Экспозиция что это такое: ЭКСПОЗИЦИЯ — это… Что такое ЭКСПОЗИЦИЯ?

Хотя эта сцена чрезвычайно эффективна для передачи информации, не каждый рассказ может позволить себе роскошь представить концепцию в реальном видео. Чтобы визуально и органично включить важную информацию в фильм, нужно, чтобы сценарий сначала пробудил любопытство у зрителей.

Пленка, которая блестяще справляется с этой задачей, — это The Matrix . Если вы прочитаете сценарий The Matrix , вы увидите, как он использует визуальную информацию, когда ответит на самый животрепещущий вопрос фильма: «Что такое матрица?»

Мы внесли сценарий The Matrix в программу для написания сценариев StudioBinder, чтобы разобрать его.В этой сцене Нео и зрители впервые сталкиваются с «реальным миром».

Сцена позволяет зрителям понять центральную часть повествования фильма и то, как устроен мир фильма.

Что представляет собой экспозиция в «Матрице» • Прочитать всю сцену

Чтобы лучше понять, насколько хорошо «Матрица » реализует пояснительный материал в своем повествовании, это видео разбивает различные последовательности действий, которые также служат визуальной историей и сюжетной информацией.

Как показано в видеоэссе, Матрица не только использует визуальные эффекты для представления ключевой информации.Существуют и другие способы передачи деталей сюжета истории, в которых используется то, что персонаж говорит зрителям или другим персонажам фильма.

Что такое озвучивание?

Значение экспозиции в повествовании

Помимо визуальных элементов фильма, кинематографисты также используют звук для передачи информации. Один из наиболее эффективных способов сделать это — закадровый голос.

При хорошем исполнении повествование может соединить аудиторию с главным героем фильма, передавая огромное количество информации за короткий промежуток времени.Немногие режиссеры делают повествование лучше, чем Мартин Скорсезе. Закадровый голос — обычная черта режиссерского стиля и сценариев Скорсезе.

В этой сцене из Goodfellas Скорсезе использует закадровый голос, чтобы установить предысторию Генри, представить силу мафии и выделить мотивы Генри в течение трех минут.

Чтобы увидеть больше примеров изложения в сценарии The Goodfellas , скачайте и прочтите весь сценарий.Используя голосовое повествование, режиссеры получают возможность напрямую донести до аудитории то, что они хотят. Это может быть как хорошо, так и плохо, в зависимости от того, как вы пишете закадровый голос в сценарии.

Повествование часто может скушать аудиторию с ложечки и полностью отвлекать ее. Важно сдержанно использовать закадровый голос за кадром и использовать его для дополнения визуальных эффектов сцены, а не для полного захвата сцены.

Что такое экспозиция в диалоге?

Доставить экспозицию через диалог

Один из наиболее увлекательных способов включить важную информацию в сцену через звук — это диалог.Для чего используется экспозиция в диалоге?

Диалог — один из наиболее сложных способов раскрыть детали истории. Плохой диалог часто критикуют за неестественность. При естественном и правильном использовании он может быть невероятно эффективным.

Взгляните на это видео, в котором анализируются примеры демонстрации в диалоге — как плохие, так и отличные примеры, которые делают сцену запоминающейся.

Как вы можете видеть из примеров, показанных в видеоэссе, хороший пояснительный диалог должен быть мотивирован.Когда это не так, это становится «на носу» и может отвлекать или отвлекать аудиторию. Написание реалистичного диалога может быть трудным, но также может быть наиболее естественным и эффективным способом передачи информации аудитории.

Советы по написанию отличной экспозиции

Что такое экспозиция? Это возможность привлечь внимание зрителей к фильму. Теперь, когда вы понимаете важность аккуратного обращения с этой информацией и того, как это может быть необходимо для работы фильма, прочтите, чтобы узнать о конкретных советах и ​​методах, которые помогут вам легко реализовать экспозицию в вашем сценарии.

Наверх Следующее: Написание отличного изложения →

Изложение в литературе (определение и примеры)

Если вы когда-нибудь съеживались во время чтения книги (или просмотра фильма), потому что персонажи явно просто повторяют информацию для пользы аудитории, вы поймете, почему экспозиция в литературе так важна для правильного понимания . Но идти по этой сложной линии сложно: слишком мало экспозиции, и ваша аудитория ничего не поймет в том, что происходит.Слишком много изложения может привести к тому, что читатели будут жаловаться, что ваша книга скучная и плохо написанная.

Этот пост поможет вам определить, что такое экспозиция, и как вы можете написать ее таким образом, чтобы привлечь внимание читателей. Или, если вы просто хотите увидеть это в действии, перейдите прямо к нашим 19 демонстрационным примерам.

Что такое экспозиция в литературе?

Exposition — это литературный прием, который знакомит читателя с ключевой справочной информацией.Это может быть что угодно, от предыстории персонажа до описания обстановки. Обратите внимание, что его не следует путать с экспозицией в трехактной структуре рассказа, которая относится ко всему первому этапу рассказа (где аналогично устанавливаются важные детали).

Хотя экспозиция необходима почти для каждой отдельной истории, это сложно сделать правильно. В самом деле, вы, возможно, уже знакомы с печально известной «свалкой информации», которая по сути представляет собой плохо выполненное изложение, превращающееся в стены текста, которые ваш читатель поспешно пропускает.В худшем случае плохо написанное изложение заставит вашу аудиторию отказаться от вашей книги.

Чтобы избежать такого сценария, экспозиция всегда должна соответствовать самой истории. Как однажды сказал Курт Воннегут: «Каждое предложение должно делать одно из двух: раскрывать характер или продвигать действие». Мы можем (и должны) применить это руководство и к экспозиции. Может возникнуть соблазн поделиться всем, что вы знаете о мире и персонажах, которых вы с любовью создали, — но, хотя вы можете знать мир своей книги вплоть до точного направления, в котором растет травинка, читателям все равно, если это не имеет отношения к истории . Конкретно конфликт.

Важность конфликта и экспозиция

В своей книге The Art of Fiction эссеист и писатель Джон Гарднер советовал: «Никакая важная информация в экспозиции не должна иметь отношения к последующим действиям». Джон Йорк повторил аналогичную мысль в книге Into the Woods: How Stories Work and Why We Say Them :

Всякая хорошая экспозиция замаскирована, делая ее драматичной — нагнетая конфликт. Желанию в структуре рассказа всегда должно противопоставляться противоположное желание, а это, в свою очередь, создает конфликт, в котором нуждается драма.Экспозиция работает, когда это инструмент, который персонаж использует для достижения своих желаний. Если это желание встречает сопротивление, возникает конфликт, и экспозиция становится невидимой. Чем больше конфликт, тем менее заметна экспозиция.

Если вопрос на миллион долларов здесь заключается в том, как представить информацию (которую ваши персонажи уже должны знать) естественным и органичным образом для новых читателей, ответом будет конфликт. Связывание экспозиции с конфликтом продвинет вперед центральную предпосылку рассказа, установив важные фрагменты информации, которые вам нужны, чтобы рассказать историю.К счастью, есть много способов сделать это, от диалога до повествования.

Думаете, что это легче сказать, чем сделать? Чтобы посмотреть, как авторы подходили к написанию экспозиции в литературе в прошлом, вот 19 примеров экспозиции известных произведений.

Какие примеры экспозиции есть в литературе?

Как вы, наверное, знаете, язык может использоваться миллионами способов передать мысль. Тем не менее, авторы обычно полагаются на несколько распространенных способов вставки экспозиции в текст рассказа:

• Экспозиция через диалог
• Экспозиция через повествование
• Экспозиция через внутренний монолог
• Экспозиция через специальные устройства

Без лишних слов, давайте перейдем к этим экспонатам из известных литературных произведений .

Экспозиция через диалог

Диалог — один из самых органических способов введения экспозиции. В частности, демонстрация через диалог является ярким примером правила письма №1: «Показывай, не говори». Вместо того, чтобы рассказывать читателям ключевую деталь о том, что группа мальчиков застряла на острове из-за авиакатастрофы, автор может показать это в разговоре (как вы скоро увидите).

Однако важно, чтобы ваш диалог не звучал слишком навязчиво, когда вы пытаетесь передать информацию читателю.Если вы хотите научиться писать диалоги (и как писать правильно), у нас есть пост об этом! В противном случае давайте посмотрим, как некоторые авторы раскрывают ключевые пояснительные детали в диалоге.

Бесплатный курс: Написание отличного диалога

Здесь начинается ваш путь к тому, чтобы стать мастером диалога. Начать сейчас.

Авторы могут создавать ситуации с помощью нескольких строк диалога:

«Мой дорогой г.Беннет, — сказала ему однажды его дама, — ты слышал, что Незерфилд-парк наконец-то сдан?

Г-н Беннет ответил, что нет.

«Но это так», — ответила она; «Потому что миссис Лонг только что была здесь и рассказала мне все об этом».

Мистер Беннет ничего не ответил.

«Вы не хотите знать, кто его забрал?» — нетерпеливо воскликнула его жена.

«Вы хотите сказать мне, и я не возражаю против того, чтобы это услышать».

Этого было достаточно.

«Почему, моя дорогая, вы должны знать, миссис Лонг говорит, что Незерфилд забирает молодой человек с большим состоянием с севера Англии; что он приехал в понедельник в бричке и четырех, чтобы осмотреть это место, и был так рад этому, что немедленно согласился с мистером Моррисом; что он должен вступить во владение перед Михайлом, а некоторые из его слуг должны быть в доме к концу следующей недели ».

— Джейн Остин, «Гордость и предубеждение» (открытие входа г-наБингли в Незерфилд)

«Это остров. По крайней мере, я думаю, что это остров. Это риф в море. Возможно, нигде нет взрослых».

Толстяк выглядел пораженным.

«Там был тот пилот. Но его не было в пассажирской кабине, он был впереди».

Прекрасный мальчик смотрел на риф прищуренными глазами.

— Все остальные, — продолжал толстяк.»Некоторые из них, должно быть, выбрались. Они должны были выйти, не так ли?

— Уильям Голдинг, Повелитель мух (объясняет авиакатастрофу, в результате которой мальчики прибыли на остров)

Через диалог авторы могут «показать» отношения между персонажами, вместо того, чтобы «рассказывать» их:

КОРОЛЬ КЛАВДИЙ
Возьми свой прекрасный час, Лаэрт; время будь твое,
И лучшие твои милости трать его по своему желанию!
Но теперь мой двоюродный брат Гамлет и мой сын, —

ГАМЛЕТ
[В сторону] Немного больше родных и меньше добрых.

KING CLAUDIUS
Почему облака все еще нависают над вами?

ГАМЛЕТ
Нет, милорд; Я слишком много солнца.

— Шекспир, Гамлет (установление отношений между Гамлетом и королем Клавдием)

Изложение через повествование

Изложение посредством повествования — самый стандартный способ думать об этом литературном приеме. По своей природе рассказчик выбирает, что раскрыть и какие детали фона достаточно важны, чтобы их можно было сказать в тексте.

Теперь, , как раскрывается экспозиция, может отличаться в зависимости от точки зрения, используемой в книге, что вы увидите в следующих примерах экспозиции. Обратите внимание, когда вы сами исследуете эту технику: изложение посредством повествования является самым большим виновником печально известной «свалки информации», которую следует избегать для новичков.

Давайте посмотрим, как всеведущий рассказчик (который знает все и может заглянуть в умы каждого персонажа) может справиться с экспозицией:

Этот хоббит был очень обеспеченным хоббитом, и его звали Бэггинс.Бэггинсы жили по соседству с Холмом какое-то время без памяти, и люди считали их очень респектабельными не только потому, что большинство из них были богаты, но и потому, что у них никогда не было приключений и не было ничего неожиданного: можно сказать, что за Бэггинс отвечал на любой вопрос, даже не задумываясь.

— JRR Толкин, Хоббит (объясняет биографию Бильбо Бэггинса)

Около тридцати лет назад мисс Марии Уорд из Хантингдона, имея всего семь тысяч фунтов стерлингов, посчастливилось очаровать сэра Томаса Бертрама из Мэнсфилд-парка в графстве Нортгемптон и тем самым возвысить ее до ранга баронетной леди. , со всеми удобствами и преимуществами красивого дома и большого дохода.Олл Хантингдон восклицал о величии матча, и ее дядя, адвокат, сам позволил ей лишиться по крайней мере трех тысяч фунтов стерлингов от любых справедливых претензий на нее. У нее было две сестры, которым ее возвышение принесло пользу; и те из их знакомых, которые считали мисс Уорд и мисс Фрэнсис столь же красивыми, как мисс Мария, не постеснялись предсказать их свадьбу с почти равным преимуществом. Но, конечно, в мире не так много богатых мужчин, сколько красивых женщин, которые их заслуживают.

— Джейн Остин, Мэнсфилд-парк (закладывает основу для прибытия Фанни Прайс в Мэнсфилд-парк)

Он был достаточно взрослым, двенадцать лет и несколько месяцев, чтобы потерять выдающийся животик детства, и еще недостаточно взрослым, чтобы юность заставила его чувствовать себя неловко. Теперь вы могли видеть, что из него может получиться боксер, судя по ширине и тяжести плеч, но во рту и глазах была кротость, которая не провозглашала дьявола.

— Уильям Голдинг, Повелитель мух (представляет Ральфа в книге)

Вот несколько примеров изложения, использованных в книгах, которые рассказываются от третьего лица:

Кейтилин была помазана семью елеями и названа радугой света, наполнившей септу Риверрана. Она была верой, как ее отец, дед и его отец до него. У ее богов были имена, и их лица были такими же знакомыми, как лица ее родителей.Поклонение было септоном с кадилом, запахом ладана, семигранным кристаллом, наполненным светом, голосами, поднятыми в песнях. Талли, как и все большие дома, держали богорощину, но это было лишь место, где можно было гулять, читать или лежать на солнце. Поклонение было за септ.

— Джордж Р.Р. Мартин, Игра престолов (раскрытие предыстории и религиозных тенденций Кейтилин Старк)

Из всех необычных вещей в Гарри этот шрам был самым необычным из всех.Это не было, как Дурсли притворялись десять лет назад, воспоминанием об автокатастрофе, в которой погибли родители Гарри, потому что Лили и Джеймс Поттеры не погибли в автокатастрофе. Они были убиты, убиты самым страшным темным волшебником за сто лет, лордом Волан-де-Мортом. Гарри избежал той же атаки, оставив лишь шрам на лбу, где проклятие Волан-де-Морта вместо того, чтобы убить его, отразилось на его создателе. Едва живой Волан-де-Морт сбежал…

Но Гарри встретился с ним лицом к лицу в Хогвартсе.Вспоминая их последнюю встречу, стоя у темного окна, Гарри пришлось признать, что ему повезло, что он даже достиг тринадцатого дня рождения.

— J.K. Роулинг, Гарри Поттер и узник Азкабана (объясняет события прошлых книг серии)

Как обычно, на экране мелькнуло лицо Эммануэля Гольдштейна, Врага народа. Кое-где среди публики раздавалось шипение. Маленькая рыжеволосая женщина вскрикнула от смешанного страха и отвращения.Гольдштейн был отступником и отступником, который когда-то, давным-давно (сколько времени назад никто не помнил), был одной из ведущих фигур партии, почти наравне с самим Большим Братом, а затем участвовал в контрреволюционной деятельности. , был приговорен к смерти, таинственным образом сбежал и исчез. Программы «Двух минут ненависти» менялись изо дня в день, но ни в одной из них Гольдштейн не был бы главной фигурой. Он был изначальным предателем, первым осквернителем чистоты партии.

— Джордж Оруэлл, 1984 (объясняет, кто такой Эммануэль Гольдштейн)

Наконец, рассказчик от первого лица может легко проскользнуть в экспозицию, чтобы установить ключевые детали о себе или своей истории:

Итак, книга заканчивается так: мы с Томом нашли деньги, которые грабители спрятали в пещере, и они сделали нас богатыми. У нас было шесть тысяч долларов за штуку — все золото. Когда их копили, это было ужасное зрелище.Что ж, судья Тэтчер, он взял его и выставил под проценты, и он приносил нам по доллару в день за штуку круглый год — больше, чем кто-либо может сказать, что с этим делать. Вдова Дуглас приняла меня за своего сына и позволила сделать меня цивилизованным; но все время жить в доме было тяжело, учитывая, насколько мрачно и порядочно вдова была во всех своих привычках; и поэтому, когда я не мог больше терпеть, я закурился. Я снова надел свои старые тряпки и бочку с сахаром и был свободен и доволен. Но Том Сойер выследил меня и сказал, что собирается создать банду грабителей, и я мог бы присоединиться, если бы вернулся к вдове и был порядочным человеком.Итак, я вернулся.

— Марк Твен, «Приключения Гекльберри Финна» (установление предыстории Гека Финна)

Я называю Пиррип как фамилию отца, на основании его надгробия и моей сестры, — Ms. Джо Гарджери, вышедший замуж за кузнеца. Так как я никогда не видел своего отца или свою мать и никогда не видел никакого сходства ни с одним из них (поскольку их дни были задолго до дней фотографии), мои первые фантазии относительно того, на что они были похожи, необоснованно возникли из их надгробий.

— Чарльз Диккенс, Большие надежды (установление предыстории Пипа)

Мама свернула на круговую подъездную дорожку за церковью в 4:56. Я притворился, что возился со своим кислородным баллоном на секунду, просто чтобы убить время.

«Вы хотите, чтобы я понес его для вас?»

«Нет, все в порядке», — сказал я. Цилиндрический зеленый бак весил всего несколько фунтов, и у меня была небольшая стальная тележка, чтобы катить ее за собой.Он доставлял мне два литра кислорода каждую минуту через канюлю, прозрачную трубку, которая раздваивалась прямо под моей шеей, заворачивалась за моими ушами и затем снова соединялась в моих ноздрях. Это хитрое изобретение было необходимо, потому что мои легкие сосали, будучи легкими.

— Джон Грин, Ошибка в наших звездах (объясняет, почему Хейзел Ланкастер всегда нужен танк)

Моя семья была известными, обеспеченными людьми в этом городе Среднего Запада на протяжении трех поколений.Carraways — это что-то вроде клана, и у нас есть традиция, что мы произошли от герцогов Buccleuch, но фактическим основателем моей линии был брат моего деда, который приехал сюда в пятьдесят первом году, отправил замену в гражданское общество. Война и начал оптовый бизнес по продаже оборудования, которым занимается мой отец сегодня.

— Ф. Скотт Фицджеральд, Великий Гэтсби (установление корней Ника Каррауэя)

В глубине души я решил, что буду самым умеренным — самым правильным; и, поразмыслив несколько минут, чтобы связно изложить то, что я должен был сказать, я рассказал ей всю историю своего печального детства.Измученный эмоциями, мой язык был более сдержанным, чем обычно, когда он развивал эту грустную тему; помня о предостережениях Хелен против снисходительности к негодованию, я ввел в повествование гораздо меньше желчи и полыни, чем обычно. Таким образом сдержанный и упрощенный, он звучал более убедительно: продолжая, я чувствовал, что мисс Темпл полностью мне верит.

— Шарлотта Бронте, Джейн Эйр (определение состояния детства Джейн Эйр)

Внутренний монолог — это именно то, на что он похож: текст, который дает читателям возможность непосредственно заглянуть во внутренние мысли и чувства персонажа.Как вы уже догадались, это еще один способ, которым авторы могут вставить экспозицию.

Помните, когда Курт Воннегут сказал, что предложение должно делать одно из двух — раскрывать характер или продвигать действие? Что ж, экспозиция через внутренний монолог особенно полезна для первых, как мы вам сейчас покажем.

Экспозиция, показанная во внутреннем монологе, может установить ключевые пояснительные детали, продвигая развитие персонажа, поскольку теперь мы можем заглянуть в сознание персонажа:

Двери лифта закрываются, когда Луиза Рей доходит до них, но невидимый обитатель зажимает их своей тростью.«Спасибо», — говорит Луиза старику. «Рад, что эпоха рыцарства еще не умерла».

Он серьезно кивает в знак признательности.

Черт, думает Луиза, похоже, ему дали неделю жить.

— Дэвид Митчелл, Облачный Атлас (определение характера Луизы Рей)

В данный момент был только один пассажир, очевидно, молодая англичанка, о которой говорил кондуктор.Она была высокой, стройной и смуглой — лет двадцати восьми. В том, как она завтракала, и в том, как она звала дежурного принести еще кофе, было что-то вроде прохладной эффективности, свидетельствовавшее о знании мира и путешествий.

На ней было темное дорожное платье из какого-то тонкого материала, в высшей степени подходящего для жаркой атмосферы поезда. Г-н Эркюль Пуаро, которому нечем было заняться, забавлялся, изучая ее, хотя и не делал этого.

По его мнению, она была из тех молодых женщин, которые могут с легкостью позаботиться о себе, куда бы она ни пошла. У нее были уравновешенность и эффективность. Ему очень нравилась строгая правильность ее черт и нежная бледность ее кожи. Ему понравилась блестящая черная голова с аккуратными волнами волос и ее глаза — холодные, безликие и серые. Но она, как он решил, слишком эффективна, чтобы быть тем, что он называл «джоли-женщина».

— Агата Кристи, Убийство в Восточном экспрессе (установление персонажа Мэри Дебенхэм)

«Её единственный дар — знать людей почти инстинктивно», — подумала она, идя дальше.Если поместить ее в комнату с кем-нибудь, она вернется назад, как кошка; или она промурлыкала.

— Вирджиния Вульф, миссис Дэллоуэй (определение характера миссис Дэллоуэй)

Экспозиция через другие устройства

Наконец, вы можете увидеть, как авторы вводят ключевые детали истории с помощью некоторых специальных устройств, а именно, других средств массовой информации, таких как газетные вырезки, письма или электронные письма. Такое изложение помогает создать ощущение непосредственности, поскольку читатели могут прочувствовать часть информации на себе.

Газетные вырезки позволяют читателям самостоятельно прочитать важную информацию:

Гарри поднес листок к свету свечи и прочитал:

ЧЕРНЫЙ ЕЩЕ БОЛЬШОЙ

Сириус Блэк, возможно, самый печально известный заключенный, когда-либо содержавшийся в крепости Азкабан, все еще ускользает от захвата, как сегодня подтвердило Министерство магии.

«Мы делаем все возможное, чтобы вернуть Блэка, — сказал сегодня утром министр магии Корнелиус Фадж, — и мы просим магическое сообщество сохранять спокойствие.”

Фадж подвергся критике со стороны некоторых членов Международной федерации чернокнижников за то, что он сообщил премьер-министру маглов о кризисе.

«Ну, правда, мне пришлось, разве ты не знаешь», — сказал раздраженный Фадж. «Черный сумасшедший. Он представляет опасность для любого, кто переступает через него, будь то магия или маггл. У меня есть заверения премьер-министра, что он никому не скажет ни слова об истинной личности Блэка. И давайте посмотрим правде в глаза — кто бы ему поверил, если бы он поверил? »

В то время как магглам сказали, что у Блэка пистолет (своего рода металлическая палочка, которую маглы используют, чтобы убивать друг друга), магическое сообщество живет в страхе перед резней, подобной той, что произошла двенадцать лет назад, когда Блэк убил тринадцать человек с помощью единственное проклятие.

— J.K. Роулинг, Гарри Поттер и узник Азкабана (объясняет, почему Сириус Блэк представляет угрозу для общества)

Буквы действуют примерно так же, позволяя аудитории воспринимать часть информации одновременно с персонажами:

Ховардс Энд, воскресенье.

«Дорогая, дорогая Мэг, я не знаю, что вы скажете: мы с Полом влюблены — младший сын, который приехал сюда только в среду.”

— Э.М. Форстер, Howard’s End (объясняет ключевой инцидент в книге)

Взгляд за пределы экспозиции

Когда вы пишете свой роман, помните, что экспозиция — это лишь часть гораздо большего целого. Он должен плавно сочетаться со структурой рассказа, действием и развитием персонажа, чтобы ваш роман ожил в глазах читателя.

Более того, нет необходимости доводить его до совершенства с первого раза.Вот для чего редактирование! Если вам нужна рука помощи, когда вы ремонтируете экспозицию своего романа, подумайте о том, чтобы пройти этот бесплатный курс, который преподает генеральный директор Fictionary Кристина Стэнли. Все дело в редактировании истории, сцена за сценой.

Как вам письменная экспозиция в литературе? Есть ли у вас какой-то подход, который вам особенно нравится? Оставляйте свои мысли в комментариях!

Примеры выставок, определения и рабочие листы

Загрузить этот образец

Этот образец предназначен исключительно для участников KidsKonnect!
Чтобы загрузить этот рабочий лист, нажмите кнопку ниже, чтобы зарегистрироваться бесплатно (это займет всего минуту), и вы вернетесь на эту страницу, чтобы начать загрузку!

Зарегистрируйтесь

Экспозиция — это отрывок из литературного произведения или произведения, который используется для введения элементов повествования, таких как справочная информация, обстановка, события и персонажи, чтобы помочь читателю продвигаться по роману. Экспозиция — это способ показать или рассказать вам то, что вам нужно знать о повествовании, чтобы лучше понять, что происходит или что автор хочет вынести из этого опыта.

Ученые считают, что есть хорошие и плохие способы представить и включить экспозицию в рассказ.Многие критики-писатели не одобряют изложение, которое является прямым и дает вам длинные отрывки с описанием обстановки или персонажа. В некотором смысле, это может дать читателю слишком много информации сразу, заставив читателя скучать, или это может испортить детали, которые появятся позже в повествовании.

Экспозиции, однако, не должны быть долгими. Фактически, мы используем их почти каждый день, когда объясняем вещи, события или людей кому-то еще. Мы слышим их снова и снова на семейных собраниях, не понимая, что это такое.Например, вы можете услышать, как ваша бабушка говорит: «Вы помните своего дядю Томаса. Это он подарил тебе черный велосипед на вечеринке по поводу твоего тринадцатого дня рождения. Что ж, он вернулся в город. Это отличный пример экспозиции. В то время как ваша бабушка может пытаться сказать вам, что ваш дядя вернулся в город, любой хороший слушатель или читатель сможет быстро собрать справочную информацию о вашем дяде, чтобы лучше понять историю и почему ваша бабушка рассказывает вам это.

Глядя на пример с бабушкой, изложение не обязательно должно исходить исключительно от рассказчика, дающего вам скучные описания и повествования.Персонажи в диалогах могут дать вам представление и детали, которые могут понадобиться вам для понимания повествования. Если вы находитесь в сознании персонажа, вы можете получить объяснение из его внутренних мыслей или его монологов, разговаривая с самим собой.

Подумайте и об экспозиции с точки зрения пленки. Фильм может разворачиваться поверх ландшафта, который медленно перемещается к месту нахождения главного героя или к началу действия. Из вступительной сцены вы знаете место повествования. Возможно, в фильме показана грязная городская улица.Вы должны знать как местонахождение, так и условия жизни или класс персонажа, который будет показан.

Диккенс приводит хороший пример экспозиции в Рождественский гимн:

«Скрудж никогда не рисовал имя Старого Марли. Вот и стояли годы спустя над дверью склада: Скрудж и Марли. Фирма была известна как Скрудж и Марли. Иногда люди, плохо знакомые с этим бизнесом, называли Скруджа Скруджа, а иногда Марли, но он отвечал на оба имени.Ему было все равно.

Ой! Но он был скупердяем в точильном камне, Скрудж! Сжимающий, мучительный, хватающий, царапающий, сжимающий, алчный, старый грешник! Твердый и острый, как кремень, из которого ни одна сталь никогда не излучала щедрого огня; тайный, замкнутый и одинокий, как устрица ».

Диккенс дает читателю обширный объем информации в этих двух абзацах. Из первого абзаца мы можем больше узнать о бизнесе и деловом партнере Скруджа.Мы понимаем, что Марли мертв и ушел, и что у фирмы все еще есть бизнес, несмотря на смерть Марли. Из первого и второго абзацев мы лучше понимаем характер Скруджа через прямое описание. Нам прямо говорят, что Скрудж по характеру бережлив и суров.

Диккенс пишет очень прямое изложение, но изложение с другими авторами может быть не таким прямым или ясным. Экспозиция может дать вам только несколько фрагментов информации.

Рабочие листы экспозиции

Этот комплект содержит 5 готовых к использованию рабочих листов экспозиции, которые идеально подходят для проверки знаний учащихся и понимания того, что такое экспозиция и как ее можно использовать.Вы можете использовать эти рабочие листы в классе со студентами или с детьми, обучающимися на дому.

Ссылка / процитировать эту страницу

Если вы ссылаетесь на какой-либо контент на этой странице на своем собственном веб-сайте, используйте приведенный ниже код, чтобы указать эту страницу в качестве исходного источника.

Ссылка появится в виде примеров и рабочих листов: https://kidskonnect.com — KidsKonnect, 5 августа 2017 г.

Использование с любой учебной программой

специально разработан для использования в любой международной учебной программе. Вы можете использовать эти рабочие листы как есть или редактировать их с помощью Google Slides, чтобы сделать их более конкретными в соответствии с вашими уровнями способностей учащихся и стандартами учебной программы.

Критические концепции: Экспозиция

Критические концепции

Экспозиция

Слово имеет два широких значения «экспозиция» — два разных термина — что мы хотим, чтобы они были отличными.При обсуждении письма оба полезны.

(термин A является ярмом конкретное понятие [понятие] с определенным словосочетанием. «Глагол» в речи — это особый идентифицируемый цепочка звуков, представленная в схемах алфавитного письма определенной идентифицируемой строкой символов, разделенных пробелами. Это соответствует тому, что вы, вероятно, больше всего сразу вспоминайте, когда вы думаете о «слове».)

Имеется экспозиция как способ дискурса, отличный от аргументации, описания и повествование.А есть экспозиция как элемент сюжета или сюжета, в повествовании и драматургии работает. (Чтобы перейти к обсуждению последнего, щелкните здесь.)

Экспозиция как режим дискурса

Термин используется для обозначения семейства дискурсивные практики некоторых других семейств дискурсивных практики — в первую очередь из аргументов, описания, и повествование. Если вы пройдете курс «экспозиционный написав: «это — и аргумент! — экспозиция — это то, что вы будет настроен на анализ (в ваших заданиях по чтению) и репетирую для себя (в письменном задании). Экспозиция (буквально «выдвигать», «устанавливать» out «) объясняет, и есть много способов объяснения что нам нужно развить навыки для выполнения, и оценивать выступления в.

• Анализ процесса однотипный, справедливый в принципе просто (хотя может быть и фантастически сложный на практике!) Вот и дело в том, чтобы объясните кому-нибудь, как что-то работает, или как идти о том, чтобы что-то сделать или сделать. Раскладывая правила крестиков-ноликов, или дать рецепт приготовления ванильный пудинг, или научить кого-то пользоваться двигатель внутреннего сгорания, или выяснение того, как мембрана регулирует поступление какого-либо минерала внутрь или вне камеры или документируя компьютер программа — все звонят, по крайней мере, в их подчиненные «модули» — для хронологическое обсуждение.На этом уровне анализ процесса имеет что-то общее с повествование. (На более высоком уровне организация, однако, более сложные процессы требуют, чтобы мы классифицировали модули ниже: Часто мы имеем дело с решениями: «Когда вы дойдете до этого момента, вы столкнетесь с либо A, либо B, либо C. Если это A, то …. [А потом, возможно, позже:] Но если это Б, тогда …)

Другие пояснительные задачи включают

• с указанием причин — или последствия — чего-то, что случилось или произошло

  • Один вид исторического повествование на самом деле может быть таким же классифицируется как анализ процесса: если мы выходят за рамки хроники того, что произошло к объяснению процесса (это может быть довольно разнообразный!), благодаря чему мы будет много делать в плане экспозиции, особенно если нам нужно оценить разные возможные гипотезы о том, как такой результат могли быть достигнуты, или как это было в факт, вызванный (в отличие от того, как он могло произойти под другим обстоятельства).

• предсказание последствий чего-либо что случилось или могло случиться

• объясняя цели что-то обслуживает

В экспозиции представлена ​​основная схема проблема / решение дискурса в повседневных делах, а также в больше технических специальностей медицины, права, бизнеса, и правительство. Все основные подзадачи являются пояснительными (см. выше), хотя частные претензии почти всегда должны быть поддержаны аргументом (другой набор ходов).

1. Демонстрируя наличие на самом деле проблема: описание симптомов (если ничего не сломано, в ремонте не нуждается!)

2. Диагностика проблемы: выяснение его истинных корней, источников, причин. (Если мы не решим основную проблему, мы не будем решить, в чем проблема на самом деле .)

3. Объяснение решения (формулирование рецепт)

   1. Представляя диапазон возможные решения, которые могут быть предоставлены серьезное рассмотрение.

   2. Решаем, какой из них лучший соответствовать критериям успеха

      1. Устранение тех которые на самом деле неработоспособны

      2. Устранение тех слишком дорогие (например, недопустимые побочные эффекты)

      3. Показаны возможность одного или нескольких быть рекомендуется

   3. Схема процесса которое решение должно быть выполнено (так как это рецепт, это своего рода причинно-следственный анализ)

Хотя мы беремся за эти задачи, как правило, в порядок отображения, это не повествовательный бизнес в упражняться.Дело в том, что сам процесс модульный — как показывает тот факт, что у нас есть разные уровни (как раз так получилось) троек — и тот факт, что подзадачи включают причинный анализ, прогнозирование эффектов, оценка удовлетворенности критерии, означают, что мы делаем не повествование, а экспозиция. (И чтобы оценить, действительно ли мы это делаем что ж, нам неизбежно придется вступить в спор, который кстати, здесь не то же самое, что спор или ссоры.)

В эссе вы будете писать для этого Конечно, вы будете заниматься анализом (включая экспозицию и аргумент), а не краткое изложение сюжета (которое является формой повествования) и не объяснение (что является формой анализа процесса). См. Анализ против Экспликации.

Экспозиция как элемент сюжета или сюжета в драме и повествовании.

Смысл изложения состоит в том, чтобы поставить первоначальный драматический вопрос на таблицы, или представить, по крайней мере частично, драматическую ситуацию. Иногда можно сделать и то, и другое. Иногда это исключительно озабочены тем или другим. Давайте сосредоточимся на момент о том, что поставлено на карту в экспозиции, направленной на драматический вопрос.

Термин «экспозиция» напоминает нам, что даже если автор решил, что должно быть начальным драматический вопрос, проблема экспозиции (буквально, «тушить», «выдвигать») еще осталось: как это будет поскорее и относительно ненавязчиво выполнено? Как будет необходимая предыстория и ситуационные факты должны быть обработаны так что любопытство аудитории о том, случится ли X сейчас может быть возбуждено? Даже если мы хотим окунуться в нашу аудиторию сразу в первоначальный драматический вопрос, это может занять некоторое время. воображение и некоторая доработка, чтобы выяснить, как сделать это.

«Зная, что миссис Кряква страдала от сердечного приступа, требовалось большое внимание. принято сообщать ей как можно нежнее новости о ней смерть мужа «. Так начинается Кейт Шопен. «История часа». Если мы не спим, сразу интересно, как отреагирует женщина: будет эта осторожность сработает, или жена взбесится и инфаркт?

Но часто информация, которую нужно вводить по порядку для того, чтобы сюжет взлетел, намного сложнее.А драматург или сценарист должен проявить определенное мастерство в урегулировании о способах, которыми эта информация должна быть вставлена, особенно если вы работаете в рамках соглашений реализм: зрителям он покажется фальшивым и неправдоподобно, если история начинается с разговора за завтраком в котором семья так разговаривает

Тост был свежим из тостера, и кофе дымился, но старый, казалось, был где-то в другом месте. «Интересно, что самое ужасное, что происходит Джейсону, — размышлял он. — Просто не могу остановиться беспокоясь о нем. Прошло десять лет так как пришел ко мне и попросил свою половину по наследству и ушла из колхоза. Это было тяжело собрать наличные, не продав половину место. К счастью, у меня была долгая история кредит старого Джаспера, иначе я бы никогда не смог получить ссуду на сто тысяч долларов.»

Его сын Джеймс, худощавый мужчина лет тридцати пяти, был наливает себе чашку. «Какая разница, что стать из него? Он всегда был беспомощным сопляк. Он никогда не заботился об остальных из нас, только сам «. Он встал и подошел к шкаф для бумажного полотенца, чтобы вытереть пролитое вещество скатерть. «Я думаю, он уже растратил его. Наверное, даже не взял его год.Бьюсь об заклад, он где-то в свинарнике лежит, если бы он не умер пьяным где-нибудь на краю дороги «. Он бросил пачку в мусор. «Какой способ начать день», он думал. «Подумай, папа. Сто тысяч баксов, которые мы должны были заплатить выкл, вместо того, чтобы получать доход за десять лет от Основные средства два сот тысяч. Подумайте, где бы мы все были сейчас, если бы у него было наименьшее подозрение на семейную солидарность вместо желания уйти самостоятельно.Если бы он хотел быть самодельным чувак, он должен просто взять себя и уйти. Но если бы он остался — даже не внося свой вклад работа — сам был бы намного богаче Теперь. Но нет, он должен был засунуть нас в яму, как это. «Тем не менее, было, по крайней мере, утешение в том, что он навсегда избавился от Джейсона.

Это ужасно высокопарно. Мы не знаем, стонать ли или смейтесь. Люди просто так не говорят — абзацами, это почти кажется! Писатель заставляет их идти этим путем чтобы получить некоторую справочную информацию перед зрительская аудитория.В то же время писатель, кажется, пытается играть в игру реализма, со всеми этими мелочами свежий тост, дымящийся кофе, бумажное полотенце, протирание разлив и пр. и пр.

Возможности есть, но нужно много работать. сделано, чтобы вывести их наружу. Но сначала нам нужно решить в каком направлении мы хотели двигаться: хотим ли мы мы ограничены реализмом, или мы хотим возглавить в сторону комедийного притворного реализма? Который отсортируйте игр, в которые мы хотим играть, и пригласите наших читателей присоединиться к игре?

На самом деле, разъяснительная работа, необходимая здесь, значительно проще, чем в обычном случае.Или хотя бы это несколько поколений назад, когда автор писал в Англичанин мог бы предположить, что почти все в вероятно, аудитория будет знакома с притчей из Нового Завета блудного сына. Тот факт, что они признают Ситуация сама по себе означает, что нужно сделать еще далеко, чтобы ее определить в начале работы, чем было бы так придуманные ситуации, которые мы привыкли находить в реалистичных работает.

Предположим на минуту, что мы откажемся от реализма в пользу работы в рамках (скажем) условностей комической пародии. После некоторой доработки мы могли бы сделать что-то вроде того, что мы просто посмотрели на перевал. Но все равно потребуется немного настоящего изобретательность, чтобы добиться хороших результатов. Как блестящий результат мог бы быть, если бы у нас было необходимое искусство, Гаррисон Кейлор показывает в своей радиоспектакле « Блудный сын », который начинается с рассказчика и прямого обращения к аудиенция Отцом. (Он также вступает в действие в совсем другой момент, чем в диалоге, который мы только что слева)

Солнечное пианино

Рассказчик: Счастливый день, солнечная улица, ты молод и влюблен, и жизнь хороша, и ты на пути к обед, когда внезапно падает холодная тень и ( Отвратительный смеяться .) вы чувствуете, как холодная слизистая рука касается вашего лица. ( Хуже смеха. ) И это твоя собственная рука. ( Худшее смех. ) Это зло. Откуда приходит зло из? Чья это вина? Американский совет Раскаяние — некоммерческая организация, работающая для большего раскаяние со стороны людей, которые делают ужасные вещи — приносит вам: Блудный сын.

( Тема. )

Папа: Я занимаюсь производством кормов здесь, в Иудее, откорм телят на откорме для Иерусалима рынок, в партнерстве с двумя моими сыновьями: мой блудный сын Уолли и мой старший сын Дуайт.Однажды утром около два года назад я пришел завтракать и … нет Уолли. Доброе утро, Дуайт.

Дуайт: (Сидит за столом, читает газета.) Утро.

Папа: Вот вы видите своего брата утро?

Дуайт: В постели.

[Этот отрывок из книги Гарнизона Кейлора. Блудный сын взят из Пьес в одном акте , под редакцией Дэниела Халперна.Это защищено авторским правом 1991 Гаррисон Кейлор, и воспроизведено здесь под доктрина добросовестного использования только в образовательных целях.]

Мы в бегах и хотим узнать больше. Мы признаем эту ситуацию, но мы также знаем, что что-то — и, наверное, не что-то одно! — будет другим здесь. И мы хотим знать, в чем разница, или отличия, будут. (Здесь драматический вопрос на Начнем с того, что этот Уолли попросит свою долю по наследству и оставить колхоз? Когда мы получим ответ, следующий вопрос также во многом будет определяться нашими предварительное знание истории, на которой паразитирует этот человек, и так далее, пока в конце нас не ждет сюрприз.)

Дело в том, что в тянущая работа по экспозиции сделана. Иногда это эффективен — как здесь — для выполнения работы привлечь к себе внимание, а для этого требуется умение оторваться скорее восхитительно, чем претенциозно. Но иногда бывает полезно выполнить работу ненавязчиво, так ловко, что мы не понимаем, что это было сделано, пока не вспомним что это должно было быть сделано, и решил подумать об этом. Какие идет не так, как надо в первом диалоге, который мы придумали (две прозы абзацев вверху страницы) — это автор, который хочет оставаться невидимым за сценой, которую он представляет, так явно забивая сцену «фоновыми» деталями ему нужно вмешаться ради предстоящего действия, которое он постоянно отвлекает внимание со сцены на свои нужды, и, следовательно, его собственное присутствие за кадром.(Как мы «знать», что этот писатель «хочет остаться невидимый «, но просто не может этого сделать? Мы не курс. [Так получилось, что я придумал этот отрывок как пример неуклюжей экспозиции, и, таким образом, настоящий автор, я действительно хотел привлечь внимание к «авторскому присутствие «. Но на самом деле ситуация более сложно: «автор», которому я хотел привлекать внимание был не я, а воображаемый автор, которого я придумал — особого рода вымышленный персонаж — в настоящее время в дидактических целях!] Мы предполагаем, что автор такого отрывка не хочет привлекать к себе внимание, потому что его продукт, текст, демонстрирует определенные особенности, которые мы научились воспринимать как подсказки что будет играть определенный тип игры — один или другая конкретная игра из семейства игр, которую мы описываем как «реализм» — и потому, что в рамках этого жанра (это категория игры), автор и аудитория делают вид, что происходит так, как происходит на самом деле в таких ситуациях в «реальных жизнь.»Сигналы, которые мы воспринимаем как сигнал, — это детали сцены и жеста — «реалистично» детали »- к которым мы привыкли по нашему опыту рассказы, которые предлагают нам удовольствие погрузиться в Фактура жизни, которую он предлагает раскрыть. Большинство из них случаются вне материала, заключенного в кавычки.

Тост был свежим из тостера, и кофе дымился, но старик, казалось, был где-то в другом месте. «…» — задумался он. «….»

Его сын Джеймс, худощавый мужчина лет тридцати пяти, был наливает себе чашку. «….» Он встал и подошел к шкафу за бумажным полотенцем протереть пятно о скатерть. «….» Он бросил пачку в мусор. «….» он думал. «….» Тем не менее, был, по крайней мере, утешение в том, что он навсегда избавился от Джейсона.

Есть еще несколько подсказок. Есть какие-то попытка передачи прямой речи и мысли различать отца и сына по идиолекту (старомодный vs. современный) и настроение (горе vs. обида). «Интересно, самое ужасное, что происходит … « старик говорит, и упоминает « a сто тысяч долларов », тогда как позже сын говорит «Просто думаю, папа. Сто тысяч баксов нам пришлось раб расплачиваться…. « Но эта попытка убедить нас, что мы имеем дело с реальными людьми вовлеченный в реальную ситуацию разочарован неестественным как двое говорят то, что еще они говорят. Что они думают и сказать нам кажется мотивированным не тем, что «настоящие» люди «были бы побуждены выражать свое мнение, но писатель нуждался в получить определенную информацию перед читателями. Этот напоминание о трудах автора неуместно в игре реализма, и здесь, кажется, не искупается никаким другим цель, в какой-то другой игре.Например, мы не чувствуем что мы имеем дело с остроумной пародией на реалистичные условности! Скорее мы заключаем, что нам просто нужно сделать здесь с плохой игрой в реализм.

Примеры умелой экспозиции в рамках условности реализма, однако, легко найти и учиться ценить. Полезный навык для любого читатель должен выбрать набор рассказов, написанных с разных точек зрения зрения и при втором чтении спросить

(1) Какую информацию писатель должен был добавить в рассказ в самом начале, чтобы задать драматический вопрос в сознании аудитории, или чтобы представить драматический ситуация, вызывающая чуткость аудитории участие?

(2) Какие способы придумал писатель, чтобы сделать это без разрушая иллюзию того, что жизненный процесс событий разворачивался все время?

Эти два вопроса побуждают нас отметить еще одно различие относящиеся к терминологии.На самом деле есть два пути в что термин «экспозиция» стал использоваться в связь с сюжетом.

• Иногда, когда говорят о «экспозиции» (как в отличие от восходящего действия, кульминации, остановки и т. д.) они хотят привлечь внимание к особая информация , которая служит для поставьте драматический вопрос и / или драматический ситуация перед публикой.
• Но люди также часто используют этот термин для обозначения не информация сама по себе, но для конкретных устройств писатель прибегает к , чтобы получить эту информацию в рассказ или пьеса.

«Экспозиция» в первом смысле. ссылается на то, что передает : определенный набор фактов необходимо для конкретной цели. Мы можем говорить об этом как элемент сюжета — аспект представленного действия или рассказал, что придумал писатель. Второй относится к как передается эта важная ситуационная информация. Это следует рассматривать как аспект построения графика — аспект манипулирования вещами писателя, формирование что выдвигается.

Это логически разные порядки «вещь», но у нас есть законный повод заплатить внимание каждому. Соответственно, сообщество спикеров не закончил тем, что объявил одно из этих значений слова «экспозиция» правильная, а другая запутанная, или в противном случае «ошибается», но прибегает к каждому, как случай требования. Вместо этого он развил два различных термина, которые использовать один и тот же вокал.

Это означает, что мы просто должны знать, когда мы сталкиваемся со словом «экспозиция» подсказок, которые скажите нам, какое из двух чувств работает в этом случае — с каким термином мы на самом деле имеем дело.И когда мы используем слово сами, в данный момент, мы хотим быть ясными сами, какой термин мы хотим использовать.

Это, кстати, разновидность множественность значений, общих с абстрактным словарный запас языка в целом. Это факт жизни о естественный язык, с которым мы просто должны мириться. Этот Особенностью этих элементов нашего абстрактного словаря является что-то как то, к чему мы привыкли с рожковыми ключами. Когда мы возьмите их из ящика для инструментов, в котором они могут нуждаться, а могут и не нуждаться в адаптации цель под рукой.Если мы сначала не проверим, то либо мы не можем обхватить зубами конкретную гайку, с которой нам приходится иметь дело по настоящему случаю, или мы не справимся с этим, или мы зачистите углы. Если мы убедимся в настройке перед продолжая, это замечательно полезный инструмент.

Обычно контекста достаточно, чтобы Чисто. Сравнить

аргумент:

(1) что утверждается «Его Аргумент содержал 3 основных посылки.«

(2) презентация (1) «Его аргумент в суде длился 3 часа и встретился с повторное возражение со стороны обвинения ».

повествование:

(1) что такое (явно) сказано Какие рассказчик По «Сердце-обличитель» рассказывает нам о том, что он сделал и как он стал арестован. «В его повествовании много захватывающие подробности.Но поведение рассказчика впереди из нас одинаково увлекательны «.

(2) рассказ о (1) «Его повествование направлено на то, чтобы убедить нас, что он мастерски вменяемый, но полон противоречий и нерационально импульсивные жесты ».

(*) Иногда мы можем использовать термин «повествование» (как существительное) как синоним смысл (1), когда мы хотим привлечь внимание к тому, что смысл (2) указывает на: «Его повествование содержит много поразительных подробностей, но его повествование о них, если что угодно, даже более поразительное.«

описание:

(1) комплект деталей, служат для описания чего-либо: «Это просто не входит в его описание «означает». не одна из его черт «.

(2) акт или процесс описание чего-либо: «Ее описание мужчина начал со шляпы и закончил обувь. «

объяснение

(1) фактор (причина или цель), который служит для объяснения что-то другое. «The объяснение аварии заключалось в том, что водитель был тем водитель уехал от Майки, выпив три бокала пива за 15 минут, и разговаривал со своим отстраненная подруга по мобильному телефону, когда он подошел к объездному знаку, который не светился на время, потому что рабочие забыли зажечь факелы, когда они покинули место работы «. ИЛИ: «Почему я заплатил чеком? объяснение простое.Дело не в том, что у меня не было достаточно наличных денег. Я просто хотел записать сделка »

(2) акт или процесс объяснения чего-либо «Его объяснение квантовой теории было шедевром ясность, и заслуживает того, чтобы быть доступной студенты ».

Обработка экспозиции истории

Экспозиция — это модный термин для всего, что не является частью истории, которую вы рассказываете, но, тем не менее, важно для объяснения происходящего или помещения событий в контекст.

• Представьте, что вы пишете роман, действие которого происходит в рекламном агентстве. Экспозиция будет состоять из всех включенных вами фактов, которые объясняют, как работают рекламные агентства. Факты могут не служить драматическим целям, но они важны для придания роману подлинности и понимания.
• Или предположим, что вы пишете научно-фантастический роман, действие которого происходит на совершенно новой планете. Экспозиция здесь будет включать объяснение истории планеты, ее географии, языка и обычаев и так далее.

Однако по большей части экспозиция — это информация о прошлом персонажа (или предыстория персонажа ).

Это соответствует определению экспозиции, которое я дал выше, потому что события из прошлого персонажа не являются частью настоящей истории, но, тем не менее, имеют к ней отношение.

Итак, если ваш роман, например, о женщине, которая борется с раком, не очевидно, что она подвергалась насилию в детстве. Но важно, чтобы читатели знали об этом, когда родители приезжали к ней в гости. Это также добавляет глубины ее характеру.

Все мы — продукт нашего прошлого, и герой романа ничем не отличается.У них тоже есть история, которая сделала их теми, кем они являются в начале романа.

Итак, если читатель хочет полностью узнать персонажа и полностью понять события романа, ему необходимо знать об этой истории. Или им, по крайней мере, нужно знать о тех частях истории, которые помогают объяснить ситуацию здесь и сейчас.

Им нужно знать, откуда появился персонаж, каким было их детство, почему их брак потерпел неудачу — все, что помогает объяснить, что они здесь делают, чего они хотят и почему они этого хотят.

Ключ к обращению с экспозицией

Экспозиция немного похожа на описание. И то, и другое важно, но оба могут отвлекать вас.

Как это? Потому что, когда вы останавливаетесь на , описываете что-то или объясняете что-то, действие прекращается. А это нехорошо!

Итак, вот первое, что нужно понять при работе с экспозицией истории: читателя в первую очередь интересует сама история…

Да, они хотят узнать о внутренней работе вашего рекламного агентства или фольклоре планеты Зорг.Да, они хотят услышать о том времени, когда ваш герой чуть не утонул в детстве.

Но чего они не хотят , так это того, чтобы эти вещи значительно нарушили ход истории, которой они увлеклись.

Экспозиция может быть необходима для объяснения событий, но сами события — сюжет, в другими словами — всегда должно быть на первом месте. Итак, вот ключ к работе с экспозицией…

Входите и выходите быстро.

Другими словами, излагайте любые факты, которые вам нужно передать, на как можно меньшем пространстве — пара строк здесь, небольшой абзац там.Затем вернитесь к действию.

Exposition in Action

Один из способов работы с этими фрагментами справочной информации — включить их в диалог. Как здесь, например…

«Надолго?» спросил портье.

«Два дня, может, три, — сказал Фрэнк. «Мне нужно вернуться в Лондон на день рождения дочери».

«Семьянин, а?»

«Два мальчика и девочка», — сказал он. «И жена где-то во Франции спит с ребенком вдвое моложе.»

Другой способ — встроить ту же информацию в прозу, возможно, в форме внутреннего монолога (то есть мыслей персонажа)…

« Надолго? » спросил портье.

«Два дня, может, три, — сказал Фрэнк. «Мне нужно вернуться в Лондон на день рождения дочери».

«Семьянин, а?»

Фрэнк взял ключ и начал подниматься по лестнице. Он мог бы сказать даме, что у него дома есть два мальчика и девочка, которые безумно скучают по своему папе, и жена где-то во Франции спит с ребенком вдвое моложе, но сейчас он действительно не чувствовал себя болтливым.

В любом случае вам удалось получить важную справочную информацию, не прерывая действия. И это намного лучше, чем альтернатива, когда рассказчик может просто рассказать читателю о персонаже перед тем, как начать сцену…

Фрэнк Уайт был семьянином. У него дома было два мальчика и девочка, которые безумно скучали по своему папе, и жена где-то во Франции спала с ребенком вдвое моложе.Он сам хотел быть дома прямо сейчас, заботясь о своих детях, но вместо этого он был в 100 милях отсюда в командировке, застряв в этом убогом отеле.

«Надолго?» спросил портье.

В первом абзаце экспозиции ничего не происходит. Читатели не могут создать фильм в уме, потому что нечего визуализировать.

Разрабатывая экспозицию в самой сцене небольшими фрагментами, как в двух предыдущих примерах, вы не оставите читателей в затруднительном положении.

Как получить много информации?

Вы все еще можете использовать его в своих сценах небольшими дозами (вы будете удивлены, сколько экспозиции вы можете «спрятать» в сцене). Ключ, конечно же, в том, чтобы разложить его по главам, давая читателям только ту информацию, которую они должны знать сейчас .

Если это все еще оставляет большой кусок информации, возможно, лучше всего перекусить и рассказать им в одном длинном блоке изложения. Если вы сделаете это…

• По-прежнему держите экспозицию как можно короче.И сделайте это как можно интереснее.
• Сделайте это, когда читатель на крючке — например, в начале главы 2, сразу после концовки на скалах. Конечно, не начинайте свой роман экспозицией.

Другой пример

Чтобы дать вам почувствовать, как выглядит блок чистой экспозиции, я процитирую отрывок из книги Энн Тайлер The Accidental Tourist . (Я немного отредактировал его для краткости.)

Главный герой, Мейкон, писатель-путешественник.На странице 10 романа Тайлер дает нам пару абзацев, объясняющих работу персонажа.

Эта информация потенциально очень сухая и пыльная. И автор отложил основной рассказ. Но обратите внимание, как Тайлеру все же удается воплотить в жизнь то, что могло быть утомительной парой абзацев…

Большая часть его работы была сделана дома. У него был небольшой кабинет в запасной комнате рядом с кухней. Сидя на стуле стенографиста и постукивая по пишущей машинке, которая служила ему на протяжении четырех лет обучения в колледже, он написал серию путеводителей для людей, вынужденных путешествовать по делам.Если подумать, это смешно: Мейкон ненавидел путешествия.

В этом путеводителе он охватывал только города, так как люди, отправляющиеся в командировки, снова и снова прилетали в города и не видели сельской местности. Если уж на то пошло, они не видели городов. Их беспокоило то, как притвориться, что они никогда не выходили из дома. В каких отелях в Мадриде есть матрасы Beautyrest размера «king-size»? Какие рестораны в Токио предлагали Sweet’n’Low? Был ли в Амстердаме Макдональдс? Был ли в Мехико тако колокол? Другие путешественники надеялись открыть для себя уникальные местные вина; Читатели Macon искали пастеризованное и гомогенизированное молоко.

Развлекательно, верно? Не так занимательно, как сама история, к которой Тайлер вскоре возвращается. Но все же пара интересных параграфов, которые содержат много информации, но ни разу не опускаются до тупости.

Использование ретроспективного кадра

Другой вариант обработки большого фрагмента экспозиции, в частности эпизода из прошлого персонажа, — это превратить его в театрализованное воспоминание. Идея проста…

Вместо того, чтобы откладывать историю на паузу, пока вы рассказываете читателю о событии из прошлого, вы…

1. Вернитесь во времени и позвольте событию разыграться, как будто это сцена, происходящая здесь и Теперь.
2. Присоединяйтесь к настоящему и продолжайте главную историю.

Таким образом, вы даете читателю возможность постоянно что-то визуализировать перед своим мысленным взором, например, фильм.

Да, действие этого фильма происходит в прошлом, что далеко не идеально (читателя интересует настоящее). Но для них это все же намного интереснее, чем пара абзацев или страниц сухого изложения.

Дополнительная литература…

Вы здесь: Домашняя страница> Структура повествования> Экспозиция

6 способов написать эффективную экспозицию (с примерами)

В нашей предыдущей публикации, посвященной вопросам, которые следует учитывать при построении графика, мы кратко говорил с вами о том, что влечет за собой заговор, когда вы пишете роман.В этой серии из пяти частей о структурах сюжетов мы расскажем вам, что входит в сюжет и почему это чрезвычайно важный литературный элемент.
Считается, что сюжеты традиционных историй следуют определенной схеме. Немецкому драматургу и писателю Густаву Фрейтагу приписывают анализ структуры рассказов. Он предположил, что сюжет истории проходит через следующие драматические дуги:

1. Exposition
2. Rising Action
3. Climax
4. Falling Action
5. Denouement

Та же банка, представленная в виде пирамиды

В этом первом посте мы поговорим с вами о первой драматической арке — Экспозиции и шести способах создания эффективной экспозиции.В следующих статьях мы демистифицируем другие дуги.

Структура сюжетов — Часть 1. Что такое экспозиция?

Экспозиция знакомит читателя с вашим рассказом. Он говорит: «Привет, читатель, познакомься с моим персонажем» или «Привет, читатель, вот тот дом с привидениями, где все должно произойти».
Экспозиция состоит из вариантов, которые вы делаете как писатель, чтобы создать сцену и побудить читателей к вашей истории. Речь идет о передаче исходной и необходимой информации.

6 СПОСОБОВ ЗАПИСАТЬ ЭФФЕКТИВНУЮ ЭКСПОЗИЦИЮ

A.РАЗБИРАТЕЛЬСТВО ЧЕРЕЗ КОНФЛИКТ

Выдержка из Процесс Франца Кафки
Кто-то, должно быть, лгал о Йозефе К., он знал, что не сделал ничего плохого, но однажды утром был арестован.

Знакомство читателя с конфликтом, непосредственное знакомство с историей — эффективный способ. Вам не нужно раскрывать ничего, кроме конфликта. Он служит крючком. В приведенном выше случае история начинается с ареста главного героя.Двое полицейских приходят к нему домой и арестовывают его. Нам не говорят, за что его арестовывают, да и сам персонаж не знает! Спойлер: причина его ареста еще не раскрывается, по мере развития сюжета создается столько интриги, что читатели продолжают читать.

B. ЭКСПОЗИЦИЯ ЧЕРЕЗ ДИАЛОГ

Исключение из Гарри Поттер и Дары смерти Дж. Роулинг
(говорит Дамблдор Гарри)
«Волан-де-Морт… взял твою кровь, веря, что она укрепит его.Он впитал в свое тело крошечную часть чар, наложенных на вас вашей матерью, когда она умерла за вас. Его тело поддерживает ее жертву, и пока это чары выживают, вы тоже, и последняя надежда Волан-де-Морта на него самого.

Обратите внимание, насколько важная информация вводится через диалог. Это чрезвычайно эффективный способ, потому что персонажи постоянно взаимодействуют друг с другом. Итак, если вы столкнетесь с ситуацией, когда вам нужно предоставить информацию, но вы не можете сделать это в повествовании просто потому, что это кажется неуместным, это может быть вариантом создания возможности для диалога, а затем раскрытия информации через диалог.

C. ЭКСПОЗИЦИЯ ЧЕРЕЗ МЫСЛИ / ЧТО-ТО ПЕРСОНАЖ ДОЛЖЕН СКАЗАТЬ О СВОЕЙ / ЕЕ ЖИЗНИ

Отрывок из Джейн Эйр Шарлотта Бронте
Прогулка не была возможна. Мы действительно бродили по безлистному кустарнику час утра; но после обеда (миссис Рид, где не было компании, пообедала рано), холодный зимний ветер принес с собой такие мрачные тучи и такой пронизывающий дождь, что о дальнейших прогулках на улице не могло быть и речи.
Я был рад этому: я никогда не любил долгих прогулок, особенно холодным ветреным днем: для меня ужасно было возвращаться домой в сумерках с зажатыми пальцами рук и ног и с сердцем, опечаленным криками Бесси, медсестра, и униженный сознанием моей физической неполноценности по сравнению с Элайзой, Джоном и Джорджиной Рид

Этот способ эффективен, когда вы хотите, чтобы ваши читатели понимали душевное состояние вашего персонажа. Люди, которых она называла семьей, очень плохо относились к Джейн Эйр, и долгое время она находилась в хрупком душевном состоянии.Так что, если душевное состояние или состояние персонажа является центральным моментом сюжета, вы можете рассмотреть такую ​​экспозицию. Эту историю часто считают оригинальной историей о взрослении.

D. ЭКСПОЗИЦИЯ ЧЕРЕЗ ВВЕДЕНИЕ ХАРАКТЕРА

Отрывок из Приключения Гекльберри Финна Марка Твена
«Вы не знаете обо мне, если бы не прочитали книгу под названием« Приключения Том Сойер, но это неважно. Эта книга была сделана мистеромМарк Твен, и в основном он сказал правду.

Разве нам не нравится этот персонаж? J Конечно, знаем. С таким отношением? Итак, вперед и познакомьте своих читателей с характером вашего персонажа! Это отличный способ.

E. ЭКСПОЗИЦИЯ С ПОМОЩЬЮ КЛЮЧЕВОЙ ФОНОВОЙ ИНФОРМАЦИИ (ЧЕРЕЗ УКАЗАНИЕ)

Выдержка из Новая одежда императора Ганса Христиана Андерсена
Много лет назад жил император, который так любил красивую новую одежду, что он так любил новую одежду его деньги на то, чтобы хорошо одеться.Его интересовали только походы в театр или катание в карете, где он мог похвастаться своей новой одеждой. У него был разный костюм на каждый час дня. Действительно, когда о других королях было сказано, что они были при дворе, о нем можно было сказать только, что он был в своей гримерной!

Я выбрала детский рассказ, рассказанный в традиционной манере, чтобы выразить свою точку зрения, поскольку старый добрый рассказ с ключевыми фактами также является отличным способом создать эффективное изложение.Хорошее повествование никогда не выходит из моды. ГОРОДСКАЯ СМЕРТЬ

СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ЗВЕЗДЫ

Коронерское расследование вынесло вердикт о смерти в результате несчастного случая на прошлой неделе в больнице Св.Клер-авеню погибло. Днем 18 мая 25-летняя мисс Лаура Чейз ехала на запад, когда ее машина въехала через барьеры, защищающие ремонтную площадку на мосту, и врезалась в ущелье внизу, загорелась. Мисс Чейз была убита мгновенно. Ее сестра, г-жа Ричард Э. Гриффен, жена известного производителя, показала, что мисс Чейз страдала от сильных головных болей, нарушавших ее зрение. В ответ на допрос она отрицала любую возможность опьянения, поскольку мисс Чейз не пила…

Этот эпистолярный инструмент помогает предоставить много информации.Обратите внимание, как представлена ​​вся необходимая информация о смерти персонажа, реакции на эту смерть со стороны близких родственников, а также сведения о близких родственниках и самой смерти. Известно, что используются также отрывки из дневников, письма и т. Д.

ПОМНИТЕ!

Экспозиции обычно включают:

1. Кто ваши персонажи: могут включать имена, профессию, особые симпатии или антипатии / черты характера — вещи, которые помогут вашим читателям познакомиться с вашим персонажем.Помните, что ваши читатели следят за траекторией ваших персонажей. Они будут болеть за вашего главного героя (обычно), и хорошая экспозиция поможет создать хорошее первое впечатление.
2. Где они: ощущение места, где что-то происходит или где что-то должно произойти. Открытие строки «Однажды в сказке»? «Дети полуночи» Салмана Рушди тоже начинаются аналогичным образом. Подумайте об этом:

Я родился в городе Бомбее… давным-давно.Нет, не пойдет, свидание никуда не денется. Я родился в доме престарелых доктора Нарликара 15 августа ^-го -го, 1947 года. А время? Время тоже имеет значение. Ну тогда: ночью. Нет, важно быть чем-то большим … Собственно говоря, ровно в полночь. Когда я подошел, стрелки часов соединили ладони в почтительном приветствии.

Как видно из первых строк, читатели знакомятся с персонажем, который рассказывает о своем рождении, месте своего рождения и времени рождения.Почти сразу мы понимаем, что это очень важная информация («от даты никуда не денешься…» и «время тоже имеет значение»), и получаем представление об обстановке — день независимости Индии очень ясно видно из приведенных выше строк. .
Из-за большой длины романы имеют более длинные экспозиции, чем рассказы, и тот факт, что романы требуют от читателей больше времени, чем рассказы. Экспозиции романов могут занимать несколько страниц.
(Примечание: в приведенном выше примере я использовал только начальные строки, чтобы выразить свою точку зрения.Это не все изложение романа.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ЭКСПОЗИЦИИ

Писатели иногда инстинктивно склонны давать читателям слишком много информации. Практическое правило: «Сначала действуй, потом объясняй». Приступайте к действию, вам не нужно все объяснять! Неизменно будет множество возможностей объяснить, почему что-то было сделано. Не превращайте экспозицию в свалку информации!
Есть другие отличные способы написать эффективное изложение? Сообщите нам об этом в комментариях!

Экспозиция: определение и примеры из литературы

Истории могут перенести нас в совершенно новые миры.Но в большинстве случаев хороший рассказ не начинается с того, что беспомощного читателя бросают в самый разгар действия — ему сначала нужна некоторая предыстория, чтобы понять, в какой мир он попадает.

Эта справочная информация содержится в экспозиции или в той части рассказа, где указаны важные детали, которые помогут читателям разобраться в рассказе.

Одна из проблем в написании убедительной истории — как объяснить определенные детали, не загромождая их деталями.

Что такое экспозиция на участке?

В основной структуре сюжета экспозиция — это часть рассказа, в которой писатели вводят или объясняют важную справочную информацию. Это включает, помимо прочего, следующую информацию:

Подробная информация об этих элементах не может быть указана в явном виде, но скорее подразумевается или подразумевается. Возможно, диалог между двумя персонажами раскрывает важную справочную информацию о главном герое. Таким образом, читатели могут естественным образом познакомиться с персонажами.

Методы экспозиции

Как писатель, у вас в арсенале много инструментов для написания экспозиции. Наиболее распространенные способы экспозиции романов следующие:

Пролог

Пролог — это часть книги перед первой главой. Он показывает вещи, которые произошли до начала истории. Некоторые авторы не советуют писать пролог, так как многие читатели его пропускают.

Авторы, успешно использующие прологи, включают Дж.Р.Р. Толкин, чей Братство Кольца начинается с длинного пролога, описывающего сцены из истории Средиземья.

Это составляет неотъемлемую часть понимания истории, а также отсылает к сценам из Хоббит, считается его приквелом.

Предыстория

Предыстория — важный инструмент изложения, который поможет читателям понять мотивы, страхи и желания главного героя.

Это может произойти в любой части книги.Обычно писатели не используют предысторию, чтобы открыть первую часть книги, поскольку она имеет тенденцию утомлять читателя бездействием.

Воспоминания или внутренний монолог

Это делается путем вставки мыслей персонажа в сцену, обычно когда что-то вызывает воспоминания. Используя эту тактику, вы должны быть уверены, что память используется для разумной цели.

Диалог персонажей

Это один из самых мощных способов представления экспозиции, но также и один из самых хитрых.Поскольку персонажи, которые живут в мире, который вы создаете, уже знают правила, это может показаться неестественным, чтобы они говорили об этих деталях.

С другой стороны, вы не хотите, чтобы читатели почувствовали, что они подслушивают внутреннюю шутку, которую они не понимают. Важно найти правильный баланс для этого метода экспозиции.

Что такое пример экспозиции?

Вот несколько примеров эффективных экспозиций в литературе и кино:

Пример №1.

… Потолок ее детской был голубым, со звездами на нем, как небо, насколько это возможно. Но я сомневаюсь, что она когда-нибудь видела настоящее небо со звездами на нем, по причине, о которой мне лучше сразу упомянуть.

Внизу эти горы были полны пустот; огромные пещеры и извилистые дороги, некоторые из которых протекают через воду, а некоторые сияют всеми цветами радуги при попадании света.О них мало что было бы известно, если бы там не было рудников, огромных глубоких ям с длинными галереями и проходами, отходящими от них, которые были вырыты, чтобы добраться до руды, которой были заполнены горы. В ходе раскопок горняки наткнулись на многие из этих естественных пещер. У некоторых из них были выходы вдали на склоне горы или в ущелье.

Теперь в этих подземных пещерах жила странная раса существ, которых некоторые гномы вызывали, некоторые кобольды, некоторые гоблины.В стране ходила легенда, что когда-то они жили над землей и были очень похожи на других людей. Но по той или иной причине, о которой ходили разные легенды, король обложил их, как они считали, слишком суровыми налогами, или потребовал их соблюдения, которые им не нравились, или начал относиться к ним с большей строгостью, в так или иначе, и ввести более строгие законы; и в результате все они исчезли с лица страны.

Это отрывок из самых первых абзацев Принцесса и гоблин . После представления принцессы писатель сразу же ведет к рассказу о гоблинах, которые живут поблизости — существах, которые в конечном итоге станут важной частью истории.

Пример №2.

Нахмурившись, мисс Полли сложила письмо и сунула его в конверт. Она ответила на него накануне и сказала, что, конечно, заберет ребенка.Она НАДЕЛАСЬ, что достаточно хорошо знает свой долг для этого! — какой бы неприятной ни была задача.

Теперь, когда она сидела с письмом в руках, ее мысли вернулись к своей сестре, Дженни, которая была матерью этого ребенка, и к тому времени, когда Дженни, будучи девушкой двадцати лет, настояла на том, чтобы выйти замуж за молодого министр, несмотря на возражения ее семьи. Был один богатый человек, который хотел ее — и семья предпочла его министру; но Дженни этого не сделала. У богатого человека было больше лет и больше денег, в то время как у министра была только молодая голова, полная идеалов и энтузиазма молодежи, и сердце, полное любви.Дженни предпочла их — возможно, вполне естественно; поэтому она вышла замуж за служителя и уехала с ним на юг в качестве жены домашнего миссионера.

Тогда наступил прорыв. Мисс Полли хорошо это помнила, хотя в то время она была девушкой пятнадцати лет, самой младшей. Семья имела мало общего с женой миссионера.

Классический роман Поллианна не начинается с экспозиции; вместо этого первая сцена представляет собой любопытную встречу, в которой мисс Полли рассказывает своей служанке Нэнси о племяннице, которая переезжает к ней жить.

Автор мастерски вплетает предысторию прямо в ту часть, где мисс Полли перечитывает только что полученное письмо, делая его цельным и ненавязчивым.

Пример №3.

В фильмах экспозиция обычно начинается с панорамирования камеры над городом или где бы то ни было, где происходит основной сюжет.

Например, фильм 1998 года « Ловушка для родителей » начинается с музыкального представления круизного лайнера, в котором увеличивается масштаб подписания брачного контракта, чтобы показать, как пара выходит замуж.Сцена продолжает изображать танцующую и явно влюбленную пару на фотографии.

Затем следующая сцена проходит над лагерем и фокусируется на молодой девушке, Энни, выходящей из лимузина со своим британским дворецким.

Первая сцена представляет собой предысторию родителей близнецов, которая будет раскрыта позже в фильме, в то время как следующая сцена быстро демонстрирует происхождение Энни как респектабельной молодой леди, происходящей из ее английского происхождения.

Важность экспозиции

Экспозиция — важная часть истории, потому что она служит основой для понимания читателем, почему происходящее важно для персонажей.

Когда ваш читатель сможет понять ваших персонажей, это даст вам больше шансов удержать их внимание до конца вашей книги и даже стать преданными поклонниками ваших работ.

Вы нашли этот пост полезным? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Если вам понравился этот пост, то вам также может понравиться:

Йен Кабаг — автор блогов TCK Publishing.