Камеру обскуру: Ящик познания: знакомство с камерой-обскурой — Главная

Содержание

Как превратить вашу комнату в камеру-обскуру

11 Марта 2015

Трудно поверить, но есть люди, которые все ещё находят камеру-обскуру занятной и используют её для целей искусства или просто для забавы.

Вы можете превратить одну из своих комнат в оптическое устройство – камеру-обскуру. Это очень просто – вам понадобятся следующие материалы:

— скотч (желательно непрозрачный),

— материал, который не пропускает солнечный свет (фанера, толстая пленка, картонные коробки),

— канцелярский нож,

— фонарик,

— окно.

Шаг 1: Подберите комнату Необходима комната с хорошим видом из окна. Желательно, чтобы стена, противоположная окну, была пустая и светлая. Если нет, подумайте как расставить предметы, чтобы они сочетались с проектируемым изображением или прикройте белой простыней.

Шаг 2: Сделайте объектив Открутите верхнюю крышку от карманного фонаря и выньте из неё линзу. Оставшееся кольцо приложите к листу картона, обведите по внешнему диаметру и вырежьте соответствующее отверстие. Затем с помощью полосок скотча прилепите кольцо от фонаря к листу бумаги. Это будет объективом камеры-обскуры.

Шаг 3: Подготовьте комнату С помощью скотча заклейте окно плотной бумагой, картоном, фанерой и т.д. оставив свободным лишь небольшой центральный участок — туда будет помещён лист с объективом.

Шаг 4: Установите объектив Закрепите на оставшемся участке окна лист картона с объективом. Теперь свет с улицы проходит только через отверстие объектива.

Шаг 5: Затемните комнату Закройте дверь в комнату, выключите весь свет в комнате. Закрываем глаза, ждем минуты две-три пока ваш мозг привыкнет к темноте, открываем – и вот оно вау! Весь вид из окна поместился в на стенах вашей комнаты. Возможно вам понадобится закрыть одеялом или полотенцем щели под дверью для полной светоизоляции.

Шаг 6: Полюбуйтесь изображением Изображение перевёрнуто. Дело в том, что свет, проходя по прямой через небольшое отверстие, неизбежно оставляет на экране перевёрнутое изображение предмета. Этот принцип используется в современных фотоаппаратах.

Шаг 7: Сделайте фотоснимок Выставьте экспозицию вашего фотоаппарата примерно на 30 секунд и запечатлейте тот удивительное изображение, которое отобразилось на стене-экране. А если вы действительно амбициозны, вы можете установить камеру на штатив, настроить ее и создать time-lapse всего, что будет происходить за окном.

Камера-обскура – старинное изобретение и прообраз фотоаппарата

Дата публикации: 09.10.2009

Леонардо Да Винчи

Геометрическая оптика основывается на представлении о прямолинейном распространении света, и едва ли не главную роль в ней играет феномен светового луча. Когда свет отражается от полированной плоской поверхности, то угол падения обязательно должен быть равен углу отражения, поэтому, глядя в зеркало, можно увидеть не только собственное лицо, но и источник света. На этом принципе и построено великое изобретение геометрической и световой оптики — камера обскура (от лат. сamera — «комната» и obscura — «темная»).

Древнее изобретение

Первые упоминания о камере-обскуре встречаются еще в V веке до н. э. Именно тогда китайский философ Ми Ти поведал миру о возникновении изображения на стене затемненной комнаты. Принцип камеры обскура первым подробно описал и проанализировал Аристотель. Вслед за ним арабский физик и математик X века ибн Аль-Хайтам (Альхазен) сделал вывод о линейности распространения света. В Средние века камера-обскура была вновь «открыта» английским философом и естествоиспытателем Роджером Бэконом (1217–1294), а в 1279-м архиепископ Кентерберийский Джон Пенхам высказал мысль, что с помощью камеры-обскуры можно наблюдать за движением Солнца.

Первый прообраз фотографии

Первая камера обскура, использованная для написания художественных полотен, была создана Леонардо да Винчи. «Титан Возрождения» подробно описал ее в своем «Трактате о живописи». «…Когда изображения освещенных объектов проходят через маленькое круглое отверстие в очень темную комнату, вы будете видеть на бумаге все те объекты в их естественных формах и цветах…», — писал великий живописец, наблюдая, как лучи света, отражаясь на матовом стекле, создавали перевернутое цветное изображение.

Конечно, по такой технологии нельзя запечатлеть что-то динамичное, так что если вас интересует спортивная съемка, читайте о ней отдельный материал. Съемка в сумерках также будет проблематичной. Но с камерой-обскурой можно было написать идеальный натюрморт, чем Леонардо и пользовался.

Камера-обскура. Схема

«Темную комнату?» — спросите вы. Да, в Средние века и в сменившую их эпоху Возрождения камера-обскура была стационарной — большой темной комнатой с отверстием в одной из стен. Художник находился внутри нее, зарисовывая на противоположной стене происходящее снаружи. Для больших по размеру полотен это было весьма удобно. Леонардо да Винчи принадлежит и проект инструмента для измерения интенсивности света, и фотометр, воплощенный в жизнь лишь три века спустя. Неудивительно, что в числе изобретений великого художника почетное место занимала камера-обскура — прообраз будущего фотоаппарата.

И все же камера-обскура великого Леонардо имела существенное неудобство. Как ученый-оптик Леонардо да Винчи знал, что зрительные образы на роговице глаза проецируются в перевернутом виде, поэтому не удивлялся тому, что в камере-обскуре все отображалось вверх ногами. Но художникам, пытавшимся вслед за Леонардо соединять живопись и достижения прикладной оптики, было очень неудобно каждый раз ставить все с головы на ноги. Это учел Йоганнес Цан, который в 1686 году, опираясь на чертежи и расчеты великого Леонардо, спроектировал портативную камеру-обскуру, значительно ее усовершенствовав. Он снабдил камеру зеркалом, расположенным под углом 45 градусов и проецирующим изображение на матовую горизонтальную пластину, что позволяло художникам легко переносить пейзажи на бумагу уже не в перевернутом виде.

Камера-обскура

Камера-обскура (от лат. сamera — комната и лат. obscura — тёмная) — простейший вид фотокамеры. Представляет собой светонепроницаемый ящик с отверстием в одной из стенок и экраном (матовым стеклом или тонкой белой бумагой) на противоположной стенке. Лучи света, проходя сквозь отверстие, создают изображение на экране.

Первые камеры обскуры представляли собой затемнённые помещения (или большие ящики) с отверстием в одной из стен. Упоминания о камере обскуре встречаются ещё в 5-ом веке до н. э. — китайский философ Ми Ти описал возникновение изображения на стене затемнённой комнаты. Упоминания о камере обскуре встречаются и у Аристотеля.
Арабский физик и математик X века ибн Аль-Хайтам (Альхазен), изучая камеру обскуру, сделал вывод о линейности распространения света. Судя по всему, первым использовал камеру обскуру для зарисовок с натуры Леонардо да Винчи (1452-1519). Он также подробно описал её в своём «Трактате о живописи».

В 1686 году Йоганнес Цан спроектировал портативную камеру—обскуру оснащённую зеркалом расположенным под углом 45° и проецирующую изображение на матовую горизонтальную пластину, что позволило художникам переносить пейзажи на бумагу.

Многие художники использовали камеру—обскуру для создания своих произведений — пейзажей и портретов. Камеры обскуры тех времён представляли собой большие ящики с ситемой зеркал для отклонения света. Часто вместо простого отверстия использовался объектив (обычно одиночная линза), что позволяло значительно увеличить яркость и резкость изображения.

Однако и в настоящее время некоторые фотографы используют так называемые «стенопы» — фотоаппараты с маленьким отверстием вместо объектива. Снимки сделанные камерой-обскурой более мягки чем это бывает у традиционных линзовых фотоаппаратов. Фотографии получаются с почти бесконечной глубиной резкости. С другой стороны, фотографии страдают более большими хроматическими абберациями, чем изображения сделанные простым фотоаппаратом. Экспозиция может колебаться от полсекунды, до нескольких часов. Снимки можно получать как негативные так и позитивные, черно-белые или цветные.

Фрагмент пейзажа Яна Вермеера Детлефского
созданного при помощи камеры—обскуры.

Источник: photoline.ru

КАМЕРА ОБСКУРА — Александринский театр

Постановка Веры Поповой, Алексея Лобанова и Александры Ловянниковой по произведению Владимира Набокова.

Спектакли по произведениям классиков отечественной литературы традиционно составляют основу александринского репертуара. В 2014 году первой премьерой Новой сцены Александринского театра стала оригинальная интерпретация романа В. В. Набокова «Камера обскура», осуществленная командой дебютирующих на петербургской сцене молодых московских творцов. Вместе с ученицей Сергея Женовача, выпускницей режиссёрского факультета РАТИ-ГИТИС Верой Поповой над спектаклем работал тандем художников — ученица Дмитрия Крымова Александра Ловянникова и один из ведущих представителей нового поколения российских сценографов Алексей Лобанов.

Александринская трактовка «Камеры обскура» — не дословная инсценировка, а характерный образец «театра художника», авторы которого мыслят прежде всего в категориях пластического творчества и выстраивают драматический сюжет по законам визуального искусства. Текст романа звучит лишь в отдельных эпизодах постановки, а вместо актёров на сцену выходят сами художники спектакля Алексей Лобанов и Александра Ловянникова. То, что из всего многообразного наследия писателя внимание авторов спектакля привлекло именно это произведение Набокова, отнюдь не случайно: разговоры о «визуальности» «Камеры обскура» давно уже стали общим местом в литературоведении.

Постановка: Вера Попова, Леша Лобанов, Александра Ловянникова
Сценография: Александра Ловянникова, Леша Лобанов
Музыка: Роман Столяр
Художник по свету: Игорь Фомин
Координатор проекта: Полина Костина
Помощники режиссера: Людмила Филиппова, Дина Новикова

Артисты: Леша Лобанов, Александра Ловянникова, Мария Росицкая, Эльза Ронис

В создании фонограммы спектакля принимали участие: Аркадий Волгин, Мария Зимина, Александр Лушин, Александра Фомина, Павел Юринов

Камера-обскура, Фотография, печать фотографий, фотокниги

История изобретения фотографии началась с попыток художников упростить процесс рисования с натуры путём копирования изображений, получаемых в камере-обскуре.

Изобретение камеры-обскуры и ее последующее усовершенствование является наиболее важным периодом в истории развития фотографии. Камерой-обскурой называется темная комната с малым отверстием в одной из ее стен, через которое свет проникает внутрь комнаты, вследствие чего становится возможным получение изображения наружных предметов.

Эффект, даваемой камерой-обскурой, был замечен пытливым человеческим глазом очень давно. Возможно, что поначалу ему придавалось религиозное, сакральное содержание. Так, например, известный польский писатель Болеслав Прус на основе изучения большого количества древнеегипетских документов в 1895 году в своем историческом романе «Фараон», действия которого происходят в середине XI века до н. э., описал, как Верховный жрец Амона Херихор в тёмной палатке показывали своему владыке картины битвы происходящей на освещённой солнцем равнине. При этом повелитель даже не подозревал, что всё виденное им не божественное знамение, а обычное физическое явление. Интересно, что роман был одним из любимых произведений И. В. Сталина.

Впервые упоминание о камере-обскура встречается ещё в V в. до н.э. Китайский философ Мо-цзы (Мо Ди) описал возникновение изображения на стене затемнённой комнаты. Мо-цзы и его последователи вели решительную идейно-теоретическую борьбу против взглядов конфуцианцев, отстаивавших незыблемость господства наследственной аристократии.

Мо-цзы (Мо Ди).Аристотель.Ибн аль-Хайсам. Самое раннее описание принципа работы камеры-обскуры встречается в трудах Аристотеля. «Проблемы» (ок. 350 г. до н.э.) — своеобразный каталог неразрешенных задач. Аристотель задавался вопросом, каким образом может возникать круглое изображение Солнца, когда оно светит через квадратное отверстие. Там же он отмечал, что свет, проникающий в тёмную комнату через небольшое отверстие в ставне, образует на противоположной стене изображение предметов, находящихся на улице перед окном. Предметы изображаются в точных пропорциях и цветах, но в уменьшенных, по сравнению с натурой, размерах и в перевёрнутом виде. При этом масштаб изображения тем крупнее, чем дальше от окна находится стена.

Арабский физик и математик, переводчик и комментатор Аристотеля Ибн ал-Хайсам (965‑1039), ученый из Басры, известный в Европе под латинским именем Альгазен, посвятил этому вопросу особый трактат — «Книгу о форме затмений», содержащий первую в истории физики теорию того, что мы теперь называем принципом камеры-обскуры. Арабский ученый использовал камеру-обскуру для наблюдения за солнцем, что позволило ему сохранить свое зрение. Кроме того, эксперименты натолкнули ученого на мысль о прямолинейном распространении света. До появления трудов Ибн ал-Хайсама считалось, что человеческое зрение работает по принципу радара — из глаз исходят какие-то лучи, которые исследуют все вокруг, позволяя человеку видеть. Арабский ученый в буквальном смысле перевернул это представление, заявив, что лучи не исходят из глаз, а наоборот — попадают в них, взаимодействуя с человеческим органом.

Опыт с малым отверстием описан также в фундаментальной работе ал-Хайсама «Книга оптики», переработанный средневековым польским учёным Эразмом Витело вариант которой (с включением других оптических трактатов ал-Хайсама) был переведён на латинский язык. Это сочинение представляет собой труд из десяти книг под общим названием «Оптика». Трактат Витело, написанный между 1270 и 1278 годом, стал источником знаний для всех, кого упоминают в связи с историей камеры-обскуры: Роджера Бэкона, Леонардо да Винчи, Джироламо Кардано, Джиованни делла Порта, Франческо Мавролика, Иоганна Кеплера. Заслуги Витело в области оптики настолько велики, что один из лунных кратеров назван его именем.

Первая камера-обскура.Эразм Витело.Обложка трактата «Оптика». В 1267 г. английский ученый и естествоиспытатель Роджер Бэкон пишет трактат «Perspectiva» о луче и спектре разложения света. Правда, в области оптики Бэкон многим обязан Аль Хайсаму, уже упомянутому выше. В этом трактате описание камеры-обскуры так неопределенно, что может быть принято за описание проектирования изображения. В сочинении «Большой труд» (Opus majus) так же присутствуют места, как будто указывающие на его знакомство с принципом камеры-обскуры, но они также столь неясно выражены, что едва ли будет справедливым приписывать Роджеру Бэкону открытие камеры-обскуры.

В 1279 году архиепископ Кентерберийский Джон Пенхан, живо интересовавшийся наукой и не без успеха проводивший научные опыты, высказал мысль, что камеру-обскуру можно использовать для наблюдений за движением солнца. Это был первый случай, когда камеру-обскуру предполагалось применить в качестве оптического прибора для научных опытов.

Описание принципа работы камеры-обскуры можно встретить и в трудах Леонардо да Винчи (1452-1519).

Первое точное и полное ее описание мы находим в рукописи итальянского ученого Джованни Баттиста Вентури «О физико-математических трудах Леонардо да Винчи», опубликованной в Париже в 1797 г. Вентури приводит следующее место из сочинения Леонардо, относящееся к камере-обскуре: «Следующий опыт показывает, каким образом пересекаются лучи от предметов в белковой жидкости внутри глаза. Когда изображения освещенных предметов попадают через малое круглое отверстие внутрь очень темной комнаты, то, поместив на некотором расстоянии от отверстия лист белой бумаги, вы обнаружите на ней все предметы в их соответствующих размерах и цветах. Они будут уменьшенных размеров и обращенными по причине вышеуказанного пересечения лучей. Изображение предмета, освещенного солнцем, будет казаться как бы нарисованным на бумаге, если взять тонкую бумагу и изображение рассматривать сзади. Отверстие должно быть сделано в очень тонком куске листового железа». Далее представлена схема расположения отверстия и экрана и ход световых лучей. Очень важен тот факт, что автор не говорит о камере-обскуре как об изобретении. Из чего можно заключить, что не Леонардо да Винчи первый описал это устройство.

Роджер Бэкон.Леонардо да Винчи.Джованни Баттиста Вентури. В 1544 году 24 января нидерландский математик, врач, картограф, философ, гравер, мастер астрономических инструментов и создатель одного из старейших глобусов Рейнер Гемм Фризиус наблюдал солнечное затмение при помощи камеры-обскуры. Благодаря Фризиусу появилось первое изображение камеры-обскуры в научных трудах. Это была затемненная комната с отверстием в стене. Изображения предметов, находящихся вне комнаты, проецировались через отверстие на противоположную стену. Люди, находившиеся в комнате, могли наблюдать эти изображения и срисовывать их на бумагу.

Новое устройство захватило умы всех ученых того времени. В разных странах камеры-обскуры испытывались, дополнялись нововведениями, усовершенствовались. Порой это происходило одновременно в разных странах. Теперь трудно с точностью сказать, кто первым предложил поставить линзы и увеличить четкость изображения. Знакомые с наукой люди делали в стенах своих домов отверстия, чтобы, не выходя из дома, наблюдать на противоположной стене, как на экране, происходящее на улице. Камеру-обскуру начинают широко использовать художники эпохи Возрождения для обучения законам перспективы.

В 1568 году ученый и меценат венецианец Даниеле Барбаро впервые дал подробное описание камеры-обскуры с плоско-выпуклой линзой, позволяющей увеличить действующее отверстие для проникающих в камеру лучей и усилить яркость оптического изображения, получаемого с её помощью. А первое подробное описание камеры-обскуры с линзой находим в девятой части его трактата о перспективе «La Pratticadella Prospettiva», изданном в Неаполе в 1568 г.

Рейнер Гемм Фризиус.Камера-обскура Фризиуса.Даниеле Барбаро. Итальянский математик и физик Джероламо Кардано (1501–1576) установил в камеру-обскуру линзу, а изображение с помощью зеркала проецировал на матовую стеклянную пластину. Ученый предполагал использовать камеру-обскуру в качестве вспомогательного технического средства при постановке развлекательных зрелищ и на показе всевозможных чудес. Кардано считается изобретателем карданного вала. Механизм был известен ещё Леонардо да Винчи, но Кардано был первым, кто опубликовал изобретение.

В 1570 году итальянец Джамбаттиста делла Порта сконструировал усовершенствованный вариант камеры-обскуры. Позднее он предложил использовать камеру-обскуру для выполнения рисунков и их проектирования (идея проекционного фонаря). Принцип действия камеры-обскуры он также использовал при разработке теории зрения. Он также обсуждал вопрос о соединении выпуклой и вогнутой линз для наблюдения далеких и близких предметов. Вот как делла Порта описывал в 1589 году свою камеру-обскуру: «Теперь сообщу Вам то, о чем доселе молчал и думал, что должен молчать. Если поместить у отверстия чечевицеобразное стекло, то все изображение будет отчетливее; увидишь и лица проходящих людей, платья, цвета, движение, все как будто было вблизи. Зрелище так приятно, что видевшие не могли вдоволь насмотреться».

Чтобы придать перевернутому изображению правильную ориентацию, в 1573-м году Игназио Данти стал использовать зеркала.

10 июля 1600 года великий астроном и физик Иоганн Кеплер сделал для наблюдения солнечного затмения большую камеру-обскуру, а в 1607 году он наблюдал с ее помощью прохождение Меркурием солнечного диска. Первый трактат Кеплера по оптике называется «Дополнения к Вителлию» (издан в 1604 году). В нем был сформулирован один из основных законов фотометрии — закон обратной пропорциональности между освещенностью и квадратом расстояния до источника света, введено понятие фокуса и дана формула линзы. В 1620 году он поставил в поле камеру-обскуру в виде темной палатки, в прорезь палатки вставил линзу и наблюдал изображения, появлявшееся на белой бумаге на противоположной стенке. Кеплер создал оптическую систему для камеры-обскуры, состоящую из вогнутой и выпуклой линз, что позволило увеличить угол поля зрения камеры.

Иоганн Генрих Шульце.Джамбаттиста делла Порта.Иоганн Кеплер. В XVII в. появляются первые переносные камеры-обскуры. Несмотря на то что они были довольно тяжелыми и громоздкими, такие камеры стали находить уже более широкое применение. Этим камера-обскура во многом обязана Кеплеру, много сделавшему для ее усовершенствования.

В 1644 году немецкий ученый, иезуит, священник из Кима Атанасиус Кирхер соорудил большую камеру-обскуру. Это было передвижное помещение, которое легко переносилось с места на место. Человек забирался в эту комнату через люк. На гравюре он очерчивает, с обратной стороны, изображение на прозрачной бумаге, которая висит напротив одной из линз. Обладавший энциклопедическими знаниями Кирхер написал много трактатов по самым разнообразным предметам. В 1671 году в своей книге «Великое искусство света и теней» описал, как с помощью камеры-обскуры можно проецировать изображение с прозрачной пластинки на стену или экран. Там же дается совет, как использовать камеру-обскуру в качестве приспособления для зарисовок с натуры или «волшебного фонаря» (другими словами, проекционного аппарата).

В 1659 году голландский ученый Христиан Гюйгенс добавил к аппарату фокусирующие линзы для увеличения четкости изображения. Так называемый «окуляр Гюйгенса», состоит из двух плоско-выпуклых линз, обращенных выпуклыми сторонами к объективу. Также Гюйгенс является изобретателем диаскопического проектора.

Камера-обскура с зеркалом, 1685 г.Атанасиус Кирхер.Христиан Гюйгенс. XIX век внес окончательную ясность в принцип действия камеры-обскуры с помощью открытий Огюстена Жана Френеля (1788-1827), Доминика Франсуа Жана Араго (1786-1853), Джона Уильяма Стретта (лорда Рэлей) (1842-1919).

Французский астроном и физик Араго с позиций теории дифракции Френеля объяснил парадоксальное свойство малого отверстия: освещённость в изображении падает в v2 раз при увеличении его диаметра кратно четному числу зон Френеля, а наименьшая освещённость соответствует двум зонам Френеля. Несколькими десятилетиями позже Рэлей вывел формулу для вычисления диаметра отверстия, соответствующего наиболее резкому и четкому изображению.

Огюстен Жан Френель.Доминик Франсуа Жан Араго.Джон Уильям Стретт (лорд Рэлей). Эти открытия показали, что с незапамятных времен природа дала в руки человеку почти идеальный оптический прибор — камеру-обскуру, отягощённую только одной хроматической аберрацией. В дальнейшем эти свойства оптического элемента камеры-обскуры послужили основой для создания специальных видов фототехники, применявшихся в пикториальной фотографии. И сейчас, в век цифровой фотографии, предшественница современного фотоаппарата продолжает привлекать фотографов простотой конструкции, изяществом концепции и работой непосредственно со светом.

Евклид, исследуя ход лучей через малое отверстие, создал всем нам знакомую Евклидову геометрию и заложил основы геометрической, или лучевой, оптики. Леонардо да Винчи первым провёл прямую аналогию между глазом и камерой-обскурой, указывая на сходство происходящих в них физических явлений. Популяризаторская деятельность Джамбаттиста делла Порта доказала объективное существование действительного изображения вне человеческого глаза. По словам С.И. Вавилова «…камера-обскура решительно отделила свет от зрения, и в этом ее историческая теоретико-познавательная роль».

Камера обскура – HiSoUR История культуры

Камера-обскура – это темная комната с дырой в стене, которая используется в качестве метафоры для человеческого восприятия и для создания изображений. Если темная комната размером с коробку, говорят о камере-обскуре.

Камера-обскура (темная камера), также называемая изображением-обскуры, является естественным оптическим явлением, которое возникает, когда изображение сцены на другой стороне экрана (или, например, стены) проецируется через небольшое отверстие в этот экран как перевернутое и перевернутое изображение (слева направо и вверх ногами) на поверхности, противоположной отверстию. Окружение проецируемого изображения должно быть относительно темным, чтобы изображение было четким, поэтому многие исторические эксперименты с обскурой камеры проводились в темных помещениях.

Термин «камера-обскура» также относится к конструкциям или устройствам, которые используют принцип внутри ящика, палатки или помещения. Камера-обскура с линзой в проеме использовалась со второй половины 16-го века и стала популярной в качестве пособия для рисования и рисования. Коробка для камеры-обскуры получила дальнейшее развитие в фотографической камере в первой половине XIX века, когда коробки для камеры-обскуры использовались для экспонирования светочувствительных материалов на проецируемом изображении.

В то время как технические принципы камеры-обскуры были известны еще в древности, использование технической концепции для производства изображений с линейной перспективой на картинах, рисунках, картах, архитектурных реализациях, а затем и на фотографиях было только в (или, ср. Эрвин Панофский, Ренессанс европейского искусства и научная революция современности. Среди прочего, Леонардо да Винчи использовал камеру-обскуру в качестве изображения глаза, Рене Декарт для взаимодействия между глазом и сознанием, а Джон Локк начал использовать этот принцип в качестве метафоры самого человеческого сознания. Это современное использование камеры-обскуры в качестве «эпистемической машины» имело важные последствия для развития научного мышления.

Камера-обскура использовалась как средство для изучения затмений без риска повреждения глаз, если смотреть прямо на солнце. В качестве средства для рисования камера-обскура позволяла отслеживать проецируемое изображение для получения очень точного изображения, что особенно ценится как простой способ достижения правильной графической перспективы.

До того, как термин «камера-обскура» был впервые использован в 1604 году, многие другие были засвидетельствованы: «cubiculum obscurum», «cubiculum tenebricosum», «conclave obscurum» и «locus obscurus».

Устройство камеры-обскуры без объектива, но с очень маленьким отверстием иногда называют «камерой с точечным отверстием», хотя это чаще относится к простым (самодельным) камерам без объектива, в которых используется фотопленка или фотобумага.

Физическое объяснение
Лучи света распространяются по прямым линиям и изменяются, когда они отражаются и частично поглощаются объектом, сохраняя информацию о цвете и яркости поверхности этого объекта. Освещенные объекты отражают лучи света во всех направлениях. Достаточно маленькое отверстие на экране пропускает только лучи, которые проходят прямо из разных точек сцены на другой стороне, и эти лучи формируют изображение этой сцены, когда они собираются на поверхности, противоположной отверстию.

Человеческий глаз (так же как и у других животных, включая птиц, рыб, рептилий и т. Д.) Работает во многом как камера-обскура с отверстием (зрачок), двояковыпуклой линзой и поверхностью, на которой формируется изображение (сетчатка).

Принцип
Поскольку свет отражается объектами во всех направлениях в соответствии с их собственными качествами поглощения, отражения, диффузии, каждая точка на поверхности экрана получает световые лучи от всех окружающих объектов; эти лучи смешиваются и объединяются (аддитивный синтез). Экран выглядит белым (или основной оттенок, освещающий декор).

Ограничивая внешний свет так, чтобы его световые лучи, исходящие из декора, входили только в одну точку темной комнаты, экран, перехватывающий этот свет, будет принимать в каждой точной точке своей поверхности только полученные лучи в прямая линия (принципы геометрической оптики) из единой точки декорации, расположенной напротив стены с отверстием. Мы увидим на экране изображение перевернутого (слева / справа) и перевернутого (сверху / снизу) декора за пределами темной комнаты.

Проецируемое изображение является реальным, поскольку оно принимается на экране (независимо от того, присутствует глаз наблюдателя или нет): инструмент называется «объективным».

Принцип описан у Аристотеля и неоднократно упоминается авторами 13-го века (Роджер Бэкон, Уильям Сен-Клу).

Технологии
Устройство камеры-обскуры состоит из ящика, палатки или комнаты с небольшим отверстием с одной стороны. Свет от внешней сцены проходит через отверстие и попадает на поверхность внутри, где сцена воспроизводится, переворачивается (таким образом вверх ногами) и переворачивается (слева направо), но с сохранением цвета и перспективы.

Чтобы получить достаточно четкое проецируемое изображение, диафрагма должна быть примерно на 1/100 расстояния от экрана или меньше.

По мере того, как отверстие становится меньше, изображение становится более резким, но проецируемое изображение становится более тусклым. Однако при слишком маленьком отверстии резкость ухудшается из-за дифракции.

На практике камеры-обскуры используют линзу, а не точечное отверстие (как в камере с точечным отверстием), потому что она позволяет увеличить апертуру, давая полезную яркость при сохранении фокусировки.

Если изображение попадает на полупрозрачный экран, его можно просматривать сзади, чтобы оно больше не переворачивалось (но все равно переворачивалось).

Используя зеркала, можно проецировать изображение правой стороной вверх. Проекция также может быть перенаправлена на горизонтальную поверхность (например, на стол). Надземная версия 18-го века в палатках использовала зеркала внутри своего рода перископа на верхней части палатки.

Камерная камера-обскура часто имеет наклонное зеркало, проецирующее прямое изображение на кальку, расположенную на стеклянной крышке. Хотя изображение просматривается сзади, оно теперь переворачивается зеркалом.

Структура
Камера-обскура состоит из светонепроницаемой коробки или комнаты, в которой свет освещенной сцены попадает на противоположную заднюю стенку через узкое отверстие. На задней стене есть перевернутое и перевернутое изображение этой сцены. Картинка тусклая и хорошо видна, только если она достаточно затемнена. Если задняя стенка прозрачная, вы также можете просматривать изображение снаружи, если обеспечите достаточное затемнение, например, с помощью непрозрачной ткани, которая покрывает заднюю стенку и голову зрителя.

Как это устроено
Если свет падает через сходящуюся линзу или небольшое отверстие в другом светонепроницаемом полом корпусе, это создает перевернутое и перевернутое изображение, проекцию внешнего пространства. Схематическое изображение в правом верхнем углу показывает две балки, которые входят в отверстие из двух точек объекта. Малый диаметр безеля сводит пучки к небольшому углу раскрытия и предотвращает полное перекрытие световых лучей. Лучи из верхней области объекта падают на нижний край проекционной поверхности, лучи из нижней области направлены вверх. Каждая точка объекта показана в виде диска на проекционной поверхности. Наложение изображений среза создает изображение без искажений. Математически выраженное изображение является результатом свертки из идеального представления объекта с площадью апертуры.

Геометрия изображения сходящейся линзы
Обозначает G высоту объекта (= фактический размер рассматриваемого объекта), g ширину объекта (= расстояние от объекта до объектива), b ширину изображения (= расстояние от перфорированного диска до фокусирующего экрана) и B высота изображения (= высота изображения, созданного на экране фокусировки), применяется следующее:

Б / Г = б / г

Уравнение также известно из геометрической оптики как уравнение 1-й линзы. Для математического вывода делается ссылка на набор лучей в геометрии. Размер изображения зависит только от расстояний, но не от размера апертуры или размера отверстия.

использование
Ранее он использовался в качестве помощи для рисования. Изображение, проецируемое на бумагу или другую подложку, может служить ориентиром для рисования на нем. Впоследствии, когда были обнаружены светочувствительные материалы, темная камера превратилась в камеру с точечным отверстием (ту, которая использует простое отверстие в качестве цели).

Эти камеры были очень ограничены необходимостью установить диаметр отверстия: достаточно маленький, чтобы изображение имело приемлемое определение; достаточно большой, чтобы время выдержки было не слишком долгим.

Использование темной камеры было большим стимулом для разработки способа получения постоянных и автоматических изображений. Это можно считать основой того, что мы знаем сегодня как фотографию.

Темная Палата и Алхимия
Темная камера, хотя и была создана в ответ на нужды художников и ученых, в древние времена была известна как «волшебная шкатулка» и была тесно связана с фантастическим животным: единорогом. Были найдены различные записи и зарисовки, описывающие темную камеру, но дыра и эффект создания изображений, характеризующих ее, могли возникнуть только в том случае, если «коробка» была пронзена рогом единорога.

С четвертого века маги и алхимики исследуют явления, связанные со светом и образами. Фата Моргана, колдунья двора и сестра Артуро, завидующая престижу Мерлина, сумела украсть секреты мага, чтобы попытаться использовать их, среди них было найдено следующее письмо: «(…) Глаз волшебной шкатулки должны быть пронзены рогом единорога; иначе это будет совершенно неэффективно. (…) »Эта вера длилась до одиннадцатого века, и считалось, что единороги были уничтожены использованием, которое было дано их рогам, чтобы использовать их, как описано выше. У Мерлина появилось первое упоминание об этом животном и его участии в «искусстве изучения образов».

Цунг Чинг Пунг, алхимик шестого века, сделал следующую ссылку: «(…) Чтобы получить красивые и деликатные репродукции, как лесов и озер, так и всего остального в целом, необходимо иметь рог единорог Ycung – * Kuo (…) ».

Абдель-эль-Камир не описывает темную комнату как своего современного Мерлина. Тем не менее, он дает рецепт того, как приготовить светочувствительную эмульсию; Это фотопленка. Вплоть до одиннадцатого века, с алхимиком Адойюром, впервые использовалась темная камера (по его словам, волшебная камера) с необычайно чувствительной эмульсией, которая позволяла ему печатать движущиеся изображения с линзой.

Намеки на единорога Мерлина и Цунг Чинг Пуна расплывчаты; в одном из Adojuhr происходит обратное, так как он дает подробное и подробное описание этого животного. Кроме того, он также указывает на полезность рога различных видов для бурения «цели» магических коробок. Стенограмма Adojuhr: «(…) Рог единорога берется, заостренный кончиком, и с его помощью на любой светящейся поверхности делается небольшое отверстие. Через эту дыру они смогут проходить, сжимая свою сущность, всевозможных людей, предметы и места, то же самое, что нужно будет аккуратно хранить в картонной коробке, где они останутся на вечность, чтобы вынуть, когда кому-то понадобится их (…) ».

Другая функция, которая также была дана этому волшебному ящику, состоит в том, чтобы «захватывать злых духов» и находить способ уничтожить их, в представлениях алхимика предыдущий виден более отчетливо. Считалось, что существовали разные виды единорогов, и каждый из них по-разному использовался в магических коробках.

Темная камера как шоу
Некоторые темные камеры были построены как туристические достопримечательности, но все меньше их сохранилось. Некоторые примеры можно найти в Грахамстауне (Южная Африка), в башне Тавира в Кадисе (Испания) и в Дамфрисе и Эдинбурге (Шотландия).

ХРАМЫ – ТЕЛЕСКОПЫ | Наука и жизнь

Это открытие могло быть сделано тысячу лет назад. Мимо него прошли естествоиспытатели Возрождения. Мимо него прошёл даже великий Галилей, хотя открытие было буквально у него под ногами: случайные отверстия в витражах тёмных готических соборов создают эффект камеры-обскуры, проецируя на пол изображение Солнца со столь высоким угловым разрешением, что без труда можно наблюдать солнечные пятна. Но Галилей открыл их с помощью телескопа, а возможности гигантской камеры-обскуры, по-видимому, так и остались неиспользованными, хотя в них практически ежедневно можно было наблюдать поверхность Солнца ещё в XII—XV веках!

Фото С. Транковского.

Условная схема готического собора, обладающего эффектом камеры-обскуры.

Классические «дырочные» камеры-обскуры.

Зеркально-линзовые камеры-обскуры.

Вертикальный солнечный телескоп, встроенный в здание ГАИШ. Справа — схема устройства камеры-обскуры внутри трубы телескопа, в пространстве между целостатом и объективом.

Фотография Солнца, полученная 2 июня 1998 года в обсерватории Big Bear (США).

Изображение Солнца 2 июня 1998 года на экране 18-метровой камеры-обскуры в ГАИШ.

Автор статьи в кафедральном соборе Севильи у проекций солнечного диска.

Рисунок поверхности Солнца, сделанный в кафедральном соборе Севильи 8 июля 1998 года.

Фотография Солнца, полученная 8 июля 1998 года на телескопе MWLT (Mees Solar Observatory, University of Hawaii) спустя несколько часов после того, как был сделан рисунок в севильском соборе.

Рис. 1. Световая волна, приходящая от светящейся точки, дифрагирует на оправе объектива.

Рис. 2. Предельный угол разрешения (α) камеры-обскуры в зависимости от диаметра её отверстия (D) для F = 10 м и λ = 550 нм. Пунктирными линиями показаны значения α₁ и α₂.

‹

›

Камера-обскура — что это такое?

Термин «камера-обскура» в переводе с латыни означает «тёмная комната». Так уж сложилось, что в русском языке термином «камера-обскура» обозначают два разных прибора: во-первых, классическую «тёмную коробку с маленьким отверстием», играющим роль примитивного объектива, и, во-вторых, проекционную линзовую камеру, прототип фотоаппарата (хотя энциклопедия Брокгауза и Ефрона камеру с объективом-линзой называет «camera clara» — «светлая»). Такое смешение порой становится причиной казусных ситуаций в русскоязычной литературе, которых удаётся избегать в английском языке, поскольку для классической безлинзовой камеры в нём применяется термин «pinhole camera», а её аналог с линзовым объективом обычно называют «camera obscura».

Классическая камера-обскура не находила широкого применения из-за того, что в ней не удавалось совместить высокую резкость изображения с его достаточной яркостью. Это стало возможным лишь с появлением качественных линз. К середине XVI века камеру-обскуру оснастили линзовым объективом и зеркалом, в результате чего изображение в ней стало ярким и прямым, и она приобрела большую популярность. С того времени классическая камера-обскура с дырочным объективом стала служить для иллюстрации проективных методов, причём в большинстве случаев как умозрительный, теоретический прибор, а не реальное изделие.

С учётом указанного выше терминологического обстоятельства становятся понятными некоторые утверждения, касающиеся истории оптики, например, что «для первых опытов по фотографии в 1820-х и 1830-х годах использовали камеры-обскуры». Действительно, попытка отождествить названный прибор с классической камерой-обскурой вызывает недоумение: при известных качестве изображения и чувствительности фотопластинок тех лет расчёт необходимой экспозиции даёт фантастические значения. Совершенно очевидно, что в первых опытах по фотографии использовали линзовые камеры.

Об астрономическом применении камеры-обскуры свидетельствуют два редко упоминаемых факта. Во-первых, Кеплер опубликовал в 1609 году сообщение о наблюдении 18 мая 1607 года на изображении солнечного диска в камере-обскуре маленького тёмного пятна, ошибочно принятого им за Меркурий. Во-вторых, восточнофрисландский астроном Йоханнес Фабрициус (1587—1616), открывший в 1611 году независимо от Галилея пятна на Солнце, применял для своих наблюдений «телескоп и камеру-обскуру». Совершенно очевидно (наша уверенность основана на описанных ниже расчётах и экспериментах), что в том и в другом случае были использованы линзовые камеры, которые по аналогии с астрографом следовало бы называть астроскопом.

В исторических хрониках упоминаются сообщения о случайных наблюдениях тёмных пятен на Солнце невооружённым глазом сквозь облака, дым или большую толщу атмосферы близ горизонта. Однако эти редчайшие наблюдения, вероятно имевшие место в действительности, были неубедительными, поскольку не носили систематического характера и, следовательно, не могли служить научным материалом. Обычно их интерпретировали как результат прохождения Венеры или Меркурия по диску Солнца, хотя в действительности они не совпадали с этими событиями и, вероятно, были связаны с появлением гигантских солнечных пятен. Сейчас никто не станет оспаривать тот факт, что действительное, научное открытие солнечных пятен состоялось лишь в начале XVII века.

Редактируя статьи по истории астрономии и обнаружив в них указанную выше путаницу, связанную с эволюцией камеры-обскуры, я задался вопросом: а существовала ли возможность до появления качественной линзовой оптики, то есть до середины XVI столетия, строить астрономические инструменты, усиливающие разрешающую способность глаза и, в частности, позволяющие регулярно наблюдать солнечные пятна?

Вообще говоря, для наблюдения рядовых солнечных пятен от оптического инструмента не требуется большого увеличения. Те гигантские группы солнечных пятен, которые в XX веке несколько раз удавалось заметить невооружённым глазом сквозь плотный светофильтр, имели угловой размер 3—4′, а рядовое солнечное пятно имеет угловой размер около 0,3;. Поэтому, скажем, 20-кратного увеличения должно быть достаточно для уверенного наблюдения пятен. Способна ли на это камера-обскура?

Оптимальная камера-обскура: расчёты и эксперименты

Чтобы выяснить возможности классической камеры-обскуры, я рассчитал её оптимальные характеристики. Если оставаться в рамках геометрической оптики, ясно — чем меньше размер отверстия, тем более чётким будет изображение на экране. Но волновые свойства света накладывают предел на чёткость картинки: если размер отверстия слишком мал, луч начинает расплываться из-за дифракции света и каждая точка на экране превращается в пятно. Оптимальный диаметр отверстия зависит от длины камеры (F) и длины световой волны, на которой ведётся наблюдение (λ). Приняв для визуальных наблюдений λ= 550 нм (жёлто-зелёный свет), можно рассчитать, что при оптимальном выборе диаметра входного отверстия камера-обскура длиной 20—30 м должна показать хорошо развитые солнечные пятна диаметром около 30», а с камерой длиной 100 м можно систематически наблюдать даже весьма мелкие пятна (см. «Подробности для любознательных»).

Впрочем, не будем забывать, что возможности классической камеры-обскуры ограничены чувствительностью нашего зрения: поскольку яркость изображения уменьшается с увеличением размера камеры, значит, и её разрешающая способность имеет свой предел, значение которого нетрудно найти.

Если вспомнить, что адаптированный к полной темноте глаз человека способен различать контрастные изображения при освещённости, создаваемой полной Луной, то размер классической камеры-обскуры при наблюдении Солнца должен быть ограничен длиной 10 км. При оптимальном диаметре входного отверстия 16 см диаметр изображения Солнца в такой камере составит около 100 м, а качество изображения будет около 2». Хотя возможность создания такой камеры на Земле выглядит утопией, само по себе любопытно, что качество её изображения оказывается согласованным с величиной дневного атмосферного размытия изображений, полученных в большинстве обсерваторий. Впрочем, не исключено, что эксперимент такого масштаба когда-нибудь будет поставлен, например, с использованием оптических труб лазерных интерферометров гравитационно-волновых антенн (длина которых у антенны LIGO достигает 4 км).

В 1998 году для проверки сделанных оценок я поставил значительно менее масштабный эксперимент в Государственном астрономическом институте им. П. К. Штернберга (ГАИШ МГУ) при любезном содействии сотрудника отдела исследования Солнца И. Ф. Никулина. В здании ГАИШ находится вертикальный солнечный телескоп, широкая труба которого длиной 18 м пронизывает здание института от крыши до подвала. Над верхней частью трубы расположен целостат из двух плоских зеркал (устройство, позволяющее наблюдать движущиеся небесные объекты неподвижным телескопом), не вносящий искажений в чистоту эксперимента, но существенно облегчающий его проведение. В наглухо закрытом верхнем проёме трубы было оставлено круглое отверстие диаметром 6 мм, а внизу, непосредственно над зеркальным объективом солнечного телескопа, на расстоянии около 17 м от входного отверстия размещён белый экран. Подчеркну ещё раз, что никаких оптических элементов между входным отверстием и экраном камеры не было.

Первое наблюдение состоялось 19 мая 1998 года. На экране мы увидели яркое изображение Солнца диаметром 16 см с хорошо различимой группой из двух пятен. Было очевидно, что размер пятен меньше разрешающей способности камеры: контраст изображения оказался невелик, внутренняя структура пятен не видна. В последующие дни мы уверенно наблюдали появление и гибель пятен, их перемещение по диску Солнца. Для чистоты эксперимента все эти дни я не наблюдал поверхность Солнца с помощью традиционных приборов, а лишь зарисовывал его изображение в камере-обскуре. Затем из нескольких обсерваторий через Интернет мы получили фотографии Солнца в белом свете и сравнили их с нашими зарисовками. Результаты оказались весьма впечатляющими. Например, в день нашего первого наблюдения на поверхности Солнца действительно была группа из двух пятен диаметрами 15» и 17», разделённых расстоянием 1′, а также несколько маленьких пятен размерами 3—5», которых с помощью камеры-обскуры мы не заметили. Учитывая, что теоретическое разрешение нашей камеры около 40», можно считать такой результат весьма удовлетворительным.

Прямую фотографию изображения солнечного диска диаметром 16 см, к сожалению, сделать не удалось (жаль было тратить время на изготовление крупноформатной камеры и затвора на входное отверстие). Поэтому фотоаппаратом «Зенит» мы сделали снимки полного изображения Солнца с проекционного экрана, а также прямые снимки отдельных солнечных пятен фотокамерой без объектива, положенной на экран (желающие могут познакомиться с ними и деталями нашей камеры-обскуры в ГАИШ МГУ). Для иллюстрации качества увиденных изображений приведена фотография Солнца в белом свете, полученная 2 июня в обсерватории Big Bear (США), а рядом — это же изображение, размытое численным методом до такого состояния, каким оно субъективно представлялось нам при наблюдении в тот же день на экране камеры-обскуры.

Таким образом, вопрос о принципиальной возможности наблюдения солнечных пятен при помощи классической камеры-обскуры решён положительно. Очевидно, что при сравнительно небольшом размере нашей экспериментальной камеры это удалось сделать лишь благодаря оптимальному выбору диаметра входного отверстия. Для современной науки этот результат никакого интереса не представляет. Качество изображений солнечных пятен, даваемых линзовыми и зеркальными объективами XX столетия, недосягаемо для камеры-обскуры. Но перед историей астрономии наш эксперимент ставит несколько вопросов: предпринимались ли попытки сооружения гигантских камер-обскур до изобретения телескопа; возможны ли ситуации непреднамеренного сооружения таких приборов; зафиксированы ли факты наблюдения солнечных пятен с помощью случайных камер-обскур?

В начале июня 1998 года, описывая свои результаты, я сделал такое замечание: «Возможность эксперимента с гигантской обскурой дают крупные архитектурные сооружения — средневековые готические соборы или даже античные купольные сооружения, подобные римскому Пантеону». Тогда я не ожидал, что очень скоро мне представится случай подтвердить это предположение.

Солнечные пятна в соборах Испании

Путешествуя по Испании, я зашёл в готический кафедральный собор в Толедо и принялся изучать световые узоры на полу. Дело было 6 июля 1998 года, около полудня. В соборе было довольно темно; лишь несколько витражей освещали его рассеянным светом. Весьма скоро я обнаружил на полу несколько изображений Солнца, обязанных своим появлением, как это ясно было видно по направлению лучей, щелям между отдельными стёклами витражей, расположенных на южном фасаде высоко под сводом собора. Отмечу ещё раз, что старые витражи из толстого цветного стекла весьма эффективно поглощают и рассеивают солнечный свет, так что мрак собора незначительно страдает от «светящихся окон». Обнаруженные мной проекции Солнца имели диаметры от 17 до 30 см в зависимости от высоты витража над полом. Не все изображения были высокого качества: наиболее яркие оказались сильно размытыми: очевидно, их породили крупные отверстия, имевшие диаметры намного больше оптимального. Но изображения невысокой поверхностной яркости оказались довольно резкими; на них я легко различил два крупных солнечных пятна, однако, к стыду своему, не смог их зарисовать из-за отсутствия бумаги.

Через день мне вторично представилась возможность наблюдать эффект камеры-обскуры в кафедральном соборе Севильи. На снимке видны два изображения Солнца одинакового диаметра на полу собора — яркое справа и тусклое левее, каждое диаметром 27 см. Края яркого изображения были сильно размыты, и никакой внутренней структуры (кроме слабого потемнения к краю) оно не имело. Слабое изображение оказалось намного более резким: на нём прекрасно были видны солнечные пятна. Именно на нём я зарисовал те же два пятна, которые видел накануне в соборе Толедо; за прошедшие двое суток пятна заметно сместились.

Вернувшись в Москву, я нашёл через Интернет фотографии Солнца за 6 и 8 июля 1998 года и убедился в их полном соответствии с увиденными мной изображениями в соборах Испании.

Теперь у меня не осталось сомнений, что задолго до появления телескопа у наблюдательных естествоиспытателей была возможность заметить детали солнечной поверхности и регулярно следить за их перемещением, вызванным вращением Солнца. Разумеется, такую возможность до изобретения телескопа давал не только случайный эффект гигантской камеры-обскуры, но и наблюдение Солнца сквозь естественные светофильтры, позволяющее видеть особенно крупные солнечные пятна. Но появление таких пятен — большая редкость даже в годы максимальной солнечной активности. В то же время гигантская камера-обскура, случайно возникающая, например, в готическом соборе, позволяет систематически наблюдать обычные крупные пятна.

Готические соборы Толедо и Севильи сооружены в XIII—XV веках. Это действительно очень большие, но отнюдь не уникальные здания: подобные есть в Милане, Кёльне и десятках других городов Европы. Сейчас уже трудно установить, в каких из них существовала ситуация камеры-обскуры: в годы Второй мировой войны в результате бомбардировок многие соборы лишились остекления и теперь, после реставрации, имеют новые, непроницаемые для прямых солнечных лучей окна. Однако уверен, что во многих соборах, особенно на юге Европы, существует сейчас и, вероятно, существовала с момента их создания ситуация непреднамеренной камеры-обскуры. Но проводились ли подобные наблюдения до XVII века и остался ли их след в истории астрономии, мне неизвестно. Во всяком случае, в общедоступных источниках я никаких упоминаний об этом не встретил.

Кстати, обнаружение солнечных пятен имело очень большое мировоззренческое значение. Наблюдения Солнца в конце 1610 года помогли Галилею в опровержении взглядов Аристотеля и косвенно поддержали теорию Коперника. С помощью телескопа и аккуратно выполненных рисунков он смог проследить перемещение пятен по диску Солнца и доказать, что они находятся либо на солнечной поверхности, либо очень близко к ней. Одинаковое время (около 14 суток), за которое пятна пересекают солнечный диск по параллельным траекториям, указывало, что эти пятна находятся на сферической поверхности самого Солнца. Их движение говорило, что Солнце вращается так же, как вся остальная Солнечная система Коперника, отвергая этим возражения против вращения и общей подвижности Земли.

Вполне вероятно, что Галилей не первый наблюдал эти пятна, хотя сам он неистово отстаивал свой приоритет. Другие астрономы, например Кристоф Шейнер (1573—1650) из Ингольштадта (Бавария), независимо обнаружили их и даже имели собственные представления об их природе (Шейнер считал их маленькими планетами внутри орбиты Меркурия). В «Письмах о солнечных пятнах» («Istoria e demostrazioni intorno alle macchie solari e loro accidenti», 1613) Галилей защищал свой приоритет «убедительно, хотя и не очень вежливо». Даже если предшественники Галилея не оставили указаний об эффекте камеры-обскуры в готических соборах, мне кажется, сам Галилей в молодости не мог пройти мимо этого явления. Известно, что во время церковной службы он изучал колебания люстр, используя свой пульс как часы. Подобный склад ума не мог провести его самого и не менее любознательных его предшественников мимо изображений Солнца на церковном полу. Поэтому я надеюсь, что обнаружение исторических документов, описывающих подобные наблюдения, — лишь вопрос времени.

Мои предшествующие публикации на эту тему уже вызвали интерес любителей астрономии. Хочу надеяться, что они обратят внимание на любопытную возможность систематического наблюдения за солнечными пятнами без использования оптических приборов. Задача историков естествознания — определить, была ли эта возможность упущена или использована астрономами прошлого. При этом следует иметь в виду, что маленькое плоское зеркальце, способное одновременно играть роль целостата и диафрагмы, позволяет осуществлять гигантскую камеру-обскуру в узких неподвижных помещениях: пещерах, коридорах культовых и погребальных сооружений и т. п.

Классическая камера-обскура с дырочным объективом ещё не исчерпала своих возможностей. В её истории уже в нашу эпоху были периоды ренессанса. Например, появление чувствительных фотоплёнок при довольно высокой стоимости фотокамер в СССР вызвало у юных фотолюбителей середины 1960-х годов интерес к изготовлению компактных фотокамер-обскур. Их конструкция описывалась в журнале «Юный техник», но, насколько я помню, диаметр объектива подбирался опытным путём, без каких-либо теоретических соображений.

Архитекторы использовали маленькое отверстие — «стеноп» (от латинского «узкий») вместо объектива для съёмки зданий и памятников, которые по каким-то причинам нельзя было обмерить. В отличие от объектива (в особенности широкоугольного), который вносит сильные геометрические искажения (аберрации), стеноп даёт точное изображение предмета, пригодное для изучения и обмеров.

Наука также прибегала к классической камере-обскуре в эпоху становления внеатмосферной астрономии: поскольку для жёстких рентгеновских лучей фокусирующих объективов не существует, а кодированные маски тогда ещё не были изобретены, астрономы строили солнечные рентгеновские телескопы в виде свинцовой обскуры. Не исключено, что и в будущем принцип классической камеры-обскуры будет использоваться не только в познавательных целях.

Подробности для любознательных

РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ КАМЕРЫ-ОБСКУРЫ

Угол расхождения (α₁) пучка параллельных лучей, прошедших сквозь отверстие диаметром D, определяется дифракционным критерием Рэлея:

α₁= 1,2 λ / D,

где λ — длина световой волны. Если два элемента изображения разделены меньшим углом, то их пятна на экране практически сливаются. С другой стороны, в приближении геометрической оптики размер элемента изображения равен диаметру входного отверстия камеры. Если расстояние от дырочного объектива до проекционного экрана равно F, то предельный угол разрешения камеры в пределе геометрической оптики составит

α₂ = kD / F,

где константа 0 <k < 1 должна быть определена экспериментально. Её точное значение зависит от контраста деталей объекта, от яркости его изображения и даже от геометрии характерных деталей этого изображения. Экспериментируя с лабораторной камерой-обскурой, мы выяснили, что для высококонтрастных объектов, подобных солнечным пятнам, можно принять k 1/4.

Для простоты рассуждений будем считать, что оба указанных эффекта — геометрический размер пучка и дифракция — действуют независимо. Тогда полное размытие изображения определится как сумма отмеченных выше двух эффектов, а полный предельный угол разрешения камеры можно принять равным α = α₁ + α₂. Мы проверили зависимость α(D) в лабораторных условиях, изготовив на основе зеркальной фотокамеры камеру-обскуру со сменными объективами–отверстиями различного диаметра. Фотографирование контрастной миры доказало справедливость полученной выше формулы для α(D) и позволило найти коэффициент k.

Рисунок 2 показывает для примера, как изменяются значения α, α₁ и α₂ в зависимости от диаметра входного отверстия для визуальной камеры длиной F = 20 м. Как видно, существует оптимальный диаметр отверстия D_opt, при котором достигается наилучшая разрешающая способность камеры данного размера F; её характеризует минимальное значение угла разрешения α_min. Значения этих величин легко найти аналитически, используя приведённые выше формулы. Минимум функции α(D) = α₁(D) + α₂(D) найдём, взяв производную dα/dD и приравняв её нулю:

α'(D) = –1,2λ /D² + k/F = 0.

Решив это уравнение относительно D при k = 1/4, получим оптимальный диаметр отверстия:

D_opt = (4,8λ F)^1/2 ,

а подставив D_optв выражение для α(D), найдём минимальный угол разрешения камеры:

α_min = (1,2λ / F)^1/2.

Приняв для визуальных наблюдений λ = 550 нм, получим удобные формулы для оценки возможностей оптимальной камеры-обскуры:

D_opt = 1,6 мм x (F / 1 м)^1/2 и α_min = 170» x (1 м / F)^1/2.

Из последней формулы следует, что формального ограничения для разрешающей способности камеры-обскуры не существует. Это действительно так, если мы не ограничены чувствительностью приёмника света. Однако глаз человека не видит слишком тусклых изображений. Прошедшее сквозь отверстие камеры количество света пропорционально D²_opt, а площадь изображения на экране пропорциональна F2, значит, яркость изображения уменьшается пропорционально D²_opt/F2 ~ 1/F. В ясный день освещённость от прямых солнечных лучей составляет 10⁵ люксов. Вспомнив, что угловой диаметр Солнца равен 32′, что составляет 32/3438 радиан, мы легко найдём освещённость изображения солнечного диска на экране камеры-обскуры:

I = 105 лк x (3438/32)² x (D_opt/F)² = 3 x 10³ лк (1 м /F).

Адаптированный к полной темноте глаз человека способен различать контрастные изображения при освещённости, создаваемой полной Луной (I = 0,25 лк). Приняв это как нижний предел освещённости, вычислим из последнего уравнения максимальный размер идеальной классической камеры-обскуры: F_max 10 км. В такой камере глаз человека после привыкания к темноте ещё способен различить детали на изображении Солнца.

Литература

Щеглов П. В. Проблемы оптической астрономии. — М.: Наука, 1980.

Льоцци М. История физики. — М.: Мир, 1970.

Porta, Giambattista della // Encyclopaedia Britannica, 1997.

Newhall B., Gernsheim H. E. R. Photography: the history of photography // Encyclopaedia Britannica, 1997.

Fabricius Johannes // Encyclopaedia Britannica, 1997.

Шустер А. Введение в теоретическую оптику. — Л.-М.: ОНТИ, 1935.

Роуз А. Зрение человека и электронное зрение. — М.: Мир, 1977.

Сурдин В. Г., Карташев М. А. Камера–обскура // Квант, 1999, № 2.

Куликовский П. Г. Справочник любителя астрономии — М.: УРСС, 2002.

Сурдин В. Г. Камера-обскура: упущенная возможность древних астрономов? // Звездочёт, 1998, № 10.

Сурдин В. Г. Солнечные пятна и камера-обскура // Земля и Вселенная, 1999, № 1.

Сурдин В. Г. Готический храм как солнечная обсерватория // Земля и Вселенная, 1999, № 5.

Astronomy and astrophysics // Collier’s Encyclopedia, 1997.

Goldstein B. R. Some medieval reports of Venus and Mercury transits // Centaurus 14. Copenhagen, 1969. P. 49-59. Цит. по: Goldstein B.R. Theory and observations in ancient and medieval astronomy. — London: Variorum Reprints, 1985.

Подковырина О. Н. Наблюдения солнечных пятен в Древнем Китае // Звездочёт, 1999, № 5—6.

Камера-обскура

Венеция: Каналетто и его соперники :

Камера-обскура

Вашингтон, округ Колумбия. Камера-обскура (лат. «Темная комната») — это оптическое устройство, которое создает изображение, фокусируя лучи света на экране или листе бумаги. Его преимущества для художников были отмечены венецианским дворянином Даниэле Барбаро в 1568 году: «Там, на бумаге, вы увидите весь вид таким, какой он есть на самом деле, с его расстояниями, его цветами, тенями и движением, облаками, мерцанием воды, птицы летают.Удерживая бумагу неподвижно, вы можете нарисовать пером всю перспективу ».

Предшественник современной камеры, камера-обскура состояла сначала из комнаты, а затем из переносного ящика с небольшим отверстием с одной стороны. Свет, отраженный объектами в естественном мире, попадает в коробку через линзу, установленную в отверстии, и проецирует изображение на противоположную поверхность. Изображение, как и на сетчатке глаза, перевёрнуто и перевернуто. В камерах-обскурах, представленных на выставке, расположенное под углом зеркало внутри коробки отражает изображение правой стороной вверх (хотя и перевернутым) на стеклянную пластину в верхней части коробки.Лист бумаги, помещенный поверх стекла, позволяет проследить проецируемое изображение. Остальные модели камеры-обскуры различались по размеру и сложности.

Просмотр картины и камера-обскура

Первоначально разработанная как научный инструмент, камера-обскура понравилась художникам, которые использовали ее для рисования на открытом воздухе. Хотя оптические принципы, лежащие в основе камеры-обскуры, были известны с древних времен, портативные устройства, подобные тем, что выставлены поблизости, были впервые доступны к концу 16 века.Предыдущие модели были бы слишком громоздкими для практического использования художником. Камера-обскура помогла бы художникам передать правильную перспективу видов, видимых с уровня глаз. Франческо Гварди получил высокую оценку за успешное использование устройства в художественных целях. Каналетто, видимо, тоже пользовался одним. На его рисунке «Вид Санта-Мария-Формоза с правой стороны площади » лист бумаги был недостаточно большим, чтобы включить верхнюю часть колокольни, которая плывет вправо.Если бы верхняя часть была наложена на башню, она точно подошла бы, предполагая, что художник просто перемещал бумагу, чтобы поймать изображение, проецируемое линзой камеры-обскуры.

Демонстрационная камера-обскура

На выставке представлены три современные камеры-обскуры, похожие на представленные исторические модели. Зеркало внутри каждой камеры отражает изображение атриума Восточного здания на стеклянной пластине в верхней части коробки. Как и во всех камерах-обскурах такого типа, изображение прямое, но перевернутое.

№ 1772: Камера-обскура

Сегодня фотоаппараты без пленки. Университет Инженерный колледж Хьюстона представляет это сериал о машинах, которые делают наши цивилизация бежит, а люди, чья изобретательность создал их.

Мы недавно видели статьи историков, которые считают, что многие из старые мастера использовали для своих живопись — то, что сообщало сцены с с большей точностью, чем их собственные глаза.Новая книга Филипа Стедмана, Vermeer’s Камера , анализирует десять картин. Каждый показывает именно то, что можно было бы увидеть с одной точки. Это буквально виды через камеру-обскуру. Это могли быть фотографии.

Итак, давайте посмотрим на слово камера . Это Латинский для большой сводчатой комнаты. Из камера получаем слово камера .( товарищ — это буквально тот, кто сидит в одной комнате с нами.) Мы верим на слово фотоаппарат из старинного устройства, возможно тот самый прибор, который использовал Vermeer, называемый камерой obscura
— буквально темная комната.

Представьте себе полностью темную комнату с крошечной дырой через одну стену. Это отверстие проецирует точный изображение внешнего мира на противоположной стене.Без пленки мы не сможем сфотографироваться с это, но мы можем проследить изображение пером. Аристотель был знаком с этой идеей, и в средневековье писатели много говорили об этом.

Когда я был молод, фотопленка была хороша. медленный, и он был большого размера. Мы использовали камера-обскура идея сделать что-то, называемое Камера-обскура .Мы пробили дырку в один конец обувной коробки и установить пленку на противоположном конец, все плотно запечатано. Тогда мы бы направьте коробку на предмет, откройте отверстие для всего мгновение, и мы получим сносную фотографию.

Конечно, никто не вставлял пленку в фотоаппарат до тех пор, пока девятнадцатого века, но у фотоаппаратов были линзы еще в как шестнадцатый век.Кеплер, который использовал один с довольно сложная система линз, чтобы сделать солнечные наблюдений в 1600 году, придумал термин камера Обскура .

Тогда наступила эпоха оптических инструментов. Теперь мы увидим телескопы и микроскопы, как а также сложные камеры-обскуры. Мы также начали видя заметные улучшения в способах живописи обработанная перспектива.Вермеер жил в самом апогей оптического возрождения.

Таким образом, фотографии не нужно было бороться за принятие, как и многие изобретения. В сама камера была очень сложной для двоих сто лет и просто жду, когда кто-нибудь найдет способ автоматической записи изображения. Но затем не могло произойти, пока у нас не было восемнадцатого века улучшения по химии.

Французский литограф Жозеф Ньепс наконец сделал первую фотографию в 1826 году. восьмичасовая выдержка вида из его окна, сформированный из затвердевшего битума на оловянном олове фотопластинка. Ниепсу потребовалось десять лет экспериментов, но он обеспечил долгожданное решение давней головоломки. Спустя две тысячи лет он наконец предоставил фильм для камеры-обскуры.

Однако это было через два столетия после того, как Вермеер нам его прекрасные виды внутренней голландской жизни — преследующий, люминесцентный и фотографически точно.

Я Джон Линхард из Хьюстонского университета, где нас интересуют изобретательные умы работай.

(Музыкальная тема)

Ньюхолл, Б., История фотографии .Новый Йорк, Музей современного искусства, 1964.

П. Стедман, Камера Вермеера: открытие Правда за шедеврами. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2001.

Об искусстве Вермеера см .: Vermeer, Jan

Это сильно переработанная версия Эпизода 124.

Камера-обскура и принцип камеры-обскуры проиллюстрирован в 1925 году, в The Boy Scientist .

Урок о камере-обскуре

Цель этого урока:

Камера-обскура — неотъемлемая часть понимания того, как развивалась современная фотография и как работали некоторые художники. Однако это довольно запутанная концепция, если вы никогда не разбирались в механике того, как кто-то работает, или не испытывали на себе.Этот урок призван объяснить все тонкости работы камеры-обскуры, а также ее место в истории. Мы посмотрим, как он превратился из научных кругов в мир искусства и как художники, как прошлые, так и настоящие, использовали его.

Этот урок предназначен для учащихся средних и старших классов. Он лучше всего вписался бы в базовый курс для студийных классов, особенно тех, которые специализируются на фотографии, или в курс истории искусства, посвященный фотографии или искусству, особенно из Нидерландов в 17^{-х годах}-го века.

Давайте начнем…

1) Определения, которые следует запомнить

Camera Obscura: затемненный корпус с апертурой, обычно снабженной линзой, через которую свет от внешних объектов попадает для формирования изображения объектов на противоположная поверхность. (Merriam-Webster)
Дагерротип:
- Ранняя фотография, сделанная на серебряной или покрытой серебром медной пластине .
- Процесс изготовления таких фотографий.(Merriam-Webster)

2) Чтобы заинтересовать студентов

Покажите студентам это короткое видео, созданное National Geographic:

Если вы увидите, как в комнате установлена камера-обскура, вам поможет поймите, что проекция того, на что вы смотрите, действительно переворачивается. Это что-то нереальное, если вы не физик, не так ли?

Задайте студентам вопросы о видео и камерах-обскурах, чтобы они задумались.Вопросы могут включать следующее:

Вы ожидали, что изображение будет перевернуто? Почему или почему нет?
Как вы думаете, почему изображение переворачивается?
Вы когда-нибудь работали с камерой-обскурой? Если да, что вам показалось наиболее интересным?
Как можно использовать камеру-обскуру в искусстве?
Знаете ли вы художников прошлого или современности, которые работают с камерой-обскурой?

Часть 3) Урок

Часть I: Механика камеры-обскуры

Прежде чем мы слишком углубимся в историю и использование камеры-обскуры, полезно знать, как именно она работает .Камера-обскура в переводе с латыни означает «темная комната», что очень важно при создании собственной.

В самом простом виде все, что вам нужно, это комната, полностью закрытая для света, по сути темная комната для фотографии, с одним маленьким прозрачным отверстием в стене. По ту сторону стены с отверстием должно быть много света. Если вы сделаете это правильно, то, что находится на светлой стороне стены с отверстием, будет выступать через отверстие вверх ногами во внутреннюю часть темной комнаты.

Иллюстрация того, как работает камера-обскура. Рисунок Кэтрин Кинер.

Камеры-обскуры бывают любых форм и размеров. Они могут быть размером с комнату, вы можете превратить любую комнату в одну, как вы видели в видео National Geographic. Или, что более распространено, есть камера-обскура меньшего размера, которую можно транспортировать с прозрачной панелью на противоположном конце коробки, как точечное отверстие. В других случаях они размером с коробку с хлопьями; это тот вид, который вы можете ассоциировать с использованием при наблюдении за солнечным затмением, чтобы не повредить глаза.

Чтобы выровнять изображение, чтобы оно не перевернулось, к камере-обскуре можно добавить зеркало. На противоположном конце точечного отверстия. Вы обычно найдете этот тип камеры-обскуры в коробках меньшего размера. Зеркало расположено под углом 45º, поэтому, когда свет проходит через точечное отверстие, он попадает в зеркало, инвертируя изображение, которое оно несет. Затем изображение проецируется на крышу коробки. Для этого типа камеры-обскуры сверху есть прозрачная часть, которая позволяет видеть изображение, проецируемое через коробку.

Иллюстрация камеры-обскуры с зеркалом справа от перевернутого изображения. Couresty Wikimedia Commons.

Часть II: История камеры-обскуры

Камера-обскура родилась из камеры-обскуры, существование которой можно проследить до 400 г. до н.э., когда Мо-ти, основатель мусульманства, теоретизировал о концепции обскуры. камера. Вскоре после этого Аристотель применил камеры-обскуры на практике, используя грубую версию камеры во время частичного солнечного затмения. На протяжении столетий мои философы и ученые в разных частях света возились с камерами-обскурами.Они также преимущественно использовались в научных целях, связанных с наблюдением за солнцем. Леонардо да Винчи подробно описал свою версию камеры-обскуры в своем Атлантическом кодексе 1485 Codex , но только в 1604 году термин «камера-обскура» использовался в отношении этого чуда.

Иоганн Кеплер, немецкий астроном, математик и астроном, часто считается автором этого термина, и в 1685 году Иоганн Зан нарисовал диаграммы камеры-обскуры в своем O culus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium .Камера-обскура стала популярной среди художников, особенно среди голландских художников. Затем, в 1827 году, Джозеф Нисефор Ньепс использовал камеру-обскуру и покрытую битумом металлическую пластину, чтобы фактически захватить изображение, проецируемое устройством. Фактически, Ньепс сделал первую элементарную фотографию, которую назвали гелиографом, тем самым изменив ход истории с точки зрения технологии.

Гелиограф и камера-обскура развивались до тех пор, пока Луи Жак Манде Дагер не усовершенствовал изобретение Ньепса, создав дагерротип.Пик использования камеры-обскуры пришелся на конец 1800-х годов, и по прошествии десятилетий усовершенствования и новые технологии привели к тому, что были разработаны современные камеры, и дагерротип, такой как гелиограф и камера-обскура, вышел из моды только для использования художниками. и энтузиасты фотографии.

Дагерротип, который приходит на ум, когда думаешь о фотографиях начала 1900-х годов, эволюционировал в современный фотоаппарат, каким мы его знаем сегодня. Хотя он все еще используется в некоторых кругах художников и фотографов, дагерротипы, такие как гелиограф и камера-обскура, в настоящее время относительно не используются.

Часть III: Камера-обскура и художники, которые ее приняли

Еще до того, как камера-обскура породила фотографию, у нее было свое место в мире искусства. Для некоторых художников присутствует полная слава камеры-обскуры, создавая захватывающие изображения. В других случаях ученые и энтузиасты рассуждали, спорили и ходили туда-сюда по поводу того, имеет ли камера-обскура какое-либо отношение к работам художника.

Художник кубинского происхождения Абелардо Морелл — один из таких художников, чье использование камеры-обскуры полностью показывает красоту того, на что способна камера-обскура, но, возможно, в манере, которую вы не могли бы исключить.Когда он впервые начал работать с камерой-обскурой в 1991 году, Морелл начал превращать комнаты в своем доме в элементарные камеры, очень похожие на ту, что была показана в видео National Geographic, которое мы смотрели ранее. Чтобы сделать изображения более резкими, он возился с линзами, заставляя внешний мир отражаться в комнатах своего дома.

Одна из ранних работ Абелардо Морелла с использованием камеры-обскуры в его собственном доме. Любезно предоставлено Flickr Commons.

Когда Морелл познакомился с созданием домашней камеры-обскуры, он занялся фотографией с длинной выдержкой, необходимой для получения желаемого изображения.С тех пор Морелл продолжал работать с изображениями камеры-обскуры, перенесенными на относительно обычные жилые помещения. Работы Морелла, по его собственному выражению, словно комната заменили киноэкран для кинопроектора, входят в «территорию сновидений». На протяжении многих лет его проекты с использованием камер-обскур объехали его по всему миру, сопоставив интимную и публичную части жизни в одной сцене.

Каналетто, венецианский художник 18 ^{-х годов}-го века, с другой стороны, является человеком, чье использование камеры-обскуры обсуждалось на протяжении многих лет.Его точные рисунки заставили многих поверить в то, что художник использовал камеру-обскуру для создания своих работ, и в конечном итоге стало общепризнанным, что именно так работал Каналетто. Однако в 2017 году обширные инфракрасные испытания показали, что Каналетто на самом деле не использовал камеру-обскуру для создания своих рисунков. Вместо этого тестирование показало, что он полагался на свои собственные карандашные рисунки, тем самым опровергая теории использования камеры-обскуры.

«Урок музыки» Иоганна Вермеера (ок. 1662–1665), который использовался в произведении Тима Вермеера.Любезно предоставлено Wikimedia Commons.

Наконец, есть одно тематическое исследование, которое все еще сбивает с толку некоторых, в то время как другие твердо верят в свои убеждения: Vermeer. Голландский старый мастер 17 ^г. г. создал одни из самых любимых в мире фотореалистичных картин, однако о нем известно очень мало. Иногда его называют «Мастером света», Вермеер не оставил ни рисунков, ни писем после своей смерти, и мы до сих пор не знаем, с кем он учился, оставив множество безответных вопросов о его карьере. Работы Вермеера ошеломили художников и искусствоведов своим использованием света и потрясающе реалистичным внешним видом.Эти сложности и впечатляющий характер его работ заставили многих поверить, что он работал с камерой-обскурой.

Те, кто считает, что он создавал свои шедевры с помощью камеры-обскуры, отмечают, что многие из его картин имеют похожую настройку, они маленькие по размеру, а мягкий фокус, который можно найти на картинах, отражает фокус, который вы добиться с помощью камеры-обскуры. Документальный фильм 2014 года под названием Tim’s Vermeer , снятый знаменитым Пенном и Теллером Пенном Джиллеттом, рассказывает о пути одного изобретателя и любовника Вермеера к воссозданию картины Вермеера.В документальном фильме приводится ряд причин, по которым Тим Дженисон считает, что Вермеера, возможно, работал с камерой-обскурой, и, в конце концов, он создает картину, которая очень похожа на Вермеера «Урок музыки ».

Конечно, есть такие, которые просто не покупают то, что продает Tim’s Vermeer , и решительно поддерживают Вермеера, создавая свои работы без помощи фотоаппарата. Те, кто находится в этом доме мысли, видят в работах Вермеера продукт его собственного гения.Их аргумент состоит в том, что для создания картин с помощью фотоаппарата ему пришлось бы рисовать цветом в темном пространстве, что было бы почти невозможно, и что на некоторых картинах Вермеера в этом месте есть точечное отверстие. точки схода, показывающей, где Вермеер использовал булавку и линии мелом, чтобы создать линейную перспективу. Таким образом, камера-обскура не была необходима для создания его сцен.

** Выше показан клип из Tim’s Vermeer, демонстрирующий форму камеры-обскуры, которую Тим Дженисон создал, чтобы научиться рисовать.**

Хотя нет никаких реальных окончательных доказательств того, что Вермеер использовал или не использовал камеру-обскуру, похоже, что он, по крайней мере, черпал в них вдохновение. В документальном фильме 2001 года Vermeer: Master of Light вы можете увидеть, как мягкий фокус камеры-обскуры имитируется в работах Вермеера. Наконечник с головой льва, найденный на стуле, который постоянно появляется на его картинах, является отличным тому примером. Через камеру блики и тени очень нечеткие, как и нарисованные Вермеером, что дает еще более реалистичный эффект.

Часть IV: Заключение

Хотя неизвестно, какую роль камера-обскура играла в работах Вермеера, мы знаем, что этот аппарат оказал большое влияние на художников, ученых и обычных людей. Камера сыграла большую роль в развитии современных фотоаппаратов, а также пролила свет на физику света.

Подумайте о том, как бы изменились наши дни без камеры в том виде, в каком мы ее знаем — это затронуло технологии, нашу жизнь и то, как мы изображаем нашу жизнь (подумайте об Instagram и Tik Tok без эволюции камеры!) По-разному.

Без рудиментарного начала камеры-обскуры сегодня все могло бы выглядеть немного иначе.

4) Подведение итогов / задание:

Чтобы завершить этот урок, независимо от того, работаете ли вы в студии или на уроке истории искусства, сделайте камеру-обскуру. Будь то превращение вашего класса в большую камеру-обскуру или в коробку размером с хлопья, как будто вы хотите посмотреть на затмение. Это помогает учащимся полностью понять, как работает камера-обскура и какие изображения она производит.Если они у вас есть (или они есть у учителя естественных наук или физики, и вы можете их позаимствовать), поиграйте с разными линзами у отверстия, чтобы увидеть, как они влияют на получаемое изображение.

В студийном классе попросите их создать проект с помощью камеры-обскуры. Это можно сделать с помощью любой среды, которую вы выберете для своих учеников, или вы можете дать своему классу свободу выбора в отношении того, какую среду они хотят использовать. В качестве дальнейшего исследования, возможно, предложите им изучить художников, которые использовали камеру-обскуру, или попросите их провести исследования, которые показывают, как камера-обскура использовалась в процессе создания своих произведений искусства, если это не очевидно с готовым продуктом.Вы сами решаете, разрешается ли фотографировать с помощью современной камеры.

На уроке истории искусств поработайте со студентами, чтобы глубже изучить аспект камеры-обскуры. Вы могли бы попросить их исследовать, как художники использовали камеру-обскуру, споры о том, использовал ли Вермеер (или другой старый мастер) камеру-обскуру, или влияние камеры-обскуры на определенную часть истории искусства. Точно так же вы можете попросить учащихся проанализировать картину художника, который использовал камеру-обскуру, и обсудить сходства и различия по сравнению с картиной, которая определенно не была написана с ее помощью.Камера-обскура дает здесь большую гибкость в назначении.

Ресурсы

Абелардо Морелл и магия камеры-обскуры

Камера-обскура

Камера-обскура, Национальная галерея искусств

Камера-обскура в истории

Как найти Дагертипа (1840sotype) -1850-е)

Комната с обзорной камерой-обскурой от Абелардо Морелла

Тайны рисунков Каналетто раскрыты в преддверии новой выставки

Вермеера Тима , документальный фильм 2013 г.

Вермеера и камера-обскура

Вермеера , 2001 документальный фильм

Дополнительные уроки Art Critique Art…

Урок реституции: погружение в экспроприированное искусство, Вторая мировая война и последующий период

Урок уличного искусства: как движение превратилось из граффити в искусство мир, Часть I, Часть II и Часть III

Урок искусства: история ар-деко

Связанные
Camera Obscura Long Island
КАМЕРА OBSCURA
Камера-обскура на Лонг-Айленде находится в собственном здании рядом с пристанью для яхт в парке Митчелл на Фронт-стрит в Гринпорте.Мы открыты только по предварительной записи и в зависимости от погоды. Для получения дополнительной информации или записи на прием звоните 631-477-2200.
Входной билет 1,00 $
Камера-обскура — это затемненная комната, в которую свет проникает через небольшое отверстие, проецируя живое изображение на экран. В современной версии вид снаружи отражается зеркалом через линзу, которая проецирует его на смотровой стол. Глядя на стол, можно увидеть живое, двухмерное изображение внешней сцены в полном цвете.Зеркало можно поворачивать, так что, поворачиваясь, вы видите изображение во всех направлениях. Яркое изображение вызывает чувство безмятежной отстраненности, раскрывает детали, которые в противном случае упускаются из виду, и усиливает понимание живописной красоты. Многие зрители находят этот опыт очень трогательным, и почти все очарованы этим новым волшебным взглядом.
Хотя изображения, образованные точечными отверстиями, были известны древним, открытие линзы в 15 веке позволяли получать яркую и четкую картинку.В камера-обскура достигла пика популярности в 18-19 веках, как развлечения и в качестве вспомогательного средства для рисования для художников. Вермеер, Каналетто и Джошуа Рейнольдс известно, что использовали один. В 19 веке их было сотни, но с изобретением фотографии в 1839 году обскуры для фотоаппаратов постепенно исчезли. В последние годы наблюдается возрождение интереса.
Сегодня в мире насчитывается около пятидесяти публичных камер-обскур, пять из которых находятся в Соединенных Штатах.
НЕКОТОРЫЕ ИСТОРИИ …
Пятый век до нашей эры китайский философ Мо Ти записал наблюдения крошечных отверстий.
4-й век до нашей эры, Аристотель отмечает проекции «камеры-обскуры» через листья дерева во время солнечного затмения.
, 11 век нашей эры. Арабский ученый Алазен наблюдает изображения точечных отверстий, чтобы изучить свойства света.
15-й век Леонардо да Винчи экспериментирует с камерой-обскурой.
16-й век Джованни Баттиста Делиа Порта популяризирует камеру-обскуру.
1606 Опубликован первый снимок портативной камеры-обскуры.
1631 Камера-обскура, используемая для наблюдения за прохождением Меркурия.
17th C Vermeer использует камеру-обскуру в качестве вспомогательного средства для рисования.
18 век Канталетто использует камеру-обскуру для своих картин в Венеции.
Начало XIX века Камера-обскура становится популярной как развлечение. Многие из них построены, особенно на Британских островах.
Конец XIX века Изобретение фотографии привело к постепенному исчезновению обскур камеры.
Агенты перемен: камера-обскура
Тезис Хокни-Фалько
В 2001 году британский художник Дэвид Хокни опубликовал свою книгу Secret Knowledge , в которой постулируется, что многие великие мастера эпохи Возрождения и даже более ранние художники , использовали оптические устройства, такие как Camera Obscura, для создания своих произведений искусства, по сути отслеживая спроектированные очертания аранжированных картин в качестве основы для своих сложных композиций. Его теория вызвала большую волну споров в мире искусства, поскольку многие люди в художественном истеблишменте считают, что использование камеры-обскуры подорвало общепринятые представления о таланте и блеске этих художников и о том, как историки искусства ранее понимали сложность и точность их работы.Хотя было известно, что некоторые художники в 18 ^-х и 19 ^-х веках использовали оптические устройства, эта теория утверждает, что первые художники, использующие эти устройства, делали это еще в 15 ^{-х годах} века.

Секретные знания Дэвида Хокни, любезно предоставлено BBC.
В процессе исследования Хокни сотрудничал с физик Чарльз М. Фалько. Вместе они придумали то, что называется Тезис Хокни-Фалько, который гласит: «Наш тезис заключается в том, что элементы в некоторых картинах, сделанных еще c.1430 были произведены как результат использования художником вогнутых зеркал или преломляющих линз для спроецируйте на его доску / холст изображения предметов, освещенных солнечным светом. Затем художник прорисовал некоторые части проецируемых изображений, сделав достаточно метки, чтобы запечатлеть только оптическую перспективу других частей, а также измененные или полностью проигнорировал все же другие части, где проекции не подходили его художественное видение ».
Ян ван Эйк, Портрет Арнольфини (фрагмент), 1434. Предоставлено Национальной галереей
Хокни и Фалько предполагают, что бельгийский художник Ян ван Эйк (1390-1441) и итальянский художник Лоренцо Лотто (1480-1557) уже использовали оптических устройств, таких как вогнутые зеркала, чтобы помочь им создать реалистичные сцены.«Портрет Арнольфини» Яна ван Эйка (1434 г.) является одним из их ключевые примеры. Эта картина раскрывает трехмерность, индивидуальность и психологическая глубина, которой не хватает более ранним картинам, а Хокни и Falco убеждена, что это отчасти связано с использованием Ван Эйком оптических устройств.
Получайте эксклюзивную коллекцию подобных статей каждую неделю
Другие художники, связанные с Camera Obscura
Хотя по-прежнему трудно предоставить фактические доказательства того, что художники с 15 ^{-х годов} века использовали Camera Obscura, чтобы помочь им в своем детальном процессе рисования многие ученые и исследователи считают что изобретение использовали следующие 17 художников ^{-х годов} века:
Иоганнес Вермеер, Офицер и Смеющаяся девушка (фрагмент), 1655–1660.Предоставлено The Frick Collection
Йоханнес Вермеер (1632-1675)
Йоханнес Вермеер был одним из великих голландских мастеров. Золотой век в живописи, и известен своей реалистической, тонкой внутренней живописью. внутренние сцены жизни голландского среднего класса. Американский художник-график Джозеф Пеннелл был первым, кто в 1891 году предположил, что Вермеер мог использовать Камера-обскура. Он указал на фотографическую перспективу Вермеера. «Офицер и смеющаяся девушка» (1655–1660). Фигура офицера, который изображенная сидящая ближе к зрителю, намного крупнее, чем у девушки.Перспектива геометрически совершенно правильная, что было довольно необычно в Большинство 17 ^{-х картин} века. Еще один аргумент в пользу использования Вермеером Камера-обскура — это его чрезвычайно точное и подробное изображение карт в фоны его картин. Поэтому предполагается, что Вермеер использовал простая камера-обскура типа кабины, с помощью которой он мог проецировать изображения на задняя стена его комнаты, которую он затем отслеживал.
Рембрандт, Автопортрет, 1660 г. Предоставлено Музеем искусств Метрополитен
Рембрандт ван Рейн (1606-1669)
Также высказывалось предположение, что Рембрандт, возможно, самый известных художников Золотого века Голландии, иногда пользовавшихся оптическими приборами и проекции, такие как зеркала и камера-обскура.Исследователи предложили что портреты в натуральную величину, такие как его «Автопортрет» 1660 года, могут быть результатом проецирования изображения на бумагу или холст. Более того, люди утверждали, что чрезвычайно уверенные мазки Рембрандта и углы на его картинах указывают на оптические приспособления.
Каналетто, центральный участок Большого канала, гр. 1734. Courtesy Royal Collection Trust
Каналетто (1697-1768)
Каналетто был венецианским художником, известным своими картинами с видами Венеции, Рима и Лондона.Он также был крупным мастером гравюры, который использовал технику офорта. Долгое время считалось, что Каналетто использовал камеру-обскуру, чтобы отследить изображения этих городских пейзажей и создать свои чрезвычайно реалистичные изображения этих городов. Однако недавняя инфракрасная фотография рисунков художника, выполненных пером и тушью, в том числе его «Центральный участок Большого канала» (ок. 1734 г.), показала широкое использование карандашного рисунка. Похоже, это указывает на то, что Каналетто не рисовал очертания зданий на открытом воздухе после использования камеры-обскуры, а скорее рисовал сцену карандашом и линейкой в своей студии.
Из камеры обскура в Modern-Day Camera
Камера обскура как инструмент для художников из 15 ^{-го века} и далее может оставаться немного спорной темой среди искусствоведов, ученых и исследователей, но нет сомнений в том, что художники использовали инструмент на протяжении веков.
С годами инструмент превратился в то, что мы сейчас известен как фотоаппарат. Где раньше можно было проецировать изображения но не сохранились, дальнейшие разработки, наконец, позволили захватить и сохранить изображения.Французский изобретатель Жозеф Нисефор Ньепс широко известен как изобретатель фотографии, какой мы ее знаем сейчас. Он произвел первые частично удачная фотография 1816 года на бумаге, покрытой хлоридом серебра.
Очевидно, что Камера-обскура была настоящим агентом изменить, навсегда изменив мир искусства в том смысле, что это помогло художникам создавать более реалистичные изображения жизни в своем искусстве, и это привело к развитие фотографии.
Соответствующие источники, чтобы узнать больше
Подробнее о спорах вокруг использования камеры-обскуры в искусстве можно узнать здесь:
BBC
Smithsonian Magazine
Royal Collection Trust
Wyant College of Optical Sciences
For previous статьи в этой серии статей см .:
Агенты перемен: акриловая краска
Агенты перемен: как гравюра трансформировала искусство
Знаете кого-нибудь, кому эта статья будет интересна?
BBC — История — Британская история в глубине: Вермеера и камера-обскура
Спорные методы
Уже более ста лет высказывается предположение, что великий голландский мастер 17-го века Иоганнес Вермеер использовал камеру-обскура в качестве вспомогательного средства для рисования.Камера-обскура была предшественницей фотоаппарата, но без светочувствительной пленки или пластины. Хорошо известно, что в 18 веке это устройство использовали некоторые другие известные художники, наиболее известным из которых был Каналетто, чья собственная камера-обскура сохранилась в музее Коррера в Венеции. У английского художника-портретиста сэра Джошуа Рейнольдса был фотоаппарат; и это устройство широко использовалось пейзажистами, как профессиональными, так и любителями, вплоть до изобретения химической фотографии в 1830-х годах.С Вермеером вопрос о том, использовал ли он оптические методы, более спорен.
Камера-обскура была предшественницей фотоаппарата, но без светочувствительной пленки или пластины.
Термин «камера-обскура» означает «темная камера», потому что до 16 века инструмент обычно представлял собой закрытую комнату с закрытыми ставнями на окнах и небольшим отверстием в жалюзи или двери. Свет, проникающий в комнату через отверстие, затем отбрасывает изображение на экран или стену напротив двери.Одна из проблем заключается в том, что изображение в такой камере-обскуре даже залитого солнцем летнего пейзажа очень тусклое. Единственный объект, который хорошо виден, — это само солнце. Действительно, до 1550-х годов это оставалось единственным реальным применением камеры: астрономы могли наблюдать за Солнцем, не повреждая глаза. Первая опубликованная иллюстрация фотоаппарата (такого или любого другого типа) находится в книге 1545 года голландского математика и астронома Джеммы Фризиус. На нем показано затмение, которое Джемма Фризиус наблюдала в Лувене в прошлом году.
Ситуация изменилась в середине 16 века, когда нескольким людям пришло в голову, кажется, одновременно, заменить стеклянные линзы простыми отверстиями. Обычно это были выпуклые линзы, широко использовавшиеся тогда для коррекции дальнозоркости. Два венецианских автора, например, дают четкие описания камер с выпуклыми линзами — Даниэле Барбаро в 1568 году в руководстве по перспективе для архитекторов и художников и Г.Б. Бенедетти в математическом тексте 1585 года. Эти авторы описывают, как рисовать с камеры изображение с помощью начертание контуров на бумажном экране.Другие даже намекают на возможность наложения цветов на проецируемое изображение, хотя эта идея проблематична. (Как вы могли видеть цвета своих красок в темноте закрытой комнаты?)
Камера-обскура
Реконструкция камеры-обскуры 17 века. © Изображение камеры кабельного типа с объективом было опубликовано в книге Великое искусство света и тени эрудитом-иезуитом Афанасием Кирхером в 1646 году.Схема довольно эксцентричная, но принцип достаточно здравый. В этом дизайне изображение проецируется на полупрозрачный экран, сделанный, возможно, из промасленной бумаги или матового стекла, и художник смотрит на него с дальней стороны экрана, вдали от сцены — расположение, впервые предложенное Леонардо да Винчи. Это имеет то преимущество, что пользователь не мешает свету.
Большая часть литературы по камере-обскуре, доступной во время работы Вермеера, в третьей четверти 17-го века, описывает инструменты, которые имели форму закрытых комнат, палаток или кабинок (например, дизайн Кирхера), внутри которых работал пользователь.Иногда высказывалось предположение, что Вермеер мог использовать фотоаппарат совсем другого типа, который определенно существовал в его время, но который производился в больших количествах только в XVIII и XIX веках и имел форму закрытого ящика. с внешним полупрозрачным экраном. Теперь наблюдатель находится за пределами коробки, а не внутри нее. Камеры Каналетто и Рейнольдса принадлежали именно к этому типу. Одна из проблем по сравнению с камерой комнатного типа заключается в том, что изображение просматривается при естественном освещении и поэтому субъективно кажется менее ярким.Фокс Талбот и французские пионеры фотографии Ньепс и Дагер создали первые фотоаппараты, модифицируя коммерчески выпускаемые камеры-обскуры этого общего типа.
Офицер и смеющаяся девушка © Почему люди вообразили, что Вермеер мог быть пользователем камеры? Нет абсолютно никаких документальных свидетельств, подтверждающих эту идею. Единственный источник информации — это сами картины. Первым, кто высказал такое предположение еще в 1891 году, был американский художник-график Джозеф Пеннелл, который указал на то, что он назвал «фотографической перспективой» Vermeer’s Officer и Laughing Girl .Две фигуры сидят очень близко в углу стола. Но изображение головы офицера примерно вдвое шире улыбающейся девушки. Перспектива совершенно правильная в геометрическом смысле: несоответствие возникает из-за того, что точка обзора картины близка к солдатской. Сегодня мы хорошо знакомы с объектами переднего плана, которые на снимках выглядят очень большими. Но для живописи XVII века это довольно необычно, и современники Вермеера сделали бы человеческие фигуры в подобной композиции гораздо более близкими по размеру.
Методы Вермеера
Комната Вермеера и камера-обскура © Вторая причина предположить, что Вермеер использовал камеру-обскуру, связана с картами, которые он показывает висящими на стене на нескольких картинах. Это настоящие карты, напечатанные на листах бумаги, наклеенных на холст. Историк искусства Джеймс Велу идентифицировал все многочисленные карты и глобусы Вермеера и нашел сохранившиеся образцы в музеях и библиотеках.Если вы посмотрите на настоящую копию карты Голландии, показанную на снимках Officer and Laughing Girl , сразу станет очевидным, что Вермеер скопировал ее чрезвычайно точно — но было ли это сделано с помощью камеры-обскуры? Этот инструмент очень широко использовался в XVIII и XIX веках — до фотографии — для копирования отпечатков и изображений, а также для их увеличения или уменьшения — использовал ли Вермеер его в XVII веке?
Девушка в красной шляпе — Иоганнес Вермеер © Следует признать, что Вермеер мог получить свою «фотографическую перспективу» и точные копии карт с помощью ряда других методов, помимо отслеживания изображений с камеры.Однако ученые указали на эффекты на полотнах Вермеера, которые, кажется, несут более характерные признаки оптического способа работы. Например, примечательно, что есть несколько отрывков, где Вермеер, кажется, рисует в очень мягком фокусе, как на его маленьком портрете девушки в красной шляпе .
Обратите внимание на скульптурные головы львов, которые, как мы знаем из других картин, украшают спинки стульев. Vermeer имеет очень характерный способ выделения бликов на отражающих поверхностях, таких как керамика, полированное дерево или — в данном случае — полированная латунь.На самом деле блик принимает форму источника света, который он отражает. Поскольку Вермеер рисует в помещении, источниками света будут окна; и поэтому результирующие блики на самом деле будут прямоугольными по форме, возможно, искаженными в четырехсторонние формы с изогнутыми краями, где они формируются на изогнутых поверхностях. Однако здесь Вермеер имел тенденцию рисовать блики на головах львов в виде настоящих кругов. Было высказано предположение, что он имитирует случайные эффекты слегка несфокусированных оптических изображений.
Визуальные доказательства
Девушка с флейтой — Иоганнес Вермеер © Что происходит, так это то, что линза рассеивает яркие точки света в так называемые круги нерезкости. Такие эффекты не видны невооруженным глазом. Историк искусства Чарльз Сеймур и фотограф Генри Бевилл попытались воспроизвести эти эффекты, сфотографировав аналогичную декоративную голову льва на слегка расфокусированную пластинчатую камеру, с некоторым убедительным успехом.Несколько авторов, в том числе Сеймур, утверждали, что этот и еще один крошечный портрет, Девушка с флейтой , Вермеер нарисовал с помощью камерной камеры. Размеры обеих картинок порядка размеров экрана типичной боксовой камеры.
План комнаты Вермеера с указанием точек обзора и углов обзора © Автор опубликовал новое свидетельство иного рода в камере Vermeer’s Camera в 2001 году. В книге описан анализ трехмерной геометрии комнат, изображенных на некоторых картинах Вермеера, выполненный, так сказать, работающим обычные процедуры перспективного рисования в обратном направлении.Оказывается, в десяти интерьерах художника изображены сцены, действие которых происходит в одном и том же помещении с архитектурной и геометрической точки зрения. Масштаб может быть определен с точностью в каждом случае по реальным объектам, которые включает Vermeer — не только по картам, но и по музыкальным инструментам, и по двум узнаваемым дизайнам стула (один из них — голова льва), примерами которых могут быть найдено сегодня в голландских музеях. Положение задней стены этой комнаты — позади нас, зрителей, и позади Вермеера, когда он рисовал — можно определить по ее отражению в зеркале, которое можно увидеть в The Music Lesson .
Точное положение точки зрения Вермеера можно определить для каждой из десяти картин. Все, что видно на одной картине, должно содержаться в «визуальной пирамиде» — пирамиде на ее стороне, вершина которой находится в точке обзора картины. Можно определить положение наклонных линий, образующих края этой пирамиды. Предположим, что эти линии продолжаются назад через точку обзора до задней стены комнаты. Они определяют прямоугольную область на стене.Ключевой вывод книги состоит в том, что, по крайней мере, в полдюжине случаев этот прямоугольник точно такого же размера, как и соответствующая картина.
Комната Вермеера
Этот весьма любопытный результат вряд ли может быть случайным. Интерпретация, сделанная в книге, состоит в том, что это следствие того, что Вермеер использовал простую камеру-обскуру кабельного типа, с помощью которой он проецировал оптические изображения на заднюю стену своей комнаты. Его холсты такого же размера, как эти изображения, потому что он их прорисовал.Эти выводы были сделаны, как описано, посредством графического анализа перспективной геометрии изображений. Они также были протестированы, по сути, через второй путь, через создание уменьшенной модели комнаты в масштабе 1: 6, с помощью которой можно было сделать фотографические имитации нескольких картин и исследовать дальнейшие вопросы цвета, света и тень. Книге удалось привлечь внимание многих историков искусства, в том числе тех, кто ранее крайне скептически относился к теориям камеры-обскуры.Однако небольшую часть специалистов Vermeer еще предстоит убедить.
Узнать больше
Книги
Камера-обскура: хроника Дж. Х. Хаммонда (Адам Хилгер, 1981)
Vermeer , автор L Gowing (Faber, 1952)
Наука об искусстве: оптические темы в западном искусстве от Брунеллески до Сера М. Дж. Кемп (издательство Йельского университета, Нью-Хейвен, штат Коннектикут, 1990)
‘Темная камера и светлая комната: Вермеера и камера-обскура’ К. Сеймура-младшего, Art Bulletin 46, 1964, стр.323-31
Йоханнес Вермеер отредактировал AK Wheelock, каталог выставки, проходившей в Национальной галерее искусств, Вашингтон и Маурицхейс, Гаага (Yale University Press, Нью-Хейвен, штат Коннектикут, 1995-6)
Об авторе
Филип Стедман получил образование архитектора и является профессором исследований городских и построенных форм в Университетском колледже Лондона. Он участвовал в выставках, фильмах и книгах по перспективной геометрии и истории искусства.Его книга Камера Вермеера (Oxford University Press, 2001) — результат 20-летнего увлечения голландским мастером.
Camera Obscura в Сан-Франциско, Калифорния
Национальный реестр № 01000522
Камера-обскура
1096 Point Lobos Avenue
построен в 1946 году
Если вы войдете в комнату, затемненную тяжелой тенью в солнечный день, и уколете штору булавкой, вы увидите изображение внешнего мира. на противоположной стене, в цвете, но в перевернутом виде.Эта темная комната, или camera obscura на латыни, иллюстрирует физику и происхождение современной фотоаппарата.
Это явление наблюдалось еще в V веке до нашей эры в Китае и изучалось Аристотелем, арабским ученым Альхазеном из Басры и Леонардо да Винчи среди других, особенно как метод просмотра солнечных затмений.
Сложность камеры camera obscura оставалась на уровне укола булавкой в затемненной палатке до 16 века, когда появились линзы и зеркала.
В начале 17 века немецкий астроном Иоганн Кеплер первым использовал термин camera obscura .
Сан-Франциско камера-обскура , расположенная над Тихим океаном за Cliff House, была построена Флойдом Дженнингсом в 1946 году как достопримечательность для близлежащих достопримечательностей. Игровая площадка на пляже. Примерно десять лет спустя г-н Дженнингс изменил здание, чтобы оно выглядело как фотоаппарат, небрежно оставленный гигантским восторженным туристом. по мнению.
Простой механизм состоит из десятидюймового вращающегося зеркала, которое проецирует плавное изображение внешнего мира через фокусирующие линзы на горизонтальную поверхность обзора.
Камеры-обскуры были популярными туристическими достопримечательностями на морском побережье и в живописных местах в 19-м и начале 20-го веков. Они также были популярны за их образовательные качества.
В Сан-Франциско было по крайней мере три камеры-обскуры .Первый был в садах Вудворда. Во втором Cliff House также находилась камера-обскура , которая сгорела в результате пожара, который сгорел в Cliff House в 1907. Камера-обскура , построенная Флойдом Дженнингсом . в 1946 году это был второй из них, который был установлен на территории Cliff House, что свидетельствовало о неизменном восхищении публики живописной красотой этого места.
Эта камера-обскура — один из двух таких оптических приборов в Калифорнии.Другой находится в Санта-Монике и был перенесен в 1955 году со своего первоначального местоположения рядом с Санта От пирса Моники до центра отдыха для пожилых людей в Санта-Монике.
Камера-обскура в Сан-Франциско, по-видимому, последний пример камеры-обскуры в США, которая содержится в отдельно стоящей здание и старше пятидесяти лет.
Другим сохранившимся камерам-обскурам в Соединенных Штатах меньше пятидесяти лет или, если им больше пятидесяти лет, они были перемещены с их первоначального местоположения.
Камеру обскуру: Ящик познания: знакомство с камерой-обскурой

Как превратить вашу комнату в камеру-обскуру

Камера-обскура – старинное изобретение и прообраз фотоаппарата

Древнее изобретение

Первый прообраз фотографии

Камера-обскура

КАМЕРА ОБСКУРА — Александринский театр

Камера-обскура, Фотография, печать фотографий, фотокниги

Камера обскура – HiSoUR История культуры

ХРАМЫ – ТЕЛЕСКОПЫ | Наука и жизнь

Камера-обскура

№ 1772: Камера-обскура

Урок о камере-обскуре

Ресурсы

Дополнительные уроки Art Critique Art…

Camera Obscura Long Island

КАМЕРА OBSCURA

Агенты перемен: камера-обскура

BBC — История — Британская история в глубине: Вермеера и камера-обскура

Спорные методы

Камера-обскура

Методы Вермеера

Визуальные доказательства

Комната Вермеера

Узнать больше

Об авторе

Camera Obscura в Сан-Франциско, Калифорния

Добавить комментарий Отменить ответ