Фотодокументы это: Фотодокументы: источниковедческие аспекты — Главная

Содержание

Фотодокументирование (стр. 1 из 7)

Актуальность курсовой работы заключается в том, что фотодокументы — одни из важнейших источников по истории страны. На сегодняшний день в распоряжении исследователей находятся сотни тысяч фотодокументальных свидетельств исторических событий, хранящиеся в фондах архивов, музейных собраниях и личных коллекциях.

Способность фиксировать событие в тот момент, когда оно происходит, запечатлевая, при этом, мельчайшие детали и подробности, попавшие в кадр, делают их уникальными историческими источниками. В создании любого фотодокумента огромную роль играет личность автора, его видение и понимание реальной действительности.

Наряду с этим, на процесс фотодокументирования оказывает влияние общественно-политическая обстановка в стране и то обстоятельство, выполняет ли автор «социальный заказ» или снимает события сообразуясь со своими творческими замыслами. Иногда, и это признают сами авторы, «внутренний цензор» определяет направление и стиль съемки на уровне подсознания.

Фотография — научно-практический способ сохранения во времени изображений на специальных светочувствительных материалах. Разработка методов и средств относится к науке, тогда как результатами их применения являются визуальные изображения, фотодокументы.

Значение фотодокументов определяется задачами их создания и непосредственно самими объектами фиксации изображений. Научные явления, исторические события и человек в контексте этих событий, материальные предметы и объекты древнего и современного происхождения имеют бытовое, художественное и исследовательское значение.

Фотография — исторический источник, имеет приоритет одновременности объекта и его “документирования”. Вспомогательной исторической дисциплиной фотография выступает по отношению к сфере интерпретаций нарративных источников и устных преданий.

В тех случаях, когда фотодокумент является единственным или наиболее визуально четким относительно других материальных свидетельств, его значение возрастает еще более: увидеть, осмыслить, проанализировать, реконструировать скрытые формы, масштабировать. Вне сферы истории материальной культуры фотография имеет значение исторической хроники, как в событийном, так и этнографическом, антропологическом, ландшафтном контекстах.

Наглядно-объективная форма фотографии не контрастирует с участием субъекта в создании фотодокументов, поскольку субъект — носитель культурно-социальных реалий. Фотография в широком понимании — источник познания и, при научной обработке, иллюстрированная энциклопедия быта и бытия цивилизаций.

В наши дни в мире происходят существенные изменения, связанные с внедрением новейших информационных технологий в различные области экономики, науки и техники, культуры и искусства. Этот процесс затронул и Россию, где, как и в других странах, неуклонно растет объем технотронных документов, возникших в результате использования современных носителей информации, автоматизированных систем управления, проектирования и обработки информации.

Именно в технотронных документах (особенно в их аудиовизуальной части) достаточно четко прослеживается соотношение «официального» и «неофициального» видения истории, трактовки определенных событий, явлений, фактов

Понятие коллективной памяти связывается с закреплением и воспроизведением знаний и ценностей, значимых для общества, посредством документирования производственной, общественной деятельности и личной жизни. Этот способ передачи знаний имеет наиболее объективный, хотя и избирательный, в ряде случаев схематический характер: фиксируется и передается только то, что представляет существенное значение для конкретного общественного строя, в большинстве случаев исходя из государственных и корпоративных интересов, а также интересов отдельных лиц. При этом особенно важно подчеркнуть, что неофициальное «видение истории» (например, представленное в съемках и записях любителей) не всегда (а точнее — чаще всего) не совпадает с официальным.

Целью курсовой работы является исследование системы фотодокументирования и фотодокумента как его результата.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1. Дать определение понятию фотодокументирования как одного из методов создания технотронного документа.

2. Рассмотреть основные виды фотодокументов.

3. Проанализировать сущность и классификацию фотодокумента.

4. Раскрыть значение фотодокументирования при создании фотолетописи исторического прошлого страны.

Историография.

Родоначальником изучения фотодокументов как исторических источников и объектов архивного хранения является Б. Матушевский, который в конце XIX в. впервые в истории пытался рассмотреть фотодокументы в источниковедческом и архивоведческом ракурсе, опубликовав в Париже в течение 1898-1901 гг. четыре очерка: «Новый источник истории. О создании хранилища исторических документов», «Живая фотография. Чем она является, чем должна стать», «Новое в графологии и экспертизе почерков» и «Портреты на стеклах, покрытых эмалью (одно открытие)».

В нашей стране впервые академик В.В. Стасов ещё на заре появления фотографии указал на неисчерпаемые возможности ее применения при съемке различных микроскопических объектов, копировании (например, иероглифов в Фивах, Мемфисе), изучении человеческих рас и др.

Именно В.В. Стасовым была выдвинута программа создания и сохранения для истории фотографических коллекций, их использования в области просвещения.

На основе материалов периодической печати начала второго десятилетия XX в. можно говорить о том, что в России раньше, чем в других странах, рассматривалась проблема организации государственного хранения кинодокументов и близких к ним фотографических коллекций и звукозаписей. Речь идет о 1913 г., когда впервые дискутировался вопрос о создании государственного киноархива. Группа общественных деятелей обратилась к депутатам Государственной Думы с просьбой выработать законопроект об устройстве государственного хранилища кинематографических лент. В документе, подготовленном по этому поводу, давалось не только практическое, но и научное обоснование этой акции. Так, например, достаточно четко и определенно отмечалось истинное значение для истории страны многих кинематографических изображений, зафиксировавших «моменты современности, а также отдельные моменты из жизни современных, великих и выдающихся людей, «портреты» этих людей, не с одним застывшим выражением лица, а портреты «живые», которые могут дать в будущем несравненно более яркое представление о данном человеке и большой материал для его характеристики, чем современные фотографии» .

На основании Положения об архивном управлении РСФСР 1929 г. кинофотодокументы были не только впервые включены в состав Государственного архивного фонда страны, но и в нем были предусмотрены важнейшие моменты для того времени и весьма актуальные в наши дни, связанные с государственным учетом этих документов, как применительно к деятельности государственных учреждений, так и частных лиц, а также организацией работы по комплектованию ими специализированных архивов.

Большой вклад внёс профессор Г.М. Болтянский, классик советской кинофото-документалистики.

Структура работы: введение, 3 главы, заключение, библиографический список.

1. Фотодокументирование как один из методов создания технотронного документа

1.1 Общая характеристика системы фотодокументирования

Начиная с 19 века, наряду с текстовым и техническим изобразительным документированием, всё более широкое распространение стали получать новые способы документирования, явившиеся результатом технического прогресса, научных открытий, технических изобретений. Это фото-, кино-, видео-, фоно(аудио)документирование.

Создаваемые таким путём документы получили название аудиовизуальных, т. е. содержащих изобразительную и звуковую информацию, воспроизведение которой требует соответствующего оборудования. Они обычно рассматриваются в едином комплексе, так как весьма схожи по технике создания и воспроизведения, по характеру информации, по способу кодирования, по организации хранения.

К аудиовизуальным относятся фотодокументы, кинодокументы, видеодокументы, видеофонограммы, фонодокументы, а также документы на микроформах.

С появлением в XX веке документов на электронных носителях информации эта группа документов получила общее название технотронные документы.[1]

Исходя из сказанного, технотронный документ можно трактовать как документ с постоянно изменяющимися носителями информации, создаваемый на протяжении всего периода развития цивилизации (а в последние годы в особенности посредством стремительного развития электронно-вычислительной техники и связи) и способный создать представление о развитии науки и техники, общественной и культурной жизни различных народов.

В конечном счете, технотронные документы — это по существу собирательное понятие, включающее в себя все существующие в природе виды и разновидности научно-технической, электронной и аудиовизуальной документации, в том числе созданные посредством новейших информационных технологий (диджитальных, мультимедиальных и др.).

Информация о новых поступлениях аудиовизуальных документов на постоянное хранение за 2005 год

В 2005 году на постоянное хранение в РГАКФД поступили 1 242 единицы хранения фотодокументов, более 3 000 единиц хранения кинодокументов, около 300 единиц хранения видеодокументов.

Фотодокументы в 2005 году поступили на постоянное хранение в основном по истории Великой Отечественной, Второй мировой войн из личных архивов Е.К. Полуниной, М.А. Трахмана, В.С. Тарасевича, В.А. Тёмина. Следует особо отметить фотодокументы, поступившие из личного архива М.А. Латышева по истории Первой мировой войны, созданные на плёнке фирмы «Codak» в 1915-1917 годах.

Изобразительный ряд, представленный в фотодокументах, достаточно интересен. Это повседневная жизнь передового отряда Красного Креста (1915-1917 годы), история 586 женского истребительного авиаполка, партизаны Белоруссии, Новгородской, Ленинградской областей, действия Советской армии на территории Восточной Европы (1944-1945 годы), восстановление народного хозяйства, разрушенного в годы войны, народное образование, быт, значимые культурные события 1960-х годов.

С 2005 года все новые поступления поступают в электронную базу фотодокументов «КАИСА» для последующего их размещения в Internet.

Кинодокументы поступили из центральных и региональных студий РФ: Ростовской-на-Дону, Красноярской, «Азия-фильм», Казанской, Западно-Сибирской, Восточно-Сибирской, «Человек и время», «Юность», «Отечество», «Риск», Музея кино и др.

Значительный комплекс документов поступил от ФГУП «Фильмофонд «Центрнаучфильм»».

Видеодокументы поступили также от различных студий в рамках договоров на передачу аудиовизуальных документов на постоянное хранение в РГАКФД, а также в соответствии с ФЗ «Об обязательном экземпляре документов» от центральных и региональных видеостудий.

Среди кино- и видеодокументов, поступивших на постоянное хранение в архив – участники и призёры российских и международных кинофестивалей.

Продолжена работа по исполнению ФЗ «Об обязательном экземпляре документов» в редакции 2002 года. В соответствии с этим Законом в архив на постоянное хранение поступили 113 единиц хранения кинодокументов и 273 единиц хранения видеодокументов.

на материалах фотоархива со РАН – тема научной статьи по истории и археологии читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

Вестник Томского государственного университета. 2014. № 379. С. 136-139

УДК 930.253

И.А. Крайнева

ФОТОДОКУМЕНТЫ КАК ИСТОЧНИК ПО ИСТОРИИ СИБИРСКОЙ НАУКИ: НА МАТЕРИАЛАХ ФОТОАРХИВА СО РАН

Изложены новые подходы к работе с историческими источниками, основанные на методе исторической фактографии.

Показаны результаты работы над проектом «Электронный фотоархив СО РАН» (http://www.soran1957.ru), которые получены в ходе его выполнения в 2005-2010 гг. Обоснована необходимость создания электронных архивов с открытым доступом. Рассмотрены возможности использования фотодокументов как источников по истории науки в Сибири.

Ключевые слова: метод исторической фактографии; фотодокумент; история науки; Сибирь.

В условиях современного информационного бума, когда встают проблемы не только количества, но и качества получаемой исследователем информации, актуализируется задача обеспечения информацией научного сообщества. Для этого создаются специализированные информационные системы, которые способствуют систематизации информации для профессиональных, в том числе научных, сообществ. Электронные каталоги и базы данных стали неотъемлемой частью функционирования этих сообществ в 1990-е гг. Появились и такие специализированные информационные системы (ИС), которые содержали и позволяли систематизировать исторические источники.

Были разработаны метод и технология исторической фактографии, которые позволяли создавать специальные ИС, размещать в них массивы документов, систематизировать их путем установления связей между сущностями, отраженными в документах.

Технология исторической фактографии дает возможность тиражирования и обеспечения доступности информации, ее осмысления. Осмысленная информация может перейти в категорию знания. Создание и наполнение информационных систем оправдывают ожидания исследователя через определенный промежуток времени: предстоит длительный этап разработки и заполнения системы. Качество наполнения системы зависит от эксперта — информационного специалиста. Достоверность информации потребует дополнительной верификации. Но эти трудности не ставят под сомнение перспективность технологий исторической фактографии. Удобный интерфейс и возможность оперировать значительными объемами искупают затраченные усилия.

Впервые технология исторической фактографии в ИСИ СО РАН была применена при создании электронного архива академика А. П. Ершова (http://ershov.iis.nsk.su) и предназначена для архивных, музейных систем и цифровых библиотек, систем поддержки электронных публикаций, малых систем научного и образовательного делопроизводства. Она развивалась позднее на основе концепции Semantic Web, собственных наработок в этом направлении, на опыте, полученном в результате выполнения ряда проектов музейно-архивной направленности («Хроника Сибирского отделения РАН». URL: http://chro-nicle.iis. nsk.su; Исторический портал ММФ НГУ. URL: http://glo-balmmf.ru; Электронный архив по проблеме Тунгусского метеорита. URL: http://tunguska.tsc.ru/ru; Портал ресурсов «Математическое дерево». URL: http://www.mathtree.ru и др.). Созданные ИС позволяют осуществлять систематизацию документов по тематическому признаку, персоналиям, организациям, а также

контекстный поиск по персонам, организациям и ключевым словам, устанавливать хронологические маркеры.

Одной из систем, созданных для развития технологии исторической фактографии, стала ИС «Электронный фотоархив СО РАН». Известно, что около 90% информации человек получает посредством зрения. Количество визуальной информации в ее графической форме трудноисчислимо, но если предположить, что все предметы окружающего мира графичны, то именно графическая информация будет преобладать в познавательной деятельности человека. К наиболее распространенному типу графической информации мы относим фотографию. Распространение этого вида документальности сегодня обеспечено доступностью технических средств. Тем ценнее такие документы, отражающие периоды, когда использовать фототехнику имели возможность преимущественно профессионалы.

Фотография как исторический источник, как инструмент этнографии, как иллюстративный материал, произведение искусства, элемент культуры в широком смысле — вот неполный перечень характеристик данного артефакта. Уникальность фотографии как явления культуры этнограф И.В. Октябрьская видит в ее триединстве: она рассматривает фотографию как способ документирования реальности, как средство ее описания и как средство ее конструирования [1].

В этом триединстве выступает любая фотография, будь она документальной или художественной. В любом случае субъективного влияния человека, держащего в руках камеру, избежать невозможно: он выбирает объект и ракурс съемки.

Трансформация фотографии как явления времени, кризисные явления в фотоискусстве, лакуны в фотопотоке, обусловленные идеологическими запретами, нередко являются предметом дискуссий специалистов. Профессиональный фотограф О. Климов считает, что с момента появления фототехники стимулом для массового документального фото явились значимые события в жизни планеты, такие как войны, революции; для истории отдельного государства такими значимыми событиями могут быть структурные и системные изменения в самом государстве [2].

Для Сибири в целом и для Новосибирска в частности одним из таких событий стало создание города науки -Новосибирского Академгородка (1957 г.). Фотолетопись создания Академгородка — от момента поиска места для него — появилась благодаря прозорливости его основателя академика М.

А. Лаврентьева. Он пригласил фотографа Р.И. Ахмерова, который ранее уже делал снимки для ин-статутов Западно-Сибирского филиала АН СССР. Рашид

Ибрагимович Ахмеров был принят заведующим кинофотоцехом Института гидродинамики. Он стал летописцем Академгородка и с помощью трофейного ЬтМа запечатлел на фотопленку строительство институтов и жилых домов, первые эксперименты в Институте гидродинамики СО АН СССР, многочисленных гостей нового научного центра, ученых. Этим он положил начало созданию фотолетописи СО АН СССР (ныне СО РАН). Еженедельник нового научного центра «За науку в Сибири» стал издаваться только в 1961 г. Фотографий в первое время было немного. Ахмеров тем временем овладел и кинокамерой, М.А. Лаврентьев оплачивал вертолет для панорамной съемки.

За более чем 50-летнюю историю в СО РАН накоплен богатейший кинофотофонд, который до недавнего времени был слабо интегрирован. Лишь в 2005 г. сотрудниками Института систем информатики СО РАН был предложен проект «Электронный фотоархив СО РАН». Работа по проекту осуществлялась в двух направлениях: создание специальной информационной системы (ИС БОгап1957) и отбор и аннотирование фотодокументов из различных источников. Созданием ИС БОгап1957 руководил директор ИСИ СО РАН д-р физ.-мат. наук А.Г. Марчук. За истекшее десятилетие в СО РАН сложилось новое научное направление, связанное с использованием телекоммуникационных технологий для информационного обеспечения научных сотрудников [3], а также для создания и развития технологий научных исследований, названной технологией исторической фактографии [4. С. 3-8; 5. С. 19-23]. Последняя тенденция вытекает из ранее сложившегося направления по сохранению научного и культурного наследия посредством их оцифровки и размещения в специальных базах данных (БД).

В процессе подготовки материалов для ИС БОгап1957 осуществлялось изучение фотофонда СО РАН (фотографии, негативы, слайды), были привлечены архивы фотодокументов научных центров СО РАН, архива Президиума СО РАН, Выставочного центра СО РАН, музеев СО РАН, еженедельника «Наука в Сибири», а также архивы старейших фотокорреспондентов СО РАН Р. И. Ахмерова, В.И. Урбазаева, В.А. Короткоручко, А.Н. Полякова и др. В процессе развития проекта, его опНпе-публикации к наполнению фотоархива подключились настоящие и бывшие сотрудники Сибирского отделения со всех концов мира. Получены материалы по истории Новосибирского государственного университета (НГУ), который, как известно, является кузницей кадров для СО РАН, а также по проекту «Академсеть», благодаря которому в Академгородке появился Интернет. Из разных источников были собраны фотографии первого советско-американского симпозиума по дифференциальным уравнениям, который прошел летом 1963 г., первого общего собрания СО АН СССР. Фотоархив пополнялся персональными коллекциями: П. И. Масленникова, заслуженного строителя РСФСР; д-ра физ.-мат. наук Ю.Б. Румера, директора Института радиофизики и электроники СО РАН; академика М.М. Лаврентьева-ст.; академика А.Н. Скринского, директора Института ядерной физики и др.

Самой сложной частью работы стало атрибутирование фотографий. еЪ-сайте). Существенную помощь в описании фотодокументов оказали сотрудники пресслужбы Президиума СО РАН, а также пользователи Интернета, причастные к событиям СО РАН: получены письма с информацией о содержании некоторых фото (при просмотре фотоархива пользователи имеют возможность обратной связи).

В настоящее время база данных «Фотоархив СО РАН» содержит около 40 тыс. изображений отсканированных фотодокументов, относящихся к истории Сибирского отделения РАН. Можно выделить такие тематические группы фотодокументов, как история институтов СО РАН, персоналии, архитектурные сооружения и элементы застройки академгородков, научные приборы и установки, разработки институтов, научные конференции, визиты высоких гостей (глав правительств, министерств, выдающихся ученых, деятелей науки, культуры, космонавтов и астронавтов и т.п.), праздники и бытовые зарисовки.

Источниковедческий потенциал фотографий значителен. Однако они требуют дополнительной верификации, поскольку сама по себе фотография «молчит». Значительность информационного и источниковедческого потенциала фотографии зависит от контекста. Если известен хотя бы один из параметров изображения (персона, событие, дата, место), можно пытаться восстановить все остальные или некоторые из них. Для этого требуется дополнительное изучение — восстановление контекста с привлечением других исторических источников либо информантов. В случае восстановления контекста получаем достоверный исторический источник, который невозможно фальсифицировать интерпретацией. Фотографию сложно «переписать». В данном случае исключается «художественная» обработка фотографии (конструирование реальности), поскольку фотография может иметь негатив и фальсификация обнаружится. В отсутствие негатива может помочь наличие тиражированных снимков, в случае их отсутствия — другие источники верификации (документы, свидетельства информантов). Заметим, что в нашей практике, связанной с фотографией как источником по истории сибирской науки, явной фальсификации не было встречено.

Возможности фотографии как средства документирования и описания реальности понятны. Рассмотрим ситуацию, отражающую процесс конструирования реальности. Имеется в виду не художественное конструирование, а документальное. Оно также не является аналогией фальсификации. Поясним на примерах. Фотокорреспондент получил задание сделать фотографии к статье, посвященной некоторому исследованию. Он приходит в лабораторию и просит участников исследо-

вательского проекта занять место у прибора. Или: в ранних изданиях еженедельника «За науку в Сибири» можно увидеть снимки ученых, «изучающих новые материалы съезда КПСС» или «беседующих со школьниками». Нельзя сказать, что эти фотографии фальсифицированы, но они сконструированы. Элемент неестественности выявляется принужденными позами, натянутыми или отсутствующими выражениями лиц. К подобному типу конструированных фото относятся некоторые портреты, а также фото для документов. Конструируются время и событие, которое реально могло произойти в отсутствие фотокорреспондента. Выявление элемента конструирования фотографий интерпретатором зависит от вхождения в контекст процесса фотографирования и внимательного его прочтения. Он формируется на основе знаний об исторической ситуации, практике работы фотодокументалиста и идеологии печатного издания.

В качестве примеров информативности фотодокументов можно привести несколько ситуаций. Так, в 1982 г. к 25-летию СО АН СССР была издана «Хроника СО АН СССР» [6]. Среди важных событий из жизни Отделения в этой книге отсутствовало упоминание двух визитов в Новосибирск и Академгородок Первого секретаря ЦК КПСС Н.С. Хрущева. В нашем распоряжении оказалось некоторое количество фотографий, относящихся к этим визитам. По литературным источникам, по свидетельствам очевидцев событий, которые еще, к счастью, живы, удалось разделить массив на две группы и отнести одну из них к визиту в октябре 1959 г. , а другую — в марте 1961 г. Таким образом, была восстановлена историческая картина, которую рисуют фотодокументы. Эти визиты имели судьбоносное значение для Новосибирского Академгородка. Так, в 1959 г. Н.С. Хрущев резко критиковал высотную застройку. После этого было принято решение строить 3-4-этажные дома. Этот жилой фонд так называемых «хрущевок» уже многие годы вызывает критику. Можно представить, с какими проблемами столкнулись бы жители многоэтажных строений в стиле 1960-х гг.

В массиве «Фотоархива» важное место занимают персональные фотографии. Особенно ценны фотодокументы с изображением основателя СО АН СССР академика М.А. Лаврентьева. По ряду причин личный архив академика М. А. Лаврентьева практически не сохранился. Поэтому его фотобиография особенно важна. Имеются ранние снимки, выполненные в Киеве в конце 1930-х гг. Фото его рабочего кабинета в Институте гидродинамики свидетельствуют об аскетичной обстановке, там же, как правило, проводились заседания Президиума СО АН СССР. М. А. Лаврентьев изображен на снимках в ходе экспедиций на Сахалин, по Западно-Сибирской низменности 1960-х гг. На основании этих фотографий можно сделать вывод, что он был неприхотлив в быту: на нем штормовка, высокие кирзовые сапоги. Из источников известно, что М.А. Лаврентьев был человеком упорным, жестким, порой несправедливым. Фото, на которых он заснят беседующим с учащимися физматшколы, с детьми из клуба «Виктория» или Клуба юных техников, говорят о совершенно другом человеке: заботливом, внимательном, настроенном на диалог.

В числе первых материалов, поступивших в «Фотоархив СО РАН», можно назвать негативы, переданные

нам В. Давыдовым. В марте 1968 г. он был участником фестиваля авторской песни, организованного клубом «Под интегралом» в Новосибирском Академгородке. Давыдов вел съемку фестиваля, конкурса красоты, в его архиве оказались также фотографии дискуссий и праздников, которые проходили в клубе. Это поистине уникальные документы. Поскольку клуб «Под интегралом» в то время снискал славу «рассадника вольномыслия», то никаких публикаций о нем, кроме позднейших воспоминаний участников, нет. Фотографии «рассказывают» о том, что в дискуссиях клуба, помимо молодых сотрудников СО АН СССР, принимали участие маститые ученые, в числе которых академики Г.И. Будкер, А. Д. Александров, чл.-кор. А.А. Ляпунов, д-р физ.-мат. наук Ю.Б. Румер, канд. техн. наук И.А. Полетаев и др. Председателем оргкомитета фестиваля авторской песни был чл.-кор. Д.В. Ширков, председателем худсовета — д-р геол.-минерал. наук Г.Л. Поспелов. На фестиваль бардов приехали Александр Дольский, Юрий Кукин, Сергей Чесноков и др. Но главным событием фестиваля стало участие Александра Галича. Фотографии передают дружественную атмосферу, показывают наплыв публики, вдохновенные лица участников. Портреты А. Галича, исполняющего свои песни, можно считать хрестоматийными. В 2012 г. в издательстве «Новое литературное обозрение» вышла книга М. Аронова «Александр Галич. Полная биография» с иллюстрациями В. Давыдова, хранящимися в «Фотоархиве СО РАН».

В первые годы своего существования Новосибирский Академгородок посетили главы многих государств Европы, Азии, Америки, Ближнего Востока. В числе первых был президент Франции Ш. де Голль. Он был не только высокого мнения о Новосибирском научном центре, но также высказал намерение создавать нечто подобное во Франции. Недавно было получено письмо из французского города Marne-la-Vallee, архитектурная застройка которого испытала влияние Академгородка. Авторы письма просили сибирских коллег прислать несколько видов застройки Академгородка для книги о строительстве Marne-la-Vallee в 1970 г. Ряд французских архитекторов приезжали в Новосибирск, чтобы изучить особенности планировки Городка и использовать ее в своих замыслах. И это не единственное обращение к фотоархиву как историческому источнику. Материалы его используются музеями и организациями СО РАН, Новосибирским краеведческим музеем, средствами массовой информации для публикаций по истории.

Таким образом, мы видим, что фотодокументы и информация о них востребованы и активно используются для исследований по истории науки, в биографике, для иллюстрации научных изданий и популяризации науки через средства массовой информации, а также в выставочной деятельности различных музеев. Решается не только давно назревшая проблема обеспечения сохранности уникальных фотодокументов, отражающих историю науки в Сибири, их корректной интерпретации и систематизации, но и проблемы пользователей, которые стремятся знать и хранить свое прошлое. Рассматривая проект в русле мировых тенденций, можно упомянуть недавно обнародованный проект компании Google, создавшей онлайн-базу фотоар-

хива журнала LIFE (св. 20 тыс. фото, http://images.go-ogle.com/hosted/life).

В ходе выполнения проекта был проанализирован междисциплинарный характер взаимодействия информатики и гуманитарных наук. Информатика являет собой классический пример универсального знания (синтез гуманитарного и естественнонаучного знания), ставшего технологией благодаря появлению компьютеров; она предлагает технологию представления информации в виде данных. Характер междисциплинарного взаимодействия определен как инструментальный: информатика предоставляет эффективный инструмент для гуманитарных наук. Познание получает

дополнительное «мыслительное пространство» в виде баз данных. Представляется, что в случае с междисциплинарностью, которая до определенного момента считалась отклонением от нормы, сейчас становится понятно, что «предельным случаем являются относительно строгие дисциплинарные структуры» [7. С. 61-73.]. На наших глазах происходят события глобального масштаба, изменения в политической, социальной и культурной сферах. Исчезают целые пласты культуры, которая казалась незыблемой. Мы имеем возможность фиксировать и надежно хранить современные артефакты в любом количестве и объеме благодаря информационным технологиям.

ЛИТЕРАТУРА

1. Октябрьская И.В. Антропологический тренд в фотографии. иЯЬ: http://rodinki.newsib.ru/post/198, свободный (дата обращения: 28.01.2013).

2. Меглинская И., Климов О. Документальная фотография в кризисе? Видеозапись дискуссии «Говорящие головы». ИЯЬ:

http://rodinki.newsib.ru/post2/242, свободный (дата обращения: 28.01.2013).

3. Барахнин В.Б., Федотов А.М., Шокин Ю.И. Проблемы поиска информации. Новосибирск : Наука, 2010. 196 с.

4. Марчук А.Г., Марчук П.А., Крайнева И.А. Технологии исторической фактографии: Электронный фотоархив СО РАН // Материалы Всерос-

сийской научно-практической конференции с международным участием «Интеграция музеев Сибири в региональное социокультурное пространство и мировое музейное сообщество». Улан-Удэ, 2010.

5. Марчук А.Г., Марчук П.А. Особенности построения цифровых библиотек со связанным контентом // Электронные библиотеки: перспектив-

ные методы и технологии, электронные коллекции : тр. XII Всерос. науч. конф. ЯСВЬ’2010; Казань, Россия 13-17 октября 2010 г. Казань : Казан. ун-т, 2010.

6. Хроника СО АН СССР. Новосибирск : Наука, 1982. 335 с.

7. Касавин И.Т. Междисциплинарное исследование: к понятию и типологии // Вопросы философии. 2010. № 4.

Статья представлена научной редакцией «История» 16 декабря 2013 г.

Krayneva Irina A. A.P. Ershov Institute of Informatics Systems of the Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences (Novosibirsk, Russian Federation). E-mail: cora@iis.nsk.su

PHOTOGRAPHIC DOCUMENTS AS A SOURCE ON THE HISTORY OF SIBERIAN ACADEMIC SCIENCE: PHOTO ARCHIVE OF THE SIBERIAN BRANCH OF THE RUSSIAN ACADEMY OF SCIENCES.

Key words: method of historical factography; photographic document; history of academic science; Siberia.

The paper dwells on working with specific historical sources using new approaches based on the method of historical factography. The results of the project Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences Electronic photo archive http://www.soran1957.ru are presented. The SB RAS photo archive was collected for 50 years. The mastermind of this project was Academician Mikhail A. Lavrentiev, the then Chairman of the Siberian Branch, and the executor of this idea was photo-correspondent Rashid Akhmerov. Each SB RAS research institute has preserved its own collection. The purpose of the project was integration of those sources. This task was carried out by the personnel of the Institute of Informatics Systems. The special-purpose information system soran1957 was developed under the leadership of Prof. Alexander Marchuk. Other SB RAS organizations were co-executors of this project: they provided their own collections together with descriptions. Photographic documents as historical sources have a great potential. The challenge though is that they require additional verification because the photos themselves cannot speak. If at least one of the profiles of a photo is known — the person(s), event, date or place — we can try to recover the others. To achieve this, additional research has to be made involving other historical sources. The context having been restored, we obtain a trustworthy historical source that cannot be falsified through interpretation. In this case, »artistic processing» of photographs (staged photography) is ruled out since photographs can have negative images or copies, and falsification will be revealed. From our experience, we have had no evidence of obvious falsification in the history of the Siberian academic science. The potential of photography as a means of fixing and describing the reality is apparent. Let us consider a situation reflecting the process of designing reality. What is meant here is not art, but a documentary design. The design of reality is not analogous to falsification, either. The characters displayed in the photographs can be artificially placed in the historical context, for example, »a scientist speaking to schoolchildren». Some portraits refer to this type of staged photography, as well as photographs intended for documents. The paper provides arguments supporting the creation of open-access electronic archives of historical documents. Using photographic documents as historical sources on the history of academic science in Siberia has been considered. The potential of photography as a means of fixing, describing and designing reality has been revealed. Approaches to verification of photographs by placing them within historical contexts have been presented.

REFERENCES

1. Oktyabr’skaya I.V. Antropologicheskiy trend v fotografii. URL: http://rodinki.newsib.ru/post/198, svobodnyy (data obrashcheniya: 28.01.2013).

2. Meglinskaya I., Klimov O. Dokumental’naya fotografiya v krizise? Videozapis’ diskussii »Govoryashchie golovy». URL: http://rodinki.newsib.ru/

post2/242, svobodnyy (data obrashcheniya: 28.01.2013).

3. Barakhnin V.B., FedotovA.M., Shokin Yu.I. Problemy poiska informatsii. Novosibirsk : Nauka, 2010. 196 s.

4. Marchuk A.G., Marchuk P.A., Krayneva I.A. Tekhnologii istoricheskoy faktografii: Elektronnyy fotoarkhiv SO RAN // Materialy Vserossiyskoy

nauchno-prakticheskoy konferentsii s mezhdunarodnym uchastiem »Integratsiya muzeev Sibiri v regional’noe sotsiokul’turnoe prostranstvo i mirovoe muzeynoe soobshchestvo». Ulan-Ude, 6-9 sentyabrya 2009 g. Ulan-Ude, 2010.

5. Marchuk A.G., Marchuk P.A. Osobennosti postroeniya tsifrovykh bibliotek so svyazannym kontentom // Elektronnye biblioteki: perspektivnye metody

i tekhnologii, elektronnye kollektsii : tr. XII Vseros. nauch. konf. RCDL’2010; Kazan’, Rossiya 13-17 oktyabrya 2010 g. Kazan’ : Kazan. un-t, 2010.

6. Khronika SO AN SSSR. Novosibirsk : Nauka, 1982. 335 c.

7. Kasavin I.T. Mezhdistsiplinarnoe issledovanie: k ponyatiyu i tipologii // Voprosy filosofii. 2010. № 4.

Краткий справочник по фондам Государственного архива Ямало-Ненецкого автономного округа

Предисловие

Государственное казенное учреждение «Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа» (далее – Государственный архив) обеспечивает сохранность ретроспективной информации, востребованной обществом и гражданами. В современных условиях обеспечить доступность к архивной информации возможно лишь на основе создания системы научно-справочного аппарата и внедрения автоматизированных архивных технологий.

Краткий справочник по фондам Государственного архива содержит в систематизированном виде сведения об архивных фондах округа, дающие пользователю архивной информации наиболее полное представление о составе и содержании всех фондов, находящихся на хранении.

Необходимость составления Краткого справочника по фондам Государственного архива вызвана потребностью пользователей, организаций и предприятий автономного округа в справочной информации при изучении истории округа, в решении социально-правовых вопросов.

Состав и объем документов фондов Государственного архива ежегодно увеличивается за счет комплектования документами организаций, учреждений и предприятий округа, документами личного происхождения, фотодокументами.

Начало организации государственной архивной службы на территории Ямало-Ненецкого автономного округа положено 20 марта 1934 г. , когда на заседании оргкомитета Советов Обско-Иртышской области решено организовать архивное бюро при Ямало-Ненецком окружном исполкоме. 23 сентября 1934 г. утвержден состав архивного бюро из пяти человек, которому дано поручение «составить план работы по подготовке ведения архивного дела». С этого момента начинается организация архивного дела на Крайнем Севере, которая проходила в сложных условиях. Отдаленность от центра, транспортные, почтовые проблемы, отсутствие квалифицированных специалистов, неблагоприятные для жизни и здоровья природные условия не лучшим образом повлияли на развитие архивного дела в регионе. Первые архивисты старались сделать все возможное, чтобы обеспечить сохранность документов с целью их использования для изучения истории округа.

С образованием в декабре 1934 г. Омской области, в состав которой вошел Ямальский (Ненецкий) национальный округ, архивное бюро переименовано в окружной архив. Данное решение принято постановлением оргкомитета Омской области от 27 декабря 1934 г. № 18 «Об организации областного архивного управления и архивных органов райисполкомов Омской области». На плечи архивных работников легла организационная и текущая работа по выявлению, сбору, систематизации и обработке архивных материалов.

В апреле 1935 г. в окружном архиве уже насчитывалось 1634 дела.

Методическое руководство по вопросам постановки и ведения архивного дела осуществляло Омское областное архивное управление. В инструктивном письме управления за 1936 г. говорилось: «Архивы Севера настолько малы, а архивный материал в них настолько ценен, что надо поставить за правило все сохранять…»

С образованием в 1944 г. Тюменской области (в состав которой вошел Ямало-Ненецкий национальный округ) архивный орган округа стал подчиняться архивному отделу Тюменского облисполкома.

В 1992 г. районные и городские архивы преобразованы в архивные отделы администраций районов и городов, в Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа создан специальный отдел по делам архивов (с 1994 г. – архивная служба).

Принятие в 1996 г. Закона Ямало-Ненецкого автономного округа «Об архивном фонде Ямало-Ненецкого автономного округа и архивах» стало одним из факторов положительного воздействия на развитие архивного дела в округе. На основании постановления губернатора Ямало-Ненецкого автономного округа от 19 июня 2001 г. № 440 «Об управлении по делам архивов Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа» архивная служба преобразована в Управление по делам архивов Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа. В Управлении создано два отдела: отдел учета архивного фонда, использования документов и информационно-поисковых систем и отдел по работе с ведомственными архивами (Государственный архив). Согласно постановлению Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа от 29 сентября 2005 г. № 139-а «О службе по делам архивов Ямало-Ненецкого автономного округа» Управление по делам архивов Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа преобразовано в службу по делам архивов Ямало-Ненецкого автономного округа.

В соответствии с постановлением Правительства Ямало-Ненецкого автономного округа от 14 сентября 2012 г. № 793-П «О создании государственного казенного учреждения “Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа”» создано государственное казенное учреждение «Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа», деятельность которого направлена на качественное комплектование Архивного фонда Российской Федерации, улучшение физического состояния, обеспечение сохранности и своевременный учет архивных документов, оказание методической, консультативной помощи организациям – источникам комплектования.

Государственный архив активно занимается комплектованием фондов, постоянно ведет работу по выявлению новых источников комплектования. В список источников комплектования Государственного архива на 1 января 2017 г. входит 109 организаций. Ведется планомерный прием документов новых организаций.

Большое внимание Государственный архив уделяет комплектованию архивного фонда документами личного происхождения, проводит активную работу с владельцами личных архивов, хранителями интереснейших сведений, имеющих высокую историческую и нравственную ценность. В Государственном архиве сформировано 33 фонда документов личного происхождения, в том числе 10 коллекций известных людей, внесших личный трудовой вклад в становление и развитие автономного округа.

Активно проводится переработка и усовершенствование описей дел. Создаются автоматизированные тематические базы данных: «Картотека постановлений (распоряжений) Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа», «Картотека решений Салехардского горисполкома», «Фотокаталог».

В целях обеспечения сохранности оригиналов архивных документов в Государственном архиве создается страховой фонд и фонд пользования архивных документов.

Для создания условий свободного доступа к открытой части архивных документов внедрена единая информационно-поисковая система электронного архива Ямало-Ненецкого автономного округа (ЕИПС ЭА ЯНАО).

На 1 января 2017 г. на хранении в Государственном архиве ЯНАО находится 452 фонда, в т. ч. 418 фондов организаций, 33 фонда личного происхождения и 1 фонд фотодокументов, общим объемом 80 329 единиц хранения, в т. ч. 62 670 единиц хранения управленческой документации, 6245 единиц хранения документов личного происхождения, 3645 единиц хранения научно-технической документации, 4187 единиц хранения документов по личному составу, 3561 единица хранения фотодокументов, 21 единица хранения электронных документов.

Фонды Государственного архива содержат документы, по которым можно проследить исторические преобразования на Ямале, изменения в административном, экономическом, культурном и социальном развитии автономного округа, изучить становление и деятельность органов власти на Обском Севере, историю геологического изучения региона.

В составе фондов содержатся документы, отнесенные к особо ценным: метрические книги Михайло-Архангельской церкви села Мужи (1887–1919), итоги первой переписи на Севере (1926), отчет экспедиции В. П. Евладова (1928–1929), протоколы заседаний оргбюро Ямальского округа, списки граждан села Обдорское, протоколы общих собраний граждан села Хэ, личные анкеты с родовыми знаками вместо подписей.

Документы Государственного архива содержат сведения о переводе кочевого населения на оседлый образ жизни, о работе красных чумов, культбаз, школ-интернатов для детей коренных национальностей, о спецпереселенцах 1930–1940-х гг., об освоении рыбных угодий и развитии рыбной промышленности.

В архивных фондах Ямальской землеустроительной экспедиции, районных сельхозуправлений, колхозов и совхозов, окружной сельскохозяйственной и зональной оленеводческой опытных станций содержатся сведения о землеустройстве, изучении кормовой базы, организации племенной работы в оленеводстве, развитии клеточного звероводства.

Всесторонне отражена в документах архива история развития органов государственной власти и местного самоуправления, органов суда и прокуратуры, управления народным хозяйством, планирования и статистики.

В фонде Ямало-Ненецкого окружного совета депутатов трудящихся и его исполнительного комитета содержатся сведения об организации и деятельности окружного и местных Советов за весь период их существования.

В фонде Военного комиссариата Ямало-Ненецкого автономного округа имеются алфавитные книги призванных в ряды РККА, призванных по мобилизации, извещения на погибших и пропавших без вести военнообязанных, книги регистрации извещений о безвозвратных потерях, списки военнослужащих, учтенных погибшими и пропавшими без вести, журналы учета выдачи орденов и медалей за оборону, освобождение и взятие городов (1939–1984).

Разнообразные события социально-экономической истории Ямало-Ненецкого автономного округа отражены в фотодокументах. Это портреты участников Великой Отечественной войны и трудового фронта, передовиков производства, знатных людей, сюжеты из производственной деятельности сельскохозяйственных и промышленных предприятий, культурной жизни, виды городов и сел, фотографии старинных и новых зданий.

Настоящий Краткий справочник по фондам Государственного архива является изданием, дающим пользователю архивной информации наиболее полное представление о составе и содержании всех фондов, находящихся на хранении. Аннотируется состав документов всех фондов.

В ходе подготовки Краткого справочника по фондам Государственного архива выявлялись по мере возможности переименования организаций с указанием дат деятельности.

Краткий справочник состоит из трех разделов:

Фонды учреждений досоветского периода.
Фонды учреждений советского и постсоветского периодов.
Личные фонды и коллекции. Фотодокументы.

Описательная статья включает названия архивного фонда, справочные данные, аннотацию о составе и содержании архивных документов. В информации об архивном фонде указываются все переименования фондообразователя, включая последнее наименование с указанием крайних дат деятельности.

Справочные данные об архивном фонде включают номер фонда, общий объем в единицах хранения, крайние даты документов фонда, далее даны сведения по отдельным видам документов с указанием их крайних дат, количество описей в фонде, индекс по классификатору. Названия видов документов даны в сокращенном виде:

ДЛП – документы личного происхождения;

ДЛС – документы по личному составу;

НТД – научно-техническая документация;

УД – управленческая документация;

ФТД – фотодокументы.

Важнейшим направлением деятельности Государственного архива является использование документальной информации в интересах общества, государства и граждан. Документы широко и разносторонне используются, удовлетворяя потребности в ретроспективной информации как органов государственной власти, местного самоуправления, так и пользователей – граждан и юридических лиц. С использованием архивных документов сняты телефильмы, изданы материалы на страницах периодической печати, подготовлены документальные выставки, публикации. Документы Государственного архива активно используются для исполнения запросов, написания научных работ.

К Краткому справочнику по фондам Государственного архива составлен следующий справочный аппарат: оглавление, предисловие, список сокращений, список фондов, именной указатель к фондообразователям, фондам (коллекциям) документов личного происхождения, алфавитно-предметный указатель.

Краткий справочник по фондам Государственного архива подготовила группа составителей – сотрудников Государственного архива: В. Ю. Махтанова, М. В. Кашмакова, В. В. Абрамова, О. А. Геращенко, И. М. Зиновьева, И. Р. Лебедева, Г. В. Шумилова. В подготовке справочника также приняли участие Е. А. Вахмина, Е. Н. Новикова, Е. Д. Петрова, Е. В. Солкина.

Документы Государственного казенного учреждения «Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа» доступны для всех исследователей.

Тематический перечень «Фотодокументы Варгашинской районной комсомольской организации»

В Государственном архиве общественно-политической документации Курганской области подготовлен тематический перечень «Фотодокументы Варгашинской районной комсомольской организации»». В перечень включено 320 фотодокументов Варгашинского районного комитета ВЛКСМ и Комитета ВЛКСМ Варгашинского производственного колхозно-совхозного управления за 1920, 1942 — 1945, 1960 — 1989 гг.

Фотографии характеризуют деятельность Варгашинской районной комсомольской организации.

Значительный комплекс составляют фотодокументы, посвященные увековечению и сохранению памяти о Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг. Это снимки ветеранов войны, митингов, демонстраций, которые проходили в Варгашинском районе.

Интересными для исследований могут оказаться снимки памятников, обелисков, мемориальных досок в разных населенных пунктах района, их открытия, а также проектов. Многие из этих скульптурных сооружений позднее были реконструированы или полностью заменены.

В перечень также вошли фотографии о деятельности комсомольских организаций промышленных предприятий, учреждений здравоохранения, колхозов и совхозов района. Большим комплексом фотодокументов представлены Варгашинские средние школы № 1 и № 2, Варгашинская железнодорожная средняя школа № 105, Верхнесуерская, Дубровская, Лихачевская, Мостовская, Строевская, Шастовская средние школы, Варгашинская восьмилетняя школа № 4, Просековская восьмилетняя школа, Сычевская семилетняя школа и Варгашинская школа-интернат.

Выявленные фотодокументы обогатили наши знания о работе Варгашинской районной комсомольской организации и будут полезны при изучении региональной истории. Ознакомиться с ними можно в читальном зале архива.

При возобновлении работы читального зала можно будет ознакомиться с представленным тематическим перечнем.

Государственный архив общественно-политической документации Курганской области с благодарностью примет на хранение документы и фотографии по истории нашего региона, в том числе о деятельности партийных, комсомольских и пионерских организаций. Сохранение истории для наших потомков – важнейшая задача современников!

38849 (Фотодокументирование) » СтудИзба

Текст из документа «38849»

1. Фотодокументирование как один из методов создания технотронного документа

1.1 Общая характеристика системы фотодокументирования

С появлением в XX веке документов на электронных носителях информации эта группа документов получила общее название технотронные документы.¹

В контексте сказанного интерпретация фотодокументов как составной части технотронных документов открывает простор для более широкого подхода к изучению аудиовизуальных документов в источниковедческом и архивоведческом аспектах и их использованию в различных целях.

Не может не волновать вопрос, связанный с возможностью отнесения фотодокументов к «промышленной продукции». Чаще всего он возникает среди специалистов, сталкивающихся с этими документами в сфере их производства и распространения.

В каком соотношении находятся творческий и индивидуальный аспект возникновения фотодокументов и промышленно-производственный характер их создания?

В каком смысле (и можно ли вообще) говорить о фотодокументах как разновидности промышленной продукции?

Не теряется ли при этом одно из наиболее важных и существенных свойств этого вида документов, составляющих их уникальную специфику, а именно их художественно-эстетическое и историко-культурное значение?

Фотодокументы могут выступать как «продукт» только в том смысле, что в целом ряде случаев само по себе это понятие связывается с созданием многочисленных «копий» одного и того же документа. Кроме того, создание фотодокументов — всегда производственно-творческий процесс, предполагающий каждый раз новый подход к отображению объекта.

В частности, например, хроникальные съемки практически исключают возможность повторения, если имеется в виду сам процесс фотодокументирования.

Из сказанного, однако, не следует, что во всех вообще жанрах и разновидностях фотодокументов повторение в принципе невозможно. Для фотодокументов крайне важна художественно-эстетическая сторона. Последнее, как известно, не является обязательным компонентом для подавляющей части «продуктов производства»; этот аспект фактически отсутствует у массовой копийной продукции.

Копии фотодокументов (т.е. многочисленные «слепки» с одного и того же негатива), предназначены для восприятия их массовой аудиторией, причем сам по себе процесс восприятия здесь как бы двухсторонний — с одной стороны, четко выступает историко-познавательный аспект, а с другой — всегда подразумевается эмоционально-эстетическое воздействие на зрителя.

Учитывая сказанное, вряд ли можно называть фотодокументы продукцией в общепринятом смысле слова: их создание не только непосредственно связано с творческим процессом, имеющим строго индивидуальную, неповторимую окраску, но и преследует совершенно иные цели, в корне отличные от массовой промышленной продукции.

Другое дело, когда имеется в виду тиражирование фотодокументов. Здесь на первое место выступает промышленная, фабричная сторона процесса, которую нельзя не учитывать при рассмотрении фотодокументов в качестве объекта архивного хранения и исторического источника.²

Серьезной проблемой, особенно в отношении систематического анализа аудиовизуальных источников, является глубина описания содержания указанных документов. Здесь приходится иметь дело с весьма различными, и не всегда последовательно используемыми подходами.

То же самое часто справедливо по отношению к описанию изображенных в фотодокументах объектов и их иерархии. Глубина описания, степень этой глубины зависят от размеров фотографических коллекций. Действительно, описать объекты или предметы определенного фотодокумента (причем в ограниченном числе), где есть возможность и потребность заняться каждой деталью, — это не то же самое, что иметь дело с огромной коллекцией фотодокументов многоцелевого назначения, с тем, чтобы обеспечить основную информацию для многоаспектного архивоведческого и источниковедческого исследования.

В последнем случае почти невозможно добиться систематического детального описания, тогда как в первом случае это необходимо и доступно.

РОСФОТО Как хранить фотодокументы

Обычно словом «фотография» мы обозначаем позитивные фотографические отпечатки на бумаге, привычные для нашей повседневной жизни. На самом же деле «фотография» — термин, обозначающий большое количество разнообразных процессов, использующих для создания изображения светочувствительные материалы. Широкое распространение фотографии заставляет нас забыть, что она недолговечна и может легко получить повреждения вследствие небрежного обращения, неправильного хранения и воздействия факторов внешней среды: света, повышенной влажности и температуры.

При хранении фотографических коллекций необходимо учитывать, что структура фотодокумента состоит из различных компонентов. Их взаимодействие друг с другом и с окружающей средой влияет на срок жизни фотографии. Большинство фотографий состоят из трех компонентов: вещества, удерживающего и формирующего изображение, связующего слоя и основы. Вещество, удерживающее изображение — серебро, платина, органические красители или пигменты — формирует видимую нами картинку. Связующий слой — прозрачное вещество, такое как альбумин, коллодий или желатин, удерживает первый компонент, т. е. собственно изображение. Эти два компонента нанесены на основу, которая может быть бумажной, стеклянной, металлической или пластиковой.

Хотя большинство фотографий имеют подобную трехслойную структуру, некоторые объекты могут не иметь связующего слоя (калотип) или наоборот иметь дополнительные компоненты — нанесенное поверх изображения покрытие или краска, рамка или футляр, которые тоже считаются частью фотографического объекта.

У фотодокументов сложная структура. Если вы незнакомы с тем или иным технологическим процессом, проконсультируйтесь со специалистом по консервации, прежде чем предпринимать какие-либо серьезные меры, направленные на реставрацию, консервацию или изменение условий хранения фотографий.

Обеспечение соответствующих условий хранения

Фотографические материалы комфортно себя чувствуют в прохладных, сухих, хорошо проветриваемых помещениях. Высокие температура и относительная влажность ускоряют процессы разрушения и способствуют росту плесени, что может послужить причиной повреждения поверхности и разрушения связующего слоя. Избегайте хранения фотографии на чердаке, в подвале или в непосредственной близости к внешним стенам здания, так как в этих местах вероятность формирования неблагоприятных климатических условий для фотографии очень высока, имеется большой риск образования конденсата.

В некоторых случаях для решения сезонных проблем хранения могут понадобиться дополнительные приспособления, такие как осушитель воздуха или система принудительной вентиляции для обеспечения лучшей циркуляции воздуха.

Оптимальные условия хранения для большинства фотоматериалов — температура не выше +20° C и относительная влажность около 30–40%. Негативы на пленке и цветные фотоматериалы лучше всего хранить при более низкой температуре +10–12° C и относительной влажности 30–40%.

Как выбрать материалы для хранения

Фотографии необходимо хранить в конвертах, защищающих их от пыли и света, и служащих дополнительной опорой при использовании. Рекомендуются химически стабильные пластиковые или бумажные материалы для хранения, в состав которых не входят сера, кислоты или пероксиды. Можно использовать пластиковые оболочки, если они изготовлены из непокрытого полиэстера, полипропилена или полиэтилена, и такие оболочки не должны быть матовыми. Бумажные конверты должны иметь свидетельство о прохождении теста на фотографическую активность (PAT — (Photographic Activity Test), который определяет безопасность материала при контакте с серебряным фотографическим изображением. Если результаты теста PAT неизвестны, используйте конверты из бумаги, не содержащей лигнин; произведенной из 100% тряпичного волокна или альфа-целлюлозы и имеющей чисто белый цвет или белый с желтоватым или сероватым оттенком.

Пленочные нитрат- и ацетат-целлюлозные негативы, которые по мере старения могут выделять кислотные газы, должны храниться отдельно от других фотографических материалов.

Такие объекты, как дагерротипы и амбротипы, храните в оригинальных футлярах и рамках, поместив их в бумажные конверты с 4 клапанами, чтобы уберечь хрупкие футляры и рамки от износа.

Бескислотные коробки с фотографиями в хранилище РОСФОТО

Отпечатки и негативы в индивидуальных конвертах и объекты в футлярах или рамках размещаются в коробках из бескислотного и износостойкого картона, что обеспечивает дальнейшую защиту от света, пыли и колебаний климатических факторов.
Хранение фотографий в альбомах одновременно помогает организовать фотографии в группы и защищает их от механических и климатических повреждений. Альбомы могут быть бесценными источниками исторической и генеалогической информации. Храните альбомы, по возможности, не внося в них своих изменений, в подходящих по размеру специальных архивных коробках. Для хранения семейных фотографий подходят альбомы из безопасных материалов, которые предлагают поставщики материалов для хранения. Безопасными в данном случае считаются материалы, прошедшие тест PAT.

Не используйте альбомы с магнитными или самонаклеивающимися страницами: они могут стать причиной повреждения фотографий.

Экспонирование фотографий

Фотографии необходимо защищать от длительного пребывания под яркими источниками света. Необходимо сокращать время выставок, контролировать длительность пребывания на свету и тщательно отслеживать состояние фотографий. Длительное или постоянное экспонирование не рекомендуется. Для изготовления подложек используйте небуферизованный картон, для обрамления — безопасные материалы. Чтобы защитить фотографии во время длительного экспонирования, используйте плексиглас с ультрафиолетовым фильтром. В случае с особо уязвимыми или уникальными фотографиями выставляйте копии, таким образом вы обеспечите надлежащий уход за оригиналами и их сохранность.

Поддержание чистоты и порядка

Говоря о хранении коллекции, часто забывают о том, как важно содержать в чистоте помещения, в которых хранятся коллекции или работают с фотографиями, и оберегать их от вредителей. Бумажные волокна, альбумин и желатин, а также другие компоненты фотографических материалов — отличные источники питания для насекомых и грызунов. Необходимо, чтобы в местах хранения коллекции не было скоплений мусора, привлекающих паразитов. В таких помещениях еда и напитки должны быть запрещены. Для большинства фотографических объектов случайно пролитый напиток может стать причиной повреждения, не говоря уже о том, что привлечет вредителей.

Обращение с фотографиями

Наибольший вред наносится фотографиям в результате неправильного обращения. Хорошая организация и правильное хранение коллекции обеспечивают удобство работы с ней, позволяя быстро находить нужное изображение, а значит, снижает риск механического повреждения фотографий.

При изготовлении оболочек для хранения необходимо учитывать предполагаемое использование фотографии и ее состояние. Более хрупкие объекты требуют большей защиты.

Разработайте правила работы с фотографиями и следуйте им. Просматривайте фотографии в чистом, незагроможденном месте. Для того чтобы не оставлять отпечатков пальцев и не испачкать фотографии, надевайте чистые хлопчатобумажные белые перчатки; учтите при этом, что в перчатках ловкость рук снижается. Осторожно поддерживайте фотографии, держите их обеими руками, чтобы избежать повреждения. Убирайте фотографии в конверт или коробку, если они не будут просматриваться прямо сейчас. Не используйте ручки с чернилами в непосредственной близости от фотографий. Пометки на конвертах делайте только карандашом. Если необходимо оставить пометку на самой фотографии, используйте мягкий свинцовый карандаш, делая надпись на оборотной стороне изображения. Если мягкий карандаш не пишет по этой бумаге, используйте чернила на углеродной основе и чертежное перо.

Готовность к аварийным ситуациям

Для начала необходимо произвести оценку помещения, где хранится коллекция, на предмет возможных повреждений в случае пожара, потопа или других чрезвычайных ситуаций. Необходимо разработать план действий в аварийной ситуации, учитывающий особенности коллекции, до возникновения такой ситуации.

Отметьте коробки, в которых находятся материалы с более высоким риском повреждения или уничтожения, специальными символами. Можно отметить также наиболее ценные коллекции и предметы. При возникновении аварийной ситуации спасайте эти материалы в первую очередь.

В случае возникновения аварийной ситуации, для того, чтобы защитить коллекцию от повреждения, укройте ее пластиковым покрытием и/или вынесите из затронутого бедствием помещения. Удостоверьтесь, что под пластик не попала влага, так как это может привести к росту плесени. Оцените ситуацию и задокументируйте повреждения. Как можно скорее свяжитесь со специалистом по консервации, который поможет восстановить поврежденные материалы.

Частые проблемы и их решение

Разбитые, порванные, треснувшие фотографии

Если первоначальная основа фотографии серьезно повреждена, осторожно поместите объект в пластиковую оболочку с архивным картоном для опоры. Если отслаивается связующий слой или потрескалась поверхность (как бывает, например, с фотографиями, раскрашенными пастелью), используйте не пластиковую оболочку, а плоскую коробку.

Не пытайтесь склеить порванные фотографии липкой лентой. Свяжитесь со специалистом по консервации фотографических материалов, который сможет качественно восстановить фотографию.

Испачканные фотографии или негативы

Не пытайтесь очистить фотографии при помощи стирательной резинки. Осторожно обмахните их чистой, мягкой кисточкой, двигаясь от центра фотографии к краям. Также не пытайтесь очистить фотографии средствами на основе воды или растворителей, очистителями для мытья окон.

Неверные действия при очистке фотографических материалов могут привести к таким серьезным и часто необратимым последствиям, как образование невыводимых пятен, царапин, повреждение или гибель связующего слоя и изображения.

Фотографии или негативы, приклеившиеся к конвертам

Под воздействием высокой влажности или прямых солнечных лучей фотографии могут приклеиться к стеклу рамы или к конверту, в котором они хранятся. Чтобы свести к минимуму дальнейшие повреждения, необходимо сразу принять меры по решению данной проблемы. Не пытайтесь самостоятельно расклеить слипшиеся материалы, свяжитесь со специалистом по консервации.

Разрушающиеся негативы

Химическая неустойчивость является главным фактором разрушения ранних пленочных материалов. Хрупкие, выцветшие, липкие, с пузырьками воздуха или покоробившиеся пленочные негативы отделите от коллекции и свяжитесь со специалистом по консервации фотографических материалов. Профессионал сможет помочь в идентификации и дать рекомендации по безопасному хранению и/или дубликации этих материалов.

Разбитые стеклянные негативы или амбротипы

Фрагменты разбитого стекла осторожно поместите в конверты из архивной бумаги. Для того чтобы снизить возможность процарапывания или другого повреждения, используйте для каждого фрагмента стекла отдельный, соответствующим образом помеченный конверт. Передайте конверт специалисту — реставратору.

Если нет возможности передать разбитый негатив специалисту и требуется его хранение в течении длительного срока, то необходимо изготовить подложку с бортиками по размерам разбитого стекла, которая будет удерживать все фрагменты вместе. Внутри конструкции все детали нужно проложить тонкими полосками нейтрального картона во избежание сколов. Собранный таким образом негатив храните в конверте. Свяжитесь со специалистом по консервации, который сможет оказать необходимую помощь.

Если вам необходима более подробная информация или консультация специалиста, обращайтесь в отдел реставрации и консервации РОСФОТО.

Дополнительные материалы

Вернуться

Последнее изменение 8.10.2020

Нью-Йорк DMV | Образец фотодокументов New York DMV

Посетите офис DMV или завершите транзакцию по почте, если у вас

есть лицензия или разрешение от другого штата
недавно заменили вашу лицензию, разрешение или удостоверение личности и еще не получили новый по почте
иметь временную лицензию, разрешение или идентификатор без права на вождение.
не может найти ваш номер документа

Из-за COVID-19 изменились процедуры офиса.

Мы рекомендуем вам вести дела DMV в офисе или по почте в округе, где вы проживаете.

См. Инструкции и информацию о бронировании для вашего округа

Идентификационный номер DMV / Идентификационный номер клиента (CID)

9-значный номер, расположенный на лицевой стороне вверху вверху вашего водительского удостоверения, разрешения или идентификатора без водителя
ваш идентификационный номер идентифицирует вас — он не меняется при замене лицензии, разрешения или идентификатора

Номер документа

8- или 10-значная комбинация цифр и букв в вашей лицензии, разрешении или идентификаторе без водителя
идентифицирует ваш документ — каждый выданный документ имеет уникальный номер (номер меняется при обновлении или замене документа)
после 28 января 2014 года, он находится на обратной стороне вашего документа
до 28 января 2014 года, он расположен на лицевой стороне вашего документа в правом нижнем углу
используйте номер документа из вашей последней выданной лицензии, удостоверения личности или разрешения для MyDMV или для регистрации для голосования
«I» может выглядеть как «1 (один ) »или« O »может выглядеть как« 0 (ноль) »

Старше 21 — Enhanced (EDL), REAL ID, Standard (не для федеральных целей)

Моложе 21 года — Стандартное

Водительское удостоверение, удостоверение личности учащегося и удостоверение личности без водителя (старше 21 года)

Enhanced (EDL)

Расширенные документы соответствуют требованиям Federal REAL ID. В правом нижнем углу у них есть флаг США. Документы, выданные после 28.01.2014, имеют номер документа на обратной стороне после «IDUSA».