Фотоаппарат виды: Виды фотоаппаратов, классы фотоаппаратов, типы

Виды фотоаппаратов

В первой статье я представил сайт и направление, в котором он будет развиваться. Также я рассказал о том, что наиболее важно для получения хорошего результата. Если вы помните, основная мысль статьи – фотограф всему голова. А еще более внимательные читатели заметили, что фотоаппарат все-таки ограничивает фотографа, хоть и находится на предпоследнем месте по значимости. Для того, чтобы понимать, какой фотоаппарат приобрести или на что способен ваш экземпляр, нужно ориентироваться в их классификации.

Виды фотоаппаратов:

• компакты

• беззеркальные

• зеркальные

Компактные фотоаппараты

Это простейший тип цифрового фотоаппарата и по совместительству самый дешевый и маленький. Часто в народе компакты называют мыльницами. Они также делятся на три подвида: полностью автоматические аппараты, устройства с расширенными настройками и ультразумы.

Полностью автоматические компакты позиционируются производителями по принципу “нажал кнопку – получил снимок”. Т.е. фотографу остается лишь выбрать режим съемки, скомпоновать кадр и нажать кнопку спуска. Все остальное сделает электроника. Настроек минимум: выбор предустановленных режимов съемки (пейзаж, портрет, макро, ночь и т.п.), возможность регулирования ISO, настройка ББ (баланса белого) и включение/отключение встроенной вспышки. Автоматические компакты сделаны из самых дешевых материалов, т.е. в основном из пластика. Здесь даже оптика сделана из пластика – никакого стекла тут нет. Также такие аппараты обладают матрицами очень маленького размера. Про матрицы поговорим в отдельной статье. Сейчас скажу лишь, что чем матрица больше, тем лучше. Из-за этих ограничений получить приемлемый результат такой камерой можно только в идеальных условиях, т.е. при ярком дневном свете на улице. В любых других условиях (съемка движения, в помещении, ночная съемка, съемка портретов) добиться нормальных результатов очень трудно.

Компакты с расширенными настройками отличаются от своих дешевых собратьев наличием режимов приоритета диафрагмы (A или AV), приоритета выдержки (S или TV) и ручного режима (M). Также в таких фотоаппаратах встроены более качественные дисплеи, линзы объектива могут быть сделаны из оптического стекла, поддерживается более качественная запись видео. Иногда может присутствовать возможность съемки в RAW, что по сравнению с JPEG открывает на порядок большие возможности для последующей обработки. А самое главное – матрицы таких устройств немного больше, чем у полностью автоматических компактов. Снимать такими фотоаппаратами намного удобнее. Если вы планируете приобрести бюджетный фотоаппарат, то следует рассматривать модели, начиная с этого класса и выше. Разница в цене по сравнению с автоматическими компактами незначительна, а преимущества существенны.

Ультразумы – апогей компактных камер. Внешне они напоминают зеркалки в уменьшенном виде. На самом деле по техническому устройству схожи с беззеркалками. Иногда ультразумы называют просьюмерками. От слияния английских слов professional (профессионал) и consumer (потребитель). Т.е. камера для продвинутых любителей. Но это чистой воды маркетинг – такие камеры внешне напоминают серьезные зеркальные аппараты, а на самом деле гораздо ближе к самым простым камерам.

Ультразумы – это все те же компакты с еще более качественной оптикой, которая обладает очень широким диапазоном фокусных расстояний. Это означает, что можно получать картинку с нормальным углом зрения и в это же время использовать фотоаппарат в качестве бинокля. В ультразумах устанавливают более продвинутую систему автофокуса, экспозамера, доступны расширенные настройки встроенной вспышки, расширенный диапазон ISO. Доступен режим серийной съемки с высокой скоростью.

Резюме: компактные фотоаппараты обладают матрицами небольших размеров, что ограничивает их применение для съемки в условиях недостаточной освещенности. Такие аппараты сложно использовать для съемки динамических сюжетов, потому что у них большое время срабатывания затвора (большой лаг затвора). Т.е. после нажатия кнопки спуска пройдет некоторое время, пока сработает электронный затвор и матрица начнет получать свет. Простыми словами, когда вы снимаете бегающего ребенка и нажали кнопку спуска, он уже будет в другом месте. Это может привести к неправильному кадрированию или смазу. Из-за маленькой матрицы задний план почти невозможно сделать размытым. Придется привыкать к тому, что при съемке компактом почти все элементы в кадре будут получаться резкими или с незначительным размытием. А самое главное, чем отличаются компакты от всех других типов камер – это несменными объективами. Камера проектируется для работы только с одним объективом. Причем зачастую не очень хорошего качества.

Компакты можно рекомендовать людям, которые не собираются фотографировать портреты, снимать ночью или в условиях недостаточной освещенности, а также динамику. Что же остается-то?) В общем я бы не рекомендовал компакты. Но если уж вы решились посмотреть в их сторону, то выбирайте модели с расширенными настройками.

Беззеркальные фотоаппараты

Этот тип камер появился совсем недавно (в 2011 году), но уже успел потеснить сегмент бюджетных зеркалок и снискал заслуженную популярность. Беззеркальные фотоаппараты по виду напоминают увеличенные компакты, а по сути полностью соответствуют своему названию, т.е. являются зеркалками без зеркала.

Беззеркалки в своем большинстве обладают матрицами такого же размера, как бюджетные и любительские зеркалки (APS-C). Хотя в последнее время появились и полнокадровые беззеркалки. Также у них есть возможность смены объективов. Причем объективы по качеству не сильно уступают таковым у зеркалок. Если вы помните, объектив у нас стоял на третьем месте в стане факторов, влияющих на качество получаемого выходного изображения, а в фотоаппарате главным элементом, влияющим на качество изображения, является матрица. Совокупность этих двух факторов позволила практически уравнять по качеству получаемого изображения бюджетные, любительские зеркалки и беззеркалки.

У беззеркалок имеются свои особенности, которые пока не позволяют им сравняться с зеркалками. А именно электронный, а не оптический видоискатель. Он представляет собой экранчик очень высокого разрешения, но по качеству и удобству не может сравниться с обычным зеркалом. Скорость фокусировки намного меньше, чем у зеркалок. Из-за постоянной работы электроники ресурс аккумулятора не очень велик.

Резюме: беззеркалки обеспечивают качество изображения, сходное с таковым у зеркалок. Они обладают сменными объективами. Можно наводиться на резкость при помощи экрана. Беззеркалки компактны, но это также вызывает эргономические проблемы – быструю настройку параметров и работу с большими и тяжелыми объективами. У них небольшая по сравнению с зеркалками автономность. В общем одним предложением беззеркалки можно охарактеризовать так: “аналогичное с зеркалками качество изображения в меньшем корпусе с некоторыми оговорками”. Их вполне можно рекомендовать к приобретению, если вы не собираетесь сильно расширять парк оптики, не требовательны к видоискателю и скорости фокусировки и можете смириться с низкой автономностью.

Зеркальные фотоаппараты

Зеркальные фотоаппараты – это устройства, позволяющие полностью контролировать процесс съемки. Аббревиатура зеркалок – DSLR (от англ. Digital Single-Lens Reflex Camera – цифровая однообъективная камера с зеркальным видоискателем). В любой зеркалке изображение через объектив попадает на зеркало, а дальше переотражается в пентапризме. В результате фотограф в видоискателе видит качественную картинку, проходящую через объектив, которая отражает то, что происходит именно в этот момент времени. Также с помощью видоискателя можно наглядно оценить глубину резкости, точность работы автофокуса, рисунок получаемого боке. Именно за видоискатель так ценят зеркалки.

Зеркальные камеры обладают крупными матрицами формата APS-C (около 24х16 мм) и FF (Full Frame – полнокадровые матрицы с размерами около 36х24 мм). Это обеспечивает отличное качество изображения. Пока мы просто условились, что чем больше матрица, тем лучше. Позже разберемся конкретно, чем именно.

В зеркальных камерах в наличии быстрая фокусировка на основе фазовых датчиков. Этот факт наряду с отличным видоискателем, отображающим происходящее в режиме реального времени, позволяет снимать динамичные сюжеты. Благодаря небольшому количеству электроники заряд батареи расходуется экономно и его с легкостью хватает на 700-1000 кадров (и даже намного больше), что для беззеркалок – недостижимая величина (там съемка ограничивается 300-350-ю кадрами).

Естественно, у популярных зеркальных систем имеется огромный парк объективов с любыми характеристиками и стоимостью. Это дает большой простор для творчества.

Среднеформатные фотоаппараты как подвид зеркалок

Выше было сказано, что у зеркалок два размера матриц – формата APS-C и FF. Так вот есть еще среднеформатные зеркальные камеры, у которых размер сенсора (матрицы) превышает FF (36х24 мм). Это 45х30 мм, 44х33 мм, 44х36 мм, 48х36 мм, 53.7х40.3 мм и 56х41.5 мм. Такая большая площадь матрицы позволяет добиться феноменального качества изображения, но большие сенсоры стоят очень дорого. Отсюда запредельная стоимость камер (исчисляется в тысячах и десятках тысяч $), продается в небольшом количестве специализированных магазинов, обладает рядом особенностей и поэтому зачастую недоступна даже профессиональным фотографам.

Среднеформатные камеры могут выполняться с несменной матрицей – такой тип представляет из себя очень большие зеркалки и со сменными цифровыми задниками. Ниже вы можете видеть пример цифрового задника.

Цифровой задник (или просто цифрозадник) представляет собой съемный модуль, в который встроена матрица, процессор и вся электроника, экран, органы управления, разъем для флешки и аккумулятор. В этом случае камера состоит из трех частей: цифрозадника, корпуса и объектива. Причем камеру можно собрать из разных “комплектующих” под конкретный тип съемки.

Среднеформатные камеры обладают следующими преимуществами: высоким разрешением, низкими шумами, минимальной глубиной резко изображаемого пространства (ГРИП), большой глубиной цвета и динамическим диапазоном, обычные объективы на таких камерах обеспечивают очень широкий угол. В общем преимуществ масса, но в противовесе находятся очень большой размер и вес, отсутствие серийной съемки (или только на очень низкой скорости) и огромная цена как на камеры, так и на аксессуары.

Резюме: зеркалки обладают отличным видоискателем, большими матрицами, быстрой фокусировкой, огромным парком оптики и всевозможных аксессуаров (вспышек, светофильтров, батарейных блоков и т.п.), выверенной эргономикой и длительным временем работы. Все это позволяет фотографу снимать любые сюжеты и полностью контролировать процесс съемки. Расплачиваться за такое “добро” придется стоимостью, большими габаритами и весом.

Вывод

Каждый вид камеры уместен в конкретной ситуации. У меня в голове возникла аналогия с компьютерами. Компактные фотоаппараты похожи на планшеты, беззеркалки – на ноутбуки, зеркалки (с форматами матриц APS-C и FF)– на десткопы, среднеформатные зеркалки – на сервера. Причем в зависимости от наличия тех или иных характеристик они могут находиться на “пересечении классов”. К примеру, бюджетная зеркалка с матрицей APS-C напоминает офисный десктоп, а топовая профессиональная FF зеркалка – мощный компьютер. Причем с задачами офисного десктопа с успехом справится топовый (и не только) ноутбук, находящийся на класс ниже, а с задачами мощного ПК – сервер. Если “перевести на язык фототехники”, то ноутбук следует заменить на беззеркалку, а сервер – на среднеформатную камеру.

В качестве вывода скажу, что не советовал бы обращать внимание на компактные камеры. Это аппараты, приобретаемые по типу “лишь бы был“. В любом случае компакт будет сильно ограничивать ваши возможности в случае, если вы захотите совершенствоваться в фотоделе. Если же вы все-таки решили приобрести компакт, то смотрите в сторону моделей с расширенными настройками. В сторону беззеркалок вполне можно смотреть, но нужно понимать их особенности и принять тот факт, что возможности “апгрейда” несколько хуже, чем у зеркалок (нужного объектива может не быть или он будет стоить слишком дорого). Да, последняя проблема решаема. На беззеркалки даже можно установить оптику от зеркалок с помощью переходников. Но пока что это полумера. Что касается зеркалок, то это верные и надежные помощники, которые обеспечивают отличное качество изображения и полный контроль над процессом съемки. Если вы намерены серьезно заниматься фотографией, то советую остановить свой выбор на последнем варианте. Ну а выбор за вами)

просто о сложном / Гид покупателя

Какие бывают виды камер? Какую камеру выбрать в 2021 году? Мы поможем фотографам и видеографам сориентироваться на современном рынке и посоветуем в этом гиде не только самые новые, но и проверенные временем модели, которые уже опустились в цене, но всё ещё есть в продаже. Смело кликайте по ссылкам с названиями моделей, там вас ждёт детальный тест или подробное описание. За последние годы мы протестировали не одну сотню устройств, так что нам есть чем поделиться!

Беззеркальные камеры

Заметьте, мы принципиально не называем этот класс устройств фотоаппаратами. Сегодня почти любая беззеркалка умеет отменно снимать видео. А есть модели, которые специально созданы для видеосъёмки или же в равных пропорциях совмещают фото- и видеовозможности.

Своё название беззеркалки получили в момент появления в противовес модным тогда зеркалкам. Применение электронного видоискателя вместо оптического и визирование по экрану позволили существенно упростить конструкцию камеры, а заодно и уменьшить её габариты. Никаких отдельных датчиков автофокуса или экспозамера — все автоматические настройки беззеркалка делает непосредственно по изображению на матрице. Это увеличивает точность работы автоматических систем и во многом упрощает жизнь обладателю такой камеры.

Практически все современные модели умеют распознавать лица и глаза людей в кадре, автоматически наводиться по ним в фото и видео. Некоторые камеры пошли дальше: они угадывают очертания головы или тела, выделяя таким образом главный объект фокусировки, умеют фокусироваться по мордам и глазам животных.

Такие камеры всегда подразумевают работу со сменной оптикой. Объектив крепится при помощи байонетного соединения и легко может быть заменён на другой, наиболее подходящий для конкретной задачи. Сменная оптика может стоить даже дороже камеры.

Полнокадровые и кропнутые беззеркалки

Полный кадр или кроп — это обозначение размера матрицы. С полным кадром всё просто: его размеры пришли из плёночных времён и составляют примерно 24×36 мм. Помните обычный кадр на плёнке? Матрица будет того же размера.

Такие камеры дороже, они ориентированы на профессиональное использование и обеспечивают соответствующее качество изображения. Ведь чем больше размер матрицы, тем выше качество картинки. Оптика для таких фотоаппаратов будет дорогой и тяжёлой за редким исключением.

Именно в этой категории выступают все тяжеловесы рынка. На момент написания статьи абсолютным чемпионом по соотношению разрешения и скорости работы является Sony A1. Если для съёмки важно максимально высокое разрешение, то стоит посмотреть на Sony A7R III или Nikon Z 7 II. Это идеальные модели для студийных съёмок, рекламной, а также пейзажной фотографии.

Sony Alpha 1

Sony A7R III

Nikon Z 7 II

Для записи видео созданы бескомпромиссные модели беззеркалок: Canon EOS R5, Sony A7S III, Panasonic Lumix DC-S1H. Это инструменты для серьёзного видеопроизводства, вплоть до рекламных роликов и клипов.

Canon EOS R5

Sony A7S III

Panasonic Lumix DC-S1H

Цена пугает? Тогда обратите внимание на начальные полнокадровые модели. Здесь можно смело советовать Sony A7 III, Nikon Z 5, Canon EOS RP.

Sony a7 III

Nikon Z 5

Canon EOS RP

Специально для тех, кто не готов столько переплачивать за качество, были созданы камеры с уменьшенной матрицей — их ещё называют кропнутыми. Всё просто: меньшая матрица стоит дешевле, оптика под неё доступнее, а сами камеры — компактнее. Расплачиваться приходится качеством изображения, но не всё так плохо: сегодня кроп-камеры наступают на пятки полному кадру.

FUJIFILM X-T4

Среди них есть профессиональные репортажные модели с мощной видеосъёмкой типа Fujifilm X-T4 и даже специализированная модульная камера для видеосъёмки Panasonic Lumix BGh2. Но в основном же речь идёт о среднем классе, сочетающем в себе доступную цену и достаточные для любителя или даже профессионала возможности.

Panasonic Lumix BGh2

Наиболее простой выбор представляет компания Nikon. У них всего одна кропнутая беззеркалка Nikon Z 50, зато с отличным балансом цены и возможностей.

Nikon Z 50

У Canon кропнутые беззеркалки вообще выделены в отдельное семейство с собственным байонетом, несовместимым с полнокадровой линейкой беззеркальных камер. Тут заслуживает внимания вполне доступная Canon EOS M50 Mark II.

Canon EOS M50 Mark II

Чуть сложнее с Sony, их модельный ряд широк и разнообразен, зато, как и Nikon, совместим с оптикой от полнокадровых моделей. Из доступных моделей обратите внимание на A6100.

Sony A6100

Fujifilm мы уже упоминали, но посоветуем ещё одну модель — X-T200 это отличный вариант для начала пути в мире творческой фотографии.

Fujifilm X-T200

Зеркальные камеры

В начале 2000-х цифровые зеркалки наделали немало шума и фактически стали синонимом профессионального фотоаппарата. Однако само по себе наличие зеркала не давало им каких-либо преимуществ. Просто на тот момент производителям проще было делать камеры с большой матрицей именно на основе зеркальных камер, а теперь фокус сместился в сторону беззеркалок. Залог качества — большая матрица, а не зеркало.

Canon EOS-1D X Mark III

Главной особенностью и преимуществом зеркалок является наличие оптического видоискателя, через который при помощи зеркала проецируется картинка из объектива. Такие камеры любят репортажные фотографы. В оптическом видоискателе всегда видна живая картинка! Поэтому до недавнего времени именно зеркалки являлись топовым сегментом фотоаппаратов. Посмотрите наши тесты Canon EOS-1D X Mark III или Nikon D5 — это настоящие монстры для динамичной репортажной съёмки.

Nikon D5

Есть модели попроще. Например, особого внимания заслуживает Nikon D780, умещающий в своём корпусе все возможности беззеркальной камеры Z 6 — этакий гибрид.

Nikon D780

Для любителей можно посоветовать Nikon D5600 и Canon EOS 200D — не новые, но проверенные временем зеркальные фотоаппараты с кропнутой матрицей. Оптика к ним обойдётся дешевле, чем к беззеркалкам.

Nikon D5600

Canon EOS 200D

Видеокамеры

Некогда популярнейшие устройства почти проиграли борьбу на рынке. С одной стороны их прижали смартфоны, с другой — зеркалки и беззеркалки с возможностью съёмки видео. Видеокамер стало меньше, но они не вымерли. Их выбирают те, кому важно долгое время непрерывной съёмки, плавный зум, традиционная эргономика. Часто от фотоаппаратов такие устройства получают полезные функции типа автофокуса по глазам. Например, для регулярной записи концертов и выступлений лучшим устройством будет именно традиционная видеокамера.

Компактные камеры

Не стоит обращать внимание на название этого класса. Оно историческое и никак не влияет на размеры устройств. Современные компакты могут быть совсем не компактными, как, например, Nikon Coolpix P1000. Главная их особенность — несменный объектив. С одной стороны, это исключает головную боль по поводу выбора оптики. С другой — проапгрейдить возможности такого фотоаппарата в будущем не удастся. Что купили — тем и пользуемся.

Nikon Coolpix P1000

Сегодня не потеряли актуальность лишь два вида компактов. Первый — это совсем не компактные суперзумы. Если хочется посильнее приблизить удалённый объект для фото- или видеосъёмки, посмотрите на Sony Cyber-shot DSC-RX10M4. Цена кусается, но это всё равно дешевле, чем любой системный фотоаппарат и соответствующий телеобъектив к нему.

Sony Cyber-shot RX10 IV

Нужно подешевле? Есть отличный вариант — Panasonic Lumix FZ1000 II. Обе эти камеры имеют крупную по меркам компакта матрицу, что обеспечивает сравнительно высокое качество изображения.

Второй тип компактов, сумевший противостоять всем завихрениям на рынке — это премиум-сегмент. Качественный карманный фотоаппарат с хорошей оптикой, быстрой автоматикой и неплохим объективом может стать как основной семейной фото- и видеокамерой на долгие годы, так и помощником профессионального фотографа. Хочется зум побольше? Стоит посмотреть на Sony Cyber-shot DSC-RX100M6.

Sony Cyber-shot DSC-RX100M6

А если нужны интересные ощущения от съёмки, качественный фикс-объектив, беззвучная работа и ретроэргономика, то идеально подойдёт уникальный в своём роде Fujifilm X100V.

Fujifilm X100V

Экшн-камеры и 360-камеры

К 2021 году ажиотаж вокруг записывающих видео «спичечных коробков» поутих: экстремалы давно обзавелись двумя-тремя такими камерами для записи собственных трюков, а блогеры переключились на смартфоны. Те производители, которые остались на рынке, воспользовались ситуацией, чтобы прокачать свои устройства по полной. Современные экшн-камеры умеют снимать 4K, управляются голосом или с телефона, не требуют внешнего защитного чехла. Одним словом, мечта! Посмотрите на «классику жанра» — GoPro Hero.

GoPro HERO6

Отдельным классом стали 360-камеры, снимающие сферическое видео со всех сторон одновременно. Главная фишка таких камер — возможность уже после съёмки выбрать, какой фрагмент окружающего пространства показать в кадре. В отдельных случаях можно и вовсе создать эффект съёмки со стороны. Об этом мы рассказываем в нашем тесте GoPro MAX. Возможно, вам нужна уже не экшн-камера, а именно такая модель?..

Среднеформатные камеры

Это инструмент для тех, кто хочет прыгнуть выше головы в техническом плане. Сегодня такие фотоаппараты представлены, как правило, беззеркалками. От «обычных» камер их отличает увеличенный размер матрицы. Например, у протестированной нами Fujifilm GFX 50R матрица имеет размеры 44×33 мм. Это больше, чем у полнокадровых моделей! Качество снимков будет ещё выше. Но и стоимость такой техники может быть не совсем гуманной: как правило, это профессиональные инструменты. Если проводить аналогию с машинами, то обычный фотоаппарат — это легковушка, а средний формат — даже не грузовик, а карьерный самосвал. Но если хочется исключительного качества, то почему нет?

Fujifilm GFX 50R

Камеры моментальной печати

Помните, лет 20–30 назад в моде были огромные фотоаппараты Polaroid, которые могли «выплюнуть» готовый снимок сразу после съёмки? На какое-то время эта технология потеряла популярность, но недавно была возрождена, правда, уже другими брендами. Сегодня фотоаппарат моментальной печати — это и развлечение на тусовке, и инструмент самовыражения, и даже стильный аксессуар. Если хочется «как раньше» получать химические отпечатки, то с этим вопросом лучше всего обратиться к камерам Fujifilm Instax. Технология не изменилась: вы жмёте на кнопку, а из фотоаппарата вылезает отпечаток, на котором через минуту-другую проявляется изображение.

Fujifilm Instax Mini LiPlay

Но есть и современная технология на основе термосублимационной печати. Такие камеры есть у Canon и даже Kodak! Для фотографа здесь мало что меняется: снимаем и через минуту получаем отпечаток. Просто процесс более «цифровой».

Технические характеристики цифровых фотоаппаратов. Защита от влаги и пыли. Формат кадра и сменные объективы

56267 Фотография с нуля 0

В этом уроке вы узнаете: Типы фотокамер. Основные характеристики современных фотоаппаратов. Узнаем подробнее о сенсорах. Поговорим немного о мегапикселях. Расскажем, как выбрать фотокамеру.

В первом уроке мы рассмотрели принцип действия цифрового фотоаппарата и из каких основных элементов он состоит. Давайте определимся с основными видами цифровых фотоаппаратов и их типами. Сразу скажу — разделение некоторых из фотокамер достаточно четкое, а есть виды, границы между которыми размыты и условны. И тем не менее постараемся классифицировать достаточно подробно.

Рассмотрим основные виды фотокамер:

• Компактные фотокамеры. Небольшие по размерам, в подавляющем большинстве с несъемными объективами и автоматическими настройками режимов съемки. Подробнее типы компактов рассмотрены ниже.
• Зеркальные фотокамеры. Принцип действия подробно рассмотрен в первом уроке, имеет зеркало перед сенсором и возможность смены объективов, что обеспечивает различные возможности в использовании. Зеркальные камеры классифицируются по размеру матрицы, а так же на любительские и профессиональные. Подробнее о зеркалках мы также поговорим ниже.
• Системные фотокамеры. Так же компактные фотоаппараты, но со сменной оптикой. При этом не имеют зеркала.
• Среднеформатные камеры. Матрицы этих камер больше, чем пленки шириной 35 мм. Мы не будем рассматривать данные камеры в рамках этого курса, это явно не любительский сегмент, и цена на них может плохо сказаться на психике))).
• Специальные камеры. Используются для аэрокосмических фотосъёмок, астрофотографии (съемки звездного неба), подводной фотосъемки, в экстремальных внешних условиях, панорамные фотокамеры и т.д. Интерес для любителя представляют защищенные камеры с широким диапазоном температур применения, возможностью съемки на небольших глубинах и способных выдерживать падения с небольшой высоты.

Теперь рассмотрим типы указанных выше видов фотокамер.

Компактные фотокамеры. Компакты можно разделить на три группы:

1. полностью автоматический компактный цифровой фотоаппарат
2. с расширенными возможностями управления настройками
3. просьюмерские камеры

Полностью автоматический компактный фотоаппарат — это название маленьких, легких камер. В народе их называют «мыльницами». Основная задача цифровой мыльницы — максимально упростить процесс получения фотографии. Объектив и камера являются единым целым, то есть объективы менять нельзя. Такая камера позиционируется производителями, как «Point & Shoot» или «Навел и снял». Подразумевается, что вам остается только скомпоновать кадр и нажать кнопку. Все необходимые настройки автоматика сделает за вас, если нужно, включит встроенную вспышку.

Это очень простой в обращении фотоаппарат с минимумом настроек. Однако, он все же позволяет управлять некоторыми параметрами, например, переключать предустановленные режимы съемки: портрет, пейзаж, макро и т. д. В режиме ручных настроек можно регулировать ISO, баланс белого, включать и отключать встроенную вспышку, иногда регулировать ее мощность. Такой тип фотоаппаратов позволяет получить хорошее качество снимков только при достаточном освещении, например, в дневное время на улице или на открытой местности. В сложных условиях освещения получить красивый снимок с помощью такого фотоаппарата очень сложно. В фотоаппаратах такого типа обычно используется дешевая оптика. Цена простых фотоаппаратов минимальна.

С ручным управлением настройками.

Камеры этого типа предназначены для тех, кому уже недостаточно ограниченных настроек полностью автоматического фотоаппарата. Здесь, помимо полностью автоматических режимов, есть возможность управлять параметрами выдержки и диафрагмы. Это достигается путем использования режимов приоритета выдержки (S или Тv), приоритета диафрагмы (А или Av), а также ручного режима М (Manual).

Все это позволяет делать качественные фотографии в более сложных условиях, а также создавать различные творческие эффекты уже при съемке, без применения постобработки. Однако, чтобы получить хороший снимок с ручными настройками, нужно знать принцип их работы и наработать определенные навыки их применения в различных ситуациях. Объектив имеет более сложную конструкцию. Ценовая категория таких фотоаппаратов имеет наибольший разброс.

Среди компактных фотокамер с расширенными возможностями отметим популярную группу фотоаппаратов с большим диапазоном фокусных расстояний объектива, зум которых исчисляется десятками, а то и сотнями единиц — это

суперзумы . Есть суперзумы и среди автоматических компактных камер. Качество работы этих фотоаппаратов и целесообразность их приобретения мы рассмотрим в нашем следующем уроке, посвященном объективам.

Просьюмерские камеры предназначены для серьезных, продвинутых фотолюбителей. Такими фотокамерами вполне можно делать профессиональные снимки. Они позволяют снимать в формате RAW, имеют автоматические и ручные настройки выдержки и диафрагмы, поддерживают режим скоростной серийной съемки. Для таких фотоаппаратов выпускаются различные насадки и светофильтры. Встроенная вспышка значительно более мощная, а многие модели имеют «горячий башмак», позволяющий использовать внешние вспышки, а также подключать системы удаленного управления вспышками.

Такие фотоаппараты, как правило, имеют больший размер матрицы, более качественные объективы, очень развитую систему настроек, в которой начинающий фотограф вполне может запутаться. Они позволяют получать гораздо более качественные фотографии в самых различных условиях. Подобные камеры часто приобретают даже профессиональные фотографы, чтобы иметь возможность получать качественные фотографии, когда невозможно носить с собой рюкзак с зеркальной камерой и объективами, а также нужно не привлекать к себе излишнего внимания. Цена таких фотоаппаратов сравнима с ценой зеркальных камер начального уровня, а иногда и превосходит их.

Среди компактов следует отдельно выделить дальномерные фотокамеры .

Этот тип фотокамер оснащен дальномером. Объектив камеры использует отдельный оптический видоискатель для регулировки фокуса. Достаточно дорогие брендовые камеры, не думаю, что интересны для любителя.

Нельзя не упомянуть и камеры с фиксированным фокусным расстоянием объективов . На сегодняшний день это наиболее продвигаемый из новых видов камер, объектив которых имеет неизменное фокусное расстояние. Достаточно упомянуть такие камеры, как Sony RX-1, Nikon Coolpix A. Довольно специфический сегмент просьюмерских камер, также малоинтересный для начинающего любителя прежде всего из-за высокой цены и узкого диапазона применения.

Зеркальные фотоаппараты (DSLR)

Данный тип фотоаппаратов используют профессиональные фотографы и продвинутые фотолюбители, которым важно высокое качество снимков и полный контроль над процессом съемки. Зеркалки предоставляют пользователю полную управляемость любых параметров и настроек. Они имеют большую матрицу, достигающую в профессиональных моделях размера кадра фотопленки, 36 х 24 мм, что дает высочайшее качество изображения.

Отличительной особенностью является полное отсутствие задержки между нажатием кнопки спуска и срабатыванием затвора, что позволяет фиксировать очень динамичные события. Качество снимков, сделанных таким фотоаппаратом — наилучшее из возможного в цифровой технике на сегодняшний день. За исключением среднеформатных цифровых камер и цифрозадников, но они имеют столь высокую цену, что доступны даже далеко не всем профессионалам, не говоря уже о продвинутых любителях.

«

Зеркалки» позволяют использовать самое различное дополнительное оборудование и менять объективы.

Довольно часто зеркальные фотоаппараты продаются без объектива (Body или на фотожаргоне — «тушка»). Но также часто фотоаппарат комплектуют относительно недорогим универсальным объективом. Такой комплект называется кит (от англ. kit — набор или комплект). «Китовый» объектив, как правило, имеет среднее качество и не позволяет использовать все возможности камеры.

Поэтому для съемки в различных жанрах приходится покупать и использовать различные объективы. Объективы высокого качества, позволяющие полностью использовать потенциал матрицы, стоят очень дорого.

И, наконец, появившийся не так давно новый тип фотоаппаратов: беззеркальные камеры со сменной оптикой . Или их еще называют системными . Этот тип фотоаппаратов имеет сенсор, меньший или такой же по размерам, как и у зеркальных камер, но не имеет механизма визирования с использованием зеркала и пентапризмы, что позволяет значительно уменьшить их размеры. Именно малые габариты и возможность непосредственной наводки на резкость с помощью ЖК-дисплея или электронного видоискателя, а также качество изображения, не уступающее зеркальным камерам и возможность менять объективы, объясняют растущую популярность этого класса камер.

Однако компактность также имеет свои минусы: это и трудность быстрого управления камерой, что особенно актуально в репортажной, спортивной и праздничной съемке, и сложности при работе с тяжелыми объективами. Стоимость таких фотоаппаратов сравнима с ценой зеркалок любительского уровня.

Фотоаппараты бывают профессиональными и любительскими . Возможно, вам приходилось слышать о полупрофессиональных камерах. Сразу вас расстрою — таких не существует. Точнее, они есть — в маркетинговых мозгах полупродавцов в их полумагазинах:))). Нельзя быть наполовину художником или наполовину инженером. Полуврач Романенко, правда, стал героем сериала «Интерны», но у него вы точно не захотите лечиться. Итак — фотокамера или профессиональная, или любительская! Чем они отличаются? Любительские камеры отличаются от профессиональных по основным характеристикам: набор выдержек, набор функций, размер и качество матрицы, эргономика, ресурс кнопок и количество срабатываний затвора, скорость серийной съемки, пыле-влагозащищенность, запись на несколько карт памяти.

Отличия будут в следующем: затворы профессиональных камер рассчитаны на большее количество срабатываний, корпус у них сделан из металла (обычно из титана), поэтому он более прочный и тяжёлый, ими можно снимать в любую погоду, у них более ёмкий аккумулятор, а видоискатель с почти 100% захватом изображения, и ещё добавлены функции, которые и профессионалу то могут не всегда понадобиться, например, выдержка 1/8000 с. Профессиональные камеры оснащены мощными и быстрыми системами фокусировки и процессорами обработки изображений. Большинство управляемых функций для быстрой смены режимов съемки вынесено на кнопки корпуса камеры, а не в меню, как у любительских камер. Некоторые профессиональные камеры не имеют встроенной вспышки, т.к. подразумевается съемка со внешней «по умолчанию» в руках профессионального фотографа (о недостатках встроенных вспышек мы поговорим в одном из наших следующих уроков).

Мы уже упомянули выше о матрицах — теперь немного подробнее об их физических размерах (не путайте с количеством пикселей). Это важнейшая характеристика фотокамеры! Именно от матрицы зависит примерно 30% качества ваших фотоснимков.

Матрицы (сенсоры) бывают разных физических размеров и это очень важно, так как чем она меньше, тем хуже будет изображение. Полноформатной матрицей («full frame») принято считать размер кадра узкоплёночного фотоаппарата — 24 х 36 мм. Уменьшение размера матрицы принято считать в кратностях к полному формату, и называется это «кроп-фактор».

Так, если матрица меньше полноформатной на 1/3, то говорят, что эта камера имеет кроп, равный 1/3. Это нужно учитывать при выборе объективов к камере, так как они будут отличаться. Объективы, предназначенные для фотокамер с кропом 1/3 и 1 (то есть с полноформатной матрицей) нельзя поставить на камеру с кропом 1,5 или 2/3. Кроме того, реальное фокусное расстояние большинства объективов будет равно фокусному расстоянию, написанному на объективе, помноженному на этот кроп-фактор. Попросту, если вы поставили на камеру с кропом 1,5 объектив с фокусным расстоянием 50 мм, то реальный фокус получается 75 мм (был «нормальный» — стал «портретный»).

Размер матрицы также влияет на такой художественный прием съемки, как размытие фона (боке). Не вдаваясь в подробности, запоминаем — чем меньше размер матрицы, тем больше глубина резкости — ГРИП (глубина резкости изображаемого пространства) и меньше шансов получить боке.

Цена фотокамеры напрямую зависит от размера применяемой в ней матрицы — чем больше размер на одну градацию, тем цена камеры, обычно, возрастает на порядок.

У матриц есть и другие важные характеристики, по которым они сильно отличаются, к примеру, некоторые сильно «шумят» при низкой освещённости, то есть в условиях плохой освещённости появляется хорошо заметный цифровой шум. Шум может появляться и в другой ситуации, например, при установке чувствительности (ISO) от 400 ед. и выше, или при длительной выдержке.

Размер матрицы, безусловно, очень важная характеристика камеры, но не всеобъемлющая. Так, при одном и том же количестве пикселей картинка у камеры с большим кропом (меньшим размером) будет заметно хуже картинки камеры с меньшим кропом. Т.е важна плотность пикселей. Подробнее об этом, если вам будет интересно, рассказано на нашем сайте .

Эти характеристики, пожалуй, самые важные в цифровых камерах, но существуют и другие, которые в определённых ситуациях могут оказаться важнее. Если снимать какие-либо быстро меняющиеся события, то очень важна скорость обработки и записи кадров, а так же наличие у камеры возможности записи файлов в RAW формате (мы позже поговорим о форматах записи фотоснимков). Для тех, кто снимает в студии с профессиональными вспышками важно, чтобы камера могла синхронизировать работу своего затвора с этими вспышками, а это могут далеко не все камеры.

Ну вот и всё о типах фотоаппаратов, если коротко. Надеюсь, понятно и не очень утомительно. Продолжим?

Вы уже несомненно обладаете цифровой фотокамерой, но эта информация будет для вас полезной, поскольку возможно в недалеком будущем вы задумаетесь о ее смене на более продвинутую модель. А может вы все еще стоите перед выбором -как же из всего этого разнообразия выбрать именно тот фотоаппарат, который нужен именно вам?

Приведенные ниже критерии выбора цифровых фотокамера основаны на личном опыте. Итак, прежде чем приобретать цифровую фотокамеру, рекомендуем ответить на следующие вопросы и принять соответствующее решение:
1. Что именно предстоит фотографировать?
2. Каковы насущные потребности в фотографии?
3. Насколько велик опыт фотографирования и работы на компьютере?
4. Есть ли у вас фотооборудование конкретного бренда?
5. Какие минимальные требования к характеристикам?
6. Какие средства могут быть выделены на приобретение?

Рассмотрим теперь эти критерии подробнее.

1. Что именно предстоит фотографировать
Прежде чем приобретать фотокамеру, необходимо решить, как она будет использоваться. Такое решение позволит сузить поиск. Фотокамеру можно использовать для съемки торжеств по случаю дня рождения, а также во время семейного отдыха или спортивных состязаний. В деловой сфере с помощью фотокамеры делаются снимки для каталогов или информационных листков. Фотожурналисты пользуются фотокамерой для получения снимков, предназначенных для агентств новостей и периодических изданий. Фотокамерой можно снимать флору, фауну и пейзажи окружающей природы, делать снимки для фотовыставок или репродукции музейных экспонатов. А страстному фотолюбителю просто нужна хорошая фотокамера для раскрытия собственного творческого потенциала. Все перечисленные выше примеры применения требуют выбора разных типов цифровых фотокамер. Поэтому, зная заранее конкретное назначение фотокамеры, можно существенно сузить поиск среди наиболее подходящих для выбора моделей.

2. Оценка конкретных потребностей в фотографировании
Вследствие того, что качество цифровых фотокамер, а значит, и снимков, постоянно растет, а цены на фотокамеры становятся доступными, целесообразно критически оценить насущные потребности в фотографировании. В частности, рекомендуется приобретать цифровую камеру, способную не только удовлетворить эти потребности, но и дающую возможность совершенствоваться в цифровой фотографии по мере ее освоения. Приобретая цифровую фотокамеру «с запасом», вы извлечете из нее больше пользы в долгосрочной перспективе. Хотя при этом не следует слишком увлекаться.

3. Насколько велик опыт фотографирования и работы на компьютере
После того как будет определено, какие именно фотографии требуются и что предполагается дальше с ними делать, необходимо критически оценить собственный уровень подготовки. При этом рекомендуется принять во внимание следующее: насколько регулярными были занятия фотографией, какими фотокамерами приходилось снимать, насколько удалось овладеть терминами, понятиями и принципами фотографии и работы на компьютере. Все эти факторы также должны оказывать влияние на выбор типа цифровой фотокамеры. Приобретать следует такую фотокамеру, которая максимально отвечает уровню подготовки ее будущего владельца. Выбирая, например, между моделью компактной камеры с расширенными возможностями и зеркальной цифровой фотокамерой, необходимо выяснить для себя, насколько часто ею придется пользоваться. Если это будут лишь эпизодические выходы с фотокамерой на природу, то лучше всего остановить свой выбор на компактной модели, поскольку ее легче освоить. Если в дальнейшем предполагается серьезное увлечение фотографией, то накопив ценный опыт фотографирования, впоследствии перейти на зеркальную цифровую фотокамеру.

4. Применение существующей съемочной аппаратуры
Принять решение о приобретении цифровой фотокамеры намного проще, если вы уже имеете в своем распоряжении фотокамеру конкретного производителя, набор объективов, фотовспышку или другие принадлежностей. Следует помнить, что большинство аксессуаров различных брендов- вспышки, объективы, пульты и триггеры — нельзя применять на камерах фирм-конкурентов.

Если же вы впервые приобретаете камеру, к которой, для раскрытия всех ее возможностей, необходимо приобретать множество оборудования — следует оценить доступность на рынке и цену этих аксессуаров.

5. Определение минимальных требований
Прежде чем отправляться на поиски фотокамеры и сравнивать цены, необходимо выяснить минимальные требования к ней с учетом конкретных потребностей в фотографировании.
При этом необходимо серьезно определить обязательный набор свойств фотокамеры. Определяющие свойства фотокамеры:
. Размер матрицы и разрешение в мегапикселях — какие требуются? Мы уже выше рассмотрели этот важнейший вопрос.
. Возможности объектива — несменный или сменный объектив, насколько должно изменяться его фокусное расстояние и можно ли использовать фильтры и насадки на объектив для съемок крупным планом и под широким углом зрения?
. Возможности экспонирования — требуется ли полностью автоматическая установка экспозиции или она должна допускать возможность ручной установки?

Рабочие характеристики фотокамеры:
. Время реакции — насколько быстро фотокамера реагирует на нажатие кнопки спуска затвора и как быстро можно делать снимки (на сайте есть статья, подробно раскрывающая этот момент)?
. Срок службы и стоимость батареи питания — на какое количество снимков хватает одного заряда батареи питания, насколько она дорога и допускает ли перезарядку?
. Непрерывная съемка — требуется ли съемка в быстрой последовательности?
. Габариты — насколько важны компактность и малый вес фотокамеры?
. Качество объектива. Именно с объектива начинается отображение реального мира в фотокамере. Поэтому его оптика главным образом (порядка 70 процентов) определяет качество изображения.
Плохая оптика, не позволяющая эффективно фокусировать изображение на чувствительном элементе или обусловливающая хроматическую аберрацию либо нерезкость изображения, способна свести на нет качественные показатели всех остальных компонентов. Если при выборе фотокамеры первостепенное значение имеет качество изображения, экономить на дешевом объективе нецелесообразно.
. Разрешение в пикселях. Этот показатель производители цифровых фотокамер рекламируют больше остальных ее характеристик. Правильнее говорить о плотности пикселей. Если вам сложно разобраться по указанной выше ссылке — почему и как влияет этот параметр на качество снимков, то просто запомните, что не следует гнаться на безумным количеством МП в характеристиках, которыми упакованы матрицы фотокамер в угоду маркетологов.
. Скорость начальной загрузки. После включения фотокамеры требуется некоторое время для начальной загрузки системы управления и появления сообщения о готовности к работе. В разных моделях фотокамер это время может составлять от считанных миллисекунд до нескольких секунд. И хотя ожидание готовности цифровой фотокамеры к работе в течение нескольких секунд может показаться на первый взгляд не столь существенным, в силу именно этого обстоятельства может быть упущен решающий момент съемки.
. Время задержки спуска затвора. Это свойство цифровых фотокамер вызывает больше всего нареканий со стороны опытных пользователей. Данная задержка представляет собой время между нажатием кнопки спуска затвора и фактическим получением снимка.
. Скорость записи. Во время съемки цифровой фотокамерой данные, собираемые датчиком изображения, должны быть обработаны перед тем, как оно будет записано на карту-носитель цифровой информации. Продолжительность данной операции также влияет на время готовности фотокамеры к съемке следующего кадра. Для ускорения процесса записи данных здесь применяется ОЗУ в качестве буферной памяти, где снимки временно хранятся перед обработкой и записью на карту. Это дает возможность сделать больше снимков, в то время как обрабатываются предыдущие. Объем такой буферной памяти, формат изображения и файла, в который оно записывается, а также скорость записи на карту памяти и определяют время готовности фотокамеры к съемке следующего кадра.
. Частота пакетов. От объема упомянутой выше буферной памяти зависит и частота пакетов в фотокамере. Она определяет, сколько снимков может быть выполнено подряд, прежде чем фотокамере придется сделать паузу для записи данных на карту памяти. Этот показатель следует учитывать, если предполагается использовать режим непрерывной съемки.
. Непрерывная съемка (число кадров в секунду). Если фотографирование связано со спортом или журналистикой, в таком случае решающее значение имеет число снимков, которое может быть сделано цифровой фотокамерой в секунду. Данное свойство полезно даже для фотолюбителей, поскольку дает возможность делать ряд последовательных снимков подвижных объектов съемки. Большей скоростью обладают профессиональные модели зеркальных цифровых фотокамер.
. Видоискатели. Наряду с объективом с переменным фокусным расстоянием и разрешением в мегапикселях важную роль играет и видоискатель. Поэтому следует учитывать его возможности при выборе фотокамеры. А поскольку во время съемки приходится уделять немало времени выбору композиции снимков с помощью видоискателя, рассмотрим различные типы видоискателей и их свойства, на основании которых можно сделать правильный выбор.

Видоискатели на ЖКИ. Внимания заслуживают все цифровые фотокамеры, оснащенные экраном ЖКИ. А в некоторых моделях такой экран выполняет дополнительную функцию видоискателя, позволяя просматривать композицию до ее съемки. Экраны ЖКИ многих фотокамер поворачиваются и наклоняются с помощью шарнирного соединения с корпусом. Главный недостаток экранов ЖКИ состоит в том, что на них практически ничего не видно при ярком солнечном свете. Также экраны ЖКИ потребляют значительное количество энергии батареи.

Оптические видоискатели. Оптические видоискатели следует рассматривать в качестве важного компонента цифровой фотокамеры. Необходимо принять во внимание яркость, четкость и неискаженность изображения. Ряд моделей фотокамер снабжены колесиком наведения на резкость для точной фокусировки видоискателя. Те, кто носит очки, могут скомпенсировать недостатки своего зрения с помощью рукоятки наведения на резкость.

Режимы сцен. Во всех цифровых фотокамерах имеются автоматические или программно устанавливаемые режимы, существенно упрощающие установку правильной экспозиции. В некоторых моделях есть также режимы сцен, которые устанавливаются в особых случаях, когда стандартное экспонирование фотокамеры может дать неверные результаты. К типичным режимам сцен во многих фото камерах относятся портрет, ночной портрет, пейзаж, пляж/снег, крупный план, задняя подсветка, спорт и фейерверк. Режимы сцен существенно экономят время тех фотолюбителей, что делают лишь первые шаги в фотографии. Более опытным фотографам рекомендуется выбирать камеры с наличием ручных настроек экспозиции.
. Показатель ISO. Он определяет чувствительность датчика изображения к свету.
Аналогичный показатель определяет светочувствительность пленки. Для компактных фотокамер он находится в пределах от 50 до 400 единиц, причем во многих моделях автоматически устанавливается наилучший показатель для данного типа фотокамеры. Чем совершеннее модель, тем выше этот показатель. Так, у некоторых зеркальных цифровых фотокамер показатель ISO доходит до 1600 или даже 6400 единиц. Поэтому если предполагается съемка в зависимости от имеющихся условий освещения, либо фотографирование подвижных объектов при слабом освещении, в таком случае необходимо обратить внимание на фотокамеру с высокой светочувствительностью по стандарту ISO. Хотя некоторые фотокамеры обладают повышенной светочувствительностью при более низком разрешении. Поэтому рекомендуется выбирать фотокамеры, допускающие установку большого показателя ISO при максимально высоком разрешении.
Следует, однако, иметь в виду, что чем выше светочувствительность по стандарту ISO, тем заметнее помехи на снимке — шумы.
. Выдержка и диафрагма. Во многих цифровых фотокамерах могут быть выбраны полуавтоматические режимы установки преимущественно диафрагмы или выдержки.
Они позволяют частично установить требуемую экспозицию, а остальное сделает сама фотокамера. В режиме установки, преимущественно диафрагмы, регулируется количество света, которое проходит через объектив, а выдержка определяется фотокамерой автоматически. Напротив, в режиме установки преимущественно выдержки регулируется измеряемая в долях секунды продолжительность экспонирования светом чувствительного элемента ПЗС или КМОП, а диафрагма определяется фотокамерой автоматически. Разные режимы выдержки позволяют улучшить качество изображения или добиться конкретных визуальных эффектов.
. Коррекция экспозиции. Если анализ полученного изображения по гистограмме (этому параметру мы уделим особое внимание — отдельный урок) на экране ЖКИ показывает, что оно оказалось слишком светлым или, наоборот, слишком темным, коррекция экспозиции позволяет отрегулировать экспозицию и сделать повторный снимок, не прибегая к специальному расчету диафрагмы или выдержки. Такая коррекция, как правило, осуществляется с приращением числа диафрагмы на треть или половину, в результате чего в большей или меньшей степени изменяется экспозиция. Так, если снять человека, стоящего рядом с окном, и на экране ЖКИ его лицо окажется слишком темным, то в результате коррекции можно увеличить экспозицию снимаемой сцены.
. Крепление штатива. Несмотря на то что крепление штатива не имеет непосредственного отношения к элементам управления экспозицией, оно позволяет установить фотокамеру в устойчивом положении для съемки с большой выдержкой.
Необходимо лишь убедиться в том, чтобы резьба такого крепления была металлической, а не пластмассовой.
. Конструкция и эргономика. Это последние, но не менее важные факторы, определяющие выбор цифровой фотокамеры. Ведь если нужно много снимать, камеру придется часто держать в руках, носить на шее или через плечо и прикладывать к ней свой глаз. Удачная конструкция и эргономика определяют удобство эксплуатации, а следовательно, и удовольствие от использования фотокамеры. Несмотря на распространенность приобретения фотоаппаратов через Интернет, по-настоящему оценить возможности фотокамеры можно, только взяв ее в руки и проверив в работе.
Камера должна иметь плавные, округлые формы, чтобы ее было удобно держать в руках. В то же время поверхность ее корпуса должна допускать прочный и устойчивый захват пальцами. Так, конструкция зеркальной цифровой фотокамеры должна иметь удобный захват справа от объектива, чтобы пальцы свободно располагались на ее корпусе.
Необходимо также проверить надежность крепления крышек для батареи питания и носителя цифровой информации, оценить вес и габаритные размеры фотокамеры.
Малый вес важен для компактных фотокамер, а для фотокамер более высокого класса, напротив, даже полезен дополнительный вес, поскольку это повышает их устойчивость во время съемки.
Насколько удобно смотреть в фотокамеру. Поднесите фотокамеру к глазу и оцените, насколько удобно смотреть в видоискатель. Кроме того, необходимо проверить резкость, яркость и удобство просмотра изображения в видоискатель и отображения буквенно-цифровой информации (не отвлекает ли последняя от просмотра самого изображения). Убедитесь также в том, чтобы фотокамера удобно прилегала к лицу во время съемки.
Доступность органов управления фотокамерой. Изучите расположение органов управления фотокамерой, убедившись в его рациональности и удобстве для работы. Если органами управления фотокамеры пользоваться неудобно, приобретать ее не рекомендуется. Просмотрите все пункты меню, обратив внимание на логичность их организации, удобство чтения текста и ясность наименования разных свойств. Кроме того, следует проверить, насколько быстро выбираются самые важные режимы работы, включая отображение гистограмм или выбор режимов сцен, а также оценить режимы воспроизведения на предмет простоты просмотра изображений. Большинство моделей обеспечивают быстрый просмотр изображения — через несколько секунд после его получения, а некоторые из них даже позволяют установить продолжительность отображения снимков на экране ЖКИ. Необходимо также проверить возможность изменения масштаба изображения, его прокрутки для оценки резкости снимка и правильности составления композиции, а также фиксации изображений во избежании их случайного удаления.

6. Какую модель можно себе позволить

После того, как поиск будет сужен до конкретного типа фотокамеры, производителя и выбраны ее основные свойства, необходимо рассчитать затраты. За последнее время цены на цифровые фотокамеры стали доступнее, хотя профессиональные модели по-прежнему стоят довольно дорого. Если вы выбрали камеру со сменной оптикой, то необходимо также учесть стоимость будущих покупок дорогостоящего парка оптики и аксессуаров для творческой фотографии — вспышки, штатива, фильтров и т.д.

Теперь, когда вы более четко представляете ваши потребности — выберете 2-3 фотокамеры определенного производителя. Еще раз оцените их характеристики, эргономику, стоимость. И примите окончательное решение.

Итоги занятия:

Итак, мы рассмотрели основные типы фотокамер, их характеристики. Узнали немного о сенсорах и мегапикселях, и как выбрать фотокамеру из всего этого разнообразия.

Практическое задание :

1. Внимательно изучить термины, упомянутые в уроке, и постараться их запомнить. В дальнейшем мы будем часто их использовать в своих уроках. Для этого на сайте также есть .

2. Представить, что перед вами стоит вопрос о покупке фотокамеры, провести оценку ваших потребностей, сделать выбор и рассказать об этом мучительном процессе и его результатах на .

Там же мы можете задать вопросы по изложенному материалу.

В следующем уроке №3: Фотообъектив. Устройство и принцип работы. Что такое светосила объектива. Уход за объективами. Фикс или зум-объектив? На что обратить внимание при выборе и покупке фотооптики. Светофильтры.

Многие, наверно, спрашивают себя: «Зачем мне нужна цифровая зеркальная камера? У меня же есть 6-мегапиксельная «мыльница» с зумом и огромным количеством функций, большинство из которых я даже не использую». Количество пикселей (разрешение матрицы) — это только один из многих факторов, которые обеспечивают хорошее качество снимка. Основной причиной выбора цифровой зеркальной камеры является качество изображения, скорость работы и возможность изменения настроек по своему усмотрению. Даже цифровые зеркальные фотоаппараты , ориентированны на начинающего фотолюбителя, по характеристикам намного лучше, чем самые дорогие компактные цифровые фотокамеры. Они предоставляют фотографу полный контроль над процессом съемки и обеспечивают превосходные результаты.

Качество изображения

Качество изображения зависит от многих факторов, основные из которых — количество пикселей, система подавление шумов, объектив.

Количество пикселей и размер матрицы:
Хорошее качество изображения зависит не только от количества пикселей матрицы. Цифровые «зеркалки» являются наиболее наглядным примером. Если сравнить изображение на 6-мегапиксельной «мыльнице» и такое же на цифровой зеркальной камере, можно увидеть, что качество снимка, сделанного с помощью цифровой «зеркалки» будет намного лучше. Это можно объяснить большим количеством пикселей матрицы, используемой в зеркальной камере, а также лучшей системой подавления шумов, более корректной цветопередачей и меньшим количеством цифровых дефектов.

ISO / Шум:
Большинство компактных камер имеют диапазон светочувствительности от ISO 50 до ISO 400. Диапазон светочувствительности в цифровых зеркальных камерах составляет от ISO 100 до ISO 1600. Высокие светочувствительности обеспечивают хорошее качество изображения в условиях плохой освещенности и позволяют использовать короткие выдержки для съемки движущихся объектов. Но это еще не все. С помощью цифровой зеркальной камеры изображение получается менее «шумным» при использовании высоких значений ISO. Каждый, кто использовал значение светочувствительности ISO 400 в своей компактной фотокамере, знает, что полученные снимки не отличаются хорошим качеством. Большинство цифровых «зеркалок» обеспечивают прекрасное качество изображения со светочувствительностями до ISO 400 и вполне достойное качество при использовании высоких значений ISO — до ISO 800. Это означает, что Вы можете использовать «зеркалку» в любых условиях освещенности, чего нельзя сказать о компактной камере. И Вам не придется так часто прибегать к использованию вспышки.

Объектив:
Очевидно, что с качественный объектив делает хорошие снимки. С цифровыми зеркальными камерами используется первоклассная оптика, которая обеспечивает отличное качество изображения.

Скорость работы
Скорость работы является одним из основных преимуществ цифровых «зеркалок». Электроника в этих камерах более надежная, чем в обычных компактных камерах. Цифровые зеркальные камеры характеризируются быстрой работой процессора обработки изображения, большим буфером памяти и высокой скоростью самого процесса съемки.

Скорость срабатывания затвора:
Это время, необходимое для получения снимка после нажатия кнопки спуска. Владельцы компактных цифровых камер часто жалуются, что многие снимки просто не получаются. Они нажимают кнопку спуска, но момент уже безвозвратно утрачен. Цифровые «зеркалки» работают намного быстрее. В зависимости от модели задержка всегда имеет место, но она мало ощутима. Камера фиксирует картинку практически одновременно с нажатием кнопки спуска.

Время готовности к работе:
Время, необходимое камере для включения, после чего можно приступить к съемке. Мощный процессор цифровой «зеркалки» позволяет начать съемку намного быстрее, чем большинство компактных камер. Как и скорость срабатывания затвора, время готовности к работе зависит от модели. Самые дорогие профессиональные цифровые зеркальные камеры демонстрируют готовность к работе почти сразу после включения камеры. Полупрофессиональные цифровые «зеркалки» не такие «реактивные», но все же намного быстрее, чем компактные камеры.

Буфер памяти:
Буфер — это место для временного хранения изображений. В камере используется буфер для хранения снимков во время съемки. Это позволяет фотографу снимать, когда камера обрабатывает изображения. Необработанные снимки хранятся в буфере до того времени, пока процессор не начнет их обработку. Вы можете продолжать съемку до полного заполнения буфера. В высокоскоростных камерах, таких как Canon EOS 1D Mark II N и Nikon D2 Hs, буфер памяти имеет большой объем, что позволяет вести непрерывную съемку со скоростью до 8 кадров в секунду. Пока есть место в буфере камеры, Вам не нужно ждать обработки изображения с помощью процессора для того, чтобы сделать следующий снимок.

Возможность перенастройки
Одной из главных причин покупки цифровой зеркальной фотокамеры является возможность использования целого ряда настроек по своему усмотрению, что позволяет подходить более творчески к процессу фотосъемки. В качестве аксессуаров к камере можно использовать широкую линейку объективов и вспышек. В цифровых «зеркалках» существует большой ряд настроек для фокуса и экспозиции, который отсутствует в большинстве компактных камер. К стандартным функциям цифровых зеркальных камер относится предикативный авто фокус, ручная фокусировка, глубина резкости, брекетинг авто экспозиции, режимы замера экспозиции и возможность беспроводного подключения вспышки через «Горячий башмак». Если Вы предпочитаете полностью контролировать процесс съемки, тогда цифровая зеркальная камера — это то, что Вам нужно.

Подробности Фотография 20 ноября 2014

В этой статье будет описано устройство фотоаппарата, перечислены важные характеристики фотоаппарата. Будет объяснена связь свойств фотоаппарата с качеством его работы. Также будут описаны виды фотоаппаратов.

Материал очень большой по объему, поскольку тема достаточно сложная. Но если у вас хватит терпения прочитать все до конца, тогда вам будет легче решить какой фотоаппарат лучше для вас.

Сегодня, в 2014 году, существует два вида фотоаппаратов — пленочные и цифровые. Оба этих типа делают одну и ту же работу — репродукция изображения окружающего нас мира. Но технологии используются разные. В пленочных фотоаппаратах используется химическая технология. В цифровых электрическая. Достоинство цифровых фотокамер в том, что фотография готова мгновенно, в режиме реального времени, сразу после того как фотограф нажал кнопку спуска затвора. И при этом не нужно никаких дополнительных действий, материалов и времени. В этой статье будут описаны именно цифровые фотоаппараты, поскольку сегодня они доминируют и «правят бал».

Термины

Объектив фотоаппарата (Lens)

Это набор линз, которые расположены друг за другом в цилиндрическом корпусе. Задача объектива уменьшить размер «внешнего» изображения до размера матрицы фотоаппарата. Кроме уменьшения размера изображения, объектив фокусирует это уменьшенное изображение на матрицу. Объектив первый из двух компонентов фотоаппарата, которые в наибольшей степени влияют на качество получаемых фотографий.

Объектив имеет набор оптических характеристик, которые влияют на качество фотографий – фокусное расстояние, светосила, диафрагма, угол зрения, искажения (аберрации). Причем эти характеристики лежат в узких границах, и поэтому не существует универсальных объективов, с которыми можно фотографировать в любых условиях. Для съемки удаленных объектов нужны одни характеристики. Для съемки внутри помещений (интерьерные) нужны другие свойства объектива.

Вот почему фотоаппараты, предназначенные для профессиональной работы, выполняются в конструктиве со съемным объективом. Это позволяет устанавливать на фотоаппарат такой объектив, который нужен в каждом конкретном случае.

Один из важнейших параметров объектива это фокусное расстояние, оно указывается в миллиметрах. Фокусное расстояние определяет, на какой дистанции можно снимать объекты. Чем дальше объект от фотографа, тем большее фокусное расстояние должно быть у объектива. По этому показателю объективы делятся на две группы:

• Фиксы – объективы, рассчитанные на одно фокусное расстояние. Самый распространенный фикс-объектив имеет фокусное расстояние 35 мм.
• Зумы – объективы, рассчитанные на несколько фокусных расстояний, обычно 3 или 4. Таким объективом можно снимать на разных дистанциях.

Большинство моделей цифровых фотоаппаратов комплектуются зум-объективами. Для зумов, фокусное расстояние указывается как диапазон из меньшего и большего значений – самый «короткий» и самый «длинный» фокусы.

Матрица фотоаппарата

Электронный компонент — прямоугольная пластина, на которой размещены фотоэлементы. Каждый фотоэлемент преобразует свет, который на него попадает, в электрический сигнал. Один фотоэлемент это одна точка в том изображении, которое создается на матрице. Количество фотоэлементов на матрице определяет ее разрешение, то есть максимальный размер фотографии, которую можно получить с этой матрицы. Например матрица имеющая 5 миллионов фотоэлементов (5 мегапикселей) позволяет получить фото размером с лист бумаги формата А4 (если точнее 20 х 30 сантиметров).

Кроме размера фотографии, количество фотоэлементов влияет на детализацию фото. Чем больше пикселей, тем более четкая, детальная картинка получается с этой матрицы.

Матрица это второй из двух компонентов фотоаппарата, которые в наибольшей степени влияют на качество получаемых фотографий.

В описании фотоаппарата приводятся физический размер матрицы и количество пикселей (фотоэлементов).

Производители фотоаппаратов акцентируют внимание на количестве пикселей. Однако на качество фото гораздо большее влияние оказывает физический размер (ширина и высота) матрицы фотоаппарата. Чем больше матрица, тем более качественное фото можно получить с нее. На больших матрицах больше размер фотоэлемента, а при увеличении размера фотоэлемента улучшаются его фотоэлектрические характеристики. В частности матрицы с большим размером фотоэлементов имеют большую светочувствительность, то есть позволяют сделать снимки в условиях плохой освещенности.

Количество фотоэлементов матрицы указывается в пикселях в виде цифры, например, 5 мегапикселей (5 Мп), 12 мегапикселей (12 Мп).

С размером матрицы гораздо сложнее. Его могут указывать в миллиметрах, например 24 х 36 мм. Его могут указывать в непонятных комбинациях дробей – 1/2.33″. Или в виде кроп-фактора (число, десятичная дробь), например 1.5.

Принцип заключается в следующем – есть «базовый» размер матрицы равный 24 х 36 мм (кадр классической фотопленки 35 мм). Матрица такого размера считается полноразмерной. Дроби вида 1/1.7″ или 1/2.33″ используются для матриц, размер которых меньше чем 24 х 36 мм. Дроби вида 1/2.33″ указывают размер матрицы по диагонали. А кроп-фактор показывает отношение диагонали матрицы к диагонали полного кадра 24 х 36 мм. Например кроп-фактор 1.5 означает что диагональ матрицы в полтора раза меньше диагонали полноразмерной матрицы.

Проще всего ориентироваться по кроп-фактору матрицы поскольку это десятичное число и оно прямо показывает отношение размера матрицы к полному кадру. Кроп-фактор 1 это полноразмерная матрица 36 х 24 мм (full frame). Чем ближе кроп-фактор к единице, тем крупнее матрица и тем выше будет качество фото.

С размером диагонали сложнее, поскольку матрицы бывают с разными соотношениями сторон — 4:3, 2:3, 16:9. Однако упрощенно можно сказать так — чем больше второе число в дроби, тем меньше и хуже матрица. Но это относится к диагоналям в которых первая цифра 1. Так например матрица с диагональю 1/1.7″ больше по размеру чем 1/2.3″, но при этом она меньше по размеру чем 2/3 » (матрицы в некоторых компактах Fijifilm) .

Матрицы с кроп-фактором 5.62 (или даже больше) это самые маленькие, самые дешевые и самые плохие, из используемых сегодня в цифровых фотоаппаратах.

Большие матрицы (полноразмерные или с кроп-фактором 2 и меньше) обеспечивают очень хорошее качество фото. Но они дорогие и поэтому используются в фотоаппаратах ценой более 400-500 долларов. В мыльницах используются самые маленькие и дешевые матрицы — 1/2.33″ (кроп-фактор 5.62 — 6).

По кроп-фактору легко узнать на сколько площадь матрицы меньше полного размера. Для это нужно всего лишь умножить кроп-фактор на 2. Например матрица 4/3″ (Micro Four Thirds) имеет кроп-фактор 2 и это означает, что ее площадь в 4 раза меньше полного кадра.

По кроп-фактору можно также преобразовать значения фокусных расстояний объектива в так называемое эквивалентное фокусное расстояние (для полного кадра). Например зум-объектив 14-44 мм для матрицы 4/3″ (Micro Four Thirds) по фокусным расстояниям эквивалентен объективу 28-88 мм фотокамеры с полным кадром. Для расчета ЭФР нужно умножить значение фокусного расстояния на кроп-фактор. Для нужно такое преобразование в ЭФР? Дело в том, что во всей литературе по фотографированию используется значения фокусных расстояний для полного кадра.

Размеры матриц (от хороших к плохим):

• Полноразмерная матрица (full frame) 36 х 24 мм.
• APS-H, APS-C — матрицы используются в дорогих зеркальных фотоаппаратах. Кроп-факторы 1.3, 1,5.
• 4/3″ (Micro Four Thirds) — матрица используется в достаточно дорогих беззеркальных фотоаппаратах Panasonic, Olympus. Кроп-фактор 2.
• 1″ — матрица используется некоторых в беззеркальных и компактных фотоаппаратах, например Nikon 1, Sony RX100. Кроп-фактор 2.7.
• 2/3″ — такие матрицы используются в недешевых компактных фотоаппаратах Fujifilm (дороже 200 долларов). Кроп-фактор 4.
• 1/1.8″, 1/1.7″ — такие матрицы тоже используются в недешевых компактных фотоаппаратах полупрофессионального уровня, однако эта матрица меньше чем 2/3″. Кроп-фактор 4.8 и 4.7.
• 1/2.3″, 1/2.33″, 1/2,7″, 1/3″ — самые маленькие дешевые и плохие матрицы. Кроп-фактор 5.6 и выше.

Общий принцип таков — чем больше размер матрицы, тем она чувствительнее, тем меньше шумов она дает при фотографировании.

Почему так?

Чем больше физический размер матрицы, тем больше размер одного фотоэлемента. А чем больше размер фотоэлемента тем точнее он передает уровень света. Если сильно упрощать то можно сказать так — в матрицах с большим размером фотоэлементов ниже собственные электрические помехи и при малом количестве света легче отделить «световой» сигнал от собственных помех матрицы. И наоборот при уменьшении размера фотоэлемента снижается возможность разделения электрических сигналов от света и от собственных помех. Ситуация, когда вместо светового сигнала с фотоэлемента идут собственные помехи и называется шумами.

Видоискатель

Это «прицел» фотоаппарата, с его помощью фотограф выбирает объект для снимка. Видоискатель ограничивает взгляд фотографа, рамкой, которая показывает границы будущей фотографии. Кроме этого видоискатель дает фотографу и другую важную информацию – фокус, резкость. Существует три типа видоискателей:

Оптический параллаксный – простая или сложная система линз, которая формирует изображение в рамке. При этом ось видоискателя не совпадает с осью объектива (это раздельные узлы фотоаппарата). Это создает некоторое неудобство для фотографа, так как он видит не совсем такой кадр, какой будет на фотографии. Например, не совпадение границ кадра в видоискателе и объективе. Или несовпадение фокуса и резкости. И фотограф должен принимать поправку на такое несовпадение.

Оптический без параллакса (зеркальный) — специальное зеркало, закрепленное внутри фотоаппарата, позади объектива и перед матрицей. Это зеркало отражает изображение, получаемое из объектива, в видоискатель. Через такой видоискатель фотограф видит в точности то, что будет на фотографии.

Дисплейный – изображение, с матрицы, передается на дисплей, расположенный снаружи фотоаппарата. Так же как и в случае с зеркальным видоискателем, фотограф видит в точности то, что будет на фотографии. По сути, картинка на дисплее фотоаппарата это незаписанная фотография, только меньшего размера и худшего качества, чем сама фотография.

Электронный — изображение, с матрицы, передается на крохотный окулярный дисплей, который похож по своей форме на оптический.

В цифровых фотоаппаратах наиболее распространен дисплейный видоискатель. Дисплейный видоискатель это лучше чем оптический параллаксный, но хуже чем оптический зеркальный. Однако у дисплейного видоискателя есть серьезный недостаток — в яркую, солнечную погоду, изображение на дисплее может быть настолько бледным, что приходится выполнять съемку «вслепую». В такой ситуации может сильно помочь электронный видоискатель. Поскольку он окулярного типа, изображение в нем неподвержено влиянию внешнего света.

Устройство фотоаппарата

В этой части статьи будет описан принцип работы цифровых фотоаппаратов, а также устройство цифровых фотоаппаратов.

Упрощенно, схема фотоаппарата такова:

• Корпус прямоугольной формы, в котором размещена матрица, электроника управления, карта памяти и аккумулятор.
• На задней части корпуса фотоаппарата крепится дисплей. Он может крепиться жестко или на поворотном шарнире. На дисплее отображается служебная информация, снятые фотографии. Чаще всего дисплей используется еще и как видоискатель.
• Объектив крепится на переднюю часть корпуса таким образом, чтобы линзы объектива были на одной оси с матрицей, перпендикулярно матрице. Объектив может быть закреплен на корпусе жестко (несъемный). Или может крепиться через специальный механический разъем – байонет, в этом случае объектив можно снимать и вместо него ставить другой.

Изображение, в виде светового излучения, через объектив попадает на матрицу. Попадание света на фотоэлементы вызывает возникновение электрического тока в этих фотоэлементах. Сила тока или разность потенциала тока зависит от силы света на фотоэлементе. Если этот процесс описать с точки зрения законов физики, то свет это фотоны. Ярче свет, означает большее количество фотонов. Слабее свет — меньшее количество фотонов. Фотон попадая на фотоэлемент матрицы вызывает появление электрического импульса. Чем больше фотонов попадает на фотоэлемент тем сильнее электрический сигнал на этом фотоэлементе. И наоборот.

Электроника управления считывает электрические сигналы с фотоэлементов и на их основе формирует электронное изображение. Если дисплей используется как видоискатель, то это изображение передается на дисплей в режиме реального времени. И это же электронное изображение записывается на карту памяти, когда фотограф нажимает на кнопку затвора.

Фотоаппараты цифровые — виды фотоаппаратов

В этой части статьи будет описано, чем отличаются разные виды фотоаппаратов, друг от друга.

Цифровые фотоаппараты можно делить на виды по-разному. Кто-то их делит по типу применения, кто-то по цене. Но наиболее точные и широко используемые типы фотоаппаратов подразумевают деление по конструктивным особенностям.

По конструктиву, виды фотоаппаратов делятся на три основные группы — компакты, зеркалки и гибридники.

Самый массовый тип цифровых фотоаппаратов это компакты. И он же самый неоднородный по качественным показателям. От самых дешевых мыльниц, дающих посредственное, или даже плохое фото, через более дорогие мыльницы, которые фотографируют очень прилично, к дорогим компактам, которые приближаются по качеству фото к зеркальным камерам.

Компактные фотоаппараты (Компакты)

Часто их называют «мыльницы», но это не вполне правильно. Мыльницы это подгруппа внутри категории компактов. Термин мыльницы пришел еще из эпохи пленочных фотоаппаратов и тогда так называли самые дешевые, простые в управлении камеры, «с одной кнопкой», которые давали изображение довольно плохого качества.

Конструктивные особенности компактов:

• Несъемные объективы.
• Приоритет автоматической настройки параметров съемки, а на дешевых моделях (мыльницах) ручных настроек совсем нет.

Компакты делятся на две большие подгруппы по конструктиву крепления объектива:

• Мыльницы – у них объектив телескопический и при выключении «уходит» внутрь корпуса. Выключенный фотоаппарат выглядит как брусок (или мыльница).
• Просто цифровой фотоаппарат («не мыльница») – объектив неподвижно закреплен на корпусе и даже может быть единым целым с корпусом.

Как правило, эти две подкатегории различаются и по функциональности. «Мыльницы» это недорогие фотоаппараты, простые и автоматизированные. А «не мыльницы» сложнее, имеют больше возможностей для ручной настройки параметров фотографирования. Среди «не мыльниц» есть модели, которые можно использовать даже в профессиональной фотоработе.

Еще одна техническая характеристика компактов это размер используемой матрицы. В этой категории очень мало моделей с размером матрицы менее 2 по кроп-фактору. А с полноразмерной матрицей моделей почти нет.

Фотоаппараты зеркальные (DSLR)

DSLR это аббревиатура от Digital single-lens reflex camera, что в переводе на русский язык означает: цифровой однообъективный зеркальный фотоаппарат. В просторечии «зеркалка».

Зеркальный фотоаппарат имеет следующие конструктивные особенности:

• Съемный объектив.
• Зеркальный оптический видоискатель (дополнительно к нему может быть и дисплейный видоискатель)

Еще одна техническая особенность этого вида фотоаппаратов размер используемой матрицы. Среди зеркальных фотоаппаратов самые дешевые модели имеют матрицы размером менее 2 по кроп-фактору. А многие модели средней цены имеют полноразмерную матрицу.

Применительно к этому виду фотоаппаратов используется такое понятие как фотоаппарат kit (кит). Это комплект из собственно фотоаппарата (body, а профессионалы его называют тушка) и объектива. Обычно китовый объектив (kit lens) это зум с некими усредненными характеристиками.

Знать что такое фотоаппарат kit необходимо, для того чтобы не купить одну лишь тушку, соблазнившись меньшей ценой. Дело в том, что зеркальный фотоаппарат может продаваться без объектива. Более того, самые дорогие модели зеркалок обычно продаются без объектива.

Зеркальные фотоаппараты используются в основном только в профессиональной фотоработе. Они позволяют делать фото очень высокого качества, а также фото для последующей печати в большом размере.

Беззеркальные (гибридные, системные) фотоаппараты

Фотоаппараты со сменной оптикой. Можно сказать, что это «зеркалки», но без зеркал. Собственно говоря, одно из обозначений этой категории фотоаппаратов — MILC (Mirrorless Interchangeable Lens Compact Camera), то есть беззеркальный цифровой фотоаппарат со сменными объективами. Еще их называют системные камеры (CSC — compact system camera).

Конструктивные особенности этих фотоаппаратов:

• Съемный объектив.
• Дисплейный видоискатель (на некоторых моделях дополнительно может быть еще и оптический параллаксный или электронный).
• Приоритет ручных настроек параметров фотографирования.

За счет отказа от зеркального видоискателя уменьшаются габариты аппарата, скорость срабатывания затвора (не во всех моделях) и цена фотоаппарата. При этом технические характеристики могут быть на уровне зеркальных фотокамер, поскольку видоискатель не влияет на качество фотографии как таковой.

Применительно к этому виду фотоаппаратов тоже используется такое понятие как фотоаппарат kit (кит). Это комплект из собственно фотоаппарата (body, а профессионалы его называют тушка) и объектива. Обычно китовый объектив (kit lens) это зум с некими усредненными характеристиками.

Так же как и зеркалки некоторые модели беззеркалок продаются без объектива.

Характеристики фотоаппаратов влияющие на качество фотографии

В этой части статьи будут перечислены технические свойства фотоаппаратов, которые влияют на качество фотографий.

1. Объектив с небольшим значением оптического зума – 2, 3 или 4. Чем больше ступеней изменения фокусного расстояния, тем больше оптических искажений и тем больше потеря светосилы – и то и другое приводит к ухудшению фотографии. А наилучшее качество изображения дают фикс-объективы. То есть объективы с одним фокусным расстоянием.

2. Значение числа диафрагмы для объектива – чем меньше значение, тем лучше — f/2 лучше чем f/2.8. Меньшее число означает что объектив пропускает больше света на матрицу, а это может быть полезно при съемке в условиях плохой освещенности. Кроме съемки при плохом освещении, большая светосила объектива позволяет получать короткое пространство резкости (ГРИП, DOF ), что используют для получения эффекта «боке», когда центральный объект снимка изображен резко, а все что ближе и дальше него, размыто.

Для зум-объектива число диафрагмы указывается как диапазон – меньшая цифра для меньшего (короткого) фокуса, большая цифра для самого «длинного» фокуса. Объективы с небольшой цифрой, 2 или меньше двух, часто называют светосильными. Общее правило — для зумов светосила объектива падает с увеличением фокусного расстояния.

3. Чувствительность матрицы (ISO) . Отсутствие шумов или минимальные шумы для больших значений — 400, 800 ISO и больше. Для дешевых матриц шумы начинаются уже на 200 ISO, а на 800 может быть уже невозможно снимать. Шумы матрицы приводят к появлению цветного снега на фотографии. Высокая чувствительность (без шумов конечно) позволяет получать хорошие фотографии в условиях слабой освещенности, а также хорошие фотографии движущихся объектов.

4. Скорость срабатывания (лаг) затвора . Чем меньше промежуток времени от нажатия кнопки затвора, до получения фото, тем точнее получаемая фотография, в том случае если снимается динамический объект или процесс. Если лаг затвора большой, то на фотографии может оказаться не совсем то, что было в видоискателе в момент нажатия затвора.

5. Запись фотографии в RAW формате , то есть без сжатия и программной обработки. В компактах при записи фотографии в память, происходит ее сжатие в формат JPEG. Уменьшается ее размер, но при этом ухудшается качество. Есть модели которые записывают фотографию без сжатия, в RAW формате. Такую фотографию можно обработать в специальной программе на компьютере и получить JPEG снимок более высокого качества чем jpeg сделанный в самом фотоаппарате. На некоторых моделях компактов, есть возможность задавать параметры сжатия JPEG, уменьшая ее степень – это может частично компенсировать отсутствие raw записи.

6. Размер матрицы фотоаппарата . Чем больше матрица, тем более высокое качество фотографии можно с нее получить. В описании фотоаппарата размер матрицы указывается в пропорции к полному размеру 36 х 24 мм. Эта пропорция называется кроп-фактор и представляет собой десятичную дробь. Правило простое — чем ближе число кроп-фактора к единице, тем больше размер матрицы.

7. Возможность вручную указывать значения :

• фокуса
• диафрагмы
• выдержки
• баланса белого цвета
• чувствительности матрицы.

Это позволяет получить хорошее фото в условиях, когда автоматические программы не подходят к условиям съемки. Однако для того, чтобы пользоваться ручными настройками, нужно хорошо понимать, что они означают, их взаимное влияние. А также правильно оценивать условия съемки.

8. Стабилизация . Система компенсации микродвижений фотоаппарата. Она компенсирует дрожание рук фотографа. Призвана уменьшить отрицательный эффект «шевеленки», «смаза» при съемке на длинных выдержках. Бывает двух типов — встроенная в объектив (стабилизация линз) и встроенная в корпус (стабилизация матрицы).

9. Серийная съемка . Режим когда фотограф один раз нажимает кнопку спуска затвора. а камера делает несколько снимков. Такой режим может очень помочь при съемке подвижных объектов — например детей, животных. Можно будет просмотреть все снимки серии и выбрать наиболее удачный. При съемке подвижных объектов главная трудность уловить лучший момент для снимка. И серийная съемка как раз упрощает эту задачу.

Характеристики фотоаппаратов влияющие на удобство использования

В этой части статьи будут перечислены технические свойства фотоаппаратов, которые прямо не влияют на качество фотографий, однако делают процесс фотографирования более легким и быстрым.

Автофокус . Автофокус это способность фотоаппарата самостоятельно устанавливать фокус на объекте съемки. Существую разные системы автофокуса, различающиеся по скорости и точности. Наиболее быстрая и точная система это фазовый автофокус, который используется в цифровых фотоаппаратах. Сегодня автофокус есть во всех цифровых фотокамерах начиная с дешевых мыльниц. Однако в более дорогих фотокамерах можно использовать разные режимы работы автофокуса.

Режимы автоматической настройки или полуавтоматической настройки параметров съемки (фокуса, диафрагмы, выдержки, чувствительности). В благоприятных условиях, когда автоматические режимы позволяют сделать хороший снимок, их использование экономит много времени.

Электронный видоискатель . Он хуже тем, что дает картинку «для одного глаза», поскольку выполнен в виде окуляра, но его важное преимущество перед дисплейным в том, что им можно пользоваться в яркую солнечную погоду. Когда дисплейный видоискатель просто «слепнет» (на нем почти ничего не видно).

Брекетинг . Автоматическая съемка нескольких фото вместо одного. При этом, для каждого снимка, устанавливается индивидуальное значение одного из параметров экспозиции. Например брекетинг выдержки — делается снимок со значением выдержки, которое установлено фотографом (или автоматикой камеры), и кроме этого делаются снимки в которых выдержка больше и меньше этого значения. Тот же принцип при других видах брекетинга — по фокусному расстоянию, диафрагме. Конечно такие снимки можно сделать и вручную. Но автоматический брекетинг сильно экономит время. Наиболее распространенный вид брекетинга — это брекетинг экспозиции. Когда фотокамера делает три снимка — один с автоматический экспозицией одни с уменьшением этой экспозиции и один снимок с увеличением этой экспозиции.

Разъем USB позволяет просто и быстро копировать фотографии на компьютер.

Тип карты памяти . Фотографии в цифровом фотоаппарате записываются на карту памяти. Эти карты бывают нескольких типов. Преимущество нужно отдавать картам того типа который обеспечивает наивысшую скорость записи. Поскольку от скорости записи на карту зависит скорость фотографирования. Особенно в том случае, если фотография записывается в raw формате. Например карты типа SD (Secure Digital) по скорости записи делятся на классы (Class 2, 4, 6, 10, 16) которые прямо соответствуют скорости записи в мегабайтах в секунду — Class 16 это запись со скоростью 16 Мб/сек. Если в фотоаппарате карта со скоростью 2 Мб/сек, а размер фотографии 2,5 Мб (а такой размер возможен даже в мыльницах), то вы не сможете делать более одной фотографии в секунду.

Датчик положения фотоаппарата. Стандартное положение фотоаппарата при фотографировании горизонтальное. При этом снимок имеет формат 4:3 (ширина больше высоты). Однако часто бывает более выгодно фотографировать повернув фотоаппарат вертикально, чтобы получить снимок формата 3:4 (ширина меньше высоты). Вертикальное положение фотоаппарата (и кадра) позволяет получить более крупный план, при фотографировании лица человека или фигуры в полный рост. Некоторые фотоаппараты имеют датчик ориентации и автоматически разворачивают фотографию после съемки. Но если у фотоаппарата нет такого датчика, то вертикальная получается заваленной на бок. Конечно ее не сложно развернуть в любой графической программе. Но зачем делать лишнюю работу? Если есть фотоаппараты, которые сами следят за такими мелочами

Характеристики фотоаппаратов, которые можно игнорировать

В этой части статьи будут перечислены технические свойства фотоаппаратов, которые не влияют на качество фотографий, более того, могут даже ухудшать качество фотографии.

Пиксели . Больше не значит лучше. Более того, это тот случай, про который говорил товарищ Ленин – лучше меньше, да лучше. Для бытового (непрофессионального) фотографирования достаточно 5 мегапикселей. 10 мегапикселей на маленькой, дешевой матрице это хуже чем 5 мегапикселей на такой же матрице.

Большой оптический зум . Если на компакте объектив с 10, 20 или даже 30 кратным зумом (приближением) это значит, что на таком зуме будут жестокие оптические искажения, быть может даже чудовищные. По каким-то формальным признакам такой объектив действительно может приблизить объект в 30 раз, но что там будет на фотографии? Высококачественные телеобъективы с таким приближением это монстры длинной с половину руки и весом больше килограмма (а то и больше). А на компакте объектив длинной сантиметров 5-8.

Цифровой зум . Это просто программное увеличение снятой с матрицы картинки. Оценить качество цифрового зума вы можете даже без фотоаппарата. Возьмите любую фотографию и в графическом редакторе увеличьте ее, допустим в 3 раза. Или в 5 раз. И посмотрите что получится. В любом случае «цифровой зум» вы можете сделать на компьютере, если он вам понадобится.

Панорамная съемка . Панорама это когда вы делаете несколько фотографий, последовательно перемещая видоискатель слева направо, или справа налево, а потом, готовые фотографии склеиваете в одну по их вертикальным границам. Получается широкоформатная фотография. Вещь в общем неплохая для пейзажной съемки. Но обычно в фотоаппаратах есть ограничения, допустим склеивание только трех фотографий. Или результирующая панорамная фотография в маленьком разрешении. Панораму можно сделать и на компьютере, в графическом редакторе. И это может быть удобнее и функциональнее чем на фотоаппарате.

Подавление красных глаз . Во-первых, нужно понимать, что красные глаза, появляются только при фотографировании со вспышкой. Если ваш фотоаппарат позволяет фотографировать без вспышки в условиях слабой освещенности, то у вас не будет проблемы красных глаз. Во-вторых красные глаза можно убрать на компьютере, в графическом редакторе.

То есть выбирать фотоаппарат по этим возможностям это дело заведомо проигрышное. Если в хорошем фотоаппарате их нет, то и черт с ними.

Компактный фотоаппарат – плюсы и минусы

В этой части статьи будут перечислены достоинства и недостатки компактных фотоаппаратов.

В сравнении с зеркальными и гибридными цифровыми фотоаппаратами, компактные имеют следующие плюсы и минусы.

Плюсы цифрового компакта

Небольшие размеры и вес (это справедливо в основном для мыльниц). Мыльницу можно носить даже в кармане или в женской сумочке. Хотя и хорошие полнофункциональные компакты тоже имеют меньшие габариты и вес чем зеркалки.

Компакты заточены под автоматическое использование – фотографирование по принципу «навел и нажал кнопку». Так, что не нужно ничему учиться. И не нужно тратить время на настройку параметров перед каждой серией фотографий.

Невысокая цена или даже низкая цена – компакты это самые недорогие фотоаппараты. Хотя есть отдельные модели компактных фотоаппаратов, которые стоят дороже, чем дешевые зеркалки.

Минусы цифрового компакта

Главный минус компактов заключается в том, что с их помощью нельзя сделать фото очень хорошего качества, а некоторые типы фотографирования вообще невозможны. Этот недостаток обусловлен двумя факторами:

• Автоматическая настройка параметров съемки. Это удобно, но автоматика удачно отрабатывает не во всех реальных ситуациях
• Низкое качество матрицы и объектива.

Хотя в этой категории есть модели, в значительной степени лишенные этого недостатка. Компакты, имеющие хорошую матрицу и объектив, а также ручные настройки съемки. Но и цена у таких моделей превышает 300-400 долларов.

Топовые компакты:

• Fuji серии HS и X (например, Finepix X10, X20, X30).
• Nikon серии P (например, Nikon Coolpix P7700, P7800).
• Canon серии SX, S и G (например, PowerShot G1X).
• Panasonic LX и старшие модели FZ с объективами Leica.
• Sony, серия RX.

уступают дешевым зеркалкам и гибридникам лишь невозможностью сменить объектив.

Зеркальный фотоаппарат – плюсы и минусы

DSLR camera (Digital Single Lens Reflex).

В этой части статьи будут перечислены достоинства и недостатки зеркальных фотоаппаратов. А также достоинства и недостатки фотоаппаратов со сменной оптикой.

В сравнении с компактными цифровыми фотоаппаратами, зеркальные и беззеркальные имеют следующие плюсы и минусы.

Плюсы зеркальных фотоаппаратов

Возможность делать хорошее фото, почти в любых условиях. И почти любые типы фото – пейзажи, портреты, интерьеры и т.д.

Матрицы хорошего качества, ручные настройки, сменные объективы. Имея это, можно добиться очень хороших результатов.

Минусы зеркалок и гибридников

Вес и габариты. Вес зеркалки как минимум килограмм, а если большой объектив то и больше килограмма. Беззеркалка будет легче, но не намного. В карман или женскую сумку такой фотоаппарат не положишь. Однако можно несколько уменьшить габариты и вес, если установить фикс объектив с минимальным фокусным расстоянием 35 мм. В этом случае, например Беззеркалка или гибридник будет не очень большая и тяжелая – вполне сопоставима по размерам с дорогим компактом.

Более высокая цена в сравнении с компактами. Дешевые фотоаппараты со сменной оптикой стоят примерно от 400 долларов. Дешевые зеркальные фотоаппараты примерно от 500 долларов. А хороший зеркальный фотоаппарат будет стоить более 1000 долларов.

Необходимость учиться фотографированию. А на такое обучение придется потратить немало времени. Конечно, на зеркалках и беззеркалках есть режимы автоматической съемки. Но ведь это нонсенс — покупать хороший, дорогой фотоаппарат для того, чтобы фотографировать на автоматике.

Чем отличаются беззеркальные фотоаппараты от зеркальных

По сути отличия между этими видами фотоаппаратов только в видоискателе. У зеркальных видоискатель оптический, у гибридных фотоаппаратов видоискатель электронный (дисплейный).

Плюсы беззеркального фотоаппарата (плюсы дисплейного видоискателя):

• Картинка на видоискателе более крупная по размеру.
• Возможность снимать из сложных положений, например, держа фотоаппарат над головой (если дисплей поворотный).
• Легче и тоньше корпус фотоаппарата.
• Отсутствует микровибрация при срабатывании затвора – нет зеркала которое нужно поворачивать.
• Меньше цена при сопоставимых технических характеристиках.

Плюсы зеркального фотоаппарата (плюсы оптического видоискателя):

• Натуральная цветопередача на видоискателе.
• Более быстрый и точный фазовый автофокус.
• Четкая и ясная картинка видоискателя даже в условиях сильной освещенности (в солнечный день).
• Возможность отключить дисплей и таким образом продлить время работы аккумулятора.
• Меньше нагревается матрица поскольку она не используется для работы автофокуса. Меньше нагрев матрицы – меньше шумы матрицы.

Соответственно минусы у этих типов фотоаппаратов будут взаимно обратные.

Один из минусов зеркального фотоаппарата можно компенсировать. Дело в том, что все цифровые зеркальные фотоаппараты имеют дисплей, но некоторые модели имеют двойной видоискатель, не только зеркальный, но и дисплейный. Такая модель с двойным видоискателем позволяет фотографировать из сложных положений, конечно если дисплей поворотный.

Как купить хороший фотоаппарат

Вот, наконец, мы добрались до главного вопроса, ради которого все затевалось.

Какой фотоаппарат купить?

Самый лучший фотоаппарат?

Как определить качество фотоаппарата?

Наверное, это главные вопросы для того, кто хочет купить цифровой фотоаппарат. Обычно советы по выбору основываются на технических возможностях фотоаппаратов.

Но я предлагаю подойти к вопросу выбора совсем с другой стороны. Решить вопрос покупки с точки зрения рациональности, здравого смысла. Вполне может быть, что для вас лучший фотоаппарат необязательно самый технически совершенный.

Можно купить фотоаппарат Leica M9 – это выдающийся по своим характеристикам и качеству изготовления фотоаппарат. Но, во-первых, цена, он стоит как дешевый автомобиль, во-вторых, придется серьезно учиться фотоделу. И придется фотографировать каждый день, ведь не положишь на полку фотоаппарат стоимостью под 10 000 долларов. У вас будет прекрасный фотоаппарат. Но готовы ли вы к таким жертвам ради обладания совершенством?

Быть может лучше самый обыкновенный фотоаппарат, но точно отвечающий вашим потребностям?

Если все что вам нужно это время от времени делать фото на память – в компании, на природе или в поездке и при этом вы не хотите тратить время на обучение тонкостям фотографирования, то лучший выбор это мыльница стоимостью в районе 200 долларов. Шедевр вы не сделаете, но это будет приличное качество, при минимальных затратах времени.

Главное что нужно понять – качество фотографии, конечно, зависит от технических свойств фотоаппарата. Но во вторую очередь. А в первую очередь от знаний, навыков и опыта фотографа.

Если вы купите самый лучший фотоаппарат, в техническом отношении, но не будете знать что такое экспопара, как между собой связаны диафрагма, выдержка и чувствительность, то вы не сможете сделать на вашем лучшем фотоаппарате даже просто хорошее фото.

Иными словами, хороший зеркальный фотоаппарат потребует от вас много времени на изучение теории фотографии. И еще больше времени на практические занятия. И только потом, спустя может быть месяцы после покупки, вы сможете делать просто хорошие фотографии.

На мой взгляд, технически хороший фотоаппарат имеет смысл покупать только в том случае, если вы не представляете свою жизнь без фотографирования. Если вы готовы каждый день тратить свое время на фотографирование.

Во всех остальных случаях недорогой мыльницы будет что называется «за глаза». Есть компакты, которые обеспечивают очень приличное качество при минимуме потраченного времени:

• Серии Canon PowerShot SX и PowerShot S.
• Серии Panasonic Lumix TZ, FX, LX, LF.
• Серии Fuji Finepix S, F, X (на моделях серии F фазовый автофокус как на зеркальных фотоаппаратах).
• Серии Nikon Coolpix P.
• Серии Kodak M, Z

Итак. Последовательность выбора, в идеале, может быть такой:

1. Точно определить цели и задачи для которых будет использоваться фотокамера.
2. Выбрать наиболее важные характеристики фотокамеры исходя из целей и задач.
— русскоязычный сайт с самым большим в России форумом по фототехнике. Там можно прочитать отзывы владельцев, посмотреть образцы фотографий, мнения компетентных людей.

Современные фотографические аппараты являются сложными оптическими устройствами. Несмотря на разнообразие конструкций, в каждом фотоаппарате можно выделить ряд общих узлов и механизмов. Это прежде всего светонепроницаемая камера, в передней части которой укрепляется объектив. На противоположной стороне камеры в кассетах устанавливается светочувствительный материал. Количество света, проходящего через объектив на светочувствительный материал, регулируется с помощью затворов. Точное определение границ кадра фотографируемого объекта осуществляется видоискателем. Для получения резкого изображения на светочувствительном фотоматериале в фотоаппарате имеются устройства и механизмы контроля за наводкой на резкость объектива. Большая часть фотоаппаратов снабжена фотоэкспонометрическими устройствами, необходимыми для определения и установки правильной экспозиции во время съемки. Кроме того, фотоаппараты имеют механизм импорта фотографий. Рассмотрим основные характеристика фотоаппаратов.

ХАРАКТЕРИСТИКА ОСНОВНЫХ УЗЛОВ ФОТОАППАРАТА

Камера

Светонепроницаемая камера, являющаяся корпусом фотоаппарата, одновременно защищает фотоматериал от действия постороннего света. В корпусе аппарата монтируются все узлы и механизмы. Камеру изготовляют из металла, пластмассы или дерева. В фотоаппаратах среднего и высокого классов камера металлическая, в простейших — пластмассовая. Деревянные камеры громоздки, а поэтому применяются только для фотоаппаратов павильонного типа.

Фотографический объектив

С помощью объектива на светочувствительном материале образуется оптическое изображение фотографируемых предметов. Качество этого изображения зависит от свойств объектива.

Объектив состоит из оптической системы линз, заключенных в оправу. Между линзами помещается диафрагма. Число линз в современных объективах — до 10 и более. Некоторые линзы склеивают бесцветным клеем. Оправа объектива обеспечивает точное взаимное расположение линз в соответствии с расчетом. Кроме того, она эащищает линзы от механических и атмосферных воздействий. Оправы большинства современных объективов окрашивают в черный цвет.

Крепление объективов к корпусу камеры осуществляется с помощью винтовой нарезки или байонетного (штыкового) соединения на оправе. Наиболее распространен резьбовой способ крепления, при котором объектив ввинчивается в камеру. При штыковом способе объектив вставляется в камеру и закрепляется небольшим поворотом по часовой стрелке. На переднюю часть оправы можно надевать или навинчивать съемочные светофильтры и солнцезащитные бленды. На оправе объектива указывают его название, светосилу и фокусное расстояние, а также шкалы — дистанционную, относительных отверстии и глубины резкоизображаемого пространства. В некоторых случаях на оправе объектива размещают шкалу выдержек.

Диафрагма — это устройство, с помощью которого изменяют действующее, т. е. пропускающее свет, отверстие объектива. Она состоит из нескольких тонких подвижных металлических пластинок, дугообразной формы, расположенных по кругу и частично перекрывающих одна другую. Такая конструкция диафрагмы носит название ирисовой. При повороте ведущего (установочного) кольца или рычажка лепестки, поворачиваясь к центру, плавно уменьшают отверстие объектива. Этот процесс называется диафрагмированием.

В зависимости от способа установки необходимого отверстия объектива различают следующие типы диафрагм: простые, упорные, нажимные и прыгающие.

В простой диафрагме установка осуществляется поворотом наружного кольца диафрагмы до совмещения с индексом выбранного значения на ее шкале.

В упорной диафрагме поворотом упора на шкале предварительно устанавливают необходимое значение. В момент съемки поворачивают кольцо диафрагмы до упора, при этом устанавливается выбранное значение.

В нажимной диафрагме предварительно с помощью подвижного упора на шкале устанавливают необходимое значение. При нажатии на спусковую кнопку диафрагма автоматически устанавливаемая на выбранное значение, после фотосъемки она полностью открывается.

Прыгающая диафрагма по принципу действия аналогична нажимной. Однако после съемки она открывается не автоматически, а вручную — поворотом кольца.

Усложненные оправы диафрагм применяют в объективах зеркальных фотоаппаратов, в которых наблюдение за объектом ведется через объектив. Такие диафрагмы позволяют более оперативно диафрагмировать объектив, не прерывая наблюдения за объектом.

Технические характеристики фотографического объектива . Основными характеристиками объектива являются: фокусное расстояние, светосила, относительное отверстие, глубина резкости, угол изображения, разрешающая сила и рабочий отрезок.

Фокусное расстояние объектива — это расстояние по оптической оси от главной задней точки объектива до фокуса. Фокусное расстояние для данного объектива — величина постоянная, измеряемая в сантиметрах. Отечественные фотообъективы изготовляют с фокусным расстоянием от 2 до 100 см. На оправе объектива его обозначают буквой Ф. От величины фокусного расстояния зависит масштаб изображения, т. е. степень уменьшения или увеличения изображения по сравнению с размерами F фотографируемого объекта. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем крупнее изображение на светочувствительном материале. Для изменения величины фокусного расстояния объектива применяют насадочные линзы. При применении положительной (собирающей) линзы фокусное расстояние уменьшается, а отрицательной (рассеивающей) — увеличивается. При использовании насадочных линз качество изображения ухудшается. Фокусное расстояние системы «объектив+ насадочная линза» вычисляется по формуле

Ф с= 100 * Ф 0 /(100+ Д л *Ф 0)

где Ф с — фокусное расстояние системы;

Ф 0 — фокусное расстояние объектива;

Д л — оптическая сила насадочной линзы.

В настоящее время получили распространение, особенно в киноаппаратах, объективы с переменным фокусным расстоянием, или панкратические. В этих объективах за счет изменения расстояния между линзами фокусное расстояние может увеличиваться или уменьшаться в несколько раз. Это позволяет точно компоновать кадр и получать разномасштабные изображения при постоянном расстоянии до снимаемого объекта. При их использовании не нужны сменные фотообъективы с различными фокусными расстояниями, что обеспечивает большую оперативность при фотосъемке. Предельные значения фокусного расстояния панкратических объективов указывают на оправе. Светосила, т. е. способность объектива создавать на светочувствительном материале определенную освещенность изображения, является его важной характеристикой. Светосила зависит от величины действующего отверстия объектива и его фокусного расстояния. Чем больше отверстие объектива и меньше его фокусное расстояние, тем ярче изображение, т. е. больше светосила.

Количественно светосила характеризуется относительным отверстием объектива, т. е. отношением диаметра объектива к его фокусному расстоянию. Эта величина указывается в виде дроби с числителем 1. Например, если диаметр действующего отверстия объектива 2,5 см, а фокусное расстояние 5 см, то относительное отверстие равно 1: 2 (2,5:5).

При сравнении двух объективов по светосиле относительные отверстия их возводят в квадрат.

На оправе объектива относительные отверстия обозначают только одним знаменателем. В СССР был принят следующий стандартный ряд значений относительных отверстий: 1: 0,7; 1:1; 1: 1,4; 1:2; 1: 2,8; 1:4; 1: 5,6; 1:8; 1:11; 1:16; 1: 22; 1: 32. Большинство фотообъективов имеет наибольшее относительное отверстие 1: 2 и 1: 2,8. Относительное отверстие фотообъективов простых фотоаппаратов равно 1: 4.

Отметки на шкалу относительных отверстий наносят с таким расчетом, что при переходе от одной отметки к другой светосила изменяется в 2 раза. Это упрощает расчеты выдержек при изменении относительных отверстий.

Не весь световой поток, проходящий через объектив, достигает светочувствительного фотоматериала: одна его часть поглощается стеклом, а другая отражается от поверхности линз. Чем сложнее конструкция объектива, тем больше потери света. Эти потери определяются коэффициентом светопропускания объектива, показывающим величину проходящего света по отношению ко всему падающему свету. Для увеличения коэффициента светопропускания во всех объективах применяется метод просветления, который заключается в нанесении на поверхность линз тонких пленок. В результате в значительной мере уменьшается отражение света от поверхностей линз и возрастает светосила. В качестве пленкообразующих веществ применяют фториды некоторых металлов. Просветляющие пленки недостаточно устойчивы, гигроскопичны, поэтому с объективами необходимо обращаться очень осторожно.

Следует иметь в виду, что после просветления через объектив проходит большое количество желтых, зеленых в красных лучей, а отражаются от поверхности линз в основном голубые, синие и фиолетовые лучи. Этим объясняется то, что в отраженном свете линзы приобретают голубой цвет, хотя просветляющие пленки бесцветны.

Голубое просветление объективов наиболее эффективно в черно-белой фотографии.

При съемке на цветных фотоматериалах объективы с голубым просветлением дают подчеркнуто теплую цветопередачу с желтизной, так как через такие объективы проходит больше желтых лучей. Для компенсации желтизны цветопередачи изображения объективами с голубым просветлением применяют янтарное просветление линз, при этом отражаются преимущественно цвета с желтым (янтарным) оттенком. Желтый цвет, являясь дополнительным к синему, нейтрализует его. В результате цветопередача при съемке на цветных материалах значительно улучшается.

Глубина резкости — это свойство фотографических объективов резко изображать объекты, расположенные в пространстве на неодинаковом расстоянии от фотоаппарата. Глубина резко изображаемого пространства измеряется расстоянием от переднего до заднего планов объекта съемки, между которыми все предметы получаются резкими. Глубина резности тем больше, чем меньше фокусное расстояние и относительное отверстие объектива. Для точного учета влияния относительного отверстия на глубину резкости на оправе объектива имеется шкала глубины резкости: по обе стороны от индекса шкалы расстояний попарно симметрично нанесены дополнительные значения относительных отверстий. Значения расстояний границ резко изображаемого пространства устанавливаются против значений относительного отверстия по шкале расстояний. При относительном отверстии 1:8 резко изображаемое пространство находится между 3 и 10 м, а при относительном отверстии 1:11 — между 2,6 и 19 м.

Оправы объективов могут иметь шкалы, автоматически определяющие глубину резкости.

Угол изображения показывает угол охвата объективом фотографируемого объекта и находится между лучами, соединяющими главную заднюю точку объектива с концами диагонали кадра, вписанного в поле изображения. Угол изображения зависит от размера кадра и величины фокусного расстояния. Чем больше диагональ, т. е. размер кадра, и меньше фокусное рас стояние, тем больше угол изображения. Отечественные фотообъективы выпускают с углом изображения от 2,5 до 95°.

Разрешающая сила — свойство объектива четко передавать на светочувствительном фотоматериале мельчайшие детали фотографируемого объекта. Этот показатель определяется числом параллельных линий равной ширины, раздельно изображаемых объективом на 1 мм поля изображения (лин/мм). Разрешающая сила снижается к краям изображения. У большинства объективов по краям кадра она составляет около 40—50% четкости в центре. Поэтому в паспорте объектива указывают два значения-этого показателя: Для центра и для края изображения.

Разрешающая сила объективов по краям значительно повышается при использовании линз из оптического лантанового стекла. К тому же лантановые объективы обеспечивают более правильную цветопередачу при съемке на цветную пленку.

Рабочий отрезок — это важный показатель, определяющий условия взаимозаменяемости объективов в фотоаппаратах. Рабочим, или задним, отрезком называется расстояние от центральной точки крайней поверхности задней линзы объектива до точки фокуса. Величина рабочего отрезка зависит от конструкции объектива. При несовпадении рабочих отрезков объективов требуется их юстировка, т. е. подгонка к фотоаппарату по рабочему отрезку с точностью до 0,02 мм.

Классификация и ассортимент фотообъективов . Объективы классифицируют по назначению, величине угла изображения и фокусного расстояния.

По назначению фотообъективы делят на штатные и сменные.

Штатными называются объективы, фокусное расстояние которых примерно равно диагонали кадра, а угол изображения находится в пределах 45—55°. Такие объективы иначе называют нормальными. Штатные объективы в фотоаппаратах, имеющих различные форматы кадра (а следовательно, и диагонали кадра), характеризуются и неодинаковыми фокусными расстояниями. Так, в фотоаппаратах с форматом кадра 24X36 мм фокусное расстояние нормального объектива равно приблизительно 5 см, с форматом кадра 6X6 см — 7,5 см. Нормальные объективы имеют универсальное применение, предназначаются для разнообразных фотосъемок. Как правило, все фотоаппараты укомплектовывают штатными объективами.

Сменные объективы применяют для специальных видов съемок — портретов, удаленных предметов, пейзажей и т. д. Эти фотообъективы поступают в продажу отдельно от фотоаппаратов. По величине угла изображения и фокусного расстояния их подразделяют на широкоугольные, длиннофокусные и телескопические.

Широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние меньше, чем диагональ расчетного кадра, и угол изображения свыше 60°. Для них характерен большой охват съемочного пространства. Применяют эти объективы для съемки с малых расстояний широкоплановых фасадов, пейзажей, интерьеров и др. Недостатки широкоугольных объективов выражаются в том, что при съемке близко расположенных объектов они вносят в изображение перспективные искажения, а также дают неравномерное освещение кадра — больше в центре и меньше по краям.

Длиннофокусные объективы имеют фокусное расстояние в 1,5—2 раза больше, чем диагональ кадра, и угол изображения 28—30°. Эти объективы охватывают не большое поле. Применяют их в основном для съемки портретов крупным планом, так как только длиннофокусные объективы дают наиболее естественную перспективу и сходство с натурой.

Телескопическими называются объективы, фокусное расстояние которых значительно превосходит диагональ кадра. Угол изображения у них не превышает 24°. Телеобъективы применяют для съемки крупным планом значительно удаленных предметов. Лучшие отечественные телеобъективы позволяют получать 20-кратное увеличение изображения.

Телеобъективы бывают двух видов: линзовые и зеркально-линзовые. Последние отличаются наибольшей компактностью при значительных фокусных расстояниях.

Характеристика ассортимента сменных фотообъективов приведена в табл. Штатные объективы рассматриваются при описании технических характеристик фотоаппаратов.

Фотографический затвор

Затвор пропускает световые лучи через фотообъектив аппарата на фотоматериал в течение определенного, заранее установленного промежутка времени, называемого выдержкой. Фотозатвор состоит из непрозрачной заслонки и элементов управления ею — заводного и спускового устройств, регулятора действия затвора.

Непрозрачная заслонка открывает и преграждает доступ свету на светочувствительный материал. С помощью заводного устройства затвор подготавливают к работе, спусковое устройство предназначено Для приведения затвора в действие. Регулятор действия затвора устанавливает необходимые выдержки при съемке. Принят следующий ряд числовых значений выдержек, автоматически устанавливаемых затвором (в с): 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/500, 1/1000, 1/2000. Затворы простых фотоаппаратов имеют небольшой диапазон выдержек, например от 1/15 до 1/250 с. Затворы более сложных конструкций могут иметь более широкий диапазон выдержек. Кроме значений автоматических выдержек, на диск или кольцо регулятора действия затвора наносят буквы «Д» и «В», которые обозначают длительные выдержки, отмеряемые вручную. Если регулятор затвора установить против буквы «Д», то при первом нажатии на спусковое устройство затвор откроется и закроется только после вторичного нажатия. Индексом «Д» пользуются для установления длительных выдержек при съемке фотоаппаратом со штатива. Индекс «В» означает, что затвор будет открыт, пока нажато спусковое устройство.

К механизмам затвора относятся также синхронизирующее устройство и механизм автоспуска.

Синхронизирующее устройство обеспечивает одновременное срабатывание затвора и лампы-вспышки. Для подключения лампы-вспышки к синхронизирующему -устройству на наружной части корпуса фотоаппарата имеется синхроконтакт (кабельное подключение). В современной фотоаппаратуре все шире применяют бескабельное подключение лампы-вспышки через контакт в клемме.

Механизм автоспуска имеется в большинстве фотоаппаратов. Аппарат при съемке устанавливают на штативе. Время срабатывания автоспусков примерно 9 с.

Фотографические затворы по принципу действия делят на механические затворы, которые приводятся в действие пружиной, и затворы, управляемые электронным блоком, — электронные.

Механические затворы по конструкции и месту расположения в фотоаппарате подразделяют на шторно-щелевые и центральные.

Шторно-щелевой затвор располагается непосредственно перед фотопленкой. Заслонкой в этом затворе является шелковая прорезиненная или металлическая шторка с щелью, проходящей перед кадровым окном фотоаппарата, что обеспечивает экспонирование фотоматериала. Металлическая шторка имеет одно существенное преимущество перед шелковой: работает при более низкой температуре воздуха, при которой шелковая шторка затвердевает и теряет эластичность.

Шторно-щелевой затвор состоит из следующих основных частей: шторки, двух валиков, регулирующих щель, и ведущего барабана. Перед съемкой, при взводе затвора, шторка, состоящая из двух частей, наматывается на один из валиков. Края частей шторки плотно сомкнуты, щели нет. В момент спуска затвора шторка под действием пружины, находящейся в ведущем барабане, перематывается с определенной скоростью на другой валик. При этом края частей шторки размыкаются, и между ними образуется щель определенной ширины. Щель, перемещаясь перед фотопленкой, последовательно освещает ее. Выдержка, т. е. время экспонирования фотоматериала, регулируется шириной щели и скоростью пробега шторки. Чем уже щель и сильнее натяжение пружины, тем короче выдержка, так как при быстром движении узкой щели шторки фотопленка освещается очень непродолжительное время. Наоборот, при широкой щели в шторке и слабом натяжении пружины освещение фотопленки более длительное.

Шторно-щелевые затворы позволяют получать очень короткие выдержки — до 1/2000 с. Фотоаппараты с этими затворами имеют большой набор сменных объективов. Однако шторно-щелевые затворы характеризуются и рядом недостатков: вследствие разницы в скорости движения шторки в начале и конце кадра плотность негатива неодинакова по всему полю кадра; фотосъемка с лампами-вспышками возможна только при выдержке 1/30 с; возникают искажения быстро движущихся предметов из-за неодновременного экспонирования разных точек кадра.

Разновидностью шторно-щелевого затвора является веерный затвор. Он представляет собой две металлические шторки, состоящие из одного главного и двух дополнительных складывающихся металлических лепестков. Лепестки располагаются в виде веера. Во взведенном положении одна шторка веерного затвора полностью закрывает кадровое окно фотоаппарата, другая шторка сложена. При нажатии на спусковое устройство лепестки первой шторки складываются, а лепестки второй — раздвигаются. При этом между крайними лепестками шторок образуется щель, через которую свет падает на фотопленку. После срабатывания затвора первая шторка складывается, а вторая закрывает лепестками кадровое окно фотоаппарата. Веерные затворы практически не имеют недостатков шторно-щелевых затворов.

Центральный затвор состоит из нескольких тонких металлических сегментов, которые приводятся в действие системой пружин и рычагов. При нажиме на спусковое устройство сегменты открывают отверстие объектива от центра к краям на определенное время (выдержку), а затем закрывают его в обратном направлении. Отсюда и название затвора — центральный.

Центральный затвор, как правило, устанавливают между линзами объектива совместно с диафрагмой, что значительно усложняет его конструкцию и повышает стоимость. Центральные затворы могут быть, и залинзовыми, устанавливаемыми около объектива. У таких затворов механизм расположен не в корпусе объектива, а на передней стенке камеры.

В большинстве фотоаппаратов с центральными затворами сменная оптика не применяется, так как эти затворы конструктивно связаны с объективом. Поэтому каждый сменный объектив должен иметь свой затвор, а это увеличивает стоимость фотоаппаратуры. Вместе с тем центральные затворы имеют ряд преимуществ перед шторными: конструктивно проще связь с фотоэкспонометрическим устройством, что очень важно для производства полуавтоматических и автоматических фотоаппаратов; позволяют фотографировать с лампой-вспышкой при любых выдержках; создают равномерную освещенность в любой точке кадра; устойчиво работают при низкой температуре и не искажают быстро перемещающиеся предметы.

В последнее время в ряде моделей фотоаппаратов устанавливают электронные затворы, которые состоят из створок, приводимых в действие электронным блоком. Основными деталями электронного блока являются конденсатор, электромагнит, резистор и миниатюрная батарея. При нажиме на спусковое устройство электронного затвора створки откидываются и открывают свету доступ на фотопленку. При этом створки захватываются электромагнитом. Экспонирование происходит до полной зарядку конденсатора. После этого электромагнит отключается, и створки закрывают затвор. Продолжительность зарядки конденсатора, а следовательно, и выдержка регулируются резистором. Особенность электронных затворов — бесступенчатая отработка выдержек в автоматических фотоаппаратах, что позволяет получать наиболее оптимальную плотность изображения на пленке при съемке.

Видоискатели

Видоискатели предназначены для определения границ кадра фотографируемого объекта. По конструкции и принципу действия их подразделяют на рамочные, телескопические и зеркальные.

Рамочный видоискатель состоит из двух рамок разных размеров в соответствии с углом поля изображения фото-объектива. Наблюдение ведется со стороны малой рамки. Точность кадрирования- такими видоискателями невысокая.

Телескопический видоискатель состоит из рассеивающей линзы прямоугольной формы, выполняющей роль ограничителя зрения, и собирательной линзы, которая служит окуляром.

Этот видоискатель дает прямое и уменьшенное изображение. Он расположен выше и в стороне от объектива, поэтому изображение, видимое в видоискателе, не совпадает с оптическим изображением на светочувствительном материале. Это явление называется параллактической ошибкой. Параллакс особенно заметен при фотосъемке предметов с близких расстояний. Для исправления ошибок параллакса некоторые телескопические видоискатели снабжают светящимися кадрирующими и параллактическими рамками, по которым кадр компонуется более правильно.

В поле зрения ряда видоискателей для повышения удобства эксплуатации фотоаппаратов иногда вводят различнее шкалы и сигнальные устройства, дающие определенную информацию о состоянии аппарата и условиях съемки: взведен ли затвор, какие установлены выдержка и диафрагма, возможна ли съемка по имеющимся световым условиям для данной пленки и т. д.

Некоторые телескопические видоискатели имеют в поле зрения ограничительные рамки для сменных объективов. Для этой же цели применяют универсальные видоискатели, которые устанавливают на фотоаппарате в специальной клемме. Они снабжены револьверной головкой, в которой, укреплены пять видоискателей, имеющих такие же. углы поля изображения, как и сменные объективы с фокусными расстояниями 2,8; 3,5; 5; 8,5; 13,5 см. Сменные видоискатели выпускают также для работы только с одним сменным объективом.

Зеркальные видоискатели бывают надкамерные и внутрикамёрные.

Надкамерный зеркальный видоискатель состоит из объектива, зеркала, расположенного под углом 45° к оптической оси объектива, и линзы. Кроме того, в центре линзы имеется матовый кружочек для наводки на резкость, изображение в котором рассматривается через лупу. Изображение, даваемое объективом, попадает на зеркало. При этом ход лучей изменяется на 90 е, и на линзе получается изображение, зеркально обратное и уменьшенное по отношению к фотографируемому предмету. Кроме того, изображение в видоискателе смещено по отношению к изображению, получаемому на фотоматериале, вследствие того, что зеркальный видоискатель расположен над съемочным объективом.

Изображение в надкамерных видоискателях необходимо рассматривать сверху, для чего аппарат приходится опускать до уровня груди. Такой тип зеркального видоискателя применяется в фотоаппарате модели «Любитель».

Внутрикамерный зеркальный видоискатель с пентапризмой более совершенный. В качестве объектива видоискателя используется основной съемочный объектив. При кадрировании перед фотопленкой устанавливается откидывающееся зеркало. Направление лучей света, прошедших через объектив, изменяется на 90° за счет отражения от зеркала, и на плоской матированной поверхности линзы получается оптическое изображение. Рассматриваемое через окуляр и пентапризму изображение получается без зеркального обращения и параллакса. При нажатии на спусковое устройство зеркало отбрасывается вверх, изображение на матовом стекле исчезает, и лучи света строят изображение на светочувствительном фотоматериале. Для непрерывного наблюдения за объектом съемки (кроме момента экспонирования) зеркальные видоискатели большинства фотоаппаратов имеют механизм зеркала постоянного визирования.

Механизмы наводки объектива на резкость

Наводка на резкость производится для совмещения оптического изображения, даваемого объективом, с плоскостью светочувствительного материала. Фокусировка достигается обычно путем выдвижения всего объектива или его переднего компонента. В фотоаппаратуре применяют следующие механизмы наводки объектива на резкость: по шкале расстояний, по символам, по матовому стеклу, по дальномеру.

Наводку на резкость по шкале расстояний применяют почти во всех фотоаппаратах. Значения расстояний до снимаемого объекта указывают на оправе объектива в метрах. Производя наводку на резкость, необходимо как можно точнее определить расстояние до снимаемого объекта и установить это значение на шкале.

Часто это делают на глаз, поэтому такой метод называют глазомерным. При этом возможны ошибки в определении расстояния. Однако благодаря глубине резкости, свойственной каждому объективу, изображение получается достаточно резким. Этот метод наводки применяется в простых по конструкции шкальных фотоаппаратах.

Наводка на резкость по шкале символов принципиально не отличается от наводки по шкале расстояний. Только вместо числовых значений расстояний на шкалу наносят условные символы, обозначающие портрет, группу или пейзаж. Техника наводки на резкость наиболее проста и сводится к установке объектива на один из выбранных символов. Этот метод фокусировки не требует определения расстояния до объекта съемки и при умелом применении шкалы и средних величин относительных отверстий позволяет достаточно точно производить наводку на резкость. Применяется он также в шкальных фотоаппаратах.

При наводке на резкость по матовому стеклу правильность установки объектива проверяют визуально по резкости изображения, получаемого на матовом стекле. Этот метод применяется главным образом в фотоаппаратах с вертикальным видоискателем, а также в павильонных камерах. Серьезный недостаток наводки на резкость по матовому стеклу в однообъективных зеркальных фотоаппаратах — необходимость фокусировки объектива только при полностью открытой диафрагме, так как только в этом случае на матовом стекле создается необходимая яркость изображения. После наводки на резкость объектив диафрагмируется на необходимое значение относительного отверстия. Однако при диафрагмировании расстояние до объекта может измениться, если объект к тому же еще движется, в результате чего необходима повторная фокусировка объектива. Для устранения этого недостатка в зеркальных фотоаппаратах. применяют диафрагмы усложнённых конструкций — упорные, прыгающие, нажимные.

Качество фокусировки определяется остротой зрения фотографа, его способностью различать изменения резкости на матовом стекле. Для повышения точности фокусировки в центре матового стекла зеркальных аппаратов имеются фокусировочные клинья. При неточной наводке на резкость контуры изображения на линии соприкосновения клиньев раздваиваются. В последних моделях зеркальных фотоаппаратов в центре матового стекла устанавливают в виде круга микропирамиды, образующие микрорастр. При малейшей расфокусировке объектива изображение в микрорастре становится нечетким. В зеркальных фотоаппаратах высокого класса могут быть одновременно установлены: в центре матового стекла — фокусировочные клинья, а вокруг — микрорастр в виде кольца.

Фокусировка объектива по дальномеру — наиболее быстрая и точная. Дальномеры монтируют обычно внутри корпуса аппарата. Имеется несколько конструкций дальномерных устройств: с поворотной призмой, с поворотными клиньями, с поворотными линзами и др. Чаще используют дальномер с поворотной призмой. Рассмотрим принцип его работы.

При перемещении оправы объектива через систему рычагов происходит поворот призмы. Если рассматривать объект съемки через полупрозрачное зеркало, то видны одновременно два изображения: одно — непосредственно через полупрозрачное зеркало, другое — после отражения от поворотной призмы и полупрозрачного зеркала. Когда в окуляре дальномера видны два изображения, то наводка на резкость неточная. Для получения резкого изображения вращают дистанционную шкалу объектива до совмещения этих изображений.

Все современные фотоаппараты имеют совмещенный окуляр дальномера и видоискателя. В фотоаппаратах с наводкой на резкость по дальномеру применяют телескопические видоискатели, которые часто имеют диоптрийное устройство. Внутри таких видоискателей установлена специальная подвижная линза. Перемещая с помощью рычага эту линзу, можно сфокусировать изображение в видоискателе диоптрийное устройство позволяет пользоваться видоискателем и дальномером лицам с недостатком зрения в пределах ±ЗД.

Экспонометрические устройства

Для получения правильно экспонированных негативов в момент съемки необходимо установить точные значения выдержки на затворе и относительного отверстия на объективе. Эти значения зависят от многих факторов, но главная трудность заключается в оценке освещенности объекта съемки. Дело в том, что в течение дня освещенность меняется в очень широких пределах. Она зависит от времени года, облачности, географической широты местности, место съемки и других факторов. Оценить освещенность объекта съемки на глаз с точностью, необходимой для определения соответствующей выдержки, очень трудно. Для измерения освещенности, а следовательно, и

определения выдержки и относительного отверстия, т. е. экспозиции, большинство современных фотоаппаратов укомплектовывают фотоэкспонометрическими устройствами, которые в значительной степени повышают удобство пользования аппаратом.

Основными деталями экспонометрических устройств являются светоприемник и присоединенные к нему очень чувствительный микроамперметр и калькулятор. В качестве светоприемников применяют селеновые фотоэлементы или сернистокадмиевые фоторезисторы. Под действием света, отраженного от объекта съемки, в фотоэлементе образуется электрический ток, величина которого регистрируется микроамперметром. При этом стрелка прибора занимает определенное положение в зависимости от освещенности объекта. После этого по шкалам калькулятора определяют выдержку и диафрагму.

Для работы экспонометрического устройства на фоторезисторе необходим источник постоянного тока, например батарея марки РЦ-53 или аккумулятор марки Д-0,06, Фотоэлементы обычно устанавливают на верхней лицевой стороне камеры или в виде, кольца вокруг объектива. Фоторезисторы более чувствительны к свету и занимают меньше места, чем фотоэлементы, поэтому могут быть размещены внутри камеры за объективом (системы ТТЛ, Тее), на зеркале видоискателя, на гранях пентапризмы.

Экспонометрические устройства на основе внутреннего измерения света более точны в работе, так как учитывают весь свет, прошедший через объектив на фотопленку. При этом процесс определения выдержки и относительного отверстия упрощается.

Экспонометрические устройства, устанавливаемые в фотоаппаратах, бывают трех систем: неавтоматические, полуавтоматические и автоматические.

Неавтоматические экспонометрические устройства не связаны конструктивно с диафрагмой объектива и затвором. Поэтому выдержка и относительное отверстие, установленные экспонометрическим устройством, переносятся на затвор и объектив вручную.

Полуавтоматические и автоматические экспонометрические устройства блокируются с затвором и объективом, поэтому они не только определяют выдержку и относительное отверстие, но и устанавливают эти значения.

В полуавтоматических фотоаппаратах для автоматической установки выдержки и относительного отверстия необходимо, наблюдая в окуляре видоискателя, совместить поворотом колец «диафрагма» или «выдержка» следящий индекс со стрелкой микроамперметра.

При работе с автоматическими экспонометрическими устройствами не нужны дополнительные операции, выполняемые вручную (если не считать установки светочувствительности фотопленки). При нажатии на спусковое устройство затвора автоматически устанавливается диафрагма и срабатывает затвор. Эти устройства бывают трех типов: шкальные, бесшкальные однопрограммные и, многопрограммные.

Шкальные автоматические экспонометрические устройства применяют в фотоаппаратах наиболее высокого класса. Они позволяют выбирать необходимые выдержку и относительное отверстие в зависимости от сюжета и условий съемки. В фотоаппаратах с такими устройствами выдержку устанавливает фотограф с учетом сюжета съемки. В момент съемки диафрагма автоматически подстраивается под установленное значение выдержки. Если выбранная пара «выдержка-диафрагма» не подходит для данных условий съемки, то спуск затвора блокируется. В автоматических фотоаппаратах для большей оперативности в поле зрения видоискателя вводятся участки шкал выдержки и диафрагмы. Это позволяет, не отнимая глаз от окуляра видоискателя, подобрать необходимую пару «выдержка-диафрагма».

Бесшкальные однопрограммные автоматические экспонометрические устройства наиболее просты по конструкции. Они имеют одну программу, что ограничивает творческие возможности фотографа. Каждому значению яркости объекта соответствует лишь одна пара «выдержка-диафрагма». Даже если фотограф знает это сочетание, он не может изменить его по своему усмотрению. Такие экспонометрические устройства устанавливают в простейших фотоаппаратах, рассчитанных на начинающих и невзыскательных фотографов.

В механизм -многопрограммных автоматических экспонометрических устройств заложена не одна, а несколько различных программ. Выдержка и диафрагма устанавливаются автоматически по одной из программ, выбранных в соответствии с сюжетом съемки. Экспонометрическое устройство такого типа установлено, например, в фотоаппарате «Сокол».

КЛАССИФИКАЦИЯ ФОТОАППАРАТОВ

Единая классификация фотоаппаратов в настоящее время отсутствует из-за большого количества их общих и различных конструктивных признаков.

Фотоаппараты классифицируются по формату применяемого фотоматериала и соответственно формату кадра, способу визирования и наводки на резкость, степени автоматизации установки экспозиции.

В группе фотоаппаратов специального назначения особое место занимают аппараты стереоскопические, панорамные и одноступенного фотопроцесса.

Стереоскопические фотоаппараты предназначены для получения объемных изображений. Они имеют два съемочных объектива, с помощью которых получаются два стереоскопических снимка. При просмотре этой стереопары через стереоскоп возникает ощущение объемного стереоскопического изображения.

Панорамные фотоаппараты имеют удлиненный формат кадра. Предназначены для съемки с широким углом охвата объектов (пейзажей, интерьеров, архитектурных ансамблей). За счет подвижной системы объектива угол изображения у них равен примерно 120°, что значительно превышает угол изображения большинства широкоугольных объективов.

По способу визирования и наводки на резкость фотоаппараты подразделяют на шкальные, дальномерные и зеркальные; по степени автоматизации установки экспозиции — на неавтоматические, полуавтоматические и автоматические.

Зеркальные фотоаппараты . Особенностью этих фотоаппаратов является наличие зеркального видоискателя, благодаря которому эта аппаратура приобретает целый ряд положительных свойств и пользуется поэтому наибольшим спросом. Зеркальные фотоаппараты обеспечивают точный контроль границ снимаемого кадра, на их матовом стекле получается изображение объекта съемки в масштабе, близком к изображению на фотопленке. Причем наблюдение за снимаемым объектом ведется по всему полю видоискателя, Так как матовое стекло хорошо передает глубину резкости изображаемого пространства. Зеркальные однообъективиые фотоаппараты с беспараллаксным видоискателем применяются для разнообразных съемок прикладного характера, в том числе микро-, макро- и репродукционной съемок, с использованием сменных объективов и приспособлений. Ассортимент сменных -объективов для зеркальных однообъективных фотоаппаратов наиболее широкий, особенно телескопических объективов с большим фокусным расстоянием (до 100 см). Благодаря этому расширяются технические возможности зеркальных фотоаппаратов. Объем производства зеркальной аппаратуры растет, выпускаемые модели совершенствуются и модернизируются на основе последних достижений научно-технического прогресса.

ТРЕБОВАНИЯ К КАЧЕСТВУ ФОТОАППАРАТОВ

Все технические характеристики фотоаппаратов должны соответствовать техническим условиям, которые разрабатываются на каждую модель.

Требования к качеству фотоаппаратов целесообразно подразделить на три группы: требования к механизмам, объективу и футляру.

Размещение всех узлов и механизмов в фотоаппарате должно быть удобным для эксплуатации и обслуживания. Камера в рабочем состоянии должна быть светонепроницаемой. Значительная вуаль, темные точки и полосы на проявленной фотопленке свидетельствуют о нарушении светонепроницаемости камеры. Требуется, -чтобы внутренние поверхности фотоаппарата были окрашены в черный матовый или полуматовый цвет. Пропуски окраски недопустимы.

Фотоаппарат должен давать изображение резкое по всему полю при фотосъемке со всех допустимых расстояний. При наводке на резкость объектив должен вращаться плавно, без заеданий и доходить до крайних положений без усилий.

Затвор фотоаппарата должен работать бесперебойно при любом положении камеры. Взвод и спуск затвора должны быть плавными, без рывков, с ощущением легкого трения. Необходимо, чтобы затвор надежно работал на всех выдержках. Самопроизвольный спуск затвора не допускается. Синхронизатор должен обеспечивать одновременное срабатывание затвора и лампы-вспышки.

Требуется, чтобы механизм транспортирования фотопленки работал свободно, без заеданий и повреждений пленки, катушка и кассета свободно входили в гнезда, прочно в них удерживались и легко вынимались для перезарядки. Выравнивающий столик и направляющие полозки должны быть гладкими и не царапать пленку ни со стороны эмульсии, ни с обратной стороны.

Экспонометрические устройства должны работать надежно, стрелка микроамперметра — реагировать на действие света установленной для данного аппарата яркости, выдержка и диафрагма — определяться и устанавливаться правильно.

Все металлические детали должны быть хромированы, никелированы или покрыты краской. Антикоррозийные покрытия должны быть прочными, без пятен и пропусков. На окрашенных поверхностях не допускаются потеки краски, пузыри, трещины. Внешние поверхности должны быть без вмятин, забоин, заусенцев и других дефектов, портящих внешний вид аппарата.

Надписи, указательные стрелки и деления шкал должны быть нанесены отчетливо.

В линзах объектива не допускаются такие дефекты стекла, как пузыри диаметром более 0,3 мм, камни, дымка, мошка, свили, а на поверхности оптического стекла — царапины, прошлифованные пузыри, выколки, жировые пятна. Внутри объектива не должно быть пылинок, ворсинок, частиц лака, стружки. Не допускается расклейка линз, которая заметна по радужным пятнам и полосам.

Необходимо, чтобы оправа со шкалой диафрагмы имела плавный самотормозящий ход, обеспечивающий сохранность установленного положения. Ход диафрагмы должен быть легче хода дистанционной шкалы.

Защитная крышка должна плотно надеваться на объектив: при наклоне аппарата вниз крышка не должна самопроизвольно спадать с объектива.

Футляр фотоаппарата и наплечный ремень должны быть изготовлены из кожи или кожзаменителя коричневого либо черного цвета. Швы футляра должны быть ровными, с равномерной строчкой, прочными, с хорошо утянутыми нитями. Не допускаются складки, следы клея и пятна различного происхождения. Крышка футляра должна свободно надеваться на корпус футляра, фотоаппарат должен лежать в футляре плотно и прочно удерживаться штативной гайкой.

МАРКИРОВКА, УПАКОВКА И ХРАНЕНИЕ ФОТОАППАРАТОВ. ПРАВИЛА УХОДА ЗА ФОТОАППАРАТАМИ

На каждом фотоаппарате и объективе указывают их наименование, марку завода-изготовителя, порядковый номер камеры и объектива.

Фотоаппарат в футляре с принадлежностями, входящими в комплект, укладывают в картонную или пенопластовую коробку. (Перечень принадлежностей указывают в паспорте на фотоаппарат.) Коробку снаружи опломбировывают. В коробку вкладывают упаковочный лист с подписью лица, производившего упаковку, и датой упаковки.

Распакованные фотоаппараты следует хранить в сухом отапливаемом помещении при температуре от 5 до 45°С и относительной влажности воздуха не выше 65%.

С фотоаппаратами необходимо обращаться бережно. Их следует содержать в чистоте и оберегать от толчков, сотрясений, грязи, пыли, сырости и резких колебаний температуры. Не рекомендуется без надобности вынимать объектив из фотоаппарата, так как при этом в аппарат могут попасть грязь и пыль. При эксплуатации необходимо регулярно производить чистку фотоаппарата. Нельзя трогать руками поверхности оптических деталей, так как это может привести к повреждению покрытий. Пыль удаляют мягкой кисточкой, или резиновой грушей. Протирать оптические поверхности объектива, видоискателя следует легким касанием чистой фланелевой салфеткой или ватой, слегка смоченной спиртом или эфиром. Зеркало и линзы видоискателя чистят только в самых необходимых случаях очень мягкой и обязательно сухой кисточкой.

Хранить фотоаппараты следует в закрытом футляре, при этом объектив должен быть закрыт крышкой, а затвор и автоспуск должны находиться в спущенном положении.

При температуре ниже 0°С фотоаппарат рекомендуется носить под верхней одеждой и вынимать лишь на время съемки. Фотоаппарат, внесенный с мороза в теплое помещение, не следует открывать сразу, он должен прогреться в течение 2 ч. Особые правила эксплуатаций в морозное время предусмотрены для фотоаппаратов с экспонометрическими устройствами на фоторезисторах, в электрических цепях которых имеются источники постоянного тока. Необходимо помнить, что источник тока от длительного воздействия минусовых температур быстро выходит из строя, поэтому такие фотоаппараты также следует оберегать от переохлаждения.

Разбирать фотоаппараты самостоятельно нельзя, так как при этом можно нарушить регулировку отдельных узлов. Любой ремонт и соответствующую регулировку должны производить квалифицированные специалисты в ремонтных мастерских.

Фотокамеры — типы, назначение. Устройство фотоаппарата

1. ФОТО МАСТЕР

УРОК 1.2

2. План занятия

Фотокамеры — типы, назначение.
Устройство фотоаппарата. Зеркальные и
беззеркальные камеры.
Экспозиция. Выдержка, диафрагма и
светочувствительность.Их влияние на
изображение.
Баланс белого.
ФОТОКАМЕРЫ — ТИПЫ, ФОРМАТЫ, НАЗНАЧЕНИЕ

4. Разновидности фототехники

Как правило, фотоаппараты
разделяют по назначению:
для профессионалов;
для начинающих фотографов;
для опытных пользователей, то есть
не профессионалов, но уже и не
новичков.

5. Исходя из того для чего фототехника предназначается, она делится на три типа:

Универсальный.
Это фотоаппараты, которые включают самые
необходимые функции, их еще называют
«мыльницами». Дополнительно могут быть оснащены
GPS и Wi-Fi. Такой фотоаппарат можно приобрести по
доступной цене. Кроме того, он удобен в
использовании, не требуют специальных навыков,
имеет компактный размер и небольшой вес.
Ультразум.
Характерной особенностью такого
фотоаппарата является качественное
изображение при увеличении или
приближении объекта. Он прекрасно
подойдет тем, фотографам, которые
делают снимки с большого расстояния.
Качество снимков дорого ультразума
может с легкостью выдержать
соперничество с качеством фото
зеркальных фотоаппаратов, при этом цена
их значительно ниже.
Зеркальный фотоаппарат –
предназначается для
профессиональных фотографов.
Его основа – зеркало, которое
перенаправляет свет от объектива к
матрице (или видоискателю). Это
довольно дорогой аппарат, но он того
стоит, ведь качество его снимков
очень высокое, независимо от
объекта съемки.
УСТРОЙСТВО ФОТОАППАРАТА

9. Устройство зеркального фотоаппарата

Глобально фотоаппарат состоит из двух частей: фотоаппарата (его еще называют body —
тушка) и объектива. Тушка выглядит следующим образом:
А вот так выглядит фотоаппарат
в комплекте с объективом:
Теперь посмотрим на схематическое
изображение фотоаппарата.
Схема будет отображать структуру
фотоаппарата “в разрезе” с такого же
ракурса, как на последнем
изображении.
На схеме цифрами обозначены
основные узлы, которые мы и будем
рассматривать.
1. Объектив представляет собой набор линз, которые
пропускают свет и формируют изображение.
2. Внутри объектива находится диафрагма. Она
представляет собой набор лепестков, которые
накладываются друг на друга и образуют отверстие
круглой формы.
В зависимости от того, на какое расстояние будет
сдвинут лепесток от начального положения, будет
зависеть площадь кружка. Итак, мы пришли к тому, что
диафрагма служит для регулирования количества
пропускаемого света. Она имеет свойство открываться
и закрываться. При полностью закрытой диафрагме
площадь отверстия минимальна и света проходит
также минимум, при полностью открытой – наоборот.
3. Часть света, которая прошла через диафрагму, через дальнейший набор линз попадает
на полупрозрачное зеркало 3. Если снять объектив, то первое, что вы увидите внутри,
будет зеркало. Вернитесь в начало статьи, посмотрите на первое изображение и вы
увидите не что иное, как зеркало. На нем световой поток разделяется на две части.
4. Первая часть потока поступает на систему фокусировки 4. Система фокусировки
представляет собой несколько фазовых датчиков, которые определяют, находится ли
изображение в фокусе или нет и выдают задание на перемещение линз так, чтобы нужный
объект попал в фокус.
5. Вторая часть светового потока поступает на фокусировочный экран 5, который позволяет
фотографу оценить точность фокусировки и увидеть, какой будет ГРИП (глубина резко
изображаемого пространства) в итоговом снимке. Над фокусировочным экраном, который
представляет собой матовое стекло, расположена выпуклая линза, увеличивающая
картинку.
6. После фокусировочного экрана свет поступает в пентапризму. Изображение, поступающее с
объектива 1 на зеркало 3, является перевернутым. Пентапризма состоит из двух зеркал,
которые переворачивают изображение, чтобы в итоге в видоискателе оно отображалось
нормальным. Выступ сверху характерен для зеркалок и представляет собой не что иное, как
пентапризму.
7. С пентапризмы свет поступает в видоискатель, в котором мы и видим итоговое нормальное
(не перевернутое) изображение. Основными характеристиками видоискателя являются его
покрытие, размер и светлость. В современных зеркалках покрытие видоискателя составляет 96100%. Если оно меньше 100%, то получаемая фотография будет немного больше, чем видит
фотограф. Но, во-первых, это незначительно, а, во-вторых, больше — не меньше. При высоком
разрешении матриц в современных камерах лишнее можно “отрезать”. Размер видоискателя
определяется его площадью, а светлость – качеством и светопропускаемостью стекол, из
которых он изготовлен. Чем видоискатель больше и стекла светлее, тем легче фотографу будет
фокусироваться и определять, попал ли нужный объект в фокус. В целом работать со светлыми
и большими видоискателями одно удовольствие, но устанавливаются они только в топовые
камеры и фотоаппараты уровня выше среднего.

16. После настройки всех параметров, кадрирования и фокусировки фотограф нажимает кнопку спуска. При этом зеркало поднимается и

поток света попадает на главный элемент фотоаппарата –
матрицу.
Как видите, поднимается зеркало и открывается затвор 1. Затвор в зеркалках механический и определяет
время, в течении которого свет будет поступать на матрицу 2. Это время называется выдержкой. Также его
называют временем экспонирования матрицы. Основные характеристики затвора: лаг затвора и его скорость.
Лаг затвора определяет, как быстро откроются шторки затвора после нажатия кнопки спуска – чем меньше лаг,
тем больше вероятность, что вон та проносящаяся мимо вас машина, которую вы пытаетесь снять, получится в
фокусе, не смазана и скадрирована так, как вы это сделали при помощи видоискателя.
У зеркалок и беззеркалок лаг затвора небольшой и измеряется в мс (миллисекундах). Скорость затвора
определяет минимальное время, в течении которого будет открыт затвор – т.е. минимальную выдержку. На
бюджетных камерах и камерах среднего уровня минимальная выдержка – 1/4000 с, на дорогих (в основном
полнокадровых) – 1/8000 с. Когда зеркало поднято, свет не поступает ни на систему фокусировки, ни на
пентапризму через фокусировочный экран, а попадает прямо на матрицу через открытый затвор.
Когда вы делаете кадр зеркальным фотоаппаратом и при этом все время смотрите в видоискатель, то после
нажатия на спуск вы на время увидите черное пятно, а не изображение. Это время определяется выдержкой.
Если установить выдержку 5 с, к примеру, то после нажатия на кнопку спуска вы будете наблюдать черное
пятно в течении 5 секунд. После окончания экспонирования матрицы зеркало возвращается в исходное
положение и свет опять поступает в видоискатель.
ЭТО ВАЖНО!
Как видите, существуют два основных элемента, регулирующих поток света,
попадающий на сенсор. Это диафрагма 2 (см. предыдущую схему), которая
определяет количество пропускаемого света и затвор, который регулирует
выдержку – время, за которое свет попадает на матрицу. Эти понятия лежат в
основе фотографии. Их вариациями достигаются различные эффекты и важно
понять их физический смысл.
Матрица фотоаппарата 2 представляет собой микросхему со светочувствительными
элементами (фотодиодами), которые реагируют на свет. Перед матрицей стоит
светофильтр, который отвечает за получение цветной картинки. Двумя важными
характеристиками матрицы можно считать ее размер и соотношение сигнал/шум. Чем
выше и то, и другое, тем лучше. Подробнее о фотоматрицах мы поговорим в отдельной
статье, т.к. это очень обширная тема.
С матрицы изображение поступает на АЦП (аналого-цифровой преобразователь), оттуда в
процессор, обрабатывается (или не обрабатывается, если ведется съемка в RAW) и
сохраняется на карту памяти.

20. Устройство беззеркального фотоаппарата

Световой поток попадает через объектив на матрицу 1. Естественно, свет проходит через
диафрагму в объективе. Она не обозначена на схеме, но, думаю, по аналогии с зеркалками вы
догадались, где она расположена, ведь объективы зеркалок и беззеркалок по конструкции
практически не отличаются (разве что размерами, байонетом и количеством линз). Более того,
большинство объективов от зеркалок через переходники можно установить на беззеркалки. В
беззеркалках нет затвора (точнее, он электронный), поэтому выдержка регулируется временем,
в течении которого матрица включена (принимает фотоны). Что касается размера матрицы, то
он соответствует формату Micro 4/3 или APS-C. Второй используется чаще и полностью
соответствует матрицам, встраиваемым в зеркалки от бюджетного до продвинутого
любительского сегмента. Сейчас стали появляться полнокадровые беззеркалки. Думаю, в
будущем количество FF (Full Frame — полнокадровых) беззеркалок будет увеличиваться.
На схеме цифрой 2 обозначен процессор, на который поступает информация, полученная
матрицей.
Под цифрой 3 изображен экран, на который выводится изображение в режиме реального
времени (режим Live View). В отличии от зеркалок в беззеркалках это не сложно сделать,
потому что световой поток не преграждается зеркалом, а беспрепятственно поступает на
матрицу.

22. Недостатки беззеркалок

Первая главная проблема – видоискатель.
Так как свет попадает прямо на матрицу и никуда не отражается, то мы не можем видеть
изображение напрямую. Мы видим лишь то, что попадает на матрицу, потом непонятным
образом преобразуется в процессоре и выводится на непонятно какой экран. Т.е. в системе
существует множество погрешностей. Мало того, у каждого элемента имеются свои
задержки и изображение мы видим не сразу, что неприятно при съемке динамических
сцен (из-за постоянно улучшающихся характеристик процессоров, экранов видоискателей
и матриц это не так критично, но все равно имеет место быть). Изображение выводится на
электронный видоискатель, у которого высокое разрешение, но которое все равно не
сравнится с разрешением глаза. Электронные видоискатели имеют свойство слепнуть при
ярком свете из-за ограниченной яркости и контрастности. Но более чем вероятно, что в
будущем эту проблему преодолеют и чистое изображение, пропущенное через ряд зеркал
канет лету также, как и “правильная пленочная фотография”.

23. Недостатки беззеркалок

Вторая проблема возникла из-за отсутствия фазовых датчиков автофокуса.
Вместо них используется контрастный метод, который по контуру определяет, что должно
быть в фокусе, а что – нет. При этом линзы объектива перемещаются на определенное
расстояние, определяется контрастность сцены, линзы перемещаются опять и снова
определяется контрастность. И так до тех пор, пока не будет достигнута максимальная
контрастность и камера не сфокусируется. Это занимает слишком много времени и такая
система менее точна, чем фазовая. Но в то же время контрастный автофокус представляет
собой программную функцию и не занимает дополнительного места. Сейчас в матрицы
беззеркалок уже научились встраивать фазовые датчики, получив гибридный автофокус.
По скорости он сопоставим с системой автофокусировки у зеркалок, но пока что
устанавливается только в избранных дорогих моделях. Думаю, в будущем эта проблема
также будет решена.

24. Недостатки беззеркалок

Третья проблема представляет собой низкую автономность из-за напичканности электроникой,
которая постоянно работает.
Если фотограф работает с камерой, то все это время свет поступает на матрицу, постоянно
обрабатывается процессором и выводится на экран или электронный видоискатель с высокой
скоростью обновления – фотограф ведь должен видеть происходящее в реальном времени, а
не в записи. Кстати, последний (я про видоискатель) тоже потребляет энергию, и не мало, т.к.
его разрешение высоко и яркость с контрастностью должны быть на уровне. Отмечу, что при
увеличении плотности пикселей, т.е. при уменьшении их размера при одном и том же
энергопотреблении неизбежно снижается яркость и контрастность. Поэтому на питание
качественных экранов с высоким разрешением расходуется много энергии. В сравнении с
зеркалками количество кадров, которое можно сделать от одного заряда батареи, в несколько
раз меньше. Пока что эта проблема критична, потому что значительно уменьшить
энергопотребление не получится, а рассчитывать на прорыв в элементах питания не
приходится. По крайней мере такая проблема долгое время существует на рынке ноутбуков,
планшетов и смартфонов и ее решение успехом не увенчалось.

25. Недостатки беззеркалок

Четвертая проблема представляет собой как преимущество, так и недостаток. Речь идет об
эргономике камеры.
Вследствие избавления от “ненужных элементов” зеркалочного происхождения
уменьшились размеры. Но беззеркалки пытаются позиционировать как замену зеркалкам
и размеры матриц это подтверждают. Соответственно, используются объективы не самого
маленького размера. Небольшая беззеркалка, похожая на цифрокомпакт, просто исчезает
из поля зрения при использовании телевика (объектива с большим фокусным
расстоянием, сильно приближающим объекты). Также многие элементы управления
спрятаны в меню. В зеркалках они вынесены на корпус в виде кнопок. Да и просто
приятнее работать с аппаратом, который нормально ложится в руку, не норовит
выскользнуть и в котором можно наощупь, не задумываясь оперативно менять настройки.
Но размер камеры – это палка о двух концах. С одной стороны большой размер обладает
выше описанными преимуществами, а с другой — малая камера помещается в любой
карман, ее можно чаще брать с собой и люди обращают на нее меньше внимания.

26. Недостатки беззеркалок

Что касается пятой проблемы, то она связана с оптикой. Пока что существует множество
байонетов (типов креплений объективов к камерам). Под них сделано на порядок меньше
объективов, чем под байонеты основных систем зеркалок. Проблема решается установкой
переходников, с помощью которых на беззеркалках можно использовать абсолютное
большинство зеркалочных объективов.

27. Устройство компактного фотоаппарата

Что касается компактов, то у них масса ограничений, основным из которых является малый
размер матрицы. Это не позволяет получить картинку с низким шумом, высоким
динамическим диапазоном, качественно размыть фон и накладывает еще массу
ограничений. Далее идет система автофокусировки. Если в зеркалках и беззеркалках
используется фазовый и контрастный виды автофокуса, которые относятся к пассивному
типу фокусировки, так как ничего не излучают, то в компактах используется активный
автофокус. Камерой излучается импульс инфракрасного света, который отражается от
объекта и попадает обратно в камеру. По времени прохождения этого импульса
определяется расстояние до объекта. Такая система работает очень медленно и не
работает на значительных расстояниях.

28. Устройство компактного фотоаппарата

В компактах используется несменная низкокачественная оптика. Для них недоступен
широкий набор аксессуаров, как для старших собратьев. Визирование происходит в
режиме Live View по дисплею или через видоискатель. Последний представляет собой
обычное стекло не очень хорошего качества, не связан с оптической системой
фотоаппарата, из-за чего возникает неправильное кадрирование. Особенно сильно это
проявляется при съемке близлежащих объектов. Продолжительность работы компактов от
одного заряда невелика, корпус маленький и его эргономичность еще намного хуже, чем у
беззеркалок. Количество доступных настроек ограничено и они спрятаны в глубине меню.
Если говорить об устройстве компактов, то оно простое и представляет собой упрощенную
беззеркалку. Здесь меньше и хуже матрица, другой тип автофокуса, нет нормального
видоискателя, отсутствует возможность замены объективов, невысокая
продолжительность работы от аккумулятора и непродуманная эргономика.
ЭКСПОЗИЦИЯ

30. Введение

Для каждого кадра требуется определённое количество света (экспозиция). В
фотоаппарате есть три возможности дозировать световой поток: диафрагма, выдержка и
чувствительность.
Чувствительность используется лишь в тех случаях, когда ситуация не позволяет изменять
выдержку и диафрагму.
Кроме контроля поступления света на матрицу, выдержка и диафрагма – это эффективные
художественные инструменты.
Сперва их надо понять, а со временем и опытом придёт лёгкость применения. Опытный
фотограф использует эти инструменты на уровне подсознания.

31. Количество попадающего в фотоаппарат света определяют три параметра: диафрагма, выдержка, а также светочувствительность.

Выдержкой — называется период времени, в течение которого матрица фотоаппарата освещается светом.
Выбирать выдержку для фотографии необходимо, исходя из освещенности. К примеру, при фотографировании
ночью света в фотоаппарат попадает мало, а времени, чтобы набрать необходимую экспозицию понадобиться
больше. Поэтому при ночной съемке используют длинные выдержки.
Диафрагма – это второй параметр, влияющий на экспозицию. Диафрагмой называется устройство, имеющееся в
каждом объективе, которое регулирует поток попадающего на матрицу света. При широко раскрытой диафрагме
свет быстро попадает на матрицу, поэтому при широкой диафрагме используются короткие выдержки. При
сильно закрытой диафрагме выдержка удлиняется. У каждого объектива диафрагма может быть открыта лишь до
определенного значения. Значение это называют светосилой. Существуют специальные светосильные объективы
с большой диафрагмой. Более простые модели фотообъективов имеют меньшую светосилу.
Разберемся теперь с третьим параметром, от которого зависит экспозиция. При фотографировании иногда
возникают ситуации, когда диафрагма открыта уже до предела, но выдержка для выбранного сюжета все равно
оказывается чересчур длинной. В таком случае необходимо увеличить чувствительность, чтобы даже этого
небольшого количества света оказалось достаточно для верной экспозиции. Однако, повышая
светочувствительность, необходимо учитывать, что при этом усиливается шум на фотографии. Поэтому
увеличивать чувствительность следует лишь в случае крайней необходимости.
Таким образом, мы выяснили, что экспозиция зависит от трех параметров – диафрагмы, выдержки, а также
светочувствительности.

35. Диафрагма

Диафрагма обозначается так f/2. 8 или f:2.8, определяется как отношение диаметра
входного отверстия объектива к фокусному расстоянию. Очень часто путаются понятия
открытой, большой диафрагмы (f/2.8) и большого диафрагменного числа f/16. Чем меньше
число в обозначении диафрагмы, тем больше она открыта.
Меняя F на одно значение, количество света попадающего в камеру меняется в 2 раза. Это
называется ступенью экспозиции. Любые изменения (по шкалам фотоаппарата)
экспозиции происходят с шагом в 1 ступень. Для точности ступень делят на трети, если это
необходимо.

36. Выдержка

Выдержка всегда измеряется в секундах и миллисекундах. Обозначается как: 1/200, в
камере отображается только знаменатель: 200. Если выдержка секунда или длиннее,
обозначается так 2″ т.е. 2 секунды.
Минимальная выдержка при съёмке с рук (для получения резкого кадра) не постоянна и
зависит от фокусного расстояния. Зависимость обратная, т.е. для 300 мм лучше
использовать выдержки короче 1/300.
Длинная выдержка подчёркивает движение объектов. Например, съёмка с проводкой –
при длинной выдержке, 1/60 и длиннее, камера следует за объектом, таким образом фон
размывается, а объект остаётся резким.

37. Чувствительность ISO

Чувствительность – это чисто техническое понятие, обозначающее чувствительность
матрицы (или плёнки) к свету. Представьте загорающих людей на пляже. Тот у кого кожа
более чувствительная загорит быстрее, т.е. ему надо меньше света для этого. Другому же
наоборот, надо больше света, чтобы загореть, потому, что у него низкая чувствительность.
Чувствительность напрямую связана с количеством шумов. Чем больше ISO тем больше
шумов, а у плёнки размер зерна.
При ISO 100 сигнал снимается с матрицы без усиления, при 200 – усиливается в 2 раза и так
далее. При любом усилении появляются помехи и искажения и чем больше усиление, тем
больше побочных эффектов. Они и называются шумами.
БАЛАНС БЕЛОГО

39. Баланс белого

Многие начинающие фотографы жалуются, что цвета на их фотографиях получаются не такими, как в
жизни. В жизни предмет одного цвета, а на фото он становится желтоватым, голубоватым или даже
зеленоватым. Как добиться точной цветопередачи на фото? В этом уроке мы разберем настройки,
отвечающие за цвета на наших фотографиях.
Почему на фото получаются неправильные цвета? Важно понять, что освещение, при котором мы
фотографируем, бывает разным по цвету: домашние лампы накаливания светят желтоватым светом, а
флуоресцентные лампы — голубоватым или зеленоватым. На улице в сумерках освещение тоже немного
голубое, а на закате и на рассвете оно вполне может стать желтым и даже красным. Оттенки света
называют цветовой температурой. У каждого источника света — своя цветовая температура. Цветовая
температура измеряется в Кельвинах (К). Чем ниже цветовая температура, тем “краснее” наш свет. И
наоборот: чем выше цветовая температура, тем свет “голубее”.
Иногда фотоаппарат не понимает, источник с какой цветовой температурой освещает наш кадр. В таком
случае, он может ошибиться и сделать кадр слишком желтым или слишком синим.

40. Слева на голову падает голубоватый свет от флуоресцентной лампы, а справа — от лампы накаливания. Как видите, у этих источников

света разная цветовая температура.

41. Баланс белого

Баланс белого — настройка, отвечающая за то, какой цвет в кадре считать нейтральным.
Нейтральный цвет в представлении фотоаппарата — это цвет, не обладающий никакими
оттенками: белый, серый. Беря такой цвет за точку отсчета, аппарат сможет и остальные
цвета представить на снимке правильно.
Настройка баланса белого в фотокамере сводится к определению цветовой температуры
источника света, при котором мы снимаем. Для удобства пользователя во всех камерах
создан набор предустановок, соответствующих тем или иным условиям съемки. Таких
предустановок хватает для большинства съемочных ситуаций. Среди них есть настройки:
“Дневной свет”, “Тень”, “Облачно”, “Лампы накаливания”, “Флуоресцентные лампы”,
“Вспышка”. Собственно, по их названиям становится ясно, когда их применять. Конкретное
значение цветовой температуры для этих предустановок немного варьируется в
зависимости от модели фотоаппарата, но в целом ведут они себя на всех камерах
примерно одинаково.

42. Настройка баланса белого “лампы накаливания” применена в сюжете с дневным солнечным светом. Как результат — цвета на снимке

стали синеватыми, не естественными.

43. В этом случае применена настройка “Дневной свет”, вполне соответствующая условиям съемки. Кадр выглядит естественно.

44. АВТОМАТИЧЕСКИЙ БАЛАНС БЕЛОГО (“AWB”). КОГДА ЕГО ИСПОЛЬЗОВАТЬ?

При установке автоматического баланса белого камера самостоятельно определяет
цветовую температуру в некотором диапазоне значений, установленном производителем.
Обычно речь идет о диапазоне 2000-7000 К. Большинство современных фотокамер
прекрасно работает с автоматическим балансом белого. Ошибается автоматика обычно в
сложных условиях, например, при ночной съемке или при съемке в помещении со
смешанным светом.
Автоматический баланс белого особенно уместно использовать при съемке на улице, при
ярком дневном освещении. Там он даст оптимальные результаты. Также настройку “AWB”
полезно использовать при динамичной съемке, когда мы быстро перемещаемся из одного
места в другое, постоянно меняем условия съемки и освещения. В этом случае лучше
довериться автоматике, чтобы из-за смены настроек не упустить нужный кадр.

45. РУЧНАЯ УСТАНОВКА ЦВЕТОВОЙ ТЕМПЕРАТУРЫ

В некоторых фотоаппаратах имеется
возможность вручную выставить
цветовую температуру.
Это полезно тогда, когда мы снимаем при
каком-то нестандартном освещении, но
при этом точно знаем его цветовую
температуру.
К примеру, иногда цветовую температуру
пишут на энергосберегающих лампах.
Ее обязательно указывают в
характеристиках фотовспышек и другого
осветительного оборудования.

46. Ниже представлена таблица с некоторыми источниками света и их ориентировочной цветовой температурой.

1500-2000 К — пламя свечи;
4500-5500 К — дневное солнечное освещение;
2200-2800 К — лампа накаливания;
5400 — 5600 К — фотовспышка;
3000-3200 К — закат, галогеновые лампы;
6000 К — летняя облачная погода;
3500 К — утреннее и вечернее освещение в
ясный день;
6500-7500 К — пасмурно;
3800-4500 К — лампы дневного света;
9000-12000 К — дымка, глубокая тень.

47. БАЛАНС БЕЛОГО И ТВОРЧЕСТВО

Не стоит забывать, что фотография — это творческое занятие. Не всегда абсолютно точная
настройка баланса белого идет кадру на пользу. Порой выразительнее будет смотреться
изображение с чуть-чуть нарушенным балансом белого. Зимние и туманные кадры порой
хорошо смотрятся, будучи немного голубоватыми. А снимки, сделанные на закате или
рассвете, лучше сделать чуть теплее, желтее.
Тут всё зависит от вас и вашего творческого подхода. Экспериментируйте с балансом
белого! Делайте кадры с разными настройками баланса белого! Однако, и злоупотреблять
с творческой настройкой баланса белого не стоит: абсолютно синие или желтые кадры
вряд ли будут интересны.

48. КАК РАБОТАЮТ С БАЛАНСОМ БЕЛОГО ПРОДВИНУТЫЕ ФОТОГРАФЫ?

Дело в том, что продвинутые фотографы порой вообще не уделяют внимания балансу
белого при съемке. Как же так, как же они получают снимки с корректной цветопередачей?
Продвинутые фотографы отнюдь не забывают о балансе белого, а просто занимаются его
настройкой не до съемки, а после.
Дело в том, что они снимают в формате RAW (в камерах Nikon он называется NEF). Этот
формат позволяет установить необходимый баланс белого уже на компьютере на этапе
конвертации RAW-файла без всяких потерь в качестве. А вот если мы попробуем поменять
цвета файлу JPEG при обработке, результат может оказаться плачевным.
Можно видеть, что при изменении баланса белого в JPEG потерялись все детали в светлых
участках снимка (обратите внимание на белый велосипед). Теперь там просто белые пятна,
лишенные деталей, полутонов. Тогда как изменение баланса белого в RAW прошло без
каких-либо потерь.

49.

Посмотрите на пример. Попробуем исправить баланс белого в таком кадре:

Какие бывают виды фотоаппаратов. — КиберПедия

Навигация: Главная Случайная страница Обратная связь ТОП Интересно знать Избранные Топ: Генеалогическое древо Султанов Османской империи: Османские правители, вначале, будучи еще бейлербеями Анатолии, женились на дочерях византийских императоров… Методика измерений сопротивления растеканию тока анодного заземления: Анодный заземлитель (анод) – проводник, погруженный в электролитическую среду (грунт, раствор электролита) и подключенный к положительному… Теоретическая значимость работы: Описание теоретической значимости (ценности) результатов исследования должно присутствовать во введении… Интересное: Как мы говорим и как мы слушаем: общение можно сравнить с огромным зонтиком, под которым скрыто все. .. Распространение рака на другие отдаленные от желудка органы: Характерных симптомов рака желудка не существует. Выраженные симптомы появляются, когда опухоль… Отражение на счетах бухгалтерского учета процесса приобретения: Процесс заготовления представляет систему экономических событий, включающих приобретение организацией у поставщиков сырья… Дисциплины: Автоматизация Антропология Археология Архитектура Аудит Биология Бухгалтерия Военная наука Генетика География Геология Демография Журналистика Зоология Иностранные языки Информатика Искусство История Кинематография Компьютеризация Кораблестроение Кулинария Культура Лексикология Лингвистика Литература Логика Маркетинг Математика Машиностроение Медицина Менеджмент Металлургия Метрология Механика Музыкология Науковедение Образование Охрана Труда Педагогика Политология Правоотношение Предпринимательство Приборостроение Программирование Производство Промышленность Психология Радиосвязь Религия Риторика Социология Спорт Стандартизация Статистика Строительство Теология Технологии Торговля Транспорт Фармакология Физика Физиология Философия Финансы Химия Хозяйство Черчение Экология Экономика Электроника Энергетика Юриспруденция

⇐ ПредыдущаяСтр 2 из 5Следующая ⇒   Есть фотоаппараты пленочные и цифровые. Отличаются они способом «запоминания» света. У пленочных фотоаппаратов изображение фокусируется на пленку, которая потом проходит обработку химическими веществами, с помощью которых ее проявляют и фиксируют на ней световой след.   В итоге получается полупрозрачная пленка с негативным (перевернутым по цветам) светотеневым рисунком, то есть имеющим цвета, противоположные оригиналу. Он может быть цветным или черно-белым. На черно-белой негативной проявленной пленке все то, что должно быть светлым, выглядит темным и наоборот. На цветном негативе реальные цвета того, что мы сфотографировали, высвечиваются противоположными по цветовой гамме. Например синий — желтым, красный-голубым, зеленый — пурпурным. Этот негатив используют для получения готовых фотографий, засвечивая при помощи него светочувствительную бумагу.     У цифровых фотоаппаратов изображение фокусируется на матрицу. Электроника моментально переводит сигналы, которые получила матрица в точечное изображение.   Как пленочные, так и цифровые камеры разделяют по размеру матрицы. Есть широкоформатные или крупноформатные камеры (они только пленочные), пленка у них очень большая, примерно 10х13см или даже 20х25см. С их помощью можно делать огромные и очень качественные фото. Но из-за своей громоздкости и неудобства использования ими почти не пользуются.     Есть среднеформатные камеры, как цифровые, так и пленочные. Цифровые среднеформатные камеры очень дорогие и ими пользуются только очень требовательные к качеству фото профессионалы, либо очень богатые любители.     Самый распространенный формат камер — малоформатный. Размер матриц у них от 3,6х2,4 см до 0,6х0,5см. У профессиональных цифровых зеркальных фотокамер размер матрицы 3,6х2,4см., он соответствует размерам кадра самой распространенной фотопленки. Такой размер называется полный кадр или «фул фрейм» (full frame). У любительских зеркальных камер размер матрицы примерно 2,4х1,6см. Обычно их называют кропнутыми (crop-обрезать). Пленок с подобными размерами уже не существует. У компакт-камер обычно размер матриц еще меньше:1,3х0,9см или даже 0,6х0,5см.     Также различают зеркальные и беззеркальные фотоаппараты   Давайте рассмотрим строение фотоаппарата.   Свет, отраженный от фотографируемых объектов, попадает в объектив, проходит через него и попадает на зеркало, оно отражает изображение, направляя его в пентапризму. Пентапризма нужна для того, чтобы перевернутое изображение выглядело нормально. Так изображение попадает в видоискатель (окуляр прямого визира), то, куда мы смотрим глазом. Часть большого зеркала полупрозрачна, и сквозь него изображение попадает на другое более маленькое зеркало, которое направляет свет на датчик фокусировки, чтобы фотоаппарат мог сфокусироваться на объекте. Когда мы нажимаем на спуск, большое зеркало поднимается, затвор открывается и свет попадает на матрицу. В этот момент в видоискателе ничего не видно, так как поднятое зеркало закрывает вид.   Строение беззеркального фотоаппарата.     У беззеркальных фотоаппаратов свет попадает прямо на матрицу всегда. За счет этого мы видим изображение на экранчике дисплея, что удобно, но быстрее изнашивает матрицу. На дисплее мы видим не реальное изображение объекта, а цифровое. Экранчик может показывать изображение с опозданием и не очень точно отображает цвета и пропорции реального объекта. Принцип фокусировки тоже немного другой, не как у зеркальных фотоаппаратов. Такие фотоаппараты фокусируются медленнее. Матрица у компакт-камер меньше, чем у зеркальных. У таких фотоаппаратов могут быть как сменные так и встроенные объектив и вспышка. Вся конструкция беззеркалок позволяет сделать их меньше по размеру и легче по весу, они удобны в повседневном использовании, и цена у таких фотоаппаратов ниже.     Теперь давайте разберемся подробно в строении фотоаппарата.   Почти у любого фотоаппарата есть ЗАТВОР— одна из самых главных частей. Он закрывает матрицу от света и не дает ей зря засветиться. И открывается он только в нужное время, когда мы хотим сфотографировать и нажимаем на спуск. Время, на которое мы открываем затвор, называется ВЫДЕРЖКА   Помимо затвора количество света пропускает на матрицу еще особое отверстие в объективе (диафрагма) — но о ней позже. Вот такие фотографии можно получить, управляя временем открытия затвора, выдержкой.           Это возможно, когда мы сами, а не фотоаппарат, решаем, как долго держать затвор открытым, сколько света и когда пропустить на матрицу. Когда мы надолго держим затвор открытым, то все что отражает или испускает свет, попадая в фотоаппарат, оставляет след на матрице. Поэтому, если при этом объект или сам фотоаппарат движутся, то изображение смажется.     ⇐ Предыдущая12345Следующая ⇒ Организация стока поверхностных вод: Наибольшее количество влаги на земном шаре испаряется с поверхности морей и океанов (88‰). .. Поперечные профили набережных и береговой полосы: На городских территориях берегоукрепление проектируют с учетом технических и экономических требований, но особое значение придают эстетическим… Механическое удерживание земляных масс: Механическое удерживание земляных масс на склоне обеспечивают контрфорсными сооружениями различных конструкций… Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого… 

Классификация фотоаппаратов по их характерным особенностям

Цифровой, аналоговый, зеркальный, псевдозеркальный, мыльница… Как разобраться во всём этом многообразии новичку, который хотел бы купить первый фотоаппарат, да не знает, что представляют собой вышеупомянутые камеры? А если учесть ещё и головоломку с полным кадром, кроп-фактором, визирно-дальномерной системой, форматами и длинным перечнем умных слов, подобных этим?

Содержание статьи

• Какие бывают фотоаппараты
• Виды аналоговых фотоаппаратов
• Виды цифровых фотоаппаратов
• Общая классификация

Какие бывают фотоаппараты

Начнём с самого начала: камеры бывают аналоговыми и цифровыми.

@analogicus

Аналоговый фотоаппарат — устройство, ориентированное на химический способ записи изображения на светочувствительные материалы. Наиболее известный представитель вида — плёночный фотоаппарат. То, каким получился кадр, можно узнать лишь после проявления плёнки. Непрестанно щёлкать затвором не получится, поскольку плёнка имеет свойство заканчиваться, а «перезаписать» кадры не выйдет.

@klickblick

Цифровые камеры — современная техника, которая записывает уже оцифрованное изображение. Фотография в этом случае — результат воздействия света на светочувствительную матрицу, состоящую из фотодиодов, которые преобразовывают энергию света в электрические импульсы. Эти сигналы обрабатываются процессором, после чего картинка выводится на встроенный дисплей и сохраняется. Если кадр неудачный, его можно удалить, освободив тем самым место на карте памяти под новый.

Виды аналоговых фотоаппаратов

В зависимости от размера кадрового окна (фрагмента светочувствительного материала, на котором и проявляется позитив или негатив фотографии) плёночные фотоаппараты принято делить на крупноформатные, среднеформатные, малоформатные и миниатюрные.

Поскольку эта техника уже отошла в прошлое, для нас интерес представляют лишь малоформатные камеры, использующие 35-миллиметровую плёнку. Они в своё время получили наибольшее распространение, а теперь их можно назвать своеобразным эталоном, на который ориентируются производители «цифры». Вернее, эталоном считаются не сами камеры, а размер тех кадров, которые они делали — 24 мм х 36 мм.

@wikimedia.org

Крупный и средний формат аналогов среди цифровых камер не имеют. Именно поэтому они всё ещё — ценный инструмент в руках профессионалов. А малоформатные фотоаппараты превратились в игрушки для ценителей классики, благодаря которым выпуск 35-миллиметровой плёнки ещё не прекращён. Новичкам такие камеры ни к чему.

Виды цифровых фотоаппаратов

У цифровых камер есть всего один уникальный признак, позволяющий классифицировать их без особой путаницы с аналоговой техникой, — размер матрицы. В зависимости от него можно выделить:

• кропнутые фотоаппараты — матрица меньше чем 24 х 36 мм;
• полнокадровые (full frame) — размер сенсора приблизительно равен полному (24х36) кадру;
• среднеформатные — матрица больше чем полный кадр.

Последние уступают одноимённым аналоговым в размере кадра и не являются их альтернативой. Размер матрицы влияет на светочувствительность цифрового фотоаппарата (чем крупнее, тем лучше), а количество фотодиодов в ней — на детализацию картинки (чем больше, тем лучше).

Общая классификация

Ну а теперь, когда с мухами разобрались, приступаем к котлетам, то есть к наиболее популярному варианту классификации с привязкой к особенностям оптики и видоискателя. Согласно ему, можно выделить следующие типы:

• компактные фотоаппараты;
• беззеркальные;
• псевдозеркальные;
• зеркальные.

@Henryk Niestrój

Компактные фотоаппараты, часто именуемые мыльницами, — маленькая камера с несъёмным объективом. Если ищете что-то недорогое для того чтобы можно было запечатлеть памятные моменты, то вы уже наверняка держали такое устройство в руках.

Есть, конечно, и среди таких фотоаппаратов элита, позволяющая получать фотографии достойного качества, но в большинстве своём представители этого класса «подкупают» лишь компактным корпусом и низкой стоимостью.

@Qamera

Беззеркальные фотоаппараты тоже не слишком большие. Если разбираться по факту, то все мыльницы — тоже беззеркалки, поскольку захваченная объективом картинка у камер этого класса сначала оцифровывается, а потом уже передаётся на визир или сразу на дисплей.

Но всё же этим термином принято называть цифровые фотоаппараты со съёмными/сменными объективами и электронным видоискателем. Беззеркальные фотоаппараты позволяют получать достойное качество фотографий, но находятся уже в среднем ценовом сегменте. Подходят на роль первого инструмента фотолюбителя.

@Mabel Amber

Зеркальные фотоаппараты называются так из-за встроенной в корпус оптической системы визирования, состоящей из зеркала и пентапризмы. Свет, захваченный объективом, отбивается от зеркала, проходит через призму и попадает в видоискатель. Фотограф видит картинку в реальном времени, без малейших задержек, что делает эту камеру достойным инструментом в руках профессионалов.

Сейчас трудно найти серьёзные различия между фотографиями, сделанными зеркалкой или её аналогом с электронным видоискателем, если обе камеры принадлежат к одному ценовому сегменту. Однако наличие оптического визира отразилось на размере корпуса, который не получится назвать маленьким, и на энергопотреблении (в режиме визирования в энергии не нуждается).

@wikimedia.org

Псевдозеркальный фотоаппарат — дорогая непонятная штука с несъёмным объективом, которая и завершит сегодняшний обзор. По размеру — нечто среднее между последней парой вышеописанных камер. По качеству снимков — нечто среднее между ними и мыльницей. По цене… Бюджетной назвать трудно. А по особенностям строения — типичная беззеркалка.

Профессионалы смотрят на это чудо даже без намёка на мысль «хочу» и тихо радуются, что это «нечто» потихоньку вытесняется обычными камерофонами. Любители могут купиться на внушающий доверие внешний вид, но потом стараются сменить эту «красоту» на что-то более серьёзное. Или на мыльницу, которая гораздо удобнее.

Креативные примеры ракурсов и снимков

СНИМОК С УРОВНЯ ГЛАЗ ОСНОВЫ

1. Значение выстрела с уровня глаз и как это на самом деле используется в кинопроизводстве.

Итак, давайте разберемся.

СЪЕМКА С УРОВНЯ ГЛАЗ ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое съемка с уровня глаз?

Снимок с уровня глаз означает, что уровень вашей камеры находится на той же высоте, что и глаза персонажей в вашем кадре. Угол камеры на уровне глаз не требует, чтобы зритель видел глаза актера, а актеру не нужно смотреть прямо в камеру, чтобы кадр считался на уровне глаз. Снимки с уровня глаз имитируют стандартное человеческое зрение и, таким образом, представляют визуальную информацию через знакомую точку обзора.

Разница между снимком на уровне глаз и на уровне плеч определяется средней частью кадра, поскольку положение диафрагмы объектива определяет уровень снимка более точно, чем основание корпуса камеры. У вас может быть основание камеры на уровне плеча актера, но диафрагма вашей камеры будет на уровне глаз актера.

Почему режиссеры используют кадры с уровня глаз?

• Устраните барьер между зрителем и историей.
• Очеловечить персонажей с нейтральным углом камеры.
• Имитация человеческого зрения и знакомой композиции.

Давайте посмотрим на несколько сцен и последовательностей, в которых эффективно использовалась съемка с уровня глаз, и как много возможностей для съемки с уровня глаз.

ПРИМЕРЫ СЪЕМКИ С УРОВНЯ ГЛАЗ

2. Примеры съемки с уровня глаз 

Здесь вы увидите сцены, в которых для определенной цели использовались кадры с уровня глаз. Часто режиссеры используют ракурсы на уровне плеч или бедер, чтобы немного усилить персонажей, поэтому кадры на уровне глаз встречаются реже, чем вы думаете.

В этой сцене создатели фильма используют множество различных уровней камеры и композиций, чтобы вызвать эмоции у зрителя.

Битва бастардов —

Игра престолов

В этой сцене эффективно используются различные ракурсы и композиции кадров, а также съемка с уровня глаз, которая имеет большое влияние.

Когда Джон Сноу понимает, что Рамзи держит своего брата на конце веревки, создатели фильма используют этот кадр с большого угла, чтобы уменьшить силу Джона.

Джон Сноу — Игра престолов

Рамзи одерживает верх, и поэтому создатели фильма используют немного низкий угол камеры, чтобы усилить его позицию в конфликте.

Рэмси с братом Джона — «Игра престолов»

Джон быстро сходит с лошади и делает крупный план где-то между глазами и плечом. Его глаза ближе к середине кадра, чем его плечи, так что это снимок с уровня глаз.

Джон Сноу — Игра престолов

Беспокойство и эмоции Джона в этот момент очень человечны, особенно когда имеешь дело с кем-то, кто психологически бесчеловечен.

Создатели фильма еще больше расширяют возможности Рамси, когда он снимает свой лук.

Рэмси — Игра престолов

Создатели фильма используют небольшой голландский ракурс в сочетании с низким ракурсом. Этот кинематографический язык наделяет силой, но также сообщает нам, что это злодей.

Когда вы создаете список снимков, вы должны указать, что вы хотите, чтобы ваши снимки были установлены на уровне глаз. Вы сможете определить эти ключевые моменты в своем сценарии и отметить их для своего будущего списка кадров.

Снимок с уровня глаз — Ракурсы камеры — Список кадров — Игра престолов — StudioBinder

Когда вы используете снимок с уровня глаз, вы можете сопоставить его с другими углами, чтобы добиться большего эффекта. Это не обязательно должна быть сцена битвы.

Как насчет этой вводной последовательности из American Psycho ?

Вступительная последовательность —

Американский психопат

Здесь мы знакомимся с главным героем фильма, но внешнего конфликта нет. Собственно, именно здесь режиссер Мэри Хэррон раскрывает внутренний конфликт Патрика, но нам нужно соединиться с его мыслями.

Меня просто нет — 

Американский психопат

Это кажется достаточно простым, но есть много способов представить такого персонажа в этих вводных моментах, поэтому решение использовать уровень глаз является чем-то очень преднамеренным.

Даже со смертельным взглядом и сопровождающим повествованием мы оказываемся в ситуации, когда нас просят сочувствовать и, возможно, даже сопереживать персонажу в откровенный и уязвимый момент.

Боже мой… у него даже есть водяной знак — 

Американский психопат

Создатели фильма часто используют это в Американский психопат , и хотя они не надеются, что вы оправдаете или объясните поведение Патрика, они хотят, чтобы вы понять это на личном уровне.

Всегда следует избегать создания «обычного кадра», потому что обычное кинопроизводство скучно. Даже ваши выстрелы с уровня глаз должны иметь продуманное применение, потому что они так же эффективны, как и любой другой уровень выстрела.

ПРИМЕРЫ СЪЕМКИ С УРОВНЯ ГЛАЗ

3. Эмоциональное воздействие снимков с уровня глаз

Итак, какие эмоции вызывает съемка с уровня глаз?

Ну, их много, потому что все зависит от окружающих образов и места в истории.

Как правило, кадры с уровня глаз связывают вас с эмоциями персонажа на экране, поэтому, какие бы эмоции он ни испытывал, надеемся, что и вы тоже.

Вы можете спросить:

Даже в неудобные и сомнительные моменты?

Особенно  в неудобные и сомнительные моменты.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. В следующей сцене есть язык и концепции, которые небезопасны для рабочей среды, но это отличная сцена с настоящим конфликтом.

Я хочу, чтобы вы смотрели и слушали очень внимательно:

Сцена за ужином (NSFW) —

Американская история X

Какие чувства вы испытали при просмотре этой сцены?

Ты ненавидишь отца? Вы чувствуете себя персонажем Эда Нортона?

Представьте, как бы вы себя чувствовали, если бы отец был снят с высокого ракурса или, может быть, даже с голландского ракурса. Могли бы вы вдумчиво обдумать его слова и то влияние, которое они оказали как на его сына, так и на общество?

Вы бы так повлияли на кинематографический язык, что сложные обстоятельства сцены были бы потеряны?

Если ваша цель состоит в том, чтобы создать детализированную сцену вокруг противоречивой и неудобной темы, будет ли более зрелым и эффективным использовать серьезные и нейтральные кадры, а не гипердинамичные ракурсы камеры?

Получаем ли мы возможность меньше судить и больше размышлять?

Все персонажи в American History X сложны и многослойны, и это, в сочетании с великолепной игрой и продуманной режиссурой, составляет причины, по которым это такой революционный фильм.

Создатели фильма использовали съемку на уровне глаз таким образом, который далек от стандарта . Потому что способность преодолевать разрывы начинается с того, что мы видим друг друга на равных, на уровне глаз.

РАКУРСЫ КАМЕРЫ

Вдохновитесь. Исследуйте больше углов.

Изучите различные типы ракурсов и узнайте, как комбинировать их с другими параметрами кадра для визуального повествования.

Различные типы углов камеры

Исследуйте 50+ камер камеры и углы

UP Next

уровень, чтобы вызвать ряд различных эмоций и связать зрителя с вашим персонажем с большим и серьезным воздействием.

Продолжите свое исследование, прочитав нашу публикацию Общий план: углы движения камеры , чтобы узнать, как можно эффективно использовать широкие планы в вашем следующем проекте.

Наверх Далее: Общий план: Движения камеры Углы →

Съемка с большого ракурса — Объяснение ракурса камеры и примеры

Определение снимка с большого угла

Что означает снимок с большого угла?

При создании списка кадров первым ответом на вопрос, скорее всего, будет «что» вы будете снимать (объект). Но есть не менее важные дополнительные вопросы, которые вы должны задать себе. Как я буду обрамлять свой предмет? Какой объектив камеры следует использовать? И какой у меня должен быть угол камеры?

В зависимости от ответов на эти вопросы вы можете получить совершенно разные кадры с совершенно разными значениями. Высокий угол камеры — это решение, которое оказывает огромное влияние на смысл вашего снимка. В зависимости от контекста, высокий угол может использоваться по разным причинам. Прежде чем мы перейдем к применению съемки с камеры под большим углом, давайте закрепим определение.

Определение снимка под большим углом

Что такое снимок под большим углом?

A Съемка под большим углом — это когда камера смотрит на персонажа или объект с высоты. Обычно это достигается путем размещения камеры выше объекта, а затем наклона ее вниз на него. Это может варьироваться от небольшого угла чуть выше уровня глаз до прямо над объектом.

Зачем снимать под большим углом?

• Передача повествовательной информации
• Выявление эмоциональной реакции
• Передача информации о персонаже

Снимок под большим углом — это лишь один из многих возможных ракурсов камеры, которые можно комбинировать для получения дополнительного эффекта. Все зависит от контекста сцены. Однозначного ответа на вопрос «что означает выстрел под большим углом» не существует. Это означает все, что вы хотите, чтобы это значило. В следующем разделе мы рассмотрим наиболее распространенные приложения.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ СЪЕМКИ ПОД БОЛЬШИМ УГЛОМ

Для чего используются снимки под большим углом?

Снимки под большим углом можно использовать (как минимум) тремя способами: добавить повествовательную информацию, создать интуитивный или эмоциональный отклик и представить персонажей с точки зрения, которая делает их уязвимыми или униженными.

Вот краткое изложение из нашей серии Shot List для каждого ракурса камеры, как они работают, и почему они могут лучше всего работать в вашем следующем списке снимков.

Полное руководство по ракурсам камеры  •  Подпишитесь на YouTube

Эти приложения не высечены на камне, и всегда есть исключения из правил. При этом это одни из самых распространенных приложений, которые кинематографисты используют на протяжении десятилетий. Давайте рассмотрим каждый из этих примеров съемки под большим углом, чтобы проиллюстрировать эти моменты.

Общий ракурс для сюжета

1. Повествовательный ракурс

Это когда режиссер использует высокий ракурс, чтобы показать то, что было бы трудно увидеть с другого ракурса. Он часто используется в сценах сражений или при отображении большого пространства с большим количеством визуальной информации.

Позволяет определить масштаб толпы. Это может придать контекст сцене и обычно снимается под небольшим углом.

В  Citizen Kane снимок с высокого ракурса используется, чтобы показать реальный масштаб газетной операции, которой руководит Чарльз Фостер Кейн. Если вы посмотрите на эту сцену, Орсон Уэллс использует высокий ракурс, чтобы также показать, как один человек может показаться карликом под влиянием прессы.

Орсон Уэллс с примером съемки под большим углом.

В Безумный Макс: Дорога ярости мы бы не смогли по-настоящему понять власть Бессмертного Джо над населением без такого высокого ракурса.

Пример съемки с большого ракурса  •  Царство Бессмертного Джо

Подумайте, сколько информации мы получаем при таком снимке. Массы настолько далеки, что становятся анонимным коллективом, управляемым одним человеком. Нам не нужна экспозиция, объясняющая это — достаточно одного кадра с высокого ракурса.

Съемка под большим углом для эмоций

2. Интуитивно понятный ракурс

Здесь режиссер использует съемку под большим углом, чтобы вызвать у зрителя чувство. Это чувство чаще всего связано с естественным страхом людей перед падением с высоты — и, таким образом, выстрел под большим углом может имитировать этот ужас. Обычно снятый под экстремальным углом, этот тип выстрела под большим углом создает напряжение.

Возьмите этот кадр из первого акта  Титаник . Роуз чувствует, что не может контролировать свою жизнь. Она вышла замуж за человека, которого не любит.

Роуз размышляет о смерти  •  Вид сверху

Джеймс Кэмерон смотрит на нее сверху вниз, а она смотрит на океан. Она чувствует себя незначительной и создала ее таким образом, чтобы зрители были на ее эмоциональном уровне. Это позволяет нам поделиться опытом Роуз с ее точки зрения. Пока она размышляет о безнадежности своего положения и страхе перед тем, что будут означать ее действия, мы тоже можем.

Верхний ракурс для персонажа

3. Верхний ракурс, управляемый персонажем

Снимки под большим углом могут сигнализировать об уязвимости персонажа. Это похоже на психологическую точку зрения для любого, кроме персонажа в кадре. В большинстве примеров нет практической причины для использования высокого угла, а просто психологическое обоснование и грамматика кино.

Начнем с Добби из серии «Гарри Поттер «. Мы почти всегда кадрируем Добби с большого ракурса. Мы не только пытаемся показать размер домашнего эльфа, но также пытаемся определить, как мир смотрит на него и относится к нему.

Пример съемки под большим углом  •  Взгляд сверху на Добби

Творческие примеры движения камеры и ракурсов

Определение съемки под низким углом

Что такое съемка под низким углом?

В кинематографии снимок с низкого ракурса — это снимок с камеры, расположенной в любом месте ниже линии глаз и направленной вверх. Он может быть даже ниже ног персонажа, что называется снимок с крайне низкого угла .

Низкоугольные снимки дают вам:

• Они могут сделать героя могущественным
• Они могут сделать героя уязвимым
• Они могут увеличить воспринимаемую высоту объекта

Снимок под низким углом — это только один из многих возможных ракурсов камеры, и их можно даже комбинировать для дополнительного эффекта. Вот краткое изложение каждого угла камеры, как они работают, и почему они могут работать лучше всего в вашем следующем списке кадров.

Полное руководство по ракурсам камеры  •  Подпишитесь на YouTube

Эффект съемки под низким углом

Низкие ракурсы могут передать силу

Низкие ракурсы часто используются для передачи силы, и в зависимости от объекта съемки эта сила может быть как хорошей, так и плохой.

Возьмите этот снимок Байкера с низкого ракурса из Raising Arizona . Он одержим идеей поймать своего мужчину и не остановится ни перед чем, чтобы вернуть ребенка из Аризоны.

Демон-байкер, показывающий пример выстрела под малым углом ( Raising Arizona )

Вот еще одно использование снимка под низким углом из серии Wachowski Matrix .

Мы можем сказать, что эти агенты контролируют ситуацию. Мы еще не встречались с ними, но снимок с нижнего ракурса показывает, что они главные.

Низкие ракурсы из Матрица

Есть и практическая причина снимать с такого низу, потому что агенты ожидают увидеть Нео сидящим там в течение рабочего дня.

Пример съемки с низкого ракурса в Матрице.

Великие режиссеры объединяют причины своих решений.

Когда вы делаете снимок с низким углом, вы должны помнить обо всем этом.

РАКУРСЫ КАМЕРЫ

Вдохновитесь. Исследуйте больше углов.

Изучите различные типы ракурсов и узнайте, как комбинировать их с другими параметрами кадра для визуального повествования.

Различные типы ракурсов камеры 

Просмотрите более 50 снимков и ракурсов камеры

Пример снимка с низкого ракурса

Низкий ракурс может указывать на уязвимость мы знаем, что низкие углы могут передавать силу.

Частично это просто потому, что мы видим персонажа под необычным углом, и в контексте сцены нас как зрителя раздражает кадрирование.

Другая причина в том, что мы более замкнуты, особенно в помещении.

Низкий ракурс делает Итана уязвимым

Этот снимок выше — это и низкий ракурс, и голландский ракурс, и в то время как голландский ракурс сигнализирует о том, что что-то не так, низкий ракурс вызывает у нас чувство клаустрофобии и сигнализирует, что Итан пойман в ловушку и уязвим.

НИЗКИЕ УГОЛЫ УВЕЛИЧИВАЮТ ВЫСОТУ

Низкие углы увеличивают воспринимаемую высоту

В детстве вы когда-нибудь фотографировали своих друзей или братьев и сестер, прыгающих на велосипеде с рампы в надежде поймать момент свежего воздуха?

Ты низко пригнулся, чтобы воздух казался еще слаще?

Это базовая уловка восприятия, но она часто используется в кинопроизводстве.

Ананасовый экспресс-прыжок

Вы можете комбинировать это с миниатюрами, чтобы создать ощущение, что перед камерой существует целый огромный мир.

Если у вас есть какой-то момент, который мог бы выиграть от дополнительной высоты, но у вас нет средств, чтобы подняться высоко, высоко туда…

Попробуйте опуститься как можно ниже, чтобы увеличить воспринимаемую высоту.

СПИСОК СЪЕМОК С НИЗКИХ УГЛОВ

Лучше спланируйте съемку с низкого ракурса

Итак, вам нужно использовать съемку с нижнего ракурса, чтобы расставить ставки в своем собственном фильме? Чем вы сейчас занимаетесь? Вам нужно внести это в список выстрелов, чтобы ваш DP мог предвидеть и подготовиться. Снимки с низкого ракурса требуют тщательного планирования.

список снимков с низких ракурсов

Вы комбинируете низкий ракурс с движением камеры или это будет статично?

Вы можете отслеживать с кем-то на тележке или позволить стедикаму дать вам больше маневренности — все это усложнит ваш низкий угол.

Вы хотите запечатлеть все эти важные детали в своем списке снимков. В StudioBinder эти детали уже перечислены в качестве параметров, поэтому вам нужно только проверить их. Это позволяет создавать творческие комбинации, которые оживят ваш фильм.

РАКУРСЫ КАМЕРЫ

Вдохновитесь. Исследуйте больше углов.

Изучите различные типы ракурсов и узнайте, как комбинировать их с другими параметрами кадра для визуального повествования.

Различные типы ракурсов

Изучите более 50 снимков и ракурсов

Вверх Далее

Ключи к хорошему среднему снимку наши полезные руководства по съемке, прочитав все о среднем плане. Это один из самых универсальных и часто используемых кадров на телевидении и в кино.

Увидимся там!

Вверху: Заслуживающие внимания примеры средних планов →

Полное руководство по типам снимков и ракурсов в кино [50+ типов]

Легко перепутать разные типы снимков с камеры и типы ракурсов. Чтобы составить список кадров, режиссер или видеокреативщик должен знать классические типы снимков на основе таких атрибутов, как размер кадра, кадрирование кадра, движение камеры, механизмы камеры и глубина резкости.

Мы разберем все кадры и ракурсы камеры, которые вам нужно знать для вашего следующего фильма. Мы также включили примеры снимков из известных фильмов, чтобы закрепить обсуждаемые концепции.

Пошаговое руководство по составлению списка кадров

Подпишитесь, чтобы не пропустить другие подобные видеоролики.

Подпишитесь на YouTube

1. Camera Shot Size
2. Camera Framing
3. Camera Shot Focus
4. Camera Angles
5. Camera Movement
6. Shot Mechanisms

1

Camera ShotS

THE DIFFERENT TYPES OF CAMERA SHOTS

Camera Shot DEFINITION

Что такое камера?

Кадр, снятый камерой , состоит из серии кадров, снятых непрерывно с момента начала движения камеры до ее остановки. Кадры камеры являются важным аспектом кинопроизводства и видеопроизводства, потому что, комбинируя различные типы планов, ракурсов и движений камеры, создатели фильма могут подчеркнуть определенные эмоции, идеи и движения для каждой сцены.

Типы снимков камеры — размер кадра

Обзор размера кадра камеры

Ниже вы найдете таблицу размеров снимков, чтобы точно увидеть, как разные размеры снимков будут выглядеть на экране, и как различать разные размеры снимков:

Типы снимков камеры по размеру

В нижней части этого раздела мы предоставляем ссылку на список кадров в формате PDF, в котором есть примеры каждого размера кадра, используемого в популярных фильмах и телешоу.

Итак, о размерах порций! В этом видео представлены основные размеры снимков — от установочных планов до экстремально крупных планов.

Объяснение размеров снимков  •  Подпишитесь на YouTube

Типы камер Размер снимков

Различные типы снимков

1. Чрезвычайно широкоугольный план (ELS)
2. Полноэкранный 6 5WS 6 Длинный план (LS) / 9 Широкий план00 План (FS)
3. Средний план (MLS) / Средний план (MWS)
4. Ковбойский план
5. Средний план (MS)
6. Средний план (MCU)
7. Крупный план (CU)
8. Очень крупный план (ECU)
9. Установочный снимок

Типы снимков по размеру

Чрезвычайно дальний план (ELS) или Чрезвычайно широкий план (EWS)

Чрезвычайно дальний план (или очень широкий план) заставляет объект казаться маленьким на фоне его местоположения. Вы можете использовать очень длинный план, чтобы объект казался далеким или незнакомым.

Взгляните на этот очень широкий план из одного из лучших боевиков Безумный Макс: Дорога ярости :

(EWS) Пример очень широкого плана в

Безумный Макс: Дорога ярости

Это также может заставить ваш объект чувствовать себя подавленным своим местоположением. Из всех возможных снимков камеры рассмотрите возможность использования очень длинного плана, когда вам нужно подчеркнуть местоположение или изоляцию.

Типы размеров выстрела

Длинный план (LS) или Широкий план (WS)

Дальний план (также известный как общий план, сокращенно «WS») представляет собой ту же идею, но немного ближе. Если ваш объект — человек, то в поле зрения будет находиться все его тело, но не заполнение кадра. Вот пример большого кадра из одного из лучших фильмов 2015 года. Марсианин :

(WS) Пример общего плана в фильме Марсианин

Другими словами, над и под объектом должно быть достаточно места. Используйте общий план (или общий план), чтобы ваш объект был хорошо виден среди великолепного окружения.

Общий план также позволяет нам увидеть красивые фоновые изображения, а также зрителей, которые сделают любой важный момент более кинематографичным.

Из многих снимков камеры общий план дает нам лучшее представление об обстановке и дает нам лучшее представление о том, как персонаж вписывается в эту область.

Типы камер СЪЕМКИ

Полный план (FS)

Теперь давайте поговорим о снимках с камеры, которые позволяют объекту заполнять кадр, сохраняя при этом акцент на пейзаже.

(FS) Полный кадр из фильма

«Джанго освобожденный»

Полный кадр из одного из лучших фильмов Квентина Тарантино Django Unchained  – это также отслеживающий кадр – это означает движение камеры на протяжении всего кадра. В данном конкретном случае камера движется медленно (или  отслеживает ) в сторону Джанго. Итак, технически этот план начинается с общего плана, переходит в полный план (см. выше) и, в конце концов, заканчивается ковбойским планом.

Из всех различных типов кадров, снятых камерой в кино, полные кадры могут использоваться для показа нескольких персонажей в одном кадре, как в этом примере полного кадра из «Стражей Галактики» Marvel :

(FS) Пример полного кадра в «Стражах Галактики»

Типы камер Размер кадра

Среднеширокий план (MWS)

Средний дальний план (также известный как средний дальний план) кадрирует объект примерно от колен до . Он разделяет разницу между полным выстрелом и средним выстрелом. Вот пример среднего широкоугольного кадра из одного из лучших криминальных фильмов, Подозреваемые :

(MWS). также, так что не бойтесь думать о средних дальних планах, когда находитесь за персонажем.

Типы снимков с камеры

Ковбойский снимок (CS)

Разновидностью этого метода является Ковбойский снимок, который кадрирует объект примерно от середины бедра до . Его называют «ковбойским выстрелом», потому что он используется в вестернах, чтобы направить пистолет или кобуру стрелка на бедро. Вот пример размера кадра ковбоя из одного из лучших фильмов 2017 года. Чудо-женщина :

(CS) Ковбойский кадр. Кадр камеры в фильме «Чудо-женщина»

Вот пример ковбойского кадра, использованного в фильме, который не имеет ничего общего с ковбоями, и это также «три кадра». :

(CS) Пример ковбойского снимка из фильма

«Король говорит».

Средний план — один из самых распространенных снимков с камеры. Это похоже на ковбой, снятый выше, но кадры примерно от талии вверх и через туловище. Таким образом, он больше подчеркивает ваш объект, сохраняя при этом видимым его окружение. Вот пример среднего размера кадра из одного из лучших фильмов о супергероях  Люди Икс: Дни минувшего будущего :

(MS) Пример среднего снимка в

Люди Икс: Дни минувшего будущего

Средние планы могут показаться самыми обычными камерами, но каждый снимок выбранный вами размер повлияет на зрителя. Средний план часто можно использовать в качестве буфера для диалоговых сцен, в которых позже будет важный момент, который будет показан крупным планом.

Если вы не используете все различные типы снимков камеры в фильме, как вы можете сообщить что-либо своему зрителю без контраста размера кадра.

ТИПЫ КАМЕРЫ 

Средний крупный план (MCU)

Средний крупный план кадрирует ваш объект примерно с  грудной клетки вверх . Таким образом, он обычно отдает предпочтение лицу, но все же держит объект на некотором расстоянии.

Вот пример среднего крупного плана одного из шедевров братьев Коэн Старикам тут не место :

(MCU)

Камера среднего крупного плана держит персонажей на зловещем расстоянии даже во время их разговора лицом к лицу.

ТИПЫ СЪЕМОК КАМЕРЫ

Крупный план (CU)

Вы ​​знаете, что пришло время снять крупный план , когда вы хотите показать эмоции и реакцию объекта. Снимок камеры крупным планом заполняет ваш кадр частью вашего объекта. Если ваш объект — человек, это часто его лицо . Вот пример размера крупного плана:

(CU) Пример крупного плана в «Обычных подозреваемых»

Из всех различных размеров камеры в пленке крупный план идеально подходит для важных моментов. Размер крупного плана достаточно близок, чтобы запечатлеть крошечные эмоции, но не настолько близко, чтобы мы потеряли видимость.

ТИПЫ КАМЕРЫ Размеры СНИМКА

Максимальный крупный план (ECU)

Максимальный крупный план — это максимальный размер кадра, который вы можете заполнить своим объектом. На нем часто видны глаза, рот и курки пистолета. На очень крупных планах более мелкие объекты получают большую детализацию и являются фокусом.

Используйте ECU, чтобы подчеркнуть особенности вашего объекта:

(ECU) Пример снимка камерой с очень крупным планом в

X-Men: First Class

Режиссер-визионер Даррен Аронофски использует различные взлеты в его творчестве, как в одном из его лучших фильмов Черный лебедь . На этом чрезвычайно крупном плане мы видим, что ее трансформация происходит буквально. Аронофски использует чрезвычайно крупный план, чтобы показать перья, растущие на спине Нины.

(ECU) Пример экстремального крупного плана в фильме

«Черный лебедь»

Съемку экстремально крупным планом можно использовать во многих жанрах фильмов, включая комедии. Вот пример ECU:

Пример типа снимков камеры: (ECU) Extreme Close Up in

Little Miss Sunshine

Установочные кадры

Все начинается с установочного снимка

Установочный снимок во главе сцены, которая ясно показывает нам место действия. Этот кадр часто следует за кадром с воздуха и используется, чтобы показать, где все будет происходить.

Рассмотрим следующие примеры:

Типы снимков с камеры:

Съемка отличных установочных снимков  •   Подпишитесь на YouTube

В этом посте мы рассмотрим множество характеристик снимков, но не волнуйтесь. Вам не нужно запоминать все в этом посте. Если вы используете StudioBinder при составлении списка снимков, все эти характеристики отмечены флажками для облегчения выбора.

Это позволяет вам сосредоточиться на творчестве, а не тратить усилия на попытки вспомнить сокращенный жаргон или перепечатывать сокращения 5000 раз.

Типы снимков с камеры — Размер кадра

Краткий обзор размера кадра с камеры 

То, как вы решите кадрировать объект, будет иметь особое значение. Насколько близко или далеко ваш объект находится от вашей камеры — размер кадра — подчеркнет, как зрители должны относиться к нему (или к ним).

Ваш объект будет казаться самым маленьким на дальнем плане (или общем плане). Они будут больше на среднем плане и больше на крупном плане.

Вот список выстрелов с  для каждого размера выстрела  организовано от  по ширине до :

Типы камер Размеры снимков • Снимки перечислены в StudioBinder

Вы можете создать PDF-файл этого списка снимков для печати или хранения в цифровом виде.

Подумайте о знакомстве, когда вы рассматриваете размер вашего объекта на снимках камеры. Это как встреча с кем-то в первый раз. Вы можете обмениваться рукопожатиями или говорить о погоде, но, скорее всего, вы останетесь на относительном расстоянии. Это потому, что вы еще не построили знакомства.

Размер кадра является основой для выбора снимков с камеры, но вам также необходимо учитывать, как кадрирование, фокусировка и движение могут придать вашим снимкам более глубокий смысл. Читайте дальше, чтобы изучить творческие комбинации выстрелов.

Определенные движения камеры также имеют значение. Собираетесь ли вы сосредоточиться на стойке, выполняя движение тележки? А может быть, это просто традиционные два выстрела на палках? Вы хотите зафиксировать все эти детали при составлении списка снимков.

2

Кадрирование камеры

РАБОТА С ОБЪЕКТАМИ В КАДРЕ

Типы кадров камеры

РАБОТА С ОБЪЕКТАМИ В КАДРЕ

1. Одиночный снимок
2. Два снимка
3. Три снимка
4. Съемка через плечо (POV)
5. 6 Точка обзора (POS)

Для кинематографистов и видеооператоров основным фактором при кадрировании является количество объектов, которые вы видите в своих кадрах, и их физическое отношение друг к другу и к камере.

Кадрирование камеры ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое кадрирование камеры?

Кадрирование кадра камерой — это искусство и наука размещения объектов на снимках. Снимки камеры — это все о композиции. Вместо того, чтобы наводить камеру на объект, вам нужно составить изображение.

В зависимости от того, как вы планируете расположить объекты, вам нужно настроить операторскую работу. Вы захотите зафиксировать детали кадрирования в списке снимков задолго до того, как прибудете на съемочную площадку. Таким образом, у вас будет четкое представление о сцене, и вы сможете легко передать свое видение.

Это не значит, что все может измениться в день съемок. Но наличие готового списка кадров свидетельствует о том, что режиссер и оператор-постановщик сделали свою домашнюю работу и хорошо подготовились.

В этом видео кратко рассказывается обо всех типах кадрирования, о том, как они работают, и о том, когда вы можете подумать об их использовании в своем следующем проекте.

Полное руководство по кадрированию  •  Подпишитесь на YouTube

Вот список кадров, демонстрирующий все типа кадрирования , который вы можете загрузить и использовать в качестве справочного материала, когда в следующий раз сядете за список снимков :

Типы кадрирования камеры  •  Кадр, указанный в StudioBinder

Типы кадрирования кадра камерой в пленке

Когда на снимке запечатлен один объект, это называется одиночным снимком :

Пример типа снимков с камеры: Покадровый в

Железный человек

Отдельные кадры могут быть установлены и скомпонованы в кадре любого размера. , пока есть только один символ показывает  в кадре.

Итак, почему я сказал «фигурный», а не просто в кадре?

Причина в том, что у вас может быть сингл через плечо, также известный как «грязный сингл», который технически имеет более одного человека в кадре, но персонаж на переднем плане отсутствует:

Пример типа съемки камерой: Снимок через плечо в

Армагеддон

Типы кадрирования

Двойной план или 2 кадра

Двойной план — это снимок камеры с двумя персонажами в кадре:

Пример типа: 2-кадр в

«Матрица: перезагрузка» с одного дубля, что может быть особенно полезно для комедии.

Камера Кадр кадрирование В фильмах

Три кадра или 3 кадра

В кадре с тремя кадрами три персонажа:

Тип кадра Пример: 3 кадра в фильме

«Гарри Поттер и Дары смерти. Часть 1» огромная трата времени, чтобы снять 3 сингла, чтобы показать каждого персонажа, не говоря уже о том, что это раздражает.

Типы кадрирования камеры

Съемка через плечо (OTS)

Еще один элемент съемки камерой, который следует учитывать, — это перспектива. Снимок через плечо показывает ваш объект из-за плеча другого персонажа. Поскольку он имитирует перспективу, он часто используется в сценах разговоров.

(OTS) Съемка через плечо Пример в

Westworld

Съемка через плечо может помочь сориентировать и соединить персонажей на эмоциональном уровне. Вот наша разбивка сцены Westworld и того, как кадры OTS работают так легко.

Пример кадра через плечо в кино  •  Подпишитесь на YouTube

Типы снимков по кадрированию

Съемка через бедро  (OTH)

Съемка через бедро аналогична съемке через плечо в том смысле, что камера размещается так, что бедро персонажа находится на переднем плане, а объект фокусировки находится в плоскости приемлемого фокуса.

Вот пример кадра из-за бедра из одного из лучших фильмов Стивена Спилберга такой же эффект от выстрела через бедро, как и в OTS, но если у вас есть один персонаж, стоящий, а другой сидящий, стоящий на коленях или в любой другой конфигурации, которая помещает объекты на «неровную местность», это часто предполагает дисбаланс сил. Это преимущество блокировки и постановки ваших актеров и камеры.

Типы кадрирования камеры

Снимок с точки зрения  (POV)

Теперь давайте поговорим о выборе снимков с камеры, которые показывают точку зрения (или POV) одного из ваших персонажей.

POV-кадр — это снимок камеры, который показывает зрителю именно то, что видит персонаж. Это переносит аудиторию в этого персонажа, и нет более буквального примера этого, чем Быть Джоном Малковичем :

Пример кадра с точки зрения Джона Малковича

Хэллоуин   но это только начало. В этом видео смотрите, как много способов в разных жанрах можно использовать в кадре с точки зрения.

Тип снимка пример: снимок от первого лица  •  Подпишитесь на YouTube

Снимок с точки зрения (POV), как правило, размещается между двумя другими снимками. 0013

1. Снимок камеры, на котором персонаж смотрит на что-то
2. Кадр с вашей точки зрения Точка зрения Снимок камеры
3. Снимок камеры, показывающий реакцию персонажа видит, и мы понимаем, что вызывает реакцию персонажа.

   3

   Камера Фокус

   ТОЧКА ВНИМАНИЯ ЗРИТЕЛЯ

   Типы камеры Фокус

   ТОЧКА ВНИМАНИЯ ЗРИТЕЛЯ

   1. Стойка фокуса / тяга фокуса
   2. Неглубокий фокус
   3. Глубокий фокус
   4. Tilt-Shift
   5. Мягкий фокус
   6. Разделение диоптрий

   Кино и телевидение дают режиссеру сверхъестественную способность управлять зрительным восприятием. Вы можете менять точки зрения по мере того, как люди узнают новую информацию, перемещают места или меняют точку зрения.

   Глубина резкости ОПРЕДЕЛЕНИЕ

   Что такое глубина резкости?

   Глубина резкости (DOF)  это термин, используемый для описания размера области  на вашем изображении, где объекты выглядят достаточно резкими. Рассматриваемая область известна как поле , а размер (в z-пространстве) этой области равен глубине этого поля.

   Самая центральная точка поля называется точкой фокусировки . Воображаемая двумерная плоскость, простирающаяся от этой точки, известна как плоскость фокуса . И любая часть вашего изображения, попадающая прямо в эту плоскость, официально считается 9.0060 в фокусе.

   На выбор предлагаются различные типы фокусировки камеры, каждая из которых обладает своими уникальными свойствами повествования. Вот видео-разбивка каждого типа с примерами того, как они улучшают визуальное повествование.

   Полное руководство по фокусировке камеры  •  Подпишитесь на YouTube

   Вот список снимков со всеми типами фокусировки камеры:

   Типы фокусировки камеры в пленке  • Перечислены в StudioBinder

   0059 Планируйте изменение фокуса в списке кадров

   Кинематографисты часто хотят сосредоточить внимание на разных частях сцены. Для этого вам нужно определиться с углом съемки, движениями камеры и любым специальным оборудованием, необходимым для этого.

   Снимки с камеры Типы фокуса

   Фокус на стойке и притягивание фокуса 

   Управление фокусом — это еще один способ взаимодействия со снимками с камеры. Подавляющее большинство фильмов, которые вы смотрите, будут держать объекты в фокусе 95% времени, с нечетными промахами тут и там.

   Первый помощник оператора (или «Первый оператор») будет переключать фокус , чтобы убедиться, что объект остается в пределах допустимого диапазона фокусировки, пока он перемещается на различную глубину в кадре.

   Реечный фокус — это подчеркнутое перетаскивание фокуса, при котором допустимый диапазон фокуса намеренно смещается с одного объекта на другой. Это агрессивное использование фокуса в качестве средства повествования:

   Типы киносъемки: Искусство фокуса со стойки  •  Подпишитесь на YouTube

   Притягивание фокуса = Пассивный или фокус по стойке = Агрессивный

   Теперь это не означает, что тянуть фокус легко, и на самом деле намного сложнее поддерживать фокус, делая микрорегулировки по сравнению с настройкой фокуса по стойке на установить отметку. Это просто вопрос внимания зрителя.

   Типы снимков с камеры Фокусировка

   Съемка с малой глубиной резкости (Shallow DOF)

   При съемке с малой фокусировкой ваш объект находится в четком фокусе, а передний план и задний план не в фокусе. Это ограничивает глубину резкости, чтобы акцентировать внимание на объекте.

   Типы киносъемки: Два кадра + Малая глубина резкости Пример в

   Социальная сеть

   Вот еще один пример мелкофокусной съемки:

   Типы киносъемки: Мелкофокусная съемка Пример в

   Ночь

   4 90

   Типы снимков с камеры Фокус

   Снимок с глубоким фокусом 

   При съемке с глубоким фокусом все в кадре находится в фокусе. Это когда вам нужно, чтобы ваша аудитория почувствовала декорации или отдельные элементы сцены.

   Типы кинокадров: Глубокий фокус Пример в

   12 Angry Men

   Вот еще один пример глубокофокусного кадра:

   Типы кинокадров: Тип глубокофокусного кадра показывает столкновение двух сил в

   90 90 0 Детройта

   4 9 снимки с камеры По фокусу

   Съемка с наклоном и сдвигом

   Объектив со сдвигом и наклоном поворачивает перспективу внутри объектива и имитирует выборочную фокусировку. Это может привести к тому, что части вашего изображения будут в фокусе, а другие — не в фокусе.

   Пример киносъемки: объектив с наклоном и смещением запечатлел триповую бар-мицву в фильме

   «Серьезный человек» Пример видеосъемки: Объектив с наклоном и сдвигом создает мечтательное искажение

   Типы фокусировки камеры

   Мягкий фокус

   % резкий фокус. Это вызвано либо дефектом самого объектива, либо из-за специальных фильтров.

   Мягкий фокус в Кэрри Брайана Де Пальмы

   Мягкий фокус идеален при съемке сна или воспоминаний — свечение вокруг всего одновременно задумчивое и немного нереальное.

   Две плоскости фокусировки камеры

   Разделение диоптрий

   Разделение диоптрий — это дополнительный элемент объектива, позволяющий одновременно использовать два фокусных расстояния. Другими словами, вы можете добиться неглубокой фокусировки на переднем плане И на заднем плане, в то время как средний план останется не в фокусе.

   Снимок челюстей с раздвоением диоптрий

   Это сильно стилизованный снимок, который привлекает внимание сам по себе, потому что выглядит «неестественно». Человеческий глаз может видеть в глубоком или мелком фокусе, но не в том и другом одновременно, поэтому этот тип съемки камеры следует использовать с осторожностью.

   4

   Углы камеры

   РЕГУЛИРОВКА ВЫСОТЫ КАМЕРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ

   Типы углов съемки камеры

   Регулировка высоты камеры для съемки

   1. Съемка с уровня глаз
   2. Снимок с низким углом
   3. Выстрел с высоким углом
   4. Снимка на уровне бедра
   5. Снимк на уровне колена
   6. Снимка на уровне земли
   7. Shot на уровне плеча
   8. голландский угла выстрела
   9. Свив. Выстрел / Выстрел с вертолета

   Недостаточно просто понять размер кадра. Ракурсы камеры и степень этих ракурсов могут полностью изменить смысл фильма.

   Угол обзора камеры ОПРЕДЕЛЕНИЕ

   Что такое угол съемки камеры?

   Угол съемки камеры используется для указания места, где камера должна делать снимок. Положение камеры по отношению к объектам может повлиять на то, как зритель воспринимает сцену. Сцена может быть снята одновременно с нескольких ракурсов камеры, чтобы усилить кинематографический эффект и эмоции.

   В распоряжении режиссера множество ракурсов, которые можно комбинировать для получения дополнительного эффекта. Вот краткое изложение каждого угла камеры, как они работают, и почему они могут работать лучше всего в вашем следующем списке кадров.

   Полное руководство по ракурсам камеры  •  Подпишитесь на YouTube

   Для скачивания «шпаргалки» приведен список снимков с различными типами ракурсов съемки :

   Типы ракурсов камеры Примеры • Список снимков in StudioBinder

   В этом разделе мы рассмотрим все различные типы ракурсов в кино и предоставим вам множество примеров ракурсов:

   ТИПЫ РАКУРСОВ КАМЕР

   Снимок с уровня глаз

   Во-первых, рассмотрим наиболее распространенную высоту: снимок с уровня глаз. Когда ваш объект находится на уровне глаз, он находится в нейтральной перспективе (не выше и не ниже). Это имитирует то, как мы видим людей в реальной жизни — линия наших глаз пересекается с линиями их глаз.

   Типы ракурсов: Пример съемки с уровня глаз в

   Forrest Gump

   Вот еще один пример съемки с уровня глаз из одного из лучших фильмов Тима Бертона Алиса в стране чудес :

   Типы ракурсов камеры: Съемка с уровня глаз Пример в

   Алиса в стране чудес

   ТИПЫ КАМЕР Углы

   Низкий ракурс их. Эти кадры камеры чаще всего подчеркивают динамику силы между персонажами.

   Примеры снимков с камеры под низким углом  •  Подпишитесь на YouTube

   Превосходный персонаж с превосходством часто изображается снизу. Это заставляет низших чувствовать, что они смотрят на них снизу вверх.

   Типы ракурсов: Низкий ракурс Пример из фильма

   Империя наносит ответный удар предмет. Обычно это создает ощущение неполноценности или «смотрит свысока» на объект съемки.

   Но, как показано в видео ниже, существуют творческие выражения этого типа ракурса, которые могут варьироваться в зависимости от контекста.

   Типы ракурсов: Примеры ракурсов  •  Подпишитесь на YouTube

   Вот пример ракурса, снятого с высокого ракурса из одного из лучших романтических фильмов. The Princess Bride :

   пленки примеры: съемки с высоким углом в

   The Princess Bride

   Типы углов снимка камеры

   Уровень бедра

   A Shot Hip Shot Shot , когда ваша камера — камера

   A Shot Hip Shot — это ваша камера — камера

   A . примерно по пояс.

   Типы ракурсов камеры: Пример съемки с уровня бедра в фильме

   «Бешеные псы»

   Вот еще один пример съемки с уровня бедра из одной из лучших романтических комедий Punch-Drunk Love :

   Типы углов: пример снимка на уровне бедра в

   Love Drunk Love

   Типы углов камеры

   Уровень колена

   . низко, как колени вашего объекта. Они могут подчеркнуть превосходство персонажа, если сочетаются с низким ракурсом.

   Типы выстрелов: съемки на уровне колена в

   Home Only

   Вот еще один выстрел на уровне колена:

   Типы углов выстрела камеры: пример выстрела на уровне колена в

   . РАКУРСЫ в видеороликах
   Съемка с уровня земли

   Съемка с уровня земли — это когда высота вашей камеры находится на уровне земли с объектом. Излишне говорить, что на этом снимке запечатлено то, что происходит на земле, на которой стоит ваш объект.

   Типы ракурсов: Пример съемки с уровня земли в фильме

   «Звездные войны VIII: Последние джедаи» еще один пример съемки с уровня земли из одного из многих замечательных фильмов Стэнли Кубрика, Цельнометаллическая оболочка :

   Типы ракурсов: Пример съемки с уровня земли в

   Цельнометаллическая оболочка

   ТИПЫ РАКУРСОВ КАМЕРЫ в пленке

   Съемка на уровне плеч

   Это когда ваша камера находится примерно на уровне плеч вашего объекта. Снимки с уровня плеч на самом деле гораздо более стандартны, чем с уровня глаз, из-за чего ваш актер может показаться ниже, чем на самом деле:

   Типы ракурсов камеры: Снимок с уровня плеч в

   Черная пантера

   Снимок с уровня плеч может максимизировать чувство превосходства в сочетании с низким углом. Вот еще один пример выстрела на уровне плеч:

   Типы ракурсов: Съемка на уровне плеч Пример в

   Старикам тут не место

   Типы ракурсов в пленке

   Голландский ракурс или Голландский наклон камера наклонена в одну сторону. С линиями горизонта, наклоненными таким образом, вы можете создать ощущение дезориентации. В этом видео показан ключевой момент в «Миссия невыполнима », когда Итан впервые понимает, что его подставили.

   Типы снимков: пример голландского ракурса  •  Подпишитесь на YouTube

   КАМЕРА УГОЛ СЪЕМКИ в пленке

   Съемка с высоты птичьего полета или вид сверху и большое количество пейзажей, окружающих его или ее. Это может создать отличное ощущение масштаба и движения.

   Удобная подборка снимков с высоты птичьего полета.

   Вот пример выстрела сверху:

   Типы ракурсов: вид сверху Пример в

   Вечное сияние чистого разума

   КАМЕРА ПОД УГЛОМ

   Аэросъемка

   Съемка с высоты с вертолета или дрона . Он устанавливает большое пространство декораций. Начальные кадры одного из лучших фильмов о киберпанке Бегущий по лезвию используйте их для создания футуристических городских пейзажей.

   Типы ракурсов съемки камеры: Пример съемки с воздуха в

   Blade Runner

   Доступные дроны сделали аэрофотосъемку более доступной для кинематографистов. Когда-то считавшаяся высокобюджетной роскошью или опорой стокового видео, оригинальная аэрофотосъемка теперь доступна почти для любого производства, и все благодаря «подъему» дронов (и Sky-net).

   5

   Движение камеры

   ЗНАЧЕНИЕ ЧЕРЕЗ ДВИЖЕНИЕ

   Типы движения камеры

   ЗНАЧЕНИЕ ЧЕРЕЗ ДВИЖЕНИЕ

   1. Статическая / Фиксированная съемка
   2. Dolly Shot
   3. Zoom Shot
   4. Dolly Zoom Shot
   5. Pan Shot
   6. Tilt Shot
   7. Whip Pan Shot
   8. Whip Tilt Shot
   9. Tracking Shot
   10. Crab Shot
   11. Arc Shot

   The way a camera движения могут придать смысл тому, что происходит на экране. Вы можете ворваться в комнату, прогудеть с высоты, панорамировать, поворачивая голову, и приближаться к любому откровению.

   Движение камеры ОПРЕДЕЛЕНИЕ

   Что такое движение камеры?

   Движение камеры — это мощный инструмент кинопроизводства, используемый для изменения отношений между объектом и кадром камеры с целью изменения точки зрения зрителя на пространство и время для более впечатляющего и интуитивного визуального повествования.

   Движения камеры выделяют кинорежиссеров из толпы и определяют их визуальный стиль. Но как спланировать все эти движения камеры, чтобы ваша история оставалась неизменной от сцены к сцене?

   Техники видеосъемки: движение камеры  •  Подпишитесь на YouTube

   ТИПЫ КАДРОВ НА ПЛЕНКЕ

   Статический или фиксированный снимок

   Когда нет движения (т. е. прицел камеры зафиксирован), это называется статическим планом. Эти кадры с камеры подчеркивают внешний вид и движение вашего объекта на фоне окружающей среды и в основном снимаются с помощью штатива или тележки, которая остается неподвижной во время съемки.

   Статичные кадры хорошо подходят для любого жанра, но они хороши для комедии, поскольку в центре внимания часто находятся игра актеров и диалоги.

   Пример статического снимка в

   Step Brothers

   ТИПЫ ДВИЖЕНИЙ СЪЕМКИ

   Снимок тележки с камерой работать с тяжелыми кинокамерами. На тележке часто есть места для крепления сидений для оператора камеры и помощников оператора, которые могут фокусироваться и управлять камерой.

   Типы кадров в кино: Чепмен Долли, Великобритания

   Тележка чаще всего размещается на гусеницах, и подавляющее большинство профессиональных тележек имеют гидравлическую или даже пневматическую головку, которая может подниматься и опускаться во время работы.

   Камера с зумом Пример в кино

   Снимок с зум-объективом

   Снимки с зумом — это снимки с камеры, которые изменяют фокусное расстояние объектива во время съемки. Это действие может быть уменьшением или увеличением, но они отличаются от нажатия (или подкатывания), потому что камера редко меняет положение, а просто изменяет фокусное расстояние зум-объектива.

   Хорошо помнить, что камера увеличивает , а не , а объектив увеличивает . Теперь ваш iPhone может выполнять «цифровой зум», который на самом деле просто снижает качество изображения, приближая уже захваченное изображение, что является огромной оплошностью в профессиональном кинопроизводстве.

   Примеры кинокадров: Zoom Shot Квентина Тарантино.0003 Сияние

   ТИПЫ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ

   Долли/зум-съемка или головокружение

   Долли/зум-съемка — это когда положение камеры и фокусное расстояние объектива одновременно изменяются для создания эффекта деформации.

   Типы съемок в кино: Dolly Zoom  •  Подпишитесь на YouTube

   Типы съемок в кино: Dolly Zoom  •  Подпишитесь на YouTube

   ТИПЫ КАМЕР Снимки по ДВИЖЕНИЮ 

   Pant

   Camera Shot0004

   Панорама камеры поворачивает камеру из стороны в сторону по горизонтальной оси. Это может открыть что-то вашему зрителю или позволить ему следить за действием.

   Пример панорамирования камеры в

   Мюнхен

   Пример наклона камеры в фильме

   Съемка наклона камеры

   Наклон камеры — это когда вы перемещаете камеру вверх и вниз по вертикальной оси. Так вот, это точь-в-точь как кастрюля, только вертикальная.

   Пример съемки с наклоном камеры в

   Отель «Гранд Будапешт»

   ТИПЫ Кадры ДВИЖЕНИЯ на пленке

   Панорамный снимок или Кадр со взмахом

   Панорамный снимок происходит, когда вы перемещаете камеру от одного кадра к другому, создавая размытие движения.

   Примеры сковородок для взбивания  •  Подпишитесь на YouTube

   Вот пример сковороды для взбивания, снятой на съемочной площадке:

   За кулисами установки сковороды для взбивания в фильме

   Ла-Ла Ленд

   30005

   Взмах с наклоном или выстрел с наклоном

   Наклон со взмахом — это та же идея, что и панорамирование со взмахом, только вертикальное.

   Уэс Андерсон широко использует повороты и наклоны в отеле «Гранд Будапешт». Иногда он следует за ними или рядом с ними на тележке, стедикаме или карданном подвесе.

   Типы съемок в кино: примеры съемок слежения  •  Подпишитесь на YouTube

   Вот один из самых ранних примеров следящего выстрела:

   Пример следящего выстрела в

   Пути славы

   Типы движения камеры в кино который движется горизонтально, как краб.

   Пример съемки краба в

   Oldboy

   ТИПЫ Съемка камерой по ДВИЖЕНИЮ

   Съемка по дуге

   Съемка по дуге — это съемка камерой, при которой камера перемещается вокруг объекта по дуге, поэтому окрестности:

   Дуговой выстрел Пример из фильма

   «Темный рыцарь»

   6

   Механизмы камеры

   ПОНИМАНИЕ ТРЕБОВАНИЙ К ОБОРУДОВАНИЮ

   Механизмы камеры — это причудливый способ обозначить оборудование камеры. Хотите, чтобы ваша камера скользила по слайдеру? Посадили на тележку? Прыгать с джиб-рукой? Парение с подвесом?

   В зависимости от того, какое снаряжение вы используете, ощущения от выстрела могут кардинально меняться. Вот почему вам нужно подумать о механизме при составлении списка выстрелов. Просто помните, что механизмы камеры влияют не только на внешний вид кадра, но и на ваш бюджет и время подготовки на съемочной площадке.

   Технокраны недешевы. И время подготовки может привести к тому, что ваш сет окажется в режиме ожидания, если вы не будете тщательно его планировать. Итак, тщательно выбирайте механизмы камеры, когда составляете список снимков.

   В этом видеоролике рассказывается о различных типах камер, о том, как они работают и как они улучшают «ощущение» и внешний вид кадра.

   Полное руководство по оснащению камеры  •  Подпишитесь на YouTube

   Типы механизмов камеры

   ПОНИМАНИЕ ТРЕБОВАНИЙ К ОБОРУДОВАНИЮ

   1. Sticks / Tripod
   2. Slider Shot
   3. Handheld Shot
   4. Steadicam Shot
   5. Gimbal Shot
   6. Crane Shot
   7. Jib Shot
   8. Drone Shot
   9. Wire Shot

   Types of Camera mechanisms in film

   1. Палки/ штатив Shot

   Теперь давайте рассмотрим различные механизмы, которые будут определять движение при съемке вашей камерой. Наиболее распространенным механизмом является штатив или «палки», используемые для статических снимков и простого панорамирования и наклона.

   Штативы и головки 101

   ТИПЫ МЕХАНИЗМОВ в пленке

   2. Слайдер камеры Снимок

   Слайдер — это часть оборудования, которая «двигает» вашу камеру по вертикальной или горизонтальной оси. Это что-то вроде тележки, установленной на штативе, которая создает плавные, стремительные движения камеры.

   Пример снимков слайдера камеры

   Вы также можете использовать ползунок с головкой штатива, чтобы имитировать выстрел стрелы, но вы должны быть осторожны, чтобы не допустить, чтобы вес стал несбалансированным.

   Вставка камеры в стрелу камеры

   ТИПЫ МЕХАНИЗМОВ КАМЕРЫ

   3. Съемка с рук

   Съемка с рук удерживается и перемещается оператором камеры. Они не стабильны и часто шатаются. Они могут добавить шероховатости снимку.

   Пример съемки с ручной камеры

   ТИПЫ Съемки с камеры По МЕХАНИЗМАМ

   4. Съемка со стедикамом

   При съемке со стедикамом используется стабилизирующее устройство камеры, которое крепится к оператору камеры. Он использует систему уравновешивания для плавного и стабильного движения камеры.

   Steadycam — это широкое название этого механизма камеры, а Tiffen Steadicam (с буквой «i») — это название модели, используемой Tiffen.

   Думайте: Салфетка против Kleenex .

   Забавный факт: вышеизложенное известно как проприетарный эпоним . Итак, теперь вы изучаете не только свои снимки с камеры, но и словарный запас. Как весело!

   Steadycam Shot Пример в

   Goodfellas

   3-осевой стабилизатор, пример

   5. Подвес камеры Shot

   Подвесы — это еще одно устройство стабилизации камеры, в котором используются моторизованные гироскопы для уменьшения трения. Он более компактен, чем Steadicam, и полностью портативный. Это позволяет ему проходить через узкие места.

   Кинематографические кадры с карданным подвесом

   Примеры снимков с технокрана

   6. Снимки с крана камеры

   Снимок с крана часто проносится над сценой. Это отличный способ создать первый или последний кадр для фильма.

   Пример стрелы крана

   Пример стрелы камеры

   7. Стрела камеры Съемка

   Стрела — это подъемное устройство, которое перемещает камеру вверх и над участком. Стрела похожа на кран, но с более ограниченным радиусом действия и движением. Он компактен и использует противовесы.

   Стрела — экономичный способ сделать снимок дорого выглядящего крана

   Пример съемки с дрона

   8. Съемка с дрона

   Эти снимки с камеры прикрепляются к дрону, который пролетает над объектом или рядом с ним. Их часто используют для съемки с воздуха или при съемке захватывающей автомобильной погони. Дроны намного дешевле вертолетов и могут работать в местах, недоступных для вертолетов.

   Пример снимка с дрона в

   Skyfall

   Пример с кабельной камерой

   9. Снимки с провода камеры

   В этом снимке камера движется по кабелю или проводу для преднамеренных плавных движений. Как и дроны, провода гораздо ближе к месту действия, чем вертолеты. Они часто используются на живых концертах и ​​спортивных мероприятиях.

   Wire Shot Пример

   Далее

   Как составить профессиональный список кадров

   Знание типов кадров в кино и того, почему они используются, является основой для хорошего повествования. Каждый кадр — это мазок для рисования видения. Будьте преднамеренными, когда вы выбираете свои снимки.

   Далее мы проведем вас через процесс составления списка выстрелов, как профессионал. Все, от выбора характеристик камеры до правильной оценки времени подготовки и настройки. Мы предоставляем бесплатный шаблон списка выстрелов, чтобы вы могли начать.

   Вверх: Создайте список снимков, как профессионал →

   Продемонстрируйте свое видение с помощью элегантных списков кадров и раскадровок.

   Создавайте надежные и настраиваемые списки снимков. Загружайте изображения для создания раскадровок и слайд-шоу.

   Узнать More ➜

   Съемка 101: Типы камерных снимков и ракурсов

   Различные ракурсы в кинопроизводстве используются для улучшения повествования, темы и общего настроения фильма. Кинематографисты обычно сознательно выбирают, как снимать каждую сцену. Поступая таким образом, они стремятся передать общий смысл своего фильма через каждый отдельный кадр, придавая первостепенное значение тому, как камера наклонена в каждой сцене. В кинопроизводстве есть различные типы ракурсов, которые могут помочь вам в продвижении намеченной повествовательной цели для вашего фильма, от простых до продвинутых снимков камеры.

   Базовые снимки с камеры — это те, которые относятся к указанию размера объекта в кадре. Существует три различных типа основных снимков камеры: крупный план, средний план и общий план.

   1. Крупный план

   Крупный план — это съемка человека или объекта с близкого расстояния с целью запечатлеть мельчайшие детали объекта. Этот кадр плотно обрамлен и занимает большую часть экрана, так как он обычно используется для кадрирования лица персонажа, чтобы зрители могли видеть, какие эмоции передаются. Помимо использования в качестве инструмента, используемого для пробуждения эмоционального состояния персонажа, снимок крупным планом также используется для раскрытия деталей или информации об объектах или обстановке, в которой происходит действие фильма. Например, часто используются кадры крупным планом. указать зрителям, что они должны обратить внимание на определенный мотив или символ, который проходит через весь фильм.

   2. Средний план

   Средний план или план по пояс означает, что он был снят на среднем расстоянии от объекта. Он часто используется для диалога вперед и назад в сцене, поскольку позволяет зрителю четко видеть каждого персонажа в фильме. Этот снимок известен как снимок «наилучшей точки», так как он позволяет увидеть как детали вашего объекта, так и окружающую обстановку, в которой происходит сцена. В результате использование среднего плана может помочь зрителю изображать язык тела персонажей фильма и то, как они взаимодействуют с окружающей их средой.

   3. Общий план

   Общий план, также известный как общий план, часто используется в качестве установочного плана в фильме, поскольку он обычно устанавливает сцену и место персонажа в ней. Этот тип съемки камеры показывает всю длину объекта, а также включает большую часть окружающей области пленки. Одни из самых узнаваемых и знаковых сцен в фильмах — это те, которые были сняты в общих чертах. Кроме того, при съемке фильма исключительно с расстояния, включающего только общие планы, может возникнуть ощущение разделения между самим фильмом и зрителем. Например, 2019 г.Оскароносный фильм «Рома» был снят исключительно в виде серии длинных планов. Эта кинотехника заставляет зрителей чувствовать себя изолированными и как будто им разрешено быть только наблюдателями представляемой им истории, а не погружаться в рассказываемое повествование.

   Крупный план

   Средний выстрел

   Длинный/широкий план

   Очень крупный план

   Очень крупный план — это когда вся поверхность кадра заполнена лицом объекта. Другими словами, объект находится в тесной рамке или показан в относительно большом масштабе, в результате чего его лицо обрезается в кадре. Этот тип снимка также часто называют чокером, когда кадр делается прямо над глазами и прямо под ртом. Крайние крупные планы — это мощный способ передать эмоции, которые испытывает объект съемки, при этом персонажу не нужно много говорить. Подобно использованию обычного крупного плана, экстремальный крупный план может использоваться для направления взгляда зрителя и показа ему объекта или мотива, имеющего ключевое значение для повествования фильма.

   Чрезвычайно дальний план

   Делая дальний план еще на один шаг, экстремально дальний план или предельно широкий план, это когда вид находится так далеко от объекта, что он/она больше не обязательно находится в фокусе, но скорее окрестности. Крайне длинный план, также используемый в качестве установочного плана в фильме, предназначен для того, чтобы показать зрителям, где происходит действие. Кроме того, очень длинный план также можно использовать для демонстрации масштаба того, что происходит в сцене. Этот тип кадра часто используется в фильмах о войне, так как он позволяет одновременно увидеть большую часть обстановки.

   Хотя крупный план, средний план и общий план являются тремя столпами основных снимков с камеры, существует несколько вариантов каждого снимка, которые можно использовать для смешивания эффектов разных снимков. Например, средний крупный план сочетает в себе эффекты и расстояние кадрирования как крупного плана, так и среднего плана — то же самое можно сказать и о среднем дальнем плане и так далее.

   Чрезвычайно дальний план

   Усовершенствованные кадры с камеры — это те, которые указывают угол камеры и ее положение, и часто используются для воздействия на настроение или повествование фильма, а не для указания размера и пространственного восприятия.

   1. Съёмка под большим углом

   Съёмка под большим углом — это кинематографический приём, при котором камера направлена ​​на объект сверху вниз. Этот тип снимка используется для того, чтобы объект или объект внизу казались уязвимыми, бессильными или слабыми. Этот ракурс камеры чаще всего используется в фильмах ужасов, чтобы указать на то, что камера имеет право на предмет ниже. Другие сообщения, которые может передавать высокий угол, включают: опасность, депрессию и шок. При съемке под большим углом это приводит к тому, что зрители получают субъективное представление о камере, утверждая, что имеют точку зрения человека, находящегося во «власти». Кроме того, съемка под большим углом камеры также может обеспечить обзор самой сцены, что позволяет зрителю лучше понять, где происходит действие фильма, что, возможно, дает им новую точку зрения на то, как они это видят.

   2. Низкий ракурс

   Низкий ракурс — это когда камера расположена низко по вертикальной оси, ниже уровня линии глаз, и смотрит вверх на объект или объект выше. Этот угол камеры вызывает психологический эффект, заставляя объект наверху, на который направлена ​​камера, выглядеть сильным и мощным. Кроме того, использование кадра с низкого ракурса может сделать «героя» вашего фильма уязвимым и вызвать у зрителя родственное чувство к персонажу, который обычно кажется неудержимым. Другой распространенный способ использования этого ракурса — увеличить воспринимаемую высоту объекта — например, когда что-то снимается под низким углом, это заставляет его казаться намного больше, чем оно есть на самом деле.

   3. Через плечо

   Снимок через плечо чаще всего используется в фильмах, когда два или более персонажей разговаривают друг с другом. Этот тип снимка используется для того, чтобы показать, куда смотрит каждый персонаж в сцене, и чаще всего кадрируется с помощью среднего или крупного плана. Этот тип кадра также можно использовать, чтобы показать зрителю, что конкретный персонаж в фильме видит что-то, чего другие персонажи еще не видят. Например, играя с глубиной резкости в вашей сцене, вы можете привлечь внимание своего зрителя, чтобы он посмотрел на что-то на расстоянии, что персонаж наблюдает из первых рук. В этом случае будет использована большая глубина резкости, в результате чего передний план будет размыт, а фон окажется в фокусе.

   4. Вид с высоты птичьего полета

   Снимок с высоты птичьего полета или с высоты птичьего полета — это когда камера находится наверху, над головой, и фиксирует действие, происходящее внизу. В наши дни эти типы снимков чаще всего делаются с помощью дрона, чтобы иметь возможность получить полное представление о том, что происходит внизу. В различных типах кинематографических работ кадры с высоты птичьего полета используются в качестве установочных кадров, чтобы дать контекст того, где находится место действия фильма, в дополнение к использованию в качестве переходных кадров, чтобы показать, что именно происходит в обстановке с высоты птичьего полета. . Эти типы кадров обычно используются в фильмах, где место каждой сцены играет ключевую роль в повествовании. Однако, несмотря на то, что этот тип снимка можно сделать с помощью дрона, также можно сделать снимок с высоты птичьего полета с вершины конструкции или здания, такого как мост или небоскреб.

   5. Голландский угол/наклон

   Голландский угол/наклон — это скорее стилистический подход к кинематографии. Чтобы выполнить это, вы должны наклонить камеру в одну сторону, в результате чего кадр будет неровным. Этот тип ракурса камеры используется в основном для создания драматического эффекта в фильме и может вызвать ряд различных эмоций. Голландский ракурс может усилить психологический стресс и напряжение, что, в свою очередь, создает кинематографическую среду, создающую напряжение и ощущение острых ощущений. Кроме того, съемка сцены под таким углом может вызвать у зрителей чувство дезориентации, беспокойства, а иногда даже опьянения.

   Эти сложные кадры камеры или ракурсы используются в кино для передачи эффекта или эмоции, а не для демонстрации ощущения пространства. Перед съемкой кинематографисты составляют свой список кадров, чтобы спланировать, как должна быть снята каждая сцена их фильма. При режиссуре вашего следующего кинематографического шедевра обязательно используйте несколько таких ракурсов, чтобы помочь передать смысл вашего повествования.

   Голландский угол/наклон

   Выстрел через плечо

   Помимо использования различных ракурсов камеры для улучшения настроения вашего следующего фильма, вы также хотите быть уверены, что сможете снять отснятый материал в максимально возможном качестве. Для этого можно использовать переменный фильтр нейтральной плотности, чтобы вывести ваш фильм на новый уровень и сделать его чрезвычайно профессиональным и кинематографичным. Фильтр VND — лучший способ оптимизировать рабочий процесс при съемке на выезде, поскольку он позволяет контролировать скорость затвора в постоянно меняющихся условиях освещения. Кроме того, вместо того, чтобы брать с собой несколько фильтров нейтральной плотности во время видеосъемки, переменный фильтр нейтральной плотности позволяет настраивать на лету, объединяя несколько ступеней в один фильтрующий элемент, что упрощает адаптацию к различным условиям. Переменные фильтры ND также могут помочь вам отрегулировать глубину резкости при съемке, что полезно, когда вы пытаетесь выделить определенный объект в сцене. Здесь, в PolarPro, мы сотрудничали с одним из крупнейших создателей контента в отрасли, Питером Маккинноном, чтобы разработать индивидуальный фильтр Variable ND, который учитывает потребности профессионального кинематографиста. Переменный нейтральный фильтр Peter McKinnon был создан с неизменной качественной конструкцией в качестве нашего главного приоритета и состоит из двух элементов из сплавленного стекла ручной работы, которые работают в унисон, чтобы обеспечить необходимое количество света в вашем объективе. Наша технология кварцевого стекла, представленная также в наших фильтрах QuartzLine, позволяет VND иметь повышенную долговечность и выдерживать экстремальные условия. Кроме того, контролируемый диапазон остановок устраняет проблемы с кросс-поляризацией и виньетированием, поэтому ваш кинематографический контент создается именно так, как вы задумали.

   Независимо от того, пытаетесь ли вы снять эпические кадры на земле или в воздухе, всегда необходимо максимально использовать ваши устройства для видеосъемки, чтобы снимать высококачественный контент. Лучший способ обеспечить это — добавить фильтр нейтральной плотности к вашему дрону, так как фильтры можно использовать для прорезания УФ-дымки, когда она находится высоко. Эта дымка преобладает на больших высотах и ​​вызывает блики, невидимые для человеческого глаза. В результате фильтр нейтральной плотности может помочь уменьшить эти блики и сгладить изображение, чтобы оно выглядело кристально чистым. Здесь, в PolarPro, у нас есть изготовленные вручную нейтральные фильтры для любого из ваших беспилотных летательных аппаратов DJI — от Mavic 2 до Phantom 4. С помощью ND-фильтра на вашей следующей воздушной съемке он станет долгожданным дополнением. к вашему дрону и необходимую часть снаряжения в сумке для снаряжения.

   Карли Сан Филиппо
   Копирайтер в PolarPro

   Более 50 ракурсов, кадров и движений: полное руководство

   Вы когда-нибудь были поражены возможностью любого ракурса камеры, кадрирования и типа съемки, доступных как режиссер? ? Мы тоже.

   Поэтому мы предоставили вам шпаргалку с определениями!

   Так много движений камеры и ракурсов; это может быть трудно отслеживать. Чтобы сделать кино и телевидение такими, как мастера, вам нужно практиковаться и изучать различные движения камеры, ракурсы, кадры и инструменты.

   Но как узнать, что вы делаете все по основам, не имея исчерпывающего контрольного списка ракурсов и снимков?

   Мы объединили свои усилия и составили этот список, который должен помочь любому кинематографисту освоить основы и выйти на рынок.

   Содержание

   Ракурсы и снимки создаются с помощью инструментов и механизмов

   Штативы/штативы

   Слайдер-съемка

   Ручная съемка

   Стедикам-съемка

   Гимбальный выстрел

   Снимк с краном

   Снимка с джибом

   Снимки дронов

   Проволочная буровая установка

   Снимки камеры

   Extreme Close-up (ECU)

   Close-Up (CU)

   СМИ СМИ (MSU)

   CHAFE-UP (CU)

   СМИ СМИ (MSU)

   CHAFE-UP (CU)

   SHOT (MSU)

   CHASE-UP (CU)

   SHOT (MSU)

   . Полный план (FS)

   Дальний план или Общий план (LS)

   Максимально дальний план (ELS) или Максимально широкий план

   Американский выстрел / Ковбойский снимок

   Реактивный выстрел

   Установочный план

   Врезка

   За кадром Плечо (ОТС)

   POV Shot

   Обрамление камеры

   Одиночный выстрел

   Два выстрела

   Три выстрела

   Выстрел с надписью (OTS)

   Снимки с точкой зрения (POV)

   Англи камеры

   . Выстрел

   Снимок с низким углом

   Выстрел с высоким углом

   Уровень бедра

   Уровень колена

   Снимка на уровне земли

   Снимка на уровне плеча

   голландский угол.0013

   Aerial Shot / Drone Shot / Helicopter Shot

   Camera Focus

   Rack Focus / Focus Pull

   Shallow Focus

   Deep Focus

   Tilt-Shift-Focus

   Camera Movements

   Static / Fixed Shot

   Zoom Shot

   Pan Shot

   Tilt Shot

   Swish Pan / Whip Pan

   Swish Tilt Shot

   Tracking Shot

   Crab Shot

   Arc Shot

   Long On 9001 013

   Что дальше? Изучите теорию кино с помощью этого руководства!

   ---

   Ракурсы камеры и снимки создаются с помощью инструментов и механизмов

   Прежде чем мы перейдем к съемкам и движениям камеры, давайте рассмотрим некоторые инструменты, которые вам понадобятся для выполнения работы. Это ваш набор трюков, и в сочетании с кадрами, ракурсом, фокусировкой и кадрированием ваша аудитория отправится в путешествие, которое они никогда не забудут.

   Давайте перейдем к инструментам камеры.

   1. Палочки/штатив

   Вы ​​можете снимать с рук, но наличие штатива сделает вашу камеру более надежной. Вам понадобится камера с плавной головкой для панорамирования и других движений камеры.

   2. Slider Shot

   Ползунок позволяет плавно и стабильно перемещать камеру слева направо. Вы можете перемещаться вперед и назад с помощью ползунка и всегда выглядеть контролируемым.

   3. Портативная съемка

   Ищете дрожащее ощущение реальной жизни? Снимки с ручной камеры привносят реализм и бешеный темп в каждый кадр. Так что направьте своего внутреннего Пола Гринграсса и действуйте.

   4. Steadicam Shot

   Хотите чувствовать себя организованным и расчетливым, как Финчер? Steadicam позволяет вам иметь доступ с рук, но стабильность слайдера или штатива.

   5. Подвес

   Подвес — это опора, позволяющая вращать камеру вокруг одной оси. Подвес — это то, что нужно использовать, если у вас нет комнаты или доступа к установке Steadicam.

   6. Крановый выстрел

   Если вы хотите подчеркнуть размах и масштаб, подумайте о том, чтобы установить камеру на кран. Конечно, вам понадобится голливудский бюджет, но кран увеличивает размер и возможности и может с легкостью доставить вас с верхнего этажа на нижний.

   7. Стрела стрелы

   Хотите эффект вытягивания без дорогостоящего и громоздкого устройства? Подумайте о том, чтобы получить джиб. Стрела работает как кран, но меньше и может управляться механически или одним человеком. Стрела позволяет вам спускаться с крыши на пол или следовать за кем-то на уровне ног и заканчиваться на его лице.

   8. Выстрел с дрона

   Хочешь пошалить? Подсоедините камеру к крошечному роботу и поднимите его в воздух. Дрон — забавная идея для производства. Мы подробнее остановимся на этом в разделе о съемке с воздуха, но драйв поможет вам увидеть характер и проблемы в перспективе.

   9. Проволочная установка

   Проволока размещается над спортивным мероприятием, концертом или грандиозной сценой. Затем камера подключается к устройству, которое перемещается по проводу, чтобы зафиксировать преднамеренные движения, интересные ракурсы и интимные детали, заглянув в действие.

   Хорошо, камера у тебя. У вас есть сценарий. Пришло время настроить и стрелять. Но какой кадр подходит к вашей истории? Давайте рассмотрим некоторые определения снимка с камеры, чтобы вы могли выбрать кадр, который идеально соответствует потребностям вашей истории.

   Продолжайте читать, чтобы узнать больше!

   1. Крупный план (ECU)

   На этом снимке выделяется небольшая область или деталь объекта, например глаза или рот. Некоторые люди называют «Экстремальный крупный план глаз» итальянским снимком, который получил свое название от итало-западных фильмов Серджио Леоне, таких как «Хороший», «Плохой» и «Уродливый».

   2. Крупный план (CU)

   Этот снимок заполняет экран снимаемым объектом. Он обрамляет эмоции или реакцию на действие.

   3. Средний снимок (МС)

   Это один из самых распространенных снимков. Он фокусируется на том, чтобы показать больше персонажей в их окружении.

   4. Full Shot (FS)

   Как и в названии, это показывает всего персонажа и окружающую его среду.

   5. Общий план или Общий план (LS)

   Здесь мы получаем объект сверху вниз, или мы можем получить снимок всего пейзажа. Этот снимок обычно кадрирует объект в декорациях или может использоваться для определения начала или конца сцены.

   6. Чрезвычайно дальний план (ELS) или Чрезвычайно широкий план

   Самый широкий из планов, он дает нам полную широту того, что мы видим. Мы устанавливаем персонажей на фоне или просто растягиваем фон. Они используются для создания объема и масштаба, а также для установки тона и настроения.

   7. Американский выстрел / Ковбойский выстрел

   Это один из вариантов среднего выстрела. Его название происходит от западных фильмов 1930-х и 1940-х годов, в которых персонаж вынимался из кобуры, чтобы пистолет персонажа попал в кадр. Это супер по-американски.

   8. Выстрел реакции

   Показывает реакцию персонажа на предыдущий выстрел. Полезен в эффекте Кулешова.

   9. Установочный план

   Установочный план — это общий план, который помогает зрителю получить представление о времени и месте сцены.

   10. Кадр в разрезе

   Это кадры, обычно снятые крупным планом, которые вставляются при монтаже, чтобы привлечь внимание к мелким деталям и информации для зрителей внутри сцены. Они часто совпадают с кадрами от первого лица.

   11. Over The Shoulder (OTS)

   Объект снят из-за плеча другого, кадрируя плечо, шею и затылок объекта, обращенного в сторону от камеры. Это соединение двух динамиков, а не разделение одиночных выстрелов. Вы часто слышите, как этот выстрел называют «OTS», что просто «через плечо».

   12. POV Shot

   Этот кадр имитирует то, что видит конкретный персонаж в сцене. Это помещает зрителей прямо в голову персонажа, позволяя им испытать свое эмоциональное состояние.

   Каждый из этих кадров камеры выстраивается в ряд и напрямую соотносится с выбранным вами снимком. Ваш персонаж входит в кадр. Итак, сколько персонажей будет и в чем преимущество того, чтобы втиснуть больше, опустить некоторых и снимать с закрытым кадром?

   Продолжайте прокручивать, чтобы узнать больше!

   1. Single Shot

   Хотите просмотреть по одному персонажу за раз? Это то, что мы называем синглом.

   2. Two Shot

   Вы ​​видели одного персонажа, теперь давайте добавим еще одного.

   3. Три выстрела

   Что может быть лучше двух? Как насчет трех персонажей, заполняющих ваш экран. Мы могли бы перейти к четверкам и пятеркам, но вы поняли картину.

   4. Снимок через плечо (OTS)

   Когда два человека разговаривают, этот кадр позволяет вам снимать через плечо одного из персонажей, чтобы получить интимное изображение происходящего разговора. У другого человека должно быть видно или размыто, в зависимости от фокуса.

   5. Снимок с точки зрения (POV)

   Да, это касается снимков и кадрирования. Этот кадр снят от первого лица и позволяет нам увидеть мир глазами персонажа. Это может помочь нам увидеть, что нас ждет, за кем мы следим, или почувствовать полное погружение в мир истории.

   После того, как вы определитесь с объективом и обрамлением, вам нужно определить угол, под которым зрители будут наблюдать за происходящим. Ракурс камеры важен, потому что он может показать разные эмоции и открыть зрителю определенные детали мира.

   Давайте рассмотрим основные ракурсы камеры.

   1. Снимок с уровня глаз

   Для большинства ракурсов нам нравится быть на одном уровне с персонажем. Итак, уровень их глаз. Это дает нам ощущение натурализма.

   2. Низкий ракурс

   Низкоугольные снимки придают силу объектам, на которые они смотрят. Они обеспечивают размах и масштаб, доминирование и могут использоваться, чтобы персонаж выглядел сильным или контролирующим.

   3. Снимок под большим углом

   Используется, чтобы смотреть вниз на персонажа или объект. Это может заставить кого-то почувствовать себя незначительным или может проложить путь к тому, что его ждет впереди — обычно это можно увидеть в фильмах нуар.

   4. Выстрел с уровня бедра

   Что у вашего ковбоя в кобуре? Снимок на уровне бедер — это ракурс камеры, фокусирующийся на персонажах выше талии. Технически съемка на таком низком уровне означает, что вы, вероятно, не используете видоискатель, поэтому вам нужно просто протестировать его и посмотреть, что получится.

   5. Снимок на уровне колен

   Иногда вам нужно передать масштаб персонажа, не показывая его тело в полный рост. Этот средний план поможет вам понять персонажа, а также получить представление о его окружении.

   6. Снимок с уровня земли

   Давайте спустимся с уровня земли. Возможно, вы следите за муравьями в своем реалити-шоу или в фильме Pixar. Этот кадр приближает вас к земле для падающего ботинка или для придания масштаба горизонту.

   7. Снимок с уровня плеч

   Иногда вы хотите заняться крупным планом, реакцией или прогулкой и разговором, и вы просто хотите увидеть верхнюю половину персонажа (ов). Это увеличивает интимный портрет и приближает нас к сердцу и чувствам персонажа.

   8. Голландский ракурс

   Иногда сюжет идет наперекосяк. И мир тоже. Популярный в фильмах нуар, триллерах и комедиях, этот ракурс заставляет вас чувствовать себя неловко, когда вы смотрите на него. Он снят под наклоном, поэтому мир кажется странным и дезориентирующим.

   9. Вид с высоты птичьего полета / вид сверху

   Популярный в фильме Хичкока «Птица» и любом другом фильме, где вы следуете за автомобилем, вид сверху или с высоты птичьего полета показывает нам мир и масштаб проблемы , или незначительность задействованного персонажа. Мы можем погрузиться в действие или выйти из него.

   10. Съемка с воздуха / Съемка с дрона / Съемка с вертолета

   Если вы хотите подчеркнуть грандиозность истории, масштаб битвы или просто пронестись над океаном, дорогой или холмистой местностью, ничего лучше, чем с воздуха.

   В отличие от сцены, в кинопроизводстве можно сделать особый акцент на определенных частях славы камеры с фокусом и глубиной резкости. Фокус в сочетании с планом, кадрированием и ракурсом помогает выделить то, что режиссер хочет, чтобы зрители знали.

   Давайте узнаем больше о фокусе камеры!

   1. Реечный фокус / Фокусировка

   Реечный фокус — это практика изменения фокуса объектива во время съемки. Этот термин может относиться к небольшим или большим изменениям фокуса, которые влияют на глубину резкости.

   2. Неглубокий фокус

   Неглубокий фокус — это кинематографический прием, включающий малую глубину резкости. При неглубоком фокусе один слой изображения находится в фокусе, а остальные — не в фокусе. Неглубокий фокус обычно используется, чтобы подчеркнуть детали.

   3. Глубокий фокус

   Глубокий фокус — это фотографический и кинематографический прием, использующий большую глубину резкости, то есть все или почти все в фокусе.

   4. Tilt-Shift-Focus

   Фотосъемка со сдвигом наклона или фокусировкой — это использование движений камеры, которые изменяют положение объектива.

   Мы склонны сосредотачиваться только на самых известных движениях камеры, первом, но есть множество других движений камеры, которые режиссеры и операторы используют, чтобы задать тон фильму или телешоу и охватить каждую сцену.

   Давайте рассмотрим некоторые из них.

   1. Статический / фиксированный снимок

   Снимок, в котором камера не движется.

   2. Zoom Shot

   Объектив камеры регулируется для увеличения или уменьшения поля зрения камеры, увеличения части сцены без перемещения камеры.

   3. Pan Shot

   Камера вращается из стороны в сторону, чтобы наводиться больше влево или вправо. Камера не меняет местоположение.

   4. Съемка с наклоном

   Камера поворачивается, чтобы нацелиться вверх или вниз без изменения местоположения. Наклон иногда называют «шагом» выстрела.

   5. Swish Pan / Whip Pan

   Whip Pan — это тип панорамирования, при котором камера перемещается так быстро, что изображение расплывается в нечеткие полосы. Уэсу Андерсону, родительскому комитету и Дэмиену Шазеллу они нравятся.

   6. Swish Tilt Shot

   Камера вращается, чтобы нацелиться вверх или вниз, не меняя местоположения с высокой скоростью.

   7. Следящий снимок

   Камера перемещается и следует за объектом.

   8. Crab Shot

   Вот супертехнический термин. Это версия отслеживания, грузоперевозок и тележки. Это движение из стороны в сторону на постоянном расстоянии от действия руки.

   9. Дуговой разряд

   Дуговой снимок — это движение камеры вокруг объекта, что-то вроде следящего снимка, когда камера движется примерно по полукругу вокруг объекта. Майкл Бэй любит эти кадры.

   10. Один или длинный план 

   Однокадровый или непрерывный художественный фильм – это полнометражный фильм, снятый одной камерой за один длинный дубль или созданный таким образом, чтобы создать впечатление единичного действия.

   Если вы хотите зарабатывать на жизнь творческим или даже критическим кино и телевидением в Голливуде, теория кино чрезвычайно важна. В этом посте мы узнаем, как применить этот тренинг по потреблению медиа на практике, изучая теорию кино.

   Фотоаппарат виды: Виды фотоаппаратов, классы фотоаппаратов, типы