Фотосъемка со вспышкой: Книга: «Фотосъемка со вспышкой» — Скотт Келби. Купить книгу, читать рецензии | The Flash Book | ISBN 978-5-907144-72-9

Книга «Фотосъемка со вспышкой: практическое руководство» Дакворт А

• Книги
  • Художественная литература
  • Нехудожественная литература
  • Детская литература
  • Литература на иностранных языках
  • Путешествия. Хобби. Досуг
  • Книги по искусству
  • Биографии. Мемуары. Публицистика
  • Комиксы. Манга. Графические романы
  • Журналы
  • Печать по требованию
  • Книги с автографом
  • Книги в подарок
  • «Москва» рекомендует

  • Авторы • Серии • Издательства • Жанр
• Электронные книги
  • Русская классика
  • Детективы
  • Экономика
  • Журналы
  • Пособия
  • История
  • Политика
  • Биографии и мемуары
  • Публицистика
• Aудиокниги
  • Электронные аудиокниги
  • CD – диски
• Коллекционные издания
  • Зарубежная проза и поэзия
  • Русская проза и поэзия
  • Детская литература
  • История
  • Искусство
  • Энциклопедии
  • Кулинария. Виноделие
  • Религия, теология
  • Все тематики
• Антикварные книги
  • Детская литература
  • Собрания сочинений
  • Искусство
  • История России до 1917 года
  • Художественная литература.
    Зарубежная
  • Художественная литература. Русская
  • Все тематики
  • Предварительный заказ
  • Прием книг на комиссию
• Подарки
  • Книги в подарок
  • Авторские работы
  • Бизнес-подарки
  • Литературные подарки
  • Миниатюрные издания
  • Подарки детям
  • Подарочные ручки
  • Открытки
  • Календари
  • Все тематики подарков
  • Подарочные сертификаты
  • Подарочные наборы
  • Идеи подарков
• Канцтовары
  • Аксессуары делового человека
  • Необычная канцелярия
  • Бумажно-беловые принадлежности
  • Письменные принадлежности
  • Мелкоофисный товар
  • Для художников
• Услуги
  • Бонусная программа
  • Подарочные сертификаты
  • Доставка по всему миру
  • Корпоративное обслуживание
  • Vip-обслуживание
  • Услуги антикварно-букинистического отдела
  • Подбор и оформление подарков
  • Изготовление эксклюзивных изданий
  • Формирование семейной библиотеки

Расширенный поиск

Дакворт А.

Рекомендуем посмотреть

Коттон Ш.

Фотография как современное искусство

739 ₽

890 ₽ в магазине

Купить

Сторителлинг для фотографов: мастер-класс из пяти шагов по созданию незабываемых кадров

1 228 ₽

1 480 ₽ в магазине

Купить

Савельев С. В.

Формат. Искусство фотографии

1 511 ₽

1 820 ₽ в магазине

Купить

Лапин А. И.

Фотография как… 6-е издание, исправленное

1 270 ₽

1 530 ₽ в магазине

Купить

Кэролл Г.

Сними свой лучший портрет. Советы 50 легендарных фотографов

681 ₽

820 ₽ в магазине

Купить

Уильямс В.

Фотография.Почему это шедевр. 80 историй великих произведений

647 ₽

780 ₽ в магазине

Купить

Эйги М.

Фотография. Правильно позируй, правильно снимай — получай лучшие снимки

1 394 ₽

1 680 ₽ в магазине

Купить

Лабаста Р.

Гид по мобильной фотографии. Сними свой шедевр!

515 ₽

620 ₽ в магазине

Купить

Крылов А. П.

Классический фотомонтаж. Пособие по техникам монтажа пленочных фотоснимков для фотохудожников и дизайнеров

623 ₽

750 ₽ в магазине

Купить

Фотография. Для тех, кто хочет все успеть

232 ₽

280 ₽ в магазине

Купить

Савельев С. В.

Дагор: Искусство фотографии

1 511 ₽

1 820 ₽ в магазине

Купить

Фриман М.

Идеальная экспозиция. Профессиональное практическое руководство по созданию безупречных цифровых фотографий

1 619 ₽

1 950 ₽ в магазине

Купить

Эванс Д.

Фотосъемка обнаженной натуры

747 ₽

900 ₽ в магазине

Купить

Шанидзе И. М.

Фотография. Искусство обмана

896 ₽

1 080 ₽ в магазине

Купить

Беленко Д. С.

Карманный генератор идей для фотографов: 52 вдохновляющих задания

780 ₽

940 ₽ в магазине

Купить

Фриман М.

Экспозиция: Практическое руководство

664 ₽

800 ₽ в магазине

Купить

Амор С.

Продвинутое селфи. Секреты идеального кадра

795 ₽

930 ₽ в магазине

Купить

Вестон К.

500 приемов и методов цифровой фотографии. Все секреты цифровой фотографии

432 ₽

520 ₽ в магазине

Купить

Джозеф К., Хэмптон А.

Как сделать хорошие семейные фотографии

390 ₽

470 ₽ в магазине

Купить

Хиггинс Д.

Современная фотография в деталях

805 ₽

970 ₽ в магазине

Купить

Загрузить еще

Фотоликбез 12. Фотосъёмка со вспышкой. Часть 2

Простейшая фотовспышка дает короткий световой импульс всегда одинаковой мощности. Количество света необходимое для правильной экспозиции фотограф регулирует диафрагмой объектива. Более продвинутые вспышки позволяют управлять мощностью светового импульса, что дает фотографу большую свободу в выборе диафрагмы и управлении глубиной резкости. Но максимальные возможности фотографу дают современные системные, то есть подходящие к фотоаппаратам только одной системы, например Nikon или Canon, вспышки. Они могут самостоятельно производить замер освещенности через объектив фотоаппарата (система TTL и более продвинутые i-TTL, P-TTL, S-TTL, D-TTL — в зависимости от системы), взаимодействовать друг с другом, работать в различных режимах используя все возможности современных зеркальных фотоаппаратов. Одной из самых лучших систем обеспечения взаимодействия фотоаппарата и вспышек является «Система креативного освещения (CLS) Nikon». Сейчас она поддерживается системными вспышками SB-900, SB-800, SB-700, SB-600, SB-400 и SB-R200. Младшие модели этих вспышек весьма доступны по цене и я рекомендую их приобрести всем обладателям зеркалок Nikon. Они на много расширят ваши возможности в фотографии в условиях недостаточного освещения (а освещение в любом помещении практически всегда недостаточное). Сам я уже много лет с удовольствием пользуюсь вспышкой SB-600.
По сравнению со встроенной вспышкой,  внешние вспышки обладают значительно большей мощностью, а так же неоценимой возможностью управлять световым потоком с помощью поворота вспышки, а так же отделения ее от фотоаппарата и расположения в любом подходящем месте, что значительно расширяет художественные возможности фотографа. Управление вынесенной вспышкой может осуществляться как по проводам, так и по радиоканалу с помощью специальных синхронизаторов, а так же беспроводным способом от встроенной вспышки фотоаппарата включенной в управляющем режиме.

Съемка велась против света и без помощи заполняющей вспышки кадр не удался бы.

Для начала разберемся как работает затвор зеркальной фотокамеры

Затвор большинства зеркальных фотокамер представляет из себя две шторки — так называемый «шторный затвор», существуют и другие виды затворов, но для нас они сейчас не важны. Изначально матрица полностью закрыта первой шторкой. При нажатии на спуск эта шторка сдвигается открывая путь свету. По окончании заданного времени экспозиции (выдержки) световой поток перекрывается второй шторкой, как бы «догоняющей» первую. На коротких выдержках вторая шторка начинает движение еще до того, как первая закончит свое движение. Получается, что матрица никогда не открыта полностью, а просто щель, образующаяся между шторками, пробегает вдоль кадра, последовательно освещая его. Длительность выдержки определяется шириной этой щели. Перед началом съемки следующего кадра затвор взводится заново, при этом шторки возвращаются в исходное положение таким образом, что щель между ними не образуется. Именно из за того, что кадр на высоких выдержках экспонируется не сразу а постепенно, на этих выдержках невозможно использовать вспышку.

Синхронизация вспышки
Понятно, что вспышка должна сработать в тот момент, когда затвор фотоаппарата полностью открыт. Выдержка, при которой это происходит, называется «выдержкой синхронизации». У разных фотоаппаратов она разная и составляет обычно от 1/60 до 1/500 секунды. Те, кто читал предыдущий выпуск «фотоликбеза», должны понимать, что время этой выдерки не суть столь важно, так как время работы самой вспышки значительно короче выдержки.

Медленная синхронизация (Slow)
В этом режиме сочетаются длительная выдержка (для проработки темного заднего плана, например ночью) и вспышка (для резкого отображения объектов на переднем плане). Обычно она используется в сюжетных программах для ночной съемки, например «ночной портрет».

Синхронизация по первой шторке (стандартная)
Вспышка срабатывает в тот момент когда полностью открывается первая шторка. То есть, объясняю замедленно 😉 — 1. первая шторка открылась 2. тут же полыхнула вспышка 3. ждем оставшееся время выдержки и 4. вторая шторка закрывает кадр.

Синхронизация по второй шторке (еще ее называют «задней» — Rear) 
Вспышка срабатывает прямо перед тем когда начинает закрываться вторая шторка. Объясняю замедленно — 1. первая шторка открылась 2. ждем время выдержки 3. срабатывает вспышка и тут же 4. вторая шторка закрывает кадр.
В чем разница в синхронизации по первой и второй шторкам? Если вы снимаете неподвижный объект, то никакой, но если снимаемый объект движется то разница будет существенная. Например, если вы снимаете движущийся ночью автомобиль с включенными фарами, то при срабатывании вспышки по первой шторке у вас четко снимется автомобиль, а при «додерживании» выдержки проэкспонируется, скорее всего, только свет от перемещающихся фар и вы получите снимок автомобиля с мчащимися перед ним фарами. Если вспышка будет происходить по второй шторке, то сперва будут проэкспонированы движущиеся фары автомобиля, а потом уже он сам. Таким образом вы получите фотографиюб автомобиля с размазанным сзади светом от фар, что по моему выглядит естественнее 😉

Высокоскоростная синхронизация
Не смотря на ограничения затвора фотоаппарата, некоторые вспышки всеже обладают возможностью работы с очень короткими выдержками — вплоть до 1/5000 секунды. Такой режим нужен например для того, чтобы сделать снимок с малой глубиной резкости при открытой диафрагме. При работе в режиме высокоскоростной синхронизации вспышка делает много очень частых вспышек пониженной мощности, обеспечивая равномерное освещение на протяжении всего времени срабатывания затвора.

Стробоскопическая вспышка
В этом режиме вспышка на протяжении срабатывания затвора (более длительного, чем в режиме высокоскоростной синхронизации) делает несколько ярких вспышек (их мощность и количество можно задать), как бы «замораживая» движущиеся объекты в различных стадиях движения. Интересные снимки с использованием этого режима можно получить снимая например танцующих людей или спортсменов в движении.

Подавление эффекта «красных глаз»
Если свет вспышки направлен «прямо в лоб» снимаемому, то он отражается от сетчатки глаза человека или животного, в результате чего глаза на снимке выглядят красными. Чем ближе к оси объектива находится источник света, тем ярче выражен этот эффект. Таким образом самые красные глаза будут при съемке с применением встроенной вспышки. При включенном режиме подавления эффекта «красных глаз», вспышка перед основным световым импульсом делает одну или несколько более слабых предвспышек, которые заставляют зрачки сужаться. Будте внимательны — пациент в результате может моргнуть и испортить портрет 🙂

Автоматическая вспышка
При работе в этом режиме, в случае недостатка освещенности, вспышка автоматически срабатывает на полную мощность или следуя установленной программе экспозамера (например TTL). Учитывайте, что при съемке в творческих режимах M, A, S вспышка не будет включаться автоматически. Вам все равно придется включать ее самому.

Заполняющая вспышка
Термин «заполняющая вспышка» используется для описания вспышки, которая вносит в экспозицию меньше, чем естественный свет, то есть не является основным источником освещения. Заполняющая вспышка называется так, поскольку фактически заполняет тени на предмете съёмки, не меняя экспозицию в целом. Заполняющая вспышка отлично выполняет роль вспомогательного источника света. Применение ее более чем полезно в случае наличия яркого и контрастного основного источника света создающего резкие тени, например в солнечный летний день. Помните, чтов режиме «заполняющая вспышка», вспышка  не срабатывает сама по себе, как в простом «автоматическом режиме», просто от недостатка света — ее обязательно нужно включать.

Ну, думаю пока хватит теории. В следующий раз перейдем уже к практике работы со вспышкой и конкретным способам и приемам ее применения.

Продолжение следует.

Фотоликбез 1. Выдержка
Фотоликбез 2. Ночная и вечерняя фотосъемка
Фотоликбез 3. Диафрагма и ГРИП
Фотоликбез 4. Уровень установки фотоаппарата при съемке портретов
Фотоликбез 5. ISO и формат RAW (NEF, ARW)
Фотоликбез 6. Творческие режимы фотосъемки (PASM) и сюжетные программы
Фотоликбез 7. Простой и качественный способ увеличения резкости фотографий в Photoshop
Фотоликбез 8. Маркировка, аббревиатуры и специальные термины нанесённые на объективы
Фотоликбез 9. Объективы. Часть 1
Фотоликбез 10. Объективы. Часть 2
Фотоликбез 11. Фотосъёмка со вспышкой. Часть 1

Tags: фотоликбез

Как творчески использовать вспышку в фотожурналистике

Как творчески использовать вспышку в фотожурналистике — Canon Russia

СТАТЬЯ

Амбассадор Canon Фабио Мирулла делится инновационными техниками работы со вспышками Speedlite и рассказывает, как они помогут в создании более эффектных репортажей.

Существует стереотип о том, что вспышкам не место в фотожурналистике. Они мешают естественному ходу событий, а подготовка более незаметной конфигурации с внешними вспышками зачастую невозможна, если вы реагируете на быстрое развитие событий. Более того, многие считают, что в репортажной съемке нет места субъективности, и творческое применение вспышки создает риски необъективного отражения реальности.

Однако не все с этим согласны. «Я регулярно слышу, что вспышкам не место в репортажах, — говорит итальянский амбассадор Canon Фабио Мирулла, который занимается фотосъемкой свадеб в естественном, фотожурналистском стиле. — Однако я регулярно сталкиваюсь с ситуациями, где наличие качественной вспышки Speedlite в комплекте оборудования помогает решать сложные задачи съемки и создавать творческие эффекты, не мешая естественному ходу событий».

В этой статье Фабио делится пятью техническими приемами репортажной свадебной съемки со вспышкой, которые, на его взгляд, также применимы в фотожурналистике и документальной фотографии.

Недавно Фабио начал работать с камерами Canon EOS R5 и Canon EOS R6. «Камеры Canon предлагают совершенно уникальную цветопередачу, — говорит он. — Они очень практичны и позволяют работать с высокими значениями ISO без лишнего шума на изображениях. Используя их вместе с подходящими профессиональными объективами, я получаю более быструю фокусировку и возможность создавать четкие и детализированные изображения». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 24mm f/1.4L II USM, вспышкой Canon Speedlite 600EX-RT и передатчиком Canon Speedlite ST-E3-RT при следующих параметрах: 1/200 сек., f/2 и ISO 3200. © Фабио Мирулла

1. Уберите все лишнее

В ситуациях, где в кадре оказывается слишком много людей, фотожурналист может применить вспышку, чтобы привлечь внимание к главному объекту и отметить наиболее важные моменты без необходимости полностью лишать изображение контекста.

«Очень часто внимание зрителя могут отвлечь многие вторичные объекты, в результате чего бывает трудно сделать акцент на главном, — отмечает Фабио. — Работа со вспышкой позволяет убрать все лишнее и оставить в кадре только то, что меня интересует. Эта техника съемки поможет тем, кто фотографирует на крупных мероприятиях, особенно если в кадре полно людей, однако важен лишь один человек, например на концерте, в театре или на конференции».

Снимая со вспышкой, направленной на нужный объект в толпе — обычно это жених или невеста, — Фабио отделяет его от окружающего хаоса. В ситуациях, где в кадре оказывается много ярких цветных объектов, он применяет цветной гель, который контрастирует с преобладающими оттенками окружения, усиливая эффект изоляции. Он предпочитает устанавливать одну внешнюю вспышку Canon Speedlite 600EX-RT перпендикулярно объекту и использовать точный световой луч при значении зума около 70 мм. «Это позволяет сделать изображение более объемным, в отличие от съемки с фронтальной вспышкой, где объект становится более плоским, — говорит Фабио.

— Мощности вспышки едва должно хватать для подсветки основного объекта и нивелирования других внешних источников света. Я использую вспышку в ручном режиме, поскольку замер вспышки TTL может ошибиться из-за наличия прочих источников света».

Практически невозможно заранее определить идеальную позицию вспышки на танцполе в месте проведения вечеринки, а направлять людей в сторону вспышки Speedlite противоречит принципам естественной съемки, которых придерживается Фабио. Поэтому он обычно работает вместе с ассистентом, который перемещается в нужное место и носит с собой вспышку.

Для фотожурналистов, работающих в одиночку, в некоторых ситуациях есть возможность установить рядом с объектом портативную опору со вспышкой Speedlite. Когда это не представляется возможным, схожего эффекта можно достичь с помощью вспышки на камере, однако снимая с фронтальной вспышкой, вы рискуете лишить изображение объемности.

«Это самый простой способ создать изображение, на котором объект будет изолирован от окружения, — рассказывает Фабио. — Вспышка остается на камере и направляется прямо на объект. Фронтальная вспышка ярко подсвечивает объект, отделяя его от окружения.

Обычно в таких ситуациях я использую автоматический режим вспышки, чтобы не выбирать мощность и угол вручную. При установке на камеру расстояние от Speedlite и положения камеры до объекта остается одинаковым, что позволяет замеру TTL выполнять идеальную калибровку экспозиции».

При необходимости Фабио увеличивает мощность вспышки, чтобы перекрыть любые другие источники света и применить эффект недодержки к фону. «Конечно, снимать на темном фоне значительно проще», — признает он.

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.

Присоединиться к CPS 

2. Экспонируйте в тесных пространствах

Фабио использует вспышку для экспонирования в тесных пространствах и акцента на нужных участках сцены в рамках широкого контекста, для которого зачастую применяется недодержка. Не каждый фотожурналист постоянно находится в центре событий, и подобные творческие приемы съемки позволяют разнообразить обычные заказы, к примеру на портретную съемку или интервью.

«В рамках фотожурналистики такой технический прием можно использовать при работе в тесных помещениях, где необходимо запечатлеть нужный объект, к примеру при съемке человека в телефонной будке ночью, — говорит Фабио. — Его также можно применять, когда в помещении одновременно происходит сразу два события, однако вы хотите сделать акцент на одном из них».

Использование вспышки в небольших пространствах означает, что небольшая область будет покрыта большим количеством света, поэтому Фабио даже при низкой мощности использует рассеиватель, чтобы сделать освещение более мягким и избежать засветки. «В тесных пространствах не нужно устанавливать на вспышке большую мощность, — отмечает он. — Я предпочитаю положение зума вспышки около 35 мм для равномерного освещения с широким охватом.

Режим Live View позволяет мне получить представление о заднем плане и окружающем освещении. Я также делаю три или четыре пробных снимка, чтобы убедиться в правильной настройке экспозиции».

3. Создавайте дополнительные тени

Помимо множества способов творческого применения, тени могут использоваться для того, чтобы привнести в кадр события и элементы, которые происходят за его пределами. В ситуациях, где люди находятся за пределами кадра, например на пресс-конференциях или интервью, эта технический прием съемки поможет рассказать историю на более глубоком уровне, чем может позволить обычное одиночное изображение.

Во время свадеб Фабио располагает вспышку Speedlite с удаленным управлением за человеком или группой людей, которые находятся за кадром, и формирует композицию с белым или однотонным фоном. «Технически все просто: это необходимо, чтобы создать тени на стене. Чтобы избежать создания моей собственной тени, я снимаю, находясь за вспышкой», — говорит он. Он устанавливает для вспышки Speedlite большую мощность, 1/2 или выше, и широкий угол освещения (положение зума около 24 мм), что обеспечивает необходимый охват и создание глубоких теней по всей поверхности фона.

Что касается создания теней объектов, которые изначально находятся в кадре, — обычно это используется для придания особой эстетики или улучшения композиции — Фабио уменьшает мощность вспышки до 1/64 или смежных значений. «В таких случаях я применяю вспышку только для создания тени, а не для подсветки объекта, поскольку обычно в подобных ситуациях у меня достаточно света для съемки».

По словам Фабио, этот технический прием съемки доступен и фотожурналистам — даже тем, кто работает в одиночку или снимает быстрое развитие событий. Вспышка должна подсветить объекты под определенным углом к камере, чтобы создать видимые тени, но в случае Speedlite ее можно расположить даже близко к объектам. Иногда Фабио держит вспышку Speedlite прямо под камерой для создания вытянутых вверх теней либо чуть сбоку, чтобы тени получились ровными. Вспышку даже не обязательно устанавливать отдельно от камеры. «Иногда я просто отражаю ее свет от стены или потолка, используя их в качестве отражателей», — говорит он.

Съемка быстрых движений со вспышкой Speedlite EL-1

Фотограф активных видов спорта Дэйв Макисон делится подробностями о первой профессиональной съемке с использованием этой легкой и мощной профессиональной вспышки Canon.

Узнать больше 

4. Используйте перекрестное освещение при съемке на фоне ночного неба

Фотожурналисты и документальные фотографы регулярно снимают события, которые происходят в ночное время. При съемке на фоне ночного неба бывает трудно запечатлеть объекты таким образом, чтобы отделить их от фона и сделать изображение более трехмерным. Фабио регулярно сталкивается с этой проблемой во время съемки свадеб. В качестве решения он выбрал конфигурацию с перекрестными вспышками. «В таких случаях я располагаю одну вспышку за объектами, а вторую перед ними, чтобы зритель мог различить их, — говорит он. — Если пара решает открыть шампанское, эффект от вспышек выглядит действительно здорово». Конечно, этот технический прием требует дополнительных усилий, на которые у фотожурналистов во многих случаях просто не будет времени, но стоит учитывать его, чтобы создать по-настоящему уникальные изображения, если вам вдруг представится возможность.

Для реализации этого приема съемки Фабио раздельно управляет каждой из вспышек, поскольку они обе играют разную роль. «Фронтальная вспышка является основным источником света, в то время как контровая лишь подчеркивает контуры молодоженов на темном фоне, — рассказывает он. — Вспышки обычно находятся на разном расстоянии от объекта, что означает разные параметры мощности».

Для фронтальной вспышки нужно выбрать мощность, которой хватит для подсветки объектов и перекрытия сложно прогнозируемых источников света, например фейерверков, однако вместе с тем вспышка не должна создавать эффект засветки или чрезмерно глубокие тени. «Я всегда выбираю мощность около 1/32, — говорит Фабио. — На контровой вспышке необходимо выбрать очень широкий угол освещения, около 24 мм, чтобы она покрывала весь задний план. Для нее также можно выбрать не столь большую мощность, ведь она должна просто заполнить кадр. Даже небольшое количество света поможет подчеркнуть такие элементы, как капли воды».

5.

Используйте длительную выдержку для создания кадров, полных энергии и движения

«Если я хочу запечатлеть динамику свадебной вечеринки, я выберу длительную выдержку и применю движение камерой, чтобы создать световые полосы от статичных объектов», — говорит Фабио.

Чтобы добиться такого эффекта, можно как установить вспышку на камеру, так и использовать ее отдельно, однако в изменчивых условиях вспышка на камере обеспечит свободу движений и творчества. Фабио снимает с рук, устанавливая значение выдержки около 1/10 сек.

«Я выбираю достаточно длительную выдержку, — рассказывает он. — Срабатывание вспышки обеспечивает статичность объекта, а движение камерой позволяет создавать световые полосы, для которых я ищу источники света.

Этот прием можно использовать в любых непрогнозируемых ситуациях, где вам нужно рассказать историю за счет акцента на движении, к примеру во время съемки мятежей, — продолжает он. — Выбрав этот технический прием съемки, вы сможете подчеркнуть яркие эмоции и энергию. Он позволит запечатлеть непредсказуемое движение и создать эффект трехмерности, словно это фильм».

Автор Peter Wolinski

Оборудование Фабио Мируллы

Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий

Canon EOS R5

Что и как бы вы ни снимали, EOS R5 позволит вам раскрыть свой творческий потенциал совершенно по-новому.

Дополнительная информация 

Canon EOS R6

Невероятные показатели скорости и стабилизации, а также технологии, которые позволяют свободно заниматься творчеством, — EOS R6 поможет сохранять мимолетные мгновения в максимальном качестве.

Дополнительная информация 

Canon EOS R

Полнокадровый датчик 30,3 МП, высокая чувствительность ISO и технология Dual Pixel CMOS AF делают камеру Canon EOS R превосходным инструментом для съемки незабываемых историй.

Дополнительная информация 

Canon EOS 5D Mark IV

Камера EOS 5D Mark IV подходит для любых условий съемки благодаря широкой функциональности и оптимизированной конструкции.

Дополнительная информация 

view more  Hide Additional 

Canon RF 85mm F1.2L USM

Благодаря усовершенствованной конструкции объектива и инновационным оптическим компонентам Canon RF 85mm F1.2L USM обеспечивает превосходное оптическое качество и является идеальным портретным объективом для создания изображений профессионального уровня.

Дополнительная информация 

Canon EF 24mm f/1.4L II USM

Светосильный широкоугольный объектив Ультранизкодисперсионные (UD) и асферические элементы объектива устраняют искажения и аберрации, что гарантирует потрясающие результаты съемки.

Дополнительная информация 

Canon EF 35mm f/1.

4L II USM

Настоящая современная классика: стандартный широкоугольный объектив, который пользуется доверием фоторепортеров за естественную перспективу, возможности работы в условиях слабого освещения и непревзойденное оптическое качество.

Дополнительная информация 

Canon EF 135mm f/2L USM

Этот светосильный и легкий телеобъектив высокого качества — идеальный инструмент для съемки спортивных событий в помещениях со слабым освещением, а также для портретной съемки.

Дополнительная информация 

view more  Hide Additional 

Canon Speedlite 600EX II-RT

Следующее поколение вспышки Speedlite, с которой работает Фабио, разработанное для скоростной съемки даже в самых сложных условиях. «Мои вспышки Speedlite обеспечивают длительное время работы от аккумулятора даже при полной мощности, а также надежность, поскольку они регулярно попадают гостям под руку, особенно на танцполе», — говорит Фабио.

Дополнительная информация 

Передатчик для вспышек Canon Speedlite ST-E3-RT (версия 2)

Новая версия передатчика ST-E3-RT, которым пользуется Фабио, позволяет без труда работать со сложными конфигурациями внешних вспышек. Оцените одновременное срабатывание нескольких вспышек и управляйте их настройками дистанционно.

Дополнительная информация 

Canon Speedlite EL-1

Современная система Speedlite, которая обеспечивает превосходную надежность и высокую производительность, а также защиту от погодных воздействий.

Дополнительная информация 

Адаптер крепления Canon EF-EOS R

Стандартный адаптер крепления EF-EOS R позволяет легко использовать объективы EF-S и EF с камерами EOS R.

Дополнительная информация 

view more  Hide Additional 

• ВСПЫШКА

  Основы работы со вспышками Speedlite

  Научитесь рассчитывать мощность вспышки для идеальных экспозиций, а также работать с автоматическим управлением, доступным на вспышках Speedlite.

  Узнайте больше

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

История вспышки в фотографии

Поделиться: 

В наш век цифровых технологий все стало довольно просто и экономически выгодно, когда дело доходит до фотографии и оборудования. Нам больше не нужно беспокоиться о плохо экспонированных пленках или вспышках, которые являются взрывоопасными и опасными, и их придется выбрасывать после однократного использования. Да, десятилетия назад каждый кадр стоил денег, а потерянный кадр был потрачен впустую.

Современная вспышка — изображение с сайта pexels.com

Принимая во внимание эволюцию вспышки в фотографии, многие фотографы не смогли бы позволить себе фотографировать в этом случае из-за связанных с этим затрат и большей части время даже опасных исходов. Заниматься фотографией по любой из причин, например, быть профессиональным фотографом, энтузиастом или фотографом-любителем, стало настолько доступным и довольно простым благодаря огромному ассортименту оборудования и аксессуаров, доступных в зависимости от потребностей и бюджета каждого.

Помимо доступности, изобретение вспышки в фотографии привело к огромным изменениям в том, как можно делать фотографии. В те дни, когда мы сосредоточились только на искусственном освещении, использовалось множество различных типов вспышек как с положительными, так и с отрицательными результатами, что привело к изобретению удобных и безопасных электронных вспышек, которые мы используем сегодня.

В этой статье мы кратко рассмотрим историю вспышки в фотографии.

Какая польза от Flash?

Все мы знаем, что фотография — это рисование светом. Поэтому, когда естественного света нет или он очень ограничен, для компенсации недоступного света используется искусственное освещение.

Вспышка в фотографии относится к искусственному свету, который используется для освещения темных сцен и не ограничивается только этой целью. Вспышку также можно использовать для заполнения светом теневых областей и для творческих фотографий.

Большинство камер в наши дни имеют встроенную вспышку, и большинство из этих камер также поддерживают использование внешней вспышки через горячий башмак. Вспышки, которые мы используем в наши дни, полностью электронные, и они произошли от ламп-вспышек и других форм вспышек прошлых времен.

Часть из нас использовала пленочную камеру в качестве нашей первой камеры или, по крайней мере, в какой-то момент попробовала свои силы в аналоговой съемке. Вы когда-нибудь задумывались о том, как фотографы в эпоху пленки и много десятилетий назад освещали свои объекты так же, как фонарики или вспышки, которые мы используем в наши дни?

Жизнь фотографа несколько десятилетий назад была совсем не легкой, и фотографам приходилось носить с собой тяжелую камеру и оборудование, слайды, проявочные материалы, и, конечно же, при значительно более длительных выдержках у фотографов не было другого выбора, кроме как иметь дело с возгоранием. опасные химические вещества или другие продукты для освещения объектов с целью сокращения времени экспозиции. Наиболее часто используемыми материалами были магний, алюминий или цирконий.

Были также эксперименты с порошком-вспышкой ( смесь порошка магния и хлората калия) , который был взрывоопасен. Это было опасно как при шлифовке ( при приготовлении ), так и при использовании. Многие фотографы погибли во время подготовки или стрельбы, а многие другие получили очень серьезные ожоги.

«Victor Flash Powder 1921» от Nesster

Различные типы вспышек использовались в прежние времена до электронной вспышки, которая была разработана в конце 1950-е годы. Хотя лампы-вспышки можно было использовать только один раз, они все еще существовали спустя много лет после этой разработки, потому что более ранние электронные блоки были дорогими и очень большими.

История вспышки в фотографии довольно интересна, и ниже обсуждается, как вспышка превратилась из опасной, опасной для жизни взрывоопасной и дорогой вспышки в безопасные и доступные электронные вспышки, которые мы используем сегодня.

Вот некоторые типы вспышек, использовавшихся в старые времена:

Лампа-вспышка

Лампа-вспышка может быть электрической или ручной и представляет собой устройство, которое может производить кратковременное интенсивное излучение света, которое можно использовать в фотографии и других целях. Мы кратко рассмотрим, как лампы-вспышки развивались и помогали с освещением в фотографии.

В 1859 году исследования магния, проведенные Бунзеном и Роско, показали, что этот металл при сжигании может производить свет с высокой интенсивностью, равной дневному свету. Были изготовлены плоские магниевые ленты, которые при сжигании закреплялись на держателе.

Примечание: Думаю, все мы помним химический лабораторный эксперимент, в котором лента из магния сжигается пламенем бунзеновской горелки, в результате чего выделяется сильный жар и яркий свет. Свет настолько яркий, что может почти ослепить глаза. Вот почему этот процесс был использован для ламп-вспышек.

Эдвард Сонштадт был вдохновлен этим и после подачи заявки на патенты основал компанию Manchester Magnesium вместе с Эдвардом Меллором в 1864 году. Уильям Мазер, инженер, помог производить плоские магниевые ленты, которые были более эффективными при стабильном горении. Магниевая лента вместе с держателем стала на тот момент лампой-вспышкой.

В 1887 году вошла в обиход альтернатива вышеупомянутой ленте – порох-вспышка, который был представлен в качестве альтернативы магниевой ленте и представлял собой смесь порошка магния и хлората калия. Это было изобретено Адольфом Мите и Йоханнесом Гедике. Необходимое количество этого порошка помещалось в кастрюлю и поджигалось, что, в свою очередь, вызывало вспышку света. Этот порошок также можно было взорвать во вспышках.

Эти методы были довольно опасны, поскольку они были взрывоопасными и, следовательно, привели к гибели многих фотографов и серьезным травмам/увечьям в некоторых случаях.

1909 Виктор (Смит-Виктор) лампа-вспышка 1903 Камера обзора – Изображение Couch CommandoFlashlamps – Изображение ActualinfoWebsiteФотограф с магниевой вспышкой. Изображение через TrueWestMagazine

В 1899 году Джошуа Коуэн изобрел электрическую лампу-вспышку, которая могла активировать порох для вспышки с помощью батареек. Сила нагревала проволочный предохранитель, чтобы сжечь порох.

В 1905 году французский фотограф использовал угольную дуговую лампу для создания невзрывных световых вспышек, и до 19 века были изобретены различные другие устройства.20-х годов, и они использовали различные методы, которые обычно были безвредны или менее вредны по сравнению с более ранними взрывными методами.

Лампа-вспышка

Следуя описанным выше методам сжигания магния или других элементов с помощью кислорода, была изобретена первая лампа-вспышка. Первые известные лампы-вспышки в 1880-х годах представляли собой кислородные баллоны с белой бумагой, которая действовала как отражатель. Магниевые провода поджигали и бросали в эти бутылки, чтобы они могли продолжать ярко гореть. Но это, однако, не было действенным методом, применимым в фотографии.

«Набор фотовспышек Ensign Photo для фотосъемки в помещении, 1935 г. (вспышка; фотовспышки)» от Houghton-Butcher Manufacturing Company Limited

Подходящая лампа-вспышка для фотографии была развитием вышеупомянутого метода в 1929 г., когда лампы были заполнены кислород, в котором сжигалась алюминиевая фольга или магниевые нити, и они были впервые коммерчески произведены в Германии. Это было только для одноразового использования, и лампочки были слишком горячими, чтобы держать их после использования, а иногда даже взрывались, но это был лучший вариант по сравнению с вышеупомянутыми взрывными методами.

В более поздних разработках эти колбы были покрыты пластиковой пленкой, чтобы удерживать кусочки стекла в целости на случай, если стеклянные колбы разобьются. Цветные пленки (в основном синие) использовались для получения правильного или желаемого цвета лампы-вспышки, а затем, в более поздние дни, магний был заменен цирконием для более яркого света от вспышки.

Эти лампы горят дольше, а также дольше достигают полной яркости. В результате для синхронизации вспышки использовалась более длинная выдержка. Камеры с синхронизацией вспышки срабатывают перед открытием затвора.

Фотография, на которой показаны лампы-вспышки Sylvania Press 25, GE Photoflash Mazda 22 и GE Photoflash Mazda 75. Лампа-вспышка GE Photoflash Mazda 75 была самой большой из когда-либо произведенных ламп-вспышек. Изображение Gotanero

В 1950-х и 60-х годах Press 25 была самой популярной лампой-вспышкой и, как следует из названия, использовалась журналистами в камерах для прессы или в камерах TLR.

1958 Sears: экипировка для камеры Tower Press, аксессуары Gralflex, задники Polaroid. Image by Jussi

Другие лампы-вспышки, которые были более распространены в те дни, были серии M, а самой большой из всех ламп-вспышек была GE Mazda 75. Эти лампы-вспышки поставлялись с металлическим основанием, но позже были разработаны полностью стеклянные (AG) лампы. поскольку они были экономичными и имели более быстрое время воспламенения.

«Винтажные лампы-вспышки Westinghouse M3» от Can Pac Swire «Лампа-вспышка AG» от Роберта Коуз-Бейкера

Некоторые формы ламп-вспышек использовались до 1980-х годов. Были также важные открытия и разработки в области синхронизации вспышек, кольцевых вспышек, фотовспышек, ручных вспышек и т. д. В 1935 году у Exakta была линейка камер со встроенными гнездами для вспышек, которые приводились в действие затвором.

Ihagee Kine Exakta Typ 3 Baujahr 1938. Изображение Minya S

1880-е годы также были временем изобретения стробоскопов ( , хотя были и предыдущие версии, датированные несколько десятилетий назад (), которые позволяли делать снимки подряд. Он производил короткие вспышки света, позволяя изучать движущиеся, колеблющиеся, вибрирующие объекты. Это были механические, а электронные версии были изобретены в 1930-х годах, что привело к разработке первой электронной вспышки.

«Стробоскоп» от zigazou76Стробоскопическая вспышка в фотолаборатории. Изображение Адама Раммера

Flashcubes

Затем появились компактные flashcubes, которые были разработаны в 1960-х годов от Kodak для их серии камер Instamatic, которые были усовершенствованием технологии их более ранних камер Instamatic. В результате описанных выше процессов лампы-вспышки были заменены кубами-вспышками, однако процесс их работы остался почти таким же.

Кубы-вспышки также были одноразовыми предметами с четырьмя лампами-вспышками на каждой стороне куба, расположенными под углом 90 градусов друг к другу на четырех гранях куба. У каждой лампочки был свой миниатюрный отражатель, а у камеры было гнездо для крепления этих кубиков ( очень похоже на то, как у нас сейчас есть горячий башмак ). Эти flashcubes были взорваны крошечным взрывным зарядом, который вызвал яркую вспышку света.

Эта система связана с механизмом подачи пленки, позволяя вспышке вращаться вместе с подачей пленки, тем самым перемещая следующую лампу вперед после каждого срабатывания вспышки. Кубам требовалось электричество, чтобы зажечься, и они получали энергию от батарей.

«Фотокамера Kodak 134 Instamatic с Flashcube» от Филиппа Пессара

Как работают Flashcubes?

Если вам интересно узнать, как работают эти flashcubes, продолжайте читать. Кубики-вспышки были соединены с верхней частью камеры через вал, связанный с подачей пленки, который поворачивал куб-вспышку в новое положение после того, как был сделан каждый снимок. Это также обеспечило электрическое соединение для спуска затвора от батареи внутри камеры.

Блок-вспышка, установленный на камеру Kodak Instamatic – изображение Futurebobbers

Блок-вспышка имел вращающийся воротник, который вставлялся в гнездо камеры, а стопорный штифт удерживал блок-вспышку на месте.

Каждая лампа-вспышка в кубе-вспышке была заполнена горючим материалом, таким как циркониевая вата, которая была запечатана под высоким давлением, а ее основание имело заполненный порошком капсюль. Когда затвор был спущен, срабатывал крошечный молоток, связанный со спусковым механизмом затвора, который ударял по основанию груши, вызывая заряд в капсюле. Ударный капсюль, в свою очередь, произвел вспышку, которая воспламенила горючую смесь в лампе-вспышке, вызвав вспышку очень высокой интенсивности.

Для каждой экспозиции вспышка срабатывала и поворачивалась на 90 градусов, когда рычаг протягивания пленки поворачивался, чтобы установить новую лампу. Таким образом можно было сделать четыре изображения с помощью одного flashcube. После того, как все четыре экспонирования были завершены, куб пришлось выбросить и заменить новым.

Flashcube – техническое искусство Питера Трояна. flashcubes, но выглядели очень похожими на них, за исключением части гнезда. Они не требовали электроэнергии, но запускались механически.

«Philips, magicubes» от Cletus Awreetus

Вспышка содержит измельченную циркониевую фольгу. Чтобы сработать вспышка, штифт в креплении куба выпустил пружинную проволоку в куб, который ударил по штифту в основании колбы, содержащему гремучие ионы или гремящий материал. Из-за трения они вызвали небольшой пожар, который, в свою очередь, воспламенил цирконий, сработавший как вспышка.

Примечание : Если вам нужно знать, что такое гремучие ионы, то, если быть кратким и легким для понимания, это нестабильные ионы, а их соли являются взрывчатыми веществами, чувствительными к трению.

Вспышку также можно просто активировать, вставив тонкую булавку в одну из прорезей в нижней части куба.

Flashcubes и Magicubes не одно и то же, но разные и имеют разные гнезда. Flashcube имеет круглое отверстие для гнезда, в то время как Magicube имеет выступающее немного большее квадратное гнездо, отмеченное знаком X.

«Flashcube» (слева) и «Magicube» (справа) Gilles Péris y Saborit

производители представили различные типы вспышек, такие как полоса вспышки, флип-вспышка, которая давала больше вспышек по сравнению с четырьмя в Magicube и flashcube.

Вспышка-вспышка и панель-вспышка

Вспышка-вспышка была усовершенствованием кубов-вспышек 1970-х годов и содержала около 8 или 10 ламп-вспышек в картридже, который не нужно было заменять после четырех выстрелов. Лампы были расположены в два ряда, и когда один или половина комплекта израсходовались, вспышку приходилось переворачивать, чтобы использовать оставшиеся лампы, отсюда и название.

При быстрой вспышке лампы-вспышки в патроне срабатывали последовательно после каждого выстрела. Термовыключатель последовательно активировал каждую лампочку, и выключатель срабатывал, используя тепловую энергию ( пьезоэлектрический эффект ) от ранее зажженной лампы-вспышки. Вспышка была сначала произведена General Electric, а позже другие компании, такие как Polaroid, Sylvania, Philips, выпустили свои собственные версии.

«FlipFlash» by oskay

Примечание : Пьезоэлектрический эффект — это способность определенных материалов генерировать электричество при приложении к ним механического напряжения. Это связано с тем, что сжатие из-за напряжения смещает ионы.

Flashbar также был очень похож на flipflash, но его нужно было переворачивать, а не переворачивать, когда один из массивов был израсходован. Также была разница в том, как эти лампочки были активированы.

Flashbar Сильвания. Изображение Георга Холдериада

Вспышки, использовавшиеся в последние годы

Так много всего произошло в мире вспышек, и наконец появилась первая электронная вспышка, которая стала популярной и до сих пор остается желанной для фотографов всего мира.

Электронная вспышка

С таким количеством инноваций и форм, которые приняла вспышка, через несколько десятилетий после изобретения первой лампы-вспышки знаменитый Гарольд Эдгертон изобрел электронную лампу-вспышку, которая, как известно, останавливала время с помощью своих фотографий. Благодаря отсутствию взрывов и утилизации фотовспышек, которые были довольно опасны, дороги и могли быть использованы только один раз. Эти электронные вспышки можно было прикрепить к камере, а вспышка в системе испускала яркий свет при спуске затвора.

Фотовспышка Электроника Л5-01 на фотоаппарат Зенит-ЭТ. Изображение Andshel

Эдгертон использовал лампочки, наполненные такими газами, как ртуть, где молекулы возбуждались с помощью электричества, производя яркую вспышку света, которая длилась крошечную долю секунды. Конденсатор для фотовспышки использовался для хранения большого количества энергии, которая выделялась для питания ксеноновой лампы, обеспечивающей свет, необходимый для фотосъемки со вспышкой.

Эту электронную вспышку можно было использовать снова и снова, так как она заряжалась с помощью батарейки, что было отличной вещью по сравнению с одноразовым использованием фотовспышек. Используя эту вспышку, можно было заморозить движения со скоростью пули, и эти концепции до сих пор используются при разработке вспышек, которые мы используем сегодня.

Пары ртути позже были заменены ксеноном, что позволило производить компактные лампы, которые до сих пор используются во вспышках.

Примечание : Эдгертон известен своими культовыми изображениями пули, пронзившей яблоко, и многими другими, которые он сделал с помощью аналоговых камер и электронной вспышки. Накануне Второй мировой войны армия попросила его построить стробоскоп для ночной аэрофотосъемки.

Гарольд Э. Эдгертон, Пуля сквозь Apple, 1964 г., отпечатано в 1984 г. Изображение предоставлено AmericanArt

Светодиодная вспышка

В связи с таким развитием технологий и устройств в последние годы смартфоны заменили камеры в жизни многих людей. Есть много фотографов, которые используют смартфон только для фотосъемки, и с различными режимами освещения, режимами камеры вспышка просто выполняет основные требования к камере в телефоне.

В 2000-х годах, когда телефонные камеры стали популярными, в телефонных камерах также появилась вспышка, и это была светодиодная вспышка ( , хотя некоторые телефоны поставлялись с ксеноновой вспышкой ), которая позволяла фотографировать со вспышкой даже в телефонной камере. Они работают на очень низком напряжении, и хотя они не такие мощные, как ксеноновые вспышки, они эффективны и могут использоваться в качестве источника света при фото- и видеосъемке в условиях низкой освещенности с помощью смартфона.

iPhone 6s — светодиодная вспышка. Изображение Raimond Spekking

Сегодня у нас есть высокотехнологичная электронная вспышка или фотовспышка для использования в студии и на ходу при съемке на открытом воздухе. Беспроводные вспышки также можно использовать вне камеры и дистанционно синхронизировать. Есть также высокоскоростные вспышки, которые являются большим преимуществом в области фотографии. Изобретение электронных вспышек помогло не только профессиональным фотографам, но и всем, кому необходима вспышка для фотосъемки.

Использовали ли вы одну или несколько старых форм вспышек, которые использовались до того, как электронная вспышка стала популярной? Поделитесь своим опытом в разделе комментариев ниже, поскольку мы хотели бы знать!

Дополнительные ресурсы:

• Краткая история вспышек в фотографии (Разве не приятно больше не умирать от них?)
• Пошаговое руководство к вашей первой фотографии со вспышкой
• Фотосъемка со вспышкой ~ History & ILFORD Flashguns
• Краткая история фотовспышки
• Краткая история вспышки от взрывчатого порошка до светодиодов

Использование вспышки в свадебной фотографии: что нужно знать

Поговорим о вспышке для свадебной фотографии и о том, что вам нужно знать. Съемка со вспышкой может быть пугающей, если вы только начинаете, но чем больше вы знаете, как ее использовать, тем больше она освобождает. Могут быть случаи, когда вам нужно использовать вспышку, и могут быть случаи, когда вы решите использовать вспышку.

Так что, может быть, вы и сами понимаете!

Прежде чем вы сможете понять вспышку, вам необходимо понять основы того, как свет и тени влияют на фотографию. Затем вы можете использовать вспышку, чтобы управлять светом в ситуациях, когда вам это нужно или нужно.

Когда использовать вспышку для свадебной фотографии

Давайте поговорим о нескольких случаях, когда вам может понадобиться или понадобится использовать вспышку в свадебной фотографии.

Первое и наиболее очевидное время — это ночь, когда слишком темно для вашей камеры, чтобы увидеть, что происходит. Вечерние свадебные приемы или свадьбы в помещении часто требуют дополнительного освещения, особенно потому, что они приглушают любое искусственное освещение в помещении, например, для танцевальной вечеринки.

Еще один случай, когда вам может понадобиться использовать вспышку, — это борьба с плохим освещением, например, с верхним освещением, которое создает массу теней на лицах ваших объектов. Например, при групповых снимках, если вы не можете найти открытый оттенок для съемки и работаете при полуденном солнце или плохом освещении в помещении, вам, возможно, придется осветить объекты.

Иногда вы можете использовать вспышку, чтобы изолировать объект съемки или уменьшить количество отвлекающих факторов. Если сцена равномерно освещена, вы можете использовать вспышку как прожектор, чтобы сфокусироваться на объекте. Или, если сцена очень загромождена, вы можете использовать вспышку, чтобы затемнить отвлекающие факторы.

Когда вам нужна вспышка: заполняйте светом, чтобы уменьшить тени, изолировать объект, уменьшить отвлекающие факторы или просто потому, что слишком темно. Изолирует объект и уменьшает отвлечение.

Типы вспышек, которые необходимо знать свадебным фотографам

Существует множество типов вспышек, которые необходимо знать свадебным фотографам, и для разных обстоятельств они подходят лучше всего.

Накамерная вспышка (также известная как отраженная вспышка)

Первый метод — это встроенная вспышка. Это точно так же, как написано, где на вашей камере установлена ​​вспышка. Однако, в отличие от грубой резкой вспышки на вашем iPhone, мы придаем направление и мягкость свету, отражая его.

Поэтому давайте назовем это «отражающей вспышкой», потому что мы не просто собираемся направить вспышку на объект и создать резкий свет, но мы собираемся отразить ее от стены или потолка или даже просто от отражающей карты. чтобы создать что-то более привлекательное и немного более мягкое.

Фотография, освещенная вспышкой на камере.

Альтернативой отражению является использование какого-либо модификатора, такого как рассеиватель, чтобы сделать ваш свет менее резким.

Например, когда вы можете использовать отраженную вспышку, вы перемещаетесь по темной комнате с низкими потолками, пытаясь сделать хорошо освещенные снимки. Многие фотографы предпочитают выносную вспышку, о которой мы поговорим далее. Однако бывают случаи, когда вы не можете использовать внешнюю вспышку, потому что вы слишком много двигаетесь или потолок слишком низкий, поэтому полезно помнить, как использовать отраженную вспышку.

Выносная вспышка

Выносная вспышка — отличный выбор для профессиональной свадебной фотосъемки, поскольку она создает более интересный свет, и вы можете лучше управлять им. Это так же, как это звучит, вспышки находятся вне камеры и обычно устанавливаются на чем-то вроде световой стойки, а затем размещаются под льстивым углом к ​​вашему объекту, например, 45 градусов. Вы используете триггер, прикрепленный к вашей камере, который управляет вспышками.

Существуют различные стратегии для игры вне камеры. Самый простой — один из моих любимых, потому что он быстрый и ловкий, что хорошо сочетается с моим стилем стрельбы. Это называется палочным освещением, и в основном это установка вспышки на палку (легкая подставка для освещения) и направление ее в том направлении, откуда вы хотите, чтобы свет исходил, конечно, это означает, что вам может понадобиться кто-то, кто будет держать палку.

Свадебное фото, сделанное с помощью палочки.

Поскольку я работаю со своим мужем, мы часто можем быстро посветить друг другу, если есть драматический кадр, который мы хотим создать, где мы освещаем объект. Или иногда мы используем его для быстрых переходов между речами, разрезанием торта и танцами. У нас может быть установка с четырьмя источниками света для танцпола, но торт закончился в углу, поэтому нам нужно быстро зажечь его.

Я также использую выносную вспышку для получения готовых снимков, когда хочу изолировать свой объект — это та же идея, что и в случае палочного освещения, за исключением того, что мне нужно где-то установить вспышку, потому что мне некому ее держать или место для кого-то, чтобы держать его.

Еще один распространенный прием выносной вспышки — использование 2, 3 или 4 вспышек на танцполе. Это позволяет вам перемещаться по танцполу, но ваши объекты освещаются интересным образом.

Другие забавные техники работы со вспышкой

Есть еще несколько забавных техник работы со вспышкой, о которых я упомяну, потому что с ними интересно играть при создании красивых изображений.

Первый — это подсветка вашего объекта, иногда вы хотите добавить немного контрового света, чтобы отделить ваш объект от фона, чтобы вы могли разместить вспышку позади него.

Подсветка пары вспышкой позади них.

Еще один метод отделения объекта от фона или его отсутствия — освещение фона, например прохладной стены. В этом случае вы можете позволить объекту быть силуэтом.

Перетаскивание затвора для получения естественного освещения или создания игривых эффектов танцевальной вечеринки тоже может быть очень забавным. Это работает лучше всего, если есть постоянный источник света, такой как мерцающие огни, которые вы собираетесь экспонировать при освещении объекта.

Перетягивание затвора во время танцев на свадьбе.

Свадебная фотовспышка

Основным преимуществом использования вспышки в свадебной фотографии является то, что вы можете создавать более динамичные, интересные и профессиональные изображения. Ни гости, ни дяди со своими айфонами не создают такого качества работы, как вы. Это также позволяет вам снимать в далеко не идеальных условиях освещения и при этом создавать отличные работы.

Также важно знать, когда не следует использовать вспышку, не позволяйте ей мешать делать наилучшие кадры, которые иногда бывают простыми.

Худшая часть использования вспышки в свадебной фотографии заключается в том, что она значительно расширяет список вашего оборудования. Моя камера, объективы и батареи могут поместиться в рюкзаке, который я могу взять с собой куда угодно. Но вы добавляете все осветительное оборудование, и вдруг я не такой подвижный.

Поэтому хорошо иметь простой список снаряжения на большую часть дня, а затем иметь сумку для вечерних приемов в труднодоступных местах. Ниже приведен примерный список флэш-оборудования, чтобы дать вам представление о том, что мы используем. Мы довольно минималистичны, и все же это довольно длинный список.

Образец снаряжения для свадебной фотосъемки со вспышкой

• Godox AD200 x4. Используется для световых приемов и портретов
• Godox V860II. Используется для отражения вспышки и освещения ночных портретов.
• Триггер Godox X-Pro-S. Может запускать AD200 или V860
• Все вспышки оснащены MagMods с сетками, также можно легко добавить гель (½ геля CTO)
• Lume Cube. Хорошо подходит для ночных снимков, когда постоянный свет легче сфокусировать в труднодоступных местах, таких как выход бенгальских огней — встроенные гели и сетка хороши
• Двойной держатель вспышки Godox AD-B2. Для тех случаев, когда вам нужна мощность 2 AD200, например, для освещения чего-либо в середине дня, когда вам нужно подавить солнце
• Световые стойки. 2 коротких 8-футовых подставки для путешествий и 4 12-футовых подставки с мешками с песком для традиционных танцполов, а также несколько зажимов и присосок для подготовки помещения
• Иметь отражатель, но редко им пользоваться

Сводка свадебной фотосъемки со вспышкой

In Подводя итог, важно знать не только, когда использовать вспышку в свадебной фотографии, но и какие методы использовать. Использование вспышки может сделать ваши фотографии более динамичными и позволит снимать в условиях недостаточного освещения. Однако использование вспышки может замедлить вас и привести к тому, что вы упустите кадр.

Я предлагаю начать с простого, осваивать одну технику за раз и находить подходящее время в течение дня, чтобы играть и экспериментировать. Подсказка: вероятно, это не церемония.

Являясь частью команды мужа и жены, я работаю со своим партнером, чтобы определить время, когда каждый из нас может играть и экспериментировать, что является одним из преимуществ работы с вашим супругом в фотографии. Если это не для вас, тогда потренируйтесь дома, мы однажды установили освещение на стойке регистрации и сфотографировали нашу собаку в танце, когда опробовали новую систему.

---

Об авторе : Бренда Бергрин — свадебный фотограф из Колорадо, видеооператор, учитель йоги и писатель, работающая вместе со своим мужем в компании Bergreen Photography. Со своей миссией и мантрой «любовь». авантюрно». они посвящены рассказыванию авантюрных историй в красивых местах.

Советы по стрит-фотографии со вспышкой: подробное руководство

Вы хотите сделать стрит-фотографию со вспышкой? Это популярный стиль, когда вы выходите на улицу со вспышкой (или используете встроенную) и освещаете сцену. Это дает отличный эффект, но это также немного сложно сделать, потому что это технически. Кроме того, многие фотографы будут звенеть вам в ушах запутанной математикой и числами.

В этом исчерпывающем руководстве с советами по стрит-фотографии я буду простым и покажу вам, как осветить вашу уличную фотографию. Внутри вы найдете:

• Лучшие настройки вспышки
• Рекомендуемые вспышки
• Какой цвет может полностью испортить ваш снимок
• 2 способа творческого использования вспышки
• 8 советов, как максимально эффективно использовать вспышку
• & намного больше

Круто? Изображения для этой статьи были сняты в следующих местах: Нью-Йорк и Майами, на мою любимую камеру Ricoh GRD IV и эти пресеты для уличной фотографии. Давайте сразу приступим к делу, сначала спросив…

Содержание

1. Что такое уличная фотография со вспышкой?
2. Зачем уличная фотография со вспышкой?
3. Какое снаряжение мне нужно?
   • Накамерная вспышка и внешняя вспышка
   • Как насчет кабелей для вспышки?
   • Лучшие фотовспышки для уличной фотографии
     • FUJIFILM EF-X20 — самые рекомендуемые
     • Fuji EF-20 — маленькая с наклоном
     • Nissin i40 — как полноразмерная вспышка, но маленькая
     • Вспышки для конкретных брендов
4. Как использовать свою Flash
   • Основы использования Flash
     • ВОЗВРАЖЕНИЯ
     • СКОРОСТЬ
     • GETNARLENTION
     • СКОРОСТЬ
     • GETNARLENTION
     • СКОРОСТЬ
     • GET.
   • Советы по уличной фотосъемке со вспышкой
     • Следите за расстоянием
     • Снимайте в формате RAW с недодержкой
     • Остерегайтесь этого цвета
     • Сделайте ваши снимки ярче
     • Приглушенная вспышка
     • Заморозьте объекты
     • Смешайте цвета или заставьте их сражаться
     • Развлекайтесь
   • Заключение

Что такое уличная фотография со вспышкой?

Как следует из названия, это уличная фотография, сделанная с помощью фотовспышки, также известной как стробоскоп или вспышка. Это немного более навязчиво, чем традиционная уличная фотография, которая имеет тенденцию быть более скрытной. Вспышку можно использовать как ночью, так и днем.

Зачем уличная фотография со вспышкой?

Есть две основные причины использовать вспышку при уличной съемке. Первая причина – необходимость. Допустим, вы хотите снимать ночью, например, и ваша камера плохо справляется с низким освещением или просто недостаточно света, вы, вероятно, захотите вытащить свою вспышку. Когда света не хватает… создайте его!

Вторая причина — эстетическая. Есть что-то во вспышке, из-за чего вещи выглядят сырыми и «бросающимися в глаза». Это такой любимый вид, что многие уличные фотографы в конечном итоге используют вспышку и только вспышку!

Последняя причина — путешествие глазами. Когда вы снимаете со вспышкой, чтобы фон был затемнен, объект, который вы фотографируете, сразу выделяется, потому что вспышка освещает его, в то время как остальная часть фотографии темнее. Так что это действительно хороший способ создать контраст.

Почему бы тогда не использовать вспышку постоянно?

Однако не все так радужно, потому что вспышка довольно агрессивна. Представьте, что вы стреляете в кого-то, идущего по улице. Вы идете и стреляете в них, когда они проходят мимо. Ничего страшного, вы практически невидимы, они, наверное, даже не поняли, что вы стреляли.

Это совсем другая игра со вспышкой. Представьте, что вы идете по улице, заботясь о коленях собственной пчелы, когда кто-то делает для вас прямую линию и хлоп! Ослепляет вас на секунду или две. Совсем другой опыт, не так ли?

Это усугубляется уличными фотографами, которые не практикуют съемку, основанную на уважении, и толкают свою камеру ДЕЙСТВИТЕЛЬНО близко и на некоторое время ослепляют объект, потому что вспышка так сильна и так близко.

Не знаю, как у вас, а в моей книге герои — люди. Уважайте их личное пространство и не будьте придурком. Вот почему я снимаю на нормальном расстоянии и не пихаю камеру людям в глотку.

Насколько близко вы подходите, это действительно ваш выбор. В любом случае, давайте перейдем к…

Какое снаряжение мне нужно?

Если вы хотите снимать уличную фотографию со вспышкой, вам, конечно же, понадобится фотоаппарат (см. мои рекомендации лучших камер для уличной фотографии). Вам также понадобится вспышка. Это подводит нас к…

Накамерная вспышка и внешняя вспышка

Если в вашей камере уже есть вспышка, вам действительно нужна внешняя вспышка? Ответ: это зависит. Если вы просто хотите поэкспериментировать со съемкой, я бы просто использовал встроенную вспышку и посмотрел, как вам это понравится. Иначе вы застрянете с оборудованием, которое вам не нужно.

Если вы серьезно относитесь к этому, я бы купил внешнюю вспышку. Вспышка на вашей камере просто недостаточно сильна для большинства целей, и она сжигает ваши батареи. Вы должны быть близко, чтобы он действительно что-то делал, а если нет, свет едва регистрируется из-за ослабления света (подробнее об этом позже).

Как насчет кабелей вспышки?

Кабель вспышки (или вы могли бы получить беспроводной триггер, но это, на мой взгляд, излишество) — это кабель, который присоединяется к вашему горячему башмаку, а на другом конце вы кладете вспышку, что дает вам полную свободу перемещения ее рукой.

Это дает вам возможность управлять светом, и, перемещаясь, вы можете делать уникальные снимки с уникальным светом.

Если вы не хотите быть на 100% уличным фотографом со вспышкой, я бы не рекомендовал это. У вас получится несколько отличных снимков, когда вспышка находится на камере, даже если она не двигается.

Лучшие фотовспышки для уличной фотографии

Самый простой способ начать работу со вспышками для фотокамер — это купить вспышки собственного производителя. Это, вероятно, даст вам автоматическую экспозицию. Но автоматика находится на другом конце творчества, поэтому я полностью за ручное управление.

Вот некоторые из моих любимых, которые я очень рекомендую. Маленькие вспышки лучше всего подходят, потому что они не только делают ее незаметной, если у вас маленькая камера, но и меньше весят. Прикрепленная полноразмерная вспышка действительно не идеальна, когда вы проводите часы на улице.

Даже если у вас есть полноразмерная камера на маленькой камере, распределение баланса может сильно повредить вам руки. Так что лучшая комбинация — маленькая камера (серьезно компактная/беззеркальная) и маленькая вспышка. Плюс она должна иметь ручное управление, потому что если вы используете на своей камере вспышку другого бренда, она обычно становится «тупой» и пока она будет срабатывать, вы не сможете изменить настройки. Кроме того, автоматическое управление противоположно творческому, поэтому ручное управление обеспечивает творческое управление.

FUJIFILM EF-X20 — наиболее рекомендуемый

Я люблю эту маленькую вспышку больше, чем следовало бы. Он достаточно мал, чтобы поместиться в карман или небольшую сумку, когда вы закончите, поэтому он идеально подходит для уличной съемки. У него есть действительно приятное кольцо сверху для управления мощностью вспышки (подробнее об этом позже).

Сама по себе вспышка достаточно мощная, чтобы обеспечить адекватное освещение на нормальном расстоянии от объекта съемки. Таким образом, она на шаг выше встроенной вспышки, но ниже полноразмерной вспышки. Также требуется две батарейки типа ААА. Они не прослужат долго, так что берите много запасных. Другим недостатком является то, что это фиксированная вспышка, она не отскакивает и не поворачивается.

Эта вспышка идеальна для тех, кто хочет использовать вспышку для уличной фотографии и не хочет ограничиваться только этим. Кроме того, поскольку он маленький и легкий, он сохраняет незаметный профиль и может оставаться на камере, не увеличивая его вес.

Уточнить по лучшей цене

Fuji EF-20– Маленькая с наклоном

Не то чтобы я предпочитал вспышки Fuji, просто многие из них были сделаны с учетом их компактной камеры, поэтому их вспышки должны быть маленькими.

Более мощный, чем предыдущий, но не такой качественный. Первый ощущается премиальным, этот более пластиковый. Неважно, это отличная маленькая вспышка, которую можно наклонять вверх и вниз. Его также можно вставить в разъем для горячего башмака и положить в карман после съемки.

Хотя вы можете положить EF-X20 и в карман, у него будет большая выпуклость, из-за которой будет неудобно ходить. Вы можете изменить мощность вспышки с помощью кнопки, и свет подскажет, в каком режиме вы находитесь.

Отметьте лучшую цену

Nissin i40– Похожа на полноразмерную вспышку, но меньше

Это полноразмерная мини-вспышка. Она делает все то же, что и большая вспышка (наклоняет и поворачивает), имеет мощную вспышку и рекомендуется, потому что все еще сохраняет относительно небольшие размеры.

Он также имеет диск для ручного управления, что упрощает изменение настроек на лету. Nissin производит множество вариантов этой вспышки, поэтому вы можете использовать автоматическую вспышку TTL (через объектив) для вашего конкретного бренда.

Узнайте лучшую цену

Вспышки конкретных марок

Если у вас есть камера Canon, обратите внимание на вспышку Canon 270 EX II. Если у вас есть камера Nikon, обратите внимание на Nikon SB-300. Это крутые маленькие вспышки, но если у вас камера другой марки, вспышки не взаимодействуют с камерами, и вы не сможете изменить мощность вспышки.

Как пользоваться вспышкой

Итак, снаряжение у вас… что теперь? Что ж, вы можете пойти дальше и включить вспышку в автоматическом режиме, если она его поддерживает, но, как и в любом автоматическом режиме, вы останетесь с готовым результатом. Это не вина ваших камер, а то, как это запрограммировал парень в белом лабораторном халате: чтобы выдать вам средние результаты.

Если вы хотите сделать больше и иметь творческий контроль, вам придется использовать вспышку и разбираться в настройках. Будьте осторожны: вы не можете уйти от технических моментов, когда дело доходит до флэш-памяти.

Основы использования вспышки

Итак, давайте разберемся с некоторыми терминами, а затем соберем их вместе:

Резкие тени

Мягкие тени против жестких теней на портретах

Факт о свете: чем меньше источник света по отношению к объекту, тем ярче свет. Это означает, что если вы снимаете с маленькой вспышкой, когда вы смотрите на объект, вы увидите резкие тени. Обычно это крайне нежелательно в таких жанрах фотографии, как свадьбы и мода. Вот почему существуют огромные софтбоксы, дающие красивый мягкий свет, который льстит объекту.

В уличной фотографии? Черт возьми, вы ХОТИТЕ резкие тени, это то, что делает все это грубым и сырым. Итак, хорошая новость в том, что все, что вам нужно, это вспышка, другое оборудование не требуется.

Экспозиционная троица

Когда нет вспышки, диафрагма, выдержка и настройки ISO определяют экспозицию. Однако когда вы снимаете со вспышкой, все меняется. Ваша диафрагма в основном управляет вспышкой, в то время как скорость затвора контролирует окружающий свет (т. е. фон, где вспышка не попадает).

Как будто теперь вы можете управлять двумя изображениями в одном: часть, которую освещает вспышка, зависит от диафрагмы, а другая часть — от скорости затвора. Чем больше разница между вашей вспышкой и окружающим освещением, тем больше будет контраст. Да, таким образом вы потенциально можете снять объект и полностью убрать фон. Но вы также должны учитывать…

Скорость синхронизации

Существует предел между вашей камерой и вспышкой, и это скорость синхронизации. Вы просто не сможете перейти на более короткую выдержку, чем ваша скорость синхронизации. Таким образом, в зависимости от вашей ситуации и вашей скорости синхронизации (каждая камера отличается), вы не сможете полностью затемнить фон.

Закон обратных квадратов

Боже, это выглядит сложно, а?

Это, пожалуй, самая запутанная часть фотосъемки со вспышкой. Вот он, готов к этому?

Закон обратных квадратов: интенсивность от точечного источника обратно пропорциональна квадрату расстояния от источника.

– Какой-то ученый

Гавш, это определение вызывает плохие воспоминания об уроках математики. Но не волнуйтесь, он прост в исполнении. Кроме того, вы здесь не для того, чтобы заморачиваться на этом, потому что на самом деле это студийные стрелки, которым нужно беспокоиться об этом, поэтому я буду упрощать.

Все, что вам нужно знать уличному фотографу, это: Если вы удвоите расстояние между вспышкой и объектом съемки, количество света уменьшится в 4 раза. Here’s a handy table to visualize this:

Subject-Flash Distance	How much flash they get
1 step from you	All of it (1/1)
2 шагов от вас (дважды, как раньше)	Четверть (1/4)
4 Steps away from you (twice as before)	1/16th of it
8 Steps away from you (twice as before)	1/64th of it

Keep it просто: вдвое больше расстояния, в 4 раза меньше света

Если вы этого не понимаете, не беспокойтесь. Это действительно одна из тех вещей, где вы можете потратить бесконечное время, пытаясь понять это в Интернете, или просто пойти и испытать это на себе, чтобы понять быстрее.

Нет необходимости знать, как работает вода, когда вы «чувствуете» ее во время серфинга.

Самый важный вывод здесь для вас заключается в следующем: когда вы снимаете уличную фотографию со вспышкой, вы должны очень внимательно следить за расстоянием между вами и вашим объектом. Если вы не в кадре, а ваш объект находится наполовину ближе, чем на предыдущем снимке, возможно, он переэкспонирован.

Собираем все вместе

Вот случайное изображение, которое объединяет все, что мы сказали:

1- Я направил вспышку вправо, чтобы вспышка не попала в левую. Всю эту область можно считать экспозицией окружающей среды, это похоже на обычное изображение (без вспышки), управляемое выдержкой.

2- Вспышка попала в парня, поэтому он ярче и контрастнее, чем левая область. Мой удар по вспышке — это экспозиция вспышки, контролируемая диафрагмой.

3- Парень в одном шаге от меня и он получает полную мощность вспышки (1/1). Та женщина сзади в одном шаге от парня (то есть в двух шагах от меня), посмотрите, какая она смуглая. Это потому, что вспышка не в два раза меньше, а в 1/4 меньше. Свет очень быстро гаснет из-за Закона обратных квадратов

4- Девушка сзади, которая находится примерно в 4 шагах от меня, получает 1/16 мощности вспышки. Парень на полной задней панели едва замечает вспышку на 1/64. Вот удобный график:

Если бы я мог свести все к простым шагам, вот что вам действительно нужно знать:

• Окружающая экспозиция регулируется выдержкой затвора
• Экспозиция вспышки регулируется диафрагмой
• вы удваиваете расстояние)

Опять же, много шума вокруг закона обратных квадратов, поскольку для уличного фотографа это действительно означает, что вы должны сохранять одинаковое расстояние между вами и вашим объектом. Если вы не в курсе, вы рискуете испортить свою экспозицию.

А теперь самое интересное, стрельба. Ну нельзя так просто барахтаться на улицах, нужно сначала отточить настройки, а потом уже стрелять. Как только вы окажетесь в месте, которое хотите снимать, вот как…

Получить настройки вспышки

• Сначала установите минимальное значение ISO. У вас есть вспышка, и вам действительно не нужно о ней беспокоиться
• Поэкспериментируйте с диафрагмой и выдержкой, пока не получите среднюю экспозицию
• Включите вспышку и установите ее на максимальную мощность (1/1)
• Подождите, пока кто-нибудь пройдет мимо, и выберите расстояние, с которого вы хотите снимать, и сделайте тестовый кадр.
• Скорее всего, они переэкспонированы. Уменьшайте мощность вспышки до тех пор, пока не получите хорошую экспозицию вспышки
• Если вы хотите, чтобы фон был темнее, увеличьте выдержку затвора (помните, что вы не можете выйти за пределы выдержки синхронизации!) снимать, зная, что ваши настройки заблокированы. Если ваш объект находится дальше или ближе, чем предполагалось, увеличьте или уменьшите мощность вспышки или используйте диафрагму. Если у вас заблокирована диафрагма (потому что вам нужен размытый фон или большая глубина резкости, вы можете использовать только мощность вспышки)

Советы по уличной фотосъемке со вспышкой

Вот подборка советов по использованию вспышки на улице:

Следите за расстоянием

Оба неразлучника находятся на одинаковом расстоянии, поэтому получают примерно одинаковое количество света

Если вы когда-либо видели использовал ручной объектив и пытался сделать портрет, вы знаете, как это может быть неприятно, когда человек слегка двигается и делает ваше изображение не в фокусе. Хотя это не так тонко, как бритва, ваше расстояние между вами и вашим объектом имеет решающее значение. Если они правильные на одном расстоянии, немного слишком близко к вам или слишком далеко от вас, и у вас есть переэкспонированное изображение или недодержанное изображение.

Таким образом, вам нужно получить хорошую рекламу, оценивающую расстояние между вами и вашим объектом. Вместо того, чтобы возиться с настройками, я обычно имею представление о том, какие кадры я хочу сделать, и просто пытаюсь сохранить одинаковое расстояние между мной и моими объектами.

Снимайте в RAW и недоэкспонируйте

Снимайте в RAW, это лучше на тот случай, если вы испортите экспозицию. Я не могу сказать вам, сколько испорченных снимков я восстановил в Lightroom. Также, если вы сомневаетесь, чем меньше вспышки/недодержки, тем лучше. Вы всегда можете сделать что-то в Lightroom, чтобы вернуть им правильную экспозицию, но если вы полностью испортили свои блики из-за слишком большого количества вспышки, вы не сможете сохранить это.

Остерегайтесь этого цвета

Я помню, когда моя бабушка умерла, когда я был ребенком. Она была похоронена на очень тесном кладбище в Жакмеле, Гаити (я гаитянка-француженка-вьетнамка), и я помню, что в детстве просто не могла открыть глаза. Моя мама сказала мне, что это потому, что каждая гробница была выкрашена в белый цвет и отражала свет. Черный, с другой стороны, впитал его, и поэтому он может сделать вас горячим.

Что это значит для вас? Остерегайтесь белого цвета. Белый цвет довольно сложен, потому что, если вы снимаете его прямо и вы ошибаетесь в экспозиции, он просто будет переэкспонирован. Вы только посмотрите на эту картинку:

Посмотрите на ее рубашку сбоку и на меню, белый испустил дух, и никакие восстанавливающие световые эффекты в Lightroom не смогли бы спасти этого ребенка. На этой фотографии я обрезал ее очень близко:

Когда снимал, думал, что она испорчена, но это не так, на рубашке все еще были какие-то детали. Вот гистограмма, показывающая, сколько я смог восстановить, потому что это было изображение RAW:

Вы можете узнать больше об обработке уличной фотографии здесь.

Сделайте ваши изображения мгновенными

Контраст — это самый простой способ сделать ваши объекты яркими. Как я уже говорил в этом курсе, есть около 6 способов сделать ваши изображения более контрастными. Когда дело доходит до вспышки, все, что вам нужно сделать, это убедиться, что ваш объект хорошо освещен вспышкой, и уменьшить экспозицию окружающей среды, увеличив выдержку.

Помните, что ничто не предупредит вас, если вы превысите скорость синхронизации, поэтому вам нужно будет отметить в уме, насколько быстро вы можете двигаться, не испортив изображения.

Приглушенная вспышка

Большую часть времени использование вспышки чертовски очевидно. Но во многих случаях вам не нужно делать это настолько очевидным, и вы можете просто использовать его, чтобы заполнить некоторые из ваших теней. Взгляните на это изображение, снятое в Майами:

Это флэш-изображение, но вы на самом деле не узнаете, потому что оно не так уж очевидно. Там, где я стоял, было в тени, и парень, стоявший там же, тоже. Поскольку это солнечное состояние, солнце было сильным, и если бы я снимал без вспышки, он был бы в тени.

Посмотрите еще один из Нью-Йорка:

Если бы вспышка не сработала, светофоры были бы темными пятнами. Но поскольку интенсивность света справа примерно такая же, не похоже, что это изображение было освещено встроенной вспышкой камеры.

Заморозьте свои объекты

Как профессиональный фотограф, это мой любимый прием, когда дело доходит до оживления типичного свадебного бального зала. Это противоположно затемнению фона, вам нужна большая выдержка (от 1/15), чтобы ваш объект начал размываться. Но поскольку срабатывает вспышка, у вас получается смесь статического изображения и размытого изображения.

Вы можете получить некоторые классные эффекты медленной выдержки, особенно для ночной уличной фотографии. Взгляните на размытый фон здесь:

Смешайте цвета или заставьте их драться

Один из советов в моей статье о цветной уличной фотографии — заставить цвета драться. Здесь вы можете сделать то же самое со вспышкой, потому что экспозиция вспышки имеет другую цветовую температуру, чем цветовая температура окружающей среды.

Обратите внимание на окружающие цвета (например, небо), цвета источников света (например, вывески магазинов) и добавьте к ним вспышку. Это дает действительно интересный цветовой эффект. Вот пример всех 3 на одном изображении:

Получайте удовольствие

Если у вас есть маленькая карманная камера, вы просто никогда не знаете, какой кадр может получиться, так что не забудьте повеселиться со вспышкой! Вот я в Ханое во время физиотерапии для моей жены, у которой фиброз:

Заключение

Вот и все, что вам нужно знать, чтобы делать отличные стрит-фотографии со вспышкой. Не вдаваясь в технические подробности, просто не забывайте следить за дистанцией, потому что свет падает очень быстро, и у вас все получится.

Если вы читаете это, значит, вас интересует уличная фотография, верно? Тогда ознакомьтесь с этим курсом уличной фотографии, вы получите шпаргалку по вспышке, а также полный план для создания ваших лучших снимков.