Цветокоррекции: Подробно о цветокоррекции в Photoshop

Подробно о цветокоррекции в Photoshop

Здравствуйте, уважаемые читатели. Вы наверняка множество раз слышали о существовании цветокоррекции в фотошопе. Эта статья подробно опишет принципы и приёмы цветокоррекции в Photoshop`e.

Эта статья опишет:

• для чего используется цветокоррекция
• какими инструментами фотошопа можно проводить цветокоррекцию
• примеры цветокоррекции
• как не испортить изображение

Для чего делают цветокоррекцию

Существует множество уроков по цветокоррекции, однако в них лишь описываются принципы обработки изображения. Прежде чем начать работу со снимками, нужно разобраться в том, что такое цветокоррекция и для чего её используют.

Цветокоррекция – это Замена исходного составляющего цвета, оттенков, тона и насыщенности изображения. Её применяют по нескольким причинам.

1. Часто случается так, что мы видим реальные цвета, которые на снимке получаются совершенно другими. Это происходит из-за не правильных настроек фотоаппарата, низкого качества съемочной аппаратуры или специфичного освещения. Техника не имеет возможности подстраиваться к освещению так же, как и человеческий глаз. Это вызывает погрешности в снимках.

2. Цветовые дефекты. К ним можно отнести засвеченность снимка, чрезмерная затемненность, дымка или тусклость тонов и красок.

3. Творческие эксперименты. Цветокоррекция позволяет воплощать замыслы фотографа. Снимкам можно добавить сказочности или брутальности, выразительности или тусклости. всё зависит от замысла фотографа.

Чаще всего, цветокоррекция в фотошопе выполняется при помощи разложения снимка на каналы. Существует несколько режимов для редактирования:

• RGB — Красный, Зеленый, Синий (Red Green Blue).
  Это самый популярный режим редактирования изображений. С ним приходится сталкиваться чаще всего.

• CMYK — Голубой, Пурпурный, Жёлтый, Чёрный (Cyan Magenta Yellow blacK).

В этом режиме белый цвет в каналах показывает максимальное присутствие цвета, а черный — наоборот, минимальное. Если, к примеру, Голубой канал полностью заполнен черным, значит голубой цвет на снимке вовсе отсутствует.

Мы коротко рассмотрели, что такое цветокоррекция и для чего она используется. Теперь пора переходить к практике.

Цветокоррекция в фотошопе

Photoshop не зря получил звание самого мощного инструмента для цветокоррекции. Если рассмотреть вкладку Image (Изображение) -> Adjustment (Коррекция), то можно понять, что она вся посвящена цветокоррекции.

На разбор всех инструментов уйдет слишком много времени, поэтому выделим основные: Levels (Уровни) — вызывается сочетанием клавиш Ctrl+L, Curves (Кривые) — Ctrl+M, Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) — Ctrl+U, Selective Color (Выборочные цвета) и Shadow/Highlights (Тень/Свет).

Примеры цветокоррекции

Рассмотрим три случая применения цветокоррекции на конкретных примерах.

Не правильная передача цвета

Посмотрите на эту фотографию тигра:

На снимке много красного цвета. Для коррекции будем использовать кривые (Image (Изображение) -> Adjustment (Коррекция) -> Curves (Кривые)). Выбираем красный канал и слегка опускаем кривую чуть ниже середины, как показано на рисунке:

Вот, что в итоге получилось:

минимальные манипуляции значительно повысили качество снимка. Кривые — это очень мощный инструмент. Он используется во многих уроках по обработке фотографий.

Сделаем вывод: если на снимке повышенное содержание какого-то одного цвета, нужно выбрать соответствующий канал в кривых и уменьшить его содержание, как показано в примере.

Цветовые дефекты

Взгляните на этот снимок:

На нем много белой дымки, а цвета тусклые, но это можно исправить.

С дымкой поможет справиться инструмент Levels (Уровни). Для вызова инструмента нажимаем Ctrl+L и устанавливаем следующие настройки:

Присмотритесь к левой части гистограммы. Это и есть дымка. Сдвигая ползунок вправо, мы увеличиваем количество темных тонов и избавляемся от дымки.

Стало немного лучше, но результат еще далек от совершенства. Нужно немного осветлить котенка. Делаем копию слоя (Ctrl+J) и открываем Image -> Adjustment -> Shadow/Highlights (Тень/Свет). Вносим следующие настройки для теней:

Мы сделали снимок светлее.

Изначально планировалось осветлить только котенка, поэтому создаем для осветленного слоя маску и скрываем черной кистью фон, оставляя светлой только нашу модель.

Результат:

Снимок уже хорош. однако что-то не так. Давайте откроем Image -> Adjustment -> Photo Filter (Фото фильтр) и добавим зелёный или теплый фильтр:

Если закрыть глаза на изначальное качество снимка, можно сказать, что мы добились отличного результата. А вот и он:

Цветокоррекция выполнена, но снимок нужно подретушировать. Это уже другая тема. Уроки по ретуши найти не сложно.

Вот результат с небольшой ретушью:

Творческий подход к цветокоррекции

Это можно считать самой интересной частью статьи, однако не все признают художественную цветокоррекцию. несмотря на это, мы разберем несколько примеров её применения.

В первом примере будет использован отличный исходный снимок:

Применим к нему теплый фотофильтр (Image -> Adjustment -> Photo Filter):

Создаем новый слой и заливаем его цветом #f7d39e. Меняем режим наложения на Exclusion (Исключение) и устанавливаем непрозрачность на 25%

Далее создаем копию основного слоя и применяем Filter -> Render (Визуализация) -> Lighting Effects (Световые эффекты) со следующими параметрами:

Избавляемся от промежуточного слоя с заливкой и смотрим результат:

Второй пример будет демонстрировать принцип обработки портрета:

Сделаем снимок с достаточно популярным режимом «отбеливание». Создаем копию слоя (Ctrl+J), и нажимаем Ctrl+U для вызова фильтра Цветовой тон/Насыщенность. Устанавливаем Saturation — 0. Снимок станет черно-белым. Меняем режим наложения на Overlay, а непрозрачность на 70-80%

Добавим на фотографию эффект, который часто используется в современном кинематографе. Снова открываем наш снимок, чтобы вернуться к исходному изображению. Нажимаем Ctrl+M для открытия редактора кривых. Выбираем синий канал и добавляем синего цвета в темные тона. Перейдите в режим редактирования синего канала и добавьте синевы тёмным тонам. В светлых тонах опускаем кривую. Это даст желтизну и не позволит потеряться цвету кожи.

Вот как выглядит снимок после коррекции в Фотошопе:

Уберем фиолетовый оттенок с помощью добавления в темные тона зеленого цвета. выполняем эти действия также при помощи кривых.

Небольшая корректировка цвета кожи:

На этом обработку можно закончить.

Как не испортить снимок?

Определенных правил по этому вопросу не существует. Цветокоррекция зависит от личных предпочтений фотографа и его чувства меры, однако существует несколько рекомендаций:

• При использовании различных инструментов стоит проверять всевозможные настройки. Результат может оказаться неожиданным и непредсказуемым. И это не всегда плохо.
• Постоянно делайте копии и дубликаты слоев. Это позволит вернуться к любой стадии обработки, если что-то пойдет не так.
• Черпайте вдохновение в работах профессиональных фотохудожников. Это позволит развить вкус и добиться новых, интересных результатов.

На этом обзор примеров цветокоррекции закончен.

На основе материалов с сайта: psforce.ru

Краткий гид по цветокоррекции в кино

Сначала мы процитируем один из пособников по теории кино: «Цветокоррекция (раскраска, синхронизация цвета) – это регулировка цветовых компонентов R (красный), G (зеленый) и B (синий) для изменения визуального эффекта картинки и ее цвета». И хотя большинство книг и статей по тематике кино запутанны и непонятны, это одно из самых разумных определений.

Сегодня мы поговорим обо всем, что связано с коррекцией цвета, о том, как проводить коррекцию цвета, почему коррекция цвета важна, как оценивать цвет, разницу между коррекцией цвета и градацией цветов и обо всем, что между ними. Но прежде чем мы начнем постигать основы цветокоррекции, давайте выясним, что такое цветовая градация в монтаже видео.

Какова роль цвета в кино?

Итак, что такое цветокоррекция? Как сказано выше, это настройка компонентов цвета R (красный), G (зеленый) и B (синий), чтобы изменить визуальный стиль и общий цвет картинки. Первоначально, когда фильмы приходилось обрабатывать на пленке с помощью проявления и фиксации (мокрые процессы), коррекция цвета выполнялась путем изменения световых потоков R, G и B во время печати на пленке. Таким образом, печатая негатив, колорист изменял время экспозиции. Этот процесс известен как цветовая синхронизация. Он использовался при копировании негатива во вставку и предназначался для обеспечения соответствия цветопередачи в каждом кадре и каждой сцене, чтобы цветовой баланс оставался равномерным. Суть процесса не в цветовом сдвиге, а в контроле пропорций компонентов R, G и B в финальном варианте фильма.

В прошлом цветокоррекция в кино была важна потому, что кадры, отснятые на разные типы пленки при разном освещении, различались по цветопередаче. Сейчас потенциальные дефекты можно исправить настройкой цвета. Баланс достигается увеличением яркости затемненных кадров и уменьшением в слишком светлых местах. Существует как минимум еще одна функция цветокоррекции – стилизация изображения. В дополнение к производству фильмов, коррекция цвета также используется в видеопродакшене (включая телевидение). При преобразовании визуального контента из пленки в видео используются телевизионные датчики. Во время передачи также выполняется цветовая синхронизация.

За цвет на этапе постпродакшена отвечает колорист, а процесс состоит из двух частей: коррекция цвета видео и градация цвета. Обычно кадры снимаются в самом высоком динамичном диапазоне. Это диапазон, в котором камера может захватывать самую темную и самую светлую часть изображения, не теряя деталей, и предлагая колористу лучшие варианты для работы. Вот почему кадры выглядят плоскими и тусклыми прямо из-под камеры, из-за чего изображение становится грязным. Здесь и начинается цветокоррекция. Большинство специалистов используют ее не только, чтобы подправить баланс. Они задают настроение фильма, помогают передать общую идею.

Коррекция цвета используется для экономии средств, например, некоторые картины снимают ночные сцены при дневном свете, экономя на освещении и другом оборудовании, а затем затемняют изображение на постпродакшене. Такое довольно часто встречается в художественных фильмах. Цветокоррекция также может использоваться для эмуляции различных моделей камер или исторических эпох. Зачастую, цветокоррекция видео – рутинная работа, потому что колорист также должен обеспечивать согласованность между кадрами.

Что такое цветовые схемы: 5 основных схем

Эксперименты с цветом для достижения гармонии или напряжения в сцене или для концентрации внимания на определенной сцене часто дают неожиданные результаты. Давайте взглянем на 5 главных цветовых схем, на которых основывается вся киношная цветокоррекция.

Если вам интересно, почему несколько разных на первый взгляд цветов вызывают яркую эмоциональную реакцию зрителя или помогают создать красивую картинку, цветовая теория поможет разобраться.

На этапе постпродакшена колорист вынужден работать с тем материалом, что есть, поэтому можно сказать, что все впечатления зрителя от картинки являются обязанностью художника-постановщика. Худотдел съемочной команды планирует все заранее, их работа — проконсультироваться с режиссером и оператором, и только после этого начинаются съемки. К сожалению, не всем удается найти квалифицированного художника-постановщика. Такое случается, но далеко не на каждой съемочной площадке. Часто случается, что мы просто находим помощников или вызываем стилиста, чтобы быстро найти одежду на локации, или выбираем что-то из доступного гардероба. И информация ниже может оказаться чрезвычайно полезной в такие моменты.

1. Комплементарная цветовая схема

Это первый из типов цветовой коррекции видеоконтента. Комплементарные цвета — это цветовые пары, которые противоположны друг другу на цветовом круге. Красный и зеленый, например, являются комплементарными. Аналогичным образом, синий и желтый отлично дополняют друг друга, и такую комбинацию вы можете видеть довольно часто. Эти противоположные цвета сильно контрастируют, поэтому они хорошо выделяются друг против друга, но не конфликтуют. Часто можно встретить дизайнеров и киноделов, использующих один комплементарный цвет в качестве фона, а другой, чтобы привлечь внимание к наиболее важному контенту.   Если ваша цель – цветокоррекция видео как в кино, ориентируйтесь на эту схему.

Оранжевый и голубой часто могут быть связаны с конфликтом, внутренним или внешним. Зачастую внутренний конфликт героя отражается в окружающих его цветах.

2. Монохроматическая схема

В монохроматической схеме используется один главный цвет, сопровождаемый его оттенками и тонами. Тон – это цвет с добавлением серого. Светлый тон – цвет с добавлением белого, а темный тон – тот же цвет с добавлением черного. Монохроматические цветовые схемы могут быть гармоничными и успокаивающими, если правильно применяются, но они также могут оказаться монотонными и скучными, если у специалиста недостаточно опыта.

3. Аналогичные цвета

На цветовом круге такие цвета находятся рядом. Эти цветовые схемы выглядят естественно и, как правило, визуально привлекательны, сбалансированы и хорошо подобраны. В основном аналогичная цветовая схема имеет три цвета: один доминирующий, сопровождаемый двумя цветами по обе стороны от него. Желтый, оранжевый и красный — пример аналогичной цветовой схемы.

4. Расщепление дополнительных цветов

Такая схема имеет много общего с комплементарной, но вместо использования одного цвета, противоположного основному на цветовом круге, используются два смежных цвета. Существует похожий цветовой контраст, но не настолько провокационный, как комплементарные пары.

5. Триады

Триадные цветовые схемы создаются с использованием трех цветов, расположенных на 120 ° друг от друга или в каждой точке равностороннего треугольника. Триадные цветовые схемы очень популярны среди дизайнеров: один цвет используется в качестве фона, а два других — в качестве основного цвета контента и цвета подсветки.

Теперь поговорим о различиях между градацией цвета и коррекцией цвета.

Цветокоррекция и градация цвета: в чем разница?

Вот главные различия между цветокоррекцией и градацией цвета.

Цветокор видео

Коррекция цвета на первом месте. Отснятый материал зачастую слишком насыщен для человеческого глаза, и процесс коррекции цвета касается цветового баланса, баланса черного и белого, яркости, контрастности и так далее.

Цветовая градация в кино

После цветовой коррекции идет цветовая градация. Это следующий шаг, направленный на создание подходящей эстетики для фильма. Градация завершает образ, который вы хотите создать, и эмоции, которые вы хотите вызвать.

Как сделать цветокоррекцию видео: основные правила

Несколько лет назад коррекция цвета считалась дорогим этапом постпродакшена, который могли себе позволить только высокобюджетные проекты. Сегодня сделать киношную цветокоррекцию несложно – существует множество доступных программ и приложений для работы с цветом, но для их разумного использования и экономии ресурсов необходимо учитывать ряд важных деталей.

Чем лучше отснятый материал – тем меньше цветокоррекции потребуется

Супервайзеры, продюсеры, кинематографисты, режиссеры – все, кто участвует в создании фильма, должны убедиться, что кадры для дальнейшей цветовой коррекции сняты правильно с самого начала. Например, чтобы облегчить работу колориста, оператор может установить предустановку LUT в настройках камеры перед съемкой. Важно тщательно знать свое оборудование и его возможности.

Доступ к исправлениям должен быть заблокирован

Профессиональная цветокоррекция видео предполагает безопасность файлов. Заблокируйте доступ к черновому варианту видео, прежде чем передавать его на цветовую градацию. Часто материал передается для коррекции цвета, а затем изменяется, в результате чего колористу приходится выполнять двойную работу. Многие программы градации цвета (например, Resolve) имеют функцию «Color Trace», которая позволяет копировать ранее использованную цветовую шкалу и применять ее ко всем изменениям, внесенным в проект. Но вы должны понимать, что эта функция не всегда работает должным образом, а иногда даже добавляет проблемы. Поэтому перед переносом материала для коррекции цвета убедитесь, что черновая версия видео заблокирована для редактирования.

Насыщенность цвета и яркость

Когда вы работаете с несколькими изображениями с нескольких камер и пытаетесь выровнять баланс между ними, вы можете заметить, что изображение становится немного серым. Когда вы повышаете яркость темных участков и наоборот, а также экспериментируете с полутонами, цвет может начать немного исчезать. В этом случае стоит обратить внимание на фильтр Saturation (насыщенность). Насыщенность поможет вернуть цвета в кадр. Наиболее важные цвета – это телесные тона, нельзя допустить, чтобы они полностью исчезли (если, конечно, вы не делаете черно-белый фильм).

Правильная экспозиция решает все

В зависимости от типа вашей камеры, лучше всего снимать видео в формате LOG. Так вы получите картинку без каких-либо фильтров, которую будет намного легче корректировать и выравнивать по цвету, так как большая часть информации о цвете и свете сохраняется. Если ваша камера может снимать в LOG-формате, снимайте. Если вы не знаете, есть ли у камеры такая функция (а у большинства приличных камер она есть), просто поищите в интернете и попробуйте найти наиболее подходящий пресет для съемки LOG видео.

Надеемся, что эти азы помогут вам выбрать подходящую цветовую схему для проекта, как в сотрудничестве с художником-постановщиком, так и во время работы с монтажером. Цвет может быть главной идеей вашей картины, ее основной фишкой, тем, что отличает ее от остальных. Даже если вы снимаете короткий ролик, цветокоррекция как в кино позволит не только передать эмоции, но и выделить то, что важно, и превратить что-то скучное в захватывающий и яркий образ.

О конструктивном мышлении в цветокоррекции

Доводилось ли вам видеть, как работает настоящий специалист по обработке изображений? Поверьте, ощущение чуда, рождающегося у вас на глазах, ни с чем не сравнимо.

Но ведь в работе профессионалов нет ничего сверхъестественного — в их распоряжении те же средства, что и в вашем. Вопрос не в инструментарии, а в особом конструктивном подходе к решению поставленной задачи. Увы, этому нигде не учат, каждый постигает его самостоятельно, в меру своих сил и возможностей. Никто из знающих не торопится делиться своим опытом. Тем, кто достиг хоть какого-то уровня, обычно жалко раскрывать собственные секреты. Максимум на что можно рассчитывать, это готовые рецепты вроде: «Сделайте то-то и то-то, и будет вам счастье…». Поэтому основной упор в данной статье хотелось бы сделать не столько на применение конкретных средств и решение проблем, сколько на вопросы общего подхода к задачам цифровой обработки, а заодно подкрепить эти соображения реальными примерами из сложной, но интересной области цветокоррекции.

В погоне за определением

Сначала статью планировалось посвятить практическим проблемам цветопередачи в цифровой фотографии. Материала было много, но найти главную линию изложения никак не удавалось. Все разрешилось неожиданно — при попытке дать определение цветовой коррекции процесс написания встал окончательно. Ведь сложнее всего описывать простые понятия!

Первый набросок искомого определения был сделан исходя из анализа соответствующих функций программных пакетов. Обзор приложений для обработки растровых изображений за последние десять лет привел к неутешительному выводу о полном отсутствии прогресса в этой области. Например, флагманский продукт Adobe Photoshop содержит всего три (!) команды для тоновой коррекции и три (!) — для цветовой (имеются в виду только профессиональные средства, достаточные для выполнения любых задач). Впрочем, большинство специалистов знают, что сложные задачи редко решаются в один прием, чаще приходится комбинировать средства, а то и вовсе применять их «не по назначению».

Вторая попытка дать определение отталкивалась от проблем, которые цветовая коррекция решает. Анализ более трех десятков типовых сценариев ее применения выявил любопытную закономерность — все задачи цветокоррекции могут быть разделены на четыре вполне самостоятельных класса исходя из критерия преследуемой цели. Так появились понятия компенсирующей, восстанавливающей, упреждающей и улучшающей коррекции, суть которых будет разъяснена ниже.

Конечное определение родилось на стыке двух подходов:

Цветовая коррекция — целенаправленное воздействие на цвета пикселей изображения, в ходе которого устраняются цветовые дефекты, улучшается субъективное восприятие снимка или просто происходят некоторые цветовые изменения. Технически цветовой коррекцией следует считать любое воздействие на цветное изображение, в т. ч. и деструктивное.

Из этого определения проистекает, что тоновая коррекция — частный случай цветовой. Это не противоречит общепринятой практике. Использование кривых в модели CMYK — классический пример тоновой коррекции, но известно, что оно является едва ли не самым эффективным инструментом воздействия на цвета изображения, следовательно, к цветокоррекции имеет непосредственное отношение. Понятно также, что если у устройства вывода нарушена тоновая передача, получить на нем предсказуемый цвет весьма проблематично. Иными словами тоновые дефекты с неизбежностью приводят к цветовым, а значит, нет смысла выделять их в разные категории. Задачи цветовой коррекции Трудно переоценить роль цветокоррекции в жизни цифрового снимка. Взгляните на таблицу, в ней представлены практически все задачи, возникающие при обработке фотоизображения. Обратите внимание, что подавляющее большинство операций выполняются либо непосредственно инструментами цветовой коррекции, либо с обязательным их применением.

Все манипуляции со снимком делятся на шесть больших классов по целям, которые преследует оператор при подготовке.

Базовые манипуляции реализуют основные действия, связанные с растровой природой изображений (см. таблицу), и непосредственно на цветопередачу влияют лишь назначения цветовых профилей. Тем не менее, их следует считать мощным, хотя и довольно сложным инструментом цветовой коррекции. Возможно, когда-нибудь системы управления цветом будут восприниматься как нечто само собой разумеющееся и операции с профилями станут основным средством работы. Но до тех пор мы исключим их из нашего рассмотрения.

Необходимость задач компенсирующей цветовой коррекции возникает в контексте технологических проблем, связанных с обеспечением максимально точной цветопередачи. Например, принципиально невозможно при съемке цифровой камерой определить точные спектральные характеристики источников света, поэтому возникают цветовые отклонения, которые необходимо устранять. Основная цель оператора — скомпенсировать отклонения в цветопередаче, возникающие в силу объективных недостатков технологий оцифровки. Для данного класса можно предложить эффективные методы оценки и нейтрализации цветовых дефектов (наиболее распространены специальные тестовые шкалы).

Восстанавливающая коррекция подразумевает устранение различных типовых дефектов (например, пыль и царапины) для традиционных снимков и подавление цветовых шумов или артефактов компрессии для цифровых. Большинство задач здесь связано с восстановлением деталей и совпадает для обеих технологий. Общим для них является характер дефектов, нежели порядок применения специальных средств. В знак того, что данный класс не предполагает обязательного применения инструментов цветовой коррекции, но может использовать их как составную часть, он отмечен в таблице особым цветом. Не будем забывать, что задачи восстановления возникают часто и отнимают львиную долю времени.

Упреждающая цветовая коррекция также представляет особый интерес, потому как конечной целью большинства работ является вывод на печать. Вот тут-то и возникают настоящие проблемы. В случае печати на офисном принтере треть всех пользователей жалуется на «слишком темные» результаты. При этом половина из них забывает убедиться в соответствии характеристик бумаги и выставленных установок в драйвере принтера, а другая половина работает на некалиброванных мониторах. Как бы там ни было, но 90 процентов всех столкнувшихся с такой проблемой не долго думая просто осветляют снимок с помощью какого-нибудь растрового редактора (а многие устраняют и цветовые оттенки, возникающие при печати). Что ж, такой подход оправдан при недостатке времени, но если есть возможность, то не поленитесь разобраться с настройками принтера — наверняка удастся избежать ненужной коррекции.

Есть и другой способ целенаправленного внесения цветовых искажений перед печатью. Чаще всего к нему прибегают при выполнении сложного цветоделения. Дело в том, что у каждого устройства вывода существует т. н. рабочий диапазон плотностей, и настоящий специалист всегда позаботится о том, чтобы диапазон тонов исходного изображения полностью в него «вписался». Как правило, это делается с помощью кривых путем поканальной установки точек черного и белого. Справедливости ради отметим, что потребность в такого рода манипуляциях тем меньше, чем лучше условия печати (по этой причине многие «офсетчики» даже не подозревают о необходимости доводки изображения после цветоделения в модели CMYK).

Возникает последний вопрос: нужна упреждающая коррекция или нет? Увы, до тех пор, пока не будут разработаны адаптивные алгоритмы цветоделения, позволяющие учитывать большее количество параметров печати, от упреждающей коррекции отказаться не удастся. Многие пользователи именно ее считают основным назначением средств тоновой и цветовой коррекции в растровых редакторах. Но это вовсе не значит, что при печати на принтере надо насиловать цифровой снимок — просто настройте, наконец, драйвер.

Давайте еще раз взглянем на уже рассмотренные классы задач. Все они, так или иначе, были связаны с техническими аспектами цифровой обработки. Компенсирующая коррекция пытается нейтрализовать цветовые проблемы, приобретенные на стадии оцифровки, т. е. ввода. Упреждающая — предотвращает проблемы при печати, т. е. выводе. Восстанавливающая коррекция, если в ней есть необходимость, вполне однозначно улучшает изображение.

С последующими же классами все будет не так очевидно, потому что в них главную роль играет субъективное восприятие снимка зрителем, которое не только сложно формализуется, но зачастую является противоречивым. И даже если всем коллегам выполненная коррекция покажется удачной, обязательно найдется человек, которому результат сильно не понравится (и по иронии судьбы им будет именно ваш заказчик).

Улучшающая цветовая коррекция имеет целью субъективное улучшение изображения, хотя вряд ли можно точно сформулировать, в чем оно состоит. Но есть ряд изменений, обычно благосклонно воспринимаемых зрителем: разумное увеличение контраста, повышение насыщенности (всего снимка или отдельных цветов), исключение посторонних оттенков в узнаваемых цветах (желтоватого оттенка в небе, облаках, снеге), акцентирование отдельных цветов (если цвет не воспроизводится при печати, пусть лучше он будет ярким, даже в ущерб точности).

Когда применять улучшающую коррекцию — каждый решает сам. Что она дает? Выразительность, яркость, сочность, контраст. Чем вы рискуете? Тем, что кому-то она обязательно будет не по вкусу (не исключено что «гениальное» творение через некоторое время и вам покажется ужасным). Как и в любом другом деле, за свободу выбора нужно платить. А как иначе?

Спецэффекты — последний класс, который мы рассмотрим. В него были вынесены все манипуляции для придания фотоизображению нового качества, большей художественной выразительности, настроения. К ним относятся такие типичные приемы цветовой коррекции, как колоризация, тонирование, перекрашивание объектов. Т. е. все эффекты, позволяющие полностью абстрагироваться от исходных цветов, иногда отходя от реалистичности в угоду авторскому замыслу. Естественно, никаких критериев мы здесь не предлагаем, да и вряд ли они нужны.

Инструменты цветовой коррекции

Разобравшись с задачами, перейдем к анализу инструментов для их решения. Очевидно, любая коррекция, в т. ч. и цветовая, предполагает четыре обязательных этапа:

• идентификацию проблемы;
• определение инструментальных средств;
• определение параметров и степени коррекции;
• оценку качества результата.

Идентификация проблемы означает, что любой дефект сначала должен быть обнаружен (иначе как его устранять?). В подавляющем большинстве случаев это делается визуально, хотя для некоторых задач есть и более объективные методы (гистограммы или контрольные точки).

Обнаружив дефект, оператор выбирает средство исходя из характера и величины повреждения, имеющихся в распоряжении инструментов и собственных предпочтений. Причем, необязательно какую-то команду или инструмент, это может быть целый алгоритм. А дальше — нужно суметь им правильно воспользоваться учитывая все факторы, начиная от характера и природы дефекта, заканчивая особенностями цветовой модели.

Оценка результата остается самой сложной задачей цветокоррекции. Отсутствие четких формальных критериев качества конечного результата сводит на нет попытки ее автоматизации.

Но довольно теории, пора перейти к практическому применению средств цветовой коррекции.

Цветовая магия

В цифровой фотографии существует проблема определения условий освещения, в зависимости от которых необходимо правильно выбрать режим работы фотоаппарата. Ошибка в определении так называемой цветовой температуры становится причиной появления постороннего оттенка в конечном снимке. Даже опытные специалисты не всегда могут предугадать будущий результат, что уж говорить о новичках. Процедура устранения такого оттенка была бы тем более интересна, что существующие растровые редакторы до сих пор не имеют специальных инструментов. Попробуем применить на практике наши теоретические изыски.

По предложенной классификации задача относится к компенсирующей коррекции. Для решения необходимо хотя бы в общих чертах представлять технологию считывания информации о цвете и природу дефекта.

Рис. 1. Схема работы цифрового фотоаппарата

Взгляните на рис. 1. Свет от источника (1) падает на объект (2), отражается от него, через объектив (3) попадает на ПЗС-матрицу (4), которая вырабатывает ток, проходящий через схемы усиления (5) и преобразуемый в цифровые отсчеты с помощью АЦП (6). Очевидно, что все участники процесса так или иначе влияют на результат. Например, спектральный состав излучения источника света (1) непосредственно определяет цвета всех объектов сцены, но фиксируемая фотоаппаратом величина красного, зеленого и синего зависит от характеристики спектральной чувствительности ПЗС матрицы (4). Естественно, что ни спектр источника, ни спектральная чувствительность матрицы не могут быть изменены, поэтому остается единственный способ — контроль на уровне схем усиления (5). Именно изменением соотношения между каналами красного, зеленого и синего достигается подстройка под цветовую температуру.

Применительно к фотоаппаратам встречаются синонимы «точка белого» (White Point), «температура точки белого», «баланс белого». Способы определения баланса, как правило, просты: набор предустановок под различные типы освещения или оценка по контрольному образцу. Обычно за него принимают относительно нейтральный объект (например, обыкновенный белый лист бумаги). И хотя на самом деле обычная офисная бумага имеет специальные подсинивающие добавки (оптические отбеливатели), это хороший метод подстройки под условия освещения.

Выбор конкретного режима в зависимости от источников света в сцене регламентируется руководством пользования, в котором обычно содержится цветовая температура для большинства стандартных ситуаций. Автоматическое определение баланса белого также дает приличный результат. Но стоит в сцене появиться нескольким разнотипным источникам, автоматика перестает справляться. Не лучше обстоит дело и с искусственным светом. Совет прост — попробуйте разные режимы и попытайтесь найти нужный. Хотя даже тогда вероятность ошибки велика. Причем обнаруживается она значительно позже, когда повторная съемка невозможна.

Отличный повод опробовать наш подход.

Обнаружение цветовых сдвигов

Начнем с идентификации проблемы. Сделать это визуально, как правило, очень просто, но не торопитесь с выводами. Как обнаруживается цветовой дефект? Правильно, во время просмотра снимка на экране монитора. Но где уверенность, что видеосистема не вносит искажений в картинку? Для визуальной оценки необходима абсолютная уверенность в правильности цветопередачи. Достигается она калибровкой и характеризацией с последующим применением для просмотра соответствующих программных средств, скажем, Adobe Photoshop (если используется свободно распространяемая программа просмотра, то гарантии правильного отображения графических файлов нет). Впрочем, настройка видеосистемы — тема отдельного разговора, мы же будем полагать, что погрешность отображения нашего устройства не так велика и визуальная оценка адекватна фактическому цвету.

Рис. 2. Применение команды Hue/Saturation для поиска оттенков

Главный вопрос идентификации: куда смотреть, на что обращать внимание? Неверное определение цветовой температуры приводит к появлению некоторого постороннего оттенка, который и нужно искать. Чаще всего он столь силен, что невозможно не заметить, и обнаруживает себя во всех цветах изображения. А если есть серьезные сомнения в его наличии? Проще всего сдвиг обнаруживается на нейтральных цветах — это могут быть любые серые объекты: ковровое покрытие, одежда, стены помещения, лист бумаги, снег, облака. Но помните, что восприятие слишком светлых объектов на экране монитора обманчиво. Цвет, который на экране кажется почти идеальным белым, на печати может приобрести розоватый или голубоватый оттенок. Тут есть очень простой прием: в Adobe Photoshop вызовите команду главного меню Image, Adjustment, Hue/Saturation и потяните средний ползунок управления насыщенностью вправо до 80-100 единиц. Если оттенок есть, вы его обязательно увидите (рис. 2). Так же наглядно оценивается степень цветных шумов в фотографии. Только не забудьте потом отказаться от применения этой коррекции к снимку.

Впрочем, нейтральные объекты — не единственный ориентир в наших поисках. Любые характерные или памятные цвета (телесные тона, небесные оттенки, цвет зелени) поведают об отклонениях в цветопередаче.

Определение природы дефекта

Предположим, оттенок обнаружен, что дальше? Надо определить природу дефекта, чтобы выбрать подходящий инструмент. Возьмем снимки (рис. 3) одного объекта при различных настройках баланса белого (для удобства оценки в кадре отсутствуют яркие цветные объекты). Невооруженным взглядом видно, что в зависимости от выставленной настройки цветовой температуры меняется соотношение между каналами красного, зеленого и синего. Нам уже известно, что это следствие воздействия фотоаппарата на цепи усиления сигнала, идущего от светочувствительной матрицы. Например, при выборе настройки, соответствующей съемке при свете лампы накаливания (низкая цветовая температура), аппарат попытался скомпенсировать это усилением синего и зеленого каналов, что и стало причиной голубого оттенка в изображении (реальное освещение имело более высокую температуру).

Выходит, что причина постороннего оттенка кроется в неверном соотношении яркостей каналов, а значит, для устранения можно применить инструменты тоновой коррекции (кривые или уровни). Зная причину, можно обоснованно выбрать средства.

Оговоримся: тоновый характер дефекта еще не означает, что другие инструменты с ним не справятся; не торопитесь исключать из поля зрения другие варианты.

Критерий коррекции

Самая большая проблема цветокоррекции — неопределенность конечного результата. Никто не знает, как должно выглядеть изображение в конце преобразований. Удивительно, но для многих эта мысль неожиданна. Осознание ее приводит к снятию психологического барьера, оператор перестает бояться принимать решения, т. к. не существует единственно верного критерия в цветокоррекции — она субъективна. Все бы ничего, но для работы нам нужна объективность. Как быть?

Вот тут-то и пригодится понятие цели коррекции, введенное в первой части. Исходя из нее можно попытаться предложить какие-то формальные критерии.

Наша задача компенсации предполагает устранение цветового оттенка. Значит, мы должны уметь определить момент, когда его не будет в нашем изображении. Как было сказано выше, проще всего это сделать по характерным или нейтральным цветам.

У нейтральных есть очень серьезное преимущество — четкие формальные признаки, связанные с числовыми значениями в различных цветовых моделях. В RGB примерное равенство всех трех составляющих и есть нейтральность. В модели Lab она описывается как приблизительное равенство нулю цветоразностных параметров a и b; в HSB — как равенство нулю параметра насыщенности S. И лишь в CMYK все плохо: там нейтральность — совершенно несуразные пропорции голубого, пурпурного и желтого (ну, да нам и не нужно было так много).

Выбор инструмента

Мы добрались до главного — построения процедуры коррекции. Обратите внимание, это необязательно конкретная команда, это может быть целый алгоритм. Идея такова — большинство инструментов цветокоррекции выполняют несколько простых операций, последовательность и количество которых могут варьироваться. Вот перечень наиболее часто применяемых.

1. Переход явный (цветоделение) или неявный в цветовую модель (в псевдомодель, например, HSB), обладающую полезными для коррекции свойствами.
2. Использование цветовых каналов для выделения по признаку тонового или цветового подобия.
3. Применение тоновой кривой (определяющей действие инструмента).
4. Межканальные операции (взвешенная сумма каналов), инструмент Channel Mixer.
5. Фильтрация (чаще всего размытие).
6. Возврат в исходную цветовую модель.

Ключевой момент большинства процедур цветокоррекции — переход в некоторую цветовую модель, обладающую полезными для построения решения свойствами. Происходит цветоделение, т. е. разделение информации о цвете на составляющие некоторой цветовой модели. Для фотоизображения цветоделением является любой переход из одного цветового режима в другой. В допечатной же подготовке распространение получила модель CMYK, поэтому часто подразумевается, что перевод идет именно в нее. Кстати, многие считают, что цветоделение — только процесс и результат вывода пленок, с которых изготавливаются печатные формы. Налицо непонимание сути операции.

Теперь давайте выберем цветовую модель для нашей задачи. Очевидным вариантом, конечно же, будет RGB — это собственная модель снимка и в ней легко проверить факт нейтральности (примерно удовлетворяющий условию R=G=B). Вдобавок исследуемый дефект имеет тоновую природу и описывается именно в этой модели. Отсюда первый вариант решения: в модели RGB поканально применяем тоновые кривые так, чтобы нейтральные цвета примерно удовлетворяли критерию (R=G=B).

Осталось только выбрать тип кривых — линейные или нелинейные. Первые заведомо неудобны (могут возникать потери деталей), поэтому остановимся на гамма-кривых, т. е. кривых с одной дополнительной точкой в центральной части (кстати, действие схем усиления фотоаппарата описывается такими же функциями).

Проверять себя будем с помощью палитры Info (выводится командой Window, Info). В этой палитре Photoshop указывает значения координат, считываемые в позиции курсора.

Но в цифровых снимках часто бывает много шумов, поэтому для контроля значений в определенных точках удобно использовать инструмент Color Sampler (находится в одной группе с обычной пипеткой — Eyedropper). Только необходимо установить опцию Sample size: 5 by 5 Area, тогда результат измерений будет точнее (рис. 4).

Рис. 4. Инструмент Color Sampler и его настройки

А теперь достаточно щелкнуть мышью в точке, где будет происходить считывание, добавив тем самым специальный маркер, при этом в палитре Info появляется соответствующий считыватель. Во время применения инструментов коррекции значения параметров цветовой модели представляются двойными числами: до черты – исходные значения, после черты – предварительный результат операции. Убираются маркеры щелчком по кнопке Clear в панели параметров инструмента.

Процедура коррекции (вариант 1, «элементарный»)

1. В Adobe Photoshop откройте палитру Info (главное меню Window, Info).
2. Установите контрольный маркер (или несколько) на приблизительно нейтральном объекте, на котором обнаружен оттенок.
3. Вызовите команду Curves (Кривые) из меню Image, Adjustment.
4. Перейдите к красной кривой, захватите ее мышью в любой средней точке и начните двигать вверх или вниз так, чтобы уравнять значение R в контрольной точке со значением G.
5. Сделайте то же с синей кривой (в результате все три компоненты в контрольной точке станут примерно равны)

Тот же эффект дает специальная серая пипетка в правой части диалогового окна кривых. Если забыли добавить контрольный маркер или хотите его сместить, не закрывая диалогового окна, сделайте это, удерживая клавишу .

Недолгие эксперименты показывают, что процедура весьма ненадежна и работает, только если контрольная точка выбрана на нейтральном объекте в средних тонах. При попытке использовать для контроля области высокой яркости, результат становится непредсказуемым. К тому же, в сцене может вообще не быть ни одного нейтрального объекта, поэтому попробуем усовершенствовать алгоритм.

Процедура коррекции (вариант 2, «пакетный»)

Предыдущий вариант прост, но опасен для постоянного применения: нейтральный объект может отсутствовать или иметь некоторый собственный оттенок (скажем, пиджак был кремовым, а мы его пытаемся «нейтрализовать»). Как же быть?

Давайте вспомним, как выглядит типовой сценарий съемки на любом мероприятии. Условия освещения обычно примерно одинаковы, разные только ракурсы, а значит, достаточно серого образца хотя бы в одном кадре серии, тогда, запомнив параметры кривых в этом кадре, можно применить их ко всем снимкам.

Рис. 5. Съемка при искуственном освещении

Предположим, нам фантастически не везет, и нейтрального объекта не нашлось вовсе. Тогда создайте его сами! Нет, не нужно никого заставлять переодеваться или брать тестовую шкалу в руки (хотя это было бы идеально). Просто возьмите нейтральный объект и сфотографируйте его с теми же установками, с которыми только что провели съемку. Это может быть лист обыкновенной офисной бумаги, снимите его на расфокусированный объектив. Желательно, чтобы в кадре не было других объектов, а экспозиция обеспечивала среднее по тону изображение (между прочим, автоматика большинства камер именно так и поступит). Вот теперь у вас есть все, что нужно!

Посмотрите на рис. 5 и 6. На них представлены несколько фото, сделанных в одних и тех же трудных для камеры условиях. Третий снимок (рис. 6) делался, как описано, специально для последующей коррекции — это стенка выставочного бокса (вообще-то, она обычно белая, но тут…). Давайте, наконец, перейдем к процедуре:

1. Откройте снимок со специзображением серого объекта (рис. 6).
2. Выделите прямоугольную область на нем, максимально однородную и нейтральную.
3. Откройте гистограмму снимка (нужна для большей надежности измерений — при усреднении по большой площади влияние цветовых шумов значительно ниже, чем при измерении в контрольной точке). См. рис. 6.

   Рис. 6. Снимок со специзображением и гистограммы к нему

4. Запишите параметры Mean для каждого из каналов включая Luminosity. У нас это: R: 104 G: 133 B: 108 Luminosity:121 (очевидно, что зеленоватый оттенок обусловлен доминированием канала зеленого).
5. Откройте снимок, нуждающийся в коррекции (рис. 5), и вызовите кривые (Image, Adjustments, Curves).
6. Выберите красную кривую и добавьте точку в середину. С помощью текстовых полей задайте для нее в качестве входа (Input = 104) то, что записано выше напротив параметра R, а в качестве выхода (Output = 121) — напротив Luminosity.
7. То же делаем для зеленой кривой (Input = 133 Output = 121).
8. И, еще раз, для синей (Input = 108, Output = 121).

Рис. 8. Результат коррекции

В результате манипуляций мы восстанавливаем все три канала до пропорции, до которой надо скомпенсировать тестовый серый образец (рис. 7 — см. врезку). Поскольку условия освещения в снимках примерно равны, то и кривые оказались одинаково эффективны во всех трех случаях (рис. 8). Конечно, для более высокого качества пришлось предпринять дополнительные усилия, но, согласитесь, они того стоят.

Описанная процедура идеально подходит для пакетной обработки серии снимков.

Процедура коррекции (вариант 3, «Lab-ориентированный»)

Когда обсуждался критерий нейтральности, было указано, что он может быть эффективно записан не только в RGB, но и в Lab. Почему бы не предложить процедуру коррекции с применением свойств этой замечательной цветовой модели?

Коротко о главном в модели Lab: за яркость отвечает канал L (Lightness), за цветность — цветоразностные каналы a (красно-зеленый) и b (желто-синий), в которых и будут выполняться все изменения.

Идея, как и в прошлый раз, в том, чтобы нейтрализовать некоторый контрольный образец, удовлетворив критерию нейтральности a≈0 и b≈0. Инструмент самый простой — линейные кривые (использовать кривые более сложной формы бессмысленно, т. к. рабочий диапазон у параметров невелик).

1. Переведите снимок в модель Lab командой Image, Mode, Lab.
2. Установите контрольный образец на нейтральном объекте (хорошо работают даже очень светлые тона). Лучше, если в этой точке на объекте не будет светового пятна от конкретного источника.
3. Вызовите кривые командой Image, Adjustments, Curves
4. Выберите из списка кривую канала a. Если значение параметра a для контрольного маркера меньше нуля, то кривую надо схватить за правую верхнюю точку и тянуть влево, если больше нуля, то левую нижнюю тащим вправо, пока не получим заветное равенство.
5. Аналогично — с кривой для канала b (рис. 9).

Рис. 9. Нейтральность средствами модели Lab

Особенно хорошо это работает, если контрольный образец выбран в средних тонах и ярких светах (но только не в областях сильных засветок). Если же в изображении были зеркальные блики или в кадр попали источники света, в результате применения этого варианта они получат посторонний оттенок. Связано это с тем, что засвеченные области в исходном снимке совершенно белые, на цветоразностных кривых модели Lab им соответствует средняя точка. Причем малейшие смещения ее вверх или вниз приводят к заметным изменениям. С неизбежностью оттенок может появиться и в глубоких тенях (см. рис. 11, средний). Парадокс в том, что в модели Lab цветности нейтральных объектов, теней и засветок принципиально неразделимы.

Не спешите расстраиваться. Мы еще не использовали тяжелую артиллерию — средства выделения областей. Однако делать это нужно с осторожностью. Строго говоря, в подавляющем большинстве случаев для цветовой коррекции выделения вредны. Возрастает риск окончательного рассогласования цветов изображения. Но это только когда выделения создаются вручную. Использование цветовых каналов – это совсем другое дело. Во-первых, они согласованы с самим изображением, во-вторых, обеспечивают очень мягкие и незаметные переходы после коррекции. Попробуем создать маску для нашей задачи.

Процедура коррекции (вариант 4, «Lab-ориентированный с маской»)

Принцип прост — нужно выделить все засвеченные области и глубокие тени и исключить их из коррекции. Для этого можно воспользоваться цветовыми каналами.

Рис. 10. Каналы выделения: исходный канал яркости, инвертированный, с исключенными тенями и засветками

Начнем с областей засветок: очевидно, в канале Lightness им соответствуют светлые области. Если загрузить канал в качестве выделения, в него войдут все светлые элементы. Нам нужно наоборот, поэтому просто обратим выделение. Теперь засветки будут исключены, но тени станут выделенными. Решение элементарно — пересечь текущее выделение с каналом яркости Lightness, тогда выделенными останутся только те части, где не было ни глубоких теней, ни ярких светов. С помощью автоматической установки уровней для канала выделения получим требуемое выделение (рис. 10).

1. Переведите снимок в модель Lab командой Image, Mode, Lab.
2. Установите контрольный образец на нейтральном объекте.
3. Загрузите канал яркости как выделение: + щелчок по имени канала Lightness.
4. Командой Select, Inverse обратите выделение. Пересеките выделение с каналом яркости: + + + щелчок по имени канала Lightness (возможно, при этом появится угрожающее сообщение о том, что ни один пиксель не выделен более чем на 50 процентов — игнорируйте его).
5. Переключитесь в режим быстрой маски (Quick Mask) щелчком по кнопке в панели инструментов или просто нажатием клавиши Q на клавиатуре. Примените автоматические уровни к каналу выделения: Image, Adjustments, Auto Levels.
6. Возвратитесь в стандартный режим (например, нажав Q на клавиатуре). Выделение готово. Можно, конечно, скрыть границы выделения и перейти к непосредственному применению кривых, но если уж делать что-то, то до конца.
7. Создайте соответствующий корректирующий слой (а выделение послужит маской для него): команда главного меню Layer, New Adjustment Layer, Curves.
8. Настройте кривые a и b, как и в прошлом варианте, добиваясь нейтрализации оттенка.

   Рис. 11. Результаты коррекции: оригинал, Lab-вариант, Lab-вариант с маской

   Обратите внимание, что коррекция при этом не заденет тени и яркие света.

   Если коррекция оказалась чрезмерной, измените параметр Opacity (непрозрачность) для корректирующего слоя в палитре Layers так, чтобы добиться приемлемого эффекта (рис. 11, нижний). Учтите, если отклонения в контрольной точке хотя бы по одному параметру a или b превышали 15-20 единиц, вряд ли она была когда-либо нейтральной.

   И последнее: работая, не уподобляйтесь бесстрастному автомату. Если вы видите, что критерии выполняются, а картинка выглядит плохо, значит, предположение не годится и надо отказаться от такой коррекции (или хотя бы ее ослабить).

   Заключение

   Какой же из описанных вариантов коррекции выбрать? Тот, который вы понимаете, тот, который работает в вашем конкретном случае! А если ни один из них не подходит, придумайте новый. Например, выделение из варианта 4 можно применять и для коррекции кривыми в модели RGB. В конце концов, есть стандартный инструмент Color Balance…

   Мыслите конструктивно, задавайте себе вопросы: почему это работает на одном изображении, а на другом нет? Если причина понятна, предложите новое решение. Думайте, сомневайтесь, экспериментируйте, ищите, задавайте вопросы. Не бойтесь ошибиться — не ошибается тот, кто ничего не делает.

   На сегодня все. Мы последовательно прошли через все этапы разработки решения сложной и противоречивой задачи цветовой коррекции. Надеюсь, изложение не было слишком сложным. Удачных вам снимков!

   Об авторе: Александр Миловский (alexm@avalon.ru) — преподаватель специальности ПО дизайна факультета переподготовки специалистов Санкт-Петербургского государственного политехнического университета, сертифицированный эксперт Adobe.

   ---

   Цветовая температура

   Для характеризации цветности источника освещения принят термин «цветовая температура» — температура абсолютно черного тела, при которой цветность его излучения совпадает с цветностью исследуемого источника. Это температура в градусах Кельвина, до которой нужно разогреть тело, чтобы оно светилось тем же цветом, что и исследуемый источник (да простят меня специалисты за некоторую вольность обращения с термином). Проблема в том, что цветовая температура — интегральная характеристика, непосредственно зависящая от спектра излучения, и если в спектре есть сильные всплески, то само понятие становится бессмысленным. Это ярко проявляется при работе в условиях и

Главный вопрос цветокоррекции

Задумывались ли вы, что люди обычно уважают только то, чего боятся или не понимают? Вспомните, с каким благоговением гуманитарий смотрит на интеграл числа e в степени x и на того, кто этот интеграл может взять. Ровно то же происходит со вступающими в незнакомую предметную область. Запутать и запугать —самый надёжный способ внушить уважение! В задачах, связанных с цветовоспроизведением, принцип работает на 100%. Учебники цветокоррекции изобилуют тучами запутанных алгоритмов, демонстрирующими читателю мощь авторской мысли. Вот только начинающему невдомёк, что алгоритмов можно навыдумывать сколько угодно. А на каждую даже самую бесполезную процедуру найти наглядный пример.

Прежде чем читать далее, прошу вас, остановитесь, отложите на минуту статью и попробуйте задать главный вопрос цветокоррекции. Что, по-вашему, должен спросить начинающий, чтобы постичь эту непростую область? Запишите вопрос или хотя бы произнесите вслух (для чистоты эксперимента).

Стандартные вопросы

Позволю предположить наиболее вероятные вопросы:

• В какой цветовой модели работать?
• Когда и как выполнять цветоделение?
• Какими инструментами пользоваться?
• Каков алгоритм работы с изображением?
• Что прочитать, чтобы научиться цветокоррекции?
• Что съесть, чтобы уметь выполнять цветокоррекцию?

Прямой ответ на любой из этих вопросов будет неправдой. Вот честные и, увы, практически бесполезные ответы:

• Нет и не будет универсальной цветовой модели.
• Никто не знает, как лучше всего выполнять цветоделение, хотя известно, как его выполнить обычно.
• Не инструмент делает профессионала, а знания и понимание процесса.
• Можно прочитать гору книг, но, если нет соответствующей установки, это пустая трата времени.
• Говорят, поедание собак сильно помогает специалистам в любой области (каков вопрос, таков и ответ).

Главный вопрос

Искренне надеюсь, вы не думаете, что в цветокоррекции самое важное — научиться работать с кривыми или каналами и пользоваться всеми мыслимыми цветовыми моделями. Ведь это — не более чем инструментарий, который не может заменить понимание. Главным в изучении цветокоррекции должен стать вопрос: «Зачем?» Попробуем уяснить первопричину всех манипуляций.

Для начала вспомним: обычно мы обращаемся к цветокоррекции в контексте задач репродуцирования, т. е. воспроизведения изображения на экране монитора или в печати. И цель всей работы — обеспечить некоторые свойства итоговой картинки, будь то попадание в фирменный цвет или же верная передача телесных оттенков. Результат — вот что первично. Ориентация на результат — лучшая установка для специалиста по цвету.

У спортсменов есть такой метод психологической подготовки — визуализация цели, когда человек мысленно проигрывает в сознании будущие движения, подготавливая и настраивая тело на победу. То же и с цветокоррекцией: представив результат, проще придумать алгоритм работы. С опытом же приходят лишь навыки решения типовых задач.

Ключ к цветокоррекции

Итак, мы определили цель работы. Какие же свойства надо обеспечить? Что ожидает человек от конечной картинки? Перечислим основные моменты, на которые необходимо обратить внимание при цветокоррекции.

1. Детали.
2. Контраст.
3. Баланс светотени.
4. Баланс цветов.
5. Насыщенность цветов.
6. Акцент в изображении.
7. Точный цвет.
8. Технологические требования.

Детали

Рассматривая изображение, человек интересуется деталями. Для него важно не напрягаясь увидеть необходимые элементы в тенях и в светах. Если деталей нет или они теряются при обработке, это грубая ошибка либо целенаправленный художественный эффект. Неудивительно, что многие приёмы обработки направлены на восстановление, усиление, подчёркивание деталей. Существуют даже методы обработки, создающие иллюзию их наличия (например, все манипуляции по увеличению резкости).

Контраст

Людям чаще нравятся контрастные фото, поскольку они требуют меньше усилий для распознавания объектов. Контраст обеспечивает лучшее различение, поэтому увеличение контраста почти всегда улучшает восприятие картинки. Зачастую всё, что требуется от оператора, — обеспечить эффективное использование динамического диапазона.

Если рассматривать изображение в частотном представлении, то мелким деталям отвечают высокие частоты, а общей тональности (фактически, контрасту) — низкие. Очевидно, что всегда приходится искать баланс между высоким контрастом и проработкой деталей. Но максимальный контраст всегда ограничен динамическим диапазоном технологии воспроизведения.

Баланс светотени

Сложное понятие, характеризующее распределение уровней яркости изображения по тоновому диапазону. Проще говоря, при сохранении динамического диапазона баланс светотени определяет манипуляции, в результате которых изображение становится светлее или темнее. Главное правило здесь — читабельность сюжетно-значимых деталей.

Баланс цветов

Определяет усиление или уменьшение влияния определённых цветов в изображении. Его можно представить как процесс перетягивания каната, при котором верх берёт то один, то другой цвет. Фактически, баланс цветов требует, чтобы ни в изображении в целом, ни в отдельных цветовых категориях (например, в красных цветностях) не было посторонних оттенков. Таким образом, основные манипуляции по устранению нежелательного оттенка мы отнесём в этот раздел.

Насыщенность

Управление насыщенностью цветов изображения — очень простой, но действенный фактор. Насыщенные цвета радуют глаз и позволяют задействовать потенциал оборудования цветовоспроизведения. В среднем, увеличение насыщенности на 10-20% оживляет практически любую картинку. Пожалуй, главным сдерживающим фактором здесь становятся артефакты: цветовые шумы или сегментация на блоки алгоритма JPEG. Не следует думать, что усиление насыщенности выполняется только инструментами, работающими в HSB. Нужного эффекта можно добиться, просто ослабляя слабый компонент, например, кривыми.

Акцент

Любому изображению необходим центр внимания. Даже если акцента в изображении нет, его следует создать или же усилить определённую особенность (небо, зелень или цвет жилетки у главного фигуранта снимка). Акцент позволяет управлять вниманием зрителя.

Точный цвет

Одна из распространённых задач цветовоспроизведения — обеспечить точные цвета, например, фирменные или узнаваемые (цвет человеческой кожи или молодой зелени). Точный цвет можно гарантировать только в финальной цветовой модели, т. е. после заключительного цветоделения. Это одна из причин предпочтения многими специалистами модели CMYK.

Технологические требования

Каждая технология печати предъявляет к изображениям определённые требования: рабочий диапазон плотностей, общий предел краски и т. д. Сюда же отнесём выбор параметров цветоделения. Оперирование технологическими требованиями — игра на грани фола. От оператора требуется не просто выполнить формальные требования, а строго вписаться в допустимый диапазон для максимальной отдачи от технологии. Если общий предел краски 260%, то точку чёрного в изображении обычно нужно дотянуть строго до этой цифры.

Разделяй и властвуй

Вышеперечисленные 8 факторов — не просто список, это иерархия целей для цветокорректора. В принципе, не так уж важно, в каком порядке решаются задачи (некоторым вообще нравится решать их одновременно).

Кривыми в модели CMYK действительно можно обеспечить читабельность деталей и высокий контраст, отсутствие постороннего оттенка и чистоту некоторых цветов, точное попадание в фирменный цвет и учёт технологических требований. Но если в голове нет понимания, зачем это делается, простые манипуляции начинают казаться искусством, которым непременно хочет овладеть каждый начинающий.

Но задумайтесь: так ли уж нужно для каждого изображения подбирать уникальные кривые, если можно последовательно решить несколько элементарных задач? Не важно, как вы делаете, важно — зачем!

В следующий раз, читая запутанное объяснение алгоритма цветокоррекции, задайте мысленно вопрос: зачем нужна очередная операция, какую (какие) цель преследует автор? Поскольку запомнить 8 позиций не так просто, их можно логически сгруппировать, как показано в таблице. Трёхуровневая модель «яркость—цветность—технология» наглядно отражает приоритеты, которыми руководствуется цветокорректор при выборе инструментов и методов, начиная с обязательных контраста и читабельности деталей, заканчивая балансом цветов и учётом технологических требований печати.

Об авторе: Александр Миловский (www.milovsky.ru), эксперт по вопросам цветокоррекции и цветовоспроизведения, преподаватель СПб политехнического университета, сертифицированный эксперт Adobe.

---

Таблица

Основы цветокоррекции: 7 советов филммейкерам

Цветокоррекция — это лишь один из этапов создания фильма, но какую огромную роль она играет! Самое невзрачное видео может превратиться в шедевр. А идеально отснятый материал может быть испорчен до неузнаваемости. Вам предстоит принимать тысячи решений, от которых зависит результат всей проделанной работы. И чтобы вам было это делать легче, основы цветокорреции я расскажу в 7 советах для филммейкеров.

Ну и раз уж мы заговорили о цветокоррекции, давайте быстро пройдем терминологию.

ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ — процесс, при котором каждый клип вручную корректируется, для получения хорошей экспозиции и баланса света. Каждый клип корректируется, чтобы цветовая температура (баланс белого) совпадала с определенной для этой сцены. Этот утомительный и механический процесс является основой и единственным путем создать что-то более художественное.

Использование приборов (Waveform, Vectroscope, Parade) критически важно для этого этапа. К счастью, большинство монтажных программ и программ для цветокоррекции имеют встроенные приборы. Без них вы буквально летите вслепую и принимаете решения на глаз, на который влияет освещение в комнате, усталость, неоткалиброванный монитор и другие факторы. Доверяйте приборам и пусть они руководят вами в принятии точных решений.

ГРЕЙДИНГ — это творческий процесс, при котором решения принимаются для дальнейшего улучшения или закрепления нового визуального тона проекта. Этот процесс включает в себя: внедрение новых цветовых тем, создание нового освещения в кадре, эмуляция внешнего вида из подборки фильмов, цветовые градиенты и множество других вариантов.

На этом этапе все зависит от креативности, нет правильных или неправильных вариантов. Есть только то, что оператор, режиссер и колорист считают подходящим для истории. Это может быть что-то едва уловимое и невидимое или что-то кричащее и супер-стилизованное.  В этом и вся сложность. Сложность выбора. Инструменты настолько многочисленны, мощны и часто бесплатны (Davinci Resolve Lite!), что у вас нет оправданий для незнания возможных вариантов.

LIFT-GAMMA-GAIN / SHADOWS-MIDTONES-HILIGHTS / BLACKS-MIDS-WHITES

Есть три названия, которые описывают, над какой частью изображения вы будете работать. Каждая программа используем один из вариантов приведенных выше. По-русски они называются так: Тени-Средние тона-Светлые тона. Называются они по-разному, но по своей сути идентичны. Даже если вы работаете с Уровнями (Levels) или Кривыми (Curves), вы смотрите на числовые значение, которые также имеют три слайдера (как минимум) для корректировки. С этими тремя контроллерами вы можете сделать практически все, что угодно.

В цветокоррекции так много разных элементов, что описать их все в одной статье невозможно. Я бы хотел рассказать основы цветокорреции, которые позволят независимым филммейкерам быть настолько эффективными, насколько это возможно. Я хочу поблагодарить Michael Evanet, режиссера “HWY” за то, что он позволил мне поделиться его видеозаписями в этом блоге. Я только закончил монтировать и красить его фильм.

СОВЕТ №1 — СНИМАЙТЕ ПЛОСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ИЛИ СНИМАЙТЕ В RAW

Проведя широкое исследование с тестами разных доступных профайлов, я выяснил, что использование плоского профайла (профайла, в котором резкость, контраст и насыщенность цвета сведены к минимуму) позволит вам запечатлеть гораздо больше информации с помощью камеры. Когда я снимаю на Canon 5D MKII, я люблю использовать профайлы Technicolor Cinestyle или Canon Neutral с минимальными значениями резкости и контраста. Я также тестировал  профайлы Similaar Flaat, которые доступны в четырех разных вариантах.

Компании, изготовляющие камеры, часто предлагают ряд профайлов, которые придают изображению контрастный и богатый вид, но при анализе на мониторе, вы увидите провалы в тенях и пересветы в светлых участках. В этих местах информация потеряна и ее невозможно возвратить. Мы, как филммейкеры, не можем позволить себе ничего терять! Это все равно что включить авто-режим в камере — это рецепт катастрофы. Заводские профайлы созданы для аматоров. Выбросьте их!

СОВЕТ №2 — ДОВЕРЯЙТЕ WAVEFORM, VECTROSCOPE И PARADE

В Premiere клацните по верхнему меню Window/Workspace/Color Correction. Нажмите на маленькую RGB-кнопку справа внизу любого из окон просмотра. Здесь вы увидите перечисленные в названии приборы и кое-что еще. Waveform=Яркость, Vectroscope=Цветность, Parade=значения Красного, Зеленого и Синего. Не могу выразить, насколько важно использовать эти инструменты. Как только вы начнете использовать эти приборы, у вас появится уверенность в работе над кадрами. И вы будете видеть постоянный визуальный отклик, подтверждающий, что вы принимаете правильные решения.

Я не буду обсуждать с вами вопрос калибровки монитора и скажу только, что понимание и доверие вышеперечисленным приборам даст вам 95% того, что вы хотите. Я запустил четыре полнометражных фильма в прокат, используя только приборы программы Final Cut Pro. Мне было тяжело… но я выжил! Используя Adobe это сделать еще проще.

СОВЕТ №3 — ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ

Чтобы повысить качество изображения и сохранить как можно больше информации, важно все делать в правильной посследовательности. Так же как вы не станете охлождать торт до того, как его спечете порядок применяемых эффектов очень важен. Я всегда достигал хороших результатов, пользуясь советом  Stu Maschwitz’а. Используя следующую очередность в цветокоррекции вы получите наивысшее качество и лучшее взаимодействие эффектов. Не все шаги нужны для каждого кадра, но если вы захотите делать их все, вот их очередность:

1. Удалите артефакты и шумы.

2. Сбалансируйте ваш кадр, корректируя Тени/Средние тона/Светлые тона, Цветность и Баланс белого.

3. Добавьте освещение, используя окна или маски.

4. Добавьте градиенты, размытие и другие фотофильтры.

5. Добавьте виньетку.

6. Сделайте грейдинг.

7. Добавьте киношный вид на ваш выбор.

8. Измените размер и добавьте резкости.

СОВЕТ №4 — ЭФФЕКТ FAST COLOR CORRECT В PREMIERE 32-БИТНЫЙ, ПРОСТОЙ И ЭФФЕКТИВНЫЙ

Этот видео эффект отличная стартовая точка для работы над любым кадром. Этот эффект позволит вам в реальном времени корректировать уровни, насыщенность цвета, тонировку изображения, баланс белого и многое другое. Кадр внизу показывает, как я добавил контраст, поднимая слайдер входного черного (input black) и опуская слайдер входного белого (input white). Я использовал цветовое колесо и потянул ближе к оранжевому, чтобы компенсировать синий цвет в оригинальном изображении. Вы можете также использовать пипетку Баланса белого, чтобы достичь правильной начальной точки… но мне захотелось здесь тонировать все изображение оранжевым, чтобы достичь эффект фильма 1950-ых. Я увеличил насыщенность цвета (saturation) на 40%, чтобы изображение заиграло. И наконец, я добавил маску, имитирующую соотношение сторон кадра 2,35 как Синемаскоп.

СОВЕТ №5 — СПЕРВА КОРРЕКТИРУЙТЕ ТЕНИ (LIFT/SHADOWS/BLACKS)

Корректируя в первую очередь тени, вы даете базовую линию, для баланса картинки. Я люблю работать снизу вверх и опускаю тени практически до 0IRE по Waveform. Затем я поднимаю светлые тона, чтобы расширить диапазон и придать контраста изображению. Последним я корректирую Средние тона. Вы обнаружите, что двигание Теней или Светлых тонов вверх или вниз будет влиять на все изображение в Waveform, поэтому не переделывайте заново одну и ту же работу. Регулировка же Средних тонов незначительно влияет на Тени и Светлые тона, поэтому над ними нужно работать в последнюю очередь.

И последнее, если вы поднимаете Средние тона, вы потеряете насыщенность цвета, поэтому компенсируйте ее, накрутив Насыщенность цвета (Saturation), чтобы цвета были красивыми.

СОВЕТ №6 — В СРЕДНИХ ТОНАХ ЖИВУТ ЛИЦА

В средних тонах находится тон кожи, и вы можете подсветить лица, поднимая средние тона, после того, как вы сбалансировали изображение. Иногда кажется более простым поднять Экспозицию (Exposure) в Premiere или After Effect, чтобы поднять яркость лиц в сцене… но экспозиция поднимает одинаково все тона и это будет не так же эффективно, как если бы вы корректировали отдельно 3 зоны. Хорошее значение IRE для лица в хорошей экспозиции 60-70 IRE в Waveform. Если вы задерете Средние тона слишком сильно, вы выпустите зверя по имени Цифровые шумы. Поэтому пользуйтесь осторожно!

СОВЕТ №7 — СЛЕДИТЕ ЗА ЛИНИЕЙ КОЖИ ПО VECTROSCOPE

Так вы увидите, как далеко от идеала у вас тон кожи. В эффекте 3-Way Color Corrector или в плагинах типа Colorista, вы можете изменить специфическую зону цвета, где находится тон кожи. Корректируя цвет в цветовом колесе Средних тонов вы можете найти подходящий оттенок лица, который нужно установить. Двигайте колесо в направлении того цвета, который вам нужен больше на лице. Следите как двигается секции с тоном кожи, пока она не поравняется с линией кожи.

Интересно то, что Линия кожи одинакова для всех рас и оттенков кожи. У нас у всех один и тот же пигмент, который сочетает в себе различные цвета кожи. Правильный баланс белого, сделанный ранее, делает этот этап не обязательным, но по прежнему важным. Никто не любит розовые, красные или зеленые лица. Насыщенность цвета должна выбираться такой, чтобы придать тону кожи природный вид. Вот отличный пример тонкой и явной корректировки тона кожи для сравнения. Дело не в том, что правильно, а что нет. Дело в том, как это чувствуется.

Надеюсь, я смог дать вам немного полезных знаний основы цветокоррекции, и хоть чему-нибудь вы научились. Есть бесконечное число путей подхода к Цветокоррекции и лучший из них… нет, лучших путей нет. Вам не нужен каждый плагин, известный человечеству, 4к проектор и контрольная поверхность для цветокоррекции за 20 тыс. дол.. Все, что вам нужно — это время, простейшие эффекты и чувство прекрасного. Свободно экспериментируйте. То, что выглядит ошибкой в одном кадре, может стать секретным соусом, необходимым для абсолютно другого кадра. Экспериментируйте и наслаждайтесь!

Vashi Nedomansky, hurlbutvisuals.com

 

Цветокоррекция лица макияжем: как сделать цветокоррекцию

Эффект «фотошопа» в режиме реального времени

Цветокоррекция лица в макияже предполагает использование корректоров разных оттенков для визуального устранения конкретной проблемы.

базовые принципы цветокоррекции

• Красный цвет способен нейтрализовать синие тона, поэтому его наносят на зону под глазами, чтобы избавиться от синяков и видимых вен.
• Зеленый цвет визуально скрывает покраснения, соответственно, его следует наносить на прыщики и сосудистые звездочки. Такой, например, у корректора Color Correcting Fluid Green от Urban Decay.
• Фиолетовый цвет выравнивает тон лица, делая его более свежим. Может распределяться по щекам, лбу и подбородку. Пример – Concealer Wand в оттенке Lavender от NYX Professional Makeup.
• Светлый бежевый цвет вроде Fair Concealer Wand от NYX Professional Makeup подчеркивает выступающие части.
• Темно-коричневый делает лицо более рельефным за счет усиления контуров.

Порядок действий при цветокоррекции

• Определите, какие недостатки вы хотите скрыть с помощью цветокоррекции: прыщики, темные круги, неровный тон кожи, расширенные сосуды – и действуйте по приведенной выше инструкции.
• Наносите корректор на нужную область, но на растушевывайте сразу.

• Наносите все цвета поочередно. За это время корректирующее средство успеет «осесть» на коже и будет лучше держаться при последующем распределении тонального средства.

• После того, как вы распределили все цвета и скрыли все недостатки, следует аккуратно растушевать границы коррекции, а затем нанести тональный крем легкими вбивающими движениями, чтобы не нарушить проделанную ранее работу.

Увлечение девушек такой техникой вылилось в целый тренд «клоунского контуринга», когда на лице рисуются симметричные цветные узоры, а затем растушевываются до идеального тона кожи. Для удобства, многие производители предлагают целые палетки разноцветных корректоров и консилеров (например, Color Correcting Palette от NYX Professional Makeup), поэтому проявить свои навыки художника теперь может любая девушка.

А вы пользуетесь цветными консилерами для коррекции недостатков кожи? Расскажите о любимых средствах в комментариях.

%d1%86%d0%b2%d0%b5%d1%82%d0%be%d0%ba%d0%be%d1%80%d1%80%d0%b5%d0%ba%d1%86%d0%b8%d1%8f — English translation – Linguee

Организация обеспечила подготовку сотрудников и предоставила оборудование для укрепления базы четырех общинных радиостанций в […] Карибском бассейне («Roоts FM», Ямайка; «Radio […] Paiwomak», Гайана; «Radio em ba Mango», Доминика; «Radio […] Muye», Суринам). unesdoc.unesco.org	The Organization also provided training and equipment to reinforce the capacity of four community radio […] stations in the Caribbean (Roots FM, Jamaica; Radio Paiwomak, Guyana; […] Radio em ba Mango, Dominica; and Radio Muye, […] Suriname). unesdoc.unesco.org
RFLQ_S007BA Расчет ликвидности: […] перенести фактические данные в нов. бизнес-сферу . enjoyops.de enjoyops.de	RFLQ_S007BA Liquidity Calculation: […] Transfer Actual Data to New Business Area . enjoyops.de enjoyops.de
RM06BA00 Просмотр списка заявок . enjoyops.de enjoyops.de	RM06BA00 List Display of Purchase Requisitions . enjoyops.de enjoyops.de
Еще одним из популярных туристических мест в 2010 […] году будет, согласно BA, Стамбул в Турции. tourism-review.ru	Among other popular destinations for 2010 will be, […] according to the BA, Istanbul in Turkey. tourism-review.com
Компания также поставляет систему шасси для первого в мире гражданского конвертоплана «Tiltrotor» […] […] (воздушного судна, оснащённого поворотными несущими винтами): Messier-Bugatti-Dowty поставляет оборудование для BA609 фирмы Bell/Agusta Aerospace, летательного аппарата, сочетающего в себе скорость и дальность самолёта с маневренностью […] […] вертикально взлетающего вертолёта. safran.ru	It also supplies the landing gear for the Bell/Agusta Aerospace BA609, the world’s first civilian tilt-rotor aircraft, combining the flexibility of vertical flight with the speed and range of a conventional aircraft. safran.ru
Рейтинг финансовой устойчивости […] «D-» (что отображает Ba3 по BCA оценке) присвоен […] Ардшининвестбанку как одному из крупнейших […] банков Армении (будучи вторым банком в Армении по величине активов с долей рынка в 12,2% в 2007 году, Ардшининвестбанк в марте 2008 года стал лидером по этому показателю), широкой филиальной сетью, хорошими финансовыми показателями, особенно – растущей рентабельностью, высокой капитализацией и показателями эффективности выше среднего в контексте армянского рынка. ashib.am	According to Moody’s, ASHIB’s «D-» BFSR — which maps to a Baseline [. ..] Credit Assessment of Ba3 – derives from its […] good franchise as one of Armenia’s largest […] banks (ranking second in terms of assets with a 12.2% market share as at YE2007 — reportedly moving up to first place by March 2008) and good financial metrics, particularly, buoyant profitability, solid capitalisation and above-average efficiency ratios, within the Armenian context. ashib.am
В январе 2009 года, в рамках ежегодного пересмотра кредитных рейтингов, рейтинговой агентство Moody’s […] подтвердило […] присвоенный в 2007 году международный кредитный рейтинг на уровне Ba3 / Прогноз «Стабильный» и рейтинг по национальной шкале […] Aa3.ru, что свидетельствует […] о стабильном финансовом положении ОГК-1. ogk1.com	In January 2009 as part of annual revising of credit ratings, the international rating agency Moody’s […] confirmed the international […] credit rating at the level Ba3 with Stable outlook attributed in 2007 and the national scale rating Aa3.ru, which is […] an evidence of OGK-1’s stable financial position. ogk1.com
На устройствах РПН с числом переключений более чем 15.000 в год мы […] рекомендуем применять маслофильтровальную установку OF100 (инструкция по […] эксплуатации BA 018) с бумажными […] сменными фильтрами. highvolt.de	If the number of on-load tap-changer operations per year […] is 15,000 or higher, we recommend the use of […] our stationary oil filter unit OF […] 100 with a paper filter insert (see Operating Instructions BA 018). highvolt.de
В нашем […] каталоге Вы найдете описание всех преимуществ, технических характеристик и номера деталей соединений SPH/BA. staubli.com	Discover all the advantages, technical features and part numbers of the SPH/BA couplings in our catalog. staubli.com
Запросы и бронирования, связанные с Вознаграждениями (включая Вознаграждения от Компаний-партнеров) можно сделать на сайте ba.com или в местном сервисном центре Участника в соответствии с процедурой оформления Вознаграждений, которая может время от времени быть в силе, как указано на сайте ba.com. britishairways.com	Requests and bookings relating to Rewards (including Service Partner Rewards) may be made online at ba.com or through the Member’s local service centre in accordance with such procedures that may be in force from time to time for the issue of Rewards, as set out on ba.com. britishairways.com
Быстроразъемные […] соединения SPH/BA с защитой от […] утечек при разъединении и быстроразъемные полнопоточные соединения DMR для […] систем охлаждения: масляных систем и систем вода/гликоль. staubli.com	SPH/BA clean break and DMR full […] flow quick release couplings for cooling applications such as oil and water glycol connections. staubli.com

Разница между цветокоррекцией и цветокоррекцией — SNEAKY BIG

Кэтлин Энтеранте / 8.9.2019

В процессе постпродакшна цвет выполняется с помощью цветокоррекции или цветокоррекции, но цветокоррекция и Цветовая градация, по сути, разная.

Цветовая коррекция

Коррекция цвета — это процесс, при котором каждый клип отснятого материала изменен, чтобы соответствовать постоянному стандарту внешнего вида.В основном, исправление проблем основного изображения путем балансировки цвета, заставляя белые казаться белыми, черные — черными, и делая уверен что все ровно. Цель состоит в том, чтобы сопоставить видеоматериал с эталоном, который будет точным изображением того, как человеческий глаз будет рассматривать это.

Примером может служить стрельба на улице на трассе. дня. В течение дня качество солнца изменится, и некоторые кадры вашего видео не будут совпадать.Вот почему цветокоррекция важно, так как из-за этого ваше видео будет выглядеть так, как будто все было снято в одно и то же время.

Коррекция цвета — это действительно только первый этап в работе с цветом. Это первое, на что нужно обратить внимание колористу, прежде чем переходить к цветокоррекции.

Коррекция цвета изменяет изображение, чтобы отобразить то, как его увидел бы человеческий глаз.

Цветовая градация:

Цветовая градация — это еще один шаг вперед к тому, что вы сделали в цветокоррекции.Цветовая градация улучшает вашу историю, манипулируя цветами для создания нового тона или настроения или для достижения определенного вида, чтобы рассказать историю. Согласно Studiobinder.com, «Цвет может влиять на нас эмоционально, психологически и даже физически, часто без нашего ведома». Цветовая коррекция может кардинально изменить отснятый материал.

Цвет Примеры оценок:

Вот несколько отличных примеров профессиональных цветовых оттенков от Studio Binder:

В Первый пример, из Black Hawk Down , синий гораздо более насыщенный, и яркость уменьшена, при этом также уменьшены светлые участки.В эффект — отличный вариант для научно-фантастических кадров.

Без оценки по сравнению с классом Black Hawk Down .

В следующем примере показан пейзажный снимок, также взято из фильма Ридли Скотта, Марсианин .

Вы сразу заметите, насколько темнее песок в неклассифицированный клип смотрится и, очевидно, степень насыщенности неба. Похоже, ну Марс.

Без оценки и с оценкой Марсианин .

Процесс цветокоррекции заключается в том, чтобы отснятый материал выглядят именно так, как человеческий глаз видит вещи.Пока цветовая градация там, где вы создаете реальную эстетику своего видео, правильная цветокоррекция помогает передают визуальный тон или настроение.

Подводя итог, взгляните на это 30-секундное видео, в котором быстро объясняются различия между цветокоррекцией. и цветокоррекция.

Что такое услуга коррекции цвета волос и как узнать, нужна ли она?

Вы когда-нибудь рисковали создать новый образ только для того, чтобы понять, что выбранный вами цвет волос оказался не совсем таким, как ожидалось, или не подходил к тону вашей кожи? (Psst! Для этого есть новый инструмент!).Как насчет того, чтобы проверить свой цвет волос через несколько недель после оказания услуг и понять, что ваша блондинка стала медной или на вашей брюнетке появились следы красного цвета, которых вы не замечали раньше? Не паникуйте, воспользуйтесь услугой по коррекции цвета волос.

Что такое услуга коррекции цвета волос?

Фотография предоставлена: @itsalwaysbecks

Подобно тому, как цветокоррекция может нейтрализовать и нейтрализовать неровные пигменты на вашей коже, когда дело доходит до макияжа, услуга цветокоррекции волос работает аналогичным образом.При использовании тонера для волос, который можно использовать несколько раз, например Shades EQ, он не только устраняет неровный цвет, но и устраняет проблемы, если волосы становятся слишком светлыми, темными, теплыми или холодными.

Рассмотрим палитру консилера: спасательный круг визажиста. Он или она использует персиковый консилер для коррекции фиолетовых кругов под глазами, темных пятен или синяков, аналогично тому, как ваш колорист может использовать Shades EQ Pastel Peach, чтобы нейтрализовать любые остаточные синие тона, оставшиеся от использования слишком большого количества фиолетового шампуня на светлых волосах.Если на коричневом цвете выступают следы красного, Shades EQ Silver Green нейтрализует покраснение и сделает вашу брюнетку ярче.

Иногда светлые волосы могут стать медными (или «оранжевыми») через несколько недель из-за факторов, находящихся вне вашего контроля. Все, от минералов в воде до солнца и хлора, со временем может способствовать появлению изюминки. Если латунный оттенок становится проблемой или нежный пастельно-голубой цвет, к которому вы стремились, оказывается слишком ярким, можно воспользоваться услугой по коррекции цвета Shades EQ, чтобы нейтрализовать волосы.

«При получении услуги цветокоррекции важно работать со стилистом, которому вы доверяете». — говорит посол бренда Redken Кассандра МакГлафлин: «Будьте открыты процессу и доверяйте своему колористу. Открыто обсудите свои ожидания до начала обслуживания и поработайте со своим колористом над планом игры по окрашиванию волос».

Сколько времени занимает услуга по коррекции цвета волос?

По словам менеджера по развитию Redken Education Сиддики Рауфа, продолжительность коррекции цвета волос зависит от результатов, которых вы хотите достичь.«Закон цвета говорит нам, что для получения оптимальных результатов [цветовой коррекции волос] мы должны иметь оптимальное состояние [волос] волокна или как можно более близкое к этой цели. Профессиональная консультация очень важна для определения достижимости целей.

Время, необходимое для выполнения услуги по коррекции цвета волос, зависит от конкретной природы и текущего состояния каждого типа волос, и могут потребоваться дополнительные посещения в зависимости от того, насколько вы хотите тонировать или откорректировать цвет волос ». Состояние и здоровье волос также могут определять, как долго может длиться эффект корректора цвета, потому что как полустойкий цвет волос Shades EQ разработан, чтобы постепенно исчезать с течением времени.

«Важно помнить, что цветокоррекция — это процесс». — говорит МакГлафлин: «Для достижения желаемых результатов часто может потребоваться несколько встреч, но не забывайте доверять опыту своего стилиста. Будьте открыты и честны со своим колористом в отношении вашего бюджета и ожиданий, чтобы они могли разработать стратегию вашего обслуживания».

Нужна ли мне услуга по коррекции цвета волос?

Фото: @mandaziegelman

Если ваш цвет волос не такой, как вы ожидали или надеялись, проконсультируйтесь с профессионалом, который определит, нужна ли вам услуга по коррекции цвета волос.Объясните своему колористу, что вы изначально искали, или покажите фотографии того, как ваш цвет волос изменился с течением времени, и оставьте решение за ним. Ваш колорист сообщит вам, какая услуга по коррекции цвета волос вам нужна, а также предложит вам некоторые домашние процедуры, которые вы можете использовать, чтобы предотвратить такие же неудачи с цветом волос в будущем.

Независимо от того, какого образа вы пытаетесь достичь или чего хотите, услуга по коррекции цвета волос с помощью Shades EQ — это ключ к раскрытию вашего лучшего цвета волос.

Чтобы узнать больше о цвете волос, подписывайтесь на @Redken в Instagram!

Что такое коррекция цвета волос?

Это случилось. Вы пытались осветлить волосы дома, и получилось даже хуже, чем вы могли себе представить. Так что вы будете делать теперь? Вы это исправите. И это не так сложно, как может показаться. Вот все, что вам нужно знать о коррекции цвета волос.

Что такое коррекция цвета волос?

Вы спросите, что такое коррекция цвета волос? Это именно то, на что это похоже: устранение нежелательного результата неудачной цветной печати. Неудачи с цветом волос могут случиться с лучшими из нас по разным причинам. Но проблему с цветом волос можно легко исправить одним из нескольких способов.

Коррекция цвета включает в себя либо тонирование нежелательной латуни, окрашивание волос в более темный цвет, либо еще большее осветление волос для достижения желаемого эффекта. Вот что вам нужно знать о коррекции цвета волос.

Как скоро я смогу исправить цвет волос?

Когда цвет волос идет не так, как надо, вы, скорее всего, перейдете в режим контроля повреждений.Но несмотря на то, что вы хотите как можно быстрее избавиться от пятнистого, латунного беспорядка, вам, возможно, придется выдержать шторм в течение нескольких недель, чтобы защитить здоровье ваших волос.

Профессиональный стилист может помочь определить, какой ущерб был нанесен, и помочь составить план по исправлению цветовой неполадки. Если повреждение было незначительным, вы можете исправить его с помощью быстрой окраски, которую можно выполнить немедленно. Но если ваша грива сухая и ломкая из-за повреждения отбеливателем, вам может потребоваться несколько сеансов отбеливания и тонирования на несколько недель, чтобы получить правильный цвет, то есть после того, как вы дадите своим локонам отдохнуть и восстановиться в течение пары недель.

Коррекция цвета путем обесцвечивания

Ваши пряди не одного цвета. В основе лежит множество красных, желтых и оранжевых пигментов, которые в сочетании придают вашим волосам тот цвет, который вы видите. И если после попытки осветлить локоны отбеливателем у вас получился неприятный медно-оранжевый или ярко-желтый оттенок, скорее всего, вы не оставляли отбеливатель на достаточно долгое время, чтобы удалить нежелательные пигменты. (Кстати, вот инструкция по коррекции оранжевого цвета волос , к ).

После того, как ваша грива восстановится от отбеливателя в течение недели или около того, вы можете попытаться осветлить волосы еще больше. Но действуйте осторожно! Отбеливатель лишает волосы необходимых белков и питательных веществ, и повторное воздействие может быть очень опасным. Опытный стилист может помочь вам сохранить здоровые и блестящие волосы, но при этом добиться эффектного блонда, который вам нужен. Восстанавливающая маска для волос может помочь защитить и восстановить вашу гриву, поврежденную отбеливателем. Обязательно следуйте нашим советам по уходу за светлыми волосами , чтобы ухаживать за окрашенными волосами.

Цветовая коррекция с тонером

Тоник для волос используется для корректировки оттенка медных тонов, придавая вашим прядям более прохладный светлый или светло-коричневый цвет. Цветной тонер , который вы должны выбрать , зависит от того, какой оттенок латуни вам оставил плохой отбеливатель.

Если ваши волосы стали более желтыми, вам понадобится фиолетовый тоник или фиолетовый шампунь . Если ваша грива более оранжевого цвета, чем вы ожидали, вам понадобится тоник с синими оттенками.

Цветовая коррекция красителем

Часто наименее повреждающая и лучшая коррекция цвета для обесцвеченных или слишком светлых волос — это покрасить их в более темный цвет. Хороший стилист сначала «наполнит» ваши волосы, чтобы вернуть пигмент в пряди, придаст им тепла и предотвратит то, что конечный цвет станет плоским и мутным. Второй сеанс окрашивания придаст вашей гриве желаемый цвет и придаст ей глубины.

Отбеливание бывает.К счастью, выход есть всегда. Теперь добейтесь идеального цвета! Подробнее Советы по цвету волос John Frieda здесь .

Color Grading против процесса цветокоррекции для видео

2.1 ПРОЦЕСС ВИДЕО ЦВЕТА

Как выбрать свой профиль изображения

Перво-наперво. Выберите свой профиль с изображением.

Если вы снимаете в формате RAW, у вас будет большой контроль над характеристиками вашего изображения.Помимо общего качества, это одно из привлекательных преимуществ RAW, но оно занимает много места для хранения (это связано с тем, что изображения RAW, снятые необработанными камерой без установленных параметров, не сжимаются).

Если вы не работаете в формате RAW, есть вероятность, что вы захотите сделать запись в профиле плоского изображения или в профиле журнала, чтобы дать себе больше возможностей, когда дело доходит до раскрашивания и улучшения качества отснятого материала.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТОВОГО ПРОСТРАНСТВА

Что такое профиль изображения?

Профиль изображения относится к набору параметров, которые определяют характеристики видеоряда.Популярные профили изображений для профессионального видео — «C-Log» (Canon) или «S-Log» (Sony), но есть и многие другие.

Что делает профиль изображения?

• Устанавливает параметры запекания для вашего видеоряда.
• Специальные профили позволяют получить более послушный образ.
• Обеспечивает единообразие видеоряда.

Видите, насколько важно сначала установить цветовой профиль?

Вы не можете вернуться к своему графическому профилю, потому что он встроен в ваш видеоматериал (если вы не снимаете изображения в формате RAW).

Ваш профиль изображения может быть любым, каким вы хотите его видеть, но в целом, если он более «плоский», это даст вам лучший шанс вытянуть несколько дополнительных шагов динамического диапазона и уберечь ваши кадры от проблем.

Здесь вы услышите термин «Журнал», а точнее «C-Log» (Canon) или «S-Log» (Sony). По сути, это нейтральные профили изображений (но не RAW!), Дающие вам наилучшие возможности для контролируемых изображений.

2.2 руководство по цветокоррекции

Как исправить цветную коррекцию видео

Теперь мы можем приступить к цветокоррекции.

Методы цветокоррекции изменились с тех пор, как производство развлекательных программ перешло на цифровую съемку, но они по-прежнему важны для профессиональных изображений. Вы создали свой графический профиль, так что теперь давайте поговорим об одном из самых важных шагов в любом рабочем процессе пост-обработки.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ КОРРЕКЦИИ ЦВЕТА

Что такое цветокоррекция?

Коррекция цвета относится к настройке уровней белого и черного, экспозиции, контраста и баланса белого для получения изображения с точными, необработанными цветами.Задача цветокоррекции — обеспечить более точную последующую настройку цвета и исключить непредвиденные результаты.

Другая цель цветокоррекции — добиться единообразия видеоряда и сцен. Вы хотите, чтобы они совпадали для лучшего потока.

Что делает цветокоррекция?

• Устанавливает истинные уровни и цвета.
• Обеспечивает точную и эффективную регулировку.
• Создает визуальное единообразие во всех сценах.

Если ваш белый цвет на самом деле не истинный белый , а скорее бежевый, любые изменения, которые вы сделаете для своего изображения, будут неправильными. Если вы станете мошенником, то, что вам нравится, может показаться кому-то странным.

Это похоже на попытку написать отличную песню с расстроенной гитарой.

Коррекция цвета устраняет визуальные несоответствия. Вам нужно будет пройти через этот процесс, если вы хотите объединить кадры, которые могут выглядеть не совсем так, но должны использоваться в одной и той же сцене.

Ознакомьтесь с этим учебным курсом по цветокоррекции Adobe Premiere:

Коррекция цвета в Adobe Premiere Pro

Если ваш цветовой профиль плоский, ненасыщенный и имеет меньшую контрастность, это позволит этим дополнениям иметь более положительный результат и даст вам немного больше контроля при раскрашивании материала.

Это также поможет вам выжать дополнительную информацию между максимальными и минимальными значениями.

Подумайте, как легко было бы раскрасить искусство в музее, если бы оно было плоским, ненасыщенным и менее контрастным.Они больше походили на книжки-раскраски.

Давайте перейдем к микрошагам цветокоррекции.

1. Примените свой входной LUT LUT (который обозначает таблицу поиска), который вы применяете в этом случае, сдвинет цвета в вашем видеоматериале к стандартным значениям вещательного телевидения высокой четкости, и мы ссылались на него как «Входная LUT».

Это означает, что мы намерены отправить отснятый материал через эту предопределенную настройку, чтобы мы могли точно настроить цвета на этапе коррекции и оценки, но…

Вывод LUT (если вы решите применить его) предназначен для достижения кинематографического вида , а иногда и «кинематографический» вид.

Рек. 709 LUT заставит ваши ползунки, кривые и осциллографы коррекции цвета работать так, как они должны, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от своих творческих LUT позже.

В чем разница между LUT журнала и Rec. 709 LUT? Посмотрите это видео для быстрого ознакомления.

Журнал по сравнению с Рек. 709 объяснил

Вот забавная (и странная) метафора.

Когда вы делаете кофе утром, вы заливаете горячей водой молотые зерна, чтобы получить… кофе!

Однако нельзя наливать coffee на молотые зерна, чтобы получить кофе.

Запись журнала — это ваша горячая вода, а кофейные зерна — ваша входная LUT.

Не пропускайте уже «приготовленные» кадры с суровыми характеристиками во входную LUT, потому что в конечном итоге это приведет к чрезмерному увеличению значений.

Рек. 709 позволяет вам работать с высокой точностью, но он не обязательно даст вам вид, которого вы надеетесь достичь, и именно здесь в игру вступают дополнительные LUT и цветовые градации.

Посмотрите это быстрое исследование по цветокоррекции с различными типами видеоряда:

Цветовая коррекция различных материалов в Adobe Premiere: RAW, Log и Rec.709

Применение LUT также дает возможность сбалансировать белый цвет в кадре с помощью автоматического баланса белого или ручной настройки температуры.

Ваша камера должна быть предварительно сбалансирована по белому, но есть некоторые профили изображений, которые слегка изменяют цветовую температуру в ту или иную сторону, поэтому вы все равно захотите выполнить повторную балансировку.

Не наносите тонировку на этом этапе. Еще нет. Вам просто нужно максимально приблизиться к истинно белому , чтобы каждый шаг работал правильно.Если ваши кадры не были сняты таким образом, что оттенок помогает, скорее всего, вам следует избегать его вообще.

2. Выберите «домашний» клип

Лучший способ добиться визуального единообразия в группе видеоряда — это просмотреть свои клипы и найти тот, который имеет среднюю экспозицию и уровни по сравнению с остальными. из ваших отснятых материалов.

Таким образом, вы можете попытаться сопоставить все с местом, которое, по крайней мере, может быть достигнуто со всеми вашими отснятыми материалами.

Если вы выберете клип с чрезмерной экспозицией по сравнению с другими отснятыми материалами, снятыми вами в тот день, вы не сможете настроить эти клипы так, чтобы они соответствовали друг другу, тем самым исключив варианты из вашего монтажа.

3. Настраивает белый и черный

Здесь вы захотите использовать свои прицелы, и вам нужно делать каждое по одному. Отрегулируйте цвета и уровни, чтобы найти истинный черный, или истинно белый . Сделайте так, чтобы ваше видео выглядело правильно настроенным для белого и черного, используя любое количество инструментов.Вот как это сделать с помощью инструмента Adobe Premiere Lumetri Color:

Как получить кинематографический вид

Ваши осциллографы сообщат вам, если вы перешли слишком высоко или слишком низко с вашими уровнями, и вам может потребоваться также настроить кривые RGB.

Используйте зрительные трубы для точности.

4. Отрегулируйте общую гамму

Здесь вы настраиваете каждую часть изображения, включая светлые участки, тени и средние тона.Опять же, на данный момент мы все еще находимся на этапе цветокоррекции, а не на этапе стилизации или градации.

Remenber с регулировкой гаммы и цветокоррекцией в целом, вы НЕ пытаетесь сделать свое изображение «крутым» или «таким, как вы хотите», а скорее «правильным» с точки зрения точности цветопередачи и соотношения между освещением каждого уровня. интенсивность изображения.

Объяснение гаммы видео

Позже, когда мы перейдем к цветокоррекции, вы можете раздавить свои черные и выдувать белые, но на этом этапе вы просто хотите, чтобы они согласовывались друг с другом.

5. Базовая вторичная коррекция

При первичной цветокоррекции вы настраиваете и корректируете все изображение. Вторичная цветокоррекция включает в себя выделение определенных частей изображения или объектов в кадре видео и коррекцию только их.

Так же, как мы создавали архетипы для персонажей, это касается цветовых схем и цветовой идентификации объектов и изображений.

Все мы знаем, что небо голубое или что знак остановки красный.

Это цвета, которые все знают, и они будут ожидать регистрации, если скажем… у вас есть знак остановки в ваших кадрах.

Если цвет вашего знака остановки выглядит странно, это означает две вещи:

• Ваша цветокоррекция, вероятно, немного не работает.
• Зрители будут подсознательно сомневаться в вашей истории.

Это означает, что оттенки кожи должны выглядеть как настоящие оттенки кожи, травинки должны выглядеть как травинки, а мир должен казаться реальным.

Это видео хорошо объясняет:

Вторичная цветокоррекция в Adobe Premiere PRO CC

Таким образом, когда вы что-то отрегулируете позже, вы можете быть уверены, что это работает правильно и вы получите желаемый вид.

Ваши образы также подпитывают добровольное прекращение недоверия, столь важное в нарративном кинопроизводстве, все потому, что вы следовали «правилам».

6. Расширенная вторичная коррекция

Здесь вы начинаете настраивать определенные цвета по своему желанию, не забывая при этом, что они должны быть «правильными».»

Вы можете усилить желтый цвет ярко-желтого спортивного автомобиля. Вы не изменяете общий желтый цвет всего изображения, а, скорее, усиливаете очень узкий оттенок, чтобы выделить конкретный образ — желтый автомобиль — выделяющийся.

Расширенная вторичная коррекция цвета

Мы по-прежнему хотим, чтобы все выглядело так, как должно, но вы можете начать использовать свой вкус немного больше в этом разделе.

Просто знайте, что вы можете поднять значения позже в своей цветовой шкале, поэтому делайте это соответственно, чтобы избежать возврата.

Хорошо выглядите? Все правильно? Большой. Теперь займемся оценкой.

2.3 цифровая цветокоррекция

Как выполнить цветовую градацию видео

Когда вы приступите к цветокоррекции, вам, конечно же, понадобится некоторое программное обеспечение. Это может быть NLE (нелинейный редактор), такой как Adobe Premiere, или программа, созданная специально для управления цветом, такая как DaVinci Resolve.

Также вероятно, что вы будете использовать ту же платформу для цветокоррекции, что и для цветокоррекции, но многие профессионалы в области цветокоррекции и цветокоррекции видео любят использовать разное программное обеспечение для каждого процесса.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ СОРТИРОВКИ ЦВЕТА

Что такое цветокоррекция?

Градация цвета относится к стилизованной цветовой схеме вашего видеоряда. Это может быть суперэкстремальным, как во многих популярных фильмах, или довольно тонким, чтобы добиться точной цветопередачи, как в документальных фильмах о природе.

Что делает цветовая шкала?

• Стилизует цветовую схему видеоряда.
• Вызывает у зрителя определенные эмоции.
• Преобразует отснятый материал для придания окончательного вида.

У каждого когда-либо записанного фрагмента видеоряда есть цветовая градация, независимо от любых корректировок, которые могут быть применены.

Это отличается от цветокоррекции, потому что клипы, для которых не установлены правильные уровни, НЕ корректируются по цвету, но любой отснятый вами материал имеет цветовую градацию — и ваша задача — отрегулировать эту градацию для отображения желаемого вида.

Это то, что превращает создателей фильмов и видео в художников.

Взгляните на цветовые схемы режиссера Дени Вильнева в этом видео:

Как использовать цвет, как у режиссера Дени Вильнев

Сорт цвета — это то место, где ваши кадры начинают выглядеть стилизованными, но они не будут выглядеть так, как вы хотите, если вы не выполните первые 2 шага правильно.

Здесь вы можете принимать собственные творческие решения.

Используя те же инструменты, которые вы использовали для коррекции цвета, теперь вы можете добавить еще один слой и раскрасить свой шедевр.

Это момент, когда мы должны объяснить, что процесс раскрашивания видео является добавлением .

Это означает, что мы добавляем информацию о цвете к тому, что уже имеет значения цвета. Мы не меняем цифровые значения цвета, а добавляем значения поверх существующих значений.

Это похоже на поход в музей с краской и добавление красок к рисункам на стенах.

Вы также можете включить творческий LUT для вашего видеоряда с цветокоррекцией, который применит всю вашу цветовую градацию буквально одним щелчком мыши.

В нашем посте о LUT мы рассмотрим различные типы LUT и дадим вам бесплатный пакет LUT Ридли Скотта.

Узнайте, как Ридли Скотт использует цвет, здесь:

Освоение цветовой палитры фильма Ридли Скотта

Вы можете сразу увидеть, как эти LUT творческого вывода значительно облегчают вашу жизнь, и если вы создадите свою собственную цветовую палитру, вы можете экспортировать ее как экспортную LUT и применить ее к остальной части вашей сцены.

Цветовая коррекция — это то, о чем профессионалы думают, прежде чем приступить к съемке.Хотя в пост-продакшене есть некоторая творческая свобода, вы захотите определить отправную точку для своей цветовой гаммы во время подготовки к работе.

Что такое цветокоррекция и цветокоррекция в пленке

Точно так же при работе с цветом не полагается на ваши глаза . Это немного противоречит интуиции, потому что цветокоррекция направлена ​​на то, чтобы изображение было максимально приближено к естественному виду человеческого глаза, но как профессиональные инструменты оценки цвета, ваши глаза не очень надежны , особенно когда дело доходит до оценка яркости и темноты.Ваш мозг очень снисходителен и подстраивает свое восприятие к тому, как он знает, как должно выглядеть изображение, поэтому вы можете не замечать проблем. Точно так же, как указано выше, ваш монитор также может не отображать истинное изображение .

Но прицелы всегда будут , поэтому они незаменимые инструменты, когда дело доходит до цветокоррекции и градации .

Вектороскоп показывает цвет вашего изображения , распределенный по цветовому кругу .Чем ближе цвет к внешнему краю прицела, тем ярче цвет. Вектороскоп также быстро подскажет, какие преобладающие цвета на изображении . Если все графики сгруппированы в синей области колеса, то цвет вашего изображения в основном синий, что позволяет легко определить, не сбалансирован ли ваш цвет в сторону синего, даже если ваши глаза не видят его или монитор не показывает это.

Waveform измеряет всех уровней яркости всего на изображении , справа налево, что делает его идеальным прицелом для настройки экспозиции и контраста .Хорошо экспонированное изображение должно давать устойчивый, хорошо распределенный график яркости на осциллограмме от верха диапазона до низа. Изображение, в котором форма волны сгруппирована в нижней части, может быть слишком темным, а группа изображений в верхней части может быть слишком яркой, особенно если вверху много плоских линий. Изображение, на котором ни один участок графика не идет ни в какое сравнение с верхним или нижним краем, может казаться «туманным» с очень низким контрастом.

Вариант формы волны, иногда как настройка в пределах области формы волны или как отдельная область, называемая RGB Parade , позволяет вам видеть яркость каждого отдельного цвета RGB .

Видео программное обеспечение часто включает гистограмму , которая показывает , какая часть каждого уровня яркости появляется в изображении . На первый взгляд, если график гистограммы сгруппирован справа, изображение может быть слишком ярким, а если оно сгруппировано слева, изображение может быть слишком темным. Однако, в отличие от Waveform, между графиком и вашим изображением нет пространственной связи, поэтому его использование ограничено в видеоприложении .

Что такое цветокоррекция? Как узнать, когда он вам нужен?

Привет, семья TouchUps! Слышали ли вы, что ваш стилист раньше использовал термин «цветокоррекция»? Может быть, вы уже делали это раньше и задаетесь вопросом, почему это было так дорого? Что ж, мы здесь, чтобы дать вам ответы на все ваши вопросы!

Большинство наших стилистов здесь, в салоне TouchUps в Чандлере, штат Аризона, за свою карьеру сделали много, МНОГИЕ корректировки цвета.Это долгий и изнурительный процесс как для клиента, так и для стилиста, но конечный результат того стоит.

«До» цветокоррекции Виктории.

Так что же такое цветокоррекция? Существует много типов коррекции цвета, но две наиболее распространенные коррекции цвета делают действительно темные волосы намного светлее, а действительно светлые волосы — намного темнее. Вы когда-нибудь заходили в салон после того, как покрасили волосы в цвет коробки и попросили быть ДЕЙСТВИТЕЛЬНО блондинкой? Сделать вас супер-блондинкой после нанесения темного цвета на волосы не так просто, как вы думаете.

Вам нужно будет осветлить волосы, чтобы достичь желаемого уровня, но это не так просто, как нанести немного отбеливателя и уйти. После использования красителя коробки ваши волосы будут более склонны подниматься или светиться с красноватыми / оранжевыми тонами или подниматься неравномерно. (Никому не нужны оранжевые полосы в волосах!) Затем стилист должен использовать дополнительный цвет, чтобы нейтрализовать любые нежелательные тона и добиться желаемого цвета.

«После» цветокоррекции Виктории.(Ранее было показано выше.)

Если вы платиновый блондин и хотите получить более темный цвет, стилисту нужно будет наполнить ваши волосы красным цветом, так как светлые волосы не имеют пигмента, а затем нанести желаемый тон поверх наполнителя. после смывания. Если вы когда-либо пытались нанести темный цвет на свои светлые волосы, и они сразу же смылись, это было бы потому, что в ваших волосах нет теплых пигментов, за которые мог бы цепляться темный цвет!

Некоторые корректировки цвета намного проще, чем другие, так как некоторые из них могут быть выполнены за один прием, а на выполнение других могут потребоваться недели! Обычно цветокоррекция стоит довольно дорого, требует очень много времени и может повредить волосы.

Почему цветокоррекция такая дорогая?

Друзья, коррекция цвета обычно занимает весь рабочий день стилиста. Это часто означает, что вы видите меньше клиентов, что, в свою очередь, означает, что вы зарабатываете меньше денег в этот день. Некоторые сеансы цветокоррекции могут занимать до 6 часов и более, и стилисту приходится использовать большое количество цвета, чтобы добиться желаемого тона. Правильное нанесение правильного цвета имеет решающее значение, когда дело доходит до исправления чьих-либо волос во время цветокоррекции, а это требует времени.После того, как вы осветлились или ваши светлые волосы были наполнены пигментом, вашему стилисту все равно нужно тонировать вас только правильными цветами, чтобы избавиться от медных тонов, зеленых тонов, красных тонов и т. Д., Что является серьезным шагом на пути к успеху. процесс цветокоррекции.

До (слева) и после (справа) цветокоррекции Кортни.

Большинство салонов берут около 100 долларов в час за цветокоррекцию, в зависимости от серьезности ситуации, и для получения желаемого образа необходима консультация. Всегда записывайтесь на консультацию, прежде чем назначать встречу с цветом, особенно если вы считаете, что вам нужна помощь в исправлении ошибки в вашем цвете. Исправление чьего-либо цвета не всегда требует полноценной цветокоррекции, но, опять же, проконсультируйтесь со своим стилистом и позвольте ему рассказать вам о вариантах, которые помогут вам достичь ваших целей и сохранить волосы здоровыми.
Стилист также может порекомендовать сделать стрижку вместе с коррекцией цвета, чтобы избавиться от поврежденных кончиков.

У нас было так много клиентов, которые обращались к нам за помощью после попыток осветлить свои волосы дома, и позвольте мне сказать вам… Это всегда плохо. Часто волосы клиента обжариваются до кусков оранжевого и золотого оттенков, а это никому не нужно. Пожалуйста, позвольте квалифицированному специалисту помочь вам; они профессионалы своего дела не зря!

Как узнать, нужна ли вам цветокоррекция?

Вы когда-нибудь рисковали создать новый образ только для того, чтобы узнать, что вам не нравится цвет или он не сочетается с оттенком вашей кожи? (Посмотрите это приложение Redken, которое позволяет вам виртуально «примерить» новые цвета волос!) Или, может быть, вы посмотрите на свой цвет волос через пару недель после того, как вы это сделали, и поймете, что ваша блондинка стала супер-рыжей, или ваша брюнетка — немного больше красного, чем хотелось бы? Возможно, вам понадобится цветокоррекция.

С точки зрения блондинки слегка, рыжей и брюнетки, показывающей немного красной , вы можете исправить это с помощью тонера, когда ваш стилист может решить, что глазури достаточно для исправления этих небольших недостатков в вашем цвете.

Пример того, когда вам может потребоваться цветокоррекция…

Если у тебя волосы как на картинке слева… Тебе нужна цветокоррекция, девочка. Плохая выметка — это выметание, которое нужно ПОЙТИ. Он поврежден, поднимается неравномерно и образует прямую линию! (Кому-то нужно запереть любого стилиста, который сделал это с вами!)

Итак, если ваш цвет волос не тот, который вы хотели, обратитесь к профессионалу и позвольте ему определить, нужна ли вам цветокоррекция . Ваш парикмахер может также порекомендовать вам пройти процедуру глубокого кондиционирования или купить кондиционер для глубокого ухода для использования дома, чтобы обратить вспять ущерб, причиненный окрашиванием волос.

Мы рекомендуем Olaplex No. 3, отличный кондиционер глубокого действия, восстанавливающий поврежденные волосы и укрепляющий молекулярную структуру волос, а также маску Minu Hair Mask, глубоко кондиционирующую маску для окрашенных волос, которая восстанавливает блеск и устраняет повреждения окрашенных. волосы!

Еще один способ вдохнуть жизнь в чрезмерно обработанные волосы — это попробовать кератиновое лечение! (Ознакомьтесь с нашим постом о кератиновых процедурах здесь!) Спросите своего стилиста, какие кондиционеры для глубокого действия лучше всего подойдут для вашей текстуры волос, и не используйте их слишком часто!

#JoinTheBeautyRevolution!

Спасибо за чтение блога TouchUps Beauty! Мы надеемся, что мы ответили на ваши вопросы о том, что такое цветокоррекция, сколько она стоит, сколько времени она занимает и как узнать, когда вам нужна цветокоррекция! Не забывайте всегда записываться на консультацию к парикмахеру, если вам не нравится ваш цвет волос, прежде чем пытаться исправить его самостоятельно. <3 Вы даже можете посмотреть нашу публикацию о консультациях здесь!

Присоединяйтесь к революции красоты вместе с нами, подписавшись на нас в социальных сетях! Следите за нами в Instagram, Pinterest и Facebook! Вы также можете подписаться на нашу рассылку эксклюзивных предложений и скидок ЗДЕСЬ!

Просмотрите другие блоги, нажав кнопку ниже, и мы поймем вас в следующий раз !!!

Когда услуга цвета считается коррекцией цвета? — Цвет

Иногда колористам сложно договориться о том, что будет считаться услугой «цветокоррекции».Что именно это влечет за собой? Будете ли вы балансировать неровный цвет, изменение тона, изменение уровней? Мы попросили двух экспертов по цвету волос взвесить свое определение «цветокоррекции» и рассказать о том, как они консультируются с клиентом, зная, что существует множество переменных, включая сложность ситуации, состояние волос, часы работы. необходимо и продукт, который будет использоваться… ну, это становится сложным, поэтому эти два мастера собираются разобрать его для нас.

Дэвид Джон @davidjohnla — колорист в Салли Хершбергер в Лос-Анджелесе, а Чад Кеньон @chadkenyon — колорист в Рамирес Тран, также в Лос-Анджелесе.

СОВРЕМЕННЫЙ САЛОН: Как вы определяете «цветокоррекцию»?

DJ : Я бы определил это как агрессивное или резкое изменение цвета волос. Переход от более светлого к более темному (что не так уж важно) или от более темного (скорее всего, окрашенного) к более светлому (мне нужно будет очистить график на целый день). Скорее всего, это разница трех-четырех оттенков.

CK: Термин «цветокоррекция» относится к использованию любых без исключения услуг по окрашиванию волос, необходимых для исправления ранее окрашенных волос или восстановления целостности волос.

ФОТО: ВОЛОСЫ @DAVIDJOHNLA

МС: Какие вопросы вы зададите на консультации?

CK: Вопросы, которые я задаю всем новым клиентам: Какая у вас история окраски волос или химического обслуживания? Вы использовали хну, потому что соли металлов в хне могут иметь опасно отрицательную реакцию при смешивании с осветлителем? Вы знаете, какие средства для окрашивания волос или цветовые линии использовал ваш предыдущий колорист? Вы использовали Olaplex дома или ваш колорист использовал Olaplex в ваших формулах красок? Есть ли известная аллергия на какие-либо услуги по окрашиванию волос или средства для окрашивания волос? Когда была твоя последняя стрижка? Я требую, чтобы все мои клиенты постриглись или, по крайней мере, вытерли пыль перед окрашиванием, чтобы у вас был чистый холст для творчества.В случае цветовой коррекции может потребоваться дополнительное напыление или текстурирование в конце коррекции окрашивания волос.

DJ: Я бы спросил, когда она в последний раз красила волосы? Как долго она красит волосы? Планирует ли она его обрезать или хочет сохранить длину?

Я бы объяснил, что это не точная наука, потому что волосы у всех на каждом этапе будут реагировать по-разному. Также здорово общаться, когда вы проходите процесс, и рассказывать ей, чего ожидать от каждого процесса и каков план после каждого шага.

MS: Как вы говорите стоимость?

DJ : Я бы спросил ее, есть ли у нее бюджет, с которым нам нужно работать, и есть ли у нее время на случай, если это займет некоторое время. Очевидно, я хотел бы сохранить целостность и здоровье волос, но иногда мне приходилось спрашивать, что для нее важнее — иметь желаемый цвет или здоровые волосы.

Я всегда буду стараться сделать процесс, который наименее повредит ее волосам, в первую очередь, и это будет для нее наиболее экономически эффективным.Мне нравится давать им диапазон стоимости от минимальной до максимальной. То же и со временем.

MS: Вам нужно дополнительное время на цветокоррекцию?

CK : Всегда. Обычно у меня одновременно работают четыре или более клиентов, поэтому я стараюсь делать меньше клиентов, когда у меня на стуле есть коррекция цвета. Я работаю с ассистентами, чтобы они могли следить за вещами, когда я не в курсе, но корректировка цвета определенно требует еще больше времени и внимания, чем обычно.

ФОТО: HAIR BY @CHADKENYON

MS: Как вы управляете ожиданиями?

CK: С нарушением обещания — сверх поставка Я провожу своих клиентов на каждом этапе и убеждаюсь, что они на 100% осведомлены о том, сколько услуг может потребоваться, чтобы привести их к требуемым результатам, или можем ли мы вообще их достичь. Вежливо сказать «нет» клиентам, у которых возникла невозможная ситуация с окрашиванием волос, есть много силы.Иногда я даю понять клиенту цветокоррекции, что «это не моя специальность» или «Я хочу, чтобы вы были счастливы, поэтому я хочу познакомить вас с коллегой, который лучше соответствует вашим потребностям».

MS: Какие продукты для цветокоррекции вы предпочитаете?

DJ : Чтобы сделать волосы темнее или заполнить их, я предпочитаю использовать Redken Shades EQ. Для снятия искусственной краски с волос мне нравится Effisol от L’Oreal. Также иногда можно использовать прозрачную и 30-40 объемную линию любой цветовой линии, которую вы используете для подтяжки и осветления волос.

CK: Olaplex N ° 1 во всех формулах абсолютно необходим для меня в течение всего дня, каждый день. Я также использую Olaplex №№ 2, 4 и 5 в салоне и прослеживаю, чтобы клиенты использовали Olaplex №№ 3-6 дома в перерывах между услугами, чтобы у меня было более прочное полотно для рисования в следующий раз, когда я их увижу.

Redken Shades EQ необходим для коррекции цвета, и не только из-за того, что с ними очень легко работать, или из-за того, что существует бесконечное количество тонов на всех уровнях (скоро выйдет уровень 10!), Shades EQ обеспечивает низкий pH. цвет, который сглаживает кутикулу волосков, и это почти всегда ключ к успеху в коррекции цвета.

СОВРЕМЕННЫЙ САЛОН хотел бы сказать последнее слово о том, почему услуга цветокоррекции может быть такой дорогой и почему вы, стилист, знаете, что к чему. И наше последнее слово: наполнители, пигмент, тон, основной цвет, двойной процесс, проявители, окислители, основной цвет, техника колпачка, дополнительные цвета, фольга, глазурь, мыльный колпачок.

Вы уловили идею. Ваш опыт, знания, образование, навыки, время и энергия — все это играет важную роль, когда вы выполняете цветовую услугу, и независимо от того, как вы это называете, вы должны взимать соответствующую плату.

Для запросов на перепечатку и лицензирование этой статьи щелкните здесь.

.

Цветокоррекции: Подробно о цветокоррекции в Photoshop