Доротея Ланж (©Dorothea Lange) — знаменитый фотодокументалист и мастер остросоциального портрета
Камера демонстрирует, как мало люди видят своими собственными глазами
Д.Ланж
Доротею Ланж знают, прежде всего, как автора фотосимвола Великой депрессии, снимка «Мать переселенцев», а также других работ этого драматического периода истории США. Но этими, безусловно, легендарными, кадрами ее достижения не ограничиваются. Ланж — символ бурной эпохи первой половины ХХ века, с ее головокружительными социальными потрясениями, ужасающими событиями и резкими переходами между богатством и бедностью, счастьем и трагедией.
Она была драматичной фигурой — в детстве заболела полиомиелитом и стала хромать (ее правую ногу парализовало на всю жизнь), отказалась от фамилии отца, который бросил ее в детстве. Несмотря на проблемы со здоровьем, которые мучили Доротею всю жизнь, она очень много работала, стала матерью пятерых детей, трое из которых были приемными.
Ланж — фотограф, который начинал, как нью-йоркский портретист в конце 1920-х годов и под влиянием кризиса вышел с фотокамерой на городские улицы. Она занялась фоторепортажем, чтобы донести до аудитории картины, поразившие ее саму. Доротея Ланж вошла в историю не как гламурный автор, а как мастер остросоциального протеста, который выражала визуальными средствами. Стиль фотографа — резкие, подчеркнуто контрастные снимки, черно-белая летопись жизни американских разорившихся семей, японских детей в лагере для интернированных и других обездоленных и страдающих людей. Родившись на исходе XIX века, в 1895 году, она до смерти в октябре 1965 года фиксировала все, что происходит в стране.
Migrant Mother и другие знаменитые социальные фото
Работы Доротеи оказали огромное влияние на социальную фотодокументалистику как жанр, определили стиль многих известных сегодня фотографов и даже стали толчком для реальных изменений мира к лучшему. Доказательство тому — реакция общественности и властей на самый знаменитый ее снимок, где вдова Флоренс Оуен Томпсон позирует в калифорнийском трудовом лагере.
Фото, сделанное в разгар кризиса, в 1936 году, стало символом этого кризиса, так как после публикации вызвало волну возмущения. Правительственная администрация, курировавшая дела переселенцев, отправила в лагерь много еды и предметов первой надобности, но сама Флоренс уже уехала оттуда и долгое время была обижена на фотографа, которая не смогла прислать ей снимок. Тем не менее, странным образом фотография помогла женщине. Уже в глубокой старости Томпсон заболела, и ее дети создали именной фонд снимка. Люди, которые помнили это фото, присылали помощь со всей страны — настолько глубокое впечатление оно произвело.
Кроме пяти снимков Флоренс и других кадров из лагеря сборщиков гороха, у Доротеи Ланж есть много других известных работ с «острым высказыванием».
Она — мастер портретов, отражающих трудности, с которыми сталкивались эмигранты, жители сельской бедной глубинки, бесправные жертвы войн. В 1940 году Ланж сделала пронзительный репортаж об интернированных в лагеря американцах японского происхождения, «кричавший» о чудовищной несправедливости. Через год Доротее присудили одну из престижных фотонаград за творческие успехи, но она отказалась и не приняла ее, протестуя против бомбежек Перл-Харбор. Даже после окончания войны, в мирное время, она путешествовала, фотографируя страны третьего мира.
От рождения в Нью-Джерси до всемирной славы
Фотограф — дочь немецких иммигрантов во втором поколении, обосновавшихся в городе Хобокен. Урожденная Нутзорн, она в двенадцатилетнем возрасте приняла фамилию мамы, которую бросил отец. Тогда же Доротея переехала из штата Нью-Джерси в Нью-Йорк и, окончив среднюю школу, поступила в портретную фотомастерскую к Арнольду Генту. Ланж решила стать профессиональным фотохудожником и поступила в Колумбийский университет.
Девушка училась на курсе, который вел знаменитый пиктореалист Кларенс Хадсон Уайт. Доротея вышла замуж в двадцатилетнем возрасте, в 1918 году переехала в Сан-Франциско, открыла портретную фотостудию и родила двоих сыновей, которых назвала Джон и Дэниел.
Счастливую жизнь и планы на путешествия разрушила серия ограблений в городе, а затем — начало Великой депрессии. Чтобы сэкономить, семья жила прямо в фотостудии Доротеи. Именно в тот период она стала делать репортажи — о демонстрациях, последствиях кризиса. Эти материалы стали основой для первой оклендской выставки фотографа в 1934 году.
Через год уже будучи известным социальным фотожурналистом, Ланж разошлась с мужем и заключила второй брак с профессором-экономистом. Пол Тейлор работал в Калифорнийском университете, а позже перевелся в Беркли, куда увез новую семью. Он познакомил Доротею с подоплекой социально-экономических проблем страны и позже, уже в 50-х годах, много путешествовал вместе с ней.
Начав работать на Администрацию безопасности ферм (FSA), Ланж стала фотографировать сельские общины в Оклахоме и других «аграрных» районах.
Эти и другие работы уже с 1940 года экспонировались на нью-йоркских выставках, но чуть позже Доротея несколько сменила направление. Она фотографировала основателей ООН в Калифорнии в 1945 году, а в 50-е выпустила несколько известных фотоциклов, как портретист и репортажник, — Ireland, The American country woman, Three mormon towns и так далее.
В 1952 году Ланж поучаствовала в основании журнала Aperture, а в 1958 году, несмотря на болезни, вместе с мужем уехала фотографировать на Восток. Она была в Египте, Ираке и Пакистане, Таиланде и Вьетнаме, на Филлипинах, в Японии, Южной Америке. Доротея работала для Life и многих других солидных изданий, ее работы приобрел нью-йоркский музей современного искусства, они выставляются в известных галереях.
Умерла Доротея Ланж после продолжительной борьбы с раком. Она оставила поклонникам много материала для размышления над судьбой мира и тем, что мы можем сделать, чтобы изменить его к лучшему.
Доротея Ланж и политика видения.
Кат ЛачовскиНовая выставка работ Доротеи Ланж в лондонском Центре Барбикана позволяет бросить более широкий взгляд на жизнь фотографа, как наглядный социальный документ.
«Мать мигрантов», Нипомо. Калифорния, 1936 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California
Фотограф Доротея Ланж – фигура важная и плодотворная как в истории документальной фотографии, так и в развитии фотографии как медиа. Большинство зрителей знают Ланж по её знаменитой фотографии «Мать Мигрантов», портрету Флоренс Оуэнс Томпсон, сделанному в Нипомо, в Калифорнии в разгар Великой Депрессии в 1936 году. Задумавшаяся мать, подперев щёку рукой, смотрит вдаль мимо объектива. Её дети прижались к ней и отвернулись от камеры. Со времени съёмки, эта фотография стала символом Великой Депрессии и массовой миграции Американцев в Калифорнию в поисках лучшей доли.
В отношении наследия Ланж, ассоциация с этой прославленной фотографией сыграла роль одновременно и благословения, и проклятия.
Хотя имя фотографа прочно вошло в историю, её карьера находится в тени одной, хотя и выдающейся, работы, и остальные её достижения и проекты недобрали внимания. Открывшаяся в лондонском Центре Барбикана новая ретроспектива работ Ланж помещает «Мать Мигрантов» в контекст выдающейся фотографической карьеры автора. Экспозиция, названная «Доротея Ланж: политика видения» (Dorothea Lange: The Politics of Seeing), прослеживает работу и наследие фотографа через десятилетия, фокусируясь на творческом процессе, используя как готовые отпечатки, так и архивные материалы, включая номера журнала «ЛАЙФ», редакторские копии известных публикаций, а также полевые заметки и письма автора.
Очередь за питанием, Сан-Франциско (White Angel Bread line), 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California
Экспозицию открывает подборка портретов в пикториальном стиле, сделанных Ланж в 1920-е годы. Эти образы отражают её собственную жизнь, а также придуманные истории и персонажи, с которыми она ассоциировалась в тогдашних фотографических кругах Западного Побережья.
FSA, Администрация по защите ферм (Farm Security Administration), была правительственным агентством Соединённых Штатов, созданным в 1937 году для помощи обедневшим фермерам во время Великой Депрессии. Доротею Ланж наняли для документирования состояния деревни и работы агентства. Её работы, относящиеся к этому периоду, включая «Мать Мигрантов», относятся к более широкому контексту «Миграции Пыльной Чаши» (Dust Bowl Migration), во время которой около 300 000 человек мигрировали из штатов Среднего Запада (штатов «Пыльной Чаши») в Калифорнию в поисках работы.
Хотя внимание Ланж в то время было в первую очередь сосредоточено на конкурирующих за работу сельскохозяйственных рабочих, Пардо замечает, что в них поднята ещё одна тема: «Они также рассказывают о тогдашней политике.
Доротея в своих работах старалась показать несправедливость социальной политики не только в отношении белых рабочих, но и Афро-Американцев. Это была работа по заказу, и он совсем не включал съёмки Американских Филиппинцев, Мексиканцев или Афро-Американцев, но фотограф всё равно снимала их. Она просто постоянно выходила на съёмки и снимала всех, кто попал в этот миграционный поток».
Беженцы от засухи, Калифорния, 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California
Учитывая, что и сегодня Американцы и беженцы страдают от жестокого обращения и от расизма, выставка Ланж выглядит очень современно. «Доротея видела вынужденную миграцию людей, спасавшихся от нищеты, в которой были повинны действия политиков. Мы наблюдаем этап развития современного общества, и это очень важно для понимания контекста жизни в современной Америке».
Очень важно отметить, что Ланж не просто работала, фиксируя политическую несправедливость в фотографиях. Её метод был более междисциплинарным, и ретроспектива уделяет большое внимание авторскому подходу к материалу – подаче фотографий вместе с сопровождающим текстом.
«Она была безусловным первопроходцем в фотографиях, но её полевые заметки показывают авторский глубокий, «следственный» подход к работе», говорит Пардо. «Ланж всегда старалась показать максимальный контекст, построить историю. Она прекрасно понимала, как сделать это наглядно. Она не была объективным документалистом в стиле Уолкера Эванса (Walker Evans) – она работала в русле собственных гуманистических взглядов, жизненной философии. Она понимала, что фотографии говорят громче слов, но старалась связать их с индивидуальной судьбой и рассказом персонажа, изображенного на фото. В текстах, связанных с фотографиями, множество местных слов, так как Ланж расшифровывала рассказы дословно».
Manzanar Relocation Center (поселение для перемещённых лиц), Манзанар, Калифорния, 3 Июля 1942. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California
«Политика Видения» стоит в ряду недавних экспозиций на социально-политические темы в Центре Барбикана, включая выставку «Другая Жизнь» (Another Kind of Life), представляющую работы различных фотографов с 1950-х до наших дней, рассказывающие о жизни сообществ контркультуры, субкультур и меньшинств.
Пардо считает, что фотография – едва ли не самое подходящее медиа, позволяющее голосам маргинальных сообществ быть услышанными, и выставка Ланж оказывается на своём месте в этой истории. Она объясняет: «Я часто думаю, что фотография – отражение внешнего мира, и для неё естественно реагировать на происходящие в нём социальные процессы. Мы, как публичная институция, просто обязаны привлекать к этому внимание публики. Мы даём им платформу, предоставляя возможность звучать разным голосам, рассказывать о различном опыте и несхожих сторонах реальности. Иногда эти голоса горячи, как огонь, но они дают нам возможность шире взглянуть на наш хрупкий мир. Мы не просто хотим показать Доротею Ланж как пионера социальной документалистики – нас беспокоят, волнуют те социальные явления, которые она снимала. Ланж была принципиальным и неустанным поборником справедливости, и мне думается, мы должны показать, насколько её работа актуальна сегодня. Как художественная институция, мы не должны учить, но мы должны рассказать».
Это стремление естественно совпадает с импульсом Ланж показать тёмную сторону Америки, которое красной нитью проходит через выставку, отражаясь в каждой избранной фотографии, каждом архивном документе – начиная с названия экспозиции. «Доротея чувствовала, что видеть мир – уже политический акт. Фотографирование, для неё, всегда было политикой вИдения.Ей удавалось показывать и распространять среди людей взгляд на вещи и ситуации, какого не было в их повседневной жизни, и она делала, что могла. Чтобы этот взгляд попадал в СМИ. Она видела мир именно под таким углом, и это мы хотим показать нашей экспозицией».
Выставка Доротея Ланж: «Политика Видения» экспонируется в Barbican Art Gallery в Лондоне с 22 июня по 2 сентября 2018 года.
Перевод с английского Александра Курловича
Доротея Ланж на съёмке в техасских прериях, 1935 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California
Сентервилл, Калифорния. Перемещённая с багажом ждёт автобуса.
Представители японской диаспоры размещались на время войны в центрах для перемещённых лиц. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C241 © Dorothea Lange
Сакраменто. Калифорния. Студенты – японцы, которые были эвакуированы из Сакраменто в центр для перемещённых лиц, 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C471 © Dorothea Lange
Манзанар, Калифорния. Эвакуированный в оранжерее сортирует сеянцы для пересадки. Это годовалые сеянцы для Экспериментальной станции в Салинас. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C737 © Dorothea Lange
Автомобили на дороге, 1936. Library of Congress. © Dorothea Lange
Элеватор для зерна. «Чаша с пылью», Эверетт, Техас, Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange
Мигрант – сборщик хлопка © Dorothea Lange
Семья с пятью детьми идёт по автомагистрали. Они вышли из Идабеля, штат Оклахома, и направляются в Кребс, тот же штат.
Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange
Сан-Франциско, Калифорния. Флаг лояльности в общественной школе Raphael Weill Public School, Geary and Buchanan Streets. Дети семей японского происхождения были эвакуированы на время войны в специальные поселения для перемещённых лиц, где им предоставлялась возможность продолжить образование. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C122 © Dorothea Lange
Доротея Ланж (Dorothea Lange)-ZНЯТА
Доротея Ланж (Dorothea Lange) / (26 мая 1895 — 11 октября 1965) — была влиятельным американским фотографом документалистом и фотожурналистом, наиболее известно ее творчество в период Великой депрессии, работы на ферме Security Administration, фотографии Ланж хорошо отразили трагические последствия великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США.
Родилась в семье германских иммигрантов второго поколения в г.Хобокен, Нью-Джерси, (Dorothea Margaretta Nutzhorn — настоящее имя).
Она отказалась от отчества и приняла девичью фамилию ее матери после того как отец бросил семью, когда ей было 12 лет.
В детстве Доротея перенесла полиомиелит, и его последствия были тяжелыми. После этого заболевания ее правая нога оказалась парализованной и она на всю жизнь осталась хромой.
Великая Депрессия
Флоренс Оуен Томпсон — лицо Великой Депрессии.
Эта фотография на протяжении многих лет была в буквальном смысле олицетворением Великой Депрессии. Доротея Ланж сделала снимок во время посещения лагеря сборщиков овощей в Калифорнии в феврале 1936 года, желая показать всему миру стойкость и несгибаемость гордой нации в тяжелые времена.
История жизни Флоренс оказалась такой же притягательной, как и ее портрет. В свои 32 года она уже была матерью семерых детей и вдовой (муж умер от туберкулеза). Оказавшись практически без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев, ее семья питалась мясом птиц, которых удавалось подстрелить детям и овощами с фермы — так же жили и остальные 2 500 работников лагеря.
Публикация фотографии произвела эффект разорвавшейся бомбы. История Томпсон, появившаяся на обложках самых авторитетных изданий, вызвало немедленный отклик со стороны общественности. Администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. К сожалению, семья Томпсон к этому моменту уже покинула обжитое место и от щедрот правительства ничего не получила. Надо отметить, что в то время имени женщины, изображенной на фотографии, никто не знал. Лишь спустя сорок лет после публикации этой фотографии, в 1976 году Томпсон «раскрыла» себя, дав интервью одной из центральных газет.
обсудить на форуме zнята
Доротея Ланж (Dorothea Lange)
«Мать-мигрантка»: фотографии, которые изменили историю США
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,«Мать-мигрантка», 1936 г.
Художественная галерея Barbican в Лондоне выставила работы американского документального фотографа Доротеи Ланж (1895-1965), одной из самых влиятельных женщин-фотографов ХХ века.
Фото, представленные на выставке, сделаны в период работы Ланж в Администрации защиты фермеров (1935-1939), когда ее фотокамера фиксировала разрушительное влияние Великой депрессии на американское население.
Наиболее известное фото Ланж «Мать-мигрантка» стало символом Великой депрессии, на одном уровне со снимками местной архитектуры и пейзажей.
Работая в городской и сельской местностях по всей Америке и за ее пределами, Ланж сосредоточила объектив на человеческих страданиях и трудностях, чтобы создать пронзительные портреты людей и мест. Фотографом двигало стремление повлиять снимками на социальные и политические реформы в стране.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Доротея Ланж в степях Техаса, примерно 1935 г.
Во время Великой депрессии, в начале 1930-х годов, Ланж хотела документировать изменения, которые происходили на улицах Сан-Франциско. Выйдя за пределы студии, она снимала уличные демонстрации, безработных и длинные очереди.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Очередь «Белый ангел», Сан-Франциско, 1933 г.
Ланж продолжала работать с новосозданным историческим отделом Администрации защиты фермеров, правительственным агентством, которое продвигало программу Франклина Д. Рузвельта «Новый курс».
Организация наняла определенное количество фотографов для документирования условий жизни в Америке во время Великой депрессии:
- городскую бедность в Сан-Франциско,
- жизнь фермеров и механизацию в штатах Оклахома, Арканзас и Техас;
- тяжелое положение бездомных семей в поисках лучшей жизни на Западе;
- ужасные условия проживания трудовых мигрантов и лагеря в Калифорнии.
Автор фото, Library of Congress
Підпис до фото,Семья на шоссе с пятью детьми в штате Оклахома, июнь 1938 г.
Автор фото, Library of Congress
Підпис до фото,Автомобиль на дороге, август 1936 г.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Сборщик хлопка — мигрант, Аризона, 1940 г.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Беженец от засухи, примерно 1935 г.
Военное управление по переселению поручило Ланж сфотографировать задержание более 100 тысяч американских граждан японского происхождения, которое началось после нападения на американскую военно-морскую базу в Перл-Харборе в 1941 году.
Панорамы Доротеи Ланж с этой непопулярной страницы истории США оставались неопубликованными во время войны и хранятся в Национальном архиве в Вашингтоне.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Переселенческий центр Манзанар в Калифорнии, 3 июля 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Дети присягают на верность в государственной школе Рафаэля Вейла. Детей из семей японского происхождения эвакуировали с родителями и разместили на постоянной основе в центрах военных переселений, где им разрешили продолжить учебу, 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Женщина ждет эвакуационный автобус. Граждан японского происхождения размещают в военных центрах переселенцев на неопределенное время, 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Сакраменто, штат Калифорния. Студенты японского происхождения, которые были эвакуированы из Сакраменто в Центр переселенцев, 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Переселенческий центр Манзанар, штат Калифорния. Здание для сортировки рассады. Эти растения — однолетние саженцы с экспериментальной станции Салинас, 1942 г.
Выставка работ Доротеи Ланж проходит в Лондонской художественной галерее Barbican с 22 июня по 2 сентября 2018 года.
Доротея Ланж и документальная фотография
Со снимками американского фотографа-документалиста Доротеи Ланж (Dorothea Lange) прочно связан образ Великой Депрессии в Соединенных Штатах. Ее яркие и в то же время простые фотографии отразили трагические последствия Великой Депрессии с толпами безработных, нищих и эмигрантов. На лицах главных героев фотографий Ланж можно увидеть самые разные эмоции – от решимости до полной безнадежности.
После атаки на Перл-Харбор она сделала душераздирающие снимки японских семей, которые были эвакуированы из их домов и посланы в лагеря для военнопленных. Известный критик газеты New York Times А.Д. Коулмэн назвал фотографии Доротеи Ланж «документами такого высокого уровня, что они передают чувства жертв так же как факты преступления». Доротея Ланж стояла у истоков американской документальной фотожурналистики.
Она родилась 26 мая 1895 года в семье выходцев из Германии в Хобокене, штат Нью-Джерси (настоящее имя — Dorothea Margaretta Nutzhorn).
В возрасте семи лет Доротея переболела полиомиелитом вследствие чего ее правая нога навсегда осталась ослабленной, в течение всей жизни она постоянно хромала на правую ногу. Отец бросил семью, когда ей было всего 12 лет, поэтому Доротея взяла девичью фамилию матери Ланж. Уход отца стал одним из самых запоминающихся и трагических событий в ее жизни, повлиявшим на ее мировосприятие.
Некоторое время она училась фотографии в Нью-Йорке в классе Кларенса Уайта, после чего переехала на западное побережье США в Сан-Франциско. В 1920 году Доротея Ланж вышла замуж за художника Мейнарда Диксона, у них родилось двое сыновей — Джон и Дэниел. Начав свою карьеру в качестве простого коммерческого фотографа, Доротея была застигнута врасплох Великой Депрессией. Это отразилось на ее творчестве – она повернула объектив своей камеры из студии на улицу, начав снимать очереди за бесплатным питанием, бездомных иммигрантов и безработных Эры депрессии в Сан-Франциско.
В 1935 году она развелась с художником Диксоном и вышла замуж за экономиста, профессора Калифорнийского Университета Пола Тэйлора, который в то время занимался анализом различных социальных проблем для своих теоретических изысканий.
Вместе с ним Доротея Ланж обратилась к документальной фотожурналистике, фиксируя на камеру сельскую нищету и эксплуатацию рабочих-мигрантов.
Она уехала в Оклахому, чтобы сделать снимки эмигрантов, а также путешествовала по Калифорнии, встречаясь и фотографируя бездомные семьи, которые приехали на запад США в поисках работы. Чтобы по-настоящему захватить дух лагерей для эмигрантов она создавала изображения, которые часто сочетали в себе признаки человеческой храбрости и достоинства с доказательствами неуважения к человеку и лишения его свободы. Поэтому нет ничего удивительного в том, что многие фотографии Доротеи Ланж были подвергнуты цензуре федеральным правительством.
Ее хромота, казалось, создавала мгновенную связь между ней и окружающими людьми из самых низших слоев населения. Везде, где ощущались острые социальные условия или тихие, ужасные страдания, Доротея Ланж со своей камерой была готова стать тем сострадательным «глазом», который фиксирует реальные условия человеческого существования.
«Вы вынуждаете себя идти на странные улицы среди незнакомцев. Здесь может быть очень жарко. А может быть холодно до боли. Может быть песчано и ветрено, и Вы говорите, «Что я делаю здесь? Что заставляет меня делать такие тяжелые вещи?» — так говорила Доротея Ланж о своей работе в лагерях для эмигрантов.
С 1935 фотографии Ланж начинают печатать во многих американских газетах и журналах. Всех их объединяет острая социальная тема и драматичность. Самым известным снимком Доротеи Ланж стала фотография «Мать переселенцев» (1936), на котором изображен портрет женщины по имени Флоренс Оуэн Томпсон из Калифорнийского лагеря сборщиков гороха.
Именно Флоренс Оуен Томпсон было суждено в буквальном смысле стать олицетворением Великой Депрессии, ведь на ее измученном лице запечатлелись все тяготы 32-х прожитых ею лет. За свои годы она успела лишиться мужа (он умер от туберкулеза) и обзавестись семерыми детьми, оказавшись при этом без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев.
Фотография Флоренс Оуен Томпсон произвела эффект разорвавшейся бомбы и администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. Правда, к тому времени семья Томпсон уже покинула лагерь и так и не получила никакой помощи.
Впоследствии Доротея Ланж рассказала, как она сделала свой легендарный снимок: «Я заметила мать, голодную и отчаявшуюся, и подошла к ней. Не помню, как объяснила ей свое присутствие и направленную на нее камеру, но помню, что она не задавала лишних вопросов. Я сделала пять кадров, каждый раз подходя все ближе. Я не спрашивала, как ее зовут и что случилось. Она сама рассказала, что ей 32 и что они питаются замерзшими овощами с близлежащих полей и птицами, которых удастся убить детям. Еще она продала покрышки со своего авто, чтобы купить еды. Вот так она и сидела под своим навесом, а ее дети прижались к ней. Она надеялась, что моя фотография как-то сможет ей помочь, а она таким образом помогла мне».
В 1941 году Ланж получила награду от правительства США за выдающиеся достижения в области фотографии.
Но после атаки на Перл-Харбор в знак протеста она отказалась от престижной награды. В 1942 году Доротея Ланж стала одним из основателей журнала Aperture.
В последние два десятилетия своей жизни она много болела, мучаясь от последствий перенесенного в детстве полиомиелита и желудочных проблем. 11 октября 1965 года Доротея Ланж умерла от рака пищевода, оставив двоих родных и троих приемных детей, а также многочисленных внуков и правнуков.
Ланж была настоящим фотографом в самом истинном смысле, потому что она жила, по ее же собственным словам, «визуальной жизнью». Она могла смотреть на что угодно: стираную одежду, колеблющуюся на ветру, пару старых, морщинистых, обносившихся работой рук, очередь за бесплатным питанием или на толпу людей в автобусной станции, и считать все это красивым.
Ее собственные глаза были объективом фотокамеры или, наоборот, как она выражалась, камера была «придатком» ее тела. «Хотя камера и не может сказать нам больше, чем видят наши глаза, но она показывает, как мало мы замечаем» — так писала выдающийся американский фотограф Доротея Ланж.
После ее смерти уникальная коллекция фотоизображений была передана Оклендскому Музею Калифорнии от ее мужа, Пола Шустера Тэйлора. Сегодня художественный отдел Оклендского Музея Калифорнии содержит самую большую и самую всестороннюю коллекцию работ Ланж с более чем 25 000 изображений и ее личными бумагами.
Доротея Ланж вписала свое имя в число самых великих американских фотографов XX века. О мотивах своего творчества Ланж говорила: «Художниками управляет жизнь, которая бьется в них, как океан ударяется о берега».
Источник: Фотокомок.ру – о фотографии и фототехнике.
РОСФОТО Dorothea Lange. Grab a Hunk of Lightning
Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»
Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.
Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.
РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.
Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.
- ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ
1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.
1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.
1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.
1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.
1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.
1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.
1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.
1.
8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.
1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».
1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.
1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.
1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.
1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.
1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте.:max_bytes(150000):strip_icc()/GettyImages-2668448-5c33e9c5c9e77c0001cbdd7a.jpg)
Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.
1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.
1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.
1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.
1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.
2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ
2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.
2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.
2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.
3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ
3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.
3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets
3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.
4.
РЕГИСТРАЦИЯ
4.1. Регистрация на Сайте:
— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.
4.2. Клиент обязуется:
— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;
— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;
— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;
— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).
5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА
5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.
5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.
5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.
5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.
5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.
6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО
6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.
6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.
6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.
6.4.
РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).
6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.
6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.
7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ
7.1. Валюта Платежа и Возврата
7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.
7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.
7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой
7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.
7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.
7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.
7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.
7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.
7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.
7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.
7.3. Отказ в выдаче Билетов
7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:
а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;
б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;
в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;
г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;
д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.
7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.
7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.
7.4. Безопасность Платежей
7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.
7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).
7.
5. Аннулирование Заказа
7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.
7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.
7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.
7.6. Информационная поддержка Клиента
7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: office@rosphoto.org.
7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: oos_support@pscb.
ru или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.
7.7. Правила Возврата
7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО
7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.
7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: buh@rosphoto.org
7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.
7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.
7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО
7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.
7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.
7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.
7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО
7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.
7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.
7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.
8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ
8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.
8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.
8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.
07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».
8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.
8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.
9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
9.
1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.
9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.
9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.
9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.
9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.
9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.
9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.
9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.
9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.
10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.
10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.
10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.
10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.
Фотография Доротеи Ланж «Мать переселенцев». Фото перспектива
Есть фотографии, которые не только отображают мир, демонстрируют видение фотографа, радуют глаз, вызывают различные эмоции, дарят эстетическое наслаждение… Есть фотографии, которые меняют мир.
Мир человека, который после увиденного уже не будет прежним. Не будет он думать и смотреть на жизнь по — старому. Мир группы людей, которых фотография вдохновит на то, чтобы объединиться ради благородных целей. Мир целой страны, увидевшей себя со стороны. Одной из таких фотографий, потрясшей и изменившей мироощущение миллионов людей, смело можно назвать «Мать переселенцев».
Легендарная фотография, вызвавшая сенсацию после публикации, была сделана знаменитой фотографом Доротеей Ланж. Ланж — некий символ своего времени. Женщина, профессионально обучающаяся фотографии в Нью –Йорке, наверняка мечтающая о более менее гламурной карьере, вдруг, вышла на улицы и занялась репортажной съемкой. Великая Депрессия, накрывшая Америку, стала главным героем ее творчества. От камеры Доротеи не ускользали беды простого народа. Ее фотографии фиксировали действительность жизни некогда богатой страны.
Брак Доротеи с профессором экономики Калифорнийского Университета позволил ей лучше разглядеть экономические и социальные проблемы Америки тридцатых.
Вместе с мужем Ланж практически документально фиксировала сельскую нищету, безысходность рабочих-эмигрантов, бесправность бедняков. Ее фотографии стали символом Американской Депрессии. Они печатались во многих газетах и журналах. Они точно и реально отображали происходящее той эпохи. В 1941 году Доротея Ланж заслуженно была награждена за выдающиеся успехи в фотографии. Но, она бы, наверное, не была собой, если бы не отказалась от престижной награды в знак протеста против бомбежки Перл-Харбора.
«Мать переселенцев» — наиболее значимая и известная фотография Доротеи Ланж. Это портрет настоящей мигрантки, Флоренс Томпсон со своими детьми. Фотография была сделана в 1936 году, и стала символом Великой Депрессии. Она произвела ошеломляющий эффект на народ Америки. Почти все издания того времени напечатали ее на своих страницах. Фотографию увеличивали и делали плакаты. Лицо Флоренс Томпсон, фамилия которой, кстати, стала известна лишь в 70-х годах, знал практически каждый житель США. Правда, тогда ее называли «безымянной сборщицей гороха».
А начиналась эта история совсем обыденно.
Был теплый, но пасмурный мартовский день 1936 года. Френсис Томсон сидела под навесом с детьми, и ждала мужчин, которые уехали чинить сломавшийся автомобиль. Вдруг, к ней подходит женщина с фотокамерой и спрашивает разрешения сфотографировать. «Меня зовут Доротея Ланж, я сделаю несколько снимков» — представилась знаменитая фотограф. Томпсон не возражала. Ланж сделала 5 снимков, все ближе и ближе подходя к невольной модели. Последний снимок, в вертикальном формате, с самого близкого расстояния, и стал тем самым. После, Доротея собрала аппаратуру и, что называется, откланялась.
Вот, как фотограф вспоминает тот день: «Я смотрела на эту голодную, отчаявшуюся мать, и шла к ней, как будто меня притягивал магнит. Я не помню, как объяснила ей мое присутствие и мою камеру, но я помню, что она попросила меня не задавать вопросов. Я сделала пять экспозиций, работая все ближе и ближе с того же самого направления. Я не спрашивала ни ее имя, ни ее историю.
Она сказала мне свой возраст, что ей тридцать два. Еще она сказала, что они жили, питаясь овощами с окрестных полей и теми птицами, которых детям удавалось убить. Так она сидела в этой пристройке к палатке со своими детьми, которые толпились вокруг нее… И мне казалось, что мои фотографии могут помочь ей, а она помогла мне. Существовало какое-то странное равенство между нами».
Когда в семидесятые объявилась неизвестная модель одного из самых знаменитых снимков эпохи, ее воспоминания были не очень лестными. В одном из интервью она сказала: «Я жалею, что разрешила ей себя фотографировать. Я не получила ни цента за это — она говорила, что не будет продавать фотографии. Обещала выслать мне отпечатки — и не выслала.»
Да, Френсис не получила девидентов со своей популярности в ту пору. Здесь сыграл свою роль случай. Фотография, которую Ланж назвала «Мать – переселенцев» после опубликования произвела такой фурор, что власти собрали продовольствие, одежду, медикаменты и отправили в тот лагерь беженцев, в котором находилась Томпсон с детьми.
Люди получили реальную и столь необходимую им помощь. Но, «модели» там уже не было. Она перебралась в другое место в поисках лучшей жизни.
Когда Френсис Томсон объявилась, то интервью давали и ее дети, которые были с матерью в тот момент, когда камера увековечила их самый обычный день. Они не считали себя такими несчастными, какими их увидели люди на фотографии. Сын вспоминал: «Это было очень тяжелое время, но это было лучшее время в нашей жизни». Дочь ему вторила: «Мама любила жизнь и наслаждалась жизнью, любила своих детей. Она любила музыку, танцы. Когда я смотрю на эту фотографию — мне становится грустно. Я помню маму совсем не такой.»
Парадокс жизни: фотография стала символом безнадежности, обездоленности, тихого отчаяния, а герои фотографии таковыми себя совсем не ощущали. Впрочем, это не только непостижимая парадоксальность. Те эмоции, те действия, те поступки, которые испытали и совершили люди, благодаря этому снимку, стали безусловной заслугой Доротеи Ланж. Это ее талант, ее уникальное видение мира позволили миру разглядеть боль и отчаяние, на снимке.
Поскриптум. Все же фотография помогла Френсис Томпсон. Пусть и на заре ее жизни. И пусть она об этом не узнала. Когда, в 1983 году, самая знаменитая мать — мигрантка заболела, а денег на ее лечение не хватило, дети создали фонд имени фотографии. Со всей Америки в этот фонд поступали письма и деньги. И только тогда, дети Френсис смогли понять и оценить масштабы того, на скольких людей повлияла фотография их матери, которую последняя считала чуть не проклятьем.
Доротея Ланге | Биография, фотографии и факты
Доротея Лэнг (родилась 26 мая 1895 года, Хобокен, Нью-Джерси, США, умерла 11 октября 1965 года, Сан-Франциско, Калифорния), американский фотограф-документалист, чьи портреты перемещенных фермеров во времена Великой Отечественной войны Депрессия сильно повлияла на более позднюю документальную и публицистическую фотографию.
Популярные вопросы
Когда родилась Доротея Лэнг и когда она умерла?
Доротея Лэнг родилась 26 мая 1895 года в Хобокене, штат Нью-Джерси, и умерла от рака 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте 70 лет.
Чем известна Доротея Ланж?
Доротея Лэнг была американским фотографом-документалистом, чьи портреты фермеров, перемещенных во время Великой депрессии, сильно повлияли на более позднюю документальную и журналистскую фотографию. Самый известный ее портрет — «Мать-переселенка », Нипомо, Калифорния, (1936).
Как Доротея Ланж стала известной?
Во время Великой депрессии Ланге сфотографировала отчаянное положение безработных мужчин, которых она видела в Сан-Франциско.Ее фотографии, в частности White Angel Bread Line (1933), получили немедленное признание и привели к созданию комиссии в 1935 году от Управления по переселению США для фотографирования рабочих-мигрантов. Ее работа привлекла внимание к условиям жизни сельской бедноты.
Где получила образование Доротея Лэнг?
Какой была семья Доротеи Ланж?
Ланге был старшим из двух детей в семье среднего достатка.
Ее родители разошлись, когда Ланге было 12 лет, и позже она взяла девичью фамилию своей матери.У Ланге было двое детей от первого мужа, художника Мейнарда Диксона. После развода с Диксон в 1935 году Ланге вышла замуж за экономиста Пола С. Тейлора, став мачехой для его троих детей.
Ланге изучал фотографию в Колумбийском университете в Нью-Йорке у Кларенса Х. Уайта, члена группы Photo-Secession. В 1918 году она решила путешествовать по миру, зарабатывая на этом деньги, продавая свои фотографии. К тому времени, как она приехала в Сан-Франциско, у нее закончились деньги, поэтому она поселилась там и нашла работу в фотостудии.
Во время Великой депрессии Ланге начал фотографировать безработных мужчин, которые бродили по улицам Сан-Франциско. Такие фотографии, как White Angel Breadline (1932), показывающие отчаянное положение этих людей, были публично выставлены и сразу же получили признание как публики, так и других фотографов, особенно членов Группы f.64. Эти фотографии также стали предметом поручения в 1935 году Федеральной администрации по расселению (позже называвшейся Управлением безопасности ферм [FSA]).
Последнее агентство, созданное Министерством сельского хозяйства США, надеялось, что яркие образы Ланге привлекут внимание общественности к условиям сельской бедноты. Ее фотографии рабочих-мигрантов, с которыми она жила какое-то время, часто сопровождались подписями со словами самих рабочих. Директор FSA Рой Страйкер считал ее самый известный портрет, Мать-мигрантка, Нипомо, Калифорния, (1936), культовым изображением повестки дня агентства.Работа теперь висит в Библиотеке Конгресса.
Первая выставка Ланге состоялась в 1934 году, и с тех пор ее репутация опытного фотографа-документалиста прочно укрепилась. В 1939 году она опубликовала коллекцию своих фотографий в книге «Исход из Америки: запись об эрозии человека» . Текст предоставил ее второй муж, экономист Пол Тейлор. (Первым мужем Ланге был художник Мейнард Диксон.) Затем она получила стипендию Гуггенхайма в 1941 году, а в следующем году она записала массовую эвакуацию американцев японского происхождения в лагеря для заключенных после нападения Японии на Перл-Харбор.
Эта работа была отмечена в 2006 году публикацией книги « арестовано: Доротея Лэнг и изображения цензуры американского интернирования японцев » под редакцией историков Линды Гордон и Гэри Окихиро. После Второй мировой войны Ланге создал ряд фотоэссе, в том числе Mormon Villages и The Irish Countryman для журнала Life .
В 1953–54 Ланге вместе с Эдвардом Стейхеном работал над выставкой «Семья человека», организованной Музеем современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке в 1955 году.Стейхен включила в шоу несколько своих фотографий. В течение следующих 10 лет она путешествовала по миру, фотографируя страны Азии, особенно Южную Азию, Ближний Восток и Южную Америку. Наконец, в год, предшествовавший ее смерти в 1965 году, Ланге большую часть времени проводила, работая над выставкой своих работ, которая состоится в МоМА в следующем году. Она умерла от рака незадолго до открытия ретроспективы.
Доротея Ланге | ЧАША ДЛЯ ПЫЛИ
Доротея Ланге.Февраль 1936 г. Предоставлено: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий
Фотограф-документалист Доротея Лэнг наиболее известна своей работой в 1930-х годах в Управлении безопасности фермы Рузвельта (FSA). Ланге родился в 1895 году в Хобокене, штат Нью-Джерси. Он изучал фотографию в Колумбийском университете, а затем сделал успешную карьеру фотографа-портретиста в Сан-Франциско.
В разгар Великой депрессии Ланге принесла свою большую камеру Graflex из студии на улицу.Ее фотографии бездомных и безработных в магазинах Сан-Франциско, демонстрациях рабочих и бесплатных столовых привели к тому, что она получила работу в FSA. С 1935 по 1939 год арестованные снимки Ланге, использованные в качестве фотографа-портретиста, привлекли внимание общественности к бедственному и забытому населению страны, особенно к издольщикам, перемещенным семьям и рабочим-мигрантам. Ее изображение «Мать-мигрантка», возможно, является самой известной документальной фотографией ХХ века и стало символом стойкости перед лицом невзгод.
Репортажи Ланге с мест включали не только фотографии, но и слова людей, с которыми она говорила, цитируемые напрямую. «Что-то радикально не так», — сказал ей один; другой сказал: «Я не верю, что президент знает, что с нами происходит». Ланге также добавила свои собственные наблюдения. «Они построили здесь дома из ничего», — написала она, имея в виду картонно-фанерные «Окивиллы», разбросанные по Центральной долине Калифорнии. «Они посадили деревья и цветы.Эти хлипкие лачуги представляют собой последнюю опору для поддержания самоуважения ».
В 1941 году Ланге был удостоен престижной стипендии Гуггенхайма за выдающиеся достижения в фотографии. Однако после бомбардировки Перл-Харбора она отказалась от награды, чтобы получить задание от Военного управления по перемещению, записывая принудительную эвакуацию американцев японского происхождения в лагеря для интернированных. Ее образы общества были настолько убедительными и столь критичными в отношении ситуации, что армия задержала их; их никто не видел, включая саму Ланге, более двадцати лет.
Доротея Ланге умерла от рака пищевода в 1965 году. Хотя другие фотографы FSA продолжили коммерческую карьеру, она до конца оставалась документалистом, надеясь, что, посмотрев на себя более внимательно, мы сможем понять самих себя. В интервью перед смертью она охарактеризовала суть фотографии как «акт любви». «Это самое глубокое, что стоит за этим», — подумала она. «Аудитория, получившая это, возвращает это».
Доротея Ланге | Международный центр фотографии
Биография
Доротея Лэнг родилась в Хобокене, штат Нью-Джерси. Когда в 1913 году она решила стать профессиональным фотографом, она училась на учителя.Она работала в студии фотографа-пикториалиста Арнольда Генте в 1914 году и училась в школе Кларенса Х. Уайта в 1917 году. После завершения курса Уайта она переехала в Сан-Франциско, где открыла портретную студию, в которой работала с 1919 по 1940 год. В 1929 году она начала фотографировать людей в контексте их повседневной жизни и поэтому регулярно совершала экскурсии по улицам Сан-Франциско, пораженным депрессией.
Ее фотографии привлекли внимание Пола Тейлора, экономиста из Беркли; они поженились в 1935 году и вместе работали над книгой «Исход из Америки» в 1939 году.Между 1935 и 1939 годами Ланге много путешествовала по Управлению безопасности фермы, для чего она сделала многие из своих самых известных фотографий, в том числе «Мать-мигрантку». Ланге получила первую стипендию Гуггенхайма, присужденную женщине в 1941 году, а с 1942 по 1945 год она работала на правительство США, фотографируя такие предметы, как японо-американские лагеря для интернированных и основание Организации Объединенных Наций в Сан-Франциско. В 1954 году она присоединилась к сотрудникам журнала LIFE, а с 1958 по 1965 год путешествовала по Азии, Южной Америке и Ближнему Востоку в качестве фотографа-фрилансера.В 1965 году ей поставили диагноз неизлечимый рак, и она посвятила себя подготовке к ретроспективной выставке в Музее современного искусства, которая состоялась посмертно в 1966 году.
Доротея Ланге — один из величайших национальных фотографов-документалистов.
Ее уважительное сочувствие к людям и ее острая способность передавать основные элементы ситуаций, которые она сфотографировала, придают ее работам незабываемую силу. Хотя она наиболее известна своими фотографиями FSA, она создала и другие работы, в том числе изображения дома и семейной жизни, опубликованные в American Country Woman (1964).
Лиза Хостетлер
Хэнди и др. Отражения в стеклянном глазу: работы из коллекции Международного центра фотографии, Нью-Йорк: Bulfinch Press совместно с Международным центром фотографии, 1999, стр. 220
Введение — Фотографии «Матери-мигрантки» Доротеи Ланж в коллекции Управления безопасности фермы
Доротея Ланге, фотограф. Обездоленные сборщики гороха в Калифорнии. Мать семерых детей. Возраст тридцать два. Нипомо, Калифорния. 1936. Управление безопасности ферм США / Управление военной информации. Отдел эстампов и фотографий. Фотография, известная как «Мать-мигрантка», является одной из серии фотографий Флоренс Оуэнс Томпсон и ее детей, сделанных Доротеей Ланж в марте 1936 года в Нипомо, Калифорния.
Ланге заканчивал месячную поездку, фотографируя мигрирующих сельскохозяйственных рабочих по штату для того, что тогда было Управлением по переселению. В 1960 году Ланге рассказал об этом опыте:
Я увидел и подошел к голодной и отчаявшейся матери, как будто притянутый магнитом.Не помню, как я объяснил ей свое присутствие или камеру, но помню, что она не задавала мне вопросов. Я сделал пять экспозиций, работая все ближе и ближе с одного и того же направления. Я не спрашивал ее имени или ее истории. Она сказала мне свой возраст, что ей тридцать два года. Она сказала, что они питались замороженными овощами с близлежащих полей и птицами, которых убивали дети. Она только что продала шины от своей машины, чтобы купить еду. Там она сидела в этой навесной палатке с детьми, сбившимися вокруг нее, и, казалось, знала, что мои фотографии могут ей помочь, и поэтому она помогла мне.В этом было что-то вроде равенства. (Из: «Назначение, которое я никогда не забуду: мать-мигрантка» Ланге, Popular Photography , февраль 1960 г.
).Изображения были сделаны с помощью камеры Graflex. Оригинальные негативы представляют собой пленку 4×5 дюймов. Невозможно определить на основе отрицательных номеров (которые были присвоены позже в Администрации по переселению) порядок, в котором были сделаны фотографии. Расширенные подписи и дополнительные текстовые файлы, относящиеся к этой серии в письменных отчетах FSA не обнаружено.
Доротея Ланге | Международный зал славы фотографии
В январе 1918 года Доротея бросила школу для учителей. К тому времени у нее уже были навыки, чтобы открыть студию и стать фотографом-портретистом, и это было ее намерением. Однако она была готова покинуть Восток. Вместе с подругой детства Фронси они собрали все свои деньги, примерно 140 долларов, и отправились на запад в Сан-Франциско.
Доротея почти сразу нашла работу фоторедактором в универмаге.В свой первый рабочий день она встретила Рой Партридж, женой которой была Имоджен Каннингем.
В мгновение ока у них возникла дружба, которая длилась всю их жизнь. Рой и Имоджин познакомили Доротею с другими артистами и стали частью толпы, к которой она чувствовала себя принадлежащей. Ее свободный, независимый дух приветствовался в богемских толпах, которые она описывала как свободных и спокойных людей. Это были люди, которые жили в соответствии со своими стандартами и делали то, что хотели, так, как хотели.Отчаянно желая избавиться от прошлого и заняться тем, чем она хотела, Доротея отказалась от фамилии отца и взяла девичью фамилию матери, и она с готовностью воспользовалась возможностью, чтобы занять денег у богатого бизнесмена, чтобы открыть свою первую студию.
Она долго и упорно работали, но вскоре окупилась как ее клиентура росли быстро. Всего через год после открытия своей студии, в 1920 году, Доротея вышла замуж за художника Мейнарда Диксона. С женитьбой Доротея стала мачехой десятилетней дочери Мейнарда Конси.После пяти лет брака у Мейнарда и Доротеи родился собственный сын Дэниел, родившийся 15 мая 1925 года.
Три года спустя их второй сын Джон родился 12 июня. У Доротеи не было так много времени, чтобы посвятить ее фотографии. как бы ей ни хотелось, но она сохранила свою студию. Жизнь семьи была беспокойной, и, что усугубляло трудности, ухудшалось здоровье Мейнарда, и депрессия сильно ударила по артистам.
Сидя в своей студии в начале тридцатых, Доротея начала осматривать улицы.Пятнадцать миллионов человек остались без работы, и она начала визуализировать, используя камеру как инструмент для записи страданий. В 1933 году она переехала в компанию White Angel Bread Line, Сан-Франциско. Депрессия сказывалась на всех, и Доротея, с этим первым отпечатком, хотела немедленно начать использовать фотографию, чтобы задокументировать состояние человека.
Управляя своей студией, чтобы оплачивать счета, Доротея фотографировала людей и места депрессии. В 1934 году Уиллард Ван Дайк выставил некоторые из своих фотографий в галерее в Окленде.Пол С. Тейлор, экономист, изучающий организации самопомощи по всей стране, посетил галерею и был очень впечатлен ее работой.
Позже он попросил Доротею и нескольких других фотографов, в том числе Имоджен Каннингем, задокументировать его визит в Ассоциацию по обмену безработными, которая была создана к северу от Сан-Франциско. Работа Тейлора вскоре позволила ему занять должность в Государственном управлении по чрезвычайным ситуациям. Его наняли, чтобы наблюдать за условиями жизни людей и сообщать о них. Он хотел фотографа, но не любого фотографа.Он попросил Доротею Ланж, и она с радостью присоединилась к его команде.
Она закрыла свою студию в 1935 году и путешествовала с Полом. Вместе они написали и проиллюстрировали «Отчеты Тейлора-Ланге», которые в конечном итоге привели к финансированию первых двух лагерей для беженцев в Калифорнии. После развода с Мейнардом в октябре Пол и Дортеа поженились 6 декабря 1935 года. Пол привел троих детей от предыдущего брака, а Доротея опекала двух своих сыновей. Новая семья, однако, не помешала Полу и Доротее продолжить их дело.Вскоре Ланге начал работать в Управлении безопасности фермы под руководством Роя Страйкера.
К этому времени Пол вернулся к преподаванию, и Доротее потребовался помощник. Рон Партридж, сын Рой Партридж и Имоджен Каннингем, получил эту работу. В 1936 году Доротея сделала свой самый узнаваемый образ — «Мать-мигрантку» во время полевых исследований. Ее работы впервые экспонировались в Музее современного искусства в 1940-1941 годах. В 1941 году Доротея была удостоена стипендии Гуггенхайма для «фотографического исследования американской социальной сцены.«Помимо FSA и других проектов, Доротея работала в Бюро экономики сельского хозяйства США, Управлении по переселению во время войны, документирующем японо-американское переселение, в Управлении войны и информации и в Организации Объединенных Наций. Она фотографировала всю Калифорнию, Западное побережье и Юг.
В 1945 году Доротея тяжело заболела. Почти десять лет она почти не работала. Сильные боли в животе не позволили ей продолжить работу над документами. Она часто была прикована к дому, однако Доротея любила готовить, заниматься садоводством и шитьем, а также проводить время со своей растущей семьей и друзьями.
В 1950-х годах некоторые фотографии Доротеи были включены в выставки, в том числе «Многоликая Америка», «Горькие годы» и «Семья человека». Лишь изредка Доротея могла работать. Когда у нее была возможность, она писала фотоэссе или статьи, в том числе две, в которых она сотрудничала со своим сыном Дэном Диксоном для журнала Life. В 1958 году Пол был отправлен в Азию, чтобы изучить жизнь сельских семей, и Доротея путешествовала с ним, конечно, взяв с собой фотоаппарат. Она сделала серию фотографий своего опыта за границей в Азии, Южной Америке и на Ближнем Востоке.Однако здоровье Доротеи продолжало мешать ее деятельности.
Доротея умерла от рака 11 октября 1965 года. Последние несколько лет она снова работала с Музеем современного искусства, продюсируя ретроспективу, которая открылась через несколько месяцев после ее смерти. Доротея Ланж была включена в Международный зал славы фотографии и музей в 1984 году.
Лори Оден для IPHF
Музей современного искусства исследует использование слов и фотографий Доротеи Ланж
Их красоту не часто замечают.
Скорее, эти фотографии связаны словами, подписями к ним и более широким культурным разговором о бедности и отчаянии в Америке во время Великой депрессии и после нее. «Мать-мигрантка» была снята в 1936 году, но не была известна под этим названием до 1952 года, а женщина на изображении, Флоренс Оуэнс Томпсон, оставалась анонимной для широкой публики до 1978 года. Она является символом американских страданий и упорства, и она тоже чероки, еще одно слово, добавленное к изображению спустя десятилетия после того, как оно было снято.
Может показаться очевидным, даже неинтересным, организовать выставку о том, как слова прикрепляются к фотографиям. Это происходит постоянно, настолько часто, что мы не задумываемся об этом. В газетах каждое изображение подписано. Когда мы читаем биографии или историю, мы рефлекторно обращаемся к фотографиям в середине книги, чтобы прикрепить изображения к словам, которые мы усвоили. Мы быстро приближаемся к отметке двух веков в истории фотографии, и мы никогда не были более подозрительными и вербальными в нашем отношении к ним: что показывает это изображение? Где это было сделано? Могу ли я этому доверять?
Но так было не всегда.
На протяжении всей истории фотографии, особенно среди фотографов, которые начали делать фотографии как искусство, были противоположные аргументы относительно слов и изображений: хорошая фотография не требует объяснений. Если фотография — это искусство, а искусство самодостаточно, тогда фотографии должны стоять особняком и передавать свой смысл через изображение, а не его описание.
Ланге сделала одни из самых убедительных изображений прошлого века, но у нее не было проблем со словами, и она была бы нетерпелива к любым дискурсам, отвлекающим фотографию от большого мира.«Все фотографии — не только так называемые« документальные ». . . можно подкрепить словами », — сказала она. Любопытный выбор слов. «Укрепленный» означает усиленный, в частности, против любых попыток разрушить или разрушить изображение. Образы Ланге часто были конфронтационными — призывами к совести и частью пожизненного интереса к социальной справедливости, справедливости и порядочности — поэтому их нужно было защищать от безразличия или цинизма.
Многие из ее фотографий также были окружены словами в таких популярных журналах, как Life and Look, и в книгах, известных как фототексты, со стихотворениями или поэтически вызывающими воспоминания высказываниями, взятыми из разговоров с изображенными людьми.Ланге также делала обширные полевые заметки во время фотографирования, и, работая в 1930-х годах со своим мужем, экономистом Полом Шустером Тейлором, она внесла изображения в обширные правительственные отчеты, документирующие социальные условия во время депрессии.
Ее изображения также вдохновили других людей, в том числе Джона Стейнбека. В 1938 году поэт Арчибальд Маклиш использовал «Мать-иммигрантку» в фототексте под названием «Земля свободных», где она появляется напротив строки из стихотворения, которое он написал, чтобы «проиллюстрировать» изображения, сделанные фотографами, работающими на Управление безопасности фермы и другие правительства. агентства: «Теперь мы не знаем», что было загадочным способом обозначить ползучую тревогу, заразившую американскую мечту.
Тот же образ также появлялся в нацистской пропаганде в 1943 году с насмешливой ссылкой на Новый курс президента Франклина Д. Рузвельта.
Диапазон способов использования и злоупотребления одним изображением помогает понять, почему многие фотографы опасаются использовать слова для определения изображений. Но ограничение себя одним изображением не исправляет его истинность не больше, чем хорошая или плохая подпись. Когда «Мать-мигрантка» была воспроизведена в бюллетене первой фотовыставки МоМА в 1940 году, она была напечатана намного светлее, чем другие версии, так что женщина казалась не просто белой, а бледной, ее руки почти обесцвечивались, а волосы двое детей, которые прячут свои лица за ней, почти блондинки.Это похоже на расовое стирание с любой надеждой увидеть ее как коренную американку, эффективно обеленную.
По сути, думать о фотографиях без слов невозможно, а игнорирование более широкого словесного контекста их внешнего вида ограничивает их богатство.
Когда фотографии мормонских общин Ланге появились в журнале Life в 1954 году, статья начиналась напротив рекламы потребительского объекта, который вряд ли можно найти в традиционных мормонских общинах — кофеварки GE — с лозунгом компании: «Прогресс — наш самый важный продукт, ”Создавая иронический контраст с изоляцией и замкнутостью, наблюдаемыми в изображениях Ланге.
Красота многих героев Ланге, в том числе Флоренс Оуэнс Томпсон, не случайна. Ланге начала свою карьеру как фотограф-портретист, и у нее было интуитивное чувство того, что делает лицо неотразимым. Но красота также порождает искру, желание узнать больше и подвергнуть сомнению образ. Подобно женщине из «Матери-мигрантки», мужчина из «Сборщика хлопка» 1940 года имеет лицо, которое кажется молодым и старым одновременно, противоречие, которое запускает работу ума, удерживая его вовлеченным в образ.Может быть, примитивное обращение к эмоциям — почему этот красивый человек находится в таком уродливом месте? — но это мощное приглашение захотеть узнать больше, протянуть руку помощи и потребовать лучшего мира.
И красота для Ланге была основой фотографии. Поскольку она принимала слова для их укрепляющей силы, она была навязчива к поиску изображений, которые говорили резко, ясно и с чисто визуальной силой. На одной из самых запоминающихся фотографий выставки «Урочище, округ Чилдресс, Техас» одинокий дом, не более чем хижина, стоит заброшенным и заброшенным на поле, чьи борозды, сделанные машинами, поглотили любой двор, траву или что-то еще. признаки человечности, которые когда-то могли его украсить.Это разрушительное изображение Пыльной чаши, но в то же время прекрасно, красиво сделанное изображение.
В включенном в выставку документальном фильме, показывающем Ланге в конце жизни, когда она готовилась к большой ретроспективе, камера запечатлела «Отработанный путь», как Ланге говорит: «Я только начинаю ощущать, что находится в этой среде». Трогательная двойственность и скромность в этом заявлении, сделанном одним из великих фотографов того времени.
Но это также предполагает ее подлинную неуверенность в противоречии между абстрактной формальной красотой и более широким социальным контекстом фотографии.
Ланге однажды сказала: «Камера — это инструмент, который учит людей видеть без камеры», и это, вероятно, лучший способ понять, как она понимает взаимосвязь между искусством и документальной ценностью в своей работе. Она могла создавать такие же совершенные и самодостаточные изображения, как все, что написано Эдвардом Уэстоном или Уокером Эвансом. Но изображение всегда было направлено за пределы изображения. Камера может помочь увидеть как красоту, так и уродство в мире, улучшив наше восприятие как социального, так и художественного видения.
Было много фотографов, которые боялись, что слова могут вывести вас за пределы изображения, и это разумный страх. Ланге понял, что дело именно в этом. Хорошая фотография должна оставить вас в мире.
Доротея Лэнг: слова и картинки До 9 мая в Музее современного искусства, Нью-Йорк.
moma.org.
Изучите культовые фотографии Доротеи Ланж на этих онлайн-выставках | Умные новости
В 1936 году фотограф Доротея Лэнг сделала заголовки газет своим потрясающим портретом Флоренс Оуэнс Томпсон, 32-летней сборщицы гороха из Нипомо, Калифорния.Изображение, известное как Мать-мигрантка , привлекло внимание страны к тяжелому положению рабочих-мигрантов и в конечном итоге стало одним из самых узнаваемых символов Великой депрессии.
Работа Ланге по документированию экономического спада была лишь одной главой в ее плодотворной четырехдесятилетней карьере. Теперь две онлайн-выставки — недавно представленный цифровой архив из Оклендского музея в Калифорнии и оцифрованная ретроспектива в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке — позволяют пользователям исследовать весь спектр творчества Ланге из ее серии 1957 года. об общественном защитнике Окленда за ее портреты рабочих верфи во время войны и ее более поздние снимки ирландской сельской жизни.
В Оклендском музее хранится личный архив Ланге, в котором хранятся памятные вещи, полевые заметки, 40 000 негативов и 6 000 старинных гравюр, согласно заявлению. Более 600 из этих предметов выставлены в цифровом архиве, сообщает Мэтт Чарнок для SFist .
Ланге создал Defender, Mother with Baby , 1957, как часть серии 1957 года о государственном защитнике Окленда.(Коллекция Доротеи Ланге, Оклендский музей Калифорнии, город Окленд. Дар Пола С. Тейлора) В эпизоде « One Nation Indivisible , 1942» молодая девушка из Сан-Франциско стоит среди студентов, произносящих клятву верности.
Некоторые из студентов японского происхождения вскоре будут переведены в лагеря для интернированных в США. Как пишет куратор Ривер Баллок, «Ланж расположила камеру низко, снимая детей на их уровне; портрет передает искреннюю невиновность, которая, кажется, указывает на бесчеловечность грядущих действий правительства».
(Коллекция Доротеи Ланге, Оклендский музей Калифорнии, город Окленд. Дар Пола С.Тейлор) Мать-иммигрантка , 1936 г.
(Библиотека Конгресса) Ex-Slave с длинной памятью , 1938 г.
(Коллекция Доротеи Ланге, Оклендский музей Калифорнии, город Окленд.Дар Пола С. Тейлора) Прослеживая работы Ланге от Великой депрессии до 1960-х годов, архив исследует расистские корни бедности, с которой столкнулись сельскохозяйственные рабочие на юге Джима Кроу, и резкое неравенство, с которым столкнулись заключенные американцы японского происхождения во время Второй мировой войны.В нем также представлены артефакты из личной жизни фотографа, такие как интимные портреты мужа Пола Шустера Тейлора и их детей.
Эфемеры и личные фотографии показывают дружбу Ланге с другими выдающимися художниками и фотографами того времени, включая Анселя Адамса и Энн Бригман. В рукописном письме Джона Стейнбека от 3 июля 1965 года — всего за три месяца до смерти Ланге — автор благодарит ее за присланную ей отпечаток, в котором написано: «Мы жили в величайший из всех периодов.”
Стейнбек добавляет: «В мое время были великие люди, и мне посчастливилось познакомиться с некоторыми из них, и вы, несомненно, принадлежите к числу гигантов».
Выставка MoMA подчеркивает интерес Ланге к письменному слову: как отмечает музей в заявлении, художник однажды заметил, что «[все] фотографии — не только так называемые« документальные »… можно усилить словами. ” По мнению Ланге, слова добавляли к изображениям существенный контекст, проясняя их послание и усиливая их социальное воздействие.
White Angel Breadline , Сан-Франциско, 1933 г.
(Коллекция Доротеи Ланге, Оклендский музей Калифорнии, город Окленд.Дар Пола С. Тейлора) Молодой человек в центре для переселенцев Мансанара , 1942
(Коллекция Оклендского музея Калифорнии, дар Пола С.Тейлор) The Road West , Нью-Мексико, 1938 г.
(Коллекция Доротеи Ланге, Оклендский музей Калифорнии, город Окленд.Дар Пола С. Тейлора) Рецензируя книгу «Доротея Лэнг: слова и изображения» для New York Times в феврале, Артур Любоу отметил, что Ланге был одним из первых фотографов, которые включили собственные слова ее объекта в свои подписи.В фотоантологии American Exodus , которую она создала вместе с Тейлором в 1938 году, пара задокументировала американский миграционный кризис, соединив фотографии рядом с прямыми цитатами самих мигрантов.
«В момент современного экологического, экономического и политического кризиса кажется своевременным и неотложным обратиться к таким художникам, как Ланге, которые задокументировали миграцию, трудовую политику и экономическое неравенство — вопросы, которые остаются в значительной степени нерешенными сегодня», — написал куратор Ривер. Баллок для журнала MoMA в феврале.«Ланге была нужна в свое время, но теперь она может понадобиться нам еще более остро».
Ланге, со своей стороны, понимала, что ее работа сыграла решающую роль в записи и исправлении социальных недугов ее времени.
«Вы видите доказательства. Это не графическая иллюстрация, это свидетельство », — сказала она однажды в интервью. «Это запись человеческого опыта. Это связано с историей ».
Понравилась статья?
ПОДПИШИТЕСЬ на нашу рассылку новостей
