III. Правила экспонирования образцовпродукции военного назначения
6. Экспонирование образцов продукции военного назначения разрешается только на выставках и экспозициях, решения о проведении которых приняты Правительством Российской Федерации и (или) Федеральной службой по военно-техническому сотрудничеству.
7. Перечень образцов продукции военного назначения, включенной в список N 1, предлагаемых к экспонированию на выставках и экспозициях, и перечень образцов продукции военного назначения, не включенной в список N 1, предлагаемых к экспонированию на выставках и экспозициях, утверждаются Федеральной службой по военно-техническому сотрудничеству по форме, установленной этой Службой, при условии согласования с Министерством обороны Российской Федерации и при необходимости с иными федеральными органами исполнительной власти объемов информации об экспортной комплектации и тактико-технических характеристиках такой продукции или об основных параметрах научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ по ее созданию (модернизации), а также при наличии заключений об отсутствии в такой продукции сведений, составляющих государственную тайну.
(см. текст в предыдущей редакции
)
В этих перечнях указываются номенклатура и количество образцов продукции военного назначения.
(см. текст в предыдущей редакции
)
(см. текст в предыдущей редакции
)
8. В рамках проведения выставок и размещения экспозиций разрешается осуществлять показы (демонстрации в действии) образцов продукции военного назначения в соответствии с программой, разрабатываемой организатором выставки или экспозиции, согласованной с Министерством обороны Российской Федерации и другими заинтересованными федеральными органами исполнительной власти. Программа показов согласовывается также с иностранным организатором международной выставки, на которой размещается экспозиция.
9. Объем распространяемой на выставках и экспозициях рекламной информации о продукции военного назначения должен соответствовать объему информации об экспортной комплектации и тактико-технических характеристиках образцов продукции военного назначения или об основных параметрах научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ по созданию (модернизации) продукции военного назначения, согласованному с Министерством обороны Российской Федерации и при необходимости с иными федеральными органами исполнительной власти в порядке, установленном этими федеральными органами исполнительной власти.
(см. текст в предыдущей редакции
)
10. Для подготовки и проведения выставки формируется организационный комитет из представителей федеральных органов исполнительной власти и организаций.
11. Экспозиция образцов продукции военного назначения представляет собой, как правило, совокупность экспозиций российских организаций, объединенных единым замыслом, с обязательным использованием государственной символики Российской Федерации.
Размещение экспозиций (элементов экспозиций) российских организаций — участников экспозиции вне единой экспозиции осуществляется в виде исключения по решению организатора экспозиции, согласованному с Федеральной службой по военно-техническому сотрудничеству.
12. Для координации и контроля участия представителей федеральных органов исполнительной власти и организаций в демонстрации экспозиции, взаимодействия с представителями российских учреждений в государстве размещения экспозиции и делегациями иностранных государств Правительство Российской Федерации или Федеральная служба по военно-техническому сотрудничеству при необходимости формирует соответствующие делегации.
Открыть полный текст документа
IX. Экспонирование оружия и патронов / КонсультантПлюс
43. Экспонирование юридическими и физическими лицами принадлежащих им коллекций, а также оружия либо патронов, принадлежащих иным владельцам, осуществляется в Российской Федерации на основании лицензий на экспонирование, выдаваемых Федеральной службой войск национальной гвардии Российской Федерации или ее территориальными органами в порядке, установленном Федеральной службой войск национальной гвардии Российской Федерации.
(в ред. Постановлений Правительства РФ от 30.12.2005 N 847, от 10.03.2009N 219, от 08.11.2014 N 1178, от 12.05.2018 N 573)
(см. текст в предыдущей редакции
)
44. Не является экспонированием демонстрация оружия и патронов, принадлежащих поставщикам (продавцам), в помещениях, расположенных в пределах производственных территорий, и торговых залах, а также проведение таких мероприятий федеральными органами исполнительной власти и органами исполнительной власти субъектов Российской Федерации.
45. Юридические и физические лица, имеющие лицензии на экспонирование, при организации некоммерческой либо коммерческой выставки, выставки-продажи или аукциона обязаны:
а) заключить договоры об аренде помещений, порядке экспонирования оружия и патронов, обеспечении их сохранности;
б) получить для иностранных участников разрешение Федеральной службы войск национальной гвардии Российской Федерации или ее территориального органа на ввоз принадлежащего им оружия в Российскую Федерацию и вывоз из Российской Федерации, а также разрешение на его транспортирование;
(в ред. Постановлений Правительства РФ от 08.11.2014 N 1178, от 12.05.2018 N 573)(см. текст в предыдущей редакции
)
в) представить в Федеральную службу войск национальной гвардии Российской Федерации или ее территориальный орган по месту проведения выставки или аукциона планы экспонирования и схемы размещения экспозиций для их согласования, а также получить на период проведения выставки или аукциона разрешение на хранение оружия и патронов в порядке, установленном Федеральной службой войск национальной гвардии Российской Федерации;
(см.
текст в предыдущей редакции
)
г) не допускать несанкционированного доступа посторонних лиц к местам размещения и хранения экспонируемого оружия и патронов;
д) в случае размещения экспозиций оружия и патронов в открытых витринах и стендах ежедневно по окончании работы выставки или аукциона сдавать оружие и патроны на хранение в помещениях, оборудованных согласно требованиям по обеспечению сохранности оружия и патронов.
46. При проведении выставки или аукциона оружия и патронов несколькими юридическими или физическими лицами организация проведения и обеспечение сохранности экспонируемого оружия и патронов возлагаются на одного из участников, определенного договором об экспонировании.
47. В ходе проведения выставок-продаж или аукционов поставщики (продавцы) и юридические лица вправе осуществлять торговлю оружием и патронами, а также их продажу. Граждане Российской Федерации в ходе проведения указанных мероприятий вправе осуществлять продажу оружия, находящегося у них на законных основаниях на праве личной собственности, с соблюдением требований Федерального закона «Об оружии» и настоящих Правил.
48. Юридическим и физическим лицам запрещается:
а) экспонировать оружие, не зарегистрированное в Федеральной службе войск национальной гвардии Российской Федерации или ее территориальном органе, за исключением оружия, не подлежащего такой регистрации;
(см. текст в предыдущей редакции
)
б) экспонировать оружие и патроны на выставках совместно с другими предметами, за исключением устройств и инструментов для производства оружия, его технического обслуживания и ремонта, спортивных, охотничьих и рыболовных принадлежностей и запасных частей к оружию, а также экспонатов историко-культурных выставок, организуемых в установленном порядке;
в) хранить оружие и патроны в помещениях, не оборудованных согласно требованиям по обеспечению сохранности оружия и патронов;
г) осуществлять продажу оружия и патронов оптом или в розницу в ходе проведения некоммерческих либо коммерческих выставок.
Открыть полный текст документа
Методы построения музейной экспозиции
Слово экспозиция происходит от латинского глагола «expono» — выставлять напоказ — а также от производного от него существительного «exposition» — изложение, описание.
Методы построения экспозиций
Важным моментом в построении экспозиционных материалов является группировка экспонатов. Иногда они воспроизводят интерьер усадьбы или являются фрагментом природной среды. Иногда Хранители стремятся раскрыть определенным расположением предметов какой-либо сюжет или, например, продемонстрировать многогранность однородных предметов. Порядок группировки и организации экспозиционных материалов называется методом построения экспозиции. В отечественном музееведении традиционно выделяют следующие основные методы экспонирования:
• систематический;
• ансамблевый;
• ландшафтный;
• тематический.
Систематическая экспозиция
В основу систематических экспозиций легли научные принципы организации материала. Такой метод экспонирования подразумевает под собой отбор, размещение и интерпретацию однородных предметов в соответствии с классификационной системой какой-либо научной дисциплины или отрасли производства. Этот метод позволяет показать биологическую, технологическую, эстетическую и другие виды эволюции предметов. Чаще всего этот метод экспонирования применяется в музеях, посвященным естественным наукам, научно-техническим, археологическим, этнографическим, а также используется в музеях декоративно-прикладного искусства и в фондовых выставках музеев различных профилей.
Экспонирование исторических электрических ламп, построенное по систематическому принципу, Музей Инноваций Дженерал Электрик, Огайо, США
Ансамблевая экспозиция
Ансамблевая экспозиция сохраняет или воссоздает на основе достоверных научных данных существовавшую или типичную для определенного времени социокультурную обстановку.
Эта экспозиция часто используется в мемориальных музеях, а также в музеефицированных памятниках истории и культуры, таких как: дворцы усадьбы, крестьянские избы. Также примером использования такого рода экспозиций могут служить исторические интерьеры или отдельные фрагменты, которые воссоздаются в музеях гуманитарного и естественнонаучного профилей. Такая экспозиция может состоять из различных экспонатов: орудий труда, оружия, одежды, мебели, изделий декоративно-прикладного искусства, изобразительных и письменных материалов. При реконструкции художественной амсамблевой экспозиции в качестве связующего звена чаще всего выступают стилистические особенности экспонатов.
В мировой музейной практике именно амбсамблевые экспозиции получили широкое распространение, так как они являются наиболее легкими для восприятия, а также вызывают непосредственный интерес.
Ансаблевая экспонирование предметов мебели в стиле бидермайер в разделе посвященной этому стилю в музее Лангес Таннен, Шлезвиг-Гольштейн, Германия
Ландшафтная композиция
Основная структурная единица — биогруппы и ландшафтные диорамы.
Биогруппа представляет собой экспозиционный комплекс из объектов животного и / или растительного мира. Зачастую понятие «биогруппа» относится к научной таксидермической композиции, которая представляет животных в среде обитания.
Характерными приемами ландшафтного метода экспонирования являются панорамы и диорамы. Панорама представляет собой больших размеров лентообразную картину, натянутую по внутренней поверхности цилиндрического подрамника. Он сочетается с «предметным» планом — макетами, сооружениями, фигурами, которые расположены перед ней по кругу. Такая панорама создает иллюзию реального пространства, которое окружает зрителя.
Диорама же позволяет рассматривать изображение только со стороны окна (за исключением трехсторонних, так называемых альковных диорам). Она может находиться на стене как полукруглого, так и прямоугольного помещения. В связи с этим диорамы получили в естественнонаучных музеях более широкое распространение, так как они не требуют настолько больших площадей, как панорамы.
Биогруппа в музее «Дом Природы», Зальцбург, Австрия
Тематическая экспозиция
Тематическая экспозиция при помощи экспозиционных материалов раскрывает определенную тему, сюжет или проблему. Она создает музейный образ описываемых событий или явлений. Такая экспозиция представляет собой систему взаимосвязанных разделов и тем, чье содержание обусловлено определенной концепцией. В исторических музеях разделам обычно соответствуют исторические периоды. Главным в такой экспозиции является тематико — экспозиционный комплекс, который представляет собой некую группу предметов разных типов. Это могут быть вещи, документы или изобразительные материалы. Их объединяет исключительно содержательная сторона, а также способность выступать в качестве наглядного подтверждения определенного концептуального положения.
Следует иметь в виду, что перечисленные выше методы экспонирования зачастую интегрируются: систематическая экспозиция может сочетаться с ансамблевой и ландшафтной экспозицией, тематическая может включать элементы не только ансамблевой, но и систематической экспозиции.
Выбор методов экспонирования зависит от множества факторов, например, от профиля музея, от темы и целевых установок будущей экспозиции, специфики коллекций и размеров площади для экспозиции.
Тематическая экспозиция посвященная человеческому мозгу в Национальном Музее Здоровья и Медицины, шт.Мерилэнд, США. Обратите внимание каким образом экскурсовод делает себя частью экспозиции, становится для детей наглядной иллюстрацией излагаемой темы.
Ручная установка совмещения и экспонирования SUSS MJB4
Качество и инновации
Установка совмещения MJB4 от компании SUSS MicroTec является идеальной системой для исследовательских институтов, университетов и мелкосерийного производства. Простая в эксплуатации и компактная система MJB4 задает стандарты обработки маленьких пластин/подложек или кусочков и предлагает отличное экономичное и эффективное решение для покупателей с ограниченным бюджетом.
MJB4 обеспечивает надежное высокоточное совмещение и печать высокого разрешения в субмикронном диапазоне и демонстрирует характеристики, не имеющие равных среди аналогичных машин.
MJB4 широко используется в производстве МЭМС и оптоэлектроники. Систему можно настроить для наноимпринт-литографии в УФ (UV-NIL) и обработки нестандартных пластин, таких как гибридные ИС, высокочастотные компоненты для хрупких материалов III-V.
Ведущая позиция в отрасли в направлении научных исследований и мелкосерийного производства
Компания SUSS MicroTec сохраняет свою лидирующую позицию на рынке технологий совмещения и экспонирования благодаря инновационным процессам и технологическому совершенству. Система MJB4 является наиболее универсальным и гибким решением среди доступных для небольших лабораторий. MJB4 предлагает индивидуальные решения для перемещения стандартных и нестандартных подложек, таких как хрупкие составные полупроводники, искривленные и просверленные подложки. В качестве дополнительного оборудования доступен широкий выбор держателей пластин и шаблонов, которые легко интегрируются в необходимый процесс.
Микроскопы
Микроскоп с двойным полем
Эффективное и экономичное решение для совмещения небольших пластин/подложек.
Микроскоп с двойным полем и окулярами
Обеспечивает более широкий обзор и одновременное совмещение шаблона и пластины в том числе и по краю.Видеомикроскоп
Система с окулярами и ПЗС-камерой. В сочетании с микроскопом с двойным полем обеспечивает лучшую точность совмещения с проверкой результата.Решения MJB4 в области научных исследований
Стремление компании SUSS MicroTec поддерживать разработки в области научных исследований подчеркивает наше желание создавать технологические инновации. Установка совмещения и экспонирования MJB4 является эффективной и экономичной, но в то же время чрезвычайно гибкой и современной системой для области научных исследований и разработок. Она представляет собой прекрасную универсальную платформу для создания новых процессов и технологий.
Простая и быстрая замена
MJB4 обеспечивает быстрое переключение между различными размерами пластин. В замене нуждаются только держатели пластин и шаблона, к которым оператор имеет легкий доступ.
Квалифицированный оператор произведет необходимые действия менее чем за 5 минут.Компактное основание
В системе MJB4 максимальная функциональность сочетается с минимальными размерами. Благодаря основанию менее 0,5 м2 MJB4 занимает минимум места в чистой комнате.
Простое программное обеспечение
Элегантный интерфейс пользователя на базе сенсорной панели очень прост в освоении и требует минимального обучения оператора.
Методы совмещения
Совмещение в ИК-излучении (IR)
Позволяет перемещать непроницаемые, но прозрачные для ИК-излучения материалы, такие как GaAs, InP, кремний или адгезивы, которые используются при обработке тонких пластин или в процессах инкапсуляции.
Совмещение сверху (TSA)
Установка MJB4 может быть оборудована системой совмещения сверху с ручным управлением.
Система ИК-совмещения
- Источник инфракрасного излучения
- В наличии специальные ИК-держатели
- Специальные ИК-объективы
- Видеомикроскопы со сплошным (M500) или двойным полем (M604) для длин волн от 400 до 1200 нм
Система экспонирования
Экспонирующая оптика для уменьшения дифракции
Во всех установках совмещения компании SUSS используется оптика с функцией уменьшения дифракции, которая компенсирует нежелательные эффекты при литографии с микрозазором или в режиме контакта.
В установке совмещения фотошаблон облучается не просто планарной волной, а круговым спектром волн для уменьшения порядков дифракции. Оптика для уменьшения дифракции от компании SUSS MicroTec значительно улучшает разрешение и профили боковых стенок. Экспонирующие оптические компоненты доступны для спектральных диапазонов UV400, UV300 и UV250 и могут значительно улучшить разрешение и профили боковых стенок.
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ РЕШЕНИЯ MJB4 – это система экспонирования всей поверхности пластины, способная обрабатывать пластины и подложки размером до 100 мм, а также кусочки.
Компания SUSS MicroTec предлагает оптимизированные решения для специальных спектральных диапазонов, таких как UV250, UV300 и UV400. Все оптические компоненты обеспечивают равномерность освещения|
Слева — сильные эффекты дифракции от параллельного освещения Справа — уменьшающая дифракцию оптика компании SUSS. SUSS MicroTec является единственным поставщиком полупроводникового оборудования, который предлагает оптические системы для уменьшения дифракции. |
Комбинированная широкополосная оптика от компании SUSS позволяет легко переключаться между процессами и длинами волн без механических замен. Эта уникальная новая оптика разработана для диапазонов UV250, UV300 и UV400 и предлагает широкополосные спектры при использовании всего лишь одной УФ-лампы.
Экспонирующая оптика SUSS MO Exposure Optics — новый подход в освещении, в основе которого лежат два интегратора Келера, сочетающая в себе максимальную равномерность и гибкость формирования освещения. Сменные фильтры позволяют быстро переключаться между различными типами оптики, что обеспечивает исключительную гибкость обработки.
Режимы экспонирования
Установка совмещения и экспонирования MJB4 может работать с несколькими режимами экспонирования:
Мягкий контакт
В режиме мягкого контакта пластина приводится в контакт с фотошаблоном и фиксируется на держателе с помощью вакуума.
В этом режиме экспонирования установка MJB4 может достичь разрешения 2.0 мкм.Жесткий контакт
В этом режиме пластина приводится в прямой контакт с шаблоном, используется избыточное давление азота, чтобы прижать подложку к фотошаблону. В режиме жесткого контакта возможно разрешение в диапазоне 1 микрона.
Вакуумный контакт для высокой точности
В этом режиме во время экспонирования между шаблоном и подложкой создается вакуум. Доступное разрешение —
Режим мягкого контакта
При работе с хрупкими подложками возможно экспонирование в режиме слабого вакуума. Этот режим уменьшает воздействие вакуума на подложку, что не позволяет добиться такого высокого разрешения, как в режиме мягкого или жесткого контакта.
Экспонирование с микрозазором
Хотя установка MJB4 не считается системой экспонирования с зазором, этот режим позволяет проводить экспонирование с предварительно заданным зазором до 50 мкм после исходного выравнивания шаблона и пластины.
Это позволяет уменьшить повреждения шаблона, особенно в случае элементов большего размера.| Разрешение MJB4 | |||
|---|---|---|---|
| Режим экспонирования | UV400 | UV300 | UV250 |
| Вакуумный контакт | < 0.8 мкм | < 0.6 мкм | < 0.5 мкм |
| Жесткий контакт | 1.0 мкм | < 1.0 мкм |
— |
| Мягкий контакт | 2.0 мкм | < 2.0 мкм |
— |
| Экспонирование с зазором | > 3.0 мкм |
|
|
Разрешение, получаемое в резисте AZ 4110 толщиной 1 мкм (UV400, UV300) и UV6 (UV250) соответственно.
Доступное разрешение зависит от размера и плоскостности пластины, типа резиста, условий чистой комнаты и, следовательно, будет различным для каждого процесса.Прямое экспонирование. Как достичь поставленного результата?
Несмотря на это, рынок установок прямого экспонирования до сих пор находится в стадии становления, появляются и уходят производители оборудования, совершенствуются технологии. Выбор оборудования в таких условиях непрост, а ответственность крайне высока ввиду важности технологического процесса. Попробуем в этом разобраться.
Толчком к развитию технологии прямого экспонирования в печатных платах стали требования по уменьшенному шагу выводов компонентов, приводящие к увеличению точности изготовления печатных плат. Шаг микросхемы вынуждал изготовителей повышать точность совмещения по защитной паяльной маске, что на фотошаблонах было довольно трудной задачей. Поэтому изначально эта технология нужна была именно для прецизионного экспонирования маски, а уже потом для экспонирования топологии проводящего рисунка.
Не все изготовители оборудования справлялись с задачей экспонирования защитной паяльной маски (ЗПМ).
На текущий момент в конструкторской документации на платы все чаще встречаются жесткие нормы проектирования как с точки зрения параметров топологии — проводник/зазор, так и точности совмещения ЗПМ. Давайте рассмотрим несколько примеров.
Остек-Сервис-Технология помогает создавать цеха печатных плат «под ключ». Первый пример касается одной из выпускных работ по контракту с заказчиком — это изготовление платы с проектными нормами выше 7 класса точности по ГОСТ Р 53429-2009. При контактной площадке 350 мкм диаметр отверстия был 200 мкм при размере МПП 300 × 200 мм и толщине 1,8 мм (рис 1).
Иногда встречаются задачи с крайне малым освобождением защитной паяльной маски, что также накладывает высокие требования на точность совмещения, обеспечиваемую оборудованием (рис 2).
Изготовление плат со слоями в разных масштабах (что необходимо для стабильного производства любых плат выше 4-го класса включительно) вынуждает нас использовать прямое экспонирование и тщательно подходить к выбору оборудования (рис 3).
Рынок оборудования для прямого экспонирования
На данный момент оборудование для прямого экспонирования можно разделить на две большие категории: с лазерным источником света и светодиодным источником света.
Среди установок с лазерным источником света однозначным лидером является фирма Orbotech, Израиль (рис 4). Высокая надежность, производительность и круглосуточный сервис обеспечивают работоспособность более 1600 установок в мире. Несколько установок успешно эксплуатируются и в России.
Среди установок со светодиодным источником света большинство использует покупную однотипную оптику. Самостоятельно проектировали оптику и модули только три фирмы — PrintProcess, Швейцария (рис 5), Orbotech (под свою установку Diamond) и ведущая японская фирма. Японское оборудование в Европе и России распространения не получило, а швейцарское и израильское, наоборот, встречается на всех мировых рынках, в том числе и в России.
Ключевые составляющие успеха оборудования PrintProcess и Orbotech
1.
Опыт в автоматическом оптическом совмещении топологий при производстве печатных плат
Фирма PrintProcess обладает более чем 30-летним опытом в изготовлении систем автоматического оптического совмещения (установки Expomat, Targomat, Expoaligner). Установки прямого экспонирования Apollon были первыми в России, сейчас они позволяют получать контактные площадки под BGA-компоненты с минимальным шагом 0,3 мм и менее (рис 6).
Одним из первых в мире изготовителей систем прямого экспонирования была фирма Carl Zeiss, разработки которой на ранних стадиях приобрела фирма Orbotech. Огромные инвестиции в разработки, более 600 инженеров-разработчиков и исследователей фирмы Orbotech достигли невероятных результатов.
Почему же все фирмы так стремятся достичь высокой точности совмещения? Обратимся к формулам расчета точности:
Если подставить паспортные значения оборудования:
Если точность совмещения составляет 25 мкм, то при малейшем смещении мостика будет образовываться нахлест на контактную площадку и, соответственно, брак на финишной операции. Только точность совмещения 5 или 10 мкм позволяет с высоким выходом годных выполнять жесткие проектные нормы (рис 7).
Точность совмещения систем PrintProcess и Orbotech может быть дополнительно увеличена путем совмещения по комбинированным реперам (рис 8). Такие ситуации возникают, когда необходимо получить совмещение относительно и сквозных, и глухих отверстий. Причем можно задавать процент влияния в расчете. Опыт компаний в совмещении топологий стал ключевым моментом в успехе изготовления оборудования прямого экспонирования (рис 9).
2. Оптика
Важнейшим критерием принятия решения при приобретении установки прямого экспонирования является оптическая система.
Только представьте — расчет оптики на суперкомпьютере для установки прямого экспонирования Apollon занял несколько недель, в объективах PrintProcess использовались материалы сапфир и CaF2, обладающие высоким светопропусканием более 88 %. А отличительной особенностью оптики установок фирмы Orbotech является самая большая глубина фокуса, которая позволяет максимально комфортно работать с гибкими короблеными платами.
Другие установки на основании DLP используют кварц со светопропусканием 70 % (рис 10), что приводит к перегреву головки прямого экспонирования. Из-за этого пиксели на заготовке не сходятся и, как следствие, во время настройки такого оборудования приходится урезать матрицу экспонирования. Налицо потеря производительности и несоответствие заявленным в рекламе характеристикам.
3. Реальные условия работы на российских предприятиях
На участках экспонирования у мировых производителей печатных плат поддерживается 6 или 7 класс чистоты, что соответствует отечественному ГОСТ Р 50766-95. К сожалению, в России не всегда удается достигнуть таких значений. Поэтому в наших реалиях как никогда актуальны установки Apollon с системой очистки заготовки от пыли перед ее входом в камеру экспонирования и непосредственно перед экспонированием (рис 11), а также с обеспыленной средой в самой камере за счет избыточного давления и НЕРО-фильтров. Также камера экспонирования выполнена в закрытом виде, что позволяет повышать класс чистоты внутри установки. На территории РФ есть опыт эксплуатации таких установок в категории помещения «офис».
4. Производительность/автоматизация
Установки прямого экспонирования, предлагаемые нашей компанией, при энергии экспонирования 35 мДж/см2 (пример для фоторезиста) обеспечивают получение топологии рисунка 7 класса точности на заготовке 610 × 820 мм с производительностью до 300 сторон в час. А при энергии экспонирования 300 мДж/см2 (пример для паяльной маски) обеспечивают получение любого рисунка, включая 7 класс на заготовке 610 × 457 мм с производительностью 120 сторон в час. Важно: что при указании производительности мы даем финальные значения, учитывающие загрузку/разгрузку, совмещение, необходимую энергию экспонирования, минимальный проводник/зазор и размер заготовки.
В области автоматизации компании PrintProcess и Orbotech предлагают решения по полной автономности загрузки/разгрузки и переворота, что дает возможность интегрировать их в автоматическую линию изготовления слоев или формирования топологии по маске. У нас уже есть опыт внедрения линий, где человек не касается заготовок от момента загрузки в линию подготовки поверхности до момента разгрузки с линии снятия фоторезиста/металлорезиста (рис 12).
Опыт компании «Остек-СервисТехнология» в России
Остек-Сервис-Технология — единственная компания в России, которая обладает широчайшим опытом по установке, обслуживанию и модернизации оборудования, что дает увеличение производительности за счет увеличения количества головок экспонирования, а также перевода установки на более высокий уровень автоматизации. Мы внедрили более 30 установок прямого экспонирования на территории РФ. Наши сервисные инженеры регулярно проходят обучение у производителей систем прямого экспонирования, поэтому запуск, модернизация и обслуживание оборудования могут проходить без привлечения иностранных специалистов. Также у нас организован склад запасных частей для установок прямого экспонирования, поэтому их срок поставки равен сроку поставки от Москвы до вашего города.
Результаты от внедрения установок прямого экспонирования хорошо видны на платах, которые изготавливают наши заказчики (рис 13-17).
Заключение
В начале статьи мы обозначили ряд актуальных и непростых задач, которые стоят перед изготовителями печатных плат. Для их реализации специалисты ООО «Остек-Сервис-Технология» имеют готовые и проверенные в России решения.
Однозначными лидерами в мире по оборудованию для прямого экспонирования печатных плат являются фирмы PrintProcess и Orbotech благодаря прецизионному совмещению, лучшей оптике, самой высокой производительности и высокому уровню автоматизации. И это уже подтверждено на целом ряде предприятий России.
Вам остается только сделать правильный выбор!
Организация обеспечила подготовку сотрудников и предоставила оборудование для укрепления базы четырех общинных радиостанций в […]Карибском бассейне («Roоts FM», Ямайка; «Radio […] Paiwomak», Гайана; «Radio em ba Mango», Доминика; «Radio […]Muye», Суринам). unesdoc.unesco.org |
The Organization also provided training and equipment to reinforce the capacity of four community radio […]stations in the Caribbean (Roots FM, Jamaica; Radio Paiwomak, Guyana; […] Radio em ba Mango, Dominica; and Radio Muye, […]Suriname). unesdoc.unesco.org |
На грузовики могут устанавливаться зарубежные […]дизели Perkins мощностью 65 л.с. (базовый […] двигатель) и Deutz BF 04L 2011 мощностью […]79 л.с. или отечественный владимирский […]ВМТЗ Д-130Т мощностью 65 л.с. Приводы от валов отбора мощности спереди и сзади позволяют навешивать различное дополнительное оборудование. trucksplanet.com |
The trucks can be equipped with foreign […]Perkins 65 hp diesel (Base engine) and Deutz BF 04L 2011 with […] an output of 79 hp or domestic VMTZ D-130T […]developes 65 hp. trucksplanet.com |
| RFLQ_S007BA Расчет ликвидности: […] перенести фактические данные в нов. бизнес-сферу . enjoyops.de enjoyops.de |
RFLQ_S007BA Liquidity Calculation: […] Transfer Actual Data to New Business Area . enjoyops.de enjoyops.de |
Если заготовка имеет важное значение в стране, то […]составителям кадастров рекомендуется использовать национальные […] данные по заготовкам или вывести значение BF по конкретной стране.ipcc-nggip.iges.or.jp |
If logging is significant in the […] country, the inventory compilers are encouraged to use national […]harvest data or derive country-specific BF values. ipcc-nggip.iges.or.jp |
| BD выпускается в строгом соответствии с техническими условиями, все аудио могут быть расшифрованы вывода см. в разделе BD RIP, BD ISO треков были совершенны следующего поколения выходе источника macbook-covers.net |
BD produced in strict accordance with specifications, all the audio can be decoded output, see BD RIP, BD ISO tracks were perfect the next generation of source output macbook-covers.net |
На устройствах РПН с числом переключений более чем 15.000 в год мы […]рекомендуем применять маслофильтровальную установку OF100 (инструкция по […] эксплуатации BA 018) с бумажными […]сменными фильтрами. highvolt.de |
If the number of on-load tap-changer operations per year […]is 15,000 or higher, we recommend the use of […] our stationary oil filter unit OF […]100 with a paper filter insert (see Operating Instructions BA 018). highvolt.de |
| Для учета коры в изымаемой при заготовке древесине необходимо использовать «долю коры в заготовленной древесине» (BF). ipcc-nggip.iges.or.jp |
Bark fraction in harvested wood (BF) should be 4.33 applied to account for bark in wood removals with harvest. ipcc-nggip.iges.or.jp |
В нашем […] каталоге Вы найдете описание всех преимуществ, технических характеристик и номера деталей соединений SPH/BA.staubli.com |
Discover all the advantages, technical features and part numbers of the SPH/BA couplings in our catalog. staubli.com |
Если бы Володя Малахов, до этого очень здорово […] игравший ту партию, пошел Bf5 c Ефименко, то мы […]бы выиграли тот матч, вышли на чистое первое […]место, и, что очень важно, поменялись бы с украинцами местами психологически. crestbook.com |
If Volodya Malakhov, who had played that game extremely well until […] then, had gone for Bf5 against Efimenko […]then we’d have won the match, moved into […]clear first place and, very importantly, switched places with the Ukrainians psychologically. crestbook.com |
| Эта опция меню будет доступна после установки CD/DVD/BD—ROM-привода в NMT, или при подключении внешнего USB-привода CD/DVD/BD—ROM. popcornhour.es |
This option will only be accessible when a CD/DVD/BD-ROM drive has been installed into or attached to your NMT. popcornhour.es |
| Параметр “bf” содержит файл, который […] клиент должен получить по TFTP; подробности смотрите в Разд. 4.5.4. debian.org |
The “bf” option specifies the […] file a client should retrieve via TFTP; see Section 4.5.4 for more details. debian.org |
Изъятие древесины (L древ.-изъятия ) рассчитывается с помощью уравнения 2.12 из главы 2, товарные круглые лесоматериалы с корой (H), коэффициент преобразования и […]разрастания биомассы (BCEF ), доля […] коры в заготовленной древесине (BF), отношение подземной биомассы […]к надземной биомассе (R), доля […]углерода в сухом веществе (CF) и табличные данные по умолчанию, раздел 4.5. ipcc-nggip.iges.or.jp |
Wood removal (L wood-removals ) is calculated with Equation 2.12, Chapter 2, merchantable round wood over bark (H), biomass conversion expansion factor (BCEF ), bark […]fraction in harvested wood […] (BF), below-ground biomass to above-ground biomass ratio (R), carbon […]fraction of dry matter (CF) […]and default tables, Section 4.5. ipcc-nggip.iges.or.jp |
| RM06BA00 Просмотр списка заявок . enjoyops.de enjoyops.de |
RM06BA00 List Display of Purchase Requisitions . enjoyops.de enjoyops.de |
| Запросы и бронирования, связанные с Вознаграждениями (включая Вознаграждения от Компаний-партнеров) можно сделать на сайте ba.com или в местном сервисном центре Участника в соответствии с процедурой оформления Вознаграждений, которая может время от времени быть в силе, как указано на сайте ba.com. britishairways.com |
Requests and bookings relating to Rewards (including Service Partner Rewards) may be made online at ba.com or through the Member’s local service centre in accordance with such procedures that may be in force from time to time for the issue of Rewards, as set out on ba.com. britishairways.com |
Быстроразъемные […] соединения SPH/BA с защитой от […]утечек при разъединении и быстроразъемные полнопоточные соединения DMR для […]систем охлаждения: масляных систем и систем вода/гликоль. staubli.com |
SPH/BA clean break and DMR full […] flow quick release couplings for cooling applications such as oil and water glycol connections. staubli.com |
Еще одним из популярных туристических мест в 2010 […] году будет, согласно BA, Стамбул в Турции.tourism-review.ru |
Among other popular destinations for 2010 will be, […] according to the BA, Istanbul in Turkey.tourism-review.com |
Компания также поставляет систему шасси для первого в мире гражданского конвертоплана «Tiltrotor» […] […] (воздушного судна, оснащённого поворотными несущими винтами): Messier-Bugatti-Dowty поставляет оборудование для BA609 фирмы Bell/Agusta Aerospace, летательного аппарата, сочетающего в себе скорость и дальность самолёта с маневренностью […] […]вертикально взлетающего вертолёта. safran.ru |
It also supplies the landing gear for the Bell/Agusta Aerospace BA609, the world’s first civilian tilt-rotor aircraft, combining the flexibility of vertical flight with the speed and range of a conventional aircraft. safran.ru |
В Институте агротехники и животноводства Баварского земельного управления сельского хозяйства вот уже много лет […]используются инкубаторы с принудительной […] циркуляцией воздуха серии BF от BINDER, благодаря […]которым качество исследований остается […]неизменном высоким. binder-world.com |
At the Institute for Agricultural Engineering and Animal Husbandry at the Bavarian State Research Center for Agriculture, […]incubators with mechanical convection of the BF […] series from BINDER have supported the consistently […]high quality of research for many years. binder-world.com |
влажность,W; —коэффициент биоразложения отходов на стадии […] полного метаногенеза Bf (зависит от морфологического […]состава биоразлагаемой части ТБО). ogbus.com |
factor of biodecomposition of waste products at the stage of complete […] formation of methane Bf (depends on morphological […]structure of biodecomposing part of MSW). ogbus.ru |
Хотя […] Me.410 превосходил Bf.110 по лётно-техническим […]характеристикам, прежде всего по скорости и дальности полёта, но всё […]же уступал ему в универсальности применения. warthunder.com |
Although the Me.410 was […] superior to the Bf 110 in its performance […]characteristics, most of all in its speed and flight range, […]it was inferior as far as versatility was concerned. warthunder.com |
Она весит 13 т и может перевозить до 2 т […]груза с помощью установленного […] дизельного двигателя Deutz BF 6L 913 мощностью 160 […]л.с. или GM 4-53T мощностью 175 л.с. Колеса […]амфибии имеют диаметр 2.96 м и ширину 1.5 м. Скорость на суше 8 км/ч, на воде — 5 км/ч. На палубу амфибии может приземляться небольшой вертолет, а чтобы амфибия не перевернулась от воздушных потоков, создаваемых лопастями вертолета, предусмотрена система 4х якорей, фиксирующих VARF. trucksplanet.com |
Weighing a total of 13 t, 2 t payload, it was powered by a […] Deutz BF 6L 913 160 hp or GM 4-53T 175 hp engine […]with wheels of 2.96 m diameter and […]1.5 m wide. Speed of 8 km / h on land and 5 in water. trucksplanet.com |
| Добавить код BF к соответствующим номерам […] заказов муфт и ниппелей. staubli.com |
Add the code BF to the concerned part-numbers […] of the sockets and the plugs. staubli.com |
Рейтинг финансовой устойчивости […] «D-» (что отображает Ba3 по BCA оценке) присвоен […]Ардшининвестбанку как одному из крупнейших […]банков Армении (будучи вторым банком в Армении по величине активов с долей рынка в 12,2% в 2007 году, Ардшининвестбанк в марте 2008 года стал лидером по этому показателю), широкой филиальной сетью, хорошими финансовыми показателями, особенно – растущей рентабельностью, высокой капитализацией и показателями эффективности выше среднего в контексте армянского рынка. ashib.am |
According to Moody’s, ASHIB’s «D-» BFSR — which maps to a Baseline […] Credit Assessment of Ba3 – derives from its […]good franchise as one of Armenia’s largest […]banks (ranking second in terms of assets with a 12.2% market share as at YE2007 — reportedly moving up to first place by March 2008) and good financial metrics, particularly, buoyant profitability, solid capitalisation and above-average efficiency ratios, within the Armenian context. ashib.am |
В январе 2009 года, в рамках ежегодного пересмотра кредитных рейтингов, рейтинговой агентство Moody’s […]подтвердило […] присвоенный в 2007 году международный кредитный рейтинг на уровне Ba3 / Прогноз «Стабильный» и рейтинг по национальной шкале […]Aa3.ru, что свидетельствует […]о стабильном финансовом положении ОГК-1. ogk1.com |
In January 2009 as part of annual revising of credit ratings, the international rating agency Moody’s […]confirmed the international […] credit rating at the level Ba3 with Stable outlook attributed in 2007 and the national scale rating Aa3.ru, which is […]an evidence of OGK-1’s stable financial position. ogk1.com |
| Светодиоды «R», «BF«, «FDO» и «FS» не являются […] элементами системы обеспечения безопасности и не должны использоваться в […]качестве таковых. download.sew-eurodrive.com |
The «R«, «BF», «FDO» and «FS» LEDs are not safety-oriented […] and may not be used as a safety device. download.sew-eurodrive.com |
| Страхование типа «Bf« и «Cf» подготовила EGAP […] при тесном сотрудничестве с банковским сектором с целью позволить банкам оперативно […]реагировать на потребности своих клиентов, а экспортёрам позволить получить от продажи экспортных дебиторских задолженностей финансовые средства для реализации последующих контрактов. egap.cz |
The insurance of the types «Bf» and «Cf» has been prepared […] by EGAP in close cooperation with the banking sector with aim […]of enabling banks to react flexibly to needs of their clients and helping exporters to acquire financial funds for realization of further contracts by selling of their export receivables. egap.cz |
| ELSR—M—BF/AF облегченная версия […] саморегулирующийся нагревательный кабель, включающий внешнюю оболочку, которая безопасна […]для использования с пищевыми продуктами и питьевой водой. eltherm.com |
ELSR-M-BF/AF is the light version […] of a self-regulating heating cable featuring an outer jacket which is KTW-proofed and […]suitable for use in potable water. eltherm.com |
| В 2000 году, проработав около года на должности начальника отдела обслуживания и продаж в подразделении Olympus France, он вернулся в компанию Olympus Medical Systems Europa GmbH в Гамбурге, заняв пост начальника отдела GI/EUS/BF и подразделения маркетинга услуг. olympus.com.ru |
In 2000, after spending about a year as Department Manager, Service & Sales Management with Olympus France, he returned to Olympus Medical Systems Europa GmbH in Hamburg to take on the role of Department Manager GI/EUS/BF and Service Marketing Division. olympus.it |
Выполнен проект по изготовлению пилотных […]образцов портативного мультимедийного проигрывателя, использующего разнообразные […] аудиоинтерфейсы, на процессоре Blackfin BF548.promwad.com |
The project for the pilot samples production of the portable […]multimedia players that use different audio interfaces and […] are based on Blackfin BF548 processor was successfully […]completed. promwad.com |
Во-вторых, […] использовать VAV BF типа низкого шума […]ветра шасси используется в основном для различных кондиционеры, воздушные […]завесы, отопления и охлаждения, вентилятор и т.д., также могут быть использованы в промышленных и горнодобывающих предприятий, общественных мест, крытый вентиляции. ru.shyngda.com |
Second, use VAV BF type low-noise wind […] chassis is mainly used for a variety of air conditioning units, air curtain, heating […]and cooling fan, etc., can also be used in industrial and mining enterprises, public places, indoor ventilation. en.shyngda.com |
Оборудование для изготовления флексографских печатных форм
Инновационное оборудование Cyrel® для изготовления флексографских печатных форм
Сотрудники DuPont Packaging Graphics хорошо понимают проблемы, с которыми сталкиваются клиенты. Именно поэтому наша компания предлагает широкий ассортимент инновационных решений Cyrel® для изготовления флексографских печатных форм, которые способны удовлетворить ваши требования к производительности, качеству и устойчивому развитию.
Оборудование Cyrel® для изготовления флексографских печатных форм обеспечивает множество преимуществ для производителей полиграфической продукции и упаковки благодаря превосходному качеству получаемых изделий и ускоренному циклу выполнения заказов — от проектирования до получения готовой упаковки.
Независимо от того, используете ли вы растворители или термальную обработку, мы готовы предоставить вам самое лучшее оборудование, включая:
- Процессоры
- Устройства для экспонирования
- Устройства для сушки
- Комбинированные устройства (экспонирование/сушка/световой финишинг/пост экспонирование и экспонирование/световой финишинг/пост экспонирование)
Мы предлагаем оборудование для работы с флексографскими пластинами малого, среднего и крупного формата.
Оборудование серии Cyrel® 1000Разработано для изготовления ярлыков & этикеток, а также гибкой упаковки небольшого формата. Оборудование серии Cyrel® 1000 подходит для продукции с размерами, не превышающими 35,4 x 47,2 дюйма (900 x 1200 мм).
Оборудование серии Cyrel® 2000Оптимально подходит для изготовления печатной упаковки, такой как картонная упаковка для пищевой промышленности и гибкая упаковка. Оборудование серии Cyrel® 2000 может работать с флексографскими пластинами размером вплоть до 42 x 60 дюймов (1070 x 1530 мм).
Оборудование серии Cyrel® 3000Идеально подходит для гибкой упаковки и других крупноформатных печатных изделий упаковочного назначения. Конструкция оборудования серии Cyrel® 3000 позволяет обрабатывать флексографские пластины размером до 52 x 80 дюймов (1320 x 2032 мм).
Оборудование нового поколения для изготовления печатных форм методом флексографииСистема Cyrel® FAST воплотила в себе революционную технологию изготовления флексографских печатных форм и предлагает расширенные возможности для повышения производительности печатного производства.
Это новейшее оборудование для изготовления флексографских печатных форм полностью устраняет необходимость в использовании широко распространённых растворителей и растворов для промывки на водной основе. Помимо безопасности для окружающей среды и здоровья человека, система Cyrel® FAST сокращает время на обработку форм до 300 %.
Постоянная техническая поддержкаОборудование Cyrel® для изготовления флексографских печатных форм обслуживается одной из самых крупных в отрасли командой сервисной поддержки. Команда наших специалистов готова оказать вам помощь до, во время и после установки оборудования.
Начиная с комплексного обслуживания оборудования Cyrel® и заканчивая программами обучения, адаптированными под потребности клиента, вы можете рассчитывать на нас в достижении максимальной производительности своего оборудования Cyrel® для изготовления флексографских печатных форм.
определение экспонирования по The Free Dictionary
ex · hib · it
(ĭg-zĭb′ĭt, ĕg-)v. ex · hib · it · ed , ex · hib · it · ing , ex · hib · its
v. tr.1. Показать внешне; дисплей: демонстрирует удовольствие, улыбаясь.
2.а. Для представления другим: закатал рукав, чтобы показать шрам.
г. Для участия в публичной выставке или конкурсе: выставляла свои картины в галерее.См. Синонимы на выставке.3. Для дачи показаний или экземпляра; продемонстрировать: молодые музыканты, стремящиеся проявить свой талант; растение, проявляющее диморфизм.
v. внутр.Чтобы выставить что-либо на всеобщее обозрение.
н. 1.а. Публичный показ; выставка: день провел на художественной выставке.
б. Что-то выставленное: На сборку каждого экспоната на выставке уходили часы.
2. Приложениеа. Закон Нечто, помеченное для идентификации с целью представления в качестве доказательства: см. Приложение A.
b. Неформальный Что-то, что использовалось в качестве примера, например, при споре или доводе: вы никогда не выполняете свою работу по дому — Пример A: посмотрите на немытую посуду в раковине.
ex · hib′i · tor , ex · hib′it · er n.
ex · hib′i · to′ry (-ĭ-tôr′ē) прил.
Словарь английского языка American Heritage®, пятое издание. Авторские права © 2016 Издательская компания Houghton Mifflin Harcourt. Опубликовано Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company. Все права защищены.
экспонат
(ɪɡˈzɪbɪt) vb ( в основном tr )1. ( также intr ) для демонстрации (чего-то) публике для интереса или обучения: этот художник выставляется по всему миру.
2. в манифест; отображать; показать: ребенок проявлял признаки дистресса.
3. (Закон) закон для предъявления (документа или объекта) в суде в качестве доказательства
n4. объект или коллекция, выставленные для всеобщего обозрения
5. ( Law) law документ или предмет, представленный в суде и упомянутый или идентифицированный свидетелем при даче показаний
[C15: от латинского expandēre — выдвигать, из habēre — иметь]
exˈhibitory adj
Словарь английского языка Коллинза — полный и несокращенный, 12-е издание, 2014 г. © HarperCollins Publishers 1991, 1994, 1998, 2000, 2003, 2006, 2007, 2009, 2011, 2014
ex • hib • it
(ɪgˈzɪb ɪt)v.т.
1. предложить или выставить для просмотра: выставить новые автомобили.
2. проявить: проявить интерес.
3. для декларирования; объяснять.
4. представить (документ, предмет и т. Д.) В качестве доказательства в суд.
в.и.5. сделать или подарить выставку.
н.6. акт или экземпляр экспонирования.
7. то что выставляется.
8. объект или собрание предметов, представленных на выставке.
9. документ или предмет, представленный в суде и упомянутый и идентифицированный в письменных доказательствах.
[1400–50; поздний среднеанглийский язык: показать экспонатов, причастий прошедшего времени из экспонентов = отл. отл. 1 + -hibēre, комб. форма habēre иметь]ex • hib′it • a • ble, прил.
ex • hib′i • tive, ex • hib′i • to`ry (-əˌtɔr i, -toʊr i) прил.
ex • hib′i • tor, ex • hib′it • er, ex • hib′it • ant, n.
Random House Словарь колледжа Кернермана Вебстера © 2010 K Dictionaries Ltd. Авторские права 2005, 1997, 1991, Random House, Inc. Все права защищены.
экспонат
Причастие прошедшего времени: выставлено
Герунд: экспонирование
ИмперативПрисутствуетПретеритеПрисутствует НепрерывныйПрисутствует PerfectPast ContinuousPast PerfectFutureFutureFutureFuture ContinuousPresent ContinuousFutureFutureFuture PerfectFuture ContinuousPresent ContinuousFuture Perfect ContinuousPast 9022 выставляется 902
| претерит |
|---|
| 9022 9022 9022 9022 9023 9022 9022 9022 9022 9022 9022 9022 902 он / она / оно выставили |
| мы выставили |
| вы выставили |
| они выставили |
| Настоящее непрерывное |
|---|
| Я выставляюсь |
| вы выставляете |
| он / она / она выставляет |
| мы выставляем |
| вы выставляете |
| они выставляют |
| Прошлое Непрерывное | |
|---|---|
| Я выставлял | |
| вы выставляли | |
| он / она / она выставляла | |
| мы выставляли | |
| вы выставляли экспонируется |
| Прошлое совершенное | 9022 8||
|---|---|---|
| Я выставил | ||
| вы выставили | ||
| он / она выставили | ||
| мы выставили | ||
| вы выставили | ||
| Будущее | ||
| Я буду выставлять | ||
| вы будете выставлять | ||
| он / она будет выставлять | ||
| мы будем выставлять | ||
| вы будете выставлять | 1 |
| Future Perfect |
|---|
| Я выставлю |
| вы выставите |
| он / она будет выставлен |
| мы выставили будем выставлять |
| они будут выставлены |
| Future Continu ous |
|---|
| Я буду выставлять |
| вы будете выставлять |
| он / она / она будет выставлять |
| мы будем выставлять |
| вы будете выставлять |
| Настоящее совершенное Непрерывное |
|---|
| Я выставлялся |
| вы выставляли |
| он / она / она выставлялись |
| мы выставляли |
| вы выставляли |
| они выставляли |
| Future Perfect Continuous | |
|---|---|
| Я буду выставлять | |
| вы будете выставлять | 8 |
| мы будем выставлять | 9022 8|
| вы будете выставлять | |
| они будут выставлять |
| Past Perfect Continuous | ||
|---|---|---|
| Я выставлял | ||
| вы выставляли | 8 | она это было выставлено |
| мы выставляли | ||
| вы выставляли | ||
| они выставляли |
| условно |
|---|
| я бы выставил |
| он / она / она будет выставлять |
| мы бы выставили |
| вы бы выставили |
| они бы показали |
| Past условно |
|---|
| вы бы выставили |
| он / она / он бы выставил |
| мы бы выставили |
| вы бы выставили |
| они бы выставили |
Collins English Verb Tables © HarperCollins Publishers 2011
представлены в суде в качестве доказательства.
Словарь незнакомых слов по группе Diagram Copyright © 2008, Diagram Visual Information Limited
Что означает выставление?
Стартер Майк Файерс:
Никто не удивлен, когда Хендрикс помогает. Все, что он делает, делается с энтузиазмом и заботой, что хорошо известно как его вдумчивой работой вне поля, так и его интенсивностью в ней. Надежность Хендрикса в девятом иннинге также принесла ему солидную репутацию. Но вы не услышите, как Хендрикс скажет это. Он планирует снова получить работу.- Я не хочу расслабляться, — сказал он. Идти туда и следить за тем, чтобы каждую ночь я рисковал всем, — это для меня большое дело. Доводчик из Окленда получил неплохое повышение, когда в прошлом месяце подписал годовой контракт на 5,3 миллиона долларов, чтобы избежать арбитража по зарплате. 31-летний Хендрикс подходит к этому сезону так, будто ему есть что еще раз доказать. Он планирует использовать насыпь при каждой возможности , демонстрируя уверенность в том, что он может и будет повторять то, что он сделал в прошлом сезоне.Правша, бывший новичок для As, пошел 4-4 с 1,80 ERA и 25 сохранений за карьеру высоких 75 выступлений, охватывающих 85 подач. Я не хочу особо останавливаться на прошлом году, потому что не хочу останавливаться на достигнутом. «Я не хочу выходить на улицу и думать:« О, у меня был хороший год, я могу кататься на этой волне столько, сколько смогу », — сказал Хендрикс. Я хочу пойти и доказать, что это не случайность. Я хочу пойти и доказать, что, что бы ни случилось в прошлом году, мне все еще нужно получить работу в этом году.Я не хочу ничего дарить. Я не хочу, чтобы мне что-то давали, я хочу пойти туда и убедиться, что на весенних тренировках я докажу, что хочу эту роль, я хочу эту работу, и я собираюсь сбежать с ней и доказать всем, почему я этого хочу. Хендрикс стал ключевой фигурой для менеджера Боба Мелвина в конце игр в прошлом сезоне, когда «Окленд» заработал высшую диковинную карту AL перед тем, как проиграть «Тампа-Бэй». Учитывая его перевернутую историю, Мелвин вряд ли удивлен сосредоточенностью Хендрикса. Он был назначен на задание 25 июня 2018 года и уже прошел через это почти полдюжины раз, прежде чем начать проигрыш в Окленде 7: 2 на стадионе Янки чуть более трех месяцев спустя.«Вы ожидаете, что это от кого-то, кто прошел через испытания и невзгоды, которые он пережил за свою карьеру, поэтому я думаю, что это больше о том, что он вообще не расслабляется», — сказал Мелвин. Он хочет, чтобы его толкали, он хочет зарабатывать все, что получает. Он прошел долгий путь. На самом деле у него был такой же доминирующий год, как и у всех в бейсболе. Он извлек уроки из других случаев, когда он думал, что все идет гладко, говоря: «Мне не нравится чувствовать, что это уже в сумке, потому что, как только я что-то сделаю, всегда что-то всплывет, — сказал Хендрикс.«В прошлом я очень плохо справлялся с некоторыми вещами, и мое мышление, чтобы преодолеть это, было ожиданием худшего и надеждой на лучшее», — сказал он. Ожидайте худшего, и если произойдет что-то хорошее, вы сможете справиться с этим, вместо того, чтобы ожидать чего-то, а если они не увенчались успехом, выпадения из кроличьей норы, самоуничижения и прочего. Стартер Майк Фирс ценит решимость и сосредоточенность Хендрикса, чтобы еще раз показать, почему он подходит для девятого иннинга. У каждого есть свои взлеты и падения, и это похоже на то, как я.Я не хочу просто сидеть сложа руки и думать: «Слушай, у меня есть работа».
Определение и значение экспоната | Словарь английского языка Коллинза
Примеры «выставлять» в предложении
экспонат
Эти примеры были выбраны автоматически и могут содержать конфиденциальный контент. Читать далее… Ее деятельность включала выставку фотографий внутри лагеря.Times, Sunday Times (2016)
К середине века было реже показывать настоящие человеческие останки в музейных экспонатах.Smithsonian Mag (2017)
Собаки, проявляющие такое поведение, обычно делают это из-за одиночества.The Sun (2016)
Ужасающие условия, в которых находятся экспонаты животных, также пробудили в стране растущее движение за права животных.Times, Sunday Times (2016)
Здесь впервые экспонируются работы австралийских художников.Times, Sunday Times (2016)
Он выставлял свои работы на групповых выставках, однажды вместе с Пикассо.Times, Sunday Times (2017)
Этот шкаф легко может быть выставкой в галерее, посвященной торговле или, в крайнем случае, физике.Times, Sunday Times (2016)
Работы выставлены по всему саду и в лесу.Солнце (2015)
Много художественных выставок ушло с молотка.Солнце (2008)
Это моя лебединая неделя, когда участвую в конкурсных выставках школ.Солнце (2013)
Подробнее …
Но ведь в каждой коллекции должен был быть экспонат-сюрприз.Майкл Боултер EXTINCTION: Evolution and the End of Man (2002)
Никто не станет предполагать, что эта ошибка проявляет разумное поведение.Эванс, Питер и Дихан, Джефф Происхождение разума — как и почему интеллект (1990)
Религиозные верования и ритуалы также демонстрируют адаптивные отношения в форме табу.Харрис, Марвин Культурная антропология (1995)
Вид ее работ, выставленных на стенах галереи, вызывает двойственное чувство.Times, Sunday Times (2011)
Вместо этого он решил выставлять только новые работы.Times, Sunday Times (2012)
Его работы выставлялись в ряде галерей.Times, Sunday Times (2010)
Фотографии на выставке показывают неожиданное сооружение.Times, Sunday Times (2009)
Многие строят собственные музеи, чтобы выставлять свои покупки.Times, Sunday Times (2013)
Большинство экспонатов коллекции ранее не были публично видны.Times, Sunday Times (2009)
Это не делается с помощью вывесок или стеклянных экспонатов.Times, Sunday Times (2013)
Никто не должен извиняться за поведение, которое является полностью естественным.Times, Sunday Times (2014)
Многие из них также являются рабочими экспонатами, которые являются частью ежедневных выставок на арене.Times, Sunday Times (2010)
Его заснял в художественной галерее тот же желчный орган, когда он выносил вердикт по выставленным экспонатам.Times, Sunday Times (2012)
Кажется, что экспонаты идеально подобраны, а не включены целенаправленно.Times, Sunday Times (2015)
Хотя он и стеснялся, вскоре он выставлял свои скульптуры по всему миру и проводил мастерские.Times, Sunday Times (2015)
Конечно, его галерея чудаков демонстрирует умный рот и темное чувство юмора.Times, Sunday Times (2014)
НЕСКОЛЬКО футбольных колонок демонстрируют интерес к обуви, как эта.Солнце (2012)
Я их самый интересный экспонат.Times, Sunday Times (2010)
Пара будет выставлена в Бакстонском музее в следующем месяце.Times, Sunday Times (2012)
Производители роз, как обычно, выставили роскошные экспозиции в цветочном павильоне, но в больших выставочных садах их почти не было.Times, Sunday Times (2016)
Выставочные возможности | HIMSS
Глобальная конференция и выставка по вопросам здравоохранения 2021 г. Живой план этажа
10×10 мест могут быть расширены для создания кабины большего размера, за исключением.
Чтобы разместить вас на полу, свяжитесь с отделом продаж выставок HIMSS и расскажите о трех наиболее популярных стендах сегодня.
Посмотреть план этажа
2021 Глобальная конференция здравоохранения Стандартная цена стенда
Тариф для корпоративных участников *
- Премиум-зона: 37 долларов за квадратный фут
- Зона 1: 36 долларов за квадратный фут
Тариф вне участников *
- Премиум-зона — 45 долларов за квадратный фут
- Зона 1 — 44 доллара за квадратный фут
Посмотреть все 2021 Выставка HIMSS Global Health Conference и возможности спонсорства
Вопросы? Свяжитесь с salesinfo @ himss.org
* Стоимость размещения всех стендов составляет 425 долларов США. Для стендов с открытыми углами взимается дополнительная плата в размере 725 долларов за каждый угол.
Преимущества стенда 10×10
- Пять бейджей (Могут использоваться в качестве экспонента или клиента. Бейджи рассчитаны на 100 квадратных футов выставочной площади — 10 футов на 10 футов. Бейджи подходят для учебных занятий и выставочного зала, основных докладчиков и вступительного приема.) Объявление
- в карманном справочнике HIMSS *, веб-сайте ежегодной конференции и мобильном приложении *
Варианты оплаты и график депозита
- HIMSS принимает чеки, кредитные карты и телеграфные переводы для контрактов на использование стендов
- Требуется залог:
50% от общей стоимости стенда при подписании контракта.
100% площади стенда должны быть сданы до 15 декабря 2020 г.
Правила и положения HIMSS21
Просмотреть правила и положения HIMSS21
Глобальная конференция по здравоохранению 2021 г. Варианты экспонатов по тематике
HIMSS имеет множество тематических информационных центров и павильонов под ключ. Эти области обладают дополнительными преимуществами, включая 20-30-минутный интервал для интеллектуального лидерства / выступления, киоск под ключ и дополнительные возможности для брендинга.Актуальные области пола — отличное дополнение к пространству вашей будки или альтернатива стандартной будке.
Ярмарка вакансий HIMSS21
Вторник, 10 августа и среда, 11 августа
HIMSS приглашает вас принять участие в Ярмарке вакансий HIMSS21, проводимой одновременно с Глобальной конференцией и выставкой здравоохранения HIMSS21. Общайтесь с сотнями участников — специалистами в области медицинской информации и технологий, клиницистами и руководителями со всего мира — в поисках новых сотрудников.Для получения дополнительной информации или для регистрации в вашей области найма, пожалуйста, свяжитесь с Джимом Куком.
Часто задаваемые вопросы по HIMSS21
Посмотреть сейчас
Когда одни из самых посещаемых выставок в музеях являются протестами, что делать дальше? — ARTnews.com
Доска музея под пристальным вниманием.ИЛЛЮСТРАЦИЯ: ВИКТОР ЮГАС
Холодной ночью в феврале этого года группа студентов, художников и активистов заполнила ротонду Соломона Р.Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке. Некоторые выпустили облака листовок, стилизованных под блокноты с рецептами врачей, с лозунгом «Позор Саклеру», отсылкой к семье филантропов, имя которой стало синонимом опиоидного кризиса. Остальные лежали на полу, устраивая «умирание». Эта акция стала последней из серии, организованной известным фотографом Нан Голдин; Поскольку информация стала достоянием общественности благодаря серии судебных исков о том, что компания семьи Саклеров, Purdue Pharma, широко и успешно продвигала Оксиконтин, несмотря на знание его вызывающих привыкание эффектов и его роли в примерно 200000 смертей от передозировки, Голдин через свою организацию PAIN (Prescription Addiction Intervention Now) оказала давление на музеи в США.С. и Европу отказаться от семейных связей. Ее усилия не были напрасными: к апрелю Гуггенхайм, в котором находится Центр художественного образования Саклера и получил 9 миллионов долларов от семьи Саклер в период с 1995 по 2015 год, объявил, что больше не будет искать и принимать пожертвования из этого источника.
«Боже мой, музеи — хранилище культуры; они должны быть безопасным местом в этом не грязном мире, где вы действительно можете наслаждаться красотой и учиться », — говорит Голдин, которая начала заниматься PAIN полтора года назад, когда сама выздоравливала от пристрастия к оксиконтину.«Музей Гуггенхайма сделал убедительное заявление, и я надеюсь, что другие американские музеи последуют его примеру. Я не знаю, чего они ждут ».
Когда-то башни культуры из слоновой кости, далекие от политики и противоречий, музеи все чаще попадали в центр внимания как места протеста и места, где равенство, разнообразие и инклюзивность стали императивами. От стремления сотрудников Нового музея к объединению в профсоюзы до планов Музея современного искусства переустановить свою постоянную коллекцию, чтобы отразить диверсифицированный канон, музеи по всей стране сейчас как никогда вынуждены меняться, как по практическим, так и по этическим причинам.Директора музеев, всегда осознавая необходимость учитывать меняющуюся демографию и требования аудитории, разбирающейся в социальных сетях, приспосабливаются к этой эволюции, хотя для многих это резкое отклонение от их традиционного обучения истории искусства и кураторских исследований.
Нан Голдин протестует против семьи Саклер.ИЛЛЮСТРАЦИЯ: ВИКТОР ЮГАС
Гуггенхайм был не первым учреждением, которое отреагировало на протесты Голдина, которые начались в Метрополитен-музее в 2018 году и с тех пор проводились в Гарвардских художественных музеях в Кембридже, Массачусетс, и в галерее Freer | Sackler в Вашингтоне, округ Колумбия. .C. За несколько дней до того, как Гуггенхайм сделал свое объявление, Национальная портретная галерея и Тейт Модерн, обе в Лондоне, сделали аналогичные заявления, и всего через несколько дней после того, как были сделаны все эти объявления, лондонская благотворительная организация Sackler Trust заявила, что сделает это. «Временно приостановить» пожертвования художественным учреждениям. На прошлой неделе, когда ARTnews был отправлен в печать, Метрополитен, в крыле Саклера которого находится Храм Дендура, объявил, что тоже перестанет принимать деньги Саклера. Смитсоновский институт с галереей Freer | Sackler Gallery пересматривает свою политику в отношении пожертвований.Это победа PAIN, далеко превзошедшая их ожидания, и явный признак того, что музеи все более чувствительны к политическому давлению и общественному восприятию их методов сбора средств.
[ См. Содержание летнего выпуска 2019 года ARTnews : «Преобразование американского музея». ]
В Нью-Йорке проходила не единственная акция протеста PAIN. В центре города Музей американского искусства Уитни находился в осаде в течение девяти недель перед Биеннале Уитни с еженедельными демонстрациями, проводимыми коалицией групп под эгидой Decolonize This Place.Организация получила свое название от одной из выставок, которая послужила толчком к ее созданию в 2016 году. Основатели протестовали против финансирования произраильской организацией «Это место», выставки в Бруклинском музее, посвященной израильско-палестинской границе. В Whitney DTP сосредоточена на удалении вице-председателя Уоррена Б. Кандерса из совета директоров Whitney. Компания Кандерса, Safariland, производит канистры со слезоточивым газом и другие продукты, которые использовались против просителей убежища на границе США и Мексики.В декабре 95 сотрудников Whitney, включая кураторов Марсела Герреро и Руйеко Хокли, подписали открытое письмо, в котором призвали музей рассмотреть вопрос об отставке Кандерса. Режиссер Уитни Адам Вайнберг ответил, призвав к разговору, и Кандерс выступил с заявлением, в котором говорилось, что «проблема не в нем». В апреле в письме, подписанном более чем 100 критиками, кураторами и академиками, в том числе Бенджамином Бухло и Хэлом Фостером, Уитни призвали принять меры. Через несколько недель после того, как письмо было впервые опубликовано, почти 50 участников Биеннале Уитни в 2019 году добавили свои имена.
Хотя Вайнберг через представителя Уитни отказался давать интервью для этой статьи, ясно, что «Деколонизация этого места» оказывает влияние и что его широкомасштабные цели не ограничиваются Уитни. Для DTP «деколонизация» охватывает шесть областей — свободную Палестину, борьбу коренных народов, освобождение чернокожих, патриархат, дегентрификацию и глобальные наемные работники — по словам Марца Сафора, художника и ключевого организатора коллектива. «Есть разные вещи, которые вы можете выбрать из любого учреждения, и что замечательно в использовании музеев таким образом, так это то, что они предлагают платформу для объединения множества проблем, потому что многие из людей, на которых мы все можем указать как на общего врага, являются искусством. отмывая свои деньги, полученные за счет недвижимости или.. . через насилие со стороны государства », — сказала она.
директора музеев, когда-либо находившихся под давлением с целью сбора средств для поддержки своих учреждений, сейчас находятся в поле зрения, возможно, больше, чем когда-либо прежде. В то время как общественные протесты в 1990-е годы исходили в основном от правых из-за спорных произведений искусства в ходе так называемых «культурных войн», новая волна протестов больше связана с проблемами социальной справедливости, и от нее труднее отказаться. Требования к сбору средств для директоров были чрезвычайно высокими в течение почти двух десятилетий, в период расширения институтов, но, как сказал Брюс Альтшулер, директор Программы музейных исследований в Нью-Йоркском университете, «я не думаю, что это действительно изменило характер работы.«Новые выпуски — это отдельная история. «В последнее время социальные сети и то, как музеи все больше привлекают внимание общественности, особенно по этическим вопросам, стали очень опасными и чрезвычайно затруднили работу», — сказал Альтшулер. «И произошло очень быстро».
Акция протеста, организованная Decolonize This Place, прошла в музее Уитни 22 марта 2019 года. Здесь выступает Алисия Бойд из группового движения «Движение в защиту людей».КАТЕРИН МАКМАХОН / ARTNEWS
Можно сказать, что время музейных беспорядков началось в 2017 году с разногласий по поводу картины Даны Шутц с изображением Эммета Тилля , Open Casket (2016), показ которой на Биеннале Уитни в том году был удовлетворен ныне известными требованиями о том, чтобы кураторы выставки удаляют и уничтожают его, так как изображение использует боль чернокожих американцев.(Работа Шютца, который является белым, осталась нетронутой и выставлена на обозрение на протяжении всей выставки.) Или, можно сказать, она началась раньше, в Музее современного искусства Сент-Луиса, где осенью 2016 года проходила выставка картин Джорджии. прирожденный художник Келли Уокер вызвал публичный бойкот. Белый Уокер использовал присвоенные изображения афроамериканцев и намазал их шоколадом и зубной пастой, рассердив группу протестующих, которые призвали убрать выставку. В ответ на это музей в мэрии устроил обсуждение, и вскоре после этого куратор выставки покинул заведение.
«Я действительно верю, что превращение музея в объект протеста — это то, что в некотором смысле должно случиться », — сказала недавно директор CAM Лиза Меландри. По ее мнению, повышенная чуткость со стороны музеев является положительным моментом. «Этот момент протеста — это место, где вы обретаете острое осознание того, что что-то серьезно и глубоко влияет на людей. . . протест — это то, как они проявляют эту критику. Это момент для нас внутри учреждения, чтобы осознать это и прислушаться.«В результате разногласий практика CAM изменилась. Полный персонал, включая образование и связи с общественностью, привлекается в начале обсуждения потенциальных выставок в музее, как и правление. Меландри говорит, что это не столько новая политика, сколько изменение практики, когда они делают то, что уже сделали, но с повышенной осторожностью. «Мы действительно пытаемся понять, кем и для кого является искусство. Мы гораздо больше вовлечены в более длительные разговоры о том, как работа будет работать в общественной сфере и кому она будет озвучивать.Иногда этот процесс может быть болезненным, но я не думаю, что это плохо ».
Еще один музей, который подвергся критике со стороны общественности, — это Центр искусств Уокера в Миннеаполисе, где открытая скульптура Сэма Дюранта Scaffold (2012) подверглась критике со стороны индейского сообщества в 2017 году. Общественная работа, посвященная истории Америки Что касается смертной казни и публичных казней, эшафот включал в себя масштабную копию исторической виселицы, на которой в 1862 году были казнены через повешение 38 мужчин — все из племени Дакота, уроженца штата Миннесота.То, что задумывалось как интерактивная инсталляция, вызвало протесты, которые в конечном итоге привели к тому, что художник вместе с общиной Дакоты разобрал произведение, и старейшины племени Дакота похоронили его.
«Весь спор Scaffold был травмирующим и печальным с точки зрения истории этого учреждения, но он также создал среду, в которой люди [пришли] понять уровень [на], на котором это должно происходить», — сказала Мэри Черути, которая стал директором Walker в январе этого года.Уокер отреагировал на критику со стороны индейского сообщества, инициировав новую комиссию индейского художника для Сада скульптур Миннеаполиса; они также запустили ежегодную кинопрограмму режиссеров коренных американцев. В феврале этого года сотрудники музея присоединились к местным активистам на марше в Миннеаполисе за пропавших без вести и убитых женщин из числа коренных народов. «Вы не можете на словах говорить о разнообразии или относиться к нему как к коммерческой или маркетинговой беседе, — сказал Черути. «Это должно быть усвоено учреждением; Поскольку Scaffold был настолько заметным и масштабным эпизодом, он требовал, чтобы учреждение выглядело очень внимательно и участвовало в жестких разговорах, поэтому правление и персонал поддержали правильное поведение, новое мышление и изменения. объектив, через который мы смотрим.”
Возможно, именно такие противоречия заставили некоторые музеи отреагировать упреждающе. В конце апреля этого года Художественный институт Чикаго отложил выставку «Миры внутри: керамика древнего Юго-Запада», которая должна была открыться 26 мая, из-за отсутствия куратора или ученого, ориентированного на коренное население. Первоначально выставку должен был курировать Брайан Джаст из Художественного музея Принстонского университета, партнер проекта. Но после того, как в декабре был проведен «день ученого», на котором были собраны эксперты из общины коренных американцев, Джаст снял опасения, что точки зрения коренных народов не представлены, и оставил выставку без куратора.«Мы стараемся руководствоваться передовой практикой и [] развивать передовую практику в роли лидера, где мы можем», — сказал Джеймс Рондо, директор AIC, добавив, что музей активно ищет подходящего куратора для предоставления стипендии для материалов, которые служили в основном погребальным целям. «Мы смотрим на все через призму диалога включения. Как вы знаете, музеи по всему миру стали объектом проверки нового типа, некоторые из которых очень справедливы, некоторые не очень справедливы, но мы очень внимательно относимся к развитию передовых методов в свете этого повышенного внимания.”
В то время как некоторые музеи были вынуждены вступить в этот разговор из-за общественного протеста, многие другие ожидают изменения демографических характеристик своей аудитории и повышения ее восприимчивости и включают это в свои программы. В музеях США происходят изменения, и, хотя прогресс идет медленно, музеи постепенно диверсифицируют свои советы, персонал и свои коллекции, часто для того, чтобы удовлетворить интересы и потребности своих местных сообществ.
«Я очень горжусь тем фактом, что в McNay доступ к красоте — не привилегия, это право каждого члена нашего сообщества, и это то, что лежит в основе всей нашей работы», — сказал Ричард Асте, который стал директором в учреждение Сан-Антонио в 2016 году.Асте, который расскажет вам, что McNay, основанный в 1929 году, когда-то был известен как своего рода загородный клуб, инициировал ряд нововведений, в том числе сделав музей полностью двуязычным и устроив первую выставку афроамериканского искусства. Недавно McNay представил «Estampas Chicanas», гравюры американских художников мексиканского происхождения 1980-х и 90-х годов, а этим летом он запустит «Transamerica / n: Gender, Identity, Appearance Today», неоднозначное шоу специально для юга. Техас, к которому музей заранее готовит публику серией выступлений и слушаний, потому что, как выразился Асте, «никто не любит сюрпризов.”
«Когда меня вызвали на эту работу, слова в заявлении о миссии музея, которые действительно говорили мне, были« вовлекать разнообразное сообщество », — сказал Асте, который интерпретировал это как означающее« вовлекать всех ». Он отметил, что в Сан-Антонио 64 процента выходцев из Латинской Америки, и «наше правление согласны с тем, что наша сила исходит из нашего разнообразия, и они хотят отразить это в миссии музея — соединить всех с опытом Макнея». Асте, который сам является иммигрантом из Перу, также внес изменения, чтобы разнообразить персонал и поднял отдел образования до высших руководящих должностей, чтобы сделать участие аудитории более важной частью музейных программ.«Мы будем знать, что добьемся успеха, когда внутреннее пространство нашего кампуса будет соответствовать внешнему виду нашего кампуса», — сказал он.
Художественный музей МакНея в Сан-Антонио, штат Техас.ПРЕДОСТАВЛЕНЫ MCNAY
Кристофер Бедфорд, директор Художественного музея Балтимора с 2016 года, прилагает такие усилия уже несколько лет. «Балтимор — это город с черным большинством, в котором учреждение не так внимательно относится к этому населению, как могло бы быть, поэтому я был заинтересован в строительстве музея чернокожего большинства в городе чернокожего», — сказал Бедфорд.Весной 2018 года он произвел фурор, когда продал картины Раушенберга, Уорхола, Кляйна и работы двух других художников, чтобы собрать 16,1 миллиона долларов для диверсификации коллекции своего учреждения. «С учетом того, что в Балтиморе преобладает меньшинство, и с учетом моего убеждения, что самое важное искусство, создаваемое сегодня, — это чернокожие художники, и, наконец, учитывая, что существует нераскрытая история искусства 20-го века, которую можно было бы сделать преобладающей в энциклопедическом контексте , Я чувствовал глубокую тягу к этому учреждению и этому городу, чтобы преследовать эти страсти.”
Бедфорд полон решимости привнести объективность и инклюзивность во все аспекты работы музея, включая коллекцию, выставки, общественные программы, персонал и правление. Он уже инициирует такие инновации, как музейная спутниковая программа на публичном рынке в преимущественно афроамериканском районе рядом с музеем и партнерство с Greenmount West Community Center, начатое художником Марком Брэдфордом, где музей обеспечивает поддержку физического пространства и для некоммерческого статуса, а также печатный станок, на котором художники по месту жительства производят работы, которые продаются в музейном магазине и чьи доходы отправляются обратно сообществу.Бедфорд также считает важной победой назначение в сентябре 2018 года Асмы Наим главным куратором, что стало возможным благодаря гранту в размере 3,5 миллиона долларов от местной пары. «Для меня ее назначение и особые средства пожертвования были действительно значимыми».
Бедфорд считает эти изменения не более радикальными, чем история принятия музеем коллекции современных мастеров сестер Конус в то время, когда репутация Матисса все еще вызывала споры. «У нас есть история принятия риска, и у нас есть история передового опыта, и я думаю, что сегодня риск значительно ниже, когда существует широкий консенсус в отношении того, что Джули Мерету, Марк Брэдфорд и Тистер Гейтс являются живыми сокровищами, чем это потребовалось BMA для принять коллекцию Конусов.Не думаю, что это связано с политкорректностью. Это связано с нашей сутью — совершенством и актуальностью ».
Для Кристин Анагнос, которая восемь лет была исполнительным директором Ассоциации директоров художественных музеев, эти изменения в музеях происходят отчасти в результате прихода нового поколения директоров. «Это новое поколение директоров музеев [изучает] и приспосабливается к управлению музеями, которые очень отличаются от тех, в которых они выросли», — сказала она. «Инклюзия требует знаний, навыков и умений, которым не обязательно учат музейных специалистов в их типичных учебных курсах, и не следует ожидать, что кто-то будет учиться через осмос.”
Один из представителей этого нового поколения — Амада Круз, которая была директором Художественного музея Феникса последние четыре с половиной года. Круз считает, что «вся инфраструктура музея должна измениться, если вы действительно хотите отражать сообщество, в котором вы работаете». Она получила некоторый отпор от нескольких давних доцентов в начале этого года, когда она преобразовала музей в двуязычное учреждение и поставила приветственный знак с надписью Bienvenidos , адресованный большому латиноамериканскому сообществу в Фениксе.Но, по словам директора, освещение в прессе пары недовольных людей не должно омрачить успех, которого она добилась по привлечению новой аудитории в музей, который может похвастаться до 7000 человек на открытии выставки Kehinde Wiley.
«Роль директора музея сильно изменилась», — сказал Круз. «Мое поколение очень сильно думает об аудитории». Она противопоставляет свой подход «старой модели музея как храма, когда вы открываете двери и впускаете людей, но мало что с этим делаете.Прекрасно осознавая, что она сталкивается с жесткой конкуренцией за внимание публики, и не только со стороны других культурных учреждений, она настаивает, что «мы должны работать усерднее, и мы должны идти навстречу аудитории. Я знаю, что это звучит как клише, но я думаю, что это правда ».
Джилл Снайдер, директор MOCA Cleveland.ИЛЛЮСТРАЦИЯ: ВИКТОР ЮГАС
Нельзя сказать, что директора музеев, десятилетиями проработавшие в своих учреждениях, не выполняют решающую работу.Джилл Снайдер, которая является директором Музея современного искусства Кливленда с 1996 года, решила, что нет лучшего способа продемонстрировать инклюзивность, чем провести День открытых дверей с участием городского глашатая, устного ансамбля и живого ди-джея. В апреле музей отпраздновал свое 50-летие, распахнув свои двери и объявив, что отныне вход в него будет бесплатным для всех посетителей. Готовясь к новым посетителям музея, которых обязательно соблазнит это приглашение, музей изменил всю программу взаимодействия с аудиторией, включая выпуск новых «руководств по взаимодействию» для музейных сотрудников и замену традиционных доцентов выбранными оплачиваемыми преподавателями с неполной занятостью. из недостаточно представленных сообществ, которые будут иметь доступ к наставникам и обучению.Даже его выбор в качестве открытия шоу «Ты не чужой» был интерактивным перформансом художника Ли Минвэя, подчеркивающим добрые отношения между незнакомцами.
«Современные художники занимаются одними из самых насущных и актуальных проблем, отражающих наш мир, и мы хотим, чтобы этот музей стал местом встречи самых разных людей, чтобы они могли заниматься этими проблемами», — сказал Снайдер. Для нее было недостаточно свободного доступа: чтобы обратиться к наследию музеев как к местам отчуждения, необходимо произвести целый ряд изменений, чтобы музей казался более гостеприимным.«Искусство побуждает нас рассматривать вещи с разных точек зрения, и мы, конечно же, не верим, что существует только один способ взглянуть на искусство, и это способствует здоровому диалогу и диалогу, укрепляющему вежливость».
Тревожный сигнал для музеев прозвучал четыре года назад, когда независимая исследовательская фирма Ithaka S&R в сотрудничестве с Фондом Эндрю У. Меллона, Ассоциацией директоров художественных музеев и Американским альянсом музеев опубликовала анкету о разнообразии. в музеи США.S. Неудовлетворительные результаты показали, что посетители музеев были примерно на десять процентов более однородными по расовому и этническому признакам, чем население США, и что кураторы, преподаватели, консерваторы и руководители музеев составляли 84 процента белых неиспаноязычных, четыре процента афроамериканцев, шесть. процентов азиатов, три процента латиноамериканцев и три процента двух или более рас. В январе этого года они опубликовали очередной отчет, который показал очевидный рост в образовании и кураторских должностях, хотя директора музеев остаются белыми на 88%.Фонд Меллона профинансировал программу кураторских стипендий для студентов, в рамках которой цветные студенты и другие люди, стремящиеся сделать музеи более открытыми и инклюзивными, могут выполнять кураторские и другие музейные функции. Затем этим студентам предлагается продолжить обучение в аспирантуре для подготовки к потенциальной карьере в художественном музее. Меллон также увеличил свои инвестиции в кураторскую программу в колледже Spelman College, исторически сложившемся при университете чернокожих женщин, и вместе с Фондом Форда, Фондом Уолтона и Американским альянсом музеев выступил с инициативой по увеличению разнообразия советов директоров.
«Я думаю, что Арнольд Леман сказал, что самая важная книга, которую должен читать директор музея, — это перепись», — сказал Анагнос, бывший директор Бруклинского музея. «Он очень рано осознал меняющуюся демографическую ситуацию в этой стране и то, как это повлияет на посещаемость и на то, что ищет аудитория». Настаивая на том, что разнообразие, равенство и инклюзивность теперь являются ключевыми факторами в управлении музеями, Анагнос сказал, что это выходит за рамки найма и включает в себя развитие совета директоров, выставочное программирование, образование и информационно-просветительскую работу.
Том Финкелперл, комиссар Департаментапо культуре города Нью-Йорка.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ: ВИКТОР ЮГАС
В то время как протестующие из PAIN и DTP решают разные проблемы, Нью-Йорк, возможно, неудивительно, что он был одним из первых сторонников разнообразия, учитывая его демографические данные. «Это то, чем мы занимаемся с самого начала правления де Блазио», — сказал комиссар Том Финкелперл из Департамента культуры Нью-Йорка, который привлек Итаку для проведения исследования культурных учреждений Нью-Йорка всех размеров. опубликовано в январе 2016 г.Результаты показали, что двое из трех человек, работающих в культурных учреждениях, — белые, тогда как двое из трех человек, живущих в Нью-Йорке, — цветные. Что еще хуже, опрос 35 000 рабочих мест в культурном секторе показал, что единственной самой белой категорией были кураторы, а обслуживающий персонал и охранный персонал оставались преимущественно афроамериканцами.
Как государственное агентство, финансируемое за счет долларов налогоплательщиков, Министерство культуры серьезно отнеслось к ситуации и инициировало серию программ по устранению дисбаланса.Во-первых, он инициировал создание стипендиатов CUNY Cultural Corps, что позволило 340 студентам CUNY пройти оплачиваемую стажировку в сфере культуры, от небольших местных организаций до Карнеги-холла. Но что еще более важно, DCA теперь связывает финансирование с разработкой планов обеспечения разнообразия, справедливости и инклюзивности, создавая экономические стимулы для запуска таких программ. «Были ли вы когда-нибудь в учреждении культуры, где вы видели, что персонал действительно разнообразен, но не имеет разнообразных программ и разнообразной аудитории?» Финкельперл задал риторический вопрос, отвечая: «По моему опыту, разнообразие персонала является ключом к разнообразию аудитории и разнообразию программ.”
Финкельперл сказал, что он не упускает из виду метафору, предложенную Шарифой Хэмптон, консультантом по вопросам разнообразия в колледже Статен-Айленда. «Разнообразие приглашается на вечеринку, инклюзивность предлагается танцевать, и справедливость решает, какая музыка будет играть», — сказал он. «Недостаточно просто заводить людей в комнату. Вы говорите о разнообразной группе людей, которые на самом деле становятся ди-джеями ».
Версия этой истории первоначально появилась в летнем выпуске ARTnews за 2019 год на странице 38 под заголовком «Представление изменений.”
Фестиваль искусств Черри-Крик с участием художников
Корт Андерсон
Фотография
Уильям Армстронг
Рисунок
Джексон Авила и Кэти Долечек
Ювелирные изделия
Лаура Бэринг-Гулд
Металлургический завод
Лаура Бэринг-Гулд
Скульптура
Майкл Бауэрмейстер
Дерево
Аманда Беннетт
Смешанная техника
2021 Член жюри по визуальным художникам
На Фестивале искусств Cherry Creek в 2021 году примут участие 250 участников, включенных в состав жюри, в том числе 13 лауреатов премии художников, вернувшихся с выставки 2019 года, и 5 молодых художников на шоу 30-летия.В этом году экспоненты были отобраны из более чем 2057 претендентов-художников, что сделало конкурс на конкурс в течение всего процесса жюри. В жюри вошли: Али Мари Гейман (Денвер, Колорадо): руководитель студии и менеджер художника; Кори Пембертон (Лос-Анджелес, Калифорния) Художник смешанной техники и победитель премии CCAF 2019; Май Вин Шанц (Денвер, Колорадо): Художник / владелец галереи Mai Wyn Fine Art; Билл Старк (Грили, Колорадо) Скульптор; Дэрил Тетфорд (Чаттануга, Теннесси): цифровой художник и обладатель премии CCAF 2019.
CherryArts рада объявить художников, которые были отобраны для участия в 2021 году на 30-й годовщине фестиваля искусств Cherry Creek!
2021 Заместители:
Барри Бернштейн — Керамика
Дэнни Мейзингер — Керамика
Эд Браунли — Керамика
Грегг Расмуссон — Керамика
Джон Хербон — Керамика
Джонатан Уайт — Керамика
Кристин Грюнбергер — Керамика
Мелодия
Январь — Керамика
Мелодия
Янв — Керамика Art
Jennifer Lashbrook — Digital Art
Shawn Harris — Digital Art
Clare Malloy — Drawing
Michael Mckee — Drawing
Richard Wilson — Drawing
Robin Lauersdorf — Drawing
William Armstrong — Drawing
Garrett Mynatt — Emerging Artist Program
Mike Loeffler — Emerging Artist Program
Mike Loeffler — Emerging Artist Program
Mike Loeffler Художественная программа
Rocky Hayden — Emerging Artist Program
Barbara Holloway — Fiber
Horace & Shawn Thomas — Fiber
Laurie Hansen & Rachelle Albrecht — Fiber
Louise Valentine & Brian Provencher — Fiber
Scott Rawlings — Fiber
Susan Hill — Fiber
Susan Ot — Волокно
Ник Леонофф — Стекло
Рене и Джеймс Энгебретсон — Gl ass
Рубен Фасани — Стекло
Элисон Антельман — Ювелирные изделия
Донна Веверка — Ювелирные изделия
Джилл Шинле — Ювелирные изделия
Кэтлин Домик — Ювелирные изделия
Линдси Локателли — Ювелирные изделия
Меган Райли — Ювелирные изделия
Мелисса Финелли — Ювелирные изделия
Nikki Nation — Ювелирные изделия Бендер из ракушек
Ювелирные изделия
Вивиана Бонаноми Сантамарина — Ювелирные изделия
Алекс Сантамарина — Металлургический завод
Кейси Хорн — Металлургический завод
Венди Стивенс — Металлургический завод
Крис Уиллер — Смешанная техника
Дафна Ковингтон — Смешанная техника
Элли Русинова и Brandan Styles — Смешанная техника Хавел
— Смешанная техника
Майкл и Кристин Адкок — Смешанная техника
Сьюзи Левин — Смешанная техника
Тимоти Уайт — Смешанная техника
Кэрри Гиллен — Смешанная техника и смешанная техника
Эми Карстенсен — Живопись
Бет Боярски — Живопись
Густаво Кастильо — Живопись
Джейми Перри — Живопись
Джессика День — Картина
Джессика Маги — Картина
Иоахим Книл — Картина
Келли S Чургер — Картина
Ли Ван — Картина
Лоретта Петрайтис — Картина
Мэнди Йоком — Картина
Мэтью Корнелл — Картина
Мелисса Доминик — Картина
Майкл Магрин — Картина
Таня Кируак — Картина
Брэд Погатетц — Фотография
Линди Боун — Фотография Хеммингхаус — Фотография
Расти Леффель — Фотография
Барбара Боуман Джей — Гравюра
Крис Пламмер — Гравюра
Крег Инст — Гравюра
Мами Ямамото — Гравюра
Аарон Крамер — Скульптура
Скульптура Янтарь Анн Пало — Скульптура
Дьюкл Камерон Лью Пратт — Скульптура
Дж. Коллин Браун — Скульптура
Джон Петри — Скульптура
Кина Ворон — Скульптура
Марк Уинтер — Скульптура
Томас Варгин — Скульптура
Дэвид Бержерон — Дерево
Джеймс Барнс — Дерево
Ларри Филдер — Дерево
Марк Гарднер — Дерево
Стив Урен — Дерево
Щелкните здесь, чтобы просмотреть архивы изображений художников за 2015-2019 гг. (Поиск по году и / или средству)
Даты и часы
Суббота, 4 сентября
10.00 — 20.00
Воскресенье, 5 сентября
10:00 — 20:00
Понедельник, 6 сентября
10:00 — 18:00
© 2021 CherryArts.орг. Все права защищены.
Питаться отВиртуальная выставка (2021)
Совместное собрание AIC и SPNHC в 2021 году представит виртуальный выставочный зал, своего рода узел связи.
- Размещение в нашем виртуальном выставочном зале с веб-страницами, где вы можете отображать информацию, включая видео. Включает чат, где вы можете запланировать встречи с участниками один на один.
- Возможность выбрать виртуальную сессию для живой 10-минутной презентации и / или демонстрации.
- Участие в одной или нескольких наших 90-минутных живых демонстрациях через Zoom.
- Стоимость всего 495 $! Забронируйте онлайн или воспользуйтесь формой PDF ниже.
Забронировать онлайн Познакомьтесь с участниками
Вы должны быть основным контактным лицом в вашей организации, чтобы увидеть пакеты экспонентов в нашем магазине. Если вы не знаете, являетесь ли вы основным контактным лицом, напишите нам по адресу meeting@culturalheritage.org. В противном случае используйте эту форму в формате pdf:
Почему Exhibit
- Более 85% посетителей являются консерваторами с покупательной способностью.
- 98% участников сказали в ходе опроса, что экспоненты предлагают продукты и услуги, соответствующие их работе.
- Большинство участников — это либо консерваторов в частной практике , либо руководителей в своих организациях .
- Многие участники — это студентов, которые впервые узнают о поставщиках консервации .
- Все участники имеют возможность пообщаться с другими консерваторами и узнать о новых продуктах в отрасли.Выставочный зал является ключевой частью их встреч .
Встреча 2020 года прошла успешно, на ней присутствовало более 1600 человек. Однако мы планируем новые варианты! Вот краткий план виртуальной встречи 2021 года.
- Все занятия будут проводиться в виде вебинаров Zoom. Это позволит улучшить качество звука и изображения. Это также позволит вам провести несколько живых демонстраций.
- Мы продолжим предлагать 10-минутные впечатления для экспонентов (официально известные как встреча и приветствие экспонентов) в каждой двухчасовой сессии.Экспонирования: Недопустимое название — ВикисловарьПролистать наверх