Экспозамер: Страница не найдена

Принципе работы экспозамера

Автоматика современных фотоаппаратов очень развита. Одной из ключевых особенностей камер, которая позволяет создавать качественные снимки является замер экспозиции (освещенности сцены). Экспозамер может выполняться по различным алгоритмам на основе расчета яркости различных участков сцены. У каждого метода замера есть своё название. Главная функция экспозамера — это настройка выдержки и диафрагмы таким образом, чтобы снимок не оказался пересвечен или провален в тень. Но при съемке слишком контрастных сюжетов могут возникать ошибки экспозамера.

Есть четыре типа замера экспозиции. В камерах различных производителей они могут называться по-разному, но принцип работы один.

Типы экспозамера:

• частичный;
• точечный;
• центро-взвешенный;
• матричный.

Точечный экспозамер измеряет яркость только в одной точке. Изначально это центральная точка, но можно настроить любую точку из точек фокусировки. Освещенность всего кадра, кроме выбранной точи учитываться не будет.

У частичного экспозамера зона оценки немного больше, чем у точечного. У точечного замера зона оценки составляет 3-5% от площади снимка, а при частичном — 15-17%.

Следующий тип экспозамера — центро-взвешенный. Данный замер перво на перво опирается на данные освещенности центральной части, но и учитывает яркость вокруг центра. Углы при этом данный тип экспозамера игнорирует. Данный тип экспозамера отлично подходит для большинства условий съемки.

Самый последний — это матричный экспозамер. Также можно встретить название мультисегментный и мультизонный. Он охватывает абсолютно всю площадь кадра. Алгоритм данного экспозамера разбивает снимок на множество частей-зон (их может быть больше тысячи), оценивает яркость каждой зоны и затем высчитывает среднее значение яркости по всему кадру.

Какой тип экспозамера использовать?

Для решения этого вопроса стоит рассмотреть пример с темным объектом на ярком фоне. При точечном экспозамере берется в учет средняя точка. Она самая темная. Камера Камера подняла яркость средней части снимка до нормы, но яркость фона тоже увеличилась и он оказался слишком светлым.

У частичного замера зона захвата больше и в неё попали светлые участки основного объекта съемки. Камера усреднила данные темной центральной точки и светлого циферблата, поэтому яркость этого снимка не настолько велика, как в предыдущем примере.

Центро-взвешенный экспозамер кроме объекта съемки оценил и область вокруг него. Яркость усреднилась между светлым фоном и темным будильником.

Матричный замер учел всю плоскость кадра и учел темные углы, поэтому снимок немного светлее, чем при центро-взвешенном экспозамере.

Для полного осознания принципа работы и влияния того или иного типа экспозамера, нужно потренироваться на различных сюжетах.

Ирина Калмыкова

Когда мы снимаем средний по свету объект на среднем по свету фоне, то проблем нет, всё идеально! Абсолютно всё равно какой режим экспозамера выбран. Так как сама сцена СРЕДНЯЯ, то всё будет отлично при любом варианте.

Но чуть наша световая ситуация меняется и появляется любой контраст в кадре, то вместе с ним появляются и проблемы. То кадры тёмные, то светлые, то вообще одна половина кадра засвечена, а вторая слишком тёмная, например, когда мы снимаем что-то тёмное на светлом фоне и наоборот.

НЕВОЗМОЖНО снимать только одну СТАНДАРТНУЮ световую ситуацию, то есть всегда снимать средний по свету объект, на среднем по свету фоне. 

В реальности мы имеем множество самых различных световых ситуаций, где фон и объекты различаются, при этом сам объект может находиться в ЛЮБОЙ части кадра. Поэтому камере нужен МОЗГ человека, который будет АНАЛИЗИРОВАТЬ ситуацию и выбирать НУЖНЫЙ вариант замера экспозиции (экспозамера).   

Так как световых ситуаций много, то просто НЕ МОЖЕТ БЫТЬ одного СТАНДАРТНОГО ВАРИАНТА экспозамера. Мы его выбираем, исходя из световой ситуации съёмки! 

---

ВИДЫ ЗАМЕРА ЭКСПОЗИЦИИ.

Существует 3 основных режима замера экспозиции: 

•  Матричный (он же оценочный). 
•  Центро-взвешенный. 
• Точечный. 

  *Иногда встречаются ещё варианты, но это всего лишь вариации основных.

1.

Оценочный экспозамер. Суть замера в том, что кадр делится на несколько зон (от десятков до тысячи). Далее эти зоны сравниваются с богатейшей базой данных световых сцен и ситуаций. И по итогу сравнения выбирается предполагаемая идеальная экспозиция для данных условий освещения. 
Самый простой пример – это когда меньшая верхняя часть кадра светлая, а большая нижняя часть кадра тёмная. Такую световую ситуацию посчитают кадром с небом, и поэтому экспозиция будет настраиваться более точно для более тёмного нижнего участка, потому что главный объект будет предполагаться именно там, а не на небе.

Ещё один простой пример – центр кадра (маленькое пятно) светлый, а фон вокруг него тёмный. Такая сцена cчитается, скорее всего, как портрет, где светлое пятнo — лицо. С главным объектом помогает определиться и точка фокусировки, которая указывает, где этот главный объект находится. 

---

«Оценочный экспозамер — это универсальный режим замера экспозиции в камере, подходящий для большинства объектов, даже в условиях контрового света. Камере автоматически устанавливает экспозицию в соответствии со сценой. » Цитата из руководства Canon 5D Mark 3

---

Именно этот режим стоит ПО УМОЛЧАНИЮ в большинстве камер. И не удивительно, так как она действительно самая новая и наиболее тщательно разработанная система.

Производители имеют базу данных с более чем 30000 различных фотографий часто встречающихся сюжетов. При матричном определении экспозиции фотокамера ссылается на эти фотографии, беря их за шаблон. Для нас — волшебство. Для производителей — просто анализ и подсчёт того, что мы чаще всего снимаем!

Скачать руководства.

2. Точечный экспозамер. Он применяется в ряде случаев и сейчас, так как оценочный хоть и учитывает миллионы предполагаемых сцен, но кто же знает, что там у творческого человека в голове. Часто оказывается так, что белая полоса на верхушке кадра – это вовсе не небо. И та ситуация, которую хочет снять фотограф, встречается крайне редко. Поэтому необходим иной замер — ТОЧЕЧНЫЙ.  Он считывает информацию с маленького конкретного участка, где мы ставим фокусировку и не учитывает другую информацию. Применяется для таких кадров, когда, например, в темном лесу малюсенький объект с краю кадра и снять детализированно надо в первую очередь именно его, а не лес.  О чём не догадается ни одна камера. Это может указать только сам фотограф.

3. Центрально-взвешенный экспозамер. До появления оценочного экспозамера, именно этот и стоял по умолчанию в камерах. Его принцип банально прост. Камера фиксирует данные всего кадра, но приоритет оставляет на его центр, так как предполагается, что главный объект чаще всего располагается по центру, и поэтому экспозиция настраивается максимально точно именно для этого участка. Учитывается еще в небольшой степени и нижняя часть, так как предполагается, что верх чаще всего более светлый (либо потолок, либо небо и т.д.). Для фотосъёмки стандартных, шаблонных ситуаций это просто идеальный и практически безошибочный вариант!

---

ВЫВОД:

Пока вы набираетесь опыта, то ставьте оценочный (он же матричный) экспозамер. Когда часто снимаете портреты, ставьте центрально-взвешенный, а когда вы решите снять ОСОБЕННУЮ сцену, которая редко встречается, то выбирайте точечный вариант замера.

Понимание замера экспозиции — это основа к правильно экспонированных исходников! Экспериментируйте и даже ошибайтесь. Именно этот опыт и игра с настройками и приводит фотографов к нужному результату и владению любой съёмочной ситуацией! 

 

---

*Важное о комментариях. Обязательно к прочтению

.

экспозамер | blog.lexa.ru

Не секрет, что современные фокусировочные экраны меняют свою яркость непропорционально диафрагме. Как правило, до какого-то лимита (обычно в районе f/4-f/5.6) яркость при закрытии диафрагмы меняется слабо, а затем начинает меняться очень сильно. Более того, разные экраны ведут себя различным образом, поэтому в меню современных электронных камер появился выбор экрана, а как из положения выходят камеры со сменным экраном, замером, но без меню и без определителя типа экрана — я просто не понимаю. Ну, наверное врут на замере, либо экраны у них сделаны так, что вышеописанным свойством обладают в небольшой степени.

Распространение адаптеров, позволяющих использовать неродную оптику, которая не сообщает камере значение диафрагмы, усугубило проблему и на рубеже веков наблюдалось некоторое брожение умов, дескать Canon 1v с чужой оптикой меряет нормально (я, кстати, не уверен), а EOS30 — ненормально и это все происки маркетинга. Американский Canon в лице Chuck Westfall даже выпускал разъяснение про 20D, оригинала которого я не нашел, а вот перепечатку — нашел. Цитирую с www.photoethnography.com

The EOS 20D focusing screen is optimized for superior brightness at moderate apertures from about f/3.5 and smaller, compared to conventional ground glass designs. This makes the viewfinder image brighter and easier to focus at those moderate apertures, but the trade-off is that it passes disproportionately more light to the metering system. When a Canon EF lens is mounted to an EOS camera, a variable exposure compensation factor (a program curve, not just a fixed compensation factor) for this phenomenon is fed through the system in order to provide correct metering for all apertures. However, when using a non-coupled manual diaphragm lens as you describe, no such communication takes place, so the responsibility for exposure compensation reverts to you. …

Вместе с тем, появление программируемых одуванчиков — чипов для переходников, передающих в камеру значения фокусного расстояния и диафрагмы — позволяло надеяться, что достаточно впрограммировать в адаптер правильное значение диафрагмы и настанет счастье замер станет правильным.

Быстрые эксперименты показали что это вовсе не так, в наихудшем случае ошибка в экспозиции составила аж 7 стопов, что заставило начать разбираться плотнее. Результаты этих разборок не такие уж компактные, поэтому публиковаться они будут в 2-3 частях.

Для начала — результаты замера на рабочей диафрагме при использовании переходников без чипа (одуванчика).

Режимы экспозамера фотоаппарата

В недорогих «мыльницах, как правило, встроенная электроника анализирует свет и самостоятельно подбирает наиболее доходящую под условия съемки экспозицию, причем фотограф не может вмешиваться в этот процесс. Но в продвинутых компактах, зеркальных и системных аппаратах пользователю предоставляется возможность использовать разные режимы замера экспозиции. Многие фотографы игнорируют такую возможность и совершенно напрасно. Ведь знания о том, как работают различные типы экспозамера, и в каких случаях использовать тот или иной вариант, являются очень ценными. Правильное использование возможностей экспозамера позволяет максимально точно отобразить фотографируемую сцену.

Замер экспозиции

Экспозиция, как известно, основывается на количестве света, попадающем на чувствительный сенсор. Правильная экспозиция позволяет получить качественный кадр без присутствия на нем засвеченных или, наоборот, слишком темных областей, с максимальным количеством деталей и нужной яркостью. Современные камеры обязательно оснащаются встроенным экспонометром с датчиками, способными определять количество света, поступающим в камеру, в данной съемочной ситуации. В зеркальных камерах замер экспозиции осуществляется через объектив. В любом случае световой поток попадает на специальный датчик, который предоставляет данные процессору. Последний в соответствии с определенными алгоритмами выбирает наиболее подходящую экспопару. Именно так выглядит процесс определения экспозиции при съемке в автоматическом режиме.

В большинстве съемочных ситуаций этого бывает вполне достаточно. Однако нередко встроенная электроника камеры ошибается с выбором параметров экспозиции. Это может происходить по разным причинам. В частности, экспонометр может измерять отраженный от объекта свет, поэтому его не трудно ввести в заблуждение, если Вы фотографируете объект с высокой отражающей способностью. Например, снежный пейзаж зимой. Из-за хорошей светоотражающей способности снега экспонометр может ошибиться с замером экспозиции, что, в конечном счете, приводит к получению недоэкспонированных фотографий.

И такие ситуации не являются редкостью. Поэтому производители современной фототехники предлагают пользователям для достижения наилучших результатов съемки самим выбрать, какой режим замера экспозиции использовать в конкретной ситуации. Если Вы сможете понять, как различные режимы экспозамера проявляют себя при съемке тех или иных сюжетов, Вы сможете поднять качество своих фотоснимков.

Режимы замера экспозиции

Итак, в современных цифровых камерах существует несколько основных режимов замера экспозиции, которые доступны пользователю. Все, конечно, зависит от производителя конкретной модели аппарата, но, в целом, можно выделить следующие режимы:

— Матричный

Этот режим используется в большинстве камер по умолчанию. Суть работы матричного экспозамера состоит в том, что датчики замеряют яркость всех областей в кадре и далее процессор аппарата выбирает подходящее значение экспопары для фотографируемой сцены. То есть в данном случае осуществляется разделение всей сцены на небольшие зоны, в каждой из которых оценивается освещенность. Затем все эти замеры обрабатываются и усредняются, чтобы сравнить с базой данных правильно экспонированных снимков и подобрать наиболее подходящую комбинацию выдержки и диафрагмы. В продвинутых зеркалках датчики измеряют не только освещенность отдельных зон, но и распределение оттенков и цветов, что повышает качество работы матричного экспозамера.

Схема работы не очень сложная для понимания. И в большинстве стандартных съемочных ситуаций матричная система показывает отличные результаты. В то же время такая универсальность матричного экспозамера является и его слабой стороной. В попытке «усреднить» освещенность сцены и получить одно правильно экспонированное изображение автоматика камеры нередко ошибается с экспонированием основного объекта съемки. Встроенная электроника хоть и пытается правильно проэкспонировать область активной точки автофокуса, но из-за алгоритмов усреднения освещенности сцены получается это далеко не всегда. Тут нужно отметить, что эффективность матричного экспозамера зависит от процессора камеры, количества точек фокусировки и тех алгоритмов, по которым усредняется сцена.

Когда не стоит отказываться от использования матричного экспозамера? В частности, когда Вам требуется получить равномерно экспонированный снимок. Необходимость в этом часто возникает в пейзажной съемке. Также матричная система хорошо проявляет себя при фотографировании любых равномерно освещенных сцен.

— Центрально-взвешенный

Следующий режим – центрально-взвешенный, который также пытается замерить освещенность всей сцены в среднем, но при этом больший вес получают области, находящиеся в центре видоискателя. То есть в данном случае приоритет отдается замеру экспозиции в центральной области кадра, имеющей круговую форму. Освещенность областей, расположенных за пределами круга, также учитывается процессором при определении подходящей экспозиции, но в меньшей мере.

Если объект съемки располагается ближе к центру кадра, то использование центрально-взвешенного замера является вполне логичным. Стоит переходить к этому режиму, когда Вам не нужно, чтобы свет, идущий с задней области кадра, каким-то образом оказал влияние на экспозицию. Преимущества использования этого режима особенно хорошо проявляются при съемке людей на открытом воздухе в солнечный день, когда Вы имеете дело с сильным контрастом. Ведь такой режим позволяет правильно экспонировать объект, который находится именно в середине кадра. Помимо портрета, данный режим может пригодиться при осуществлении репортажной съемки.

— Точечный

Точечный режим является своеобразной противоположностью матричного. Здесь в качестве области для измерения берется только небольшой участок изображения, который равен одному – пяти процентам от всей области кадра. Эту небольшую область замера освещенности можно передвигать от центра к краям кадра. Благодаря точечному экспозамеру Вы можете проэкспонировать небольшие детали фотографии. Именно такая система дает возможность предельно точно измерить яркость и освещенность любого участка снимаемой сцены.

Точечный экспозамер придет на помощь, когда нужно получить грамотно экспонированный объект съемки, будь то портрет или съемка архитектурных деталей. Он хорошо подходит для фотографирования в контровом свете, чтобы, например, грамотно проэкспонировать лицо человека, которое в режиме по умолчанию будет выглядеть на фото просто в виде темного силуэта. Такой режим также стоит использовать в тех ситуациях, когда имеется равномерно освещенная сцена, однако сам объект съемки, чуть ярче или темнее, чем его окружение. Точечный режим может пригодиться и при фотографировании объектов на большом расстоянии, чтобы правильно проэкспонировать удаленные от камеры объекты или детали, и при макросъемке, когда объект не занимает значительную часть области кадра.

— Частичный

Частичный экспозамер работает по тому же принципу, что и точечный. Однако в данном случае для замера экспозиции выбирается область чуть большего размера — порядка восьми – десяти процентов площади кадра. Также тут имеется акцент на центр видоискателя. Остальная часть сцены во внимание не принимается, что может являться как преимуществом, так и недостатком данного метода. Это расширенный вариант точечного режима, который используется, например, в тех случаях, когда задний фон значительно ярче снимаемого объекта. Также частичный экспозамер может рассматриваться как хорошая замена точечному, если требуется правильно проэкспонировать участок кадра, превышающий по своим размерам область точечного замера.

Подводя итог, можно сказать, что перед тем, как определиться с использованием того или иного режима экспозамера, необходимо внимательно изучить сцену, которую Вы собираетесь снимать. Если сцена равномерно залита светом, то используйте матричный экспозамер, ничего не меняя. В большинстве случаев это пейзажная съемка. Если Вы снимаете какую-либо контрастную сцену, например, человека или предмет, который располагается по центру кадра и освещается сзади каким-либо ярким источником света, то переключайтесь в режим центрально-взвешенного экспозамера. В принципе, это оптимальный вариант для портретной съемки. Что же касается точечного или частичного экспозамера, то эти режимы следует применять в тех ситуациях, когда Вы хотите, чтобы предмет съемки или отдельные детали, являющиеся значимой частью фотоизображения, были проэкспонированы правильно.

Такую возможность, как выбор режима замера экспозиции, многие начинающие фотографы попросту игнорируют. Однако правильный выбор экспозиции всегда играет огромную роль в получении качественных фотоизображений. Грамотно используя тот или иной режим экспозамера, можно существенно поднять качество и детализацию своих фотографий.

Экспозамер Википедия

У этого термина существуют и другие значения, см. Экспозиция.

Экспози́ция (в фотографии, кинематографе и телевидении) — количество актиничного излучения, получаемого светочувствительным элементом. Для видимого излучения может быть рассчитана как произведение освещённости на выдержку, в течение которой свет воздействует на светочувствительный элемент: матрицу или фотоэмульсию^[1].

Для видимого излучения экспозиция выражается в лк · с люкс-секунда). Термин также употребляется применительно к самому процессу экспонирования светочувствительного элемента, и в других областях, связанных с облучением светочувствительных слоёв: фотолитографии, радиографии и т. п. При экспонировании изменяются физико-химические или электрические свойства светоприёмника. Например, в галогенидах серебра происходит восстановление металлического серебра.

Демонстрация влияния выдержки на фотографию. С увеличением выдержки при неизменной диафрагме увеличивается экспозиция

Значение экспозиции

Светочувствительные материалы и электронные преобразователи света в электрические сигналы обладают ограниченной фотографической широтой и способны воспроизвести относительно узкий диапазон яркостей объекта съёмки. Поэтому, для правильного отображения всех участков снимаемой сцены необходимо точное дозирование количества света, получаемого светоприёмником^[2].

Слишком малая экспозиция (недодержка) производит малое воздействие и приводит к получению тёмного — недоэкспонированного — изображения, в котором отсутствуют детали в тёмных участках (тенях) объекта съёмки, а иногда изображение отсутствует вообще. Слишком большая экспозиция (передержка) приводит к получению изображения с отсутствующими деталями в светлых местах (светах), а иногда и полному отсутствию изображения. Второй случай особенно ярко проявляется в цифровых фотоаппаратах и кинокамерах, когда переэкспонирование приводит к появлению «пробитых» участков изображения с полностью отсутствующей информацией вследствие выраженного эффекта «насыщения матрицы».

Экспозиция должна быть такой величины, чтобы позволить фотоматериалу с определённой светочувствительностью получить количество света, необходимое для воспроизведения максимального диапазона сюжетно важных яркостей в пределах доступной шкалы. Светочувствительность — это сенситометрическая характеристика любого светочувствительного элемента. Чем больше светочувствительность матрицы (фотоплёнки, фотобумаги), тем меньшая требуется экспозиция. {\rho }},

где ρ{\displaystyle \rho } — константа Шварцшильда, описывающая отклонение от закона взаимозаместимости. Отклонение от закона, проявляющееся при длительных и сверхкоротких выдержках, требует компенсации от долей до целых ступеней. Однако, в большинстве типичных съёмочных ситуаций закон взаимозаместимости соблюдается, позволяя для одного и того же экспозиционного числа выбирать любую «экспопару» в зависимости от требуемой глубины резкости и скорости движения объекта съёмки.

Современные цифровые камеры позволяют также регулировать светочувствительность, изменяя коэффициент усиления предусилителя и алгоритмы АЦП^[3]. Поэтому, при невозможности изменения экспозиционных параметров, можно изменить требуемую экспозицию уменьшением или увеличением светочувствительности.

Измерение экспозиции

Измерение экспозиции может осуществляться на основе физиологического восприятия — визуально, или при помощи специальных приборов — инструментально^[2]. Последний способ осуществляется, главным образом, при помощи экспонометра, который может быть оптическим или фотоэлектрическим. Инструментальное измерение экспозиции (синонимы Замер экспозиции, Экспозамер) — это измерение интенсивности актиничного излучения, на основе которого подбираются правильные экспозиционные параметры. Измерение возможно двумя способами: по яркости и по освещённости.

За редкими исключениями, относящимися к специальным видам фотографии и кинематографа, главным критерием при измерении яркости света, отражённого от объектов съёмки, считается правильность отображения тона человеческой кожи, главным образом, лица. Поэтому, все экспонометрические устройства калибруются таким образом, чтобы отображать корректный результат при измерении света, отражённого от кожи людей европейской расы. В некоторых случаях в качестве тест-объекта может служить серая карта с калиброванной отражательной способностью в 18%^[4].

Измерение экспозиции по освещённости исключает ошибки, связанные с различной отражательной способностью объектов, но требует осуществления замера непосредственно от объекта съёмки в сторону основного источника света. {2}}{S}}}

где E{\displaystyle E} — освещённость в люксах, создаваемая основным рисующим светом; n{\displaystyle n} — диафрагменное число объектива и S{\displaystyle S} — светочувствительность киноплёнки в единицах ГОСТ. Зависимость справедлива для стандартной частоты киносъёмки 24 кадра в секунду и угла раскрытия обтюратора 160—180°. При этом добавляется коэффициент запаса 1,5—2, учитывающий снижение мощности источников света из-за их старения и естественного загрязнения. Для других значений этих параметров используется более сложная формула, в числителе которой в виде дополнительного множителя присутствует частота f{\displaystyle f}, а в знаменателе — угол раскрытия обтюратора α{\displaystyle \alpha }^[7].

В некоторых процессах, например при печати на фотобумаге, измерением экспозиции пренебрегают, используя для определения правильного сочетания параметров пробную печать. В цветном негативно-позитивном фотопроцессе при фотопечати применялись специальные устройства (мозаичные светофильтры и мультипликаторы), обеспечивающие получение отпечатка с переменной плотностью и цветопередачей^[8]. По результатам пробной печати подбирались правильные экспозиционные параметры. Для невидимых лучей определение экспозиции производится при помощи специальных таблиц, как это делалось в фотографии и кинематографе до появления фотоэлектрических экспонометров.

В телевизионных и видеокамерах экспозиция измеряется по выходному видеосигналу, поэтому экспонометром эти устройства не оснащаются. Развитие цифровой фотографии и распространение электронного видоискателя также упростили процесс фотосъёмки и сделали возможным определение правильной экспозиции без экспонометра. В большинстве ситуаций, когда съёмка может быть повторена несколько раз при неизменном освещении, экспозиция может определяться на основе просмотра полученных изображений. При этом цифровой фотоаппарат, по сути, сам выполняет роль фотоэкспонометра. Такой способ наиболее приемлем при съёмке в студии, в том числе с фотовспышками. Дополнительным средством повышения точности экспонирования выступает гистограмма, позволяющая количественно оценивать получаемое изображение. Экспозиция телевизионных и видеокамер так же может определяться по студийному монитору или осциллографу с оперативной подстройкой диафрагмы и гамма-коррекции^[9]. Однако, при репортажной съёмке, когда повторение события может оказаться невозможным, точное измерение экспозиции необходимо не только для плёночных, но и для электронных устройств.

Способы регулирования экспозиции

В большинстве устройств для записи изображения экспозиция зависит от действующего относительного отверстия объектива и выдержки. Эти значения называются экспозиционными параметрами. В фотоаппаратах выдержка регулируется затвором, а в киносъёмочном аппарате — обтюратором. При киносъёмке выдержка зависит от частоты смены кадров и угла раскрытия обтюратора (коэффициента обтюрации), поэтому экспозиция регулируется, главным образом, диафрагмой, изменяющей относительное отверстие объектива и, в конечном итоге — освещённость^[10]. В телекамерах и видеокамерах, оснащавшихся вакуумными передающими трубками, экспозиция могла регулироваться только диафрагмой, поскольку выдержка всегда точно соответствовала длительности телевизионного поля. Современные видеокамеры с полупроводниковыми матрицами имеют возможность регулировать время считывания кадра, изменяя выдержку. При фотосъёмке экспозиция может регулироваться в более широких пределах за счёт выдержки, значения которой могут измеряться минутами и часами, в отличие от киносъёмочного аппарата и видеокамеры, допускающих при стандартной кадровой частоте выдержку не длиннее 1/50 секунды.

Кроме диафрагмы для регулирования освещённости могут применяться светофильтры, помещаемые перед объективом, или за ним. Некоторые камеры специально оснащаются встроенными нейтрально-серыми фильтрами, в нужный момент вдвигающимися в оптическую систему, иногда между линзами. Такой способ особенно актуален при кино- или видеосъёмке, компенсируя трудности уменьшения выдержки. В случаях, когда экспонирование происходит без применения объектива (например, при контактной печати), освещённость может регулироваться интенсивностью источника излучения. В некоторых процессах, связанных с экспонированием, выдержка регулируется временем работы источника излучения, например, при фотопечати или в фотолитографии. В кинокопировальных аппаратах с непрерывным движением киноплёнки экспозиция задаётся шириной печатного окна, и может регулироваться яркостью печатающей лампы и скоростью перемещения плёнок. В кинокопировальных машинах промежуточной печати экспозиция регулируется при помощи светового паспорта^[11].

При фотосъёмке с применением электронных вспышек экспозиция регулируется диафрагмой объектива и длительностью импульса, поскольку его интенсивность не поддаётся регулировке. Простейшие фотовспышки, в которых отсутствует регулировка длительности импульса, дают возможность управления экспозицией только диафрагмой. В некоторых современных видах оборудования (например, SIMD-матрицы, камеры светового поля и Foveon X3) так же, как и в многослойных плёнках, представление об экспозиции (а также о выдержке и диафрагме) можно относить не только к фотоматериалу или устройству в целом, но и к отдельным его элементам (слоям) и сочетаниям элементов.

Управление экспозицией

Управление экспозицией может осуществляться как вручную, так и автоматически. Большинство современных фотоаппаратов и видеокамер снабжаются автоматикой, устанавливающей один или оба экспозиционных параметра на основе результатов измерения яркости встроенным экспонометром^[12].

При этом автоматика не требует никаких действий кроме ввода начальных параметров съёмки: светочувствительности или наиболее важного экспопараметра. В некоторых случаях автоматическое управление экспозицией не обеспечивает необходимой точности и тогда используется ручная установка при помощи органов управления, сопряжённых со встроенным экспонометром^[13].

В случае автоматического подбора экспозиционных параметров при съёмке контрастных сцен, измерение которых обычным способом привносит заведомую ошибку на известную величину (например, очень тёмный объект на очень светлом фоне или наоборот), в результаты измерения экспозиции вводится экспокоррекция, позволяющая автоматически получать экспозицию, отличающуюся от стандартной на заданное значение. В некоторых устройствах предусмотрен ввод фиксированного значения экспокоррекции при помощи отдельной кнопки, например для съёмки в контровом освещении, когда типичная ошибка экспонометра заранее известна^[14]. Современные простейшие устройства регистрации изображения оснащаются только автоматическим управлением экспозицией, исключая её ручную регулировку.

Экспозиция фотовспышек

Для измерения света, получаемого импульсными осветительными приборами (фотовспышками) применяются специализированные экспонометры — флэшметры^[15]. В плёночных фотоаппаратах, рассчитанных на использование системных вспышек, существуют две независимые экспонометрические системы для измерения экспозиции, даваемой непрерывным освещением, и фотовспышками. Зеркальные камеры используют раздельный экспозамер из-за невозможности измерения света вспышки основной TTL-системой при поднятом зеркале. Для измерения интенсивности вспышки используется свет, отражённый от плёнки^[16]. Такая технология получила обозначение «TTL OTF» (англ. Off the film)^[17]. В цифровых зеркальных фотоаппаратах использование такой технологии затруднено из-за низкой отражательной способности матриц, поэтому в подавляющем большинстве современных камер для измерения экспозиции фотовспышки задействована та же TTL-система, что и для обычного света, вычисляющая правильную мощность вспышки по предварительному импульсу малой мощности, излучаемому непосредственно перед подъёмом зеркала.

Управление экспозицией электронных вспышек возможно только за счёт регулировки длительности импульса, поскольку его интенсивность не поддаётся изменению^[18]. Такая возможность появилась и получила широкое распространение с появлением тиристорных схем управления импульсными лампами, прерывающих свечение по достижении необходимой экспозиции. Профессиональные студийные фотовспышки позволяют плавно регулировать энергию импульса изменением его длительности. При съёмке с такими вспышками экспозиция измеряется внешним флэшметром, а регулируется изменением мощности вспышек и диафрагмой объектива. При съёмке цифровыми фотоаппаратами экспозиция зачастую подбирается методом пробной съёмки с контролем по изображению на электронном видоискателе и гистограмме.

В случае одновременного использования импульсного и непрерывного освещения экспозиция каждого из них измеряется отдельно, а результирующее значение вычисляется как сумма двух экспозиций.

См. также

Примечания

1. ↑ ^{1 2} Кудряшов, 1952, с. 84.
2. ↑ ^{1 2 3} Общий курс фотографии, 1987, с. 125.
3. ↑ Экспозиция в цифровой фотосъёмке, 2008, с. 18.
4. ↑ Антон Швец. Серая карта и её использование (рус.) (недоступная ссылка). Записки о фотографии. Дата обращения: 28 сентября 2015. Архивировано 29 сентября 2015 года.
5. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 18.
6. ↑ Советское фото, 1985, с. 40.
7. ↑ ^{1 2} Справочник кинооператора, 1979, с. 341.
8. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 219.
9. ↑ Камеры и камерные каналы, 2011, с. 69.
10. ↑ Кудряшов, 1952, с. 87.
11. ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 117.
12. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 41.
13. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 80.
14. ↑ Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 196.
15. ↑ Хеджкоу, 2004, с. 29.
16. ↑ TTL-управление (рус.) (недоступная ссылка). Системные фотовспышки. Фототест (17 февраля 2011). Дата обращения: 5 февраля 2013. Архивировано 11 февраля 2013 года.
17. ↑ Аббревиатура в фототехнике, 1990, с. 43.
18. ↑ Фотомагазин, 1995, с. 17.

Литература

• Г. Андерег, Н. Панфилов. Глава VIII. Экспонометрирование // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.,: «Лениздат», 1977. — С. 192—199. — 368 с.

•  Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел IX. Киносъёмочное освещение // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 327—353. — 440 с.

• Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 18—20. — 449 с.

• Н. Кудряшов. Глава V. Экспозиция при киносъёмке // Как самому снять и показать кинофильм. — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 84. — 252 с.

• Крис Уэстон. Экспозиция в цифровой фотосъёмке = Mastering digital exposure and HDR imaging / Т. И. Хлебнова. — М.,: «АРТ-родник», 2008. — С. 18—20. — 192 с. — ISBN 978-5-9794-0235-2.

• Фомин А. В. Глава IV. Сенситометрия // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 75—103. — 256 с. — 50 000 экз.

• Джон Хеджкоу. Фотография. Энциклопедия / М. Ю. Привалова. — М.: «РОСМЭН-ИЗДАТ», 2004. — 264 с. — ISBN 5-8451-0990-6.

• А. В. Шеклеин. Система современной вспышки (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 1995. — № 6. — С. 16—22. — ISSN 1029-609-3.

• Михаил Шульман. Автоматизация съёмочных операций (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1985. — № 10. — С. 40—46. — ISSN 0371-4284.

• М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.,: «Машиностроение», 1984. — 142 с.

Ссылки

Экспозамер в цифровых камерах. Цифровая фотография от А до Я [2-е издание]

Читайте также

Использование цифровых сертификатов в Windows

Использование цифровых сертификатов в Windows Цифровой сертификат — это электронный документ, который однозначно идентифицирует его владельца. Сертификаты различных типов широко используются во многих службах безопасности Windows для разных целей, например:? проверка

Аборигены цифровых джунглей, соединяйтесь!

Аборигены цифровых джунглей, соединяйтесь! Многие активисты, кстати, уже в курсе. В 2008 году на улицы колумбийских городов вышел почти миллион человек, недовольных деятельностью партизан “Революционных вооруженных сил Колумбии” (FARC), которые десятилетиями

Широкие возможности цифровых технологий

Широкие возможности цифровых технологий Если разговор ведется через гарнитуру компьютера, то ваш голос – это лишь часть общения с собеседником. Кроме голоса, прямо во время разговора вы можете передавать различную информацию: текст, фотографии, видео, любые другие

10.2.3. Источники напряжения в цифровых схемах 

10.2.3. Источники напряжения в цифровых схемах  Для формирования входных сигналов (возбуждающих импульсов) в цифровых схемах в PSPICE предусмотрены специальные источники напряжения, которые хранятся в библиотеке SOURCE.slb:    одноразрядный источник входных сигналов;   источник

Глава 9 Обработка цифровых фотографий

Глава 9 Обработка цифровых фотографий ? Управление цветопередачей.? Управление освещением.? Управление резкостью.? Устранение артефактов с фотографии.? Устранение эффекта красных глаз.Современным любителям фотографии вряд ли знакомы те проблемы, которые приходилось

Глава 5. Использование цифровых камер

Глава 5. Использование цифровых камер Постоянный обмен информацией, короткое время производства, экономия финансов, польза для окружающей среды — вот только несколько причин, которые объясняют гигантский рост интереса к цифровым фотоаппаратам. Если вы когда-либо вообще

Обработка цифровых фотографий

Обработка цифровых фотографий Сегодня все больше пользователей персональных компьютеров становятся обладателями цифровых фотокамер. Стремительное развитие технологии цифровой фотографии делает ее серьезным конкурентом обычной пленочной фотографии, тем более что

КАФЕДРА ВАННАХА: Блюз цифровых бомжей

КАФЕДРА ВАННАХА: Блюз цифровых бомжей Автор: Ваннах МихаилИнформационные технологии и права человека. Как они соотносятся? Что к нам пришло — око Большого Брата или Рог Изобилия новых возможностей? Ограничивают ли форматы СУБД права бомжей на занятие

6.7.4.3. Накопители информации на цифровых универсальных дисках

6.7.4.3. Накопители информации на цифровых универсальных дисках Современные компьютерные накопители информации на цифровых универсальных дисках относятся к комбинированным накопителям, которые позволяют использовать (считывать и записывать информацию) как

Разновидности носителей для цифровых камер

Разновидности носителей для цифровых камер Сравнивая достоинства цифровых камер, обращают внимание на тип используемой памяти. Всегда следует знать, насколько память камеры совместима с другими устройствами и не обернется ли дешевизна цифровой камеры дороговизной или

Блок цифровых клавиш

Блок цифровых клавиш Назначение данного блока клавиш – быстрый набор цифр и знаков арифметических операций. Этот блок клавиш (рис. 1.11) может выполнять и функции клавиш управления курсором. Цифровым он становится только тогда, когда нажата клавиша Num Lock (когда горит

О компактных камерах

О компактных камерах Часто возникает вопрос: «А все же стоит ли покупать «зеркалку», ведь и компакты позволяют снимать неплохие фотографии». Это верно, но частично. Даже при светочувствительности ISO 100 изображение у них уже непривлекательное – разница с зеркальной

О пленочных камерах

О пленочных камерах Пленочные камеры (рис. 1.16), хотя и уступили место под солнцем «цифровикам», все еще находят свое применение и пользуются популярностью. Рис. 1.16. Пленочная камера доставит удовольствие истинным ценителям фотографииПрофессиональную пленочную б/у

Обучение | Режимы работы фотоаппаратов | Часть 2

November 29th, 2014 podakuni 12:08 pm — Обучение | Режимы работы фотоаппаратов | Часть 2 Оглавление: Режимы работы фотоаппарата | Часть 1 | Экспозиция, определения Режимы работы фотоаппарата | Часть 2 | Мануальный режим, встроенный экспонометр, гистограмма Режимы работы фотоаппарата | Часть 3 | Program, A, S, AutoISO, экспокоррекция Режимы работы фотоаппаратов | Часть 2 Продолжаем серию постов про режимы работы фототехники. В предыдущей части мы давали определения, чтобы было понятно что к чему. А сейчас начнём рассказывать о том, как пользоваться всеми этими параметрами и на что нужно ориентироваться при фотографировании. Итак, начать надо с мануального (ручного) режима, в котором все параметры (экспопара и чувствительность, про которые мы говорили ранее) подбираются пользователем самостоятельно, исходя из сюжета, задумки и задач съёмки. Конечно, полагаем, что начинающие фотолюбители хотели бы сначала изучить более простые режимы, вроде полного автомата или тематических режимов типа «пейзаж», «портрет», «ночное фото» и так далее. Чтобы можно было нажать на кнопку и сразу получить результат. Разумеется, мы обязательно рассмотрим и эти режимы тоже, но сначала, всё же, чистое ручное управление. Ибо только оно, на наш взгляд, позволяет понять все взаимосвязи выдержки, диафрагмы и чувствительности, которые нужны для получения задуманного кадра. 3. Мануальный (ручной) режим | M В этом режиме все настройки фотограф выставляет самостоятельно. Диафрагму, выдержку, чувствительность — всё-всё-всё. Это очень честный режим: что выставил — то и получил. Сразу скажем, что мы бы не рекомендовали начинающим фотографам пересиливать себя и всегда использовать только этот режим по суворовскому завету «тяжело в учении, легко в бою». Нет никакой доблести в долгой настройке камеры и многочисленных пробах, за время которых интересный сюжет может испариться. А вот для тренировки на начальном этапе, дома, тихо-спокойно, вечерком — самое то!.. На камерах FUJIFILM мануальный режим как правило включается ручным выбором настроек диафрагмы на объективе: Кольцо выбора диафрагменных чисел на объективе серии XF …ручным выбором времени экспонирования на колёсике выдержек: Колёсико выбора выдержки …и установлением нужного значения чувствительности через меню или отдельным колёсиком (которое есть у X-T1): Колёсико установления чувствительности у X-T1 Разумеется, встаёт вопрос, а на что должен ориентироваться фотограф, когда снимает в мануальном режиме? Как понять — правильные настройки или нет? Ответ тут может быть только один: самый главный критерий — это удовлетворённость фотографа результатом. То есть, если снимок такой, какой задумывался и нравится фотографу — то всё хорошо. Смотреть нужно по картинке и только по ней. И точка. Например, этот снимок: Farmer with his buffalos | Jinny Tan …можно было сфотографировать так, чтобы караван не выглядел контурами, и чтобы лес не уходил в темноту. Но автор выбрал именно такое решение, это его воля. А вот тут: Pinocchio | Marcin Nawrocki …совершенно не обязательно было делать фотографию такой светлой в тенях, можно было представить птицу в виде чёрного контура. Но, опять же, это выбор автора. Далее. Чтобы сделать кадр, подобный этому: Серфингист …нужно выставить очень короткую выдержку (чтобы движение не было смазанным). При этом, хорошо бы ещё и закрыть диафрагму (чтобы была большая ГРИП). Следовательно, очень может быть, что у этого кадра даже днём, при достаточном освещении, придётся выставлять довольно высокое значение чувствительности. А вот для такого кадра: Dash | Kresimir Kopcic …как мы можем видеть, выдержка должна быть более длинная, чтобы смазанность фигуры бегущего человека передавала его динамику. Продолжительность выдержки подбирается каждый раз индивидуально. В случае с портретом, скорее всего, нам захочется размытого фона (малой ГРИП) и поэтому тем параметром, с которого начнётся настройка фотоаппарата, будет довольно сильно открытая диафрагма: portrait | JUHN KWON А для «совмещений», подобных этому: Changing | Aleksandr Malin …диафрагму лучше сильно прикрыть, чтобы фон и передний план укладывались в большую ГРИП и были примерно одинаковыми по размытию. И так далее, и тому подобное. Впрочем, к теме разных жанров и характерным настройкам мы ещё обязательно вернёмся позже. Раз ориентироваться нужно только по снимку, то хорошо, конечно, было бы «подружиться» с экраном своей камеры. В том плане, что нужно посмотреть как одни и те же фотографии выглядят на экране фотоаппарата и на настольном калиброванном мониторе, чтобы убедиться, что заметных отклонений нет. А если они есть, то просто запомнить в какую сторону (допустим, экранчик показывает всё чуть светлее, например, или чуть темнее), чтобы потом делать в уме поправку. Впрочем, наш опыт показывает, что практически у всех современных фотоаппаратов экранчики показывают фотографии очень близко к тому, как они выглядят на калиброванных мониторах. Итак, главный способ оценки правильности экспонирования — это контроль получившегося изображения. При этом, неплохо бы помнить, что зрителей мало интересует то, как выглядело всё на самом деле. Это очень распространённое заблуждение — что мир на снимке должен быть таким, как мы видели его глазами. Таким его в принципе невозможно передать, поэтому любая фотография — это реальность, пропущенная через ощущения фотографа и зафиксированная с теми или иными допущениями. Помощником фотографа при съёмке в мануальном режиме может быть… нет, не гистограмма, как многие подумали, она, как раз, фотографу не очень-то помощник, о чём мы поговорим чуть позже. Хотя гистограмма может быть полезной, но, пожалуй, лучше всё же ориентироваться на встроенный экспонометр. А для того, чтобы говорить как он может помочь, нужно сначала разобраться с тем, как он устроен и по какому принципу работает. 4. Встроенный экспонометр Итак, внутри каждого современного фотоаппарата есть встроенный экспонометр: устройство и/или программа, оценивающая яркость попадающего на матрицу света. На основании полученной информации экспонометр либо даёт рекомендации по настройкам в мануальном режиме (через шкалу на экране), либо управляет параметрами камеры в автоматических режимах (меняет экспопару и/или чувствительность). На самом деле всё довольно просто. Экспонометр меряет попадающий на матрицу свет и сравнивает результат с неким заложенным в него «средним значением яркости сцены». Если говорить упрощённо, то практически все снимаемые нами сюжеты имеют среднюю яркость на уровне так называемого «13.5%-ного серого» (который достигается смешением при печати белой и чёрной краски в пропорции 13.5 к 86.5). Кстати, не так давно, экспонометры ориентировались на 18%-ный серый (смешение красок 18 к 82), но сейчас практически все производители перешли на другой, более тёмный серый тон. Впрочем, это не так принципиально с точки зрения фотолюбителей. Итак, экспонометр меряет попадающий в камеру свет и сравнивает с заложенным в него эталоном. Если на входе света больше, чем эталонное значение, то экспонометр выдаёт команду на понижение яркости (рекомендует закрыть диафрагму, укоротить выдержку, понизить чувствительность — по очереди или всё сразу, в зависимости от задач и предпочтений). Если на входе света меньше, то, соответственно, рекомендации будут по увеличению яркости (открыть диафрагму, удлинить выдержку, повысить значение ISO). В мануальном режиме эти рекомендации выводятся на вот эту малоприметную шкалу экспозиции, расположенную на экране: Шкала экспозиции (выделена на фото яркостью) Кстати, шкала может быть сбоку, как здесь на примере. Или снизу. Или справа. Это не важно. Если бегунок, передвигающийся по этой шкале, будет в плюсовой зоне, то это означает, что картинка при данных настройках будет ярче, чем обычно. И наоборот, если в минусовой — то темнее. Будет ли из-за этого снимок лучше или хуже? А вот не факт. Ибо, как уже говорилось выше, главным критерием является всё же удовлетворённость фотографа от полученного результата. Не вдаваясь в технические подробности скажем, что существует несколько разных режимов работы эскпонометра. При этом, каждый производитель фототехники может варьировать как их количество, так и особенности работы. Но одно остаётся неизменным — как минимум несколько основных режимов есть у всех фотоаппаратов. Давайте рассмотрим их подробнее: 4.1 Интеллектуальный замер (мультизамер, матричный, оценочный) Этот замер разбивает кадр на отдельные зоны (как правило, у FUJIFILM их 256): Фрагмент пейзажного снимка, разбитый на отдельные зоны | Bonsai Rock | Jim Patterson …меряет яркость в каждой ячейке: Измерение яркости в каждой ячейке …и потом вычисляет итоговый результат, учитывая все эти значения: Финальный результат вычислений Далее — по описанной выше схеме: если полученный результат ярче 13.5%-го серого, то настройки рекомендуется поменять в сторону уменьшения яркости (закрыть диафрагму, укоротить выдержку, понизить чувствительность сенсора), если результат темнее эталона, то, соответственно, рекомендуются противоположные действия (диафрагму открыть, выдержку удлинить, ISO увеличить). Однако, справедливости ради, стоит отметить, что замер мульти (так он называется на камерах FUJIFILM, у остальных он чаще называется матричный, а у Canon — оценочный) не просто меряет и усредняет, он ещё и пытается понять: что за сюжет снимает фотограф? Анализ строится на основе данных о композиции, цвете снимаемой сцены и с учётом всех параметров от всех остальных датчиков фотокамеры. Например, упрощённо это выглядит так: если при измерении выяснится, что верхняя половина кадра светлее нижней, а фокус у объектива установлен на бесконечность, то скорее всего фотограф делает снимок пейзажа. Ориентируясь на это, автоматика камеры делает поправку в настройках, чтобы карточка получилась хорошо экспонированной для данного жанра. Отметим, что в последние несколько лет в программировании настроек мультизамера инженеры шагнули очень далеко вперёд и поэтому ошибки экспонирования встречаются крайне редко, даже в очень сложных условиях съёмки. Этот режим замера можно оставлять включённым в подавляющем большинстве съёмок. Впрочем, к теме ошибок автоматической экспонометрии мы ещё вернёмся позже, в следующих статьях. 4.2 Точечный замер В этом виде замера камера использует небольшую зону (примерно 2%-8% площади всего изображения, в зависимости от предпочтений инженеров-разработчиков, у FUJIFILM это 2%), в которой меряет яркость: Малая точка, по которой меряется эскпозиция Результат измерения в этой точке Если эта зона попадает на тёмный участок, то камера принимает решение поднимать яркость до эталонного значения, если на светлый, то, соотвественно — понижать. Точечный замер нужен в сценах, где есть большой перепад яркостей и снимающему нужно выбрать: что же, собственно, он хочет показать — светлые области или тёмные? В этом случае, как правило, замер фотографом переключается на точечный, зона замера переводится на ту область, яркость которой нужно измерить, показанные экспонометром настройки применяются для получения снимка. Например, вот в этом кадре: Room with view … | Fabrizio R. …нужно выбирать, что показывать зрителям: содержимое комнаты (и тогда всё за окном будет белым), либо то, что снаружи (тогда комната будет чёрной). Автор выбрал второй вариант. На практике применять точечный замер приходится крайне редко. При этом, нужно помнить, что поскольку зона замера очень мала, то, например, при съёмке динамичных сцен, когда содержимое кадра меняется быстро, оценка яркости будет довольно хаотичной: то в зону замера попадёт светлый объект, то тёмный, и камера каждый раз будет выдавать разные настройки для экспопары и чувствительности. У многих недорогих зеркальных камер часто в таком режиме точка замера одна — центральная. В этом, в принципе, нет ничего страшного, но такое решение приводит к усложнению работы с камерой (если искомая зона не попадает в центр, то нужно сначала сместить фотоаппарат так, чтобы центральная точка попала на эту зону, зафиксировать измерение, потом вернуть фотоаппарат в исходное состояние). У более продвинутых зеркалок и у всех беззеркальных фотоаппаратов точку замера можно связать с зоной фокусировки: то есть, если вы переключились на точечный замер, то яркость будет меряться в той зоне, где вы наводитесь на резкость. 4.3 Средневзвешенный замер Это замер, в котором экспозиция определяется простым усреднением по всему кадру. В этом режиме обеспечивается одинаковая экспозиция при съёмке нескольких кадров в одних и тех же условиях освещённости. В теории этот режим должен чаще всего использоваться при съёмке пейзажей и портретов (особенно, когда люди одеты в чёрную или белую одежду). Но на практике, как мы уже говорили выше, мультизамера хватает на все основные случаи жизни и средневзвешенный замер всё больше остаётся без работы… У камер FUJIFILM режимы замера переключаются либо через меню, либо, что чаще, через нажатие кнопки AE (внизу слева): Меню переключения режимов экспозамера …или отдельным переключателем, как у X-T1: Отдельный переключатель режимов экспозамера на X-T1 (под диском выдержек) 5. Гистограмма Ну вот и она, столь сильно любимая учебниками по фотоделу! Наконец-то и её черёд. Давайте сначала разберёмся, что это такое. На самом деле, гистограмма — очень простой инструмент. Это наглядная статистика, график. По горизонтальной оси — яркость, от тёмного к светлому. По вертикальной оси — количество точек на снимке, которые имеют ту или иную яркость. Вот, для простоты, тут даже не картинка, а мишень. Всего тут 12 зон, из них — 2 чёрные, 4 — разной степени тёмно-серые, 5 — светло-серых и 1 — белая: Яркостная мишень Упрощённая гистограмма для этой мишени будет выглядеть так: Гистограмма мишени Если зоны будут цветные, то можно будет помимо яркостной гистограммы построить ещё и поканальные цветные (для красного, зелёного и синего цветов). Но поканальные гистограммы редко когда выводятся на экран, чаще используется одна (яркостная) гистограмма. Поскольку на реальной фотографии не 12 пикселов, а миллионы, то и гистограммы для снимков выглядят более «волосатыми»: Снимок и его яркостная гистограмма Очень часто начинающим фотографам буквально вдалбливают, что при помощи гистограммы можно понять: правильно ли экспонирован кадр? Мало того, использование гистограммы очень часто навязывается начинающим фотографам: мол, смотрите на неё, старайтесь чтобы она была правильной, крутите настройки камеры не обращая внимания на снимок. Считается, что «правильная» гистограмма должна выглядеть примерно как шляпа, лежащая на столе или как удав, проглотивший слона (то есть — как типичное пологое гауссиановское распределение): Почти «правильная» гистограмма А все остальные виды гистограммы — это уже неправильно. Особенно плохо, дескать, если много информации будет сосредоточено по краям, это означает пересветы или провалы в тенях. Но на деле в жизни есть масса исключений из этого «правила»: Тёмный кадр с «неправильной гистограммой» Светлый кадр с «неправильной гистограммой» | Breakfast illusion | Mogan Andrei Оба эти снимка вполне нормальные. А вот яркостные гистограммы у них «неправильные»… С точки зрения горе-учителей, конечно же. Итак, есть два момента, почему не стоит гистограмму использовать как основной инструмент контроля за правильностью экспозиции: Во-первых, как вы помните, самое главное — это всё же сюжет и его видение фотографом. Безусловный приоритет этого пункта будет порождать настолько огромное исключение из «правильного распределения информации на гистограмме», что проще будет ей вовсе не пользоваться; Во-вторых, гистограмма на дисплее фотоаппарата строится исходя из данных, содержащихся в JPEG-е (даже если вы снимаете только в raw), а это означает, что она верна только для одной из огромного множества интерпретации данных, полученных на матрице фотоаппарата. Про raw мы будем подробно говорить позже, а пока можете почитать на эту тему статью: Зачем нужно снимать в raw? Впрочем, нам не хотелось бы выступать в роли новых «догматизаторов» съёмочного процесса. Пожалуй, не стоит плодить новых правил и ограничений. Если вы считаете, что гистограмма для вас полезна и что она помогает вам подбирать правильную экспозицию кадра — то, конечно, пользуйтесь ей во благо! Главное, помните, что важнее всего — результат. Продолжение следует. From: vozorom Date: December 22nd, 2014 08:07 am (UTC) (Link) Спасибо! From: lexizli Date: December 22nd, 2014 08:57 am (UTC) (Link) Примеры хороши! 🙂 И изложение подходящее. Может, опечатку (лишний пробел после «не») вот здесь А все остальные виды гистограммы — это уже не правильно. все же убрать? Ну её маё! В теме, посвященной технике Fuji, выставлять фотографии, сделанные Canon’ами и Nikon’ами! Ну абзац! Отличная реклама, но ни как не Fuji! Прежде всего — это обучающая статья. Так что не вижу никаких проблем. Владелец, например, техники Canon сможет точно так же понять для себя нюансы управления своей техникой, тем более, что в наших статьях нет запрета на упоминание других брендов. Мало того, рассказываются особенности и другой техники. например. ничего не понимаю …. как научили кнопку нажимать так и делаем Не страшно. =: ) Чорд! Как все эти колёсики запомнить человеку, впадающему в ступор перед часами с кукушкой (непонятно, зачем там ещё и кукушка!) From: ifree Date: December 22nd, 2014 04:20 pm (UTC) (Link) Антон, похоже на метание бисера перед свиньями… 🙂 моя мама всегда так говорит! Вроде азы, а поданы очень компактно и доходчиво, выделено главное, отсеяна шелуха! Отлично, спасибо! Новичков и любопытствующих есть как направить и куда послать ) Только по средневзвешенному замеру у меня вопрос. Это замер, в котором экспозиция определяется простым усреднением по всему кадру. В этом режиме обеспечивается одинаковая экспозиция при съёмке нескольких кадров в одних и тех же условиях освещённости. Я всегда предполагал, что он суть матричный, только его зона замера нечто среднее между собственно матричным и точечным, тут на это явно не указано и не «разжовано». Есть ли еще какие-нибудь принципиальные отличия? Это у других производителей такое может быть: с названиями замеров такая чехарда творится! From: sjtonic Date: December 22nd, 2014 08:07 pm (UTC) (Link) > Тёмный кадр с «неправильной гистограммой» Не совсем понятно зачем показывать этот кадр, ведь «странная» гистрограмма — это продукт постпроцессинга, а на выходы из камеры у снимка была совершенно иная гистограмма. Во-первых — почему вы так думаете? То есть лучше смотреть по экранчику, а не в видоискатель? Это мужские руки надо иметь, чтобы тяжёлая камера не задрожала в вытянутых руках. 😉 Люблю мануальный режим, но при нём быстро не поснимаешь. По экспонометру приходится подстраиваться практически под каждый кадр. Простите моё дилетантство. 😉 From: q3d Date: December 26th, 2014 05:17 pm (UTC) (Link) Если видоискатель электронный, то можно и в него смотреть 😉 А шкала экспонометра есть и в оптическом. Спасибо! Хорошая статья. Не устаю повторять для себя азы, так как в процессе съемки «в поле» как правило все выветривается из головы и пользуюсь только навыками вызубренными наизусть. И вот режимы экспозиции как раз пример навыков которые почему-то выветриваются. Помню только что есть «матричный» — как бы по всему кадру, и точечный по точке. Третьего — усредненного не помню и поэтому не использую. Хотелось бы пример когда первые два замера не работают, а нужен третий — усредненный. From: phoenixbl4 Date: December 30th, 2014 08:11 pm (UTC)

«Измерение» на границе: NPR

Иммиграционная политика, известная как «учет», находится под пристальным вниманием после публикации шокирующей фотографии, на которой запечатлены два утонувших мигранта, Оскар Альберто Мартинес Рамирес и его дочь Валерия.

САРА МАККАММОН, ВЕДУЩИЙ:

На прошлой неделе фотография отца-мигранта и его дочери, лежащих мертвыми в тростнике на берегу реки Рио-Гранде, вызвала шок во всем мире.Фотография этих двоих — Оскара Альберто Мартинеса Рамиреса и его почти двухлетней дочери Валерии — стала символом гуманитарного кризиса на границе и для некоторых подчеркнула некоторые из ограничительных мер иммиграционной политики, которые привели к этому кризису. Одна из таких политик — таможенная практика, известная как учет. И теперь к нам присоединяется Джеймс Фредрик из NPR. Он ведет репортажи с границы США и Мексики.

Привет, Джеймс.

ДЖЕЙМС ФРЕДРИК, ПОДЛИН: Спасибо, что пригласили меня.

MCCAMMON: Итак, Джеймс, вы можете объяснить, что такое измерение?

ФРЕДРИК: Таким образом, измерение — это термин, который таможенно-пограничная служба использует для обозначения процесса, с помощью которого он ограничивает количество людей, которые могут просить убежища в пункте въезда на пересечении границы США и Мексики каждый день. Согласно закону США о предоставлении убежища, любой, кто ступит на территорию США, имеет возможность подать прошение о предоставлении убежища. Итак, CBP размещает охрану на пограничных переходах. Лица, ищущие убежища, которые появляются там, они говорят им, что им нужно развернуться и поставить свое имя в список ожидания, в основном, вернувшись в Мексику, и ждать своей очереди, чтобы просить убежища.И эти списки становятся очень длинными. Люди ждут недели, а иногда и месяцы, чтобы получить возможность попросить убежище. По последним данным, 19000 просителей убежища ждут на мексиканской стороне границы, чтобы получить шанс запросить убежище в США

.

MCCAMMON: А как долго таможенно-пограничная служба использует эту практику измерения? Есть ли доказательства того, что эта администрация использует его более агрессивно, чем предыдущие?

ФРЕДРИК: Администрация Трампа — первая, кто использовал его последовательно.Они использовали это как политику с апреля 2018 года. Именно тогда они официально реализовали это как политику. Так что администрация Обамы действительно использовала его в какой-то момент. Еще в 2016 году прибыли тысячи гаитян, большинство из них находится в Тихуане. И они хотели попросить убежище в США. Они были перегружены в этом порту въезда, поэтому тогда был введен учет. Но через некоторое время они справились с этим отставанием, а затем избавились от него. Так что администрация Трампа первая, кто ее широко использует.И разочарование сейчас в том, что это практикуется уже больше года. И есть ощущение, что администрация не сделала достаточно, чтобы попытаться избавиться от этих задержек, чтобы направить туда больше людей, чтобы они могли быстрее обрабатывать просителей убежища и избавиться от тысяч, ожидающих на границе США и Мексики.

MCCAMMON: Итак, из-за этой политики измерения людям приходится ждать в Мексике, чтобы даже подать заявление о предоставлении убежища, иногда довольно долгое время.Но, Джеймс, как вы уже сообщали, даже если им это удавалось, им часто приходилось ждать — что? — лет — верно? — чтобы судья полностью выслушал это заявление. Можете ли вы рассказать нам о процессе предоставления убежища?

ФРЕДРИК: Совершенно верно. Итак, если вы ожидаете в одном из этих портов записи в этом списке ожидания, чтобы запросить убежище, в конце концов назначается ваша очередь, вы входите и начинаете процесс предоставления убежища. Но то, что сейчас происходит со многими людьми, — это то, что администрация Трампа также ввела в действие политику, называемую оставаться в Мексике или официально известную как протоколы защиты мигрантов.И это отправляет тысячи просителей убежища обратно в Мексику, чтобы ждать, как вы говорите, по крайней мере, месяцы, но, вероятно, годы, пока они действительно не увидят судью по своему делу о предоставлении убежища. Большинство из них не имеют легального иммиграционного статуса в Мексике, так что это влияет на их способность получить работу, иметь какую-либо постоянную жизнь в Мексике, пока они ждут этого ходатайства о предоставлении убежища. Таким образом, это ставит людей в действительно серьезную неопределенность.

МАККАММОН: Были некоторые споры о том, что могло привести к гибели семьи Рамирес, этого отца и его дочери.Знаем ли мы на самом деле, что они ранее пытались пересечь границу на официальном пункте пересечения границы?

ФРЕДРИК: Итак, я не был в Матаморос, мексиканском пограничном городе, где проживала семья, но местные репортеры, а также некоторые исследователи, которые были там, говорят, что семья внесла свое имя в список ожидания и ждала. Сейчас предполагается, что они слишком отчаялись ждать в Мексике и решили попытаться пересечь реку. И теперь мы действительно знаем, что на каждого человека, который ожидает в пункте въезда в этих списках ожидания, подлежат учету, 13 человек пересекают границу нелегально и сдаются.

MCCAMMON: Когда вы разговариваете с людьми, стоящими перед этими трудными решениями, что они знают о том, насколько трудным будет это путешествие, об этих списках ожидания? Насколько они готовы к тому, с чем они там столкнутся?

ФРЕДРИК: В целом, я бы сказал, что люди довольно хорошо информированы. Главное, что все еще беспокоит людей, это то, что семьи, в которых есть дети, все еще очень переживают, что их разлучат. Итак, вы знаете, они пытались убедиться, что у них есть документы, подтверждающие, что они являются родителями.Думаю, люди знают, что сейчас это очень сложно. Но почти каждый человек, с которым я разговаривал, и я задаю им этот вопрос, вы знаете, стоит ли оно того, учитывая все трудности и препятствия, которые они чувствуют при этом, и все они говорят, что это лучше, чем идти домой. Я не могу пойти домой. У людей есть какая-то надежда, даже если это небольшая вероятность, что они смогут попасть в Соединенные Штаты и снова почувствовать себя в безопасности.

МАККАММОН: Это Джеймс Фредрик из NPR. Он живет в Мехико.

Большое спасибо.

ФРЕДРИК: Спасибо.

Авторские права © 2019 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться.Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Что такое замер? | Click Love Grow

Измерение — это термин, который часто используется в фотографии, и «нужно ли мне измерять?» — это вопрос, который на каком-то этапе задает большинство энтузиастов фотографии.

Когда я учился, я никогда не мог найти статей, которые объясняли бы это в терминах, которые я понял (то есть без жаргона!).

Что такое замер?

Замер — это процесс лампы для чтения для определения необходимых настроек (диафрагмы, выдержки и ISO) для получения правильной экспозиции.

Ага, вот и все!

В автоматическом режиме ваша камера сделает это автоматически, когда наполовину нажмите кнопку затвора, чтобы сфокусироваться. Но если вы снимаете в полностью ручном режиме, вы можете использовать самозамер, чтобы определить свои собственные настройки и действительно получить контроль над своими изображениями.

Связано: Выход из автоматического режима — Использование треугольника экспозиции

Как работает замер?

Камера считывает свет через встроенную систему замера, когда вы подносите камеру к сцене и наполовину нажимаете кнопку спуска затвора.

Светлый + Темный = Средние тона

В этот момент измеритель переводит весь окружающий свет в светлые и темные тона, а затем вычисляет среднее значение этих тонов.

Измерение в автоматическом режиме

В автоматическом режиме камера будет корректировать свои настройки, чтобы получить то, что она считает правильной экспозицией, на основе вычисленного среднего тона всей сцены.

Измерение в ручном режиме

Если вы находитесь в ручном режиме, после того, как камера произведет замер, она сообщит вам с помощью экспонометра, будет ли экспозиция ниже, выше или идеальной, если вы сделали снимок этой сцены в этот момент, используя настройки, которые вы уже набрали.

Режим замера по умолчанию

Однако в режиме замера по умолчанию камера будет считывать свет через всей сцены . Он не распознает, какой элемент сцены является вашим объектом, и не понимает, как вы хотите, чтобы экспонировало для вашего объекта. Таким образом, в большинстве случаев экспозиция, полученная в результате усреднения света во всей сцене , приводит к переэкспонированию или недоэкспонированию объекта.

К счастью, ваша зеркалка будет иметь несколько режимов замера, и они позволят вам сообщить, какую часть области вокруг вашей точки фокусировки вы хотите, чтобы она считывала.

Почему счетчик?

Когда вы собираетесь сделать снимок, как вы решите, с каких настроек начать? После того, как вы начали снимать в течение длительного времени, вы инстинктивно будете знать, какой баланс настроек обеспечит правильную экспозицию для вашего художественного видения и .

Однако, если вы только начинаете, вам, вероятно, понадобится небольшой совет. Вы можете просто выбрать комбинацию, основанную на вашем художественном видении, сделать пробный снимок, а затем отрегулировать.Но это может занять некоторое время, а процесс создания дюжины пробных снимков, прежде чем у вас будет правильная экспозиция, может привести к тому, что ваш объект заскучает и убегает!

Итак, ответ — замер!

Режимы измерения

Возможно, вам потребуется свериться с руководством пользователя для вашей конкретной модели камеры, чтобы узнать, как настроить режимы замера. Я снимаю на Canon 5d Mk III, и для Canon доступны следующие варианты: оценочный, центрально-взвешенный, частичный и точечный. Для Nikon это матричный (эквивалент Nikon для оценочного), центрально-взвешенный и точечный.

Если вы хотите получить более подробную информацию о различных режимах измерения и о том, какой из них вы бы использовали для каждой ситуации, загрузите наше бесплатное руководство.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ , чтобы загрузить наше руководство по режимам замера, которое поможет вам узнать, какой режим поможет достичь наилучшей экспозиции для вашего снимка

Как измерить?

Итак, теперь мы понимаем, что такое измерение, почему мы должны его использовать, и различные режимы измерения, как вы получаете показания?

Ах … позвольте представить вам вашего нового друга …

EV-метр

В видоискателе камеры вы увидите изображение внутреннего экспонометра, известного как EV-метр (значение экспозиции).

Прочитать сцену

В ручном режиме поднесите камеру к сцене, и камера усреднит тона, которые она видит. Затем он учтет уже введенные настройки и покажет вам на EV-метре, как будет экспонироваться ваше изображение, если вы сделали снимок без изменения настроек:

• Игла справа от центра = передержана (слишком светлая)
• Игла слева от центра = недоэкспонировано (слишком темное)
• Игла в центре = правильная экспозиция (в самый раз… та идеальная миска с кашей!)

  (Nikon — это противоположность описанному выше … иначе, стрелка идет влево, если передержано, и вправо, если внизу, но многие люди предпочитают слева направо, поэтому вы можете настроить эту настройку в своей камере, чтобы перевернуть ее)

Это точно?

При замере вы также должны учитывать тона в сцене и решить, не обманывают ли экспонометр камеры.

Что? Моя камера меня обманывает?

Единственная задача камеры — усреднить свет, чтобы получить экспозицию, известную как 18% серого или средне-серого.

Наличие в кадре преимущественно светлых или преимущественно темных тонов может обмануть экспонометр вашей камеры. Если у вас много черных или темных тонов, он подумает, что ваши фотографии будут недоэкспонированы. Если много белых или светлых тонов, он подумает, что ваши фотографии будут переэкспонированы.

Следовательно, EV-метр, расположенный в центре, не обязательно означает идеальную экспозицию. Но это очень удобное руководство по выбору начальных настроек.

Компенсация экспозиции

Вы, , можете сказать ему, чтобы он недоэкспонировал или переэкспонировал в таких ситуациях, используя так называемую компенсацию экспозиции, которая включает настройку вашего EV-метра. Но, на мой взгляд, это слишком усложняет дело!

А как насчет ручных люксметров?

В то время как многие люди все еще используют экспонометры, в зеркальных фотокамерах сейчас есть довольно сложные внутренние светомеры.Кроме того, у них есть несколько режимов замера для разных объектов. Поэтому большинство людей считают их лишними для этой задачи и вместо этого полагаются на внутренний режим замера камеры.

Но если вы любите гаджеты … при использовании ручного экспонометра вам нужно ввести диафрагму и ISO, на которых вы собираетесь снимать. Затем снимите показания сцены, и в этот момент измеритель скажет вам, какая выдержка вам нужна, чтобы получить правильную экспозицию.

Если вы снимаете портрет, вы обычно хотите измерить их кожу, поэтому вам нужно будет подносить измеритель к их коже, чтобы получить легкие показания.

Нужно ли мне измерять каждый снимок?

Хорошо, вас простят за мысль «но если мне придется делать это для каждого выстрела, я буду пропускать , каждый выстрел!».

Это не то, что вам нужно делать для каждого кадра, или даже для любого кадра .

Это просто руководство… Не важно

Глюкометр — это всего лишь ориентир, который поможет вам выбрать некоторые настройки для начала, чтобы получить максимально близкую к идеальной экспозицию.Это сэкономит вам массу пробных снимков!

Как только вы наберетесь опыта, вам больше не понадобится помощь в выборе настроек. Ура! Со временем это станет вашей второй натурой, и вы инстинктивно будете знать, какие настройки вам нужны для любого объекта или ситуации освещения!

Счетчик — это просто справочник, звоните вам!

Получите БЕСПЛАТНОЕ руководство!

Так что, чтобы упростить этот процесс, воспользуйтесь нашим бесплатным руководством по замерам ниже, когда вы находитесь вне дома.

Возьмите Руководство по режимам замера

Воспользуйтесь нашим бесплатным руководством по замерам, приведенным ниже, чтобы узнать, какие режимы подходят для того или иного сценария съемки … все это в удобном контрольном списке, когда вы снимаете.

Руководство для начинающих по режимам замера на вашей камере

Стоит ли вам побольше узнать о режимах замера? Я уверен, что смогу продать вам это. Автоматический замер вашей камеры унесет вас только на определенное расстояние. По мере роста ваших способностей к цифровой фотографии вы начнете разочаровываться в сценах со смешанным освещением.Изучение режимов замера — ключ к тому, чтобы сложные условия освещения казались менее пугающими.

Давайте сразу перейдем к этому руководству для начинающих по режимам замера.

Гигантский драконий фонарь в честь фестиваля призраков середины лета — Килунг, Тайвань. Режим замера: Точечный.

Что такое замер?

Это важно понять, прежде чем вы узнаете об отдельных режимах замера вашей камеры. «Измерение» означает легкое считывание. Правильно экспонированное изображение состоит из трех тонов света: теней, средних тонов и светлых участков.

Изображение ниже хорошо демонстрирует эти три тона. Лесные холмы на переднем плане и темные облака представляют тени, крыша храма и фигура представляют собой средние тона, а яркие облака представляют собой основные моменты.

Фигура на крыше храма смотрит на засаженные деревьями холмы — Цзюфен, Тайвань. С помощью экспонометра моей камеры у меня было больше творческих возможностей, чтобы немного недоэкспонировать изображение, давая зрителям то же дурное предчувствие, которое я испытывал от этих темных грохочущих облаков над головой.

В вашей камере есть оригинальный инструмент, называемый экспонометром, который позволяет ей определять правильную экспозицию с балансом теней, средних тонов и светлых участков. Вы увидите его в нижней части кадра, когда посмотрите в видоискатель.

Снятие световых показаний с места происшествия

Режимы замера вашей камеры определяют, какие части сцены использует экспонометр для снятия показаний. Рассмотрим пример ниже. Если бы вы измерили только дракона и сделали снимок, дракон был бы правильно выставлен.Однако небо, вероятно, было бы слишком ярким.

В качестве альтернативы, если бы я измерял только небо, небо было бы правильно экспонировано, но дракон был бы слишком темным. Однако, если бы я производил замер из более широкой части сцены, я бы получил более сбалансированную экспозицию.

Фрагмент храма Бога земли в гавани Бадузи — Тайвань. При измерении с драконом экспозиция слишком мала.

Четыре основных режима измерения

А теперь перейдем к сути статьи.Здесь я собираюсь объяснить, что делает каждый из четырех режимов замера вашей камеры и как это влияет на ваши изображения.

Но прежде чем мы начнем, заметка о том, как работает ваш измеритель камеры. Очень яркие и темные тона могут обмануть ваш экспонометр. Почему? Потому что он разработан, чтобы довести каждый тон до чего-то, что называется «18% серого». Представьте себе заснеженную гору или черную как смоль машину. Хотите, чтобы ваша камера исправила , чтобы эти тона казались серыми на 18%? Или вы хотите, чтобы их тона передавались так же точно, как их видит ваш глаз? Ответ очевиден, но не для вашего экспонометра.

Итак, ваша задача — просмотреть свое изображение на гистограмме и решить, подходит оно для вашей сцены или нет. Если это не так, вы можете использовать компенсацию экспозиции для регулировки (при съемке в режимах диафрагмы или приоритета выдержки).

Оценочный (или матричный) режим замера

Оценочный замер — это естественный режим, который нужно объяснить в первую очередь, потому что это тот, который ваша камера использует по умолчанию или по умолчанию. Ваш экспонометр снимает показания со всей сцены. Имея эту информацию, бортовой компьютер вашей камеры выполняет несколько вычислений, чтобы определить правильную экспозицию со сбалансированными светами, полутонами и тенями.

Сцена с Материнского рынка в Импхале — Манипур, Индия. Я хотел видеть свет со всей сцены и поэтому использовал режим оценочного замера.

На Асахидаке, самой высокой горе Хоккайдо — Япония. При съемке в режиме оценочного замера камера пытается сделать экспозицию, которая представляет собой среднее значение всех светлых тонов сцены. Это особенно полезно, когда вы учитесь снимать пейзажи.

Режим центрально-взвешенного замера

Представьте, что вы немного увеличиваете масштаб кадра.В то время как в режиме оценочного замера свет считывается со всей сцены, в режиме центрально-взвешенного измерения свет читается с предпочтением в сторону середины. Он по-прежнему считывается с большой части кадра, но не целиком. Это зависит от производителя камеры, но обычно составляет от 60% до 80% кадра.

Аккордеонист в Центральной Вене — Австрия. Центрально-взвешенный режим был бы хорошим выбором для этого портрета, потому что в четырех углах или по краям нет ничего интересного; все это в центральных 60–80% кадра.

Область внутри красного круга примерно соответствует тому, что будет измеряться в центрально-взвешенном режиме.

Храм Фую в Тамсуи, прибрежном городке в Новом Тайбэе, Тайвань. Я бы не использовал режим оценочного замера для этой сцены, потому что моя камера попыталась бы сделать изображение ярче — оно было в основном темным. Принимая во внимание, что я намеренно хотел больше ощущения силуэта.

Область внутри круга — это примерно процент кадра, который будет измеряться при использовании режима центрально-взвешенного.

Режим частичного замера

Если центрально-взвешенный замер означал небольшое увеличение, то частичный замер — это снова огромный скачок внутрь. На этот раз экспонометр будет считывать свет из области размером 6-15% от центра сцены, в зависимости от производителя вашей камеры.

Лодочник на Ганге — Варанаси, Индия. В режиме частичного замера все становится по-настоящему интересным. Вы начинаете больше контролировать, чем когда-либо прежде, в какой точке сцены вы измеряете.Как видите, лицо этого человека находится в пределах центральной точки примерно в 10% кадра. Он выставлен именно так, как я хотел, но мне не просто повезло.

Я снимал с лодочником из Варанаси в режиме приоритета диафрагмы. Я нацелил свою центральную точку фокусировки на его лицо, прежде чем скомпоновать кадр. Это позволило моей камере видеть свет с 10% кадра вокруг его головы.

Затем я использовал кнопку блокировки экспозиции (прочтите эту статью, если слышите о ней впервые).Обратите внимание, что это в основном предназначено для использования в режимах приоритета диафрагмы или выдержки. Удерживая эту кнопку, вы фиксируете экспозицию и можете изменить композицию кадра без изменения настроек.

Во время той же прогулки на лодке солнце садится над гатами — Варанаси, Индия. Опять же, я нацелил свою центральную точку фокусировки на цветы для измерения. Поскольку над крышами зданий все еще выглядывал лишь лучик солнечного света, небо на окончательном снимке не было слишком ярким; однако позже я немного приглушил светлые участки в Lightroom.

Режим точечного замера

Последний толчок внутрь; В режиме точечного замера свет измеряется от 1 до 5% сцены. Я лично использую режим точечного замера чаще, чем любой другой, но он может быть более сложным для вас, если вы только изучаете свою камеру и замер.

Особенно полезно использовать точечный замер в сочетании с кнопкой фиксации экспозиции и выбранной центральной точкой автофокусировки. Направьте центральную точку видоискателя на объект или источник света для измерения от него.Зафиксируйте экспозицию и поменяйте композицию, затем сфокусируйтесь и сделайте снимок.

Я считаю, что режим точечного замера хорош для портретов и получения правильных телесных тонов. Кроме того, я использую его для определенных источников света, таких как луч света через окно, но только тогда, когда меня также устраивает недоэкспонирование других участков фотографии. Я не рекомендую использовать его для пейзажей, если вы не хотите экспериментировать с силуэтами.

Спот, измеренный по небу, чтобы получить силуэт заката и более глубокие тона неба.

Силуэт фигуры, жарящей зефир у местного костра — Мацумото, Япония. Из множества разнообразных вариантов использования точечный замер — это режим, который вам следует выбрать, если вы хотите создавать силуэты. Отмерьте самую яркую часть сцены и выберите свои настройки. Зафиксируйте экспозицию, а затем скомпонуйте кадр. Самая яркая часть сцены будет хорошо экспонирована, а ваш объект будет отброшен в драматические черные тени.

Внутри гробницы 500-летней давности в садах Лоди — Нью-Дели, Индия.Режим точечного замера невероятно точен. Вы можете отрегулировать такой же специфический источник света, как единственный солнечный луч, проникающий через окно. На этом изображении я присел так, чтобы источник искусственного света находился прямо за вывеской, а точка измерялась яркой областью пола.

Заключение

Следующим шагом будет полностью ручной режим, в котором кнопка фиксации экспозиции не требуется. Но сначала выберите режимы замера экспозиции, используя режимы приоритета выдержки и диафрагмы.

Теперь, когда вы узнали о каждом режиме замера, достаньте камеру и приступайте к практике.Не забывайте делиться своими мыслями и изображениями в комментариях.

определение измерения по The Free Dictionary

me · ter

¹ (mē′tər) n. 1.

а. Измеренное расположение слов в стихах по акцентному ритму, количеству слогов или количеству слогов в строке.

г. Определенное расположение слов в поэзии, например пентаметр ямба, определяемое видом и количеством метрических единиц в строке.

с. Ритмический рисунок строфы, определяемый видом и количеством строк.

2. Музыка

а. Деление на такты или стержни.

г. Определенный ритм, определяемый количеством ударов и значением времени, присвоенным каждой ноте в такте.

---

[среднеанглийский метр, от староанглийского метра и от старофранцузского метра, оба от латинского metrum, от греческого metron, мера, поэтический метр ; см. mē- в индоевропейских корнях.]

---

метр

² (метр) n. Сокр. м Международная стандартная единица длины, приблизительно эквивалентная 39,37 дюйма. В 1983 году он был переопределен как расстояние, проходимое светом в вакууме за 1/299 792 458 секунды. См. Таблицу при измерении.

---

---

метр

³ (метр) n.

1. Любое из различных устройств, предназначенных для измерения времени, расстояния, скорости или интенсивности или индикации и записи или регулирования количества или объема потока газа или электрического тока.

2. Счетчик почтовых расходов.

3. Парковочный счетчик.

тр.в. счетчик , счетчик , счетчик

1. Для измерения счетчиком: измерить расход воды.

2. Для подачи в отмеренном или регулируемом количестве: измерить выделенный бензин на каждое транспортное средство.

3. Отпечатывать почтовые или другие товарные марки с помощью почтового счетчика или аналогичного устройства: учет массовых почтовых отправлений.

4. Для обеспечения паркоматом или паркоматом: счетчик парковочных мест.

---

Словарь английского языка American Heritage®, пятое издание. Авторские права © 2016 Издательская компания Houghton Mifflin Harcourt. Опубликовано Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company. Все права защищены.

метр

(ˈmiːtə) n (Единицы) американское написание метра ¹

---

метр

(ˈmiːtə) n (Единицы) американское написание метра ²

---

метр

(ˈmiːtə) 9027 №

1. (Инструменты) любое устройство, которое измеряет и записывает количество вещества, такого как газ, которое прошло через него в течение определенного периода

2. (Инструменты) любое устройство, которое измеряет, а иногда и записывает электрические или магнитные величины. , например, ток, напряжение и т. д.

vb ( tr )

4. для измерения (скорости потока) с помощью счетчика

5. для печати штампов с помощью почтового счетчика

[C19: см. Мете ¹ ]

Словарь английского языка Коллинза — полное и несокращенное, 12-е издание, 2014 г. © HarperCollins Publishers 1991, 1994, 1998, 2000, 2003, 2006, 2007, 2009, 2011, 2014

me • ter

¹ (ˈmi tər)

н.

базовая единица измерения длины в системе СИ, эквивалентная 39,37 дюйма США; теперь определяется как 1/299 792 458 расстояния, которое свет проходит в вакууме за одну секунду. Сокр .: м

[1790–1800; <Французский mètre <Греческий métron measure]

me • ter

² (ˈmi t nr)

n.

1.

а. ритмический элемент в музыке, измеренный путем деления на части равной временной стоимости.

г. — единица измерения количества ударов, принятая для музыкального произведения.

2.

а. расположение слов в ритмические строки; поэтическая мера.

г. определенное ритмическое расположение в строке, основанное на виде или виде и количестве футов: дактильный метр.

с. ритмическая аранжировка строф или строф в зависимости от вида и количества строк.

[до 900; Среднеанглийский метр , древнеанглийский метр <латинский metrum meter, стих <греческий métron measure]

me • ter

³ (ˈmi tər)

n.

1. прибор для измерения и записи количества чего-либо, например газа, воды, миль или времени.

в.т.

3. для измерения с помощью счетчика.

4. обрабатывать (отправлять по почте) с помощью счетчика почтовых услуг.

[1805–15; независимое использование -метра, на которое в некоторых смыслах влияет мете ¹ ]

-метр

комбинированная форма, означающая «мера», используемая в названиях инструментов, измеряющих количество, степень, степень и т. д.: высотомер; барометр. Сравнить -метрия.

[ -metrum métron measure]

Random House Словарь колледжа Кернермана Вебстера, © 2010 K Dictionaries Ltd. Авторские права 2005, 1997, 1991, Random House, Inc. Все права защищены.

метр

— метр 1. «метр»

В британском английском языке метр — это единица измерения длины, равная 39,37 дюйма.

Синий кит вырастает до более 30 метров в длину метров.

2. «метр»

В американском английском это слово пишется как метр.

Я остановился примерно на пятидесяти метров по дороге.

Как в британском, так и в американском английском некоторые виды измерительных приборов также называются метрами.

… парковка метров.

Он пришел посмотреть счетчик газа .

Collins COBUILD Использование на английском языке © HarperCollins Publishers 1992, 2004, 2011, 2012

Измерение чистоты

| SEIA

Что такое нетто-учет?

Net metering — это механизм выставления счетов, который позволяет владельцам солнечных энергетических систем за электроэнергию, которую они добавляют в сеть.Например, если у бытового потребителя есть фотоэлектрическая система на крыше, она может вырабатывать больше электроэнергии, чем дом потребляет в светлое время суток. Если в доме есть сетевые счетчики, счетчик электроэнергии будет работать в обратном направлении, чтобы предоставить кредит в отношении того, сколько электроэнергии потребляется ночью или в другие периоды, когда потребление электроэнергии в доме превышает выходную мощность системы. Счета с клиентов выставляются только за их «чистое» потребление энергии. В среднем только 20-40% продукции солнечной энергетической системы когда-либо идет в сеть, и эта экспортируемая солнечная электроэнергия обслуживает нагрузки близлежащих потребителей.

Предоставление клиентам контроля над своими счетами за электроэнергию

Net metering позволяет потребителям коммунальных услуг чисто и эффективно вырабатывать собственную электроэнергию. В течение дня большинство потребителей солнечной энергии производят больше электроэнергии, чем потребляют; Чистые измерения позволяют им экспортировать эту электроэнергию в сеть и сокращать свои будущие счета за электроэнергию.

Создание рабочих мест и поощрение частных инвестиций

Чистое измерение обеспечивает существенные экономические выгоды с точки зрения рабочих мест, доходов и инвестиций.Чистый учет увеличивает спрос на солнечную энергию, что, в свою очередь, создает рабочие места для монтажников, электриков и производителей, которые работают в цепочке поставок солнечной энергии. Сегодня в солнечной отрасли занято более 250 000 американских рабочих, в основном благодаря строгой государственной политике чистых измерений, которая позволила солнечной отрасли процветать.

Защита электрической сети

К сожалению, некоторые коммунальные предприятия воспринимают политику чистых измерений как упущенную возможность получения дохода. Фактически, политика чистого измерения создает более плавную кривую спроса на электроэнергию и позволяет коммунальным предприятиям лучше управлять своими пиковыми нагрузками на электроэнергию.Поощряя выработку электроэнергии вблизи точки потребления, чистые измерения также снижают нагрузку на системы распределения и предотвращают потери при передаче и распределении электроэнергии на большие расстояния. По стране проводится множество исследований рентабельности, демонстрирующих ценность солнечной энергии для местной экономики и электроэнергетической системы в целом.

Хотите поддержать политику чистого измерения в вашем штате? Защитник солнечной энергии. Ваш голос важен!

Хотите узнать больше о том, как политика чистого измерения работает с солнечной энергией? Узнайте больше о чистых счетчиках и других темах о солнечной энергии на EnergySage.

Щелкните карту ниже, чтобы посетить базу данных государственных стимулов для возобновляемых источников энергии (DSIRE), в которой перечислены различные политики в отношении возобновляемых источников энергии по всей стране, включая чистые измерения. В 38 штатах, а также в Вашингтоне, округе Колумбия и Пуэрто-Рико действуют обязательные правила чистых измерений.

Что такого хорошего в чистом измерении?

Что такое нетто-счетчик для солнечной энергии?

Net Metering — это механизм выставления счетов, который позволяет потребителю с солнечной батареей (генератором потребителя) получать одинаковую стоимость за каждый произведенный кВтч, независимо от того, используется ли кВтч потребителем-генератором или передается обратно через счетчик коммунальных услуг и обратно. сетки.Кроме того, многие коммунальные предприятия расширяют счетчик нетто, чтобы позволить клиенту получить кредит в кВтч по счету за один месяц, который может быть использован для использования в будущих месяцах.

Каковы преимущества Net Metering?

Так что же такого хорошего в Net Metering? Net Metering эффективно устраняет необходимость в батареях или какой-либо другой системе хранения, чтобы соответствовать производству и спросу (нагрузке). В настоящее время системы хранения электроэнергии дороги и требуют обширных проектных и инженерных работ.В большинстве случаев для клиента стало бы непомерно дорого использовать хранилище, чтобы оно идеально соответствовало производству и загрузкам. Благодаря сетевому учету сеть фактически становится «батареей», которая позволяет производителю-потребителю использовать энергию, произведенную в более позднее время, и получать те же выгоды от производства солнечной энергии.

Без учета нетто потребителю-генератору будет начисляться оптовый тариф (стоимость только для генерации) за производство энергии, которая не используется на месте. Net Metering позволяет производить кредитование производителя-потребителя по розничной ставке, которая в некоторых случаях включает ставку за передачу и распределение, а также ставку за генерацию.

Net Metering обеспечивает решающее преимущество для потребителя-производителя, но также позволяет устанавливать больше солнечных батарей, поддерживающих энергосистему. Поскольку большая часть производства солнечной энергии приходится на периоды пикового использования с позднего утра до позднего вечера, солнечная энергия дает преимущество в виде компенсации пиковых нагрузок на электростанции. Кроме того, каждый киловатт-час, который производится и используется на месте, — это еще один киловатт-час, который не нужно транспортировать по линиям передачи и распределения, что может привести к снижению затрат на техническое обслуживание и новое строительство для коммунального предприятия.

Чтобы Net Metering был сосредоточен на компенсации нагрузки на объекте, во многих штатах установлен максимальный размер системы, который может учитываться при измерении нетто. Кроме того, во многих штатах есть ограничение на объем годового производства по отношению к годовому использованию, которое следует учитывать при чистом измерении. Таким образом, большая часть продукции, производимой на месте, может использоваться для нагрузок на месте, что способствует укреплению сети.

Понимание замера и какие режимы замера использовать, когда

Так почему я не знаю (или не интересуюсь), в каком режиме замера находится моя камера? Что ж, если вы знакомы с работой в ручном режиме и знаете разницу между разницей в одну или две ступени экспозиции, то вы, скорее всего, уже знаете исходную точку для настроек вашей камеры.

Например, во времена кино или когда замер камеры был не таким точным, мы часто задумывались о том, какой должна быть экспозиция для различных ситуаций. Они даже использовали для печати на пакетах пленки то, что будет экспозиция для солнечных, туманных или пасмурных ситуаций. Это предоставило руководство, что означало, что это был просто случай последующей настройки комбинаций диафрагмы и выдержки на основе рекомендуемых настроек.

Таким образом, меня не волнует, в каком режиме замера находится моя камера, потому что она не сможет сказать мне ничего, о чем я уже не знаю или что не могу исправить с помощью пары щелчков мыши.

Я измеряю свет визуально, глядя на результат и гистограмму, а затем решаю, какие настройки экспозиции использовать оттуда.

Замер действительно пригодится только тогда, когда вы работаете в автоматическом или полуавтоматическом режимах. Поэтому, если вы снимаете портрет с приоритетом диафрагмы на ярком фоне, то частичный или точечный замер, вероятно, будет вашим лучшим выбором. Если вы снимаете пейзаж с широким диапазоном тонов, то оценочный замер, вероятно, будет лучшим для этой ситуации.

Но ни один из режимов замера не гарантирует правильную экспозицию или баланс диапазона экспозиции в сцене. Вам еще предстоит посмотреть на изображение и оценить, как можно достичь желаемого результата. Например, если вам нужно затемнить небо, вы можете использовать градуированный фильтр ND, или если вам нужно правильно экспонировать фоновую сцену и правильно экспонировать модель, тогда вам нужно подумать об отражателе или заполняющей вспышке, чтобы компенсировать.

Сцены «белое на белом» или «черное на черном» также могут оказаться проблематичными, поскольку ваша камера часто недоэкспонирует белые объекты на белом фоне и переэкспонирует черные объекты на черном фоне просто потому, что экспонометр ожидал или полагался на 18 % отражающей способности в качестве эталона.

Возможно, вы даже почувствуете, что использование экспозамера вашей камеры постоянно дает переэкспонированные или недоэкспонированные результаты.

Экспозамер: Страница не найдена