Как работать со вспышкой в помещении: 12 способов не накосячить со вспышкой / Хабр

Съемка с внешней вспышкой в темное время суток

Полностью весь потенциал вспышки раскрывается вместе с заходом солнца. Вспышка становиться самодостоточным источником освещения и даёт возможность фотографу творчески подойти к съемке.

Самый простой способ использования внешней вспышки — установить автоматичекий режим(E-TTL, I-TTL), при этом самый очевидный недостаток это вероятность ошибки автоматики, при расчете мощности вспышки и, как следствие, увеличение количества брака.

Наиболее эффективное использование внешней вспышки возможно при полностью ручном управлении.

При съемке я использовал: внешнюю вспышку Canon Speedlite 580EX II, модификатор света Raylab «софтбокс для накамерной вспышки RPF-SB0912-W, систему радиосинхронизации Yongnuo RF-603 для Canon, а также для экономии времени и ресурса камеры — флэшметр Sekonic L-518. Помимо прочего, в съемке я использовал синий гелий для вспышки.

Первое, с чем нужно определиться при съемки в темное время суток — это локация и экспозиция относительно непрерывного(уличного) освещения.

Для замера экспозиции я пользовался режимом съемки live view с функцией имитации экспозиции и выводом гистограммы на дисплей камеры. Эти действия дали возможность проконтролировать общую проработку светов на снимке и подобрать наиболее оптимальные значения экспопары.

f/4 1/60с. ISO 400

Далее нужно выбрать участок, в котором свет от фонарей либо отсутствует, либо совсем слабый. Модель в таком положении будет освещена светом от вспышки. Остается лишь определиться с крупностью плана, направлением света и экспозицией.

Выбрав нужный план и направление светового потока я сделал замер экспозиции импульсного света с помощью флэшметра, приведя мощность вспышки к показаниям на камере f/4 и ISO 400(экспозиции при непрерывном освещении, без учета величины выдержки). Если флэшметр отсутствует, то можно сделать несколько тестовых снимков с разной мощьностью вспышки и выбрать наиболее подходящий результат.

Необходимо обратить внимание на несколько нюансов: 1) лучше работать в паре с ассистентом, так как можно будет достаточно быстро менять направление света и мощность импульса; 2) нужно делать несколько тестовых замеров, так как достаточно сложно определить направление вспышки для получения равномерного освещения; 3) при определении экспозиции от непрерывного освещения не стоит выставлять слишком высокое значение ISO(даст шумную фотографию) и длинную выдержку(даст смазанную фотографию).

при смене локиции с аналогичными условиями освещения параметры съемки остаются неизмены

Далее процесс съемки становиться более подвижным, так как экспозиция от непрерывного света остается постоянной в случае съемки в похожих условиях освещения, остается лишь контролировать мощность и направление вспышки при условии, что эти характеристики изменяются.

Если расположить модель в освещенную область, то возникнут цветовые искажения, которые можно использовать как спецэффект.

характерные цветовые искажения при смешении постоянного и импульсного освещения

Уличное освещение можно использовать для контровой подсветки, а со стороны камеры использовать свет вспышки.

пример контрового освещения

Еще одна сложность, с которой я столкнулся — это плохая работа автофокуса в условиях низкого освещения. Если бы я использовал вспышку на камере, то этой проблемы не возникло, так как на вспышке есть встроенные инфракрасные датчики, решающие эту задачу. Но такой подход даст фронтальный плоский свет на всех снимках, что не соответствовало моей задумке. Поэтому мне пришлось выбирать слабоосвещенные и освещенные участки. Теоретически с такой ситуацией поможет справиться дополнительный пилотный свет малой мощности(это может быть свет от смартфона или включенная функция светодиодной подсветки, которая есть не на всех моделях камер).

пример съемки в слабоосвещенной локации, цветовые искажения проявляются в тенях

И последнее, любая камера плохо прорабатывает детали в темных участках, что приводит к возникновению шумов. При съемке в raw формат эта задача решается при помощи инструмента шумоподавления.

Удачных съемок! Полезные ссылки: Съемка на открытой локации https://www.fotofaqskool.com/post/shot-in-the-angle Как снимать с прямым солнечным светом https://www.fotofaqskool.com/post/how-to-shoot-with-direct-sunlight

Как фотографировать со вспышкой. Самодельный отражатель для фото-вспышки

В фотографии нельзя не упомянуть фотовспышку — осветительный прибор, который имеют подавляющее большинство цифровых фотоаппаратов. Не секрет, что многие фотолюбители имеют весьма поверхностное представление о том, как правильно пользоваться фотовспышкой и предпочитают доверять ее управление автоматике. В принципе, в большинстве случаев это дает приемлемый результат, но не всегда.

В любительской фотосъемке чаще всего применяется встроенная вспышка, однако часто «по совету профессионалов» приобретается еще и вспышка внешняя. Прежде чем сравнивать возможности этих устройств, остановимся более подробно на основных принципах, на которых основана фотосъемка со вспышкой.

Как устроена вспышка и каковы ее основные характеристики

В принципе, устройство вспышки не мудреное. Источником света является импульсная ксеноновая лампа, подключенная к конденсатору большой емкости. Есть еще третий электрод, он называется электродом зажигания. Именно он подает «команду» на срабатывание вспышки — высоковольтный импульс, подаваемый на электрод зажигания ионизирует газ в колбе лампы, что в свою очередь, позволяет разрядиться основному конденсатору. В результате этого происходит мощная вспышка света. Для заряда встроенной вспышки используется аккумулятор фотоаппарата, для внешней — ее собственный источник питания. Разумеется, современные вспышки имеют большое количество других функциональных блоков, регулирующих мощность импульса, длительность импульса, их количество и т.д., но углубляться в это не считаю нужным. Срабатывание вспышки в виде замедленной съемки приведено ниже.

Ведущее число

Основная характеристика вспышки — ее ведущее число. Оно представляет собой безразмерную величину, которое соответствует расстоянию в метрах, на котором вспышка способна нормально осветить снимаемый объект при диафрагме 1 и чувствительности ISO 100. То есть, вспышка с ведущим числом 40 при ISO 100 и диафрагме 1 «бьет» на 40 метров. Естественно, диафрагмой 1 могут похвастаться далеко не все объективы, поэтому реальную дальность действия вспышки можно рассчитать, поделив ведущее число (40) на диафрагменное число (например, 3.5). Получится, что с китовым объективом (у него как раз максимальная светосила f/3. 5) вспышка с ведущим числом 40 будет иметь дальность действия до 11 метров.

Встроенные вспышки обычно имеют ведущее число, как правило, не более 20, внешние вспышки — до 60 и больше.

Время готовности

Важной характеристикой вспышки еще является время готовности к работе. После включения вспышке нужно некоторое время, чтобы зарядить конденсатор. Встроенная вспышка заряжается за счет аккумулятора фотоаппарата, таким образом снижая его уровень заряда и общее количество кадров, которое может сделать аппарат до разрядки аккумулятора. Внешние вспышки работают от отдельных источников питания, как правило пальчиковых аккумуляторов, при этом количество кадров не страдает. Чем мощнее вспышка, тем больший заряд требуется для ее срабатывания, соответственно дольше время зарядки. С другой стороны, далеко не всегда от мощной вспышки требуется срабатывание в полную силу. Если слабенькая встроенная вспышка почти всегда вынуждена «пыхать» изо всех своих сил, растрачивая при этом весь свой заряд за одно срабатывание (соответственно, потом заряжаться несколько секунд, в течение которых съемка будет невозможна), то внешняя вспышка большой мощности с тем же успехом потратит лишь незначительную часть своего заряда и будет готова к следующему кадру практически мгновенно. Это одна из причин неприменимости встроенной вспышки в репортажной съемке, где важна скорострельность.

Время Х-синхронизации

Каждая вспышка имеет такой параметр, как время синхронизации. По сути, это такая выдержка, когда вспышка успевает сработать при полностью открытом затворе. Такой вид синхронизации называется X-синхронизация. Для большинства современных цифрозеркалок время X-синхронизации составляет от 1/125 до 1/500 секунды. При более коротких выдержках шторный затвор не открывается полностью, а представляет собой узкое окошко, пробегающее вдоль кадра.

На самом левом фрагменте как раз показано время X-синхронизации — затвор полностью открылся, сработала вспышка, затвор захлопнулся. При более быстрых выдержках затвор уже не открывается полностью — не успела первая первая шторка дойти до конца, как за ней сразу пошла вторая шторка. И чем короче выдержка, тем уже окно между шторками. Из этого можно сделать вывод, что при выдержке короче, чем время X-синхронизации, съемка со вспышкой невозможна. Но, как говорится, не тут-то было! Многие внешние вспышки поддерживают режим быстрой синхронизации и позволяют производить съемку с выдержкой до 1/2000 секунды и даже короче. Суть быстрой синхронизации состоит в том, что вместо одного импульса вспышка дает целую серию — они как бы сливаются в один импульс, но более растянутый по времени, за которое узкое окошко между шторками затвора успевает пробежать вдоль всего кадра. Разумеется, за такую роскошь приходится чем-то жертвовать, а именно — существенным снижением ведущего числа вспышки, то есть мощностью светового потока.

Использование вспышки

В помещении

Чаще всего вспышка используется для съемки в условиях слабой освещенности, например, в помещении. Использование встроенной вспышки почти всегда дает посредственный результат — объект будет освещен, но поскольку это освещение фронтальное, объем будет передан очень плохо. Вот типичная любительская фотография, сделанная со встроенной вспышкой (фотоаппарат Sony Cybershoot TX10)

Сразу бросаются в глаза несколько недостатков — плоские лица (особенно у ребенка), блики на лице, красные глаза, резкие тени на стене. Фотографиям с таким уровнем технического исполнения, в лучшем случае, находится место в семейном альбоме, в худшем — они идут в корзину. При съемке со встроенной вспышкой с близкого расстояния блики становятся огромными (лица просто «выбеливаются» вспышкой), это откровенный брак. Чтобы этого избежать, старайтесь снимать людей не меньше чем с двух метров. Для увеличения объекта съемки до нужного масштаба используйте зум.

Намного лучше ведет себя при съемке в помещении внешняя вспышка, однако не всегда. Ей можно снимать «в лоб» и «от потолка». При съемке «в лоб» результат ненамного лучше, чем при использовании встроенной вспышки. Да, источник света отдален от объектива, количество бликов будет меньше, а эффект красных глаз будет сведен к минимуму. Тем не менее, светотеневая картина остается такой же — она почти никакая!

Если внешняя вспышка имеет подвижную «голову», ее можно направить в потолок и получить мягкий «заполняющий» свет. Однако, при этом под бровями у портретируемого могут получаться неприятные тени (поскольку основной свет сверху). Чтобы от них избавиться к вспышке приделывают отражатель, чтобы при помощи него направить часть свет на лицо и эти тени уменьшить — это так называемый «рисующий» свет, дополнительно подсвечивающий передний план. Ниже — пример фотографии, сделанной с внешней вспышкой «от потолка» с отражателем (Canon EOS 400D, вспышка Sigma DG500 Super):

Разница по сравнению с встроенной вспышкой ощутима! Нет никаких бликов, красных глаз, резких теней. Лица уже не кажутся плоскими, а люди «наклеенными» на темный фон. Освещение мягкое и приятное. Важный момент — потолок должен быть светлым и не очень высоким. При настройке угла наклона вспышки и выборе расстояния съемки вспоминаем правило «угол падения света равен углу его отражения».

На улице

Резонный вопрос — для чего использовать вспышку, если при столь короткой выдержке можно обойтись без вспышки? Яркий пример — съемка против солнца . Понятно, что это не лучшие условия съемки, но бывают моменты, когда выбирать не приходится — например, свадебная прогулка в яркий солнечный день или туристическая поездка. Как снимать в таком случае? С одной стороны, нужно обеспечить мягкое освещение переднего плана, а где его взять, солнечным днем, когда сплошь и рядом жесткий свет и резкие тени? Здесь нам опять приходит на помощь вспышка, которая своим светом подавляет эти тени и позволяет добиться более менее приемлемого освещения лица. Ниже приведен пример фотографии, сделанной против солнца с принудительно включенной вспышкой, причем встроенной (Canon EOS 400D, встроенная вспышка).

Даже несмотря на то, что на фотографии присутствует пересвет (небо ушло в белизну), лица у людей вполне различимы — фотография заняла достойное место в семейном альбоме. Но как быть, если хочется при всем этом еще и сохранить небо? Ведь при коммерческой фотосъемке требования к результату намного выше, чем при любительской! И тут нам на помощь приходит режим быстрой синхронизации (он есть только у внешних вспышек, и то не у всех). Режим быстрой синхронизации позволяет устанавливать выдержку меньшую, чем время X-синхронизации и при этом подсвечивать передний план вспышкой.

Вот пример такой фотографии. Обратите внимание, что небо, по сравнению с предыдущим примером, проработано приемлемо (Nikon D80, внешняя вспышка, быстрая синхронизация)

Возможность сократить выдержку при подобных съемках также имеет еще один положительный момент — мы можем при всем этом еще и открыть диафрагму до максимума, чтобы размыть задний план на портрете.

В пасмурную погоду на улице фотографировать людей проще — равномерное освещение не требует особых манипуляций с настройками камеры и вспышки. Однако, не стоит забывать, что в пасмурную основной источник света (небо) расположен над головой и от бровей и носа на лице могут получаться заметные тени. Чтобы их уменьшить также используется вспышка, причем, как правило, достаточно ее срабатывания вполсилы (для этого во многих аппаратах есть функция «коррекция вспышки»). Наша задача — не убить тени на лице совсем, а лишь чуть приглушить их, иначе лицо будет выглядеть плоско.

Вот пример любительской фотографии, сделанной в пасмурную погоду — обратите внимание, что несмотря на равномерное освещение незначительные тени под бровями присутствуют.

При съемке в пасмурную погоду старайтесь не брать в кадр слишком много неба, поскольку при этом передний план получится слишком темным.

Если других вариантов компоновки кадра нет, то единственный выход из ситуации — опять же прибегнуть к помощи вспышки, хотя бы встроенной.

На этом пока и закончим. Можно еще много рассказывать о свойствах и функциях этого нумедреного на первый взгляд устройства, а также о других осветительных приборах, применяемых, например, в студийной съемке. Но это уже выходит за рамки данного учебника, поэтому рассматриваться не будет (пока).

Это самый простой и примитивный прием. Вспышка работает в принудительном режиме, и камера не видит другого света, кроме короткого импульса вспышки. Импульс длится около 1/1000 секунды, а на снимке получаются лица, как правило, с красными глазами, на черном фоне, и совершенно не имеет значения, что в действительности позади модели был умопомрачительный вечерний пейзаж — и вы хотели его запечатлеть.

Люди превращаются в красноглазых монстров из-за того, что вспышка находится очень близко к оптической оси объектива. Отраженный от глазного дна с кровеносными сосудами как от зеркала, свет вспышки возвращается в камеру окрашенным в красный цвет. Такова типичная работа дешевых камер со встроенными блицами без возможности каких бы то ни было настроек. Чтобы избежать этого, надо либо использовать режим подавления красных глаз (если он есть), или, если вспышку возможно отделить от камеры, то можно переместить ее немного в сторону от оси объектива. Можно воспользоваться специальным кабелем и кронштейном.

При съемке людей или интерьеров с обычной прямой вспышкой сложно достичь хорошего результата, но если у вас нет другой возможности, старайтесь хотя бы избегать зеркал, стеклянных или плоских полированных поверхностей прямо перед вами или на заднем плане. Отраженная вспышка может не только попасть в кадр, но и изменить автоматическую экспозицию кадра своим ярким световым пятном. Самый худший вариант, когда-либо встречавшийся мне при съемках со вспышкой, — это полностью зеркальные стены и потолок, с чередующимися черными матовыми панелями.

ПОДСВЕТИМ НАТУРУ

В небе яркое солнце — казалось бы, все прекрасно, снимай и радуйся! Вот не подумаешь, что самое время использовать вспышку. А это действительно так. Сильный солнечный свет очень резкий: света яркие, а тени темные. Можно настроить работу вспышки так, чтобы она лишь слегка подсвечивала мотив, не меняя общий световой рисунок. Такой прием с подсветкой очень полезен при съемках портретов на ярком солнце или в контровом свете, когда необходимо избежать большого контраста или подсветить глубокие черные тени.

Вспышку можно использовать при вечерних или ночных съемках, например на закате, подсвечивая людей и не теряя при этом естественного природного света. Снимаемый объект освещается заполняющей вспышкой, а медленные выдержки затвора обеспечивают проработку фона, в результате чего и объект, и фон экспонируются правильно. Для этого необходимо поставить режим А или TTL и настроить коррекцию вспышки на 1-3 ступени в минус. Днем можно снимать с рук, но вечером будьте готовы к тому, что вам понадобится штатив. Он необходим для того, чтобы задний план не получился смазанным. В сумерках камера может отработать длинную выдержку, от долей до нескольких секунд, лица подсветятся вспышкой, а фон может смазаться из-за шевеления камеры во время долгой экспозиции.

ОТРАЖЕННЫЙ СВЕТ.

Самый простой способ улучшить изображение, снимая со вспышкой, это направить свет от вспышки в потоло к. В этом случае вместо контрастного и плоского освещения «в лоб» вы получите мягкий, почти рассеянный, отраженный от потолка свет, который смягчит тени и даст естественный световой рисунок. Недостатком такого освещения могут быть небольшие тени, падающие на лицо от надбровных дуг и носа. В некоторых вспышках, таких как Nikon Speedlight SB-800DX, есть возможность использовать встроенную рассеивающую карту, которая выдвигается из головы вспышки. Если направить вспышку в потолок и одновременно дать «подсветку на глаза» с помощью такой карты, то в глазах появится блеск — отражение вспышки. Если у вашей вспышки нет встроенной карты, не страшно, ее можно заменить даже визиткой, прикрепив на вспышке любым удобным способом.

При съемке вертикальных фотографий удобно направлять вспышку в стену. Это очень хороший способ, если только цвет потолка и стен белый или неярких тонов. Отражаясь от поверхностей, свет вспышки сам окрашивается в цвета стены или потолка и меняет цветность изображения. Очень часто фотографы используют специальные насадки на вспышки для уменьшения контраста света. Это могут быть маленькие пластмассовые колпаки-рассеиватели типа Nikon Diffusion Dome (у каждого производителя они называются по-разному) или надувные или складывающиеся насадки Photoflex или Lumiquest. При съемке с насадками или при направлении блица в потолок часть света теряется, поэтому на самой вспышке надо выставить коррекцию +0,3…1,0, точное значение которой зависит от высоты потолка и расстояния до людей. Даже камеры с точным TTL-замером могут ошибаться. Практически бесполезно направлять вспышку вверх, если потолки черные или вы снимаете в огромных залах, таких как спорткомплексы или закрытые стадионы.

КАМЕРА, КАБЕЛЬ, ВСПЫШКА

Иногда бывает удобно отнести вспышку немного в сторону от камеры . Например, для съемок репродукций через стекло или картин в рамах лучше освещать предметы сбоку, чтобы избежать отражений. Снимая модные показы, или бальные танцы, или портреты, в общем, везде, где часто используется вертикальный формат кадра, вспышку тоже удобнее ставить так, чтобы она находилась сверху от камеры. Если вспышка занимает свое обычное место, то при повороте камеры в вертикальный формат от нее появляются неприятные резкие контуры теней. Во всех этих или похожих случаях очень удобно использовать TTL-кабель, связывающий камеру и вашу вспышку.

Удлиняющий кабель с сохранением автоматики и TTL-режимов — это отдельный и достаточно дорогой, но очень удобный аксессуар. Вы можете отнести вспышку на расстояние длины шнура в любую сторону и светить на предметы или людей сверху, сбоку или снизу. Вопрос только в том, кто будет держать вам вашу вспышку с кабелем во время съемки? Можно, конечно, использовать специальную стойку или пригласить ассистентку или ассистента.

ОТКРЫВАЕМ ЗОНТИК

Если вы любите снимать портреты и часто делаете это вне стен студии, то лучшего комплекта, чем вспышка и фотографический отражающий белый (посеребренный, золотистый) зонт, не придумать. Во-первых, данный набор не займет много места, он легок, компактен и может быть быстро установлен почти в любых интерьерах и даже на улице. Свет от вспышки, отраженный зонтиком, становится рассеянным и мягким, тени теряют жесткость, общий световой рисунок улучшается. Необходимо только иметь дополнительно отдельную, не встроенную в камеру вспышку и светить отраженным от зонта светом или на просвет.

Минимальный комплект состоит из:

• стойки;
• кронштейна, сопрягающего зонт, вспышку и стойку;
• фотографического зонта;
• вспышки на зонте.

Ставите стойку, крепите кронштейн, на него зонт, отдельную электронную вспышку — и автономный комплект готов. Назовем вспышку в автономном комплекте ведомой, а вспышку на камере ведущей или главной. Включаете на ведомой вспышке (на зонтике) ручной режим, выбираете мощность импульса (1/2, 1/4, 1/8 и т. д.) и режим беспроводного управления (срабатывание от импульса). «Поджигаете» автономный комплект с зонтиком главной вспышкой с камеры. В качестве главной иногда можно использовать свою, родную встроенную в камеру вспышку. При этом главная вспышка на камере должна работать в минус, не портя мягкий свет от зонтика.

Очень важно мысленно оценить будущий световой рисунок и правильно расположить зонт со вспышкой. Перед съемкой общий световой импульс измеряется флешметром, и на камере выставляется нужная диафрагма, выдержку подбирают исходя из имеющегося окружающего света и той цели, которую вы преследуете. Короткие выдержки отсекают окружающий свет, длинные — используют. Камеру удобнее включить в ручной режим. Во время съемки старайтесь прогнать подальше других коллег-фотографов или активных любителей, которые своими вспышками могут «поджигать» вашу систему независимо от вас, если только ваша вспышка не программируется против этого. Перед важной съемкой обычно делают тестовую пробную съемку, определяя, как работают приборы, как падает свет. Если у фотографа нет флешметра, то тестовой съемкой на цифровую камеру (методом проб) можно условно определить диафрагму.

Если у вас только одна, но отдельная вспышка, ее также можно использовать с зонтом, соединив с камерой через TTL-шнур. Некоторые цифровые зеркальные камеры не видят «посторонних» вспышек в TTL-режиме, в этом случае надо использовать ручной или автоматический режим А. Многие современные вспышки позволяют выставлять режимы Master (ведущая) и Slave (ведомая), и в этом случае можно собрать комплект из нескольких источников, которые будут работать совместно в режиме TTL. В любом случае, если ваши снимки со вспышками недостаточно хороши, прочтите инструкцию…

ОТКРЫТАЯ ВСПЫШКА

Это специальный прием работы, который позволяет производить съемку в темных и очень темных условиях при наличии только лишь одного осветительного прибора — вспышки, осветив при этом все, что необходимо. Такой метод удобнее всего применять при съемке практически неосвещенных и очень больших интерьеров.

Как фотографировать со вспышкой днем и зачем вообще вспышка днем?

Вопрос кажется бессмысленным, но когда дело доходит до практики, оказывается, что вспышка даже в самый солнечные день может оказаться незаменимым инструментом в руках фотографа.

В общем, принято считать, что вспышка помогает в том случае, когда мало света, то есть служит дополнительным источником света при плохой освещенности – вечером, ночью, в доме, в тени деревьев, в пасмурную погоду. Но когда света много – ее тоже можно и нужно использовать. Как говорится – хорошего света много не бывает.

Так днем вспышка необходима в качестве смягчения теней от солнца или других сильных и жестких источников света. В основном вспышку днем используют для фотографирования портретов . Жесткий свет солнца может сделать очень сильные тени на лицах людей. Вспышка может смягчить эти тени.

Подавление теней на лицах людей в режиме высокоскоростной синхронизации

Правда, есть свои ограничения на работу со вспышкой днем . Для фотографирования портретов рекомендуется использовать светосильные объективы. Для примера, объектив с диафрагмой F2.8 и установленным значением ISO 200 будет требовать в солнечный день порядка 1/2000с-1/4000с. Но существует понятие синхронизации вспышки с затвором камеры и часто эта синхронизация упирается в некий предел. В основном встроенные вспышки могут работать с выдержками не короче 1/200, 1/250с, или 1/320с, конечно есть и исключения – это , и т.д. которые могут использовать выдержку вплоть до 1/500с, но все равно, это слишком длинные , чтобы фотографировать при дневном свете. Но даже если у Вас есть , фотографировать Вы сможете на более коротких выдержках, только если это позволяет Ваша камера.

Внимание: ни одна встроенная вспышка ни на одной ЦЗК не может нормально работать с выдержками короче 1\500с. Встроенная вспышка ни одной ЦЗК не имеет режима быстрой синхронизации .

Внимание: режим высокоскоростной синхронизации доступен на многих камерах только в режиме P,A,S,M.

Пример портрета днем. Вспышка на камере с карточкой светорассеивателем. Вспышка уменьшает объемность снимка, но добавляет контраст и цветность.

Для того, чтобы было можно использовать вспышку с очень короткими выдержками, был создан режим быстрой синхронизации , который для разных камер разных производителей называется по-разному. Для Nikon это FP (fast pulse, fast sync) , он позволяет использовать вспышки и синхронизировать их с выдержками вплоть до 1/8000с .

Для того чтобы можно было пользоваться таким режимом — нужно:

1. Чтобы камера поддерживала режим быстрой синхронизации
2. Чтобы вспышка поддерживала режим быстрой синхронизации

Далеко не все камеры могут использовать данный режим – в основном к ним относятся продвинутые любительские камеры и все полнокадровые цифрозеркальные.

Вот точный список ЦЗК Nikon, которые поддерживают режим FP:

Вспышка днем. Снято со вспышкой в режиме FP, установленной слева сверху от модели для создания нужного освещения.

Как видим, выбор среди камер Nikon небольшой. Младшие камеры данного режима не имеют, что не позволит делать фотографии со вспышкой и маленькой . Но это не проблема, так как можно использовать нейтральные фильтры для уменьшения . Поляризационные фильтры также уменьшают выдержку. Обычно потребность вспышки днем очень маленькая.

Вспышка днем позволяет получить портрет в высоком ключе.

Не все вспышки поддерживают данный режим – маленькие внешние вспышки SB-300 , не умеют работать в данном режиме. С режимом FP у Никона без проблем работают , SB-5000 . Эти вспышки могут отрабатывать выдержку вплоть до 1/8000. Много вспышек сторонних производителей также поддерживают режим FP, но часто он называется по другому, например, вспышка имеет режим HSS, полностью аналогичный режиму FP.

При фотографировании днем со вспышкой нужно помнить, что короткие и яркое освещение требует от вспышки больших энергий. Забавно, но вспышка в режиме высокоскорстной синхронизации перезаряжается быстрей, чем в обычном режиме, это связано с необычной системой подачи импульса в режиме FP.

Портрет днем. Вспышка дает иногда лишние блики и сама может давать лишние тени.

Если у Вас продвинутая камера с режимом быстрой синхронизации, то скорее всего там есть для встроенной вспышки. Это позволит использовать вашу внешнюю вспышку в режиме удаленного управления с помощью протокола . То есть, можно будет подать свет под нужным углом и тем самым создать отличную художественную фотографию. Советую поэкспериментировать с фотографиями со вспышкой против солнца, чтобы понять на сколько эффективна вспышка в дневное время суток. Например, на фотографии ниже, девушку засвечивает контровой (сильный боковой) свет, если бы я не использовал вспышку, то получил бы темное лицо. Со вспышкой получилось совсем по другому. Правда, использование вспышки на камере может привести к потере объема на фотографии.

Вспышка днем в сильном боковом свете солнца.

Стоит ли использовать светорассеиватели на вспышку, карточки-отражатели – нужно смотреть по обстоятельствам. Как показывает практика, иногда очень эффективная вспышка «в лоб» при дневном свете, которая недопустима при фотографировании людей, например, ночью. При использовании светорассеивателя теряется ведущее число вспышки, которое и так, при быстрой синхронизации, меньше обычного. При быстрой синхронизации вспышка делает серию импульсов с огромной частотой (порядка 50КГц), человеческий глаз этого не видит, но при этом уменьшается расстояния, с которого вспышка может подсветить объект съемки. Как увеличить радиус действия вспышки можете почитать в разделе .

Высокоскоростная синхронизация. Вспышка выделила объект и добавила контраста.

Выводы:

Вспышка днем такая же полезная вещь, как и вспышка ночью, главное правильно ее настроить и помнить, что для получения хороших снимков было бы не плохо иметь режим быстрой синхронизации вспышки и камеры.

Помощь проекту. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Освещение является одним из наиболее сложных аспектов фотографии и одним из важнейших. Внешняя вспышка является одним из наиболее эффективных способов обеспечения правильной экспозиции, но ее правильное использование также является довольно сложным. В этой статье мы разберем некоторые из методов работы со вспышкой, аксессуары и многое другое. Также мы предложим вам шпаргалку, где собраны наиболее распространенные методы освещения.

Главная особенность встроенных вспышек в том, что качество их света оставляет желать лучшего. Поскольку вспышка — это источник света с высокой интенсивностью, а свет исходит от небольшой области, расположенной близко к объективу, то она дает плоское, жесткое освещение, которое создает глубокие некрасивые тени.

Также она убивает мелкую текстуру, выбеливает тона кожи и приводит к появлению эффекта красных глаз. Полный набор, чтобы сделать ужасными любые снимки.

Внешние вспышки, установленные на камеру немногим лучше. Область, излучающая свет, немного больше, вспышка расположена дальше от объектива, но она также дает жесткий свет.

Этот тип освещения, когда вспышку направляют прямо на объект съемки, известен как «вспышка в лоб». Хотя обычно при прямой вспышке изображение выглядит искусственно и уродливо, грамотное использование такого света может дать совершенно потрясающий эффект.

Однако, большую часть времени вам нужно будет избегать такого освещения.

Съемка с вынесенной вспышкой

Ключевой момент для значительного улучшения качества освещения: увеличение размеров источника света и изменение его направления для более естественного эффекта.

Для этого нужно полностью отвязать вспышку от фотоаппарата, например, с помощью синхрокабеля. Это даст вам гораздо большую свободу в постановке света и полностью устранить эффект красных глаз.

Nikon и Canon выпускают TTL — синхрокабели, которые позволяют полностью передавать всю информацию от камеры к вспышке.

Для некоторых камер придется приобрести дополнительные адаптеры, для горячего башмака и для вспышки, и кабель, чтобы соединить их.

Если вы хотите, чтобы руки были свободны, можете купить кронштейн для вспышки, который закрепляется через штативное гнездо на камере и позволяет направлять вспышку под разными углами.

Мощные молотковые вспышки используют для освещения больших предметов, таких, как здания, обычно в сочетании с кронштейном.

Имитация студийного освещения с двумя вспышками.

Использование встроенной вспышки для освещения предметов ближе 60 см от камеры — это плохая идея, так как мощность встроенной вспышки получается слишком большой.

Положение вспышки выше объектива приводит к тому, что большая часть света идет поверх предмета. При малом расстоянии лучше использовать внешнюю вспышку с рассеивателем и широкоугольным адаптером.

Обратите внимание на то, чтобы длиннофокусный объектив не перекрывал свет от вспышки, а также наклоните головку вспышки немного вниз.

Это решение далеко от идеала. Гораздо лучший результат вы получите, если будете использовать съемку с вынесенной вспышкой с отражателем на противоположной стороне предмета, чтобы заполнить тени. Также можно использовать кольцевую вспышку для макросъемки или, как в данном случае, пару TTL-вспышек, расположенных по обе стороны от предмета.

Первый снимок.

Здесь мы осветили предмет с помощью одной вспышки Canon Speedlite 550EX, установленной на камере, без рассеивателя. Видно, что освещение плоское, также позади статуэтки возникает неприятная тень.

Второй снимок.

На этот раз мы использовали две вспышки Canon. Одна на камере в качестве управляющей. Другая расположена немного сбоку от объекта и управляется ведущей вспышкой с камеры. Ее свет отражается от большого белого листа. Это дает более мягкое освещение и подчеркивает объем.

Третий снимок.

Здесь мы дополнительно установили отражатель слева, чтобы заполнить тени. Разница при этом небольшая, но улучшения все равно заметны.

Съемка с отраженным светом

Прямой свет от вспышки очень жесткий и смотрится искусственно. Он нуждается в смягчении.

Есть несколько способов сделать это и одним из самых эффективных является способ съемки с отраженным светом. Это очень легко сделать, если ваша вспышка имеет головку, которую можно направлять вверх и поворачивать в горизонтальной плоскости.

Идея состоит в том, чтобы направить свет на отражающую поверхность: потолок, стену или даже зеркало, что приведет к распределению света по большой поверхности и увеличение эффективного размера источника света.

Это осветляет тени и дает мягкий, естественный свет, в отличие от прямой вспышки. Для достижения наилучших результатов нужно подобрать оптимальный угол наклона головки вспышки. Недостатком является несколько плосковатое освещение и отсутствие бликов в глазах.

Также съемка с близкой дистанции может подчеркнуть мешки под глазами и создать тени под носом и подбородком. Также такой способ значительно ослабляет свет вспышки, как правило, на две-три ступени.

Вспышка в режиме TTL автоматически компенсирует ослабление света, увеличивая мощность, но если мощности уже не хватает, нужно больше открыть диафрагму, увеличить ISO или подойти ближе к объекту съемки.

Если вы используете мануальную вспышку — регулировать ее мощность придется вручную.

Еще один важный момент — отражающая поверхность, куда вы направляете вспышку, должна быть нейтральной, иначе вы получите посторонний оттенок на изображении.

Использование белой карты

Хорошие вспышки имеют выдвижную белую карточку, встроенную в головку вспышки. Это позволяет отразить небольшую часть света в сторону объекта, когда головка вспышки направлена вверх.

Используя белую карту, можно добавить блики в глаза снимаемого человека и заполнить тени.

Некоторые вспышки имеют вторую вспышку небольшой мощности, которая может подсвечивать тени, когда головка основной вспышки направлена вверх.

Если ваша вспышка не имеет белой карты или второй вспышки, попробуйте использовать листок бумаги вместо белой карты, закрепив его резинкой.

С отраженной вспышкой нельзя работать на открытом воздухе или в помещении с цветными потолками и стенами.

Одним из решений является также покупка мини-отражателя, который крепится вокруг головки вспышки, смягчает свети направляет его вперед. Это могут быть, например, отражатели фирмы LumiQuest.

Если ваша вспышка не имеет поворотной головки, то сняв ее с камеры, вы сможете направлять свет в любую сторону. Также вы можете использовать ее на стойке с зонтом, тем самым получая практически студийное освещение.

Используем рассеиватель

Рассеиватель является хорошей альтернативой отраженной вспышке. Он распределяет свет по большей площади и направляет его в сторону объекта, смягчая его.

Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет резкие тени и создает боле мягкое освещение. Использование рассеивателя со вспышкой вне камеры дает еще лучший результат.

Можно купить различные типы рассеивателей, например Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest и другие.

Вы можете также рассеивать свет через ткань или бумагу или сделать самодельный рассеиватель для вашей вспышки.

Для более качественного смягчения света желательно использовать мини-софтбоксы, например, LumiQuest, Lastolite и т.д. Фирма Lastolite делает мини-софтбоксы Micro Apollo трех разных размеров, они крепятся на вспышку с помощью липучек.

Для получения максимально мягкого, бестеневого освещения, можно скомбинировать использование диффузора и отраженного света, выдвинув из головки вспышки широкоугольный адаптер для еще более равномерного освещения.

Этот способ отлично подходит для крупных планов и портретов. Диффузоры также уменьшают мощность света до двух ступеней, а если использовать съемку в отраженном свете, общая потеря света может быть до пяти ступеней.

Такие продукты, как LumiQuest UltraSoft преодолевают эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя в одной закрытой конструкции, что дает всего около двух ступеней потери света.

Использование беспроводного управления

Использование двух и более вспышек значительно расширит ваши возможности. Чтобы избежать проблем с проводами, лучше использовать беспроводное управление вспышками.

Nikon и Canon поддерживают беспроводное TTL-управление девятью ведомыми вспышками через ведущую вспышку. При этом они могут быть разделены на три группы.

Режим вспышки, мощность и значение компенсации мощности могут быть установлены отдельно для каждой группы и для управляющей вспышки. Если вы хотите использовать все свои вспышки, то можете запускать их с помощью инфракрасного триггера, устанавливаемого на горячий башмак камеры.

Таким образом вы получите свободу для создания любого типа освещения, подчеркивая форму, текстуру, тона и цвета объектов. Недостатком является ограничение по расстоянию до 10 метров.

Как правило, только топовые модели вспышек могут использоваться в качестве управляющих. Если ваша вспышка не позволяет такого, можете использовать более простые способы, например, подключить к ее разъему РС светоловушку.

Шпаргалка

Портреты ниже были сняты с использованием 80-мм объектива и одной вспышки Nikon SB-800. Мы использовали различные способы освещения. Таким образом, вы сможете выбрать для себя подходящий.

Самым большим недостатком встроенных вспышек является качество света, который они излучают. Но не думайте, что используя внешнюю вспышку не правильно, вы избавитесь от этой проблемы. Вовсе нет. Из-за вспышки высокой интенсивности, свет от которой распространяется на относительно небольшой площади и находится близко к объекту, вы получите неравномерное освещение, оно создаст глубокие, контрастные тени.

Кроме того, вспышка может исказить текстуру объекта и контуры, выявить неровный и не привлекательный тон кожи и создать эффект красных глаз, — все это делает портрет совсем не таким, каким хочет его видеть ваша модель и вы. Съемка интерьера, или макро, так же не даст вам удовлетворительных результатов.

Большая лампа вспышки это, конечно же, хорошо, она распространяет свет на более широкую область, но результаты все равно могут быть совершенно не такими, как вы ожидали.
Важным моментом в съемке является угол, под которым вспышка светит на объект. Именно при выборе правильного угла света многие делают ошибку. Когда вспышка светит прямо на объект, он выглядит искусственно и получается слишком светлым. Хотя с другой стороны, если вы хотите создать более проницательный образ, то можете поэкспериментировать, и попробовать направить вспышку прямо напротив объекта съемки.

Вспышка отдельно от камеры

Ключом к повышению качества и гибкости освещения от вспышки является снижение интенсивности света и увеличении мягкости. Ваша задача состоит в том, что бы сделать освещение более естественным.

Для достижения естественности в освещении вам следует отделить вспышку от камеры, и установить их на расстоянии друг от друга. Для этого вам потребуется горячий башмак и кабель синхронизации. Это позволит вам использовать вспышку гораздо более творчески. Это также придаст вашему образу большей глубины и в этом случае появление эффекта красных глаз вам не грозит.

Среди продукции Nikon и Canon вы найдете необходимые ttl-кабели. Причем кабели этих фирм сохраняют сбалансированный замер и выходную мощность. Кабель Nikon может быть длиной до одного метра (Nikon TTL Remote Cord SC-28/SC-29), в то время как у Canon он имеет длину 60см (без учета длины горячего башмака).

Используя технику других производителей, вам придется приобрести два адаптера — один для камеры и вспышки, а другой для того что б подключить их.

Если вы держите камеру одной рукой, а другая в это время свободна, и вас не смутит то, что вы станете более заметным, вы можете купить вспышку-кронштейн, которая подключается к штативу и присоединяется к камере через специальное гнездо. Выбрав такой вариант, вы будете сами регулировать угол вспышки и высоту.

Большие вспышки, используются для освещения больших предметов, например, архитектурных сооружений. Большие вспышки лучше всего использовать вместе с кронштейном.

Двойная вспышка

Использование вспышки, при фотографировании объекта, который находится на расстоянии, ближе, чем 60см – не очень хорошая идея, потому что мощность вспышки с такого близкого расстояния будет слишком интенсивной.

Положение вспышки над объектом также вызывает слишком интенсивное освещение. Для устранения лишней интенсивности при съемке крупным планом лучше всего использовать диффузор. С его помощью вы сможете рассеять свет.

Позаботьтесь о том, что бы длинный объектив ни препятствовал вспышке и, если возможно, установить угол наклона, так что бы вспышка была направлен немного вниз.

Это решение далеко от идеала, но вы получите намного лучшие результаты, если будете использовать, либо рассеиватель, либо если вы установили вспышку вне камеры (с рефлектором на противоположной стороне, чтобы заполнить тени), также можно использовать пару беспроводных TTL вспышек расположенных в разных сторонах от объекта съемки.

Первый снимок:

В нашем первом снимке мы осветили статуэтку нашего чудесного ангелочка с помощью одного объектива, без рассеивателя Canon Speedlite 550EX. Как видите, в результате получилась слишком интенсивная вспышка света прямо на объект, из-за этого сзади статуи образовалась тень. Таким образом, ангелочек получился каким-то плоским.

Второй снимок:

На этот раз мы использовали две вспышки в одном кадре, это так же были вспышки Canon. Одна вспышка была расположена сверху статуэтки, другая сбоку. В результате, свет получился более мягким и рассеянным, теней меньше, нет слишком явных контрастных перепадов освещения. Второй результат гораздо более приятный.

Третий снимок:

Здесь мы использовали вспышку и отражатель. Белый отражатель был установлен напротив источника света, чтобы заполнить некоторые тени, вызванные вспышки. В целом, разница между вторым и третьим кадром невелика, но третий результат показал гораздо более мягкое освещение.

Исспользование отраженной вспышки

Даже если вы купите самую дорогую и качественную вспышку направите её на объект, вы не добьетесь нужного эффекта. Свет от любой вспышки всегда необходимо смягчать, в противном случае он будет неестественным и слишком ярким.

Есть несколько способов сделать это, и одним из наиболее эффективных является возможность направить свет на объект не на прямую. Это возможно, если ваша вспышка позволяет наклонять лампу вверх и вниз (как правило, она может фиксироваться на углах 45 °, 60 °, 75 ° и 90 °) и поворачиваться вокруг горизонтальной оси.

Идея состоит в том, что вы, повернув, или наклонив вспышку, отражаете свет от нее на стене, потолке или даже в зеркале. Отразить свет в зеркале очень хорошая идея, так вы получаете еще больше света, равномерно распределенного на общей площади помещения.

Таким образом, темные тени получатся более мягкими, гладкими и более естественными, освещение будет равномерным и не слишком интенсивным, чем при грубой вспышке, напротив объекта. Для достижения наилучших результатов, наклоните головку вспышки, по крайней мере, на 60 °. Недостатком может быть то, что объект съемки будет выглядеть немного плоским.

Еще одним неприятным моментом может стать появление нежелательных теней под объектом, которые в случае съемки портрета подчеркивают мешки под глазами и создают тень под носом и подбородком. Это также значительно уменьшает мощность вспышки, которая обычно может привести к потере света на две, или три позиции.

Пока датчик вспышки по-прежнему указывает на предмет, TTL вспышка будет автоматически усиливать свою силу, чтобы компенсировать слабый свет, но если этого недостаточно, то скорее всего вам потребуется увеличить диафрагму, повысить ISO и/или приблизится к объекту съемки.

Если вы используете ручную вспышку вам необходимо увеличить экспозицию.

Белая карта

Улучшить продуктивность вспышки можно с помощью поворотной белой карты установленной возле лампы вспышки, эта карта отразить свет непосредственно на предмет, когда вспышка наклонена вверх.

Карта, это отличный способ добавить яркие блики в глаза объекта и заполнить кадр более мягкими и приятными для глаз тенями — для наиболее эффективного результата, вспышку следует наклонить на 90°.

Некоторые вспышки сразу же идут в комплекте с отражателем, но это происходит далеко не всегда, поэтому зачастую приходится самостоятельно делать отражатель. Лучше всего с этой задачей справится пластиковая пластинка белого цвета. В крайнем случае можно использовать обычную белую картонку или листик. «Белую карту» нужно закрепить за поворотной частью вспышки.

На первый взгляд может быть неясно, чем маленькая пластинка может помочь в создании правильного света. Все очень просто, свет излучаемый вспышкой отражается, и из-за этого рассеивается, при этом потеря света минимальна. Одним из решений является покупка мини-отражатель вспышки, клипы вокруг лампы вспышки и свет отскакивает вперед, смягчая ее с минимальными потерями света.

Если самодельный отражатель вас не устраивает, вы можете выбрать для себя что-то из продукции фирм LumiQuest Big Bounce, Bouncer или Midi Bouncer. Кроме обычных белых отражателей, в продаже имеются цветные, с их помощью можно добиться интересных и необычных эффектов.

Использование диффузора

Диффузор представляет собой хорошую альтернативу отраженной вспышки и работает таким же образом. Она рассеивает жесткий, направленный свет, делая его мягче. Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет тени и создает более мягкое и приятное освещение. Использование рассеянного света вне камеры позволяет добиться еще более естественного результата.

Вы можете купить различные типы диффузоров для внешней вспышки. Иногда, вспышка уже продается с ним. Внешне диффузор представляет собой матовую полупрозрачную пластиковую коробочку куполообразной, или прямоугольной формы.

Диффузор не обязательно может быть белым, часто он бывает зеленый или золотой (например, диффузор фирмы Sto-Fen Omni-Bounce). Обычно такой вид рассеивателя универсален, то есть один и тот же диффузор может подойти к вспышкам разных производителей.

Кроме фирменных покупных рассеивателей, диффузор можно сделать и своими силами, потратив на это минимум средств. Для создания вам потребуется лента кальки, или мягкой ткани, которую следует закрепить прямо на источник света. В интернете есть достаточно много разных советов по этому поводу, рекомендуем вам поискать тот, что подойдет именно вам.
Что бы сделать эффект от диффузора более мощным, можно использовать миниатюрный софтбокс, такой как Softbox LumiQuest или мини Softbox. Компания Lastolite также делает софтбокс трех различных размеров, которые подойдут к вспышке любой марки.

Для максимально мягкого освещения без контрастных теней, следует помимо диффузора использовать еще и широкоугольный рассеиватель. С помощью такого рассеивателя вы добьетесь более направленного, но мягкого освещения. Этот метод отлично подходит для крупных планов и портретной съемки.

В общем, диффузоры может уменьшить мощность вспышки приблизительно на две остановки, а без рассеивателя это число может достигать и пяти остановок.

Такая продукция как LumiQuest UltraSoft преодолевает эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя, работая вместе, они ослабляют мощность света на две остановки.

Беспроводная система вспышек

Использование двух и более вспышек, значительно расширяет возможные варианты освещения. Чтобы избежать неприятных последствий от использования вспышки, таких как слишком яркое освещение, контрастные тени, и т.д. лучше всего использовать несколько вспышек, что бы они компенсировали друг друга. Соединить несколько вспышек можно с помощью кабеля, так же есть возможность осуществить и беспроводное соединение.

Как выбрать фотовспышку?

Чтобы раз и навсегда разобраться в вопросе выбора производителя внешней фотовспышки, необходимо понять, как вспышка работает. Фотовспышка сегодня — это высокотехнологичный творческий инструмент, который работает не сам по себе, а взаимодействует с камерой. Например, для автоматического определения мощности импульса вспышка перед съемкой делает предварительный, оценочный импульс. Камера замеряет освещенность снимаемого объекта по этому импульсу и сообщает результат замера вспышки. Все это происходит за тысячные доли секунды в момент нажатия кнопки спуска на фотоаппарате. Лишь после этого открывается затвор и начинается экспозиция кадра, а вспышка освещает снимаемый объект уже основным, мощным импульсом. Так работает режим TTL. Стоит ли говорить, что для получения качественного и стабильного результата камера и вспышка должны идеально понимать друг друга? В современных фотоаппаратах, как правило, применяются усовершенствованные версии режима TTL, например, E-TTL II или i-TTL. Они точнее и универсальнее за счет использования дополнительной информации от камеры и даже от объектива. Для обмена информации между камерой и вспышкой каждый производитель фотоаппаратов использует свой протокол, который является закрытым. Поэтому лучшим решением будет покупка вспышки той же фирмы, что и ваша фотокамера. Вспышка другого именитого производителя к вашему фотоаппарату просто не подойдет. Однако на рынке сегодня есть множество сторонних производителей, которые выпускают собственные вспышки, совместимые с разными камерами. Часто они стоят существенно дешевле фирменных аналогов. Но помните, что точность и стабильность работы таких вспышек с вашим фотоаппаратом никто не гарантирует.

Выбрать тип вспышки очень просто. Если вы не предъявляете особых требований специфике съемки, то в 100% случаев вам подойдет обычная вспышка. Если вы занимаетесь макрофотографией, то обратите внимание на двухламповые вспышки. С таким устройством вы можете фотографировать даже самого малого расстояния, закрепив лампы на объективе камеры и направляя их свет на объект съемки под требуемым углом. Как правило, двухламповые вспышки позволяют регулировать соотношение мощностей ламп, так что у вас появляется возможность буквально создать микрофотостудию перед объективом фотоаппарата. Разновидностью макровспышек являются кольцевые вспышки. Зачастую они также состоят из двух ламп с возможностью изменения мощности каждой. Но положение этих ламп в пространстве всегда фиксированное. За счет кольцевой формы такие вспышки могут создавать бестеневое освещение, что особенно важно в документальной и технической фотографии. Впрочем, и в художественных целях этот эффект использовать можно. Зачем нужна поворотная головка? Поворотная головка — это, пожалуй, главное преимущество больших внешних вспышек перед встроенными. Используя поворот головки, можно направить поток света не только прямо на снимаемый объект, но и в сторону какой-либо отражающей поверхности. Самым простым примером может служить съемка со вспышкой в потолок. В этом случае свет отражается от потолка и заливает равномерно все пространство перед фотографом, не образуя резких теней. Направив вспышку вбок, в светлую стену или специальный отражатель, можно, например, смоделировать мягкий свет от окна. Подобная работа с отраженным светом — лучшее решение для съемки портретов в помещении. Чтобы получить максимальную свободу творчества, стоит выбирать вспышку с возможностью поворота головки в двух плоскостях.

На мощность вспышки косвенно указывает ее ведущее число. Дело в том, что разные производители измеряют эту величину немного по-разному. Но всегда: чем больше ведущее число, тем мощнее вспышка. Высокая мощность оказывается особенно востребованной при съемке с отраженным светом. Выбирать самую мощную вспышку вовсе не обязательно. Для любительских съемок, в том числе и с отраженным светом, вполне подойдут вспышки не с максимальным, а со средним ведущим числом от 28 до 43 (в зависимости от производителя). Вспышки с ведущим числом более 43, как правило, относятся к топовым профессиональным моделям. Они мощнее, обладают множеством тонких настроек и дополнительных функций, но при этом стоят дороже. Большее ведущее число позволяет снимать с отраженным светом в больших помещениях с высокими потолками. Ведущее число менее 28 также позволит работать с отраженным светом, но лишь в том случае, когда расстояние до отражающей поверхности (например, до потолка) мало, например, при съемке в обычной квартире.

Почти все современные вспышки умеют автоматически изменять угол освещенности в зависимости от фокусного расстояния вашего объектива. Это очень полезная функция, которая помогает экономить заряд батареи. Но она будет работать только в том случае, если вы используете фирменные объективы, которые могут сообщить фотокамере информацию о текущем фокусном расстоянии. Если вы часто снимаете с неоригинальной оптикой, выбирайте вспышку с возможностью ручного зумирования.

Вспышка нужна не только для того, чтобы снимать в темноте. Часто она используется и при съемке в солнечный день, чтобы подсветить слишком темные тени на снимке. Но из-за особенностей конструкции механических затворов фотоаппаратов снимать с короткими выдержками днем могут не все вспышки, а только имеющие FP-синхронизацию. Многие современные вспышки могут работать в беспроводном режиме отдельно от камеры в качестве ведомых. Но не всякий фотоаппарат может заставить их срабатывать. Обычно для этого используется еще одна фотовспышка, выступающая в роли ведущей. Обратите внимание: если ведомой может быть практически любая вспышка, то ведущей — чаще всего дорогая топовая модель.

 

Георгий Полицарнов, главный редактор

журнала о фотографии Prophotos.ru

Заполняющая вспышка — в помещении и на улице — Фотография Адама Джонса

Техники вспышки:
Заполняющая вспышка
Я удивлен количеством опытных фотографов, которые остаются озадаченными заполняющей вспышкой. Этот мощный метод представляет собой простое смешение двух источников света во время одной экспозиции. Основным источником света является естественный свет, а второстепенным источником света — ваша вспышка. Во время полной вспышки камера произвольно устанавливается на самую высокую скорость синхронизации, но с заполняющей вспышкой просто снимайте с приоритетом диафрагмы, а все остальное пусть сделает вспышка.
Приоритет диафрагмы — лучший режим для использования заполняющей вспышки. Вы выбираете диафрагму, соответствующую ситуации, и позволяете камере определять правильную выдержку. Предполагая, что объект не движется и камера опирается на штатив, большинство выдержек работает. Ваша вспышка может срабатывать при любой выдержке, равной или меньшей скорости синхронизации вспышки. Для начала представьте, что вспышка выключена, и установите экспозицию, как обычно, с приоритетом диафрагмы. Затем установите заполняющую вспышку для автоматического уменьшения мощности вспышки на -1-1 / 2 или -2 ступени.Не путайте эту настройку с настройками мощности, которые вручную меняют мощность вспышки. Ручная установка не будет работать должным образом. Вы хотите, чтобы мощность вспышки автоматически регулировалась на желаемом уровне в режиме приоритета диафрагмы. Точные указания для вашей системы см. В руководстве пользователя.
После того, как вспышка настроена на значительный минус, просто снимайте, как если бы вспышка не использовалась. Заполняющая вспышка практически не влияет на общую экспозицию. Магия заполняющей вспышки заключается в том, что она влияет только на теневые области изображения.Даже при минус двух остановках; fill резко открывает затененные области в пасмурные дни или в помещении. В яркие солнечные дни тени могут быть довольно резкими; подумайте об увеличении настроек заполнения до -1/2 или -1 ступени. Моя стандартная установка для внутреннего / пасмурного освещения — -2 ступени. Заполняющий свет добавляет красивые блики в глаза объекта съемки, как внутри, так и снаружи. Идея состоит в том, чтобы плавно смешать вспышку, чтобы объект выглядел совершенно естественно, а не вспыхивал. Просто уменьшите экспозицию вспышки до точки, намного меньшей, чем естественная освещенность, и сделайте снимок, как обычно.Если вы сомневаетесь, какую настройку использовать, лучше ошибиться в сторону слишком малой вспышки. По крайней мере, тема не будет выглядеть вспыхнувшей.
В отличие от полной вспышки, заливка не фиксирует движение объекта и не устраняет дрожание камеры. Помните, что выполняется две экспозиции: одна для вспышки, а другая для естественного света. Если ничего не движется, обе экспозиции полностью перекрываются как одна. Ореолы возникают, если во время экспонирования есть движение. Заполняющий свет замораживает движение в момент срабатывания вспышки, но объект продолжает двигаться, пока открыт затвор для экспонирования окружающего света.Время задержки между срабатыванием вспышки и закрытием затвора создает два перекрывающихся изображения; один размытый и один резкий. Заполняющая вспышка не остановит движения ваших активных детей, но может значительно улучшить качество изображений внутри и снаружи. Как и при любой обычной съемке, убедитесь, что выдержка соответствует ситуации, и пусть вспышка сработает автоматически.

Баланс между вспышкой и окружающим светом

Использование вспышки в фотографии часто вызывает большую путаницу.Я собираюсь попытаться упростить это до мельчайших деталей, так что, если вы никогда не использовали вспышку или были немного напуганы ею в прошлом, надеюсь, вы сможете понять это достаточно, чтобы попробовать.

Практическое правило «они говорят» для экспозиции со вспышкой

Заявив, что:

Экспозиция вспышки напрямую регулируется диафрагмой, а экспозиция окружающей среды напрямую регулируется выдержкой

Это обобщение, и из этого правила есть исключения, , но пока я буду упрощен и начну с него.

Я считаю, что самый простой способ понять, как это работает, — это увидеть это в действии, используя разные настройки для одного и того же объекта, чтобы вы могли увидеть, как настройка параметров меняет результирующее изображение.

Если вы хотите продолжить, найдите для себя объект и создайте сценарий, в котором вы можете попробовать снимать со вспышкой.

ШАГ №1 ТОЛЬКО ОКРУЖАЮЩЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Прежде чем добавлять вспышку, сделайте один снимок, используя только естественный свет в сцене.

Это может быть солнечный свет, оконный свет или даже искусственное освещение в помещении, например, флуоресцентное или вольфрамовое.

Иногда можно увидеть естественный свет, называемый «окружающим», что на самом деле более точно, но эти два термина часто меняются местами. Воспринимайте это просто как означающее, что свет, возникающий в сцене, который вы не можете контролировать, он уже там.

ПРИМЕЧАНИЕ: примеры фотографий были сделаны во время моего недавнего семинара у Драмхеллера Боба, бывшего шахтера. Боб был достаточно любезен, чтобы позировать нам на угольной шахте, где мы проводили часть семинара.Комната, в которой мы находились, была довольно темной, за камерой было всего несколько маленьких окон.

Итак, первое, что я сделал, это сделал «базовую экспозицию», используя только окружающий свет, как описано выше.

Это результат. Обратите внимание на информацию об экспозиции ниже в подписи к изображению.

ISO 400, f4,5 в течение 1/8 секунды с использованием объектива 32 мм (на полнокадровом Canon)

После просмотра изображения я решил, что освещение из окон не так уж и плохо, но я подумал, что может быть лучше .

Я считаю, что свет на Бобе немного плоский, так как он исходит из двух окон по обе стороны от меня, за камерой.

Когда свет падает на объект под углом камеры, он делает объект слишком плоским, с небольшими размерами и текстурой. Поэтому я решил добавить две вспышки, установленные вне камеры.

ШАГ № 2 ДОБАВИТЬ ВСПЫШКУ

Я использую набор пультов дистанционного управления, которые не используют технологию TTL (через объектив), что означает, что они запускают вспышки, но не передают данные об экспозиции обратно в камеру.

Почему спросите вы?

Ответ прост — я мог бы получить пульты, которые работают с TTL, но они стоят около 250 долларов за единицу, и вам понадобится один на камеру (отправитель) и по одному на каждую вспышку (приемники), так что за 750 долларов я мог бы это сделать.Однако набор, который я использую, стоит около 99 долларов или меньше, поэтому я прошел маршрут и просто использовал вспышки в ручном режиме.

Это действительно довольно просто в использовании, хотя кажется, что это сложнее.

1. Настройте камеру
2. Настройте вспышку
3. Сделать пробный выстрел
4. Если изображение слишком яркое, уменьшите мощность вспышки, отодвиньте ее подальше от объекта ИЛИ используйте меньшую диафрагму
5. Если изображение слишком темное, включите вспышку, переместите ее ближе или используйте большую диафрагму.

В связи с этим часто можно услышать, что диафрагма контролирует экспозицию вспышки.

Вот схема освещения, показывающая, как я настраиваю две вспышки вне камеры.

ПРИМЕЧАНИЕ: имейте в виду, что вам не нужно тратить деньги на покупку пары вспышек и набора дистанционных триггеров! Я использовал все следующие бренды и могу порекомендовать их: вспышки Canon, пульты и триггеры Yongnuo, пульты и вспышки Godox, вспышки Nikon. Я собрал целую коллекцию доступных по цене вариантов флеш-памяти, которые вы можете просматривать.Мое освещение показало положение двух окон и место, где я разместил две вспышки. Тот, что справа, был брошен в зонтик.

Я расположил свои вспышки и отрегулировал мощность на каждой так, чтобы получить хорошую экспозицию при f4,5.

Для этого первого изображения со вспышкой я использовал те же настройки экспозиции, что и предыдущий снимок, только с использованием окружающего света. Обратите внимание, что фон выглядит точно так же. Это потому, что экспозиция не изменилась и вспышки не загораются.

ISO 400 — f4,5 — 1/8 секунды при использовании объектива 24 мм (на полнокадровом Canon)

Обратите внимание, единственное, что изменилось, это то, что я использовал немного более широкий объектив и приблизился к нему.

Я сделал это, потому что хотел выделить его немного больше (то, что ближе к объективу при использовании широкого угла, выглядит больше), но все же вижу достаточно комнаты, чтобы видеть потолок.

Я также попросил его включить лампу на его шлеме.

ШАГ № 3 ПРОСМОТР И НАСТРОЙКА ПРИ НЕОБХОДИМОСТИ

Я был очень доволен этим, но, взглянув еще раз, решил, что хочу немного больше драмы с освещением на его лице.

На нем нет большого контраста или соотношения сторон (разница между темной и светлой сторонами), потому что свет из окон за камерой действовал как большой заполняющий свет и осветлял тени.

Так как мне это исправить?

Вернемся к нашему эмпирическому правилу — диафрагма управляет экспозицией вспышки, а выдержка — окружающей средой.

Хорошо, в этой сцене это означает, что если я изменю свою диафрагму, Боб будет темнее или светлее, потому что он освещен в основном вспышкой.

Если я изменю выдержку, это повлияет и на Боба, и на фон.

Поскольку я хочу, чтобы он был темнее, мне просто нужно увеличить выдержку, и фон станет темнее.

Увеличьте выдержку, и фон станет темнее. Хм?!

Как это работает? Наша базовая экспозиция f4,5 при 1/8 — это правильная выдержка для естественного света в комнате.

Если я изменю его на f4,5, скажем, на 1/60 (на 3 ступени темнее), это фактически приведет к недоэкспонированию комнатного света.

Если бы я сделал снимок с такой выдержкой без вспышки, он был бы просто темным. Но помните, что вспышка срабатывает и освещает Боба на f4,5, в результате получается изображение, которое выглядит следующим образом.

ISO 400 — f5 — 1/60 секунды

По какой-то причине, которую я сейчас не могу вспомнить, я изменил диафрагму на f5. Если я правильно помню, моя экспозиция на Бобе была немного больше, поэтому я хотел исправить это, и перехода с f4.5 на f5 было достаточно.

Обратите внимание на разницу в освещении у Боба

Давайте посмотрим, что произошло:

• На его лице более драматичное освещение
• Фактически вы можете увидеть вторую вспышку, идущую сзади него, которая освещает его ухо и часть его лица, а также боковую часть большой дровяной печи слева
• На его лице более сильное соотношение (разница между тенями и светлыми участками)
• Фон за ним темнее
• На его рубашке и на лице гораздо больше текстуры (что в данном случае с таким парнем, как Боб, показывает больше его характера)

Для этого последнего изображения я пошел еще дальше и установил еще более короткую выдержку.

Это добавило еще больше драматизма, больше текстуры и еще больше затемнило интерьер комнаты. Мы также добавили стимпанк-пистолет в качестве опоры, с которой, как вы можете видеть, Бобу совсем не понравилось! 😉

ISO 400- f5 — 1/200 секунды

Зачем останавливаться на 1/200 секунды?

Если вам интересно, почему я не использовал даже более короткую выдержку, чем 1/200, то это потому, что моя камера имеет скорость синхронизации вспышки 1/200 секунды (обратитесь к руководству по вашей камере, чтобы проверить скорость синхронизации вашей камеры. ).

Если я сниму быстрее, затвор будет открываться и закрываться так быстро, что у вспышки не будет возможности полностью экспонировать всю сцену, и я получаю изображение с черной полосой на половине.

Многие вспышки имеют настройку «высокоскоростной синхронизации». Однако — при использовании вспышки вне камеры и в ручном режиме эта настройка недоступна. Если вы используете вспышку на камере, вы можете настроить ее на «высокоскоростную синхронизацию» (обратитесь к руководству по эксплуатации вспышки, чтобы узнать, как это настроить) и использовать любую выдержку, которую вы хотите.

Или если раскошелиться на триггеры TTL, то с ними тоже будет работать.

Единственный раз, когда я действительно считаю необходимым использовать очень короткие выдержки и вспышку, — это когда я работаю на открытом воздухе и хочу подавить естественный свет, что бывает нечасто.

До и после окружающего света и добавленной вспышки

Вот сравнение первого тестового снимка до и после показа при обычном освещении. Сравните это с тем, что было после, с добавленной вспышкой.

Что вы предпочитаете? У кого больше драмы?

Думаешь, ты сможешь это сделать?

Задачи и план действий

Я знаю, что вы можете это сделать, а прелесть цифровой фотографии в том, что вам не нужно ждать, чтобы узнать это!

В худшем случае вы проводите тест, и он не отображается правильно, но у вас есть возможность немедленно просмотреть свое изображение и внести коррективы.

Держите эти быстрые подсказки под рукой или запишите их на каталожной карточке, чтобы вам было легче.На самом деле, вот вам удобная шпаргалка в формате PDF. Просто распечатайте ее и храните в сумке для фотоаппарата!

Щелкните здесь, чтобы загрузить эту флеш-таблицу в формате PDF, чтобы вы могли распечатать ее или сохранить на своем мобильном устройстве и иметь под рукой, когда она вам понадобится. Щелкнув ссылку, вы получите бесплатную загрузку шпаргалки и подпишетесь на наши еженедельные электронные письма о фотографиях.

Для другой статьи об использовании вспышки, пожалуйста, прочтите: Техника использования вспышки вне камеры для драматического портретного освещения

Быстрые практические правила для использования в качестве отправных точек

• Экспозиция вспышки регулируется настройкой диафрагмы
• Фон и окружающая экспозиция регулируется выдержкой (обратите внимание, что объект может стать ярче, если вы используете более длинную выдержку для осветления фона)
• Если экспозиция вспышки слишком яркая, вы можете : отодвинуть вспышку подальше от объекта; ИЛИ уменьшите мощность вспышки; ИЛИ отрегулируйте диафрагму на меньшее отверстие.Бывший. вы бы пошли с f2.8 на f4.
• Если экспозиция вспышки слишком темная (объект темный), вы можете : переместить вспышку ближе к объекту; увеличьте мощность вспышки; или измените настройки на большую диафрагму. Например. перейти с f5.6 на f4.
• Если фон слишком темный, используйте более длинную выдержку . Обратите внимание, что вам нужно использовать штатив, если выдержка превышает 1/1 фокусное расстояние объектива. (например, если вы используете объектив 50 мм, если выдержка меньше 1/50, используйте штатив)
• Если фон слишком яркий, используйте меньшую выдержку .

А теперь иди, бери вспышку и будь бесстрашным!

До следующего раза,

Ура,

Как использовать Fill Flash на открытом воздухе

Фото LilyandMoon

Возьмите вспышку и выходите на улицу. Мы покажем вам, как использовать заполняющую вспышку на улице!

Вы снимаете на улице при отличном освещении. Так зачем вам добавлять вспышку? Все дело в заполнении теней и балансировке окружающего света с экспозицией объекта.Сегодня мы узнаем, как использовать заполняющую вспышку на открытом воздухе для портретов, и решим некоторые типичные проблемы, с которыми вы можете столкнуться!

Что такое заполняющая вспышка?

Заполняющая вспышка — это техника фотографии. Он использует вспышку, чтобы дополнить существующий свет в сцене. Мы называем это заполняющей вспышкой, потому что вспышка заполняет тени или темные области сцены. Вспышка не является основным источником света.

Когда следует использовать заполняющую вспышку на улице?

Заполняющая вспышка действительно помогает в нескольких различных ситуациях:

• Когда объект освещен сзади (фоновый свет ярче, чем свет на лице объекта).
• Для осветления теней и добавления деталей в более темные области без переэкспонирования светлых участков.
• Заполните тени от головных уборов, голов или черт лица других людей.
• Добавьте блики к глазам объекта съемки.
• Вы хотите правильно экспонировать объекты, но при этом сохранить цвет и текстуру неба.
• Чтобы добавить немного отделения от фона и объекта.

Заполняющую вспышку можно использовать и в помещении!

В этом руководстве рассказывается об использовании заполняющей вспышки для портретов на открытом воздухе, но заполняющая вспышка работает для любого жанра фотографии, включая макросъемку и фотографию продукции.

Ниже приведены две фотографии моей дочери, сделанные с разницей в несколько минут. Солнце стояло прямо над головой, затенявшись облаками. Это первое изображение использует только естественный свет. Неплохое изображение с точки зрения освещения. Она довольно равномерно освещена, нет ни одного размытого света, а белые цвета выглядят белыми. Но ее глаза выглядят слегка запавшими, и хотя в ее глазах есть блики, они не совсем блестят. И поскольку я пытался осветлить ее глазницы, она выглядит немного размытой.Я получаю розовый отблеск от чучела животного обратно к ее лицу, так что не обращайте на это внимания. И не обращайте внимания на ее надутое лицо. Она собиралась серьезно. 🙂

Вот что происходит, когда я добавляю немного заполняющей вспышки к портрету на открытом воздухе. Ее глаза сияют, она даже светится более тонкими бликами.

Какая вспышка вам нужна для заполняющей?

Любая вспышка может работать как заполняющая. Как я уже сказал выше, это техника, а не конкретное оборудование.Вы можете использовать на камере вспышку, стробоскоп или даже выдвижную вспышку (она имеет некоторые недостатки, но ее можно использовать!).

Вы также можете использовать заполняющую вспышку с встроенной или внешней вспышкой.

Нужна помощь по началу работы со вспышкой вне камеры? У нас есть для этого учебник!

Как использовать заполняющую вспышку на открытом воздухе

Если в ваших условиях съемки требуется немного заполняющей вспышки, вот основная процедура.

1. Сначала установите диафрагму, выдержку и ISO, чтобы выставить фон по своему вкусу.Не забудьте использовать выдержку ниже максимальной скорости синхронизации для вашей камеры.
2. Как только фон станет выглядеть так, как вы хотите, включите вспышку.
3. Затем сделайте снимок со вспышкой, нацеленной на объект. Я обычно начинаю с 1/8 мощности, но вы можете использовать любую мощность, какую захотите.
4. Проверьте свое изображение на ЖК-экране камеры и узнайте, что вы думаете. При необходимости увеличьте или уменьшите мощность вспышки, чтобы добавить больше или меньше света на объект.

Хотите пошагово научиться пользоваться заполняющей вспышкой и освещать изображения? Ознакомьтесь с нашим курсом «Вспышка 101»!

Вот еще несколько примеров съемки только естественного света по сравнению ссъемка заполняющая вспышка. Здесь солнце все еще стояло довольно высоко над головой, с легким намеком на облачный покров. Я не мог смотреть на объект на солнце, иначе она прищурилась. И у нас не было никакого оттенка, с которым можно было бы работать.

Это первое изображение показывает только естественный свет. Опять же, с точки зрения освещения все выглядит нормально. Ее лицо выставлено правильно, и на нем нет ужасных горячих точек. Но поскольку я показываю ее лицо, белый цвет ее платья настолько яркий, что теряет большую часть текстуры, а я потерял весь цвет на моем фоне.К тому же у нее не особо много бликов в глазах. К тому же он довольно плоский. Мои настройки были f / 5, 1/250 и ISO 100.

Для справки, вот как выглядел фон во время съемки. Это черное пятно в левом углу рамки было моим софтбоксом.

Добавляя заполняющую вспышку к моему объекту, я могу снова добавить цвета небу и придать ее платью текстуру. В ее глазах теперь также отчетливо светятся блики, и есть некоторый контраст, создаваемый тенями от вспышки.Здесь мои настройки: f / 16, 1/200 секунды и ISO 100, с Godox AD200 в 24-дюймовом софтбоксе примерно в 45 градусах и четырех футах от моего объекта. Моя вспышка была установлена ​​на 1/2 мощности.

Устранение неисправностей Fill Flash

РАСПРОДАЖА! Хотите более резкие фотографии? Хотели бы вы научиться снимать в ручном режиме? Наконец, простое руководство для энтузиастов фотографии, которое откроет для себя ключ к получению значительно лучших снимков с помощью камеры, даже если вы новичок в фотографии — гарантировано! Нажмите здесь и получите сделку!

Вот некоторые общие проблемы, с которыми вы можете столкнуться, когда научитесь использовать заполняющую вспышку.

Внизу моего изображения черная полоса!

Ах, черная полоса отчаяния! Это означает, что вы используете слишком короткую выдержку для вашей камеры. Каждая камера имеет максимальную выдержку синхронизации, которая является самой короткой выдержкой, которую вы можете использовать при использовании вспышки. Если вы выберете выдержку, превышающую максимальную скорость синхронизации, ваш затвор начнет закрываться до того, как вспышка сработает. Вот почему появляется черная полоса.

Максимальная скорость синхронизации большинства камер составляет примерно 1/25 или 1/200 секунды.Вам необходимо проверить руководство для вашей конкретной марки и модели камеры. Но если у вас появляется черная полоса, уменьшите выдержку до 1/200 или 1/160 и посмотрите, исчезнет ли эта полоса.

Все еще не знаете, что делают все эти кнопки на вашей вспышке? Ознакомьтесь с нашим замечательным руководством «Знакомьтесь, ваш Flash».

Моя вспышка полностью выключена, но все равно слишком яркая!

Если ваша вспышка слишком ярка для объекта, отодвиньте вспышку подальше от объекта.Вы также можете добавить модификатор, например софтбокс, чтобы рассеять вспышку.

Моя вспышка полностью поднята, но объект съемки все еще слишком темный.

Мощность вашей вспышки не соответствует яркости солнца. Это обычная проблема, если вы снимаете в очень яркий день или при очень сильном контровом освещении.

Вот несколько вещей, которые стоит попробовать:

• Переместите вспышку ближе к объекту.
• Используйте более мощный свет или добавьте больше источников света.
• Отрегулируйте диафрагму, выдержку и ISO, чтобы сделать фон ярче. Вы можете размыть фон (потерять цвет и текстуру), но вы сделаете свою вспышку более яркой.
• Увеличьте выдержку, чтобы уменьшить окружающий свет, и используйте высокоскоростную синхронизирующую вспышку (если она есть в вашей вспышке!). Это совершенно другая техника. Вот видео, в котором объясняется, как использовать HSS.

Опять же, если вы находитесь на очень ярком солнечном свете, одна вспышка или даже небольшой стробоскоп могут не дать вам достаточно энергии, чтобы соответствовать силе солнца.Иногда вам не удается направить свет достаточно близко к объекту, не мешая снимку. В этом случае поищите тень или подождите, пока солнце не опустится над горизонтом.

Что делать, если ваше изображение выглядит «кричащим».

По мере того, как фотографы начинают погружаться в мир вспышки, их часто жалуют «слишком броские» изображения. «Блеклые» изображения обычно представляют собой проблему либо с общей экспозицией, либо с окружающей средой / экспозицией объекта.

Если ваши изображения слишком яркие из-за того, что изображение в целом переэкспонировано, уменьшите настройки камеры и мощность вспышки до тех пор, пока изображение не будет правильно экспонировано.

Но иногда изображение кажется блеклым, потому что фоновое освещение темнее, чем освещение, падающее на объект. Это создает слишком большое разделение между объектом и фоном. Из-за этого несоответствия кажется, что фон был добавлен во время пост-обработки.

Чтобы исправить такие яркие изображения, вам нужно сократить разрыв между экспозицией на вашем фоне и экспозицией на вашем объекте. Это означает, что вам нужно уменьшить экспозицию объекта, уменьшив мощность вспышки ИЛИ изменить настройки камеры, чтобы сделать фон ярче.

Помните, что если вы измените настройки, чтобы сделать фон ярче, вам придется компенсировать это увеличение экспозиции, также уменьшив мощность вспышки.

Ниже приведен пример «яркого» изображения. Он в целом передержан, и можно сказать, что что-то не так.

Но, отрегулировав мощность вспышки, чтобы она лучше соответствовала моему окружающему или фоновому освещению, в результате получается более естественный, но более динамичный портрет, чем я мог бы получить при естественном освещении только в этой настройке.

Может ли всплывающая вспышка на моей камере работать как заполняющая?

Выдвижную вспышку на вашей камере определенно можно использовать как заполняющую. Это отличное решение в определенных ситуациях. Но это не всегда самый лестный или универсальный вариант.

Недостатки popup flash

Вспышка на вашей камере не очень большая и не слишком мощная. Большинство всплывающих вспышек имеют диапазон от 2 до 12 футов. Поэтому, если вы пытаетесь отойти от объекта съемки, свет вспышки может даже не попасть на объект.

Выдвижная вспышка также является небольшим источником света. Один из принципов фотосъемки со вспышкой — чем больше источник света, тем он мягче. Поскольку всплывающая вспышка относительно мала, она может отбрасывать резкий и нелицеприятный свет для ваших объектов. Кроме того, он находится прямо над объективом и обычно на уровне глаз объекта съемки, что вызывает большие шансы на появление красных глаз.

Эти ограничения объясняют, почему более профессиональные фотографы будут использовать внешнюю вспышку в качестве заполняющей (и выносной вспышки).

Но вы можете улучшить работу выдвижной вспышки, отрегулировав компенсацию вспышки. Компенсация вспышки позволяет вручную увеличивать или уменьшать мощность всплывающей вспышки в зависимости от ваших потребностей. Чтобы использовать компенсацию вспышки, вам нужно будет снимать в ручном режиме или в таком режиме, как приоритет диафрагмы или приоритет выдержки. В полностью автоматическом режиме все решения принимает камера. Это что-то вроде диктатора.

Найдите кнопку +/- на камере рядом с символом вспышки, который обычно представляет собой стрелку или значок молнии.

Вы также можете рассеять всплывающую вспышку. Есть специальные продукты, которые закрывают вашу всплывающую вспышку, которые либо блокируют выход света, либо как бы отражают его. Или вы можете пойти по пути DIY и использовать салфетку, обернутую вокруг всплывающей вспышки, или отразить свет от белой визитки.

Использование выдвижной вспышки в камере не заменит знания опыта и понимания использования встроенной и выносной вспышки. Но в крайнем случае это может сработать.

Использование заполняющей вспышки ночью на улице

Заполняющую вспышку можно использовать и на улице ночью! Принципы использования заполняющей вспышки остались прежними, но обычно проблема заключается в том, что ваша вспышка слишком яркая!

Чтобы использовать заполняющую вспышку ночью, выполните действия, описанные выше.Используйте настройки камеры, чтобы установить окружающий или фоновый свет, а затем добавьте вспышку.

Ночью наша вспышка может легко переэкспонировать объект даже при минимальной мощности. Это когда вы либо каким-то образом рассеиваете свет, либо перемещаете свет подальше от объекта. На изображении ниже мой свет находился, вероятно, в 25 футах от моего объекта и был установлен на минимальную мощность!

Лучшие ночные портреты на открытом воздухе сочетают в себе сильный внешний свет и отличную экспозицию объекта. Ищите области, где у вас есть свет на вашем фоне, чтобы добавить контекста, размера и интереса к вашему изображению.Без этого это просто ваш объект на черном фоне. Не очень интересно!

Почему каждый фотограф должен знать, как использовать заполняющую вспышку на улице

Возможно, вы фотографируете естественное освещение. Но на мой взгляд, лучшие фотографы знают, как осветить любую сцену, даже если это требует использования вспышки. У вас может быть ситуация, когда вы не можете контролировать время съемки, например, мероприятия или свадьбы. Или ваши условия освещения могут измениться.

Заполняющую вспышку на улице использовать не нужно.Если вы предпочитаете естественный свет, продолжайте раскачивать его во время сеансов. Но если вам нужна гибкость при съемке где угодно и когда угодно, знание того, как использовать заполняющую вспышку на открытом воздухе, — отличный навык.

Заполняющая вспышка — это еще один инструмент в вашем арсенале фотографии. Это может помочь вам создавать более красивые изображения, обеспечить гибкость в выборе места и времени съемки и помочь вам создать именно тот вид, к которому вы стремитесь, независимо от времени, места или условий!

Когда и как использовать вспышку

Вы когда-нибудь использовали вспышку iPhone при съемке фотографий? Вы пытались использовать вспышку и остались недовольны результатами? Мы первыми признаем, что вспышка на вашем iPhone — не самый полезный инструмент для фотографии, но, безусловно, есть время и место для нее при съемке фотографий, особенно при плохом освещении.Вот обзор фотосъемки со вспышкой iPhone, с помощью которой вы можете улучшить свои фотографии.

Знакомство с фотографией со вспышкой

Съемка со вспышкой традиционно использовалась для освещения сцены, когда условия освещения не идеальны. Вспышка вашего iPhone встроена в камеру, и ее можно настроить на автоматическое включение, когда этого требуют условия освещения. Хотя это удобный способ использовать вспышку iPhone, мы не рекомендуем использовать ее автоматически для каждого изображения.

Почему профессиональные фотографы используют вспышку?

Цель профессиональных фотографов — найти или создать наилучшее возможное освещение, чтобы получить желаемый снимок. Поскольку очень многое зависит от правильного освещения, профессионалы редко оставляют это на волю случая и почти всегда имеют в наличии вспышку для фотосессии, независимо от того, проводятся ли они ночью или днем, в помещении или на улице.

Как фотограф на iPhone, вы также будете искать идеальное освещение, и в большинстве случаев вспышка iPhone этого не обеспечивает.Однако в некоторых ситуациях вспышка может оказаться полезной, так что не пренебрегайте ею.

Когда использовать и когда не использовать вспышку iPhone

Большинство современных моделей iPhone используют ночной режим для съемки хорошо освещенных фотографий, сделанных ночью без использования вспышки, и на самом деле мы предпочитаем ночные снимки, сделанные без встроенной вспышки, резкому освещению, которое обеспечивает вспышка. Совет номер один: не используйте вспышку iPhone ночью, если только вы не пытаетесь зафиксировать квитанцию, знак или другую информацию.

Вот еще несколько случаев, когда нельзя использовать вспышку iPhone :

• Мероприятия в помещении, такие как концерты, встречи, вечеринки и т. Д.
• Портреты в помещении (используйте вместо этого хорошее естественное или искусственное освещение).
• Съемка на большом пространстве (вспышка вашего iPhone не будет достаточно мощной, чтобы осветить сцену).
• Снимайте продукты и лежаки — используйте естественный свет или профессиональное освещение, а не вспышку iPhone.

Вот когда мы можем порекомендовать использовать вспышку iPhone :

• Портреты на открытом воздухе, когда нужно заполнить тени.
• Когда освещение исходит из-за человека или объекта.
• Создание снимков или селфи (только если вам нужен яркий свет и вы не заботитесь о печати или отправке).

Съемка со вспышкой ночью с помощью iPhone

Даже если вы редко используете вспышку iPhone, бывают случаи, когда вы можете попробовать ее. Вот несколько советов по съемке со вспышкой на iPhone при слабом освещении.

1. Держитесь подальше от отражающих поверхностей

При использовании вспышки iPhone старайтесь любой ценой избегать зеркальных селфи, а также других отражающих поверхностей, которые будут делать с вашими фотографиями странные вещи.Среди виновных — лужи грязи, зеркальные здания, новые машины и люди в очках. Подумайте, как будет отражаться свет от вашей вспышки, прежде чем вы нажмете кнопку спуска затвора.

2. Не используйте автоматическую вспышку на iPhone

.

Когда автоматическая вспышка включена, ваш iPhone решает, нужна или не нужна вспышка, обычно в ущерб вашим фотографиям. Вместо того, чтобы оставлять качество фотографий на волю случая, поэкспериментируйте со вспышкой и решите, когда вам следует или не следует ее использовать.По умолчанию держите вспышку iPhone выключенной и включайте ее только тогда, когда считаете, что это улучшит качество вашей фотографии.

3. Съемка в помещении? Включите свет, чтобы вспышке не приходилось так много работать

Даже самые новые модели iPhone имеют очень маленькие сенсоры, а это значит, что для съемки при слабом освещении потребуется вся доступная помощь — либо от вас, либо от искусственного интеллекта вашего iPhone. Вопреки тому, во что вы верите в своих телефонах, вы, , можете принимать более правильные решения относительно освещения, чем ваше устройство.Вы можете значительно улучшить свои фотографии при слабом освещении в помещении, включив естественное освещение, а затем используя вспышку, чтобы заполнить светлые участки.

Советы по съемке на открытом воздухе со вспышкой

Вы, вероятно, добьетесь большего успеха, используя вспышку iPhone на улице, когда не совсем темно. Вот несколько советов по съемке на открытом воздухе со вспышкой.

1. Держите солнце позади себя для утонченной драмы

Когда солнце находится позади вас и освещает объект, вспышка вашего iPhone будет использоваться для заполнения теней и добавления тонкой драматичности вашему снимку.Для этого типа снимка вам придется отключить автоматическую вспышку и убедиться, что она включена.

2. Используйте вспышку при съемке на ярком фоне

При съемке объекта на фоне яркого неба, заснеженных гор или другого хорошо освещенного фона может быть полезно использовать вспышку, чтобы экспонировать объект, а не небо. Это предотвратит появление слишком темного объекта на фотографии.

3. Исправьте освещение при постобработке

Обычно переэкспонированные или недоэкспонированные изображения можно исправить с помощью приложения для редактирования.Используйте ползунок яркости или экспозиции, а также ползунки выделения и тени, чтобы сделать вашу фотографию более ровной. Для отражающих бликов, вызванных вашей вспышкой, вам, возможно, придется использовать кисть, чтобы минимизировать эффект.

Как снимать портретную фотографию со вспышкой

Фотографы-портретисты часто используют дополнительную вспышку, чтобы уменьшить тени и сделать лицо более ярким. К сожалению, вспышку камеры iPhone нельзя перемещать, поэтому угол камеры и расположение вспышки всегда будут одинаковыми.Это не является препятствием, но вы должны подумать, имеет ли смысл использовать вспышку в каждой ситуации.

1. Используйте отражатель, чтобы уменьшить тени

Переносные отражатели — отличный способ минимизировать резкие тени, которые могут быть созданы вспышкой iPhone. При использовании отражателя лучше всего слегка направить камеру на отражающую поверхность, чтобы вспышка отражалась от нее на объект. Использование отражателя со вспышкой iPhone определенно требует некоторых экспериментов, но при правильном использовании он может произвести драматические эффекты.

2. Найдите как можно больше естественного или искусственного света.

При съемке на открытом воздухе вашим основным источником света должно быть солнце, а затем вспышка iPhone, чтобы заполнить темные области или тени. При съемке при ярком свете вы можете видеть блики на вашем объекте, но они будут казаться естественно яркими, как будто ваш объект целует солнце.

3. Не снимайте портреты в лоб со вспышкой.

Во многих ситуациях глаза вашего объекта будут отражать свет от вспышки iPhone и, следовательно, могут выглядеть жутко и неестественно.Вы можете избежать этого, попросив вашего объекта отвести взгляд от камеры. Или вы можете снимать в профиль, чтобы минимизировать резкое освещение и глубокие тени на лице вашего объекта.

Как использовать вспышку iPhone

Теперь немного технической информации. Вы захотите иметь возможность быстро менять настройки вспышки, чтобы не пропустить ни одного кадра. Вот несколько советов по использованию вспышки iPhone.

Как включить и выключить вспышку на iPhone

До выхода iPhone 11 можно было легко переключать вспышку камеры между включенным, выключенным и автоматическим режимами простым касанием экрана.И если у вас есть модель до iPhone 11, она по-прежнему работает так (вспышка — это маленький значок молнии в верхнем левом углу экрана).

Если вы снимаете на iPhone 11 или более новую модель, вы можете переключаться только между «Выкл» и «Авто», что означает, что вы не можете использовать значок, чтобы вспышка включалась в течение дня. Если вы хотите отключить автоматическую вспышку, просто откройте камеру, смахните вверх для дополнительных настроек и коснитесь значка вспышки. Теперь выберите «Вкл.», Чтобы вспышка срабатывала даже тогда, когда в этом нет особой необходимости.

Почему у моего iPhone не работает вспышка?

Наиболее вероятная причина того, что вспышка iPhone не работает, заключается в том, что для вспышки установлено значение «Авто» и естественного света уже достаточно для работы. Измените настройки так, чтобы для вспышки было установлено значение «Вкл.» Вместо «Авто», и повторите попытку.

Вам также следует убедиться, что вы не используете чехол для iPhone, который мешает работе вспышки. Также возможно, что вспышка вообще не работает. В качестве теста попробуйте включить светодиодный фонарик на iPhone.Если фонарик не работает, значит, проблема с вашим iPhone, и вам придется позвонить в службу поддержки Apple.

В большинстве случаев мы не рекомендуем использовать вспышку iPhone, но настоятельно рекомендуем вам поэкспериментировать с ее использованием, чтобы знать, как использовать ее эффективно, если возникнет такая необходимость. Будь то фотография образа жизни или снимки природы на открытом воздухе, вспышка может принести пользу вашим фотографиям, если вы просто знаете, что с ней делать.

Как отразить вспышку

Способы съемки со вспышкой
Перетаскивание затвора ~ Отражение вспышки ~ Встроенная вспышка на открытом воздухе

Настройки камеры для этого снимка: 1/160 @ f3.2 @ 800 ISO — с использованием вспышки TTL; FEC при 0 EV. Эти конкретные числовые значения менее важны для достижения такого качества света, чем процесс мышления о том, как использовать свет. В конечном счете, это действительно о Направлении и Качестве Света.

Одиночная вспышка, используемая напрямую, дает резкие тени, потому что это небольшой источник света. Единственный способ смягчить свет — сделать источник света больше. Самый эффективный способ сделать это со вспышкой, установленной на камеру, — это отразить ее.Тогда у нас будет не только более мягкий свет (из-за того, что это более крупный источник света), но также есть возможность сделать свет направленным.

На этом изображении я переместил вспышку влево и вверх. Я хотел, чтобы свет исходил из воображаемого софтбокса рядом со мной. Мой подход к фотографии с отраженной вспышкой в ​​помещении заключается в том, чтобы рассматривать ее так, как если бы я снимал в студии с одним большим софтбоксом, который я могу расположить. По этой причине я стараюсь не использовать потолок непосредственно между мной и объектом для отражения вспышки.Обычно это создает сильный верхний свет и тени под глазами … наряду с плоским светом, исходящим из положения камеры.

Если вы отразите вспышку от стены сбоку от себя или позади себя, тогда источник света относительно объекта будет намного больше, чем если бы вы снимали со вспышкой прямо. Есть огромная разница.

Для выносной вспышки у нас есть множество вариантов управления направлением и качеством света нашего источника света. Что касается встроенной вспышки, при работе в помещении с отражающимися поверхностями вокруг вас использование отраженной вспышки — это быстрый и эффективный способ значительно улучшить качество света от нашей вспышки.

Для сравнения, вот изображение без вспышки, так что ясно видно, сколько вспышки было использовано на верхнем изображении. Из-за того, что я выбрал настройки, окружающий свет на финальном изображении настолько низок, что на верхнем изображении почти весь свет исходит от вспышки.

Итак, откуда мне должен исходить мой свет? Где бы я поместил софтбокс, если бы был в студии? Такой способ мышления обычно дает мне отличные результаты, как на этой фотографии выше — свет, при котором трудно определить, использовалась ли внешняя вспышка, или эффективная отраженная вспышка.

Отражаясь от других поверхностей, таких как стены или потолок, вы также смягчите свет — , если вы используете правильный угол. И здесь я хочу еще раз подчеркнуть — съемка с всенаправленным отклонением на 60 или 45 градусов, если , а не , будет стандартным способом использования вспышки. Для достижения наилучшего результата необходимо подумать о , как использовать вспышку с и как направлять свет от вспышки. Имейте в виду, что желаемый результат — отсутствие жесткой тени от вспышки.Никаких явных признаков использования вспышки камеры.

---

Фотосъемка со вспышкой на камеру — исправленное издание

В этой книге объясняется целостный и тщательный подход к тому, чтобы максимально эффективно использовать встроенную в камеру вспышку.

Особое внимание было уделено тому, чтобы представить все это в логической последовательности, которая поможет любому фотографу лучше понять съемку со вспышкой.

Вы можете приобрести копию через Amazon USA и Amazon UK или заказать через Barnes & Nobles и другие книжные магазины.Книга также доступна в Apple iBook Store и Amazon Kindle. Также посетите магазин Amazon Kindle.

Узнайте больше о том, как было снято изображение для обложки .

---

Давайте посмотрим на пример, где свет от отраженной вспышки еще более контролируем:

Настройки камеры: 1/100 @ f3.2 @ 800 ISO .. с использованием вспышки TTL; FEC при -1,3 EV

Присмотревшись к этой фотографии, вы можете увидеть взаимодействие света и тени на ее лице.Вместо плоского освещения, которое мы получили бы, если бы отражались прямо позади нас, свет исходил откуда-то сзади и над нами, слева от нас. Подход здесь был тот же, что и на первом изображении — где бы я поместил свой софтбокс, будь я в студии. Качество света здесь такое же хорошее, как и от внешнего освещения. Тем не менее, это отраженная вспышка, встроенная в камеру. Разница в заключается в том, как в отражалась вспышка.

Ключевым фактором в обоих этих изображениях было то, что на моем объекте НЕТ света от моей вспышки.Весь свет был непрямым. Если я отражаю вспышку, наклоняя и поворачивая ее, я могу отражать свет под углом — в сторону от объекта. Затем свет, который возвращается, кажется более направленным. Есть участки тени и света. Отраженная вспышка не обязательно должна выглядеть плоской. Помня об основных физических принципах, касающихся углов падения и отражения, обычно легко понять, от чего отразиться, чтобы усилить доступный свет, или как сделать отраженный свет мягким, но направленным.

Вы можете управлять светом от встроенной в камеру вспышки, отметив свет куском черной пены.

На этом втором изображении доступный свет имеет значение, так как дает красивый фон с некоторыми расфокусированными бликами. Настройки моей камеры были продиктованы доступным освещением. Я хотел, чтобы света было достаточно, чтобы отражаться на заднем плане. Поскольку я снимал со вспышкой TTL, я мог контролировать окружающий свет, выбирая выдержку, диафрагму и ISO.

Материалы для используемого модификатора вспышки — черная поролоновая штучка

Я использую черную пену (BFT) в качестве действительно недорогого модификатора вспышки, чтобы пометить мою вспышку на камере, чтобы дать мне освещение в помещении, которое действительно не похоже на вспышку на камере.Кусок пенопласта ( Amazon ) можно заказать по этой ссылке. Я разрезаю лист на более мелкие кусочки.

BFT удерживается на месте двумя ободками ( Amazon ), а BFT обычно размещается на нижней стороне головки вспышки.

Связанные статьи дадут более четкие инструкции, особенно видеоклип по использованию черной пены.

Статьи по теме

Вспышка TTL или ручная вспышка?

Я в основном снимаю со вспышкой TTL, когда снимаю с на вспышку .
Как правило, с выносной вспышкой проще обращаться с ручной вспышкой.

Поскольку я часто снимаю с TTL, я не часто использую полную мощность, на которую способна вспышка, если только я не использую вспышку на крайнем конце того, что она может выдвинуть. Если ваша вспышка является вашим основным источником света, важно, чтобы вы не выходили за пределы допустимого диапазона выходной мощности вспышки с соответствующими настройками ISO и диафрагмы.

Отражение вспышки значительно снижает мощность вспышки, но вспышка должна автоматически компенсировать эту потерю, если вы снимаете со вспышкой в ​​TTL или автоматическом режиме.То есть, если вы остаетесь в пределах диапазона мощности вспышки. Если каким-то образом технология не совсем соответствует теории, просто знайте, что именно так реагирует ваша конкретная камера и вспышка… и установите новое значение компенсации экспозиции вспышки по умолчанию, когда вы отскакиваете.

Помогите поддержать этот веб-сайт

Книги Нила ван Никерка

---

Как использовать отраженную вспышку для портретов в помещении

Отраженная вспышка для портретов в помещении

На прошлой неделе я провел еще один семинар по Speedlite для группы в учебном центре журнала EOS Magazine в Оксфордшире.Поскольку это был вводный уровень семинара по фотографии со вспышкой, мы начали с практического раздела, просто используя вспышку камеры. (Ой, да, я сказал, накамерная вспышка )

Потолок слишком высок, чтобы отскочить от

Потолок помещения довольно высокий, поэтому отразить вспышку от потолка сложно и не очень красиво. Однако стены помещения выкрашены в белый матовый цвет — идеально для отражения вспышки.

Шаг 1 — выключение вспышки

Я выключаю вспышку и устанавливаю приоритет диафрагмы для камеры, чтобы получить представление о том, как выглядит пространство при обычном освещении.На улице был серый дождливый день. Меня волнует не фокусировка или дрожание камеры, а только яркость. Не уверен, что нажимал кнопку возврата, чтобы сфокусироваться на первом снимке.

Затем я смотрю на снимок с приоритетом диафрагмы, обращая внимание на выдержку. Установите камеру на ручную экспозицию и установите те же значения диафрагмы и ISO, но увеличьте выдержку. Я не стремлюсь устранять окружающий свет, но, по крайней мере, я знаю, насколько он будет темным, и у меня примерно такая выдержка, которую я могу удерживать для объектива 50 мм.Сделав еще один снимок, вы увидите самые темные уровни, которые будут на моем снимке со вспышкой.

Только окружающий свет 1/8 с f / 4 ISO 400 Ручная экспозиция, 1/30 с f / 4 ISO 400

Шаг 2 — отразите вспышку и используйте E-TTL

Теперь я включил вспышку и немного наклонил голову вперед, но в основном вверх. Я снимаю камерой в портретной ориентации, поэтому вспышка отражается от стены слева от кадра. Автоматическая экспозиция E-TTL в значительной степени такая, как я ожидал, белая стена выходит серо-серой за Наташей, а выдержка со вспышкой хорошая.

Шаг 3 — поверните модель к свету

Попросите Наташу повернуть лицо к стене, и свет означает, что он будет более равномерно освещать ее лицо. Итак, это была простая отраженная вспышка для портрета в помещении. Затем я убедился, что все участники семинара понимают процесс и имеют свои собственные фотографии, прежде чем перейти к более интересным фотографиям со вспышкой. Похоже, дело в том, что я перестал фотографировать на камеру и позволил своим коллегам делать снимки.

Нужна помощь со вспышкой Canon?

Я провожу курсы по вспышке Speedlite на базовом и продвинутом уровнях с EOS Magazine в течение года, поэтому, если ваша вспышка Canon смущает вас, вам будет полезно присоединиться ко мне на семинаре. Подписчики журнала EOS получают скидку 20 фунтов стерлингов на каждый семинар, который они посещают. Если вы не подписались, вы можете использовать код P4P10 при бронировании, чтобы получить скидку 10 фунтов стерлингов на мои семинары в журнале EOS.

Все мои мастер-классы и доклады перечислены здесь, на сайте.

Большое спасибо моей модели Наташе Чик, работать с ней одно удовольствие.

19 мая, 2015

Об авторе

Штатный фото-репетитор и фотограф. Я люблю делиться своими знаниями и навыками, снимать фото, видео и учить других. Я пишу книги и статьи для фотожурналов, и у меня всегда есть хотя бы одна вспышка Speedlite в сумке для фотоаппарата

5 простых советов по съемке с отраженной вспышкой

Фотосъемка с отраженной вспышкой — это использование внешней вспышки (также известной как вспышка, устанавливаемая на горячий башмак) для отражения необходимого количества света на объект, чтобы ваш снимок выглядел ярким и резким.

Вспышка Speedlite имеет вращающуюся головку, которую можно отрегулировать для установки на стену или потолок. Когда срабатывает вспышка, свет отражается от этих поверхностей, что рассеивает и смягчает свет от вспышки Speedlite.

Съемка со вспышкой в ​​отраженном свете чрезвычайно полезна, особенно для съемки в помещении. Прочтите, чтобы узнать об основах, а также некоторых методах фотографирования портретов и аксессуаров с помощью вспышек, устанавливаемых на горячий башмак, таких как вспышки Canon Speedlite. (Сообщено: Теппеи Кохно)

Основы фотосъемки с отраженной вспышкой

A: На 90 ° вверх
B: На 7 ° вниз
C: На 90 ° влево
D: На 90 ° вправо

Ключом к достижению хороших результатов при съемке в отраженном свете является угол отражения.Углы, которые можно отрегулировать для головки вспышки, различаются в зависимости от модели используемой вспышки Speedlite. Для вышеупомянутой вспышки Speedlite 600EX II-RT головку вспышки можно повернуть вверх, вниз, влево или вправо. Изменение угла наклона головки вспышки приведет к тому, что свет будет по-разному освещать объект.

Вспышка Speedlite 470EX-AI оснащена функцией AI (Auto Intelligent Bounce), которая автоматически измеряет и устанавливает оптимальный угол отражения для получения естественных результатов.

Что касается других вспышек Speedlite, то практика делает все возможное.Попробуйте повернуть головку вспышки Speedlite, чтобы изменить угол отражения. Изменение угла, под которым вы устанавливаете вспышку Speedlite, также может значительно изменить окончательное изображение.

Направление головки вспышки на потолок или стену создает более мягкий свет, что особенно эффективно в помещении, где присутствуют потолки и стены. Это уменьшает блики от кожи, волос и одежды вашего объекта при съемке людей.

Совет 1. Чтобы изменить способ появления теней, отразите свет в другом направлении.

Есть два способа отразить вспышку:

1. Отражение от потолка , когда вы снимаете с головкой вспышки, обращенной к потолку, и
2. Отскок от стены , когда вспышка направлена ​​боком к стене

Основное различие между ними заключается в том, как появляются тени.

Когда выполняется отскок от потолка, свет исходит сверху. В результате под объектом появляются тени, из-за чего объект выглядит плоским.

И наоборот, когда выполняется отскок от стены, свет исходит с одной стороны и отбрасывает тени на одну сторону от объекта. Это сделает ваш объект более трехмерным.

Отбойник от потолка

Отбойник от стены

Совет 2: обратите внимание на цвет потолка / стены, от которого отражается свет

Съемка со вспышкой в ​​отраженном свете хорошо работает с белыми потолком и стенами.

Если отражаемая поверхность окрашена, у вашего объекта будет цветовой оттенок. В приведенном выше примере, когда свет отражался от коричневой двери, вся фотография становилась коричневой, и исходный цвет объекта не воспроизводился точно.

Когда отражающая поверхность белая

Когда отражающая поверхность коричневая

(одинаково для обоих примеров) EOS 760D / EF-S18-55mm f / 3.5-5,6 IS STM / FL: 55 мм (эквивалент 88 мм) / Ручная экспозиция (f / 5,6, 1/125 с) / ISO 100 / WB: Авто / (Используется в примере: Speedlite 600EX II-RT)

Совет 3: Оптимальное расстояние от стен и потолка 1-2 м.

Оптимальное расстояние между потолком или стеной и вспышкой Speedlite должно составлять от 1 до 2 метров. На расстоянии более 2 метров свету становится труднее достигать отражающей поверхности, что приводит к более слабому эффекту отражения. В результате получается недоэкспонированная фотография.

В приведенном ниже примере расстояние до потолка составляло около 4 м. Это ничем не отличается от направления вспышки в небо на открытом воздухе — обратите внимание, как полученная фотография получается довольно недодержанной.

1,6 м от потолка

4 м от потолка

(одинаково для обоих примеров) EOS 760D / EF-S18-55mm f / 3.5-5.6 IS STM / FL: 55 мм (эквивалент 88 мм) / ручная экспозиция (f / 5.6, 1/125 с) / ISO 100 / WB: Авто / (Используется в примере: Speedlite 600EX II-RT)

Совет 4. Обеспечьте более мягкий свет с помощью адаптера отражения

Адаптер отбойника
Адаптер отражения — это аксессуар, используемый для рассеивания света. При установке на головку вспышки во время съемки в отраженном свете она еще больше смягчает и без того мягкий свет, благодаря чему свет на объект становится более равномерным. Он также может смягчить или устранить тени на объекте.Каждая из моделей Speedlite 600EX II-RT и Speedlite 430EX III-RT оснащена собственными уникальными адаптерами отражения, и их также можно приобрести отдельно. Однако он несовместим со вспышкой Speedlite 270EX II.

С адаптером отбойника

Без адаптера отбойника

(одинаково для обоих примеров) EOS 70D / EF24-70mm f / 4L IS USM / FL: 55 мм (эквивалент 88 мм) / AE с приоритетом диафрагмы (f / 4,5, 1/25 с) / ISO 800 / WB: Авто / ( Используется в примере: Speedlite 430EX III-RT)

Адаптеры

Bounce особенно эффективны для сцен, где расстояние от головки вспышки до отражающей поверхности невелико и легко образуются сильные тени.При использовании адаптера тени и оттенок кожи объекта выглядят более естественными.

Совет 5. Чтобы оживить и сиять в глазах объекта, используйте панель «блики»

.

Фонарик
Панель бликов хранится внутри головки вспышки, когда она не используется, и выдвигается спереди, когда вы хотите ее использовать (как показано в красном поле). Панель помогает отражать свет в глаза ваших объектов при фотографировании людей.Вспышки Speedlite 600EX II-RT и Speedlite 430EX III-RT поставляются с одной вспышкой, но не Speedlite 270EX II.

С бликовой панелью

Без бликовой панели

(одинаково для обоих примеров) EOS 70D / EF-S18-135 мм f / 3,5-5,6 IS STM / FL: 42 мм (эквивалент 67 мм) / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 4,5, 1/8 с) / ISO 1600 / WB : Авто / (Используется в примере: Speedlite 430EX III-RT)

Поскольку при съемке портретов в отраженном свете обычно требуется направить головку вспышки к потолку или стене, бывает сложно получить блики в глазах объекта.В таких случаях вам нужно использовать панель с бликами. Поскольку панель может отражать свет в глаза вашего объекта, она может сделать ваш объект более живым и особенно полезна для снимков, где мимика изображена четко, например, на снимках с подъемом на грудь. Это особенно эффективно, когда головка вспышки направлена ​​вверх на 90 градусов — вы не сможете получить такой же эффект, если повернуть головку вспышки влево или вправо.

Более чем когда-либо хотите приобрести вспышку Speedlite или обновить имеющуюся? Ознакомьтесь со следующей статьей для сравнения различных вспышек Speedlite Canon:
Какую вспышку Canon Speedlite выбрать?

Для получения более подробных руководств по портретной фотографии с использованием отраженной вспышки перейдите по адресу:
[Часть 1] Давайте начнем Фотография в отраженном свете
[Часть 2] Фотография в отраженной вспышке — изменение цвета с помощью настроек баланса белого

Дополнительные советы, учебные пособия и обзоры по вспышкам Speedlite и фотосъемке с внешней вспышкой см .:
In Focus: Speedlite
In Focus: Основы фотосъемки с внешней вспышкой

---

Получайте последние новости, советы и рекомендации в области фотографии.

Станьте частью сообщества SNAPSHOT.

Зарегистрироваться сейчас!

---

Теппеи Кохно

Коно родился в Токио в 1976 году. Он окончил факультет социологии Университета Мэйдзи Гакуин по специальности «Социальная работа» и учился у фотографа Масато Тераучи. Он участвовал в выпуске первого номера фотографического журнала PHaT PHOTO и после этого, в 2003 году, стал независимым фотографом. Автор многих книг, Коно не только снимает всевозможные коммерческие фотографии, но также много пишет для фотоаппаратов и других журналов.

http://fantastic-teppy.chips.jp

.