‘Величайший военный фотограф’ Роберт Капа
‘Если твои фотографии недостаточно хороши, ты подошел недостаточно близко.’
© Роберт Капа
В 1938 году Капа был назван ‘величайшим военным фотографом в мире’. Но ‘величайший военный фотограф’ ненавидел войну: в качестве документального фотографа он побывал на пяти войнах.
Андре Фридман, позже работавший под псевдонимом Роберт Капа, родился в 1913 году в еврейской семье в Будапеште. Он изучал политические науки в Берлине, но был вынужден покинуть Германию из-за нацистского режима и перебраться в Париж в 1933 году.
В Париже Андре работал в Alliance Photo, где познакомился с журналистом и фотографом Гердой Таро. Вместе они придумали ‘знаменитого’ американского фотографа Роберта Капа и начали продавать отпечатки Андре под новым именем. В те годы Капа познакомился с Пабло Пикассо и Эрнестом Хемингуэем, оформлял книги последнего, подружился с коллегами-фотографами Дэвидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном.
С 1936 года снимки Капы с полей испанской гражданской войны регулярно появлялись в прессе. Его фотография солдата, который в мгновение спуска затвора был смертельно ранен, получила международную известность и стала одним из самых сильных образов войны.
После того, как его подруга и коллега Герда Таро была убита в Испании, Капа работал фотокорреспондентом во время японско-китайской войны в 1938. Через два года он переехал в США, примерно в те же годы работал в северной Африке и Италии. В 1944 Капа снимал высадку союзнических войск в Нормандии, а тремя годами позже вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и Уильямом Вандивертом основал фотоагентство Magnum Photos. В 1951 году Капа возглавил его, но уже в 1953 был вынужден переехать в Европу, спасаясь от движения против ‘антиамерикански настроенных’ жителей США.
В 1947 году вместе со своим другом писателем Джоном Стейнбеком Роберт получил приглашение в Советский Союз, где в течение нескольких месяцев документировал повседневную жизнь людей. По результатам этой командировки была создана книга ‘Русский дневник’ (‘Russian Journal’) с фотографиями Капы. В 1948 и 1950 Капа работал в Израиле. Погиб Роберт Капа во Вьетнаме в самом конце Индокитайской войны, подорвавшись на мине.
В 1955 году была учреждена ‘Золотая Медаль Роберта Капы’ за особые профессиональные достижения в области документальной фотографии.
All photos © Robert Capa / Magnum Photos
Роберт Капа — Look At Me
Фотография – это документ, глядя на который имеющий глаза и сердце начинает ощущать, что в мире не все благополучно.
Роберт Капа
Об этой легендарной личности слышали, наверное, все фотожурналисты мира, а между тем человека с таким именем в действительности не существовало. Псевдоним этот придумал себе венгерский эмигрант, подлинное имя которого – Endre Erno Friedmann – мало что кому говорило, разве только его друзьям: Эрнесту Хемингуэю, Пабло Пикассо, Ирвину Шоу, Джону Стейнбеку, Анри Картье-Брессону.
Есть люди, которым волею судеб удавалось попадать в самые ключевые моменты истории, когда они становились свидетелями, а часто и участниками самых невероятных событий. Именно таким человеком оказался Роберт Капа.
В 1936 году Капа в одном из сражений делает свою самую знаменитую фотографию — «Смерть солдата-лоялиста». Высунувшись из окопа, он снимает атаку республиканцев. Сильный пулеметный огонь противника мешает ему, он вынужден присесть. И в этот момент один из атакующих, раскинув руки, медленно оседает рядом с ним, не успев перепрыгнуть окоп. Репортер автоматически нажимает спуск камеры. Эту непроявленную пленку он отправляет в Париж. Одна из фотографий на этой пленке становится самой известной военной фотографией в мире.
До сих пор идут споры о том, подлинный ли это кадр или постановочный (аргументы есть у обеих сторон), неизвестно также и точное место съемки (но это где-то возле Сьерра Муриано). Но именно эта фотография превращает ее автора действительно в «знаменитого фотографа Роберта Капа».
Капа оставил потомкам фотографии с пяти войн: гражданской войны в Испании, второй китайско-японской войны, Второй мировой войны (европейский театр военных действий – Италия, Нормандия; кроме того, Лондон и Северная Африка), арабо-израильской войны 1948 года, а также первой войны в Индокитае. В 1947 году Капа стал одним из основателей организации ‘Magnum Photos‘ – первого агентства для фотографов-репортеров со всего мира.
В 1954 году журнал «Life» заказал Роберту Капе серию репортажей из Индокитая, и он в очередной раз становится военным репортером. Может быть не совсем «военным» – его больше волнуют не боевые действия, а жизнь гражданского населения в охваченной войной стране. Очень символично название его последнего репортажа: «Горький рис»: «Это будет чудесная история», – говорил он 25 мая утром, выезжая из вьетнамского городка Нам-Динх. Он был в прекрасном настроении и все время шутил: «Я буду хорошо себя вести сегодня. … Не буду рассказывать, какой я великий журналист и фотограф».
Через восемь часов и тридцать километров он вышел из машины и пошел по полю посмотреть на шоссе через заросли бамбука. Вдруг раздался взрыв. «По звуку я понял, что взорвалась противопехотная мина», – рассказывал его попутчик репортер Джон Маклин, – «Я выскочил из машины – по полю бежал вьетнамский лейтенант, сопровождавший нас в поездке. Подбежав к машине, он, задыхаясь, проговорил: Фотограф мертв»…
«Если твои снимки недостаточно хороши, значит, ты был недостаточно близко» говорил Капа и с каждым разом подходил все ближе и ближе – как будто хотел заглянуть смерти в глаза. И на это раз это ему удалось. «Капа всегда виделся мне в светящемся одеянии великого тореро, но этот тореро никого не убивал», – вспоминал Анри Картье-Брессон, – «он отважно сражался за себя и других в круговороте событий; по воле рока он был сражен в апогее своей славы».
Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Роберт Капа
В рамках Дней венгерской культуры в России МАММ представляет ретроспективу классика фоторепортажа, одного из основателей легендарного фотоагентства «Magnum» — Роберта Капы.
В экспозицию вошли 120 из 985 работ, приобретенных в 2008 году Венгерским Национальным музеем у Международного фотографического центра Нью-Йорка. В их числе — знаменитые военные фоторепортажи, которые Капа снимал на протяжении всей своей жизни — гражданская война в Испании, японо-китайская война, Вторая мировая (североафриканский фронт, высадка союзников в Нормандии), война во Вьетнаме. Другой раздел выставки посвящен портретам знаменитостей той эпохи — Ингрид Бергман, Пабло Пикассо, Эрнеста Хемингуэя и др. Наконец, особый блок выставки составляют фотографии, сделанные Капой во время поездки в СССР. В Советском Союзе Капа побывал в 1947 году вместе со своим близким другом писателем Джоном Стейнбеком, и результатом их путешествия стала книга «Русский дневник». «Он умел снимать и движение, и радость, и горе. Его фотоаппарат мог улавливать мысль. Он запечатлел мир», — вспоминал Стейнбек.
Роберт Капа, а точнее Эндре Фридман (псевдоним «Роберт Капа» появится только в 1936 году) родился 22 октября 1913 года в еврейской семье, владевшей в Будапеште модным ателье. В подростковом возрасте он всерьез увлекся социалистическими идеями благодаря поэту и художнику-авангардисту Людвигу Кассаку. Именно в это время Эндре увидел фотографии американских фотографов-реформаторов — Якоба Августа Рииса и Льюиса Хайна. Их работы и пробудили у Эндре интерес к фотографии.
Будущая звезда военного фоторепортажа страстно мечтал о карьере журналиста — это позволило бы совместить его любовь к литературе с увлечением политикой. Но в Европе начала 1930-х уже возникли фашистские и антисемитские настроения: руководство университета ограничивало прием студентов-евреев. Кроме того, Эндре Фридман принимал активное участие в уличных демонстрациях и однажды был арестован. Благодаря жене шефа полиции, клиентке ателье его матери, на следующий день он был освобожден из тюрьмы, но вынужден был покинуть Венгрию.
В 1931 году он приехал в Берлин и поступил в университет на факультет журналистики, но из-за отсутствия денег проучился в университете всего год, а затем устроился лаборантом в берлинское фотоагентство «Dephot» («Немецкая фотослужба»). Через некоторое время руководство отправило его в Копенгаген сделать фоторепортаж о выступлении Льва Троцкого перед студентами. Троцкий запретил вести фотосъемку, но молодому фоторепортеру все же удалось сделать несколько снимков. Это был его первый крупный репортаж, опубликованный во многих европейских изданиях.
После прихода к власти Гитлера Капа был вынужден покинуть Германию и некоторое время скитался по Европе. Сначала уехал в Вену, затем перебрался в Будапешт и в конце концов обосновался в Париже, где и произошли встречи, навсегда изменившие его жизнь. Сначала он познакомился со своим соотечественником, фотографом Андре Кертешем, ставшим его другом и учителем, с Анри Картье-Брессоном и Дэвидом Сеймуром, а в 1934 году — с Гердой Таро, которая стала не только его близкой подругой, но и личным менеджером.
Начиная с 1936 года по поручению левого французского еженедельника «Regards» молодой фотограф неоднократно ездил в Испанию и снимал события гражданской войны. Именно здесь сделана одна из самых известных его фотографий — «Смерть республиканца» (1936). Во время очередной атаки Капа, практически вслепую, сфотографировал падающего, смертельно раненого солдата. «Смерть республиканца», напечатанная журналом LIFE и другими крупными изданиями, вызвала множество споров. Капа всем и всегда яростно отвечал, что на войне не должно быть постановочных кадров, а лучшей иллюстрацией является правда.
Несмотря на успех, продавать фотографии становилось все сложнее. Во-первых, в это время в Париже работал его однофамилец, а в журналах указывалась только фамилия автора. Во-вторых, Фридман плохо владел французским и не мог полноценно отстаивать свои интересы при общении с редакторами парижских изданий.
Тогда Эндре Фридман и Герда Таро придумали Роберта Капу — успешного американского фотографа, автора скандальных снимков и к тому же, по совместительству, владельца фотоагентства, в котором работали Таро, Фридман и Кертеш. Добившись признания во Франции, Капа и Таро уехали в США, где Роберт Капа был представлен уже как знаменитый и богатый французский фотожурналист. Обман вскоре раскрылся, но это было уже неважно: в мире уже знали и любили фотографа Роберта Капу.
Во время Второй мировой Капа был корреспондентом журнала LIFE. В 1944 году он был единственным фотожурналистом, осветившим высадку союзнического десанта в Нормандии. В лондонской редакции LIFE по оплошности лаборанта практически вся съемка была испорчена, удалось спасти только восемь кадров, которые были опубликованы в крупнейших мировых изданиях и сегодня являются классикой фоторепортажа. Капа также снимал военные события в Англии, Северной Африке, Италии, делал репортажи о боях в Арденнах, освобождении Парижа, объехал разрушенную Германию.
В 1947 году Роберт Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и другими основал агентство «Magnum». На сегодняшний день оно по праву считается одним из самых известных фотоагентств в мире, но первое время оно постоянно оказывалось на грани банкротства. Капа и Картье-Брессон, сражаясь за свое детище, очень много работали.
В 1948 году, когда Египет, Сирия, Ливан, Иордания, Ирак, Саудовская Аравия и Йемен объявили войну только что образованному государству Израиль, и Капа отправился в зону военных действий.
Роберт Капа погиб 25 мая 1954 года от взрыва противопехотной мины в Индокитае, куда он уехал на съемку по заданию журнала LIFE.
С 1955 пресс-клуб США ежегодно вручает фотожурналистам «Золотую медаль Роберта Капы» за лучшие фоторепортажи, созданные с риском для жизни.
Истории великих фотографов. Роберт Капа.
Из жизни главного военного фотожурналиста
fotobiz.pro продолжает проект “50 важнейших фотографов современности”. Мы расскажем о фотографах, которые оказали большое влияние на становление фотографического искусства. Об авторах, которые своими работами формировали понятие “современная фотография”. О великих мастерах своего дела, знать имена и работы которых просто необходимо. Сегодня мы поговорим о военной фотожурналистике и великом Роберте Капа.
Роберт Капа (урожденный Эндре Эрнё Фридман) вообще-то не изучал искусство и не собирался становиться художником. С юных лет он попал в круги левых интеллектуалов, участвовал в протестах и в итоге был вынужден уехать из родной Венгрии в Германию, где изучал политические науки.
Собственно, именно эти факты и определили фотографическую карьеру Капы — выбор войны как объекта съёмки был более, чем осознанным — Капа считал, что фотография должна приносить пользу. Показывая ужасы войны, Капа верно служил идеалам пацифизма.
Всемирная известность пришла к Роберту после кадра ‘Падающий солдат’: сраженный пулей испанский ополченец попал в кадр в момент своего падения. До сих пор идут споры о том, подлинный ли это кадр или постановочный (аргументы есть у обеих сторон). Бесспорно одно: это эмоционально невероятно сильный кадр.
Падающий солдат
Капа по заслугам считается родоначальником военного фоторепортажа. Да, фотографии на войне делались и до него. Но серии изображений, настолько же сильной, как «Высадка в Нормандии» до этого не было. «Если твои фотографии недостаточно хороши, значит ты просто не подошел поближе» говорил Капа. И это чистая правда. Он не страшился подходить максимально близко к объекту съёмки, даже в смазанных его фотографиях (особенно в них!) виден накал страстей. Его непревзойденному умению обращаться со светом и монохромным изображением позавидовал бы любой современный фотограф, снимающий цветные изображения на цифровую камеру. Известно, что всем остальным объективам, Капа предпочитал исключительно 50-мм — как и его близкий друг Анри Картье-Брессон
Высадка в Нормандии
Ещё одна важнейшая заслуга Капы — участие в создании фотоагентства «Магнум», которое в течении уже нескольких десятков лет является лучшим в мире. Сегодня это самое известное объединение фотографов-документалистов, но в конце 1940-х годов оно едва сводило концы с концами.
Познакомиться с советами лучших фотографов агентства «Магнум» можно здесь
С 1955 пресс-клуб США ежегодно вручает фотожурналистам «Золотую медаль Роберта Капы» за лучшие фоторепортажи, созданные с риском для жизни.
Понравилось? Расскажите о нас другим фотографам
Robert Capa ( Роберт Капа ) — биография
Роберт Капа (настоящее имя Эндре Эрнё Фридман) родился 22 октября 1913 года в Будапеште в богатой еврейской семье Дежо и Джулии Фридман, владевших модным ателье. В конце
Начало карьеры
В начале 30-х гг., паралельно учебе Роберт устроился лаборантом в берлинское фотоагенство “Дефот”. Спустя некоторое время юноша начал выезжать на съемки. В декабре 1932 года его командировали в Копенгаген на выступление Льва Троцкого. Вести фотосъемку было запрещено, но Роберт все же сделал несколько снимков, которые опубликовали многие издания.
В 1934 году Фридман познакомился с немецкой коммунисткой Гердой Таро, которая вскоре стала его компаньонкой и любовницей. В этом же году они создают фото-агентство, в котором Герда выполняла обязанности секретаря и торгового агента , а Роберт – фотокорреспондента. В 1935-м появляется псевдоним “Роберт Капа”, который придумала Герда.
Военная фотожурналистика
В 1936 году они приехали в Испанию под именами Роберта Капы и Герды Таро освещать события гражданской войны. Это было первое военное событие, которое снимал Капа, и его трагические образы, появлявшиеся в главных изданиях того времени, установили стандарты военной фотографии.
Некоторые из его самых известных фотографий были сделаны летом 1944 года, когда он плыл к берегам Нормандии вместе с американскими солдатами в день высадки союзных войск на территории Европы. В 1947 году вместе с Джорджем Роджером, Девидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном основал фотоагенство «Магнум», в 1951 возглавил его, но в 1953 был вынужден переехать в Европу, спасаясь от маккартизма. В
В 1954 году журнал Life заказывает Роберту Капе серию репортажей из Индокитая, и он в очередной раз становится военным репортером. Это было его последнее задание. 25 мая на территории Индокитая он подорвался на противопехотной мине.
Источник: http://lichnosti.net
Роберт Капа. Боевое фотоискусство // Jewish.Ru — Глобальный еврейский онлайн центр
Его заметили, когда ему единственному удалось заснять Троцкого в Копенгагене. Признали, когда он запечатлел в Испании падающего от пули республиканца. Возвели в ранг классика фотоискусства, когда он наравне с солдатами принял участие в высадке в Нормандии. Но его слава «величайшего военного фотографа мира» всегда обходилась ему слишком дорого: в войне погибла его любимая женщина, в войне, подорвавшись на мине, погиб он сам. Сегодня исполняется 102 года со дня рождения основоположника военной фотожурналистики Роберта Капы.
Родился же он 22 октября 1913 года в Будапеште в еврейской семье Дезо и Юлии Фридман, давшими мальчику имя Эндре Эрнё. Мама всегда считала его избранным для чего-то особенного, так как у малыша при рождении было шесть пальцев на руке, лишний из которых был позже удален.
Cемья, безбедно существовавшая благодаря собственной лавке одежды, столкнулась с финансовыми трудностями после Первой мировой войны, однако это не помешало родителям дать хорошее образование своим троим сыновьям. Правда, молодой Эндре, мягко выражаясь, не проявлял рвения к учебе и был постоянным участником всякого рода стычек и школьных потасовок. В выпускном классе гимназии он, не являясь приверженцем «левых» взглядов, осознавая незаконность действий, но движимый зарождающимся чувством влечения к опасности, участвует в антифашистской демонстрации. Его схватили и заключили под стражу, но усилиями отца он был освобожден и в скором времени, к 1931 году, все-таки окончил гимназию. Тогда-то родители и приняли решение отправить сына, который уже был на примете у местной полиции, учиться в университет Берлина.
Поступив в Высшую школу политических наук, он начал изучать социологию и журналистику, ведь именно в ней он видел свое дальнейшее призвание. Но жизнь внесла свои коррективы. Бизнес родителей перестал приносить доход, и они не могли больше отправлять Эндре деньги. Так что ему пришлось искать работу, чтобы хоть как-то прокормиться. Положение его было настолько нищенским, что из квартиры он был выгнан хозяином за то, что воровал собачий корм. «Самый лучший способ приблизиться к профессии журналиста — стать фотографом», — решил в конце концов Эндре и устроился лаборантом в фотоагентство. Он проявлял пленки и отбирал лучшие кадры, показывая их потом начальству. Вскоре всем стало понятно: у паренька особое чутье, он как будто бы чувствует фотографии.
В один из дней в качестве поощрения лаборанту Эндре был торжественно передан простенький фотоаппарат, а следом, в ноябре 1932 года, поступило и первое задание. Его послали в Копенгаген снимать Льва Троцкого, собиравшегося произнести там речь. На проводимом митинге собралось множество фотографов из разных стран, но снимать было строго запрещено. Однако Эндре, протиснувшись сквозь толпу, все-таки смог подойти к Троцкому почти вплотную и сделать серию снимков. Через несколько дней их уже печатали крупнейшие издания всего мира, и молодой фотограф стал востребован практически всеми изданиями Берлина. Но начавшиеся вскоре массовые аресты в связи с приходом к власти нацистов заставляют Эндре покинуть Берлин и перебраться во Францию. Здесь он вновь был никому не нужен и вновь оказался в нищете. По его воспоминаниям, «поужинать часто удавалось лишь сворованным в соседней булочной хлебом», а однажды и вовсе пришлось заложить фотоаппарат, чтобы купить немного еды.
Тем не менее, перебиваясь разовой работой, Эндре внезапно встречает свою любовь. На одной из съемок девушек для обложки малоизвестного французского журнала он познакомился с Гердой Таро — журналисткой еврейского происхождения, также оставившей Берлин из-за нацистских преследований. Конечно, в его жизни были женщины до нее, будут и после, знаменитые и известные, но помимо страстной любви Герда способствовала и его новому рождению. Они стали работать вместе: он снимал, она писала, вместе путешествовали, вмести жили. Но за работы никому не известных молодых фотографа и журналиста издания платили копейки. И вот как-то апрельским вечером 1936 года, получив очередной мизерный аванс и раздумывая о насущном, они решились на авантюрный шаг. Они решили продавать снимки Эндре как снимки несуществующего, но взрослого и опытного американского фотографа Роберта Капа. И первые же попытки принесли результат: стоимость фотографий Эндре под американским именем тут же резко возросла, и вскоре по всей Франции уже ходили легенды об известном фотографе Роберте Капе. Он тут же был оценен экспертами как мастер своего дела, и хотя его нигде и никто не видел, каждое событие было запечатлено его объективом. Правда, ореол неизвестности продержался недолго, один из издателей, которому принесли фото Капы, накануне наблюдал за Эндре, фотографировавшим тот же момент и с того же ракурса. Но разоблачение не повлияло на успех: к тому времени его мастерство уже было оценено и признано. Однако фотографии все-таки продолжили публиковать под именем Роберта Капы.
Вскоре началась гражданская война в Испании, куда Капа и Герда Таро, будучи ярыми противниками фашизма, немедленно отправились. Именно там Роберт Капа запечатлел солдата на склоне холма как раз в тот момент, когда его настигла пуля. Он смог сфотографировать его, роняющего ружье и падающего в траву. Впоследствии из-за безупречной композиции снимка многие говорили, что это инсценировка. Но именно за эту фотографию, названную «Смерть республиканца» («Лоялистский ополченец в момент смерти»), и за серию других фотографий об этой войне в Испании авторитетный британский журнал Picture Post назовет его «Величайшим военным фотографом в мире».
Однако война в Испании, снимки которой принесли ему мировую известность, помимо ужаса чужих трагедий, которые он наблюдал он в объектив, отзовется и трагедией личной. Расставшись на время в июле 1937 года с Гердой из-за вынужденной поездки в Париж, Капа прочтет в газете страшную новость: оставшаяся в Испании Герда погибла, будучи вместе с раненными в машине, которую переехал танк.
Лишь через полгода Капа смог вернуться к полноценной работе. Вновь побывал в Испании, освещал японско-китайскую войну, однако затем решил переехать в США и получить американское гражданство, в связи с чем бездействовал на протяжении девяти месяцев, скучая по работе в гуще событий. Вот почему, когда ему пришло приглашение от английского журнала освещать события второй мировой, он не задумываясь согласился. В своей автобиографии он так опишет этот момент: «в кошельке был пятачок. Его можно было подкинуть и узнать свою судьбу. Орел – всеми правдами и неправдами выбираюсь в Англию. Решка – высылаю чек обратно и объясняю свое положение. Я подкинул монетку. Решка! Тогда я понял, что этот пятачок не умеет предсказывать будущее…» В Англии происходит знаковое для него событие. В один из дней он бросается фотографировать раненых в боевом вылете летчиков, и один из них под наведенным на него фотоаппаратом спросит Капу: «Ну что, это тебе было нужно, доволен?» Капа не ответил ему, но ответил сам себе на этот вопрос, и все его последующие фотографии скорее уже не художественный стиль, а нравственный выбор Капы: «В тот момент в моей сумке лежали удачно отснятые пленки. Я ненавидел себя и свою профессию. Это фотографии для гробовщиков. Но какого черта? Я не хочу быть гробовщиком. Если уж участвовать в этих похоронах, поклялся я себе, то не в роли постороннего». Следуя этому принципу, Капа участвует в высадке войск на берег Нормандии в «День D» 6 июня 1944 год. Это был его выбор и его фотографии. С захлебывающимися в соленой воде и умирающими под немецким ливневым огнем десантниками, с которыми он продолжал бежать вперед, фотографируя все и «боясь взглянуть на происходившее не через объектив камеры».
Было еще много мест и сражений в которых он принимал участие, его фотографий войны, признанных шедеврами. Но он уже не снимал все подряд, не искал легкой добычи, не был простым свидетелем людских страданий. Так, например, он не сделал ни одного снимка в концлагерях, объяснив позже: «В концлагерях фотографов и так были толпы, и каждая новая ужасающая карточка лишь ослабляла общее впечатление, — и помолчав, добавил, — сегодня все увидят, до чего довели в этих лагерях несчастных заключенных, а уже завтра мало кого будет интересовать их дальнейшая судьба».
В 1947 году он вместе со своим давним другом и тоже выдающимся фотографом Анри Картье-Брессоном основал первое в мире фотоагентство «Магнум», чтобы фотографы по всему миру могли иметь свое центральное бюро, которое бы отстаивало их авторские и финансовые интересы. В агентстве были свои строгие правила: принимались только репортажные съемки, без инсценировок и кадрирования фотографий. В этом же году Капа вместе со своим другом, писателем Джоном Стейнбеком получил приглашение в Советский союз, где в течение нескольких месяцев документировал повседневную жизнь. По окончании поездки свет увидела книга «Русский дневник», где все путевые наблюдения были щедро снабжены фотографиями Капы.
С 1948 по 1950 годы освещал Капа и события в Израиле. Следовать своему принципу и не быть безучастным он продолжал до самой смерти: в 1954 году он подорвался на мине в Индокитае, снимая остановившихся на привал американских солдат. Он ушел мгновенно, как уходили и герои его снимков, оставив миру свои работы, на которых запечатлен неприкрытый ужас войны. Его фотографии с лицами людей, их эмоциями, отражающими происходившее, несут в себе то, что трудно описать и представить, просто читая исторические сводки. Они не радужны, но в них настоящая, неприукрашенная жизнь. Жизнь на грани смерти, настоящий фотоотчет тех лет, ведь как говорил Роберт Капа: «Фотография — это документ, глядя на который, имеющий глаза и сердце начинает ощущать, что в мире не все благополучно».
Величайший военный фотограф Роберт Капа (Robert Capa) ~ PhotoPoint
Роберт Капа – фотограф, один из пяти основателей фотографического агентства Magnum. 3 декабря 1938 года, после публикации 26 фотографий гражданской войны в Испании Роберт Капа был признан «Величайшим военным фотографом в мире». Но «величайший военный фотограф» ненавидел войну. Он родился в 1913 году в еврейской семье в Будапеште, и зовут его – Эндре Фридман. В Берлине изучал политологию, а в 1933 году, убегая от нацистского режима, семья переезжает в Париж. Здесь Эндре знакомиться с антифашистским фотографом Гердой Таро. И вдвоем они придумывают «американского фотографа Роберта Капа». Под этим именем в свет выходят их совместные снимки. Здесь же, в Париже, уже, Роберт Капа, знакомиться с величайшим художником Пабло Пикассо и величайшим писателем – Эрнестом Хемингуэем. Завязываются дружеские отношения с польским фотографом Дэвидом Сеймуром и французским фотографом Анри Картье-Брессоном.
Читайте также: Советский фотограф Макс Альперт (Max Alpert)
Войной, настоящей, жестокой, нещадной, была пропитана вся жизнь. О ней писал Хемингуэй, она становилась моделью ведущих фотографов. Лики Испанской гражданской войны в 1936 года снимал и публиковал Капа. Его снимок смертельно раненого солдата облетает мир, приносит ему международную популярность и становится символом. Война – это не просто слово, это непросто что-то такое далекое и безликое. Война это то, что происходит в реальности. Она забирает жизни, она коверкает, топчет, унижает и уничтожает. Военная фотография страшна уже сама по себе. Трудно представить, что каждый кадр – это реальная смертельная угроза, здесь нет постановки, нет моделей. Это сама жизнь в самых страшных ее проявлениях. Испанская война уносит друга и соратника Роберта – Герду Таро. Это была трудная потеря. Это была трудная война.
В 1938 году РКапа едет в Китай, а через год эмигрирует в Нью-Йорк. Продолжая деятельность фотокорреспондента Капа фотографирует Вторую мировую войну, высадку американских солдат на Омаха-Бич, освобождение Парижа.
В 1947 году пять фотографов: Анри Картье-Брессон, Дэвид Сеймур, Джордж Роджер, Вильям Вандиверт и Роберт Капа основывают фотографическое сообщество Magnum. Основными принципами, которые выбрали для себя фотографы было – основа фотографирование живой жизни, без постановочных кадров и кадрирования изображения. Президентом агентства стал Роберт Капа.
25 мая 1954 года Роберт работал в Таиланде. Здесь война нашли его самого. Он наступил на мину и был убит. «Величайший военный фотограф», который ненавидел войну, который фотографировал войну до последнего вздоха, умер от самой войны.
Величайший военный фотограф Роберт Капа
Читайте также: «Скрытая Испания» Кристины Роберо
Роберт Капа | Международный центр фотографии
Родившийся Андре Фридманн в Будапеште, Роберт Капа уехал из Венгрии в 1930 году в Берлин, поступил в Deutsche Hochschule für Politik на факультет журналистики и политологии и работал ассистентом темной комнаты в Deutsche Photodienst Agency. С приходом нацистов в 1933 году Капа уехал из Германии в Париж, где жил в темной комнате с Анри Картье-Брессоном и Шимом (Дэвид Сеймур). Он регулярно работал фотожурналистом и в период с 1936 по 1939 год совершил несколько поездок в Испанию со своей спутницей Гердой Таро, чтобы задокументировать гражданскую войну.Его фотографии, сделанные во время этого конфликта, в том числе его самая известная фотография «Смерть солдата-лоялиста» (1936 г.), почти сразу же получили признание за их потрясающее воздействие; Picture Post назвал его «величайшим военным фотографом в мире» в 1938 году. Когда началась Вторая мировая война, он переехал в Америку и работал внештатным сотрудником для LIFE, Time и других изданий. С 1941 по 1946 год он был военным корреспондентом LIFE and Collier’s, путешествовал с армией США и документировал победы союзников в Северной Африке, высадку союзников в Нормандии и захват союзниками Лейпцига, Нюрнберга и Берлина.После войны Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Шимом (Дэвид Сеймур) и Джорджем Роджером основал Magnum, кооперативное фотоагентство, предоставляющее фотографии для международных изданий. В 1948-1950 годах он фотографировал суматоху вокруг провозглашения независимости Израиля. Он отправился в Ханой в 1954 году, чтобы сфотографировать французскую войну в Индокитае для LIFE; вскоре после прибытия он подорвался на мине и был убит.Роберт Капа делал фотографии, которые добились своего исключительно мощного эффекта благодаря его сильной связи с людьми и привязанности к ним.Такое отношение и использование им маленькой 35-миллиметровой камеры позволило ему приблизиться к своим объектам и погрузиться в действие, как никто другой. Результатом стал прорыв в истории фотожурналистики.
Лиза Хостетлер
Хэнди и др. Отражения в стеклянном глазу: Работы из Международного центра коллекции фотографии, Нью-Йорк: Bulfinch Press совместно с Международным центром фотографии, 1999, с. 211.
Magnum Photos представляет Корнелла и Роберта Капа.
По вопросам прав на воспроизведение обращайтесь
Magnum
Роберт Капа Биография, жизнь и цитаты
Биография Роберта Капы
Детство и образование
Роберт Капа родился Эндре Фридманн в еврейской семье рабочего класса. Его родители, Дезо Фридманн и Юлианна Берковиц, управляли салоном одежды в Пеште, Венгрия, где его отец работал портным. Его брат Корнель родился пятью годами позже.
У Капы было относительно счастливое детство, и, хотя он не преуспевал в школе, он легко заводил друзей и обладал приветливым обаянием.Подростком он попал в группу студенческих активистов. Хотя он не был политически активен, его принадлежность к группе привлекла к нему внимание венгерской полиции, которая позже вытащила его для допроса относительно его предполагаемых коммунистических симпатий. Во время содержания под стражей его избивали следователи, но в конечном итоге они отпустили его, когда не нашли ничего, за что его можно было бы осудить. Считается, что богатый и связанный клиент его отца организовал его освобождение при условии, что Капа немедленно уедет из Венгрии.
Раннее обучение
В возрасте семнадцати лет Капа был отправлен в изгнание. В 1931 году он прибыл в Берлин и быстро подал заявку и получил стипендию, чтобы начать изучение политологии в Немецкой высшей школе политики. Вскоре ему наскучили уроки, и он изо всех сил пытался платить за еду и жилье. Его родители больше не могли присылать ему деньги, и ему необходимо было найти способ поддержать себя финансово. Несмотря на свой интерес к журналистике, он вместо этого обратился к фотографии как к средству стабильного дохода.Объясняя свое решение, Капа заявил: «Во время учебы у моих родителей не хватило средств, и я решил стать фотографом, что было ближе всего к журналистике для любого, кто оказался без языка». Друг познакомил Капу с фотографом Отто Умбером (Umbo), который дал ему работу в своем фотоагентстве Dephot (Deutscher Photodienst). Капа начинал как ассистент фотолаборатории и быстро продвинулся вверх, научившись снимать на камеры Leica агентства. К лету 1932 года бросил колледж, чтобы продолжить карьеру фотографа.
В ноябре 1932 года Капа получил первое большое задание от Депо сфотографировать лекцию Льва Троцкого в Копенгагене. Изображения Троцкого были частью крупного журнала, в котором его имя впервые было упомянуто вместе с фотографиями. Хотя его назначения увеличились, он был вынужден покинуть Берлин в 1933 году с подъемом нацистской партии Гитлера. Он получил разрешение вернуться в Венгрию летом, чтобы навестить свою семью, а через несколько месяцев он поселился в Париже.
Первые месяцы Капы в Париже были непростыми.По словам журналиста Алекса Кершоу, он был вынужден много раз продавать свою камеру Leica за деньги и даже пытался ловить рыбу в реке Сене для пропитания. В конце концов его удача изменилась, когда он встретил фотографа Дэвида «Чима» Сеймура в парижском кафе. Через Чима он был представлен коллеге-фотографу Анри Картье-Брессону. Трое мужчин стали друзьями на всю жизнь.
Все еще изо всех сил пытаясь найти работу, состояние Капы начало меняться, когда его друг и бывший коллега из Депо Саймон Гуттманн приехал во Францию и помог ему получить его первое серьезное задание с момента его переезда в Париж.По заданию Капа отправился в Испанию, где он сфотографировал боксера Паолино Узкудуна и летчика-воздухоплавателя Эмилио Эрреру.
В это же время, в 1934 году, Капа познакомился с Гердой Похориллес (позже Гердой Таро), швейцаркой, жившей в Париже. Как и Капа, она бежала из Германии в прошлом году, когда Гитлер пришел к власти. Они быстро полюбили друг друга и начали жить и работать вместе. Похориллы сыграл важную роль в изменении карьерной траектории Капы. Во время работы в международном фотоагентстве Alliance Photo она начала продвигать его фотографии как фотографии мифического американского персонажа по имени Боб Капа.Она продала его изображения в три раза больше, чем средний европейский фотограф, утверждая, что они были сделаны известным американским фотографом, который считал, что французы будут платить слишком мало за его работу. Заинтригованные агентства начали покупать его фотографии. Только когда уловка была обнаружена, он был вынужден раскрыться и навсегда изменить свое имя на Роберт Капа. Вскоре после этого Герда Похориллес сменила фамилию на Таро. Брат Капы Корнел, также фотограф, последовал примеру своего брата и сменил имя на Корнелл Капа.
После смены имени спрос на изображения Капы неуклонно рос. Работая фотографом-фрилансером, он получил множество заданий в Париже и его окрестностях. Его первое важное задание в качестве военного фотографа произошло в 1936 году, когда Люсьен Фогель из журнала Vu послал его освещать гражданскую войну, бушующую в Испании. Он пошел с Таро, и эти двое попали в авиакатастрофу, но, что примечательно, они оба не пострадали. Именно в Испании в сентябре 1936 года он сделал свою знаменитую фотографию Падающий солдат .Об этом времени Капа сказал: «Для фотографирования в Испании не нужно никаких трюков. Вам не нужно ставить камеру. Фотографии есть, и вы их просто делаете. Правда — это лучший снимок, лучшая пропаганда. » Его освещение гражданской войны в Испании привело к публикации в журнале Life в ноябре 1936 года, положив начало длительным рабочим отношениям с журналом.
Хотя его пребывание в Испании было для Капы высшим профессиональным достижением, оно также было отмечено личной трагедией.Его партнерша Герда Таро, которая оставалась в Испании, пока Капа уезжала в Париж по работе в июле 1937 года, погибла, когда в машину, в которой она ехала, попал танк. Смерть Таро, которую многие считают первой женщиной-фотожурналистом, погибшей во время освещения войны, сильно повлияла на Капу. Измученный горем, он так и не смог полностью преодолеть потерю и, хотя у него было много отношений, он так и не женился. Спустя годы, говоря о Таро, он часто называл ее своей женой. По словам Кершоу, «в глазах Анри Картье-Брессона это было, если на Капу накинули покрывало.Человек, который в конце концов появился из-за этого, был, как другие видели его, совершенно другим: циничным, все более оппортунистическим, временами глубоко нигилистическим, боявшимся привязанности, постоянно разбитым сердцем. Освещая войну в Испании, карьера Капы начала процветать. С начала 1938 года он провел шесть месяцев в Китае, снимая документальный фильм о китайско-японской войне, а затем остался фотографировать действия, снимая первые в истории военные кадры в цвете.Затем он вернулся в Испанию, чтобы прикрыть падение страны перед генералом Франко. Находясь в Испании, он подружился с писателями Эрнестом Хемингуэем и Мартой Геллхорн, которые оба были там по заданию. Когда журнал Life опубликовал рассказ о временах Хемингуэя в Испании, он включал серию фотографий Капы. К этому времени его работы были широко популярны, и в декабре 1938 года фоторепортаж с его фотографиями раздираемой войной Испании включал заголовок «Величайший военный фотограф в мире: Роберт Капа». Много лет спустя, в 2007 году, в Мексике был обнаружен чемодан, содержащий около 4500 негативов гражданской войны в Испании, написанных Капой, Таро и Чимом.Считавшиеся утерянными с 1939 года, изображения и их история стали предметом документального фильма « Мексиканский чемодан » и передвижной выставки в Международном центре фотографии (музей, основанный братом Роберта Капы Корнеллом).
В 1939 году, когда в Европе разразилась Вторая мировая война, Капа снова сбежал от преследований и отправился в Нью-Йорк, чтобы навестить свою мать и брата, которые теперь там жили. Получив работу в журнале Life , он провел несколько месяцев в Мексике, освещая их президентские выборы.Тем не менее, жажду действий Капы не удалось утолить, и в 1941 году он вернулся в Англию, чтобы начать освещать войну. Он был отправлен на фронт в марте 1943 года вместе с союзными войсками в Северной Африке, а затем прикрывал боевые действия в Италии. Он сделал много важных фотографий во время войны, но самая известная из них — фотография первой группы американских войск, высадившихся в Нормандии в день «Д». Его последние снимки времен Второй мировой войны были сделаны, когда он спрыгнул с парашютом вместе с американскими войсками, чтобы захватить немецкий город Лейпциг.
Стресс войны и наблюдение за гибелью людей вокруг него в конечном итоге сказались на Капе. Помимо приступа малярии в Италии, он страдал от боевой усталости и депрессии. Но после многих лет освещения ужасов войны он был рад освещать освобождение Парижа с Эрнестом Хемингуэем. Находясь в Париже, двое друзей поссорились из-за фотографии, которую сделал Капа, когда автора бросили в канаву во время аварии. Хемингуэй чувствовал, что Капа должен был отступить, но вместо этого он остался и сфотографировал аварию, которую Хемингуэй воспринял как попытку выставить его дураком.Хотя они остались друзьями, они никогда больше не были так близки после этого инцидента.
Несмотря на серьезность работы Капы, он умел получать удовольствие от жизни и имел большую группу друзей-знаменитостей. Помимо дружбы с Хемингуэем и Геллхорном, он путешествовал с писателем Джоном Стейнбеком, тусовался с режиссером Джоном Хьюстоном и актером Джином Келли, а также знал Пабло Пикассо и его семью. У него также было множество романов с красивыми женщинами; в первую очередь его многолетний роман с Ингрид Бергман, которая на тот момент была замужем, с которой он познакомился в Париже.Хотя им приходилось скрывать свои отношения от общественности, он последовал за ней в Голливуд в 1946 году и стал гражданином США. В это время он написал свои мемуары «Немного не в фокусе: иллюстрированные воспоминания легендарного фотожурналиста о Второй мировой войне », которые он надеялся (но так и не сумел) превратить в сценарий.
Поздний период
После недолгого пребывания в Голливуде, месте, где он никогда не чувствовал себя полностью как дома, Капа вернулся в Европу, стремясь вернуться к своей работе фотожурналистом.К этому времени он и его группа устали от продолжающейся эксплуатации внештатных фотожурналистов крупными журналами. Капа и его друзья стремились изменить ситуацию после его возвращения в Париж. В 1947 году, работая с Анри Картье-Брессоном, Джорджем Роджером, Дэвидом «Чимом» Сеймуром и Уильямом Вандивером, он основал совместное фотоагентство Magnum Photos, которое позволило его членам сохранять авторские права на свои изображения. Что касается создания Magnum, он позже заявил: «Зачем подвергаться эксплуатации других? Давайте будем эксплуатировать самих себя.«Magnum Photos, в который сейчас входят почти сотня фотографов со всего мира, существует и по сей день и продолжает продвигать работы и наследие Капы.
Значительные задания Капы после Второй мировой войны включали в себя съемку России с Джоном Стейнбеком и возвращение к Израиль должен задокументировать независимость страны и последующие боевые действия, которые начались в последующие дни. Фотографии, которые он сделал в России, в конечном итоге привели его к неприятностям с правительством. Что еще хуже, деньги, которые он заработал от продажи своих фотографий из России в Ladies ‘Home Journal обратила на себя внимание ФБР.С 1930-х годов на него хранилось досье, в котором ставилась под сомнение его связь с коммунизмом. Фотографий из России, похоже, заслуживает дальнейшего изучения. В результате в 1953 году его паспорт был приостановлен Соединенными Штатами на несколько месяцев, что ограничило его способность работать. Позже он был вынужден сделать официальное заявление ФБР о том, что он никогда не был членом коммунистической партии. В конце концов его паспорт был продлен с ограничением, что он больше не мог посещать страны «железного занавеса».«Этот неприятный опыт усугубился сильной болью в спине и непродолжительной госпитализацией.
Последнее важное задание Капа началось в апреле 1954 года, когда он поехал в Японию, чтобы работать в Mainichi Press. Там он получил предложение от журнала Life о том, чтобы заменить фотографа на французскую войну в Индокитае. Хотя он устал от освещения войны и ее зверств, он принял это задание. Путешествуя с конвоем по дельте Красной реки (Вьетнам), Капа был убит на мине, когда он фотографировал солдат, идущих через поле.Ему было сорок лет. В конце концов, Капа умер, проведя большую часть своей карьеры: на передовой со своей камерой. Как заявил после своей смерти генерал Рене Коньи, «Капа пал солдатом среди солдат».
Наследие Роберта Капы
Роберт Капа определил, что значит быть военным фотографом, заложив основу для будущих поколений фотожурналистов, работающих в этой области. По словам журналиста Алекса Кершоу, «Капа был первым фотографом, который сделал фотожурналистику гламурной и сексуальной.»Он был не только одним из первых фотографов, которые принесли свой фотоаппарат на поле битвы, он также часто был встроен в войска, путешествуя с ними из одной зоны боевых действий в другую. донести до зрителя реалии войны и конфликта с невиданной ранее непосредственностью. Эта близость также, что немаловажно, сигнализировала об очень реальных опасностях жизни военного фотографа. Частично то, что сделало изображения Капы такими мощными и визуально привлекательными, было его способность очеловечивать своих подданных и рассказывать что-то из их историй.Именно этот подход стал определять фотожурналистику с тех пор.
Другим, не менее важным аспектом наследия Капы было создание Magnum Photos. Все еще процветающее сегодня, Magnum Photos, коллективное фотоагентство, которое предоставляет изображения для публикаций по всему миру, позволило фотографам-фрилансерам лучше контролировать свои изображения, способы их использования и заработанные на них деньги. В Magnum наследие Капы все еще живо. Его влияние можно увидеть в следующем поколении фотографов Magnum, включая Еву Арнольд, Эллиотта Эрвитта, Берта Глинна, Инге Морат, Марка Рибу и таких современных фотографов, как Сьюзан Мейзелас, Тим Хетерингтон, Филип Джонс-Гриффитс, Дон Маккаллин и Джеймс. Нахтвей.
Роберт Капа | Американский фотограф
Роберт Капа , оригинальное имя (венгерская форма) Фридман Эндре Эрне (родился в 1913 году, Будапешт, Венгрия — умер 25 мая 1954 года, Тай Бинь, Вьетнам), фотограф, чьи изображения войны сделали его одним из величайшие фотожурналисты ХХ века.
В 1931 и 1932 годах Капа работал в немецком фотоагентстве Dephot, прежде чем обосноваться в Париже, где он принял имя Роберт Капа. Впервые он прославился как военный корреспондент во время гражданской войны в Испании.К 1936 году его зрелый стиль полностью проявился в мрачных взглядах на смерть крупным планом, таких как «Солдат-лоялист », «Испания ». Такие мгновенные образы воплотили знаменитую поговорку Капы: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки». Во время Второй мировой войны он освещал большую часть самых тяжелых боев в Африке, Сицилии и Италии для журнала Life , а его фотографии вторжения в Нормандию стали одними из самых запоминающихся в войне.
Роберт Капа.
London Express / Hulton Archive / Getty ImagesПриведя к присяге в качестве гражданина США в 1946 году, Капа в 1947 году вместе с фотографами Анри Картье-Брессоном и Дэвидом («Чим») Сеймур основал компанию Magnum Photos, первую компанию. кооперативное агентство международных фотографов-фрилансеров.Хотя он освещал боевые действия в Палестине в 1948 году, большую часть времени Капа тратил на руководство новыми членами Magnum и продажу их работ. С 1950 по 1953 год он занимал должность директора офиса Magnum в Париже. В 1954 году Капа вызвался сфотографировать французскую войну в Индокитае для журнала Life и был убит на мине во время выполнения задания. Его безвременная смерть помогла ему установить посмертную репутацию бесстрашного фотожурналиста. Публикации с его фотографиями включают Смерть в процессе создания (1937), Немного не в фокусе (1947), Изображения войны (1964), Дети войны, Дети мира (1991) и Роберт. Капа: фотографии (1996).
Роберт Капа | Международный зал славы фотографии
Эндре был хорошим учеником, но очень независимым. Он и его друзья бродили по улицам. У одной девушки, которую он очень любил, Евы Беснё, был фотоаппарат. Следуя за ней с фотоаппаратом, они стали друзьями. Ее влияние на него было безошибочно. Однажды она написала об Эндре: «Он был молодцом. Если бы ты ему нравился, он бы сделал что-нибудь для тебя. Он был теплым, но в нем была ирония. Очень умный и стремящийся к обучению, остроумный, но не слишком резкий.Немного цинично. Он был очень забавным и умел рассказывать интересные вещи — смешные и преувеличенные. Жизнь была для него слишком скучной. Он сделал это более интересным ». Еще одно большое влияние на его жизнь оказал Лайош Кассак. Ричард Уилан писал, что «Кассак сформулировал политическую философию, которая была демократической, эгалитарной, пацифистской, полуколлективистской, прорабочей, антиавторитарной и антифашистской, с сильным акцентом на достоинство человека и права человека. личность в обществе. Банди (прозвище Эндре) должен был принять эту либеральную, недогматическую философию и поддерживать ее до конца своей жизни.Под влиянием обоих этих факторов Эндре решил стать журналистом.
12 июля 1931 года Эндре покинул Венгрию из-за своей политической принадлежности и потому, что он знал, что до конца его жизни там не будет. Через три недели он прибыл в Берлин и работал ассистентом в темной комнате в журнальном агентстве. Его первым заданием за пределами темной комнаты было освещение политического митинга. Фотокорреспондентов запретили, но он решил скрыть 35-мм камеру и снимать незаметно. Фотографии были опубликованы, и его карьера началась.Он продолжал работать и изучать политологию в Берлине, пока с приходом Гитлера его снова не изгнали. В 1933-1939 годах работал фотографом-фрилансером в Париже. Он и его напарница Герда Таро, тоже фотокорреспондент, пытались продать его фотографии. Именно тогда он решил, что его изображения были бы более ценными, если бы их делал известный американский фотограф, поэтому он и Таро просто изобрели этого фотографа и назвали его Робертом Капа. Удивительно, но это сработало, и изображения Капы продавались по 150 франков каждое, что было больше, чем обычно.Обман вскоре раскрыл редактор Vue. Однако это только продвинуло его, и вскоре он был отправлен в Испанию, чтобы освещать гражданскую войну в Испании. Он и Герда отправились в Испанию, где она умерла, и Капа сделал одну из своих самых известных фотографий — «Смерть солдата-лоялиста». Впервые в истории на пленке был запечатлен человек в момент абсолютной смерти, в которого только что попала пуля. Фотография произвела на публику большее впечатление, чем любая фотография войны в истории. На основе этого изображения Капа разработал свою философию: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки».
3 декабря 1938 года Picture Post опубликовал фотографии испанской войны и объявил Роберта Капу «величайшим военным фотографом в мире». За свою короткую жизнь Капа задокументировал пять войн, нестабильные выборы и официальное основание государства Израиль. Во время Второй мировой войны он сопровождал первую волну солдат, высадившихся на пляже Омаха в день «Д». Вокруг него летят пули и умирают солдаты, но ему все же удалось обнажить несколько рулонов пленки. Он описывает свой опыт так: «Пули пробили дыры в воде вокруг меня, и я устремился к ближайшему стальному препятствию.Было еще очень рано и очень серо для хороших снимков, но серая вода и серое небо сделали маленьких человечков, уклоняющихся от сюрреалистических замыслов мозгового натиска Гитлера против вторжения, очень эффективными. Однако сохранилось только 11 негативов. Чрезмерно нетерпеливый ассистент в темной комнате в Life включил сушильный шкаф, и он растопил большинство негативов. В перерывах между назначениями Капа жил в комнате в отеле «Ланкастер» в Париже. Среди его друзей были Эрнест Хеммингуэй, Джон Стейнбек, Ирвин Шоу, Пабло Пикассо, Анри Картье-Брессон и другие.Картье-Брессон писал о своем друге: «Для меня Капа носил великолепный костюм матадора, но никогда не убивал; великий игрок, он щедро сражался за себя и за других в вихре. Судьба была определена, что он должен быть поражен на пике своей славы ».
Вместе с Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером Капа был одним из основателей компании Magnum и занимал пост президента с 1948 по 1954 год. Magnum был основан как фотоагентство, чтобы защитить права фотографов.Организация действует и по сей день.
Выполняя задание «Жизнь в Индокитае» в 1954 году, Капа наступил на фугас и мгновенно погиб, все еще сжимая в руке камеру.
Роберт Капа ненавидел войну. Однажды он сказал: «Самое горячее желание военного фотографа — безработица. Не всегда легко стоять в стороне и быть не в состоянии делать что-либо, кроме как записывать страдания вокруг себя ».
Капа был героем многих книг, писал тексты и фотографировал для других, а также участвовал в многочисленных персональных выставках.Он был введен в Международный зал славы фотографии и музей в 1976 году.
Капа, Роберт
КАПА, РОБЕРТ (1913–1954), фотограф из США. Самый известный военный фотограф 20 -х годов века, Капа, чье настоящее имя было Эндре Эрно Фридманн, родился в Будапеште в семье Дезо Фридмана и Джулианны Генриетты Берковиц. Как и многие из его друзей-студентов, он активно участвовал в политических беспорядках того времени и в 18 лет решил покинуть Венгрию.Он переехал в Берлин, где нашел работу ассистентом фотолаборатории в престижном фотоагентстве Dephot. В 1932 году, когда Берлин был парализован уличными боями между социал-демократами, нацистами и коммунистами, его отправили в Копенгаген, чтобы сфотографировать Леона Троцкого, выступающего перед датскими студентами. Изображения были представлены в макете на всю страницу в Der Welt Spiegel .
В 1933 году, когда Гитлер пришел к власти, он переехал в Париж, где познакомился с фотографами Давидом (Шимом) Сеймуром и Анри Картье-Брессоном.Там он со своей польской невестой Гердой Таро изо всех сил пытался зарекомендовать себя как независимый журналист. История той борьбы изложена в классической журнальной статье Джона Херси « Человек, который изобрел себя». Андрей, как его тогда называли, и Герда образовали объединение из трех «людей». Герда была секретарем и торговым представителем; Андрей работал в фотолаборатории. Их якобы нанял богатый, известный, талантливый и «очень успешный американский фотограф Роберт Капа».«Фактически, Фридманн сделал снимки, Герда продала их, а воображаемый Капа получил признание. Их секрет вскоре был раскрыт редактором Vue , которого это не волновало. Он отправил пару в Испанию, где Капа в одночасье прославился благодаря его потрясающий снимок солдата-лоялиста, сделанный в тот момент, когда его застрелили. Он сделал и другие поразительные фотографии во время той войны, в том числе боевик, сделанный на городской улице, где испуганные гражданские лица с тревогой смотрят в небо или бегут в поисках убежища, иногда так быстро что фотографу пришлось размыть фон, чтобы бегун оставался в фокусе.Такие изображения нельзя было сделать раньше, потому что у фотографов не было достаточно маленьких и достаточно быстрых камер, чтобы записывать события по мере их возникновения. Таким образом, гражданская война в Испании была первой, которая была освещена современной фотографией, и снимки Капы крупным планом, сделанные десятилетия спустя, сохраняют свое великолепие. «Если фотография недостаточно хороша, — сказал он позже, резюмируя свою философию, — вы недостаточно близки».
Капа вернулся в Париж в 1937 году, оставив Герду, самую большую любовь своей жизни, в Испании, где она была убита неконтролируемым танком лоялистов.Капа прочитал о ее смерти в возрасте 25 лет в книге L’Humanite . Убитый горем, Капа отправился в Китай, где сделал серию памятных снимков битвы при Тайэрчванге, единственной значительной победы Китая в войне с Японией. Вернувшись в Европу, он освещал войну в Испании до ее окончания в 1939 году. В этот период он сделал некоторые из своих самых драматичных фронтальных фотографий войны. Picture Post посвятил 11 страниц своим фотографиям и объявил 23-летнего «величайшим военным фотографом в мире».«Когда разразилась мировая война II , Капа отплыл в Нью-Йорк, где, несмотря на то, что его называли вражеским инопланетянином, получил задание от журнала Collier’s и в 1942 году присоединился к конвою вторжения в Северную Африку, где переключился на штат журнала Life . Покинув Африку, он вместе с союзными войсками прыгнул с парашютом на Сицилию и продолжил наступление на «мягкую подбрюшье Оси» суровой зимой 1943–1944 годов. В 1944 году Капа был единственным представителем прессы. фотограф отправится с первой волной пехоты, которая нанесет удар по пляжу Омаха в день «Д».Позже он сфотографировал битву при Арденнах, а в следующем году присоединился к 2-й -й -й пехотной дивизии, которая пробивалась через мост Цеппелин. Он видел войну насквозь, фактически сфотографировав смерть одного из последних убитых американцев. В Париже он тоже познакомился с актрисой Ин-сет Бергман. Их двухлетний роман стал основой для фильма Альфреда Хичкока Заднее окно .
Капа, получивший после войны гражданство США, вместе с Картье-Брессоном, Шимом, Уильямом Вандивертом и Джорджем Роджером основал международное фотографическое агентство Magnum Photos.Следующие несколько лет он добился успеха Magnum и фотографировал хорошие времена со своими друзьями-художниками, включая Пикассо, Хемингуэя и Стейнбека, с которыми он поставлял фотографии для журнала A Russian Journal . Создание государства Израиль произвело большое впечатление на Капу, и в 1948 году он отправился туда для основания государства. «Во время войны за независимость, — сказал его брат, фотограф Корнелл * Капа, — Боб вложил в это всю свою душу. Его непрактикующее еврейство проявилось.«Он был с Дэвидом * Маркусом в битве за« Бирманскую дорогу », жизненно важное звено Иерусалима с внешним миром. Фотографии Израиля Капы появились в журнале« This Is Israel »журналиста IF * Stone в 1948 году и в том же году, когда он был соавтор, вместе с Ирвином Шоу, отчета по Израилю . «Теплый и проницательный, — писал критик в газете New York Times , — камера Капы пронеслась по лицам земли и людей в поисках человеческих качеств. а также исторические вехи.«Капа вернулся в Израиль в 1950 году, чтобы снять фильм по сбору средств для Объединенного еврейского призыва о прибытии, погребении и возможном поселении иммигрантов.
« Я не фотограф », — часто говорил он. журналист ». Корнелл Капа сказал, что 35-мм камера была идеальной формой выражения для его брата.« Кто знает венгерский? »- сказал он.« Венгры, которые хотят общаться после того, как покинут Венгрию, утонули. Камера была естественным способом общения, идеальным инструментом, который соответствовал характеру Боба и его интересу к людям.Считал себя фотожурналистом. Ему нравилось, когда он писал текст со своими фотографиями, и его авторство гласило: «Роберт Капа, фотографии автора». «
В 1954 году Капа отправился в Японию с выставкой Magnum. Life внезапно понадобился фотограф на фронте в Индокитае, где французы сражались с вьетнамцами. Капа вызвался добровольцем, но это было на одну войну слишком много. Он был убит после того, как ушел. на мине 40 лет
Источники: Encyclopaedia Judaica .© 2008 Группа Гейл. Все права защищены.
Роберт Капа | В любви и на войне | Американские мастера
Доказательство подлинности «Падающего солдата» Роберта Капы: детективная история
Ричард Уилан
Авторские права © 2002 Ричард Уилан
Авторские права на фотографии Роберта Капы © 2001 Корнелл Капа
Другая версия этой статьи появилась в журнале APERTURE, № 166, весна 2002 г.
Когда я начал исследование своей биографии Роберта Капы в 1980 году, одна проблема, которую я унаследовал, заключалась в том, чтобы разобраться с утверждением о фальсификации фотографии Капы 1936 года испанского республиканского (лоялистского) милиционера, падающего в обморок, так называемого падения. Солдат.(Его собственное название — «Лоялист-ополченец в момент смерти», Серро Муриано, 5 сентября 1936 г. В этой статье фотография будет называться «Солдат падших»; человек на фотографии, если не называть его по имени, будет называться «Падающий солдат» [намеренно не выделен курсивом].) Эта фотография является одной из двух самых известных фотографий Капы (другая — приземление солдата на пляже Омаха в день «Д»), и ее часто называют величайшей военной фотографией. за все время.
Обвинение впервые появилось в 1975 году в книге Филипа Найтли, британского журналиста и историка, о том, как военные корреспонденты — с самого начала своей профессии, во время Крымской войны 1850-х годов — часто искажали правду.
О фотографии Капы было очень мало конкретной информации. В августе 1936 года, через несколько недель после начала гражданской войны в Испании, Капа отправился в Испанию с Гердой Таро (его возлюбленной и самой фотожурналисткой-новичком), чтобы освещать сопротивление республиканского правительства фашистским повстанцам генерала Франсиско Франко. Падающий солдат был впервые опубликован в выпуске французского журнала Vu от 23 сентября 1936 года (см. Ниже), где он был воспроизведен с другой, похожей картинкой на той же странице.Подзаголовок вверху страницы гласит: «Как они упали», но не упоминается, где и при каких обстоятельствах были сняты фотографии. Волнующий текст гласит: «Живыми шагами, сдерживая ветер, сжимая винтовки, они побежали по склону, покрытому густой щетиной. Внезапно их полет был прерван, свистнула пуля — пуля братоубийственная — и их кровь выпила их родная земля ».
Некоторые авторы утверждали, что и на «Падающем солдате», и на фотографии, опубликованной в Ву непосредственно под ним, на которой изображен мужчина в дальнейшем состоянии коллапса, изображен один и тот же человек.Однако тщательное обследование не оставляет сомнений в том, что они показывают двух разных мужчин, которые упали почти в одно и то же место. (Конфигурация резко выступающих стеблей травы на двух фотографиях идентична.) Падающий солдат (внизу слева) одет в белую рубашку и брюки цвета хаки; от каждого плеча по ремешку спускается прямо к патронному ящику на поясе; и он бросает свой пистолет, когда он падает. Мужчина на другой фотографии (внизу справа) одет в цельный комбинезон; ремни, идущие от его плеч к его патронным коробкам, пересекаются в центре его груди; и он, кажется, крепко держит пистолет, когда его рука скручивается за спину.Другая фотография (вверху) показывает, как двое мужчин выстроились в очередь со своими товарищами и размахивают винтовками. Человек, которому предстояло стать Падающим солдатом, появляется в крайнем левом углу; другой — третий слева.
Когда в номере журнала Life от 12 июля 1937 года был опубликован «Падающий солдат», в подписи говорилось: «Камера Роберта Капы ловит испанского солдата в тот момент, когда его пуля попадает в голову прямо на глазах у Кордовы». В последующие годы и десятилетия, во время и после смерти Капы, фотография была широко опубликована без каких-либо вопросов относительно ее надежности как неопубликованного документа.
Утверждение о том, что Капа выставил свою фотографию, было впервые сделано О.Д. Галлахер, журналист южноафриканского происхождения, который в качестве корреспондента лондонской Daily Express освещал гражданскую войну в Испании сначала с националистической (франкистской) стороны, а затем со стороны республиканцев. Галлахер рассказал Филиппу Найтли, который опубликовал эту историю в своей книге «Первая жертва: от Крыма до Вьетнама»; Военный корреспондент как герой, пропагандист и создатель мифов (1975) — что «на одном из этапов войны он и Капа делили номер в отеле.(Найтли не сообщает нам, где и когда во время войны Галлахер жил в одной комнате с Капой.) Галлахер сказал Найтли, что в то время «в течение нескольких дней не было никаких действий, и Капа и другие жаловались республиканским офицерам, что он не смог получить ни одного снимка. Ну наконец то . . . офицер-республиканец сказал им, что он расскажет, как некоторые войска отправятся с Капой в окопы поблизости, и они проведут некоторые маневры, чтобы их сфотографировать ».
В 1978 году Хорхе Левински опубликовал в своей книге «Камера на войне» собственное интервью с О.Д. Галлахера, в котором журналист утверждал, что маневры устроили войска Франко, а не республиканцы. Вопиющие несоответствия в рассказах Галлахера Найтли и Левински должны были дискредитировать его показания, тем самым немедленно положив конец спорам.
В любом случае можно задокументировать путешествия Капы по Испании в период между началом гражданской войны и первой публикацией его фотографии; он никогда не бывал в нескольких сотнях миль от Сан-Себастьяна.Галлахер, вероятно, действительно жил в комнате недалеко от Сан-Себастьяна с фотографом, который снимал постановочные упражнения, но этот фотограф определенно не был Капой. Спустя почти сорок лет после событий память Галлахера явно сыграла с ним злую шутку. Без сомнения, он совершенно добросовестно спутал Капу с кем-то еще, с кем он жил в номере отеля в 1936 году. Нет никаких свидетельств того, что Галлахер и Капа когда-либо встречались до января 1939 года, когда они оба останавливались в отеле Majestic в Барселоне.В ночь с 24 на 25 января, когда фашистские войска вошли на окраину города, Капа сфотографировал Галлахера (внизу) и Герберта Мэтьюза, которые готовили и звонили по телефону их последние депеши (при свечах, поскольку фашисты перерезали линии электропередач) перед тремя из них вместе покинули осажденный город, чтобы двинуться на север к французской границе и в безопасное место.
То, что такая потеря памяти, как у Галлахера, возможна и даже ожидаема, мне было наглядно продемонстрировано, когда я проводил интервью для моей биографии Капы.Когда я брал интервью у (по телефону) карикатуриста Билла Молдина, чья энергия внушала мне уверенность в его прекрасном воспоминании, он сказал мне, что был с Капой на берегу реки Роер весной 1945 года. Я сказал ему, что был удивлен услышать это, поскольку я был совершенно уверен, что Капа в то время был где-то еще. Маулдин развеял мои сомнения, заверив меня, что он так ясно помнил свое общение с Капой, что может даже описать фотографии, сделанные Капой на фронте Роэра, которые были опубликованы в Life.Его описания были настолько точными, что я сразу узнал фотографии, когда поискал их в журнале. Однако их изготовил Джордж Силк, а не Капа, который тогда прикрывал парашютистов, прыгнувших к востоку от Рейна.
В своей книге «Испанская кабина» (Лондон, 1937) швейцарский журналист Франц Боркенау рассказывает, что он был свидетелем битвы вокруг деревни Серро Муриано, в восьми милях к северу от Кордовы, днем 5 сентября 1936 года. в сопровождении двух фотографов из французского иллюстрированного журнала Vu, но он не называет их имен.Фактически, это были Ханс Намут, который знал Капу в Париже до начала гражданской войны в Испании, и его друг Георг Рейснер.
В тот же день Намут и Райснер сфотографировали охваченных ужасом жителей деревни, спасающихся от налетов фашистской авиации. Когда я брал интервью у Намута, он сказал мне, что не видел Капу и Таро в Серро Муриано. Но когда Vu в выпуске от 23 сентября 1936 года опубликовал (на странице с изображением Падающего солдата Капы) фотографии Капы некоторых из тех же людей, которых Намут и Райснер сфотографировали на той же дороге за пределами Серро Муриано, Намут понял, что Капа имел был там в тот день.
Этот факт дал важный ключ к точному определению того, где Капа сфотографировал Падающего солдата. На старинных гравюрах, хранящихся в архивах поместья Капы, с их оригинальной хронологической нумерацией, написанной на обратной стороне, номера последовательности, к которой принадлежит «Падающий солдат», непосредственно предшествуют номерам серии беженцев Серро Муриано. Поскольку я обнаружил, что нумерация этих старинных гравюр, сделанных во время первой поездки Капы в Испанию, полностью соответствует хронологии, которую я установил из других документов, я пришел к выводу, что Капа сфотографировал Падающего солдата во время битвы при Серро Муриано 5 сентября 1936 года. .
Увы, полемика продолжалась — с избытком вспыльчивости и недостатком объективного анализа или исследований — до тех пор, пока в августе 1996 года не произошел фантастический прорыв, когда Рита Гросвенор, британская журналистка из Испании, написала статью об испанке: по имени Марио Бротонс Жорда, который идентифицировал Падающего солдата как Федерико Боррелла Гарсиа и подтвердил в архивах испанского правительства, что Боррелл был убит в бою при Серро Муриано 5 сентября 1936 года.
История открытия Бротона очень интересна. Бротон родился в деревне Алькой, недалеко от города Аликанте, на юго-востоке Испании, в возрасте четырнадцати лет вступил в местное ополчение лоялистов, Колумна Алькойана, и сам был участником битвы против франкистских сил под командованием генерала Варела, которая происходила на холме Ла-Лома-де-лас-Малагеньас и вокруг него в Серро-Муриано 5 сентября 1936 года. Когда друг Бротона, молодой историк Алькой Рикард Баньо, сказал ему, что он читал (в моей биографии Капы) что фотография Капы могла быть сделана во время битвы при Серро Муриано, Бротонс начал свое исследование.Он знал, что человек на фотографии, должно быть, принадлежал к полку ополченцев из Алькой, поскольку характерные гильзы, которые носит этот человек, были специально разработаны командиром Колумна Алькойана и изготовлены кожевниками в Алькойе. Никто из других отрядов лоялистского ополчения, участвовавших в битве при Серро Муриано, не стал бы носить такие гильзы.
Поскольку Бротонс сам сражался при Серро Муриано 5 сентября 1936 года, он вспомнил из первых рук, что в тот день там был убит Федерико Боррелл Гарсия.В ходе своего исследования Бротонс связался с историком Франсиско Морено Гомесом (автором исчерпывающей книги о гражданской войне на фронте в Кордове), который сообщил ему, что записи в государственных архивах Испании в Саламанке и Мадриде подтверждают, что только один член Колумна Алькойана умер в Серро Муриано 5 сентября 1936 года. Тогда Бротонс мог быть уверен, что человек на фотографии Капы должен быть Федерико Боррелл Гарсия. Когда Бротонс показал фотографию Капы младшему брату Федерико, Эверисто, он подтвердил личность.
В своей самоизданной книге Retazos de una época de inquietudes Бротонс рассказывает историю полка Алькой в Андалусии в сентябре 1936 года. Он рассказывает, что Боррелл, 24-летний плотник из Алькой, был одним из примерно пятидесяти ополченцев. который прибыл в Серро Муриано утром 5 сентября, чтобы укрепить линию фронта Колумна Алькойана. В тот день он защищал артиллерийскую батарею в арьергарде пехоты Алькой, когда вражеские войска проникли в тыл лоялистов и начали стрелять по ним как сзади, так и спереди, надеясь зажать лоялистов в тисках.Было около пяти часов, когда Боррелл был смертельно ранен. Это время соответствует длинным теням на фотографии Капы.
В июле 1998 года, во время ретроспективной выставки Роберта Капы в Лондоне, Филип Найтли опубликовал статью, в которой отвергает открытие Бротона и заявляет: «Знаменитая фотография почти наверняка является подделкой — ее поставил Капа». Он продолжает бессмысленно утверждать: «Федерико мог позировать для фотографии до того, как его убили».
Чтобы окончательно опровергнуть абсурдное предположение Найтли о том, что «Федерико мог позировать для фотографии до того, как был убит», я обратился к эксперту, которого я встретил, когда сопровождал Корнелла Капу в университет Мемфиса, Теннесси, где Корнелл провел мастер-класс, открытый не только для студентов вузов, но и для квалифицированных представителей общественности.Одним из последних был капитан Роберт Л. Фрэнкс, главный детектив департамента полиции Мемфиса по расследованию убийств, талантливый скульптор и фотограф. Мы несколько раз возобновляли наше знакомство во время визитов капитана Фрэнкса в Нью-Йорк с группами сотрудников факультета фотографии университета. Когда в сентябре 2000 года я спросил его, согласен ли он дать мне зачитку двух фотографий «момента смерти», как если бы они были доказательствами по делу об убийстве, он очень любезно удовлетворил мою просьбу.
Самым решающим элементом в его чтении является левая рука солдата, видимая ниже его горизонтального левого бедра. Капитан Фрэнкс сказал мне в разговоре, что тот факт, что пальцы несколько загнуты к ладони, ясно указывает на то, что мускулы мужчины ослабли и он уже мертв. Вряд ли кто-нибудь, изображающий смерть, когда-нибудь узнает, что такое положение рук было необходимо для того, чтобы сделать фотографию реалистичной. Для любого сознательного человека почти невозможно сопротивляться рефлекторному импульсу, чтобы удержать падение, сильно согнув руку назад в запястье и вытянув пальцы прямо.
Принимая во внимание всю доступную информацию, я теперь выскажу свою гипотезу о том, что случилось с Робертом Капой днем 5 сентября 1936 года во время битвы между различными лоялистскими ополченцами и франкистскими силами под командованием генерала Варела.
пересек неглубокий овраг и прижался к земле на вершине его. Капа встретила группу ополченцев (и по крайней мере одну женщину-ополченца) из нескольких подразделений, в том числе Франсиско Боррелла Гарсиа, в том месте, которое в тот момент было тихим.Решив немного поиграться с камерой Капы, мужчины начали с того, что выстроились в очередь и размахивали винтовками. Затем, когда Капа бежал рядом с ними, они прыгнули в дальнюю сторону, прицелились и стреляли из винтовок — таким образом, предположительно, привлекая внимание врага. Я всегда предполагал, что в следующий раз они продолжат свое продвижение вперед, сбегая по обнаженному склону холма. Теперь я понимаю, что это предположение неверно. Что на самом деле должно было случиться, так это то, что по крайней мере пара мужчин, включая Боррелла, развернулась и снова поднялась по краю оврага, который был позади них, когда они притворились стрелять.На двух фотографиях Капы солдат, переходящих овраг, мы можем ясно видеть в верхнем левом углу каждой фотографии стоячие стебли травы, подобные тем, что лежат под ногами на двух фотографиях «момента смерти».
Когда Боррелл выбрался из оврага, он, очевидно, встал, отступив не больше, чем на шаг или два от края оврага, лицом вниз по склону холма, чтобы Капа (который остался в овраге) мог его сфотографировать. Как только Капа собирался нажать кнопку спуска затвора, скрытый вражеский пулемет открыл огонь.Как видно на фотографии Капы, Боррелл, получив удар в голову или сердце, мгновенно умер и обмяк, еще стоя на ногах. Как только он упал на землю, товарищи должны были немедленно вытащить его тело обратно в овраг. Это объясняет, почему его труп не виден на другой фотографии. Действительно, капитан Фрэнкс пришел к выводу, что Падающий солдат был застрелен первым. Он написал: «Я основываю это на образовании облаков, которое кажется более плотным в [Падающем солдате] и более рассеянным в [другой] картине.Фотография второго солдата находится в фокусе, что указывает мне на то, что Роберт Капа успел отрегулировать настройки своей камеры между двумя снимками ». Уор Капа — предположительно с несколькими ополченцами — должен был безопасно оставаться в овраге до тех пор, пока берег не стал достаточно чистым, чтобы позволить вернуться в деревню. Неизвестно, взяли ли они с собой тела погибших или бросили их на склоне холма. В любом случае тело Федерико не было возвращено в Алькой для надлежащих похорон и захоронения.
Стрелка указывает, где стоял Федерико Боррелл Гарсия, когда в него стреляли; X указывает, где Капа прижимался к краю оврага.
Нет никаких сомнений в том, что «Падающий солдат» — это фотография Федерико Боррелла Гарсиа в момент его смерти во время битвы при Серро-Муриано 5 сентября 1936 года. Пусть клеветническая полемика, преследующая репутацию Роберта Капы более двадцати лет. — вот уже пять лет, наконец, завершаются вынесением вердикта в пользу честности Капы.Пора дать Капе и Борреллу покоиться с миром и снова признать «Падающего солдата» бесспорным шедевром фотожурналистики и, возможно, величайшей военной фотографией из когда-либо созданных.
ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ ЧТЕНИЕ
Боркенау, Франц. Испанская кабина. Лондон: Faber & Faber, 1937.
Brotóns Jordá, Марио. Retazos de una época de inquietudes, второе издание. Alcoy: самоиздан, 1995.
Капа, Корнелл и Ричард Уилан, ред. Роберт Капа: Фотографии.Нью-Йорк: Aperture, 1996.
Сердце Испании: фотографии времен гражданской войны в Испании Роберта Капы. Каталог выставки, организованной Национальным музеем Centro de Arte Reina Sofia, Мадрид; с эссе Кэтрин Коулман, Хуана П. Фузи Айзпуруа и Ричарда Уилана. Нью-Йорк: Aperture, 1999.
Найтли, Филипп. Первая жертва: от Крыма до Вьетнама; Военный корреспондент как герой, пропагандист и создатель мифов. Нью-Йорк: Harcourt, Brace, 1975.
Левински, Хорхе.Камера на войне: история военной фотографии с 1848 года до наших дней. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1978.
Уилан, Ричард. Роберт Капа: биография. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1985; Лондон: Faber & Faber, 1985. Издание в мягкой обложке, опубликованное в 1994 г. издательством University of Nebraska Press, 1994 г., и все еще издается.
Капа, Роберт — УВКБ ООН в Центральной Европе
Профессия: Фотожурналист
Страна происхождения: Венгрия
Страна убежища: Германия
Страна транзита: Франция
Дата рождения: 22 октября 1913 г.
Умер: 1954
Уроженец Эндре Эрно Фридманн, он бежал из своей родной Венгрии в возрасте 17 лет после того, как был заклеймен как подрывник за демонстрацию против фашистского режима адмирала Миколса Хорти.Он переехал в Берлин с намерением изучать журналистику. Чтобы прокормить себя, он начал работать ассистентом в фотолаборатории у известного фотожурналиста. Для своей первой съемки его отправили в Данию, чтобы освещать выступление Льва Троцкого. Два года спустя он бежал из Германии, когда к власти пришел Гитлер. Семья и друзья, оставленные Капа в Венгрии, погибли в нацистских концлагерях.
В Париже, где он поселился, Капа познакомился и полюбил фотожурналистку немецкого происхождения Грету Похорилл, также еврейскую беженку.Именно она убедила его сменить имя на Капа, а она взяла имя Грета Таро. Эти двое прославились своим освещением гражданской войны в Испании со стороны лоялистов.
К 25 годам Капа уже был провозглашен величайшим военным фотографом в мире. Его фотографии отражают весь спектр эмоций войны — от восторга, когда войска Франко вошли в Мадрид в 1936 году, до длинных колонн побежденных войск, отправляющихся в изгнание во Францию, и уныния испанцев за сетчатыми заборами в лагерях беженцев в 1939 году. .
В июле 1937 года его жена погибла в автокатастрофе. Некоторые говорят, что Капа так и не смог справиться с этим, успокаивая свою боль азартными играми и выпивкой, общаясь со знаменитостями и опасаясь жизни. Одним из его девизов было: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки».
И все же его брат Корнелл заметил: «Боб на самом деле был мирным фотографом. Его фотография была не войной, а обычными людьми ».
Капа записал попытки людей сохранить ощущение нормальной жизни во время войны, часто сосредотачиваясь на том, что происходило вне поля битвы.Его новому видению способствовало появление легкой камеры Leica.
Он продолжал освещать Вторую мировую войну, запечатлевая победы союзников в Северной Африке, Сицилии и Нормандии. Совершив прыжок с парашютом с американцами в Германию, он записал падение Лейпцига, Нюрнберга и Берлина. В конце войны он шутил, что напечатал визитки с надписью: Роберт Капа, военный фотограф, безработный.
Фактически, его карьера вступила в новую фазу. В 1945 году он встретил шведскую кинозвезду Ингрид Бергман и завязал двухлетние отношения, которые привели его в голливудские круги.За это время он сделал знаменитые портреты Гэри Купера и Джина Келли и завел друзей, таких как Эрнест Хемингуэй, Пабло Пикассо, Джон Хьюстон и Трумэн Капоте.
В 1947 году Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром и другими основал фотоагентство Magnum. Но он не переставал освещать конфликты. Он умер в 1954 году, наступив на фугас, когда писал о войне в Индокитае во Франции.
Поделиться через фейсбук Поделиться в Твиттере
.