Какая бывает пленка: Какие бывают пленки, типы для печати. Информация

Какой бывает пищевая пленка

Пленка для упаковки пищевой продукции представляет собой современный высокотехнологичный упаковочный материал, позволяющий надолго сохранить свежесть продуктов и придать им привлекательный внешний вид. Данный вид упаковки является наиболее универсальным и простым в использовании. Пленка полностью повторяет очертания продукта и гарантирует его сохранность. При этом стоит она гораздо дешевле, чем какие-либо другие упаковочные материалы.

Менеджеры нашей компании помогут не только заказать и купить пленку, но и дадут грамотную консультацию относительно ее состава, назначения и т.д.

Основные преимущества пищевой пленки

Прочность и герметичность. Все пищевые пленки отличаются хорошей прочностью на разрыв: одни – благодаря толщине полотна, другие – за счет эластичности, а барьерная и вакуумная пленки – за счет использования соэкструзионной технологии при изготовлении. Герметичность зависит от состава пленки и особенностей ее компонентов (ПЭТ, ПВХ, ПА, ПЭ).

За счет этих свойств обеспечивается защита продукции от внешних факторов и ее сохранность.

Прозрачность. Благодаря этому свойству пленки можно контролировать сохранность, качество и состояние продуктов в любой момент времени. Кроме того, это свойство влияет и на повышение привлекательности продукта в глазах потребителей.

Экологичность. Этот вид упаковки полностью безопасен для здоровья. Если вы пожелаете купить пленку, мы готовы предоставить вам соответствующие сертификаты.

Доступность. Стоимость пленки гораздо ниже по сравнению с другими упаковочными материалами. Купить пищевую пленку в СПб можно со складов в удобном для вас формате, там же осуществляется оптовая продажа пакетов.

В настоящее время рынок упаковочных продуктов предлагает пленку нескольких типов.
1. Барьерная или вакуумная пленка (OPA/PE, EVOH/PA/PE, PET/PE, PA/PE и др.) – это многослойная пленка, которая имеет высокие барьерные свойства, отличается высокой газонепроницаемостью, придает привлекательный внешний вид продукции, существенно увеличивает сроки хранения, выдерживает как низкие, так и высокие температуры, предотвращает запотевание.

Ее используют для упаковки колбас, рыбных и мясных продуктов, овощей, полуфабрикатов и т.д. Данная разновидность пленки является основным упаковочным материалом дли пищевых производств, где используются автоматические линии типа VARIOVAK или MULTIVAK.
2. Термоусадочная пленка отличается высокими механическими свойствами. За счет плотного прилегания в результате усадки обеспечивается прекрасная защищенность продукции от влаги, бактерий и других негативных внешних факторов. Пленку данного типа отличает глянцевый эффект, который значительно улучшает привлекательность продуктов.
3. Пищевая стрейч пленка (пленка из ПВХ) обладает эффектом «прилипания», за счет чего гарантирована полная герметичность упаковки – это обеспечивает максимально долгую свежесть продуктов. Пленка данного типа обеспечивает защиту от обветривания, высыхания и вредных микроорганизмов. Благодаря повышенной эластичности, пленка устойчива к проколам и разрывам. Помимо всего прочего, она легко переносит значительные колебания температур. Использовать стрейч пленку можно в различных сферах – они подходит как для ручного, так и для машинного способа упаковки.
4. Пищевая полиэтиленовая пленка отличается повышенными характеристиками прочности и герметичности, поэтому она надежно защищает продукты от различных внешних воздействий. Пленка универсальна и проста в использовании, ее применяют как для пищевой, так и для непродовольственной продукции. Подходит для машинного и ручного способа упаковки.

В настоящее время пленки и пакеты продаются со складов, при необходимости мы можем обеспечить доставку по нужному адресу в удобное для вас время.

Пленка для парника и теплиц

Из всех возможных покрытий для парников и тепличных сооружений полиэтиленовая пленка – самая дешевая и доступная. Она эластична, морозостойка и влагонепроницаема. И, в то же время, хорошо пропускает кислород и углекислый газ, полностью прозрачна для ультрафиолета и видимой части солнечного спектра. Кроме того, материал обладает светорассеивающей способностью, что особенно ценно для растений. К слову, в отличие от стекла она проницаема для ультрафиолетовых волн с длиной 280, в то время как для стекла нижняя граница проницаемости – 315 нм.

Но, несмотря на свою популярность, до недавнего времени полиэтиленовая пленка не особо пользовалась уважением у владельцев парниковых конструкций. Ведь уже с первых лет своего использования для покрытия теплиц и парников она прославилась недостаточно высокой атмосфероустойчивостью, из-за чего буквально через полгода эксплуатации она попросту выходила из строя; способностью образовывать капель, которая вредна для тепличных растений, и накоплением на своей поверхности электростатического заряда, который притягивает пыль – а это снижение ее прозрачности на 24%. И, наконец, материал постоянно растягивался, и главной головной болью среди огородников была проблема, как закрепить пленку на парнике, чтобы она перестала постоянно провисать.

А вот сегодня для владельцев парников теперь есть радостная новость: на отечественных рынках появился новый вид теплиц, которые разительно отличаются от своих предшественниц.

Это антистатические материалы, способные хорошо удерживать тепло со специальным ультрафиолетовым стабилизатором. Благодаря использованию такого покрытия, в парнике значительно улучшается микроклимат, а вот сами пленки нового поколения способны прослужить 2,5 года и больше.

Итак, выбор напрямую зависит от особенности самого парника. Например, идеальна для односезонного использования – полиэтиленовая пленка. Если ее грамотно прикрепить, то она спокойно прослужит с апреля по октябрь. Ведь наличие новых специальных стабилизаторов не всегда благотворно влияет на самого человека, работающего в такой теплице.

Появились также и материалы со специальными ячейками по 20-30 мм. Такие пузырчатые покрытия особенно славятся теплоудерживающей способностью и долговечностью. Но, естественно, света они уже пропускают меньше, что впрочем не сказывается на тепличном урожае в южных районах страны.

Также применять их можно на верхней части кровли, а на стенках – уже обычную.

Вариант #1 – полиэтиленовая нестабилизированная

Пропускает до 80% тепловой и ультрафиолетовой радиации, а потому в ночные часы под ней мало тепла. Ее срок службы – около полугода хотя бы при толщине 0,01 мм. В состав такой пленки входит светостабилизаторы, которые делают ее особенно прочной. Внешне от стабилизированной она никак не отличается, да и по свойствам тоже, но служит всего 7-9 месяцев.

Вариант #2 – полиэтиленовая стабилизированная гидрофильная

Главное отличие от других – формирование на ее поверхности плоскокапельного кондесата. Капельки воды образуются и скатываются вниз, но без какой-либо капели. А специальные антистатические добавки не позволяют материалу быстро покрываться пылью, и он достаточно прозрачен в течение всего срока эксплуатации. Кроме того, такая пленка малопроницаема для инфракрасных лучей, и в ночные часы тепла из парника теряется намного меньше – этому способствует и слой образовавшейся воды на ее внутренней поверхности.

Урожай тут особенно богат благодаря тому, что в ней значительно уменьшены колебания температуры. Важно только знать, как накрыть теплицу пленкой с армированной основой – от грамотного ее закрепления напрямую зависит весь урожай.

Вариант #3 – полиэтиленовая теплоудерживающая

Современная пленка с повышенным уровнем поглощения тепловой радиации – идеальное решение для тех, кто пытается сэкономить на обогреве. А потому в теплицах с таким покрытием температура даже выше на 1-3°С, нежели под стабилизированной и нестабилизированной. Кроме того, теплоудерживающая пленка обладает ценными антистатическими свойствами и гидрофильной поверхностью. Материал имеет матово-белесый оттенок и, к сожалению, не обладает такой хорошей прочностью, как предыдущие виды. Зато по данным исследований урожай овощных культур в такой конструкции на целых 10-30%. А прослужит она около 9 месяцев.

Вариант #4 – полиэтиленовая армированная

Современный армированный материал обладает наибольшей эксплуатационной надежностью. Изготавливается она на основе обычной стабилизированной пленки, которую армируют полиэтиленовыми очень плотными нитями, толщина которых – 0,29-0,32 мм. Она очень прочна и не рвется, благодаря чему может прослужить целых 2 года. Но, к сожалению, армированный материал для теплиц обладает проницаемостью на 10-12% ниже, чем у стабилизированного.

Вариант #5 – сополимерная этиленвинилацетатная

Этот вид особенно прочен. И в то же время она эластична, светостойка и обладает проницаемостью для видимой части спектра до 92%, хорошо задерживает ценную тепловую радиацию. Сополимерная пленка морозостойка, особо устойчива к проколам и ветровым нагрузкам и гидрофильна – в ней конденсат образуется сплошным водяным слоем. Единственный ее недостаток – это большая светопроницаемость, из-за чего в особо жаркие дни в теплице может случиться элементарный перегрев. Зато служит такая пленка все три года.

Вариант #6 – поливинилхлоридная пленка

Современная ПВХ пленка намного эластичнее и долговечнее всех существующих видов. Ко всему она еще и имеет меньшую проницаемость в инфракрасной части спектра, а потому в периоды заморозков и ночные часы в теплице будут более высокие температуры. Но кроме инфракрасных лучей, она пропускает мало и ценных ультрафиолетовых лучей – всего 20%, а потому применяться может далеко не во всех сферах.

Также материал запыляется достаточно быстро, впрочем, грязь с нее легко смывается простой водой. Ко всему прочему, плёнка провисает и периодически требует подтягивания, иначе из-за ветра в местах провисания она быстро разрывается. Хотя срок эксплуатации – около 8 лет, а новейшей полиэтиленовой армированной пленки – до 6 лет.

Кроме основных, сегодня используются и менее известные материалы для покрытия теплиц, и многие новые виды пока находятся на экспериментальной стадии. Так, буквально недавно был создан новый вид пленки, которая преобразовывает кратковременное ультрафиолетовое излучение в длинноволновое красное. И под ней фотосинтез происходит настолько мощный, что созревание томатов ускорено в 2 раза по сравнению с полиэтиленовой.

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

Виды пленки для тонирования автомобильных стекол и как выбрать лучшую

Тонировка автомобильных стёкол решает множество задач как практического, так и эстетического характера. Именно поэтому тонирование автостёкол так распространено, несмотря на количество нормативных требований к материалу, усложняющих процесс выбора плёнки, и кропотливому процессу тонировки, если делать всё самостоятельно, а не воспользоваться услугами автосервиса.

Итак, вы решили изменить цвет стёкол автомобиля, и вам нужна тонировочная плёнка. Рассмотрим, как выбрать плёнку для тонировки авто и как найти лучшую для того или иного случая.

Типы тонировочной пленки

Плёнки для тонировки имеют структуру, состоящую из несколько слоев, которые соединяются между собой клеевым составом. В зависимости от того, из какого материала сделаны слои, и различают типы плёнок. Слои могут быть – металлизированные, карбоновые, полимерные. Помимо слоев, ограничивающих проникновение света, автомобильная плёнка имеет наружное покрытие для абразивной защиты, благодаря которому она дольше не царапается и не теряет свой внешний вид и прозрачность. 

Автомобильные плёнки можно поделить на следующие виды:

1. Цветная пленка для стёкол автомобиля.

Плёнки с пигментом в составе материала. От количества слоев зависит прочность плёнки. Однако чем их больше, тем меньше светопропускающая способность тонировочной плёнки.

 

Цветная пленка для стекол автомобиля Многообразие цветов тонировочной пленки

 2. Металлизированные плёнки.

В отличие от предыдущего вида, слой металла напылён на слой полимера, который дополнительно введён в структуру плёнки. При этом металлизированный слой может быть как внутренним, так и наружным. Из достоинств материала «металлик» можно отметить отличную способность отражать солнечные лучи. Однако металлизированный слой из алюминия может создавать помехи для радиосигнала, что снизит качество мобильной связи.

 

Тонирование с помощью металлизированной пленки

 3. Плёнка Infinity (Инфинити).

Разновидность металлизированной плёнки, у которой слой металла нанесён на внешнюю сторону. Обладает теми же основными свойствами, что и металлик, но имеет большее число преимуществ за счёт возможности использовать разные металлы и сплавы для создания металлизированных слоёв и комбинировать их, добиваясь улучшения качественных показателей. Покрытие имеет низкий показатель отражения света, падающего изнутри помещения, что означает более ясный и неискаженный вид из окна.

 

Пленка Infinity (Инфинити)

 4. Комбинированный тип.

Сочетает в себе 2 первых типа – цветная плёнка с металлическим напылением. Обычно в такой плёнке делаю плавный переход от одного тона к другому за счёт снижения интенсивности напыления металлического слоя. Это не только повышает эстетические свойства материала, но делает её удобные в плане практичности – тёмный слой защищает от солнечных лучей, а нижний более прозрачный слой сохраняет хорошую прозрачность и обзорность. Также комбинированный вариант позволяет сделать некоторые стёкла темнее остальных. Такую плёнку, как правило, выбирают, если хотят выделить свой автомобиль среди других благодаря необычному дизайну стёкол.

 

Комбинированный тип — цветная пленка с металлическим напылением Снижение интенсивности цвета в комбинированной пленке- вид из салона

 5. Спаттерные плёнки.

В их состав не входят красящие вещества, а в основе металлизации лежит ионный обмен. За счёт такой технологии плёнка для тонировки имеет повышенную износостойкость, что позволяет некоторым производителям давать «вечную гарантию» на свою продукцию. Кроме того, внешний вид плёнки также улучшается. Однако такой материал и стоит дороже.  

Тонирование стекол спаттерной пленкой

 6. Спаттерно-металлизированные.

Представляют собой комбинацию из нескольких технологий: цветные спаттерные изделия с металлизированным покрытием.

Спаттерно-металлизированная пленка

 7. Атермальная пленка.

Атермальная пленка на стёкла автомобилей устанавливается для защиты салона от перегрева: качественные атермальные пленки задерживают до 90% ультрафиолета и инфракрасного излучения, а некоторые и больше. Изделия имеют нанокерамическое покрытие, в котором слой из графита отвечает за защиту от УФ и инфракрасного излучения, при этом сохраняет светопропускающую способность. 

Однако эффекта затемнения атермальная тонировка не создаёт, поэтому скрыть салон от чужих глаз не получится. Зато и проблем с требованиями ГОСТ она не вызывает.

Единственный нюанс, атермальная плёнка серии LA имеет синий тон, что нагружает глаза и они быстрее устают, поэтому лучше выбрать плёнку с нейтральным оттенком серии ATR.

 

Атермальная пленка на стекле автомобиля Атермальная пленка на стеклах автомобиля защищает салон от перегрева

8. Плёнка на стекла автомобиля «Хамелеон»

«Хамелеон» – это разновидность атермальной плёнки, имеющая фиолетовый оттенок, красиво переливающийся различными цветами, за что и получила своё название. Её основное отличие – способность менять светопропускаемость в зависимости от яркости солнечного света. В связи с этой особенностью появилось официально неподтверждённое мнение, что при замере светопропускаемости показатели могут меняться в зависимости от уровня освещенности и места замера, поэтому следует с осторожностью выбирать этот тип плёнки.

 

Пленка на стекло автомобиля «Хамелеон»

 9. Укрепляющие защитные пленки (антивандальные).

Обеспечивают бронирование автомобильных стёкол. Защитные пленки не только укрепляют стекло, но и благодаря им при его разрушении осколки удерживаются на месте.

 

Бронирование автомобилных стекол Антивандальное покрытие защищает автостекло от разрушения

 10.  Карбон.

Современная тонировочная плёнка, однако в отличие от других клеится она не только на стекло, но и широко распространены виды карбонового материала, которыми покрывается поверхность автомобиля. Материал по свойствам напоминает металлик, но лишён его недостатков. Практичный, долговечный, не выгорает на солнце, не создаёт блики.

Карбоновая пленка для автомобильных стекол Карбон на автомобильном стекле

Карбон на кузове и деталях автомобиля:

Карбоновое покрытие автомобиля Карбон на деталях авто

Как выбрать плёнку для тонировки авто

Тонировочная плёнка, несмотря на свои практические и эстетические преимущества, может вызвать некоторые проблемы. Основная – ухудшение обзора, особенно в тёмное время суток или в плохую погоду. Вторая – особое внимание со стороны автоинспекторов и возможные трудности с прохождением техосмотра, если при выборе тонировочной плёнки и её установке не соблюдать нормы ГОСТ и требования КоАП. Устанавливайте только ту плёнку и таким образом, как разрешено актуальными действующими стандартами.

 

Чтобы после тонирования стёкол у вас не возникло проблем с сотрудниками ДПС, при выборе тонирующего материала обращайте внимание на следующие его характеристики:

1. Параметр светопропускания тонировочной плёнки – основной показатель, использоемый в нормативах.
2. Параметр, отвечающий за прохождение солнечной энергии сквозь плёнку.
3. Параметр светопоглощения – сколько процентов солнечных лучей поглощается тонировкой.
4. Параметр отражения – сколько солнечных лучей будет отражаться от поверхности тонированного стекла.
5. Пропускная способность для УФ лучей.

Подробнее о стандартах вы можете прочитать в нашей статье о требованиях ГОСТ к тонировочной пленке.

Какая плёнка для тонировки лучше?

Критериев выбора автомобильной плёнки много, что существенно усложняет этот процесс. Чтобы тонировка не только радовала глаз и создавала комфортные условия для вождения, но и соответствовала требованиям КоАП, лучше всего воспользоваться услугами специалистов. Но если вы хотите самостоятельно выбрать материал для тонирования авто и задаётесь вопросом, какая тонировочная плёнка лучше и какую выбрать, то возьмите на вооружение следующие ключевые моменты:

1. Светопропускающая способность и характеристики тонировочной плёнки.

От этого будет зависеть безопасность вождения и отсутствие проблем на постах ДПС.

2. Вид плёнки для тонировки.

Отвечает за эстетический вид автомобиля, помогает добавить ему стиля, сделать эксклюзивным. Также помогает улучшить характеристики стекла и защищает его от царапин.

3. Производитель.

Выбор производителя, как правило, сугубо субъективен. Есть много брендов, хорошо зарекомендовавших себя – LLUMAR, CONTRAST, JOHNSON, Martinsville, Infinity, VA (USА). Хорошее соответствие цена-качество демонстрируют марки Solamatrix, SunTek, Sun-Gard, Solar-Guard.

4.Качество.

Продукция должна иметь сертификаты, подтверждающие соответствие материала требованиям ГОСТ. Если документов на товар нет, то лучше отказаться от покупки. При обращении в автосервис, ответственность за соответствие и качество тонировочного материала переходит к организации, оказывающей услуги по тонировке стёкол автомобиля. 

5. Цвет.

Выбор цвета тонировочного материала — чисто эстетический параметр.

Теперь, зная как выбрать автомобильную плёнку для тонировки, вы можете тонировать стёкла автомобиля самостоятельно или воспользоваться услугами автосервиса по тонировке автомобиля.

Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки

В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.

Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.

Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс

Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином. Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).

Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий

Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.

Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.

Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.

Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.

В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.

Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:

• чёрно-белая негативная
• цветная негативная
• цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).

Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.

Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.

Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.

Основные характеристики фотоплёнок

Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.

Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.

Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности. Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.

С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?

Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.

А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.

Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.

Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.

Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.

Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).

Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.

Примеры современных чёрно-белых плёнок с переменной чувствительностью.

Ilford XP 2 Super — номинальная чувствительность 400/27° ISO. Обладает исключительно мелким зерном, присущим, как правило, менее чувствительным фотоплёнкам. XP 2 Super — плёнка, позволяющая получать негативы с тончайшей деталировкой как в тенях, так и в светах. Имеет необычайную широту экспозиции — её можно экспонировать в диапазоне экспозщиционных индексов (EI) от 50/18° до 800/30°. XP 2 Super обрабатывается реактивами для цветной плёнки по процессу C-41: её можно проявлять вместе с цветными негативными плёнками.

Ilford Delta 3200 — плёнка сверхвысокой чувствительности, позволяющая получать фотографии высочайшего качества в самых сложных условиях освещения. Фотослой выполнен на основе четырёхслойной эмульсии, позволяющей оптимизировать применение уникальной технологии фирмы Ilford с плоскими кристаллами. Эмульсия обеспечивает великолепную тональную передачу. Плёнка позволяет фотографу управлять чувствительностью и зернистостью при помощи правильного выбора проявителя и режима проявки, предоставляя множество возможностей для творчества. При правильном проявлении плёнка Delta 3200 Pro показывает наилучшие результаты при экспонировании в диапазоне экспощиционных индексов (EI) от 1600/33° до 6400/39°.

Конечно, всегда есть возможность экспонировать любую плёнку низкой чувствительности на ступень-другую повыше, но тогда придётся изменить процесс проявки плёнки (увеличением времени или повышением температуры). И, опять-таки,  качество в этом случае будет ниже (растёт контраст, увеличивается зерно).

Обычно оптимальная чувствительность для съёмки днём на улице — 100 ISO. Для съёмки в помещении или в сумеречный день — 400 ISO. Это самые популярные чувствительности плёнок.

Хранение аналоговых фотоматериалов

Если с хранением карты памяти особых проблем не возникает, то аналоговые фотоматериалы требуют более трепетного и внимательного обращения. Фотоплёнка (как и фотобумага) имеет ограниченный срок годности. Обычно он указывается на упаковке. Хранить фотоплёнку лучше всего в холодильнике, на отдельной от продуктов полке. Там темно и прохладно — идеальные условия.

Когда я только начинал свой профессиональный путь фотографа в областной газете, в редакционной фотолаборатории стоял специальный холодильник для фотоматериалов: даже при тотальном дефиците бытовой техники руководство газеты с пониманием относилось к техническим нуждам фотографов, и это при том, что второй холодильник в редакции был только у главного редактора.

Лет 30 назад при проходе зоны досмотра в аэропортах был риск засветить фотоплёнку в сканерах. Сегодня технологии изменились, и вы можете спокойно ставить кофр с аппаратурой и плёнкой на ленту такого сканера: он совершенно безопасен для фотоплёнки.

Основываясь на личном опыте многочисленных перелётов и пересадок, могу лишь подтвердить заверения служб безопасности аэропортов: даже многократные сканирования кофра с плёнкой и аппаратурой никак не отражались ни на чистой, ни на экспонированной плёнке всех видов и форматов. Если вы всё же маниакально озабочены сохранением фотоплёнки — купите специальные контейнеры или пакеты.

Что происходит с просроченной плёнкой? Обычно, если она хранилась в хороших условиях, при небольшой просрочке ничего страшного не случается (особенно с чёрно-белыми материалами). Ну, разве что едва заметно снижается чувствительность. Но тут, как вы понимаете, каждый решает за себя. Риск «запороть» съёмку, особенно с просроченными цветными (и тем более обращаемыми) фотоматериалами, весьма велик. Так что не стоит затариваться фотоплёнкой впрок, если вы не уверены, что отснимете её до окончания срока хранения. Старайтесь пользоваться фотоплёнкой максимальной «свежести»!

Чёрно-белая негативная плёнка

Начнём с основ. Именно чёрно-белой (сокращённо — ч/б или b&w) негативной плёнке обязана фотография своим существованием. История фотографии (да и история ХХ века) фактически запечатлена на чёрно-белый негатив. Большинство известных фотографических шедевров сделано именно на ч/б негатив.

Не вдаваясь в исторические экскурсы отмечу, что ч/б негативная плёнка в своём современном виде существует уже более 100 лет и, похоже, уходить на покой не собирается.

Совершенствовались материалы целлулоидной подложки, качество фотоэмульсии, уменьшалось зерно, добавлялись новые слои, росла светочувствительность, появлялись и уходили в небытие новые форматы, но принципиально чёрно-белая фотоплёнка ничуть не изменилась. Признаем очевидный факт: чёрно-белый негатив — классика фотографии.

В зависимости от спектральной чувствительности чёрно-белые плёнки делятся на панхроматические (изопанхроматические), ортохроматические и несенсибилизированные. Панхроматические (изопанхроматические) плёнки имеют спектральную чувствительность, близкую к спектральной чувствительности человеческого глаза, поэтому в классической фотографии именно они и применяются. Но важно отметить, что отдельные цвета ч/б плёнка фиксирует, искажая их тон, привычный глазу. Например, на портрете могут практически исчезнуть ярко-красные губы; или же облака, так заметные в реальной жизни на фоне голубого неба, на проявленном негативе вдруг куда-то деваются. Чтобы достичь верной (или даже необходимой) передачи тонов, используются цветные фильтры, о применении которых мы поговорим в разделе практики аналоговой съёмки.

Производство фотоплёнки (не только ч/б) с приходом цифры, естественно, сократилось. Более того, далеко не все даже именитые компании, стоявшие у истоков фотографии, смогли сохранить рентабельный выпуск фотоплёнки. Но давайте о тех, кто и сегодня радует нас отличными фотоматериалами.

Kodak T-max 400 — высокочувствительная универсальная фотоплёнка. Отличается хорошими структурно-резкостными характеристиками. Цена: 244 р.

Ilford PAN F Plus 50 — сверхмелкозернистая плёнка. Имеет великолепную резкость. В дополнение к ультрамелкому зерну фотоплёнка PAN F Plus обладает чрезвычайно высокой разрешающей способностью, резкостью и контрастностью по краям контуров и превосходной экспозиционной широтой. Позволяет получить отпечатки исключительной яркости с широким тональным диапазоном. Цена: 250 р.

Fujifilm Neopan 400 — чёрно-белая негативная пленка с высокой чувствительностью. Отличается прекрасной чёткостью изображения и превосходной точной передачей оттенков. Несмотря на высокую чувствительность, плёнка обеспечивает впечатляюще чёткие отпечатки с малой зернистостью, с детализированными изображениями и качественной мелкозернистой структурой. Цена: 295 р.

На отечественном рынке представлены чёрно-белые фотоплёнки и химия компаний Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. В их ассортименте можно найти всё, что требуется плёночному фотографу: от качественных плёнок и фотобумаги до необходимых химических растворов и аксессуаров.

Какую плёнку выбрать? Лично я отдаю предпочтение низкочувствительным материалам Ilford. Но однозначного совета тут дать нельзя. Каждый фотограф выбирает плёнку в соответствии с задачами, предпочтениями и опытом.

Проявка чёрно-белых плёнок

Для проявки чёрно-белой фотоплёнки существует великое множество проявителей (о разнообразии и особенностях проявителей мы поговорим отдельно). Ничто не мешает и вам создать рецепт своего персонального проявителя, однако стандартным стал процесс под названием D-76.

Тут самое время упомянуть ещё один вид чёрно-белой плёнки, появившейся относительно недавно — монохромные плёнки. Эти плёнки можно (точнее — нужно) проявлять по цветному негативному процессу C-41. Проявленная монохромная плёнка выглядит как чёрно-белый негатив на подложке цветного. Единственное удобство такой плёнки — в возможности быстрой проявки в любой автоматизированной лаборатории. Но качество, в сравнении с классической ч/б плёнкой, будет заметно хуже.

Цветная плёнка

Цветная плёнка бывает двух основных типов: цветная негативная и цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая). С точки зрения практики съёмки у них много общего, поэтому сначала мы рассмотрим основные отличия цветных плёнок от чёрно-белых, а потом разберём отличия негатива от слайда.

История появление цветной фотографии — тема для хорошей книги, посему, не вдаваясь в детали истории цветного фотопроцесса, упомянем, что цветная плёнка (и негативная, и обращаемая) появилась в середине 1930-х годов прошлого века в США и Германии, и на неё даже снимались фильмы, но о массовом её использовании не было и речи. Цветная фотография стала доступна широким массам профессиональных фотографов лишь во второй половине прошлого века.

Кстати, в Советском Союзе, стране, первой отправившей человека в космос, так и не смогли наладить производство качественных цветных фотоматериалов: то, что можно было получить, используя цветной негатив ЦНД-32, представляло собой жалкое зрелище. Советских фотолюбителей спасали лишь цветные плёнки ORWO и Foma из ГДР и Чехословакии (были и такие социалистические страны на карте Европы), и венгерская Forte. К материалам Kodak, Fuji или Agfa имело доступ ограниченное количество фотографов, приближённых к внешнеторговым организациям и, разумеется, репортёры центральных издательств и журналов. Снимать достижения социализма приходилось на фотоплёнку, созданную на фабриках капиталистических государств.

Цветной фотографический процесс существенно сложнее чёрно-белого (как в процессе съёмки, так и в обработке). Он содержит больше стадий проявления, капризен к температуре, но, самое главное, в сравнении с чёрно-белой цветная печать куда более трудоёмка. Ручная печатать форматных цветных фотографий требует весьма дорогостоящего оборудования и материалов, да и сам процесс печати и проявки снимка тоже не отличается простотой.

Фотоувеличитель для цветной печати отличает важная и очень недешёвая деталь — цветосмесительная головка.

Но создание в 1970-е годы мини-лабораторий, которые позволяли проявлять цветной негатив и печатать фотоснимки 10×15 см сделали цветную фотографию невероятно доступной и по-настоящему массовой. Правда, в СССР минилабы появились лишь в конце 80-х, и этот фотобизнес широко развернулся в России только в 1990-х. Так или иначе, создать цветную фотографию сегодня совсем не сложно. Конечно, если рядом есть хорошая лаборатория.

Цветной фотоплёнке присущи те же основные характеристики, что и чёрно-белой: чувствительность, зернистость, фотографическая широта, зависимость качества от светочувствительности (кстати, у цветных плёнок зерно, как правило, больше, чем у ч/б такой же чувствительности). Но у цветных плёнок есть ещё одна важная зависимость — от цветовой температуры.

Не влезая в околонаучные дебри, скажем, что обычная цветная плёнка вполне точно передаёт цвет при дневном свете. Но! Стоит вам начать снимать в тени или вечером, вы увидите, что все цвета начинают изрядно синить. Если на цветную плёнку снимать при лампах накаливания, цвета будут существенно желтить. А если снять при вечернем освещении, например, огонь костра, то цветовой дисбаланс снимка будет полный. Правда, почему-то именно такие цветные снимки частенько выглядят очень эффектно.

Для того, чтобы как-то контролировать получение желаемого результата, в кофре профессионального фотографа даже появился специальный прибор для точного определения цветовой температуры — колорметр. Цветовую температуру можно корректировать специальными цветными фильтрами, но они вынуждают увеличивать экспозицию.

Важный момент: цветная фотоплёнка, в отличие от ч/б негатива, не терпит грубых ошибок в экспозиции. Неверно экспонированный цветной слайд можно смело выкидывать. Напечатать снимок с недо- или переэкспонированного цветного негатива, возможно, удастся, но точной передачи цвета на нём не будет. Кстати, выдержка, особенно длительная, также может существенно искажать цвет. Но иногда получается даже очень красиво.

Цветная обращаемая плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания. Одна из немногих, которую ещё можно приобрести.

Для съёмки в студиях была создана плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания (да-да, студийные вспышки вытеснили софиты только в 80-х). Цветная плёнка с символом «T» (Tungsten, что подразумевает лампы накаливания с вольфрамовой нитью) обладает невысокой чувствительностью, мелким зерном и имеет ограниченное студийное применение. Но с появлением студийных вспышек стало возможно снимать в студии и на дневную плёнку (цветовая температура вспышек максимально приближена к дневному свету).

Цвет. Негатив или диапозитив?

Теперь об особенностях негатива и диапозитива. Разница, как вы догадываетесь, в том, что сняв и проявив негатив, мы так и не видим конечного изображения (нас ещё ждёт процесс фотопечати), а вот после проявки слайда уже можем наслаждаться нашими шедеврами. Правда, размер шедевров на слайде (даже формата 6х9) таков, что без лупы их не рассмотреть и на стенку не повесить. Так зачем же они нужны, такие маленькие?

Конечно, сегодня мы можем запросто отсканировать что слайд, что негатив, и распечатать фото на принтере. Но, согласитесь, это уже не аналоговая фотография. Так зачем тогда нужен слайд, и что с ним дальше делать?

Вспоминаем, что основное практическое использование слайда — полиграфия: тут всё понятно. Ну, или вы можете любоваться слайдами, проецируя их на стену с помощью диапроектора. Или рассматривать слайд, вставленный в дурацкий пластиковый шарик с лупой: о! это был серьёзный бизнес на курортах СССР.

Но если вы снимаете не для прессы или полиграфии, вам, скорее всего, нужен отпечаток. До появления цифровой печати существовал процесс Cibachrome (технология компании Ilford) позволявший печатать снимки со слайда. По сравнению с отпечатками с негатива, фотографии на Cibachrome выглядели невероятно насыщенными и яркими. Но и цена за это удовольствие была весьма высока. Сегодня процесс называется Ilfordchrome, но найти лабораторию, работающую с этим процессом, непросто.

Диапроектор карусельного типа для демонстрации слайдов.

Цветной диапозитивный процесс кажется куда проще чем негативный: снял, проявил и — готово! Но! Начнём с того, что цена конечного слайда выше негатива. Аналоговая прямая печать со слайда сегодня практически невозможна, что не отменяет печать цифровую, но мы же собрались заниматься аналоговой, плёночной фотографией. Кроме того, вспомним, что слайд крайне капризен к ошибкам экспозиции: исправить практически ничего нельзя. Так что, выбирая материалом для съёмки обращаемую плёнку, задумайтесь, для чего вы снимаете, и что дальше вы будете делать с этим слайдом.

С точки зрения практичности цветной негатив выглядит куда привлекательнее. Он позволяет ошибаться с экспозицией, с ним можно многое доработать при фотопечати, себестоимость негатива и фотоотпечатка с него существенно ниже. Для современной полиграфии вы можете отсканировать как сырой негатив, так и доведённый до совершенства аналоговый фотоотпечаток. Качество цветного негатива высокой чувствительности выше аналогичного слайда. С цветного негатива можно сделать отпечаток на чёрно-белой фотобумаге. Есть повод задуматься, не правда ли?

Проявка цветных плёнок

Для проявки цветной негативной фотоплёнки стандартом является процесс C-41, а для проявки позитивных плёнок используется процесс E-6.

Самое время упомянуть технологию кросс-процесса. Если обращаемую фотоплёнку проявить по негативному процессу С-41, мы получим контрастный цветной негатив с искажённой цветопередачей. Отпечатки с такого негатива отличаются высоким контрастом и изрядной цветовой насыщенностью. Кросс-процесс частенько используется профессиональными фотографами как творческий приём.

Проявлять цветную плёнку можно и самостоятельно (особенно по процессу E-6). Профессиональная студия, как правило, имела среди прочего оборудования проявочный минилаб Jobo, существенно упрощавший процесс проявления всех типов плёнок.

Но подумайте дважды, есть ли смысл возиться с цветными процессами самостоятельно, если это не ваша страсть или творческий эксперимент? Быстрее и надёжнее сдать цветную фотоплёнку для проявки в зарекомендовавшую себя лабораторию, которой доверяют профессионалы.

Производство цветной фотоплёнки с приходом цифры сократилось весьма существенно. Ассортимент её даже меньше, чем чёрно-белой плёнки.

Fujifilm Pro 400H — цветная негативная плёнка профессионального качества, высокой чувствительности, с мелким зерном, для съёмки при дневном освещении, содержащая четвёртый цветовой слой, запатентованный Fujifilm. Подходит для свадебной, портретной и модной фотосъёмки. Обеспечивает широту экспозиций от недоэкспонированных до переэкспонированных изображений, великолепные телесные оттенки с непрерывным плавным переходом от светов до теней, высокоточное воспроизведение цвета. Эмульсия нового поколения позволяет добиться оптимального качества сканирования. Цена: 370 р.

Fujifilm Reala 100 — высококачественная эмульсия обеспечивает исключительную точность воспроизведения цвета. Мелкое, гладкое зерно и наилучшая резкость. Прекрасная детализация даже при большом увеличении. Насыщенный баланс от светлых участков до теней. Цена: 270 р.

Kodak Professional PORTRA 160 — обеспечивает исключительно плавное и естественное воспроизведение оттенков кожи и низкую контрастность. Исключительно низкая зернистость. Улучшенные характеристики для сканирования и фотоувеличения. Идеально подходит для рекламных, портретных фотографий.  Цена: 310 р.

На отечественном рынке сегодня можно купить цветную фотоплёнку (и негатив, и слайд) Kodak, Fujifilm и Rollei.

Какую выбрать? Однозначного ответа нет. Тут всё зависит от условий съёмки и конкретных задач. Помочь может только ваш опыт. Дело в том, что плёнки разных компаний, да и наименований, имеют свою передачу цвета. Одни теплее, другие холоднее, одни отлично передают цвет кожи и хороши для портретной съёмки, другие выдадут вам цвет «вырви глаз». Единственное, что можно посоветовать, — отдавайте предпочтение профессиональным плёнкам: хоть они и дороже любительских (яркие представители — Kodak Gold и Fuji Superia), но и результат будет гарантированно лучше.

Fujifilm Velvia 50 — цветная обращаемая плёнка чувствительностью 50 ISO, сверхмелкозернистая, с очень высоким разрешением и насыщенными цветами для съёмки при дневном освещении. Цена: 572 р.

Fujifilm Provia 100F — цветная обращаемая плёнка для съёмки с естественным освещением. Отличается мелкой зернистостью, яркой передачей цветов, выверенным балансом серого. Великолепная мелкая зернистость (значение RMS — 8) и высокая чёткость позволяет отобразить детали с потрясающей ясностью вместе с широкой градацией, яркой и максимально натуральной цветопередачей и оптимальным балансом оттенков. Цена: 554 р.

Прежде чем вы зарядите в фотокамеру цветную плёнку хочется предостеречь цифровых фотографов. Глубочайшее заблуждение думать, что аналоговая цветная фотография — это так же просто, как и цифровая. Поверьте, вы ничего не знаете о цветной фотографии. Даже после многих лет работы с цветной плёнкой, сотен публикаций в глянце и нескольких персональных выставок у меня язык не повернётся назвать себя экспертом в области цветной фотографии.

Ваши «правильные» цифровые цветные снимки — заслуга десятилетий работы инженеров, разработавших матрицы и алгоритмы обработки цветных изображений. Они сделали всё, чтобы мы, не задумываясь ни о чём, получали правильные картинки.  Говорю об этом, чтобы вы не расстраивались при первых неудачах. И настоятельно рекомендую не торопиться снимать на цветную плёнку. Начните с чёрно-белой, вас и там ждёт немало сюрпризов.

В следующих публикациях мы как раз перейдём к практике съёмки на плёнку на основе чёрно-белого негативного процесса. Помните: если вы хотите в чём-то разобраться, начинать нужно с основ.

Продолжение следует..

Как выбрать пленку для теплиц. Пленка для теплиц — критерии выбора

Как выбрать пленку для теплиц  

В преддверии нового дачного сезона, владельцы собственных участков земли задумываются, чем накрывать свою теплицу? Зная виды пленок, их характеристики, срок службы, сделать выбор будет намного легче.

Вот основные виды пленки, которые существуют на сегодняшний день:

• полиэтиленовая;
• армированная;
• ПВХ;
• стабилизированная;
• светорассеивающая;
• инфракрасная.

Полиэтиленовая пленка для теплиц широко применялась еще в прошлом веке. Этот вид укрывного материала пользуется популярностью и поныне, в том числе, из-за своей доступной цены. Она бывает толщиной от 15 до 300 мкм.

Полиэтиленовая пленка для теплицы должна быть достаточно плотной, чтобы противостоять атмосферным осадкам, ветрам. Поэтому для укрытия этих огородных сооружений целесообразно использовать пленку высокой плотности. При этом важно, чтобы она хорошо пропускала свет, поэтому лучше всего выбрать плотность в пределах 150-200 мкм, к тому же цена ее меньше, чем у укрытия толщиной 300 мкм.

Пленка для теплиц из полиэтилена выпускается производителями шириной от трех до шести метров. Для невысокого огуречного парничка тоннельного типа можно приобрести укрытие шириной 3 метра. Для стационарной высокой теплицы лучшим решением станет пленка шириной 6 метров. Обычно она сложена пополам или вчетверо и имеет принцип «рукава». После привоза на приусадебный участок ее разворачивают, разрезают вдоль. В результате получается полотно шириной 6 метров нужной длины. Чтобы сгибы со временем не порвались, их нужно проклеить широким скотчем. Если не хватает ширины пленки, ее легко склеить. Для этого нужно положить два полотна внахлест, сверху поместить газету и пройтись по ней горячим утюгом. Затем бумаге дают немного остыть, снимают ее, и получается прочный шов.

► КАК ПОДГОТОВИТЬ ТЕПЛИЦУ ВЕСНОЙ К ПОСАДКЕ

Пленка для теплиц из полиэтилена малой плотности имеет небольшой срок службы. Ее может не хватить даже на сезон. Тогда как материал с более высокими показателями прослужит год или два. Конечно, с условием, что на зиму вы ее снимите. Если это невозможно, то даже толстая полиэтиленовая пленка к весне следующего года может порваться.

Решая, как выбрать пленку для теплиц, чтобы прозрачную защиту растений не нужно было снимать на зиму, и она прослужила в таких условиях более года, остановите свой выбор на армированной пленке. В ее основе – каркас, принимающий на себя основную нагрузку. Он может быть сделан из специально обработанного полиэтилена, стекловолокна, полипропилена. Ячейки каркаса имеют размер от 6 до 12 мм. Каркас специальным образом прикреплен к полиэтиленовой пленке, за счет чего она становится очень прочной.

Армированная пленка для теплицы должна быть плотностью от 150 до 200 г/м2. Подобное укрытие может иметь показатели от 100 до 150 г/м2, но такое прослужит меньше, чем представленное выше.

Раздумывая над тем, как выбрать пленку для теплиц, можно остановиться на армированном варианте. Такое укрытие можно не снимать с домика для растений в течение трех лет. Производители дают гарантию именно на этот срок. Однако в любом случае лучше, если крыша теплички будет разборной. Тогда снег поможет уничтожить болезни, вредителей на этой территории и напитает почву.

Пленка для теплиц с армированным каркасом выпускается различными производителями. В основном она бывает российской, привозится из Кореи и Дании. Можно встретить датскую «дышащую» пленку, где в каждой ячейке имеется маленькая дырочка. Это позволяет не скапливаться конденсату. В качестве арматуры тут выступает полипропилен. У корейской – ячеистая сетка создана из полиэтилена. Российская армированная пленка для теплицы может делаться из каркаса на основе полипропилена или полиэтилена. На это тоже необходимо обращать внимание, решая, как выбрать пленку для теплиц и от какого производителя.

Поливинилхлоридная пленка (ПВХ) довольно прочная. В рулоне ее можно отличить от полиэтиленовой пленки по желтоватому краю. На вид этот материал похож на трубки от медицинских капельниц. Большим его достоинством является то, что он почти не пропускает тепловые лучи днем, а ночью сохраняет больше тепла, чем, например, полиэтиленовый аналог. Поэтому ночью растениям под таким укрытием комфортно. Особенно ценно такое свойство при выращивании сладких перцев и баклажанов, ведь при ночных температурах ниже +15° они могут остановиться в росте. В теплые дни растения страдают от жары, ухудшается качество пыльцы, опыление, а под таким укрытием завязывание плодов будет отменным. Поэтому ПВХ пленка для теплиц прекрасно подходит.  На фото: Воздушно-пузырьковая пленка хорошо сохраняет тепло. 

Но есть у нее и недостатки. Она дороже полиэтиленовой в 2-3 раза и придет в негодность при температуре ниже -15°. Поэтому ее обязательно нужно снять на зиму и придумать место хранения, где температура не опускается ниже данной отметки.

Советуем почитать >  Виды домашних теплиц      Спандбонд укрывной, агроволокно, агротекстиль

Какому дачнику не хочется, чтобы на его участке было красиво. Если вы желаете, чтобы парник помог это осуществить – был синего, зеленого, оранжевого, желтого или розового цвета, тогда вам подойдет стабилизированная пленка. Для теплиц она хороша еще и тем, что меньше подвержена разрушению под воздействием света, чем другие. Это достигается введением в полиэтилен высокого давления специальных стабилизирующих добавок. Причем они не обязательно бывают цветными. В продаже в основном имеется прозрачная стабилизированная пленка для теплиц. Технологические добавки помогают увеличить срок службы данного материала. Гарантийный непрерывный срок эксплуатации 2-3 года. Толщина такого материала 80, 100, 120, 150 мкм.

Еще один вид покрытия сооружения для растений – светорассеивающая пленка для теплиц. В зависимости от того, какие в ней имеются добавки, она отражает тепловое излучение, поглощает ультрафиолет. Благодаря чему растениям не грозят ожоги, даже если внутри парника повышенная влажность. Как известно, огурцы любят, когда их поливают не только вечером, но и в середине жаркого дня. Такая пленка не допустит, чтобы капельки воды на листьях прожгли их. Она направляет поток света более равномерно. При выборе этого покрытия необходимо иметь в виду, что на участках, где парник расположен в полутени, лучше приобрести такое, которое пропускает больше света.

► КАК ВЫБРАТЬ БЕНЗОПИЛУ

Инфракрасная пленка для теплиц – инновационное решение последних лет. Она поможет согреть растения при низких температурах. Используется данная пленка не как покрытие каркаса теплиц, а в качестве обогревателя. Она монтируется на основание, работает от сети 200 Вт. При помощи специального регулятора можно задать температуру от +20 до +50°. Инфракрасное тепло благотворно действует на растения. Срок службы новинки до 30 лет. Это устройство позволит даже зимой выращивать под укрытием теплолюбивые растения. Единственный ее недостаток – высокая стоимость, но за годы службы данное устройство окупит себя. Это тоже важно учитывать, обдумывая, как выбрать пленку для теплиц и как обогреть укрытия для растений во время поздневесенних и осенних заморозков.

Очень интересное решение – применение в качестве обогревания инфракрасной пленки, а как укрытие при этом используется морозостойкая пленка для теплиц. Тогда зимой в таком сооружении можно выращивать зелень, редис, различные виды салатов и даже огурцы.

Морозостойкую пленку используют, не снимая, более 7-и лет. Материал обладает ударной прочностью, стоек к надавливанию, прокалыванию, растрескиванию из-за низких зимних температур. Покрытие выдержит град, сильный ветер.

Ознакомившись с данной статьей, читатель решит для себя, какой приобрести укрывной материал, как выбрать пленку для теплиц. Если вы хотите внести нотку оригинальности в ландшафтный дизайн, приобретите цветную стабилизирующую. Тогда в течение 2-3 лет теплица будет не только помогать получать хорошие урожаи, но и станет достойным украшением участка. Армированное укрытие также имеет повышенный срок службы, к тому же, его можно не снимать на зиму. Светорассеивающая пленка поможет растениям комфортно чувствовать себя даже в сорокоградусную жару, как и покрытие из ПВХ. Морозостойкую пленку можно использовать, не снимая, более семи лет, а в совокупности с инфракрасной, она позволит получать урожаи даже зимой.

Если вы поняли, как выбрать пленку для теплиц, но пока не определились с выбором или не хотите платить за данный материал много, тогда приобретите обычную полиэтиленовую пленку достаточной толщины. На один, а может и на 2 года вам ее хватит. За это время вы решите, какое укрытие купить следующим, чтобы получать высокие урожаи даже в сложных погодных условиях.

© «Сайт о растениях» www.pro-rasteniya.ru                                                                                               Вернуться в раздел

Советуем почитать >   Как выбрать триммер для травы        Какой насос для колодца выбрать

< Предыдущая		Следующая >

Пленка для ламинирования: преимущества, виды, правильное использование

Ламинация — самый востребованный способ защиты полиграфических изделий. Для этого нужно специальное оборудование — ламинатор, и расходный материал — пленка для ламинирования. Ламинация увеличивает срок эксплуатации и хранения документов в несколько раз, делает их вид более презентабельным и эстетичным. Бумажные документы, визитки, плакатные и упаковочные материалы, обложки брошюр, книг, календари, рекламные продукты будут защищены от влаги, грязи, ультрафиолетового излучения, механических повреждений.

Существуют разные варианты ламинации. Например, пленка может запаиваться только по периметру изделия или приклеивается по всей площади бумаги.

• безопасность — нет неприятного запаха, не выделяет токсических веществ;
• высокий уровень адгезии — поверхность пленки легко сцепляется с различными материалами;
• устойчивость к негативным явлениям — не пропускает влагу, не боится перепада температур и механических повреждений.

Из чего производят пленку для ламинирования

Ламинирующую пленку делают из разных синтетических материалов: полиэстера (РЕТ), полипропилена (РР) и поливинилхлорида (РVС). Иногда — из поликарбоната и нейлона.

Поливинилхлорид эластичный имеет низкую температуру плавления, не боится биговки. Изделия с виниловым покрытием поддаются сгибанию, скручиванию или даже смятию. ПВХ-пленка часто применяется для ламинации фотографий, так как отлично защищает от ультрафиолетовых лучей. Из-за этого она дороже, чем полиэстер или полипропилен. Недорогая полипропиленовая пленка часто применяется при изготовлении тиражных изделий для качественного одностороннего ламинирования. Такая пленка практична и хорошо поддается биговке. Полиэстерная пленка универсальна и имеет низкую стоимость. По сравнению с другими пленками, она более прозрачная, но менее гибкая. Подходит для форматной ламинации и рулонной. К бумажной поверхности пленка приклеивается с помощью клеевого слоя этиленового винилацетата — ЕVA.

Пленка рулонная и пакетная

При ламинировании полиграфической продукции применяют пакетную или рулонную технологии. Пакетная пленка — это пакет из двух пленок, которые соединены с одной стороны. Такая пленка подходит для предохранения бумаги от негативных воздействий. Документ помещают в этот пакет и пропускают через пресс пакетного ламинатора. Таким образом пленка приклеивается к бумаге. Пакетная пленка выпускается заданных размеров и подходит для ламинирования документов определенного формата: А2, А3, А4, А5, А6, А7. Но сам пакет немного больше того формата, на который рассчитан, так как необходим припуск для спайки.

Пакетная пленка может обладать дополнительными возможностями. Например, перфорированный край, что удобно при хранении документов в папке. Или нанесенный и снаружи клеящий слой, благодаря которому рекламную и другую продукцию можно приклеивать на разные поверхности в качестве вывесок, указателей и т. п.

Рулонная пленка представляет собой рулон и используется преимущественно для односторонней тиражной ламинации — например, для обложек журналов, книг. Рулонные ламинаторы рассчитаны на работу с крупными форматами — А0, А1, А2, А3. В этой технологии используют полипропиленовую пленку — она эластичная и меньше скручивается.

Пленка для горячего и холодного ламинирования: соотношение толщины и температуры

Толщина пленки и степень защиты

Толщина пленки варьируется от 8 до 250 микрон. Какую выбрать, зависит от применения изготавливаемой продукции.

Наиболее популярны пленки толщиной 75 или 80 мкм. Они защищают от влаги и загрязнений, но слабо предохраняют от механического повреждения. Такая пленка подходит для ламинации офисных документов, листовок. Пленки 100 и 125 мкм способны защитить бумагу плюс сделать материал более жестким. Такая пленка пользуется популярностью, так как подходит для многих ламинаторов из недорогого сегмента. С ее помощью ламинируют сертификаты, грамоты, презентационные материалы, визитки, удостоверения. Пленки 175 и 250 мкм толщиной максимально защитят от каких-либо негативных воздействий, обеспечат прочность и жесткость. Это нужно для документов, которые интенсивно эксплуатируются при отягчающих для этого обстоятельствах: бейджи, таблички, указатели, сертификаты, меню в кафе и др.

Когда применяют горячую ламинацию, а когда холодную?

Существуют пленки для горячего и холодного ламинирования. Наиболее распространенный горячий метод: и пленка, и документ нагреваются минимум до 70 градусов, клей на пленке плавится, и она плотно смыкается с поверхностью изделия. Холодная ламинация используется в тех случаях, когда обрабатываемый материал не переносит высоких температур. Это могут быть старые фотографии, архивные справки и т.п. Поверхность покрывается пленкой и пропускается через пресс. Размягченный таким образом клей приклеивает пакет к материалу. Учтите, что для использования пленки холодной ламинации ламинатор должен иметь режим отключения нагрева валов.

Если сравнивать горячую и холодную ламинацию, то первая более гибкая по цене и более качественная. Холодное ламинирование применимо в исключительных случаях, когда высокая температура может испортить изделия.

Для качественной ламинации важно правильно выдержать три параметра при работе с ламинатором:

• температуру;
• скорость;
• давление.

Также учитывайте материал и толщину пленки для ламинирования. По этому вопросу существуют отдельные рекомендации, таблицы и графики, которые должны быть в инструкции.

Таблица соотношения температуры ламинатора и толщины пленки
Толщина (мкм)	Температура (°C)
60 80 100 125 150 175 200 250	95-105 105-110 115-120 115-130 125-130 130-135 135-140 140-150

Фактура и текстура пленки определяют внешний вид изделий

Какую выбрать пленку для ламинирования по фактуре — глянцевую или матовую?

От фактуры пленки зависит восприятие полиграфических изделий. Она бывает глянцевая, полуматовая и матовая.

Глянцевая пленка для ламинирования обеспечит глянцевость поверхности, сделает цвета более яркими и насыщенными. Из минусов — заметность повреждений поверхности, а также блики, свойственные глянцу, что может помешать прочтению мелкого текста или восприятию отдельных деталей.

Матовая пленка для ламинирования наиболее востребована при производстве рекламных продуктов. На ней не появятся блики, не видны царапины, а направленный свет позволит четко выделить изображение. К тому же на матовой поверхности можно оставлять карандашные заметки или шариковой ручкой, которые потом без труда стираются ластиком. Единственное «но» — матовая пленка делает изображение менее ярким.

Дополнительная текстура пленки повысит презентабельность документов.

Эластичность поливинилхлоридной пленки и некоторых других позволяет придавать им разное текстурное покрытие: «лен», «песок», «кожа», «холст», морозный узор, голографические эффекты. По фактуре такая отделка выглядит как что-то среднее между полуглянцем и матовостью. Текстурное покрытие долговечно, скрывает царапины, не отсвечивает и не «съедает» насыщенность цвета, обеспечивает презентабельный вид изделия. Такую пленку часто используют, например, для оформления фотопанелей на выставках. Из минусов пленки — довольно высокая стоимость.

Ответы на часто задаваемые вопросы

1. От чего может отслаиваться и лопаться ламинат?

Ответ: Это может произойти при ламинировании на влажную поверхность, а также при неправильном выборе температуры, скорости вращения валов ламинатора.

2. Проблема — плохо пристает пленка.

Ответ: Вероятнее всего, не отрегулирована скорость, температура и давление валов ламинатора. Неправильно думать, что чем выше скорость, тем выше должна быть температура. В инструкции должны быть четкие температурные указания для пленки. Выставляя значения, учитывайте не только тип и толщину пленки, но и толщину бумаги. Чем толще материал, тем выше температура, необходимая для прогрева. Беря все это во внимание, выставляйте параметры опытным путем на первых листах.

3. Почему загибаются листы?

Ответ: В ламинаторе есть выпрямляющий механизм, который нужно отрегулировать. Возможно, выравнивающую планку необходимо приподнять.

4. Что делать, если ламинация не кристально прозрачная?

Ответ: Мутность появляется из-за того, что клей расплавился не до конца — температуры не хватило. «Прокатайте» документ еще раз. После этого или повысьте температуру, учитывая толщину пленки, или возьмите более тонкую пленку.

5. Пленку волнит, как стиральную доску…

Ответ: Такое происходит из-за перегрева. Чтобы устранить данную проблему, надо не только уменьшить температуру на клавиатуре, но и дать больше времени для остывания валов.

Пленка для ламинирования по выгодной цене!

Купите пленку для ламинирования по лучшей цене в Москве в интернет-магазине «БумЦентр»! Наши специалисты предоставят бесплатную консультацию и помогут подобрать нужную пленку. Курьерская доставка по Москве в день заказа или на следующий день! Доставим Ваш товар в любой регион России в течение трех дней!

Какие бывают виды пленок и их свойства

Производители все чаще для упаковки своего товара используют пленку. Это дешевый материал, который надежно хранит товар, не влияя на его качество и механические повреждения. Для упаковки каждого товара понадобится определенный тип пленки. В зависимости от вида товара и его предназначения, пленка может быть разного типа и характеристик.

Какие бывают виды пленки и их свойства

Термоусадочная

Имеет свойство сокращаться под воздействием температуры и тем самым принимает форму упакованного изделия. В итоге продукт упакован в прозрачную упаковку, блестящий, защищен от влаги. В основном такая пленка используется для упаковки хлебобулочных изделий.

Скин-пленка

Полиэтиленовая пленка с термоклеевым слоем. В такой упаковке товар защищен от пыли, влаги.

Стрейч-пленка

Имеет высокую растяжимость, устойчива к механическим повреждениям, загрязнениям, прозрачная. Слои пленки при легком соприкосновении прилипают друг к другу. Тем самым обеспечивается их надежное склеивание. Такой вид пленки используют для того, чтобы зафиксировать груз на паллетах и предотвратить его рассыпание.

Ламинированные пленки

Изготавливаются на основе разных полимерных материалов, алюминиевой фольги, бумаги. Имеют ряд преимуществ перед другими упаковочными материалами. У ламинированной пленки более длинный срок хранения, может иметь межслойную печать, сама упаковка выглядит ярко и красиво.

Ламинированная бумага

Считается комбинированным материалом, так как состоит из бумаги и нанесенного на нее полимерного слоя. Качественная упаковка для многих видов товаров — фармацевтической продукции, пищевой, химической и так далее.

Вакуумные пленки

Газонепроницаемы и имеют привлекательный внешний вид. Способны выдержать температурные перепады, не запотевают. Можно использовать для упаковки мясных продуктов, полуфабрикатов, овощей и многого другого.

Пленки с «твист-эффектом»

«Твист-эффект» это важное качество при упаковке конфет. Продукт получает не только привлекательную яркую форму, но на такой упаковке хорошо держится печать и все необходимые данные о продукции.

Голографическая пленка

Имеет высокий уровень яркости, что придает продукции особый блеск и привлекательность. Создаются необычные оптические эффекты. Голографическую пленку можно применять для холодного и горячего ламинирования, для самоклеящихся материалов. Бывают прозрачные и металлизированные.

Вспененная пленка

Предназначается для упаковки хрупких товаров, таких как посуда, бытовая техника и так далее. Служит своеобразным уплотнителем или смягчающей прослойкой при механических ударах. Вспененную пленку используют в разных сферах производства — легкой промышленности, строительстве, энергетике.

Воздушно-пузырчатая пленка

Производится из ПЭВД и состоит из нескольких слоев. У каждого слоя своя определенная функция, а в тандеме они обеспечивают защиту от ударов. Обладает большой гибкостью, что позволяет производителям изготавливать упаковочные пакеты тех размеров, которые подойдут под их товар.

Поливинилхлоридная пленка

Так называемая дышащая пленка, которая предназначена для одноразового использования и имеет улучшенные характеристики. Обладает барьерным эффектом, благодаря чему продукту обеспечивается «дыхание» внутри упаковки. Это существенно продлевает сохранность продукта.

Полистирольная пленка

Хорошо формуется при высокой температуре. Применяется на фасовочных автоматах для упаковки молочной продукции, пищевых продуктов, для изготовления коррексов, одноразовой посуды, блистерной упаковки. Пользуется большой популярностью у производителей, так как имеет низкую стоимость в производстве.

Это далеко не полный перечень существующих на сегодняшний день видов пленки. Но кроме того, что товар нужно качественно и презентабельно упаковать, на него нужно нанести соответствующую маркировку.

Компания Альянс-КМ предлагает купить все необходимое оборудование для маркировки пленки, термоусадочной пленки, а также других материалов. Также мы обеспечиваем наше маркировочное оборудование всеми необходимыми комплектующими и расходными материалами.

фильм | Определение, характеристики, история и факты

Пленка , также называемая кино или кино , серия неподвижных фотографий на пленке, быстро проецируемых на экран с помощью света. Из-за оптического явления, известного как постоянство зрения, это дает иллюзию реального, плавного и непрерывного движения.

Доктор Живаго

Дэвид Лин (сидит на лестнице) на съемках фильма Доктор Живаго (1965).

© 1965 Metro-Goldwyn-Mayer Inc.

Британская викторина

Урок кино

Кто снял «Аватар»? Какой фильм 1986 года был о лучших авиаторах ВМС США? Проверьте свои знания о кино в этой викторине.

Фильм — замечательно эффективное средство передачи драмы и особенно эмоций.Искусство кино чрезвычайно сложно и требует участия почти всех других искусств, а также бесчисленных технических навыков (например, в звукозаписи, фотографии и оптике). Возникнув в конце XIX века, этот новый вид искусства стал одним из самых популярных и влиятельных средств массовой информации в XX веке и за его пределами.

Как коммерческое предприятие, предлагающее художественные повествования широкой публике в кинотеатрах, фильм был быстро признан, пожалуй, первым по-настоящему массовым видом развлечения.Не теряя своей широкой привлекательности, среда также развивалась как средство художественного выражения в таких областях, как актерское мастерство, режиссура, сценарии, кинематография, дизайн костюмов и декораций, а также музыка.

Основные характеристики пленки

За свою недолгую историю киноискусство часто претерпевало изменения, которые казались фундаментальными, например, в результате появления звука. Сегодня он существует в стилях, которые значительно различаются от страны к стране, и в таких разнообразных формах, как документальный фильм, созданный одним человеком с портативной камерой, и многомиллионная эпопея с участием сотен исполнителей и технических специалистов.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В связи с впечатлениями от фильма сразу приходит на ум ряд факторов. Во-первых, в иллюзии движения есть что-то слегка гипнотическое, что удерживает внимание и может даже снизить критическое сопротивление. Точность изображения на пленке впечатляет, потому что оно создано нечеловеческим, научным процессом. Кроме того, фильм дает то, что называется сильным чувством присутствия; образ фильма всегда появляется в настоящем времени. Есть также конкретная природа фильма; кажется, что он показывает реальных людей и вещи.

Не менее важны, чем все вышеперечисленное, условия, в которых фильм идеально виден, где все помогает доминировать над зрителем. Они взяты из своей повседневной среды, частично изолированы от других и удобно размещены в темной аудитории. Темнота концентрирует их внимание и не позволяет сравнивать изображение на экране с окружающими предметами или людьми.Некоторое время зрители живут в мире, перед которым разворачивается кинофильм.

И все же побег в мир фильма не завершен. Лишь изредка аудитория реагирует так, как будто события на экране реальны, например, уклоняясь от набегающего локомотива в особом трехмерном эффекте. Более того, такие эффекты считаются относительно низкой формой киноискусства. Гораздо чаще зрители ожидают, что фильм будет больше соответствовать определенным неписаным условностям, чем реальному миру.Хотя зрители могут иногда ожидать точного реализма в деталях одежды или местности, так же часто они ожидают, что фильм ускользнет от реального мира и заставит их проявить свое воображение, что требует великих произведений искусства во всех формах.

Чувство реальности. Большинство фильмов стремятся к результатам из набора кодов или правил, которые неявно принимаются зрителями и подтверждаются обычным просмотром фильмов. Использование коричневатого освещения, фильтров и реквизита, например, стало обозначать прошлое в фильмах об американской жизни в начале 20-го века (как в Крестный отец [1972] и Дней Небес [1978]). .Коричневатый оттенок, который ассоциируется с такими фильмами, представляет собой визуальный код, призванный вызвать у зрителя восприятие более ранней эпохи, когда фотографии были напечатаны в оттенках сепии или коричневых тонах. Коды повествования еще более заметны в их манипуляциях с реальной реальностью для достижения эффекта реальности. Зрители готовы пропустить огромные промежутки времени, чтобы добраться до драматических моментов истории. La battaglia di Algeri (1966; Битва за Алжир, ), например, начинается в камере пыток, где захваченный алжирский повстанец только что выдал местонахождение своих когорт. В считанные секунды это место подвергается нападению, и стремление к поиску и уничтожению заставляет зрителей поверить в фантастическую скорость и точность операции. Более того, аудитория охотно принимает кадры с невозможных точек зрения, если другие аспекты фильма сигнализируют о том, что кадр настоящий. Например, повстанцы в фильме Битва за Алжир показаны внутри замурованного укрытия, но это нереалистичное представление кажется подлинным, потому что зернистая фотография фильма играет на бессознательной ассоциации зрителя между плохими черно-белыми изображениями и кинохроникой.

Крестный отец

Сальваторе Корситто (слева) и Марлон Брандо в фильме « Крестный отец » (1972), режиссер Фрэнсис Форд Коппола.

© 1972 Paramount Pictures Corporation

Точность воспроизведения деталей гораздо менее важна, чем призыв, сделанный историей к эмоциональному отклику, призыв, основанный на врожденных характеристиках среды кино. Эти существенные характеристики могут быть разделены на те, которые относятся в первую очередь к киноизображению, те, которые относятся к кинофильмам как уникальному носителю для произведений искусства, и те, которые проистекают из опыта просмотра движущихся изображений.

Что такое пленка? | Роджер Эберт

Продолжить чтение …

Доктор Кристин Томпсон, Мэдисон, Висконсин:

Вопреки утверждению спрашивающего, это не простой вопрос. Он спрашивает, что такое фильм, но затем указывает, что фильм — это только художественные фильмы. Он хочет знать, что такое художественный фильм, но определение со временем сильно изменилось. И он хочет знать, какова самая ранняя особенность, когда это различие будет зависеть от того, используете ли вы определение «особенности» в первые годы 20-го века или текущее определение.

Спрашивающий упоминает «Сцена в саду Раундхей». Его создатель Роберт Ле Принс, кажется, был первым, кто создал фильм в том виде, в каком мы его определяем: гибкая пленка, проходящая через камеру и записывающая полосу изображений в реальном времени. Все его сохранившиеся фильмы были сняты в октябре 1888 года, то есть раньше, чем все, что мне известно. «Сцена из сада Раундхей» — один из таких фильмов, хотя, насколько мне известно, он сохранился только в виде фотографий, а не на пленке. Его вид на мост Лидс и движение — единственный фильм о Ле Принсе, который я видел в проекции.Очевидно, изначально он длился около трех секунд; оставшаяся часть — около трех секунд. Я не думаю, что есть какие-либо записи о том, в каком порядке Ле Принс снимал свои маленькие фильмы. Я никогда не слышал о заявлениях о том, что кто-то еще снимал фильм раньше, поэтому Ле Принс заслуживает уважения, хотя он никогда не строил проектор, который бы показывал его фильмы.

«Художественный фильм» изначально означал любой фильм, который мог быть «показан» в рекламе. «Великое ограбление поезда» было бы художественным фильмом, но, вероятно, он был не длиннее любого из других фильмов в программе.Таким образом, первый полнометражный фильм, по-видимому, был первым фильмом, название которого появилось на плакате перед кинотеатром. Мы никогда не узнаем, что это было.

К середине 1910-х «художественный» стал обозначать многосерийный фильм, вокруг которого строилась программа (с короткометражными комиксами, мультфильмами и т. Д.). Хотя в среднем с 1915 года до конца эры немого кино было пять барабанов, я не знаю, сколько барабанов должно было быть в фильме, прежде чем он стал полнометражным. Даже сегодня у разных групп разные стандарты (AMPAS говорит 40 минут, SAG говорит 80 минут).

В любом случае, я думаю, что ответ, который подошел бы предполагаемому намерению вопрошающего, заключается в том, что фильм, который часто называют первым художественным фильмом в мире в современном смысле, — это «История Неда Келли», снятого и выставленного в 1906 году в Австралии. В то время рекламировалось, что его длина составляет 4000 футов, а срок службы превышает час. Поскольку сохранился только фрагмент фильма, проверить эти утверждения невозможно. При стандартной скорости проецирования 16 кадров в секунду 4000 футов длились бы около 66 минут. Не то чтобы к тому времени скорость проецирования была стандартизирована, но, по крайней мере, утверждения правдоподобны.

Между прочим, Леонард Мальтин не верит, как заключает вопрошающий, что два упомянутых фильма являются самыми ранними фильмами. Как вы знаете, книга Леонарда содержит только фильмы, которые люди могут смотреть по телевизору или домашнему видео, поэтому более ранние функции, которые таким образом недоступны, отсутствуют. Я уверен, что он знает, что до 1914 года были созданы десятки, а возможно, и сотни функций.

Блог Бордвелла / Томпсона, Наблюдения за искусством кино и Искусство кино, можно найти здесь:

http: // davidbordwell.сеть / блог / index.php

Обзор фильма «

Облаков» и его краткое содержание (2020)

Заку изначально поставили диагноз «рак костей», когда ему было 14 лет, а поскольку этот фильм начинается четыре года спустя, ему 17 лет, и он прошел 20 курсов химиотерапии. Его одноклассники работают над эссе для поступления в колледж. Когда они исследуют свое прошлое и с нетерпением ждут своего будущего, Зак слышит от своих врачей, что его рак больше не поддается лечению. «Clouds» — это история его последних месяцев, его первой любви, его лучшего друга, его хитовой песни, а также влияния его музыки и его диагноза на окружающих.

«Подростки думают, что они непобедимы», — говорит нам Зак (Фин Аргус). Он привык справляться с раком. Это означает больше, чем просто привыкнуть к облысению, рвоте и использованию костылей. Это означает, что нужно прилагать много усилий для того, чтобы люди вокруг него чувствовали себя комфортно. Его лучший друг — Сэмми (Сабрина Карпентер). Они легко понимают людей, которые знают друг друга вечно. Когда она паникует в последнюю минуту и ​​говорит, что не может выступить на школьном концерте, он вместо этого продолжает и заставляет аудиторию смеяться вместе с ним, пока он поет издевательскую песню «Я сексуален, и я знаю это».«Когда она пытается спросить его, как у него дела, он отвечает:« Это просто жесткое совмещение средней школы с работой тайных убийц ».

И когда он получает плохие новости, его первая реакция:« Могу ли я бросить химию? » Независимо от того, сколько времени осталось, будет максимально приближено к норме. Этот фильм особенно проницателен по вопросу о том, что значит стараться быть «нормальным» в мучительно болезненных обстоятельствах. Как и все в семье, включая Зака ​​и его родители (Нив Кэмпбелл и Том Эверетт Скотт) и его братья и сестры иногда сохраняют хрупкое веселье, возможно, пытаясь убедить себя, а также друг друга, мы видим напряжение.Его мать дает ему совет наполовину полный, ищет Лурдес в Интернете и настаивает, чтобы они отправились в семейную поездку на случай, если они смогут совершить чудо. Его отец организует для Зака ​​возможность водить машину своей мечты. Мы видим, как давление, горе и разочарование разрушили их брак.

Тенет (2020) — IMDb

Назначен на 1 Золотой глобус. Другая 24 победы и 60 номинаций. Посмотреть другие награды »

В этом кратком обзоре IMD, немного заполненном спойлерами, давайте определим, какие из теорий фанатов, разрушающих мозги, смогли взломать код на Tenet .

Посмотреть видео

Узнать больше

Больше похоже на это

Действие | Приключение | Драма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 8. 4/10 Икс

После разрушительных событий Avengers: Infinity War (2018) вселенная лежит в руинах. С помощью оставшихся союзников Мстители снова собираются, чтобы обратить вспять действия Таноса и восстановить равновесие во вселенной.

Директоров: Энтони Руссо, Джо Руссо

Звезды: Роберт Дауни-младший., Крис Эванс, Марк Руффало

Комедия | Драма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 7.6/10 Икс

Блеклый телевизионный актер и его дублер стремятся добиться славы и успеха в последние годы Золотого века Голливуда в 1969 году в Лос-Анджелесе.

Директор: Квентин Тарантино

Звезды: Леонардо Дикаприо, Брэд Питт, Марго Робби

Комедия | Драма | Триллер

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 8.6/10 Икс

Жадность и классовая дискриминация угрожают недавно сформировавшимся симбиотическим отношениям между богатой семьей Пак и обездоленным кланом Ким.

Директор: Бон Джун Хо

Звезды: Кан Хо Сон, Ли Сон Кюн, Ё-чжон Чо

биография | Преступность | Драма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 8. 2/10 Икс

Основанный на реальной истории Джордана Белфорта, от его восхождения до богатого биржевого маклера, живущего светской жизнью, до падения, связанного с преступностью, коррупцией и федеральным правительством.

Директор: Мартин Скорсезе

Звезды: Леонардо Дикаприо, Джона Хилл, Марго Робби

Действие | Приключение | Научная фантастика

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 8.8/10 Икс

Вору, который крадет корпоративные секреты с помощью технологии обмена сновидениями, дается обратная задача — внедрить идею в сознание генерального директора.

Директор: Кристофер Нолан

Звезды: Леонардо Дикаприо, Джозеф Гордон-Левитт, Эллиот Пейдж

Приключение | Драма | Научная фантастика

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 8.6/10 Икс

Команда исследователей путешествует через червоточину в космосе, пытаясь обеспечить выживание человечества.

Директор: Кристофер Нолан

Звезды: Мэттью МакКонахи, Энн Хэтэуэй, Джессика Честейн

Комедия | Преступность | Драма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 7. 9/10 Икс

Детектив расследует смерть патриарха из эксцентричной воинственной семьи.

Директор: Риан Джонсон

Звезды: Дэниел Крейг, Крис Эванс, Ана де Армас

Преступность | Драма | Триллер

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 8.5/10 Икс

В Готэм-сити психически больной комик Артур Флек игнорируется и подвергается жестокому обращению со стороны общества. Затем он вступает в нисходящую спираль революций и кровавых преступлений. Этот путь встречает его лицом к лицу со своим альтер-эго: Джокером.

Директор: Тодд Филлипс

Звезды: Хоакин Феникс, Роберт Де Ниро, Зази Битц

Действие | Комедия | Преступность

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 7.8/10 Икс

Американский эмигрант пытается продать свою высокодоходную империю марихуаны в Лондоне, инициируя заговоры, схемы, взяточничество и шантаж в попытке украсть его владения из-под его власти.

Директор: Гай Ричи

Звезды: Мэттью МакКонахи, Чарли Ханнэм, Мишель Докери

Действие | Преступность | Драма

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 9/10 Икс

Когда угроза, известная как Джокер, сеет хаос и хаос в людях Готэма, Бэтмен должен пройти одно из величайших психологических и физических испытаний своей способности бороться с несправедливостью.

Директор: Кристофер Нолан

Звезды: Кристиан Бэйл, Хит Леджер, Аарон Экхарт

Действие | Приключение | Фантазия

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 5.4/10 Икс

Диане приходится бороться с коллегой по работе и бизнесменом, чье стремление к огромному богатству отправляет мир на путь разрушения после того, как древний артефакт, исполняющий желания, пропал.

Директор: Пэтти Дженкинс

Звезды: Галь Гадот, Крис Пайн, Кристен Уиг

Драма | Триллер | Война

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 8. 3/10 Икс

6 апреля 1917 года. Когда полк собирается для ведения войны в глубине вражеской территории, двум солдатам назначается гонка на время и доставка послания, которое не даст 1600 мужчинам попасть прямо в смертельную ловушку.

Директор: Сэм Мендес

Звезды: Дин-Чарльз Чепмен, Джордж Маккей, Даниэль Мейс

редактировать

Сюжетная линия

В сумеречном мире международного шпионажа неназванный агент ЦРУ, известный как Главный герой, завербован таинственной организацией под названием Тенет для участия в глобальном задании, которое разворачивается за пределами реального времени.Миссия: помешать Андрею Сатору, российскому олигарху-ренегату со способностями предвидения, начать Третью мировую войну. Главный герой скоро овладеет искусством «инверсии времени» как способ противостоять грядущей угрозе. Автор jesusblack-91294

Краткое содержание сюжета | Краткое содержание сюжета

---

---

Теги:

Время истекает

---

---

Рейтинг кинофильмов (MPAA)

Рейтинг PG-13 за интенсивные сцены насилия и действий, некоторые наводящие на размышления отсылки и краткие грубые выражения | Просмотреть все сертификаты » редактировать

Знаете ли вы?

Общая информация

Было набрано более сотни плавсредств, а также катамараны, мегаяхта, ледоколы, скоростные и рыболовецкие лодки, а также грузовой танкер.Судно с ветряной фермой под названием Iceni Revenge оставалось в производстве на время съемок в Эстонии, Италии и Норвегии, которые длились около трех месяцев. Узнать больше »

---

Болваны

Когда персонажу Джона Дэвида Вашингтона предлагают напиток, он просит «эспрессо». Это очень распространенное неправильное произношение, которое обычно делают люди, которые никогда не замечали правильного написания. Эспрессо (с буквой S, а не X) происходит от итальянского термина, означающего «прессованный кофе».»

Неправильно произнося это слово, персонаж выдает тот факт, что он не такой изощренный, как он хочет, чтобы люди верили. Это также видно по его стандартному гардеробу и его просьбе принести собачью сумку в ресторане. Больше »

---

Цитаты

Фэй: Нам всем нравится верить, что мы наткнемся на горящее здание, но пока мы не почувствуем эту жару, мы никогда не узнаем.
Подробнее »

---

Crazy Credits

В этом фильме дебютирует новый логотип Warner Brothers.Узнать больше »

---

Альтернативные версии

Дочерняя компания британской Warner Bros. удалила 9 секунд отснятого материала (показывающего, как Сатор пинает Кэт во время драки) из театральной версии, чтобы обеспечить рейтинг «12А» (была доступна неразрезанная цифра «15»). Эта версия позже была выпущена на домашнем видео в Великобритании. Узнать больше »

---

Подключения

Упоминается в фильме AniMat’s Crazy Cartoon Cast: The Dance of Pixar’s Italy (2020) Узнать больше »

---

Звуковые дорожки

План
Авторы Трэвис Скотт (в роли Жака Вебстера), Вонда Гурл (в роли Эбони Наоми Ошунринде) и Людвиг Йоранссон
Исполняет Трэвис Скотт
Продюсеры Людвиг Йоранссон и Вонда Гурл
Трэвис Скотт появляется благодаря Cactus Jack / Epic Records
По договоренности с Sony Music Entertainment
Подробнее »

Часто задаваемые вопросы

Узнать больше » редактировать

Детали

Дата выпуска:

3 сентября 2020 г. (США) Узнать больше »

Также известен как:

Карусель Узнать больше »

---

редактировать

Касса

Бюджет:

205 000 000 долларов (по оценкам)

Открытие Weekend USA:

$ 20 200 000, 6 сентября 2020

Брутто США:

57 929 000 долл. США

Совокупный мировой валовой доход:

363 129 000 долл. США

Подробнее об IMDbPro »

---

Кредиты компании

---

Технические характеристики

Время выполнения:

150 мин

Соотношение сторон:

1.43: 1

См. Полные технические характеристики »

«Мы» Джордана Пила: финал, объяснение. Остерегайтесь спойлеров!

Угадайте, что? Спойлеры следуют!

Перво-наперво: я собираюсь дать этой статье заголовок, который выглядит примерно так: « Us, , конец, объяснение» или « Us, , окончание, разобранное», и я должен сказать вам заранее, что я м не буду объяснять Us концовку . Я не могу.

У второго фильма Джордана Пила есть финал, который заставляет вас привнести в него то, что вы, , думаете.Если финал его первого фильма, Get Out (за который он получил Оскар за лучший оригинальный сценарий), представлял собой серию кусочков головоломки, вставших на место, Us заканчивается так, что структура фильма бесконечно разрастается. . Это пять разных головоломок, смешанных в одной коробке, и в лучшем случае у вас есть только около 75 процентов частей для любой из них.

Но я нашел этот подход невероятно привлекательным. Зрители, покинувшие мой показ накануне вечером, казалось, резко разделились по фильму — и его повороту в последнюю минуту — но я все глубже и глубже погружался в него из-за этого грязного, великолепного финала.

Итак, давайте сначала поговорим о том, что происходит в этой концовке, и как мы, , могли, , прочитать эту концовку, а затем попытаемся найти способ синтезировать все эти идеи.

Что происходит в конце Us

Us плавно переходит в классическую трехактную структуру. Первый акт — это тревожная установка — сначала с воспоминаниями о нашей главной героине, Аделаиде (Лупита Нионго), молодой девушке, которая встречает жуткую зеркальную версию себя, а затем — о первых нескольких днях семейного отпуска, который она берет. с мужем (Уинстон Дьюк) и взрослыми детьми.Второй акт следует за действиями Аделаиды и ее семьи после того, как они испугались ужасающих двойных версий самих себя — в исполнении одних и тех же актеров — в течение одной долгой кровавой ночи.

Второй акт — примерно средний час 116-минутного фильма — в значительной степени идеален, это своего рода мастерская комедия ужасов, которую мы видим слишком редко. И на протяжении всего пути Пил вносит свой вклад в экспозицию, например, когда мы узнаем, что Аделаида и ее семья не единственные, кому угрожают их двойники (которых в фильме называют «привязями», потому что они привязаны к своим зеркальные изображения), и фильм переходит к жестокому убийству двух их друзей (Тима Хайдекера и Элизабет Мосс) двойниками друзей ‘.

Некоторая часть этой экспозиции изложена прямо, например, когда двойник Аделаиды, Рэд, точно объясняет, кто она и кто ее соотечественники. Чаще всего подразумевается другая экспозиция. (Обратите пристальное внимание, например, на то, кого Тетеры убивают, а кого только калечат.) И еще кое-что, вероятно, заключается в том, что я просто читаю свое собственное мнение в фильме.

В любом случае, третий акт начинается, когда семья, наконец, доживает до дневного света, убив двух своих двойников, а третий двойник падает прямо в верхней части третьего акта.Единственный оставшийся Тетер — это Ред, который скрывается вместе с сыном Аделаиды, Джейсоном (Эван Алекс), и мчится с ним вниз по гигантскому комплексу туннелей, который существует под дощатым настилом Санта-Крус, Калифорния, и — подразумевается — всей страной.

Туннели больше всего напоминают заброшенный военный объект, и они заполнены кроликами, которых выпустили из клеток. (Кролики — единственная еда, которую получают Тетеры. ) Это смутное военное чувство связано с чем-то, что Рэд рассказывает Аделаиде, когда они наконец сталкиваются в том, что кажется классной комнатой.Тетеры были созданы туманными «ними», чтобы контролировать себя.

Аделаида спускается. Клодетт Бариус / Universal Pictures

Но эксперимент был прекращен по необъяснимым причинам, оставив Тетеры под землей, имитируя каждое наше движение здесь, и живя там, где у них нет свободы воли, жизни, полностью диктуемой нашим выбором. (Длинный объяснительный монолог, в котором Ред в основном объясняет все это, является самой слабой частью фильма и убивает его импульс.То же самое относится и к длинному объяснительному монологу в Get Out !)

Статус-кво сохранялся до тех пор, пока Рэд и Аделаида не встретились как молодые девушки, и они начали драку, которая почти танец, но все же узнаваемая борьба. (Пил прерывает это кадром, на котором Аделаида-подросток — великая балерина — красиво танцует, пока Рэд повторяет ее действия в странно гротескном зеркале под землей. ) Наконец, Аделаида побеждает Рэда и убивает ее. Она находит Джейсона и выходит из туннелей.

Но над землей многие Тетеры взялись за руки в зеркале Hands Across America, события 1986 года, предназначенного для сбора денег и осознания голода, которое растянуло 6.Цепочка из 5 миллионов человек (почти полностью) через Нижнюю 48. Присутствие этой массивной цепочки Тетеров должно подсказать зрителям финальный поворот фильма. Реклама Hands Across America — одна из последних вещей, которые маленькая Аделаида видит перед тем, как отправиться на променад Санта-Крус со своими родителями, где она встречает Рэда и (раскрывается в последней сцене) вынуждена занять место Рэда в мире Tether. а красный подходит к нашему.

В фильме никогда не проясняется, является ли это давнишней травмой, которую Аделаида всплывает на поверхность, когда она и ее семья отправляются в новый, постапокалиптический ландшафт мира, где, казалось бы, миллионы были убиты своими двойниками и цепью этих двойников. стоит поперек континента, или на это она демонстративно избегала упоминаний на протяжении всего фильма.Вы можете привести аргумент в пользу любого из них.

Фильм оставляет вас с поворотом: Аделаида была Рыжей, а Рэд была Аделаидой, и они поменялись местами как молодые девушки. Джейсон каким-то образом, кажется, понимает это в глазах своей матери, и он выглядит встревоженным, когда сцена переключается на камеру, наклоняющуюся над холмами, окружающими Санта-Крус, где протянулась длинная цепь Тетеров, предположительно от моря до сияющего моря.

Что все это значит?

Заключение Us не имеет единого смысла, и его красота заключается в том, насколько гибка его метафора

Тетеры — это мы, но мы также Тезеры. Клодетт Бариус / Universal Pictures

Одна из причин, по которой Get Out так быстро завоевала популярность у онлайн-теоретиков, заключалась в том, что каждая его часть была создана, чтобы добавить к главному разоблачению фильма о пожилых белых людях, буквально владеющих телами молодых чернокожих. Да, это был мощный комментарий к расовым отношениям, но Пил также намекнул на большой поворот сюжета. Он четко продумал каждую мелочь мира фильма.

Вы не можете сказать то же самое о Us . Каждый раз, когда вы думаете, что вас приковали к фильму, чтобы сказать: «Это об этом!» он ускользает от вас. Его центральная метафора встречи с буквальным злым близнецом самого себя, безусловно, может быть прочитана как комментарий к расе, но это также довольно блестящий комментарий к классу, капитализму, гендерному признаку и длительным последствиям травмы или психического заболевания. Вы, вероятно, сможете добавить в этот список свои собственные возможности.

Все эти концепции продолжают информировать друг друга.Если вы хотите прочитать, что происходит с Рэдом и Аделаидой, в качестве комментария о том, как по-разному травмирующие инциденты влияют на детей со средствами и детей, которые растут с небольшими деньгами, это может поддержать интерпретацию фильма как о психическом заболевании. и тот, где про класс.

Более того, Us , похоже, не хочет, чтобы его считали социальным комментарием, как это было с Get Out . Этот средний час так увлекателен именно потому, что никогда не мешает остановиться и заставить задуматься о более глубоких темах фильма.Он слишком занят тем, чтобы убивать привязи, пережевывая их мотором лодки.

Конечно, мой опыт Us сильно отличался от опыта многих людей (по крайней мере, от людей, с которыми я разговаривал), потому что я догадался из первого эпизода воспоминаний, что Рэд и Аделаида поменялись местами как Дети. Я предположил, что фильм хочет, чтобы я разобрался в этом, потому что, по сути, это был единственный способ, чтобы более крупный сюжет фильма — идея о том, что привязь есть у всех, а не только у этой конкретной семьи — могла иметь какой-то смысл.Что-то должно было стать причиной этого нарушения на самом деле, и связь между Аделаидой и Рэдом казалась наиболее вероятной причиной.

Тем не менее, честно говоря, замечательно, что фильм работает так же хорошо, как если бы вы понимали его большой поворот на ранней стадии, потому что Пил потрясающе дразнит вас способами, которые заставляют вас думать, что, возможно, вы не поняли , или что поворот — это что-то совсем другое. (В Get Out , в конце концов, не было «изюминки», как в этом фильме, а только раскрытие, которое происходит перед финалом.)

Тем не менее, отложим поворот в сторону, и давайте поверим Реду на слово, когда дело доходит до происхождения Тетеров. Их произвел какой-то странный эксперимент, и теперь они представляют собой своего рода национальную идентификацию, едва сдерживаемое теневое «я», которое есть у каждого американца. (В какой-то момент, когда его спросили, кто она и ее семья, Рэд каркает: «Мы американцы», что … честно.)

Естественный отпор этому — абсурд. Предоставляя так много информации, но все же так мало, Пил создает ситуацию, когда кажется, что он собирается ответить на все наши вопросы, а затем просто не отвечает. (Кредит, где это должно быть: мне нравится, как точно весь третий акт воспроизводит опыт падения в особенно тревожную дыру в Википедии в 3 часа ночи, вплоть до того, что каким-то образом обнаружил, что читаете о Hands Across America.)

И все же … разве скрутка , что абсурдна? У меня буквально нет теневого я, но прямо сейчас в стране есть другой человек, у которого могла бы быть моя жизнь и карьера , но вместо этого у него есть менее комфортное, потому что он вырос с родителями, которые этого не сделали. У меня нет денег, чтобы отправить его в колледж, или потому, что он вырос не из белой расы, или потому, что родился девочкой, или… заполнить бланк.

Принятие Рэда на слове означает верить в идею, которая кажется очевидной странной, но это также идея, которая движет большей частью современного общества. Капитализм требует, чтобы мы отчаянно цеплялись за то, что у нас есть, и всегда присутствует страх, что какое-то темное изнутри может прийти и украсть у нас то немногое, что у нас есть.

Тем не менее, сама идея общества означает, что мы все каким-то образом связаны друг с другом, и действия тех из нас, у кого есть власть и деньги, часто заставляют тех, кто не дергается за веревочки марионеток, даже если мы никогда не знаем, как то, что мы делаем, влияет на наших двойников. .

И все это время «они» — кем бы они ни были — становятся все богаче, богаче и могущественнее.

Мысли об универсальном прочтении концовки Us (с извинениями Стэнли Кубрику)

Аделаида просто беспокоит меня, пытаясь это сделать. Клодетт Барриус / Universal Pictures

Но Us на самом деле не «про» капитализм, если только вы (как и я) не захотите прочесть это в нем.Метафора фильма настолько эластична, что вы легко можете прочитать фильм, в котором говорится об изменении климата, выборах 2016 года или зомби. (В сценах, происходящих в подземном комплексе, Пил играет знакомые образы из фильмов о зомби, например, легионы шаркающих людей, тени какой-то жизни, которой в противном случае они должны были бы жить. ) И я также хочу прояснить, что если вы просто Хотите посмотреть « Us » как супер-забавную комедию ужасов, это абсолютно возможно, и вы должны это сделать.

Но я думаю, что вы, , можете, , достичь своего рода универсального понимания Us, , которое углубляется в суть фильма, оставляя место для эластичности, которая позволяет вам читать как много, так и мало. в его центральную метафору, как хотите. Чтобы попасть туда, мы должны взглянуть на зеркальный зал, который впервые объединяет Аделаиду ​​и Рэда в детстве.

В 1986 году в Зеркальном зале есть стереотипная картина американского индейца, которая сидит над входом.Искусство оскорбительно, как и всякое легкомыслие. Никого не волновало, кого может обидеть эта картина; они просто пошли дальше и нарисовали это. Пил не копается здесь в одном из первородных грехов Америки, как он намекал на рабство в Get Out , но воспоминание об ужасном геноциде как минимум там .

В 2019 году зеркальный зал теперь неуклюже переделали в зал для волшебника Мерлина. Внутри то же самое. Большая часть внешнего вида такая же.Но картина с изображением индейца была заменена — не особенно убедительно — картиной с изображением Мерлина, которая, похоже, только что была установлена ​​поверх старой картины американских индейцев. Честно говоря, это действительно хорошая шутка; это повествование о том, насколько современная Америка хочет скрыть ужасы своего прошлого во имя того, чтобы просто придумывать какую-то другую историю.

Это также ключ к более универсальному чтению фильма. Зеркальный зал был построен в первую очередь как квинтэссенция тропов вокруг расово заряженного стереотипа.Тот факт, что он теперь якобы о Мерлине, не означает, что он больше не строится на этих мрачных идеях. Нельзя просто стереть темное прошлое, придавая ему более приятный вид.

Америка (ну ладно, это примерно 99,9999 процента на белую Америку) любит притворяться страной без мрачной истории, что ее самопровозглашенная исключительность освобождает ее от всего слишком темного. Но, конечно, это неправда. Зеркальный зал был построен с американским индейцем наверху, потому что тот, кто построил его, мог быть уверен, что никому не будет дела до того, будет ли он оскорбительным.Те, кто может заботиться о , в основном изолированы в резервациях или умерли несколько поколений назад. А вы, если вы американец, живете на земле, на которой живете, на , потому что они погибли.

(Боковая панель: это также может быть действительно продуманный рифф со стороны Пила в The Shining , другом фильме ужасов, который иногда читают некоторые из его ярых фанатов через призму общей неспособности Америки справиться с геноцидом, скрывающимся в его корнях. Пил был одет как Джек Торранс из The Shining во время пресс-тура…)

Теперь рассмотрим руки по всей Америке. Движение помогло собрать немного денег на борьбу с голодом — около 34 миллионов долларов, — но большая часть из них была съедена операционными сборами, оставив 15 миллионов долларов, которые были пожертвованы на реальное дело. Это не мелочь, а капля в море проблемы реальной борьбы с голодом. Есть ли что-то более американское, чем мысль, что вы решили проблему, создав гигантское зрелище, которое дает меньше, чем вы думаете? Опять же — что-то темное закрывается чем-то глянцевым, и мы отмечаем глянцевую поверхность.

Us напомнил мне книгу, которую я недавно прочитал. В Город посреди ночи , новом романе писателя-фантаста Чарли Джейн Андерса, , главный герой, Софи, встречает представителей инопланетного вида, телепатические связи которых означают, что они, по сути, вынуждены помнить все. такое когда-либо случалось, уходя в далекое прошлое. Даже когда один из представителей вида умирает, его воспоминания переносятся теми, кто их знал, и эти воспоминания становятся частью коллективного сознания.

Андерс не только показывает, насколько сложно это может быть для тех, кто не чувствует себя в коллективе как дома (скажем, тех, кто имеет дело с огромными эмоциями, которые им нужно понимать в частном порядке), но и резко противопоставляет это долгая память вида с короткой памятью человечества. Софи несет бремя решений, принятых за тысячелетия до ее рождения, на огромном космическом корабле, который доставил ее предков с Земли на эту новую планету. Эти предки были сформированы решениями, которые мы с вами принимаем прямо сейчас, даже если мы сформированы решениями, принятыми сотни лет назад, и так далее.И многие из этих решений теперь наполовину забытые мечты.

Трудно с этим справиться, может быть, почти невозможно. По-настоящему сидеть и думать обо всех аспектах, которыми вы являетесь продуктом человеческой истории, плывете через безмерные просторы времени и пространства, а не кем-то, кто может взять под свой контроль свою жизнь и изменить ситуацию, — это так удручающе . Поэтому мы стараемся все это замалчивать. Мы развешиваем картины Мерлина там, где когда-то стояли картины индейца, улыбаемся и говорим: «Так лучше.Но картина все еще там, под поверхностью. Если инопланетяне, которых Софи встречает в романе Андерса, обречены запоминать, то мы, возможно, обречены забыть, притвориться, что мы более могущественны, чем мы есть, просто потому, что мы живы.

Думаю, именно поэтому и роман Андерса, и Us так глубоко со мной говорили. Пытаться убежать от прошлого — значит попытаться убежать от себя. Но попытка убежать от прошлого также глубоко, глубоко человечна, потому что для достижения любого прогресса мы должны найти способ оправдать, простить или игнорировать наши собственные ошибки, запереть их в подземном подвале и надеяться, что мы этого не сделаем ». не оставаться привязанными к ним навсегда.Но что за дурацкая затея.

И это прочтение финала фильма о том, что он всегда был об опасностях попытки игнорировать неудобную правду, когда они смотрят прямо на вас в зеркало, объединяет и любое другое возможное прочтение фильма. Раса, пол, класс, травма — все они охвачены идеей о том, что можно прожить прекрасную жизнь и быть хорошим человеком, но при этом, не осознавая этого, причинять столько страданий.

Все это означает, что когда Джейсон смотрит на Аделаиду ​​в конце этого фильма, впервые видя истинное «я» своей матери, он не понимает, что она Рыжая, или что она Аделаида, или что-то в этом роде. Он понимает, что она была и всегда была обоими.

---

Поддержите объяснительную журналистику Vox

Каждый день в Vox мы стремимся отвечать на ваши самые важные вопросы и предоставлять вам и нашей аудитории во всем мире информацию, которая поможет вам понять. Работа Vox охватывает больше людей, чем когда-либо, но наш отличительный бренд объяснительной журналистики требует ресурсов. Ваш финансовый вклад не будет представлять собой пожертвование, но он позволит нашим сотрудникам продолжать предлагать бесплатные статьи, видео и подкасты всем, кто в них нуждается.Пожалуйста, подумайте о том, чтобы сделать взнос в Vox уже сегодня, всего от 3 долларов.

UNF — COAS: английский — пленка

Кино функционирует как уникальная форма искусства, социальный барометр, культурный артефакт, исторический документ, политический аргумент, средство перемен и хорошее времяпрепровождение. Он сложен по конструкции и функциям, но при этом обладает мощным действием.

Поскольку фильм многогранен и междисциплинарен, Film Minor приглашает студентов всех специальностей участвовать в изучении и производстве фильмов на факультете английского языка.

• Специалисты по английскому языку могут добавлять аудиовизуальные компоненты в свой текстовый анализ.
• Музыкальные мейджоры могут подумать, как их музыка может взаимодействовать с фильмом.
• Инженеры признают технологии и дизайн, необходимые на каждом уровне кинопроизводства.
• Специалисты по рекламе могут изучить влияние изображений на общение.
• Специалисты по бизнесу могут изучить экономические преобразования киноиндустрии.
• Специалисты в области искусства и дизайна могут захотеть снимать фильмы для тестирования и преобразования своих собственных медиа.
• Политологи или антропологи могут захотеть изучать или снимать фильмы в их способности сохранять, документировать или изменять культуру.
• Специалисты в области образования могут изучать историю кино, чтобы использовать ее в качестве инструмента для обучения искусству, истории, политике и культуре.
• Специалисты в области фотографии могут заново рассмотреть изображение, приведя его в движение.
• Биологи могут рассматривать фильм как документ мира природы.
• Историки могут заниматься историей кино, а также признавать фильм как исторический документ.
• Философы могут привнести темы этики, феноменологии и смысла в свое изучение кино.

Из-за того, что кинематограф настолько широк, малый кинематограф процветает как сообщество, когда студенты приходят с разных точек зрения и областей обучения. Изучение кино — это изучение изображения, звука, движения и времени таким образом, чтобы охватить все вышеперечисленные перспективы и многое другое. Его способность к сложности так же велика, как и способность к ясности.

Зачем изучать кино? Кино часто считают единственным новым видом искусства, созданным в 20 веке. 21 век стал свидетелем взрыва движущихся изображений практически во всех сферах современной жизни, а достижения в области технологий сделали кино / видео / аудио технологии широко и легко доступными. Вопрос не в том, зачем изучать кино, а почему нет?

Тухлые помидоры: О компании — Тухлые помидоры

Тухлые помидоры и рейтинг Tomatometer — самые надежные рекомендации в мире ресурсы для качественного развлечения.Как ведущий онлайн-агрегатор фильмов и Обзоры телешоу от критиков. Мы даем поклонникам исчерпывающий гид о том, что Свежее — а что гнилое — в кинотеатрах и дома. А Томатометр — это просто начало. Мы также обслуживаем фанатов кино и телевидения оригинальными редакционными материалами на нашем сайте. и через социальные сети, создавайте увлекательные и информативные видеоролики и проводите прямые трансляции мероприятия для фанатов по всей стране с нашими живыми выступлениями «Your Opinion Sucks». Если ты поклонник развлечений, который хочет порекомендовать или поделиться мнением, вы пришли в нужное место.

---

Что такое Tomatometer®?

Оценка Tomatometer — основана на мнениях сотен фильмов и телевизионные критики — это надежная мера критических рекомендаций для миллионов фанатов.

Еще во времена открытых театров, когда пьеса была особенно ужасной, зрители выразили свое недовольство не только свистом и шипением сцену, но и бросать все, что было под рукой, включая овощи и фрукты.

Оценка Tomatometer представляет собой процент отзывов профессиональных критиков. положительные для данного фильма или телешоу. Оценка томатометра рассчитывается для фильма или телешоу после получения не менее пяти отзывов.

Свежий красный помидор

Когда не менее 60% отзывов о фильме или телешоу положительные, отображается красный помидор. укажите его статус Fresh.

Зеленый помидор splat

Если менее 60% отзывов о фильме или телешоу положительны, отображается зеленый значок. отображается, чтобы указать его состояние гнилой.

Увядший помидор

Когда нет доступных результатов Tomatometer®, что может быть связано с тем, что Название еще не выпущено еще или недостаточно оценок, чтобы получить оценку. Новый

---

Что такое сертифицированная свежесть?

Помидор с баннерами гласит: «Сертифицированный свежий».

Статус Certified Fresh — это особая награда, присуждаемая лучшим рецензентам фильмы и телешоу. Чтобы соответствовать требованиям, фильмы или телешоу должны соответствовать требованиям следующие требования:

• Постоянная оценка на томатометре 75% или выше.
• По крайней мере, пять отзывов от ведущих критиков.
• Фильмы в широком прокате должны иметь не менее 80 рецензий. Это также относится к фильмам, которые выпускаются от ограниченного до широкого выпуска.
• Фильмы ограниченного выпуска должны иметь не менее 40 рецензий.
• Допускаются только отдельные сезоны телешоу, и каждый должен иметь не менее 20 рецензий.

Вышеуказанные требования для получения статуса Certified Fresh — это лишь самый минимум фильма. должны достичь, чтобы претендовать на различие.Фильм не становится автоматически Сертифицированный Fresh, если он соответствует этим требованиям. Оценка томатометра должна быть постоянной. и вряд ли существенно отклонятся до того, как фильм или телешоу получит отметку Certified Fresh.

Сертифицированный свежий фильм или телевизионный сезон, оценка которого постоянно падает и остается ниже 70%. потеряет обозначение Certified Fresh. Удаление сертификата может произойти не сразу когда оценка падает ниже 70%; как и в случае с обозначением CF, удаление происходит, когда счет улаживается.

Сезон фильма или сериала, потерявший статус Certified Fresh, может восстановить его, набрав постоянный балл. 75% или более и соответствует остальным минимальным требованиям.

---

Кураторство

Rotten Tomatoes собрал команду кураторов, чья работа — читать тысячи еженедельные обзоры фильмов и телешоу. Команда собирает обзоры фильмов и телесериалов от Критики и публикации, одобренные Tomatometer каждый день, выставляют оценки Tomatometer.Наши кураторы внимательно читают эти отзывы, отмечая, свежие они или гнилые, и выберите репрезентативную цитату. Утвержденные томатометром критики также могут самостоятельно отправлять свои отзывы.

---

Какова оценка аудитории?

Оценка аудитории, обозначенная ведерком с попкорном, — это процент пользователи, положительно оценившие фильм или телешоу. Для фильмов, которые мы можем проверить, пользователи купили билеты, оценка аудитории состоит из проверенных оценок.

Ведро с попкорном

Когда не менее 60% пользователей ставят фильму или телешоу звездную оценку 3,5 или выше, Отображается полное ведро попкорна, чтобы указать его статус «Свежий».

Ведро для попкорна

Когда менее 60% пользователей ставят фильму или телешоу звездную оценку 3.5 или выше, На экране отображается опрокинутое ведро с попкорном, указывающее на его статус «Гнилой».

Ведро с выцветшим попкорном

Если оценка аудитории недоступна, это может быть связано с тем, что название еще не выпущено, или недостаточно оценок, чтобы получить оценку. Новый

Значок галочки

Если вы видите это рядом с обзором, это означает, что мы подтвердили пользователя купил билет в кино. Узнать больше

---

Мы все о дебатах и ​​обсуждениях в Rotten Tomatoes и хотим знать, что наши поклонники считать.Чтобы ознакомиться с кодексом поведения нашего сообщества, щелкните здесь.

.

Какая бывает пленка: Какие бывают пленки, типы для печати. Информация