Как нарисовать фонарь на улице? Быстрая техника :: SYL.ru
С мясом или даже веганский: как приготовить луковый пирог на любой вкус
Забудьте про томатный кетчуп: готовим свекольный соус с чили
Оказывается, эмоции не мешают, а помогают принимать правильные решения
Пара резинок на ручку ножа: 10 трюков для облегчения процесса нарезки продуктов
Собираем в сухую погоду: как сохранить кабачки свежими на зиму
Перевернутый балаяж с сединой как один из трендов осени 2022: идеи
18-летняя Лия Меладзе поделилась, как пережила сложный период в жизни
Как продлить срок службы кухонных аксессуаров и бытовой техники: лайфхаки
Платья в стиле бохо будут в тренде и осенью: главные тенденции сезона 2022
Автор Мария Штернберг
Перед тем как нарисовать фонарь, нужно определиться с материалами, которые вы будете использовать для работы. Будет ли это быстрый скетч маркерами, карандашный или акварельный рисунок, или длительная работа маслом, или акрилом? Меньше всего времени понадобится на быстрый скетч при помощи маркеров и линеров. Для него нужно приготовить линеры различной толщины, начиная от 0,05 мм, а затем составить палитру из тех цветов маркеров, которые будут использоваться.
Особенности работы с линерами
Сначала стоит решить, как именно будет выглядеть итоговый рисунок. Будут ли фонари освещать ночную улицу или просто украшать собой какое-то светлое пространство? Перед тем как нарисовать фонарь на улице в сумраке, следует выбрать темные оттенки, которые помогут отразить плотные вечерние тени. Также нужны яркие оттенки для самих источников света. Для светлого утра или дня подойдут более яркие и сочные цвета. При работе в графике можно использовать только линеры или простые карандаши. Линерами невозможно передать светотень, потому перед тем как нарисовать фонарь, нужно продумать, будет ли он изображен плоским или все же потребуется придать объем.
Как создать светотень?
Простыми или цветными карандашами передать игру тени и света гораздо проще. Достаточно лишь в полной мере владеть искусством штриховки. Качественные маркеры должны хорошо смешиваться друг с другом, поэтому ими тоже достаточно просто передать светотени. Обычно для падающих теней используют серый цвет, но это необязательное условие — художники-импрессионисты опытным путем доказали, что тени могут быть цветными, поэтому допускается использовать различные оттенки. Главное, не делать их сразу же слишком темными. При работе со светом важно постепенно углублять тон, иначе можно легко перетемнить. Это важно помнить и рисуя акварелью — этот материал должен оставаться прозрачным даже при максимальной насыщенности.
Как нарисовать фонарь на улице поэтапно: компоновка и построение формы
Любой рисунок начинается с компоновки. Сначала нужно определиться, будет ли изображен только один осветительный прибор или несколько. Затем при помощи простого карандаша намечаем их расположение и форму. Перед тем как нарисовать фонарь на улице поэтапно, для начинающих все же желательно использовать вспомогательные средства, в том числе ластик-клячку. Профессионалы же могут сразу сделать эскиз линером, не прибегая к помощи карандаша. Уличные фонари состоят из прямого основания, которое может расширяться книзу и к верхней части самого осветительного прибора.
Как начать рисовать фонарь?
Форма фонаря напоминает трапецию, поэтому рисовать можно начать с нее. Но иногда проще наметить крышку — она напоминает треугольник с декоративным элементом на вершине. Еще один вариант — нарисовать ромб и разделить его на треугольники. Стекла в фонаре обычно треугольной и трапециевидной формы. Перед тем как нарисовать их, желательно ознакомиться с законами перспективы или внимательнее присмотреться к натуре. Боковые стекла фонаря уже того, что находится ближе к зрителю, за счет своей удаленности. Следовательно, их нужно сделать немного меньше в ширину. В этом случае не нужно бояться сделать что-то неправильно, а попробовать разные варианты. «Ножка» рисуется простыми прямыми линиями. Дополнительно ее можно украсить каким-то декором и оставить в минималистичном виде. При работе акварелью можно рисовать от пятна, а затем, когда работа подсохнет, нарисовать контур при помощи линера или карандаша.
Завершение рисунка
Когда форма готова, а проблема, как нарисовать фонарь, в общих чертах решена, переходим к созданию светотени. Для этого выбираем расположение источника света и оставляем блик — самую светлую часть, куда падает больше всего света. Блики будут и в самом фонаре, так как он является источником света по определению. Стекло искажает свет, потому в нем тоже будут блики. Затем плавно уводим светотень в тени и не забываем нарисовать падающую тень. Остается лишь добавить немного декоративных элементов, залить фон или более тщательно прорисовать его — и рисунок готов. Перед тем как нарисовать фонарь маслом или акрилом, понадобится более тщательная подготовка и продумывание работы. Поэтому начинающим лучше всего попробовать свои силы в быстрых скетчах, а набив руку, переходить к более серьезным материалам.
Похожие статьи
- Люстра своими руками: мастер-класс по изготовлению
- Как нарисовать парк? Простой способ
- Пятиконечная звезда: значение, символ. Как сделать объемную звезду пятиконечную из бумаги?
- Как сделать костюм Железного Человека? Костюм Железного Человека своими руками: чертежи, фото
- Как рисовать масляными красками? Техника рисования масляными красками
- Поделки на Хэллоуин своими руками: интересные идеи и рекомендации
- Как нарисовать эльфа поэтапно карандашом?
Также читайте
Волшебный фонарь — изо, уроки
Муниципальное бюджетное учреждение
дополнительного образования Октябрьского района города Ростова-на-Дону
«Центр дополнительного образования детей»
Методическая разработка открытого занятия
в ИЗО-студии «Клякса»
Тема: «Волшебный фонарь »
Разработчик: Задоенко Дарья Валерьевна,
педагог дополнительного образования
г. Ростов-на-Дону
2020 г.
План-конспект открытого занятия по ИЗО
Тема занятия:«Волшебный фонарь»
Методическая цель: Показать педагогические методы и приёмы, используемые при изучении смешанной техники в композиции «Волшебный фонарь».
Тип занятия: комбинированный
Цель: Научить учащихся выполнять работу в смешанной технике живописи. Научиться видеть красоту городской природы .
Задачи урока:
Образовательные:
познакомить с образным решением фонарей в парках, на улице, у театральных подъездов как элементов эстетической организации среды; Видами фонарей, формами учить рисовать акварельными, гуашевыми красками; применять дополнительные материалы и техники для декора: фломастеры, восковые мелки, аппликацию
учить определять средства выразительности для передачи настроения и чувств в искусстве;
Развивающая:
развивать творческую фантазию и эстетическое чувство;
развивать мелкую моторику;
развитие психических процессов: внимание, память, образное мышление;
развивать художественный вкус;
расширить представления детей о многообразии и красоте окружающего мира и роли человека в преобразовании этого мира;
развивать творческую индивидуальность детей, их интеллектуальные возможности в процессе участия в коллективной и поисковой работе.
Воспитательная:
воспитывать интерес к рисованию, чувство прекрасного, любовь к творчеству и истории;
привит умение видеть красоту городской природы;
воспитывать усидчивость, точность, аккуратность в работе.
формировать у учащихся универсальные умения художественными средствами на основе ранее выработанных знаний, умений и навыков в области изобразительного искусства;
Оборудование:
Для детей: лист бумаги, А 3, простой карандаш, ластик, гуашь, акварель, восковые мелки, фломастеры, бумага, клей карандаш, ножницы кисточки ,палитра, баночка для воды.
Для педагога: видео- оборудование, наглядные пособия, образец работы, иллюстрации, лист бумаги, А 3, простой карандаш, ластик, гуашь, акварель, восковые мелки, фломастеры, бумага, клей карандаш, ножницы кисточки ,палитра, баночка для воды.
Структура занятия:
I. Подготовительный этап
1.Организационный момент
2.Вводная беседа
II Основной этап
3.Объяснение нового материала
4. Подготовительный этап.
Рисунок простым карандашом
5.Практическая работа
III. Заключительный этап
6. Рефлексия
7 . Подведение итогов
ХОД ЗАНЯТИЯ
I. Подготовительный этап
1.Организационный момент
— Здравствуйте, ребята!
И в десять лет, и в семь, и в пять
Все дети любят рисовать
И каждый смело нарисует
Все, что его интересует,
Все вызывает интерес:
Далекий космос, ближний лес.
Цветы, машины, сказки, пляски…
Все нарисуем – были б краски,
Да лист бумаги на столе,
Да мир в семье и на земле!
Давайте проверим, все ли у вас есть необходимое для урока, или каких-то материалов вам не хватает. (Дети проверяют готовность к уроку)
— Тема сегодняшнего урока: «Волшебный фонарь». Вашей задачей будет выполнить творческую работу. А по завершению урока нужно рисунок сфотографировать и отправить по электронной почте.
2. Вводная беседа
Сегодня у нас будет увлекательное, заочное путешествие по улицам нашего села, Района, города.
Тему нашего урока вы узнаете ,пройдя по дорожкам лабиринта.
(дети проговаривают тему урока) Волшебный фонарь.
Сегодня мы будем говорить о фонаре. Узнаем немного из истории. Поговорим о видах фонарей. О формах фонарей. Познакомимся с репродукциями картин некоторых художников, в которых главной темой является фонарь.
Как применяли эту тему в своих произведениях поэты. И конечно научимся выполнять эскиз и рисунок фонаря. Придумаем свой фонарь и раскрасим в разной технике живописи и графике то есть красками и карандашами.
Давайте ребята прочитаем стихотворение.
Волшебный фонарик я в руки возьму
И света частицу в него помещу
Мир наших фантазий, мир нашей мечты,
Волшебный фонарик, ты нам покажи!
Вам понравилось стихотворение? О чем рассказывает автор?
Пусть это стихотворение поможет нам поддержать эмоциональный настрой урока, то есть хорошее настроение.
— Ребята, а как вы думаете почему именно волшебный фонарь?”
II Основной этап
3. Объяснение нового материала
— Какое лексическое значение имеет слово фонарь?
фонарь
— осветительный прибор в виде стеклянного шара, коробки, трубки, в которой помещается источник света
Для начала немного истории.
В 1417 году лондонский мэр Генри Бартон распорядился вывешивать фонари зимними вечерами, чтобы рассеять непроглядную тьму в британской столице. Через некоторое время его инициативу подхватили французы. В начале XVI столетия жителей Парижа обязали держать светильники у окон, которые выходят на улицу.
Первые уличные фонари давали сравнительно мало света, поскольку в них использовали обыкновенные свечи и масло.
Десятилетиями в фонарях жгли масло
освещение было восстановлено только в 1922 году.
Фонарь от греч. Слова фанарион обозначает , факел. И правда, в древности улицы освещались факелами, закреплёнными на стенах домов. Но только по торжественным случаям.
Вначале фонари были только масляные, но постепенно появились спиртовые, керосиновые и газовые фонари. Светили фонари тускло, иногда вообще не горели, а иногда их ради экономии зажигали позже, а гасили раньше времени.
В 1873 году на Одесской улице в Петербурге впервые в мире зажегся электрический фонарь, созданный изобретателем Александром Лодыгиным. Именно на этом месте и открылся музей фонарей под открытым небом и был установлен памятник фонарщику.
Тему фонарей использовали многие поэты и художники . Вот например
Слышали вы сказку про старый уличный фонарь? Г.Х.Андерсена
Эта сказка про уличный фонарь, который отслужив очень многое время стал никому не нужным. И его решили убрать. Но однажды, один рабочий. Который всё время работал около этого фонаря попросил отдать ему фонарь. Его спросили:»А зачем он тебе, он же старый, на что рабочий ответил, зато он родной и греет мне душу.» Позже он из старого фонаря сделал светильник, установил на подоконник и фонарь служил ещё очень долго. Эта сказка лишний раз подтверждает о том, что свет является источником света, тепла. Не смотря на то, что он был старый.
А посмотрите как художники изображали в своих картинах фонари.
(репродукции картин)
4. Подготовительный этап. Рисунок простым карандашом.
Чтобы нарисовать нашу картину, располагаем лист бумаги вертикально. Для того чтобы фонарик нарисовать ровно, проводим посередине листа ровную прямую линию. Отступая сверху место, рисуем большой треугольник – это будет его крыша. Далее рисуем стекло, овальной форма. А внизу рисуем подставку, также треугольной формы, только поменьше, чем крыша. В центре, где находится стекло нарисуйте горящую свечу. Наверху рисуем красивый крючок, на который крепится наш волшебный фонарь.
5 .Практическая работа в цвете .
Для начала возьмем гуашевые краски и нарисуем с сам фонарь. Выбираем для центральной части , теплые оттенки цветов : светло-желтый, лимонно-желтый, оранжевый и красный. Рисуем свечу и ждем пока подсохнет краска. Смешиваем два цвета: фиолетовый и черный- цвет фонаря и аккуратно, тонкой кистью раскрашиваем сам фонарик. Обязательно делаем перерыв,чтобы все полностью высохло
Перерыв на отдых .
Восковым желтым мелком обводим широкой линией наш фонарь. Дальше мы будем рисовать акварельными красками. Нам нужно сделать необычный и волшебный фон. Смачиваем фон водой и разводим с водичкой цвета6 фиолетовый, розовые, синие и сиреневые. По мокрой бумаге мы будем рисовать этими оттенками, их можно смешивать друг с другом и получится необычный эффект переливов.Дальше будем этими же цветами делать брызги, при помощи кисточки.
Перерыв на отдых .
Последний штрих нашей красивой картины- это аппликация. Из бумаги мы вырезаем белых мотыльков и приклеиваем на свое усмотрение на рисунок.
III. Заключительный этап
7. Рефлексия
— Итак, вот мы и пришли к завершению своей работы.
— Посмотрите, какая красочная и яркая получилась работа.
8. Подведение итогов
— Понравилось ли вам рисовать волшебный фонарь?
Все, безусловно, старались, и мне кажется, получилось очень хорошо. Все молодцы! Жду ваши фотографии рисунков на электронную почту.
Фото рисунков детей
Как сделать уличный фонарь хорошо — Teletype
Фонарный столб — неотъемлемый элемент почти любой улицы, который сильно влияет на рельеф и восприятие этой самой улицы. Поэтому это не просто освещение и опора для кабелей, но ещё и архитектурный элемент города. В хороших городах внешний вид фонарей определяется дизайн-кодами районов и может различаться в зависимости от окружающей застройки. Это хорошо заметно, например, по Праге: в старом городе с богатой на детали архитектурой будут ажурные фонари, а в соседнем районе с модернистской застройкой — уже простые фонари, которые гармонируют с домами вокруг.
До революции и второй половины 20 века в России это хорошо понимали: архитекторы прорабатывали детали и было разнообразие форм. А вот примерно с 1970-х главными критериями стали цена и простота обслуживания — началась архитектурная деградация. За последние 10 лет в некоторых городах осознали ошибку: при благоустройстве улиц архитекторы стали создавать уникальные для города фонари или просто подбирать формы в зависимости от контекста места, а провода стали прятать под землю. Но в целом ситуация остаётся крайне плачевной и требует массового переосмысления.
Провода и подвесное оборудование
Должно быть сведено к минимуму. Всё, что может быть спрятано под землёй или на крышах — должно быть спрятано. У вас дома водосточные трубы и проводка спрятаны в стене или плинтусе — здесь должно быть аналогично. Посмотрите и никогда не делайте так:
Крепления
Должны быть спрятаны. Доступ к креплению фонаря может потребоваться лет через сто, а съедать каждый день полезную площадь тротуара из-за этого глупо. Доступ же к коммуникациям внутри делают через техническое отверстие, которое закрывается на ключ.
При этом «юбка» у исторических фонарей, как правило, — неотъемлемая часть общего дизайна. На старых фонарях она может быть уместна, но в новых её закладывать не стоит. Вот так не надо:
А так — вполне ничего:
Модульное крепление
Дорожные знаки, светофоры, дополнительное освещение, флагштоки, контактная сеть — эти и некоторые другие вещи с фонарных столбов вряд ли получится убрать (иначе у вас будет вся улица в столбах), поэтому лучше сразу предусмотреть универсальное крепление для этого. В Тель-Авиве, например, на новых столбах есть рельсы, на которых как раз фиксируют оборудование на нужной высоте.
Расположение столбов
Плохо:
Хорошо:
У каждого тротуара должна быть единая буферная зона между проезжей частью и проходом для людей — здесь размещают скамейки, деревья, велопарковки и столбы. Всё должно идти по одной линии, чтобы не выбиваться. Заодно столбы посреди тротуара останутся страшным сном пешеходов, особенно родителей с коляской.
Пешеходные и автомобильные фонари
Для каждого типа пространства нужны свои фонари по высоте, линзам, яркости и температуре освещения. Уже были прецеденты, когда по глупости городские власти ставили во дворы огромные фонари, которые обычно стоят на трассах — в результате люди не могли нормально спать ночью из-за яркого света.
Обычно города создают световой мастер-план, где прописаны требования к освещению в зависимости от пространства и района города. В целом же этим вопросом должны заниматься не дорожные проектировщики, а архитекторы и светодизайнеры.
Исторические формы
Ставить ажурный фонарь «как в Парижу» с ближайшего рынка среди панельных районов — глупо и лишь укажет на полное отсутствие вкуса. Закупать типовые фонари вообще не самая лучшая идея по двум причинам:
- Они не учитывают застройку и тип улицы — важна не только форма, но и высота, которая должна гармонировать с самой застройкой;
- Это новодел, который не отображает идентичность города, района и улицы. Исторической ценности в таком фонаре не будет, зато дизайн будет обманывать каждого прохожего относительно своего возраста.
Есть два варианта, как можно избежать этих проблем:
- Реплики исторических фонарей, которые действительно когда-то стояли на улице. Чаще всего, у крупных городов были уникальные формы и это можно рассматривать как регенерацию исторической среды. Например, такие реплики делали в Москве для дореволюционных и сталинских фонарей.
- Современный нейтральный дизайн — сразу понятно, что фонарь новый, но он не перетягивает внимание прохожих с исторической застройки на себя.
Современный дизайн
Простой и лаконичный:
Фонарь 21 века слева и 20 века справа. Центр Нижнего Новгорода.Обычно форма фонаря круглая и утоньшается по мере возвышения — это делает конструкцию легче в плане материала и визуального восприятия. Плюс экономит металл.
Для знаковых мест можно заказывать и что-то более экзотическое, чтобы подчеркнуть уникальность пространства:
Фонари на Стрелке в Нижнем Новгороде, например, повторяют форму портовых кранов — это отражает историю места:
Вандализм и коммунальные хитрости
Делайте нижнюю часть столба рельефной, тогда к ней будет намного сложнее приклеить объявление:
Барселона«Дёшево и сердито» — краска с песком, примерно тот же эффект:
ПрагаС точки зрения цвета фонарей есть разные подходы. В мире их чаще всего делают чёрными или тёмно-зелёными в исторических районах. На постсоветском пространстве — чаще всего серо-коммунальный. Единого ответа здесь нет, нужно смотреть на общую колористику улицы и исходить из того, чтобы фонарь был спокойных и нейтральных цветов, но всегда бывают исключения.
В общем, фонарный столб — это сложнее, чем кажется!
Больше постов и роликов про урбанистику в других соцсетях:
Телеграм, ВК, ФБ, Тик-ток, Твиттер, Инстаграм, Ютуб
#жкх#фонари#городской_дизайн
Делаем декоративный фонарь-подсвечник из картона
Светлана Должина (ScrapMelange)
Хотите научиться делать фонарь-подсвечник с минимум затрат из картона? Сегодня я расскажу, как это сделать. Он отлично подойдет для новогодней фотосессии или станет дополнением в вашем интерьере. Я всегда в магазинах разглядываю всякие фонари, но порой цена на них сильно кусается, и мне пришла в голову мысль сделать его самой. Причем себестоимость такого фонаря очень маленькая, надо только потратить немного своего времени.
Можно распечатать и сделать выкройку, но в данном случае предпочитаю вырезать сама, а не обводить шаблон. Потому что все равно будут погрешности, и детали будут не одинаковые, фонарь может оказаться кривым. На шаблоне написано, как его рассчитать. На шаблоне указаны также размеры малого фонаря.
На пивном картоне (можно переплетном) чертим наши детали фонаря и вырезаем канцелярским ножом.
Вырезаем четыре детали.
Из переплетного картона вырезаем 8 полосок 20*1,5 см, прикладываем к нашей заготовке и отмечаем угол среза. Верхний отличается от нижнего, если боитесь перепутать, то лучше пометить верхнюю сторону.
Приклеиваем боковые полоски, я на этом этапе клеила на клей карандаш. Отмечаем угол среза у верхних и нижних полосок.
Из акварельной бумаги вырезаем соединительные полоски 4 детали боковые размером 18,5*2 см, 4 детали низа 10,3*2 см, 4 детали верхние 6,5*2 см, бигуем их посередине, сгибаем и срезаем уголки под углом в 45 градусов.
Сначала приклеиваем верхние и нижние соединительные полоски, теперь и в дальнейшем клеим на клей Момент-кристалл.
Затем приклеиваем боковые соединительные полоски. Оставляем их немного просохнуть.
Тем временем вырезаем донышко размером 10,8*10,8 см, делаем ножки из четырех слоев картона размером 2*2 см. Склеиваем слои ножек между собой и приклеиваем их к донышку.
Соединяем боковые детали фонаря.
Намазываем клеем соединительные полоски и приклеиваем донышко.
Вырезаем верх фонаря размером 7*7 см и приклеиваем, затем вырезаем три квадрата размером 6*6 см, склеиваем их между собой. Теперь приклеиваем к верху фонаря.
Вырезаем четыре детали для купола фонаря из переплетного картона и соединительные полоски размером 9*2 см,4*2 см, 5*2 см по 4 штуки каждых.
Приклеиваем соединительные полоски в таком же порядке, как и в фонаре. Даем высохнуть клею, чтобы легче было потом склеивать и все не разваливалось в руках.
Склеиваем детали купола, вырезаем донышко размером 9*9 см.
Приклеиваем донышко купола и вырезаем верх купола размером 5*5 см, его пока не клеим. Купол приклеиваем к фонарю.
Вырезаем полоски длиной 20*1 см из переплетного картона (пивной для полосок не советую), для малого фонаря полоски размером 15*0,7 см.
Приклеиваем полоски крест на крест в проемах фонаря.
Следим, чтобы полоски выходили строго из угла, как на фото, чтобы не было перекосов.
Можно покрасить фонарь, как вам хочется 🙂 Мне нужен был фонарь под дерево, чтобы сделать имитацию дерева берем текстурную пасту, разбавляем немного водой до консистенции сметаны и красим фонарь кисточкой с жесткой щетиной.
Наносим пасту волнами имитируя древесину .
С помощью кракелюрной пасты придадим состаренность фонарю.
Пасту наносим произвольно, оставляем сохнуть.
Я поставила фонарь к батареи отопления, чтобы он быстрее высох. После высыхания паста растрескивается, получается как старая краска, которая уже отслаивается с поверхности.
Теперь сделаем ручку фонарю, я взяла ручку от шкатулки и маленькое кольцо поменяла на разъемное кольцо для альбомов. Посередине верха купола делаем отверстие и вставляем ручку. В малом фонаре использовала деталь мебельной ручки, так что можно сделать из любых подручных средств 🙂
С изнаночной стороны разгибаем усики и заклеиваем, чтобы кольцо у нас не выскочило, когда будем переносить фонарь.
Теперь можно приклеить верх купола.
Осталось покрасить фонарь, красим аккуратно, прокрашивая все труднодоступные места. Внутри тоже все красим..
Когда краска высохла я прошлась сухой кистью с черной краской, чтобы только выделить фактуру и трещинки.
Внутрь фонаря ставить нужно только искусственные свечи, настоящие нельзя!!! он может загореться.
Мне очень-очень приятно, что вы находите время и заглядываете ко мне в гости! Надеюсь, мой мастер-класс вам пригодится! С наступающим новым годом!
Если возникнут вопросы после просмотра мастер-класса, то я с удовольствием отвечу на них в комментариях.
Делаем декоративный Скачать
Рейтинг
★
★
★
★
★
4.9 (15 голосов)
Светлана Должина (ScrapMelange)
Россия, Тюмень
Магазин
Блог (42)
Следите за творчеством мастера
Мастер-классы по теме
Реклама
Ключевые слова
- Ключевые слова
- выкройка
- скачать выкройку
- мастер-класс
- скрапбукинг
- мастер-класс по скрапу
- картонаж
Рубрики мастер-классов
Do It Yourself / Сделай сам
Recycle / Вторая жизнь вещей
Tворим с детьми
Бижутерия своими руками
Валяние
Вышивка
Вязание
Декорирование
Декупаж
Дизайн и декор интерьера
Живопись и рисование
Керамика
Ковроделие
Косметика ручной работы
Кружевоплетение
Кулинария
Куклы и игрушки
Лепка
Материалы для творчества
Мебель своими руками
Миниатюра
Обувь своими руками
Одежда своими руками
Организация пространства
Пирография
Плетение
Прядение
Работа с бисером
Работа с бумагой
Работа с металлом
Работа с мехом
Работа со стеклом
Реставрация
Роспись
Свечи своими руками
Скрапбукинг
Столярное дело
Сумки своими руками
Ткачество
Упаковка своими руками
Флористика
Фотография и видео
Художественная резьба
Шитье
Художественные тексты о фонариках
Г. Державин
<…>
Не обавательный ль, волшебный,
Магический, сей мир, фонарь?
Где видны тени переменны,
Где, веселяся ими, царь,
Иль маг какой, волхв непостижный,
В своих намереньях обширный,
Планет круг тайно с высоты
Единым перстом обращает,
И земнородных призывает
Мечтами быть, иль зреть мечты!
<…>
М. Цветаева
* * *
Милый читатель! Смеясь, как ребёнок,
Весело встреть мой волшебный фонарь.
Искренний смех твой, да будет он звонок
И безотчётен, как встарь.
Все промелькнут в продолжении мига:
Рыцарь, и паж, и волшебник, и царь…
Прочь размышленья! Ведь женская книга —
Только волшебный фонарь!
С. Маршак
<…>
Усердней с каждым днем смотрю в словарь.
В его столбцах мерцают искры чувства.
В подвалы слов не раз сойдет искусство,
Держа в руках свой потайной фонарь!
А. Блок
* * *
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века —
Все будет так. Исхода нет.
Умрешь — начнешь опять сначала
И повторится все, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь.
10 октября 1912
Фонарики
В. Брюсов
Столетия — фонарики! о, сколько вас во тьме,
На прочной нити времени, протянутой в уме!
Огни многообразные, вы тешите мой взгляд…
То яркие, то тусклые фонарики горят.
Сверкают, разноцветные, в причудливом саду,
В котором, очарованный, и я теперь иду.
Вот пламенники красные — подряд по десяти.
Ассирия! Ассирия! мне мимо не пройти!
Хочу полюбоваться я на твой багряный свет:
Цветы в крови, трава в крови, и в небе красный след.
А вот гирлянда желтая квадратных фонарей.
Египет! сила странная в неяркости твоей!
Пронизывает глуби все твой беспощадный луч,
И тянется властительно с земли до хмурых туч.
Но что горит высоко там и что слепит мой взор?
Над озером, о Индия, застыл твой метеор.
Взнесенный, неподвижен он, в пространствах — брат звезде,
Но пляшут отражения, как змеи, по воде.
Широкая, свободная, аллея вдаль влечет,
Простым, но ясным светочем украшен строгий вход.
Тебя ли не признаю я, святой Периклов век!
Ты ясностью, прекрасностью победно мрак рассек!
Вхожу: все блеском залито, все сны воплощены,
Все краски, все сверкания, все тени сплетены!
О Рим, свет ослепительный одиннадцати чаш:
Ты — белый, торжествующий, ты нам родной, ты наш!
Век Данте — блеск таинственный, зловеще золотой…
Лазурное сияние, о Леонардо, — твой!..
Большая лампа Лютера — луч, устремленный вниз…
Две маленькие звездоики, век суетных маркиз. ..
Сноп молний — Революция! За ним громадный шар,
О ты! век девятнадцатый, беспламенный пожар!
И вот стою ослепший я, мне дальше нет дорог,
А сумрак отдаления торжественен и строг.
К сырой земле лицом припав, я лишь могу глядеть,
Как вьется, как сплетается огней мелькнувших сеть.
Но вам молюсь, безвестные! еще в ночной тени
Сокрытые, не жившие, грядущие огни!
1904
Фонарики
И. Мятлев
Фонарики-сударики,
Скажите-ка вы мне,
Что видели, что слышали
В ночной вы тишине?
Так чинно вы расставлены
По улицам у нас.
Ночные караульщики,
Ваш верен зоркий глаз!
Вы видели ль, приметили ль,
Как девушка одна,
На цыпочках, тихохонько
И робости полна,
Близ стенки пробирается,
Чтоб друга увидать
И шепотом, украдкою
«Люблю» ему сказать?
Фонарики-сударики
Горят себе, горят,
А видели ль, не видели ль –
Того не говорят.
Вы видели ль, как юноша
Нетерпеливо ждет,
Как сердцем, взором, мыслию
Красавицу зовет…
И вот они встречаются, —
И радость, и любовь;
И вот они назначили
Свиданье завтра вновь.
Фонарики-сударики
Горят себе, горят,
А видели ль, не видели ль –
Про то не говорят.
Вы видели ль несчастную,
Убитую тоской,
Как будто тень бродящую,
Как призрак гробовой,
Ту женщину безумную, —
Заплаканы глаза:
Ее все жизни радости
Разрушила гроза.
Фонарики-сударики
Горят себе, горят,
А видели ль, не видели ль –
Того не говорят.
Вы видели ль преступника,
Как, в горести немой,
От совести убежища
Он ищет в час ночной?
Вы видели ль веселого
Гуляку, в сюртуке
Оборванном, запачканном,
С бутылкою в руке?
Фонарики-сударики
Горят себе, горят,
А видели ль, не видели ль –
Того не говорят.
Вы видели ль сиротушку,
Прижавшись в уголок,
Как просит у прохожего,
Чтоб, бедной, ей помог;
Как горемычной холодно,
Как страшно в темноте!
Ужель никто не сжалится
И гибнуть сироте?..
Фонарики-сударики
Горят себе, горят,
А видели ль, не видели ль –
Того не говорят.
Вы видели ль мечтателя,
Поэта в час ночной?
За рифмой своенравною
Гоняясь как шальной,
Он хочет муку тайную
И неба благодать
Толпе, ему внимающей,
Звучнее передать.
Фонарики-сударики
Горят себе, горят,
А видели ль, не видели ль –
Того не говорят.
Быть может, не приметили…
Да им и дела нет;
Гореть им только велено,
Покуда будет свет.
Окутанный рогожею
Фонарщик их зажег;
Но чувства прозорливости
Им передать не мог!..
Фонарики-сударики
Народ всё деловой:
Чиновники, сановники –
Всё люди с головой!
Они на то поставлены,
Чтоб видел их народ,
Чтоб величались, славились,
Но только без хлопот.
Им, дескать, не приказано
Вокруг себя смотреть,
Одна у них обязанность:
Стоять тут и гореть,
Да и гореть, покудова
Кто не задует их!..
Так что же и тревожиться
О горестях людских!
Фонарики-сударики
Народ всё деловой:
Чиновники, сановники –
Всё люди с головой!
8 ноября 1841
Старый уличный фонарь
Г.Х. Андерсен
Слышали вы сказку про старый уличный фонарь? Она не бог весть как интересна, но всё-таки прослушать её стоит.
Так вот, жил-был один почтенный старый уличный фонарь; он честно служил много лет, но наконец его решили уволить. Фонарю стало известно, что он последний вечер висит на столбе и освещает улицу, и чувства его можно было сравнить с чувством увядшей балерины, которая танцует в последний раз и знает, что завтра её попросят сойти со сцены. Он с ужасом ждал завтрашнего дня: завтра ему предстояло явиться на смотр в ратушу и впервые представиться «тридцати шести отцам города», которые решат, годен ли он ещё к службе, или нет.
Да, завтра должен был решиться вопрос: отправят ли его освещать какой-нибудь другой мост, ушлют ли в деревню или на фабрику, или же просто сдадут в переплавку. Фонарь могли переплавить во что угодно; но больше всего его угнетала неизвестность: он не знал, будет ли он помнить о том, что некогда был уличным фонарём, или не будет? Так или иначе, он знал, что ему во всяком случае придётся расстаться с ночным сторожем и его женой, которые стали ему близки, как родные. Оба они — и фонарь и сторож — поступили на службу в один и тот же час. Жена сторожа очень гордилась должностью мужа и, проходя мимо фонаря, удостаивала его взглядом только по вечерам, а днём — никогда. Но в последние годы, когда они все трое — и сторож, и жена его, и фонарь — уже состарились, она тоже стала ухаживать за фонарём, чистить лампу и наливать в неё ворвань. Честные люди были эти старики, ни разу не обделили фонарь ни на капельку!
Итак, фонарь освещал улицу последний вечер, а назавтра должен был отправиться в ратушу. Эти грустные мысли не давали ему покоя; не мудрено, что он и горел плохо. Порой у него мелькали и другие мысли — он многое видел, на многое пришлось ему пролить свет; в этом отношении он стоял, пожалуй, выше, чем «тридцать шесть отцов города»! Но он молчал и об этом: почтенный старый фонарь не хотел обижать никого, а тем более своё начальство. Фонарь многое видел и запомнил, и время от времени пламя его трепетало, словно в нём шевелились такие мысли: «Да, и обо мне кое-кто вспомнит! Вот хоть бы тот красавец юноша… Много лет прошло с тех пор. Он подошёл ко мне с исписанным листком бумаги, тонкой-претонкой, с золотым обрезом. Письмо было написано женской рукой и так красиво! Он прочёл его два раза, поцеловал и поднял на меня сияющие глаза. „Я счастливейший человек в мире!“ — говорили они. Да, только он да я знали, что написала в этом первом письме его возлюбленная. Помню я и другие глаза… Удивительно, как перескакивают мысли! По нашей улице двигалась пышная похоронная процессия; на катафалке, обитом бархатом, везли в гробу тело молодой, прекрасной женщины. Сколько было цветов и венков! Горело такое множество факелов, что они совсем затмили мой свет. Тротуар был заполнен народом — это люди шли за гробом. Но когда факелы скрылись из виду, я огляделся и увидел человека, который стоял у моего столба и плакал. Никогда я не забуду взгляда его скорбных глаз, смотревших на меня».
И много ещё о чём вспоминал старый уличный фонарь в этот последний вечер. Часовой, сменяющийся с поста, тот хоть знает своего преемника и может перекинуться с ним двумя словами; а фонарю не с кем было поделиться своим опытом — рассказать о дожде и снеге, о том, как месяц освещает тротуар и с какой стороны обычно дует ветер.
На мостике, перекинутом через водосточную канаву, находились в это время три кандидата на освобождающуюся должность, которые думали, что выбор преемника зависит от самого фонаря. Одним из этих кандидатов была селёдочная головка, светящаяся в темноте; она полагала, что её появление на фонарном столбе значительно сократит расход ворвани. Вторым была гнилушка, которая тоже светилась и, по её словам, даже ярче, чем вяленая треска; к тому же она считала себя последним остатком дерева, которое некогда было красой всего леса. Третьим кандидатом был светлячок; откуда он взялся — фонарь никак не мог догадаться, но светлячок был тут и тоже светился, хотя гнилушка и селёдочная головка клялись в один голос, что он светит только временами, а потому его и не следует принимать во внимание.
Старый фонарь возразил им, что ни один из кандидатов не светит настолько ярко, чтобы занять его место, но ему, конечно, не поверили. Узнав же, что назначение на должность зависит вовсе не от фонаря, все трое выразили живейшее удовольствие, — он ведь был слишком стар, чтобы сделать верный выбор.
В это время из-за угла подул ветер и шепнул в отдушину фонаря:
— Что я слышу! Ты уходишь завтра? Это последний вечер, что мы встречаемся с тобою здесь? Ну, так вот же тебе от меня подарок! Я проветрю твой череп, да так, что ты не только будешь ясно и точно помнить всё, что когда-либо слышал и видел сам, но увидишь собственными глазами то, что будут рассказывать или читать при тебе другие, — вот какая у тебя будет свежая голова!
— Не знаю, как тебя благодарить, — сказал старый фонарь. — Только бы меня не переплавили!
— До этого ещё далеко, — отвечал ветер. — Ну, сейчас я проветрю твою память. Если ты получишь много таких подарков, как мой, ты проведёшь старость очень и очень приятно!
— Только бы меня не переплавили! — повторил фонарь. — Может быть, ты и в этом случае поручишься за мою память?
— Эх, старый фонарь, будь же благоразумен! — сказал ветер и подул.
В эту минуту выглянул месяц.
— А вы что подарите? — спросил его ветер.
— Ничего, — ответил месяц, — я ведь на ущербе, к тому же фонари никогда не светят за меня, — всегда я за них. — И месяц опять спрятался за тучи — он не хотел, чтобы ему надоедали.
Вдруг на железный колпачок фонаря капнула дождевая капля, казалось, она скатилась с крыши; но капля сказала, что упала из серого облака, и тоже — как подарок, пожалуй даже самый лучший.
— Я проточу тебя, и ты, когда пожелаешь, сможешь проржаветь и рассыпаться в прах за одну ночь!
Фонарю это показалось плохим подарком, ветру — тоже.
— Неужто никто не подарит ничего получше? — зашумел он изо всей мочи.
И в ту же минуту с неба скатилась звёздочка, оставив за собой длинный светящийся след.
— Это что? — вскричала селёдочная головка. — Как будто, звезда с неба упала? И, кажется, прямо на фонарь! Ну, если этой должности домогаются столь высокопоставленные особы, нам остаётся только откланяться и убраться восвояси.
Так все трое и сделали. А старый фонарь вдруг вспыхнул как-то особенно ярко.
— Вот это чудесный подарок! — сказал он. — Я так всегда любовался дивным светом ясных звёздочек. Ведь сам я не мог светить, как они, хоть это и было моим заветным желанием и стремлением, — и вот дивные звёздочки заметили меня, бедный старый фонарь, и послали мне в подарок одну из своих сестриц. Они одарили меня способностью показывать тем, кого я люблю, всё, что я помню и вижу сам. Это даёт глубокое удовлетворение; а радость, которую не с кем разделить, — только полрадости!
— Отличная мысль, — сказал ветер. — Но ты не знаешь, что этот твой дар зависит от восковой свечки. Ты никому ничего не сможешь показать, если в тебе не будет гореть восковая свечка: вот о чём не подумали звёзды. Они принимают и тебя, да и вообще всё, что светит, за восковые свечки. Но теперь я устал, пора улечься! — добавил ветер и улёгся.
На другой день… нет, через него мы лучше перескочим, — на следующий вечер фонарь лежал в кресле. Угадай где? В комнате старого ночного сторожа. Старик попросил у «тридцати шести отцов города» в награду за свою долгую верную службу… старый фонарь. Те посмеялись над его просьбой, но фонарь отдали; и вот фонарь преважно лежал теперь в кресле возле тёплой печки и, право, точно вырос, так что занимал собою почти всё кресло. Старички уже сидели за ужином и ласково поглядывали на старый фонарь: они охотно посадили бы его с собой за стол.
Правда, они жили в подвале, на несколько футов под землёй, и чтобы попасть в их каморку, надо было пройти через вымощенную кирпичами прихожую, — зато в самой каморке было чисто и уютно. Двери были обиты по краям полосками войлока, кровать пряталась за пологом, на окнах висели занавески, а на подоконниках стояли два диковинных цветочных горшка. Их привёз матрос Христиан из Ост-Индии или Вест-Индии. Горшки были глиняные, в виде слонов без спины; вместо спины у них было углубление, набитое землёй; в одном слоне рос чудеснейший лук-порей, а в другом — цветущая герань. Первый слон служил старичкам огородом, второй — цветником. На стене висела большая картина в красках, изображавшая Венский конгресс, на котором присутствовали все цари и короли[2]. Старинные часы с тяжёлыми свинцовыми гирями тикали без умолку и вечно убегали вперёд, — но это было лучше, чем если б они отставали, говорили старички.
Итак, сейчас они ужинали, а старый уличный фонарь лежал, как мы знаем, в кресле возле тёплой печки, и ему казалось, будто весь мир перевернулся вверх дном. Но вот старик сторож взглянул на него и стал припоминать всё, что они пережили вместе в дождь и в непогоду, в ясные и короткие летние ночи и в снежные метели, когда так и тянет домой, в подвальчик; а фонарь пришёл в себя и увидел всё это, как наяву.
Да, ветер славно его проветрил!
Старички были работящие, трудолюбивые; ни один час не пропадал у них зря. По воскресеньям, после обеда, на столе появлялась какая-нибудь книжка, чаще всего описание путешествия, и старик читал вслух об Африке, об её огромных лесах и диких слонах, которые бродят на воле. Старушка слушала и поглядывала на глиняных слонов, служивших цветочными горшками.
— Могу себе это представить! — приговаривала она.
А фонарь от души желал, чтобы в нём горела восковая свечка, — тогда старушка, как и он сам, воочию увидела бы всё: и высокие деревья с переплетающимися густыми деревьями, и голых чёрных людей верхом на лошадях, и целые стада слонов, уминающих толстыми ногами тростник и кустарник.
— Что проку в моих способностях, если я нигде не вижу восковой свечки! — вздыхал фонарь. — У моих хозяев только и есть, что ворвань да сальные свечи, а этого недостаточно.
Но вот у старичков появилось много восковых огарков; длинные огарки сжигали, а короткими старушка вощила нитки, когда шила. Восковые свечки теперь у стариков были, но им и в голову не приходило вставить хоть один огарочек в фонарь.
— Ну вот, я и лежу тут зря со всеми своими редкими способностями, — сказал фонарь. — Внутри у меня целое богатство, а я не могу им поделиться! Ах, вы не знаете, что я могу превратить эти белые стены в роскошнейшую обивку, в густые леса, во всё, чего вы пожелаете! Да и где вам знать это!
Фонарь, всегда вычищенный, лежал в углу, на самом видном месте. Люди, правда, называли его старым хламом, но старики не обращали на это внимания — они его любили.
Однажды, в день рождения старика, старушка подошла к фонарю, лукаво улыбнулась и сказала:
— Постой-ка, я сейчас устрою иллюминацию в честь своего старика!
Фонарь задребезжал от радости. «Наконец-то их осенило!» — подумал он. Но налили в него ворвань, а о восковой свечке не было и помину. Он горел весь вечер, но знал теперь, что дар звёзд — самый лучший дар — так и не пригодится ему в этой жизни. И вот пригрезилось ему, — с такими способностями не мудрено и грезить, — будто старики умерли, а он попал в переплавку. Фонарю было так же страшно, как в тот раз, когда ему предстояло явиться на смотр в ратушу к «тридцати шести отцам города». Но хоть он и мог по своему желанию проржаветь и рассыпаться в прах, он этого не сделал, а попал в плавильную печь и превратился в чудесный железный подсвечник в виде ангела, который держал в одной руке букет. В этот букет вставили восковую свечку, и подсвечник занял место на зелёном сукне письменного стола. Комната была очень уютна; все полки здесь были уставлены книгами, а стены увешаны великолепными картинами. Здесь жил поэт, и всё, о чём он думал и писал, развёртывалось перед ним, как в панораме. Комната становилась то дремучим лесом, освещённым солнцем, то лугами, по которым расхаживал аист, то палубой корабля, плывущего по бурному морю…
— Ах, какие способности скрыты во мне! — воскликнул старый фонарь, очнувшись от грёз. — Право, мне даже хочется попасть в переплавку! Впрочем, нет! Пока живы старички — не надо. Они любят меня таким, какой я есть, я им заменяю ребёнка. Они чистили меня, питали ворванью, и мне здесь живётся не хуже, чем знати на конгрессе. Чего же ещё желать!
И с тех пор фонарь обрёл душевное спокойствие, да старый, почтенный фонарь и заслуживал этого.
Корейская сказка про три фонаря
Н.Г Гарин-Михайловский
Некто Тян-тон-уги женился, и жена сразу родила ему мальчика и девочку. А затем мать умерла, и дети остались сиротами.
Тон-уги женился на другой. Но та была злой мачехой для чужих ей детей. Когда же и у неё стали рождаться дети, то она только и думала о том, как бы извести ей детей от первой жены.
Когда им минуло девять лет, мачеха придумала вот что.
Привела в комнату девочки чужого мальчика и приказала ему убежать, когда она войдёт со своим мужем.
Когда всё так случилось, мачеха сказала мужу:
— Если и теперь ты не прогонишь своих детей, то я не останусь в твоём доме.
Тогда отец согласился и прогнал детей.
В глухую ночь мальчик и девочка, держась за руки, ушли из дому и шли до тех пор, пока не пришли к бедной фанзе, которая стояла в глухом лесу.
В фанзе жили две женщины, — одна старая, другая молодая.
— Кто вы? — спросили их женщины.
Дети рассказали, и старуха дала им по груше. Когда дети съели груши, женщины дали им три фонаря и сказали:
— Идите прямо, и вам попадётся избушка на пути. Вас не будут пускать, но вы дайте один фонарь. Потом вам встретится прозрачный мост, вас не будут пускать, но вы дайте другой фонарь. Наконец, когда подойдёте к старому, как мир, дворцу, отдайте третий фонарь.
Так всё и случилось. Их не пускали в избушку, но они отдали фонарь, и их пустили. Там было темно, и девять дней они шли тёмным коридором. Затем они вышли на свет и увидели такой сад и такие цветы, каких ещё не видали.
Они подошли к прозрачному мосту через реку, вода которой была нежнее цвета неба.
Они отдали другой фонарь и перешли мост.
Тогда дети подошли к старому, как мир, дворцу и отдали третий фонарь, и их впустили. В первой комнате они увидели женщину, которую пилой разрезывали пополам. Эта женщина была их мачеха. Во второй комнате, в котле, варили человека — это был убийца. В третьей комнате в огонь зарывали человека и поливали его тремя рюмками горячей сули. Это был человек, не заботившийся о могилах своих предков.
В четвёртой — блуднице отрезали губы…
Так они прошли много, много комнат, когда увидали человека, который ел семь закусок и прекрасные блюда — это был праведник.
В следующей, большой и светлой комнате, была их мать.
И к ним пришёл сам Оконшанте.
— Это ваш дедушка, — сказала детям мать.
— Да, — сказал Оконшанте, гладя детей по головке, — я ваш дедушка, потому что она моя дочь. Это я вам послал груши и три фонаря, с помощью которых вы пришли ко мне на небо. Вы не возвратитесь больше на землю, вы всегда теперь будете жить с вашей матерью и будете играть в этом саду.
И он отворил дверь, и дети увидали такой сад, какого нет на земле. И они скоро забыли про землю.
Игрушечный уличный фонарь и дерево.
Rom@n
← 10 из 15 →
Тип работы
Кукольная жизнь
Мастер-класс
Событие
Хорошее настроение
Техника
Моделирование, конструирование
Материал
Бумага
Карандаш
Картон
Картон гофрированный
Клей
Краска
Проволока
Поделиться:
1.
Добрый день жители Страны Мастеров.Представляю вам часть работы дома-тыквы,уличный фонарь и дерево,скамейку вы уже видели.Это небольшой скверик перед домом-тыквой.
2.
Высота фонаря в готовом виде 16см.
3.
Приступим к изготовлению фонаря, нам понадобиться:бумага,карандаш,линейка,ножницы, клей,тонкий картон,гофрированный картон,прозрачная пластиковая крышка ,акриловые краски,мебельный лак,по желанию светодиодная лампочка,тонкие провода,резистор.
4.
Берем лист бумаги формата А4,чертим на нем лекало.Я их пронумеровал,чтобы было легче вам объяснять.
5.
Вырезаем из бумаги полоску №1
6.
Берем круглый карандаш или круглую ручку,и сворачиваем промазывая клеем пва.Когда все свернули до конца, аккуратно достаем карандаш.Это нижняя деталь фонарного столба.
7.
Вырезаем из белой бумаги деталь №2.Берем тонкую круглую палочку,чтобы диаметр был меньше карандаша (я взял тонкую кисточку), так же промазывая клеем пва, сворачиваем, примеряя к отверстию нижней трубки и аккуратно достаем кисточку. После чего трубочку детали №2 вставляем в трубочку №1 предварительно промазав клеем пва.
8.
Деталь №2 выступает на длину 4см.
9.
Вырезаем из гофрированного картона 2шт. деталь №3, делаем по центру отверстие по диаметру нижней трубки №1 ,так как диаметр вашей трубки может быть больше моего и склеиваем их между собой.
10.
Боковой срез обклеиваем тонким картоном с каждой стороны,как на картинке.
11.
Вырезаем из картона деталь конуса.Изначально конус я делать не думал.Я делал на глаз.Вот его размеры: высота 2,5см;нижний диаметр 1,5см,верхний диаметр по вашей детали №1.
12.
С низу ,чтобы конус не болтался вырезал и вклеил круг с отверстием по диаметру детали №1
13.
Насаживаем конус на деталь №1
14.
Вставляем деталь №1 в отверстие детали №3.Предварительно промазав клеем пва.Опускаем конус в низ ,так же промазав клеем низ конуса.Можно между деталями №3 и конусом накрутить полоску высотой 0,5см. и над конусом полоску высотой 0,3см.,как сделал это я.После все это красим и покрываем лаком.
15.
Берем любой прозрачный тонкий пластик, в данном случае я использовал крышку из под сметаны.
16.
Кладем обрезанную по кругу крышку на пробковую подложку,а с верху лекало №5 приколов булавками и обрисовываем ручкой. Вырезаем и сгибаем по линиям сгиба.Намазываем край маленького выступа 88 универсальным клеем и соединяем края.
17.
Вырезаем из картона деталь №4 склеенную в два слоя по чертежу или можно обрисовать на картоне низ прозрачного склеенного фонарика.Деталь №6 из картона в 2 слоя.
18.
Все детали из картона красим и покрываем лаком.
19.
Можно сделать фонарь со светодиодом, чтобы светил.Для этого проделываем два отверстия в детали №4 ,вставляем и приклеиваем светодиод.
20.
Склеиваем все детали между собой клеем 88.Если делать фонарь со светом то припаиваем к светодиоду провода.
21.
Вырезаем тоненькую полоску из бумаги шириной 4мм.и сгибаем пополам.
22.
23.
Красим и покрываем лаком.После отрезаем по длине края сгиба стекла фонарика и приклеиваем клеем 88 на сгиб.
24.
Склеиваем сам фонарик со столбом.Если делать фонарь со светом то предварительно просовываем провода через отверстие столба.
25.
Мне захотелось его еще украсить.Из полосок бумаги для квилинга накрутил вот таких завитушек.
26.
А с низу из этой же бумаги вырезал вот такие листики.
27.
Все фонарь готов.
28.
Где то в интернете я видел как из проволоки делали дерево, Кое что добавил своего.Приступим к изготовлению дерева.
29.
Нам понадобиться: проволока,кусачки,двое плоскогубцев,надфиль,клей секунда,туалетная бумага,клей пва,бумага для квилинга,фигурный дырокол,акриловые краски,лак.
30.
Берем 2мм.проволоку.Откусываем кусачками длиной 18см. 4шт.
31.
Соединив проволоку между собой и отступив от края 3см зажимаем плоскогубцами,а вторыми плоскогубцами начинаем скручивать проволоку на длину скрутки 8см. Оставшиеся концы распрямляем придавая форму дерева.
32.
Откусываем проволоку наискосок длиной 5см.Срез где откусывали обрабатываем надфилем.
33.
Приклеиваем 5см кусочек проволоки к проволочной кроне,к каждой проволоке.Клеем секунда.
34.
Вот что должно получиться.Низ проволоки я обмотал бумажным скотчем.Если отогнуть нижние кусочки проволоки в стороны, то дерево будет стоять.Мне для моей работы отгибать их не надо было.
35.
Нарезаем полоски из туалетной бумаги и обматываем дерево, предварительно намазав его клеем пва.Обматываем в 2 слоя.После высыхания оно довольно прочно.
36.
Красим и покрываем лаком.
37.
Фигурным дыроколом в виде листика, из бумаги для квилинга делаем листики.
38.
Каждый листик сгибаем пополам.
39.
Приклеиваем листики к веткам клеем 88. У меня получилось 160 листиков
40.
Вот такое дерево получилось.
41.
42.
43.
На этом снимке фонарь горит,может не очень видно.
44.
Здесь видно лучше.Снимал в темноте.
45.
46.
Спасибо вам,что заглянули! Всем хорошего настроения и творческих успехов!
Фонарь Картина — Осенняя ночь
Поделись этой публикацией!
14,9 тыс. акций
Узнайте, как нарисовать причудливый осенний фонарь со свечой! Это пошаговое руководство по рисованию акриловыми красками проведет вас через процесс с инструкциями в картинках, текстом и видео!
Материалы
Активное время 2 часа
Общее время 2 часа
Сложность Medium
Materials
- 11 x 14 Canvas
- Acrylic Paint
- Brushes
- Chalk
- Optional Traceable
- Optional Transfer Paper
- Optional Sharpie
- Pencil
Colors
- Titanium White
- Mars Черный
- Умбра жженая
- Красный кад. Средний оттенок
- Желтый кад. Средний оттенок
- Синий фтало-синий
- Фиолетовый диоксазин
- Phthalo Green
щетки
- 3/4 Flat
- #4 Round
- 12 Bright (1/2 «плоская щетка)
- 10/0 Liner
Инструкции
- See On WWW. На сайте stepbysteppainting.net можно найти полные инструкции!
Загрузить этот учебник!
Вы можете получить доступ к PDF-файлу для загрузки с 10 страницами подробных инструкций (без рекламы), отслеживаемыми шаблонами дополнительного размера и возможностью загрузки видео!
Color Palette
Для упрощения этой палитры вы можете опустить «Dioxazine Purple».
Используете ремесленные краски?
Попробуйте использовать эти цвета яблочных стволов. Traceable
Совет с этим traceable: я бы рекомендовал сначала нарисовать дизайн на холсте и обвести маркером. Рисунок маркером будет виден сквозь ваши первые слои краски.
11-x-14-Fall-LanternСкачать
Видео
Пошаговые инструкции
1. Раскрасьте закрученный фон неба
Этот фон состоит из пяти цветов! Это смесь ярко-белого/желтого в середине, которая переходит в светло-бирюзовый, а затем в синий. Внешняя часть неба по краям — Dioxazine Purple.
Этот фон требует тщательного смешивания. Совет, который я считаю полезным при смешивании, заключается в том, чтобы наносить на кисть только небольшое количество краски. Легче смешать небольшое количество краски, чем если на холст нанесено много краски. Чтобы узнать больше о смешивании, вы можете посмотреть мой пост о методах смешивания здесь!
Сначала загрузите палитру: титановые белила, желтый кад, средний оттенок, фтало-зеленый, фтало-синий и диоксазиновый фиолетовый.
Используйте плоскую кисть 3/4″, чтобы сделать очень светло-желтый цвет. Смешайте 1 часть желтого с 8 частями белого.
Вы начнете с центра холста и нарисуете круг тем самым светло-желтым цветом! Этот круг на самом деле является яркой частью картины, где будет светиться пламя свечи.
Нарисуйте этот круг диаметром около 5 дюймов.
Затем вытрите кисть и нанесите на нее только белила. Аккуратно растушуйте белый цвет в центре круга, чтобы сделать центр ярче.
Теперь вы будете делать светло-зеленый цвет на вашей палитре. Этот цвет будет смешиваться со свечением желтого круга и будет выглядеть немного зеленоватым при смешивании. На палитре смешайте 5 частей белого, 1 часть фтало-зеленого и 1 часть фтало-синего. Добавьте больше белого, если необходимо, чтобы сделать его очень светлым.
Затем аккуратно растушуйте светло-сине-зеленый цвет рядом с желтым кругом. Вытрите кисть, если на ней слишком много краски. Аккуратно прокрасьте «переходную зону», где встречаются желтый и синий.
Вы получите легкий зеленый цвет. Старайтесь, чтобы синий не заходил слишком далеко в центре, потому что этот центр должен быть ярким и светлым.
Затем продолжайте закрашивать круг наружу, смешивая больше светлого сине-зеленого цвета.
Постепенно добавляйте синего цвета, продолжая рисовать круговыми мазками, двигаясь наружу.
Совет: добавление немного титановых белил на кисть помогает при растушевке. Вам также не нужно смешивать цвета полностью, вы можете не смешивать!
Постепенно добавляйте больше синего цвета по мере продвижения к краю холста. Цвет неба должен становиться все темнее и темнее.
В конце концов вам нужно будет добавить только синий фтало, а не белый, чтобы синий был темным ближе к краям.
Затем добавьте Dioxazine Purple и добавьте этот цвет к углам. Рисуйте в круговом направлении, смешивая фиолетовый с фтало-синим.
2. Брызги звезд
Используйте зубную щетку, чтобы брызгать звездами в небе. Слегка разбавьте титановые белила водой до консистенции чернил, затем загрузите их только в зубную щетку и взмахните кистью, чтобы создать маленькие пятнышки звезд.
3. Нарисуйте лампу
Мелом нарисуйте держатель лампы. Нарисуйте горизонтальную линию вверху, которая слегка закручивается вниз. Спираль должна быть в самом центре холста над желтым свечением. Затем проведите диагональную линию.
Затем нарисуйте три спирали внутри треугольной формы.
Затем нарисуйте изогнутый держатель, который крепится к спиральному «крючку». Нарисуйте две диагональные линии под держателем, чтобы обозначить верхнюю часть фонаря.
Затем нарисуйте левую сторону фонаря.
Проведите диагональную линию вниз для правой стороны фонаря.
Затем нарисуйте нижние линии верхней части фонаря. Эти линии диагональны, но слегка изогнуты.
Проведите диагональные линии слева и справа до нижней части фонаря.
Затем нарисуйте еще две диагональные линии для основания фонаря.
Сместите линии внизу, чтобы создать нижний край фонаря.
Затем нарисуйте внутренний «пол» фонаря. Нарисуйте свечу внутри фонаря, но вам не нужно вдаваться в подробности рисунка свечи.
4. Покрасьте подвеску для лампы
Используйте круглую кисть #4 и черную краску, чтобы покрасить держатель и спирали для фонаря. Слегка разбавьте черный цвет водой, чтобы увеличить его текучесть.
Затем добавьте немного белого на кисть. Покрасьте нижний край держателя фонаря. Позвольте белому плавно слиться с черным, чтобы придать держателю несколько бликов.
Также покрасьте белой краской нижнюю часть спиралей.
Затем покрасьте черным цветом верхний держатель фонаря.
5. Нарисуйте фонарь
Используйте круглую кисть №4, чтобы обвести верхнюю часть фонаря.
Затем переключитесь на яркую кисть №12. Закрасьте левую сторону фонаря черным цветом. Используйте всю ширину кисти, чтобы рисовать мазки, параллельные верхней и нижней линиям фонаря.
Затем покрасьте правую сторону фонаря. Дважды нанесите на кисть титаново-белый и марсианско-черный цвета. Затем рисуйте мазками, которые идут параллельно верхнему и нижнему краям фонаря. Пусть этот белый цвет мягко сливается с черным.
Кончиком кисти или круглой кистью наметьте форму фонаря. Также обратите внимание: на верхней части есть участки, которые светлее. Это дает «изюминку» и «глубину», поэтому он не везде сплошной черный.
Затем кончиком плоской кисти №12 или круглой кистью нарисуйте линии фонаря.
Покрасьте нижнюю часть основания в сплошной черный цвет.
Затем смешайте на палитре средний серый цвет (1 часть черного на 4 части белого). Покрасьте пол фонаря в сплошной серый цвет.
Затем вы можете добавить немного белого света на линии фонаря.
6. Нарисуйте и раскрасьте свечу
С помощью карандаша нарисуйте свечу.
Затем круглой кистью №4 наметьте форму свечи. Смешайте светло-серый цвет на палитре (примерно 5 частей белого на 1 часть черного).
Затем используйте яркую кисть #12, чтобы нарисовать свечу. Для лицевой стороны свечи я дважды нагрузил кисть серым и немного белым цветом. Я сделал штрихи вверх и вниз и сделал цвет свечи немного «полосатым» и «несмешанным».
Закрасьте верхнюю часть свечи светло-серым цветом. Затем используйте круглую кисть, чтобы обвести верхнюю часть свечи средним серым цветом (примерно 3 части белого на 1 часть черного).
Затем используйте круглую кисть, чтобы нарисовать небольшие линии воска, стекающие вниз. Сделайте это со средним серым цветом.
Затем нанесите на воск маленькие белые метки, чтобы придать ему блик.
Черным марсом покрасьте фитиль свечи. Затем черным цветом закрасьте темную область под свечой.
Затем нарисуйте пламя свечи. Начните с апельсина (смешайте желтый с небольшим количеством красного, чтобы получился оранжевый). Нарисуйте внешнюю форму пламени.
Затем добавьте желтый цвет в центр пламени. Сухой кистью немного желтого на внешней части пламени (сотрите краску с кисти, чтобы выполнить технику сухой кисти).
Затем добавьте белого и немного желтого в центр пламени, чтобы оно было ярким в середине.
Слегка обведите верхнюю часть свечи и правую сторону свечи черным марсом.
7. Нарисуйте ветки деревьев
Заполните палитру жженой умброй. Смешайте с ним небольшое количество черного, чтобы сделать его немного темнее. Затем слегка разбавьте его водой, чтобы он легко стекал. Используйте круглую кисть № 4, чтобы нарисовать два набора ветвей на правой стороне холста.
Покрасьте мелкие ветки.
8. Нарисуйте листья
Загрузите в свою палитру цвета cad red среднего оттенка и cad yellow среднего оттенка. Смешайте два, чтобы сделать темно-оранжевый. Затем нарисуйте осенний лист в левом нижнем углу (или там, где вы хотите, чтобы ваши листья были).
Затем нарисуйте еще один лист в правом нижнем углу желтым или другим оттенком оранжевого. Эти листья могут быть абстрактными и не обязательно должны выглядеть реалистично.
Затем сделайте еще один лист посередине справа. Нарисуйте лист, лежащий на верхней части фонаря.
Затем круглой кистью №4 нарисуйте жженой умброй стебли листьев. Нарисуйте свободные линии для вен.
Затем круглой кистью №4 нанесите точки на кончики ветвей.
Используйте сочетание желтого, оранжевого, красного и титанового белого. Нарисуйте как можно больше точек на ветвях, чтобы создать эффект осенних листьев.
Необязательно: я добавил немного «желтого блика» к некоторым краям фонаря, чтобы он выглядел так, как будто фонарь светится по краям.
9. Нарисуйте больше звезд
Используйте круглую кисть 10/0, чтобы нарисовать больше звезд на небе титановыми белилами. Нарисуйте маленькие скопления точек повсюду.
Вы можете сделать «блестящие звезды», рисуя маленькие диагональные и вертикальные линии. Я сделал это между несколькими осенними листьями на дереве.
10. Сухая кисть Glass On Lantern
Чтобы создать эффект сухой кисти, нанесите очень небольшое количество белого цвета на кончик яркой кисти #12. Сотрите часть краски. Затем аккуратно нарисуйте полупрозрачные штрихи по стеклу.
Сделайте то же самое с левой и с правой стороны стакана.
Примечание: я не наносил слишком много мазков сухой кистью на свечу.
Готово!
Поделитесь своим искусством здесь!
Присоединяйтесь к нашей группе начинающих художников на FB и делитесь своим искусством! Вы можете отметить меня @tracie_kiernan_art Нажмите на вкладку сообщества или загрузите фото в любой из моих постов на Facebook Загрузите фото на любой из моих контактов PinterestПоделись этим постом!
14,9 тыс. акций
Old lantern Original Watercolor Painting Watercolour by Olga Shefranov
SearchYour basket is empty
SearchArrow leftPreviousArrow rightNext Arrives signed and dated on a front and on a back, Certificate of Authenticity is included
Единственный в своем роде Арт Акварель Арт
акварель
#фонарь улица#керосиновый фонарь
#акварель
#акварель #WaterColor Painting #WaterColor #WaterColor на бумаге #Lighthouse #свет и тень #Lantern #Lamp Painting #KerseSene Lamp #Antique Lamp #Loil Lamp
40004 #Loil Lamp
4 40004 #Loil #Loil Lamp
4 40004 #LAIP LAMP
4 40004 #LAIP LAMP
4 40004 #LAIPLOSEN LAMP
#ANTIQU #Street Lanterns #lighting Effects #lantern_light- Оригинал
- Отпечатки
Watercolor
от Olga Shefranov
Star Fullstar Fullstar Fullstar Fullstar Fullstar Full 50 Artists. 0003
£ 157,53 Проданы
- Акварель на бумаге
- Один из самых добрых художественных работ
- Размер: 22,86 x 30,48 см / 22,35 x 29,97 см (фактический размер изображения)
- Подписано на переднем
- Тема: Натюрморт
Это произведение продано, но художник принимает запросы на комиссионные. Заказать произведение искусства легко, и вы получите идеально персонализированное произведение.
Оригинальное описание работы
Минус Прибытие подписано и датировано на лицевой и оборотной сторонах, сертификат подлинности прилагается
Единственный в своем роде Art Watercolor Art
акварель
#lamp street#kerosene lantern
#watercolor 0 0
#
#картина акварель#акварель
#акварель на бумаге
#маяк
#свет и тень
#фонарь
#лампа живопись
3 900 лампа0004
#antique lamp#oil lamp
#street lanterns
#lighting effects
#lantern_light
Shipping
Plus- N/A
Unfortunately Olga Shefranov does not ship to . . ..
Изменить страну
Попросите Ольгу Шефранову запросить стоимость доставки.
Возврат и возврат
PlusМы хотим, чтобы вы любили свое искусство! Если вы не полностью удовлетворены своей покупкой, вы можете вернуть ее бесплатно в течение 14 дней без вопросов. Узнать больше
Обзоры артистов Звезда Fullstar Fullstar Fullstar Fullstar Full (50)
плюс5,0
на основе 50 обзоров
5 звезд
50
4 Звезды
3 Звезды
2 Звезды
1000
. Все звезды
2 Звезды
1000
отзывы клиентов
Это произведение продано Ольгой Шефрановой из Израиля
FacebookTwitterPinterestМестонахождениеИзраиль
О
Ольга Шефранова (псевдоним -PaintisPassion) художник-анималист, в настоящее время живет и работает в Израиле. Она художник, член Международного общества акварелистов (IWS) и член… Читать далее
Посмотреть все
PlusБеспроцентные платежи в течение 6 или 10 месяцев.
Внесите предоплату в размере 10% сейчас, получите свою работу, а затем распределите оставшуюся стоимость на выбранный вами период времени.
ПроверитьБыстро и просто
Подать заявку и получить решение мгновенно.
ЧекНикаких скрытых комиссий
Никаких скрытых комиссий и сюрпризов!
Тема *
Ваше сообщение *
Вложения
Адрес электронной почты
Пароль
Забыли пароль?
Еще не зарегистрированы? Создайте учетную запись
Искусство для всех, напрямую от художников.
Адрес электронной почты
Уже есть учетная запись? Войти
Нажимая «Присоединиться», вы подтверждаете, что прочитали и принимаете наши Условия и положения
- Проверить Получите скидку 10% на первую покупку
- Проверить Получайте красивые вдохновляющие информационные бюллетени, созданные нашими редакторами
- Проверить Будьте первым, кто узнает о новых работах или предложениях любимого художника
- Проверить Получите рекомендации и специальные предложения специально для вас
Без пробной версии. Измените настройки электронной почты или отмените подписку в любое время!
Нет, спасибо
Добро пожаловать, вы наш новый Artfinder. Уделите несколько секунд, чтобы рассказать нам о себе и узнать о нашем рынке.
Нет, спасибо, перейдем к арту
Перейти прямо к арту
Все готово. Теперь вы можете просматривать тысячи оригинальных работ художников со всего мира. Что вы обнаружите?
Валюта *
Страна *
Единицы измерения *
Язык *
Как покрасить абажур
По
Лорен Томанн
Лорен Томанн
Лорен Томанн — эксперт по ювелирным изделиям, увлеченный ремеслом и обустройством дома своими руками, пишет на обе темы. Она занимается антикварным ювелирным бизнесом более 13 лет. Она прошла формальное обучение на курсах по бриллиантам и драгоценным камням в Геммологическом институте Америки и делает свои украшения из переработанных материалов и антиквариата. При ремонте ее 1916 бунгало в одиночестве, она делится уроками, полученными в своих статьях «Сделай сам» и обустройстве дома.
Узнайте больше о The Spruce’s Редакционный процесс
Обновлено 10.07.21
Домашние реликвии
Обзор проекта
Покраска абажуров — интересный и недорогой способ обновить интерьер. Есть бесчисленные идеи абажура, чтобы вдохновить вас. Используя краску, вы можете создать причудливый вид для детской комнаты или яркое украшение для гостиной. Некоторые ремесленники могут использовать краску для ткани, аэрозольную краску и другие отделочные материалы, чтобы изменить внешний вид старых абажуров. В этом уроке мы решили использовать акварель, потому что эти краски создают единственный в своем роде вид, эклектичный и вдохновленный искусством. Одним из недостатков акварельной краски является то, что цвет со временем может потускнеть, но хорошая новость заключается в том, что вы можете перекрасить ее или добавить дизайн для совершенно нового вида в будущем.
Подготовка
При использовании любой краски защитите свой стол или рабочее место от разливов или брызг старыми газетами или контрактной бумагой. Когда дело доходит до красок, акварель является одним из наименее токсичных типов красок, которые вы можете использовать. Вам не нужны специальные средства защиты, такие как респиратор, перчатки или очки при работе с акварельными красками. Если акварельная краска попала вам на руки или кожу, она смоется водой с мылом.
Оборудование/инструменты
- Кисть
- Палитра
- Вакуумный или ворсовый валик
Материалы
- Акварельные краски
- Бумажные полотенца
- Абажур из ткани
- Вода
- Акварельная бумага (по желанию)
Собрать припасы
Подойдет любая акварель, поэтому не думайте, что вам придется вкладывать средства в дорогостоящий набор красок для этого проекта. Выберите от трех до шести цветов, которые хорошо сочетаются с вашим существующим декором.
Семейные реликвии дома
Выберите абажур для покраски
Мы выбрали полностью белый оттенок с войлочным дизайном. Этот встроенный дизайн дал нам мгновенный образец, которому нужно следовать, вместо того, чтобы создавать свой собственный. Если вы не можете найти оттенок с войлочным узором, воссоздайте любой узор от руки и решите, хотите ли вы придать ему эффект омбре.
Что такое омбре?
Омбре — это художественная техника, которая смешивает калейдоскоп оттенков, переходя от темного к светлому или наоборот, подобно тому, как великолепный закат смешивает оранжевые, красные, синие и фиолетовые оттенки.
Семейные реликвии дома
Удалите пыль или мусор пылесосом
Очень важно начинать с чистого абажура, потому что любая пыль или мусор застрянут в краске. Не забудьте пропылесосить ткань перед следующим шагом. Если пылесос не работает из-за хрупкости абажура, попробуйте валик для удаления ворса.
Семейные реликвии дома
Начните рисовать самым светлым цветом
Выберите свой первый цвет. Если вы хотите создать эффект омбре, лучше сначала начать с самого светлого оттенка и затем наращивать слои. Добавьте каплю краски на палитру и медленно начинайте добавлять воду, пока не получите желаемый цвет и консистенцию. Используя маленькую кисть, нанесите цвет на войлочный рисунок. Не беспокойтесь, если краска выйдет за пределы линий.
Tip
Если вы никогда раньше не работали акварелью, вам может понадобиться немного практики. Попробуйте несколько штрихов на листе акварельной бумаги, пока не поймете, как добавление воды меняет краску. Чтобы визуализировать окончательный вид абажура, нарисуйте все цвета, которые вы собираетесь использовать, на акварельной бумаге, чтобы убедиться, что вы довольны цветовой палитрой.
Семейные реликвии дома
Промокните акварель бумажным полотенцем
В большинстве случаев акварель растекается по окружающей ткани, особенно если вы используете много воды при рисовании. Чтобы иметь больше контроля над законченным видом, возьмите влажное бумажное полотенце, промокните акварель вокруг ткани и смешайте ее с окружающим белым цветом, прежде чем она высохнет.
Семейные реликвии дома
Смесь второго цвета
Как только вы добавили самый светлый цвет вокруг всего оттенка, добавьте второй цвет. Используйте ту же технику бумажных полотенец, чтобы смешать лишний цвет с окружающей тканью. Ожидайте, что акварель будет непредсказуемой и органичной в том, как она капает, растекается и смешивается с тканью.
Семейные реликвии дома
Продолжить добавление новых цветов
Эта техника окрашивания абажура легко настраивается, потому что вы можете выбрать количество цветов, которые хотите добавить. Чем больше слоев вы добавите, тем больше будет размер конечного результата. Если вы хотите, чтобы ваши цвета смешивались равномерно, подумайте о том, чтобы перед покраской смазать небольшой участок ткани слоем чистой воды.
Layer Darker Shades Last
После того, как абажур полностью окрашен, добавьте несколько более темных цветов. Нанесите более темные оттенки поверх существующей краски и смешайте их с более светлыми цветами, используя воду. Если область слишком темная, смочите кисть чистой водой и удалите немного краски.
Семейные реликвии дома
Продолжайте создавать слои, пока не закончите
Подобно тому, как книжки-раскраски для взрослых стали расслабляющим медитативным хобби, эта техника рисования похожа на дзен. После нескольких слоев опустите абажур, сделайте несколько шагов назад и посмотрите, довольны ли вы результатом. Идея состоит не в том, чтобы рисовать между линиями, а в том, чтобы создать красивое размытое сочетание цветов.
Совет
Возможно, вам придется подождать, пока краска полностью высохнет, чтобы увидеть, как она выглядит. После высыхания вы можете увидеть места, требующие некоторой обработки. Рисование акварелью — процесс прощающий; нет никакого вреда в добавлении большего количества краски в любой момент.
Семейные реликвии дома
Использование других типов красок
Вы можете использовать другие краски на водной основе, акриловые краски или аэрозольную краску. У каждого есть свои достоинства и недостатки. Тип краски, которую вы используете, должен зависеть от времени, которое вы хотите потратить на проект, стиля или внешнего вида, которого вы хотите достичь, а также уровня детализации или сложности, которые вы хотите добавить к проекту.
Если вы хотите использовать сплошной цвет и быстро завершить проект, возьмите баллончик с краской. Нанесите один слой, дайте ему высохнуть, установите его, включите свет и посмотрите, не пропустили ли вы какие-либо пятна. Скорее всего, вам понадобится два ровных слоя. Для этого метода потребуются защитные очки и респиратор, и, если возможно, вам следует выполнять этот проект на открытом воздухе из-за паров и мелкодисперсных частиц краски.
Вы также можете сделать эффект затенения омбре, используя мебельную краску на водной основе, смешав ее с водой и тонко нанеся кистью, пока не достигнете желаемого результата. Используйте распылитель для тонкого распыления, чтобы облегчить растекание цвета, и используйте гравитацию (переворачивая абажур вверх дном или наоборот), чтобы наносить цвет в нужном вам направлении.
Краска для ткани — еще один отличный вариант. Он сделан из акрилового полимера, который приклеивается к ткани и выдерживает воздействие пыли и тепла от горячей лампочки. Он не должен трескаться или тускнеть. Вы можете наносить его сильно или слегка, в зависимости от вашей дизайнерской идеи. Если вы планируете использовать клейкую тканевую ленту, чтобы замаскировать область, лучше всего подойдет краска для ткани.
Освещение в художественной студии — Как правильно осветить вашу художественную студию
Настройка освещения в художественной студии должна быть одним из самых неприятных аспектов работы художника. Я только недавно довел свое студийное освещение до такой степени, что в целом доволен. До этого он был либо слишком тусклым, либо слишком ярким, либо прохладным, либо теплым, либо ослепительным.
Добиться этого было непросто. Надеюсь, этот пост избавит вас от разочарований при настройке освещения в художественной студии. Я не собираюсь углубляться в техническую сторону вещей, так как хочу, чтобы это было как можно проще и действеннее. Я обложка:
- Почему так важно правильно подобрать освещение для арт-студии
- Во-первых, проведите быстрый аудит вашего текущего освещения
- Угол света
- Интенсивность света
- Температура света
- Индекс цветопередачи (CRI)
- Сравнение искусственного и естественного освещения
- Заключительные мысли
- Дополнительные показания
- Хотите узнать больше?
- Спасибо за чтение!
Почему так важно обеспечить правильное освещение в художественной студии
Свет, под которым вы рисуете, является самым важным фактором, определяющим цвета, которые вы видите на своей картине. Это то, что будет влиять на каждое ваше цветовое решение.
Поэтому, конечно, важно приложить усилия для правильной настройки освещения в художественной студии, чтобы под ней было приятно рисовать. В противном случае со временем вы можете заметить, что все ваши картины кажутся слишком холодными, теплыми, яркими или тусклыми из-за того, что вы пытаетесь компенсировать плохое освещение.
Когда я впервые настроил освещение в художественной студии, я ошибочно думал, что мне нужно втиснуть в свою студию как можно больше света. Поэтому я открыл все окна, установил мощное верхнее освещение и даже купил несколько дополнительных ламп.
Но чего я тогда не понимал, так это того, что светлее не обязательно лучше .
Я не мог просто залить свою студию светом и остановиться. Вместо этого мне просто нужно было убедиться, что у меня достаточно хорошего света . Когда я пишу хорошо , я имею в виду приятно рисовать. Это может меняться от человека к человеку.
Сложность студийного освещения заключается в том, что очень трудно определить, плохо ли настроено освещение, пока вы находитесь под этим светом. Наши глаза невероятно хорошо приспосабливаются к окружающей среде, поэтому может показаться, что нормальное освещение на самом деле может быть очень холодным, теплым, ярким или тусклым.
Во-первых, проведите краткий аудит текущего освещения
Первый шаг в настройке освещения в художественной студии — это краткий аудит того освещения, которое у вас уже есть. Вы должны сделать это, прежде чем спешить покупать дорогую систему домашнего освещения. Иногда все, что вам нужно сделать, это внести некоторые коррективы в то, что у вас уже есть, вместо того, чтобы идти и покупать все новое оборудование.
После аудита подумайте, нужно ли вам отрегулировать какой-либо из этих источников света или добавить дополнительные источники света, основываясь на информации, приведенной в оставшейся части этого поста.
Ниже фото моей мастерской (не обращайте внимания на творческий беспорядок). Как видите, слева от картины и потолочных светильников у меня окно среднего размера с жалюзи. У меня там есть софтбокс, но я использую его только для съемок. Все, что мне нужно было сделать, чтобы исправить мое студийное освещение, это заменить верхний свет на мощную и более сбалансированную по цвету люминесцентную лампу и изменить положение моего мольберта по отношению к свету. Мне не нужно было выходить и покупать все новое оборудование.
Угол света
Угол освещения по отношению к вашей картине — это первое, что я хочу, чтобы вы рассмотрели. В идеале основной источник света должен находиться позади вас под углом 45 градусов к картине. Это поможет:
- Равномерно распределите свет по рисунку. Вы же не хотите, чтобы половина была ярко освещена, а другая половина — плохо. Это будет борьба, чтобы покрасить под.
- Убедитесь, что на картине достаточно света.
- Избегайте бликов на картине (это просто свет, отражающийся от вас). Ниже приведен пример бликов, которых вы хотите избежать во время рисования.
Вы также должны убедиться, что источник света находится на разумном расстоянии — не слишком далеко, поскольку на картину будет падать недостаточно света, и не слишком близко, поскольку свет будет падать на картину неравномерно.
Совет: Если вы не можете переместить источник света, переместите мольберт. При необходимости вы даже можете наклонить мольберт вниз.
Интенсивность света
Интенсивность света определяется в основном двумя факторами:
- Фактическая интенсивность источника света.
- Расстояние от источника света до картины. Чем больше расстояние от картины, тем слабее будет свет на картине.
Важно учитывать оба этих фактора. Сильный источник света, который находится слишком далеко, все равно будет казаться слабым на картине.
При покупке светильников нужно обратить внимание на пять вещей. Тип света, ватты, люмены, цветовая температура и индекс цветопередачи.
Вот некоторые из различных типов из светильников:
- лакаем
- Галоген
- LED
- Флуоресцентный
- Компактный флуоресцентный флуоресцентный (CFL)
ВАТТС . использует источник, а не насколько ярок источник света. Люмен , однако, являются мерой того, сколько света фактически производится. Поэтому при сравнении интенсивности двух разных типов ламп вы должны использовать люмены, а не ватты. Мощность полезна для сравнения лампочек одного типа.
Я не буду сравнивать все разные типы лампочек, так как это уже сделали многие другие, и ответ всегда один и тот же. Я рекомендую вам использовать светодиодные, люминесцентные или компактные люминесцентные лампы достаточно высокой мощности. Фактическая мощность и количество необходимых ламп зависит от того, насколько далеко они расположены от вашей картины. Просто сделайте оценочный звонок и при необходимости отрегулируйте.
Цветовая температура и индекс цветопередачи обсуждаются ниже.
Температура Света
Не все источники света одинаковы. Различные источники света имеют разную температуру. Ваши цвета будут выглядеть иначе в теплом свете заката и в прохладном свете пасмурного дня.
Цветовая температура измеряется по шкале Кельвина, как показано ниже:
Ниже приведены некоторые важные ориентиры для естественного света :
Чистое голубое небо: Прохладная температура (голубовато-белая).
Полуденное солнце: Около нейтрального (белый)
Лунный свет: Слегка теплая температура (желтый)
Закат: Очень теплая температура (оранжевый)
Искусственный свет также различается по цветовой температуре. У вас может быть очень теплый (оранжевый) искусственный свет или очень холодный (синий) искусственный свет.
Цветовая температура лампочки обычно указывается производителем на коробке.
В своей студии я использую высококачественные люминесцентные лампы 5000K. До этого я использовал люминесцентные лампы с температурой 4000К (слегка теплый свет). В результате мои картины всегда получались слишком крутыми, с преобладанием синего. Это потому, что при теплом свете я не мог должным образом увидеть синий цвет, поэтому я компенсировал это, используя слишком много синего. Когда я вынес свои картины из студии в более нейтральное освещение, стало очевидным преобладание синего цвета. Ниже приведена одна из таких картин, которая получилась прекрасной, но, как вы можете видеть, я предпочитаю дерево синего цвета:
Дэн Скотт, NZ Reflection (Study), 2017Я предлагаю от 5000 до 6000K . Это довольно сбалансированная цветовая температура для рисования. Все, что выходит за пределы этого диапазона, может быть слишком синим/оранжевым.
Индекс цветопередачи (CRI)
CRI — это, по сути, оценка качества того, насколько хорошо источник света способен достоверно отображать цвета. Естественный дневной свет имеет рейтинг CRI 100. Как художники, мы стремимся воспроизвести естественный свет в наших студиях.
Когда вы покупаете фары, обратите внимание на рейтинг CRI выше 80 (чем выше, тем лучше).
Искусственное и естественное освещение
В идеальном мире у всех нас были бы большие окна, выходящие на север, чтобы в наши студии попадало много естественного света. Но на самом деле большинству из нас нужно больше полагаться на искусственное освещение. На самом деле, даже если у вас есть большое окно, выходящее на север, вам понадобится искусственное освещение для рисования ночью.
Искусственный свет имеет ряд преимуществ:
- Он постоянен. Вам не нужно беспокоиться о постоянном изменении естественного освещения.
- Позволяет рисовать в любое время, в том числе и ночью.
- Вы можете адаптировать его под свои нужды. Если вы хотите рисовать в теплом свете, вы можете настроить теплый свет. Если вы хотите рисовать при холодном свете, вы можете установить холодный свет.
В идеальном мире у меня было бы и то, и другое — большое окно, выходящее на север, и много высококачественного искусственного освещения для рисования ночью.
Заключительные мысли
Студийное освещение не обязательно должно быть таким сложным. В конце концов, все, что важно, это то, что у вас есть:
- Правильный угол света
- Достаточно хороший свет (достаточно высокий люмен и 80+ CRI)
- Сбалансированная цветовая температура
Самое простое решение — взять несколько компактных люминесцентных ламп с температурой около 5500K и закрепите их под углом 45 градусов к вашей картине.
Еще скажу, что идеального светового решения не бывает. Вероятно, вам придется проявить творческий подход и выяснить, что работает для вас.
Дополнительные показания
Что такое цветовая температура
Как рисовать при различных источниках света
Хотите узнать больше?
Вас может заинтересовать мой курс Академии живописи. Я познакомлю вас с проверенными временем основами живописи. Он идеально подходит для начинающих художников среднего уровня.
Спасибо за прочтение!
Я ценю, что вы нашли время, чтобы прочитать этот пост, и я надеюсь, что вы нашли его полезным. Не стесняйтесь поделиться им с друзьями.
Приятного рисования!
Дэн Скотт
Draw Paint Academy
О компании | Список поставок | Избранные сообщения | Продукты
Раскрытие партнерской информации: в этом посте могут быть партнерские ссылки на рекомендуемые продукты. Если вы покупаете по любой партнерской ссылке, я получу небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас. Эти средства используются для развития этого веб-сайта и распространения художественного образования среди людей во всем мире. Спасибо!
Национальное дело об украденных произведениях искусства — ФБР
Национальная база данных по украденным произведениям искусства (NSAF) представляет собой базу данных украденных произведений искусства и культурных ценностей. Украденные предметы передаются для ввоза в NSAF правоохранительными органами США и других стран. Когда объект восстанавливается, он удаляется из базы данных. Однако имейте в виду, что не обо всех восстановлениях сообщается в NSAF. Если у вас есть информация о произведении искусства в NSAF, сообщите об этом по горячей линии FBI.gov.
Список картин, скульптур и других произведений изобразительного искусства в базе данных ФБР о украденных произведениях искусства и культурно значимом имуществе.
Поиск
Тип объекта All TypesAltarBellBinoculars-and-telescopesBladesBoard-gamesBoatsBooksBowlBows-and-arrowsBoxBraceletsBrooches-and-pinsCabinetCandle-snufferCandlestickCandlestick—candleholderCannonCarpetCeramic-tea-coffee-waresChairChest-cofferCigarette-caseClock—timepieceClothing-and-costumeCoins-and-paper-moneyCompassCondimentsCrossCrucifixDolls-and-figurinesDoorsDrawing —watercolourEarringsEthnographic-work-of-artFigurineFire-furnitureFirearmsFlagFlatwareGuitarsGunsHollowareIcon—triptych—diptychIncense-burnerLampMaskMetal-flatwareMicroscopeMirrorMonstranceMosaicNapkin-ringNavigational-instrumentNecklacesNetsukeOrnamental-ceramic-waresOther—assortedOther-arts-and-antiquesOther-collectiblesOther-jewelleryOther-musical-instrumentsOther -текстильКартиныПьедесталПодвескиФотографияКарманные часыПлакатПечатьРеликварийВинтовкаКольцаСэмплерЭкранСкульптураСвятыняДиванСпортивные предметыВитражиМаркиСтрунные инструментыСолнечные часыСтолГобеленВазаДуховые инструментыВинный холодильник
Тореро
Подписано в правом нижнем углу зеленым карандашом «Picasso» и пронумеровано карандашом в левом нижнем углу римскими цифрами «IX из XXX». Также датировано «30AA9.III (1949)» в правом нижнем углу таблички. ССЫЛКА № 00287
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Пабло Пикассо Период : 1949 Материалы : офорт и акватинта, отпечатанные черноватыми чернилами на японской перламутровой бумаге. Размеры : 19 7/16 x 15 1/8 дюйма (размер листа), 16 3/16/x 12 3/16 дюйма (размер пластины)
Лампа Тиффани Глициния
Один зеленый камень у основания абажура треснул по всей длине камня; Основание лампы черное и имеет форму дерева с корнями; ССЫЛКА № 00208
Тип инцидента : украден Категория преступления : лампа Создатель : Тиффани Материалы : Витражное стекло Измерения : Абажур: 14 x 18 дюймов База: 2,5 дюйма
Ле Чат (Кот)
Серия из 8 экземпляров. Части 1-6 все еще отсутствуют (7 и 8 были обнаружены). Каждая скульптура подписана художником и пронумерована. ССЫЛКА #00338
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Тео Тобиасс Период : 1984 Материалы : Бронза Размеры : 8,7 x 4,6 x 15,4 дюйма
Лето
желтый и серый, с экспрессионистским черным изображением поверх обоих цветовых блоков; Оригинальная подписанная и пронумерованная литография, пронумерованная 50/60; ССЫЛКА № 00411
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Роберт Мазервелл Период : 1980 Материалы : цветная литография на бумаге Размеры : 19,25 дюйма x 16 дюймов
Без названия
изображение головы человека; ССЫЛКА № 00437
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Натаниэль Чоут Период : около 1930-х гг. Материалы : необработанный мрамор Размеры : примерно 15 x 7 дюймов; 25 фунтов
Макговерн
Подпись Раушенберг 10/75 72 Номер ссылки 00482
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Роберт Раушенберг Период : 1972 Материалы : Литографическая печать Размеры : 41 1/4 x 29 5/8 дюйма
Без названия
Подписано с датой внизу справа Номер ссылки 00482
Тип инцидента : украден Категория преступления : рисунок — акварель Создатель : Малкольм Морли Период : 1975 Материалы : рисунок на бумаге Размеры : 29 дюймов x 24,5 дюйма
Флирт
Номер ссылки 00483
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Эдвин Томас Робертс Период : начало 20 века. Материалы : Холст, масло
В сумерках
пейзажная картина, возможно речная сцена. Плохое качество изображения. ССЫЛКА № 00485
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Николас Коулман Период : после 1978 г. Материалы : Масло на холсте на панели Размеры : 12 x 16 дюймов
Ла-Плен-де-Женневильерс
Вид на город в первые дни весны. Подпись в правом нижнем углу. ССЫЛКА № 00485
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Клод Моне Период : 1877 Материалы : Холст, масло Размеры : 195/8 дюйма 24 дюйма (49,8 см х 61 см)
Калифорнийские холмы весной (Маленький виноградник)
Различные оттенки зеленого, синего и желтого; пейзаж с изображением холмов с деревьями и виноградником. Две фигуры в правом нижнем углу. Подпись и дата «Чайльд Хассам 1914» в левом нижнем углу. ССЫЛКА № 00485
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Чайлд Хассам Период : 1914 Материалы : Холст, масло Размеры : холст: 28 1/8″ x 36 1/4″ в рамке: 36 1/2 «х 44 1/2»
Jeune femme au chapeau noir
Штамп с подписью «Боннар» в левом верхнем углу. ССЫЛКА № 00485
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Пьер Боннар Период : около 1910 г. Материалы : Холст, масло Размеры : 23 1/8″ x 21 7/8″
Paysage au Coq Rouge
Цвета: синий, черный, красный, зеленый, белый и желтый с красной маской в центре изделия. Подписано в правом нижнем углу. ССЫЛКА № 00485
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Фернан Леже Период : 1937 Материалы : Холст, масло Размеры : 25,75″ x 36″
Двуручная чашка из стерлингового серебра
С надписью «Чистота для мороженого» Ссылка № 00631
Тип инцидента : украден Категория преступления : другие предметы искусства и антиквариата Материалы : Стерлинговое серебро Размеры : 12 дюймов
Бабушка
Номер ссылки 00653
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Кристофер Роут Материалы : Холст, масло Размеры : 26 x 20 дюймов
Две женщины с чашей вишни
Номер ссылки 00653
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Кристофер Роут Материалы : Холст, масло Размеры : 18 x 14 дюймов
Танцующие женщины с листьями
Номер ссылки 00653
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Кристофер Роут Материалы : Холст, масло Измерения : 30″ х 40″
Буря Соблазнительница
Серебряная оправа ручной работы Ссылка № 00653
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Кристофер Роут Материалы : Холст, масло Размеры : 42 x 35 дюймов
Сокольник
подписано Ссылка № 00651
Тип инцидента : украден Категория преступления : статуэтка . Создатель : Хенрик Вигстром Материалы : драгоценные камни золото и серебро Размеры : 9″ x 3″
Рождество в Японии
Номер ссылки 00653
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Кристофер Роут Материалы : Холст, масло Размеры : 36 x 36 дюймов
Портрет неба
Номер ссылки 00653
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Кристофер Роут Материалы : Холст, масло Размеры : 60 x 40 дюймов
Отдыхающая женщина в развевающемся белом платье
Женский Женщина Платье К. Мейер с надписью по центру / встроен в оригинальную золотую раму в стиле барокко диаметром 5 дюймов. ССЫЛКА 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : К. Мейер Период : 18 век Материалы : Холст, масло Размеры : 18×14 дюймов.
Кресло Дракон
Дракон Стул палисандр Ручная резьба с двумя резными глазами из слоновой кости; Бочкообразная спинка стула изготовлена вручную из цельного куска массива палисандра; затемненный; вес 45 фунтов. ССЫЛКА № 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : пожарная мебель Создатель : Неизвестно Период : Период Мэйдзи 1852-1912 гг. Материалы : Древесина; палисандр Размеры : 34x32x26 дюймов.
Леди в розовом
Женщина Картина маслом на холсте Самка в центре, голова повернута к правому плечу. ССЫЛКА № 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Неизвестно Период : 19 век Материалы : Холст, масло Размеры : 26×30 дюймов.
Кэт на море
Лодка Волна Лодка с парусом в центре на волне с большим белым облаком над головой ССЫЛКА № 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Неизвестно Период : Неизвестно Материалы : картина маслом Размеры : 20×30 дюймов.
Две утки кряквы
Утки Кряква Натюрморт ССЫЛКА № 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Неизвестно Период : 19 век Материалы : Масляная живопись Размеры : 12×20 дюймов.
Серое поместье
Башня Здание в центре с остроконечной линией крыши ССЫЛКА № 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Неизвестно Период : 18-19 век Материалы : Картина маслом Размеры : 20×16 дюймов.
Мальчик кормит козу
Мальчик Козел Центральная фигура в темной одежде ССЫЛКА № 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Неизвестно Период : 18 век Материалы : Масляная живопись Размеры : 16×22 дюйма.
Мадонна
Отличное состояние; Восстановлено ССЫЛКА № 00734
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Неизвестно Период : 17 век Материалы : Холст, масло Размеры : 36×27 дюймов.
Стазис
Подпись
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Эрин Коун Материалы : Акрил Размеры : 74 x 48 дюймов
Черный № 5
НОМЕР 00747
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 54″ x 54″
Капоу
НОМЕР 00747
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 72 x 60 дюймов
Олень
НОМЕР 00747
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 48″ x 72″
Узор
НОМЕР 00747
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 72 x 60 дюймов
Ковбой
НОМЕР 00747
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Николь Шарбонне Материалы : Холст, смешанная техника Размеры : 48 x 60 дюймов
Кролик присел
кролик присел приседание бронза ССЫЛКА № 00781
Инцидент Тип : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Антуан Луи Барье Материалы : Бронза Размеры : высота 1 5/8 дюйма x длина 2 3/4 дюйма
Леда и лебедь
бронза скульптура лежащая обнаженная Леда лебедь ССЫЛКА № 00781
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Дональд Делю Период : около 1971 г. Материалы : бронза с основанием из темного мрамора. Размеры : 8 дюймов.
Cruchon Hibou (кувшин совы)
керамика; сова; штампованное издание Picasso/Madoura Plein Feu ССЫЛКА № 00795
Тип инцидента : украден Категория преступления : керамическая посуда для чая и кофе. Создатель : Пабло Пикассо Материалы : керамика Размеры : 10,4 дюйма.
Синяя шашка
синий шашки картина ССЫЛКА № 00798
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Гармония Корин Размеры : 102 x 84 дюйма.
Кольцо чемпионата New England Patriots 2011 AFC
ССЫЛКА № 00894 Это изображение представляет собой изображение украденного кольца, а не точный предмет. На украденном кольце стоит уникальный идентификатор «Gill».
Тип инцидента : украден Категория преступления : кольца Производитель : неизвестно Период : 2011
Кольцо Кубка Стэнли Бостон Брюинз 2011
ССЫЛКА № 00894 Это изображение представляет собой изображение украденного кольца, а не точный предмет. На украденном кольце стоит уникальный идентификатор «Gill».
Тип инцидента : украден Категория преступления : кольца Создатель : неизвестно Период : 2011
Кольцо Мировой серии Бостон Ред Сокс 2007 года
ССЫЛКА № 00894 Это изображение представляет собой изображение украденного кольца, а не точный предмет. На украденном кольце стоит уникальный идентификатор «Gill».
Тип инцидента : украден Категория преступления : кольца Создатель : неизвестно Период : 2007
Кольцо чемпионата Новой Англии Пэтриотс 2007 года
ССЫЛКА № 00894 Это изображение представляет собой изображение украденного кольца, а не точный предмет. На украденном кольце стоит уникальный идентификатор «Gill».
Тип инцидента : украден Категория преступления : кольца Создатель : неизвестно Период : 2007
Кольцо Super Bowl New England Patriots 2004 года
ССЫЛКА № 00894 Это изображение представляет собой изображение украденного кольца, а не точный предмет. На украденном кольце стоит уникальный идентификатор «Gill».
Тип инцидента : украден Категория преступления : кольца Создатель : неизвестно Период : 2004
Кольцо Super Bowl New England Patriots 2003 года
ССЫЛКА № 00894 Это изображение представляет собой изображение украденного кольца, а не точный предмет. На украденном кольце стоит уникальный идентификатор «Gill».
Тип инцидента : украден Категория преступления : кольца Создатель : неизвестно Период : 2003
Кольцо Super Bowl New England Patriots 2001 года
ССЫЛКА № 00894 Это изображение представляет собой изображение украденного кольца, а не точный предмет. На украденном кольце стоит уникальный идентификатор «Gill».
Тип инцидента : украден Категория преступления : кольца Создатель : неизвестно Период : 2001 Материалы : Кольцо с бриллиантами
Без названия
Подпись и личное посвящение «Юлиану 1970». DE106 ССЫЛКА № 00714
Тип инцидента : украден Категория преступления : рисунок — акварель Создатель : Рене Рикар Период : 1970 Материалы : карандаш на бумаге Размеры : Приблизительно 10 x 14 дюймов
Печать Тяньхуан
Надпись на нижней стороне «Шуан шао лоу чжун е ду шу» и подпись резчика Ван Фуань
Тип инцидента : украден Категория преступления : другие предметы коллекционирования Создатель : Ван Фуань Период : 1930-е годы, династия Цин Материалы : резной красновато-коричневый камень. Размеры : высота 5,08; ширина 2,51 см; длина 2,46
Этюд для «Турбин»
подпись и дата графитом
Тип инцидента : украден Категория преступления : рисунок — акварель Создатель : Франц Клайн Период : 1958 Материалы : бумага, гуашь Размеры : высота 11 дюймов x ширина 8 1/2 дюйма
Улисс
ССЫЛКА № 00604
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Джон Дрейфус Период : 1992 Материалы : литая бронза Размеры : длина 63 дюйма; ширина 66 дюймов; вес 180 фунтов
Горный пейзаж
подпись внизу справа гора ССЫЛКА № 00991
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Пол Гримм Материалы : холст, масло Размеры : Приблизительно 24″ x 30″
Мать и дитя
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Саво Радулович Период : 1962 Материалы : холст, масло Размеры : 29 1/2 дюйма x 23 1/2 дюйма
Камелия Грантамьян
подписан Хо Манг Ханг внизу слева
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1980 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : ширина 19,75 дюйма; высота 14,88 дюйма
Промежуточная меластрома
подпись Хо Манг Ханг в центре справа
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1985 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : ширина 24 дюйма; высота 18 дюймов
Радость жизни
лимитированная серия 75 шт. ССЫЛКА № 00712
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Ричард Макдональд Период : 1990-е годы Материалы : литая бронза Размеры : высота 15 1/2 дюйма x ширина 19 1/2 дюйма x диаметр 24 дюйма
Китайская печать
Надпись Shuang zhou lou yin на нижней стороне.
Тип инцидента : украден Категория преступления : другие предметы коллекционирования Создатель : Ван Цзинвэй Период : 1930-1939, династия Цин Материалы : резной белый нефрит Размеры : длина 4,57 см ширина 4,57 см
Джанет или портрет без имени
Рама из полированной стали. На обратной стороне рамы галерейные штампы. DE106 ССЫЛКА № 00714
Тип инцидента : украден Категория преступления : рисунок — акварель Создатель : Ларри Риверс Период : около 1967 г. Материалы : графит на бумаге Размеры : Приблизительно 18 x 20 дюймов
Силач Сандоу
На обратной стороне подставки: № 2212 — Copyright 1894 N. Muller’s Son & Co. NY. ССЫЛКА № 00783
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Сын Н. Мюллера и компания. Период : 1894 Материалы : чугун Размеры : высота 17 дюймов
Имбирь лекарственный
без знака
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1980 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : ширина 13,5 дюйма; высота 10 дюймов
Весенний дождь
подпись внизу справа
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Бетти Эсман Период : 1904-1966 гг. Материалы : смешанная техника на холсте Размеры : 14 дюймов x 12 дюймов
Лириодендрон тюльпановый
подписал Хо Ман Ханг
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Ханг Манг Хо Период : 1987 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : высота 23,63 дюйма; ширина 18 дюймов
Морской пейзаж
подписано художником справа внизу ССЫЛКА № 00325
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Альфредо Гомес Материалы : холст, масло Размеры : 36 x 48 дюймов
Портрет Роберта Реблинга
НОМЕР 00498
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Уильям Пэкстон Период : 1934 Материалы : холст, масло Размеры : 49 x 39 дюймов
Улисс — Большой
ССЫЛКА № 00604
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Джон Дрейфус Период : 1992 Материалы : литая бронза Размеры : длина 264 дюйма; ширина 48 дюймов; вес 1695 фунтов.
Портрет Дороти Роблинг
НОМЕР 00494
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Уильям Пэкстон Период : 1934 Материалы : холст, масло Размеры : 49 x 39 дюймов
Моринда Зонтик
подписано Ho Mang Hang под растением справа; «Зонтик Моринды», за которым следует то же самое китайскими иероглифами
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1983 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : длина 10 дюймов
Трумэн уходит в отпуск
ДЭ106 ССЫЛКА № 00714
Тип инцидента : украден Категория преступления : рисунок — акварель Создатель : Руб Голдберг Период : 1940 Материалы : бумага, чернила и белила. Размеры : Приблизительно 12 x 18 дюймов
Печать Бай Фужун
с надписью «Shuang shao lou zhu ren» и подписью Zui shi Tang
Тип инцидента : украден Категория преступления : другие предметы коллекционирования Создатель : Зуи Ши Тан Период : 1930-е годы, династия Цин Материалы : резной белый камень Размеры : высота 7,62 см; ширина 1,52 см; длина 2,49см
Гитарист
Подпись слева внизу Дж. Цермати; этикетка на обратной стороне рамы «Alan Barnes Fine Art» ССЫЛКА № 00989
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Жюль Зермати Период : 19 век. Материалы : холст, масло Размеры : 23″ x 17 1/2″
Шестерня Бремина
ССЫЛКА № 00604
Инцидент Тип : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Джон Дрейфус Период : 1992 Материалы : литая бронза Размеры : ширина 10 дюймов; высота 6 дюймов; длина 95 дюймов; вес 350 фунтов
Lonicera japonica и Rhus radicans
подпись Хо Манг Ханг внизу справа
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1991 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : высота 19,63 дюйма; ширина 13,5 дюйма
Дэва огненного цвета
подпись «Бенджамин Крем, 1976/77» внизу справа; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 экземпляров) ССЫЛКА № 00990
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Бенджамин Крем Период : 2007 Материалы : литография Измерения : 24″ х 19″
Шакти II
подпись «Бенджамин Крем, 1964» внизу справа; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 экземпляров) ССЫЛКА № 00990
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Бенджамин Крем Период : 2005 Материалы : литография Размеры : 28″ x 21 3/4″
Камелия гонконгенская
без знака; начертано карандашом » Camellia hongkongensis»
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1990 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : высота 15,5 дюйма; ширина 11,75 дюйма
Трезубец
ССЫЛКА № 00604
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Джон Дрейфус Период : 1992 Материалы : литая бронза Размеры : длина 74 дюйма; ширина 32 дюйма; высота 14 дюймов; вес 598 фунтов.
Без названия
DE106
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Терри Уинтерс Период : 2009-2010 гг. Материалы : Офорт и сухая игла на бумаге. Размеры : Приблизительно 14 x 10 дюймов
Первый полет
ССЫЛКА № 00604
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Джон Дрейфус Период : 1992 Материалы : литая бронза Размеры : высота 48 дюймов; вес 385 фунтов.
Запад
Подпись «Ф. Клементе», DE106 ССЫЛКА № 00714
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Франсиско Клементе Период : 1990-е годы Материалы : Офорт и акватинта на бумаге. Размеры : Приблизительно 20 x 30 дюймов
Задумчивые мечты
ССЫЛКА № 00163
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Барри Ли Дарлинг Период : ок. 2010 Материалы : холст, масло Размеры : высота 78 дюймов x ширина 58 дюймов
Пион кустарный
подписано Ho Mang Hang внизу справа
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1992 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : ширина 20 дюймов; высота 15 дюймов
Пиковый туз
Издание 63/150, производитель Марка С. Дали ССЫЛКА № 00738
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Сальвадор Дали Период : 1971 Материалы : чернила на бумаге с карандашной подписью. Размеры : 26 дюймов x 20 дюймов
Древняя мораль
подпись «Крем» внизу справа; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 экземпляров) ССЫЛКА № 00990
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Бенджамин Крем Период : 2010 Материалы : литография Измерения : 27 1/2 «х 21»
Шелкография для цветочной печати
ДЭ106 ССЫЛКА № 00714
Тип инцидента : украден Категория преступления : другие предметы искусства и антиквариата Создатель : Энди Уорхол Период : середина 1960-х гг. Материалы : фото на шелкографии Размеры : 36 x 36 дюймов
Manglietia fordiana
подпись Хо Манг Ханг внизу справа
Инцидент Тип : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1988 Материалы : акварель и карандаш на бумаге. Размеры : ширина 15 дюймов; высота 20 дюймов
Полярность
подпись «Бенджамин Крем, 1973» внизу справа; выпуски с № 101/350 по № 350/350 (украдено 250 экземпляров) ССЫЛКА № 00990
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Бенджамин Крем Период : 2006 Материалы : литография Размеры : 28 1/8″ x 19″
Вызов
подпись «Бенджамин Крем, 1964» внизу справа; выпуски с № 151/350 по № 350/350 (украдено 200 экземпляров) ССЫЛКА № 00990
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Бенджамин Крем Период : 2003 Материалы : литография Размеры : 28 1/2″ x 19″
Доколумбовые каменные медведи
Номер ссылки 00652
Тип инцидента : украден Категория преступления : скульптура Создатель : Саладо из руин Квиллейлекии Период : ок. 1300 г. н.э. Материалы : камень Размеры : приблизительно 5 или 6 дюймов в высоту; примерно 5-6 дюймов в диаметре.
Оракул
подпись «Бенджамин Крем, 1964-84» внизу справа; издания с № 73/350 по № 350/350 (украдено 278 оттисков) ССЫЛКА № 00990
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Бенджамин Крем Период : 2001 Материалы : литография Размеры : 21″ x 27 1/4″
Государственный меч Южной Каролины
НОМЕР 00622
Тип инцидента : украден Категория преступления : лезвия Период : начало 18 века. Материалы : стальное лезвие; серебряная рукоять Размеры : Общая длина: 50 дюймов; длина лезвия: 42 дюйма; длина рукояти 8 дюймов. Все измерения приблизительны.
Муссенда эроза
подпись Хо Манг Ханг внизу справа
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1986 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : высота 20 дюймов; ширина 14,88 дюйма
Роевой интеллект 1
Подпись художника на оборотной стороне внахлест и дата 2008 г. ССЫЛКА № 00598
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Кристоф Хьюппи Период : 2008 Материалы : холст, акрил Размеры : 39 x 47 дюймов
Письмо графине Хантингдон
На странице вверху страницы карандашом написано «B-82». ССЫЛКА #00430
Тип инцидента : украден Категория преступления : другие предметы искусства и антиквариата Создатель : Чарльз Уэсли Период : 30 мая 1755 г. Материалы : верженая бумага 18 века ручной работы. Размеры : Приблизительно 20 см x 14,5 см
Euphorbia pulcherrima (пуансеттия)
подпись Хо Манг Ханг внизу справа
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Манг Ханг Хо Период : 1984 Материалы : акварель и карандаш на бумаге Размеры : длина 10 дюймов; ширина 8,25 дюйма
Музыкальные автоматы
Пасторальная оправа с фигурками и птицами под позолоченной пальмой. Ссылка № 00575
Тип инцидента : украден Категория преступления : часы — часы Создатель : Фрисар Бьенн и Жаке Дро Период : ок. 1794 г. Материалы : бронза и сталь Размеры : диаметр 5 дюймов, высота 7 дюймов
Туманное утро
подписано слева ССЫЛКА № 00325
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Создатель : Джим Водарк Материалы : холст, масло Размеры : 36″ x 24″
Классический пейзаж с фигурами
Номер ссылки 00683
Инцидент Тип : украден Категория преступления : картины Maker : Французское или итальянское барокко Период : 17-18 вв. Французское или итальянское барокко Материалы : холст, масло Размеры : Приблизительно 60″ x 72″
Вливание души
подпись «Бенджамин Крем, 1966» внизу справа; выпуски с № 151/350 по № 350/350 (украдено 200 экземпляров) ССЫЛКА № 00990
Тип инцидента : украден Категория преступления : печать Создатель : Бенджамин Крем Период : 2004 Материалы : литография Размеры : 28″ x 22 3/4″
Две лошади (Deux Chevaux)
Штамп наследства художника красного цвета внизу слева на лицевой стороне. Легкое матовое окрашивание непосредственно за пределами изображения.
Тип инцидента : украден Категория преступления : рисунок — акварель Создатель : Эдгар Дега Период : ок. 1871 г. Материалы : черный и красный мел на не совсем белой бумаге. Размеры : 19 см x 28 см
Первая станция Креста
внизу картины «PRIM ESTACION» ССЫЛКА #00479
Тип инцидента : украден Категория преступления : картины Период : 19 век. Материалы : масло на меди Размеры : длина 35 см x высота 25 см
Печать Тяньхуан
С надписью «Шуан чжоу лоу»
Тип инцидента : украден Категория преступления : другие предметы коллекционирования Создатель : Ван Фуань Период : 1930-е годы, династия Цин Материалы : резной красный камень Размеры : высота 5,08 см; ширина 1,96 см; длина 2,79 см
Старик с фонарем, Картина Мурада Джаведа
- Обратная сторона работы / Сторона работы
- Детали / Подпись / Поверхность или текстура произведения искусства
- Картины в комнате, Другое. ..
Дополнительные просмотры
Дайте нам знать, если вы хотите увидеть больше фотографий этого произведения искусства!
- Обратная сторона работы / Сторона работы
- Детали / Подпись / Поверхность или текстура произведения искусства
- Картины в комнате, Другое…
Единственный в своем роде
Работа, подписанная художником
Сертификат подлинности прилагается
- Оригинальная работа Картина,
Масло
на холсте
- Оригинальное произведение искусства
Оригинальное произведение искусства относится к любой работе, которая считается подлинной и не является копией или имитацией оригинальных работ художника. Оригинальное произведение искусства может быть любым типом живописи, скульптуры, перформанса или другого материала. Существует множество типов оригинальных носителей. Смешанная техника включает в себя картины маслом, акрилом и акварелью. Для мастерских картин, свидетельствующих о мастерстве, эта атрибуция должна быть дополнительно уточнена. Хотя они могут быть менее ценными по разным причинам, репродукции и копии оказали огромное влияние на наш опыт. Они охватывают большую аудиторию, чем оригиналы, и действуют как тонизирующее средство против коммодификации. Оригинальная художественная работа также может относиться к первой работе, которая всегда предшествует всем остальным. Это может также относиться к прототипу или модели, из которой могут быть сделаны другие работы. Каждая работа имеет большое сходство с оригиналом.
- Единственный в своем роде (OOAK)
Единственные в своем роде произведения искусства также известны как произведения искусства «OOAK». Это означает, что каждое произведение искусства уникально и никогда не будет другого идентичного.
- Ограниченная серия
Тираж закончился. Количество произведенных работ определено и включено в перечень.
- Open Edition
Выпуск продолжается. Производство новых работ продолжается. Они могут быть пронумерованы. Это включает в себя работы, сделанные на заказ, или принты по запросу.
- Unknown Edition
Неизвестно, сколько копий было сделано после окончания тиража.
- Оригинальное произведение искусства
- Размеры Высота 60 см, ширина 45 см
- Каркас Эта работа не оформлена
- Категории Картины до €500 Сюрреализм
Оригинал с ручной росписью. Масло на холсте. Об этом произведении: Классификация, техники и стили Масляная краска, состоящая из пигментов, связанных льняным маслом или гвоздиками. Традиционная техника состоит из наложения…
Оригинал расписан вручную. Масло на холсте.
Об этом произведении: Классификация, техники и стили
Масло Краска, состоящая из пигментов, связанных льняным маслом или гвоздиками. Традиционная техника состоит из наложения слоев краски, насыщенной маслом, для получения прочной и долговечной вешалки.
Сюрреализм Основанная в 1923 году писателем Андре Бретоном, она объединит многих художников, таких как Сальвадор Дали (1904-1989), Макс Эрнст, Рене Магритт (1898-1961), Виктор Браер 1966). Под влиянием психоанализа они видят в душевной жизни новое поле для обновления искусства. Они будут разрабатывать новые способы создания и использования новых материалов.