Sony a7r ii примеры фото: тест фотокамеры — Российское фото

Обзор и тест беззеркальной камеры Sony A7R II — В руках профессионала

Содержание

В руках профессионала

Мы уже не раз писали, что Sony Alpha ILCE-7RM2 — это профессиональный фотоаппарат. Поэтому наш тест был бы неполным без рассказа о реальном применении фотоаппарата профессиональным фотографом. В этом нам поможет Юрий Афанасьев, снимающий на Sony Alpha ILCE-7RM2.

Юрий Афанасьев

Юрий Афанасьев

У меня широкая специализация: снимаю от божьих коровок до самолетов. В основном это заказные съемки. Практически не снимаю для фотостоков. Хотя для многих, стоковая фотография может стать удобным переходом от любительской к профессиональной деятельности и хорошим заработком в будущем.

Юрий Афанасьев ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 100, F4.5, 1/500 с, 35.0 мм экв.

Разные заказчики предъявляют разные технические требования к финальному фото. Иногда съемки организуются только для размещения фото в соцсетях, и заказчик считает, что вряд ли придется печатать что-нибудь в будущем. Я всегда стараюсь разъяснить им, что пройдет немного времени, и задача печати тех или иных материалов появится. Уменьшить большую картинку вы всегда сможете, а вот увеличить маленькую без значительной потери качества — нет. Поэтому даже если предполагаемая съемка ведется для интернета, я стараюсь обеспечить максимально высокое качество.

Фотограф Юрий Афанасьев. Детализация снимка столь высока, что на фото при увеличении вы сможете рассмотреть структуру кожи модели во всех деталях

Фотограф Юрий Афанасьев. Детализация снимка столь высока, что на фото при увеличении вы сможете рассмотреть структуру кожи модели во всех деталях

ILCE-7RM2 / 70-400mm F4-5.6 G SSM УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/125 с, 300.0 мм экв.

В большинстве же случаев заказчик хочет иметь снимок с максимальным разрешении, чтобы его можно было напечатать на билборд или большой постер для магазина. В этом случае 42 мегапикселя камеры способны обеспечить столь высокое разрешение. Единственное, изначально я не был уверен, что эти 42 мегапикселя — реальные. Ведь все мы знаем, что сегодня есть даже смартфоны с подобным разрешением. Но только детализация в них оставляла желать много лучшего. Разрешение в камере Sony Alpha ILCE-7RM2 действительно соответствует этой высокой цифре.

Фотограф Юрий Афанасьев. Этот кадр хорошо демонстрирует динамический диапазон камеры. Модель в довольно плотной по цвету черной кофте. Здесь прекрасно видна и фактура ткани, и детали в светлых участках: дым и непересвеченный студийный источник света.

Фотограф Юрий Афанасьев. Этот кадр хорошо демонстрирует динамический диапазон камеры. Модель в довольно плотной по цвету черной кофте. Здесь прекрасно видна и фактура ткани, и детали в светлых участках: дым и непересвеченный студийный источник света.

ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 100, F14, 1/125 с, 35.0 мм экв.

Беззеркалка против среднего формата

Я достаточно долго в своей практике, снимал и на форматную, и на среднеформатную технику. Сейчас на рынке существуют цифровые задники, которые обладают разрешением, более 80 мегапикселей. Безусловно, если начать сравнивать эти топовые образцы цифрового фотографического мира, камера Sony Alpha ILCE-7RM2 уступит им по некоторым техническим показателям. Но если вы начнете сравнивать эту технику в соотношении цена качество, то уверен, что в этом случае Sony Alpha ILCE-7RM2 выйдет в безусловные лидеры.

Плюс удобство! Камеру на съемку с набором объективов в состоянии вынести из студии один человек. Не нужна бригада по переносу тяжестей. А именно так и происходит со среднеформатной аппаратурой. В случае беззеркалок все фотооборудование нормально помещается в один рюкзак. У вас еще остается место чтобы взять дополнительный свет. Съемку можно проводить буквально из любого положения, в любом месте. Бесшумный затвор не привлекает к себе внимания.

Камера очень универсальна. Она позволяет снимать где угодно и что угодно. По удобству работы ее не сравнить со среднеформатными решениями.

Камера очень универсальна. Она позволяет снимать где угодно и что угодно. По удобству работы ее не сравнить со среднеформатными решениями.

Но и это еще не все. Матрица камеры Sony Alpha ILCE-7RM2 обладает широчайшим динамическим диапазоном. Ошибка фотографа на -3 диафрагмы больше не считается ошибкой. Потом исправленный кадр едва можно будет отличить от правильно экспонированых. С другой техникой это просто потерянный снимок. И как показала практика, это в какой-то мере относится и к JPEG. Когда на одной из съемок я по ошибке установил JPEG вместо RAW, то подумал, что съемка загублена. Но потом, открыв снимки в редакторе, понял: ничего страшного не произошло. Камера прощает многие ошибки, сохраняя на снимках максимум информации.

Фотограф Юрий Афанасьев

Фотограф Юрий Афанасьев

ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 640, F11, 1/400 с, 35.0 мм экв.

То, чего не было раньше

У этой модели есть целый ряд сильных сторон. Это то, чего никогда не было у нас раньше. Например, пятиосевой стабилизатор. Он дает возможность работать с длинными выдержками в любых условиях. Например, я смог удерживать выдержку ½ при съемке макро. Это очень хороший результат! Потому что в макро за счет малой дистанции съемки любая подвижка приводит к смазу и браку. При необходимости широкоугольником можно удержать с рук выдержки порядка 1 с.

Фотограф Юрий Афанасьев. Этот кадр отлично иллюстрирует возможности стабилизатора. Снимок сделан с фокусным расстоянием 200 мм из лодки. В этот момент на море было волнение силой три балла. Камера позволила справиться со столь сложными условиями съемки

Фотограф Юрий Афанасьев. Этот кадр отлично иллюстрирует возможности стабилизатора. Снимок сделан с фокусным расстоянием 200 мм из лодки. В этот момент на море было волнение силой три балла. Камера позволила справиться со столь сложными условиями съемки

ILCE-7RM2 / FE 70-200mm F4 G OSS УСТАНОВКИ: ISO 500, F8, 1/1000 с, 200.0 мм экв.

Матрица с обратной засветкой — эта уникальная технология дарит возможность снимать с рук практически в темноте без особого шума. У человека появляется новый взгляд на окружающий его мир. Ведь сейчас для большинства фотографов чувствительность в 25 600 ISO просто не существует. В этой же камере можно ставить высокие значения ISO, спокойно с ними снимать. Да, при увеличении на изображении виден шум. Если же открыть RAW файл в конвертере и отрегулировать настройки, то вы получите фото, в которой шум не доминирует. Редко кто будет подобные снимки «разгонять» до формата больше А3+. При печати снимка в формате А3 такой размер шума просто не виден. Шум на сверх-высоких ISO вылезет лишь при печати форматом больше А2. И все же, когда речь заходит о фото, сделанных в условиях, при которых традиционным способом снять просто невозможно, Sony Alpha ILCE-7RM2 открывает новые неизведанные горизонты для фотографа.

Фотограф Юрий Афанасьев. В этом кадре в качестве освещения модели использовалась подводная светодиодная подсветка бассейна. Да, здесь при максимальном увеличении фото видны незначительные шумы. Для матриц без технологии обратной засветки похожий результат просто недостижим.

Фотограф Юрий Афанасьев. В этом кадре в качестве освещения модели использовалась подводная светодиодная подсветка бассейна. Да, здесь при максимальном увеличении фото видны незначительные шумы. Для матриц без технологии обратной засветки похожий результат просто недостижим.

ILCE-7RM2 / FE 70-200mm F4 G OSS УСТАНОВКИ: ISO 8000, F5, 1/50 с, 132.0 мм экв.

Я недавно проводил съемку в настолько темных помещениях, что увидеть глазом происходящее можно было с трудом. В стандартном случае можно расчитывать только на удачу. Я поступил так. Поставил более высокое ISO и всё, проблема решена! В видоискателе камеры стало светло как днем. Подобные трюки со старой зеркальной технологией просто недостижимы. Это первая в моей жизни камера, в которой экспозиционную составляющую я подбираю не соотношением выдержки и диафрагмы, а светочувствительностью. Просто ставится желаемая экспозиционная пара: выдержка и диафрагма. Изменяя значения ISO, добиваешься, чтобы экспозиция была правильной.

Фотограф Юрий Афанасьев

Фотограф Юрий Афанасьев

ILCE-7RM2 / FE 24-70mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 80, F7.1, 1/500 с, 70.0 мм экв.

Если снимать с постоянным источником света, то регулировку чувствительности можно доверить автомату, контролируя через видоискатель правильность сделанных настроек Понятно, что кадр сделанный на чувствительности в 100 ISO, будет иметь более высокую детализацию и мелкое зерно, если его сравнить с кадром, сделанным на чувствительности в 25600 ISO. Но нужно понимать, что мы говорим о чувствительностях, которые отличаются друг от друга в тысячи раз, а финальная картинка не становится во столько же раз более шумной и менее детальной.

Фотограф Юрий Афанасьев. Этот снимок очень показателен: здесь кожа рядом с абсолютно черной тканью. Воспроизводятся все детали на светлой коже, но точно так же видны и все мелкие детали черной ткани. Такое изображение можно напечатать площадью 8-10 квадратных метров, воспроизведя при этом информацию о мельчайших деталях объектов.

Фотограф Юрий Афанасьев. Этот снимок очень показателен: здесь кожа рядом с абсолютно черной тканью. Воспроизводятся все детали на светлой коже, но точно так же видны и все мелкие детали черной ткани. Такое изображение можно напечатать площадью 8-10 квадратных метров, воспроизведя при этом информацию о мельчайших деталях объектов.

ILCE-7RM2 / 70-400mm F4-5.6 G SSM УСТАНОВКИ: ISO 160, F14, 1/125 с, 200.0 мм экв.

Так как это беззеркальная камера и у нее маленький рабочий отрезок, почти все объективы, которые когда-либо были произведены любой фирмой на свет, можно так или иначе, через адаптер закрепить на Sony Alpha ILCE-7RM2 и пользоваться ими.

Меня на 120% устраивает цветопередача камеры. Человек, снимающий в RAW, практически всегда может откорректировать изображения и получить нужную цветопередачу. Благодаря технологии BSI вы получаете увеличенную фотографическую широту. Помимо того, что матрица воспроизводит огромное количество цветовых градаций, мы получаем возможность захватить огромный световой диапазон. Я знаю фотографов, которые всю цветную реальность превращают в Ч/Б. Это удобно. Это быстро. Сдать заказчику оттенки серого намного проще, чем гамму цветов. Если же фотограф привык работать со всем богатством цвета, матрица с обратной засветкой предоставляет возможность захватить из реального мира широчайший спектр цветов. Возможности обработки просто теряют границы. Лишь твои знания определяют твои возможности.

Фотограф Юрий Афанасьев

Фотограф Юрий Афанасьев

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F14, 10 с, 21.0 мм экв.

Автофокус в этой камере совершенно не похож на то, что было в предыдущих «семерках». Это новое направление. По скорости и удобству он сравним с Alpha 6000 и, конечно, превосходит среднеформатные системы. Вы без проблем сможете снимать серии и ловить уникальные моменты в динамичных сюжетах.

Фотограф Юрий Афанасьев

Фотограф Юрий Афанасьев

ILCE-7RM2 / FE 70-200mm F4 G OSS УСТАНОВКИ: ISO 500, F5, 1/1600 с, 180.0 мм экв. Фотограф Юрий Афанасьев. Фото сделано в жестком контровом свете. Причем из-за сложностей организации съемки я случайно выставил в настройках камеры JPEG вместо RAW. Но фотоаппарат позволил сохранить достаточно информации о деталях в светах и тенях, чтобы получить качественный результат.

Фотограф Юрий Афанасьев. Фото сделано в жестком контровом свете. Причем из-за сложностей организации съемки я случайно выставил в настройках камеры JPEG вместо RAW. Но фотоаппарат позволил сохранить достаточно информации о деталях в светах и тенях, чтобы получить качественный результат.

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 500, F8, 1/2500 с, 17.0 мм экв.

Серийная съемка со скоростью 5 кадров/с очень здорово помогает в динамичных сюжетах.

Фотограф Юрий Афанасьев

Фотограф Юрий Афанасьев

ILCE-7RM2 / FE 24-70mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F14, 1/250 с, 36.0 мм экв.

Для меня Sony Alpha ILCE-7RM2 — основной творческий инструмент. Я снимаю на нее с момента появления камеры в свободной продаже, чуть больше двух месяцев. И мне не хочется переходить ни на что другое. Теперь я прекрасно понимаю, что я потеряю, если переключусь на любую другую камеру: это будет либо разрешение, либо универсальность. Для меня и то и другое станет существенной потерей. В камере Sony Alpha ILCE-7RM2 на данный момент я увидел уникальный профессиональный инструмент, дарящий фотографу настоящую свободу.

Фотограф Юрий Афанасьев

Фотограф Юрий Афанасьев

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F14, 20 с, 19.0 мм экв.
Обзор системной полнокадровой камеры Sony α7R II, часть 2: двухлетний практикум по фотосъемке

Камера, которая потрясла мир

— Именно так, перефразируя Джона Рида, высказалась по поводу Sony α7R II мой добрый друг и талантливый фотограф из Германии Эллен Альтхайнц. Вскоре после анонса этой камеры начался исход фотоэнтузиастов и фотопрофессионалов из стана «зеркальщиков». Многие знакомые мне фотожурналисты перешли в своей работе к Sony α7R II: Дон Смит из Мэнло-Парка (Калифорния, США) и Пол Хайт из Абингдона (Великобритания), более двух десятков лет до этого остававшиеся приверженцами Canon, а также Ив Калин из Марселя (Франция) и Андреас Хофф из Франкфурта-на-Майне (Германия), выбравшие себе в спутники Nikon еще в эпоху аналоговой фотографии.

Sony α7R II с объективом Sony Zeiss Sonnar T* 35mm F2.8 ZA. Модель — Светлана Иващук

Я тоже постепенно ушел от своей предыдущей зеркальной системы, с которой проработал более 15 лет, но это произошло несколько ранее, поскольку в перспективах «полнокадрового беззеркалья» меня убедили еще Sony α7R и Sony α7S. А наша сегодняшняя героиня лишь укрепила в уверенности, что к «зеркалу» я по доброй воле уже не вернусь, и заставила избавиться от лежавших без работы оптики и причиндалов для той самой прежней системы.

Почему α7R II и вообще полнокадровые «беззеркалки» Sony?

Решающими предпосылками для смены системы в моем случае стали следующие:

Размеры и вес. Меня стали тяготить 6-8 кг оптики и причиндалов (не считая штатив), которые приходилось носить на себе во времена использования зеркальных камер.

Nikon D810 с объективом Nikon AF-S Nikkor 14-24mm F2.8D EG, батареей, картой памяти и шейным ремнем = 1879 г Sony α7R II с объективом Sony FE 12-24mm F4 G, батареей, картой памяти и шейным ремнем = 1213 г

В приведенном выше примере комплект оборудования для пейзажной работы оказывается легче почти на 700 г, и выигрыш на стороне Nikon остается лишь в одной дополнительной ступени светосилы. Конечно, если добавить пятикилограммовый штатив, эта разница несколько стирается 🙂

«Видишь то, что получится». Электронный видоискатель отображает не то, что станет совсем темным при сильном диафрагмировании, а то, что «видит» сенсор.

Широкий выбор «несистемной» оптики. Отсутствие зеркала влечет за собой уменьшение рабочего отрезка камеры (расстояния от задней линзы до сенсора (матрицы). Поэтому «все в гости будут к нам» — с «беззеркалками» Sony можно использовать объективы почти для любых других систем, в том числе дальномерных Leica-M и Contax G, которые нельзя установить ни на одну зеркальную камеру.

С объективом Voigtländer Ultra Wide Heliar 12mm F5.6 VM
для байонета Leica-M
С объективом Leica Summarit-M 75mm F2.5
для байонета Leica-M

Плюс полная поддержка оптики «большой» системы Sony A, для которой выпущено множество объективов с отличным рисунком и неповторимым цветом Minolta (при наличии адаптера Sony LA-EA4). К тому же эта система — единственная, для которой Zeiss делает свои объективы с автофокусом — знаменитую четверку шедевров:

  • Sony Carl Zeiss Distagon T* 24mm f/2.0 ZA SSM
  • Sony Carl Zeiss Planar T* 50mm f/1.4 ZA SSM
  • Sony Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/ 1.4 ZA
  • Sony Carl Zeiss Sonnar T* 135mm f/1.8 ZA
Объективы для «большой» системы Sony A на беззеркальной Sony α7R II: слева (впереди) — Sony Carl Zeiss Sonnar T* 135mm f/1.8 ZA, присоединенный при помощи адаптера LA-EA4, содержащего в себе полупрозрачное зеркало и кольцевой фокусировочный мотор; справа (сзади) — Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art, смонтированный при посредстве адаптера LA-EA3 без мотора и зеркала, но с электронным управлением

Поддержка работы на уровне электроники (запись Exif и управление диафрагмой) и автофокуса с оптикой Canon EF и Nikon F (с автофокусными адаптерами Metabones, Techart, Commlite, Sigma).

Помощь при ручной фокусировке в виде фокус-пикинга (выделения цветом зон в области резкости) и увеличение масштаба изображения для точного наведения на резкость.

Не могу не сказать, что по-настоящему Sony α7R II раскрывает себя даже не с «родными» объективами Sony FE (хотя почти все они очень удачные), а именно с «несистемными» оптическими инструментами.

С объективом Carl Zeiss С Sonnar 50mm F1.5 ZM (для Leica-M) С объективом Voigtländer Nokton 50mm F1.1 VM (для Leica-M) С объективом Canon FD 50mm F1.2L

Общие впечатления

Появления Sony α7R II я ждал с нетерпением и довольно долго. Анонс камеры состоялся 10 июня 2015 года, но в продаже у официальных дилеров она довольно долго не появлялась. 8 сентября я был по делам в Минске, поздним вечером на мой мобильный поступил звонок из Москвы от сотрудника интернет-магазина. Он сообщил, что мне готовы привезти Sony α7R II. Вернувшись через день домой, я 10 сентября уже вскрывал ее упаковку. Так началась более чем двухлетняя история этой камеры в моей фотобиографии.

В комплекте поставки обнаружились: камера с крышкой на байонет, объемистое из-за обилия языковых версий руководство по эксплуатации, шейный ремень, источник питания для зарядки батареи внутри камеры (привычный для системы Sony E) и кабель Micro-USB. Очевидно, стремясь подчеркнуть класс новой камеры, возросший до профессионального, производитель кладет в коробку не одну батарею, а две и добавляет второе (автономное) зарядное устройство с набором вилок для электрических розеток разных стран мира.

Камера в руках
С Sony Zeiss Sonnar T* 35mm F2.8 ZA, выпущенным в первых рядах оптики для Sony α7R вскоре после ее анонса. Он и поныне остается одним из самых компактных автофокусных объективов для камер 7-й серии. С неавтофокусным Voigtländer Nokton Classic 40mm f1.4 VM (байонет Leica M) и «безымянным» китайским геликоидным адаптером, позволяющим уменьшить минимальную дистанцию фокусировки, значительную у объективов Leica-M.

Камера — столь же незаменимый и так же горячо любимый инструмент для фотографа, как скрипка — для музыканта, и между ними много общего; с той разницей, что музыкальный инструмент воспроизводит, а фотографический — воспринимает. К тому же в камере любые технические новшества задают тон игре и «звучат» намного громче. Нужно сказать, что в моем отношении к фотографии всегда было что-то от мира высокой гармонии, и я всерьез воображал, будто это немая музыка небесных сфер, а мое занятие — что-то вроде беззвучного соло на любимом инструменте. Удобство в обращении с Sony α7R II несказанно улучшилось. В моей руке эта камера лежит примерно так же, как скрипка на плече влюбленного в нее музыканта. Видоискатель стал заметно больше, а наглазник окуляра — намного комфортнее. Правый мизинец свисает так же, не находя опоры, как и у других полнокадровых «беззеркалок» Sony.

Кнопка включения камеры перебралась на правильное место. Теперь она располагается на ручке, в передний край которой врезали колесо управления. Переключатель выбора режимов оснастили фиксатором, без нажатия на который колесо теперь не повернешь, и правильно сделали. Правда, я и раньше ни разу случайно не сдвинул его в другое положение, но мало ли что бывает... В общем, с точки зрения пользователя традиционных зеркальных систем, Sony α7R II приобрела более привычную эргономику.

Отсек для карты памяти расположен там же, где и раньше. Случается, что он самопроизвольно открывается, когда я перехватываю камеру пальцами рабочей (правой) руки. Хорошо, что при этом камера не включает тревогу и не прекращает снимать. Возможность использовать вторую флеш-карту, как это принято в профессиональных камерах других систем, не добавили, зато — не очень понятно зачем — изменили положение SD-карты в корпусе: у «старших сестер» она устанавливалась в слот спереди назад, а теперь — справа налево. На мой взгляд, от этого ничего не изменилось, а вот выработанному ранее автоматизму вредит.

Замок крышки батарейного отсека теперь ориентирован иначе и требует большего усилия для открытия. Это я приветствую, потому что часто задеваю замок пальцами; раньше от этого крышка сразу открывалась, а теперь — нет.

На беду свою, старая «хворь» беззеркальной системы Sony прогрессирует — я имею в виду неадекватность батареи потребностям камер. Sony α7R II стала расходовать энергию еще быстрее, чем ее предшественница; при включенном дисплее процент заряда снижается буквально на глазах.

Уже через несколько месяцев работы меня перестал устраивать «фирменный» наглазник: если солнце светит справа или справа-сверху, он не спасает, и я начинаю испытывать серьезные неудобства при визировании. Но довольно быстро на eBay и в магазине Amazon появились отличные резиновые наглазники сторонних производителей.

Резиновый наглазник DJJ сделан удачно.
(На Sony α7R II c Mitakon Speedmaster Pro II 50mm F0.95.)

Особенности съемки

Высокие ISO

До появления Sony α7R II в мире была только одна камера с хорошей переносимостью высоких ISO — опять-таки «беззеркалка» и опять-таки Sony, модель α7S. Но вторая модель в линейке α7R оказалась способной на многое. Покажу здесь и сейчас, сразу.

Снимок, представленный ниже, сделан сентябрьской ночью, в глухом предрассветном мраке (около 4:40 утра) в каменистой пустыне Мохаве, на территории предприятия по разработке полезных ископаемых Сирлс Валли Минералз (Searles Valley Minerals) в городке Trona (округ Сан-Бернардино, Калифорния, США).

Sony α7R II с объективом Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 ZA при f/1,8; 1/60 c; ISO 2500

Этим фото я даю понять, что сюжет снят, во-первых, с рук, без штатива, во-вторых, при достаточно высоком значении эквивалентной светочувствительности, и в-третьих, на максимальном раскрытии диафрагмы (разумеется, это уже не камера, а объектив). Результат — а это можно видеть при рассматривании фото в масштабе 1:1 — доказывает, что даже в том случае, когда ситуация исключает использование штатива, не стоит, сожалея, убирать камеру в сумку — лучше сделайте снимок, и он вполне может удовлетворить по качеству.

Кстати, приведу пример панорамы, снятой там же и тогда же. Нет, это не внутрикамерная работа — при таковой файлы RAW (ARW) не сохраняются, остается лишь результирующий JPEG (а я люблю, когда RAW остаются). В тот раз я сделал с рук четыре горизонтальных кадра, а потом, уже по возвращении, «сшил» их с использованием Kolor Autopano Giga 4.4.

Объектив Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 ZA при f/1,8; 1/60 c; ISO 2500. Панорама из четырех горизонтальных кадров

Теперь проверим возможности Sony α7R II при съемке другого сюжета, при более высоком ISO. Это интерьер площадки ArtiHall в Москве. Я использовал здесь внутрикамерный «шумодав» при средних показателях его нагрузки.

С объективом Voigtländer Ultra Wide Heliar 12mm F5.6 VM при f/5,6; 1/30 c; ISO 6400

Как хотите, но даже в масштабе 1:1 я не могу различить шумовых артефактов. Конечно, можно посетовать на то, что детализация несколько снижена, но в этой сцене мелкие детали не составляют сути (важны крупные пятна света), поэтому с такими недостатками легко мириться.

А вот еще один пример, совсем свежий. Это парадная лестница ресторана High Light в Нью-Йорке, снятая с рук 24 октября 2017 г. на максимуме разрешенного ISO (этот запрет выставляется в меню).

С объективом Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/30 с; ISO 12800 (экспокоррекция при съемке +2 EV)

Шум, конечно, заметен, но только при разглядывании в масштабе 1:1 и там, где его наличие ничего не решает. К тому же сама структура «шумовых эффектов» благоприятствует сюжету, поскольку артефакты в своем подавляющем большинстве монохромные и достаточно мягкие, не контрастные, без четкой очерченности их границ и потому не создающие негативного впечатления.

А вот, пожалуй, самый «нельстивый» для камеры пример — в том смысле, что «шумовые эффекты» здесь неприкрытые. Это угол 9-й авеню и 13-й улицы в Нью-Йорке в 4 часа утра местного времени. Снято через оконное стекло гостиничного номера на 10-м этаже. Я специально не использовал штатив, чтобы проиллюстрировать возможность съемки и таких сюжетов с рук. Баланс белого откорректирован при постобработке «по вкусу».

С объективом Sony FE 12-24mm F4 G при 12 мм; f/4; 1/15 с; ISO 12800

Артефакты зашумленности хорошо заметны, особенно на ночном небе. Но давайте всё же помнить, что это ISO 12800. Будем снисходительны: много ли камер могут похвастать таким результатом при столь высоком значении эквивалентной светочувствительности?

Теперь о том, какие возможности предлагает нам сенсор Sony α7R II при обработке фотографий. Я имею в виду возможность корректировать экспозицию, ослаблять света и выявлять детали в тенях. Снимок ниже сделан со штатива в древней пещерной церкви подземного города Ачик-Сарай (Гюзельюрт, Каппадокия, Центральная Анатолия) объективом Voigtländer Hyper Wide Heliar 10mm F5.6 VE при f/11; 1/5 с; ISO 100. Умышленно допущена недодержка −2 EV, чтобы не потерять детали в ярких светах. В ходе постобработки в Adobe Camera RAW использован профиль объектива и введена коррекция экспозиции, ослабление светов и просветление теней.

Исходный снимок без коррекции Коррекция: экспозиция +5 EV; света −80; тени +50; белые +15; затемнение +50

В ходе «проявки» я увеличил экспозицию на целых пять ступеней. И что же? Конечно, шумы возросли, но их уровень остается вполне терпимым, и большинство шумовых артефактов — монохромные, цветных единицы. При таком подходе мне удалось «законсервировать» детали в светах, которые неизбежно были бы уничтожены при установке правильной экспозиции, а тем более при передержке в +2 EV, которую полагалось ввести по классическим правилам фотографии — вот соответствующая иллюстрация. Снято тем же, там же и тогда же при f/11; 30 c; ISO 100 (передержка +2 EV). Предпринята попытка извлечь детали в зоне пересвета путем ослабления светов.

Исходный снимок без коррекции Коррекция: света −80

Детали в зоне пересвета отсутствуют, взять их неоткуда. Выходит, что я был прав, не используя экспокоррекцию и понадеявшись на возможности постобработки.

Конечно, есть еще спасительный вариант HDR (High Dynamic Range, то есть широкий динамический диапазон). Чтобы выровнять контраст сцены и выявить детали как в светах, так и в тенях, нужно сделать несколько кадров с изменением экспозиции в сторону уменьшения и увеличения, например +2 EV, +1 EV, 0 EV (нормальная экспозиция), −1 EV, −2 EV, а затем «сшить» их в специальной программе. Однако в динамичных сюжетах это начисто исключается: все, что движется, успевает переместиться, и мы получаем малопривлекательную картинку с «тенями» и «призраками» в разных местах кадра, контуры которых смазаны, двоятся и троятся и т. д. Поэтому возможности коррекции фото при постобработке не имеют альтернативы, а мы убедились в том, что эти возможности очень широки.

Для полноты картины я все же приведу пример HDR, благо сюжет для того и снимался. Итак, 5 кадров, сделанных со штатива при f/11, но разных значениях выдержки, и результирующий вариант в виде их склейки в приложении Photomatix 6.0.1, которое я предпочитаю использовать в большинстве подобных ситуаций.

По мотивам исследования возможностей работы на высоких ISO я позволю себе заключить следующее:

  1. Переносимость высоких значений светочувствительности у Sony α7R II просто небывалая. ISO вплоть до 3200 практически не оказывает негативного влияния на картинку. Во многих случаях можно использовать ISO 6400, а в отдельных ситуациях — даже ISO 12800.
  2. В ходе постобработки можно без особых ограничений увеличивать экспозицию на +4/+5 EV, причем увеличение шума при этом будет меньше, чем вызванное подъемом ISO на соответствующее число ступеней при съемке.
Цветность и баланс белого

Цветопередача у Sony α7R II значительно улучшилась по сравнению с предшественницей. Ниже друг рядом с другом стоят два фото, снятых последовательно при помощи Sony α7R и Sony α7R II с объективом Sony FE 28mm F2 при максимальном раскрытии; 1/45 c; ISO 3200.

Sony α7R Sony α7R II

На снимках видно, что предшественница нашей героини прямо-таки пасует перед действительностью со своим балансом белого и даже не пытается довести его до сколько-нибудь приемлемого состояния. А вот автоматика Sony α7R II прекрасно оценила, что именно должно быть белым в кадре, и постаралась на славу. Замечу, что дальнейшее «вытравливание» желтизны неизбежно привело бы к появлению синей окраски на белых досках забора и фонарях.

Автоматический баланс белого ведет себя очень достойно в большинстве съемочных ситуаций, поэтому потребность менять что-либо вручную возникает чаще по соображениям вкуса фотографа, чем по реальной необходимости. Вот три сцены, снятые при совершенно разных условиях освещения.

Купол храма Спаса на Крови. Санкт-Петербург. Sony Zeiss Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS при 16 мм; F4; 1/15 c; ISO 400 Площадь Армии ночью. Куско, Перу. Voigtländer Ultron 21mm F1.8 VM (для Leica-M, с адаптером) при F4; 1/20 c; ISO 800 У Адмиралтейской набережной. Санкт-Петербург. Sony Zeiss Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS при 21 мм; F4; 1/15 c; ISO 160

Как видим, автоматика выставляет цветность достаточно правильно. Можно, конечно, придраться к некоторому «подтягиванию» синих тонов, но это необходимость, поскольку во всех трех сюжетах преобладает желтизна искусственного освещения.

Кстати, ночные снимки, закаты и рассветы удаются сенсору практически безупречно. Вот три примера работы автоматики в этих сложных условиях.

Москва-Сити. Вид с набережной Тараса Шевченко. Sony Zeiss Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS при 16 мм; F8; 8 c; ISO 100 (экспокоррекция +1 EV) Ночная прогулка на теплоходике по рекам и каналам Санкт-Петербурга. Фонтанка. Voigtländer Nokton 50mm F1.1 при F1,1; 1/60 c; ISO 2500 Рассвет над горами Манти — Ла Саль. Моав, Юта, США. Sony Zeiss Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS при 19 мм; F5,6; 1/200 c; ISO 100

Конечно, можно без конца к чему-нибудь придираться: тут много синевы, здесь появилась зелень и т. д. Но я хочу показать, что в большинстве случаев результаты приемлемые, достаточно выверенные, а коль скоро захочется что-то изменить — так на то и существует постобработка.

На практике очень важно и то, как автомат работает с цветностью кожи и вообще управляется с портретами. Приведу три фото, сделанных в разных условиях освещения.

Светодиодная лампа белого света. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при F1,8; 1/60 c; ISO 800 Газоразрядная лампа белого света. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при F1,8; 1/30 c; ISO 500 Рассеянный дневной свет из окон. Sony FE 70-300mmm F4.5-5.6 G OSS при F5,6; 1/30 c; ISO 1600

Я бы немного подправил цветность вслед за автоматом лишь в третьем случае (правое фото). Как ни странно, это должна была быть самая несложная ситуация (дневной свет), но здесь откуда-то взялись зеленоватые тона (вероятно, автоматика хотела пригасить лиловые оттенки).

Контраст, тональность и цвета

В таких тонкостях, как контраст, «пластика», тональные градиенты, цветовые вариации и прочее в том же духе нет ни четких критериев оценки, ни количественных показателей «удачности» воспроизведения. Здесь все измеряется только ощущениями: нравится — не нравится. Поэтому прошу меня извинить, что я говорю «нравится» и просто показываю примеры.

Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при F1,8; 1/250 c; ISO 100 Sony Carl Zeiss Planar T* 85mm F1.4 ZA при F1,7; 1/160 c; ISO 100 Voigtländer Heliar Classic 75mm F1.8 при F2; 1/750 c; ISO 100

А пейзажная работа — это то, для чего, собственно, и создавалась камера с таким разрешением сенсора.

Каньон в каньоне. Моав, Юта, США. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при F2,8; 1/3000 c; ISO 100 Священная долина инков. Писак, Перу. Sony Zeiss Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS при 30 мм; F5,6; 1/125 c; ISO 100 Долина Замков. Ла-Саль, Юта, США. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при F2; 1/4000 c; ISO 100

Впрочем, фотосъемка животных — тоже очень достойное занятие для Sony α7R II. И справляется она с этим достаточно хорошо.

Лемур. Монастырский зоопарк. Бангкок, Таиланд. Sony Carl Zeiss Sonnar T* 135mm F1.8 ZA при F1,8; 1/125 c; ISO 640 Морские котики. Острова Байестас. Паракас, Перу. Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS при F6,3; 1/125 c; ISO 100 Верблюд. Петра, Ма’ан, Иордания. Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при F1,8; 1/250 c; ISO 100

В заключение по поводу градаций и прочего хочется заметить, что работа камеры с цветом очень аккуратная. Совсем недавно некоторые задачи в цифровых камерах решались скверно: моноцвет (чаще всего синий) «переливался» через заполняемые им площади и окрашивал соседние регионы, в которых надлежало быть другим цветам. Бороться с этим было крайне сложно, и единственным действенным методом оставалась прямая правка картинки вручную. У Sony α7R II тут все на высоте.

Sigma 35mm F1.4 DG HSM Art с адаптером LA-EA3; F1,4; 1/60 c; ISO 1600 Sony Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8 при F1,8; 1/45 c; ISO 100 Sigma 35mm F1.4 DG HSM Art с адаптером LA-EA3; F1,4; 1/30 c; ISO 400

Моноцвета стоят по своим местам и никуда не дрейфуют. Получив «заряд бодрости и оптимизма», перейдем теперь к некоторым спорным моментам нашей героини.

Автоматическая экспонометрия

Если ситуация типичная и несложная, то экспонометр работает безукоризненно. Но иногда случаются сюрпризы: какой режим экспозамера ни выбирай, камера допускает недодержку от ½ EV до 1½ EV. Это связано, очевидно, с тем, что автоматика пытается сберечь света от «выбивания» и законсервировать детали изображения, которые можно было бы извлечь оттуда. Вот примеры снимков форта «Император Александр I», он же Чумный (Кронштадт):

Правильно с точки зрения автомата. Получилась недодержка в одну ступень Правильно с моей точки зрения. При съемке ввел экспокоррекцию +1 EV

Вот еще, тоже при достаточно высоком контрасте сцены. Это сквер у гостиницы «Radisson Украина».

Правильно с точки зрения автомата. Получилась недодержка в одну ступень Правильно с моей точки зрения. При съемке ввел экспокоррекцию +1 EV

На самом деле, я привел эти примеры не для того, чтобы бросить тень на компетентность камеры, а скорее для того, чтобы дать понять, что камера предпочитает беречь света (и правильно делает, кстати). И к тому же, зачем нам нужны руки и голова, если все на свете доверять автоматике?

Автофокус

Работа системы автоматической фокусировки (АФ) вызывала большое количество нареканий у предшественницы нашей героини, то есть у Sony α7R. Во втором поколении АФ стал намного увереннее, четче и заметно быстрее, особенно с «родной» оптикой. Однако полностью удовлетвориться качеством его работы все-таки не удается. Ниже я поместил серию из четырех кадров, снятых в режиме следящего автофокуса по широкой центральной зоне. Это была попытка запечатлеть работу замечательного актера Дмитрия Гусева в студии во время киносъемки.

Все кадры сделаны при помощи объектива Zeiss Batis 85mm F1.8 (он оснащен встроенным оптическим стабилизатором изображения) при максимальном раскрытии, выдержке 1/200 с, ISO 100. В этой серии приемлемым можно считать лишь последний, четвертый снимок (справа внизу). На остальных определяется заметный «недолет» автофокуса.

На практике это означает, что доверять следящей системе можно лишь с серьезными оговорками. Поэтому я в подавляющем большинстве ситуаций использую не непрерывную АФ, а однократную, с раздельным наведением на объект перед каждым спуском затвора. В таком режиме результаты намного стабильнее. Вот как это было использовано при съемке пеликанов на островах Байестас в национальном заповеднике округа Паракас, Перу, в апреле 2016 г. (везде ISO 100).

Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS при 195 мм; F6,3; 1/1250 c Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS при 195 мм; F6,3; 1/1250 c
Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS при 135 мм; F6,3; 1/1600 c Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS при 135 мм; F6,3; 1/1250 c

Я использовал компактный, легкий и недорогой объектив Sony E 55-210mm F4.5-6.3 OSS (с оптической стабилизацией), который предназначается для линейки Sony NEX и более поздних моделей с сенсорами APS-C (α5xxx и α6xxx). Многие любители весьма нелестно его характеризуют из-за невысокой, по их мнению, резкости, малоприятного рендеринга цвета и пр. Меня же в походной ситуации он вполне устраивал. Интервал между отдельными кадрами составил 1,5-2 с — примерно столько уходило на перекомпоновку кадра с вращением кольца трансфокатора и перефокусировку в однокадровом режиме. Я ничего не удалял и не добавлял в этой серии. На мой взгляд, АФ отработал выше всяких похвал. Однако это, что называется, «поддавки», так как дистанция фокусировки огромная (практически бесконечность). А что происходит на расстоянии в несколько метров?

Покажу серию портретов венценосного журавля, сделанных в океанариуме «Крокус-Сити» (Мякинино, Москва) в феврале 2017 г. при помощи объектива Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS при минимальном изменении фокусного расстояния (от 270 до 300 мм), с максимальным раскрытием на этих фокусных (F5,6) и выдержках от 1/100 до 1/125 с. Фокусировка производилась по левому глазу птицы. Дабы не загромождать и без того сложную структуру материала, я не стану приводить подписи к каждому из снимков. Интересующиеся подробностями могут найти их в данных Exif, которые полностью сохранены.

Чтобы не переливать из пустого в порожнее, позволю себе сразу представить счет: восемь резких снимков против четырех нерезких. Это означает успех в ⅔ случаев, или (округленно) 67%.

Разумеется, в такой доле «выхода годных» при однокадровой фокусировке виновата не только (и быть может, не столько) система АФ, но и время моей собственной реакции, а также скорость ответа привода объектива, поэтому валить все на автоматику просто стыдно. Практический вывод, сделанный чуть выше, подтверждается: нужно не лениться делать дубли и резервировать побольше кадров.

Выявленные недостатки отнюдь не закрывают Sony α7R II дорогу в репортажную фотографию, и доказательством тому может быть моя собственная практика (я уже два года снимаю при помощи этой камеры репортажи), но процент брака АФ, особенно в следящем режиме, значителен, и это следует учитывать при работе: в тех случаях, когда за традиционную «зеркалку» можно не волноваться, нашу подопечную следует подстраховать от неудачи, причем не на один-два кадра, а на четыре-пять, а то и больше.

Видео

Камера снимает клипы в стандарте 4K с записью логов. Качество картинки высокое и вполне может использоваться даже в профессиональной работе. Стабилизация изображения работает неплохо, но при существенной тряске, например в автомобиле, сильно не выручает. Вот примеры видео, снятых на дорогах Нью-Йорка:

Ниже сюжеты с большими перепадами яркостей. Снято у затонувшего города Кекова (Турция). Плавание на кораблике, капитан Мустафа:

Рассвет над Древней Коммагеной. Гора Немрут. Адыяман, Турция:

Итог

Sony α7R II отличается высочайшим качеством изображения с прекрасной передачей больших перепадов яркости, мелких деталей в светах и тенях, тонких нюансов светотени и цвета. При этом камера хорошо переносит высокие значения эквивалентной светочувствительности, и «рабочим» можно считать ISO 6400.

Автоматический баланс белого прекрасно справляется со своими задачами в большинстве типичных случаев и даже в условиях сложного смешанного освещения.

Автоматическая экспонометрия часто допускает недодержку, но это превентивная мера, призванная избежать пересветов и сохранить детали в зонах высокой яркости. Тем не менее, подразумевается, что фотограф станет регулярно использовать экспокоррекцию снимаемой сцены при помощи ручных установок.

Автоматическая фокусировка в следящем режиме работает недостаточно уверенно, и для получения стабильного результата следует больше полагаться на однокадровую, при которой «выход годных» составляет не менее ⅔, но все же заставляет позаботиться о резервировании кадров в виде дополнительных дублей.

Потенциал камеры по-настоящему раскрывают не только «родная» оптика Sony FE, но и близкородственные автофокусные объективы Zeiss и Minolta AF для Sony A/Minolta и «приемыши» из стана других систем, в том числе дальномерных Leica-M и Contax G/G2.

Когда этот материал уже готовился к публикации, производитель анонсировал камеру следующего, третьего поколения — Sony α7R III.

Судя по предварительно полученным сведениям, новинка оснащена тем же самым сенсором, что и Sony α7R II, поэтому все сказанное мною по поводу качества изображения Sony α7R II в полной мере применимо и к ней. Что же касается нововведений — скорострельность 10 кадров/с, улучшенный, более быстрый автофокус и усовершенствованная система внутрикамерной стабилизации изображения, а также новые батареи с повышенным ресурсом — я это всячески приветствую, буду рад оценить в практической работе и поделиться своими впечатлениями с читателями, если, конечно, удастся заняться этим вплотную.

Авторский альбом фотографий, снятых за два года с помощью камеры Sony α7R II, можно посмотреть здесь: Sony α7R II (ILCE-7RM2)

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор фотокамеры Sony α7R II:

Наш видеообзор фотокамеры Sony α7R II можно также посмотреть на iXBT.Video

Обзор и тест беззеркальной камеры Sony A7R II — Все секреты матрицы Sony Alpha ILCE-7RM2

Все секреты матрицы Sony Alpha ILCE-7RM2

Если опустить все подробности, то матрица Sony Alpha ILCE-7RM2 просто творит чудеса: обеспечивает высочайшую детализацию, широкий динамический диапазон, низкий уровень шума при недостаточной освещенности, да еще и 4K-видео записывает! Но иногда все же стоит разобраться в деталях, и тогда станет ясно, что чудес не бывает. Бывают уникальные технические решения, которые позволяют получать невиданные ранее возможности. О таких решениях в этой части теста и пойдет речь.

ILCE-7RM2 / FE 90mm F2.8 Macro G OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F10, 1 с, 90.0 мм экв.Cкачать RAW

В Sony Alpha ILCE-7RM2 используется полнокадровый сенсор изображения. Его физические размеры — 24х36 мм, как у обычного пленочного кадра. Такие сенсоры считаются сравнительно большими. Но даже для полнокадровой матрицы 42 мегапикселя — очень высокое разрешение, свидетельствующее о том, что пиксели расположены с очень большой плотностью. Многие фотографы знают, что чем выше плотность пикселей и меньше каждый конкретный пиксель, тем ниже потенциальное качество изображения… Знают и ошибаются! Потому что за качество изображения отвечает вовсе не площадь пикселя, а площадь светочувствительного элемента. Ведь кроме таких элементов на матрице расположены шины проводников, вспомогательные элементы — «обвязка» пикселя.

Это изображение — 100% кроп предыдущего кадра. Оно наглядно показывает возможности полнокадровой 42-мегапиксельной матрицы

Это изображение — 100% кроп предыдущего кадра. Оно наглядно показывает возможности полнокадровой 42-мегапиксельной матрицы

Что такое BSI?

Отвоевать место под солнцем для более крупных светочувствительных элементов помогает технология BSI. На русский язык ее название можно перевести как «матрица с обратной засветкой». Название появилось не просто так. Сенсор с подобной структурой можно создать, например, взяв обычную матрицу и буквально перевернув ее. Правда, также придется сточить большую часть кремниевой пластины, на которой сформирована матрица. Это нужно, чтобы с тыльной стороны свет доходил до светочувствительных элементов, реализованный в кремнии. Вуаля! Мы освещаем матрицу с обратной стороны (отсюда и название), никакие проводники нам не мешают (они находятся с другой стороны сенсора), микролинзы цветного фильтра ставятся непосредственно на светочувствительный элемент пикселя, да еще и без всяких зазоров. Именно такая структура и применяется в BSI-матрицах: сначала микролинзы и цветные фильтры, сразу под ними слой светочувствительных элементов, а еще ниже — шины межсоединений. Таким образом размер каждого светочувствительного элемента получается больше, чем на обычной матрице. А, значит, и качество изображения будет выше, несмотря на существенное увеличение числа пикселей.

Структура сенсоров Sony EXMOR R с обычной и BSI-структурой (с обратной засветкой)

Структура сенсоров Sony EXMOR R с обычной и BSI-структурой (с обратной засветкой)

За примерами далеко ходить не нужно. Достаточно взять Sony Alpha ILCE-7RM2 и прогуляться по вечернему городу. Попробуйте поснимать с рук в любых, даже самых сложных условиях. Не бойтесь высоких ISO, просто фотографируйте! На ISO до 3200 единиц уровень шума очень низок, а детализация просто удивляет.

Структура сенсоров Sony EXMOR R с обычной и BSI-структурой (с обратной засветкой) ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 2500, F4, 1/60 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению

Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению

ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 2500, F4, 1/60 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

Вы поймете, что если ваши фотографии создаются для публикации в сети или печати небольшим (до А3) форматом, а не для рассматривания стопроцентных кропов, то об ISO можно вовсе забыть. Такие значения, как ISO 6400 или 12800, окажутся вполне рабочими. Ведь монохромные шумы, заметные при максимальном увеличении, будут меньше точки изображения на вашем мониторе или пикселя при печати. Относительно невысокий уровень шума и огромное разрешение матрицы обеспечивают прекрасный результат.

Пора забыть об ISO

И все же давайте установим камеру на штатив и сделаем серию кадров на всех значениях светочувствительности. Посмотрим, как изменяется качество снимков при постепенном увеличении светочувствительности. Начнем с ISO 100. Идеальная детализация, абсолютно гладкая картинка даже в тенях — придраться здесь не к чему. Точно такая же ситуация и при ISO 200, и при ISO 400.

Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 2 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 200, F8, 1 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 400, F8, 1/3 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

Лишь при ISO 800 монотонные участки снимка теряют идеальную гладкость, при 100% увеличении появляется мелкий, попиксельный монохромный шум, не оказывающий заметного влияния на итоговое качество снимка. Шум чуть усиливается при ISO 1600, но вы по-прежнему увидите его только при просмотре увеличенных снимков.

Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 800, F8, 1/5 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 1600, F8, 1/10 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

Момент истины — ISO 3200. Для большинства современных фотоаппаратов дальше начинается резкая деградация изображения. Но Sony Alpha ILCE-7RM2 держится молодцом. Да, мелкие детали в тенях начинают страдать от действий системы шумоподавления. Но задумайтесь на минуту: речь идет о 42 мегапикселях, и оплакивать детали, заметные лишь при печати форматом А1, будет далеко не каждый фотограф.

Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 3200, F8, 1/20 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 6400, F8, 1/40 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

ISO 6400 характеризуется образованием отдельных шумовых пятен. Это уже не попиксельный шум. При увеличении фото напоминает то, что вы получаете, снимая днем на мобильный телефон. Во всяком случае у меня структура шума вызвала именно такие ассоциации. Но не забываем, что у нас в распоряжении 42 мегапикселя. Если вы не собираетесь вести печать крупнее А3, то за счет запаса разрешения фото будет смотреться отлично! Тот же эффект, что с мобильным телефоном: вам же нравятся ваши фото на его экране без увеличения? Заметьте, сейчас я говорю только про JPEG прямо из камеры!

Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 12800, F8, 1/80 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

В своей камере я ограничиваю диапазон ISO величиной 12800. При таком значении все еще можно рассчитывать на качественный результат, особенно если вы снимаете в RAW. В JPEG уже довольно сильны шумы, страдают полутона в тенях. Но при умелой конвертации из RAW вы сможете сделать очень качественную картинку. Да-да, качественную картинку на ISO 12800! И даже тени можно осветлить — запас есть.

Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 25600, F8, 1/160 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 51200, F8, 1/320 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW Обратите внимание на текст объявлений в левом нижнем углу фото. Каждое из ни можно с легкостью прочесть, увеличив фото до 100%. Для этого достаточно кликнуть по изображению ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 65535, F8, 1/640 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

При более высоких значениях изображение начинает становиться чуть рыхлым, пропадает контраст в тенях, съедаются мелкие детали. Но разменивая избыток разрешения на уровень шума, даже на ISO 25600 можно найти удачный компромисс. Поэтому столь высокие значения чувствительности я рекомендую тем фотографам, которые снимают в RAW и имеют опыт работы с сырым форматом.

Несколько слов об обработке

BSI-технология положительно сказалась не только на шумности матрицы, но и развязала руки любителям сильной обработки фотографий. Тени на снимках с Sony Alpha ILCE-7RM2 тянутся сильно и очень эффективно. Растр на обработанных кадрах не появляется, шум возрастает незначительно. Есть приличный запас и в светах.

Оригинал кадра. Функция DRO включена

Оригинал кадра. Функция DRO включена

ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 500, F1.4, 1/60 с, 35.0 мм экв. При редактировании RAW в Adobe Photoshop две настройски были выкручены на максимум: Blacks и Shadows. Это позволило вытянуть детали в тенях, но сохранить высокое итоговое качество снимка

При редактировании RAW в Adobe Photoshop две настройски были выкручены на максимум: Blacks и Shadows. Это позволило вытянуть детали в тенях, но сохранить высокое итоговое качество снимка

ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 500, F1.4, 1/60 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

Примечательно, что встроенная функция расширения динамического диапазона использует возможности матрицы буквально на 100%, допуская минимум пересветов и провалов в тенях даже при съемке в JPEG.

Даже при съемке в JPEG камера использует все 100% возможностей матрицы, пытаясь вытянуть максимум информации из теней и не допустить пересветов

Даже при съемке в JPEG камера использует все 100% возможностей матрицы, пытаясь вытянуть максимум информации из теней и не допустить пересветов

ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 400, F8, 1/320 с, 16.0 мм экв.

После выхода обновления прошивки камеры до версии 2.0 у фотографов появилась возможность сохранять сырые файлы в формате без сжатия. Да-да, все последнее время в камерах Sony применялись RAW-файлы со сжатием. При этом не уточняется: использовалось ли сжатие без потерь или алгоритмы сжатия все же «съедали» какие-то данные. Несжатый RAW с Sony Alpha ILCE-7RM2 имеет 14-битный формат и занимает на карте памяти около 85 мегабайт против куда более скромных 43 мегабайт с использованием сжатия. Найти при этом существенную разницу при конвертации двух форматов сырых файлов нам не удалось. возможно, оно будет заметно лишь в каких-то особых условиях. Но лучше иметь в запасе несжатый 14-битный RAW, чем не иметь.

Скачайте RAW-файл без сжатия в 14-битном формате по ссылке ниже

Скачайте RAW-файл без сжатия в 14-битном формате по ссылке ниже

ILCE-7RM2 / FE 90mm F2.8 Macro G OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/8 с, 90.0 мм экв.Cкачать RAW По ссылке ниже сжатый RAW

По ссылке ниже сжатый RAW

ILCE-7RM2 / FE 90mm F2.8 Macro G OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/8 с, 90.0 мм экв.Cкачать RAW

Высокая детализация — что это за зверь?

Мы уже не раз упомянули про высокую детализацию Sony Alpha ILCE-7RM2. Однако, давайте разберемся с этим вопросом окончательно. В двух словах раскрыть все секреты здесь также не получится, начать придется с истории. Применяемые практически во всех современных фотоаппаратах матрицы имеют один и тот же принцип построения цветного изображения — использование пикселей с разными цветами фильтра. Этот принцип предложил в далеком 1976 году Брайс Байер, инженер компании Kodak. В классической байеровской матрице рядом стоят два зеленых, один синий и один красный пиксель (RGGB-массив). Цветное изображение на карте памяти фотоаппарата получается путем интерполяции данных с соседних пикселей. Проще говоря, одна точка изображения строится на основе данных с нескольких пикселей матрицы. Поэтому получить попиксельную детализацию с помощью камер, оснащенных байеровской матрицей, невозможно. Примем это как факт и смиримся.

Но у байеровской матрицы есть еще один «скелет в шкафу» со страшным названием муар. Этот дефект изображения вы можете увидеть, если спроецируете на матрицу какой-либо периодический рисунок (сетку, например), сопоставимый по своим размерам с самими пикселями. При разрешении матрицы 12–24 мегапикселя к появлению муара могла привести, например, текстура ткани одежды портретируемого. И производители камер решили эту проблему радикально, установив перед матрицей фотоаппаратов так называемые противомуарные фильтры (оптические фильтры низких частот). На деле такие фильтры просто «замутняли» изображение к великому горю фотографов, отдавших немалые деньги за дорогую резкую оптику. Зато муара не возникало.

По ссылке ниже сжатый RAW ILCE-7RM2 / FE 55mm F1.8 ZA УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/6 с, 55.0 мм экв.Cкачать RAW

В Sony Alpha ILCE-7RM2 разрешение сенсора 42 мегапикселя. Фильтр низких частот из оптической схемы у этой камеры исключен! Чтобы получить муар на такой матрице, нужна чрезвычайно резкая оптика, очень мелкая текстура на фото и… немного везения. Я перебрал более двух тысяч снимков, чтобы найти один-единственный, который может продемонстрировать вам это редкое явление — муар. Риск получить его с Sony Alpha ILCE-7RM2 есть, но он крайне низок.

100% увеличение. На стене дома справа вы можете увидеть тот самый муар, возникший из-за наложения текстуры кирпичной кладки на массив цветных пикселей матрицы. На этом же снимке вы можете оценить уровень детализации изображения: видны мельчайшие детали антенн на доме в полукилометре от точки съемки.

100% увеличение. На стене дома справа вы можете увидеть тот самый муар, возникший из-за наложения текстуры кирпичной кладки на массив цветных пикселей матрицы. На этом же снимке вы можете оценить уровень детализации изображения: видны мельчайшие детали антенн на доме в полукилометре от точки съемки.

Зато уровень детализации камеры чрезвычайно высок. Безусловно, как и все фотоаппараты с байеровской матрицей, Sony Alpha ILCE-7RM2 не способна обеспечить попиксельную резкость. Но эффекта «замыливания» изображения от действий фильтра низких частот нет. На снимке, сделанном с помощью Sony Carl Zeiss Sonnar T* FE 55 mm f/1.8 ZA, отлично различимы отдельные прутья ограды крыши дома, расположенного на расстоянии около 500 метров от точки съемки!

С качественным макрообъективом, например, с Sony FE 90mm f/2.8 Macro G OSS, ваш фотоаппарат позволит запечатлеть и потом разглядеть во всех подробностях такие мелкие детали и предметы, которые невооруженным глазом или с помощью обычной лупы вовсе не видны!

Рассмотрите фактуру и мельчайшие детали гусиного пера при максимальном увеличении. По ссылке ниже доступен для скачивания 14-битный несжатый RAW-файл

Рассмотрите фактуру и мельчайшие детали гусиного пера при максимальном увеличении. По ссылке ниже доступен для скачивания 14-битный несжатый RAW-файл

ILCE-7RM2 / FE 90mm F2.8 Macro G OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/25 с, 90.0 мм экв.Cкачать RAW Рассмотрите фактуру и мельчайшие детали гусиного пера при максимальном увеличении. По ссылке ниже доступен для скачивания 14-битный несжатый RAW-файл ILCE-7RM2 / FE 90mm F2.8 Macro G OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/6 с, 90.0 мм экв.Cкачать RAW

Зачем все это нужно? Дело в том, что Sony Alpha ILCE-7RM2 — это в первую очередь профессиональный инструмент. Качество изображения с этой камеры удовлетворит даже самого придирчивого заказчика, будь то бильдредактор глянцевого журнала или модератор фотостока. Фото с плотностью 200 dpi (а это соответствует качественной фотопечати в лаборатории) получится напечатать форматом А1! Можно позволить себе и гораздо большие форматы, если не рассматривать отпечаток с увеличительным стеклом в упор. Осталось лишь снять достойные такого качества шедевры.

Автор фото Юрий Афанасьев

Автор фото Юрий Афанасьев

ILCE-7RM2 / FE 35mm F1.4 ZA УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/125 с, 35.0 мм экв.

Canon не нужен. Обзор фотокамеры Sony Alpha A7R II — Ferra.ru

Емкость аккумулятора у Alpha A7R II достаточно скромная, но это легко компенсируется возможностью зарядки по USB от ноутбука, десктопа или пауэрбанка. Такая возможность у камер Sony присутствует давно, однако A7R II впервые предлагает возможность съемки с внешним питанием. При подключении внешнего аккумулятора или адаптера питания батарея не заряжается, но камера позволяет снимать, питаясь от внешного источника. Непосредственно зарядка начнется сразу, как только вы выключите камеру.

Если говорить об автономности, то по стандарту CIPA она составляет 290 кадров – чуть меньше, чем у первой версии A7R. В обычном режиме это обеспечит примерно полтора-два дня съемки, но надо понимать, что результат сильно зависит от того, насколько часто вы пользуетесь вспышкой и беспроводными подключениями. Работающий Wi-Fi модуль разряжает аккумулятор очень быстро.

С кем конкурирует?

Sony четко разделила “семерки” на три группы. Alpha A7R – это максимальное разрешение и отсуствие low pass фильтра на матрице, A7S – продвинутая видеосъемка, невысокое разрешение и максимальная чувствительность, а просто A7 – это очень сбалансированный средний вариант по более доступной цене. Так что говорить о внутренней конкуренции совершенно не приходится. Прошлые модели семерок по-прежнему выпускаются и продаются, но с функциональной точки зрения они заметно уступают камерам нового поколения.

Так что конкурировать A7R II придется с монструозными зеркалками вроде Nikon D810 и Canon EOS 5DS. Правда, конкурировать эти камеры будут за новых пользователей – за тех, кто покупает первую полнокадровую камеру и не привязан ни к одной из систем большим парком оптики. Стоимость комплекта качественной оптики может многократно превышать стоимость тушки, поэтому для профессиональных фотографов камеры становится расходным материалом. Человек, имеющий набор объективов для Nikon или Canon стоимостью в несколько тысяч долларов вряд ли будет рассматривать Sony как альтернативную систему.

Что в итоге?

Sony в очередной раз сотворила чудо и неслабо встряхнула рынок. Как вы знаете, бизнес по производству сенсоров является одним из приоритетных для Sony, так что большие матрицы с обратной засветкой мы вскоре увидим и у других производителей. Например, у Nikon. Но как минимум до конца года это будет важным преимуществом.

Sony A7R II оставляет крайне приятное впечатление не только из-за топовых характеристик, но и благодаря многочисленным приятным мелочам. Чего стоит только возможность зарядки по USB от любого источника. Никто из конкурентов по-прежнему не торопится облегчать жизнь путешественникам и противникам больших сумок и рюкзаков.

Примеры фотографий, тестовые снимки Sony A7 и Sony A7R

Sony A7: качество изображения

Сегодняшний день нашего теста целиком и полностью будет посвящен одной-единственной камере — Sony A7. Качество изображения — вот то, о чем мы будем говорить. Причем речь пойдет не только о надоевших всем шумах…

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/80 с, 69.0 мм экв.

Для меня качество снимка — это не только соотношения шума и детализации, хотя данный аспект, безусловно, важен. Куда больше я ценю то, как работает камера с цветом. На заре цифровой фотографии в зеркалках применялись ПЗС-матрицы. Их цветопередача был насыщенной, яркой, живой. Но при этом они имели один большой недостаток: слишком высокий уровень шума. Вспомнить хотя бы первую зеркалку Sony — десятимегапиксельную DSLR-A100. Многие ее обладатели, перейдя на более совершенные фотоаппараты, еще долго пытались получить с них такие же цвета… Как правило, безуспешно.

Разработчики же год за годом двигались в другом направлении: все их усилия были направлены на борьбу с шумами на высоких ISO. Для этого усовершенствовались процессоры, технология производства матриц… В жертву уровню шума был принесен и цвет: в некоторых моделях камер была занижена плотность светофильтров, установленных на писелях матрицы. Света до матрицы таким образом доходило больше, но цветопередача страдала.

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 160, F9, 1/80 с, 70.0 мм экв.

К счастью, сумасшедшая борьба с шумами осталась в прошлом: технологии шумоподавления на всех этапах создания изображения дошли почти до полного совершенства. Уже не одно поколение камер радует покупаетелей живой картинкой — разные производители фотоаппаратов все больше внимания обращают именно цвет. К моей большой радости Sony A7 не стала исключением. Уже после первого знакомства я отметил ее цветопередачу. Сейчас, поснимав на нее пару недель, мне ее цвет нравится все больше и больше. Признаюсь, я сменил творческий стиль со “стандартного” на “яркий”, чуть сильнее подчеркнув насыщенность и контрастность в кадре таким образом. Но от этого снимки не ушли в “кислотные” синтетические оттенки, остались живыми.

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 100, F7.1, 1/100 с, 28.0 мм экв.

У меня есть отличная возможность показать это на практике. В один из предпраздничных дней солнце, весь день прятавшееся за облаками, выглядывает и освещает центр города теплым закатным светом. Я же пробую отстраниться от мысли, что эти виды фотографировал уже сотни раз. Сегодня я строю кадр, опираясь не столько на сюжет, сколько на цвет, игру оттенков в кадре. Это очень далеко от столь близкой нам отечественной фотографии, где во главу угла всегда ставился сюжет и многогранный смысл. Но это очень близко к азиатской (например, японской) фотографии, где снимок зачастую полностью выстраивается вокруг цветных пятен, градиентов, полутонов.

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 320, F7.1, 1/60 с, 28.0 мм экв.

Я совершенно не трогаю настройку баланса белого. Автоматика камеры сохраняет в кадре теплый оттенок закатного солнца, не пытаясь его компенсировать — и меня это полностью устраивает.

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/80 с, 70.0 мм экв.

Еще один момент, на который я хотел бы обратить внимание — динамический диапазон. С самых ранних моделей в зеркалках, а потом и в беззеркалках Sony реализована очень удобная настройка динамического диапазона — DRO (оптимизация динамического диапазона). Речь идет о программном осветлении теней и приглушении яркости пересвеченных участков при сохранении JPG-файлов. Но если в некоторых предыдущих камерах я настраивал степень воздействия этой функции вручную, то в A7 результат с автонастройкой меня полностью устроил. Даже в очень контрастных сюжетах проваленных до чистого черного цвета теней не образуется. Камера оставляет детали в тенях, не принося в жертву и света. Посмотрите, небольшие пересвеченные области в кадре есть только в том месте, где в объектив заглянуло солнце (здесь бы не справился ни один фотоаппарат). При этом границы пересвета аккуратно сглажены, не возникает ощущения “дыры в снимке”.

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 125, F9, 1/60 с, 42.0 мм экв.

Для любителей обработки RAW-файлов скажу, что запас в тенях у этой камеры просто огромный. Вытянуть из глубокой тени две ступени экспозиции со всеми цветами и полутонами — абсолютно тривиальная задача с Sony A7. Попробуйте сами!

Скриншот из редактора: без обработки

Скриншот из редактора: без обработки

Скриншот из фоторедактора: коррекция +2 ступени

Скриншот из фоторедактора: коррекция +2 ступени

Для этого я выкладываю RAW-файл ко всем тестовым снимкам. Кстати, после этого нехитрого эксперимента мне стало окончательно понятно, почему же автоматика камеры часто старается выставить чуть заниженную экспозицию: из RAW-файла вы получите все необходимые цвета и детали при конвертации или же при включении DRO.

Скриншот из фоторедактора: коррекция +2 ступени ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 50, F8, 1/25 с, 33.0 мм экв. Скриншот из редактора: без обработки

Скриншот из редактора: без обработки

Скриншот из редактора: коррекция +2 ступени

Скриншот из редактора: коррекция +2 ступени

Еще одной “фишкой” камер Sony является неплохо продуманный режим съемки HDR. Камера сама делает последовательно несколько кадров, совмещает их (это допускает съемку с рук без штатива) и “собирает” в один снимок с сохранением деталей в тенях и светах даже для очень контрастных сюжетов. Но что самое приятное, результат смотрится абсолютно естественно.

Обычный снимок

Обычный снимок

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/200 с, 70.0 мм экв. HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/200 с, 70.0 мм экв.

Жаль, но во время этой прогулки у меня с собой был лишь один “китовый” объектив. Он неплохо справляется с повседневной съемкой, но ждать от него идеальной резкости по всему полю кадра не стоит. В широкоугольном положении края кадра чуть “замыливаются”. Так что говоря о детализации снимков, я все же советую ориентироваться на центр фотографии. На низкой чувствительности у меня не возникло никаких вопросов: как и следовало ожидать, детализация снимков высокая — 24 мегапикселя отрабатывают по-честному.

HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/60 с, 28.0 мм экв.

При повышении чувствительности чуть снижается детализация в тенях. Это плата за отсутствие цветного шума: система шумоподавления полностью “проглатывает” его вместе с некоторыми деталями, такими как ветви деревьев вдалеке. При печати даже сравнительно большим форматом (до A3) это будет не заметно.

HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 640, F8, 1/60 с, 40.0 мм экв.

Впрочем, для современной фотокамеры ISO в 640 единиц вовсе не считается высоким. Поэтому для тестирования высоких ISO я выбираю задачу посложнее. Я отправляюсь снимать детский утренник в сельском храме на Рождество. По сути, для меня это первый опыт репортажной съемки на Sony A7. Я беру с собой два светосильных зума — Sony Vario Sonnar T* 24–70 mm f/2,8 ZA и Vario Sonnar T* 16-35mm f/2.8 ZA. Естественно, оба они будут установлены на камеру через переходник. В моем случае — Sony LA-EA4.

HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 6400, F2.8, 1/50 с, 24.0 мм экв.

Как и следовало ожидать, света катастрофически не хватает. Почти всю съемку я провожу на открытой диафрагме. Благо, оптика позволяет получать даже на f/2,8 очень высокую резкость снимка. ISO первое время пытаюсь устанавливать вручную. По умолчанию для этого используется кольцо навипэда на задней панели камеры. Но в который раз убеждаюсь, что автоматика все равно справляетя лучше. И уже через пять минут настройку чувствительности я поручаю ей. А вот экспозицию приходится постоянно корректировать, периодически вводя положительную поправку. Я бы мог осветлить тени и дома, но часть снимков мне уже сегодня нужно будет отдать: времени на обработку нет. Да и экспокоррекция вводится буквально одним движением пальца: большим пальцем я вращаю диск на верхней панели камеры, сразу оценивая будущий результат на дисплее.

HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 3200, F2.8, 1/60 с, 24.0 мм экв. HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 4000, F2.8, 1/60 с, 60.0 мм экв.

Наклонный дисплей здесь пригодился как никогда кстати: большую часть съемки приходится вести с верхней точки через головы и плечи родителей, пришедших посмотреть на своих детей.

HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 6400, F3.5, 1/40 с, 24.0 мм экв. HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 3200, F3.5, 1/60 с, 16.0 мм экв.

Автоматика довольно смело задирает ISO в пределах 3200-6400 единиц. Но что поделать — лучше получить чуть зашумленный кадр, чем размазанный. Удивительно, но шумов-то как раз почти нет! В тенях заметен легкий яркостной шум в виде отдельных пятен. А вот цветных пятен и точек не появляется даже при ISO 6400. Заметной деградачии цветов при повышении ISO также не просиходит.

HDR-съемка ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 3200, F2.8, 1/60 с, 16.0 мм экв.

Подведем итоги?

Sony A7 — классический пример современной полнокадровой камеры с отличной цветопередачей и относительно низким уровнем шума на высоких ISO. Это своеобразный “комбайн”, который отлично годится и для творческой фотосъемки, где на первое место выходят вопросы цвета и динамического диапазона (портрет, пейзаж), и для съемки в сложных условиях, когда снимок нужно получить любой ценой. Правда, эта цена в случае Sony A7 не столь уж и высока: лишь некоторое снижение детализации.

Обзор Sony A7r Mk II

Sony A7r Mk II, пожалуй, самая обсуждаемая в данный момент камера. Многие ради неё отказываются от зеркалок, постоянно обсуждают её потрясающие возможности, и с новой энергией влюбляются в искусство фотографии.

Когда я впервые взял эту камеру в руки, я был настроен скептически, но именно такой настрой у меня и должен был быть. Такая уж работа рецензента – не поддаваться своим эмоциям, даже если вы обожаете камеру так же, как свою вторую половинку. Однако, во многих отношениях вы влюбитесь в Sony A7r Mk II так же сильно, как в свою девушку.

Нужно больше мегапикселей? Будьте уверены, с ней вы их получите. А как насчёт улучшенной производительности на высоких ISO? И это вы тоже получите. А ещё немного улучшенный автофокус. Всепогодная защита? Она не самая лучшая, но, по мнению Sony, вполне достаточная. В конце концов, эта камера полностью соответствует современным требованиям, и может предложить всё, в чём нуждается большинство пользователей, и даже больше.

Sony A7r Mk II может похвастаться полнокадровым 42-Мп CMOS BSI-сенсором, 399 точками автофокуса, корпусом с защитой от брызг и пыли, 5-ти осевой системой стабилизации, и возможностью съёмки на ISO 102 400.

Конечно, все это сказывается и на стоимости камеры.

Плюсы:

  • Лучшее качество изображения, что мне приходилось видеть до сих пор
  • Удивительно хорошие результаты на высоких значениях ISO
  • Очень хорошая гибкость RAW-файлов, но не самая лучшая
  • Прекрасно лежит в руке
  • Самый быстрый автофокус из всех камер Sony
  • Увеличенный срок работы на одном заряде батареи (по сравнению с камерами предыдущих поколений)
  • Хороший бонус в виде возможности съёмки видео с разрешением 4К

Минусы:

  • Крайне не хватает какого-нибудь джойстика для перемещения по точкам фокусировки, перебирать их нажатием кнопок не очень удобно
  • Цена…нет, вот так: ЦЕНА камеры
  • Для такой дорогой камеры Sony могла бы сделать более качественную защиту от неблагоприятных погодных условий

Модель: Аста Паредес

Sony A7r Mk II: Технические характеристики

  • 42-Мп полнокадровый Exmor R BSI CMOS-сенсор
  • Графический процессор BIONZ X
  • Внутрикамерная поддержка UHD 4K-видео и S-Log2 Gamma
  • 5-осевая система стабилизации SteadyShot INSIDE
  • 399 фазовых точек автофокусировки и скорострельность 5 кадров в секунду
  • 0.5″ XGA OLED видоискатель
  • 3.0″ наклонный ЖК-дисплей
  • ISO 102400 и Тихий режим затвора
  • Прочный механизм затвора с пониженной вибрацией
  • Встроенный Wi-Fi с NFC

Sony A7r Mk II: Эргономика

Материал позаимствован из нашего предварительного обзора.

По эргономике Sony A7r Mk II очень похожа на новую Sony A7 MK II, основные отличия этих камер, пожалуй, кроются внутри них, не считая, разве что, новой системы блокировки диска выбора режимов съемки, использованного в A7r MkII. Передняя часть камеры выглядит весьма минималистично, что характерно для многих других фотоаппаратов компании.

На верхней части корпуса расположены основные элементы управления камерой: управление затвором, диафрагмой, компенсацией экспозиции, диск выбора режимов съемки, кнопки пользовательских функций, а также горячий башмак.

Sony A7r Mk II оснащена наклонным ЖК-дисплеем.

Большинство кнопок задней части камеры, расположены справа от ЖК-дисплея. Они предназначены для настройки и управления камерой в то время, пока вы не снимаете.

Sony A7r Mk II: Качество сборки

Как ни странно, но начало осени в Нью-Йорке в этом году выдалось сухим, поэтому мы не смогли поснимать под дождём и проверить камеру в реальных условиях. Тем не менее, она, безусловно, перенесла немало ударов и потрясений во время нашего путешествия в нью-йоркском метро. Плюс, единожды на камеру попали брызги воды из-под водяного насоса. Камера перенесла этот душ вполне спокойно и сохранила работоспособность. Но, вероятно, это максимум защиты, которую Sony A7r MkII может предложить.

Да, Sony A7r MkII предлагает фотографу отличный автофокус и качество изображения, но, заплатив более 3 000 долларов за камеру, пользователь хотел бы получить и максимальную защиту от влаги и пыли.

Что действительно нравится многим фотографам в этой камере – так это более тихий механизм затвора. Хотя, для многих это совсем не аргумент. Например, мне больше нравился громкий затвор у A7r. Эта камера при съёмке звучала, как среднеформатная, и мне это нравилось.

Но, как говорится, каждому свое.

Sony A7r MkII: Простота использования

Как и большинство других камер линейки камер А7, Sony A7r Mk II оснащена очень обширным меню с большим числом пунктов. Поняв логику Sony в размещении вкладок и пунктов, работать с меню камеры вам станет проще, хотя и спустя два года владения камерой этого производителя, некоторые моменты всё ещё кажутся мне запутанными.

Однако, большая часть того, что пользователю может понадобиться, доступно в быстром меню.

Sony A7r MkII: Автофокус

Sony A7r Mk II фокусируется быстрее, чем все другие камеры Sony, а объектив, предназначенный для Canon (установленный на камеру при помощи адаптера), может сфокусироваться даже быстрее, чем на зеркалке Canon.

Безумие, правда?

Отчасти в этом заслуга 399-точечней системы автофокусировки, которая позволяет камере быстро сфокусироваться практически в любых условиях в 90% случаев. В плане фокусировки Sony A7r Mk II, так же надежен, как и DSLR-камера, что в режиме покадровой фокусировки, что в непрерывной.

Стоит отметить, что нам хотелось бы видеть на этой камере джойстик, как на зеркалках Canon и Nikon,  при помощи которого можно было бы выбирать точку фокусировки. Процесс нажатия функциональной кнопки с последующим перемещением кнопками точки фокусировки выглядит архаичным, особенно в свете активного развития рынка беззеркальных камер. Однако, этот недостаток характерен не только для камер Sony.

За что Sony следует похвалить, так это за самую высокую производительность автофокуса среди беззеркальных камер с полнокадровым сенсором. Конечно, некоторые другие производители могут предложить более быстрый автофокус, но при меньшем размере сенсора.

Sony A7r MkII: Экспозамер

Как показали тесты, экспозамер Sony A7r Mk II в целом работает в соответствии с правилом Солнечно 16. Однако, в режиме приоритета диафрагмы камера имеет тенденцию недодерживать изображения примерно на 1/3 стопа, что, в принципе, характерно для большинства сенсоров Sony. Пожалуй, лишь в сенсорах A99, А7 и А7 Mk II экспозамер работает в точном соответствии с Солнечно 16. Возможно, недодержка изображений в A7r Mk II обусловлено использованием BSI-сенсора.

Sony A7r MkII: Качество изображений

Большинство из вас, читающих этот обзор, вероятно, пропустили то, что было написано выше, чтобы найти ответ на свои вопросы именно в этом разделе. Итак, правда заключается в следующем:

Качество изображения Sony A7r Mk II просто невероятно! Как я и ожидал, результаты при высоких ISO чуть хуже, но зато в плане динамического диапазона они лучше. К сожалению, моя мечта получить более подробную информацию из области светов осуществилась не настолько, как хотелось бы. Но всё же света тянутся очень и очень хорошо.

Модель: Бек Фордьюс

Благодаря предлагаемой глубине цветов, у вас есть много места для манёвра. Пример тому – изображение выше, полученное в результате корректировки переэкспонированной фотографии (оригинал вы сможете увидеть ниже). К слову, наилучшие результаты нам удалось получить в паре с объективами линейки Zeiss Batis.

Результаты на высоких ISO превзошли наши ожидания. Примеры фото вы можете увидеть ниже:

Гибкость RAW-файлов

Итак, вот оригинальное изображение, о котором упоминалось выше. Оно немного переэкспонировано. Посмотрим, что можно будет с ним сделать.

Оригинальное изображение

Вот, что получилось восстановить из оригинальной фотографии. Я бы хотел восстановить больше деталей в области неба, но это оказалось просто невозможно, как бы я ни старался. Тем не менее, изображение в целом стало выглядеть весьма неплохо. Работа с цветовыми каналами в сочетании с редактированием бликов и теней позволила вытянуть фотографию до хорошего уровня:

Отредактированное изображение

В то время как в области светов восстановить информацию не удалось, тени тянулись просто отлично.

Производительность на высоких ISO

ISO 12 800

Признаюсь, я не ожидал хороших результатов от ISO 12800. Изображение, которое вы  видите, не оригинал – в нём был отредактирован баланс белого, резкость, а также уменьшен шум. Но применив такие незначительные корректировки, мы смогли получить на изображении достаточно много деталей.

Вот еще один пример на ISO 12800 – и он тоже не так уж и плох. Принимая во внимание, что это изображение выдает полнокадровый 42-Мп сенсор, я поражен такими результатами. И, хотя они недотягивают до результатов A7S, они все ещё очень хороши:

На ISO 102 400 изображения получаются гораздо шумнее, хотя я ожидал, что внутрикамерный результат будет ещё хуже. После некоторого редактирования их вполне можно будет использовать для размещения в Интернете:

А вот пример отредактированного изображения:

Дополнительные примеры изображений

Sony A7r MkII: Выводы

Что понравилось:

  • Хорошая эргономика, хотя мне хотелось бы видеть более винтажный дизайн
  • Высокое качество изображений
  • Отличная производительность автофокуса
  • Высокая гибкость RAW-файлов в плане редактирования, хотя мне хотелось бы ещё больше
  • Отличная производительность на высоких ISO

Что не понравилось:

  • За такие деньги хотелось бы получить более высокий уровень защиты от влаги и пыли
  • Неудобный способ выбора точки автофокусировки
  • Цена

Sony A7r Mk II поражает производительностью на высоких ISO и, хотя мы и ожидали большей гибкости RAW-файлов, результаты по-прежнему являются довольно впечатляющими. Когда дело доходит до качества изображения, новинка Sony, пожалуй, может заставить Canon 5DS краснеть со стыда. Помимо этого, камера предлагает отличную систему автофокусировки, WiFi / NFC, запись 4K-видео и скорострельность в 5 кадров в секунду. По скорости фокусировки Sony A7r Mk II превосходит DSLR-камеры и не только. Справедливости ради стоит отметить, что системы Micro Four Thirds по-прежнему являются самыми быстрыми, но, как мы знаем, они оснащаются сенсором с кроп-фактором 2х.

Тем не менее, есть в Sony A7r MK II и то, что можно было бы улучшить. Если производитель сделает более серьёзную защиту от влаги и пыли, добавит более удобный способ выбора точки автофокусировки и изменит способ поворота ЖК-дисплея, то это будет лучшая камера в своем классе.

С учетом сказанного, Sony A7r MK II ближе всего находится к званию лучшей камеры на рынке для тех, кто в ней действительно нуждается.

Рекомендуемые объективы и аксессуары:

  • Zeiss 25mm f/2 Batis: лучшая цветопередача среди объективов с байонетом Sony FE.
  • Zeiss 85mm f/1.8 Batis: лучший портретный объектив для Sony FE.
  • Sony Zeiss 35mm f/1.4: почти так же хорош, как и Sigma 35mm f/1.4.
  • Sony Zeiss 55mm f/1.8: если вы ищете для вашей камеры 50-мм эквивалент, этот объектив предложит вам лучшее сочетание цены и качества.
  • Sony 16-35mm f/4: для всех, кому требуется широкоугольный зум.

Автор и фото: Крис Гэмпат / Thephoblographer.com

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!
Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Обзор Sony a7R (Alpha 7R). Тест камеры.

За предоставленный фотоаппарат Sony a7R огромная благодарность Sony Украина.

Обзор Sony a7R

Обзор Sony a7R

Sony ILCE-7R (она же Sony Alpha 7R, или сокращенно Sony α 7R) – очень интересная и необычная камера. Была представлена 16 октября 2013 года вместе со своей младшей ‘сестрой’ — Sony a7 и 5-ю полноформатными объективами под байонет Sony-E.

У компании Sony имеются следующие полноформатные беззеркальные камеры:

  • Sony a7 – основная модель, 24 МП и гибридная система фокусировки
  • Sony a7 II – обновленная модель, по сравнению с а7 – имеет встроенную систему стабилизации
  • Sony a7R – ‘R’ от ‘Resolution’ – ‘Разрешение’, 36 МП, фокусировка по контрасту и отсутствие AA-фильтра
  • Sony A7R II – обновленная модель, 42  МП, встроенная система стабилизации, гибридная фокусирова
  • Sony a7S – ‘S’ от ‘Sensitivity’ – ‘Чувствительность’, 12 МП, 4К видео, диапазон ISO 50-409.600
  • Sony a7S II – обновленная модель, по сравнению с а7s – имеет встроенную систему стабилизации
  • Sony a9 – ТОПовая профессиональная камера
Sony a7R

Sony a7R, тонкий корпус.

Sony ILCE-7R и Sony ILCE-7 – первые полноформатные беззеркальные камеры со сменной оптикой и автоматической фокусировкой, хотя, еще до их появления, Sony уже в сентябре 2012 сумела представить первую полноформатную беззеркальную компактную камеру Sony Cyber-shot DSC-RX1 (конечно же, без сменной оптики). Я подозреваю, что в камерах Sony a7, Sony SLT A99 и DSC-RX1 используется за основу одна и та же матрица.

Sony – один из лидеров в полноформатных беззеркальных камерах. Хотя первой полноформатной беззеркалкой была Leica M9, правда, M9, как и ее последователи Leica M-E и Leica М  – это ‘чистие’ дальномерки. Еще, мне очень сильно импонирует тот факт, что в апреле 2014 года Sony выпустила продукт, которого лично я долго ждал — Sony a7S. В отличии от других производителей, которые наращивают мегапиксели, Sony повернула вспять и выпустила чудную 12-ти мегапиксельную камеру с супер-чувствительным сенсором, который может ‘разгонять’ ISO до 409.600.

Sony a7R

Sony a7R с поворотным дисплеем

Первым делом Sony a7R интересна 36-ти мегапиксельной полноформатной матрицей. На матрице хочется остановиться подробней. Скорее всего, эта же матрица используется и в двух камерах Nikon — D800 и D800E, этому есть множество косвенных подтверждений:

  • исследователи из chipworks разобрали Nikon D800 и таки определили, что там используется матрица от Sony. Не секрет, что множество камер Nikon базируются на сенсорах Sony. Конечно, это не означает, что картинка на выходе будет одинаковой для обеих камер, ибо алгоритмы обработки сигнала с матриц – разные.
  • у a7R и D800/D800E одинаковое количество мегапикселей и они создают снимки одинакового максимального размера – 7360 Х 4912 пикселя, что составляет 36.152.320 (около 36 МП).
  • одинаковый уровень ISO 50-25.600. Правда, ISO 50 у D800/D800E обозначается как Lo1, а 25.600 – Hi2. Но, в то же время, для авто-ISO в 7R используется диапазон 100-6400, который является базовым для D800/D800E.
  • тесты dxomark.com показывают, что у камер D800/D800E практически одинаковые показатели основных характеристик качества изображения. Да и по факту, снимки с данных камер довольно сильно схожи.
  • примечательно, что Nikon D800E и Sony a7R не используют фильтра низких частот, хотя у Nikon D800E все немного сложней.

Если это правда, то очень странно, что Nikon выпустила свои D800/D800E в феврале 2012-го, почти на 2 года раньше, нежели Sony свою Sony a7R.

Sony a7R

Sony a7R, вид сверху

Матрица у Sony a7R действительно потрясающая, для некоторых фото задач – одна из лучших среди всех полноформатных камер. Вот только странно, что RAW файлы Sony a7R с 14-битной глубиной цвета с 36МП весят практически все как один – по 35 МБ. Ходят слухи, что RAW файлы с этой камеры подвержены сильному сжатию и при этом не передают полный потенциал исходного качества изображения.

Камера имеет механический затвор, причем очень шумный, с не самым приятным, ‘лязгающим’ звучанием. При спуске затвора иногда складывается ощущение, то в середине камеры сейчас что-то развалится. При съемке на Sony a7R я заметил, что порой получаются немного смазанные кадры на определенных значениях выдержки, хотя, на тех же выдержках в других камерах такой проблемы я не наблюдал. Скорее всего, ‘шевеленка’ (смаз фотографии из-за дрожания камеры) связан с вибрацией создаваемой затвором, а также – чувствительностью матрицы фотоаппарата со столь большой плотностью пикселей.

Затвор отрабатывает выдержки от 30 до 1/8000 с, а выдержка синхронизации составляет очень скудное значение – 1/160 с. Среди ЦЗК Nikon ни одна камера не имеет такой длинной выдержки синхронизации, даже древняя Nikon D100 и то имеет выдержку 1/180 с (самую длинную среди остальных ЦЗК). Современные камеры с механическим затвором имеют выдержку синхронизации порядка 1/200 с, камеры чуть выше классом – 1/250 и 1/320 с.

Sony a7R

Sony a7R, отсек для аккумулятора и карт памяти, а также сам аккумулятор

При смене объектива матрица фотоаппарата остается полностью открыта, а потому вероятность ее загрязнения гораздо выше, чем у зеркальных камер, у которых она закрыта зеркалом и затвором. Ко мне на обзор камера попала с огромной частицей пыли в самом центре кадра, мне пришлось ее убрать с помощью специальной вакуумной помпы для очистки матриц фотоаппаратов. Правда я смог убрать только пыль (производить самостоятельную чистку я, по понятным причинам, не рискнул), поэтому другую грязь оставшуюся на матрице вы можете легко разглядеть на примерах фотографий в конце данного обзора. Да и встроенной системы очистки матрицы у камеры нет.

Есть у Sony a7R еще один нешуточный недочет – в отличии от Sony a7, a7R не имеет гибридной системы фокусировки со встроенными в матрицу фазовыми датчиками, а потому фокусироваться она может только с помощью определения контраста. В реальных условиях съемки Sony a7R очень медленно фокусируется и никакие манипуляции с режимами фокусировки не помогают, порой проще всего фокусироваться вручную. Очень странно, что матрицу Sony a7R не доработали.

Правда, есть одна замечательная хитрость. Камеру можно использовать с адаптером Sony LA-EA4, который позволяет устанавливать любые объективы ‘A-mount’ на Sony a7R. Адаптер имеет полупрозрачное зеркало и дополнительный фазовый модуль фокусировки с 15 точками фокусировки. С помощью такого адаптера Sony a7R обретает отличную быструю и цепкую фокусировку с огромным количеством объективов с байонетом ‘А’. Рей счастлива!

Sony a7R

Sony a7R и пленочная аналоговая ЗК Nikon AF N8008s

К управлению можно привыкнуть достаточно быстро. Множество кнопок можно перепрограммировать под нужные функции. Мне понравилось отдельное колесо поправки экспозиции, хотя оно и дублируется задним колесиком в некоторых режимах съемки. Корпус камеры добротно изготовлен, Sony a7R неплохо сидит в руке, есть резиновые вставки для удобного хвата.

Sony a7R

Sony a7R с переходником Metabones Leica M-E mount для установки объективов Leica на камеры Sony с байонетом E

Камера может снимать с максимальной скоростью 4 кадра в секунду, с такой же скоростью могут снимать Nikon D800/D800E в полноформатном режиме. Для такой скорости у камеры достаточно емкий буфер. Причем, количество снимков помещающихся в буфер, не зависит от использования функций улучшающих изображение, например таких, как подавление уровня шума на высоких значениях ISO или исправления искажений объектива.

В среднем, при съемке в режиме непрерывной скоростной протяжки, в буфер помещается:

  • 16 снимков формате JPEG с качеством X.Fine (сверхвысокое), L:36M
  • 13 снимков в формате RAW
  • 13 снимков RAW+JPEG

Правда, после выполнения серии снимков, камера тратит довольно много времени (до десятков секунд) на запись тяжелых файлов на карточку памяти.

Sony a7R с объективом Sony FE 3.5-5.6/28-70 OSS SEL2870

Sony a7R с объективом Sony FE 3.5-5.6/28-70 OSS SEL2870

Для многих пользователей Sony a7R интересна просто в качестве цифрового задника под мануальную оптику. Камера имеет короткий рабочий отрезок и потому на нее теоретически можно установить любой объектив. Видеографы кстати, тоже могут использовать на Sony a7R любые киношные объективы. Для камер с байонетом E сторонние производители даже делают переходники, позволяющие использовать автофокусную оптику других производителей.

Камера весит около 465 грамм поэтому с серьезным обвесом могут возникнуть неудобства с распределением веса.

Sony a7R

Sony a7R с объективом Canon EF-S 18-55/3.5-5.6 IS II, установленным с помощью переходника Metabones Canon EF – Sony E

Конечно, Sony a7R использует электронный видоискатель, сам ЭВИ достаточно приятный на 2.359.000 точек с увеличением 0.71х. На Sony a7R лично меня не устраивает долгое время инициализации вывода изображения на ЭВИ или дисплей камеры. Визировать можно и через 3-х дюймовый отклоняемый дисплей на 1.230.000 точек.

Sony a7R с объективом Industar-50-2 3.5/50

Sony a7R с объективом Industar-50-2 3.5/50

Ну и разумеется Sony a7R под завязку напичкана самими разными функциями:

  • Пикинг с настройкой цвета выделения контуров и их интенсивности.
  • Функция ‘зебра’ и помощь при ручной фокусировке.
  • HDR и ADR с разной настройкой интенсивности.
  • Разнообразные творческие стили и эффекты рисунка.
  • Разъем micro-HDMI порт с поддержкой вывода 4K фото и несжатым видео-выходом.
  • Камера использует одно универсальное гнездо для двух типов карт памяти – SD (SDHC, SDXC) и Memory Stick Duo (Pro Duo, Pro-HG Duo)
  • Разъем для микрофона и наушников, а также USB 2.0.
  • Распознавание лиц.
  • Встроенный wi-fi модуль для передачи снимков.
  • Функция авто-ISO, правда, очень жаль, что нельзя задать ограничения на диапазон и значение максимальной выдержки. При этом используется только диапазон ISO 100-6400 для фото и ISO 200-6400 для видео.
  • Режим быстрого создания панорам.
  • Видео 1920 x 1080 (60p, 60i, 24p) AVCHD или 1440 x 1080 (30p) MP4 и многое другое.
Sony a7R с объективом Гелиос-44 2/58

Sony a7R с объективом Гелиос-44 2/58

Слабым местом камеры является аккумулятор, которого, при активном использовании камеры, хватает всего на 300-400 снимков. Sony a7R довольно прожорливая в плане энергопотребления и снимать длительный период на одном заряде не получится. В походе по окрестностям Киева меня изрядно выручила внешняя USB-батарея для моего телефона (Genius 2500 mAh). Камера заряжается через USB-порт, потому я легко смог перезарядить камеру с помощью дополнительной батареи. К сожалению Sony a7R не может сразу работать от USB-порта, нужно обязательно дождаться зарядки основного аккумулятора.

Вот ссылка на архив с оригиналами —  1.38 ГБ, 40 фото в формате .ARW (RAW). Также, фотографии снятые на Sony Alpha 7R, можете найти в обзорах: Sony FE 3.5-5.6/28-70 OSS SEL2870, Гелиос-44 2/58, Industar-50-2 3.5/50, Metabones NF-E mount и Metabones EF-E mount adapter.

Личный опыт съемки на камеру Sony a7R

Я пользовался камерой в течении недели. Все хвалебные гимны для данной камеры, которыми напичкан Интернет, разбиваются вдребезги о систему фокусировки и ЭВИ. Я снимал 9-ого мая, прогулки по Киеву, побывал с Sony a7R в небольшом походе по ДОТам вблизи Белогородки, пытался снимать зверушек и цветочки, и везде нарывался на очень медленную и практически бесполезную автоматическую фокусировку. Даже в случае успешной (по мнению камеры) наводки на резкость и сделанном снимке, ты все равно играешь в лотерею ‘резко/нерезко’. Считаю, что для камеры, которую Sony часто относит к профессиональному сегменту, недопустимо такое качество фокусировки. Снимать хотя бы немного подвижные объекты – это занятие не для слабонервных.

Для себя я сделал вывод, что Sony a7R – отличный аппарат для работы практически с любой мануальной оптикой, или для работы в ручном режиме фокусировки. Картинка с Sony a7R очень насыщенная, налицо большой динамический диапазон и глубина цвета, да и шумит камера не больше современных полноформатных аппаратов. Считаю, что камеру неплохо можно применять для съемки пейзажей, архитектуры, определенных типов предметной и макросъемки, везде, где не требуется быстрая фокусировка. Лично меня Sony a7R заинтересовала в качестве камеры, на которой можно тестировать любую (из-за короткого рабочего отрезка) оптику :). Но использовать Sony a7R даже в качестве второй/запасной камеры я бы не стал.

Конечно, при использовании камеры с объективами ‘A-mount’ при помощи переходника Sony LA-EA4 скорость, точность и цепкость фокусировки сравнивается с таковыми у SLT-камер, но при этом все равно находятся определенные недостатки. Главные из них – отсутствие объективов ‘A-mount’ со стабилизатором, потеря 1/3 светового потока из-за полупрозрачного зеркала переходника, сильная кучность точек фокусировки в центре кадра, дороговизна переходника и т.д.

Помимо очень медленной фокусировки мне очень сильно докучало медленное включение ЭВИ или Live View при выходе Sony a7R из режима ожидания. Это невыносимая каторга – секунды смотреть в черный ЭВИ, упуская интересные кадры. И это первая камера, в которой попытка разобраться в меню заставляет меня просто отложить камеру в сторону и пойти выпить чаю.

Цены на Sony a7R в популярных интерне-магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен ниже:
Все цены на Sony A7r body

В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги различной фототехники, такие как E-katalog, или большие интернет магазины, такие как Rozetka. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.


Итоги

Sony ILCE-7R – неоднозначная, но в любом случае, очень интересная камера 🙂

Список всех автофокусных объективов Sone FE (полноформатные объективы с байонетом Sony E, которые подходят к Sony a7R) найдете здесь.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Не забудьте подписаться на мой Instagram.

Sony Alpha A7R Mark II Образцы фотографий

Образцы изображений JPEG и RAW с нового Sony Alpha A7R Mark II с 42,4-мегапиксельным сенсором BSI CMOS.

| Sony Alpha 7R II в беззеркальных фотокамер

Sony Alpha A7R II (5)

Вот несколько примеров фотографий с нового Sony Alpha A7R Mark II - беззеркальная камера с первой в мире полнокадровой подсветкой задней стороны (BSI) 42.CMOS-датчик 4 мегапикселя, что означает, что он способен снимать при высоких настройках ISO, вплоть до ISO102400. Мы взяли образцы фотографий с объективом Zeiss Distagon 35mm f / 1.4 ZA T * и объективом Carl Zeiss Sonnar 55mm f / 1.8 ZA T *.

Мы опубликуем наш полный обзор в ближайшее время, но пока просто нажмите на изображения ниже, чтобы посмотреть наши образцы фотографий. Нажмите «Высокое разрешение» для просмотра оригиналов в натуральную величину. Дополнительные образцы фотографий с объектива Zeiss Distagon 35mm f / 1.4 ZA T * можно посмотреть здесь.

Sony Alpha 7R II Образцы фотографий

тестовых изображений объектива Sony Alpha 7R II

тестовых изображений Sony Alpha 7R II ISO

тестовых изображений баланса белого Sony Alpha 7R II

Sony Alpha 7R II Технические характеристики

Датчик изображения Точка Точка Точка Да Да
Производитель Sony
Пиксели 42.4Mp (мегапиксели)
пикселей (Вт) 7952
пикселей (В) 5304
Тип датчика CMOS с подсветкой (BSI)
Размер сенсора Полный кадр
Размер сенсора (ширина) 35,9 мм
Размер сенсора (высота) 24 мм
Соотношение сторон
ЖК-монитор
ЖК-монитор 3 дюйма
Разрешение экрана 1 228 800 точек
Сенсорный экран Нет
Фокусировка
Режимы фокусировки
  • Автофокус
  • Ручная
  • Точечный
  • Распознавание лиц
  • АФ со слежением
  • Multi
  • Центр
Контроль экспозиции
Кратчайшие скорости затвора 1 / 8000сек
Кратчайшие выдержки 30сек
Режим лампы Да
Режимы экспозиции
  • Программа
  • Aperture-Priority
  • Shutter-Priority
  • Ручной
  • Сюжетные режимы
  • Программная переменная
Измерение
  • Средневзвешенное -
  • 900 900 900
  • Точка
ISO чувствительность 50 - 102400
баланс белого
  • Авто
  • Вспышка
  • Тень
  • Флуоресцентные
  • Лампа накаливания
  • Ясно
  • На открытом воздухе / дневной свет
  • Кронштейн
  • Руководство
  • Подводный 901 45
Выдержка Comp +/- 5
Видоискатель
Разрешение видоискателя 2 359 296 точек
Параметры съемки
Непрерывная съемка 5 кадр / с
Видео
Режим кино Да
Разрешение видео
Видео FPS 30p, 24p, 60p, 60i
Стереозвук Да
Оптический зум с видео Да
Другие особенности
Стабилизация изображения Да
Интерфейс
HDMI Да
USB USB 2
Wi-Fi Да
Хранение
Тип карты
  • SD
  • SDHC
  • Карта памяти (Sony)
  • SDXC
Тип файла
Источник питания
Тип батареи Нет данных
Срок службы батареи (рейтинг CIPA) 340 снимков
Содержимое коробки
Комплектация Нет данных
Размеры
Вес 625 г
Ширина 126.9 мм
Высота 95,7 мм
Глубина 60,3 мм

Смотреть полную информацию о товаре

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших партнеров: Amazon UK, Amazon US, Amazon CA, Ebay UK, WEX

При использовании этих ссылок вам не нужно ничего платить, но он поддерживает сайт, помогая держать ePHOTOzine в свободном использовании, спасибо. ,

Sony a7R II Образцы: Обзор цифровой фотографии

Руководство по началу работы: Sony a7R II

02:21 (23 января 2017)

Sony a7R II Lock on AF Подсвечены проблемы

01:53 (13 января 2016)

Sony A7R II видеофокус по сравнению с Canon и Nikon

01:24 (13 января 2016)

Тест Sony AF A7R II Eye AF

01:30 (13 января 2016 г.)

Sony A7R II 4K Видео при слабом освещении (FF против Super 35 Crop)

00:46 (13 января 2016 г.)

Sony A7R II видео тест при слабом освещении (4K / 1080p, FF / Super35)

02:07 (13 января 2016 г.)

Тестирование автофокуса и трекинга Sony a7R II на большие расстояния

03:27 (13 января 2016 г.)

Сравнение автофокуса Canon EOS 5DS R с D810 и a7R II

02:11 (17 декабря 2015 г.)

Полевые испытания: в пустыню с Тероном Хамфри и Sony a7R II

12:40 (24 ноября 2015 г.)

Sony A7R II Обзор продукта

01:39 (20 ноября 2015 г.)

Canon EOS 5DS R против Sony A7R II Демонстрация при слабом освещении

01:40 (19 ноября 2015 г.)

Sony A7R II Видео AF Сравнение режимов

03:04 (19 ноября 2015 г.)

Sony A7R II: 4K против полнокадровыхСупер 35

01:12 (17 ноября 2015 г.)

Sony a7R II Video AF: сравнение слежения за лицом по сравнению с Canon 5DS и Nikon D810

02:36 (17 ноября 2015 г.)

Лучшие настройки и техника автофокуса для Sony a7R II

02:13 (17 ноября 2015 г.)

Sony A7R II Глубина против отслеживания объектов на основе изображений продемонстрировано

00:43 (17 ноября 2015 г.)

Sony A7RII дизайн и управляемость

02:02 (24 сентября 2015 г.)

Тест Sony AF Alpha 7R II при слабом освещении (-2 EV)

03:37 (20 августа 2015 г.)

Sony a7R II - непрерывная автофокусировка с сигмой 50мм F1.4 (крепление Canon EF)

01:56 (2 июля 2015)

Sony a7R II - AF для глаз (AF-C)

00:44 (2 июля 2015)

Sony a7 II Обзор: Обзор цифровой фотографии

объявленный 20 ноября 2014 г.

Sony Alpha 7 II является продолжением оригинальной Alpha 7 и добавляет 5-осевую стабилизацию изображения со сдвигом датчика к своему 24-мегапиксельному полнокадровому CMOS-сенсору. В a7 II по-прежнему используется гибридная система автофокусировки, и она на 30% быстрее и в 1,5 раза лучше, чем система слежения по сравнению со своим предшественником.С точки зрения дизайна, дополнительные улучшения в этой модели включают более высокое качество сборки, новый передний диск и перемещенную кнопку спуска затвора.

Хотя камеры могут использовать любой объектив с байонетом E, в них будет учитываться фактор обрезки (если вы не возражаете против виньетирования). Sony выпускает новую линейку объективов серии FE, в которых используется больший сенсор.

В A7 II по-прежнему используется новый процессор Sony Bionz X, который позволяет получать изображения с лучшей детализацией, меньшим уровнем шума и сниженной дифракцией.Другие функции включают в себя 3-дюймовый наклонный ЖК-дисплей, электронный видоискатель XGA OLED, многоинтерфейсный (горячий) башмак, Wi-Fi с NFC и запись видео 1080 / 60p - теперь с XAVC S и «плоским» профилем изображения.

Alpha 7 II продолжает продвигать линейку полнокадровых беззеркальных камер Sony на революционную территорию. Это единственная полнокадровая беззеркальная камера, предлагающая системы стабилизации изображения в теле, и ее производительность превосходна. Тело удобно снимать и предлагает широкий набор функций, которые должны понравиться как для фотосъемки, так и для фотосъемки.К сожалению, высокое качество изображения a7 II не так хорошо, как у других полноформатников. Необработанные файлы также менее податливы, чем конкуренты, а JPEG-файлы обычно страдают от агрессивного шумоподавления.

Подходит для: тех, кто ищет недорогую, полнофункциональную полнокадровую камеру, которая может использоваться как для фото, так и для видео. Также сторонние и адаптированные пользователи линз, которые жаждут стабилизации изображения.

Не очень подходит для: Любителей фотографии при слабом освещении, спортивных стрелков и уличных фотографов, которые ищут тихую маленькую камеру.

Читать обзор полностью

Качество сборки

Эргономика и управление

Особенности

Измерение и точность фокусировки

Качество изображения (необработанное)

Качество изображения (JPEG)

Низкая освещенность / высокая производительность ISO

Видоискатель / рейтинг экрана

Производительность

Режим кино / видео

Связь

Значение

,

Обзор Sony A7R II

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Инструкции Книги Ссылки Мастер-классы О контакте

Образцы изображений Введение Технические характеристики Производительность

Сравнение рекомендаций по использованию Подробнее

Sony A7R II (22,1 унции / 627 г с батареей и картой, $ 1 498) и Zeiss FE 55 мм f / 1,8. увеличить. Я получил мой в Adorama; Я также получил бы его на Amazon, в Crutchfield или в B & H, или использовал около 1200 долларов, если вы знаете, как выиграть на eBay).

Крупнейший источник поддержки этого веб-сайта с полным контентом - когда вы используете эти или любые из этих ссылок на утвержденные источники, когда получаете что-либо , независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

Adorama платит лучший доллар за ваше бывшее в употреблении снаряжение, особенно за старую камеру Sony.

июнь 2019 Sony Zeiss Minolta Nikon Canon Fuji LEICA Все

NEW: Сравнение всех камер Sony

Sony A7S II Обзор 11 марта 2016 года.

Sony A7R II против iPhone против Canon против Fuji на 12MP и 35 мм! 11 ноября 2015 г.

Canon 5DSR против Sony A7R II 17 октября 2015

LEICA 21 мм + Sony A7R II против Canon 20 мм USM + 5DS R Сравнение 01 октября 2015

Sony A7R II против A6000 против Canon 5DS R Сравнение 18 сентября 2015

Sony A7R II. увеличить.

Sony A7R II. увеличить.

Образцы изображений top

Образцы изображений Введение Технические характеристики Производительность

Сравнение рекомендаций по использованию Подробнее

Рождественские огни, 14 ноября 2015 года. Sony A7R II, Zeiss FE 16-35 мм f / 4 OSS при 16 мм при f / 8 в течение 30 секунд при ISO 100. больше или в полном разрешении © JPG для изучения на вашем компьютере (для мобильных устройств) устройства редко могут отображать их с полным разрешением).

Кэти в Лулу, 14 ноября 2015 года. Sony A7R II, Zeiss FE 16-35 мм f / 4 OSS при 35 мм при f / 4 при 1/125 при Auto ISO 2000, Perfectly Clear V2. больше.

Япония, f / 8, 13 ноября 2015 года. Sony A7R II, Zeiss FE 16-35 мм f / 4 OSS, 26 мм при f / 8, 5 секунд на столе, ISO 100. больше или оригинал с камеры © JPG для изучения на вашем компьютере (мобильные устройства редко могут отображать их в полном разрешении).

Светящийся плавающий тороид, 13 ноября 2015 года. Sony A7R II, Zeiss FE 16-35 мм f / 4 OSS при 16 мм при f / 4 и 1/25 ручной при ISO 800. больше, JPG с полным разрешением или камера - оригинальный файл © для изучения на вашем компьютере (мобильные устройства редко могут отображать их в полном разрешении).

Ювелирный магазин, 14 ноября 2015 года. Sony A7R II, Zeiss FE 16-35 мм f / 4 OSS при 35 мм при f / 8 и 1/500 при Auto ISO 100.больше или оригинал с камеры © JPG для изучения на вашем компьютере (мобильные устройства редко могут отображать их в полном разрешении).

ACS Discovery Shop, 14 ноября 2015 г. Sony A7R II, Zeiss FE 16-35 мм f / 4 OSS при 34 мм при f / 6,3 при 1/160 при Auto ISO 100. больше или оригинал с камеры © JPG для изучения на вашем компьютер (мобильные устройства редко могут отображать их в полном разрешении).

Италия, 14 ноября 2015 г. Sony A7R II, Zeiss FE 16-35 мм f / 4 OSS при 16 мм при f / 4 и 1/10, ручные при ISO 400. JPG с большим или полным разрешением для изучения на вашем компьютере (мобильные устройства редко могут отображать их на полное разрешение).

Крышка люка, 13 сентября 2015 г. Sony A7R II, Zeiss 24-70 мм f / 4 при 57 мм, f / 8 при 1/320, Auto ISO 160.) больше или оригинал камеры © JPG.

Latticework, 13 сентября 2015 г. Sony A7R II, Zeiss 24-70 мм f / 4 на 48 мм, f / 8 на 1/200, Auto ISO 100.больше или оригинал камеры © JPG.

Райан в аквапарке, 13 сентября 2015 года. (Sony A7R II, Zeiss 24-70 мм f / 4 на 70 мм, f / 8 на 1/320, Auto ISO 100, Perfectly Clear V2.) Больше или оригинальная камера © файл.

Пауэллс, 13 сентября 2015 г. (Sony A7R II, Zeiss 24-70 мм f / 4 при 32 мм, f / 4 при 1/60, Auto ISO 100, Perfectly Clear V2.) Больше или файл оригинального изображения ©.

Мягкая калифорнийская попытка приготовления пиццы, 15 сентября 2015 г. (Sony A7R II, Zeiss 24-70 мм f / 4 при 24 мм, f / 10 при 1/5 ручных, Auto ISO 200, Perfectly Clear V2.) Больше или файл оригинального изображения ©.

Введение топ

Образцы изображений Введение Технические характеристики Производительность

Сравнение рекомендаций по использованию Подробнее

,
Sony a7r ii примеры фото: тест фотокамеры — Российское фото

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о
Пролистать наверх