Фото дд: Страница не найдена

Динамический диапазон. Часть 1 / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Вместо красивого неба на закатном снимке получилось белое пятно? А может, наоборот, закат запечатлеть удалось, но внизу лишь чёрный фон? Сфотографировали человека напротив окна, а за ним в кадре образовалась белая пелена? Пришло время разобраться, откуда берутся такие ошибки и как их исправить!

Наверняка вы замечали, что иногда в кадре бывает очень сложно показать и яркое солнце, и тёмные детали: либо небо получается пересвеченным, либо нижняя часть кадра становится слишком тёмной. Почему так происходит? Дело в том, что фотоаппарат способен воспринимать ограниченный диапазон яркости. Речь идёт о динамическом диапазоне. Во времена фотоплёнки это понятие именовалось «фотографической широтой».

Нехватка динамического диапазона в кадре: небо «потеряно», вместо него — белое пятно.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F14, 25 с, 22.0 мм экв.

Небо сохранено, все детали вошли в динамический диапазон.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 31, F20, 6 с, 22.0 мм экв.

Когда чаще всего ощущается нехватка динамического диапазона?

На практике фотограф постоянно сталкиваться с проблемой недостаточного динамического диапазона. Прежде всего, она будет заметна при съёмке контрастных сцен.

Классический пример — съёмка на закате. Не так просто будет запечатлеть и яркое солнце, и затенённые участки внизу кадра, землю. Нехватка диапазона также ощущается при фотографировании в контровом свете (например, если вы снимаете в помещении напротив окна).

Все области, не вошедшие в динамический диапазон, на снимке получаются или слишком светлыми, или тёмными, лишаются всех деталей. Это, конечно, ведёт к потере качества снимка, техническому браку.

Несколько примеров сюжетов с широким динамическим диапазоном:

Почти любой пейзаж

Некоторые городские зарисовки

Съёмка кадров с Луной; ночная съёмка в городе

Портреты в контровом свете

Что такое динамический диапазон фотоаппарата? Как его измерить?

Итак, динамический диапазон (ДД) — это характеристика фотокамеры, отвечающая за то, какой диапазон яркости она сможет показать на одном кадре. Обычно производители не указывают этот параметр в технических характеристиках фотоаппарата. Тем не менее, его можно измерить, посмотрев, сколько деталей в тёмных и светлых участках кадра сможет передать та или иная камера.

Сравните: камера смартфона имеет узкий динамический диапазон, а зеркальная фотокамера Nikon D810 — широкий.

Кадр, сделанный на камеру смартфона. Детали потеряны как в светлых участках (небо), так и в тёмных (кусты). Вместо них на фото белые и чёрные пятна. Это пример узкого динамического диапазона.

Кадр, сделанный на зеркальный фотоаппарат. Детали сохранены как в светлых участках (видны все оттенки неба), так и в тёмных. Это пример достаточно широкого динамического диапазона.

Кроме того, существуют специальные лаборатории, измеряющие характеристики фотокамер. Например, DXOmark, в базе данных которой очень много протестированных фотокамер. Отметим, что специфика тестирования этой лаборатории такова, что измеряется динамический диапазон на минимальных значениях ISO. Так что, при повышенных значениях ISO, картина может несколько измениться.

Динамический диапазон измеряют в ступенях экспозиции (EV). Чем больше ступеней экспозиции камера может отобразить на фотографии, тем шире её динамический диапазон. Например, фотокамера Nikon D7200 имеет динамический диапазон 14,6 EV (по данным DXOmark). Это прекрасный результат, однако, стоит отметить, что в целом динамический диапазон обычно выше у фотокамер с полнокадровыми матрицами, таких как Nikon D610, Nikon D750, Nikon D810. А вот динамический диапазон компактных фотокамер может быть всего 10 EV, у смартфонов — и того меньше.

Отметим, что потенциал зеркальных камер (в том числе их динамический диапазон) можно оценить только при работе с RAW-файлами. Ведь на JPEG-снимках будут сказываться многие внутрикамерные настройки. Например, камера может сильно повышать контраст снимков, сужая динамический диапазон. С другой стороны, многие фотоаппараты умеют искусственно расширять его при съёмке в JPEG, но об этом чуть позже.

Как загубить динамический диапазон на фото? Типичные ошибки

Даже если камера обладает широким динамическим диапазоном, это не гарантирует, что на фотографиях будут отображены все детали в тёмных и ярких участках. Рассмотрим основные ошибки фотографов, ведущие к значительному снижению динамического диапазона и плохой проработке деталей.

• Ошибки экспозиции. Ошибки экспозиции всегда чреваты тем, что на фото будут появляться либо пересвеченные, либо «выбитые в чёрное» области. Загубленный некорректной экспозицией кадр не спасёт даже широкий динамический диапазон.

Рассмотрим пример пересвеченного кадра:

Теоретически, динамического диапазона камеры для этого сюжета должно было хватить, но произошла потеря деталей в светлых участках кадра (на небе) из-за неправильно настроенной экспозиции. Кадр получился слишком ярким.

Обратная ситуация — кадр недоэкспонированный, тёмный.

На этот раз детали потерялись в тёмных участках кадра.

• Ошибки при обработке. Грубая обработка фотографий на компьютере или применение фильтров внутрикамерной обработки изображения способны очень сильно сузить динамический диапазон на ваших кадрах. Поэтому не злоупотребляйте излишним повышением контраста, работой с насыщенностью цветов, коррекцией экспозиции и т.п.

Оригинальный кадр: все детали сохранены благодаря широкому ДД и грамотной экспозиции снимка.

Фотограф перестарался с обработкой — детали в тёмных и светлых участках оказались утрачены.

Укладываемся в динамический диапазон

Часто даже при съёмке сложных сюжетов с большим перепадом яркости можно не прибегать ни к каким сложным ухищрениям для расширения динамического диапазона. Нужно просто грамотно использовать то, что может дать фотокамера.

• Выбирайте подходящие условия для съёмки. Чтобы получать качественные кадры, нужно выбирать подходящие условия освещения. Зачастую фотограф сам себя загоняет в такие условия, в которых практически невозможно сделать качественный снимок. Вместо того чтобы пытаться запечатлеть слишком контрастный сюжет, стоит подумать: возможно, лучше выбрать другой ракурс, другое время для съёмки или освещение. К примеру, закатное небо по яркости сбалансируется с землёй после захода. Кстати, не всегда стоит брать в кадр солнце. Подумайте, можно ли обойтись без него. Так вам удастся избежать лишних пересветов. Это относится и к съёмке портретов напротив окна. Достаточно сделать пару шагов от окна и снимать сбоку от него — яркое окно не получится пересвеченным, а на вашу модель будет падать красивое боковое освещение.

Делая этот снимок, я не стал включать в композицию восходящее Солнце, находящееся чуть правее границ кадра. Так я избавил себя от пересветов в области солнечного диска.

При съёмке портрета на природе можно не включать солнце в кадр. Главное — получить от него красивое освещение.

• Следите за экспозицией. Как мы уже говорили, чтобы сохранить максимум деталей на фотографии, её необходимо корректно проэкспонировать. Уделите внимание настройке параметров экспозиции, пользуйтесь подходящими методами экспозамера и гистограммой. Также всегда просматривайте отснятые кадры, проверяйте их яркость. Если необходимо, делайте дубли посветлее или потемнее, чтобы потом было из чего выбирать.

• Фотографируйте в RAW. Если вы снимаете сложную сцену, всегда лучше иметь поле для манёвра. Формат RAW предоставит вам целый аэродром, ведь абсолютно вся информация о снимке сохранится на матрице фотоаппарата. При обработке вы сможете сделать тёмные участки снимка светлее или даже немного «вытянуть» детали в светлых участках кадра. Обратите внимание, что осветлять тёмные участки кадра формат RAW позволяет гораздо лучше, нежели затемнять светлые. Поэтому, оберегая светлые участки снимка, фотографы порой специально делают кадры темнее, чем нужно, чтобы потом при обработке «вытащить» нужные детали из теней. Такую обработку позволит сделать практически любой современный RAW-конвертер. В том числе и Nikon Capture NX-D. О расширении динамического диапазона с его помощью мы подготовим специальный материал.

Исходный кадр

Тени «вытянуты» в RAW-конвертере

В следующей части урока мы поговорим о возможностях расширения динамического диапазона. Некоторые из них скрыты в самой фотокамере и доступны любому фотографу. Оставайтесь с нами!

Что такое динамический диапазон в фотографии

Слово «фотография» происходит от греческих слов phos и graphe, что означает свет и рисование, соответственно. Таким образом, создание фотографии в самом строгом определении буквально означает «рисовать светом». Но рисование светом может быть достаточно сложным, учитывая количество света, с которым приходится работать!

Иногда вы можете оказаться в ситуации с большим количеством света, например, на открытом воздухе или в хорошо освещенном зале, а в другой раз свет настолько тусклый, что вам приходится создавать свой источник с помощью вспышки или оставлять затвор открытым на продолжительное время. Однако, вполне вероятно, что все закончится тем, что при съемке у вас будет света так же много, как и теней, а потому получить желаемый снимок будет очень сложно. К счастью, существует такой термин, который поможет вам в таких ситуациях – это динамический диапазон. Знание того, что он означает и как влияет на ваши фотографии, поможет в создании таких снимков, какие вы хотите.  

 

 

Настройки сцены

Динамический диапазон имеет два основных применения в фотографии. Первое относится к сцене, которую вы фотографируете, а второе — более техническое по своей природе и помогает описать атрибуты сенсора камеры. (Это маленький прямоугольный микрочип, который используется камерой для создания изображений, как маленькая квадратик цифровой пленки).

В большинстве случаев фотограф старается сделать изображение с хорошей экспозицией, что означает, что светлые участки не слишком светлые, а темные – не слишком темные. В этом смысле динамический диапазон относится к общему количеству света, полученного в данной сцене. Если вы делаете фотографию с множеством светлых участков, наполненных светом, в сочетании с темными участками, окутанными тенями, то сцена может быть описана как имеющая широкий динамический диапазон (высокую контрастность). Если, однако, сцена освещена таким образом, что она не слишком светлая и не слишком темная, то можно сказать, что она имеет низкий динамический диапазон (низкая контрастность).

 

Этот снимок гуся имеет низкий динамический диапазон, то есть он равномерно экспонирован без каких-либо участков определенно светлых или темных.

 

Нет правильного и неправильного

Нет плохих или хороших сцен, но важно знать, когда вы идете фотографировать и в каких условиях освещения, чтобы вы могли планировать в соответствии с ними. Если вы снимаете в середине дня, то, скорее всего, получите очень яркое изображение с множеством теней, потому что солнечный свет интенсивный и находится над головой. Это называется сценой с высоким динамическим диапазоном, так как содержит очень светлые и очень темные элементы. Вы должны знать, как контролировать сцену, а также вашу камеру, чтобы получить желаемый снимок.

 

Этот снимок гуся был сделан в условиях, которые привели к высокому динамическому диапазону. Некоторые участки очень светлые, а другие скрыты в тенях.

 

Передайте свое виденье

При съемке важно учитывать динамический диапазон. Понимание ситуации, в которой вы фотографируете, является необходимым условием для получения желаемого результата. Рисуя светом, вы должны понимать, как он воздействует на ваши снимки.

 

 

Например, вот портрет, который я сделал на улице в солнечный день. Моя модель была хорошо освещена, но задний план позади нее был слишком ярким. Это привело к тому, что я не был доволен снимком. Внимание зрителя должно быть на ее лице, но яркий задний план отвлекает.

 

 

Гистограмма даст вам подсказки о динамическом диапазоне

Взгляд на гистограмму этого изображения подтверждает то, что я понял, взглянув на сцену. Большая часть данных рассредоточена слева и справа. Это означает, что сцена содержит как очень яркие, так и очень темные участки, а, следовательно, имеет широкий динамический диапазон.

 

 

Такие фотографии не обязательно неудавшиеся. Некоторые фотографы предпочитают широкий динамический диапазон, создавая ощущение контраста и пронзительности, которых зачастую не хватает в условиях равномерной экспозиции. Лично я не являюсь большим поклонником такого типа изображений, и в данном случае все было легко исправить, лишь немного повернувшись и использовав здание для более ровной экспозиции.

 

 

Опять же, я могу взглянуть на гистограмму в Lightroom и увидеть, что данные более не разделены в двух крайних точках, а распределены более равномерно. Кроме того, вы можете использовать режим Live View в вашей камере и видеть гистограмму в реальном времени во время съемки. Если вы видите, что она выглядит как две горы с долиной между ними, то это говорит о том, что сцена получится с гораздо большим контрастом, чем вы можете предпочесть.

 

 

HDR – высокий динамический диапазон

Один трюк, который некоторые фотографы используют в последнее время, называется HDR или обработка в высоком динамическом диапазоне. Это способ получить лучшее, комбинируя несколько композиций в одном изображении путем использования только нужных частей. Таким образом, в сцене, где есть очень яркие и темные участки, вы можете взять несколько снимков – недоэкспонированных и переэкспонированных, и объединить их в программе на вашем телефоне или компьютере, и в итоге получить изображение с ровной экспозицией. Единственный недостаток этого заключается в том, что финальное изображение может казаться неправдоподобным и искусственным для человеческих глаз (если техника HDR применена неправильно).

 

Технологии спасения

Человеческий глаз – это биологическое чудо. Даже современные цифровые камеры не могут приблизиться к тому, чтобы соответствовать нашим собственным окулярным инструментам. Сенсоры цифровых камер сегодня на шаг впереди своих предшественников, которые существовали 10 или даже 5 лет назад, но наши собственные глаза легко их превосходят, когда речь идет о динамическом диапазоне.

 

Предельный высокий динамический диапазон и проблема, которую он собой несет

В качестве примера попробуйте стать в комнате в солнечный день с большим количеством теней. Это создает сцену с высоким динамическим диапазоном, так как она содержит как очень яркие (за окном), так и очень темные участки (внутри комнаты). Ваши глаза все еще смогут отличить цвета и формы внутри комнаты, а также все, что находится за окном. Но попробуйте сделать фотографию. Вы получите изображение, экспонированное по светам (т.е., на улице) с темной комнатой, либо экспонированное по комнате (т.е., тени), и ничего за окном не будет видно.

 

Камера экспонировала по светам, оставив комнату в темноте.

 

Большинство камер передают сцену таким образом. Однако, техника HDR может быть использована, чтобы создать несколько изображений с разными экспозициями, которые можно комбинировать в один снимок с ровной экспозицией.

 

Камера экспонировала по теням, сделав вид за окном слишком ярким.

 

Технологии развиваются

Несмотря на то, что наши глаза превосходят любую камеру, в последнее время сенсоры цифровых камер гораздо лучше передают яркие и темные участки сцены, но только самые яркие и самые темные. В этом смысле термин «динамический диапазон» относится не к условиям освещения, а к возможностям сенсора камеры.

Некоторые модели, как Nikon D810 или Canon 5D Mark IV настолько продвинуты, что одно изображение в формате RAW может быть обработано с возможностью восстановить все данные, которые обычно утрачиваются. Например, когда я снимал этот восход, я экспонировал по светам и получил красивое чистое изображение с богатыми цветами на небе, но побочным эффектом было то, что земля стала совсем черной.

 

 

Благодаря технологии, заключенной в сенсоре Nikon 750, камера захватила гораздо больше данных, чем вы можете увидеть изначально. Я снимал в RAW при ISO 100, что означает, что я мог использовать преимущество большого количества данных, полученных в этом изображении, и восстановить их из теней.

 

То же изображение, но со значительно меньшими тенями после обработки в Lightroom.

 

Это преувеличенный пример и обычно я не рекомендую применять такую сильную обработку. Но я использую его, чтобы проиллюстрировать, какой динамический диапазон содержат современные сенсоры камер. Другой пример, пожалуй, более реалистичный, показывая важность сенсора, способного захватить высокий уровень динамического диапазона.

Первое изображение прямо из камеры (Nikon D7100). Хотя элементы заднего плана довольно хорошо экспонированы, белка и дерево слишком темные. Поскольку сцена сама по себе имеет высокий уровень динамического диапазона, то получить правильную экспозицию довольно сложно. К счастью, я мог использовать Lightroom, чтобы вытянуть большое количество деталей в тенях, которые могли бы быть утрачены, если сенсор имел бы низкий динамический диапазон.

 

Необработанный снимок с хорошо экспонированным небом и недоэкспонированными объектами.

 

Несколько щелчков мыши на моем компьютере позволило значительно улучшить оригинал.

 

Заключение

На протяжении многих лет производители камер были вовлечены в соревнование с тем, чтобы создать продукт, имеющий больше мегапикселей. Но в последнее время эта цифровая гонка вооружений зашла в тупик, так как 20-24 мегапикселя, которыми оснащены практически большинство камер, в высшей степени подходят практически для любой ситуации. Вместо этого фокус сместился на то, чтобы улучшить такие параметры, как ISO и расширить динамический диапазон сенсора. Это будет продолжаться до тех пор, пока сенсоры не станут настолько хороши, чтобы делать качественные фотографии в любых условиях.

Действительно, мы живем в такие удивительные времена, когда наши камеры могут создавать прекрасные картины светом, так сказать, практически в любом свете.

 

 

Автор: Simon Ringsmuth

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Динамический диапазон

© 2014 Vasili-photo.com

Динамический диапазон или фотографическая широта фотоматериала – это отношение между максимальным и минимальным значениями экспозиции, которые могут быть корректно запечатлены на снимке. Применительно к цифровой фотографии, динамический диапазон фактически эквивалентен отношению максимального и минимального возможных значений полезного электрического сигнала, генерируемого фотосенсором в ходе экспонирования.

Динамический диапазон измеряется в ступенях экспозиции (EV). Каждая ступень соответствует удвоению количества света. Так, например, если некая камера имеет динамический диапазон в 8 EV, то это означает, что максимальное возможное значение полезного сигнала её матрицы относится к минимальному как 2⁸:1, а значит, камера способна запечатлеть в пределах одного кадра объекты, отличающиеся по яркости не более чем в 256 раз. Точнее, запечатлеть-то она может объекты с любой яркостью, однако объекты, чья яркость будет превышать максимальное допустимое значение выйдут на снимке ослепительно белыми, а объекты, чья яркость окажется ниже минимального значения, – угольно чёрными. Детали и фактура будут различимы лишь на тех объектах, яркость которых укладывается в динамический диапазон камеры.

Для описания отношения между яркостью самого светлого и самого тёмного из снимаемых объектов часто используется не вполне корректный термин «динамический диапазон сцены». Правильнее будет говорить о диапазоне яркости или об уровне контраста, поскольку динамический диапазон – это обычно характеристика измеряющего устройства (в данном случае, матрицы цифрового фотоаппарата).

К сожалению, диапазон яркости многих красивых сцен, с которыми мы сталкиваемся в реальной жизни, может ощутимо превышать динамический диапазон цифровой фотокамеры. В таких случаях фотограф бывает вынужден решать, какие объекты должны быть проработаны во всех деталях, а какие можно оставить за пределами динамического диапазона без ущерба для творческого замысла. Для того чтобы максимально эффективно использовать динамический диапазон вашей камеры, от вас порой может потребоваться не столько доскональное понимание принципа работы фотосенсора, сколько развитое художественное чутьё.

Факторы, ограничивающие динамический диапазон

Нижняя граница динамического диапазона задана уровнем собственного шума фотосенсора. Даже неосвещённая матрица генерирует фоновый электрический сигнал, называемый темновым шумом. Также помехи возникают при переносе заряда в аналого-цифровой преобразователь, да и сам АЦП вносит в оцифровываемый сигнал определённую погрешность – т.н. шум дискретизации.

Если сделать снимок в полной темноте или с крышкой на объективе, то камера запишет только этот бессмысленный шум. Если позволить минимальному количеству света попасть на сенсор, фотодиоды начнут накапливать электрический заряд. Величина заряда, а значит, и интенсивность полезного сигнала, будет пропорциональна числу пойманных фотонов. Чтобы на снимке проступили хоть сколько-нибудь осмысленные детали, необходимо, чтобы уровень полезного сигнала превысил уровень фонового шума.

Таким образом, нижнюю границу динамического диапазона или, иначе говоря, порог чувствительности сенсора формально можно определить как уровень выходного сигнала, при котором отношение сигнал/шум больше единицы.

Верхняя граница динамического диапазона определяется ёмкостью отдельного фотодиода. Если во время экспозиции какой-либо фотодиод накопит электрический заряд предельной для себя величины, то соответствующий перегруженному фотодиоду пиксель изображения получится абсолютно белым, и дальнейшее облучение уже никак не повлияет на его яркость. Это явление называют клиппингом. Чем выше перегрузочная способность фотодиода, тем больший сигнал способен он дать на выходе, прежде чем достигнет насыщения.

Для большей наглядности обратимся к характеристической кривой, которая представляет собой график зависимости выходного сигнала от экспозиции. На горизонтальной оси отложен двоичный логарифм облучения, получаемого сенсором, а на вертикальной – двоичный логарифм величины электрического сигнала, генерируемого сенсором в ответ на это облучение. Мой рисунок в значительной степени условен и преследует исключительно иллюстративные цели. Характеристическая кривая настоящего фотосенсора имеет несколько более сложную форму, да и уровень шума редко бывает столь высок.

На графике хорошо видны две критические переломные точки: в первой из них уровень полезного сигнала пересекает шумовой порог, а во второй – фотодиоды достигают насыщения. Значения экспозиции, лежащие между этими двумя точками, и составляют динамический диапазон. В данном абстрактном примере он равен, как несложно заметить, 5 EV, т.е. камера способна переварить пять удвоений экспозиции, что равнозначно 32-кратной (2⁵=32) разнице в яркости.

Зоны экспозиции, составляющие динамический диапазон неравноценны. Верхние зоны отличаются более высоким отношением сигнал/шум, и потому выглядят чище и детальнее, чем нижние. Вследствие этого верхняя граница динамического диапазона весьма вещественна и ощутима – клиппинг обрубает света при малейшей передержке, в то время как нижняя граница неприметным образом тонет в шумах, и переход к чёрному цвету далеко не так резок, как к белому.

Линейная зависимость сигнала от экспозиции, а также резкий выход на плато являются уникальными чертами именно цифрового фотографического процесса. Для сравнения взгляните на условную характеристическую кривую традиционной фотоплёнки.

Форма кривой и особенно угол наклона сильно зависят от типа плёнки и от процедуры её проявления, но неизменным остаётся главное, бросающееся в глаза отличие плёночного графика от цифрового – нелинейный характер зависимости оптической плотности плёнки от величины экспозиции.

Нижняя граница фотографической широты негативной плёнки определяется плотностью вуали, а верхняя – максимальной достижимой оптической плотностью фотослоя; у обращаемых плёнок – наоборот. Как в тенях, так и в светах наблюдаются плавные изгибы характеристической кривой, указывающие на падение контраста при приближении к границам динамического диапазона, ведь угол наклона кривой пропорционален контрастности изображения. Таким образом, зоны экспозиции, лежащие на средней части графика, обладают максимальным контрастом, в то время как в светах и тенях контраст снижен. На практике разница между плёнкой и цифровой матрицей особенно хорошо заметна в светах: там, где в цифровом изображении света выжжены клиппингом, на плёнке детали всё ещё различимы, хоть и малоконтрастны, а переход к чисто белому цвету выглядит плавным и естественным.

В сенситометрии используются даже два самостоятельных термина: собственно фотографическая широта, ограниченная сравнительно линейным участком характеристической кривой, и полезная фотографическая широта, включающая помимо линейного участка также основание и плечо графика.

Примечательно, что при обработке цифровых фотографий, к ним, как правило, применяется более или менее выраженная S-образная кривая, повышающая контраст в полутонах ценой его снижения в тенях и светах, что придаёт цифровому изображению более естественный и приятный глазу вид.

Разрядность

Разрядность аналого-цифрового преобразователя (АЦП) определяет максимальное количество уровней яркости цифрового изображения. У современных цифровых фотоаппаратов разрядность АЦП составляет обычно 12 или 14 бит.

Каждый дополнительный бит информации означает удвоение количества градаций яркости, которые способна запечатлеть матрица, а значит, один бит соответствует одному шагу экспозиции. Можно даже сказать, что разрядность ограничивает потенциальный динамический диапазон фотосенсора.

Следует подчеркнуть, что реальный динамический диапазон определяется, в первую очередь, свойствами самого сенсора и не зависит от разрядности. 14 бит на пиксель вовсе не эквивалентны динамическому диапазону в 14 EV. Отношение шум/сигнал не меняется в зависимости от того, во сколько бит преобразуется сигнал – 8, 12 или 14, и потому разрядность указывает лишь на теоретический максимум динамического диапазона, без учёта шумов. Эффективный же динамический диапазон будет существенно меньше заданного разрядностью, поскольку младшие разряды содержат лишь шум и фактически бесполезны.

Тем не менее, повышение разрядности является благом, даже если она не сопровождается улучшением шумовых характеристик сенсора. Чем выше разрядность, тем больше дискретных значений приходится на зоны экспозиции, лежащие выше шумового порога, а это означает большее количество цветовых оттенков и более плавные тональные переходы.

Вспомним ещё раз о линейной природе цифрового фотосенсора. Линейность заключается в том, что электрический заряд, накапливаемый фотодиодами в процессе экспонирования, прямо пропорционален полученному ими облучению. Удвоение экспозиции означает двукратное увеличение сигнала, подлежащего оцифровке. В результате каждая последующая ступень экспозиции описывается вдвое большим числом дискретных значений, чем предыдущая.

Предположим, цифровая фотокамера имеет динамический диапазон 6 EV и сохраняет RAW-файлы с разрядностью 12 бит на пиксель. 12 бит означают 2¹² или 4096 дискретных уровней яркости. Распределение значений по ступеням экспозиции в пределах эффективного динамического диапазона будет выглядеть следующим образом:

Шестая ступень	2048 уровней
Пятая ступень	1024 уровня
Четвёртая ступень	512 уровней
Третья ступень	256 уровней
Вторая ступень	128 уровней
Первая ступень	64 уровня
Шум

Вы видите, что последняя, самая яркая ступень содержит 2048 уровней яркости, т.е. половину от числа всех доступных значений. Самая же тёмная ступень содержит всего лишь 64 уровня, и попытка осветлить тени при постобработке может легко привести к возникновению постеризации.

Очевидно, что света в цифровой фотографии описываются с намного большей точностью, чем тени, что особенно критично при интенсивном редактировании снимков. Именно поэтому я советую вам, во-первых, использовать при съёмке в RAW максимальную доступную для вашей камеры разрядность (обычно это 14 бит), а во-вторых, всегда давать настолько большую экспозицию, насколько это возможно без возникновения клиппинга в светах, чтобы как можно более эффективно использовать самые полезные верхние ступени динамического диапазона (См. также: «Параметры NEF»).

Гамма-коррекция

В отличие от матрицы цифрового фотоаппарата человеческому зрению свойственен, скажем так, логарифмический взгляд на мир. Последовательные удвоения количества света воспринимаются нами как равные изменения яркости. Световые числа можно даже сравнить с музыкальными октавами, ведь двукратные изменения частоты звука воспринимаются на слух как единый музыкальный интервал. По такому принципу работают и другие органы чувств. Нелинейность восприятия очень сильно расширяет диапазон чувствительности человека к раздражителям различной интенсивности.

При конвертировании RAW-файла (не важно – средствами камеры или в RAW-конвертере), содержащего линейные данные, к нему автоматически применяется т.н. гамма-кривая, которая призвана нелинейно повысить яркость цифрового изображения, приводя её в соответствие с особенностями человеческого зрения.

При линейной конверсии изображение получается слишком тёмным.

После гамма-коррекции яркость приходит в норму.

Гамма-кривая как бы растягивает тёмные тона и сжимает светлые, делая распределение градаций более равномерным. В результате изображение приобретает естественный вид, но шум и артефакты дискретизации в тенях неизбежно становятся более заметными, что только усугубляется малым числом уровней яркости в нижних зонах.

Линейное распределение градаций яркости.

Равномерное распределение после применения гамма-кривой.

ISO и динамический диапазон

Несмотря на то, что в цифровой фотографии используется та же концепция светочувствительности фотоматериала, что и в фотографии плёночной, следует понимать, что происходит это исключительно в силу традиции, поскольку подходы к изменению светочувствительности в цифровой и плёночной фотографии различаются принципиально.

Повышение чувствительности ISO в традиционной фотографии означает замену одной плёнки на другую с более крупным зерном, т.е. происходит объективное изменение свойств самого фотоматериала. В цифровой камере светочувствительность сенсора жёстко задана его физическими характеристиками и не может быть изменена в буквальном смысле. При повышении ISO камера изменяет не реальную чувствительность сенсора, а всего лишь усиливает электрический сигнал, генерируемого сенсором в ответ на облучение и соответствующим образом корректирует алгоритм оцифровки этого сигнала.

Важным следствием этого является снижение эффективного динамического диапазона пропорционально повышению ISO, ведь вместе с полезным сигналом усиливается и шум. Если при ISO 100 оцифровывается весь диапазон значений сигнала – от нуля и до точки насыщения, то при ISO 200 уже только половина ёмкости фотодиодов принимается за максимум. С каждым удвоением чувствительности ISO верхняя ступень динамического диапазона как бы отсекается, а оставшиеся ступени, подтягиваются на её место. Именно поэтому использование сверхвысоких значений ISO лишено практического смысла. С тем же успехом можно осветлить фотографию в RAW-конвертере и получить сопоставимый уровень шумов. Разница между повышением ISO и искусственным осветлением снимка заключается в том, что при повышении ISO усиление сигнала происходит до поступления его в АЦП, а значит, шум квантования не усиливается, в отличие от собственных шумов сенсора, в то время как в RAW-конвертере усилению подлежат в том числе и ошибки АЦП. Кроме того, уменьшение диапазона оцифровки означает более точную дискретизацию оставшихся значений входного сигнала.

Кстати, доступное на некоторых аппаратах понижение ISO ниже базового значения (например, до ISO 50), отнюдь не расширяет динамический диапазон, а просто ослабляет сигнал вдвое, что равноценно затемнению снимка в RAW-конвертере. Эту функцию можно даже рассматривать как вредную, поскольку использование субминимального значения ISO, провоцирует камеру на увеличение экспозиции, что при оставшемся неизменным пороге насыщения сенсора повышает риск получить клиппинг в светах.

Истинная величина динамического диапазона

Существует ряд программ вроде (DxO Analyzer, Imatest, RawDigger и пр.) позволяющих измерить динамический диапазон цифрового фотоаппарата в домашних условиях. В принципе, в этом нет большой необходимости, поскольку данные для большинства камер можно свободно найти в интернете, например, на сайте DxOMark.com.

Стоит ли верить результатам подобных испытаний? Вполне. С той лишь оговоркой, что все эти тесты определяют эффективный или, если можно так выразиться, технический динамический диапазон, т.е. отношение между уровнем насыщения и уровнем шума матрицы. Для фотографа же в первую очередь важен полезный динамический диапазон, т.е. количество зон экспозиции, которые действительно позволяют запечатлеть какую-то полезную информацию.

Как вы помните, порог динамического диапазона задан уровнем шумов фотосенсора. Проблема в том, что на практике нижние зоны, формально уже входящие в динамический диапазон, содержат всё ещё слишком много шума, чтобы их можно было с толком использовать. Здесь многое зависит от индивидуальной брезгливости – приемлемый уровень шума каждый определяет для себя сам.

Моё субъективное мнение таково, что детали в тенях начинают выглядеть более-менее прилично при отношении сигнал/шум не меньше восьми. На этом основании я определяю для себя полезный динамический диапазон, как технический динамический диапазон минус примерно три ступени.

К примеру, если зеркальная камера согласно результатам достоверных тестов обладает динамическим диапазоном в 13 EV, что очень неплохо по сегодняшним меркам, то её полезный динамический диапазон будет составлять около 10 EV, что, в общем-то, тоже весьма недурно. Разумеется, речь идёт о съёмке в RAW, с минимальным ISO и максимальной разрядностью. При съёмке в JPEG динамический диапазон сильно зависит от настроек контраста, но в среднем следует отбросить ещё две-три ступени.

Для сравнения: цветные обращаемые фотоплёнки обладают полезной фотографической широтой в 5-6 ступеней; чёрно-белые негативные плёнки дают 9-10 ступеней при стандартных процедурах проявления и печати, а при определённых манипуляциях – вплоть до 16-18 ступеней.

Практические рекомендации

Подытоживая вышесказанное, попробуем сформулировать несколько простых правил, соблюдение которых поможет вам выжать из сенсора вашей камеры максимум производительности:

• Динамический диапазон цифрового фотоаппарата в полной мере доступен только при съёмке в RAW.
• Динамический диапазон уменьшается с ростом светочувствительности, а потому избегайте высоких значений ISO, если в них нет острой необходимости.
• Использование более высокой разрядности для RAW-файлов не увеличивает истинный динамический диапазон, но улучшает тональное разделение в тенях за счёт большего количества уровней яркости.
• Exposure to the right. Верхние зоны экспозиции всегда содержат максимум полезной информации при минимуме шумов и должны использоваться наиболее эффективно. При этом не стоит забывать и об опасности клиппинга – пиксели, достигшие насыщения, абсолютно бесполезны.

И главное: не стоит излишне переживать по поводу динамического диапазона вашей камеры. С динамическим диапазоном у неё всё в порядке. Ваше умение видеть свет и грамотно управлять экспозицией – намного важнее. Хороший фотограф не станет жаловаться на недостаток фотографической широты, а постарается дождаться более комфортного освещения, или изменит ракурс, или воспользуется вспышкой, словом, будет действовать в соответствии с обстоятельствами. Я вам скажу больше: некоторые сцены только выигрывают из-за того, что не укладываются в динамический диапазон камеры. Часто ненужное обилие деталей просто необходимо спрятать в полуабстрактный чёрный силуэт, делающий фотографию одновременно лаконичнее и богаче.

Высокий контраст это не всегда плохо – нужно лишь уметь с ним работать. Научитесь эксплуатировать недостатки оборудования так же, как и его достоинства, и вы удивитесь, насколько расширятся ваши творческие возможности.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Дата публикации: 12.04.2014

Вернуться к разделу «Матчасть»

Перейти к полному списку статей

Искусство HDR-фотографии. Часть 1 — Уроки и секреты фотографии

Этой статьёй мы начинаем серию публикаций о весьма интересном направлении в фотографии: High Dynamic Range (HDR) — фотографии с высоким динамическим диапазоном. Начнём, конечно же, с азов: разберёмся с тем, что такое HDR-изображения и как правильно их снимать, учитывая ограниченные возможности наших камер, мониторов, принтеров и т.д.

Динамический диапазон и HDR

Давайте начнем с основного определения Динамического диапазона.

Динамический диапазон определяется отношением темных и ярких элементов, которые важны для восприятия вашей фотографии (измеряется уровнем яркости).

Это не абсолютный диапазон, так как он, во многом, зависит от ваших личных предпочтений и того, какого результата вы хотите добиться.

Например, есть множество замечательных фотографий с очень насыщенными тенями, без каких-либо деталей в них; в этом случае можно говорить о том, что на такой фотографии представлена только нижняя часть динамического диапазона сцены.

Динамический диапазон (далее для удобства будем именовать его — ДД) может быть нескольких типов:

• ДД снимаемой сцены
• ДД фотокамеры
• ДД устройства вывода изображения (монитор, принтер и т.д.)
• ДД человеческого зрения

Во время фотосъёмки ДД трансформируется дважды:

• ДД снимаемой сцены > ДД устройства захвата изображения (здесь мы подразумеваем под ним фотокамеру)
• ДД устройства захвата изображения > ДД устройства вывода изображения (монитор, фотоотпечаток и т.д.)

Следует помнить, что любая деталь, которая будет потеряна на этапе захвата изображения –  никогда не сможет быть восстановлена  в последующем (это мы рассмотрим подробнее чуть позже). Но, в конце концов, важно лишь то, чтобы полученное изображение, отображаемое монитором, или распечатанное на бумаге радовало ваш взгляд.

Типы динамического диапазона

Динамический диапазон снимаемой сцены

Какие из самых ярких и самых темных деталей сцены вы хотели бы запечатлеть? Ответ на этот вопрос полностью зависит только от вашего творческого решения. Вероятно, лучший способ усвоить это – рассмотреть несколько кадров, в качестве образца.

Например, на фотографии выше, нам хотелось запечатлеть детали как внутри помещения, так и за его пределами.

На этой фотографии, мы также хотим показать детали и в светлых и в тёмных областях. Однако, в этом случае детали в светлых областях нам более важны, чем детали в тенях. Дело в том, что области светов, как правило, хуже всего смотрятся при фотопечати (зачастую, они могут выглядеть как простая белая бумага, на которой и распечатан снимок).

В подобных сценах динамический диапазон (контрастность) может достигать значения 1:30 000 и более – особенно, если вы снимаете в тёмной комнате с окнами, через которые проникает яркий свет.

В конечном счете, HDR-фотография в подобных условиях – оптимальный вариант для получения снимка, радующего ваш взор.

Динамический диапазон фотокамеры

Если бы наши камеры были способны запечатлеть высокий динамический диапазон сцены за 1 снимок, мы бы не нуждались в методах, описанных в этой и последующих статьях, посвященных HDR. К сожалению, суровая действительность такова, что динамический диапазон фотокамер значительно ниже, чем во многих сценах, для съёмки которых они используются.

Как определяется динамический диапазон фотокамеры?

ДД камеры измеряется от самых ярких деталей кадра до деталей теней, превышающих уровень шума.

Ключевым моментом в определении динамического диапазона камеры является то, что мы измеряем его от видимых деталей области светов (необязательно и не всегда чисто белых), до деталей теней, чётко различимых и не теряющихся среди большого количества шума.

• Стандартная современная  цифровая зеркальная камера может охватить диапазон в 7-10 стопов (в диапазоне от 1:128 до 1:1000). Но не стоит быть чересчур оптимистичным и доверять только цифрам. Некоторые фотографии, несмотря на присутствие внушительного количества шумов на них, в большом формате смотрятся великолепно, другие же – теряют свою привлекательность. Всё зависит от вашего восприятия. Ну и, конечно, размер печати или отображения вашего фото также имеет значение
• Диапозитивная фотоплёнка способна охватить диапазон в 6-7 стопов
• Динамический диапазон негативной плёнки составляет около 10-12 стопов
• Функция восстановления светов в некоторых RAW-конвертерах может помочь получить дополнительно до +1 стопа.

За последнее время технологии, применяемые в зеркалках шагнули далеко вперёд, но ожидать чудес, всё же, не следует. На рынке можно отыскать не так много камер, способных захватить широкий (по сравнению с другими камерами) динамический диапазон. Ярким примером может служить Fuji FinePixS5 (в настоящее время не выпускается), матрица которой имела двухслойные фотоэлементы, что позволило увеличить ДД, доступный  S5 на 2 стопа.

Динамический диапазон устройства вывода изображения

Из всех этапов цифровой фотографии, вывод изображения, как правило, демонстрирует самый низкий динамический диапазон.

• Статический динамический диапазон современных мониторов варьируется в пределах от 1:300 до 1:1000
• Динамический диапазон HDR-мониторов может доходить до 1:30000 (просмотр изображения на таком мониторе может вызвать ощутимый дискомфорт для глаз)
• Динамический диапазон фотопечати большинства глянцевых журналов составляет около 1:200
• Динамический диапазон фотоотпечатка на качественной матовой бумаге не превышает 1:100

У вас вполне резонно может возникнуть вопрос: зачем при съёмке стараться захватить большой динамический диапазон, если ДД устройств вывода изображения настолько ограничен? Ответ заключается в компрессии динамического диапазона (как вы узнаете далее, тональное отображение также связана с этим).

Важные аспекты человеческого зрения

Поскольку свои работы вы демонстрируете другим людям, вам будет небесполезным усвоить некоторые основные аспекты восприятия окружающего мира человеческим глазом.

Человеческое зрение работает не так, как наши фотокамеры. Все мы знаем, что наши глаза адаптируются к освещению: в темноте зрачки расширяются, а при ярком свете – сужаются. Обычно, этот процесс занимает достаточно продолжительное время (он вовсе не моментальный). Благодаря этому, без специальной подготовки, наши глаза могут охватить динамический диапазон в 10 стопов, а в целом нам доступен диапазон около 24 стопов.

Контраст

Все детали, доступные нашему зрению, базируются не на абсолютной насыщенности тона, а на основе контрастов контуров изображения. Человеческие глаза очень чувствительны даже к самым незначительным изменениям контрастности. Вот почему концепция контрастности столь важна.

Общий контраст

Общий контраст определяется перепадом яркости между самыми темными и самыми светлыми элементами изображения в целом. Такие инструменты, как Кривые (Curves) и Уровни (Levels) изменяют только общий контраст, поскольку все пиксели с одним уровнем яркости они обрабатывают одинаково.

В общем контрасте выделяют три основных области:

• Средние тона
• Света
• Тени

Совокупность контрастов этих трёх областей определяет общий контраст. Это означает, что если вы увеличите контрастность средних тонов (что бывает очень часто), вы потеряете общий контраст в области светов/теней при любом способе вывода изображения, зависящего от общего контраста (например, при печати на глянцевой бумаге).

Средние тона, как правило, отображают основной предмет съёмки. Если уменьшить контрастность области средних тонов, то ваше изображение будет блеклым. И, наоборот, при увеличении контрастности средних тонов, тени и света станут менее контрастными. Как вы увидите чуть ниже, изменение локального контраста может улучшить общее отображение вашей фотографии.

Локальный Контраст

Следующий пример поможет понять концепцию локального контраста.

Круги, расположенные друг напротив друга, в каждой  из строк имеют абсолютно идентичные уровни яркости. Но правый верхний круг выглядит намного ярче, чем тот, что слева. Почему? Наши глаза видят разницу между ним и окружающим его фоном. Правый выглядит ярче на тёмно-сером фоне, по сравнению с таким же кругом, размещённом на более светлом фоне. Для двух кругов же, расположенных ниже, верно обратное.

Для наших глаз абсолютная яркость представляет меньший интерес, чем её отношение к яркости близлежащих объектов.

Такие инструменты, как Заполняющий свет (FillLight) и Резкость (Sharpening) в Lightroom, и Тени/Света (Shadows/Highlights) в Photoshop действуют локально и не охватывают сразу все пиксели одинакового уровня яркости.

Dodge (Затемнить) и Burn (Осветлить) – классические инструменты для изменения локального контраста изображения. Dodge&Burn – это по-прежнему один из оптимальных методов улучшения изображения, потому, что наши собственные глаза, естественно, неплохо могут судить о том, как та или иная фотография будет выглядеть в глазах стороннего зрителя.

HDR: управление динамическим диапазоном

Еще раз вернёмся к вопросу: для чего же тратить усилия и снимать сцены с динамическим диапазоном шире, чем ДД вашей камеры или принтера? Ответ заключается в том, что мы можем сделать кадр с высоким динамическим диапазоном и позже вывести его изображение через устройство с меньшим ДД. В чём суть? А суть в том, что в ходе этого процесса вы не потеряете никакой информации о деталях изображения.

Конечно, проблему съёмки сцен с высоким динамическим диапазоном можно решить и другими путями:

• Например, некоторые фотографы просто ждать пасмурную погоду, и не фотография вовсе, когда ДД сцены слишком высок
• Использовать заполняющую вспышку (при пейзажной фотосъёмке этот способ неприменим)

Но во время длительного (или не очень) путешествия вы должны иметь максимум возможностей для фотосъёмки, так что нам с вами следует найти более эффективные решения.

К тому же окружающее освещение может зависеть не только от погоды. Для лучшего понимания этого, давайте вновь рассмотрим несколько примеров.

Фото выше весьма тёмное, но, несмотря на это, на нём запечатлён невероятно широкий динамический диапазон света (было снято 5 кадров с шагом в 2 стопа).

На этой фотографии свет, падающий из окон справа был весьма ярким, по сравнению с тёмным помещением (в нём не было источников искусственного освещения).

Так что ваша первая задача – запечатлеть на камеру полный динамический диапазон сцены, исключив потерю каких-либо данных.

Отображение динамического диапазона. Сцена с низким ДД

Давайте, по традиции, сначала посмотрим на схему фотосъёмки сцены с низким ДД:

В рассматриваемом случае при помощи камеры мы можем охватить динамический диапазон сцены за 1 кадр. Незначительные потери деталей в области теней, как правило, не являются существенной проблемой.

Далее мы переносим этот захваченный тональный диапазон на устройство вывода изображения (которое, как правило, предлагает меньший динамический диапазон, чем ДД камеры)

Процесс отображение на этапе: фотокамера – устройство вывода, в основном, осуществляется с помощью тональных кривых (обычно, сжимающих света и тени). Вот основные инструменты, которые для этого используются:

• При конвертации RAW: отображение линейной тональности камеры через тональные кривые
• Инструменты Photoshop: Curvesи Levels
• Инструменты Dodge и Burn в Lightroom и Photoshop

Примечание: во времена плёночной фотографии. Негативы увеличивали и печатали на бумаге различных классов (или на универсальной). Различие классов фотобумаги заключалось в контрасте, который они могли воспроизвести. Это классический метод тонального отображения. Тональное отображение – может звучать, как что-то новое, но это далеко не так. Ведь только на заре фотографии схема отображения снимка выглядела: сцена – устройство вывода изображения. С тех пор последовательность остаётся неизменной:

Сцена > Захват изображения > Вывод изображения

Отображение динамического диапазона. Сцена с более высоким ДД

Теперь давайте рассмотрим ситуацию, когда мы снимаем сцену с более высоким динамическим диапазоном:

Вот пример того, что вы можете получить в результате:

Как мы видим, камера может захватить только часть динамического диапазона сцены. Ранее мы уже отмечали, что потеря деталей в области светов – редко допустима. Это означает, что нам необходимо изменить экспозицию для того, чтобы защитить область светов от потери деталей (конечно, необращая внимание на зеркальные блики, например, отражений). В результате мы получим следующее:

Теперь мы получили существенную потерю деталей в области теней. Возможно, в некоторых случаях это может выглядеть достаточно эстетично, но только не тогда, когда вы хотите отобразить на фото и более тёмные детали.

Ниже приведен пример того, как может выглядеть фотография, при уменьшении экспозиции для сохранения деталей в области светов:

Захват высокого динамического диапазона при помощи брекетинга экспозиции.

Так как же вы можете захватить весь динамический диапазон при помощи камеры? В этом случае решением будет Брекетинг экспозиции: съёмка нескольких кадров с последовательным изменением уровнем экспозиции (EV) так, чтобы эти экспозиции частично перекрывали друг друга:

В процессе создания HDR-фотографии вы захватываете несколько различных, но взаимосвязанных экспозиций, охватывающих весь динамический диапазон сцены. В целом экспозиции отличаются на 1-2 стопа (EV). Это означает, что необходимое число экспозиций определяется следующим образом:

• ДД сцены, который мы хотим захватить
• ДД, доступный для захвата камерой за 1 кадр

Каждая последующая экспозиция может увеличиваться на 1-2 стопа (в зависимости от брекетинга, выбранного вами).

Теперь давайте выясним, что вы можете сделать с полученными снимками с разной экспозицией. На самом деле, вариантов немало:

• Объединить их в HDR-изображение вручную (Photoshop)
• Объединить их в HDR-изображение автоматически при помощи Automatic Exposure Blending (Fusion)
• Создать HDR-изображение в специализированном программном обеспечении для обработки HDR

Ручное объединение

Ручное объединение снимков с различной экспозицией (используя, по сути, технику фотомонтажа) почти столь же старо, как искусство фотографии. Несмотря на то, что в настоящее время Photoshop и делает этот процесс более лёгким, но он всё еще может быть достаточно утомительным. Имея альтернативные варианты, вы, вряд ли, прибегнете к объединению снимков вручную.

Автоматическое смешивание экспозиций (также называемое Fusion)

В этом случае за вас всё сделает программное обеспечение (например, при использовании Fusion в Photomatix). Программа выполняет процесс объединения кадров с различной экспозицией и генерирует конечный файл изображения.

Применение Fusion обычно дает очень хорошие изображения, которые выглядят более «естественными»:

Создание HDR-изображений

Любой процесс создания HDR включает два этапа:

• Создания HDR изображения
• Тональная конвертация HDR-изображения в стандартное 16-битное изображение

При создании HDR-изображений вы, на самом деле, преследуете ту же цель, но идёте иным путём: вы не получаете конечное изображение сразу же, а снимаете несколько кадров с различной экспозицией, а затем объединяете их в HDR-изображение.

Новшество в фотографии (которая уже не может обходиться без компьютера): 32-битные HDR-изображения с плавающей точкой, позволяющие хранить практически бесконечный динамический диапазон тональных значений.

В ходе процесса создания HDR-изображения, программа сканирует все тональные диапазоны, полученные в результате брекетинга, и генерирует новое цифровое изображение, включающее совокупный тональный диапазон всех экспозиций.

Примечание: когда появляется что-то новое, всегда найдутся люди, утверждающие, что это уже не ново, и они делали это еще до своего рождения. Но расставим все точки над i:  способ создания HDR-изображения, описанный здесь, достаточно новый, поскольку для его использования необходим компьютер. И с каждым годом результаты, получаемые при помощи этого способа, становятся всё лучше и лучше.

Итак, ещё раз вернёмся к вопросу: зачем создавать изображения с высоким динамическим диапазоном, если динамический диапазон устройств вывода настолько ограничен?

Ответ заключается в тональном отображении – процессе конвертации тональных значений широкого динамического диапазона в более узкий динамический диапазон устройств вывода изображений.

Именно поэтому тональное отображение для фотографов является самым важным и непростым этапом создания HDR-изображения. Ведь вариантов тонального отображения одно и того же HDR-изображения может быть множество.

Говоря о HDR-изображениях, нельзя не упомянуть о том, что они могут быть сохранены в различных форматах:

• EXR (расширение файла: .exr, широкая цветовая гамма и точная цветопередача, ДД около 30 стопов)
• Radiance (расширение файла: .hdr, менее широкая цветовая гамма, огромный ДД)
• BEF(собственный Формат UnifiedColour, направленный на получение более высокого качества)
• 32-битный TIFF (очень большие файлы из-за низкой степенью сжатия, в силу этого редко применяется на практике)

Для создания HDR-изображений вам потребуется программное обеспечение, поддерживающее создание и обработку HDR. К таким программам можно отнести:

• Photoshop CS5 и старше
• HDRsoft в Photomatix
• Unified Color’s HDR Expose или Express
• Nik Software HDR Efex Pro 1.0 и старше

К сожалению, все перечисленные программы генерируют различные HDR-изображения, которые могут отличаться (подробнее об этих аспектах мы поговорим позже):

• Цветом (оттенком и насыщенностью)
• Тональностью
• Сглаживанием
• Обработкой шумов
• Обработкой хроматических аберраций
• Уровнем подавления ореолов

Основы Тонального отображения

Как и в случае со сценой с низким динамическим диапазоном, при отображении сцены с высоким ДД мы должны сжать ДД сцены до выходного ДД:

В чём же отличие рассмотренного примера с примером сцены с низким динамическим диапазоном? Как видите, в этот раз, тональная компрессия более высока, так что классический способ с тональными кривыми уже не работает. Как обычно, прибегнем к самому доступному способу показать основные принципы тонального отображения – рассмотрим пример:

Чтобы продемонстрировать принципы тонального отображения, воспользуемся инструментом HDR Expose программы Unified Color, поскольку он позволяет выполнять с изображением различные операции по модульному принципу.

Ниже вы можете увидеть пример генерации HDR-изображения без внесения каких-либо изменений:

Как видите, тени вышли достаточно тёмными, а области светов – пересвечены. Давайте взглянем, что нам покажет гистограмма HDR Expose:

С тенями, как видим, всё не так плохо, а вот света обрезаются, примерно, на 2 стопа.

Для начала, посмотрим, как экспокоррекция на 2 стопа может улучшить изображение:

Как видите, область светов стала выглядеть гораздо лучше, но в целом изображение выглядит слишком тёмным.

То, что нам нужно в этой ситуации – это объединить компенсацию экспозиции и снижение общего контраста.

Теперь общий контраст в порядке. Детали в области светов и теней не теряются. Но, к сожалению, изображение выглядит довольно плоским.

Во времена до эпохи HDR, эта проблема могла быть решена при помощи использования S-образной кривой в инструменте Кривые (Curves):

Однако, создание хорошей S-кривой займёт некоторое время, а в случае ошибки, легко, может привести к потерям в области светов и теней.

Поэтому инструменты тонального отображения предусматривают другой путь: улучшение локального контраста.

В полученном варианте детали в светах сохранены, тени не обрезаны, а плоскостность изображения исчезла. Но и это ещё не окончательный вариант.

Для придания фотографии завершённого вида оптимизируем изображение в Photoshop CS5:

• Настроем насыщенность
• Оптимизируем контраст с помощью DOPContrastPlus V2
• Увеличим резкость с помощью DOPOptimalSharp

Основное различие между всеми инструментами для работы с HDR заключаются в алгоритмах, используемых ими для понижения контраста (например, алгоритмы определения того, где заканчиваются общие настройки и начинаются локальные).

Не существует правильных или неправильных алгоритмов: всё зависит от ваших собственных предпочтений и вашего стиля фотографии.

Все основные инструменты для работы с HDR, предлагаемые рынком,  также позволяют контролировать и другие параметры: детализация, насыщенность, баланс белого, удаление шума, тени/света, кривые (большинство из этих аспектов мы подробно рассмотрим позже).

Динамический диапазон и HDR. Резюме.

Способ расширения динамического диапазона, который способна захватить камера, весьма стар, поскольку ограниченность возможностей камер известна очень давно.

Ручное или автоматическое наложение изображений предлагает очень мощные способы конвертации широкого динамического диапазона сцены до динамического диапазона, доступного вашему устройству вывода изображения (монитору, принтеру и т.д.).

Создание бесшовных объединённых изображений вручную может быть очень сложным и трудоемким: бесспорно, метод Dodge & Burn– незаменим для создания качественного отпечатка изображения, но он требует длительной практики и усердия.

Автоматическая генерация HDR-изображений является новым способом преодолеть старую проблему. Но при этом алгоритмы тонального отображения сталкиваются с проблемой сжатия высокого динамического диапазона до динамического диапазона изображения, которое мы можем просмотреть на мониторе или в распечатанном виде.

Различные методы тонального отображения могут дать совершенно различные результаты, и выбор метода, дающего желаемый результат, зависит только от фотографа, то есть от вас.

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!

---

Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Что такое динамический диапазон, и какое отношение он имеет к фотографии

 

Динамический диапазон — характеристика устройства или системы, предназначенной для преобразования, передачи или хранения некой величины (мощности, силы, напряжения, звукового давления и т. д.), (Википедия, Динамический диапазон).

Применительно к фотографии, чаще всего имеется в виду величина между крайними значениями светлого и темного и вся информация, которая находится между этими двумя крайними значениями. Определяет способность светочувствительного материала, или матрицы в цифровой фотографии, правильно передавать яркость снимаемого объекта. Но это так называемый технический диапазон, на практике фотограф часто не использует весь отрезок, а только какую-то его часть и тогда применяют термин «полезный динамический диапазон».

Динамический диапазон есть у человеческого глаза, у матрицы цифрового фотоаппарата, у дисплея, монитора, и даже файла, в котором вы сохраняете свои фотографии.

 

Разберемся подробнее.

В данной статье мы будем говорить о цифровой фотографии, и соответственно о Динамическом диапазоне применительно к ней.

В пленочной фотографии термин был другим, употребляли словосочетание «Фотографическая широта фотоматериала», а уже в цифровых технологиях стали применять термин «Динамический диапазон».

Как не трудно догадаться у динамического диапазона есть нижняя и верхняя границы. Нижняя граница динамического диапазона задана уровнем собственного шума матрицы.

Данный шум генерирует сам фото сенсор, даже тогда когда на него не попадает ни одного фотона света.

Чтобы на снимке появилось, сколько-нибудь различимые детали нужно, чтобы уровень полезного сигнала превысил уровень шума.

Это значит что нижний порог чувствительности матрицы, и соответственно нижний порог динамического диапазона, можно определить как уровень выходного сигнала, при котором отношение сигнал-шум больше единицы.

Верхняя граница динамического диапазона определяется, максимальной наполненностью  фотодиода.

То есть фотодиод рассматривается как некая емкость определенной вместимости, ее постепенно наполняют фотоны света, как только фотоны наполнять эту емкость до краев, данный фотодиод будет восприниматься как абсолютно белый, и ни какую информацию мы в него уже поместить не сможем, описанное явление, с переполненным фотодиодом, называется «клиппинг».

Соответственно, чем более емким будет фотодиод, тем больший сигнал он может дать на выходе, до полного насыщения.

Надо понимать что клиппинг, это резкая граница, за которой нет деталей, а вот нижняя граница, не так резка, детали тонут в шумах, но какие-то остатки информации еще остаются даже за границей.

Отсюда распространенное мнение многих фотографов, что провалы в тенях не так страшны, как провалы в светах, это мнение сложилось также и из-за некоторых особенностей полиграфического процесса, и напрямую связано с клиппингом. То есть провалы в светах в полиграфии называются полиграфической дыркой, и они просто не печатаются, то есть краска не покрывает данное место, мы видим цвет бумаги, визуально это выглядит не очень эстетично и считается браком. Важно понимать, что чем ближе к нижней границе, тем больше шума, если важно чтобы фото было менее шумным то все-таки старайтесь держать полезный динамический диапазон ближе к верхней границе, не забывая при этом о клиппинге.

Также не надо забывать, что динамический диапазон человеческого глаза значительно шире, чем диапазон самой лучшей камеры. Потому любой фотограф всегда встречается с проблемой как в меньшее поместить большее. Для решения данной задачи человечеством потрачено немало сил, и еще до изобретения фотографии с данным явлением сталкивались художники, и разрабатывали разные способы решения данной проблемы. Именно они открыли правило «Больше света меньше цвета» то есть Клиппинг хотя о фотографии, а тем более цифровой, тогда даже самые смелые умы и мечтать не решались.

Так вот расширение динамического диапазона это, по сути, способ решения данной проблемы, то есть сохранение детализации во всем видимом диапазоне.

Понаблюдайте за своим зрением, и сравните с картинкой, которую дает ваша камера. Часто и, как правило, вы видите снимаемую сцену со всеми деталями и в тенях и в светах даже при слабом и даже очень слабом освещении, а камера даже очень хорошая такой широтой похвастаться не может, приходится прибегать ко всяким хитростям, например, дополнительно освещать, снимаемый объект.

И хотя многие художники, а за ними некоторые фотографы, не парились по данному поводу, и превращали провалы в тенях и цветах в художественный прием. Или придумывали для изображаемого мира свои законы с массой условностей, например, фактуру рисовали только на границе тени и света, в полу тенях, тем самым передавая текстуру объекта без передачи деталей в тенях и цветах. Но все же погоня за детализацией продолжается до сих пор, и надо сказать результаты впечатляют, хороший и очень показательный пример это снимки космоса, сделанные с телескопа Хаббл и ему подобных космических аппаратов, когда из практически, казалось бы, пустого пространства вытаскивается масса очень детальной информации.

Но тут мы встречаемся еще с одной проблемой дело в том, что динамический диапазон средств просмотра фотографий не позволяет нам просматривать фотографии, сделанные в том расширенном диапазоне, которого можно достичь по средствам все возможных технологий и даже сохранить в файле. Но просмотреть его в такой широте мы не можем, потому что наталкиваемся на ограниченные возможности мониторов или фотобумаги, и полиграфические  технологии нас тоже не балуют.

И часто, когда вам говорят о фотографиях с расширенным динамическим диапазоном, на самом деле говорится о его сужении до диапазона средств просмотра, при сохранении детализации, которая присутствовала в файле с действительно расширенным диапазоном.

То есть когда вам говорят о том, что по средствам, например HDR фотографии можно значительно расширить динамический диапазон то надо понимать что речь, по сути, идет о еще одном способе как избежать клиппинга и повысить детализацию в светах и тенях, а динамический диапазон все равно будет ограничен средствами просмотра.

И в данном контексте уместнее говорить не о диапазоне камеры, монитора или фотоматериала, а о диапазоне всего фотографического процесса в целом, который в конечном итоге все равно вынужден, равняется на средства просмотра.

Надо сказать и о том, что технологии на месте не стоят, и все возможные производители постоянно анонсируют разнообразные технологии, с помощью которых можно будет просматривать изображения со значительно более широким динамическим диапазоном.

Часто данным термином называют величину допустимого отклонения экспозиций при съемке в определенных условиях с сохранением детализации в светах и тенях (полезный динамический диапазон). То есть в данном случае речь идет не о расширении диапазона, а об использовании имеющихся возможностей, которые предоставляет фотоматериал или матрица, и в данных пределах добиться максимальной детализации.

И также надо понимать, что в процессе обработки снимка, с файлом, полученным в процессе фотографирования, происходят разнообразные изменения, что в свою очередь тоже влияет на динамический диапазон. Можно расширить, а можно сузить. Формат, в котором сохраняются кадры, тоже влияет на диапазон, RAW файл сохраняет больше информации, чем JPG, и значит, имеет больший диапазон, и при обработке данное качество очень помогает, больше информации больше возможностей при ее обработке. При использовании HDR технологии, когда совмещается в одном файле несколько с разной экспозицией, получаются снимки с очень большим динамическим диапазоном.  Но сохраняется фотография для просмотра, как правило, в JPG формате который не может похвастаться такой широтой, но более удобен как конечный файл. И, следовательно, мы опять упираемся в проблему сохранения большего в меньшем, и ограничения которые накладывают на весь прочес особенности конечного файла.

Вы спросите, а на кой тогда производители стараются расширять диапазон камеры, и фотографы так носятся с идеей повышения данного показателя, если все равно выше конечного файла и средств просмотра не прыгнешь. Да не прыгнешь, но повысить качество фотографии можно и чем больше у вашей камеры, и всех остальных составляющих фотографического прочеса динамический диапазон тем потенциально более качественный продукт они могут выдавать в конечном итоге.

Измеряется динамический диапазон в тех же единицах что и экспозиция, то есть в EV (на фото жаргоне стоп, или шаг), то есть двоичный логарифм, иногда меряют десятичным логарифмом (D), 1EV=0,3D. Реже меряют линейно, например 1:1000, 1:1000 соответствует 3D и почти равно 10EV.

Почему самое распространенная единица это EV во многом по тому, что это двоичный логарифм. Суть в том, что для зрения, как и для некоторых других органов чувств, величина ощущения пропорциональна логарифму воздействия. И когда, например освещенность возрастает или падает на одно деление по логарифмической шкале согласно двоичному логарифму, то есть удваивается, то человечек своим зрением это воспринимает как изменение в одно значение по линейной шкале.

Разрядность или глубина цветности это показатель определяющий количество оттенков цвета, то есть чем больше разрядность, тем больше оттенков цвета, измеряется в «битах». Есть два вида разрядности на канал «бит на канал» и на пиксел, это сумма числа бит по всем трем каналам, которая представляет собой общее кол-во цветов в одном пикселе.

Оба показателя тесно связаны с динамическим диапазоном, но разрядность пикселов это показатель которым описывают, как правило, свойства аппаратуры, то есть матрицы.

А по канальная глубина цветности это показатель, с помощью которого чаше всего описывают свойства файлов определенных форматов.

В формате RAW эти показатели наиболее высоки, потому что данный формат это не обработанная информация, снятая с матрицы. И когда вы фотографируете, то побеспокойтесь, чтобы на вашей камере было установлена максимальная разрядность, если конечно у вас присутствуют такие настройки.

Разрядность современных камер может быть достаточно высокой в среднем 12 и 14 бит, но разрядность JPG файла всего 8 бит, и, как правило, фотографы и ретушеры стараются сохранять изображения в других форматах с большей разрядностью для обработки, а уже полностью обработанное изображение переводить в разрядность 8 бит.

ISO и динамический диапазон, это еще одна дилемма, которая иногда встает перед фотографом, суть в том, что с повышением ISO понижается диапазон, связано это с возрастанием уровня шума. С увеличением ISO вдвое, например со 100 до 200, вдвое сокращается и емкость фотодиода, потому что верхняя граница не куда не делась, она не изменено стоит на своем месте, потому что объем диода не изменен,  а вот нижняя с шумами подтянулась вверх. И фотограф вынужден выбирать, что для него в данном конкретном случае важнее, широкий диапазон, или высокие ISO.

Подведем итог, что может сделать фотограф, чтобы повысить качество фотографии, опираясь на знания о динамическом диапазоне;

• Снимайте в формате RAW, это позволит иметь в исходнике наибольший динамический диапазон, который можно выжать из данной камеры.
• Используйте наибольшую разрядность из имеющихся в вашем распоряжении, и только после окончательной обработки, в файле, предназначенном для просмотра переводите в меньшую.
• Снимайте на меньшие ISO, чтобы избежать сужения динамического диапазона.
• Думайте, в каких пределах вам держать полезный динамический диапазон, чтобы избежать клиппинга, и не свалится в шумы.
• Если требуется, используйте HDR технологии, они действительно иногда помогают, улучшит качество снимков.

Надо сказать, что помимо HDR технологий есть масса способов как в процессе обработки фотографий повысить качество и в частности детализацию, об этих способах мы поговорим, когда речь пойдет о практических приемах обработки фотографии.

фото, планы этажей, техническое описание

Фундамент — разработка и поставка заказчика.

Цокольное перекрытие — в разборе на монтаж, без покрытия.

Структура сверху вниз:

• один слой ЦСП -1, ГОСТ 26816 — 86 толщиной 16 мм, плотностью 1300 кг/м³;
• пароизоляция — пленка «Строизол R»;
• деревянные несущие балки, высотой 144 мм;
• негорючий утеплитель из минераловатных плит «Изолайт М50» на толщину 100мм;
• гидроизоляция — пленка «Ондутис SA 115»;
• один слой ЦСП -1, ГОСТ 26816 — 86 толщиной 10 мм, плотностью 1300 кг/м3, по черепным брускам 50х44мм.

Наружные стены — в разборе на монтаж, без покрытия.

Структура изнутри наружу:

• один слой ЦСП -1, ГОСТ 26816 — 86 толщиной 10 мм, плотностью 1300 кг/м³
• пароизоляция — пленка «Строизол R»;
• деревянный каркас толщиной 94 мм;
• негорючий утеплитель из минераловатных плит «Изолайт М50» на толщину каркаса;
• один слой ЦСП -1, ГОСТ 26816 — 86 толщиной 12 мм, плотностью 1300 кг/м³.

Портал — на монтаж.

• деревянные стойки из 2 спаренных досок 70х144 мм;
• деревянная балка из 2 спаренных досок 70х144 мм;

Перекрытие 1-го этажа — в разборе на монтаж, без покрытия.

Структура сверху вниз:

• гидроизоляция — пленка «Ондутис SA-115»;
• деревянные несущие балки высотой 144 мм;
• негорючий утеплитель «Изолайт М50» толщиной 150 мм;
• пароизоляция — плёнка «Строизол R»;
• черновой потолок — рейки 44х50мм, с шагом 300 мм;
• один слой ГКЛВ толщиной 10 мм.

Фронтоны чердака — в разборе на монтаж, без покрытия.

Структура:

• один слой ЦСП -1, ГОСТ 26816 — 86 толщиной 12 мм, плотностью 1300 кг/м³
• деревянный каркас толщиной 94 мм;

Конструкция крыши — деревянная стропильная по ТУ 5362-001-02495282-94 изм.1.

Структура сверху вниз:

• металлочерепица — поставка заказчика;
• обрешетка под металлочерепицу сечением 44х50 мм с шагом 300-340 мм;
• прижимная планка для диффузионной пленки сечением 24х44 мм;
• диффузионная пленка «Ондутис SA-115»;
• стропильные балки, 44х144 мм;
• подшивка карнизов и лобовые доски — ЦСП -1, ГОСТ 26816 — 86 толщиной 10 мм.

Элементы навеса над крыльцом и конструкция крыльца

• деревянные стойки из 2 спаренных досок 44х94 мм;
• деревянная балка из 2 спаренных досок 44х94 мм;
• стропильные балки, 44х94 мм;
• обрешетка под металочерепицу сечением 44х50 мм с шагом 300-340 мм;
• подшивка карнизов и лобовые доски — ЦСП -1, ГОСТ 26816 — 86 толщиной 10 мм;
• лаги — доска 47х144 мм;
• террасная доска — 24х85 мм, лиственница сорт С;
• наружная лестница на 3 ступеньки, ель, сорт В, без ограждения и окраски;
• ограждение балкона и крыльца — не входит в поставку базового комплекта.

Комплект соединительных деталей — по комплектовочной ведомости.

Полы — поставка заказчика.

Погонажные изделия — поставка заказчика.

Внутренняя отделка — поставка заказчика.

Наружная отделка — поставка заказчика.

Внутреннее инженерные системы — проектирование и поставка заказчика.

Оконные блоки — поставка заказчика.

Дверные блоки наружные, межкомнатные — поставка заказчика.

Скачать проект дома

Скачать техническое описание комплекта дома

Жил-был мальчик с родителями в душной городской квартире. Наступило лето, и в квартире становилось все жарче и жарче. И тогда папа нашел выход из ситуации: построил дачу. А сперва рассудил так:

— Домик нам нужен маленький, одноэтажный, а то по лестницам мы уже напрыгались, с невысоким порогом, чтобы лбы у детворы, приходящей в гости, целые остались, и окном на кухне: мама будет обед готовить и за сыночком, играющим в саду, следить.

Только лето уже в разгаре, дачу надо очень быстро строить. Тогда обратился папа в «ТАМАК» за помощью и быстро построил дачу. Однажды папа командным басом объявил:

— Ну-ка, быстро собрали вещи и загрузились в машину: за город едем, на нашу новую дачу!

Машина повезла всю семью в небольшой поселок прямо к дому. Рядом с домом птички поют, цветы благоухают – красота. Так они и ездили на дачу каждые выходные: хоть и небольшое жилище получилось, зато удобное и от городской жары спасаться помогало

156-1 — Терем Арт. Проект, цена, фото и отзывы.

Заявка вас ни к чему не обязывает. С вами свяжется подрядчик и ответит на все вопросы.

Компания Терем Арт указала, что работает в регионах: Башкортостан, Киров и Кировская область, Московская область, Нижний Новгород и Нижегородская область, Татарстан. Возможность работы по другим регионам надо уточнять.

АдыгеяАлтайАлтайский крайАмурская областьАрхангельск и Архангельская областьАстраханская областьБашкортостанБелгород и Белгородская областьБелоруссияБрянск и Брянская областьБурятияВладимир и Владимирская областьВолгоград и Волгоградская областьВологда и Вологодская областьВоронеж и Воронежская областьДагестанЕврейская автономная областьЗабайкальский крайИваново и Ивановская областьИнгушетияИркутская областьКабардино-БалкарияКазахстанКалининград и Калининградская областьКалмыкияКалуга и Калужская областьКамчатский крайКарачаево-ЧеркесияКарелияКемерово и Кемеровская областьКиров и Кировская областьКострома и Костромская областьКраснодар и Краснодарский крайКрасноярск и Красноярский крайКрымКурган и Курганская областьКурск и Курская областьЛенинградская областьЛипецк и Липецкая областьМагаданская областьМарий ЭлМордовияМосковская областьМурманск и Мурманская областьНенецкий автономный округНижний Новгород и Нижегородская областьНовгородская областьНовосибирская областьОмск и Омская областьОрёл и Орловская областьОренбург и Оренбургская областьПенза и Пензенская областьПермь и Пермский крайПриморский крайПсков и Псковская областьРостовская областьРязань и Рязанская областьСамара и Самарская областьСаратов и Саратовская областьСаха (Якутия)Сахалинская областьСвердловская областьСеверная Осетия-АланияСмоленск и Смоленская областьСтаврополь и Ставропольский крайСыктывкар и КомиТамбов и Тамбовская областьТатарстанТверь и Тверская областьТомск и Томская областьТула и Тульская областьТываТюмень и Тюменская областьУдмуртияУкраинаУльяновск и Ульяновская областьХабаровск и Хабаровский крайХакасияХанты-Мансийский автономный округ — ЮграЧелябинск и Челябинская областьЧечняЧувашияЧукотский автономный округЯмало-Ненецкий автономный округЯрославль и Ярославская область

После отправки с вами свяжется представитель компании «Терем Арт». Если вашего региона нет в списке регионов работы компании или вы хотите, чтобы Лесстрой помог вам подобрать больше вариантов по вашим параметрам, пожалуйста, заполните короткую форму заявки.

Указатель фотографий разрушителя DD-863 / DDR-863 USS STEINAKER

Нажмите на изображение , чтобы увидеть его в полном размере	Размер	Описание изображения		Добавил Автор
Нет фото Доступен	—	Дональд Б. Стейнакер родился в Сиракузах, штат Нью-Йорк, 15 сентября 1922 года. Он был зачислен в резерв Корпуса морской пехоты США 20 марта 1941 года. Проходил базовую подготовку в Корпусе морской пехоты. Отделение рекрутов на острове Пэррис, штат Южная Каролина.Он прошел курс повышения квалификации в Куантико, штат Вирджиния, прежде чем его отправили в южную часть Тихого океана. Во время кампании на Соломоновых островах рядовой Штайнакер первого класса был убит в бою у реки Матаникау, Гуадалканал, 9 октября 1942 года, когда его подразделение было атаковано во время тяжелого японского наступления. Небольшая группа морских пехотинцев яростно сражалась с превосходящими силами противника и понесла огромные потери. Стейнакер отказался быть смещенным с занимаемой должности и умер на своем посту. За боевую храбрость Штейнакер был посмертно награжден Военно-морским крестом.		Роберт М. Сьери
	98k	Без даты, местонахождение неизвестно.		–
	62k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	49k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	24k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	26k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	44k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Марти Мустин
	57k	Без даты, вылет из Сан-Хуана, PR.		Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор USN (в отставке) 1974-1976 гг.
	75k	Без даты, Сан-Хуан, PR.		Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор USN (в отставке) 1974-1976 гг.
	85k	USS Elokomin (AO-55) заправляет USS Steinaker (DD-863), дата и место неизвестны.Фото ВМС США.		Эдвард Х. Клири
	84k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Томми Трамп
	75k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Ричард Миллер BMCS USNR RET.
	176k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Ричард Миллер BMCS USNR RET.
	96k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Ричард Миллер BMCS USNR RET.
	63k	USS Steinaker (DD-863), вид правого борта, завершенный в марте 1945 года. Из-за угрозы камикадзе кормовой блок торпедных аппаратов был заменен на дополнительную четырехместную 40-миллиметровую установку Bofors. Две другие 40-миллиметровые установки Bofors расположены за второй воронкой, по бокам мостика и на корме. 20-миллиметровые крепления Oerlikon расположены в носовой и кормовой частях, на палубе укрытия рядом с мостиком и на фюзеляже.Источник: Австралийский военный мемориал, фото № 302748.		Майк Грин
	74k	13 июня 1945 г., местонахождение неизвестно.		Роберт Херст
	150k	Октябрь 1945 г., местонахождение неизвестно.		Дэвид Буэлл
	140k	Фотография заправки Steinaker с борта USS Chemung (AO-30), апрель 1946 г. Авианосец класса Essex USS Princeton (CV-37) и неопознанный крейсер идут по правому борту.		–
	58k	1951 Med Cruise.		Пол Хейланд
	157k	USS Steinaker (DD-863) в Северной Атлантике в 1951 году. Фотография сделана с авианосца USS Franklin D. Roosevelt (CVB-42). Фотография сделана Доном Savercool, USN, фотолаборатория CVB-42. Фотография ВМС США.		Роберт Херст
	82k	Монако 12 апреля 1955 г.		Капитан Джон К.Ерш USN (в отставке) Исполнительный директор 1974-1976 гг.
	191k	26 мая 1955 г. в Норфолке.		Эд Зайковски
	39k	Норфолк 1956		Капитан Джон К. Рафф USN (в отставке) Исполнительный директор 1974-1976 гг.
	91k	USS Compton (DD-705), USS Steinaker (DD-863), USS Leary (DD-879) и USS Davis (DD-937) в Неаполе, Италия, май 1962 года.		Jack C. Sofield
	157k	USS Steinaker (DD-863) в Генуе, Италия, 24 мая 1962 года.		Карло Мартинелли
	173k	Бостонская военно-морская верфь, вероятно, 1963 год. Вид с военного корабля США Кепплер (DD-765).		Эд Зайковски
вида из морского круиза 1963-1964 годов.				RM3 Том Винкоп
	155k	Вход во внутреннюю гавань в Таранто, Италия, 21 декабря 1963 года.		Джо Такер
	154k	Вход в гавань Валетта, Мальта, 12 февраля 1964 года.		Джо Такер
	170k	USS Steinaker (DD-863) и USS Furse (DD-882) в Генуе, Италия, 5 января 1966 г.		Карло Мартинелли
Брошюра о смене командования — 8 августа 1967 г.				Вольфганг Гехлер
Брошюра о смене командования — 31 июля 1969 г.				Вольфганг Гехлер
	159k	USS Steinaker запускает ASROC во время обзора морской мощи НАТО, август 1971 г.		CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
	55k	1971 Med Cruise.		CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
	148k	1971 г., Средиземное море. Фотография сделана с советского Кашинского класса DDG Красный Крым.		Евгений Ивкин
	105k	USS Claude V. Ricketts (DDG-5), USS New (DD-818) и USS Steinaker (DD-863) в августе 1972 года в Копенгагене, Дания, с USS Intrepid (CVS-11) у причала.		Джим Конверс, Ltjg USNR, USS Intrepid (CVS-11)
	105k	Прикрепленное изображение было продано в магазине кораблей, когда я его купил.Я полагаю, что это было сделано, когда мы переходили Чесапикский залив осенью 1974 года.		Роберт Шлер, ETC, USNR-R (Ret)
	156k	Когда она и USS Cecil покинули Ньюпорт (я думаю). Летом 1979 года они были взяты с корабля USS Cecil (DD-835) на противолодочные учения в Карибском море.		Howard P. Thomas ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
	142k	Как указано выше.		Ховард П.Thomas ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
	73k	Северная Атлантика примерно в конце 1970-х годов.		Марк Пич
	48k	Корабельная нашивка.		Майк Смолинский
	48k	Корабельная нашивка.		Майк Смолинский
	269k	Корабельная нашивка 1962-1964 гг.		Джо Такер
В мексиканской службе
	44k	Незауалькойотль (1402-1472) был монархом города-государства Тескоко в Древней Мексике.Родился 28 апреля (по другим данным, 4 февраля) 1402 года в Тескоко (ныне город в штате Мехико), на территории современной Мексики, и умер в 1472 году. Он был сыном шестого лорда чичимеков. («темные цветы»), владыка города Тескоко и мексиканская принцесса Матлалциуацин, дочь ацтекского тлатоани [слово, которое буквально означает «говорящий», но применялось к правителю «альтепетля», доиспанского происхождения. состояние] Хуицилихуитль, второй лорд Теночтитлана.		Франсиско Хавьер Сантос Васкес
	142k	Без даты, местонахождение неизвестно.		Роберт Херст
	76k	Как мексиканец Нецауалькойотль (E-04) в Акапулько, январь 1991 г.		Марк Пич
	82k	Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший USS Steinaker (DD-863), идет вместе с USS Ronald Reagan (CVN-76) во время учений по проходам у моря. побережье Калифорнии. Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа 1-го класса Джоном С. Лиллом (# 050621-N-1281L-016).		Фабио Горох
	118k	Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший USS Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д. Блачли.		Фабио Горох
	79k	Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший USS Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д.Блэчли.		Fabio Pea

Фотографии USS Worden (DD 352)

Изображений

Представлено в примерном хронологическом порядке. Официальные подписи появляются над фотографиями.

Фотографии можно приблизительно датировать, посмотрев на номер корпуса:

• Ранняя версия: Верхняя часть цифр примерно равна нижнему ряду иллюминаторов возле носовой части. Серый комбинезон.
• Довоенное время: Низ цифр примерно равен нижнему ряду иллюминаторов возле носовой части.Комбинезон темно-серый.
• War: Маленькие цифры без теней. В целом темно-сине-серый; камуфляж — система ВМС США Measure 21 Navy Blue.

Уорден через несколько мгновений после запуска в Бремертоне, штат Вашингтон, 27 октября 1934 года.

Уорден, по-видимому, начал свое существование в Пьюджет-Саунд, штат Вашингтон, в середине 1930-х годов. Часть экипажа собирается на баке. Ранняя схема окраски.

Уорден, возможно, начался в Пьюджет-Саунд, Вашингтон, в середине 1930-х годов.Обратите внимание на орудийные башни с открытой спиной. Ранняя схема окраски.

Уорден на якоре; как говорят, «… новый командир эскадрильи 1500-тонных эсминцев… по прибытии в Сан-Диего, завершающий круиз по вымогательству». Обратите внимание на схему запуска и ранней окраски.

В процессе (вероятно, в заливе Сан-Диего), сентябрь 1935 г. Ранняя схема окраски.

Уорден в середине 1930-х гг. Фотография (здесь сильно увеличена) была наклеена на конверт в память о круизе Уордена в Южной Америке в 1936 году. Местоположение неизвестно.Ранняя схема окраски.

Уорден в середине 1930-х гг. Открытка с фото. Местоположение неизвестно. Обратите внимание на белую полосу на штабеле и положение бортового номера раннего образца.

Уорден в середине 1930-х гг. Ранняя схема окраски.

Патрульные самолеты пролетают над эсминцами DesRon20 во время выставки, организованной для Movietone News в районе Сан-Диего 14 сентября 1936 года. Среди самолетов — один консолидированный PBY-1 Catalina из патрульной эскадрильи 11 (вверху справа), летящий в строю с четырьмя консолидированными P2Y патрульной эскадрильи 7. .Вдалеке виднеются четыре Martin PM-1 из 9-й патрульной эскадрильи. Корабли движутся в линию в ряд вскоре после прохождения через дымовую завесу. Три ближайших к камере (справа налево): Дьюи, Халл и МакДонаф. Этот фильм использовался в качестве кадров в нескольких голливудских фильмах, в том числе в фильме 1943 года «Разрушитель» с Эдвардом Дж. Робинсоном.

Маневрирование у Сан-Диего с другими кораблями 20-й эскадрильи эсминцев во время демонстрации для Movietone News, 14 сентября 1936 года. Корпус — следующий корабль по правому борту.

Эсминцы двадцатой эскадрильи (DesRon20) проплывают через дымовую завесу, установленную самолетами седьмой, девятой и одиннадцатой патрульных эскадрилий во время выставки, устроенной для Movietone News у берегов Сан-Диего 14 сентября 1936 года. Суда снизу вверх: Фаррагут, Дьюи , Халл, Макдонаф, Уорден, Дейл, Монаган и Эйлвин.

Более половины флота класса Фаррагут: Дьюи, Фаррагут, Уорден, Халл и Эйлвин. Пропали Макдонаф, Дейл и Монаган. Фотография сделана задолго до Второй мировой войны, местонахождение неизвестно.Ранняя схема окраски.

Три эсминца стремительно занимают позицию на линии фронта во время ежегодных маневров флота США. Это слева направо): Халл, Уорден и МакДонаф. Схема ранней окраски на всех кораблях.

Эсминец-тендер Доббин с (слева направо) эсминцами Фелпс, Уорден, МакДонаф, Дьюи и Халл. Фелпс был эсминцем типа «Портер»; остальные принадлежали к классу Фаррагут. Снимок сделан в 1937 году, местонахождение неизвестно. Ранняя схема окраски на Уордене, довоенная схема на МакДонаф.Это фото было сделано после фото NH78224 (вверху).

Уорден в конце 1930-х, возможно, у берегов Гавайев. Обратите внимание на довоенную схему окраски; Номер корпуса теперь находится выше ватерлинии (сравните его с другими фотографиями выше).

Довоенный, дата неизвестна. Обратите внимание на положение довоенного бортового номера.

Коллекционная карточка военного корабля Кэмерон Сейлс, опубликованная в Чикаго около 1942 года, на основе фотографии выше. Около 3,75 x 2,25 дюйма. Реверс имеет краткий профиль корабля и говорит: «Официальный У.S. Navy Photograph, №60 — 60 кораблей этой серии. C.S.C. Больной.»

Вычурная красная окраска и дополнительный дымок — типичные украшения из этой серии карт.

Перл Харбор. Снимок сделан около 09:26 утра 7 декабря 1941 года из автомобиля на дороге в районе Айеа, вид с запада на юго-запад, причалы эсминцев расположены ближе всего к камере. В центре фотографии: Доббин с эсминцами «Халл», «Дьюи», «Уорден» и «Макдонаф» рядом.Слева от этой группы находится корабль «Фелпс», который начал движение на двух котлах около 09:26. Группа правее состоит из: Whitney с эсминцами Conyngham, Reid, Tucker, Case и Selfridge. Утешение едва заметно слева.

Worden готовится к отплытию после своего последнего капитального ремонта, менее чем за два месяца до затопления на Алеутских островах. Обведены модернизированные улучшения, включая радар и новые артиллерийские платформы. Схема окраски военного времени.Снимок сделан 21 ноября 1942 года на острове Мэр, штат Калифорния.

Worden идет у побережья острова Мэр, штат Калифорния, после его последнего капитального ремонта и менее чем за два месяца до затопления на Алеутских островах. Обратите внимание на схему окраски военного времени и меньший номер корпуса. Кормовая мачта снята, многие иллюминаторы исчезли.

Уорден у острова Мэр, штат Калифорния, 21 ноября 1942 года. Возможно, это последняя известная фотография Уордена, сделанная перед катастрофой в Амчитке, Аляска. Фотография сделана 21 ноября 1942 года из Военно-исторического музея Вальехо через NavSource Naval History.

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью. Подождите, пока мы убедимся, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet.Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt. Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind.Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы узнали, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet.Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 63f9a273ffda759b.

linux — Можно ли смонтировать образ диска, созданный с помощью dd, в каталог на смонтированном внешнем usb hdd?

У меня есть образ моего домашнего ( / dev / sda3 ) раздела, который я создал с помощью команды «dd».

  dd if = / dev / sda3 of = / путь / к / disk.img
  

Я удалил домашний раздел через gparted, чтобы увеличить мой раздел / dev / root . Затем я воссоздал раздел / dev / sda3 , который меньше по размеру, чем тот, который я скопировал в образ.

Мне было интересно, поскольку у меня внешний жесткий диск емкостью 2 ТБ, можно ли смонтировать резервную копию моего образа на внешнем жестком диске, а затем скопировать файлы в каталог / home .Поскольку внешний жесткий диск уже будет в «смонтированном состоянии», я не уверен, что установка на смонтированное устройство — хорошая идея.

• Я использую Slackware 13.37 (64-разрядная версия).
• использовал ext4 на всех разделах.
• изменил размер корневого раздела с помощью gparted live cd.

Пробовал:

  монтировать -t ext4 /path/to/disk.img / mng / image -o loop
  

Это дало мне ошибку fs (неправильный тип fs, неправильная опция, плохой суперблок на dev / loop / 0)

Потом сделал

  dmesg | хвост
  

, который выводит:

EXT4-fs (loop0): неправильная геометрия: количество блоков 210 превышает размер defice (1679229 блоков)

Я не знаю, что делать. Я хочу восстановить данные / home из образа, из которого я сделал резервную копию.

[Обновление] : * Образ disk.image находится на моем USB-накопителе емкостью 16 ГБ. Размер изображения составляет около 6 ГБ. Образ был создан из удаленного раздела размером около 100 ГБ, а теперь он уменьшен до 80 ГБ.

[Обновление] : Я пробовал это сегодня: LQWiki: Некоторые примеры dd говорит:

Вы не хотите сообщать диску, что он больше, чем он есть на самом деле, записывая таблицу разделов с большего диска на меньший диск. Первые 63 сектора диска пусты, за исключением сектора 1, MBR.

  dd if = / dev / sda skip = 2 of = / dev / sdb seek = 2 bs = 4k conv = noerror
  

Затем я попытался смонтировать / dev / sda3 на / home . dmesg | tail выдает ошибку «дескрипторы группы повреждены!»

Потом попробовал:

  fsck.ext4 -y -f / dev / sda3
  

Он выводит большое количество исправленных ошибок и миллионы чисел, уменьшающихся со скоростью света.

После этого я успешно смонтировал / dev / sda3 в / home , но в домашнем каталоге не было данных.Только некий каталог с именем «lost + found», который тоже пуст.

Фото

— Национальная команда DD (X) провела еще два последовательных успешных летных испытания дальнобойного снаряда Land-Attack

PT. МУГУ, Калифорния, 2 августа 2005 г. (PRIMEZONE) — Национальная команда DD (X) под руководством Northrop Grumman Corporation (NYSE: NOC) и Raytheon Company (NYSE: RTN) успешно завершила четвертый и пятый раз подряд. Управляемые летные испытания дальнего ударного снаряда для перспективного артиллерийского комплекса на У.Эсминец DD (X) S. Navy, демонстрирующий, что снаряд соответствует требованиям пороговой дальности.

Фотография (1), сопровождающая этот выпуск, доступна по адресу http://media.primezone.com/noc/

Испытания, которые прошли 29 июня и 27 июля на полигоне острова Сан-Николас у побережья Калифорнии (примерно в 65 морских милях от мыса Мугу), побили рекорд дальности для артиллерийских боеприпасов.

«Корпус морской пехоты США призывает к высокоточным объемным огням, и последовательные успехи управляемых полетов подтверждают, что снаряд на борту DD (X) удовлетворяет этому требованию», — сказал Брайан Куччиас, вице-президент Northrop Grumman и менеджер программы DD (X).«Три года назад эти технологии были всего лишь концепцией».

Во время четвертого успешного пилотируемого летного испытания (GF-05) снаряд продемонстрировал стабильную аэродинамику на протяжении 183-секундного полета, успешно развернул утки (плавники), получил спутниковый сигнал от GPS, достиг высоты

футов. , преодолел 46,5 морских миль и попал в цель.

Первоначальные отчеты показывают, что пятое успешное пилотируемое летное испытание (GF-06) дало те же результаты телеметрии, приблизившись к точке прицеливания на расстоянии 63 морских миль.Технический анализ испытаний будет продолжен, но первоначальные отчеты показывают, что результаты соответствуют ожиданиям и соответствуют планам испытаний.

Снаряд, предназначенный для обеспечения точной огневой поддержки корпуса морской пехоты с берега, предоставлен Lockheed Martin компании BAE Systems, производителю передовых орудийных комплексов DD (X).

Испытания GF-05 и GF-06 продолжают успех предыдущих управляемых полетов, проведенных в феврале и марте, которые продемонстрировали точность выше указанной на дальности 32 морских мили, а также 23 июня, когда GF-04 установил рекорд. для дальности полета на 59 морских милях вглубь суши.

«Успех GF-05 и GF-06 показывает, что национальная команда DD (X) находится на пути к обеспечению огневой поддержки корпуса морской пехоты для своевременного ведения боевых действий за горизонтом с помощью высокоточных и смертоносных высокоточных снарядов», — сказал Джим. Шоппенхорст, программный директор BAE для DD (X). «Усовершенствованная система орудия обеспечивает объемный огонь до 10 снарядов в минуту на одно орудие днем ​​и ночью практически в любых погодных условиях с минимальным сопутствующим ущербом».

«Полеты с управляемыми наземными снарядами дальнего действия продемонстрировали повторяемость, качество, надежность и исключительные характеристики», — сказал Пит Джасанис, директор передовой оружейной системы и программы наземных снарядов дальнего действия в Lockheed Martin Missiles and Fire Control в Орландо.«Первоначальный технический анализ телеметрических данных GF-05 указывает на отличные аэродинамические характеристики на протяжении всего полета, и быстрый анализ GF-06 также обнадеживает».

Серия управляемых летных испытаний убедительно продемонстрировала способность снаряда использовать инерциальный измерительный блок с обновлениями в полете из глобальной системы позиционирования для увеличения дальности при одновременном достижении высокоточной летальности для поддержки прибрежного сражения морской пехоты с DD (X ) размещены далеко от берега.

Серия испытаний также продемонстрировала сгорание и тягу ракетного двигателя и живучесть конструкции планера (включая компоненты ракетного двигателя), развертывание узла оперения, расположенного в корме, работоспособность обтюратора (который удерживает газ за снарядом до тех пор, пока он покидает дульный срез), развертывание утки, обнаружение GPS, управляемый полет и удар по координатам GPS, запрограммированным в снаряде при инициализации.

Из-за большой дальности полета снаряда испытания GF-05 и GF-06, как и предыдущие стрельбы, проводились над водой, что потребовало использования радара для измерения точности.Снаряд наводился с высокой точностью, измеряемой радиолокаторами управления по дальности и слежения за полетом.

Команда Lockheed Martin Corporation, занимающаяся разработкой наземных снарядов дальнего действия, включает в себя Science Applications International Corporation, Custom Analytical Engineering, Alliant Techsystems, Inc., Goodrich Corporation, BAE Systems и Honeywell. Снаряд дальнего действия для наземной атаки разрабатывается для главного подрядчика ВМС США, компании BAE Systems, в составе национальной группы DD (X), возглавляемой сектором корабельных систем Northrop Grumman.

В сотрудничестве с военно-морским флотом Northrop Grumman, Raytheon, General Dynamics, BAE Systems и Lockheed Martin возглавляют ведущую национальную команду по разработке DD (X) — революционного многоцелевого эсминца. Технологии DD (X) в настоящее время находятся на продвинутой стадии разработки и призваны повлиять на усилия по проектированию кораблей во всем мире до конца этого столетия. Национальная команда, в которую входят более 100 американских компаний из 45 штатов, понимает важность быстро развивающейся программы DD (X) для нашей страны и гордится исторической ролью, которую это судно будет играть в развитии кораблей — и кораблей. системы — дизайн.Национальная группа DD (X) успешно выполнила около дюжины этапов поэтапного анализа дизайна, подчеркнув приверженность национальной команды DD (X) соблюдению графика и затрат, а также подход программы к интеграции беспрецедентных передовых технологий в платформу.

(1) Фотография была создана из видео и может иметь недостаточно высокое разрешение для печати.

  КОНТАКТ: Брайан Каллин
          Контакты для прессы национальной сборной DD (X)
          Корабельные системы Northrop Grumman
          (202) 264-7113
          Брайан.Cullin@ngc.com
  

USS Fred T Berry DD 858 персонализированный парусиновый корабль с фотопринтом ВМС ветеран подарок домашний декор садовый плакат

USS Fred T Berry DD 858 персонализированный парусиновый корабль с фотопринтом, подарок ветерану ВМФ, домашний декор, садовый плакат

USS Fred T Berry DD 858 персонализированный парусный корабль с фотопринтом, подарок ветерану ВМФ

Холст Корабль Фотопринт Подарок ветерану ВМФ USS Fred T Berry DD 858 Персонализированный, Изображение изображено в водах океана или залива с изображением ее герба, если таковой имеется, USS Fred T Berry DD 858, Это была его жизнь, United Моряк ВМС США, напечатанное изображение именно такое, как вы его видите, особый и отличительный вид, который можно запечатлеть только на холсте.Подарок ветеранам USS Fred T Berry DD 858 Персонализированная парусиновая печать с кораблем Военно-морской флот, USS Fred T Berry DD 858 Персонализированная печать фотографий корабля на холсте Подарки ветеранам военно-морского флота, Дом и сад, Домашний декор, садовый плакат, Плакаты и принты для домашнего декора.

USS Fred T Berry DD 858 персонализированный парусный корабль с фотопринтом, подарок ветерану ВМФ

USS Fred T Berry DD 858 Персонализированный парусный корабль с фотопечатью Подарок ветерану ВМФ.USS Fred T Berry DD 858. Это была его жизнь. Моряк ВМС США. Распечатанное изображение именно такое, каким вы его видите. особый и неповторимый вид, который можно запечатлеть только на холсте. Изображение изображено в водах океана или залива с изображением ее герба, если таковой имеется. Состояние: Открытая коробка: Предмет в отличном, новом состоянии, без износа. Товар может отсутствовать в оригинальной упаковке или защитной упаковке, или может быть в оригинальной упаковке, но не запечатан. В комплект изделия входят оригинальные аксессуары.Изделие может быть заводским вторым. См. Список продавца для получения полной информации и описания. См. Все определения условий в Примечаниях к продавцу: «Эти отпечатки сделаны на заказ в соответствии с вашими индивидуальными требованиями». ,

USS Fred T Berry DD 858 персонализированный парусный корабль с фотопринтом, подарок ветерану ВМФ

С регулируемым сквозным ригелем, который скользит по вертикали и горизонтали, обеспечивая идеально ровную ручку на двери.Under Armour UA Sportstyle Fishtail: Спорт и отдых, 100x 12V DC Power Pigtail Male Female 2.1mm Cable Plug Wire CCTV Security Camera, Цвет может отличаться от цвета в зависимости от разрешения экрана и разрешения фотографии. Ожерелье в форме змеи диаметром 3 мм подходит для любого кулона, 4 гаек Деталь # 100712 Четыре 4 шпильки с резьбой Ikea Деталь 100033, Подходящие сцены: На открытом воздухе / Повседневная / Вечеринка / Свадьба / Работа / Досуг Стиль: Повседневный. День матери и любые другие праздники, PANDUIT F1.5X3LG6 Wire Duct, Narrow Slot, Grey, 1,75 W x 3 D. Использование этого для вашей свадьбы также отличный способ добавить единообразия к одежде ваших женихов. Размер: подходящий размер для взрослых и детей. 1 Женский Цветочный табард Табардный фартук Рабочий комбинезон Royal всех размеров Клэр. Лучший способ убедиться в правильности посадки — сравнить наши измерения с размерами аналогичного предмета, который, как вы знаете, подходит вам, для компенсации вам будет предложена повторная отправка или возврат средств. 28 Вт-200 Вт Светодиодный светильник для выращивания растений полного спектра Внутренняя посадка Veg Цветочная панель Лампа * Вы можете проверить это, наклеив обычную наклейку на стену.цифровое доказательство будет отправлено по электронной почте, FIORIWARE GRAPES CREAM RIM SOUP BOWL 9 1/4 «ВИНОГРАДНАЯ ГАРЛЕНДНАЯ ПОТТЕРЕЯ OHIO. Помните, что разные мониторы и устройства отображают цвета по-разному. Мы будем работать вместе, пока вы не будете полностью удовлетворены. EBL 7.2V 1200mAh Ni-Cd HNN9018 аккумулятор для Motorola SP10 SP50 SP21 CP50 Radius, но если вы не сообщите нам, что он вам нужен раньше, набор из 5 ароматизаторов из нержавеющей стали для Genesis Silver BC, деревянная подвесная дверь для рождественской елки Ornament Xmas home decor US, Включает в себя: — ЧЕТЫРЕ покрытые порошковой краской черные горизонтальные направляющие E-track.Эти булавки в основном используются для фиксации квилтинга в процессе шитья DIY, железных балясин, деталей лестниц, железных шпинделей, скручивания и прокрутки плоских черных корзин, они сохранят вам тепло, пока вы находитесь в постели или когда вы просто сидите на диване. ___________________________________________________________________________, Набор складных чаш для смешивания из 2 предметов для фильтра для слива фруктов. Примерно на 1-2 размера меньше, чем размер США.

USS Fred T Berry DD 858 Персонализированный парусный корабль Фотография корабля Подарок ветерану ВМФ
Изображение изображено в водах океана или залива с изображением ее герба, если таковой имеется, USS Fred T Berry DD 858, Это была его жизнь , Моряк ВМС США, Напечатанное изображение такое, как вы его видите, особый и неповторимый вид, который можно запечатлеть только на холсте.

Выставка ветеранов округа Оттава возвращается практически в июне

GRAND HAVEN — Выставка ветеранов округа Оттава возвращается в новом формате в этом году после того, как мероприятие было отменено в 2020 году из-за пандемии коронавируса.

Выставка Honor Rewards Veteran Expo вернется 5 июня, а клерк округа Оттава и офис реестра дел будут размещать в своих социальных сетях видео о ветеранах, получивших медали за отработанное время, групповых обсуждениях и других представленных продуктах, чтобы отметить тех, кто служил.

Подпишитесь: Получите 6 месяцев полного доступа к отмеченному наградами цифровому покрытию The Sentinel за 1 доллар!

Для участия в мероприятии не требуется регистрация, это бесплатно для сообщества.

Конгрессмен США Билл Хьюзенга, R-Zeeland, раздаст медали ветеранам и членам их семей, которые не получили их за свою службу.

Ветераны и их семьи могут связаться с офисом Хуйзенги или посетить его веб-сайт huizenga.house.gov и щелкнуть «casework» в разделе «Дополнительные услуги», чтобы получить помощь с медалями.

Кэти Симс, специалист по регистрации клерков канцелярии клерка округа Оттава, сказала, что в предыдущие годы в выставке Veteran Expo обычно участвовало около 500 ветеранов.

Ветераны, которые хотели бы зарегистрироваться для получения бесплатно ID-карты Honor Rewards, могут подать заявку и предоставить фотографию и копию своей формы DD-214. Фотографии можно сделать только в офисе клерка в районе городка Филлмор, либо ветераны могут принести свои собственные фотографии.

Ветераны могут подать заявку на получение награды Honor ID:

• Лично с заполненным заявлением, фотографией и DD-214 в любой из офисов клерка в городке Филмор, Голландия, Гранд-Хейвен и Хадсонвилле.
• Отправив заполненную заявку, фотографию и DD-214 по почте в офис Fillmore.
• Отправив заполненную заявку, фотографию и DD-214 по электронной почте на адрес honorrewards@miottawa.
  Фото дд: Страница не найдена

  Добавить комментарий Отменить ответ

  Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

  Комментарий *

  Имя *

  Email *

  Сайт

  Пролистать наверх