Фото репортажная съемка: Репортажная фотосъемка — особенности и нюансы — Главная

Содержание

цены, отзывы. Выбирайте лучшего специалиста на «Крэйс-Мастерс»

А

Б

В

Г

Д

Ж

З

И

К

Л

М

Н

О

П

Р

С

Т

У

Ф

Х

Ц

Ч

Ш

Щ

Э

Ю

Я

Репортажная съемка на улице и в помещении в детских садах и школах

Снимаем репортаж

На любое событие — будь то первое сентября, выпускной вечер, последний звонок или день рождения школы вы можете пригласить нашего школьного фотографа или же снимать самим. Для качественной фотосъемки вам понадобится как минимум хорошая камера и объектив (профессиональный фотограф обязательно имеет 2-3 объектива на съемке, так как в зависимости от помещения и освещения используются разные). Несмотря на то, что сейчас во многих мобильных телефонах встроены хорошие камеры, они универсальны и как правило плохо снимают в условиях ограниченного освещения а так же с дальнего расстояния никакой «зум» не спасет кадр — качество будет плохим.

Войти в фотогалерею:

Тем не менее, если вы решили снимать репортаж нужно учесть следующие моменты:

Съемка репортажа на улице:

Погода. Пасмурная погода не так страшна, как яркое солнце и ни одного облачка на небе. В пасмурную погоду сжедать фото интереснее и контратстнее вам поможет вспышка. При ярком солнце снимать крайне трудно. Необходимо следить, чтобы лица не оказывались в тени и чтобы резка тень не проходила через лицо. Лучше всего улучить по возможности момент, когда облако хоть немного закроет солнце. Если есть возможность переместить фотографируемых в тень — это вообще прекрасно!
Техника. Универсальный объектив — первое, что вам нужно. Идеальные параметры для репортажной съемки — фокусное расстояние объектива 24-70 мм. Такой объектив позволит вам снимать как вблизи, так и на некотором отдалении. Для съемки репортажа небольшого праздника, например, на площадке в детском саду, его вполне хватит. А вот если есть необходимость снимать с дальнего расстояния, к примеру если вы снимаете репортаж на 1 сентября или выпускной, а это обычно на школьном крыльце или школьном стадионе, объектив «телевик» (телеобъектив с фокусным расстоянием больше 150мм) позволит сделать хорошие четкие фото с большого расстояния. В его отсутствии вам придется пробиваться сквозь толпу к нужным объектам и бегать с одного края «площадки» на другой, что крайне не удобно.

Настроение. При съемке важно как ваше настроение, так и фотографируемых. Если праздника касается вашего ребенка может быть сложно сосредоточиться на фотосъемке. Да и вообще, лучше наслаждаться праздником не через объектив, фотографии можно посмотреть и потом ;))

Съемка репортажа в помещении:

Погода. Яркое солнце — враг фотографа. Если с улицы в помещение, где проходит съемка, проникают яркие солнечные лучи будет много лишних теней, которые могут пересекать лица детей и в последствии сложности с цветокоррекцией по причини наличия источников света с разной температурой. Постарайтесь заранее договориться с администрацией и просто закрыть шторы в помещении.

Требования к объективам не отличаются требований к съемке репортажа на улице. Кроме того, при съемке в помещении необходима хорошая вспышка. Использование встроенной вспышки крайне не желательно, так как она «бьет в лоб» и картинка получается «плоской». Профессиональные вспышки имеют угол поворота головы и их можно направить в потолок или стену, это позволит сделать фото ярче и контрастнее. Такую вспышку можно снабдить отражателем и рассеивателем (при чем хоть с помощью листочка бумаги и канцелярской резинки) в тех же целях.
Не забывайте про свою цель. Если вы хотите насладиться праздником ребенка не через объектив, а по-настоящему — оставьте фотосъемку профессионалам.

Репортажная фотосъемка — Сайт профессионального фотографа в Киеве

Предлагаю ознакомиться с портфолио в направлении репортажной фотосъёмки.

Проводится съёмка корпоративов, конференций, семинаров, лекций, выставок и других мероприятий.

Примеры репортажных фотографий с различных ивентов:

фотосъёмка корпоратива в киеве

новогодний корпоратив фотограф

фотосъёмка корпоратива в киеве

новогодний корпоратив фотограф

новогодний корпоратив фото

новогодний корпоратив фотограф

новогодний корпоратив фото

корпоратив в стиле оскара

репортаж дня открытых дверей dits

корпоратив в стиле оскара

корпоратив баклажан

bizon tech корпоратив

конференция агротехносоюз

Ещё примеры фоторепортажей

Репортажная фотография включает в себя съёмку: семинаров, конференций, корпоративов, дней рождений и других мероприятий.

Предоставляются услуги по фотосъемке концертов, вечеринок, свадеб и других ивентов с применением профессиональной фототехники, которая позволяет качественно запечатлеть мероприятие и полноценно передать атмосферу.

Репортажная фотосъемка отличается тем, что фотограф на корпоративе или празднике не может вмешиваться в происходящее. Он должен быть незаметным и, в то же время, присутствовать везде и сразу. Кроме этого, репортаж всегда динамичен и требует молниеносной реакции от фотографа. Фотосъемка корпоративов, конференций, праздников, в общем репортажная фотосъемка, являет собой освещение насыщенных и быстро меняющихся событий. Цель такой работы — всесторонне осветить событие/ивент и точно его задокументировать.

Стоимость работы можно уточнить связавшись со мной через контакты.

Репортажный фотограф | Eventbooking

Показать тарифы и цены

Если предстоит ответственное, важное мероприятие, выставка, форум, встреча гостей или праздничное мероприятие, обязательно найти хорошего репортажного фотографа.

Репортажный фотограф умеет:

отслеживать, что происходит во время мероприятия, фиксируя происходящее на фотокамеру;
определять, где находятся наиболее интересные люди, происходят самые значимые события;
выбирать ракурс так, чтобы идеально отразить настроение и передать суть происходящего;
не вмешиваться в процесс, находясь рядом.
Репортаж – сложный жанр. Очень важно, чтобы те, кого фотографируют, выглядели хорошо, а в каждом фото был «эффект присутствия» на важном мероприятии. Качественные фото, которые вы получите от репортажного фотографа, можно разместить потом:

1.в СМИ;
2.в блоге компании;
3.в рекламной акции, буклете;
4.журнале, газете, если их выпускает компания.

Изучите предложения специалистов, уже готовые снимки в портфолио, чтобы выбрать подходящего вам профессионала.

Свернуть карту Развернуть карту Close

ДЛЯ ДОБАВЛЕНИЯ В ИЗБРАННОЕ, ОТЗЫВОВ ИЛИ СВЯЗИ С ПОДРЯДЧИКОМ, ПОЖАЛУЙСТА, ВОЙДИТЕ, ИЛИ ЗАРЕГИСТРИРУЙТЕСЬ

ПОСЛЕ ЗАПОЛНЕНИЯ ВСЕХ ПОЛЕЙ ДЛЯ ВАС БУДЕТ СОЗДАН ЛИЧНЫЙ КАБИНЕТ.

НАЖИМАЯ «ПРОДОЛЖИТЬ», ВЫ СОГЛАШАЕТЕСЬ С УСЛОВИЯМИ «ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОГО СОГЛАШЕНИЯ». Close

Подтвердите действие

Вы уверены, что хотите удалить альбом?

Вы не заполнили обязательные поля

Ваш профиль не будет отображаться в каталоге, если не заполнены все обязательные поля, либо поля заполнены в некорректном формате. Внимание (!) в описании услуги не допускается использование смайлов и спец. символов (формат не поддерживается). Если вы считаете, что возникла техническая проблема, пожалуйста, напишите на [email protected]

Вы не заполнили обязательные поля

Успешно

Данные успешно обновлены

Пожалуйста, исправьте следующие ошибки

Eventbooking

Запросить расчет Close

Eventbooking

Пожалуйста, выберите, от имени какой компании вы хотите совершить данное действие?

Недопустимый формат файла

Eventbooking

Пожалуйста, исправьте следующие ошибки

Ваш запрос успешно отправлен

Подрядчик пришлет ответ на ваш e-mail или личным сообщением

Данный товар заблокирован

Данный товар заблокирован.

Пожалуйста, обратитесь к администратору: [email protected]

Пожалуйста, выберите, от имени какой компании вы хотите совершить данное действие?

Отменить

Заменить файл

Изменить

Выберите файл

Неверный тип файла!

Размер файла не должен превышать 10m

Первая съемка репортажа

Что необходимо знать при первой съемке репортажа. Какую технику с собой взять. Что и как снимать на мероприятии.

Обо всем этом и о многом другом мы поговорим в статье «Первая съемка репортажа». Сегодня я расскажу обо всех основных вещах, которые должен знать фотограф для успешной съемки репортажа.

Итак, вас пригласили снимать репортаж: корпоративный праздник, музыкальный фестиваль, презентацию или любое другое мероприятие. Для успешной съемки, прежде всего, необходимо правильно подготовиться. Давайте посмотрим, какое оборудование должно быть в фотосумке репортажного фотографа.

Фотосумка фотографа

Объективы

Во время репортажа, фотограф должен быть готов к съемке разноплановых кадров. Сначала надо снимать людей в банкетном зале, а потом — музыкантов на сцене.

Именно поэтому вам необходимы объективы, которые будут покрывать все основные фокусные расстояния. Большинство фотографов для съемки репортажа используют два вида оптики:

Широкоугольный объектив («ширик»)

Именно «ширик» — основной рабочий объектив репортажного фотографа. С таким объективом вы сможете поместить в кадр большое количество снимаемых объектов. А это необходимо при съемке общих планов или, например, групповых портретов.

35mm — классический широкоугольный объектив для съемки репортажа. Практика показывает, что большинство репортажных кадров делается именно на этом фокусном расстоянии. Также очень удобно использовать зум-объективы, например, 18-70mm. С зум-объективом вы сможете быстро изменять фокусное расстояние, что в условиях репортажной съемки очень важно.

Длиннофокусный объектив («телевик»)

Самый популярный и удобный для репортажа телевик — 70-200mm. Телевик используется, когда вы находитесь далеко от объекта съемки, что нередко случается на репортаже. Также с помощью него можно делать интересные крупноплановые портреты посетителей мероприятия.

Итак, в нашу фотосумку мы кладем 18-70mm и 70-200mm объективы, тем самым мы сможем работать на фокусных расстояниях от 18 до 200 mm. А значит — у нас получиться сделать любой кадр, который нам будет нужен.

Основные характеристики объективов я приводил в отдельной статье.

Вспышка

Вспышка — один из основных рабочих инструментов репортажного фотографа. Зачастую на мероприятиях очень слабое освещение, и дополнительный свет просто необходим. А как выбрать вспышку, вы уже знаете.

Но собираясь на съемку репортажа, надо обязательно учесть несколько важных вещей:

Возьмите с собой запасные комплекты батареек для вспышки.

На репортажной съемке вы будете делать большое количество кадров, а значит заряд батарей вашей вспышки быстро закончится. Всегда имейте с собой 4-5 запасных комплектов батареек. Лучше, чтобы после мероприятия у вас остались неизрасходованные батареи, чем если батарейки сядут во время съемки и вы не сможете пользоваться вспышкой.

Возьмите цветную кальку

Цветная калька, или просто небольшая пластинка из полупрозрачного пластика — необходимая для некоторых случаев вещь. Дело в том, что иногда нужно окрасить свет от вспышки. Например, когда вам нужно сделать свет вспышки более «теплым». Для этого достаточно просто наклеить оранжевую пластинку на вспышку — и вы получите более теплые цвета.

Отражатели и рассеиватели

Свет от вспышки очень жесткий и узконаправленный. Именно для того, чтобы его смягчить и рассеять, существуют отражатели и рассеиватели. Если вы хотите делать действительно качественные фотографии — вам необходимо всегда иметь их с собой на съемке. В ближайшее время я отдельно расскажу об использовании отражателей для вспышек.

Важные мелочи

Собираясь на съемку, важно не забыть о нескольких необходимых вещах:

Аккумуляторы и зарядные устройства

Кроме комплекта батарей для вспышки, возьмите дополнительный аккумулятор для камеры. Лучше всего иметь с собой и зарядное устройство для камеры и аккумуляторов вспышки.

Поляризационный светофильтр

Светофильтры — незаменимая вещь в цифровой фотографии. И особенно это верно для поляризационного фильтра. Если мероприятие проходит на открытом воздухе, именно поляризационный фильтр даст вам возможно сделать красивые и очень эффектные кадры.

Снимать в RAW или JPG — решать, конечно, вам. Но для серьезной репортажной съемки профессионалы используют RAW, так как он дает большие возможности для последующей обработки. К сожалению, плата за эти возможности — большой размер файлов. Поэтому захватите с собой как можно больше памяти. Практика показывает, что на 4-6 часовую репортажную съемку уходит порядка 12-16 Гб памяти.

Собрав нашу фотосумку, мы отправились на мероприятие. Теперь перед нами встает важный вопрос — что именно надо снимать на мероприятии, чтобы клиент остался доволен фотографиями?

Работа на мероприятии

Чтобы снять хороший фоторепортаж, прежде всего нужно понять — для какой цели вы делаете фотографии. Понятно, что клиент заказывает съемку не просто так, а чтобы в последствии как-то использовать получившиеся фотографии.

Снимая корпоративный праздник, презентацию или любое другое мероприятие — вы должны понимать, куда потом пойдут ваши фотографии и исходя из этого — снимать те кадры, которые нужны заказчику.

Хороший репортажный фотограф, снимая мероприятие, делает фотографии трех типов:

Фотографии для внутреннего использования

Снимки для публикации в корпоративном журнале, оформление брошюр и прочих материалов, которые будут использоваться внутри компании. Какие это должны быть фотографии? Это фотографии, которые интересны прежде всего — руководству компании. Вы должны запечатлеть, как веселятся и отдыхают участники мероприятия. Как проходят конкурсы и розыгрыши призов.

Фотографии для использования в СМИ

Фотографии с некоторых презентаций или праздников впоследствии публикуются в СМИ. Соответственно, вы должны делать кадры с расчетом на их дальнейшую публикацию в изданиях.
А именно:

— Позитивные, радостные люди в кадре, где присутствует логотип или символика компании.
— Разноплановые кадры с выступлений высшего руководства компании.
— Кадры, максимально позитивно рассказывающие о мероприятии в целом.

Персональные фотографии участников мероприятия

Старайтесь делать и обычные кадры с участниками мероприятия, в стиле «Я и Вася улыбаемся в камеру». Это банальные кадры, но они очень востребованы. Дело в том, что самим сотрудникам компании или участникам мероприятия действительно интересны те кадры, на которых есть они сами. И именно такие кадры они будут потом выкладывать на «одноклассниках» и «вконтакте».

Также не забывайте об абстрактных фотографиях — интерьера, столов с едой и пр. Особо увлекаться такими сюжетами не стоит, но небольшое наличие подобных кадров в вашем репортаже необходимо.

Теперь поговорим о нюансах, которые необходимо учесть для успешной съемки мероприятия.

Всегда приезжайте на съемку заранее. Это даст вам возможность ознакомиться с условиями съемочной площадки и «пристреляться» к ним, а так же узнать у организатора план мероприятия. Уточните, какие моменты мероприятия особенно важны для клиента и во время съемки уделите им особое внимание.

Снимая людей на мероприятии, часто можно увидеть, как встречаются старые друзья или знакомые. Обязательно подойдите к ним и предложите сделать снимок — они будут только рады, а вы получите по настоящему позитивный кадр.

Также вас могут попросить сделать групповой портрет.

Самое главное в съемке группового портрета — делать побольше дублей. Когда в кадре одновременно находится много людей, велика вероятность, что один из них моргнет или отвлечется. Поэтому делайте больше дублей, один да точно удастся.

Снимая репортаж, не экономьте на кадрах. Специфика репортажной съемки такова, что в кадре одновременно находится много людей. И может получиться так, что отличная фотография будет испорчена скривившимся лицом человека на заднем плане кадра. Снимать много дублей — самый эффективный (и по сути единственный) способ избежать этого неприятного момента.

При построении кадра — старайтесь сделать так, чтобы в нем присутствовал логотип компании и название мероприятия. Это очень важно, т.к. подобный кадр больше расскажет зрителю о мероприятии. Ведь по сути, задача репортажного фотографа — рассказать в фотографиях, что это было за мероприятие, а так же где, когда и как оно происходило.

Но самое главное правило для успешной работы на мероприятии — улыбайтесь и будьте на позитиве. И тогда люди, которых вы будете снимать, начнут улыбаться вам в ответ.

Итак, теперь вы знаете о работе на мероприятии, но не менее важно знать некоторые технические тонкости съемки репортажа. О них мы и поговорим.

Съемка репортажа

Есть некоторые классические приемы съемки, которые проверены практикой и действительно очень эффективно работают.

Например, съемка на диафрагму 5,6. Это универсальная диафрагма для репортажной съемки. Дело в том, что именно при такой диафрагме глубина резкости достаточная, чтобы человек на переднем плане был полностью в фокусе, а задний план — ушел в приятный глазу расфокус.

Соответственно, если мероприятие проходит на открытом воздухе, вы можете поставить режим приоритета диафрагмы и ваша камера будет автоматически под нее подстраивать выдержку.

Отдельного разговора заслуживает светочувствительность — ISO.

Снимая репортаж, вам часто придется выбирать между высокими ISO (а значит и большим уровнем шумов) или съемкой на более длинных выдержках, чреватыми появлением шевеленки. Также важно помнить, что при обработке вам может потребоваться повысить яркость фотографии, а значит, шумы станут еще более заметными.

Но тем не менее, практика показывает, что лучше все таки поднять ISO, т.к. шевеленку намного сложнее убрать при обработке, в отличии от цифровых шумов. Для работы с шумами существуют специальные программы шумодавы, например, Noise Ninja или Neat Image.

Когда мы отсняли материал и привезли его домой, наступает следующий этап работы — обработка фотографий.

Обработка репортажных фотографий

В чем главная особенность обработки репортажных кадров?

В том, что вы работаете с большим объемом фотографий. Как правило, «на выходе» у фотографа должно получаться 300-600 отобранных хороших фотографий. Количество кадров варьируется в зависимости от продолжительности мероприятия, но в любом случае — вам предстоит обработка большого объема материала.

Чтобы эффективно работать с таким количеством фотографий — необходимо уметь пользоваться пакетной обработкой, то есть обработкой сразу большого количества фотографий. Подробнее о пакетной обработке я расскажу в ближайшее время, так как эта тема действительно заслуживает отдельной статьи.

Также очень важно уделить внимание цветам на фотографии. Ваши фотографии должны быть яркие цвета, сочные и насыщенные.

Такие фотографии сразу привлекают к себе внимание и априори нравятся заказчикам. Если вы снимаете на улице — всегда немного повышайте Saturation (насыщенность) и контраст — это сделает кадр более живым и ярким.

Кроме яркости и насыщенности, очень важно, чтобы ваши фотографии были резкими.

Резкость кадра — одна из тех вещей, которые замечает даже далекий от фотосъемки и фотографии человек. Самая большая проблема при увеличении резкости в том, что вместе с резкостью увеличиваются и шумы на фотографии. Но этого можно избежать, если использовать один очень эффективный прием по пакетному увеличению резкости с помощью actions в Photoshop. Суть этого способа в том, что мы увеличиваем резкость только на светлых участках кадра, не затрагивая теней (где больше всего заметны шумы).

Подробно я описывал этот метод увеличения резкости в предыдущей статье.

И всегда, абсолютно всегда, вместе с фулл-сайзами фотографий я записываю на диск превью размером 700-800 пикселей по длинной стороне. Просматривать их намного быстрее и проще, нежели громоздкие фулл-сайзы, а также их можно сразу послать по почте или выложить на «одноклассники».

Безусловно, тема репортажной съемки огромна и имеет массу нюансов, о которых не расскажешь в одной статье. И в будущем я обязательно посвящу еще несколько статей этой теме.

Мои другие статьи по репортажной съемке:

«Оборудование репортажного фотографа»
«Выбор камеры и оптики для репортажной съемки»

Курсы репортажной фотографии для начинающих

Все приемы фоторепортера под руководством известного фотографа: умение показать естественность, движение, внимание к деталям. Длительность обучения 1 месяц (32 часа). Занятия (4 академических часа) проходят 2 раза в неделю.

По будням в вечернее время и в выходной день — в дневное.

Теория

Введение в репортажную съемку
История фоторепортажа
Техническое оснащение фоторепортера
К репортажу надо готовиться
Виды репортажного метода съемки
Методы открытой и скрытой фотосъемки
Форма и содержание
Построение кадра как средство выразительности
Приемы выразительности в репортажной фотографии

Практика

Фотосъемка на празднике
Съемка в театральном училище
Фоторепортаж с события
Стрит-фото

Мастер-преподаватель

Фоторепортер, член Союза журналистов России, член жюри нескольких фотоконкурсов областного уровня, президент Ассоциации нижегородских фотожурналистов, участник многих фотовыставок в России и за рубежом, лауреат национальной премии «Золотой глаз России». Организатор фотопроекта «По следам Максима Дмитриева. 100 лет спустя». Автор и соавтор проектов «Сто лиц столицы Приволжья», «Фронтовики земли нижегородской».

Программа

Введение в репортажную съемку

1 час

Чем фоторепортаж лучше постановочной фотографии? Фотограф-хоккеист и фотограф-фигурист. Учимся на примерах работ известных фотографов.

История фоторепортажа

1 час

Лучшие фоторепортеры мира. Репортеры России и Нижнего Новгорода. Полезная фотолитература, фильмы о репортерах, качественные фотосайты, фотоконкурсы.
Демонстрация фотоальбомов.

Техническое оснащение фоторепортера

1 час

Аналоговый и цифровой метод в фотографии. Принципы работы с фотокамерой. Оптика репортера. Штатив или монопод. Когда без фотовспышки не обойтись?

К репортажу надо готовиться

1 час

Экипировка, техника и оборудование. Поведение фотографа на съемке и методы налаживания контакта с «объектами» фотосъемки. Изучение темы. Полезные знакомства. Психология поз и жестов. Правовые нормы фотосъемки.

Виды репортажного метода съемки

1 час

Репортаж. Фотоочерк. Фотосерия. Фотозарисовка. Фотоистории. Слово о сэлфи. Прямой, опосредованный и постановочный репортаж.

Форма и содержание

1 час

Жанровая фотография как высшее проявление репортажного метода фотосъемки. Формула Максимишина. Многоплановость сюжета. Отличия композиции фоторепортажа от живописной композиции. Линейная и тоновая перспектива. Точка съемки. Принцип «золотого сечения». Количество элементов в кадре. Что говорят линии.

Построение кадра как средство выразительности

1 час

Кадрирование. Акцент. Ритм. Симметрия. Ракурс. Фон. Крупный план. Фрагмент. Отражение. Демонстрация фотографий. Разбор работ учащихся.

Приемы выразительности в репортажной фотографии

1 час

Динамика. Контраст. Нонсенс. Подобие. Живое-Неживое. Фактура. Эмоции. Характерный типаж. Масштаб. Игра света и цвета.
Демонстрация фотографий. Разбор приемов выразительности на примерах.
Выигрышные темы для съемки: ньюсмейкеры, политики, звезды, силовики, медицина, шок, шоу, эротика, экзотика, старики, дети, животные, спорт, театр. Опасность «самоигральных» тем.

Стоимость и оплата

Стоимость курса 9 900 ₽. Оплата осуществляется наличным платежом или банковским переводом.

Как снимать репортажный портрет: топ 10 советов

Основная цель репортажных портретов — проиллюстрировать историю человека, которого вы фотографируете. Вам необязательно заставлять его выглядеть хорошо.

В этой статье я хочу поделиться с вами десятью советами по редакционной фотографии. Они помогут вам лучше понять, что такое редакционные портреты и как их снимать.

В них вы также найдёте практичные способы, которые сможете использовать, когда вам нужно проиллюстрировать чью-то историю одним портретом.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Узнайте историю человека, портрет которого будете снимать

Репортажная фотография, используемая в газетах и журналах, часто является неотъемлемым атрибутом статьи. Нередко статьи посвящаются отдельным людям и некоторым интересным аспектам их жизни. Их работе, хобби, достижениям. В таких случаях репортажный портрет должен визуально дополнять историю, изложенную автором статьи.

Фотосъёмка футбольного вратаря в спортивной форме, вратарских перчатках и с мячом в руках может быть уместна при создании художественного портрета. Но такая фотография будет выглядеть не совсем подходящей при иллюстрации статьи о его споре с соседом.

Когда вы снимаете репортажный портрет, вы должны знать историю того, кого фотографируете, и быть уверены в том, что ваша фотография актуальна.

Независимо от того, знаете ли вы что-либо о том, кого будете фотографировать, или нет, хорошей идеей будет проинтервьюировать его. Если же вы снимаете кого-то, у кого будет брать интервью журналист, послушайте их разговор. Это поможет вам понять, как эффектнее создать репортажный портрет.

Не стесняйтесь задавать вопросы. Людям обычно нравится, когда вы проявляете интерес к тому, кто они есть и чем они занимаются. Если ваши модели увлечены историей, которую вы собираетесь осветить, они обычно говорят довольно открыто.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Сосредоточьте внимание на человеке, а не на камере

При съёмке репортажного портрета не стоит спешить. Наслаждайтесь процессом создания фотографии, рассказывающей историю. Как говорилось выше очень важно уделить внимание общению с вашей моделью.

Познакомьтесь с тем, кого снимаете, узнайте его интересы. Умение задавать вопросы и знакомиться с людьми, которых я фотографировал, помогло мне создавать более интересные и эффектные портреты.

Естественно, настройки камеры также важны. Как только вы установили контакт с моделью и чувствуете себя комфортно в компании друг с другом, доставайте свою камеру.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Продумайте план съёмки, но будьте готовы отступить от него

Придумайте несколько разных концепций того, как вы хотели бы сфотографировать свою модель. Подумайте, кто они, о чём может быть их история и где она может быть отснята.

Предположим, что вы готовите репортажный портрет для публикации, тогда у вас на руках может быть краткое изложение (или техзадание) от журналиста или редактора, что они хотели бы видеть на фотографии. Если это так, то следуйте ему.

Если же у вас есть собственные идеи и время для их реализации, обязательно отснимите и их. Редакторы любят фотографов, которые не только умеют следовать инструкциям и работать с техзаданиями, но и проявлять инициативу.

Но если, приехав на место съёмки, вы понимаете, что ваша задумка не сработает, откажитесь от неё. Нет смысла пытаться воплотить идею в реальность, если она того не стоит.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Используйте окружение для создания эффектного портрета

Надеюсь, что вы умеете использовать окружающую обстановку для раскрытия образа или придания большей эстетичности фотографии. Наличие фона, поддерживающего и дополняющего освещаемую историю, может сделать портрет более интересным.

Допустим, вам нужно сделать портрет фотографа для статьи, рассказывающей о проекте, над которым он работает. Лучшим вариантом будет сделать фотографию именно в месте, где он его снимает. Старайтесь избегать неинформативных портретов, например, не снимать фотографа за рабочим столом в его офисе.

При фотосъёмке максимум внимания уделяйте объекту съёмки, а не своей камере. Если вы слишком много внимания уделяете настройкам фотоаппарата, то это означает, что вы отвлекаетесь от вашей модели и теряете с ней связь.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Используйте реквизит для раскрытия образа

Реквизит может быть очень полезным, особенно если вам приходится снимать не в совсем удобном месте. Убедитесь, что весь реквизит, который попадает в кадр, связан с историей, которую вы собираетесь рассказать. Не стоит использовать слишком очевидные или ожидаемые предметы, вместо этого попробуйте задействовать несколько абстрактные объекты, способные породить дополнительный интерес зрителя к вашему портрету и его истории.

Раньше я часто снимал репортажные портреты для журнала об IT-технологиях. Редакция этого издания предоставляла мне довольно широкую творческую свободу при создании фотографий. Но ни на одном из моих снимков не должно было быть компьютера.

Я мог понять и принять смысл этого ограничения. Если бы его не было, на каждой фотографии в их журнале встречался хотя бы один компьютер. Это было хорошее правило, заставляющее меня мыслить нестандартно. Мне пришлось придумывать интересные, креативные концепции, которые бы могли рассказать историю, не опираясь на самые очевидные вещи.

В среде, где окружение не может осветить раскрываемую историю, удачно используемый реквизит может иметь огромное значение. Вот вам ещё один пример, который вы можете видеть ниже: я фотографировал детей-участников театрального клуба для иллюстрации статьи об эффективных методах общения.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Составьте правильную композицию репортажного портрета

Включайте в кадр только то, что актуально. Помните, это портрет. Ваш снимок должен рассказывать больше о человеке и его истории, чем о чём-либо ещё. Не упускайте это из вида, когда будете строить композицию своей фотографии.

Иногда герой вашего снимка может занимать всю фотографию. Иногда, напротив, человек в кадре может быть очень маленьким. Всегда используйте то, что находится внутри четырёх углов рамки вашего видоискателя, чтобы глубже раскрыть историю, которую вы хотите рассказать.

Измените фокусное расстояние для смены атмосферы снимка. Экспериментируйте, уделяя фону больше или меньше площади кадра. Часто для съёмки репортажного портрета я выбираю 35-мм объектив, потому что моя полнокадровая зеркалка в сочетании с широкоугольными объективами не даёт заметных искажений. Этот объектив позволяет мне включать в кадр больше фона, не отдаляясь при этом от объекта съёмки.

Читайте также: Лучший портретный объектив: обзор и сравнение 8 лучших бюджетных объективов с фиксированным фокусным расстоянием

Использование более длинных объективов приведёт к тому, что вы заполните бо́льшую часть кадра вашим объектом съёмки либо вам придётся удалиться от него. Чем дальше вы находитесь от человека, которого снимаете, тем сложнее может быть общение и поддержание связи с ним.

Если фон слишком пёстрый, ваша модель может затеряться на нём. Вряд ли вам это нужно, не так ли?

Тщательный выбор объектива и размера диафрагмы позволит контролировать резкость заднего плана. В идеале, герой вашего снимка должен быть в фокусе, задний же план должен быть размыт. Иногда бывает полезным сохранить баланс между размытостью и информативностью элементов фона — особенно в тех случаях, когда такие элементы могут помочь лучше раскрыть историю героя портрета.

Умение правильно выбирать степень размытия фона может помочь вам привлечь к вашему портрету больше внимания зрителя.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Сфокусируйтесь на настроении вашей модели

Ваши задачи при создании репортажного портрета несколько отличаются от тех, что вы ставите перед собой при съёмке студийного портрета. В репортажном портрете настроение может иметь очень большое значение, поэтому ваша модель не всегда должна улыбаться.

Согласитесь, что портрет улыбающегося человека мало подойдёт для иллюстрации статьи о пищевом отравлении на местном рынке. Некоторые, попадая под прицел объектива камеры, начинают улыбаться автоматически. Поэтому, если это необходимо, вам нужно будет напоминать человеку, которого вы снимаете, что серьёзное или даже мрачное выражение лица будет более уместно.

Создание атмосферы во время съёмки репортажного портрета, столь же важно, как и правильная экспозиция. Если вы уделите недостаточно внимания любому из вышеназванных моментов, портрет может выйти неудачным.

Не пренебрегайте ни первым, ни вторым. Вы должны быть достаточно уверены в своей камере и её настройках, чтобы сконцентрироваться на съёмке правильного настроения.

Подумайте об эмоциях, которые вы хотите запечатлеть на фотографии, прежде чем приступить к съёмке. Радость или печаль, собранность или небрежность — ваш портрет должен заставлять зрителя испытывать те же чувства и эмоции, что и человек на снимке.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Используйте модификаторы освещения

Освещение может дополнять или разрушать настроение, атмосферу снимка, которое вы так стараетесь создать и запечатлеть. Если вы полностью контролируете освещение, то у вас не должно возникнуть проблем. В случае с репортажными портретами работа с освещением становится ещё важнее, так как вам приходится снимать вне стен студии и без студийного света.

Для работы с репортажным портретом хорошим подспорьем станет использование модификаторов освещения. Попробуйте добавить света в кадр при помощи вспышки с отражателем. А, может, для большей атмосферности вам нужно поместить вашего героя в тень, или, наоборот, вывести на жёсткий солнечный свет. Экспериментируйте — разные условия освещения могут создавать совершенно разное настроение.

Читайте также: Практический совет фотографу #14: Используйте отражатель для придания взгляду большей выразительности

Если вам нужно проиллюстрировать позитивную статью, а естественное освещение слишком тусклое, используйте вспышку.

Я предпочитаю работать с минимальным количеством фотооборудования, ведь необходимость использования отражателя может сделать процесс съёмки более сложным. И если у вас нет хорошего ассистента, вам придётся уделять настройке освещения времени больше, чем работе с моделью. Однако, в ситуациях, когда это необходимо, вам следует поработать со светом.

Если лицо вашего героя залито ярким солнечным светом, вы скорее всего не увидите его глаз. Для некоторых портретов и статей идеальным может быть образ, на котором глаза скрыты в тени. Если же это не ваш случай, найдите место съёмки с менее жёстким освещением.

При съёмке на улице в яркий солнечный день я часто располагаю людей, которых снимаю, прямо на краю области тени. Такое расположение позволяет свету, отражённому от земли или предметов поблизости, падать на лицо модели, мягко освещая его. Так вы можете добиться мягко и равномерно освещённого лица героя вашего портрета без тёмных, резких теней.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Не бойтесь экспромта

Будьте готовы выйти за рамки своего сценария. Всегда иметь детально проработанный план действий, конечно, хорошо, но иногда лучше просто плыть по течению.

Возможно, вам удастся наладить особую связь с героем вашего репортажного портрета. Когда это происходит, и снимаемые вами люди становятся более раскованными, у вас могут возникнуть другие, более интересные варианты для фотосъёмки. Попробуйте большинство из них.

Иногда то, что делается экспромтом, выходит очень неплохим. Иногда, наоборот, никуда не годным. Бывают случаи, когда спонтанный снимок становится невероятно популярным. Поэтому всегда будьте готовы отступить от ранее намеченного плана и дать место экспромту.

Обратите внимание на то, как ваш герой реагирует на портретную фотосессию. Особенно если вы снимаете целую серию фотографий. Длительная съёмка для неподготовленных людей может быть довольно утомительной.

Присмотритесь, нравится ли им процесс фотосъёмки или нет. Кто-то включаются в создание фотосессии с воодушевлением, кто-то не очень. Возможно, вам придётся фотографировать гораздо меньше, чем вы планируете, и остановиться раньше, чем вы того хотели бы. Если вы видите, что к этому всё и идёт, предложите вашей модели сделать перерыв, а затем продолжить съёмку. Будьте готовы к тому, что вам потребуется снова вызвать у вашего героя интерес к процессу создания портрета, так как некоторые люди могут с неохотой возвращаться к тому, что их начало утомлять.

Научитесь улавливать момент, когда человек устал и полностью потерял интерес к съёмке — когда это произошло, вам следует остановиться. Иначе всё, что вы будете снимать дальше к хорошему репортажному портрету не будет иметь никакого отношения.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Не экспериментируйте с малознакомым оборудованием или способами съемки

Я неоднократно упоминал, как важно для вас сфокусировать внимание на герое вашего портрета. Для достижения этого, вам нужно иметь чёткое представление, что и как вы делаете с вашей камерой.

Выберите наиболее комфортные для вас настройки. Если вы привыкли работать в режиме приоритета диафрагмы, не стоит переключаться в ручной режим. Если у вас есть объектив с ручной фокусировкой, но вы не привыкли его использовать, остановите свой выбор на автофокусном объективе. Чем проще и комфортнее для вас процесс съёмки, тем выше вероятность создания эффектного портрета.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Если у вас есть возможность, подготовьтесь к фотосъёмке заранее. Предварительное исследование локации, в которой вы планируете создавать свой портрет, поможет вам узнать и подобрать наиболее удачный задний фон, условия освещения и т. д. Кроме того, если вы прибудете на место примерно в то же время суток, в которое вы планируете снимать портрет, вы сможете поэкспериментировать с настройками экспозиции камеры, и определить наиболее подходящие настройки.

Если вы неуверены, какой использовать объектив, начните со стандартного зума. Скорее всего, в пределах его диапазона зуммирования, вы сможете получить то, что вам нужно.

Если вы предпочитаете использовать фикс, вам нужно иметь в виду расстояние, на котором вы должны находиться от героя вашей фотосессии, а также его положение относительно любого заднего плана, который вы собираетесь включить в кадр.

Проделайте всё это прежде, чем приступать к съёмке. Это позволит вам сосредоточиться на объекте съёмки, а не на вашем оборудовании, и в итоге создать более эффектный портрет, чем если бы вы возились с настройками камеры.

Перевод Константина Земельщикова: Kevin Landwer-Johan / expertphotography.com

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся! Читайте нас на Яндекс.Дзен «Секреты и хитрости фотографии».
Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: Константин Земельщиков
Константин Земельщиков — фотограф, страстно увлечённый репортажной и уличной фотографией. Константин всегда в поиске интересной информации, способной вдохновить его и читателей.
« Предыдущая запись Следующая запись »

ГЛУБОКИЙ ДОСТУП: 5 СОВЕТОВ ПО РЕПОРТАЖНОЙ СЪЕМКЕ

Репортажная фотография — это доступ. Как сказал Лу Кляйн, арт-директор Time-Life Books, когда я только начинал и оказавший на меня большое влияние, «все дело в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время». Ничего о технике, операторской работе, стиле, потому что считалось, что вы уже освоили искусство фотографии, иначе вам бы не дали работу. Нет, практический вопрос, который определяет, удастся ли вам стать репортажным фотографом, — это доступ.В конце концов, репортажная фотография — это как раз и есть репортаж, как правило, в виде повествования, что означает некоторое время оставаться в курсе дела и выстраивать последовательность изображений, охватывающих предмет. Доступ к этой теме — ключ. У меня есть место только для пяти советов, но, как вы понимаете, их гораздо больше.

СТАТЬ НЕВИДИМОЙ

Трудный вызов? Может быть, не так сложно, как вы могли подумать, потому что видимость во многом зависит от того, кто смотрит, и, как скажет вам любой опытный уличный фотограф, есть способы поведения и движения, которые делают вас неинтересными и делают вас частью уличной мебели. .Вам до хотите быть неинтересными! В фотографии есть демонстративный стиль, который мы, вероятно, все видели, особенно на крупных мероприятиях, который пытается привлечь внимание немного дерзким, сверхмощным оборудованием, которое выглядит очень профессионально, с большим объективом или двумя, обычно с несколькими. — куртка с карманом в боевом стиле, и общая цель — сказать: «Посмотри на меня, я большой известный парень, так что не мешай мне». Я действительно часто вижу это, и, помимо того, что я психологически подозреваю, ничего не дает вам ни в уличной фотографии, ни в каких-либо других ситуациях, когда вы хотите запечатлеть нормальную жизнь, как она продолжается.

Вот почему абсолютно важно знать с самого начала, какой вид доступа вам нужен. Существует явная разница между получением пропуска за кулисы рок-концерта, чтобы получить доступ к закрытой зоне, и получением доступа к незащищенным моментам обычных людей. Возможно, наиболее неправильно понимаемый доступ фотографа — это последнее — разрешение снимать естественную жизнь, происходящую вокруг вас, — и есть только два способа сделать это. Один из них заключается в том, что вас уже полностью приняли (подробнее об этом ниже, п. 5), а другой — в том, что вас не замечают, потому что вы сливаетесь.Пожалуй, величайшим фотографом в такого рода съемках был Анри Картье-Брессон. Как писал его коллега Адриан Гамильтон, работая над портретными портретами для Vogue : «Большинство испытуемых были удивлены тем, что он не попросил их сесть или встать так или иначе. «Просто поговори с Адрианом, — говорил он… — Я останусь в тени». Именно это он и сделал, почти незаметно… »Сам Картье-Брессон писал:« Когда объект каким-либо образом беспокоится, личность уходит туда, где камера не может его охватить.”

Урок уличной школы, Гецемани, Картахена, Колумбия

Вот семь способов отвлечь внимание от себя, и вы увидите, что они представляют собой смесь внешнего вида и поведения:

Платье скучно
Держите камеру вне поля зрения
Перемещать поля, а не посередине
Продолжайте движение или сядьте
Если у вас есть друг, сфотографируйте его
Делайте то, что делают другие люди
Избегайте ненужного зрительного контакта

РАЗРЕШИТЕЛЬНЫЙ ПРОСПЕКТ

Да, это не просто путь или маршрут.Спросить разрешения перед съемкой — это широкая дорога, прямая и видимая, и как только вы окажетесь на ней, пути назад уже не будет. Это основная дилемма репортажного фотографа. Если вам дадут разрешение от кого-либо, будь то лавочник на живописном рынке или командование военно-морской базой, все будет гладко. Но если вам откажут, то все. Вы закрыли все альтернативы, любые боковые подходы или входы с черного хода. Если это личное разрешение, например, просьба сделать портрет того, кого вы только что видели, тогда вам нужно действовать по своему усмотрению, и лучше все будет хорошо.Возможно, вы могли бы попробовать только что описанный метод невидимости и быстро применить его. Или вы можете подумать, что единственный способ сделать это должным образом потребует хотя бы небольшого сотрудничества со стороны человека, и спросите. Вот что случилось с тибетцем с таким сильным лицом, что мне очень хотелось сделать его портрет. Некоторое время мы разговаривали через переводчика, а затем, когда я решил, что момент настал, спросили, могу ли я сделать его портрет.

78-летний Ньима Церинг, деревня Байрен, н-р Бензилан, Юньнань.Из длинной череды вожаков на Чайной Хорс-роуд (остановился, когда ему было 17 лет)

Тибетец, Бензилан, север Юньнани

Вторым примером полностью разработанного официального метода было задание Смитсоновского журнала снять рассказ о редких археологических раскопках в Стоунхендже. Здесь, к самому посещаемому монументу Великобритании, любой доступ строго контролируется, поэтому альтернативы не было. Для меня, однако, это было относительно просто, так как мы работали в тандеме с BBC Television, а общие разрешения уже были разработаны в течение определенного периода времени.Тем не менее, это означало, что нужно делать все по правилам, не выходить за рамки и даже присутствовать на бессмысленной фотоколонке для прессы. В такой ситуации вам просто нужно следовать процедуре.

Раскопки в Стоунхендже, с освещением и ниже, как использовалось

Однако в неформальных ситуациях часто бывает выбор: спросить, можно ли стрелять, или все равно стрелять, а потом разбираться с последствиями.О том, что происходит потом в ситуациях, когда вам, вероятно, не дали бы разрешения, читайте дальше…

ПРОСИТЕ ПРОЩЕНИЕ

Питер Хесслер в своей книге «Путешествие по стране: путешествие по Китаю от фермы к фабрике» писал: «В Китае большая часть жизни связана с правилами обхода плинтусов, и одна из основных истин заключается в том, что прощение приходит легче, чем разрешение». Всеохватывающая иерархия управления, которая управляет всеми аспектами жизни на протяжении 70 лет, гарантирует, что многие, многие чиновники делают то, что им говорят, а личная инициатива осуждается.В то же время это противоречит нормальным общественным отношениям, в которых людям обычно приходится ладить. Проблема с разрешением состоит в том, что оно означает одобрение, и это работает на будущее, тогда как просто спокойно позволить кому-то уйти от дела, что было бы отказано не означает одобрения. Так что да, это очень актуально, если вы снимаете в ситуации, когда знаете, что правила вас остановят — или, по крайней мере, есть подозрение, что они могут.И речь, кстати, не о Китае. Возможно, он известен своим подходом к преодолению жизненных препятствий, но компромисс между разрешением и прощением стоит учитывать везде.

Не всегда получается. Есть некоторые проступки, которые доставят вам серьезные неприятности. Если вы видите знак, на котором написано что-то вроде «военная зона, не используйте камеру», не испытывайте удачи. Но если на табличке написано «без штативов» или, что еще хуже, «обратитесь в Археологическую службу Индии за 15 дней до получения разрешения на использование штатива», вы можете попытать счастья.Не воспринимайте это как мой призыв к нарушению закона, что было бы неправильно, но на самом деле, будучи репортажным фотографом, вы сталкиваетесь с ограничениями, которые могут показаться мелкими и бессмысленными. Объективно они могут быть даже мелкими и бессмысленными.

Вот пример, но из Мексики, где я был удивлен, обнаружив, что те же ограничения, что и в Индии, применялись в отношении археологических раскопок майя на Юкатане. Я всегда предполагал, что запрет на использование штатива заключается в том, чтобы предотвратить повреждение памятников из-за ножек с шипами (хотя большинство штатива в наши дни имеют резиновые ножки).Но это также может иметь какое-то отношение к тому, что профессиональные фотографы не могут использовать национальные сокровища, а штатив всегда был признаком профессионала. Что бы ни. Но это не так. имеет смысл в археологической зоне, состоящей из половины леса и размером в пару квадратных километров, как здесь, в Лабне. Я использовал камеру 4×5 дюймов, и хотя это была модель Sinar Handy, камеры 4×5 не предназначены для съемки с рук. Моим ответом был небольшой штатив, который помещался в сумке и готовился к съемке с уровня земли или с любого удобного фрагмента стены.Не идеальный, но рабочий метод, и, учитывая размер области, я решил снимать как можно дольше, пока кто-то не подошел и не сказал мне перестать использовать штатив. Что они в конце концов и сделали, после чего я извинился и собрал вещи.

ПОДКЛЮЧЕНИЯ

Арка в древнем храме майя в Лабне на полуострове Юкатан в Мексике

Особый доступ к событиям и событиям, которые либо не попадают в поле зрения обычного радара, либо на которые активно подписываются, обычно означает использование какой-то привилегии.Это слово и идея раздражают многих, потому что это звучит несправедливо и немного похоже на прыжки в очереди, но на самом деле так устроено на всех уровнях. У всех нас, например, есть сеть друзей, и в этой разрозненной группе мы делаем что-то друг для друга. Каким-то образом подключиться к гораздо более широкой сети — один из наиболее эффективных способов открыть двери для ограниченных или трудных для фотографирования вещей. Китайский guanxi , вероятно, является наиболее развитой системой взаимоотношений и сетей в мире, но этот принцип можно применить где угодно, и это всемирное явление, просто в одних культурах это проще, чем в других.Практическая проблема для репортажного фотографа, поскольку мы обычно снимаем истории вдали от дома, заключается в том, как подключиться к другому набору сетей.

Вот два примера из разных культур, оба на месте. В первом я снимал книгу о Тоскане и был в районе Сиены во время ежегодного Палио, скачка без ограничений, относящаяся к средневековью, когда жокеи катаются без седел и кроме выигрыша есть несколько правил.Фактически, это выражение сильного соперничества между и , районами этого древнего города и очень многолюдным мероприятием. Одна вещь, которую следует понять о сиенцах, заключается в том, что Палио — это их собственные частные городские гонки , а не туристическое зрелище. Телевизионная группа из Рима? Найдите свою точку зрения! Итак, как получить хорошее положение камеры? Войдите в состав автора книги, Лоренца ди Медичи, итальянского телеведущего, владеющего винодельческим хозяйством недалеко от города, Badia a Coltibuono, и с очень сильными местными связями.Сиденья в переднем ряду в Palio больше похожи на золотые самородки, чем на золотую пыль, но одно из них упало мне на дорогу. Это связь в действии.

Конец скачек в Палио ди Сиена (местный просто Иль Палио), скачки, Пьяцца дель Кампо, Сиена, Тоскана, Италия.

Palio di Siena, первый ряд

Второй пример из Китая. Я проводил семинар по фотографии в бутик-отеле, спроектированном и управляемым моими друзьями, The Bivou в деревне Шухэ в Юньнани.Хви Лин, один из партнеров, потратил много времени на то, чтобы укрепить дружбу с местной общиной И, у которой есть деревни высоко на Горе Нефритового Дракона, когда гости совершают там походы. Ее главный контакт, учитель
, упомянул, что будут большие традиционные похороны для старейшины, и на этом мы осторожно договорились в течение нескольких дней, чтобы иметь возможность присутствовать. Это была огромная привилегия, и, разумеется, не было никого, кто не был бы вне этой этнической общины, кроме моей небольшой группы.

Похороны И, деревня Сюэ Хуа (Снежинка), ниже Снежной горы Юйлун, н-р Лицзян, Юньнань, Китай.

Женщины Йи ждут, пока другие прибудут на традиционные похороны, Юньнань

Важно помнить, когда вы получаете доступ таким особым способом, что к вам обращаются за помощью, и каким-то образом эти услуги вызываются, иначе сеть связи не сможет функционировать должным образом. Грубо говоря, бесплатного обеда нет. Если вам повезет, это может быть просто в чьих-то интересах снимать историю — они могут захотеть огласки — но просто имейте в виду, что люди, может быть, более одного и, может быть, кто-то, с кем вы не встречаетесь, прилагают усилия. это доставит вас в особое место.Это заслуживает взаимности.

EMBED

Это стало популярным термином во время войн в Афганистане и Ираке, где военное решение как можно более положительно справляться с неудобствами боевых фотографов заключалось в том, чтобы привлечь их и поместить вместе с отрядом, а не заставлять их бродить в одиночестве. . В этом, безусловно, был элемент контроля, но он также позволил получить несколько замечательно хороших фотографий, таких как книга покойного Тима Хетерингтона Infidel и пленка Restrepo .Менее драматично, встраивание себя в сообщество, которое вы хотите сфотографировать, означает освоение, укрепление доверия,
и, в конечном итоге, стать чем-то вроде почетного члена группы. Это неизбежно требует времени, но оно действительно окупается, и для доступа к обычной жизни вы в конечном итоге получаете лучшее из обоих миров — естественное поведение, действия, выражения, но без необходимости скрытно. Моим первым непосредственным опытом в этом было трехмесячное задание для Time-Life снять книгу об этническом меньшинстве в высокогорье на тайско-бирманской границе.Это было время до массового туризма, и реальной проблемой было принятие. Писатель, Фред Грюнфельд, и я работали с тремя разными антропологами, ни один из которых не ладил друг с другом, что не помогло, но в конце концов мы загнали их в загон, чтобы они познакомили нас и поместили нас в одну деревню. Я получил ценный урок, что часть процесса означает , а не фотографирование. Конечно, это разочаровывает фотографа, но, если вдуматься, есть смысл.Мало кто из фотографов задумывается о том, как вы выглядите, когда снимаете фотоаппарат. Он скрывает ваше лицо, и не очень хорошо. Это чистая правда, что если вы хотите завоевать доверие среди группы людей, вы должны смотреть им в глаза — много — и общаться с ними, живя обычным человеком. Когда вы снимаете, вы больше не другой человек, поэтому, чтобы понять, что ваши объекты не возражают против этого, они должны узнать вас и принять вас. Первые две недели камерой не пользовалась! После этого я мог делать все, что мне нравилось, и люди вносили предложения и брали меня с собой на все, что, по их мнению, могло быть для меня хоть сколько-нибудь интересно.

Девушка акха несет дрова с молодым ботом в деревне акха на тайско-бирманской границе. Акха — одно из самых самобытных и красочно одетых горных племен, живущих в горных приграничных районах Таиланда, Бирмы, Лаоса и южного Китая. Тибето-бирманцы по происхождению, они строят свои деревни из домов на сваях на средних склонах покрытых лесом холмов. Это деревня Мау Ла Акха в провинции Чианграй.

Девушки акха, тайские — Бирманская граница

Im / частичные интонации 9/11 в фоторепортаже

Снова и снова интервью с профессиональными фотографами после атак — специальный выпуск журнала American Photo (2002), опубликованный восемнадцатью числами середины января. в следующем году — заявили о своих личных трудностях при исполнении своей роли в тот ужасный, хаотичный день.По оценкам Международного центра фотографии из Нью-Йорка, на месте событий в Нижнем Манхэттене находилось от 150 до 200 фотографов из газет, журналов или агентств. Один Биггарт скончался на месте происшествия, в то время как несколько других фотографов были ранены, некоторые все еще страдали от хронических респираторных заболеваний, другие не справились с психологическим стрессом (Fischer 2002; Friend 2007; Panzer 2002). Среди пострадавших — фотограф из Нью-Йорка Daily News Дэвид Хандшу (2002), который столкнулся с припаркованным автомобилем в результате обрушения южной башни.У него сломана нога в двух местах, вскоре его спасли пожарные. «Я потерял очки, мобильный телефон, пейджер, но не фотоаппарат», — прокомментировал он. «Они были заполнены пылью, но диски были в порядке. и фотографии были в порядке ». Он считал, что это была «настоящая проверка цифровой фотографии в истории записи», и она определенно выдержала испытание. Изображения выдержат испытание временем »(цитируется по Glaser 2001). ^{Сноска 1} Преимущества цифровой фотографии в таких условиях — например, возможность быстро оценить качество изображения на ЖК-экране камеры сразу после того, как оно было снято, отсутствие необходимости открывать камеру в облаках пыли или пепла для смены роликов пленки или возможность передавать изображения через модем портативного компьютера, подключенный к телефонной линии, широко отмечались фотографами, хотя и как холодное утешение, учитывая травматический характер происходящего (Nachtwey 2002; Drew 2002).Описывая последующее собрание нью-йоркских фотографов, Хандшу заявил, что «много держались за руки, много обнимались, много плакали, многие люди уже начинали ощущать эффекты». Затем он добавил: «Журналисты должны понимать, что они не сделаны из металла» (цитируется в San Bernardino Sun , 26 октября 2001 г.).

В той степени, в которой теракты 11 сентября оказались «переломным днем» для цифровой фотожурналистики, как Венди Дормус охарактеризовала это выше, важность репортажей обычных людей в обеспечении быстрого плюрализации визуального правдивого высказывания была очевидна на с самого начала.«С первых минут нападений, — вспоминал Майкл Фельдшух (2002) из фотопроекта 11 сентября, — многие люди почувствовали необходимость начать записывать то, что они видели и думали». В то время как «горе, шок, страх и гнев были непреодолимыми», сотни граждан чувствовали себя обязанными свидетельствовать, почти как моральный долг. Некоторые из них, продолжил он, «снимали в стиле фотожурналистики, сознательно или нет, уделяя особое внимание времени и композиции изображений», в то время как другие «использовали фотографию как инструмент документирования (от ее использования на плакатах с пропавшими без вести до фотографии самих пропавших без вести плакатов, это была попытка запечатлеть то, что было) ».Третьи «использовали фотографию как средство личного или художественного выражения» (Feldschuh 2002, ix). Множество душераздирающих изображений, внезапно появившихся в сети и опубликованных теми, у кого есть доступ к цифровой камере и веб-сайту, стало «мгновенной историей» для тех, кто изо всех сил пытается «обработать» то, что могло показаться необходимым ответом на мысль «Я не могу поверить» мои глаза »(Hu 2001; Mandell 2001). Эти стремительные вклады «любительских новостных агентств» или «партизанских журналистов», занимающихся «репортажами своими руками» или «освещением, произведенным гражданами», если использовать термины, появляющиеся в прессе, «наводнили» Интернет из самых разных мест. настолько разнообразны, что сделать выводы об их относительной правдивости трудно, а то и невозможно.Некоторые утверждали, что выжили в результате хаоса, но более типичными были кадры, сделанные зеваками или прохожими, а также прибывшими на место происшествиями спасателями и спасателями. Гейл Макдональд (2001) из канадской газеты Globe and Mail была одним из многих журналистов, которые утверждали, что «самые яркие изображения были сделаны пешеходами с ручными камерами, которые играли эпизодические роли в этой непостижимой трагедии». Это суждение заставило ее, в свою очередь, утверждать, что «преобладание этой карманной технологии радикально меняет мировоззрение».^{Footnote 2}

Перефразируя этот репортаж от первого лица, который был беспристрастно субъективным в своем выражении переживаний, по-видимому, для одних служил стратегией выживания, возможно, вызвав катарсический эффект для других. В любом случае контраст между спонтанным, сиюминутным контентом, генерируемым этой растущей совместной сетью сбора новостей, и самоотверженной работой профессионалов, стремящихся «дать нам историю, не украшенную чередой стоп-кадров» (Kakutani 2002) было сурово.Эти свидетельства очевидцев, изображения и истории выживших, говоря словами New York Times Памелы ЛиКальзи О’Коннелл (2001), были «социальной историей в ее самой сырой, заплаканной форме». Расширяя границы того, что считается фотожурналистикой, «веб-блогеры-любители» резко выделили привычные, якобы беспристрастные репортерские ценности и условности. Интернет-блоггеры, как отметила Минди Макадамс, «продемонстрировали, что источники новостей не ограничиваются тем, что мы считаем традиционными СМИ».На самом деле, добавила она, «интервью с человеком с улицы теперь составляет его авторство и публикуется самостоятельно, включая его фотографии» (цитируется по Raphael 2001). Более того, по мере того, как фотографии, полученные от пользователей по электронной почте, начали накапливаться, некоторые сайты быстро переместились, чтобы организовать их в отдельные коллекции. «Сначала я подумал, что фотогалереи в Интернете могут быть излишними, учитывая постоянное телевидение», — заявил Джо Руссин, помощник главного редактора LATimes.com. «Но миллионы просмотров страниц не могут ошибаться.Похоже, люди действительно хотели взглянуть на эти образы в свое время, размышляя и впитывая трагедию таким образом, который не мог вместить суету телевидения »(цитируется по Робинсу, 2001).

Открытое приглашение всем жителям Нью-Йорка поделиться своими фотографиями для всеобщего обозрения было предложено жителем Сохо Майклом Шулуном, который вместе с несколькими друзьями приступил к работе с несколькими друзьями, чтобы организовать импровизированную выставку через несколько дней после терактов. «Вот Нью-Йорк» открылся 25 сентября в пустующем магазине на Принс-стрит. Фотографии были прикреплены к проводам для демонстрации — и для покупки, на вырученные деньги были собраны деньги для детей жертв.«В те неспокойные дни казалось, что у всех в Нью-Йорке есть фотоаппараты». Позднее Шулун (2002) вспоминал: «и мы решили, что выставка должна быть как можно более широкой и инклюзивной, открытой для« всех и всех »: не только фотожурналистов и других профессиональных фотографов, но и банкиров, спасателей, художников и детей-любителей. каждой полосы »(2002: 7). Вскоре выставка стала «местом сбора» для сообщества, и вокруг квартала выстроились очереди людей, чтобы увидеть ее собственными глазами.«Фотография была идеальным средством для выражения того, что произошло 11 сентября», — полагал он, — «поскольку она демократична по самой своей природе и бесконечно воспроизводима». Было отправлено более 5000 изображений, снятых с использованием необычного набора устройств, «от Leicas и цифровых Nikon до самодельных камер-обскур и маленьких пластиковых штуковин, которые школьники носят на запястьях», и каждое из них говорит о кризисе по-своему. «Чтобы справиться со всеми образами, которые преследовали нас», — объяснил Шулун, «было важно, как мы думали, вернуть их из средств массовой информации и пристально смотреть на них, не дрогнув» (2002, 9).Таким образом, «Вот Нью-Йорк» был призван помочь «сломать разделяющие нас барьеры» с помощью «демократии фотографий», одновременно сильно локальных и глобальных по охвату.

В последующие дни и недели дискурсивные повторения «войны с террором», объявленные администрацией Буша в поисках риторического оправдания последующего военного вторжения в Афганистан под руководством США, прозвучали в западных новостях. Исследователи изучили, в какой степени «мейнстримные» новостные кадры, снятые в то утро вторника, вызвали разнообразную интерпретирующую реакцию, причем некоторые комментарии СМИ подчеркивали их «сюрреалистические» или «сказочные» качества, якобы превращая бедствие в захватывающую сцену катастрофы из Голливуда. фильм (Жижек 2002; см. также Good 2015; Зелизер и Аллан 2002).Признанная объективность профессионала, подтвержденная годами обучения и опыта, не обязательно «дает непреодолимое преимущество перед нетренированными и неопытными», считает Сьюзан Зонтаг (2003). По ее мнению, любительские образы вполне могут обладать «особым видом аутентичности», что в данном случае выдвинуло на первый план «ту большую роль, которую случай (или удача) играет в съемке фотографий, а также склонность к спонтанности, грубый, несовершенный », соответствующий личной субъективности создателя имиджа гражданина (2003, 25).«Для фотографии злодеяний, — добавила она, — люди хотят весить свидетельство без примеси артистизма, которое приравнивается к неискренности или простой выдумке» (2003, 23). Фред Ритчен (2013) точно указал, как типы фотографий, сделанные обычными людьми, например, представленные на выставке «Здесь Нью-Йорк», отличаются от «более сенсационных, травмирующих изображений, широко публикуемых в прессе» (2013, 99) . Он заметил, что так часто в образах горожан далекий «другой» исчезает, и его заменяют соседи и друзья.«Вместо гневного ответа врагу или взгляда извне на его ужасающие аспекты, — продолжил он, — коллективная выставка работ стала частью попытки понять, плакать и помнить» (2013, 99) .

Il Reportage Photojournalism Award — Photo Contest Insider

Il Reportage, ежеквартальный обзор литературы, журналистики и фотографии, в сотрудничестве с Officine Fotografiche Roma и Leica Camera Italia, рады объявить о первом выпуске Il Reportage Photojournalism Award 2016, международный конкурс документальной фотографии.

Тема этого первого издания — «ГРАНИЦЫ».

Этой темой мы хотим сослаться на идею границы, которая, исходя из геополитической концепции термина, выходит за его пределы и позволяет исследовать его значение во всех его нюансах. В этом отношении поучительны слова философа Зигмунта Баумана:

«Границы проводятся для создания различий, различий между одним местом и остальным пространством, между одним отрезком времени и остальным временем, между одной категорией человеческих существ и остальным человечеством.[…] В нашем быстро глобализирующемся мире границы становятся все менее и менее эффективными […] они приобретают все большее значение и имеют тенденцию быть перенасыщенными смыслом. […] Границы, сделанные из кирпича и цемента или просто символические, иногда являются полями сражений, но они также являются творческими лабораториями искусства совместной жизни. Это также почвы, в которые брошены и прорастают семена будущих форм человечества (сознательно или нет) ».

В конкурсе могут принять участие все профессиональные фотографы и молодые таланты без каких-либо ограничений по национальности, которые желают представить подборку фотографий (от 15 до 25) готовой работы, выполненной за последние два года и это связано с темой, интерпретируемое либо через рассказы, которые сосредоточены на современных проблемах большого масштаба, либо на микросоциальных контекстах повседневной жизни и ситуациях, которым уделяется мало места в традиционных средствах массовой информации.

ПАНЕЛЬ ЖЮРИ

Первоначальный отбор работ будет проведен редакторами Il Reportage и сотрудниками Officine Fotografiche Roma, а 25 проектов, которые примут участие в финальном этапе конкурса, будут опубликованы на сайте Il Reportage. Выбор финалистов и победителя будет поручен профессионалам из мира журналистики, фотографии и издательского дела: Лоренса Браветта (директор CAMERA Centro Italiano per la Fotografia), Риккардо Де Дженнаро (директор Il Reportage), Стефано Де Луиджи ( Фотограф агентства VII), Эмилио Д’Итри (директор Officine Forografiche Roma), Тициана Фараони (фоторедактор L’Espresso), Андреа Пачелла (руководитель отдела маркетинга Leica Camera Italia), Мария Тереза Сальвати (главный редактор Slideluck) Редакция, директор SlideLuck Europe).

ПРИЗЫ

Победитель и два занявших второе место будут объявлены во время церемонии награждения, которая состоится во время мероприятия FotoLeggendo в Риме 12.06.2016.

Работы победителя будут выставлены в Officine Fotografiche Roma в октябре, и победитель получит оплату за публикацию своей работы в разделе портфолио Il Reportage, распространяемого в Италии, Австрии, Бельгии, Бразилии, Греции, Португалии, Итальянская и немецкоязычная части Швейцарии и Тайваня.

Благодаря сотрудничеству с Leica Camera Italia победитель получит возможность посетить бесплатный семинар, проводимый Leica Akademie.

Кроме того, сотрудники редакции Slideluck будут работать вместе с автором над созданием мультимедийного фрагмента из фотографического проекта, консультируя фотографа на протяжении всего процесса, от редактирования истории до всех технических аспектов. Мультимедиа будет продвигаться на веб-платформе Slideluck (www.slideluckeditorial.com) и демонстрировалась во время открытия выставки в Officine Fotografiche Roma.

Во время мероприятия Il Reportage и Officine Fotografiche Roma будут рады пригласить победителя на вернисаж, взяв на себя все расходы на проезд и проживание. Репродукции изобразительного искусства для выставки будут выполнены Irfe Colore Studio, останутся собственностью автора и будут отправлены в конце выставочных дней.

Повествование с портретами с Яго Корацца — Мастер-класс Скуа

От эстетики предмета к эстетике содержания.

Мастер-класс, посвященный изучению, пониманию и воплощению портрета в репортаже, творческому и эмоциональному процессу, который рассматривает содержание прежде эстетики. Этот интересный мастер-класс, единственный в своем роде, обеспечивает полный путь в области репортажного портрета. , от идентификации объекта до его анализа и понимания, до получения изображения, которое может рассказать его историю и его особую красоту.

7 дней — посетить и познакомиться с районом
100 ситуаций — для выявления и фотографирования наиболее интересных предметов
6 уроков — критически наблюдать и управлять фотографиями
24 часа в сутки — полный контроль со стороны техников и инструкторов

Программа и содержание семинара

Портретная фотография — очень увлекательный жанр фотографии, потому что он создает отношения между фотографом и объектом, отношения, которые формируют конечный результат.Красота и внешний вид объектов, их отношения с окружающей средой, их культурное происхождение и их невольное молчание — все это ценные сведения, которые хороший фотожурналист не может игнорировать.

Благодаря этому семинару вы не только изучите приемы создания эффектных портретов в фотожурналистике или путешествиях, но также поймете, как создавать изображения, отражающие качества, характеристики и содержание объекта, тем самым раскрывая его индивидуальность и уникальность. Особенности.

Вы будете фотографировать уникальных людей и антропологические элементы в особых местах, где проходит мастер-класс. Профессиональная модель будет сопровождать вас на протяжении всего семинара, чтобы вы могли добавить человеческий элемент к фотографиям красивых интерьеров и потрясающих пейзажей. На этом семинаре вы узнаете, как использовать камеру, чтобы запечатлеть основные подсказки, которые составляют сущность и суть объекта.

Специальная формула SKUA MASTERCLASS

Инновационная формула Академии основана на принципах дружелюбия, интернациональности и обмена, что позволяет разрабатывать и проводить семинары и мастер-классы.Оригинальность формул обучения позволяет инструкторам легко и быстро передавать свои методы и профессионализм ученикам, позволяя им развивать свой собственный стиль.

Премия Carmignac Photojournalism Award: 10 лет репортажа

Время чтения: 5 минут.

На острове у побережья южной Франции, в окружении сверкающих голубых вод и в сосновом лесу, находится вилла Карминьяк — галерея и сад скульптур, принадлежащая французскому предпринимателю Эдуарду Карминьяку и основанному им в 2000 году фонду.Земля, на которой тогда был провансальский фермерский дом, построенный в 1980-х годах, была приобретена в 2015 году. Была построена подземная пристройка для размещения 2000 квадратных метров выставочной площади, а в 2018 году она открылась для публики. Вокруг галереи находится впечатляющий сад скульптур и 18 постоянных произведений искусства, расположенных в национальном парке, который, как известно, стал фоном для фильма « Pierrot le fou» Жана-Люка Годара 1965 года. Внутри посетителей просят снять обувь, чтобы обеспечить полную тишину, способствуя безмятежности, которая только подчеркивает отрезвляющий характер работы, представленной в настоящее время.

Основанная в 2009 году премия Carmignac Photojournalism Award существует как часть «трех осей» фонда, рядом с виллой и коллекцией фонда, состоящей из более чем 250 произведений искусства, созданных такими художниками, как Энди Уорхол, Баския, Синди Шерман и Алекс Прагер. Премия была учреждена, чтобы предоставить фотографам время и деньги для создания значительного объема работ в регионах, о которых недостаточно информации.Ежегодно он выделяет грант в размере 50 000 евро на полугодовой фоторепортаж с расследованием, за которым последует фотокнига и передвижная выставка.

«Мы конкурируем с изображениями, которые постоянно выпускают новостные каналы, но фотожурналистика — незаменимое средство ведения хроники мира», — говорит Шарль Карминьяк, занявший пост директора фонда в 2017 году. Теперь, чтобы отпраздновать 10-летие награды. , ретроспектива из более чем 100 изображений будет представлена на вилле Карминьяк до 1 ноября.

Выставка была собрана всего за 53 дня после ослабления ограничений на Covid-19 во Франции. Под руководством Эмерика Глейза, который занял пост директора премии после разногласий по поводу цензуры лауреата 2014 года Ньюски Таваколян, в шоу представлены работы каждого из покровителей прошлого десятилетия, от первого лауреата премии Кая Виденхёфера, который задокументировал разрушения, оставленные войной 2009 года в секторе Газа, до портрета современной амазонки Томмазо Протти, завершенного в конце 2019 года.

Поскольку передвижная выставка Томмазо Проттти была отменена из-за пандемии коронавируса, фотографу было предоставлено большее пространство для демонстрации работ на вилле Карминьяк.

Работа тематически разбита на четыре раздела. «Угнетение и свобода слова», «Современное рабство», «Состояния войны» и «Новый Дальний Запад». На первом этаже представлены восемь отчетов, в том числе документация Робина Хаммонда о Зимбабве за 2012 год, во время которой фотограф был дважды задержан, проведя 25 дней в «ужасающих условиях».Наряду с более традиционными репортажными работами здесь выставлено 12 портретов людей, чьи жизни были разрушены жестоким политическим режимом страны. Другой примечательной экспозицией является « пустых страниц иранского фотоальбома » Ньюши Таваколян, из которого иранский художник демонстрирует девять видеопортретов «обычных» женщин и мужчин, задумчиво сбалансированных на фоне природных ландшафтов пригорода Тегерана.

Наверху — два последних проекта из разных регионов Арктики и Амазонки.В 2018 году Юрий Козырев и Кадир ван Лохейзен стали первыми лауреатами премии, получив грант в размере 50 000 евро каждый, и проехали 15 000 километров за Полярный круг, чтобы исследовать влияние изменения климата на землю и ее коренные общины. . Исследование Томмазо Протти «современной Амазонки» затрагивает аналогичные темы, исследуя сложную социальную ткань существующих там сообществ, от торговли наркотиками до повседневной жизни в городских центрах.

Няша, нелегальная золотодобывающая компания в Маникаленде.© Робин Хаммонд, Фонд Карминьяк. 17-летнюю Риту вынудили переехать в Индию с обещанием денег и драгоценностей. Как только Рита приехала, ее сразу же отправили в бордель и на неделю заперли без еды. Не имея выхода, она была вынуждена заниматься проституцией. В конце концов, Рита была освобождена в результате полицейского рейда, и организация Шакти Самуха вернула ее в Непал. © Лиззи Слэйден, Фонд Карминьяк.

Фотожурналистика — это форма искусства, традиционно связанная с новостным циклом — средство массовой информации, которое становится все более цикличным в медийном ландшафте, который имеет тенденцию отдавать предпочтение вирусным заголовкам, а не подробным репортажам.Самые ранние истории на этой выставке были впервые рассмотрены более 10 лет назад, некоторые могут осуждать эти «старые новости», другие могут называть их историей. Но даже несмотря на то, что они оторваны от нашего текущего цикла новостей, в каждой статье рассматриваются конфликты и нарушения прав человека, которые все еще распространены сегодня. Торговля людьми — это реальность для 21–45 миллионов человек во всем мире, жизнь и инфраструктура остаются хрупкими в условиях восстановления зон боевых действий, а климатический кризис только начинается. Эти истории не следует отбрасывать в прошлое, их следует использовать, чтобы привлечь внимание к злодеяниям, которые происходят сегодня.

Премия Carmignac Photojournalism Award: 10 лет репортажа будет экспонироваться до 1 ноября 2020 года по адресу Villa Carmignac на острове Поркероль, Франция.

Гренландия, июль 2018 г. Из-за изменения климата ледники быстро отступают, поскольку ледяной щит Арктики медленно тает, образуя все более крупные реки талой воды. © Кадир ван Лохейзен / NOOR, Фонд Карминьяк.

–

Бархатцы Уорнер

Мэриголд Уорнер присоединилась к British Journal Photography в апреле 2018 года и в настоящее время занимает должность онлайн-редактора.Она изучала английскую литературу и историю искусства в Университете Лидса, а затем получила степень магистра журнальной журналистики Лондонского университета Сити. Ее работы были опубликованы в таких изданиях, как Telegraph Magazine, Huck, Gal-dem, Disegno и Architects Journal.

На фотоконкурс «This Is Reportage» отправлено 22 лучших свадебных фото

Свадьбы — это особые события, и, как и любое особое событие, для них требуется много-много фотографий.Вот где в игру вступают свадебные фотографы. И если вы думали, что они фотографируют только молодоженов, идущих по проходу и обменивающихся кольцами, вы ошибаетесь. Правда в том, что свадебные фотографы снимают даже самые мелкие вещи, которые происходят во время всего мероприятия, и часто в итоге делают довольно интересные фотографии. И сайт свадебной фотографии «This Is Reportage» хотел именно это.

«This Is Reportage» гордится тем, что демонстрирует лучшие свадебные фотографии, у которых есть одно общее — «ничего постановочного, никаких поз, только чистые, естественные изображения».Совсем недавно веб-сайт выбрал 22 фотографии из 135 обладателей наград — и нетрудно понять, почему они были выбраны.

Посмотрите ниже лучшие свадебные фотографии с конкурса свадебных фотографий This Is Reportage в этом году!

Дополнительная информация: thisisreportage.com | Instagram | Facebook | twitter.com

Подробнее

# 1

Источник изображения: davidscholesphotography

# 2

Источник изображения: philsalisbury

# 3

Источник изображения: guilhermepimenta

# 4

Источник изображения: filleroelants

# 5

Источник изображения: mikistudios

# 6

Источник изображения: lumoid

# 7

Источник изображения: koncsoltunde

# 8

Источник изображения: catherinehudsonphotography

# 9

Источник изображения: goingbananasphotography

# 10

Источник изображения: 2photodreams

# 11

Источник изображения: alparlukacsi

# 12

Источник изображения: репортография

# 13

Источник изображения: danwoottonphotography

# 14

Источник изображения: mikistudios

# 15

Источник изображения: pbartworks

# 16

Источник изображения: jennyrutterford

# 17

Источник изображения: rhysbeddoephotography

# 18

Источник изображения: lindavos

# 19

Источник изображения: beetwosweet

# 20

Источник изображения: partofthevision.com

# 21

Источник изображения: arj-photo.co.uk

# 22

Источник изображения: markcapilitan

Грант на фоторепортажи

— Eyes on Main street

Eyes on Main Street Inc рада поделиться новостью о том, что Рэйчел, Вишневски, США, и Ирен Барлиан, Индонезия, оба являются получателями репортажного гранта.

-Рэйчел Вишневски будет работать над своей еврейской идентичностью и своим проектом «Скоро, это будешь ты», где она задокументирует опыт и давление взросления как еврейского человека, сосредоточив внимание на специфически еврейском Американский ритуал совершеннолетия: сонный лагерь.

http://www.rachelwisniewski.com/

-Ирен Барлиан будет работать над своим проектом «Земля моря», рассказом об изменении климата на северном побережье Явы, Индонезия, с уникальной точки зрения. сообщества, проживающего в регионе. Большая часть из 95,181 км (60 000 миль) береговой линии Индонезии находится на грани затопления из-за постоянной опасности повышения уровня моря.

http://www.irenebarlian.com/

Полученные в результате фоторепортажи будут представлены во время 7 ^-го-го издания The Eyes on Main Street Wilson Outdoor Festival (30 октября 2021 г.) https: // www .eyesonmainstreetwilson.com

EOMS сердечно благодарит всех остальных фотографов, приславших файл. Мы знаем, сколько времени и усилий требуется, чтобы собрать вместе прочную работу, и мы очень ценим вашу самоотдачу. Мы надеемся, что в будущих выпусках мы сможем поработать над другим проектом.

С уважением,

Джером Де Перлинги

Художественный директор

Ирэн Барлиан, Ява, Индонезия

Recipiewi, США Андрия Хаутамаки стала первым получателем нашего нового гранта на фоторепортажи в 2019 году.

https://www.ahowdyphoto.com/

Андрия Хаутамаки, Южный Чили

— Натела Григалашвили — второй получатель нашего фоторепортажного гранта.

Фото репортажная съемка: Репортажная фотосъемка — особенности и нюансы

цены, отзывы. Выбирайте лучшего специалиста на «Крэйс-Мастерс»

Репортажная съемка на улице и в помещении в детских садах и школах

Войти в фотогалерею:

Съемка репортажа на улице:

Съемка репортажа в помещении:

Репортажная фотосъемка — Сайт профессионального фотографа в Киеве

Репортажный фотограф | Eventbooking

ДЛЯ ДОБАВЛЕНИЯ В ИЗБРАННОЕ, ОТЗЫВОВ ИЛИ СВЯЗИ С ПОДРЯДЧИКОМ, ПОЖАЛУЙСТА, ВОЙДИТЕ, ИЛИ ЗАРЕГИСТРИРУЙТЕСЬ

ПОСЛЕ ЗАПОЛНЕНИЯ ВСЕХ ПОЛЕЙ ДЛЯ ВАС БУДЕТ СОЗДАН ЛИЧНЫЙ КАБИНЕТ.

Подтвердите действие

Вы не заполнили обязательные поля

Вы не заполнили обязательные поля

Успешно

Пожалуйста, исправьте следующие ошибки

Eventbooking

Eventbooking

Пожалуйста, выберите, от имени какой компании вы хотите совершить данное действие?

Пожалуйста, выберите, от имени какой компании вы хотите совершить данное действие?

Недопустимый формат файла

Eventbooking

Пожалуйста, исправьте следующие ошибки

Ваш запрос успешно отправлен

Данный товар заблокирован

Пожалуйста, выберите, от имени какой компании вы хотите совершить данное действие?

Первая съемка репортажа

Фотосумка фотографа

Объективы

Вспышка

Важные мелочи

Работа на мероприятии

Теперь поговорим о нюансах, которые необходимо учесть для успешной съемки мероприятия.

Съемка репортажа

Обработка репортажных фотографий

Курсы репортажной фотографии для начинающих

Теория

Практика

Мастер-преподаватель

Программа

Введение в репортажную съемку

История фоторепортажа

Техническое оснащение фоторепортера

К репортажу надо готовиться

Виды репортажного метода съемки

Форма и содержание

Построение кадра как средство выразительности

Приемы выразительности в репортажной фотографии

Стоимость и оплата

Как снимать репортажный портрет: топ 10 советов

Узнайте историю человека, портрет которого будете снимать

Сосредоточьте внимание на человеке, а не на камере

Продумайте план съёмки, но будьте готовы отступить от него

Используйте окружение для создания эффектного портрета

Используйте реквизит для раскрытия образа

Составьте правильную композицию репортажного портрета

Сфокусируйтесь на настроении вашей модели

Используйте модификаторы освещения

Не бойтесь экспромта

Не экспериментируйте с малознакомым оборудованием или способами съемки

ГЛУБОКИЙ ДОСТУП: 5 СОВЕТОВ ПО РЕПОРТАЖНОЙ СЪЕМКЕ

СТАТЬ НЕВИДИМОЙ

РАЗРЕШИТЕЛЬНЫЙ ПРОСПЕКТ

ПРОСИТЕ ПРОЩЕНИЕ

ПОДКЛЮЧЕНИЯ

EMBED

Im / частичные интонации 9/11 в фоторепортаже

Il Reportage Photojournalism Award — Photo Contest Insider

Повествование с портретами с Яго Корацца — Мастер-класс Скуа

От эстетики предмета к эстетике содержания.

Премия Carmignac Photojournalism Award: 10 лет репортажа

Бархатцы Уорнер

На фотоконкурс «This Is Reportage» отправлено 22 лучших свадебных фото

# 1

# 2

# 3

# 4

# 5

# 6

# 7

# 8

# 9