют фотографу.
Мужчина и женщина в Дагестане позируют фотографу. Мужчина и женщина в Дагестане позируют фотографу.Мальчик сидит рядом с мечетью в современном Узбекистане.
Мальчик сидит рядом с мечетью в современном Узбекистане. Мальчик сидит рядом с мечетью в современном Узбекистане.А семья с лопатами и телегами работает на железных рудниках на холмах Бакалы.
И семья с лопатами и конными телегами работает на железных рудниках на холмах Бакалы, а семья с лопатами и конными телегами работает на железных рудниках на холмах Бакалы.Как было 40 лет назад в Америке?
Как было 40 лет назад в Америке?Авторские права © 2021. Times Internet Limited. Все права защищены. Право на перепечатку. Служба синдикации Times.
Образы древней России от первопроходца цветной фотографии
Фотография — это искусство с глубокими научными корнями.В Древней Греции и Аристотель, и Евклид описали первые камеры-обскуры. Художники эпохи Возрождения, в том числе Леонардо да Винчи, также использовали эту камеру-обскура (лат. «Темная камера»), чтобы понять свет и цвет в своих работах. А Хасан Ибн аль-Хайтам, арабский математик, астроном и физик, определил методы в своей книге по оптике , которая стала предшественником ранних подходов к фотографии.
Инновации, выходящие за рамки оптики, произошли с годами, особенно в XIX веке: дагерротипы в 1837 году, сухие пластины в 1870-х годах, рулонная пленка в 1880-х годах.Но все, как известно, черным по белому. Отпечатки можно будет раскрашивать вручную, и потребуется еще один шаг вперед, прежде чем станет возможной реалистичная цветная фотография. В России начала ХХ века один ведущий фотограф помог проложить путь к цветным изображениям, какими мы их знаем, и Библиотека Конгресса приложила серьезные усилия для оцифровки и восстановления его фотонегативов, которые содержат подробное изображение его страны на снимках. время.
Собор Рождества Христова в Поволжье.По краям изображений видны артефакты процесса наслоения. Коллекция фотографий Прокудина-Горского, Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографийСергей Прокудин-Горский был химиком и фотографом, первым известным представителем статей по науке о фотографии как член Императорского русского технического общества, старейшего фотографического общества страны. . После открытия студии и лаборатории в Санкт-Петербурге его интерес к границам и свободам цветной фотографии усилился.Это увлечение привело его в Берлин в 1902 году, когда он изучал цветовую сенсибилизацию и трехцветную фотографию с Адольфом Мите, профессором и практикующим фотохимиком. В 1907 году французские братья Люмьер представили процесс окраски автохромом, но он оставался дорогим и сложным, и Прокудин-Горский придерживался более привычного метода Мите. В нем использовались черно-белые негативы, которые затем собирались с помощью цветных фильтров, чтобы получить полноцветное изображение.
Спустя несколько лет Прокудин-Горский подарил царю Николаю II портрет уважаемого русского писателя Льва Толстого вместе с цветными изображениями культуры и памятников страны.Таким образом, царь финансировал его и предоставил ему особый доступ к документированию повседневной жизни, используя свои новаторские методы цветной фотографии. Прокудин-Горский использовал специально спроектированную темную комнату в вагонах (оборудованную царем) для создания 10 000 изображений Российской империи примерно с 1909 по 1915 год, особенно ее отдаленных уголков.
Портрет Льва Толстого. Коллекция фотографий Прокудина-Горского, Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографийВ 1948 году Библиотека Конгресса приобрела часть этой исторически значимой коллекции изображений у сыновей фотографа.«Есть 1902 [изображения] с черно-белых стеклянных негативов», — говорит Фил Мишель, координатор цифровых проектов в Отделе эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса. «Мы оцифровали всю коллекцию негативов в 2000 году». Фотографии Прокудина-Горского относятся к важному периоду российской истории: до Первой мировой войны и до революции. Его изображения средневековых церквей и монастырей предлагают заглянуть в «старый мир» России, в отличие от фотографий технологически продвинутых фабрик той эпохи.Его портреты русских людей ярки и разнообразны.
«В начале 20 века, когда Прокудин-Горский фотографировал свой визуальный обзор, Российская империя включала не только современную Россию, но и значительную территорию в Восточной Европе, Средней Азии и за ее пределами», — утверждают хранители журнала «Принты и фотографии». Отдел фотографий. «Опрос очень интересует как многих людей, живущих в этом обширном регионе, так и людей в других частях света, пытающихся узнать о его истории.В 1922 году Прокудин-Горский уехал из России в Париж, взяв с собой свою личную опись — около 3500 негативов. Половина из них была конфискована властями, которые сочли их предмет слишком чувствительным, чтобы покинуть Россию.
Старая дорога в сторону Москвы в городе Ржев, к западу от Москвы. Коллекция фотографий Прокудина-Горского, Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографийОсобый метод цветной фотографии Прокудина-Горского, основанный на работах Мите, известен как «принцип трех цветов» и имитирует способ дешифрования человеческого глаза. цвет.Начав с черно-белого изображения, «он экспонировал стеклянную пластину через отдельные синий, зеленый и красный фильтры, а затем использовал волшебный фонарь с тремя линзами для проецирования полноцветного изображения», — говорят кураторы. «Чтобы создать на стеклянной пластине три экспозиции, которые впоследствии можно было бы выровнять (зарегистрировать) в одно цветное изображение, потребовалось много технических, а также творческих навыков в использовании цветных фильтров». По сути, Прокудин-Горский использовал камеру, которая последовательно подвергала одну стеклянную пластину воздействию трех разных цветовых фильтров.Затем, наложив фильтры на слои, он мог создать одноцветное изображение. Это сработало, но потребовало много времени. «В 1930-х годах предпочтительным методом стала цветная пленка со всей информацией о цвете, хранящейся в одном кадре», — говорят кураторы. «Хотя современная цветная фотография будет развиваться с использованием альтернативных методов, образы, созданные Прокудиным-Горским, продемонстрировали ценность цветной фотографии для документирования общества и культуры».
Процесс оцифровки оставшихся стеклянных негативов был столь же трудоемким, как и для Прокудина-Горского, чтобы их изготовить.Кураторам потребовалось почти шесть месяцев, чтобы завершить начальный процесс сканирования 1902 стеклянных пластин. Затем библиотека заказала 122 цветных отпечатка на основе этих цифровых файлов с Уолтером Франкхаузером из WalterStudio в Монровии, штат Мэриленд. Цифровой процесс в этом случае и в более поздних попытках оцифровки был по существу таким же, как аналоговый — наложение трех отфильтрованных изображений с артефактами, видимыми по краям.
Сегодня в Интернете доступны тысячи фотографий Прокудина-Горского о России ХХ века — последний поворот от аналогового к цифровому.
Двое мужчин перед юртой. Коллекция фотографий Прокудина-Горского, Библиотека Конгресса США, Отдел эстампов и фотографий Деревня Нижний Гуниб в Дагестане. Коллекция фотографий Прокудина-Горского, Библиотека Конгресса США, Отдел эстампов и фотографий Группа женщин, позирующих в Дагестане.