Фотодокументы это: Фотодокументы: источниковедческие аспекты

Содержание

Фотодокументирование (стр. 1 из 7)

Оглавление

Введение. 3

1. Фотодокументирование как один из методов создания технотронного документа.. 7

1.1 Общая характеристика системы фотодокументирования. 7

1.2 Фотодокумент как результат фотодокументирования. 11

2. Основные виды Фотодокументов.. 17

2.1 Фотография, диапозитив. 17

2.2 Микрографический документ. 23

3. Фотодокументы – фотолетопись нашей героической истории 29

Заключение. 35

Библиографический список. 37

Введение

Фотография, в отличие от произведения живописи, застает человека как есть, и весьма возможно, что Наполеон, в иную минуту, вышел бы глупым, а Бисмарк - нежным"

Достоевский Ф.М.

Актуальность курсовой работы заключается в том, что фотодокументы - одни из важнейших источников по истории страны. На сегодняшний день в распоряжении исследователей находятся сотни тысяч фотодокументальных свидетельств исторических событий, хранящиеся в фондах архивов, музейных собраниях и личных коллекциях.

Способность фиксировать событие в тот момент, когда оно происходит, запечатлевая, при этом, мельчайшие детали и подробности, попавшие в кадр, делают их уникальными историческими источниками. В создании любого фотодокумента огромную роль играет личность автора, его видение и понимание реальной действительности.

Наряду с этим, на процесс фотодокументирования оказывает влияние общественно-политическая обстановка в стране и то обстоятельство, выполняет ли автор «социальный заказ» или снимает события сообразуясь со своими творческими замыслами. Иногда, и это признают сами авторы, «внутренний цензор» определяет направление и стиль съемки на уровне подсознания.

Фотография - научно-практический способ сохранения во времени изображений на специальных светочувствительных материалах. Разработка методов и средств относится к науке, тогда как результатами их применения являются визуальные изображения, фотодокументы.

Значение фотодокументов определяется задачами их создания и непосредственно самими объектами фиксации изображений. Научные явления, исторические события и человек в контексте этих событий, материальные предметы и объекты древнего и современного происхождения имеют бытовое, художественное и исследовательское значение.

Фотография — исторический источник, имеет приоритет одновременности объекта и его “документирования”. Вспомогательной исторической дисциплиной фотография выступает по отношению к сфере интерпретаций нарративных источников и устных преданий.

В тех случаях, когда фотодокумент является единственным или наиболее визуально четким относительно других материальных свидетельств, его значение возрастает еще более: увидеть, осмыслить, проанализировать, реконструировать скрытые формы, масштабировать. Вне сферы истории материальной культуры фотография имеет значение исторической хроники, как в событийном, так и этнографическом, антропологическом, ландшафтном контекстах.

Наглядно-объективная форма фотографии не контрастирует с участием субъекта в создании фотодокументов, поскольку субъект — носитель культурно-социальных реалий. Фотография в широком понимании — источник познания и, при научной обработке, иллюстрированная энциклопедия быта и бытия цивилизаций.

В наши дни в мире происходят существенные изменения, связанные с внедрением новейших информационных технологий в различные области экономики, науки и техники, культуры и искусства. Этот процесс затронул и Россию, где, как и в других странах, неуклонно растет объем технотронных документов, возникших в результате использования современных носителей информации, автоматизированных систем управления, проектирования и обработки информации.

Именно в технотронных документах (особенно в их аудиовизуальной части) достаточно четко прослеживается соотношение "официального" и "неофициального" видения истории, трактовки определенных событий, явлений, фактов

Понятие коллективной памяти связывается с закреплением и воспроизведением знаний и ценностей, значимых для общества, посредством документирования производственной, общественной деятельности и личной жизни. Этот способ передачи знаний имеет наиболее объективный, хотя и избирательный, в ряде случаев схематический характер: фиксируется и передается только то, что представляет существенное значение для конкретного общественного строя, в большинстве случаев исходя из государственных и корпоративных интересов, а также интересов отдельных лиц. При этом особенно важно подчеркнуть, что неофициальное "видение истории" (например, представленное в съемках и записях любителей) не всегда (а точнее - чаще всего) не совпадает с официальным.

Целью курсовой работы является исследование системы фотодокументирования и фотодокумента как его результата.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1. Дать определение понятию фотодокументирования как одного из методов создания технотронного документа.

2. Рассмотреть основные виды фотодокументов.

3. Проанализировать сущность и классификацию фотодокумента.

4. Раскрыть значение фотодокументирования при создании фотолетописи исторического прошлого страны.

Историография.

Родоначальником изучения фотодокументов как исторических источников и объектов архивного хранения является Б. Матушевский, который в конце XIX в. впервые в истории пытался рассмотреть фотодокументы в источниковедческом и архивоведческом ракурсе, опубликовав в Париже в течение 1898-1901 гг. четыре очерка: "Новый источник истории. О создании хранилища исторических документов", "Живая фотография. Чем она является, чем должна стать", "Новое в графологии и экспертизе почерков" и "Портреты на стеклах, покрытых эмалью (одно открытие)".

В нашей стране впервые академик В.В. Стасов ещё на заре появления фотографии указал на неисчерпаемые возможности ее применения при съемке различных микроскопических объектов, копировании (например, иероглифов в Фивах, Мемфисе), изучении человеческих рас и др.

Именно В.В. Стасовым была выдвинута программа создания и сохранения для истории фотографических коллекций, их использования в области просвещения.

На основе материалов периодической печати начала второго десятилетия XX в. можно говорить о том, что в России раньше, чем в других странах, рассматривалась проблема организации государственного хранения кинодокументов и близких к ним фотографических коллекций и звукозаписей. Речь идет о 1913 г., когда впервые дискутировался вопрос о создании государственного киноархива. Группа общественных деятелей обратилась к депутатам Государственной Думы с просьбой выработать законопроект об устройстве государственного хранилища кинематографических лент. В документе, подготовленном по этому поводу, давалось не только практическое, но и научное обоснование этой акции. Так, например, достаточно четко и определенно отмечалось истинное значение для истории страны многих кинематографических изображений, зафиксировавших "моменты современности, а также отдельные моменты из жизни современных, великих и выдающихся людей, "портреты" этих людей, не с одним застывшим выражением лица, а портреты "живые", которые могут дать в будущем несравненно более яркое представление о данном человеке и большой материал для его характеристики, чем современные фотографии" .

На основании Положения об архивном управлении РСФСР 1929 г. кинофотодокументы были не только впервые включены в состав Государственного архивного фонда страны, но и в нем были предусмотрены важнейшие моменты для того времени и весьма актуальные в наши дни, связанные с государственным учетом этих документов, как применительно к деятельности государственных учреждений, так и частных лиц, а также организацией работы по комплектованию ими специализированных архивов.

Большой вклад внёс профессор Г.М. Болтянский, классик советской кинофото-документалистики.

Структура работы: введение, 3 главы, заключение, библиографический список.


1. Фотодокументирование как один из методов создания технотронного документа
1.1 Общая характеристика системы фотодокументирования

Начиная с 19 века, наряду с текстовым и техническим изобразительным документированием, всё более широкое распространение стали получать новые способы документирования, явившиеся результатом технического прогресса, научных открытий, технических изобретений. Это фото-, кино-, видео-, фоно(аудио)документирование.

Создаваемые таким путём документы получили название аудиовизуальных, т. е. содержащих изобразительную и звуковую информацию, воспроизведение которой требует соответствующего оборудования. Они обычно рассматриваются в едином комплексе, так как весьма схожи по технике создания и воспроизведения, по характеру информации, по способу кодирования, по организации хранения.

К аудиовизуальным относятся фотодокументы, кинодокументы, видеодокументы, видеофонограммы, фонодокументы, а также документы на микроформах.

С появлением в XX веке документов на электронных носителях информации эта группа документов получила общее название технотронные документы.[1]

Исходя из сказанного, технотронный документ можно трактовать как документ с постоянно изменяющимися носителями информации, создаваемый на протяжении всего периода развития цивилизации (а в последние годы в особенности посредством стремительного развития электронно-вычислительной техники и связи) и способный создать представление о развитии науки и техники, общественной и культурной жизни различных народов.

В конечном счете, технотронные документы - это по существу собирательное понятие, включающее в себя все существующие в природе виды и разновидности научно-технической, электронной и аудиовизуальной документации, в том числе созданные посредством новейших информационных технологий (диджитальных, мультимедиальных и др.).

Информация о новых поступлениях аудиовизуальных документов на постоянное хранение за 2005 год

В 2005 году на постоянное хранение в РГАКФД поступили 1 242 единицы хранения фотодокументов, более 3 000 единиц хранения кинодокументов, около 300 единиц хранения видеодокументов.

Фотодокументы в 2005 году поступили на постоянное хранение в основном по истории Великой Отечественной, Второй мировой войн из личных архивов Е.К. Полуниной, М.А. Трахмана, В.С. Тарасевича, В.А. Тёмина. Следует особо отметить фотодокументы, поступившие из личного архива М.А. Латышева по истории Первой мировой войны, созданные на плёнке фирмы «Codak» в 1915-1917 годах.

Изобразительный ряд, представленный в фотодокументах, достаточно интересен. Это повседневная жизнь передового отряда Красного Креста (1915-1917 годы), история 586 женского истребительного авиаполка, партизаны Белоруссии, Новгородской, Ленинградской областей, действия Советской армии на территории Восточной Европы (1944-1945 годы), восстановление народного хозяйства, разрушенного в годы войны, народное образование, быт, значимые культурные события 1960-х годов.

С 2005 года все новые поступления поступают в электронную базу фотодокументов «КАИСА» для последующего их размещения в Internet.

Кинодокументы поступили из центральных и региональных студий РФ: Ростовской-на-Дону, Красноярской, «Азия-фильм», Казанской, Западно-Сибирской, Восточно-Сибирской, «Человек и время», «Юность», «Отечество», «Риск», Музея кино и др.

Значительный комплекс документов поступил от ФГУП «Фильмофонд "Центрнаучфильм"».

Видеодокументы поступили также от различных студий в рамках договоров на передачу аудиовизуальных документов на постоянное хранение в РГАКФД, а также в соответствии с ФЗ «Об обязательном экземпляре документов» от центральных и региональных видеостудий.

Среди кино- и видеодокументов, поступивших на постоянное хранение в архив – участники и призёры российских и международных кинофестивалей.

Продолжена работа по исполнению ФЗ «Об обязательном экземпляре документов» в редакции 2002 года. В соответствии с этим Законом в архив на постоянное хранение поступили 113 единиц хранения кинодокументов и 273 единиц хранения видеодокументов.

на материалах фотоархива со РАН – тема научной статьи по истории и археологии читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

Вестник Томского государственного университета. 2014. № 379. С. 136-139

УДК 930.253

И.А. Крайнева

ФОТОДОКУМЕНТЫ КАК ИСТОЧНИК ПО ИСТОРИИ СИБИРСКОЙ НАУКИ: НА МАТЕРИАЛАХ ФОТОАРХИВА СО РАН

Изложены новые подходы к работе с историческими источниками, основанные на методе исторической фактографии. Показаны результаты работы над проектом «Электронный фотоархив СО РАН» (http://www.soran1957.ru), которые получены в ходе его выполнения в 2005-2010 гг. Обоснована необходимость создания электронных архивов с открытым доступом. Рассмотрены возможности использования фотодокументов как источников по истории науки в Сибири.

Ключевые слова: метод исторической фактографии; фотодокумент; история науки; Сибирь.

В условиях современного информационного бума, когда встают проблемы не только количества, но и качества получаемой исследователем информации, актуализируется задача обеспечения информацией научного сообщества. Для этого создаются специализированные информационные системы, которые способствуют систематизации информации для профессиональных, в том числе научных, сообществ. Электронные каталоги и базы данных стали неотъемлемой частью функционирования этих сообществ в 1990-е гг. Появились и такие специализированные информационные системы (ИС), которые содержали и позволяли систематизировать исторические источники. Были разработаны метод и технология исторической фактографии, которые позволяли создавать специальные ИС, размещать в них массивы документов, систематизировать их путем установления связей между сущностями, отраженными в документах.

Технология исторической фактографии дает возможность тиражирования и обеспечения доступности информации, ее осмысления. Осмысленная информация может перейти в категорию знания. Создание и наполнение информационных систем оправдывают ожидания исследователя через определенный промежуток времени: предстоит длительный этап разработки и заполнения системы. Качество наполнения системы зависит от эксперта - информационного специалиста. Достоверность информации потребует дополнительной верификации. Но эти трудности не ставят под сомнение перспективность технологий исторической фактографии. Удобный интерфейс и возможность оперировать значительными объемами искупают затраченные усилия.

Впервые технология исторической фактографии в ИСИ СО РАН была применена при создании электронного архива академика А. П. Ершова (http://ershov.iis.nsk.su) и предназначена для архивных, музейных систем и цифровых библиотек, систем поддержки электронных публикаций, малых систем научного и образовательного делопроизводства. Она развивалась позднее на основе концепции Semantic Web, собственных наработок в этом направлении, на опыте, полученном в результате выполнения ряда проектов музейно-архивной направленности («Хроника Сибирского отделения РАН». URL: http://chro-nicle.iis. nsk.su; Исторический портал ММФ НГУ. URL: http://glo-balmmf.ru; Электронный архив по проблеме Тунгусского метеорита. URL: http://tunguska.tsc.ru/ru; Портал ресурсов «Математическое дерево». URL: http://www.mathtree.ru и др.). Созданные ИС позволяют осуществлять систематизацию документов по тематическому признаку, персоналиям, организациям, а также

контекстный поиск по персонам, организациям и ключевым словам, устанавливать хронологические маркеры.

Одной из систем, созданных для развития технологии исторической фактографии, стала ИС «Электронный фотоархив СО РАН». Известно, что около 90% информации человек получает посредством зрения. Количество визуальной информации в ее графической форме трудноисчислимо, но если предположить, что все предметы окружающего мира графичны, то именно графическая информация будет преобладать в познавательной деятельности человека. К наиболее распространенному типу графической информации мы относим фотографию. Распространение этого вида документальности сегодня обеспечено доступностью технических средств. Тем ценнее такие документы, отражающие периоды, когда использовать фототехнику имели возможность преимущественно профессионалы.

Фотография как исторический источник, как инструмент этнографии, как иллюстративный материал, произведение искусства, элемент культуры в широком смысле - вот неполный перечень характеристик данного артефакта. Уникальность фотографии как явления культуры этнограф И.В. Октябрьская видит в ее триединстве: она рассматривает фотографию как способ документирования реальности, как средство ее описания и как средство ее конструирования [1]. В этом триединстве выступает любая фотография, будь она документальной или художественной. В любом случае субъективного влияния человека, держащего в руках камеру, избежать невозможно: он выбирает объект и ракурс съемки.

Трансформация фотографии как явления времени, кризисные явления в фотоискусстве, лакуны в фотопотоке, обусловленные идеологическими запретами, нередко являются предметом дискуссий специалистов. Профессиональный фотограф О. Климов считает, что с момента появления фототехники стимулом для массового документального фото явились значимые события в жизни планеты, такие как войны, революции; для истории отдельного государства такими значимыми событиями могут быть структурные и системные изменения в самом государстве [2].

Для Сибири в целом и для Новосибирска в частности одним из таких событий стало создание города науки -Новосибирского Академгородка (1957 г.). Фотолетопись создания Академгородка - от момента поиска места для него - появилась благодаря прозорливости его основателя академика М. А. Лаврентьева. Он пригласил фотографа Р.И. Ахмерова, который ранее уже делал снимки для ин-статутов Западно-Сибирского филиала АН СССР. Рашид

Ибрагимович Ахмеров был принят заведующим кинофотоцехом Института гидродинамики. Он стал летописцем Академгородка и с помощью трофейного ЬтМа запечатлел на фотопленку строительство институтов и жилых домов, первые эксперименты в Институте гидродинамики СО АН СССР, многочисленных гостей нового научного центра, ученых. Этим он положил начало созданию фотолетописи СО АН СССР (ныне СО РАН). Еженедельник нового научного центра «За науку в Сибири» стал издаваться только в 1961 г. Фотографий в первое время было немного. Ахмеров тем временем овладел и кинокамерой, М.А. Лаврентьев оплачивал вертолет для панорамной съемки.

За более чем 50-летнюю историю в СО РАН накоплен богатейший кинофотофонд, который до недавнего времени был слабо интегрирован. Лишь в 2005 г. сотрудниками Института систем информатики СО РАН был предложен проект «Электронный фотоархив СО РАН». Работа по проекту осуществлялась в двух направлениях: создание специальной информационной системы (ИС БОгап1957) и отбор и аннотирование фотодокументов из различных источников. Созданием ИС БОгап1957 руководил директор ИСИ СО РАН д-р физ.-мат. наук А.Г. Марчук. За истекшее десятилетие в СО РАН сложилось новое научное направление, связанное с использованием телекоммуникационных технологий для информационного обеспечения научных сотрудников [3], а также для создания и развития технологий научных исследований, названной технологией исторической фактографии [4. С. 3-8; 5. С. 19-23]. Последняя тенденция вытекает из ранее сложившегося направления по сохранению научного и культурного наследия посредством их оцифровки и размещения в специальных базах данных (БД).

В процессе подготовки материалов для ИС БОгап1957 осуществлялось изучение фотофонда СО РАН (фотографии, негативы, слайды), были привлечены архивы фотодокументов научных центров СО РАН, архива Президиума СО РАН, Выставочного центра СО РАН, музеев СО РАН, еженедельника «Наука в Сибири», а также архивы старейших фотокорреспондентов СО РАН Р. И. Ахмерова, В.И. Урбазаева, В.А. Короткоручко, А.Н. Полякова и др. В процессе развития проекта, его опНпе-публикации к наполнению фотоархива подключились настоящие и бывшие сотрудники Сибирского отделения со всех концов мира. Получены материалы по истории Новосибирского государственного университета (НГУ), который, как известно, является кузницей кадров для СО РАН, а также по проекту «Академсеть», благодаря которому в Академгородке появился Интернет. Из разных источников были собраны фотографии первого советско-американского симпозиума по дифференциальным уравнениям, который прошел летом 1963 г., первого общего собрания СО АН СССР. Фотоархив пополнялся персональными коллекциями: П. И. Масленникова, заслуженного строителя РСФСР; д-ра физ.-мат. наук Ю.Б. Румера, директора Института радиофизики и электроники СО РАН; академика М.М. Лаврентьева-ст.; академика А.Н. Скринского, директора Института ядерной физики и др.

Самой сложной частью работы стало атрибутирование фотографий. еЪ-сайте). Существенную помощь в описании фотодокументов оказали сотрудники пресслужбы Президиума СО РАН, а также пользователи Интернета, причастные к событиям СО РАН: получены письма с информацией о содержании некоторых фото (при просмотре фотоархива пользователи имеют возможность обратной связи).

В настоящее время база данных «Фотоархив СО РАН» содержит около 40 тыс. изображений отсканированных фотодокументов, относящихся к истории Сибирского отделения РАН. Можно выделить такие тематические группы фотодокументов, как история институтов СО РАН, персоналии, архитектурные сооружения и элементы застройки академгородков, научные приборы и установки, разработки институтов, научные конференции, визиты высоких гостей (глав правительств, министерств, выдающихся ученых, деятелей науки, культуры, космонавтов и астронавтов и т.п.), праздники и бытовые зарисовки.

Источниковедческий потенциал фотографий значителен. Однако они требуют дополнительной верификации, поскольку сама по себе фотография «молчит». Значительность информационного и источниковедческого потенциала фотографии зависит от контекста. Если известен хотя бы один из параметров изображения (персона, событие, дата, место), можно пытаться восстановить все остальные или некоторые из них. Для этого требуется дополнительное изучение - восстановление контекста с привлечением других исторических источников либо информантов. В случае восстановления контекста получаем достоверный исторический источник, который невозможно фальсифицировать интерпретацией. Фотографию сложно «переписать». В данном случае исключается «художественная» обработка фотографии (конструирование реальности), поскольку фотография может иметь негатив и фальсификация обнаружится. В отсутствие негатива может помочь наличие тиражированных снимков, в случае их отсутствия - другие источники верификации (документы, свидетельства информантов). Заметим, что в нашей практике, связанной с фотографией как источником по истории сибирской науки, явной фальсификации не было встречено.

Возможности фотографии как средства документирования и описания реальности понятны. Рассмотрим ситуацию, отражающую процесс конструирования реальности. Имеется в виду не художественное конструирование, а документальное. Оно также не является аналогией фальсификации. Поясним на примерах. Фотокорреспондент получил задание сделать фотографии к статье, посвященной некоторому исследованию. Он приходит в лабораторию и просит участников исследо-

вательского проекта занять место у прибора. Или: в ранних изданиях еженедельника «За науку в Сибири» можно увидеть снимки ученых, «изучающих новые материалы съезда КПСС» или «беседующих со школьниками». Нельзя сказать, что эти фотографии фальсифицированы, но они сконструированы. Элемент неестественности выявляется принужденными позами, натянутыми или отсутствующими выражениями лиц. К подобному типу конструированных фото относятся некоторые портреты, а также фото для документов. Конструируются время и событие, которое реально могло произойти в отсутствие фотокорреспондента. Выявление элемента конструирования фотографий интерпретатором зависит от вхождения в контекст процесса фотографирования и внимательного его прочтения. Он формируется на основе знаний об исторической ситуации, практике работы фотодокументалиста и идеологии печатного издания.

В качестве примеров информативности фотодокументов можно привести несколько ситуаций. Так, в 1982 г. к 25-летию СО АН СССР была издана «Хроника СО АН СССР» [6]. Среди важных событий из жизни Отделения в этой книге отсутствовало упоминание двух визитов в Новосибирск и Академгородок Первого секретаря ЦК КПСС Н.С. Хрущева. В нашем распоряжении оказалось некоторое количество фотографий, относящихся к этим визитам. По литературным источникам, по свидетельствам очевидцев событий, которые еще, к счастью, живы, удалось разделить массив на две группы и отнести одну из них к визиту в октябре 1959 г. , а другую - в марте 1961 г. Таким образом, была восстановлена историческая картина, которую рисуют фотодокументы. Эти визиты имели судьбоносное значение для Новосибирского Академгородка. Так, в 1959 г. Н.С. Хрущев резко критиковал высотную застройку. После этого было принято решение строить 3-4-этажные дома. Этот жилой фонд так называемых «хрущевок» уже многие годы вызывает критику. Можно представить, с какими проблемами столкнулись бы жители многоэтажных строений в стиле 1960-х гг.

В массиве «Фотоархива» важное место занимают персональные фотографии. Особенно ценны фотодокументы с изображением основателя СО АН СССР академика М.А. Лаврентьева. По ряду причин личный архив академика М. А. Лаврентьева практически не сохранился. Поэтому его фотобиография особенно важна. Имеются ранние снимки, выполненные в Киеве в конце 1930-х гг. Фото его рабочего кабинета в Институте гидродинамики свидетельствуют об аскетичной обстановке, там же, как правило, проводились заседания Президиума СО АН СССР. М. А. Лаврентьев изображен на снимках в ходе экспедиций на Сахалин, по Западно-Сибирской низменности 1960-х гг. На основании этих фотографий можно сделать вывод, что он был неприхотлив в быту: на нем штормовка, высокие кирзовые сапоги. Из источников известно, что М.А. Лаврентьев был человеком упорным, жестким, порой несправедливым. Фото, на которых он заснят беседующим с учащимися физматшколы, с детьми из клуба «Виктория» или Клуба юных техников, говорят о совершенно другом человеке: заботливом, внимательном, настроенном на диалог.

В числе первых материалов, поступивших в «Фотоархив СО РАН», можно назвать негативы, переданные

нам В. Давыдовым. В марте 1968 г. он был участником фестиваля авторской песни, организованного клубом «Под интегралом» в Новосибирском Академгородке. Давыдов вел съемку фестиваля, конкурса красоты, в его архиве оказались также фотографии дискуссий и праздников, которые проходили в клубе. Это поистине уникальные документы. Поскольку клуб «Под интегралом» в то время снискал славу «рассадника вольномыслия», то никаких публикаций о нем, кроме позднейших воспоминаний участников, нет. Фотографии «рассказывают» о том, что в дискуссиях клуба, помимо молодых сотрудников СО АН СССР, принимали участие маститые ученые, в числе которых академики Г.И. Будкер, А. Д. Александров, чл.-кор. А.А. Ляпунов, д-р физ.-мат. наук Ю.Б. Румер, канд. техн. наук И.А. Полетаев и др. Председателем оргкомитета фестиваля авторской песни был чл.-кор. Д.В. Ширков, председателем худсовета - д-р геол.-минерал. наук Г.Л. Поспелов. На фестиваль бардов приехали Александр Дольский, Юрий Кукин, Сергей Чесноков и др. Но главным событием фестиваля стало участие Александра Галича. Фотографии передают дружественную атмосферу, показывают наплыв публики, вдохновенные лица участников. Портреты А. Галича, исполняющего свои песни, можно считать хрестоматийными. В 2012 г. в издательстве «Новое литературное обозрение» вышла книга М. Аронова «Александр Галич. Полная биография» с иллюстрациями В. Давыдова, хранящимися в «Фотоархиве СО РАН».

В первые годы своего существования Новосибирский Академгородок посетили главы многих государств Европы, Азии, Америки, Ближнего Востока. В числе первых был президент Франции Ш. де Голль. Он был не только высокого мнения о Новосибирском научном центре, но также высказал намерение создавать нечто подобное во Франции. Недавно было получено письмо из французского города Marne-la-Vallee, архитектурная застройка которого испытала влияние Академгородка. Авторы письма просили сибирских коллег прислать несколько видов застройки Академгородка для книги о строительстве Marne-la-Vallee в 1970 г. Ряд французских архитекторов приезжали в Новосибирск, чтобы изучить особенности планировки Городка и использовать ее в своих замыслах. И это не единственное обращение к фотоархиву как историческому источнику. Материалы его используются музеями и организациями СО РАН, Новосибирским краеведческим музеем, средствами массовой информации для публикаций по истории.

Таким образом, мы видим, что фотодокументы и информация о них востребованы и активно используются для исследований по истории науки, в биографике, для иллюстрации научных изданий и популяризации науки через средства массовой информации, а также в выставочной деятельности различных музеев. Решается не только давно назревшая проблема обеспечения сохранности уникальных фотодокументов, отражающих историю науки в Сибири, их корректной интерпретации и систематизации, но и проблемы пользователей, которые стремятся знать и хранить свое прошлое. Рассматривая проект в русле мировых тенденций, можно упомянуть недавно обнародованный проект компании Google, создавшей онлайн-базу фотоар-

хива журнала LIFE (св. 20 тыс. фото, http://images.go-ogle.com/hosted/life).

В ходе выполнения проекта был проанализирован междисциплинарный характер взаимодействия информатики и гуманитарных наук. Информатика являет собой классический пример универсального знания (синтез гуманитарного и естественнонаучного знания), ставшего технологией благодаря появлению компьютеров; она предлагает технологию представления информации в виде данных. Характер междисциплинарного взаимодействия определен как инструментальный: информатика предоставляет эффективный инструмент для гуманитарных наук. Познание получает

дополнительное «мыслительное пространство» в виде баз данных. Представляется, что в случае с междисциплинарностью, которая до определенного момента считалась отклонением от нормы, сейчас становится понятно, что «предельным случаем являются относительно строгие дисциплинарные структуры» [7. С. 61-73.]. На наших глазах происходят события глобального масштаба, изменения в политической, социальной и культурной сферах. Исчезают целые пласты культуры, которая казалась незыблемой. Мы имеем возможность фиксировать и надежно хранить современные артефакты в любом количестве и объеме благодаря информационным технологиям.

ЛИТЕРАТУРА

1. Октябрьская И.В. Антропологический тренд в фотографии. иЯЬ: http://rodinki.newsib.ru/post/198, свободный (дата обращения: 28.01.2013).

2. Меглинская И., Климов О. Документальная фотография в кризисе? Видеозапись дискуссии «Говорящие головы». ИЯЬ:

http://rodinki.newsib.ru/post2/242, свободный (дата обращения: 28.01.2013).

3. Барахнин В.Б., Федотов А.М., Шокин Ю.И. Проблемы поиска информации. Новосибирск : Наука, 2010. 196 с.

4. Марчук А.Г., Марчук П.А., Крайнева И.А. Технологии исторической фактографии: Электронный фотоархив СО РАН // Материалы Всерос-

сийской научно-практической конференции с международным участием «Интеграция музеев Сибири в региональное социокультурное пространство и мировое музейное сообщество». Улан-Удэ, 2010.

5. Марчук А.Г., Марчук П.А. Особенности построения цифровых библиотек со связанным контентом // Электронные библиотеки: перспектив-

ные методы и технологии, электронные коллекции : тр. XII Всерос. науч. конф. ЯСВЬ'2010; Казань, Россия 13-17 октября 2010 г. Казань : Казан. ун-т, 2010.

6. Хроника СО АН СССР. Новосибирск : Наука, 1982. 335 с.

7. Касавин И.Т. Междисциплинарное исследование: к понятию и типологии // Вопросы философии. 2010. № 4.

Статья представлена научной редакцией «История» 16 декабря 2013 г.

Krayneva Irina A. A.P. Ershov Institute of Informatics Systems of the Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences (Novosibirsk, Russian Federation). E-mail: [email protected]

PHOTOGRAPHIC DOCUMENTS AS A SOURCE ON THE HISTORY OF SIBERIAN ACADEMIC SCIENCE: PHOTO ARCHIVE OF THE SIBERIAN BRANCH OF THE RUSSIAN ACADEMY OF SCIENCES.

Key words: method of historical factography; photographic document; history of academic science; Siberia.

The paper dwells on working with specific historical sources using new approaches based on the method of historical factography. The results of the project Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences Electronic photo archive http://www.soran1957.ru are presented. The SB RAS photo archive was collected for 50 years. The mastermind of this project was Academician Mikhail A. Lavrentiev, the then Chairman of the Siberian Branch, and the executor of this idea was photo-correspondent Rashid Akhmerov. Each SB RAS research institute has preserved its own collection. The purpose of the project was integration of those sources. This task was carried out by the personnel of the Institute of Informatics Systems. The special-purpose information system soran1957 was developed under the leadership of Prof. Alexander Marchuk. Other SB RAS organizations were co-executors of this project: they provided their own collections together with descriptions. Photographic documents as historical sources have a great potential. The challenge though is that they require additional verification because the photos themselves cannot speak. If at least one of the profiles of a photo is known - the person(s), event, date or place - we can try to recover the others. To achieve this, additional research has to be made involving other historical sources. The context having been restored, we obtain a trustworthy historical source that cannot be falsified through interpretation. In this case, ''artistic processing'' of photographs (staged photography) is ruled out since photographs can have negative images or copies, and falsification will be revealed. From our experience, we have had no evidence of obvious falsification in the history of the Siberian academic science. The potential of photography as a means of fixing and describing the reality is apparent. Let us consider a situation reflecting the process of designing reality. What is meant here is not art, but a documentary design. The design of reality is not analogous to falsification, either. The characters displayed in the photographs can be artificially placed in the historical context, for example, ''a scientist speaking to schoolchildren''. Some portraits refer to this type of staged photography, as well as photographs intended for documents. The paper provides arguments supporting the creation of open-access electronic archives of historical documents. Using photographic documents as historical sources on the history of academic science in Siberia has been considered. The potential of photography as a means of fixing, describing and designing reality has been revealed. Approaches to verification of photographs by placing them within historical contexts have been presented.

REFERENCES

1. Oktyabr'skaya I.V. Antropologicheskiy trend v fotografii. URL: http://rodinki.newsib.ru/post/198, svobodnyy (data obrashcheniya: 28.01.2013).

2. Meglinskaya I., Klimov O. Dokumental'naya fotografiya v krizise? Videozapis' diskussii ''Govoryashchie golovy''. URL: http://rodinki.newsib.ru/

post2/242, svobodnyy (data obrashcheniya: 28.01.2013).

3. Barakhnin V.B., FedotovA.M., Shokin Yu.I. Problemy poiska informatsii. Novosibirsk : Nauka, 2010. 196 s.

4. Marchuk A.G., Marchuk P.A., Krayneva I.A. Tekhnologii istoricheskoy faktografii: Elektronnyy fotoarkhiv SO RAN // Materialy Vserossiyskoy

nauchno-prakticheskoy konferentsii s mezhdunarodnym uchastiem ''Integratsiya muzeev Sibiri v regional'noe sotsiokul'turnoe prostranstvo i mirovoe muzeynoe soobshchestvo''. Ulan-Ude, 6-9 sentyabrya 2009 g. Ulan-Ude, 2010.

5. Marchuk A.G., Marchuk P.A. Osobennosti postroeniya tsifrovykh bibliotek so svyazannym kontentom // Elektronnye biblioteki: perspektivnye metody

i tekhnologii, elektronnye kollektsii : tr. XII Vseros. nauch. konf. RCDL'2010; Kazan', Rossiya 13-17 oktyabrya 2010 g. Kazan' : Kazan. un-t, 2010.

6. Khronika SO AN SSSR. Novosibirsk : Nauka, 1982. 335 c.

7. Kasavin I.T. Mezhdistsiplinarnoe issledovanie: k ponyatiyu i tipologii // Voprosy filosofii. 2010. № 4.

Краткий справочник по фондам Государственного архива Ямало-Ненецкого автономного округа

Предисловие

Государственное казенное учреждение «Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа» (далее – Государственный архив) обеспечивает сохранность ретроспективной информации, востребованной обществом и гражданами. В современных условиях обеспечить доступность к архивной информации возможно лишь на основе создания системы научно-справочного аппарата и внедрения автоматизированных архивных технологий.

Краткий справочник по фондам Государственного архива содержит в систематизированном виде сведения об архивных фондах округа, дающие пользователю архивной информации наиболее полное представление о составе и содержании всех фондов, находящихся на хранении.

Необходимость составления Краткого справочника по фондам Государственного архива вызвана потребностью пользователей, организаций и предприятий автономного округа в справочной информации при изучении истории округа, в решении социально-правовых вопросов.

Состав и объем документов фондов Государственного архива ежегодно увеличивается за счет комплектования документами организаций, учреждений и предприятий округа, документами личного происхождения, фотодокументами.

Начало организации государственной архивной службы на территории Ямало-Ненецкого автономного округа положено 20 марта 1934 г. , когда на заседании оргкомитета Советов Обско-Иртышской области решено организовать архивное бюро при Ямало-Ненецком окружном исполкоме. 23 сентября 1934 г. утвержден состав архивного бюро из пяти человек, которому дано поручение «составить план работы по подготовке ведения архивного дела». С этого момента начинается организация архивного дела на Крайнем Севере, которая проходила в сложных условиях. Отдаленность от центра, транспортные, почтовые проблемы, отсутствие квалифицированных специалистов, неблагоприятные для жизни и здоровья природные условия не лучшим образом повлияли на развитие архивного дела в регионе. Первые архивисты старались сделать все возможное, чтобы обеспечить сохранность документов с целью их использования для изучения истории округа.

С образованием в декабре 1934 г. Омской области, в состав которой вошел Ямальский (Ненецкий) национальный округ, архивное бюро переименовано в окружной архив. Данное решение принято постановлением оргкомитета Омской области от 27 декабря 1934 г. № 18 «Об организации областного архивного управления и архивных органов райисполкомов Омской области». На плечи архивных работников легла организационная и текущая работа по выявлению, сбору, систематизации и обработке архивных материалов.

В апреле 1935 г. в окружном архиве уже насчитывалось 1634 дела.

Методическое руководство по вопросам постановки и ведения архивного дела осуществляло Омское областное архивное управление. В инструктивном письме управления за 1936 г. говорилось: «Архивы Севера настолько малы, а архивный материал в них настолько ценен, что надо поставить за правило все сохранять…»

С образованием в 1944 г. Тюменской области (в состав которой вошел Ямало-Ненецкий национальный округ) архивный орган округа стал подчиняться архивному отделу Тюменского облисполкома.

В 1992 г. районные и городские архивы преобразованы в архивные отделы администраций районов и городов, в Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа создан специальный отдел по делам архивов (с 1994 г. – архивная служба).

Принятие в 1996 г. Закона Ямало-Ненецкого автономного округа «Об архивном фонде Ямало-Ненецкого автономного округа и архивах» стало одним из факторов положительного воздействия на развитие архивного дела в округе. На основании постановления губернатора Ямало-Ненецкого автономного округа от 19 июня 2001 г. № 440 «Об управлении по делам архивов Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа» архивная служба преобразована в Управление по делам архивов Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа. В Управлении создано два отдела: отдел учета архивного фонда, использования документов и информационно-поисковых систем и отдел по работе с ведомственными архивами (Государственный архив). Согласно постановлению Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа от 29 сентября 2005 г. № 139-а «О службе по делам архивов Ямало-Ненецкого автономного округа» Управление по делам архивов Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа преобразовано в службу по делам архивов Ямало-Ненецкого автономного округа.

В соответствии с постановлением Правительства Ямало-Ненецкого автономного округа от 14 сентября 2012 г. № 793-П «О создании государственного казенного учреждения “Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа”» создано государственное казенное учреждение «Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа», деятельность которого направлена на качественное комплектование Архивного фонда Российской Федерации, улучшение физического состояния, обеспечение сохранности и своевременный учет архивных документов, оказание методической, консультативной помощи организациям – источникам комплектования.

Государственный архив активно занимается комплектованием фондов, постоянно ведет работу по выявлению новых источников комплектования. В список источников комплектования Государственного архива на 1 января 2017 г. входит 109 организаций. Ведется планомерный прием документов новых организаций.

Большое внимание Государственный архив уделяет комплектованию архивного фонда документами личного происхождения, проводит активную работу с владельцами личных архивов, хранителями интереснейших сведений, имеющих высокую историческую и нравственную ценность. В Государственном архиве сформировано 33 фонда документов личного происхождения, в том числе 10 коллекций известных людей, внесших личный трудовой вклад в становление и развитие автономного округа.

Активно проводится переработка и усовершенствование описей дел. Создаются автоматизированные тематические базы данных: «Картотека постановлений (распоряжений) Администрации Ямало-Ненецкого автономного округа», «Картотека решений Салехардского горисполкома», «Фотокаталог».

В целях обеспечения сохранности оригиналов архивных документов в Государственном архиве создается страховой фонд и фонд пользования архивных документов.

Для создания условий свободного доступа к открытой части архивных документов внедрена единая информационно-поисковая система электронного архива Ямало-Ненецкого автономного округа (ЕИПС ЭА ЯНАО).

На 1 января 2017 г. на хранении в Государственном архиве ЯНАО находится 452 фонда, в т. ч. 418 фондов организаций, 33 фонда личного происхождения и 1 фонд фотодокументов, общим объемом 80 329 единиц хранения, в т. ч. 62 670 единиц хранения управленческой документации, 6245 единиц хранения документов личного происхождения, 3645 единиц хранения научно-технической документации, 4187 единиц хранения документов по личному составу, 3561 единица хранения фотодокументов, 21 единица хранения электронных документов.

Фонды Государственного архива содержат документы, по которым можно проследить исторические преобразования на Ямале, изменения в административном, экономическом, культурном и социальном развитии автономного округа, изучить становление и деятельность органов власти на Обском Севере, историю геологического изучения региона.

В составе фондов содержатся документы, отнесенные к особо ценным: метрические книги Михайло-Архангельской церкви села Мужи (1887–1919), итоги первой переписи на Севере (1926), отчет экспедиции В. П. Евладова (1928–1929), протоколы заседаний оргбюро Ямальского округа, списки граждан села Обдорское, протоколы общих собраний граждан села Хэ, личные анкеты с родовыми знаками вместо подписей.

Документы Государственного архива содержат сведения о переводе кочевого населения на оседлый образ жизни, о работе красных чумов, культбаз, школ-интернатов для детей коренных национальностей, о спецпереселенцах 1930–1940-х гг., об освоении рыбных угодий и развитии рыбной промышленности.

В архивных фондах Ямальской землеустроительной экспедиции, районных сельхозуправлений, колхозов и совхозов, окружной сельскохозяйственной и зональной оленеводческой опытных станций содержатся сведения о землеустройстве, изучении кормовой базы, организации племенной работы в оленеводстве, развитии клеточного звероводства.

Всесторонне отражена в документах архива история развития органов государственной власти и местного самоуправления, органов суда и прокуратуры, управления народным хозяйством, планирования и статистики.

В фонде Ямало-Ненецкого окружного совета депутатов трудящихся и его исполнительного комитета содержатся сведения об организации и деятельности окружного и местных Советов за весь период их существования.

В фонде Военного комиссариата Ямало-Ненецкого автономного округа имеются алфавитные книги призванных в ряды РККА, призванных по мобилизации, извещения на погибших и пропавших без вести военнообязанных, книги регистрации извещений о безвозвратных потерях, списки военнослужащих, учтенных погибшими и пропавшими без вести, журналы учета выдачи орденов и медалей за оборону, освобождение и взятие городов (1939–1984).

Разнообразные события социально-экономической истории Ямало-Ненецкого автономного округа отражены в фотодокументах. Это портреты участников Великой Отечественной войны и трудового фронта, передовиков производства, знатных людей, сюжеты из производственной деятельности сельскохозяйственных и промышленных предприятий, культурной жизни, виды городов и сел, фотографии старинных и новых зданий.

Настоящий Краткий справочник по фондам Государственного архива является изданием, дающим пользователю архивной информации наиболее полное представление о составе и содержании всех фондов, находящихся на хранении. Аннотируется состав документов всех фондов.

В ходе подготовки Краткого справочника по фондам Государственного архива выявлялись по мере возможности переименования организаций с указанием дат деятельности.

Краткий справочник состоит из трех разделов:

  1. Фонды учреждений досоветского периода.
  2. Фонды учреждений советского и постсоветского периодов.
  3. Личные фонды и коллекции. Фотодокументы.

Описательная статья включает названия архивного фонда, справочные данные, аннотацию о составе и содержании архивных документов. В информации об архивном фонде указываются все переименования фондообразователя, включая последнее наименование с указанием крайних дат деятельности.

Справочные данные об архивном фонде включают номер фонда, общий объем в единицах хранения, крайние даты документов фонда, далее даны сведения по отдельным видам документов с указанием их крайних дат, количество описей в фонде, индекс по классификатору. Названия видов документов даны в сокращенном виде:

ДЛП – документы личного происхождения;

ДЛС – документы по личному составу;

НТД – научно-техническая документация;

УД – управленческая документация;

ФТД – фотодокументы.

Важнейшим направлением деятельности Государственного архива является использование документальной информации в интересах общества, государства и граждан. Документы широко и разносторонне используются, удовлетворяя потребности в ретроспективной информации как органов государственной власти, местного самоуправления, так и пользователей – граждан и юридических лиц. С использованием архивных документов сняты телефильмы, изданы материалы на страницах периодической печати, подготовлены документальные выставки, публикации. Документы Государственного архива активно используются для исполнения запросов, написания научных работ.

К Краткому справочнику по фондам Государственного архива составлен следующий справочный аппарат: оглавление, предисловие, список сокращений, список фондов, именной указатель к фондообразователям, фондам (коллекциям) документов личного происхождения, алфавитно-предметный указатель.

Краткий справочник по фондам Государственного архива подготовила группа составителей – сотрудников Государственного архива: В. Ю. Махтанова, М. В. Кашмакова, В. В. Абрамова, О. А. Геращенко, И. М. Зиновьева, И. Р. Лебедева, Г. В. Шумилова. В подготовке справочника также приняли участие Е. А. Вахмина, Е. Н. Новикова, Е. Д. Петрова, Е. В. Солкина.

Документы Государственного казенного учреждения «Государственный архив Ямало-Ненецкого автономного округа» доступны для всех исследователей.

Тематический перечень «Фотодокументы Варгашинской районной комсомольской организации»


В Государственном архиве общественно-политической документации Курганской области подготовлен тематический перечень «Фотодокументы Варгашинской районной комсомольской организации»». В перечень включено 320 фотодокументов Варгашинского районного комитета ВЛКСМ и Комитета ВЛКСМ Варгашинского производственного колхозно-совхозного управления за 1920, 1942 - 1945, 1960 - 1989 гг.

  Фотографии характеризуют деятельность Варгашинской районной комсомольской организации.

Значительный комплекс составляют фотодокументы, посвященные увековечению и сохранению памяти о Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг. Это снимки ветеранов войны, митингов, демонстраций, которые проходили в Варгашинском районе.

Интересными для исследований могут оказаться снимки памятников, обелисков, мемориальных досок в разных населенных пунктах района, их открытия, а также проектов. Многие из этих скульптурных сооружений позднее были реконструированы или полностью заменены.

В перечень также вошли фотографии о деятельности комсомольских организаций промышленных предприятий, учреждений здравоохранения, колхозов и совхозов района. Большим комплексом фотодокументов представлены Варгашинские средние школы № 1 и № 2, Варгашинская железнодорожная средняя школа № 105, Верхнесуерская, Дубровская, Лихачевская, Мостовская, Строевская, Шастовская средние школы, Варгашинская восьмилетняя школа № 4, Просековская восьмилетняя школа, Сычевская семилетняя школа и Варгашинская школа-интернат.

Выявленные фотодокументы обогатили наши знания о работе Варгашинской районной комсомольской организации и будут полезны при изучении региональной истории. Ознакомиться с ними можно в читальном зале архива.

При возобновлении работы читального зала можно будет ознакомиться с представленным тематическим перечнем.

Государственный архив общественно-политической документации Курганской области с благодарностью примет на хранение документы и фотографии по истории нашего региона, в том числе о деятельности партийных, комсомольских и пионерских организаций. Сохранение истории для наших потомков – важнейшая задача современников!

 

38849 (Фотодокументирование) » СтудИзба

Текст из документа "38849"

Оглавление

Введение 3

1. Фотодокументирование как один из методов создания технотронного документа 7

1.1 Общая характеристика системы фотодокументирования 7

1.2 Фотодокумент как результат фотодокументирования 11

2. Основные виды Фотодокументов 17

2.1 Фотография, диапозитив 17

2. 2 Микрографический документ 23

3. Фотодокументы – фотолетопись нашей героической истории 29

Заключение 35

Библиографический список 37

Введение

Фотография, в отличие от произведения живописи, застает человека как есть, и весьма возможно, что Наполеон, в иную минуту, вышел бы глупым, а Бисмарк - нежным"

Достоевский Ф.М.

Актуальность курсовой работы заключается в том, что фотодокументы - одни из важнейших источников по истории страны. На сегодняшний день в распоряжении исследователей находятся сотни тысяч фотодокументальных свидетельств исторических событий, хранящиеся в фондах архивов, музейных собраниях и личных коллекциях.

Способность фиксировать событие в тот момент, когда оно происходит, запечатлевая, при этом, мельчайшие детали и подробности, попавшие в кадр, делают их уникальными историческими источниками. В создании любого фотодокумента огромную роль играет личность автора, его видение и понимание реальной действительности.

Наряду с этим, на процесс фотодокументирования оказывает влияние общественно-политическая обстановка в стране и то обстоятельство, выполняет ли автор «социальный заказ» или снимает события сообразуясь со своими творческими замыслами. Иногда, и это признают сами авторы, «внутренний цензор» определяет направление и стиль съемки на уровне подсознания.

Фотография - научно-практический способ сохранения во времени изображений на специальных светочувствительных материалах. Разработка методов и средств относится к науке, тогда как результатами их применения являются визуальные изображения, фотодокументы.

Значение фотодокументов определяется задачами их создания и непосредственно самими объектами фиксации изображений. Научные явления, исторические события и человек в контексте этих событий, материальные предметы и объекты древнего и современного происхождения имеют бытовое, художественное и исследовательское значение.

Фотография — исторический источник, имеет приоритет одновременности объекта и его “документирования”. Вспомогательной исторической дисциплиной фотография выступает по отношению к сфере интерпретаций нарративных источников и устных преданий.

В тех случаях, когда фотодокумент является единственным или наиболее визуально четким относительно других материальных свидетельств, его значение возрастает еще более: увидеть, осмыслить, проанализировать, реконструировать скрытые формы, масштабировать. Вне сферы истории материальной культуры фотография имеет значение исторической хроники, как в событийном, так и этнографическом, антропологическом, ландшафтном контекстах.

Наглядно-объективная форма фотографии не контрастирует с участием субъекта в создании фотодокументов, поскольку субъект — носитель культурно-социальных реалий. Фотография в широком понимании — источник познания и, при научной обработке, иллюстрированная энциклопедия быта и бытия цивилизаций.

В наши дни в мире происходят существенные изменения, связанные с внедрением новейших информационных технологий в различные области экономики, науки и техники, культуры и искусства. Этот процесс затронул и Россию, где, как и в других странах, неуклонно растет объем технотронных документов, возникших в результате использования современных носителей информации, автоматизированных систем управления, проектирования и обработки информации.

Именно в технотронных документах (особенно в их аудиовизуальной части) достаточно четко прослеживается соотношение "официального" и "неофициального" видения истории, трактовки определенных событий, явлений, фактов

Понятие коллективной памяти связывается с закреплением и воспроизведением знаний и ценностей, значимых для общества, посредством документирования производственной, общественной деятельности и личной жизни. Этот способ передачи знаний имеет наиболее объективный, хотя и избирательный, в ряде случаев схематический характер: фиксируется и передается только то, что представляет существенное значение для конкретного общественного строя, в большинстве случаев исходя из государственных и корпоративных интересов, а также интересов отдельных лиц. При этом особенно важно подчеркнуть, что неофициальное "видение истории" (например, представленное в съемках и записях любителей) не всегда (а точнее - чаще всего) не совпадает с официальным.

Целью курсовой работы является исследование системы фотодокументирования и фотодокумента как его результата.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1. Дать определение понятию фотодокументирования как одного из методов создания технотронного документа.

2. Рассмотреть основные виды фотодокументов.

3. Проанализировать сущность и классификацию фотодокумента.

4. Раскрыть значение фотодокументирования при создании фотолетописи исторического прошлого страны.

Историография.

Родоначальником изучения фотодокументов как исторических источников и объектов архивного хранения является Б. Матушевский, который в конце XIX в. впервые в истории пытался рассмотреть фотодокументы в источниковедческом и архивоведческом ракурсе, опубликовав в Париже в течение 1898-1901 гг. четыре очерка: "Новый источник истории. О создании хранилища исторических документов", "Живая фотография. Чем она является, чем должна стать", "Новое в графологии и экспертизе почерков" и "Портреты на стеклах, покрытых эмалью (одно открытие)".

В нашей стране впервые академик В.В. Стасов ещё на заре появления фотографии указал на неисчерпаемые возможности ее применения при съемке различных микроскопических объектов, копировании (например, иероглифов в Фивах, Мемфисе), изучении человеческих рас и др.

Именно В.В. Стасовым была выдвинута программа создания и сохранения для истории фотографических коллекций, их использования в области просвещения.

На основе материалов периодической печати начала второго десятилетия XX в. можно говорить о том, что в России раньше, чем в других странах, рассматривалась проблема организации государственного хранения кинодокументов и близких к ним фотографических коллекций и звукозаписей. Речь идет о 1913 г., когда впервые дискутировался вопрос о создании государственного киноархива. Группа общественных деятелей обратилась к депутатам Государственной Думы с просьбой выработать законопроект об устройстве государственного хранилища кинематографических лент. В документе, подготовленном по этому поводу, давалось не только практическое, но и научное обоснование этой акции. Так, например, достаточно четко и определенно отмечалось истинное значение для истории страны многих кинематографических изображений, зафиксировавших "моменты современности, а также отдельные моменты из жизни современных, великих и выдающихся людей, "портреты" этих людей, не с одним застывшим выражением лица, а портреты "живые", которые могут дать в будущем несравненно более яркое представление о данном человеке и большой материал для его характеристики, чем современные фотографии" .

На основании Положения об архивном управлении РСФСР 1929 г. кинофотодокументы были не только впервые включены в состав Государственного архивного фонда страны, но и в нем были предусмотрены важнейшие моменты для того времени и весьма актуальные в наши дни, связанные с государственным учетом этих документов, как применительно к деятельности государственных учреждений, так и частных лиц, а также организацией работы по комплектованию ими специализированных архивов.

Большой вклад внёс профессор Г.М. Болтянский, классик советской кинофото-документалистики.

Структура работы: введение, 3 главы, заключение, библиографический список.


1. Фотодокументирование как один из методов создания технотронного документа
1.1 Общая характеристика системы фотодокументирования

Начиная с 19 века, наряду с текстовым и техническим изобразительным документированием, всё более широкое распространение стали получать новые способы документирования, явившиеся результатом технического прогресса, научных открытий, технических изобретений. Это фото-, кино-, видео-, фоно(аудио)документирование.

Создаваемые таким путём документы получили название аудиовизуальных, т. е. содержащих изобразительную и звуковую информацию, воспроизведение которой требует соответствующего оборудования. Они обычно рассматриваются в едином комплексе, так как весьма схожи по технике создания и воспроизведения, по характеру информации, по способу кодирования, по организации хранения.

К аудиовизуальным относятся фотодокументы, кинодокументы, видеодокументы, видеофонограммы, фонодокументы, а также документы на микроформах.

С появлением в XX веке документов на электронных носителях информации эта группа документов получила общее название технотронные документы.1

Исходя из сказанного, технотронный документ можно трактовать как документ с постоянно изменяющимися носителями информации, создаваемый на протяжении всего периода развития цивилизации (а в последние годы в особенности посредством стремительного развития электронно-вычислительной техники и связи) и способный создать представление о развитии науки и техники, общественной и культурной жизни различных народов.

В конечном счете, технотронные документы - это по существу собирательное понятие, включающее в себя все существующие в природе виды и разновидности научно-технической, электронной и аудиовизуальной документации, в том числе созданные посредством новейших информационных технологий (диджитальных, мультимедиальных и др. ).

В контексте сказанного интерпретация фотодокументов как составной части технотронных документов открывает простор для более широкого подхода к изучению аудиовизуальных документов в источниковедческом и архивоведческом аспектах и их использованию в различных целях.

Не может не волновать вопрос, связанный с возможностью отнесения фотодокументов к "промышленной продукции". Чаще всего он возникает среди специалистов, сталкивающихся с этими документами в сфере их производства и распространения.

В каком соотношении находятся творческий и индивидуальный аспект возникновения фотодокументов и промышленно-производственный характер их создания?

В каком смысле (и можно ли вообще) говорить о фотодокументах как разновидности промышленной продукции?

Не теряется ли при этом одно из наиболее важных и существенных свойств этого вида документов, составляющих их уникальную специфику, а именно их художественно-эстетическое и историко-культурное значение?

Фотодокументы могут выступать как "продукт" только в том смысле, что в целом ряде случаев само по себе это понятие связывается с созданием многочисленных "копий" одного и того же документа. Кроме того, создание фотодокументов - всегда производственно-творческий процесс, предполагающий каждый раз новый подход к отображению объекта.

В частности, например, хроникальные съемки практически исключают возможность повторения, если имеется в виду сам процесс фотодокументирования.

Из сказанного, однако, не следует, что во всех вообще жанрах и разновидностях фотодокументов повторение в принципе невозможно. Для фотодокументов крайне важна художественно-эстетическая сторона. Последнее, как известно, не является обязательным компонентом для подавляющей части "продуктов производства"; этот аспект фактически отсутствует у массовой копийной продукции.

Копии фотодокументов (т.е. многочисленные "слепки" с одного и того же негатива), предназначены для восприятия их массовой аудиторией, причем сам по себе процесс восприятия здесь как бы двухсторонний - с одной стороны, четко выступает историко-познавательный аспект, а с другой - всегда подразумевается эмоционально-эстетическое воздействие на зрителя.

Учитывая сказанное, вряд ли можно называть фотодокументы продукцией в общепринятом смысле слова: их создание не только непосредственно связано с творческим процессом, имеющим строго индивидуальную, неповторимую окраску, но и преследует совершенно иные цели, в корне отличные от массовой промышленной продукции.

Другое дело, когда имеется в виду тиражирование фотодокументов. Здесь на первое место выступает промышленная, фабричная сторона процесса, которую нельзя не учитывать при рассмотрении фотодокументов в качестве объекта архивного хранения и исторического источника.2

Серьезной проблемой, особенно в отношении систематического анализа аудиовизуальных источников, является глубина описания содержания указанных документов. Здесь приходится иметь дело с весьма различными, и не всегда последовательно используемыми подходами.

То же самое часто справедливо по отношению к описанию изображенных в фотодокументах объектов и их иерархии. Глубина описания, степень этой глубины зависят от размеров фотографических коллекций. Действительно, описать объекты или предметы определенного фотодокумента (причем в ограниченном числе), где есть возможность и потребность заняться каждой деталью, - это не то же самое, что иметь дело с огромной коллекцией фотодокументов многоцелевого назначения, с тем, чтобы обеспечить основную информацию для многоаспектного архивоведческого и источниковедческого исследования.

В последнем случае почти невозможно добиться систематического детального описания, тогда как в первом случае это необходимо и доступно.

РОСФОТО Как хранить фотодокументы

Обычно словом «фотография» мы обозначаем позитивные фотографические отпечатки на бумаге, привычные для нашей повседневной жизни. На самом же деле «фотография» — термин, обозначающий большое количество разнообразных процессов, использующих для создания изображения светочувствительные материалы. Широкое распространение фотографии заставляет нас забыть, что она недолговечна и может легко получить повреждения вследствие небрежного обращения, неправильного хранения и воздействия факторов внешней среды: света, повышенной влажности и температуры.


При хранении фотографических коллекций необходимо учитывать, что структура фотодокумента состоит из различных компонентов. Их взаимодействие друг с другом и с окружающей средой влияет на срок жизни фотографии. Большинство фотографий состоят из трех компонентов: вещества, удерживающего и формирующего изображение, связующего слоя и основы. Вещество, удерживающее изображение — серебро, платина, органические красители или пигменты — формирует видимую нами картинку. Связующий слой — прозрачное вещество, такое как альбумин, коллодий или желатин, удерживает первый компонент, т. е. собственно изображение. Эти два компонента нанесены на основу, которая может быть бумажной, стеклянной, металлической или пластиковой.

Хотя большинство фотографий имеют подобную трехслойную структуру, некоторые объекты могут не иметь связующего слоя (калотип) или наоборот иметь дополнительные компоненты — нанесенное поверх изображения покрытие или краска, рамка или футляр, которые тоже считаются частью фотографического объекта.

У фотодокументов сложная структура. Если вы незнакомы с тем или иным технологическим процессом, проконсультируйтесь со специалистом по консервации, прежде чем предпринимать какие-либо серьезные меры, направленные на реставрацию, консервацию или изменение условий хранения фотографий.

Обеспечение соответствующих условий хранения

Фотографические материалы комфортно себя чувствуют в прохладных, сухих, хорошо проветриваемых помещениях. Высокие температура и относительная влажность ускоряют процессы разрушения и способствуют росту плесени, что может послужить причиной повреждения поверхности и разрушения связующего слоя. Избегайте хранения фотографии на чердаке, в подвале или в непосредственной близости к внешним стенам здания, так как в этих местах вероятность формирования неблагоприятных климатических условий для фотографии очень высока, имеется большой риск образования конденсата.

В некоторых случаях для решения сезонных проблем хранения могут понадобиться дополнительные приспособления, такие как осушитель воздуха или система принудительной вентиляции для обеспечения лучшей циркуляции воздуха.

Оптимальные условия хранения для большинства фотоматериалов — температура не выше +20° C и относительная влажность около 30–40%. Негативы на пленке и цветные фотоматериалы лучше всего хранить при более низкой температуре +10–12° C и относительной влажности 30–40%.

Как выбрать материалы для хранения

Фотографии необходимо хранить в конвертах, защищающих их от пыли и света, и служащих дополнительной опорой при использовании. Рекомендуются химически стабильные пластиковые или бумажные материалы для хранения, в состав которых не входят сера, кислоты или пероксиды. Можно использовать пластиковые оболочки, если они изготовлены из непокрытого полиэстера, полипропилена или полиэтилена, и такие оболочки не должны быть матовыми. Бумажные конверты должны иметь свидетельство о прохождении теста на фотографическую активность (PAT — (Photographic Activity Test), который определяет безопасность материала при контакте с серебряным фотографическим изображением. Если результаты теста PAT неизвестны, используйте конверты из бумаги, не содержащей лигнин; произведенной из 100% тряпичного волокна или альфа-целлюлозы и имеющей чисто белый цвет или белый с желтоватым или сероватым оттенком.

Пленочные нитрат- и ацетат-целлюлозные негативы, которые по мере старения могут выделять кислотные газы, должны храниться отдельно от других фотографических материалов.

Такие объекты, как дагерротипы и амбротипы, храните в оригинальных футлярах и рамках, поместив их в бумажные конверты с 4 клапанами, чтобы уберечь хрупкие футляры и рамки от износа.

Бескислотные коробки с фотографиями в хранилище РОСФОТО

Отпечатки и негативы в индивидуальных конвертах и объекты в футлярах или рамках размещаются в коробках из бескислотного и износостойкого картона, что обеспечивает дальнейшую защиту от света, пыли и колебаний климатических факторов.
Хранение фотографий в альбомах одновременно помогает организовать фотографии в группы и защищает их от механических и климатических повреждений. Альбомы могут быть бесценными источниками исторической и генеалогической информации. Храните альбомы, по возможности, не внося в них своих изменений, в подходящих по размеру специальных архивных коробках. Для хранения семейных фотографий подходят альбомы из безопасных материалов, которые предлагают поставщики материалов для хранения. Безопасными в данном случае считаются материалы, прошедшие тест PAT.

 

Не используйте альбомы с магнитными или самонаклеивающимися страницами: они могут стать причиной повреждения фотографий.

Экспонирование фотографий

Фотографии необходимо защищать от длительного пребывания под яркими источниками света. Необходимо сокращать время выставок, контролировать длительность пребывания на свету и тщательно отслеживать состояние фотографий. Длительное или постоянное экспонирование не рекомендуется. Для изготовления подложек используйте небуферизованный картон, для обрамления — безопасные материалы. Чтобы защитить фотографии во время длительного экспонирования, используйте плексиглас с ультрафиолетовым фильтром. В случае с особо уязвимыми или уникальными фотографиями выставляйте копии, таким образом вы обеспечите надлежащий уход за оригиналами и их сохранность.

Поддержание чистоты и порядка


Говоря о хранении коллекции, часто забывают о том, как важно содержать в чистоте помещения, в которых хранятся коллекции или работают с фотографиями, и оберегать их от вредителей. Бумажные волокна, альбумин и желатин, а также другие компоненты фотографических материалов — отличные источники питания для насекомых и грызунов. Необходимо, чтобы в местах хранения коллекции не было скоплений мусора, привлекающих паразитов. В таких помещениях еда и напитки должны быть запрещены. Для большинства фотографических объектов случайно пролитый напиток может стать причиной повреждения, не говоря уже о том, что привлечет вредителей.

Обращение с фотографиями


Наибольший вред наносится фотографиям в результате неправильного обращения. Хорошая организация и правильное хранение коллекции обеспечивают удобство работы с ней, позволяя быстро находить нужное изображение, а значит, снижает риск механического повреждения фотографий.

При изготовлении оболочек для хранения необходимо учитывать предполагаемое использование фотографии и ее состояние. Более хрупкие объекты требуют большей защиты.

Разработайте правила работы с фотографиями и следуйте им. Просматривайте фотографии в чистом, незагроможденном месте. Для того чтобы не оставлять отпечатков пальцев и не испачкать фотографии, надевайте чистые хлопчатобумажные белые перчатки; учтите при этом, что в перчатках ловкость рук снижается. Осторожно поддерживайте фотографии, держите их обеими руками, чтобы избежать повреждения. Убирайте фотографии в конверт или коробку, если они не будут просматриваться прямо сейчас. Не используйте ручки с чернилами в непосредственной близости от фотографий. Пометки на конвертах делайте только карандашом. Если необходимо оставить пометку на самой фотографии, используйте мягкий свинцовый карандаш, делая надпись на оборотной стороне изображения. Если мягкий карандаш не пишет по этой бумаге, используйте чернила на углеродной основе и чертежное перо.

Готовность к аварийным ситуациям


Для начала необходимо произвести оценку помещения, где хранится коллекция, на предмет возможных повреждений в случае пожара, потопа или других чрезвычайных ситуаций. Необходимо разработать план действий в аварийной ситуации, учитывающий особенности коллекции, до возникновения такой ситуации.

Отметьте коробки, в которых находятся материалы с более высоким риском повреждения или уничтожения, специальными символами. Можно отметить также наиболее ценные коллекции и предметы. При возникновении аварийной ситуации спасайте эти материалы в первую очередь.

В случае возникновения аварийной ситуации, для того, чтобы защитить коллекцию от повреждения, укройте ее пластиковым покрытием и/или вынесите из затронутого бедствием помещения. Удостоверьтесь, что под пластик не попала влага, так как это может привести к росту плесени. Оцените ситуацию и задокументируйте повреждения. Как можно скорее свяжитесь со специалистом по консервации, который поможет восстановить поврежденные материалы.

Частые проблемы и их решение


Разбитые, порванные, треснувшие фотографии

Если первоначальная основа фотографии серьезно повреждена, осторожно поместите объект в пластиковую оболочку с архивным картоном для опоры. Если отслаивается связующий слой или потрескалась поверхность (как бывает, например, с фотографиями, раскрашенными пастелью), используйте не пластиковую оболочку, а плоскую коробку.

Не пытайтесь склеить порванные фотографии липкой лентой. Свяжитесь со специалистом по консервации фотографических материалов, который сможет качественно восстановить фотографию.

Испачканные фотографии или негативы

Не пытайтесь очистить фотографии при помощи стирательной резинки. Осторожно обмахните их чистой, мягкой кисточкой, двигаясь от центра фотографии к краям. Также не пытайтесь очистить фотографии средствами на основе воды или растворителей, очистителями для мытья окон.

Неверные действия при очистке фотографических материалов могут привести к таким серьезным и часто необратимым последствиям, как образование невыводимых пятен, царапин, повреждение или гибель связующего слоя и изображения.

Фотографии или негативы, приклеившиеся к конвертам

Под воздействием высокой влажности или прямых солнечных лучей фотографии могут приклеиться к стеклу рамы или к конверту, в котором они хранятся. Чтобы свести к минимуму дальнейшие повреждения, необходимо сразу принять меры по решению данной проблемы. Не пытайтесь самостоятельно расклеить слипшиеся материалы, свяжитесь со специалистом по консервации.

Разрушающиеся негативы

Химическая неустойчивость является главным фактором разрушения ранних пленочных материалов. Хрупкие, выцветшие, липкие, с пузырьками воздуха или покоробившиеся пленочные негативы отделите от коллекции и свяжитесь со специалистом по консервации фотографических материалов. Профессионал сможет помочь в идентификации и дать рекомендации по безопасному хранению и/или дубликации этих материалов.

Разбитые стеклянные негативы или амбротипы

Фрагменты разбитого стекла осторожно поместите в конверты из архивной бумаги. Для того чтобы снизить возможность процарапывания или другого повреждения, используйте для каждого фрагмента стекла отдельный, соответствующим образом помеченный конверт. Передайте конверт специалисту — реставратору.

Если нет возможности передать разбитый негатив специалисту и требуется его хранение в течении длительного срока, то необходимо изготовить подложку с бортиками по размерам разбитого стекла, которая будет удерживать все фрагменты вместе. Внутри конструкции все детали нужно проложить тонкими полосками нейтрального картона во избежание сколов. Собранный таким образом негатив храните в конверте. Свяжитесь со специалистом по консервации, который сможет оказать необходимую помощь.

Если вам необходима более подробная информация или консультация специалиста, обращайтесь в отдел реставрации и консервации РОСФОТО.

Дополнительные материалы

Вернуться

Последнее изменение 8.10.2020

Нью-Йорк DMV | Образец фотодокументов New York DMV

Посетите офис DMV или завершите транзакцию по почте, если у вас

  • есть лицензия или разрешение от другого штата
  • недавно заменили вашу лицензию, разрешение или удостоверение личности и еще не получили новый по почте
  • иметь временную лицензию, разрешение или идентификатор без права на вождение.
  • не может найти ваш номер документа

Из-за COVID-19 изменились процедуры офиса.

Мы рекомендуем вам вести дела DMV в офисе или по почте в округе, где вы проживаете.

См. Инструкции и информацию о бронировании для вашего округа

Идентификационный номер DMV / Идентификационный номер клиента (CID)

  • 9-значный номер, расположенный на лицевой стороне вверху вверху вашего водительского удостоверения, разрешения или идентификатора без водителя
  • ваш идентификационный номер идентифицирует вас - он не меняется при замене лицензии, разрешения или идентификатора

Номер документа

  • 8- или 10-значная комбинация цифр и букв в вашей лицензии, разрешении или идентификаторе без водителя
  • идентифицирует ваш документ - каждый выданный документ имеет уникальный номер (номер меняется при обновлении или замене документа)
  • после 28 января 2014 года, он находится на обратной стороне вашего документа
  • до 28 января 2014 года, он расположен на лицевой стороне вашего документа в правом нижнем углу
  • используйте номер документа из вашей последней выданной лицензии, удостоверения личности или разрешения для MyDMV или для регистрации для голосования
  • «I» может выглядеть как «1 (один ) »или« O »может выглядеть как« 0 (ноль) »

Старше 21 - Enhanced (EDL), REAL ID, Standard (не для федеральных целей)

Моложе 21 года - Стандартное

Водительское удостоверение, удостоверение личности учащегося и удостоверение личности без водителя (старше 21 года)

Enhanced (EDL)

Расширенные документы соответствуют требованиям Federal REAL ID. В правом нижнем углу у них есть флаг США. Документы, выданные после 28.01.2014, имеют номер документа на обратной стороне после «IDUSA».

ID-номер DMV находится в верхнем правом углу. Флаг США находится в правом нижнем углу.

Номер документа находится внизу в первой строке текста после IDUSA.

REAL ID

DMV начало выдавать федеральные документы REAL ID 30 октября 2017 года. У них есть звездочка в правом верхнем углу.

Идентификационный номер DMV находится вверху по центру под названием документа. Звездочка находится в правом верхнем углу.

Номер документа начинается с «№ документа» и находится справа.

Стандарт (после 29 октября 2017 г.)

Стандартные документы, выданные после 29 октября 2017 г., имеют в правом верхнем углу надпись «Не для федеральных целей».

С 1 октября 2021 года стандартную лицензию, разрешение для учащихся или удостоверение личности без водителя нельзя использовать для посадки

  • на внутренний рейс (в пределах U. S.) или
  • для входа в федеральное здание или военную базу.

Идентификационный номер DMV находится вверху по центру под названием документа. «Не для федеральных целей» находится в правом верхнем углу.

Номер документа начинается с «№ документа» и находится справа.

Стандартный (до 30 октября 2017 г.)

Этот документ был выдан после 23 марта 2017 г. Номер документа начинается с «№ документа» и находится справа.


Этот документ был выдан в период с 28 января 2014 г. по 23 марта 2017 г.Номер документа указан справа.

Этот документ был выдан в период с июля 2013 г. по 28 января 2014 г. Идентификационный номер DMV находится вверху в центре под названием документа. Номер документа находится в правом нижнем углу.

ID DMV находится в центре под названием документа. Номер документа находится в правом нижнем углу.

Лицензия, разрешение учащегося и удостоверения личности без водителя (до 21 года)

Этот документ был выдан после 23 марта 2017 г. Номер документа начинается с «№ документа» и находится слева.

Этот документ был выдан до 23 марта 2017 года. Идентификационный номер DMV находится вверху справа под названием документа. Номер документа находится в центре справа от подписи клиента.

Фотодокументов

Сканирование - не единственный способ получить изображения ваших документов. Вы можете распознать фотографии документов, сделанные с помощью камеры или мобильного телефона.Просто сделайте снимок текста, сохраните его на жестком диске и откройте в ABBYY FineReader.

При фотографировании документов следует учитывать ряд факторов, чтобы фотография лучше подходила для распознавания. Эти факторы подробно описаны в следующих разделах:

Требования к камере

Ваша камера должна соответствовать следующим требованиям, чтобы получать изображения документов, которые можно надежно распознать.

Рекомендуемые характеристики камеры

  • Датчик изображения: 5 миллионов пикселей для страниц формата A4. Датчики меньшего размера могут быть достаточными для съемки небольших документов, например визитных карточек.
  • Функция отключения вспышки
  • Ручное управление диафрагмой, т.е. наличие Av или полностью ручного режима
  • Ручная фокусировка
  • Система стабилизации или возможность использования штатива
  • Оптический зум

Минимальные требования

  • 2 миллиона пикселей для страниц формата A4.
  • Переменное фокусное расстояние.

Примечание: Для получения подробной информации о вашей камере, пожалуйста, обратитесь к документации, прилагаемой к вашему устройству.

Освещение

Освещение сильно влияет на качество получаемого фото.

Наилучших результатов можно добиться при ярком и равномерно распределенном свете, предпочтительно дневном. В яркий солнечный день вы можете увеличить число диафрагмы, чтобы получить более резкое изображение.

Использование вспышки и дополнительных источников освещения

  • При использовании искусственного освещения используйте два источника света, расположенных так, чтобы избежать появления теней или бликов.
  • Если света достаточно, выключите вспышку, чтобы избежать резких бликов и теней. При использовании вспышки в условиях плохого освещения обязательно фотографируйте с расстояния примерно 50 см.

Важно! Запрещается использовать вспышку для съемки документов, напечатанных на глянцевой бумаге.Сравните изображение с бликами и изображение хорошего качества:

Если изображение слишком темное

  • Установите меньшее значение диафрагмы, чтобы открыть диафрагму.
  • Установите более высокое значение ISO.
  • Используйте ручную фокусировку, так как автоматическая фокусировка может не работать в условиях плохого освещения.

Сравните слишком темное изображение с изображением хорошего качества:

Фотосъемка

Для получения фотографий документов хорошего качества обязательно правильно расположите камеру и следуйте этим простым рекомендациям.

  • По возможности используйте штатив.
  • Линзу следует располагать параллельно странице. Расстояние между камерой и документом должно быть выбрано таким образом, чтобы вся страница помещалась в рамке при увеличении масштаба. В большинстве случаев это расстояние составляет от 50 до 60 см.
  • Выровнять бумажный документ или страницы книги (особенно в случае толстых книг). Строки текста не должны быть перекошены более чем на 20 градусов, иначе текст может быть неправильно преобразован.
  • Для получения более четких изображений сфокусируйтесь на центре изображения.

  • Включите систему стабилизации изображения, так как более длительная выдержка в условиях плохого освещения может вызвать размытие.
  • Используйте функцию автоматического спуска затвора. Это предотвратит перемещение камеры при нажатии спусковой кнопки затвора. Рекомендуется использовать автоматический спуск затвора, даже если вы используете штатив.
Как улучшить изображение, если:
  • изображение слишком темное или его контраст слишком низкий.

Решение : Попробуйте улучшить освещение. Если это не вариант, попробуйте установить меньшее значение диафрагмы.

  • изображение недостаточно резкое.

Решение : Автофокус может работать неправильно при плохом освещении или при съемке с близкого расстояния. Попробуйте использовать более яркое освещение. Используйте штатив и таймер автоспуска, чтобы не двигать камеру при съемке.

Если изображение немного размыто, попробуйте инструмент Photo Correction , который доступен в редакторе изображений.Для получения дополнительной информации см. «Редактирование изображений вручную».

  • Часть изображения недостаточно резкая.

Решение : Попробуйте установить более высокое значение диафрагмы. Делайте снимки с большего расстояния с максимальным оптическим увеличением. Сфокусируйтесь на точке между центром и краем изображения.

Решение : Выключите вспышку или попробуйте использовать другие источники света и увеличьте расстояние между камерой и документом.

Сканирование фотографий и документов

Сканирует фотографии и документы, помещенные на планшет.


Сканирование фотографий и документов

1. Поместите документ на планшет.

2. Запустите MP Navigator EX и откройте экран режима навигации.

3. В «Сканирование / Импорт» щелкните «Фотографии / документы (планшет)».

4. Выберите Тип документа в соответствии с документом для сканирования.

ПРИМЕЧАНИЕ

  • Когда вы выбираете Журнал (Цвет), функция удаления экрана будет включена, и сканирование займет больше времени, чем обычно. Чтобы отключить функцию удаления экрана, снимите флажок «Удалить экран» в диалоговом окне «Параметры сканирования».
  • Выберите текст (OCR), чтобы извлечь текст из изображения и преобразовать его в редактируемые текстовые данные с помощью MP Navigator EX.
  • Цветное сканирование недоступно для текста (OCR). Чтобы сканировать в цвете, откройте диалоговое окно OCR на экране «Режим в один щелчок» и отсканируйте, установив для параметра Цветовой режим значение Цвет.

5. Нажмите «Указать ...», чтобы задать требуемый размер документа и разрешение сканирования.

По завершении настройки щелкните OK.

ВАЖНО

При сканировании большого документа (например, фотографии формата A4) выровняйте его угол с углом стрелки (метка совмещения) на планшете и укажите размер документа в диалоговом окне «Параметры сканирования».

6. Щелкните Сканировать.

Запускает сканирование.

ПРИМЕЧАНИЕ

Щелкните Отмена, чтобы отменить сканирование.

По завершении сканирования открывается диалоговое окно «Сканировать завершено». Выберите Сканировать или Выйти. Выберите Сканировать, чтобы отсканировать следующий документ, или выберите Выйти, чтобы завершить.

Отсканированные изображения появятся в окне эскизов.

7. При необходимости отредактируйте отсканированные изображения.

Используйте инструменты редактирования для поворота изображений, выбора части изображения и т. Д.

ПРИМЕЧАНИЕ

  • Сначала выберите изображения для редактирования. (Выбранные изображения обведены оранжевым контуром.) Перетащите мышь или используйте Shift + клавиши со стрелками, чтобы выбрать несколько изображений. Вы также можете выбрать изображения, перетащив их в область «Выбранные изображения».
  • Сначала выберите изображения для редактирования. (Выбранные изображения обведены оранжевым контуром. ) Для выбора нескольких изображений используйте щелчок, удерживая нажатой клавишу «Shift» или «Command». Вы также можете выбрать изображения, перетащив их в область «Выбранные изображения».

8. Сохраните отсканированные изображения.

-> Сохранение

-> Сохранение в формате PDF

Сохранение изображений, отсканированных с помощью MP Navigator EX, на компьютер.

1. Установите флажки рядом с изображениями, которые нужно сохранить, затем нажмите «Сохранить».

2. В диалоговом окне «Сохранить» укажите параметры сохранения.

Укажите папку назначения, имя файла и тип файла.

ВАЖНО

  • При сохранении 48-битных цветных изображений, отсканированных с помощью ScanGear (драйвер сканера), выберите TIFF.Если вы выберете формат, отличный от TIFF, они будут сохранены как 24-битные цветные изображения.
  • Невозможно выбрать JPEG / Exif, если Тип документа - Текст (OCR).
  • Невозможно выбрать JPEG / Exif, если для параметра «Цветной режим» на вкладке «Расширенный режим» ScanGear выбрано значение «Черно-белый».

ПРИМЕЧАНИЕ

По умолчанию отсканированные изображения сохраняются в следующих папках.

Windows 7: папка MP Navigator EX в папке «Мои изображения»

Windows Vista: папка MP Navigator EX в папке «Изображения»

Windows XP: папка MP Navigator EX в папке «Мои рисунки»

Macintosh: по умолчанию отсканированные изображения сохраняются в папке MP Navigator EX в папке «Изображения».

3. Щелкните Сохранить.

Отсканированные изображения сохраняются в соответствии с настройками.

Чтобы в дальнейшем использовать / редактировать отсканированные изображения в MP Navigator EX, нажмите «Открыть сохраненное место» в диалоговом окне «Сохранить завершено».

Сохранение изображений, отсканированных с помощью MP Navigator EX, в виде файлов PDF.

1. Установите флажки рядом с изображениями, которые нужно сохранить, затем нажмите «Сохранить как файл PDF».

2. В диалоговом окне «Сохранить как файл PDF» укажите параметры сохранения.

Укажите тип файла, имя файла и папку назначения.

ПРИМЕЧАНИЕ

  • По умолчанию отсканированные изображения сохраняются в следующих папках.

Windows 7: папка MP Navigator EX в папке «Мои изображения»

Windows Vista: папка MP Navigator EX в папке «Изображения»

Windows XP: папка MP Navigator EX в папке «Мои рисунки»

Macintosh: по умолчанию отсканированные изображения сохраняются в папке MP Navigator EX в папке «Изображения».

  • Вы можете установить пароли для файлов PDF.(Windows)

3. Щелкните Сохранить.

Отсканированные изображения сохраняются в соответствии с настройками.

Чтобы в дальнейшем использовать / редактировать отсканированные изображения в MP Navigator EX, нажмите «Открыть сохраненное место» в диалоговом окне «Сохранить завершено».


Фотографирование и сканирование старых фотографий и документов

Как лучше всего делать цифровые изображения старых фотографий и документов? Работая редактором архива Subchaser Archives, я имею дело с тысячами старых фотографий и документов. Иногда мне нужно сверхчеткое сканирование, достаточное для создания идеальной копии печати. В других случаях я хочу сделать быструю цифровую запись большой коллекции документов, чтобы я мог использовать их для справки, отправлять их людям и сохранять цифровую копию в качестве меры исторического сохранения. Вот как я это делаю. Эти страницы не предназначены для использования в качестве технических трактатов по захвату изображений. Целевая аудитория - это кто-то, у кого есть коллекция старых фотографий и документов, или кто-то, кто собирается провести исследование в каком-то архиве, кому нужны хорошие цифровые изображения.(Если вы знаете еще какие-то хорошие трюки, пришлите их мне.) Обсуждаю:

  • Простой способ фотографирования старых документов
  • Недорогое устройство для постоянной фотосъемки
  • Как лучше сканировать старые фотографии

Сканирование по-прежнему является лучшим методом для создания цифровой копии фотографии. Если вы работаете с фотографиями, перейдите на эту страницу и сначала прочтите ее. Но для документов, особенно для больших стопок документов, сканирование не всегда практично или даже невозможно.В некоторых случаях состояние материала - например, плотно переплетенные объемы или особо деликатные предметы - делает сканирование с помощью обычного планшетного устройства непрактичным. Иногда попытка отсканировать объект может привести к повреждению оригинала. Это когда цифровая камера - правильный инструмент. Проведя много часов в Национальном архиве, фотографируя старые палубные журналы, книги о перемещении кораблей и военные дневники, я приобрел некоторый опыт быстрой съемки сотен страниц. Свою работу выполняет метод штатива и зажима.

Съемка документов со штативом и зажимом

Во-первых, вам понадобится штатив для съемки документов. Не пытайтесь фотографировать от руки. Вы не получите стабильного или качественного результата. Цель использования штатива для съемки документов - убрать ножки штатива и настроить стол так, чтобы вы могли быстро снимать все документы, не прибегая к помощи камеры при каждом снимке. Вещи, которые вам нужны

  • Цифровая камера
  • Штатив
  • Вешалка металлическая и пара подкладок
  • Стол
  • Белый картон для плакатов или большой лист бумаги
  • карандаш и линейка
  • Место с приличным освещением

Я много путешествую в поисках документов, поэтому предпочитаю легкий портативный штатив.Но подойдет любой старый штатив с выдвигающимися ножками.

Установка стола для стрельбы Взгляните на фотографию установки ниже. Это цель. Вот как это настроить:

1. Откройте плечики для одежды и согните их вместе со слоями в длинную узкую букву «u», чтобы буква «u» плотно прилегала к ножке штатива.

2. Теперь согните его и отрежьте концы, чтобы получился зажим, как показано на фото ниже. Вы будете использовать этот зажим для проволоки, чтобы прижать штатив к краю стола.Зажим может быть примерно 3 дюйма в длину и 2 дюйма в глубину, и он будет работать на большинстве столов.

3. Установите штатив так, чтобы одна ножка была частично выдвинута, а две другие выдвинуты до упора. Обычно он опрокидывается, поэтому используйте зажим для проволоки, чтобы удерживать вытянутую ногу, просунув зажим под край стола. Если нужно, согните его, чтобы он держался и ножка штатива не выскользнула из зажима.

4. Поместите документ стандартного размера в центр плаката или бумаги, чтобы получить общее представление о том, где вы хотите разместить страницы для съемки.Используя линейку и карандаш, наметьте несколько светлых линий на картоне или бумаге, на сетке или под прямым углом. Это будут ориентиры для размещения каждого документа на бумаге.

5. Установите камеру на штатив, положите плакат на стол и установите штатив.

Примечание: Иногда я делал это на скользком столе, и мне приходилось прикладывать книгу к одной из коротких ножек или приклеивать ее скотчем (после установки бумаги в положение на шаге 6), чтобы предотвратить повреждение. штатив со скольжения.Убедитесь, что он стабилен.

6. Положите один документ на бумагу напротив направляющих меток. Затем посмотрите в камеру, установите необходимое масштабирование и перемещайте весь лист плаката с документом на нем, пока документ не окажется в нужном месте для съемки изображения. Приклейте картон для плакатов. Теперь для всех документов такого размера вы можете поместить одну страницу за другой напротив отметок карандаша и снимать их, не глядя в камеру, чтобы настроить каждую страницу.Если у вас есть пульт управления ставнями - отлично. Тогда вам вообще не нужно прикасаться к камере. Если вы собираетесь нажимать кнопку на камере, чтобы делать каждую фотографию, просто будьте осторожны, чтобы не двигать камеру, и, возможно, время от времени проверяйте, чтобы она не двигалась. Ваша установка должна выглядеть примерно так (за исключением того, что на этом снимке у меня нет камеры на штативе):

Советы для лучших результатов

Освещение: Освещение важно, но, к счастью, большинство новых цифровых фотоаппаратов имеют хорошие инструменты для настройки плохого освещения. С другой стороны, съемка со вспышкой редко дает хорошие результаты с документами. Вы можете получить размытое изображение, яркое пятно или блики на поверхности. Вместо вспышки попробуйте следующее:

  • Не пропускайте этап белой бумаги или плаката. Съемка бумажных документов на деревянном / темном фоне часто сбивает автоматические настройки камеры с нарушением контрастности и тона. Если фон белый, документ, а не таблица, становится заметным элементом, который «видит» камера.«
  • Выключите вспышку. В 99% случаев это не сработает.
  • Получите как можно больше окружающего света, не ставя лампу прямо на предмет. (Это имеет тенденцию вызывать те же проблемы, что и вспышка).

Настройки камеры:

  • Съемка в цвете. У вас, вероятно, нет выбора, но если он есть, снимайте в цвете даже для черно-белых документов. Читаемость и качество печати станут НАМНОГО лучше. Никогда не сканируйте и не снимайте в оттенках серого для документов (или фотографий, если на то пошло).
  • Попробуйте одну из стандартных настроек камеры. В своей камере я использую «музей», который выключает вспышку и предполагает, что освещение плохое. Я пробовал возиться с различными ручными элементами управления, но «музей» работает так же хорошо, как и я, и его легче выбрать.
  • Снимайте в несжатом формате. Все любят изображения в формате JPG, потому что файлы маленькие, и практически любое программное обеспечение может их открывать. Но JPG - это сжатый формат, а это означает, что большая часть мелких деталей отсутствует.Вы получаете приличное некачественное изображение, которое хорошо смотрится на экране компьютера, но плохо воспроизводится и не позволяет увеличивать детали. Я рекомендую формат TIFF, но просто выберите какой-нибудь формат без сжатия.
  • Снимайте с максимально возможным разрешением в разумных пределах. Откровенно говоря, некоторые из новых камер с разрешением в миллионы пикселей не предлагают многого, кроме огромных размеров файлов. Вы достигаете максимального разрешения на определенном уровне, а все, что выше, просто тратит дисковое пространство и время обработки. С другой стороны, вы не хотите получать маленькое цифровое изображение. Вы хотите иметь возможность увеличивать масштаб документа (во всяком случае, я делаю это). При съемке документов обычно получаются отдельные цифровые изображения размером от 0,75 до 1 мегабайта каждое, что иногда немного мало, но в целом справляется со своей задачей. Если вы выберете что-то большее, ничего страшного. Но если он имеет тенденцию к росту в диапазоне более 5 мегапикселей, вы, вероятно, переусердствуете.
  • Посмотрите, есть ли в вашей камере автоматическая настройка для «регулировки белого» или чего-то подобного.Кажется, что у каждого производителя разные названия настроек, но то, что вы ищете, - это настройка, которая выбирает области, которые камера считает белыми, а затем регулирует цветовой баланс, чтобы активировать белый цвет. В результате, как правило, получается фотография, которая не полностью желтая, даже если свет не идеален.
  • Не используйте фильтры повышения резкости или другие фильтры, повышающие контраст / четкость. Повышение резкости портит большинство изображений. Получается зернистое изображение. Если вам нужно настроить изображение, сделайте это позже в приложении для обработки цифровых изображений, таком как Photoshop.

Далее: Изготовление постоянного съемочного стола с ограниченным бюджетом.

Совет недели: как сделать снимок документа с помощью устройства Android и превратить его в PDF - блог TWINTEL Solutions

Как и многие другие приложения Google для повышения производительности, Google Диск доступен на мобильных устройствах iOS и Android. Одна из удобных функций, которыми могут воспользоваться пользователи Android, - это возможность сканировать PDF-файл и сохранять его на Диске, сделав снимок документа.Кроме того, если на нем есть текст, созданный компьютером, вы можете использовать функцию поиска Диска, чтобы найти его позже.


Конечно, у такого инструмента будут определенные ограничения, которые необходимо обойти. Если вы используете версию Google Диска для iOS, этот параметр вам будет недоступен. Кроме того, Диск не распознает рукописный ввод как текст, доступный для поиска. В любом случае PDF-сканер Диска полезен тем, чем он является, и может помочь вам отслеживать подписанные документы на Диске.

Создание PDF-файлов для Google Диска
Выполните следующие действия, и вы сможете создавать PDF-файлы на Диске, отсканировав их с помощью камеры смартфона Android:

  • Откройте приложение Google Диск .
  • Нажмите красную кнопку «плюс» в правом нижнем углу экрана.
  • Выберите опцию Сканировать . Он будет выглядеть как значок камеры.
  • Сделайте снимок документа, который хотите загрузить.
  • После того, как вы сделали снимок, у вас есть несколько вариантов: n
    • Нажмите значок галочки , чтобы сохранить его на Диске.
    • Выберите значок Повторить , если вы хотите получить лучший снимок.
    • Нажмите кнопку плюс , чтобы отсканировать другую страницу в файл.
    n
  • После сохранения вы можете использовать форму поиска Диска для поиска в документе не рукописного текста.

Мы выделили несколько ситуаций, в которых эта функция может пригодиться:

  • Если вы в командировке и вам нужно отсканировать и отправить документ, но рядом нет компьютера
  • Хранение чеков для последующего просмотра и документирования
  • Каждый раз, когда вас нет рядом с принтером с функцией сканирования

Какие еще отличные способы использования этой функции преобразования PDF? Сообщите нам об этом в комментариях и не забудьте подписаться на блог COMPANYNAME, чтобы получить больше полезных советов и рекомендаций по технологиям.

Сканирование фотографий и документов

Сканирует фотографии и документы, помещенные на планшет.


Сканирование фотографий и документов

1. Запустите MP Navigator EX и откройте экран режима навигации.

ССЫЛКА

- Дважды щелкните значок MP Navigator EX 2. 0 на рабочем столе.

Либо в меню «Пуск» выберите (Все) Программы> Canon Utilities> MP Navigator EX 2.0> MP Navigator EX 2.0.

-Откройте папку Applications на жестком диске, на котором установлен MP Navigator EX, затем откройте папку Canon Utilities и дважды щелкните значок MP Navigator EX 2.0.

2. Выберите «Сканировать / Импортировать» и щелкните «Фотографии / документы (планшет)».

3. Поместите документ на планшет и выберите Тип документа.

ССЫЛКА

  • Когда вы выбираете Журнал (Цвет), функция Descreen будет включена, и сканирование займет больше времени, чем обычно.Чтобы отключить функцию Descreen, снимите флажок Descreen в диалоговом окне Scan Settings.
  • Выберите текст (OCR), чтобы извлечь текст из изображения и преобразовать его в редактируемые текстовые данные с помощью MP Navigator EX.

4.Щелкните «Указать ...» и укажите требуемый размер и разрешение документа.

ССЫЛКА

При сканировании большого документа (например, фотографии A4) выровняйте его угол с углом у стрелки на валике и укажите размер документа в диалоговом окне «Параметры сканирования».

5.Щелкните Сканировать.

Начнется сканирование.

По завершении сканирования открывается диалоговое окно «Сканировать завершено». Выберите Сканировать или Выйти. Выберите Сканировать, чтобы отсканировать следующий документ, или выберите Выйти, чтобы завершить.

Отсканированные изображения появятся в окне эскизов.

6. При необходимости отредактируйте отсканированные изображения.

Используйте инструменты редактирования для поворота изображений, выбора части изображения и т. Д.

ССЫЛКА

Сначала выберите изображения для редактирования. (Выбранные изображения обведены оранжевым.) Перетащите мышь или используйте Shift + клавиши со стрелками, чтобы выбрать несколько изображений.

Сначала выберите изображения для редактирования. (Выбранные изображения обведены оранжевым контуром.) Для выбора нескольких изображений используйте щелчок, удерживая нажатой клавишу «Shift» или «Command».

7. Сохраните отсканированные изображения.

Сохранение изображений, отсканированных с помощью MP Navigator EX, на компьютер.

1. Установите флажки рядом с изображениями, которые нужно сохранить, затем нажмите «Сохранить».

2. В диалоговом окне «Сохранить» укажите параметры сохранения.

Укажите папку назначения, имя файла и тип файла.

ВАЖНО

Невозможно выбрать JPEG / Exif, если Тип документа - Текст (OCR).

ССЫЛКА

По умолчанию следующие папки указаны как папки назначения.

Windows Vista: папка MP Navigator EX в папке изображений

Windows XP: папка MP Navigator EX в папке «Мои рисунки»

Windows 2000: папка MP Navigator EX в папке «Мои рисунки»

Macintosh : MP Navigator EX в папке изображений

3. Щелкните Сохранить.

Отсканированные изображения сохраняются в соответствии с настройками.

Чтобы в дальнейшем использовать / редактировать отсканированные изображения в MP Navigator EX, нажмите «Открыть сохраненное место» в диалоговом окне «Сохранить завершено».

Сохранение изображений, отсканированных с помощью MP Navigator EX, в виде файлов PDF.

1. Установите флажки рядом с изображениями, которые нужно сохранить, затем нажмите «Сохранить как файл PDF».

2. В диалоговом окне «Сохранить как файл PDF» укажите параметры сохранения.

Укажите тип файла, имя файла и папку назначения.

Выберите из следующих типов PDF-файлов

Сохраните каждое из выбранных изображений как отдельный файл PDF.

Сохранение нескольких изображений в одном файле PDF.

ВАЖНО

PDF (несколько страниц) отображается, когда выбрано несколько изображений.

Добавьте отсканированные изображения в файл PDF. Изображения добавляются в конец файла PDF. Вы не можете изменить порядок страниц PDF-файла, в который добавлены изображения.

ВАЖНО

  • Изображения можно добавлять только в файлы PDF, созданные с помощью MP Navigator EX.Вы не можете указать PDF-файлы, созданные в других приложениях. Файлы PDF, редактируемые в других приложениях, также не могут быть указаны.
  • При редактировании PDF-файла, защищенного паролем, пароли будут удалены. Сбросьте пароли.

ССЫЛКА

  • По умолчанию следующие папки указаны как папки назначения.

Windows Vista: папка MP Navigator EX в папке изображений

Windows XP: папка MP Navigator EX в папке «Мои рисунки»

Windows 2000: папка MP Navigator EX в папке «Мои рисунки»

Macintosh : MP Navigator EX в папке изображений

  • Вы можете установить пароли для файлов PDF.(Windows)

3. Щелкните Сохранить.

Отсканированные изображения сохраняются в соответствии с настройками.

Чтобы в дальнейшем использовать / редактировать отсканированные изображения в MP Navigator EX, нажмите «Открыть сохраненное место» в диалоговом окне «Сохранить завершено».


Как защитить фотографии, документы и другие бумаги от естественного уничтожения с течением времени

Узнайте, как предотвратить разрушение и сохранить личные и исторические ценности для будущих поколений. Эта страница разработана как самая обширная и всеобъемлющая страница по защите и сохранению бумаги в Интернете.Эта страница ссылается на все известные нам важные источники информации о сохранении бумаги. Пожалуйста, немедленно сообщите нам о любой информации о сохранении бумаги, обнаруженной на этой странице, которая устарела.

На изображениях выше изображены старые поврежденные книги и хорошо сохранившаяся книга. Особая благодарность Тому Мерфи VII - собственная работа, CC BY-SA 3. 0 и Дэвиду Эшману за использование их изображений.

Правда о бумаге

Определенная бумага

Вся бумага, будь то бумага для альбомов, фотографии, билеты или юридические документы, представляет собой материал, который создается в виде тонких листов в основном из материала растительного происхождения, называемого целлюлозой.Бумага может содержать чернила или другие материалы. Бумагу можно использовать для письма, печати, упаковки, рисования, украшения и многого другого. Типы бумаги безграничны.

Целлюлоза

Целлюлоза состоит из растительных волокон. Целлюлоза содержится в клеточной стенке большинства видов водорослей, оомицетов и растений зеленого цвета. Целлюлоза - это полисахарид, который имеет линейную цепь звеньев глюкозы. Эта цепочка состоит из сотен и тысяч единиц глюкозы. Целлюлоза - это органический полимер, который встречается в большом количестве.Хлопковые волокна содержат около 90% целлюлозы. В древесине содержится от 40 до 50 процентов целлюлозы. Целлюлозу чаще всего получают из хлопка и древесной массы. Целлюлоза имеет формулу (C6h20O5) n.

«Papermaking Pt. 2 | How to Make Everything: Book» Видео о том, как вручную делать бумагу из хлопка и конопли. Спасибо компании «How To Make Everything» за использование их видео.

Этимология бумаги

Слово «бумага» происходит от древнегреческого слова папирос.В Древней Греции папирос относился к папирусу Cyperus. Папирусный завод.

Папирус использовался для письма в средиземноморских культурах за тысячи лет до создания бумаги. Папирус - это материал, похожий на бумагу, однако бумага состоит из мелких волокон, свойства которых изменились по мере того, как они были разбиты на крошечные мацерированные кусочки. Иными словами, папирус состоит из сплетенных вместе высушенных растений.

На изображении выше изображена папирусная бумага, сделанная из переплетенных высушенных растений и выложенная вручную хлопчатобумажная тряпичная бумага из разорванных хлопковых волокон. Изображения предоставлены B. SimpsonCairocamels - собственная работа, общественное достояние и авторство How to Make Everything.

Что такое сохранение бумаги?

Определить сохранение

Сохранить - значит сохранить что-то живым, неповрежденным или свободным от порчи. Сохранение - это акт сохранения чего-либо; это процесс, который защищает органические предметы от гниения.

Консервация бумаги

Бумажные предметы со временем могут испортиться. Различные среды в разной степени влияют на разные типы бумаги.Чтобы сохранить бумажные документы в хорошем состоянии, существуют различные способы их сохранения.

Как производится бумага?

Бумага создается из взаимосвязанных волокон, образующих мат или лист. Экран пропускается через сломанные волокна, плавающие в жидкости.

На изображении выше изображены разорванные хлопковые волокна, плавающие в жидкости. Изображение предоставлено «Как сделать все».

По мере того, как вода стекает через сетку, на экране остается войлочный лист из переплетенных волокон.

На изображении выше показаны хлопковые волокна и жидкость на трафарете для производства бумаги. Спасибо «Как сделать все» за использование их изображения.

Лист снимают с экрана и дают время высохнуть.

Спасибо «Как сделать все» за использование их изображения.

Лист бумаги снимается с экрана для просушки.

Целлюлоза - это основной состав бумажных волокон. Когда целлюлоза смешивается с водой, целлюлозные материалы слипаются, образуя прочную, но гибкую бумагу.В отличие от бумаги ручной работы, бумагу также можно производить с помощью машин.

"HowStuffWorks Show: Episode 3: Paper Pulp" Видео о создании бумажной массы из шоу HowStuffWorks Show на канале Discovery. Спасибо HowStuffWorks за использование их видео.

Скрытая история производства бумаги

Ранние формы бумаги, такие как: папирус (толстый, сделанный путем ламинирования сердцевины папируса), пергамент (сделанный из шкур животных) и пергамент (пергамент из шкур телят), древесная кора, глиняные таблички, мыльный камень, ракушки , слоновая кость, листья и кости, существовали еще в 3200 г. С.

На фото выше изображен «Папирус Геракла». Это сохранившийся фрагмент рукописи, датируемый 201-300 годами нашей эры. Изображение является общественным достоянием.

На фотографии выше показан один из раскопанных свитков Мертвого моря. Он напечатан на пергаментной бумаге с 1 по 100 год до нашей эры года. Изображение предоставлено Неизвестным - egE3f_wDueWd4A при максимальном уровне масштабирования Google Cultural Institute, общественное достояние.

На фотографии выше показана карта 1533 года, напечатанная на пергаменте / телячьей коже.Изображение предоставлено Якобо Руссо из Мессины - Национальный архив Нидерландов, общественное достояние.

В Китае предшественник современной бумаги датируется вторым веком до нашей эры. (200-101 г. до н. Э.). Сюда входят такие вещи, как бумага из конопли.

На фотографии выше изображена оберточная бумага из китайской конопли 100 г. до н. Э. «Древняя китайская бумага из конопляного волокна ... извлеченная из ханьской гробницы У Ди (140-87 гг. До н.э.) в Бацяо, Сиань». Изображение предоставлено Ytrottier - собственная работа, CC BY-SA 3.0, общественное достояние.

На изображении выше Цай Лунь изображен как «покровитель изготовления бумаги». Это из династии Цин, восемнадцатого века. Изображение предоставлено Неизвестным - Гутенберг и корейцы: изобретение бумаги, общественное достояние.

В 105 году нашей эры или незадолго до этого была изобретена бумага (как мы ее знаем сегодня). Эта новая формула и процесс изготовления бумаги были изобретены человеком по имени Цай Лун. Цай Лунь, иногда называемый Цай Лунь, был китайским чиновником династии Хань.

До того, как Цай Лунь начал делать бумагу, для письма использовали тяжелый бамбук и дорогой шелк. Бамбук был тяжелым и затруднял транспортировку корреспонденции. Шелк был недешевым, поэтому использование шелка для надписей было дорогостоящим. Таким образом, Цай Лунь создал бумагу из коры деревьев, фрагментов конопли, рыболовных сетей и тряпок. В 105 году нашей эры Цай Лунь передал процесс изготовления бумаги императору. Говорят, что из-за этого великого изобретения император дал Цай Луну аристократический титул.Было сказано, что первоначальная формула изготовления бумаги Цай Луня была утеряна.

На изображении выше показаны 5 основных этапов изготовления китайской бумаги. Изображения представляют собой гравюру на дереве времен династии Мин. Изображение изначально загружено пользователем? в китайской Википедии. Всеобщее достояние.

Производство бумаги распространилось на восток, и в 600 г. н.э. Корея начала производить бумагу. Затем, в 610 году нашей эры, корейский монах отправился в Японию на изготовление бумаги. Этого монаха звали Дон-чо. Производство бумаги добралось до Тибета примерно в 650 г.D., а затем распространился на Индию в 645 г. н.э.

г.

В 751 году нашей эры китайская танская армия проиграла туркам-османам. Китайские пленные попали в плен. Некоторые из этих заключенных были людьми, которые занимались изготовлением бумаги. Это принесло производство бумаги в арабские регионы.

Где-то в 10 веке нашей эры арабы обучали египтян изготовлению бумаги. В 11 веке производство бумаги продолжилось и в Северной Африке.

Благодаря крестовым походам в 1150 году нашей эры производство бумаги было окончательно основано в Европе.30 с лишним лет спустя, в 1453 году нашей эры, Иоганнес Гутенберг изобрел пресс Гутенберга. В конце 15 века Англия начала создавать большие запасы бумаги для колоний.

На изображении выше изображен Иоганнес Гутенберг, изобретатель печатного станка Гутенберга. Спасибо Википедии за использование этой фотографии.

На фото выше изображена копия пресса Гутенберга. Изображение предоставлено Aodhdubh в английской Википедии, CC BY 2.5

Первая бумажная фабрика в США была построена в Пенсильвании в 1690 году.

Типы бумаги и способы их разрушения

Существует много различных типов бумаги, в том числе: тряпичная бумага , прозрачная бумага , бумага с покрытием , немелованная бумага , фотобумага , кислая бумага , бескислотная бумага и древесно-целлюлозная бумага . Бумага портится с разной скоростью. Степень износа зависит от таких вещей, как то, из чего сделана бумага, чем она потенциально была покрыта, с чем бумага контактировала и где она хранится.

На изображении выше видно, что бумага сделана из волокон прессованных растений, таких как хлопок, конопля, бамбук и древесная масса.

I. Тряпичные бумаги

Тряпичная бумага может быть сделана из прядей конопли, льна, льна или хлопка. Изначально тряпичная бумага была сделана из выброшенного текстиля.

“Mt. Холиок, Массачусетс - Бумага. American Writing Paper Co. Rag sorting (французский) »Спасибо Льюису Хайну, Национальному управлению архивов и документации и Википедии за использование этой фотографии из общественного достояния.

На изображении выше показаны женщины, вручную разбирающие тряпки для изготовления тряпичной бумаги. Хлопок - обычный материал, используемый для современной тряпичной бумаги. Иногда к хлопковым волокнам добавляют синтетические материалы.

Изображение является общественным достоянием, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=689304


На приведенном выше изображении показан хлопчатник до сбора урожая.

Высококачественная тряпичная бумага (используемая для изобразительного искусства) обычно состоит из длинных волокон хлопчатобумажной ткани и коротких волокон целлюлозы.Эти короткие волокна известны как хлопковый линт. В процессе обработки хлопка создается хлопковый линт.

Выше показано хлопковое волокно под микроскопом. Изображение предоставлено Fededtar - собственная работа, CC BY 3.0.

Лоскутная тряпичная бумага встречается чаще, но при производстве тряпичную бумагу можно ткать или укладывать. Тканая бумага - это бумага с однородной письменной поверхностью. Нет водяных знаков или выступов. Бумага выложена текстурой, ребристая.

«От тряпок к бумаге» Видео, на котором Джеймс Берк говорит о бумаге, было сделано из тряпок.Спасибо Hughes Math за использование их видео.

Ухудшение состояния тряпичной бумаги

Тряпичная бумага прочная. Поскольку тряпичная бумага состоит из прочных, удлиненных, чистых волокон целлюлозы, бумага химически и физически стабильна.

Тряпичная бумага может подвергаться воздействию периферийных элементов, из-за которых ветошь становится хрупкой или обесцвечивается. Эти внешние враги тряпичной бумаги включают загрязняющие вещества из окружающей среды, тепло, высокую влажность и кислоту, которые могут переходить от одного объекта к тряпичной бумаге.

Скорость износа тряпичной бумаги

Ветошь из бумаги портится очень медленно. До сих пор можно найти старую тряпичную бумагу (XVI века), которая физически гибка, но при этом прочна и имеет легкий оттенок. Тряпичная бумага может прослужить много веков.

II. Бескислотная бумага

Любая бумага, не содержащая серы, лигнина и кислой целлюлозы, может считаться бескислотной бумагой, если ее pH больше 7 (щелочной) или pH 7 (нейтральный).

На изображении выше видно, что бумага сделана из волокон прессованных растений, таких как хлопок, конопля, бамбук и древесная масса.

Спасибо Archival Methods за использование их изображения.

На изображении выше показаны диапазоны pH, которые делают что-то кислым, нейтральным или бескислотным.

Древесная масса и хлопковая тряпка можно использовать для создания бескислотной бумаги. Однако древесная масса содержит лигнин. Лигнин кислый.

На приведенном выше изображении изображен рабочий бумажной фабрики, работающий на машине, содержащей беленую древесную массу. Изображение предоставлено Florida Memory - Рабочий смешивает целлюлозу на заводе

Флоридской целлюлозно-бумажной компании.

Если используется древесная масса, во многих случаях она также должна быть забуферена щелочью, чтобы считаться бескислотной.Бескислотный сорт определяется во время производства бумаги. Этот бескислотный сорт не гарантирует долговременной бескислотной стойкости.

1. Бескислотная перманентная бумага

На изображении выше изображен символ «бескислотной бумаги NISCO». Изображение предоставлено пользователем: GAllegre - en: Изображение: Acid-free_paper.png, CC BY 2.5, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1718665

В США перманентная бумага - это стандартная бумага, которую следует использовать для важных бумажных документов, которые необходимо сохранить.Перманентная бумага - это бескислотная бумага, соответствующая определенным стандартам.

Для мелованной и немелованной бумаги, которая предназначена для использования в течение многих столетий (при обычном использовании), в США действует специальный стандарт ANSI / NISO Z39.48. ANSI - это американский национальный стандарт информационных наук. Впервые он был написан в 1984 году, а затем позже отредактирован в 1992 году. Стандарт ANSI / NISO Z39.48 определяет pH, щелочной резерв, уровни лигнина, бумажную массу, а бумагу, устойчивую к разрыву, следует считать долговечной.

В 1990-х годах был выпущен постоянный международный стандарт бумажных документов, ISO 9706. ISO относится к Международной организации по стандартизации. ISO 9706 соответствует техническим стандартам версии ANSI / NISO Z39.48 1992 года, однако стандарты сопротивления окислению и сопротивления разрыву незначительно отличаются.

Перманентная бумага должна быть бескислотной, однако не вся бескислотная бумага будет соответствовать стандартам ISO 9706 или ANSI / NISO Z39.48 для маркировки перманентной бумаги.

Специальная бескислотная бумага, соответствующая стандартам ISO 9706 или ANSI / NISO Z39.48, может быть упакована с декларацией соответствия и / или помечена кружком со знаком бесконечности внутри. Этот символ был создан Национальной организацией по информационным стандартам США (NISCO). Символ бесконечности NISCO иногда рассматривается как водяной знак на бумаге.

2. Бескислотный архивный документ

    • Бумага архивного качества: Эта бумага музейного качества изготовлена ​​из хлопковой тряпичной массы и не содержит кислот. Бумага, которая считается «архивной» или музейной, должна соответствовать определенному международному стандарту, установленному Международной организацией по стандартизации (ISO), или должна соответствовать стандарту США ANSI / NISO Z39.48. Архивная бумага, изготовленная из ветоши, во много раз прочнее, чем перманентная бумага, не содержащая кислоты.
    • Архивная бумага сохранности: Бумага, которой присвоен статус консервной бумаги, должна быть бескислотной. Бумага консервативного качества в основном состоит из древесной массы и забуферена.

Бескислотная деградация бумаги

Как и вся бумага, бескислотная бумага подвержена окрашиванию и физическим повреждениям. Бескислотная бумага не содержит кислоты и, таким образом, сконструирована таким образом, чтобы противостоять износу материалов, содержащему кислоту, например, пожелтению цвета и становлению хрупкости. Следует отметить, что при изготовлении бумаге придается бескислотность. Тот факт, что бумага не содержит кислоты при производстве, не означает, что ее бескислотный статус является стабильным и будет оставаться на этом бескислотном уровне pH.Следует использовать бескислотную бумагу

Скорость бескислотного разрушения

Бескислотная перманентная бумага рассчитана на то, чтобы выдерживать несколько столетий при использовании в нормальных условиях. Бескислотная бумага медленно портится.

III. Бумага из древесной массы

Бумага из древесной массы - это мягкая бумага, в основном изготовленная из измельченной древесной массы. Натуральный компонент древесной массы - лигнин. Лигнин кислый. С помощью химикатов лигнин можно удалить в процессе измельчения.

Газеты, информационные бюллетени, листовки, брошюры и некоторые книги в мягкой обложке

Бумага из древесной массы не совсем белого цвета и широко используется с 1860-х годов. Бумага из древесной массы исторически использовалась для печати газет, однако в настоящее время большинство газет печатаются на бумаге, изготовленной из переработанных волокон. До 1860-х годов газеты (и другие брошюры и публикации, которые не должны были длиться долго) печатались на бумаге, изготовленной из волокон конопли, хлопка или соломы.

Когда бумага на древесной основе начала массово производиться (с помощью машин), это помогло сделать книги и частую печать газет доступными и по разумной цене.

На изображении выше показаны различные части машины, производящей бумагу. Изображение предоставлено Egmason - собственная работа, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=10482160

Однако процесс массового производства не включал в себя удаление лигнина из древесной массы. Поскольку лигнин является кислым, это означает, что бумага, изготовленная из этой низкокачественной древесной массы, будет подвержена окислению и быстрой порче.В результате окисления бумага становится слабой и желтеет.

Бумага из древесной массы может быть более высокого или более низкого качества. Бумага из древесной массы низкого качества - это то, на чем печатаются газеты или брошюры. Более качественная и прочная бумага из древесной массы обычно используется при производстве больших тиражей книг в мягкой обложке.

Бумага из древесной массы, используемая для газет, иногда окрашивается в голубой, светло-розовый или светло-желтый цвет.

Деградация бумаги из древесной массы

Древесная масса содержит лигнин.Лигнин имеет кислую среду и может привести к пожелтению и хрупкости бумаги. Если кислотная бумага подвергается воздействию тепла или ультрафиолетового излучения, она быстрее портится. Если древесно-целлюлозная бумага деградирует до определенной степени, она может стать настолько хрупкой, что бумага развалится при прикосновении. Если бумага была согнута, линия сгиба обычно разваливается без усилий.

Уровень износа древесной целлюлозы

Высокая концентрация кислоты в большинстве целлюлозных бумаг приводит к быстрому разрушению целлюлозной бумаги.

Хранилище древесной массы

Идеальная ситуация с хранением может замедлить износ, но не остановит его. Бумага из измельченной древесной массы неизбежно разлагается из-за ее кислотной концентрации.

Документы по переформатированию бумаги из древесной массы

Для обеспечения длительного хранения информации в документах, напечатанных на древесной целлюлозной бумаге, настоятельно рекомендуется переформатировать. Для сохранения документов на древесно-целлюлозной бумаге можно сделать фотокопию для сохранения.Ксерокопия должна быть сделана на перманентной бумаге. Другие варианты - микрофильмирование документа или создание цифровой сохраненной копии.

«Как сохранить газетную вырезку» Видео о том, как сохранить и хранить вырезки из газет. Спасибо компании How Cast за использование их видео.

IV. Мелованная бумага

В качестве основы для мелованной бумаги можно использовать бумагу из растительных волокон и бумагу из древесных волокон. Используемые покрытия будут отличаться в зависимости от предполагаемого использования бумаги.

Причины бумажного покрытия:

  1. Для улучшения внешнего вида бумаги из переработанной или низкосортной целлюлозы
  2. Для придания глянцевой поверхности бумаги
  3. Для формирования однородной поверхности бумаги
  4. Для более гладкой бумаги
  5. Для большей непрозрачности бумаги
  6. Обеспечивает лучшую поверхность для печати

Ингредиенты, используемые для покрытий, сильно различаются. Некоторые покрытия добавляют бумаге дополнительную прочность и могут продлить срок ее службы.Другие покрытия могут вызвать нестабильность и ускорить износ бумаги. Обычные материалы покрытия, используемые для фотографий, цветных иллюстрированных книг и журналов, - это карбонат кальция и глина. Ранее для покрытий использовали желатин и воск. Сегодня принято, чтобы покрытия изготавливались из смеси синтетических и натуральных материалов.

Деградация мелованной бумаги

Не все покрытия безопасны для консервации. Кислотные материалы можно найти в некоторых покрытиях. Кислотные материалы со временем делают бумагу хрупкой и желтеющей.Вода может необратимо повредить мелованную бумагу. Если вода попадет на стопку мелованной бумаги, и бумага не отклеится быстро, очень вероятно, что они навсегда склеятся. Бумага с покрытием также более восприимчива к царапинам и образованию пятен.

Скорость износа мелованной бумаги

Бумага с покрытием может испортиться медленно или быстро, в зависимости от типа покрытия, используемого на бумаге. Бумага, которая была покрыта смолой, использованной на раннем этапе для нанесения покрытия на бумагу, обычно разрушается быстрее.Бумага, полученная из целлюлозы более низкого качества, сокращает срок службы любой бумаги.

V. Собственная бумага (фотобумага и другие материалы)

Собственной бумагой считается бумага, связанная с определенным способом формирования. Примерами проприетарной бумаги могут служить бумага, используемая для струйной печати фотографий, или бумага, используемая для термопечати. Различные патентованные бумаги создаются для разных целей и поэтому имеют уникальные характеристики. Из-за различного использования патентованная бумага содержит множество различных смесей химикатов и других ингредиентов.Для некоторых видов бумаги используемые ингредиенты будут неблагоприятно влиять на сохранность бумаги.

Вот несколько типов бумаги, которые считаются собственностью (существует множество различных типов закрытой бумаги. Это неполный список):

1. Фотобумага

Различные типы фотобумаги:

    • Проявление фотобумаги : Эта бумага также известна как DOP. Этот тип фотографии либо увеличен с негатива, либо создан с помощью контактной печати.С использованием химического проявителя изображение создается на бумаге DOP, потому что процесс химического проявителя и воздействие света создают скрытое изображение. Эти отпечатки могут быть черными, нейтральными или синими. Если отпечатки не были тонированы, они обычно имеют холодный цвет.
    • Фотобумага для печати : Также известна как POP. Этот тип фото также обычно создается путем контакта с негативом. Это наблюдаемое фотоизображение формируется посредством световых реакций на светочувствительные материалы.Отпечатки обычно красноватые, коричневые или пурпурные. Эти принты имеют теплые тона.
    • Немелованная фотобумага : Немелованная бумага не имеет слоя эмульсии. В большинстве случаев изображения появляются на этом типе бумаги так, будто они находятся внутри бумаги, а не на ней.
    • Фотобумага с покрытием : На поверхности бумаги с покрытием действительно есть слой эмульсии. Этот слой эмульсии будет состоять из коллодия, желатина или белка. Фотографические соли, чувствительные к свету, удерживаются внутри эмульсионного слоя.Сульфат бария, или слой брита, является третьим слоем мелованной бумаги. Слой бриты существует между слоем изображения и мелованной бумагой.
На изображении выше изображены различные виды фотобумаги. Эта бумага используется для негативных / позитивных фотографических процессов. Изображение предоставлено Rubberbandage SWeber - собственная работа, общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=12617452
    • Печатная фотобумага : Для цифровых фотографий, которые затем печатаются с камеры (или компьютера), используются чернила.Для этих типов печати используется четыре основных типа бумаги: бумага для струйной печати, высокосортная бумага, бумага с покрытием и бумага для художественной печати.
    • Бумага для струйной печати : Изготавливается из: Бумага для струйной печати различается в зависимости от того, из чего она сделана. Вы можете найти бумагу для струйной печати, содержащую кислоту или не содержащую кислоты. Ухудшение: Степень разрушения этой бумаги будет зависеть от того, какие ингредиенты содержатся в бумаге.
    • Документная бумага : Изготовлена ​​из: Документная бумага производится из древесной массы. Разложение: Древесная масса содержит лигнин, обладающий кислотностью.Кислотность лигнина со временем повредит бумаге и тому, что на ней напечатано. Он станет ломким и обесцветится.
    • Бумага для струйной печати с покрытием : Это бумага для струйной печати с покрытием, которое улучшает внешний вид и стабильность печатной краски. Покрытия могут придать этой бумаге глянцевую, матовую или блестящую поверхность.
    • Изготовлено из: Мелованная бумага для струйной печати различается в зависимости от того, из чего она сделана. Вы можете найти бумагу для струйной печати с покрытием, содержащую кислоту или не содержащую кислоты. Ухудшение: скорость разрушения мелованной бумаги для струйной печати будет варьироваться в зависимости от того, какие ингредиенты содержатся в бумаге.
    • Бумага для художественных работ и альбомов : Изготовлена ​​из: Бумага для художественных работ изготовлена ​​из 100% хлопковой тряпки. В этой статье нет лигнина. Разложение: без проклейки лигнином или канифолью бумага для произведений искусства прочна и стабильна.

2. Бескопирочная копировальная бумага

Копировальная бумага без копировальной бумаги существует с 1954 года. Она также известна как бумага NCR. NCR расшифровывается как National Cash Register paper и No Carbon Required paper. Эту бумагу можно использовать для многих вещей, включая квитанции и билеты.Эта мелованная бумага обычно бывает в виде верхнего листа, за которым следует нижний лист. Когда кто-то пишет на верхнем листе, создается дубликат того, что написано на нижнем листе. Верхний лист бумаги обычно белый. Нижний лист бумаги обычно цветной. Задняя часть верхнего листа покрыта предшественником красителя, содержащимся внутри микроскопических капсул. Когда давление прикладывается к передней части верхнего листа, микрокапсулы разрушаются. Высвободившийся предшественник красителя затем вступает в реакцию с кислотным покрытием на втором листе бумаги.Это создает изображение, к которому было приложено давление.

Деградация: В течение нескольких лет может произойти полная потеря изображения из-за кислотности покрытия на бумаге.

3. Бумага для струйной печати

Струйные отпечатки существуют с 80-х годов. Состав бумаги для струйной печати варьируется. Он может быть бескислотным или кислым. Может быть с покрытием или без покрытия.

Деградация: Зависит от состава бумаги и используемых покрытий.

Часто патентованная бумага содержит кислотные добавки и химические вещества.Кислые материалы могут окисляться, и бумага становится желтой или ломкой. Кислые материалы также могут сделать изображение блеклым. Если бумага была сделана из бескислотных материалов, вероятно, она прослужит дольше.

Уровень износа собственной бумаги

Поскольку патентованные бумаги различаются по составу, разные патентованные бумаги будут ухудшаться с разной скоростью. Большинство патентованных бумаг портятся быстрее. Если бумага не была сделана из кислого или летучего материала или не обработана им, тогда бумага будет портиться медленнее.

Сохранение собственной бумаги

Каждый раз, когда документ, напечатанный на специальной бумаге, начинает желтеть или становится хрупким, очень важно, чтобы документ или фотография были скопированы на прочную бумагу. Таким образом, информация сохраняется до того, как документ станет настолько поврежденным, что информация исчезнет.

Важно отметить, что бумага из древесной массы также может повлиять на другую бумагу, с которой она хранится. Важно хранить другие важные фотографии и бумажные документы подальше от этих кислых документов из древесной массы.

VI. Прозрачная бумага

Самая прозрачная бумага, или бумага для рисования, состоит из тонких и сильно мацерированных волокон цвета слоновой кости. Иногда бумага бывает толстой.

Примерно в 1850-х годах прозрачная бумага начала широко использоваться (дизайнерами, архитекторами, художниками и инженерами) для создания копий чертежей и планов. Калька также использовалась в начале двадцатого века для фотохимического копирования.

Прозрачная бумага / калька Использование:

  • Отслеживание изображения с другого листа бумаги
  • Сертификаты
  • Бухгалтерские книги
  • Углеродные копии
  • Юридические документы
  • Чертеж

Типы кальки перечислены ниже:

1.Натуральная калька

Калька натуральная изготавливается из сильно протертых химических древесных волокон. Волокна мацерируются до состояния, при котором лист бумаги имеет равномерно прозрачную поверхность. Эта бумага обычно матовая. Он очень прозрачен по сравнению с другими кальками. Натуральная калька может иметь покрытие на поверхности бумаги. Некоторая натуральная калька пропускается через каландровую машину.

Каландр - это машина, которая состоит из нескольких прижимных роликов, которые выравнивают и разглаживают бумагу.

Это изображение каландра для бумаги, используемого для разглаживания бумаги. Изображение предоставлено Я, Алексей Купрянов, CC BY 2.5

2. Подготовленная калька

Есть разные виды подготовленной кальки. До 1850-х годов кальку делали прозрачной через крахмал, лак или масло. В наше время композиты и / или смолы используются для создания желаемой прозрачности.

а. Синтетическая веллумовая бумага

Синтетическая пергаментная бумага существует с 1850-х годов.Эта гладкая бумага используется до сих пор. Он изготовлен из древесной массы или волокон хлопка, обработанных пластиком. Эта бумага имеет ровную поверхность, которая при свете видна лишь частично. Синтетическая пергаментная бумага в основном используется для рисования и не меняется в размере при изменении окружающей среды.

г. Пергаментная бумага для овощей

Растительная пергаментная бумага существует с 1850-х годов. Это кислая бумага. Эта плотная плотная бумага используется до сих пор.Он изготовлен из химической древесной массы или ветоши. Иногда эта бумага имеет поверхностный узор из волокон, из которых она была сделана.

Растительный пергамент становится частично прозрачным в результате обработки:

  • Обработка кислотой
  • Обработка щелочной нейтрализацией
  • Прогон каландрового станка

г. Имитация пергаментной бумаги

Имитация пергаментной бумаги используется с начала 1900-х годов.Он все еще используется сегодня. Бумага, имитирующая пергамент, изготавливается из химической древесной массы, которая подвергается сильному измельчению, а затем пропускается через каландровую машину для создания гладкой поверхности. Этот имитация пергамента в основном используется для упаковки пищевых продуктов, например, для упаковки мяса в мясной прилавке или сыра в гастрономе. В большинстве случаев пергаментная бумага глянцевая. Эта глянцевая поверхность может затруднить запись. Некоторые сертификаты и юридические документы напечатаны на пергаментной бумаге на тряпичной основе.Это не частое явление.

3. Луковая бумага

Луковая бумага на самом деле не из лука, как следует из названия. Бумага из луковой шкуры традиционно изготавливается из хлопковой тряпки. Луковую бумагу также можно сделать из древесной массы. Эта бумага прочная и легкая. Обычно он желтый или белый. На ощупь она хрустящая по сравнению с более мягкой и гибкой бумагой. Эта бумага имеет прозрачный вид. Луковую бумагу можно глазировать. Эта бумага использовалась для копировальных копий, бумаги для пишущей машинки, в библиях, для начертания и оригами.

Ухудшение прозрачной бумаги

Прозрачная бумага имеет тенденцию быть более хрупкой из-за ее состава из перебитых волокон, коротких волокон и / или кислотных свойств. В эту категорию попадают растительная пергаментная бумага, искусственная пергаментная бумага и натуральная калька.

В отличие от этого, качественная бумага, сделанная из ветоши и луковой бумаги, может быть очень прочной и долговечной.

Явный запах может исходить от старых подготовленных кальок. Эти бумаги могут также выделять масла, которые могут испортить документы.(Чтобы исключить перенос этих масел, используйте бескислотные листы без буферного раствора, чтобы защитить каждую сторону документа.

Уровень износа прозрачной бумаги

Скорость износа кальки может быть медленной или высокой. Ставка будет зависеть от того, из чего была построена бумага.

Калька производится из древесной массы. Древесная масса содержит лигнин. Лигнин кислый. Прозрачная бумага из древесной массы разлагается от средней до быстрой.

Прозрачная бумага сделана из тряпки.Прозрачная бумага, сделанная из ветоши, будет портиться медленно. Бумага из луковой кожи обычно состоит из ветоши, поэтому портится меньше.

«Общие советы по сохранению бумаги» Видео о том, как бумага портится и как ее сохранить. Спасибо Государственному архиву Северной Каролины за использование их видео.

Экологические враги фотографий и других бумажных документов

1. Высокая температура

При тепловом контакте бумага ухудшается быстрее.Говорят, что на каждые 10 градусов по Фаренгейту увеличивается температура, химическое разложение бумаги и фотоматериалов примерно удваивается. Деградацию можно заметить, когда бумага становится хрупкой или желтой. Бумага с pH ниже 7 считается кислой. Кислотная бумага обычно становится желтой и ломкой при воздействии высокой температуры. Цветные отпечатки могут быстро тускнеть при контакте с бумагой с высокой температурой.

Идеальный диапазон температур для хранения бумаги - от 35 до 65 градусов по Фаренгейту.Это преобразуется в диапазон от 2 до 18 градусов Цельсия.

2. Высокая влажность

Слишком высокая относительная влажность (rH) или нестабильная температура могут привести к деформации бумаги. Высокая влажность считается относительной влажностью 69% или выше. Если влажность становится слишком высокой, это может создать влажную среду, которая будет способствовать росту плесени. Высокая влажность также может способствовать активности насекомых в этом районе. Плесень и насекомые могут вызвать необратимое повреждение бумаги.

Идеальный диапазон относительной влажности для хранения бумаги составляет от 35 до 50 процентов относительной влажности с колебаниями не более плюс-минус 5%.

3. УФ свет

При контакте со светом бумага ухудшается быстрее. Ухудшение заметно по тому, что бумага пожелтела или стала ломкой. Кислая бумага обычно становится хрупкой и желтой под воздействием ультрафиолета. Цветные отпечатки могут быстро тускнеть при контакте бумаги с УФ-светом. Легкие повреждения необратимы.

4. Вода

Вода может испортить бумагу. Бумага, подвергшаяся воздействию воды, может стать хрупкой, сморщенной и хрустящей. Вода может склеить несколько кусочков мелованной бумаги, и они никогда не разделятся целыми.

На изображении выше изображены фотографии и альбом для вырезок, поврежденные водой. Особая благодарность Archival Methods за использование их изображения.

5. Пыль и грязь

Поверхность бумаги может навсегда обесцветиться из-за попадания пыли, грязи и почвы в ее волокна.

6. Неизвестная причина лисиц

Существует также порча бумаги, называемая Foxing. Лисица выглядит на бумаге в виде красновато-коричневых пятен. Причина лисицы неизвестна. Есть предположение, что лисица вызвана грибком. Другое предположение заключается в том, что лисица - это окисление материалов, содержащихся в тряпке и целлюлозе, таких как медь и железо. Высокая относительная влажность может способствовать ловле лисиц.

7. Насекомые и грызуны

Насекомые и грызуны могут повредить фотографии и документы.Если проблема связана с грызунами, удалите документы из зараженной области, пока проблема с грызунами не будет решена. Если произошло заражение насекомыми, переместите фотографии или документы так, чтобы заражение насекомыми не увеличивалось, или переносите их на расположенные поблизости документы и фотографии. Если возможно, уничтожьте насекомых. Что делать с документами, зависит от размера нанесенного ущерба. Может потребоваться консультация консерватора.

8. Форма

Плесень может нанести вред бумаге и людям, изолируйте пораженные плесенью участки.Остановите плесень источником питательных веществ - избавьтесь от влаги и источника воды. Что делать с документами, зависит от размера нанесенного ущерба. Может потребоваться консультация консерватора.

9. Кислота

Бумага с pH ниже 7 считается кислой. Бумага с pH 7 считается нейтральной / не содержащей кислоты. Бумага с pH выше 7 считается бескислотной. Кислая бумага естественно быстро портится, становясь желтой и ломкой. Бумага, считающаяся нейтральной и / или не содержащей кислоты, может стать кислой.Это процесс, который происходит потому, что целлюлоза со временем производит кислоту. Кислота также может переноситься из одного материала в другой. Кислота также присутствует в окружающей среде, и бумага может ее поглотить. Это заметно, когда края бумаги становятся хрупкими и меняют цвет.

На изображении выше изображена старая фотография, состояние которой ухудшилось. Изображение предоставлено Мишелем Вуйлстеке - собственная работа, CC BY-SA 3.0

Ухудшение фотографии

  1. Прямой солнечный свет
  2. Грызуны
  3. Насекомые
  4. Клеи, разрушающие
  5. Соединения серы (вызывают выцветание и могут происходить из резины и / или дерева)
  6. Повышенная влажность, которая может привести к развитию плесени
  7. Экстремальные температуры
  8. Дымовые виниловые альбомы

«Как сохранить семейные фотографии» Видео о сохранении семейных фотографий.Особая благодарность Австралийскому национальному морскому музею за использование их видео.

6 советов по работе с фотографиями и важными документами

  1. Мойте руки перед тем, как брать в руки фотографии или документы.
  2. Лосьоны могут испачкать бумагу и потенциально испортить ее. Не наносите лосьон до работы с важными документами и фотографиями.
  3. Не пейте и не ешьте продукты рядом с фотографиями или важными документами.
  4. Никогда не курите рядом с исходной фотографией или документом.
  5. Перед снятием фотографии или документов с хранения подготовьте чистую и чистую зону для работы с ними.
  6. Отпечатки пальцев могут необратимо окрашивать фотонегативы и отпечатанные фотографии. При обращении с этими предметами следует надевать перчатки, чтобы не повредить их. Держите фотографии за края.

Подробнее о том, как сохранить памятные вещи, можно прочитать здесь.

Идентификационная бумага

Machine-Made vs.Бумага ручной работы

Совмещение волокон: машинное производство
Одно направление волокон из-за вращательного движения машины. Делает бумагу более прочной в направлении волокон. Разорвав эту бумагу в двух направлениях, по волокнам и против волокон, можно проверить, является ли бумага бумагой однонаправленного / машинного производства.

Выравнивание волокон: ручная работа
Волокна, переплетенные случайным образом. Делает бумагу прочнее.

Диагностические тесты для измерения кислотности

Тесты PH:

  1. Титрование : холодная и горячая экстракция.Должен быть образец, который можно уничтожить. Использует контролируемую среду и pH-метры.
  2. Тестирование pH поверхности : pH-ручки, pH-полоски или химическая жидкость.

«Механизированное разделение бумаги» Видео о проблемах с кислой бумагой. Спасибо ZFBLeipzig за использование их видео.

Тесты лигнина

  1. Химическое испытание лигнина : Для химического испытания лигнина необходим разрушаемый образец. Химические вещества, отбеливатель и сульфатный процесс могут удалить лигнин из древесной массы.
  2. Ручка для тестирования лигнина : Ручка заставит лигнин сиять ярко-оранжевым цветом, если лигнин присутствует.

Для сохранения целостности фотографий и других важных документов необходимо соблюдать определенные условия при их хранении.

«Уход и обращение с редкими книгами, бумагой, рукописями, фотографиями и архивами» Видео о причинах повреждений и о том, как обращаться с книгами, фотографиями и документами. Спасибо Дэвиду Эшману за использование его видео.

1. Низкая относительная влажность

Относительная влажность - это показатель количества водяного пара в воздухе. Водяной пар - это вода в газообразном состоянии. Относительная влажность, обозначаемая как rH, выражается в процентах. Относительная влажность зависит от температуры и давления в данной области. В горячем или теплом воздухе требуется больше водяного пара для достижения высокой относительной влажности. В прохладном или холодном воздухе требуется меньше водяного пара для достижения высокой относительной влажности.

Рекомендуется, чтобы везде, где хранятся фотографии и другие бумажные документы, относительная влажность не превышала 65 процентов. Относительная влажность ниже 65% поможет снизить активность насекомых и предотвратить рост плесени.

2. Не слишком низкая относительная влажность

Влажность ниже 65% важна для защиты документов от плесени и насекомых, однако важно помнить, что слишком низкая относительная влажность может сделать ваши фотографии и другие бумажные документы хрупкими. Относительная влажность не должна опускаться ниже 15%.

3. Низкая температура

Более низкие температуры уменьшают активность насекомых и уменьшают скорость химического разложения.Рекомендуется хранить в помещении, где хранятся фотографии и бумажные документы, температуру ниже 75 ° F (23,89 градуса Цельсия).

4. Снижение риска повреждения фотографий и других документов

    • Вещи нельзя хранить на земле. Вещи следует хранить на полке, чтобы в случае наводнения они не промокли.
    • Пища и вода привлекательны для крыс, мышей и насекомых. Еду и воду следует хранить подальше от места, где хранятся важные предметы.
    • Солнечный свет может испортить фотографии и документы. Старайтесь хранить эти предметы вдали от прямых солнечных лучей.
    • Держите контейнеры для хранения вдали от источников утечек и наводнений. Источники утечек и наводнений включают окна, протечки на крыше и трубы, которые могут протечь или лопнуть.

5. Холодное хранилище для отдельных предметов

При хранении при комнатной температуре некоторые предметы подвержены порче и выцветанию. Сюда входят, помимо прочего: слайды, цветные негативы, отпечатки и ацетатные негативы.Хранение этих предметов в холодильнике может снизить скорость их порчи.

Холодильное хранение требует специальной упаковки, такой как паронепроницаемые двойные пакеты. Холодное хранение также требует принятия специальных мер для обеспечения сохранности ваших вещей. Эти шаги будут отличаться в зависимости от того, как настроено ваше холодное хранилище.

Правила упаковки документов и фотографий для хранения

На изображении выше показаны различные решения для архивной упаковки. Особая благодарность Archival Methods за использование их изображения

1. Ящики

Ящики разных размеров и типов можно использовать для хранения фотографий и документов.

Коробки: The Dos

  • Используйте ящик для документов с разделительными досками, чтобы ваши фотографии или документы стояли вертикально, даже если документов недостаточно для заполнения пространства. Это предотвратит сгибание, складывание и опрокидывание вертикальных документов.
  • Используйте ящик, внутри которого идеально помещаются папки для хранения. Используйте коробку правильного размера для документов, которые вы храните.
  • Используйте коробки или контейнеры, достаточно большие, чтобы ваши фотографии или документы могли стоять вертикально или лежать горизонтально, не сгибаясь, не шлепаясь или не складываясь.
  • Используйте для хранения фотографий и документов контейнеры, коробки, папки, конверты и другие материалы с буфером или без кислоты и лигнина.
  • Используйте для хранения фотографий контейнеры, коробки, папки, конверты и другие материалы, прошедшие тест PAT.

На изображении выше показаны архивные папки, не содержащие кислоты. Особая благодарность Archival Methods за использование их изображения

PAT: Тест на фотографическую активность, или PAT, - это тест, используемый для оценки демонстрационных, декоративных и складских материалов, которые могут использоваться на фотографиях. Это международный стандартный тест. Он определяет влияние определенных элементов (например, клея, бумаги, чернил, обрамления, фотоальбомов, стекла, украшений и других принадлежностей для альбомов, этикеток и других материалов) на фотографии.

Коробки: нельзя

  • Не используйте папку, в которой бумага торчит сверху, снизу или сбоку. Это приведет к повреждению краев фотографии или документа.
  • Не используйте коробку, в которой папки (и их содержимое) будут складываться, сгибаться или переворачиваться внутри коробки.
  • Не кладите столько фотографий и документов в контейнер для хранения, если он переполнен. Это может привести к повреждению документов.
  • Не используйте ящики для хранения, папки, конверты или другие предметы для хранения, содержащие лигнин или кислоту.
  • Не используйте места для хранения фотографий, не прошедших тест на фотографическую активность (PAT).

«Сохраните свои сокровища: как хранить фотографии» Видео из Смитсоновского института архивов о том, как хранить фотографии. Спасибо SIArchives за использование их видео.

2. Рулонов:

Гибкие листы можно хранить в рулонах. Это позволяет хранить большие документы или фотографии, не сгибая и не сгибая их.

Рулоны: The Dos

  • Используйте прочную и прочную трубку, чтобы наматывать фотографию или документ. Чем прочнее трубка, тем лучше; это исключит вероятность того, что рулон будет вдавлен или сжат.
  • Выберите трубку, не содержащую кислоты
  • Выберите пробирку с буфером и низким содержанием лигнина или рулон без лигнина.
  • Несколько листов можно свернуть на 1 трубу. Одновременно накатайте листы на трубу.
  • Медленно намотайте бумагу на трубку.
  • Используйте трубку на 2 дюйма (или больше) длиннее, чем фотография или бумажный документ, который вы храните.
  • После того, как документы намотаны на тубу, вы должны обернуть их внешним слоем высокосортной бумаги или бумаги, не содержащей кислоты и лигнина. Этот слой защитит обратную сторону документов, укрыв их от света.
  • Добавьте еще один уровень защиты. Этот слой должен быть полиэфирной пленкой. Этот слой предназначен для защиты фотографий или документов от воды.
  • Используйте ленту или саржевую ленту, чтобы закрепить рулон. Свободно свяжите ленту или саржевую ленту.

Rolls: The Don’ts

  • Не используйте тонкую трубку, чтобы наматывать фотографию или документ. Чем слабее трубка, тем больше вероятность того, что рулон будет помят или сдавлен.
  • Не используйте трубки с кислотой.
  • Не используйте пробирки, содержащие лигнин (если они не забуферены и не содержат только низкое содержание лигнина).
  • Не скручивайте несколько листов в один рулон по одному.
  • Не наматывайте бумагу на рулон быстро. Это может привести к появлению морщин.
  • Не используйте тюбик короче или такой же длины, как фотография или бумажный документ, который вы храните.
  • Не используйте кислотную или лигниновую бумагу для защиты обратной стороны фотографии или документа от света.
  • Не забудьте использовать внешний слой полиэфирной пленки, чтобы защитить документ или фотографию от воды.

3. Защитные прозрачные рукава:

Прозрачные рукава, также называемые протекторами для страниц или фотозащитными материалами, могут использоваться для защиты фотографий, документов и страниц альбома для вырезок от повреждений или дальнейшего повреждения.

Защитные рукава: The Dos

  • Используйте прозрачный рукав из полиэстера
  • Поместите в рукава разорванные или хрупкие фотографии или документы, чтобы предотвратить дальнейшее повреждение.
  • Используйте прозрачные рукава для часто используемых фотографий или документов.
  • Поместите только по 1 предмету в каждый рукав.
  • Используйте конверт большего размера, чем фотография или документ. Это защитит всю фотографию или документ от повреждений.

Рукава: нельзя

  • Не используйте рукава, изготовленные из кислотных материалов.
  • Не используйте чехол из полиэстера, чтобы защитить страницу в книге. Края рукава из полиэстера могут привести к разрыву страницы книги.
  • Не кладите больше одного предмета в каждый рукав.
  • Не используйте конверт размером меньше фотографии или документа. Если края фотографии или документа выступают из рукава, вероятно, он будет поврежден.

4. Фотоальбомов:

Некоторые альбомы повреждают фотографии и документы. Другие альбомы считаются безопасными для фотографий и документов.

Альбомы: The Dos

  • Используйте альбом с обложкой из прочного пластика, кожи или ткани.
  • Не заполняйте альбом до указанной емкости или ниже.
  • Используйте страницы, не содержащие кислоты, для закрепления фотографии или документа в альбоме.
  • Используйте конверты, не содержащие кислоты, чтобы закрепить фотографию или документ в альбоме.
  • Используйте прозрачные рукава, сделанные из полипропилена, полиэстера или полиэтилена. Это прочный пластик, который не повредит фотографию или документ.
  • Используйте монтажные уголки из прочной пластмассы.
  • Используйте монтажные уголки из бескислотной бумаги.

Альбомы: The Don’ts

  • Не переполняйте альбом. Переполнение альбома может привести к повреждению страниц или элементов, прикрепленных к страницам. Переполнение альбома также может затруднить его использование.
  • Не используйте кислые страницы или бумагу для закрепления фотографии или документа в альбоме. Избегайте типов «магнитных альбомов».
  • Не используйте кислотные конверты для прикрепления фотографии или документа в альбоме.
  • Не используйте прозрачные рукава, изготовленные из нестабильной пластмассы.
  • Не используйте монтажные уголки из нестабильной пластмассы.
  • Не используйте монтажные уголки из кислой бумаги.

5. Клеи и крепежи:

Не все клеи и крепежи одинаковы. Для хранения фотографий и документов разрешены определенные клеи и крепежные детали, в то время как других следует избегать, поскольку их трудно удалить, повредить фотографию или документ или со временем они могут обесцветиться.Вы можете узнать больше здесь.

Клеи и крепежные детали: The Dos

  • Используйте высококачественные клеи и клеи, прошедшие тест на фотографическую активность (PAT).
  • Используйте кассеты высокого качества, прошедшие тест на фотографическую активность (PAT).
  • Используйте пластиковые крышки, сделанные из прочных пластиков, таких как полипропилен, полиэстер или полиэтилен.
  • Используйте скрепки или скобы из нержавеющей стали. Нержавеющая сталь гарантирует, что скрепки и скобы не ржавеют на ваших документах.

На изображении выше показан документ, в котором скрепки проржавели на бумагу. Особая благодарность Archival Methods за использование их изображения

Клеи и крепежные детали: нельзя

  • Не используйте клей низкого качества или синтетический. Клей низкого качества / небезопасный для фотографий может испачкать лицевую сторону фотографии или документа, даже если он был нанесен на обратную сторону фотографии или документа. Примерами могут быть горячий клей и белый клей.
  • Не используйте резиновый клей.
  • Не используйте скотч, чувствительный к давлению.
  • Не используйте резинки.
  • Не используйте ПВХ или пластмассы, в которых вы не уверены.
  • Не используйте альбомы, в которых используется самоклеящийся клей с прозрачной обложкой. Они также известны как «Магнитные альбомы».
  • Не используйте канцелярские скрепки или скобы, которые могут ржаветь.

Хранение альбомов и альбомов

Альбомы и альбомы для вырезок - отличное решение для длительного хранения фотографий и документов.Альбомы и альбомы для вырезок следует хранить в коробках для длительного ухода. Эти ящики следует держать над землей. Альбомы и альбомы для вырезок следует хранить в ящиках для хранения. Бокс очень важен, чтобы грязь не попала в альбом и не повредила его. Важно выбрать правильный альбом или альбом для вырезок, соответствующий вашим потребностям.

Если в альбоме для вырезок есть предметы, содержащие кислоту или другие летучие предметы, такие как крепежные детали, которые не защищены от ржавчины, важно удалить эти предметы перед хранением.Эти предметы могут повредить окружающие фотографии и документы. Эти предметы можно хранить в прозрачных рукавах и помещать в альбом для вырезок на их исходное место или хранить вне альбома.

Как попытаться сохранить бумаги и фотографии на дисплее

Рекомендуется периодически отображать изображения и документы вместо постоянного отображения.

1. Остекление фотографий или документов

В зависимости от поверхности документов используйте акрил или стекло. Акрил может вырабатывать статическое электричество.Это означает, что акрил не следует использовать для некоторых порошкообразных материалов. И флуоресцентные, и ультрафиолетовые лучи вредят документам и фотографиям. Используйте глазурь с УФ-фильтрацией.

2. Обрамление и матирование фотографий и документов

Используйте продукты (матовые доски, распорки, стекло, акрил), не вредные для документов и фотографий. Они должны быть на 100% безкислотными. Выбирайте материалы, сертифицированные тестом на фотографическую активность (PAT). Используйте распорки, чтобы приподнять стекло и акрил от поверхности документа или фотографии.

3. Сведение к минимуму воздействия света на фотографии и документы

По возможности не отображайте документ или фотографию постоянно. Поворачивайте его внутрь и наружу, чтобы избежать постоянной экспозиции. Избегайте вредного освещения. Дневной свет и флуоресцентные лампы более вредны, чем видимый свет, из-за высокого содержания ультрафиолетовых лучей. Выберите стекло или акрил с УФ-фильтром. Если они не нужны, выключите свет. Если возможно, закройте жалюзи на окнах.

На изображении выше показан документ, защищенный от света стеклом с УФ-покрытием.Особая благодарность Archival Methods за использование их изображения

Реальность защиты ценных документов от огня

Бедствия случаются. В случае землетрясения самые важные фотографии и документы можно будет не захоронить и утилизировать. Во время наводнения, в зависимости от серьезности и продолжительности, некоторые фотографии и важные документы могут высохнуть и сохраниться. Во время пожара повреждения незащищенных фотографий и важных документов обычно необратимы.

Есть несколько вариантов защиты ценных или сентиментальных фотографий и документов от огня:

  1. Если возможно, храните фотокопии или репродукции оригинала на виду, а оригиналы храните в переносной топке.
    Фотодокументы это: Фотодокументы: источниковедческие аспекты

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх