Для чего нужен синхронизатор на фотоаппарате: Виды синхронизаторов. Как настроить синхронизатор | Статьи | Фото, видео, оптика

Как готовиться к съемке, чтобы не попасть в нелепую ситуацию?

Ошибиться может каждый, на ошибках мы учимся. Но лучше учиться на чужих ошибках — так у вас будет меньше проблем (хотя и не будет веселой истории, чтобы рассказать при случае своим друзьям-фотографам). Чтобы не попасть в неловкую ситуацию во время съемки, нужно к ней тщательно подготовиться. Конечно, если вы гений порядка с 30-летним стажем работы фотографом, и у вас все и так под контролем, можете расслабиться. Лично я, зная свою забывчивую натуру, люблю все проверить и перепроверить перед тем как выйти из дома в день съемки. Итак мой чек-лист подготовки к съемке:

 

1. Батарейки и аккумуляторы

Батарейки и аккумуляторы — это жизненная энергия вашей аппаратуры — фотоаппарата, вспышек, синхронизаторов, видеосвета и проч. Нет запасных батареек или аккумуляторы на нуле — считайте, что съемка сорвалась. К счастью, со мной такого не случалось, у меня всегда есть 2 запаса аккумуляторов и батареек. Но буквально на прошлой неделе вышло так, что я не успела зарядить аккумуляторы перед съемкой, второй комплект аккумуляторов по какой-то причине отказался сотрудничать (хотя они точно были заряжены), хорошо были наготове батарейки для батарейного блока — они-то меня и спасли. Так что перестраховаться никогда не помешает.

 

С вечера или за 3-4 часа до съемки я ставлю ВСЕ аккумуляторы (4 шт) на зарядку — 2 из них позже вставляю в батарейный блок, еще 2 — кладу в сумку «на всякий пожарный». Здесь нужно сделать оговорку — необходимое количество аккумуляторов зависит от нескольких факторов:

— уровня и «прожорливости» вашей техники — когда я в свое время начинала фотографировать на Canon 450D и простейшие объективы, мне хватало 1 аккумулятора на целый день съемок, и еще даже немного заряда оставалось. Сейчас же на Canon 5D Mark III за полный день 2 аккумулятора убиваются точно, и иногда приходится использовать запасные.

— что и сколько вы снимаете — логично, что чем чаще вы фотографируете, тем быстрее сядет заряд аккумулятора. А если еще и видео снимать (когда ваш фотоаппарат трудится без перерыва), тогда 2-3 комплекта аккумуляторов — абсолютный минимум (под комплектом я подразумеваю 2 аккумулятора, который идут в батарейный блок).

— какими объективами пользуетесь — обычно более навороченные объективы «кушают» больше энергии — бесшумный автофокус, стабилизатор — все это повышает расход заряда батареи.

— в каких условиях вы снимаете — на морозе батарейки садятся гораздо быстрее, чем в теплую погоду. Поэтому имейте это в виду в следующий раз, когда вам придется снимать свадьбу при — 20°C.

Вам достаточно провести одну съемку продолжительностью больше 4 часов, чтобы понять, насколько быстро расходуется заряд аккумулятора в вашем фотоаппарате, с вашим набором техники.

Про аккумуляторы понятно. Батарейки AA («пальчиковые»), AAA («мизинчиковые»), CR2 (для некоторых синхронизаторов) или аккумуляторы аналогичного типа — их количество зависит от того, сколько оборудования у вас должно работать на каждом конкретном типе батареек. Лично у меня:

— Пальчиковые (АА): 2 вспышки, в каждой по 4 батарейки = 8 батареек, плюс как минимум один запасной комплект — итого 16 батареек АА. В добавок к этому у меня батарейный блок для фотоаппарата тоже при желании может работать от пальчиковых батареек (8 штук).  Так что если съемка на целый день (свадьба или еще что-то), я  просто кидаю в сумку большую упаковку батареек — 24 штуки плюс те батарейки, которые уже стоят во вспышках и запасном картридже для батарейного блока. Если у вас не используете вспышки на износ, скорее всего вам хватит одного комплекта батареек на всю съемку. Но запас надо иметь всегда, на всякий случай — батарейки могут перегреться, неожиданно сесть, или вы можете забыть заменить батарейки после предыдущей съемки.

— Мизинчиковые (ААА) — на них работает только приемник синхронизатора. Поэтому я их меняю раз в полгода-год (при условии, что синхронизатор после каждой съемки вы отключаете, иначе батарейки сядут за 1 день). Тем не менее, в сумке всегда лежат 2 запасных батарейки ААА — никогда не угадаешь, когда именно сядут батарейки в синхронизаторе.

— CR2 — это специальный довольно редкий тип батарейки, на которой лично у меня работает передатчик радиосинхронизатора. Этой батарейки хватает больше чем на год при условии, что вы вынимаете ее из синхронизатора после каждой съемки. Иначе передатчик будет работать беспрерывно, и батарейка сядет на следующий день. Аналогично мизинчиковым, у меня всегда в сумке есть одна запасная батарейка CR2 — бывали случаи, когда я забывала отключать синхронизатор, или основная батарейка терялась. Поэтому запас нужно иметь всегда.

 

2. Карты памяти

Наверняка вы слышали много историй про то, как фотографы забывали взять карту памяти на съемку, или теряли весь отснятый материал. К счастью, терять фотографии мне не доводилось (тьфу-тьфу-тьфу), но вот курьез с забыванием флешек со мной случался. И это совсем не весело — ехать через весь город назад за картой памяти (хорошо, если есть время). В такой ситуации на крайний случай можно купить карту памяти в ближайшем магазине электроники (если таковой есть под рукой). Если же вы выехали за город, достаете фотоаппарат, а карты памяти нет (или она не читается), и в сумке нет запасной — съемка сорвалась.

Поэтому всегда с вечера я вставляю как минимум 1 карту памяти в фотоаппарат, убеждаюсь, что она читается, на ней нет никаких других файлов (советую перед каждой съемкой удалять все предыдущие фотографии, чтобы не показывать клиенту на семейной фотосессии снимки «ню» с прошлой съемки). Еще советую делать тестовый кадр, чтобы убедиться, что флешка работает, и на нее записываются файлы — так, на всякий случай.

Запасных карт памяти у меня достаточно — штук 10-12 наверно. Но это не значит, что я их все использую, и вам не обязательно покупать столько же. Опять все зависит от того, сколько, в каком формате и как долго вы снимаете. На одну фотосессию 2-4 часа мне обычно хватает 1 карты памяти на 16 ГБ (снимаю только в RAW формате, jpg не дублирую). Но у меня всегда в сумке в специальном чехольчике лежат запасные карты памяти. Если я снимаю фото и видео, то уходит как минимум 2 таких карты памяти, а за полный день съемки 4-6 флешек.

Если вы снимаете свадьбы на 2 фотоаппарата одновременно или работаете со вторым фотографом (который фотографирует на ваши карты памяти и отдает вам отснятый материал в конце дня), пропорционально увеличивайте количество карт памяти.

Если я сильно нервничаю перед ответственной съемкой, то я уже в машине, перед тем как выехать, проверяю, на месте ли все флешки. К клиенту мне обычно ехать 30-60 мин в одну сторону, так что я просто не могу себе позволить забыть карту памяти.

Также важно не потерять флешки после съемки — свадебщикам советую не оставлять использованные карты памяти в сумке, на столе или еще где-то, а всегда носить с собой в кармане. Так меньше вероятности, что вы потеряете весь отснятый материал.

Еще один момент по поводу размера (вместимости) карт памяти. Рекомендация заключается в том, чтобы как дробить память на несколько флешек. Так, 32 ГБ может состоять из 1 карты на 32ГБ, 2х карт по 16ГБ или 4х карт по 8 ГБ. Тут нужно найти компромисс между практичностью и безопасностью. Конечно, удобнее все писать на одну карту памяти, чтобы как можно реже менять флешку в фотоаппарате. А теперь представьте, что вся свадебная съемка уместилась на одну карту памяти, и с ней что-то случилось — она вышла из строя, потерялась, ее переехал поезд… Вся съемка потеряна. А если бы вы разделили съемку на 2 карты, то хотя бы половина фотографий уцелела.

Лично я использую флешки на 16 ГБ — для меня это идеальный баланс — хорошая вместимость карты памяти (не надо менять каждый час), и в то же время через 2-4 часа съемки необходимо брать новую карту памяти, что повышает безопасность хранения файлов.

 

3. Продумайте, какое оборудование вам нужно для предстоящей съемки и сложите сумку заранее.

Советую с вечера продумать, чего и сколько вам нужно для фото сессии (чтобы не таскать все, что у вас есть). Если у вас один фотоаппарат и 2 объектива, то тут дело нехитрое. А если вам, как и мне, приходится загружать-разгружать стойки, софтбоксы, освещение, реквизит каждый раз в машину и из машины, то лучше уж брать только необходимое.

 

Обязательно проверьте, все ли работает за день до важной съемки. Я проверяю вспышки, синхронизаторы (самое непредсказуемое оборудование), фотоаппарат, флешки — все, что потенциально может по какой-то причине не сработать. Так у вас будет время исправить неполадку, заменить неработающую вспышку, быстро сориентироваться, как работать без нее или на крайний случай предупредить клиента и перенести съемку.

Собирать сумку с вечера меня научила мама еще в школьные годы ) И поверьте, это экономит время и нервы утром, когда перед важной съемкой вы не можете найти одну из ваших вспышек. Так что мама была права (+1 к карме).

 

4. Продумайте план съемки

Не менее важно настроиться на съемку — составить план, продумать, что и когда вы будете фотографировать, как выставлять свет, какой План Б на случай дождя и проч. мелкие моменты, которые помогут вам сохранить уверенность в любой ситуации. Не поленитесь поискать вдохновения и идеи для предстоящей съемки, изучите ожидания клиента, продумайте, на какой объектив вы будете снимать, где проводить съемку и т.д. Лично мне это очень помогает, и на съемке я держу все под контролем, даже если что-то идет не по плану.

Поверьте, я не преувеличиваю важность подготовки к съемке. Конечно, и без подготовки может «прокатить» один, два раза, а на пятый раз что-то пойдет не так. И тогда я смогу ехидно сказать «ну я же говорила….». А если серьезно — работайте профессионально с самого начала и готовьтесь к самому худшему варианту развития событий — тогда вас ничто не сможет выбить из строя!

Хороших вам снимков!

Съемный синхронизатор КМЗ — Фототехника СССР

Фотовспышка — штука очень полезная при фотографировании. В некоторых случаях — просто незаменимая.

Немудрено, что первые вспышки, в которых свет излучал сгорающий порошок магния, — начали применяться еще в середине 19-го века. Потребность в дополнительном свете фотография испытывала с момента своего основания.

Не бывает света много и по сей день с ультра-чувствительными матрицами.

В использовании фотовспышки при фотографировании есть одна тонкость — нужно, чтобы вспышка света произошла ровно в тот момент, когда затвор полностью открыт. Не раньше и не позже.

Срабатывание вспышки нужно синхронизировать со срабатыванием затвора.

Сделать это вручную совершенно невозможно, т.к. затвор открыт какие-то очень малые доли секунды, а импульсная вспышка дает свет всего в течение 1/1000 секунды.

Поэтому применяется специальное устройство – синхронизатор.

У большинства советских фотоаппаратов (подавляющего) синхронизатор встроен.

Аппараты со шторно-щелевыми затворами способны синхронизироваться со вспышками, в основном на выдержке не короче 1/30. У более редких экземпляров синхронизация была на 1/60 или даже 1/125.

Ограничение связано с принципом работы затвора. У шторно-щелевых затворов при укорачивании выдержки, с определенного ее значения вторая шторка начинает закрывать кадровое окно еще до того, как первая полностью его откроет.

Фактически перед кадром проходит щель между шторками. Отсюда и название затвора.

Но импульс вспышки очень короток. Она дает свет за интервал времени сильно меньше продолжительности выдержки. Поэтому, вспышку можно использовать только на тех выдержках, при которых шторки полностью открывают кадровое окно. Иначе освещена будет только часть кадра, перед которой находилась щель затвора в момент срабатывания вспышки.

Самая короткая выдержка, при которой кадровое окно полностью открывается, — это как раз и есть 1/30 (реже 1/60 или 1/125).

Технически ничего не мешает синхронизации со вспышкой на всех более длинных выдержках, но такая возможность была у небольшого количества аппаратов. В основном, выдержка для синхронизации была всего одна, и вспышка срабатывала только на ней.

К слову сказать, в 60-х годах на советских зеркальных фотоаппаратах применялся такой вид затвора — центральный. Об этой технике – читайте в специальной статье.

В центральном затворе кадровое окно закрыто металлическими ламелями, расположенными по кругу. Расходятся ламели от центра к краям, открывая почти округлое, расширяющееся отверстие. Так, до полного открытия кадрового окна. Потом ламели снова сходятся от края к центру.

Особенность центрального затвора такова, что при любой выдержке (вплоть до 1/500, самой короткой на Зените-4) кадровое окно открывается полностью. Поэтому, аппараты с центральными затворами могли синхронизироваться со вспышками на таких сверхкоротких выдержках.

Выдержка 1/500, между прочим, — недостижима для синхронизации даже с современными вспышками и цифровыми фотоаппаратами. Чтобы синхронизироваться на выдержках короче 1/250 – 1/320 нужна только топовая внешняя вспышка с технологией FP.

Но, вернемся к советским фотоаппаратам.

Итак, в большинство камер синхронизатор был встроен. Но не во все. Самые первые модели в линейках, как правило, были лишены всех усложняющих конструкцию элементов, в т.ч. и синхронизатора.

Такими были, например,Зенит, Зоркий и ФЭД. Самые первые модели – без числовых индексов.

А синхронизатор — это первое, что получала камера при ее развитии. Так появлялись Зенит-С, Зоркий-С.

«С» в данном случае означает, как раз, «синхронизатор».

Но что делать тем счастливцам, которые успели обзавестись фотокамерой предыдущей модели — без синхронизатора?

Аппараты то надежные и будут работать десятилетия. Новые модели ничем таким принципиально и не лучше. А вот со вспышкой — засада.

Сейчас потребителю посоветовали бы купить новый аппарат и бухтеть, но в те времена было принято как-то решать подобные проблемы пользователей.

И в качестве такого решения, пусть и не очень совершенного, предлагался съемный синхронизатор.

Съемный синхронизатор это небольшое приспособление длиной около 5 см и весом всего 25 грамм. Синхронизатор полностью выполнен из металла. Выпускался он на КМЗ.

Принцип действия очень прост. Само приспособление ввинчивается в гнездо для спускового тросика на фотоаппарате. В свою очередь к синхронизатору подключается синхро-кабель вспышки (сбоку) и спусковой тросик (сверху).

У меня нет вспышки, соответствующей по времени выпуска этому фотоаппарату. Тут подошел бы только осветитель на одноразовых лампах, т.к. нет у ФЭДа выдержки 1/5.

Поэтому снимок не очень реалистичный. Но принцип подключения ровно такой.

Фотограф жмет на спуск тросика, а приспособление передает это усилие на кнопку спуска аппарата и одновременно замыкает цепь вспышки.

Звучит как-то неубедительно, правда? Одновременно….

Вкрутили и прям все у нас синхронизировалось до долей секунды….

Нужно какое-то чудесное свойство!

Увы, чудес не бывает. По крайней мере, не в данном случае. Синхронизатор требует кропотливой ручной юстировки под каждую конкретную пару фотоаппарат + вспышка.

Да и после юстировки производитель обещал синхронизацию с импульсными вспышками на выдержках не короче 1/5 при шторном затворе и не короче 1/50 при центральном.

Если использовать одноразовую лампу вспышку, то для обоих типов затворов можно ожидать качественной синхронизации при выдержках не короче 1/25.

Засада в том, что большинство советских аппаратов была со шторным затвором не имела, при этом, выдержки 1/5……

Поэтому, владельцы первых Зенитов, Зорких, ФЭДов могли реально рассчитывать только на одноразовые вспышки.

Что такое одноразовая лампа-вспышка? Думаю, все о них слышали, но возможно кто-то не нашел времени погуглить.

Даю короткую справку.

Одноразовые лампы-вспышки работают тоже за счет сгорания магния. Но магний в виде тонкой проволоки или фольги помещен в стеклянную колбу, вовнутрь которой закачан кислород. Также в колбу подведены электрические контакты, соединенные нитью накаливания. Нить покрыта горючим составом.
В момент синхронизации на электроды подается электрический ток. Нить накаливания раскаляется и поджигает горючий состав. Тот вспыхивает и в свою очередь воспламеняет магниевую проволоку или фольгу. Магний в кислородной среде ярко вспыхивает.
Дым, запах, искры — все это остается в колбе. Использованная колба выбрасывается.

Одноразовая лампа-вспышка горит дольше импульсной и потому с ней проще синхронизироваться.

Эти лампы делились на виды по времени горения, которое могло быть от примерно 1/100, до примерно 1/15 секунды. Для сравнения напомню, импульсная вспышка “горит” около 1/1000 секунды.

Но нужно учитывать, что на поджиг магния требуется некоторое время, и отдавать команду на сработку такой лампе нужно раньше, чем затвор откроется.

Поэтому, во многих фотоаппаратах имелось 2 синхроконтакта. Один для электронных вспышек, второй для одноразовых. Либо имелся переключатель режимов для единственного разъема.

У особо продвинутых моделей можно было регулировать время упреждения.

Но мы отвлеклись.

Как юстировать съемный синхронизатор?

Процесс довольно муторный. Первым делом нужно выполнить грубую юстировку — принципиально для импульсных вспышек или одноразовых.

Ввинчиваем синхронизатор в спусковую кнопку и смотрим на положение винтика в прорези. Винт должен находиться напротив соответствующего значка.

Если это не так, ослабляем винт прилагаемой миниатюрной отверткой и ввинчиваем / вывинчиваем внутренний подвижный стержень так, чтобы выровнять винт по картинке.
На фото синхронизатор настроен на импульсные вспышки.

Далее начинается самое интересное — тонкая настройка.

Пользователю предлагается установить вспышку перед объективом, открыть заднюю крышку аппарата и производить пробные срабатывания затвора, регулируя длину стержня синхронизатора.

Этой регулировкой требуется добиться того, чтобы в момент срабатывания вспышки пользователь визуально наблюдал полностью открытое кадровое окно!

Нужно понимать, что при юстировке устройства под одноразовые вспышки, каждое пробное срабатывание означит минус одну одноразовую вспышку…..

Что делать если камера не имеет съемной / откидной задней стенки??? Как в приведенном примере с ФЭДом?

О, это вообще песня!

Пользователю предлагается нарезать фотобумагу на кусочки по размеру кадрового окна. И после каждого снимка проверять, качая часть кусочка оказалось засвеченной!!!!!!!

Довольно сурово.

Но если очень нужно использовать вспышку, а купить новый аппарат возможности нет, то можно и выполнить все эти приседания. Нет в них ничего невозможного для настоящего фотолюбителя!

На этой оптимистической ноте я завершаю, всем удачи!

Это ссылка на мой канал на YouTube. Видео-обзоры и мастер-классы по пленочной фотографии – все самое интересное там. Ознакомьтесь! И не забудьте подписаться.

Властелин колец: для чего нужны кольцевые вспышки?

 

Как показывает практика, для качественной съемки макро естественного света часто бывает мало. При съемке крупным планом макро-объективом с близкого расстояния очень сложно отделить световым акцентом нужные детали от фона. Освещение маленького объекта, как правило, равномерно, а на фотографии выглядит плоским. Если использовать для макросъемки обычную накамерную вспышку, свет от нее будет неравномерно распределяться по кадру: нижняя часть будет значительно темнее, а верхняя – засвеченной.  

При съемке вблизи даже сам объектив отбрасывает тень на объект съемки! Поэтому единственный вариант внешнего освещения – такой, при котором свет будет падать с двух сторон от объектива, либо по кругу вокруг него.

Для создания такого освещения и предназначены кольцевые вспышки. Их рефлекторная часть надевается прямо на объектив – через резьбу для фильтра – и освещает объект съемки либо по бокам, либо со всех сторон. Мощность кольцевых вспышек небольшая – как раз для съемки с небольшого расстояния при закрытой диафрагме. Освещение – мягкое, чтобы подчеркнуть объем. В комплекте поставляются переходные кольца к наиболее распространенным диаметрам резьбы, а для нестандартного диаметра переходное кольцо можно приобрести отдельно. 

 

 

Из всего разнообразия кольцевых вспышек можно выделить два фаворита – Nissin MF18 и Metz 15 MS-1. Оба бренда, японский Nissin и германский Metz, специализируются на производстве внешних вспышек для фотоаппаратов разных марок и представляют отличную альтернативу «родным» вспышкам от производителей камер. У обоих брендов есть свои фирменные «фишки». Так, Nissin отличает цветной экран с удобной навигацией, поворачивающийся на 90 градусов при наклоне фотоаппарата. А для Metz характерен ультрастильный дизайн и истинно немецкая точность и лаконичность как во внешнем виде, так и в функционале. При этом вспышки Nissin и Metz на порядок дешевле брендовых вспышек от производителей камер, аналогичных по уровню функционала и мощности.

 

Nissin MF18

Вспышка с ведущим числом 16. Источником света служат две дугообразные импульсные лампы с мощностью 83 Вт. Лампы помещены в раздвижное кольцо, которое надевается на объектив камеры с помощью переходника. В комплекте переходники с диаметрами 52, 58, 62, 67, 72 и 77 мм. Примеры фотографий, снятых со вспышкой:

 

 

Пульт управления вспышкой устанавливается на камеру с помощью «горячего башмака». Панель имеет традиционный для Nissin цветной дисплей, изображение на котром поворачивается на 90 градусов при наклоне камеры. Вспышка поддерживает все актуальные режимы управления: автоматический, TTL, ручной, макро, мульти (многократная вспышка), беспроводной синхронизации. В ручном режиме мощность устанавливается в значениях от полной (1) до 1/64 с шагом 1/3 Ev.

 

 

Макро-режим Fine Macro разработан специально для макро-съемки. Он дает возможность максимально плавно регулировать яркость света. В этом режиме мощность настраивается в пределах 1/128 – 1/1024 с шагом 1/6 Ev. Также MF 18 поддерживает функцию высокоскоростной синхронизации со спуском затвора, систему многократной вспышки.

Кстати, вспышку не обязательно накручивать на объектив! Ее можно расположить как угодно в пределах длины кабеля и использовать как обычную внешнюю вспышку (в том числе можно направить в потолок для равномерного освещения переднего плана на многоплановых фотографиях). 

 

Metz 15 MS-1

Вспышка с ведущим числом 15. В комплекте удобная сумка с наплечным ремнем, а также набор насадок: прыгающая линза, адаптерные кольца 52 мм, 55 мм, 58 мм, струбцина для ИК-фильтра.  Примеры фотографий, снятых со вспышкой:

 

 

Вспышку Metz 15 MS-1 выделяют два ноу-хау. Первое – отсутствие кабеля: она настраивается в беспроводном режиме с помощью встроенной вспышки. Автоматические настройки регулируются с помощью компактного дисплея на внутренней стороне кольца. Для полной свободы экспериментов существует ручной режим управления с шестью уровнями мощности. Он же придет на помощь при использовании модели на камерах без встроенной вспышки – в таком случае понадобится синхрокабель.

Второе преимущество Metz 15 MS-1 – отдельное управление правым и левым осветительными элементами, что дает возможность творчески формировать освещение объекта. Кроме того, оба рефлектора могут поворачиваться на 10 или 20 градусов. 

 

 

Схожесть кольцевой вспышки с популярным рефлектором Портретная тарелка побуждает задать правильный вопрос: можно ли использовать кольцевую вспышку для съемки портретов? Ответ: «да»! Вспышка позволяет делать портреты без теней – и не всегда, но иногда это бывает очень кстати. А главное, кольцевая вспышка делает красивые круглые блики в зрачках. Но для получения хорошего результата к съемке нужно подойти творчески и с настройками придется повозиться вручную. 

 

Вспышка: высокоскоростная синхронизация.

Одной из моих любимых особенностей во вспышках серии Speedlite является высокоскоростная синхронизация. Эта функция позволяет работать со вспышкой на выдержках короче нормальной выдержки синхронизации камеры (1/160 – 1/250 в зависимости от типа камеры). Используя короткую выдержку, можно значительно уменьшить освещенность фона получить фотографию, как будто сделанную вечером, на самом деле снимая в полдень. Звучит невероятно, да? Однако, вы даже не догадываетесь, насколько это все просто.

Особенности работы затвора

Для начала рассмотрим, как работает затвор зеркальной фотокамеры. В механизме затвора есть две так называемые шторки. Когда вы нажимаете на спуск, первая шторка опускается, сенсор подвергается воздействию света. Затем опускается вторая шторка, закрывает сенсор и действие света прекращается. Вспышка в этом режиме срабатывает в момент полного открытия затвора, чтобы обеспечить наилучшую экспозицию. На более низкой скорости затвора, то есть более длинной выдержке, можно управлять срабатыванием вспышки, чтобы это происходило после открытия первой шторки или непосредственно перед закрытием второй. Это позволяет создавать интересные  эффекты.

Как только выдержка превышает скорость синхронизации (короче 1/160 – 1/250 с в зависимости от камеры), затвор начинает работать уже по-другому. На более высоких скоростях затвора, то есть при более короткой выдержке, вторая шторка начинает движение до полного открытия первой, между ними возникает зазор, который перемещается вдоль затвора, экспонируя сенсор. Если в этот момент сработает вспышка, экспонированной окажется только часть кадра, в виде полосы.

Что такое высокоскоростная синхронизация?

Одним импульсом вспышки, как мы уже говорили, невозможно проэкспонировать весь кадр при короткой выдержке.

Выходом из этой ситуации является удлинение импульса, но в силу особенностей физики вспышки это невозможно.  Но все же разработчики нашли решение! При высокоскоростной синхронизации (HSS) вспышка Speedlite испускает очень большое число коротких импульсов, порядка 50000, эмулируя источник постоянного света. Затвор в это время движется и кадр экспонируется полностью. Есть два минуса высокоскоростной синхронизации. Первое, в этом режиме вспышка не может выдать полную мощность, производя десятки тысяч импульсов. Второй недостаток в том, что вы не сможете заморозить движение, поскольку свет излучается не одним коротким импульсом, а серией. Однако вы сможете заморозить движение, еще больше укорачивая выдержку. Наилучший вариант использования высокоскоростной синхронизации – при съемке на солнце. Даже самый яркий день можно превратить практически в ночь, уменьшая выдержку. Задача в том, чтобы получить достаточное количество света от вашей вспышки для подсветки главного объекта съемки и получения на нем правильной экспозиции.

Включение режима высокоскоростной синхронизации

На вспышках Canon Speedlite включить режим высокоскоростной синхронизации очень просто. Для этого нужно нажать всего одну кнопку, чтобы на дисплее появился соответствующий значок. Высокоскоростная синхронизация доступна как в режиме ETTL, таки в ручном режиме. Если высокоскоростная синхронизация не включена, то выдержка при съемке со вспышкой будет автоматически устанавливаться 1/250 с. Как только вы включите этот режим, можно будет выбрать любую выдержку, которую поддерживает камера. Большинство современных зеркальных камер поддерживают выдержку до 1/8000 с.

Зачем нужна высокоскоростная синхронизация?

Если выдержка в 1/250 и так достаточно короткая, чтобы заморозить движение, то зачем использовать еще более короткие выдержки, а тем более использовать вспышку на открытом воздухе, где и так достаточно света? Начнем с того, что если мы снимаем людей на фоне голубого неба и выставляем экспозицию по лицам, то получим белесое светлое небо.

Если же настройку экспозиции произвести по небу, чтобы оно оставалось красивым и голубым, то мы получим темное недоэкспонированное лицо. Лучший вариант – настроить экспозицию по небу и использовать вспышку, чтобы осветить объект съемки. Хотя звучит это просто. Но проблема в том, что при ярком свете потребуется выдержка, значительно превышающая нормальную скорость синхронизации, иногда короче, чем 1/1000 с. Давайте посмотрим на типичную картину съемки на улице в полдень.

На первом снимке солнце практически в зените, девушка сидит в беседке в тени. Экспозиция выставлена по объекту съемки (по лицу). На втором изображении экспозиция выставлена по небу, из за чего выдержка стала очень короткой. На третьем снимке – те же параметры, что и на втором. но объект съемки освещается вспышкой. В результате получаем сочный, проработанный фон и нормально экспонированный объект съемки.

Экспозиция по объекту. Фон пересвечен. Освещение выглядит плоским. 1/1000, f/4, ISO 400

Экспозиция по фону. Объект недоэкспонирован. 1/8000, f/4 , ISO 400

Экспозиция по фону, объект подсвечивается вспышкой. 1/8000, f/4 , ISO 400

Во втором примере мы начали с замера экспозиции по небу, а затем снизили экспозицию еще на две ступени, чтобы еще больше затемнить небо. Затем вспышкой мы осветили объект съемки.

Единственная проблема была в том, что модель смотрела в направлении солнца, но мы просто хотели доказать то, что вы можете полностью изменить окружающее освещение с помощью короткой выдержки. Пойдем еще дальше и передвинем вспышку на противоположную сторону. Обратите внимание, что теневая сторона лица освещается солнцем, то есть выдержкой мы полностью убрали эффект освещения лица солнцем и изменили светотеневой рисунок. Мы также снизили ISO с 400 до 100, чтобы снизить окружающее освещение на две ступени.

Как видите, мы закончили схемой короткого света «Петля». Вы не смогли бы сделать это только с естественным светом и отражателями. Можно конечно попробовать использовать легкий тент над моделью, чтобы смягчить солнечный свет, а затем добавить света на дальнюю сторону лица отражателем. Однако, вы не сможете таким образом затемнить фон. Со вспышкой Speedlite сделать это очень легко, поскольку на близком расстоянии она дает света больше, чем солнце.

Еще один пример

Теперь предположим, что вам нужно сделать снимок, который как будто бы сделан вечером, но ваше единственное время, в которое вы можете снимать – это полдень. 1/100 и f/16 дадут нам правильную экспозицию, однако если нужно значительно затемнить фон, выдержка может достигать 1/4000 или даже короче. Теперь нам нужно воспользоваться вспышкой. Помните, если мы находимся в режиме высокоскоростной синхронизации, вспышка теряет в мощности тем больше, чем короче выдержка. В итоге одной вспышки даже на максимальной мощности может оказаться недостаточно. Поэтому многие компании выпускают держатели на две, три, четыре и более вспышек Spedlite. Кроме того, использование нескольких вспышек на сниженной мощности означает более быстрое время перезарядки и более долгое время автономной работы. Две вспышки на половине мощности лучше, чем одна на полной.

Еще лучше три вспышки на 1/3 мощности. Но некоторые используют и по 12 вспышек, соединенных вместе!

Заключение

Надеюсь, вы убедились в эффективности и преимуществах использования высокоскоростной синхронизации вспышки. С ее помощью можно получить фотографии, которые не сделать при обычных условиях. Естественно, освоение этого режима потребует некоторого времени и экспериментов с настройками, но как только вы возьмете эту технику съемки на вооружение, это значительно расширит ваш творческий потенциал.

Оборудование

Камера:	Canon EOS 50D
Освещение:	Canon 580EX II
Триггеры:	PocketWizard ControlTL системы
Обработка :	Adobe Lightroom 3 0,0 Beta 2

 

09/11/2011    Просмотров : 96358    Источник: cameradojo. com    Перевод: Евгений Карташов

Еще уроки из рубрики «Приемы и техники»

Сортировать: Новые Комментируемые Просматриваемые

Сочетание естественного света и вспышки – не самая простая техника. Ведь при её использовании вы опираетесь на правила съемки двух разных видов освещения сразу….

Читать дальше →

04/09/2018. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

17 686

0

Вспышки обычно считают тем инструментом, который используется в помещении и уж никак не в горных регионах с переменчивой погодой. Сейчас на улице +23, а через минуту налетит ветер…

Читать дальше →

17/08/2018. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

15 224

Чувствуете ли вы «Жажду скорости»? Вы наверняка видели крутые фотографии, когда определенное динамическое действие показывается навеки застывшим во времени, и хотели. ..

Читать дальше →

20/11/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

38 507

Исследовать новые техники съемки и делиться ими с другими – один из самых приятных аспектов работы профессионального фотографа дикой природы. Это мотивирует меня постоянно…

Читать дальше →

24/08/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

15 887

Поляризованный свет – это свет, волны которого колеблются в одном направлении. Можно создать потрясающие фотографии с замерзшими кристаллами льда, которые…

Читать дальше →

19/05/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

16 870

Фокусная (фокальная) точка – термин, который часто используют фотографы и блоги о фотосъемке. Они говорят: «Создайте фокальную точку. Она должна быть первым и последним местом…

Читать дальше →

20/03/2017. Фотосъёмка — Приемы и техники. Перевод: Алексей Шаповал

39 785

Радиосинхронизатор для fujifilm или как дистанционно управлять вспышкой с фотоаппарата fujifilm x-t1 (fujifilm x-t10) | Для себя любимых и близких

В России система фотоаппаратов Фуджифильм начинает приобретать заслуженную популярность наряду с такими признанными лидерами как Кэнон и Никон. И если про последние бренды все всем известно, то с Фуджи народ находится в процессе активного познания.

Счастливые обладатели камер fujifilm x-t1 (fujifilm x-t10) нередко задаются вопросами: «Как подключить вспышку через синхронизатор? Как управлять вспышкой на расстоянии? Как подключить несколько вспышек?» Поскольку всем известно, что качество фотоснимков во многом зависит от правильно поставленного освещения, как в студии, так и на выездной фотосессии. А вспышкой в лоб пользуются только новички по незнанию. Для небольшого (1-2 метра) удаления от оси объектива можно использовать синхрокабель. Кстати это единственный на сегодня вариант использовать автоматику длительности импульса TTL (через объектив). К Фуджи отлично подходят синхрокабели от Кэнона. Например, на Амазоне к фотовспышке Nissin i40 for Fuji Cameras предлагают приобрести такой синхрокабель: Pixel FC-311/S 1.8 m TTL Cord for Canon. Кстати почему-то цена Амазона с доставкой из Европы на вспышку для Фуджа Nissin i40 меньше, чем цена на эту вспышку в Москве. Единственно, можно попасть на скачках курсов валют при оплате с карточек в рублях.

Если же вспышек несколько и их нужно расставить на приличном расстоянии, то лучше всего использовать радиосинхронизатор. В системе Фуджи почему-то TTL по радиоканалу не поддерживается. Поэтому при дистанционном управлении вспышками используется ручная настройка длительности импульса. Кто-то может сказать, что как это так нет автоматики? Но если посмотреть на этот вопрос по-другому? Мы покупаем дорогой фотоаппарат с возможностью ручного управления экспозицией, отказываясь от автоматических мыльниц. А длительность импульса вспышки – это еще одна ручная настройка экспозиции. Тогда зачем нам TTL? Поэтому профессиональные фотографы практически не пользуются этой функцией.

Так какие радиосинхронизаторы лучше всего подходят для Фуджа? За границей эта система пользуется  большей популярностью. Поэтому там уже давно решили этот вопрос. Давайте рассмотрим, какой радиосинхронизатор для fuji серии X советуют зарубежные интернет блоггеры. И как этот синхронизатор правильно настроить для корректной работы.

Синхронизатор для fujifilm: беспроводная синхронизация вспышек

Поскольку Фуджи не имеет собственной проработанной системы управления вспышками, то этот вопрос актуален для многих фотографов, решивших перейти на Фуджифильм. Так многие Канонисты при переходе на Фуджи думают, что их проверенная система 600 EX RT будет так же отлично работать. Канонисты думают, что раз Фуджи использует тот же центральный контакт на башмаке, то можно сэкономить на новой радиосистеме. Но тут их ожидает разочарование, поскольку ничего не работает. И после недолгого поиска в Интернет они натыкаются на советы уже прошедших этот этап фотографов: использовать для Фуджа систему радиосинхронизации Yongnuo YN-622C TX. На Yongnuo YN-622C TX в новой прошивке появился режим совместимости (Legacy mode). Режим совместимости заставляет фотоаппарат думать, что к нему подключен не синхронизатор, а родная вспышка Фужди. При этом активизируется центральный контакт горячего башмака, что позволяет использовать все функции ручного управления. Сюда входят изменения вех камерных настроек вспышки, групп вспышек, отношения в группе вспышек, включение и выключение вспышек, а так же управление зуммированием вспышки. Вот как это выглядит на Fujifilm X-T1.

Итак, вот что вам нужно для 100% управления вспышками на фуджи по радиоканалу: передатчик на фотоаппарат — Yongnuo YN-622C TX и приемник на вспышку — YN-622C (по одному на каждую вспышку). Все вспышки должны поддерживать дистанционное управление. Старые полностью ручные вспышки не позволят дистанционно управлять всеми их функциями. В работе были проверены следующие вспышки для Canon: 600 EX RT, YN-600 EX RT, YN-568 EX II и вспышки для Nikon: SB900, SB910 – все они отлично работают через радосинхронизатор с фотоаппаратом Fujifilm X-T1.

Как настроить радиосинхронизатор для fuji, чтобы синхронизировать внешнюю вспышку с фотоаппаратом

После того, как вы вставили передатчик YN-622C TX в горячий башмак своего Fujifilm X-T1 и подключили приемник YN-622C к своей вспышке, нужно убедиться, что оба устройства настроены на один и тот же канал. В инструкции к радиосинхронизатору подробно описано, как это сделать. Блоки YongNuo работают от собственных 2-х батареек типа АА, поэтому они не будут расходовать заряд аккумулятора на фотоаппарате Фуджи. Далее нужно перевести передатчик YN-622C TX в режим совместимости (Legacy mode), чтобы фотоаппарат думал, что к нему подключили вспышку Фуджи, а не синхронизаор. Для этого на передатчике нужно удерживая нажатой кнопку SYNC/FN, прокрутить вниз до опции 4 и нажать клавишу вправо, после чего включится режим совместимости.

Включение режима совместимости

После того как в передатчике включен режим совместимости нужно настроить фотоаппарат. Для камер X-T1, X-T10, X-E2 нужно убедиться, что в меню ВСПЫШКА выбран режим принудительной вспышки (Forced Flash). Для фотоаппаратов Фуджифильм X100, X100S, X100T в меню вспышки нужно выбрать ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА (External Flash).

Выбираем принудительную вспышку

После того как вы настроили фотоаппарат на принудительную вспышку, нужно убедиться, что используется механический затвор, а не электронный, или смешанный. Поскольку электронный затвор может работать намного короче, чем выдержка синхронизации, контакты вспышки автоматически блокируются. Теперь, когда предыдущие настройки установлены, нужно отключить в фотоаппарате предварительный просмотр экспозиции, чтобы в видоискателе было что-то видно при работе в темной студии или при использовании настроек, которые недоэкспонируют снимок без применения вспышки. Эти настройки можно легко найти в меню съемки. При частом использовании этого режима можно настроить функциональную клавишу фотоаппарата для быстрого включения или выключения превью экспозиции.

Отключаем предварительный просмотр экспозиции

Предварительный просмотр экспозиции отключается только в ручном режиме, поэтому после того как камера настроена на включение внешней вспышки, нужно перевести камеру в ручной режим.

Для перехода в ручной режим устанавливаем выдержку в пределах синхронизации

Теперь ваш фотоаппарат Фуджи полностью настроен для работы с внешними вспышками в ручном режиме с полным дистанционным управлением. На приемниках YN-622C нужно проверить, что установлены желаемые группы вспышек. Таким образом, вы будете иметь полный доступ к изменению мощности для каждой выбранной группы вспышек. И наконец, прежде чем делать первый снимок, можно нажать на кнопку тестирования, чтобы убедиться, что все вспышки зажигаются правильно.

Как использовать вспышку для фуджифильм (fujifilm) на коротких выдержках при ярком солнце

И, наконец, Fuji не поддерживает высокую синхронизацию вспышки с затвором. Фудживоды ограничены 1/180 выдержкой синхронизации (за исключением серии X100, в которой используется лепестковый затвор, который может работать на более высоких скоростях). Для некоторых из нас это может стать настоящей проблемой, но и из нее можно найти выход. В студии высокая синхронизация как-то не нужна. Другое дело на улице, особенно когда мы хотим снимать с диафрагмами f/1.4 или f/1.2 мы ограничены ISO 200 для raw. Как правило, для всех уличных снимков, включая свадебные портреты, можно использовать ND фильтр в 5 стопов фирмы Hoya. В отличие от зеркалок вы все равно будете видеть картинку в видоискателе, поскольку электронный видоискатель приспособится к новым условиям. Этот фильтр добавит небольшой оттенок изображению, но не окажет влияния на резкость снимка. Цветовой оттенок совсем не является проблемой, если снимать в RAW. Все легко корректируется.

Фильтр Hoya ND — используем вспышку в солнечный день

Вспышка без проводов на фуджифильм. Резюме

С этой системой радиосинхронизации вы сможете делать снимки на фотоаппарат фуджифильм с использованием внекамерных вспышек, имея возможность полностью контролировать свои вспышки на довольно большом расстоянии. При съемке с двумя фотоаппаратами фуджи, чтобы контролировать вспышки с обоих, на второй фотоаппарат так же нужно установить передатчик YN-622C TX, выполнить описанные выше действия и убедиться, что он на нужном канале. На каждом передатчике можно настроить свою мощность вспышек. При нажатии затвора приемники примут сигнал с соответствующего передатчика YN-622C TX.

Совместимость на 100% с Fuji X имеет только синхронизатор YN 622C TX (версия для Кэнон с буквой С). В версии для Никон YN 622N TX (с буквой N) нет режима совместимости, поэтому он с Фуджи не работает.

По материалам зарубежных фотоблоггеров

Времена меняются. И теперь уже есть возможность автоматического TTL управления экспозицией удаленных вспышек по радиоканалу на камерах Fuji. В этом поможет радиосинхронизатор RoboSHOOT MX-20/ RX-20.

Дополнительная фотовспышка для цифрового фотоаппарата

Андрей Шарый, Украина, Черниговская область andrij_s (at) mail. ru Схема в формате LAY Многие недорогие цифровые фотоаппараты, называемые еще «цифровыми мыльницами», стали в наши дни довольно популярными ввиду их относительной дешевизны а также удобства использования. Они имеют небольшие размеры и вес, позволяют получить неплохие снимки. Конечно они не могут соревноваться с зеркальными камерами по качеству снимков, но благодаря дешевизне и компактности все же находят немало потребителей. Все фотоаппараты такого уровня оснащаются небольшой встроенной фотовспышкой, без которой невозможно вести съемку в условиях сумерек или недостаточного освещения. Но встроенная вспышка часто имеет очень маленькую мощность, достаточную для съемки в темноте только на расстоянии несколько метров. Жесткое крепление такой вспышки также не дает возможности нормально осуществлять портретную съемку в условиях, когда природного освещения недостаточно. Вобщем, имеется соблазн подключить к фотоаппарату дополнительную вспышку. Но для корректной работы вспышки нужен синхроконтакт, замыкающийся в момент открывания затвора, а такие вещи на обычных фотоаппаратах сейчас не устанавливаются. «Башмак» для подключения вспышки встречается только на дорогих фотокамерах, да и сама современная вспышка стоит недешево. В то же время у многих дома есть старые фотовспышки, использовавшиеся ранее с обычными пленочными фотоаппаратами. Описанное ниже устройство предназначено для синхронизации дополнительной фотовспышки со вспышкой цифрового фотоаппарата для получения более яркого освещения при съемке в темноте или для достижения «мягкого» света при портретной съемке в помещении путем направления дополнительной вспышки на потолок или стенку комнаты. Устройство реагирует на свет вспышки фотоаппарата, потому для подключения не нужно вторгаться в конструкцию фотоаппарата. Такое решение позволяет синхронизировать с фотоаппаратом несколько ламп-вспышек одновременно, что может быть полезно при съемке в условиях студии уже нормальными фотокамерами. Рисунок 1. Схема синхронизирующего устройства Работа устройства. Когда мигает вспышка фотоаппарата, на фотодиоде LED1 возникает переменная ЭДС, которая усиливается до нескольких вольт усилителем на DA2 и через конденсатор С4 поступает на вход триггера DD1.1, на котором собран одновибратор, формирующий из всплесков ЭДС импульс, пригодный для дальнейшей обработки цифровыми ИМС. Большинство цифровых фотоаппаратов при съемке дают ДВЕ вспышки, первая из которых «пристрелочная» — фотоаппарат наводит резкость, оценивает освещенность, а вторая — основная, именно во время второй вспышки открывается затвор фотоаппарата. Вспышки следуют одна за одной с интервалом несколько десятков миллисекунд, потому часто глазом воспринимаются как одна. Убедится в том, что их две, можно подключив ко входу осциллографа фотодиод и «моргнуть» на него фотоаппаратом. Именно из-за необходимости включать дополнительную вспышку в момент второй вспышки фотоаппарата в схему пришлось ввести счетчик DD2. Итак, в момент начала второй вспышки фотоаппарата на вход счетчика приходит фронт второго импульса. В этот момент на выходе «2», это вывод 4 DD2, появится напряжение логической 1, которое и запускает одновибратор на DD1.2, формирующий импульс для открывания тиристора VS1. Открытый тиристор замыкает синхроконтакт фотовспышки, она срабатывает в штатном режиме. Все конденсаторы фотовспышки разряжаются, ток через синхроконтакт прекращается, что приводит к запиранию тиристора VS1. В это же время через цепочку D1-R7 начинает разряжаться конденсатор С6, что приводит к повышению напряжения относительно общего провода на R-входе счетчика DD2 и его сбросу к первоначальному состоянию. Устройство снова готово к отработке следующей вспышки. Если по каким-либо причинам счетчик сбился и мигает не по второй, а по первой вспышке фотоаппарата, что проявляется очень темными снимками, даже темнее, чем без дополнительной  вспышки, то нужно на несколько секунд выключить устройство из сети и включить обратно — С6 перезарядится и сбросит счетчик. Для упрощения схемы на ней не показаны цепи питания микросхем: к общему проводу должны быть подключены следующие выводы: в.4 DA2, в.7 DD1, в.8 DD2; к проводнику +9В (выход DA1): в.7 DA2, в.14 DD1, в.16 DD2. Настройка. Собранное из исправных деталей устройство в настройке не нуждается. Если что-то не работает, надо в первую очередь убедится с помощью осциллографа, что в момент вспышек фотоаппарата на выводе 6 DD1 проходят импульсы достаточной амплитуды для срабатывания триггера. Если амплитуда недостаточна, пробуем ориентировать светодиод более точно на вспышку фотоаппарата. Далее проверяют наличие в момент мигания фотоаппарата двух прямоугольных импульсов на выводе 1 DD1. Для некоторых фотоаппаратов может придется подобрать параметры времязадающей цепочки C5-R5, чтобы импульсы четко разделялись и не сливались в один. Важно также правильное подключение к дополнительной фотовспышке с соблюдением полярности. В большинстве старых фотовспышек для подключения к фотоаппарату используется коаксиальный разъем, на корпус которого подключен «-», а на центральный контакт — «+». Полярность легко проверить, подключив к контактам включенной вспышки мультиметр в режиме вольтметра. Если полярность перепутать — схема работать не будет, но и никаких разрушительных последствий не случится. При работе с устройством фотодиод располагают так, чтобы он был ориентирован на вспышку фотоаппарата, но в кадр не попадал. Дополнительную лампу-вспышку направляют на объект съемки, если это ночная съемка, или на потолок или заднюю стенку комнаты, если это съемка внутри помещения. Прежде чем начнут получаться качественные снимки надо потренироваться и найти оптимальное положение и направление дополнительной вспышки. Для сравнения приведены два фото, сделанные в одном и том же помещении одним и тем же фотоаппаратом: одно сделано с использованием дополнительной вспышки «Луч 1 М», направленной на заднюю стенку комнаты (за спину фотографу), а другое — только со стандартной вспышкой фотоаппарата Olympus C480Z. Фото выложены «как есть», без коррекции яркости-контраста. На снимках, которые делались аналогичным комплектом ночью, можно легко видеть предметы, расположенные в 30 метрах от фотоаппарата. Все что ближе 10 метров получается пересвеченным. О деталях. Схема не критична к используемым деталям и допускает много вариаций. Трансформатор — любой сетевой маломощный, достаточно даже 1-2 Вт, с напряжением на вторичной обмотке 10-12 В при токе 0,1А. Диодный мост можно использовать готовый, типа КЦ407, или собрать из 4-х отдельных диодов типа КД105, КД104, 1N4001. В качестве DA1 применяется любая ИМС стабилизатора напряжения на 9 В, например, 7809, 78L09 или аналогичная из серии КР142ЕНхх. DA2 — любой операционный усилитель с возможно большим коэффициентом усиления. Подходят КР140УД6, УД8, КР544УД1 и.т.п. Цифровые ИМС можно применить также и 176 серии. Транзистор Т1 — любой маломощный, например, КТ3117, КТ315, или импортный аналог. Диод D1 может быть КД521, КД522, любой кремниевый маломощный. Тиристор КУ202К можно заменить любым тиристором, рассчитанным на прямое напряжение в запертом состоянии более 300В, возможно применение импортных типа TYN610. Фотодиод лучше установить прямо на печатной плате, чтобы его проводники не ловили всякие наводки. Если надо расположить данное устройство подальше от лампы-вспышки, то лучше удлинять ее провод, идущий к тиристору. Вариант печатной платы размером 63х38мм приведен на рисунке 2. Рисунок 2. Печатная плата. Схема в формате LAY

Когда важна точность: синхронизация процесса с промышленными камерами

2. Когда важна точность: синхронизация процессов с промышленными камерами

1 ноября 2020 г.

Когда важна точность: синхронизация процесса с промышленными камерами

В системах визуального контроля изображение должно быть получено именно в тот момент, когда (обычно движущийся) объект полностью находится под объективом и включается освещение. Звучит просто, но включает в себя некоторые хитрые детали. В этой статье представлены эти детали вместе с советами, как их избежать, выбрав соответствующее оборудование и правильно настроив настройки в программном обеспечении. Основное внимание уделяется запросам на поддержку камер, которые чаще всего поступают в службу технической поддержки Baumer.

Синхронизация машинного цикла при обработке, камере и освещении происходит через так называемые триггеры – внешние сигналы или события, инициирующие захват изображения камерой и генерируемые аппаратными компонентами или прикладным программным обеспечением. Эти сигналы необходимо генерировать, транспортировать и обрабатывать. Этапы обработки требуют времени или подвержены колебаниям, которые необходимо учитывать. Однако современные промышленные камеры прекрасно приспособлены для такой синхронизации.

Если машинный цикл и камера не работают синхронно, объекты не точно располагаются под камерой во время захвата изображения (справа), что препятствует безошибочной работе алгоритмов обработки изображений.

Использование триггеров

Рекомендуется использовать триггеры для синхронизации вне зависимости от используемого типа камеры. Это означает, что камера не должна работать в автономном режиме, вместо этого в программном обеспечении должен быть активирован TriggerMode . Как только камера получает триггер, она начинает снимать изображения через регулируемое Задержка запуска . Эта задержка обеспечивает учет колебаний или задержек в системе (например, из-за кабелей или технологии освещения). В большинстве случаев задержку приходится определять методом проб и ошибок, так как она зависит от используемых компонентов. Задержка в самой камере указана как максимальное значение в техпаспорте.
При работе с триггерами также важно учитывать момент времени, когда камера воспринимает следующий входящий триггерный сигнал. Это зависит от используемой камеры и типа датчика. Для пользователей важно определить частоту кадров, которая требуется приложению. Это можно использовать для указания дополнительных параметров или исключения некоторых типов датчиков и камер.

Что является источником триггера?

Триггер управляется внешним оборудованием, программным обеспечением или командой действия. Если возможно, следует использовать аппаратный триггер, так как он подвержен гораздо меньшим колебаниям и задержкам в микросекундном диапазоне. Напротив, при использовании программного триггера колебания находятся в миллисекундном диапазоне. Приемлемо это или нет, необходимо оценивать в зависимости от конкретного применения. Команду действия можно использовать, например, при синхронизации с энкодерами, чтобы начать захват изображения в определенных положениях энкодера. Некоторые типы камер, например модели CX с протоколом точного времени (PTP), допускают запуск с синхронизацией по времени с помощью команды действия. Во всех случаях Регистр TriggerSource используется в программном обеспечении камеры.

Какой вход (тип ввода-вывода) следует использовать для аппаратного триггера?

Большинство цифровых промышленных камер сегодня оснащены одним или несколькими цифровыми входами с опторазвязкой и/или так называемыми GPIO (входами/выходами общего назначения).
Первые упомянутые цепи имеют время переключения в диапазоне миллисекунд, но могут работать с более высокими напряжениями и нечувствительны к контурам заземления и электромагнитным помехам из-за гальванической развязки двух цепей. GPIO, напротив, быстрее — реагируют с задержкой в ​​наносекундном диапазоне, но считаются менее надежными с точки зрения устойчивости к контурам заземления и электромагнитным помехам из-за отсутствия гальванической развязки между сигналом 9Источник 0025 и камера.

Рис. 2: Специфические требования приложения могут быть реализованы с помощью различных режимов триггера.

Количество изображений после запуска?

Обычно требуется только одно изображение, что способствует использованию режима FrameStart Trigger ¹⁾ . В этом режиме для каждого входящего триггера фиксируется ровно один кадр — комбинация времени экспозиции и показаний сенсора (см. рис. 2). Триггеры, полученные во время экспозиции и считывания, отбрасываются камерой. Если из-за более высокой тактовой частоты требуется перекрытие времени экспозиции сенсора и считывания предыдущего изображения, параметр TriggerOverlap ²⁾ Рекомендуется режим считывания (см. рис. 2). Здесь время выбирается таким образом, чтобы камера приняла и обработала триггер в форме, при которой считывание кадра (n) и время экспозиции кадра (n+1) происходят очень скоро друг за другом. Если после триггера требуется несколько изображений, рекомендуется использовать секвенсор.

—
1) GenICam_SFNC_v2_4 С. 155
2) GenICam_SFNC_v2_4 С. 178

Рис. 3: Пример настройки секвенсора.

Секвенсор — когда требуется более одного изображения

Sequencer позволяет захватывать серии и последовательности изображений с автоматической перенастройкой камеры на основе различных событий и сигналов. Для этого нужные настройки камеры сохраняются в так называемых наборах секвенсора. Последовательность состоит из нескольких последовательных наборов секвенсора. Внутри последовательностей соединения осуществляются разными путями. Поэтому в дополнение к различным функциям камеры каждый набор секвенсора также включает функции, связанные с траекторией (см. иллюстрацию 3).
Каждому из этих наборов присвоен номер, и в камерах Baumer они могут содержать такие функции, как время экспозиции, усиление, параметры частичного сканирования или управление цифровыми выходами. Выделенный номер также является частью информации о пути для перехода между наборами секвенсора. Другим компонентом является сигнал, изменение состояния которого активирует установленный переход, а также изменение состояния (фронт), которое вызывает срабатывание. Источником сигнала может быть аппаратный триггер или внутренний сигнал камеры, например, окончание счетчика или таймера. События GenICam , такие как ExposureActive или ReadoutActive , также могут служить источниками запуска.
Хотя использование секвенсора, по-видимому, более сложное, тем не менее, оно предлагает значительно более высокую гибкость. Например, время экспозиции может быть установлено индивидуально для отдельных изображений или групп изображений, если они захвачены в специальном наборе секвенсора. В дополнение к определенным установленным временам экспозиции также могут быть активированы выходы и, например, могут быть установлены параметры частичного сканирования. Если последовательность процесса и необходимые настройки представлены в виде диаграммы процесса, то все готово для эффективного создания Sequencer.

Синхронизация процессов и времени через PTP

В некоторых случаях процесс может потребовать, чтобы компоненты были не только синхронизированы, но и имели общую временную базу. За это отвечает протокол точного времени (PTP) в соответствии со стандартом IEEE 1588, который поддерживается камерами 10 GigE серии LX и некоторыми моделями GigE серии CX. Его можно использовать, например, для синхронного захвата изображений с нескольких камер. Затем в фиксированное заранее определенное время команда действия приводит в действие триггер во всех камерах. Чтобы четко и безошибочно идентифицировать и распределять изображения, каждому изображению можно присвоить идентификатор триггера.

---

Загрузка прессы

показать все

---

Дополнительная информация

Быстрые и надежные камеры с передовыми датчиками CMOS

Промышленные камеры

• До 24 MP и 891 FPS
• Sony Pregius, Pregius S, Starvis и Polarsens, на полупроводнике Python
• Global and Rolling Sensor мм

Открыть в селекторе продуктов

Быстрые и надежные CMOS-камеры с высоким разрешением

Промышленные камеры

• До 65 MP и 1622 FPS
• Sony Pregius, Sony Pregius S, Gpixel Gmax, на полупроводнике Python, AMS CMV
• Глобальные датчики затвора
• Vision, 10 Gige Vision, Camera Link 9000
• 60 × 60.

Открыть в селекторе продуктов

Пресс-контакт

Наверх

Электроника для кинематографии — управление синхронизацией фильмов/видео

Дом Продукты Цены Поддержка О Контакт

Мониторы или проецируемые изображения создают особые проблемы для современных операторов. Кинематография Электроника ФИЛЬМ/ВИДЕО СИНХРОНИЗАЦИЯ КОНТРОЛЯ и СЪЕМ СИГНАЛА автоматически синхронизирует камеру со скоростью сканирования компьютера или видео монитор, чтобы снять дугу безопасности. Кроме того, этот элемент управления автоматически синхронизирует камеры к проектору для устранения ритмичного «дыхания» снимаемого изображения. За несколько снимков камеры, СИСТЕМА СИНХРОНИЗАЦИИ ФИЛЬМА/ВИДЕО идеально соответствует скорость затвора камеры и переход на вторую камеру. РЕГУЛЯТОР СИНХРОНИЗАЦИИ ФИЛЬМА/ВИДЕО и СЪЕМ СИГНАЛА совместимы с Moviecam, Arriflex, Panavision, Aaton и другие. Управление синхронизацией фильмов/видео The Cinematography Electronics УПРАВЛЕНИЕ СИНХРОНИЗИРОВКОЙ ФИЛЬМА/ВИДЕО и автоматический СЪЕМ СИГНАЛА синхронизирует камеру с источником сигнала, таким как компьютер/видеомонитор, проектор или другой камера. Одноразовая регулировка фазы программирует отношение затвора камеры к источнику сигнал. После этого начального фазирования соотношение фаз остается одинаковым каждый раз, когда камера включен. В результате получается монитор с регулируемой дугой безопасности, расположенной прямо над экраном. изображение с равномерной плотностью света или затвор второй камеры, идеально синхронизированный для этого особого 3D или съемка несколькими камерами. Сигнал источника подается либо через дополнительный разъем, либо через видеоразъем. Входной разъем для аксессуаров принимает кабели от различных источников, включая SIGNAL PICK-UP, проектор или главная камера. Вход видеоразъема принимает композитный, синусоидальный или видеосигнал. прямоугольный сигнал. Все электрические подключения к камере выполняются через разъем камеры. Компания Cinematography Electronics предлагает полный спектр кабелей для конкретных камер. Стильная система FILM/VIDEO SYNCHRONIZING CONTROL с автоматической идентификацией камеры, автоматическим фазирование и автоматическое распознавание скорости с новым расширенным диапазоном скоростей блокировки от 15 кадров в секунду до 120 кадров в секунду. Дополнительные функции включают в себя защищенный регулятор фазы, ярко-красный светодиод fps. тахометр, трехпозиционная ручка делителя источника и светодиодные индикаторы для синхронизации, поиска и камеры идентификация типа. Для творческих звуковых кадров элемент управления имеет выбираемый аудиовыход контрольного тона 24/60 Гц или 25/50 Гц. Cinematography Electronics предлагает множество уникальных кронштейнов для крепления FILM/VIDEO. СИНХРОНИЗАЦИЯ УПРАВЛЕНИЯ с камерой. См. нашу литературу по монтажным кронштейнам для электроники для кинематографии. для получения полной информации. FILM/VIDEO SYNCHRONIZING CONTROL – это первый выбор кинематографистов и прокатных компаний. во всем мире благодаря непревзойденной совместимости с камерами, простоте эксплуатации, эффективности и надежность. Датчик сигнала Инновационная электроника для кинематографии SIGNAL PICK-UP устраняет необходимость в физическое подключение к компьютеру или видеомонитору. SIGNAL PICK-UP — небольшой прочный датчик с переключателем чувствительности сигнала, индикатором чувствительности и дополнительным разъемом. При размещении рядом с задней частью монитора SIGNAL PICK-UP преобразует магнитное поле монитора в пригодный для использования источник сигнала. Этот исходный сигнал от SIGNAL PICKUP это все, что нужно для привязки камеры к монитору. ПРИЕМ СИГНАЛА подключается к системе управления через вспомогательный кабель. Вспомогательные кабели доступны в различной длины и могут быть связаны для очень больших расстояний. РЕГУЛЯТОР СИНХРОНИЗАЦИИ ФИЛЬМА/ВИДЕО и СЪЕМ СИГНАЛА совместимы с Moviecam, Arriflex, Panavision, Aaton и другие.

5321 Дерри Авеню, Люкс G, Агура Хиллз, Калифорния 91301 США         Телефон (818) 706-3334         ФАКС (818) 706-3335        Электронная почта:  info@CinemaElec. com Copyright   Cinematography Electronics Inc, 2002–2021, Все права сдержанный.

Ошибки синхронизации при высокоскоростной корреляции цифровых изображений. (Конференция)

Ошибки синхронизации при высокоскоростной корреляции цифровых изображений. (Конференция) | ОСТИ.GOV

перейти к основному содержанию

• Полная запись
• Другое связанное исследование

Аннотация не предоставлена.

Авторов:

Реу, Филипп Л. ; Миллер, Тимоти Дж.

Дата публикации:

01.03.2009

Исследовательская организация:

Национальная лаборатория Сандия. (SNL-NM), Альбукерке, Нью-Мексико (США)

Организация-спонсор:

Национальная администрация по ядерной безопасности Министерства сельского хозяйства США (NNSA)

Идентификатор ОСТИ:

1142341

Номер(а) отчета:

ПЕСОК2009-1904К
508159

Номер контракта с Министерством энергетики:  

АК04-94АЛ85000

Тип ресурса:

Конференция

Отношение ресурсов:

Конференция: Предлагается для презентации на ежегодной конференции Общества экспериментальной механики, состоявшейся 1-4 июня 2009 г. в Альбукерке, Нью-Мексико.

Страна публикации:

США

Язык:

Английский

---

Форматы цитирования

• MLA
• АПА
• Чикаго
• БибТекс

Реу, Филлип Л., и Миллер, Тимоти Дж. Ошибки синхронизации при высокоскоростной корреляции цифровых изображений. . США: Н. П., 2009. Веб.

Копировать в буфер обмена

Реу, Филлип Л. и Миллер, Тимоти Дж. Ошибки синхронизации при высокоскоростной корреляции цифровых изображений. . Соединенные Штаты.

Копировать в буфер обмена

Реу, Филлип Л. , и Миллер, Тимоти Дж. 2009. «Ошибки синхронизации при высокоскоростной корреляции цифровых изображений». Соединенные Штаты. https://www.osti.gov/servlets/purl/1142341.

Копировать в буфер обмена

@статья{osti_1142341,
title = {Ошибки синхронизации при высокоскоростной корреляции цифровых изображений.},
автор = {Рой, Филлип Л. и Миллер, Тимоти Дж.},
abstractNote = {Аннотация не предоставлена.},
дои = {},
URL = {https://www.osti.gov/biblio/1142341}, журнал = {},
номер =,
объем = ,
место = {США},
год = {2009},
месяц = ​​{3}
}

Копировать в буфер обмена

---

Просмотр конференции (0,40 МБ)

Дополнительную информацию о получении полнотекстового документа см. в разделе «Доступность документа». Постоянные посетители библиотек могут искать в WorldCat библиотеки, в которых проводится эта конференция.

---

Экспорт метаданных

Сохранить в моей библиотеке

Вы должны войти в систему или создать учетную запись, чтобы сохранять документы в своей библиотеке.

Аналогичных записей в сборниках OSTI.GOV:

• Аналогичные записи

Синхронизация нескольких устройств Azure Kinect DK

• Статья
• 21.09.2022
• 10 минут на чтение

Каждое устройство Azure Kinect DK включает 3,5-мм порты синхронизации ( Sync in и Sync out ), которые можно использовать для соединения нескольких устройств. После того, как вы соедините устройства, ваше программное обеспечение сможет координировать синхронизацию между ними.

Эта статья как подключить и синхронизировать устройства.

Преимущества использования нескольких устройств Azure Kinect DK

Существует множество причин для использования нескольких устройств Azure Kinect DK, в том числе следующие:

• Заполнение препятствий. Хотя преобразование данных Azure Kinect DK создает одно изображение, две камеры (глубина и RGB) на самом деле находятся на небольшом расстоянии друг от друга. Смещение делает возможными окклюзии. Окклюзия возникает, когда объект на переднем плане блокирует вид части объекта на заднем плане для одной из двух камер на устройстве. На полученном цветном изображении кажется, что объект переднего плана отбрасывает тень на объект заднего плана.
  Например, на следующей диаграмме левая камера видит серый пиксель «P2». Однако белый объект на переднем плане блокирует ИК-луч правой камеры. Правая камера не имеет данных для «P2».
  
  Дополнительные синхронизированные устройства могут предоставлять закрытые данные.
• Сканировать объекты в трех измерениях.
• Увеличьте эффективную частоту кадров до значения, превышающего 30 кадров в секунду (FPS).
• Сделайте несколько цветных изображений 4K одной и той же сцены, выровненных в пределах 100 микросекунд (мкс) от центра экспозиции.
• Увеличьте охват камеры в пространстве.

Планирование конфигурации с несколькими устройствами

Перед началом обязательно ознакомьтесь со спецификациями оборудования Azure Kinect DK и камерой глубины Azure Kinect DK.

Примечание

Снимите внешнюю пластиковую крышку, чтобы получить доступ к разъемам Sync In и Sync Out.

Выберите конфигурацию устройства

Вы можете использовать любой из следующих подходов для конфигурации вашего устройства:

• Шлейфовая конфигурация . Синхронизируйте одно главное устройство и до восьми подчиненных устройств.
  
• Конфигурация звезды . Синхронизируйте одно главное устройство и до двух подчиненных устройств.
  

Использование внешнего триггера синхронизации

В обеих конфигурациях ведущее устройство обеспечивает сигнал запуска для подчиненных устройств. Однако вы можете использовать настраиваемый внешний источник для триггера синхронизации. Например, вы можете использовать эту опцию для синхронизации снимков с другим оборудованием. Как в конфигурации с гирляндной цепью, так и в конфигурации со звездой внешний источник триггера подключается к ведущему устройству.

Ваш внешний источник триггера должен работать так же, как и главное устройство. Он должен передавать сигнал синхронизации со следующими характеристиками:

• Активный высокий уровень
• Ширина импульса: более 8 мкс
• 5 В ТТЛ/КМОП
• Максимальная мощность привода: не менее 8 миллиампер (мА)
• Поддержка частоты: Ровно 30 кадров в секунду, 15 кадров в секунду и 5 кадров в секунду (частота основного сигнала VSYNC цветной камеры)

Источник триггера должен доставить сигнал на ведущее устройство Синхронизация через порт с помощью аудиокабеля 3,5 мм. Вы можете использовать стерео или моно кабель. Azure Kinect DK закорачивает все втулки и кольца разъема аудиокабеля вместе и заземляет их. Как показано на следующей диаграмме, устройство получает сигнал синхронизации только от наконечника разъема.

Дополнительные сведения о работе с внешним оборудованием см. в разделе Использование рекордера Azure Kinect с внешними синхронизированными устройствами.

Примечание. Временные метки для всех устройств обнуляются и отсчитываются. Корпорация Майкрософт не определила минимальную и максимальную ширину импульса синхронизации и рекомендует имитировать импульс, созданный выходной синхронизацией в Azure Kinect DK.

Планирование настроек камеры и конфигурации программного обеспечения

Сведения о настройке программного обеспечения для управления камерами и использования данных изображения см. в пакете SDK для датчиков Azure Kinect.

В этом разделе обсуждаются несколько факторов, влияющих на синхронизированные устройства (но не на отдельные устройства). Ваше программное обеспечение должно учитывать эти факторы.

Рекомендации по экспозиции

Если вы хотите контролировать точную синхронизацию каждого устройства, мы рекомендуем использовать ручную настройку экспозиции. При настройке автоматической экспозиции каждая цветная камера может динамически изменять реальную экспозицию. Поскольку экспозиция влияет на синхронизацию, такие изменения быстро рассинхронизируют камеры.

В цикле захвата изображения избегайте многократной установки одной и той же настройки экспозиции. Вызовите API только один раз, когда это необходимо.

Предотвращение помех между несколькими камерами глубины

Когда несколько камер глубины отображают перекрывающиеся поля зрения, каждая камера должна отображать свой собственный связанный лазер. Чтобы лазеры не мешали друг другу, снимки камер должны быть смещены друг от друга на 160 мкс или более.

Для каждого снимка камеры глубины лазер включается девять раз и каждый раз активен всего 125 мкс. Затем лазер простаивает либо 1450 мкс, либо 239 мкс.0 мкс, в зависимости от режима работы. Такое поведение означает, что начальная точка для расчета смещения составляет 125 мкс.

Кроме того, различия между часами камеры и часами прошивки устройства увеличивают минимальное смещение до 160 мкс. Чтобы рассчитать более точное смещение для вашей конфигурации, обратите внимание на режим глубины, который вы используете, и обратитесь к таблице необработанных временных параметров датчика глубины. Используя данные из этой таблицы, вы можете рассчитать минимальное смещение (время экспозиции каждой камеры) по следующему уравнению:

Время экспозиции = ( ИК-импульсов × Длительность импульса ) + ( Периоды простоя × Время простоя )

При использовании смещения 160 мкс можно настроить до девяти дополнительных камер глубины, чтобы каждый лазер включался, когда другие лазеры не работают.

В вашем программном обеспечении используйте depth_delay_off_color_usec или subordinate_delay_off_master_usec , чтобы убедиться, что каждый ИК-лазер срабатывает в своем собственном окне 160 мкс или имеет другое поле зрения.

Примечание

Фактическая ширина импульса составляет 125 мкс, однако мы указываем 160 мкс, чтобы обеспечить некоторую свободу действий. Взяв в качестве примера NFOV UNBINNED, за каждым импульсом длительностью 125 мкс следует холостой ход длительностью 1450 мкс. Суммируя их — (9 x 125) + (8 x 1450) — получаем время экспозиции 12,8 мс. В шкафу можно чередовать экспозицию 2-х устройств, чтобы первый импульс второй камеры приходился на первый период простоя первой камеры. Задержка между первой и второй камерами может составлять всего 125 мкс (ширина импульса), однако мы рекомендуем некоторую отсрочку, следовательно, 160 мкс. Учитывая 160 мкс, вы можете чередовать периоды экспозиции максимум 10 камер.

Подготовьте свои устройства и другое оборудование

В дополнение к нескольким устройствам Azure Kinect DK вам может потребоваться получить дополнительные хост-компьютеры и другое оборудование для поддержки конфигурации, которую вы хотите построить. Используйте информацию в этом разделе, чтобы убедиться, что все устройства и оборудование готовы, прежде чем приступать к настройке.

Устройства Azure Kinect DK

Для каждого устройства Azure Kinect DK, которое требуется синхронизировать, выполните следующие действия:

• Убедитесь, что на устройстве установлена ​​последняя версия прошивки. Дополнительные сведения об обновлении устройств см. в разделе Обновление микропрограммы Azure Kinect DK.
• Снимите крышку устройства, чтобы открыть порты синхронизации.
• Запишите серийный номер для каждого устройства. Вы будете использовать этот номер позже в процессе установки.

Хост-компьютеры

Как правило, каждый Azure Kinect DK использует собственный хост-компьютер. Вы можете использовать выделенный хост-контроллер, в зависимости от того, как вы используете устройство и сколько данных передается через USB-соединение.

Убедитесь, что пакет SDK для датчиков Azure Kinect установлен на каждом главном компьютере. Дополнительные сведения об установке пакета SDK для датчиков см. в разделе Краткое руководство: настройка Azure Kinect DK.

Компьютеры Linux: USB-память в Ubuntu

По умолчанию хост-компьютеры на базе Linux выделяют USB-контроллеру только 16 МБ памяти ядра для обработки передачи USB. Этой суммы обычно достаточно для поддержки одного Azure Kinect DK. Однако для поддержки нескольких устройств контроллер USB должен иметь больше памяти. Чтобы увеличить объем памяти, выполните следующие действия:

1. Редактировать / etc/default/grub .
2. Найдите следующую строку:

    GRUB_CMDLINE_LINUX_DEFAULT="тихий всплеск"
    

   Замените его, используя эту строку:

    GRUB_CMDLINE_LINUX_DEFAULT="тихий всплеск usbcore.usbfs_memory_mb=32"
    

   Примечание

   Эти команды устанавливают объем памяти USB на 32 МБ. Это пример настройки, в два раза превышающей значение по умолчанию. Вы можете установить гораздо большее значение, соответствующее вашему решению.

3. Выполнить sudo update-grub .
4. Перезагрузите компьютер.

Кабели

Для подключения устройств друг к другу и к хост-компьютерам необходимо использовать 3,5-мм кабели типа «папа-штекер» (также известные как 3,5-мм аудиокабель). Кабели должны быть менее 10 метров в длину и могут быть стерео или моно.

Количество необходимых кабелей зависит от количества используемых устройств, а также от конкретной конфигурации устройства. В комплект поставки Azure Kinect DK не входят кабели. Вы должны приобрести их отдельно.

Если вы подключаете устройства по схеме «звезда», у вас также должен быть один разветвитель для наушников.

Подключите свои устройства

Для подключения устройств Azure Kinect DK в конфигурации последовательной цепочки

1. Подключите каждый Azure Kinect DK к источнику питания.
2. Подключите каждое устройство к своему хост-компьютеру.
3. Выберите одно устройство в качестве ведущего устройства и подключите 3,5-мм аудиокабель к его порту Sync out .
4. Подключите другой конец кабеля к Синхронизация по порту первого подчиненного устройства.
5. Для подключения другого устройства подключите другой кабель к порту Sync out первого подчиненного устройства и к порту Sync in следующего устройства.
6. Повторяйте предыдущий шаг, пока не будут подключены все устройства. Последнее устройство должно иметь только одно кабельное соединение. Его порт Sync out должен быть пустым.

Для подключения устройств Azure Kinect DK в звездообразной конфигурации

1. Подключите каждый Azure Kinect DK к источнику питания.
2. Подключите каждое устройство к своему хост-компьютеру.
3. Выберите одно устройство в качестве главного устройства и подключите один конец разветвителя для наушников к его порту Sync out .
4. Подключите 3,5-мм аудиокабели к «раздвоенным» концам разветвителя для наушников.
5. Подключите другой конец каждого кабеля к порту Sync in одного из подчиненных устройств.

Убедитесь, что устройства подключены и обмениваются данными

Чтобы убедиться, что устройства подключены правильно, используйте Azure Kinect Viewer. При необходимости повторите эту процедуру, чтобы протестировать каждое подчиненное устройство в сочетании с главным устройством

Важно

Для этой процедуры необходимо знать серийный номер каждого Azure Kinect DK.

1. Откройте два экземпляра средства просмотра Azure Kinect.
2. В разделе Open Device выберите серийный номер подчиненного устройства, которое вы хотите протестировать.
   

   Важно

   Чтобы получить точное выравнивание захвата изображения между всеми устройствами, вы должны запустить ведущее устройство последним.

3. В разделе Внешняя синхронизация выберите Sub .
   
4. Выбрать Запустить .

   Примечание

   Поскольку это подчиненное устройство, Azure Kinect Viewer не отображает изображение после запуска устройства. Изображение не отображается до тех пор, пока подчиненное устройство не получит сигнал синхронизации от ведущего устройства.

5. После запуска подчиненного устройства используйте другой экземпляр Azure Kinect Viewer, чтобы открыть главное устройство.
6. В разделе External Sync выберите Master .
7. Выбрать Запустить .

При запуске главного устройства Azure Kinect оба экземпляра средства просмотра Azure Kinect должны отображать изображения.

Калибровка устройств как синхронизированного набора

После того, как вы убедитесь, что устройства взаимодействуют правильно, вы готовы откалибровать их для создания изображений в одном домене.

В одном устройстве камеры глубины и RGB откалиброваны на заводе для совместной работы. Однако, когда несколько устройств должны работать вместе, их необходимо откалибровать, чтобы определить, как преобразовать изображение из домена камеры, снявшей его, в домен камеры, которую вы хотите использовать для обработки изображений.

Существует несколько вариантов перекрестной калибровки устройств. Microsoft предоставляет пример кода зеленого экрана GitHub, в котором используется метод OpenCV. Файл Readme для этого примера кода содержит дополнительные сведения и инструкции по калибровке устройств.

Дополнительные сведения о калибровке см. в статье Использование функций калибровки Azure Kinect.

Дальнейшие действия

После настройки синхронизированных устройств вы также можете узнать, как использовать

Azure Kinect Sensor SDK для записи и воспроизведения API

• О пакете SDK для датчиков Azure Kinect
• Технические характеристики оборудования Azure Kinect DK
• Краткое руководство: настройка Azure Kinect DK
• Обновление встроенного ПО Azure Kinect DK
• Сброс Azure Kinect DK
• Средство просмотра Azure Kinect

Плагин: внешняя синхронизация — FinishLynx

Получатель :*
—Внутренние продажи в СШАМеждународные продажи
Имя :*

Электронная почта :*

Организация :*

Местонахождение (город, штат, страна):*

Спорт : *

Сообщение :

Подключаемый модуль внешней синхронизации для FinishLynx позволяет подключить внешний таймер к камере EtherLynx через вход Photoeye A. Это позволяет синхронизировать время дня камеры со спутником GPS, чтобы камеры, которые нельзя подключить к сети, имели одинаковый TOD в разных местах для точной точности. С помощью этого плагина вы можете синхронизировать камеры с внешним таймером, создать и сохранить новое событие; затем выключите камеры, настройте их в другом месте и повторно синхронизируйте с тем же внешним таймером. После повторной синхронизации камер вы можете захватить ранее сохраненное событие, обеспечив то же время суток и точность. Подключаемый модуль внешней синхронизации применяется в гребле, гребле, велоспорте и автоспорте. Плагин совместим со всеми камерами EtherLynx текущего поколения, включая 5L300, 5L400 и 5L420.

Артикул: 5LPES &nbsp&nbspКатегория: Программные плагины&nbsp&nbspТеги: 5LPES, плагин, синхронизация

Внешний модуль синхронизации для FinishLynx полезен для операторов, которые хотят синхронизировать несколько устройств синхронизации, которые не обязательно объединены в сеть вместе. но используется параллельно по времени одно и то же событие. Плагин также позволяет пользователям фиксировать время начала события, сохранять событие, закрывать камеру и/или хронометр, перемещать его к удаленной финишной черте и повторно открывать событие, синхронизируя временную базу с ведущим устройством ( как GPS или хронометр). Этот плагин особенно полезен в гонках на время, когда камеры EtherLynx, синхронизированные с GPS, могут быть размещены как на старте, так и на финише. Оба часа могут использовать одну и ту же временную базу, даже если камеры не объединены в сеть. Это позволяет удобно передавать время старта в систему финишной линии и обеспечивает чрезвычайно точное время фотофиниша.

Другим применением плагина может быть объединение нескольких устройств хронометража для соревнований по автоспорту. Например, вы можете интегрировать камеру EtherLynx PRO, декодер (с транспондерами) и хронометр с фотоэлементом, чтобы все 3 устройства использовали одно и то же время суток (TOD). Все три устройства могут иметь высокоточную базу времени, но если они не используют общий стартовый сигнал или не используют один и тот же TOD, их становится очень сложно интегрировать в вашу систему синхронизации. Именно здесь плагин внешней синхронизации с таймером GPS становится чрезвычайно ценным. Плагин полезен для велоспорта, гребли и различных видов скоростного автоспорта. При внешней синхронизации камеры синхронизируются каждую минуту, а при дрейфе в пределах 1 ppm (частей на миллион) часы различных устройств должны сравниваться с точностью до 0,00006 секунды.

Внешний таймер должен замыкать эти входы ровно один раз в минуту , чтобы FinishLynx следовал часам внешнего таймера. TagHeuer CP540 делает это автоматически один раз в минуту, поэтому нет необходимости настраивать параметры. Однако у MicroGate MicroSync есть несколько опций. Убедитесь, что опция «один раз в минуту» выбрана для правильного использования.

1. Включите внешнее устройство синхронизации и убедитесь, что оно настроено в соответствии с тем, как вы собираетесь его использовать. Примечание . Если вы хотите, чтобы внешнее устройство синхронизации синхронизировалось со временем GPS, убедитесь, что это произошло, прежде чем синхронизировать с ним FinishLynx.
2. Дважды щелкните камеру в окне «Управление оборудованием».
3. Перейдите на вкладку «Входы» в диалоговом окне «Настройки камеры».
4. Нажмите, чтобы выбрать радиокнопку PhotoEye A в настройке «Внешняя синхронизация:». Примечание. Мы советуем вам оставить для параметра Max Error значение по умолчанию, равное 100 микросекундам. Наименьшее допустимое значение — 50, максимальное — 1 000 000.
5. Цвет фона этой камеры становится желтым, а в поле «Внешняя синхронизация» написано «Ожидание» (0). Когда получено первое событие «начало минуты», поле «Внешняя синхронизация» становится «Ожидание» (1). Когда получено второе событие «начало минуты», в поле «Внешняя синхронизация» отображается «Готово» (2). В списке камеры должно быть как минимум два события, прежде чем вы сможете синхронизировать камеру с внешним таймером.

Теперь вы можете выполнить функцию Sync TOD и ввести фактическое время, сообщаемое внешним таймером самого последнего события «начало минуты». Желтый фон теперь исчезает, а в статусе указано «Синхронизировано». Поскольку статус не меняется с Синхронизировано (пока фон не становится желтым), вы синхронизированы и готовы к работе.

FinishLynx Software Plug-ins

Name	File Size
External Synchronization Plug-in — 5LPES	113.9	Download

Related Products

PL-D Camera Synchronization Methods : Поддержка Pixelink

Существует несколько методов синхронизации, которые можно использовать для синхронизации нескольких камер. Это

Synchronized Master-Slave Software/Hardware Trigger

Синхронизированный аппаратный триггер для нескольких камер

Режим триггера 14 с отметками времени для синхронизации с внешними часами

Дополнительные полезные статьи несколько камер и Pixelink Capture следующим образом

Описание

Синхронизированный захват изображения ведущий-ведомый может выполняться между двумя или более камерами, где одна камера служит «ведущей камерой», а другие камеры служат «ведомыми камерами». Ведущая камера может получать событие триггера с помощью программного или аппаратного триггера. С другой стороны, ведомые камеры аппаратно запускаются с использованием сигнала GPO ведущей камеры. Таким образом, этот метод может быть выполнен с помощью простой проводки. Например, посмотрите ниже схему подключения для закрытых камер PL-D и при необходимости обратитесь к аппаратным характеристикам разъема машинного зрения, описанным в Триггер и GPIO — закрытые камеры серии PL-D700. Аппаратные характеристики разъема машинного зрения для камер уровня платы PL-D приведены в статье об интерфейсе уровня платы PL-D.

Проводка

Камеры PL-D имеют 8-контактный разъем Hirose рядом с разъемом USB3.0 для внешнего управления. На этой схеме показаны номера контактов разъемов Hirose и то, как их можно соединить вместе, чтобы обеспечить работу синхронизированного захвата. Хотя лучше всего использовать специальный кабель с разъемами Hirose для любой производственной системы, во время прототипирования можно протестировать этот сценарий, используя несколько простых кусков провода, вставленных в правильные контакты.

Тестирование синхронизированного метода Master-Slave с помощью Pixelink Capture

Поскольку некоторые типы GPO камеры, такие как Strobe, реагируют либо на программный, либо на аппаратный триггер, главная камера может запускаться программно или аппаратно.

Master Software Triggered

Необходимо установить параметры Trigger/GPO как минимум для двух камер в Pixelink Capture следующим образом, чтобы они могли захватывать кадр одновременно

1. Подключите две камеры к хосту и запустите Pixelink Capture.

2. Для простоты используйте заводские настройки для обеих камер. Ознакомьтесь со статьей Строка меню — Pixelink Capture, раздел «Загрузить настройки».

3. Выберите вкладку Triggers/GPO (Triggers and GPO Tab — Pixelink Capture) для ведущей камеры и установите ее параметры триггера и GPO, как на картинке Master 1.

4. Выберите вкладку Triggers/GPO для ведомой камеры и установите ее настройки триггера, как на картинке Slave 1.

5. Щелкните Захват изображения (Быстрый запуск — Захват Pixelink) для основной камеры.

Когда главная камера реагирует на событие Capture an image, оно срабатывает программно. Он также переводит строб GPO в высокий уровень на 0,1 с, в результате чего ведомая камера срабатывает аппаратно. Как главная, так и подчиненная камеры обновляют предварительный просмотр видео новым кадром.

Обратите внимание, что при программном запуске ведущей камеры изображение с камеры также сохраняется в месте, указанном на вкладке «Захват» — «Захват Pixelink».

Как сохранить изображения с ведущей и ведомой камер?

Если требуется сохранить изображения как с ведущей, так и с ведомой камеры, нажмите «Захват изображения» (Быстрый запуск — Pixelink Capture) для ведомой камеры, прежде чем программное обеспечение активирует ведущую камеру. В этом случае изображения с обеих камер будут сохранены в соответствующих местах.

Ведущий 1

Ведомый 1

Главный аппаратный запуск

Тот же принцип, что и выше, применяется к аппаратному запуску ведущей камеры. Единственное отличие в шаге 3, где вместо программного триггера выбирается аппаратный триггер. См. изображения Master 2 и Slave 2 ниже.

Master 2

Slave 2

Синхронизированный аппаратный триггер.0009

Описание

Синхронизированный захват изображения может выполняться между двумя или более камерами, при этом аппаратное обеспечение всех камер срабатывает одновременно. Аппаратный триггерный сигнал может быть создан, например, с помощью простой кнопки или генератора сигналов. Этот метод можно реализовать   с помощью простой проводки. Например, посмотрите ниже схему подключения для закрытых камер PL-D и при необходимости обратитесь к аппаратным характеристикам разъема машинного зрения, описанным в Trigger и GPIO — закрытые камеры серии PL-D700. Аппаратные характеристики разъема машинного зрения для камер уровня платы PL-D приведены в статье об интерфейсе уровня платы PL-D.

Проводка

Камеры PL-D имеют 8-контактный разъем Hirose рядом с разъемом USB3.0 для внешнего управления. На этой диаграмме показаны номера контактов разъемов Hirose и то, как их можно соединить вместе, чтобы синхронизированный захват работал с помощью простой кнопки. Хотя лучше всего использовать специальный кабель с разъемами Hirose для любой производственной системы, во время прототипирования можно протестировать этот сценарий, используя несколько простых кусков провода, вставленных в правильные контакты.

Тестирование синхронизированного аппаратного триггера для нескольких камер с помощью Pixelink Capture

Необходимо установить параметры триггера/GPO как минимум для двух камер в Pixelink Capture следующим образом, чтобы они могли захватывать кадр одновременно

1. Подключите две камеры к хосту и запустите Pixelink Capture.

2. Для простоты используйте заводские настройки для обеих камер. Ознакомьтесь со статьей Строка меню — Pixelink Capture, раздел «Загрузить настройки».

3. Выберите вкладку Triggers/GPO (Triggers and GPO Tab — Pixelink Capture) для обеих камер и установите их настройки триггеров, как показано на рисунке ниже.

4. Нажмите и отпустите кнопку или запустите генератор сигналов.

При нажатии и отпускании кнопки создается импульс, который аппаратно запускает обе камеры одновременно. В результате обе камеры обновляют превью видео новым кадром.

Как сохранить изображения с обеих камер?

Если требуется сохранить изображения с обеих камер, нажмите «Захват изображения» («Быстрый запуск» — «Захват Pixelink») для обеих камер перед запуском аппаратного триггера. В этом случае изображения с обеих камер будут сохранены в соответствующих местах.

Настройки триггера для нескольких камер

Альтернативная реализация

Синхронизированный аппаратный триггер захвата изображения между двумя или более камерами также может быть достигнут с помощью одной ведущей камеры и нескольких ведомых камер. Кабели для ведомых камер должны быть выполнены таким же образом, как и в программно-аппаратном триггере Synchronized Master-Slave. Однако главная камера, в дополнение к аппаратному запуску подчиненных камер с помощью своего объекта групповой политики, должна иметь возможность аппаратного запуска самой себя. По сути, программируемый выход одной камеры используется как входной триггер для самой себя и одной или нескольких других камер. В целях тестирования триггер камеры Pixelink Capture и объект групповой политики для ведущей и ведомой камер можно настроить так, как показано на изображениях ведущей 3 и ведомой 3 ниже. Используя эти настройки и переключая полярность нормального режима GPO основной камеры, можно проверить желаемое поведение.

Master 3

Slave 3

Trigger Mode 14 with Timestamps to Synchronize with External Clock

Description

Multiple cameras can start streaming and producing frames simultaneously с помощью режима аппаратного триггера 14 с номером, установленным на 0. Затем можно проанализировать временные метки захваченных изображений.

Синхронизация с отметками времени, включенными в дескриптор изображения для данной камеры, чтобы узнать, когда изображение было снято относительно внешних часов, может быть выполнена следующим образом:

1. Вы можете использовать функцию API под названием PxLGetCurrentTimeStamp. Это предоставит вам текущую временную метку камеры.
2. Затем вы можете сравнить это значение с текущими часами системы/контроллера, чтобы получить ссылку.
3. Когда вы получаете изображение с заданной временной меткой, вы можете рассчитать, какое это время по отношению к компьютерному времени.
4. Отметка времени камеры смещается, поэтому мы рекомендуем обновлять переменную вашего приложения для отслеживания отметки времени камеры относительно системных часов, если это возможно, через регулярные промежутки времени (например, раз в минуту).
Ожидаемый дрейф менее 2,5 мс за 60 секунд.

Кабели

Кабели для режима триггера 14 должны быть реализованы так же, как и для синхронизированного аппаратного триггера для нескольких камер.

Камеры PL-D имеют 8-контактный разъем Hirose на задней панели для внешнего управления. На этой диаграмме показаны контакты этого разъема и то, как их можно соединить вместе, чтобы обеспечить работу синхронизированного захвата. Хотя лучше всего использовать специальный кабель с разъемами Hirose для любой производственной системы, во время прототипирования можно протестировать этот сценарий, используя несколько простых кусков провода, вставленных в правильные контакты.

Тестирование режима триггера 14 с Pixelink Capture

Необходимо установить параметры Trigger/GPO по крайней мере для двух камер в Pixelink Capture следующим образом, чтобы запустить их потоковую передачу одновременно

1. Подключите две камеры к хосту и запустите Pixelink Capture.

2. Для простоты используйте заводские настройки для обеих камер. Ознакомьтесь со статьей Строка меню — Pixelink Capture, раздел «Загрузить настройки».

3. Выберите вкладку Triggers/GPO (Triggers and GPO Tab — Pixelink Capture) для обеих камер и установите их настройки триггеров, как показано на рисунке ниже.