Картинки эволюция: Эволюция человека — красивые картинки (35 фото) • Прикольные картинки и позитив

%d1%8d%d0%b2%d0%be%d0%bb%d1%8e%d1%86%d0%b8%d1%8f PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

естественный цвет bb крем цвета

1200*1200

green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

2000*2000

be careful to slip fall warning sign carefully

2500*2775

Красивая розовая и безупречная воздушная подушка bb крем косметика постер розовый красивый розовый Нет времени На воздушной

3240*4320

но логотип компании вектор дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

элегантный серебряный золотой bb позже логотип значок символа

1200*1200

bb крем cc крем пудра Порошок торт фонд

2000*2000

№ 86 логотип который выглядит элегантно и присоединиться

5000*5000

Креативное письмо bb дизайн логотипа черно белый вектор минималистский

1202*1202

bb логотип

2223*2223

цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент

1200*1200

bb логотип письмо дизайн вектор простые и минималистские ключевые слова lan

1202*1202

простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных

2276*2276

3d модель надувной подушки bb cream

2500*2500

bb логотип градиент с абстрактной формой

1200*1200

pop be surprised female character

2000*2000

bb логотип дизайн шаблона

2223*2223

розовый бб крем красивый бб крем ручная роспись бб крем мультфильм бб крем

2000*3000

skin care products womens products bb cream skincare

3000*3000

жидкая подушка крем bb

1200*1200

аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

3072*4107

b8 b 8 письма и номер комбинации логотипа в черном и gr

5000*5000

red bb cream cartoon cosmetics

2500*2500

bb градиентный логотип с абстрактной формой

1200*1200

bb кремовый плакат белый макияж косметический На воздушной подушке

3240*4320

86 год лента годовщина

5000*3000

86 летний юбилей векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

bb крем ню макияж косметика косметика

1200*1500

asmaul husna 86

2020*2020

крем крем вв вв на воздушной подушке иллюстрация

2000*2000

be careful warning signs warning signs be

2000*2000

две бутылки косметики жидкая основа белая бутылка крем bb

2000*2000

Реклама продукта по уходу за кожей черного золота bb bb крем bb кремовый

3240*4320

86 летний юбилей векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

ms косметика bb крем для ухода за кожей

2200*2800

Круглая открытая косметическая воздушная подушка bb cream

1200*1200

bb female cosmetic whitening

2480*3508

be careful warning signs warning signs be

2000*2000

аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

2000*2000

Векторный шрифт алфавит номер 86

1200*1200

аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук

2000*2000

female beauty bb cream skin care products bb

3000*3000

3d числа 86 в круге на прозрачном фоне

1200*1200

bb крем на воздушной подушке

1527*1173

h5 материал bb крем эффект

3000*3000

86 лет юбилей празднования вектор шаблон дизайн иллюстрация

4187*4187

Дизайн плаката красоты на воздушной подушке bb

640*853

дизайн значка логотипа бабочки или буквы bb

9168*9168

номер 86 ​​золотой шрифт

1200*1200

набор моды продажа социальных медиа цифровой маркетинг пост баннер шаблон том 86

6667*6667

Правила настольной игры «Эволюция» — статья из серии «Выбираем игрушку»

В процессе естественного отбора выживают самые приспособленные. Игра «Эволюция» – это увлекательное приключение и занимательный урок биологии. Разложите на столе яркие карты и фишки и вы поймете, по каким законам развивается жизнь на Земле!

Цель игры

Сформировать самую развитую и многочисленную популяцию живых существ и набрать больше баллов, чем другие участники.

Описание игры

В игре используется колода из 84 карт, 25 цветных фишек для обозначения еды и два кубика. «Эволюция» рассчитана на участников старше 12 лет и длится от 30 до 60 минут. Она задействует от 2-х до 4-х игроков при использовании одной колоды карт и до 8-ми – при подключении двух колод.

В процессе участники комбинируют свойства живых организмов, регулируют их численность и получают новые полезные характеристики. Игрок стремится, чтобы популяция выжила и к финалу заняла доминирующее положение. Партия состоит из 10-15 раундов или ходов – пока не закончатся карты в колоде.

Подготовка к игре

Колода перемешивается, и каждый игрок получает по 6 карт. Затем броском кубика выбирается тот, кто ходит первым.

Ход игры

Каждый раунд состоит из нескольких фаз: развития, определения кормовой базы, питания и вымирания. Игроки ходят по одному, друг за другом, по часовой стрелке.

По желанию участник может разыграть свою карту или пропустить ход. Когда никто за столом не может или не хочет больше действовать, фаза считается законченной.

Развитие. Во время первой фазы все выкладывают карты на стол по одной.

Картинку кладут лицом или рубашкой наверх. В первом случае она открывает какое-то свойство, во втором – обозначает животное. Карту-свойство кладут под то животное, на которое она играется.

В «Эволюции» предусмотрено 17 различных признаков, помогающих существам выжить. Свойством «Паразит» можно наделять только чужих животных.

Свойства «Сотрудничество», «Симбиоз» и «Взаимодействие» необходимо разыгрывать сразу на двух особях, то есть эти свойства – парные.

На некоторых картах обозначены две характеристики, но играть будет только одна, и менять ее по ходу игры нельзя. Одно животное не может иметь два одинаковых свойства, за исключением «Жирового запаса».

Когда игрок не хочет больше создавать новое животное и не желает добавлять ему отличительных черт, он пасует и больше не выкладывает карты. Участник также обязан сказать «пас», если карты в его руке закончились. Фаза считается завершенной, когда ни один участник не может совершить ход.

Определение кормовой базы. Доступная еда зависит от броска кубиков и количества игроков, которые принимают участие в партии. Получившийся запас еды составляет кормовую базу на этот ход.

Если играют двое, к выпавшему на кубике значению прибавляют 2. При игре втроем бросают два кубика и получившиеся числа суммируют. Для четырех игроков к сумме цифр на двух кубиках прибавляют 2. Затем нужное количество красных фишек выкладывают на центр стола.

Питание. Следующая фаза состоит из нескольких кругов. Игроки по очереди берут по одной красной фишке и ставят ее на одно из своих животных.

По умолчанию каждый зверь имеет единицу сытости, поэтому ему достаточно одного жетона, чтобы «наесться».

Каждое новое свойство существа требует дополнительной пищи.

Когда наступила очередь участника брать фишку, а его животное уже накормлено, он может положить квадратик на параметр «Жировой запас».

Если вы – владелец «Хищника», то имеете право не брать фишку еды, а напасть на незащищенных особей на столе.

Это может быть животное, принадлежащее другому игроку, свое или другой «Хищник». После нападения добыча считается уничтоженной, а плотоядное существо получает две синих фишки из кормового запаса.

Фаза завершается, когда все животные будут накормлены и пополнят жировой запас, когда в кормовой базе не останется фишек, или все игроки спасуют.

Вымирание. Живые организмы, у которых нет фишек еды, вымирают, то есть уходят в сброс вместе со всеми их свойствами. После этого игрокам раздают столько карт, сколько у них осталось животных плюс одну карту сверху.

Если у горе-селекционера не выжил никто, он получает шесть карт. Потом все фишки питания, кроме «Жирового запаса», снимаются с животных, и следующий игрок начинает новый раунд игры.

Окончание игры

Последний раунд наступает, когда в колоде заканчиваются все карты. По завершении подсчитывают очки. Игроку начисляют два балла за каждое выжившее животное и по одному – за каждое свойство. К сумме плюсуются дополнительные очки, указанные на карточках со свойствами. Победителем считается тот, у кого будет выявлен наибольший результат.

«Эволюция» – популярное интеллектуальное состязание для участников разных возрастов. Игра придётся по душе и фанатам сложных многоходовых стратегий, и любителям простых правил.

Эволюция формы «Ак Барса» (фото)

В какой хоккейной форме играл казанский хоккейный клуб десятки лет назад, и в какой играет сейчас? Обо всем этом в нашем фотообзоре.

1950-1980 Исторический кадр — первый состав казанской хоккейной команды, которая в то время носила название «Машстрой»

1960-е Воспитанники Спортклуба имени Урицкого

Тактические занятия в духе тех лет

А это уже предыгровая установка

1980-1990 Атака на ворота тюменского «Рубина»

СКА недавно вернулся к своей раритетной форме. А вот свитер СК имени Урицкого можно будет встретить лишь в музее…

Гордость казанского клуба — Сергей Столбун

Молодой тренер Всеволод Елфимов и Сергей Столбун

Если сейчас «Ак Барс» себя позиционирует как гордость Татарстана, то в прежние годы на форме СК имени Урицкого отмечалась принадлежность к Казани.

Кстати, кремль на плече у Ильдара Рахматуллина смотрится очень органично.

Фотограф команды позабыл о существовании трех игроков в верхнем ряду

Период тренерской работы Геннадия Цыгурова в Казани

Сейчас форму «Ак Барса» украшает герб Татарстана. Тогда красовался герб Казани — дракон

1990-2000 Команда, костяк которой составляли свои воспитанники

Март 1998-го. «Ак Барс» — чемпион. Впервые. Кстати, любопытно видеть на заднем плане рекламные баннеры сигарет. Сейчас подобное под запретом

2000-2011

В 2002 году решились поменять форму в корне. Появление барса вместо герба Татарстана многие оценили неоднозначно

Свитер окрасился в темно-зеленый цвет

В следующем сезоне вернули прежнюю форму. Также примечательно, что это последний год спонсорства «Ак Барс Банка»

В 2004 году шефство над командой взяла компания «Татнефть»

Для участия в Кубке Европейских чемпионов форму осветлили

в 2007 году номера игроков с красного перекрасили в белый цвет

Последнее изменение — появление логотипа на плечах. До этого там красовалась только надпись Казань

Фото: официальный сайта клуба, календари-справочники казанского хоккея, архив автора, сайт white-bars.org

Эволюция 2: Битва за Утопию: скриншоты, фото, картинки

Дата выхода игры:

10 июля 2018

Дата выхода в регионах:

Разработчик:

ITTerritory

Издатель:

MY. GAMES

Издатель в регионах:

Модель оплаты:

Модель оплаты в регионах:

Сайт игры в регионах:

Жанр/Сеттинг/Теги:

Хронология событий

История бикини в фотографиях: как менялся раздельный купальник за сто лет

5 июля 1946 года во время показа мод в знаменитом бассейне «Молитор» (Piscine Molitor) в Париже манекенщица Мишелин Бернардини впервые вышла на подиум, прикрытая двумя узкими полосками ткани (а не в сплошном пляжном костюме, как было принято тогда).

Новый фасон купальника открыл миру француз Луи Реар, описав его так: «Он меньше, чем самый маленький купальник в мире». Модельер долго не мог найти манекенщицу для демонстрации бикини — в высших кругах Парижа тогда еще были строгие порядки. Самой смелой оказалась 19-летняя танцовщица из Casino de Paris: Мишелин Бернардини не впервой было обнажаться на публике. После показа она получила более 50 000 восхищенных писем от поклонников.

Мишелин Бернардини впервые демонстрирует бикини на модном показе в бассейне «Молитор» в Париже, 1946 год. В руках модели — маленькая коробчка, в которую может поместиться надетый на нее купальник.

Однако гости модного показа в «Молиторе» были шокированы откровенным пляжным костюмом и тут же окрестили его «бикини» (Bikini) — по имени атолла в Тихом океане, над которым 1 июля США провели испытание атомной бомбы. А один из советских конферансье прокомментировал дефиле Мишелин Бернардини следующим образом: «Тут черта и там черта, в общем-целом — ни черта».
Бикини посчитали пощечиной общественному вкусу и запретили на многих курортах. Все изменилось в 1956 году, когда на экраны вышел фильм «И Бог создал женщину».

Кадр из фильма «И Бог создал женщину»

Французский режиссер Роже Вадим закрыл глаза на общественные табу и снял свою супругу Брижит Бардо в бикини на пляжах Сен-Тропе и Канн. Фильм прогремел на всю Европу: девушки мечтали стать обладательницами нового пляжного костюма, а первые модницы уже щеголяли в бикини на итальянских и французских курортах.

via GIPHY

Кадр из фильма «И Бог создал женщину»

Французский режиссер Роже Вадим закрыл глаза на общественные табу и снял свою супругу Брижит Бардо в бикини на пляжах Сен-Тропе и Канн. Фильм прогремел на всю Европу: девушки мечтали стать обладательницами нового пляжного костюма, а первые модницы уже щеголяли в бикини на итальянских и французских курортах.

via GIPHY

Паула Мартин, Франсис Джакобетти для Pirelli, 1970

Victoria’s Secret Swim, 2016

Фото: Getty Images; Sports Illustrated

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

Эволюция интернет-мемов: может ли смешная картинка изменить мир?

Недавно я услышала от знакомого фразу: «Если я захочу сделать мир лучше, то буду делать мемы». Неожиданный способ, правда? Давайте разберемся, что же такое интернет-мемы, и можно ли с их помощью изменить мир.

Что такое мем?

Мемы возникли задолго до эпохи популярных картинок. В широком смысле слова, мем – это любая «вирусная идея», обладающая способностью к репликации (нам хочется передать ее дальше) и мутации (в процессе передачи мем меняется). До появления интернета мемы передавали «из уст в уста», прото-мемами можно считать анекдоты. Потом их начали транслировать СМИ (таков, например, путь мема «есть надо только органические продукты»), и вот теперь они кристаллизовались в «мем типичный»: тематическая картинка + подпись, которую можно менять.

---

Мем может быть грустным, может быть научным, может быть фейком – но при этом вам обязательно хочется рассказать о нем всем знакомым, да еще и от себя добавить что-то, чтобы окружающие больше прониклись.

---

Мы привыкли думать, что мем – это что-то смешное. На самом деле совершенно необязательно: мем может быть грустным, может быть научным, может даже быть фейком – но при этом вам обязательно хочется рассказать о нем всем знакомым, да еще и от себя добавить что-то, чтобы окружающие больше прониклись. Мем побуждает к коммуникации, творчеству и спорам, и часто именно мемы помогают лучше всего понять процессы, происходящие в культуре.

Планы ученых на мем

Ученые смотрели на наше желание передавать+дополнять информацию с огромным интересом – очень похожим образом вели себя вирусы. Биолог Ричард Докинз даже питал надежды, что ученые смогут использовать мемы как рычаг управления обществом: создавать информационные вирусы и заражать людей нужными идеями. В определенном смысле смогут, но всё оказалось не так, как надеялись ученые.

Исследования «форсед-мемов» (искусственно созданных мемов, которые должны были нас чем-то заразить) с треском провалились. Как показали недавние исследования Института Планка, «месседж» исходного мема (и здесь не важно, выражен ли он классической мемо-картинкой, «вирусным видео» или текстом) при передаче доходит без изменений только до третьего участника социальной цепочки (на рисунке он обозначен желтым цветом), после этого смысл начинает существенно искажаться (исходный цвет исчезает после третьей передачи).

Поэтому идея доносить до общества информацию через мемы достаточно рискованна – если даже оно и подхватит предложенную идею, то мем может стать популярным в той фазе, когда изначальный смысл уже непоправимо изменился. Например, картинка/выражение «рыдающий отец и Карл» совершенно не предполагала стать выражением банальности и чрезмерной сентиментальности: изначально в фильме «Ожившие мертвецы» у отца Карла были вполне небанальные проблемы, и чувства его в этом эпизоде вполне оправданы. К тому же мемы, как правило, разносятся молодежью, а спрогнозировать, что именно ее зацепит, ученым удавалось крайне сложно.

Вам может быть интересно: Цензурируй это! Есть ли цензура в современном искусстве?

Но исследователи не сдавались, изучали мемы, создали целую науку – меметику и… открыли загадочную вещь – «The Familiarity Backfire Effect», которая опять поставила все исследования под вопрос. Разработка этого эффекта показывает, что на определенном этапе «мемо-вирус» часто мутирует до такого состояния, что его смысл меняется на противоположный. Бэкфайр-эффект здесь работает против нас: когда человек получает информацию в формате «опровержение мифов», в его памяти со временем стирается пометка «опровержение», и он помнит только сам научный миф, при этом забывая, что тот неправдив.

До открытия бэкфайр-эффекта, ученые думали, что нашли рецепт правильной раскрутки мемов: раньше специально придуманные для общества «форсед-мемы» были слишком серьезны, а чтобы стать популярными, значит, надо сделать мемы с иронией и сарказмом, тогда молодежь их подхватит. Да, подхватит, только в памяти ирония и сарказм, заложенные в меме, могут потеряться, и люди запомнят лишь сам прецедент. Поэтому до всемирного заговора достаточно далеко, и вряд ли коварным «кому-то там» удастся нас поработить – инфо-вирусы не такие уж послушные.

Мемы в культуре

Но тем не менее, мемы – это не просто симпатичные картиночки, и ряд серьезных возможностей у них все-таки есть. Например, привлекать внимание к социальным проблемам. Именно картинки на тему «Пеппер-спрей коп» заставили Америку задуматься о проблеме полицейского насилия и допустимости разгона мирных демонстраций.

Мемы стали популярным инструментом для изучения современной культуры, которую сейчас трудно представить без таких привычных вещей как «мемы-реакции» (Reaction Images) (среди которых в разное время успели отметиться Чак Норрис, Вайнона Райдер,Николас Кейдж), мемы-слухи, слэнго-мемы, музыкальные мемы, видео-мемы.

Топ мемы

За последние годы мемы позволяли переосмыслить многие социальные проблемы: демократия (мемы про выборы), социальные изменения (2012/2018), бесполезность планирования (неудавшийся план Грю из «Миньонов»), социальный престиж (ирония на тему владельцев телефонов, копирующих Apple), жизнь в ожидании (Ждун и «Так, блэт»).

Принцип философии недеяния Лао Цзы возродился в меме «Я не могу работать. У меня лапки» (котики проникли в топ-мемы еще в 2012, примерно одновременно с Боромировским «Нельзя просто так взять и…», теперь это два самых популярных символа нежелания что-то делать), конфликт человека с техническим прогрессом воплотился в меме «Как тебе такое, Илон Маск?», нарушение личного пространства и привычка людей давать ненужные советы были показаны в меме «Беспроигрышные советы» или Roll Safe («Люди не смогут использовать тебя, если ты бесполезен»).

История украинского перформанса: от футуристов до фестивалей

Нашла отражение мода на «расширение сознания» (тренинги, надоевшие призывы «выйти из зоны комфорта», расширить горизонты и покорить какие-то мифические высоты): появился мем, в котором показано, как растет сверкание нашего расширяющегося мозга, причем последний самый прогрессивный вариант всегда оказывался чем-то абсурдным (Их-Ихний-Ихниевый-Ихтиандр).

Мемы иронизировали даже на тему мемов и привычки искать что-то в интернете.

В каждой стране мемы немного отличаются, в зависимости от культурных и политических событий. В общемировом зачете 2017 победил малоизвестный у нас мем «Virgin vs. Chad» (девственник/мачо), а мем расширяющегося сознания оказался на втором месте (рейтинг составлен сайтом Knowyourmeme).

Многие известные компании и торговые марки активно включились в разработку мемов и стали их использовать в качестве рекламы: так, АТБ и Эпицентр обещали, что с их помощью вы станете тем самым «сыном маминой подруги», которому все завидуют. А Укрпочта взяла на вооружение идею оскароносного фильма «Три биллборда на границе Эббинга, штат Миссури».

С помощью мемов можно даже устраивать войны: как случилось в русскоязычном интернет-пространстве, когда адепты «Лепрозория» объявили войну «ХабраХабру». Изначально Лепрозорий позиционировал себя как сайт для людей, которые хотят получать удовольствие от жизни, в противовес тем, кто слишком серьезен. Войной с серьезностью, правильностью и системой стали попытки взломать сайты с чуждым мировоззрением. Кроме того, как инструменты в этой войне появились олбанский язык, Упячка и фестивали фотожаб.

Но воевать или рекламировать с помощью мемов нельзя долго. Это оружие очень быстро устаревает и выходит из строя из-за слишком частого употребления. В 2008 году был открыт эффект Family Guy, который показывает, что в жизненном цикле мемов присутствует эффект «перенасыщения шуткой» – чем активнее мем повторяется, тем быстрее он надоедает. В это же время появился жанр альтернативного мема, получившего название Ironic meme (Dank meme) или пост-иронический мем (абстрактный мем). Первыми образцами можно считать Rage comics. В русскоязычном сегменте интернета пост-ироничные комиксы создаются в основном в формате картинка + не связанный с ней текст. Преимущественно используется шрифт «лобстер», приветствуются так же грамматические ошибки (Блэт Нэвэльный).

В англоязычном сегменте интернета более популярными являются пост-иронические мемы-коллажи или же видео-пародии, например, пародии на гейм-обзоры или рэп-баттлы.

Вирусные атаки в попытке раскрутить мемы натыкаются на эффект Family Guy, поэтому мемо-пространство всегда обновляются, хотя несколько сайтов пытаются коллекционировать «лучшие мемы дня/недели/месяца/года».

Перспективы мемов в связи с принятием нового закона в ЕС

С июня 2018 года мемо-пространство может сильно поменяться после принятия комитетом ЕС двух новых правил, одно из которых требует, чтобы все веб-сайты проверяли сообщения в отношении базы данных, защищенной авторским правом, и удаляли те, которые отмечены значком.

Под удар попадают мемы, основанные на фильмах или на стоковых фото. Например, сейчас стало невозможным вирусное распространение такого мема как «неверный парень», взятого с платного ресурса стоковых фотографий. Фотограф Антонио Гиллем, автор оригинального снимка, сначала даже не знал, что его фото приобрело такую вирусную популярность, но отметил, что вирусность фотографии значительно увеличила ее продажи.

Станет ли это причиной конца мемо-эпохи? Думаю нет, хотя привычная нам вольность с авторскими правами сменится на более осторожное отношение.

Читать далее: Что хранят и показывают в частных музеях Украины

Текст: Наталия Бородина

эволюция в 90 лет — INMYROOM

Телевизор прошел долгий путь: из громоздкого ящика с размытым изображением и плохим звуком менее чем за сто лет он превратился в управляемый с пульта интерактивный экран толщиной в сантиметр. Рассказываем, как это было.

1920-е. Механический телевизор

В 1925 году благодаря британскому изобретателю Джону Лоуги Бэрду мир увидел первый механический телевизор. Работал он просто: изображение менялось за счет специального вращающегося диска, а картинка имела 30 вертикальных линий. И если сейчас в наших телевизорах мы видим 24 кадра в секунду, тогда их было всего пять. За четыре последующих года продали 1000 устройств, что стало для изобретателя большим прорывом. 

Немцы пошли дальше и в 1928 году представили аппарат, который работал, как проектор, — проецировал картинку на противоположную стену и показывал только игру теней и неясные силуэты.

В 1929 году американская компания выпустила первые телевизоры «Вижнетт». 

Но устройство не стало популярным из-за плохого качества изображения. Картинка была размером с марку, и даже при увеличении линзой были видны только общие очертания, а лица не различались вообще. 

1930-е. Электронное телевидение

С приходом нового десятилетия случился прорыв. В 1931 году русский иммигрант, сотрудник Radio Corporation of America (RCA) Владимир Зворыкин изобрел устройство «иконоскоп», с которого начался переход от электромеханики к электронному телевидению. 

Владимир Зворыкин, 1930-е годы

В 1931 году на Восьмой радиовыставке в Берлине немецкая компания LOEWE продемонстрировала первую в мире электронную передачу изображения. Это была серьезная заявка на массовое телевещание.

Уже в 1933 году во Франции, Великобритании и США электронные телевизоры поступили в магазины. Но они были доступны далеко не всем: самая дешевая модель с диагональю экрана 30 сантиметров продавалась по цене 445 долларов. В сегодняшнем эквиваленте — это 7 500 долларов. 

В том же 1933 году фирма LOEWE выпустила и первый в мире телевизор с динамическим громкоговорителем.
По тем временам качество звука этого телевизора было на недостижимо высоком уровне. 

1940-е. Кризис в Европе

Во время Второй мировой войны и несколько лет после нее Европе было не до телевидения, зато в США производство телевизоров развивалось бурно. 

Если в 1946 году телевизоры были всего в пяти из 100 семей, то уже к концу 1950- х телевизионные приемники стояли у 77% населения. 

1950-е. Цвет и пульт

В 1953 году в США появилась система аналогового цветного телевидения NTSC. И в тот же год было продано 40 тысяч цветных телевизоров.

В 1950-е появился и первый пульт дистанционного управления. Его разработал Юджин Полли, сотрудник американской компании Zenith Radio Corporation. Правда, пульт соединялся с телевизором кабелем. 

А вот в 1955 году появился беспроводной пульт Flashmatic, который содержал фотоэлемент, реагирующий на световой поток. Сегодня по такому принципу работает, например, пульт от шлагбаума или турникеты метро.

1960-е. Пиксели

В начале 60-х в США выпустили первый плазменный экран. Правда, изначально он использовался как информационное табло на вокзалах и в аэропортах и обладал разрешением всего 16×16 пикселей.

Аэропорт JFK, Нью-Йорк, 1960-е

1970-е и 1980-е. ИК-излучение и компьютеры

В 1974 году появился инфракрасный пульт, который используется до сих пор. А в 80-х стало возможным подключать к телевизору игровые приставки, видеомагнитофоны и компьютеры. 

1990-е. Плазма

Первая полноцветная плазменная панель появилась в 1992 году. 

Сенсацией же 1997 года стал первый в мире телевизор LOEWE с выходом в Интернет. Это был первый Smart TV, без которого сегодня невозможно представить ни один телевизор.

А в 1998 году немецкая компания одной из первых представила телевизор с плоским экраном LOEWE Spheros. 

2000-е. Гонка за дизайном

В начале нулевых среди производителей «плазмы» начинается гонка за самым большим, самым тонким телевизором, а также телевизором с дополнительными эффектами.

В 2004 году японская корпорация разработала фоновую подсветку всех сторон телевизора, которая усиливала эффект происходящего на экране. Однако технология довольно быстро вызывала усталость глаз, и модель сняли с производства.

2010-e. Изображение 8К и дисплей OLED

Одной из последних технологий для современных ТВ стали дисплеи OLED на органических светодиодах с бесконечной контрастностью изображения. 

Многие производители планируют в скором времени выпуск моделей с разрешением экрана 8K. Современные модели имеют выход в Интернет, автоматическую синхронизацию и воспроизведение с любого мобильного устройства.

Красноречивей всех на эту тему высказался один из директоров компании Google Кеваль Десаи: «Будущее телевидения заключается в том, чтобы ликвидировать разницу, которая сегодня существует между телевидением и Интернетом».

Будущее телевидения в ликвидации разницы между телевидением и Интернетом.

INMYROOM рекомендует:

Интерактивная выставка генетических изображений

Интерактивная выставка генетических изображений

Генетические изображения 1993, Карл Симс

Генетические изображения — это медиаинсталляция, в которой посетители могут интерактивно «развивайте» абстрактные неподвижные изображения. Суперкомпьютер генерирует и отображает 16 изображений на дуге экранов. Посетители стоят на сенсорах перед наиболее эстетичными изображениями, чтобы выберите, какие из них выживут и будут воспроизводиться, чтобы сделать следующие поколение.

Он был выставлен в Центре Жоржа Помпиду в Париже, Арс. Electronica в Линце, Австрия, и фестиваль интерактивных медиа в Лос-Анджелесе.

Обзор Кевина Келли, Wired, сентябрь 1994 г.
Обзор Джорджа Файфилда, Art New England, февраль / март 1994.

Следующий очерк о генетических изображениях взят из Центра Жорж Помпиду Revue Virtuelle Notebook 5, 1993:

Evolution

Дарвиновская эволюция — это естественный процесс изменчивости и отбора, часто резюмируется фразой: «выживает сильнейший».» Этот процесс, происходящее в различных средствах массовой информации, привело к созданию многих сложные и чудесные явления нашего мира, в том числе жизни, сознание, язык и, возможно, даже искусство.

Эволюция состоит из простого цикла. Наиболее «подходящие» сущности в популяция выживает и размножается. Получившееся потомство — это копии или комбинации их родителей, но часто со случайными изменениями или мутации. Некоторое потомство может быть улучшено по сравнению с родителями, и как только наиболее приспособленные из каждого нового поколения потомков продолжают воспроизводятся, популяция в целом может постепенно улучшаться.

Мы знаем об этом процессе в отношении биологических организмов, но эти же принципы работают и в других эволюционных системах. Многие вещи распространяются через посредство человеческого разума способом, напоминающим Дарвиновская эволюция. Идеи, научные теории, языки, религиозные верования и художественные стили можно рассматривать как подлежащие основные силы воспроизводства и отбора. Те, которые больше всего подходят распространяясь от человека к человеку, продолжают существовать.

Искусственная эволюция

Дарвиновскую эволюцию можно смоделировать на компьютерах. Популяции виртуальных сущности, указанные с помощью закодированных описаний в компьютере, могут развиваться с помощью применяя те же самые естественные правила изменения и отбора. В определение пригодности может быть даже изменено по желанию программиста.

Естественная эволюция может быть очень медленным процессом — жизнь на Земле забрала около четырех миллиардов лет, чтобы развиться до нынешнего состояния, но как только компьютеры неуклонно становятся быстрее, искусственная эволюция может стать практическим и увлекательный инструмент, который можно применять по-новому.Это полезно как метод изучения самого эволюционного процесса. Его также можно использовать как мощное устройство для поиска решений сложных проблем, и как метод исследования виртуальных миров.

Интерактивная эволюция

Зрители на этой выставке могут наблюдать смоделированную компьютером эволюцию прогресс: эволюция образов. Но в этой эволюции зрители не просто наблюдатели: они вызывают эволюцию и направляют ее ход.

Набор изображений отображается компьютером на дуге из 16 видео. экраны. Зрители определяют, какие изображения выживут, стоя на датчики перед теми, которые они считают наиболее эстетичными интересно. Не выбранные изображения удаляются и заменяются отпрыском от сохранившихся изображений. Новые изображения являются копиями и комбинации их родителей, но с различными переделками. Это искусственная эволюция, в которой сами зрители интерактивно определите «пригодность» картинок, выбрав место, где они стоят.В виде этот цикл продолжается, популяция изображений может прогрессировать в сторону большего и еще больше интересных визуальных эффектов.

Зрители этой смоделированной эволюции коллективно определяют ее путь. к ранее невидимым группам изображений.

Эта интерактивная инсталляция — необычное сотрудничество людей. и машина: люди предлагают решения визуальной эстетики, а компьютер обеспечивает математические способности для генерации, спаривания и мутируют сложные текстуры и узоры.Зрителям не требуется понимать задействованные технические уравнения. Компьютер может только экспериментируйте наугад без чувства эстетики — но сочетание человеческие и машинные способности позволяют создавать результаты, которые ни эти двое могли производить в одиночку.

Можно провести аналогию между этими изображениями и биологическими организмами. Они оба синтезированы из «генетических» описаний и оба подвергаются силам эволюции. Организм выращивают из закодированных инструкции его ДНК.Точно так же эти изображения генерируются из инструкции в виде математических уравнений, закодированных на компьютере. В компьютерный код (или ДНК) — это генотип, а полученное изображение (или организм) — это фенотип.

Когда одно или несколько из этих изображений выбираются для выживания, они воспроизводятся копируя и комбинируя их генетические описания, часто приобретая некоторые случайные мутации в процессе. Полученные в результате изображения потомков генерируется из новых генетических описаний. Они могут быть похожи на их родители, но часто имеют некоторые существенные изменения.Поскольку некоторые мутации могут добавлять новые термины в генетические описания и увеличивать их сложность, полученные изображения могут продолжать развиваться в непредсказуемых направления и увеличение визуальной сложности. Фактически, сложные уравнения могут иногда появляться, что было бы довольно сложно спроектировать любому человеку или даже понять.

Во время выставки компьютер запоминает те изображения, которые кажутся особенно предпочтительными и неоднократно выбирались зрители.По запросу компьютер может вспомнить эти предыдущие избранные и продолжаем их развивать. Таким образом посетители могут начать эволюционный процесс в точках, где остановились посетители с предыдущих дней. Кроме того, лучшие результаты различных эволюций могут быть объединены для далее генерировать новые породы изображений. Это позволяет коллективу эволюция большего количества изображений, которые могут быть доступны всем посетителям. способствовать и улучшать на протяжении всего периода монтаж.

В любое время зрители также могут запросить компьютер, чтобы он перезагрузился и начать новую эволюцию с нуля.В этом случае компьютер генерирует начальная популяция довольно простых изображений из коротких, случайно собраны генетические описания. Затем зрители выбирают, какие из этих будет воспроизводиться, и эволюция продолжается.

Творчество

Можно ли считать эту интерактивную эволюцию изображений творческим процессом? Участники просто многократно выбирают среди групп по 16 изображений. представлен им. Однако после всего пяти выборов пользователи выбирают один из более чем миллиона возможных путей.Это достаточно большое количество пути, которые обычно проходят у пользователей с разными вкусами разные результаты.

Это, безусловно, процесс, отличный от процесса выполнения или реализация предвзятой визуальной концепции, но элемент случайности может быть важным компонентом в некоторых способах творчества.

Возможно, этот процесс можно сравнить с попыткой художника улучшить на существующий стиль или поиск новых идей, экспериментируя с случайным образом, проверяя результаты, а затем отбрасывая все, кроме небольшого подмножества.Или, может быть, это похоже на то, как общество принимает или отвергает определенные моды или стилях искусства, а те, которые принимаются, затем копируются и изменен случайным образом, чтобы генерировать новые стили с небольшим вариации.

Однако в этой смоделированной эволюции случайные изменения кратко выполняется компьютером. Никаких случайных экспериментов или усилие по реализации выполняет пользователь. Только эстетические решения предпочтения обязательны. Кажется, что дизайнер отсутствует в этом процессе, и тем не менее, могут возникнуть очень сложные и интересные результаты.Если достаточно выбор делается пользователем, и количество возможностей велико достаточно, действительно ли пользователь проявляет творческий подход или нужен целеустремленный дизайнер?

В своей книге Слепой часовщик биолог Ричард Докинз комментирует замечательная способность эволюции создавать сложности безо всяких видимых дизайнер задействован. Он демонстрирует это с помощью компьютерного моделирования в какие двумерные фигурки из палочек, называемые «биоморфы», можно развивать в интерактивном режиме.

Возможно, что эти методы бросят вызов еще одному аспект наших антропоцентрических тенденций. Нам трудно поверить что мы сами не были созданы богом, а возникли случайно через естественная эволюция. Точно так же нам может быть трудно поверить что искусственная эволюция может конкурировать с нашими дизайнерскими способностями, и возможно даже превзойти их.

Надеюсь, эта выставка хотя бы вызовет осознание силы эволюционный процесс в целом — во многих его формах в нашем реальном мире вокруг нас, а также в симуляции.Может быть, это тоже немного выведет эстетических способностей некоторых из нас, которые иначе не смогли бы исследовать Это.

Потенциал таких инструментов будет расти все быстрее и быстрее. компьютеры продолжают строиться, и это может быть просто вкус вещи впереди.

— Карл Симс & nbsp & nbsp

Благодарности

Корпорация Thinking Machines предоставила суперкомпьютер Connection Machine для Генетических изображений .Модель Connection Machine, используемая для этого проект содержал 32 768 процессоров.

Джон Уотлингтон, инженер-проектировщик в MIT Media Lab, разработал и построили видеооборудование «Стоп-кадр», которое позволяло получать изображения из Компьютер Connection Machine будет отображаться на массиве мониторов. Он также интерпретировал сигналы от датчиков шаговой площадки.

Арлин Чанг и Рон Беннетт внесли свой вклад в дизайн выставочное пространство.

Ги Декаудэн обеспечил европейскую координацию проекта и Кэтрин Кри обеспечивала координацию из США.Дэвид Ллойд-Оуэн и Джим Лаура оказал техническую помощь.

Джим Салем, Гэри Обербруннер и Мэтт Фицгиббон ​​отвечали за Программное обеспечение Connection Machine для графики и отображения.

Джон Эрлс предоставил видеоинформацию и поддержку Connection Machine.

JP Massar поддерживал язык программирования параллельных данных Starlisp, на котором была написана программа Evolution.

Шерил Хэндлер и Лью Такер из Thinking Machines также предоставили щедрая поддержка этого проекта.

Тамико Тиль была промышленным дизайнером Connection Machine.

Для получения дополнительной технической информации см .:

«Искусственная эволюция компьютеров. Графика »
К.Симс, Компьютерная графика (Siggraph ’91 слушания), июль 1991 г., стр. 319-328.

Вернуться к другим работам Карла Симса.

© 1993, Карл Симс, Все права защищены.

Это классическое изображение, которое каждый использует для иллюстрации эволюции, на самом деле неверно

Эволюция объясняет, как возникли все живые существа, включая нас.Было бы легко предположить, что эволюция работает, непрерывно добавляя особенности организмов, постоянно увеличивая их сложность.

У некоторых рыб развились ноги, и они вышли на сушу. У некоторых динозавров появились крылья и они начали летать. У других появились матки и начали рожать детенышей.

Тем не менее, это одно из наиболее распространенных и разочаровывающих заблуждений об эволюции. Многие успешные ветви древа жизни остались простыми, например, бактерии, или уменьшили свою сложность, например, паразиты.И у них все хорошо.

В недавнем исследовании, опубликованном в журнале Nature Ecology and Evolution , мы сравнили полные геномы более 100 организмов (в основном животных), чтобы изучить, как царство животных развивалось на генетическом уровне.

Наши результаты показывают, что происхождение основных групп животных, таких как группа, в которую входят люди, связано не с добавлением новых генов, а с массовой потерей генов.

Биолог-эволюционист Стивен Джей Гулд был одним из самых сильных противников «марша прогресса», идеи о том, что эволюция всегда приводит к увеличению сложности.В своей книге Full House (1996) Гулд использует модель походки пьяницы.

Пьяница выходит из бара на вокзале и неуклюже ходит взад и вперед по платформе, раскачиваясь между стойкой и железнодорожными путями. Через некоторое время пьяница упадет на рельсы и застрянет там.

Платформа представляет собой шкалу сложности: паб — самая низкая сложность, а треки — максимум. Жизнь возникла в результате выхода из паба с минимально возможной сложностью.

Иногда он случайным образом натыкается на дорожки (развиваясь таким образом, что увеличивается сложность), а иногда — в сторону паба (уменьшая сложность).

Нет варианта лучше другого. Сохранение простоты или уменьшение сложности может быть лучше для выживания, чем развитие с повышенной сложностью, в зависимости от среды.

Но в некоторых случаях группы животных развивают сложные черты, присущие способу работы их тел, и больше не могут терять эти гены, чтобы стать проще — они застревают в железнодорожных путях.(В этой метафоре нет поездов, о которых стоит беспокоиться.)

Например, многоклеточные организмы редко становятся одноклеточными.

Если мы сосредоточимся только на организмах, застрявших в рельсах поездов, то у нас будет предвзятое восприятие жизни, развивающейся по прямой линии от простого к сложному, ошибочно полагая, что старые формы жизни всегда просты, а новые — сложны. Но реальный путь к усложнению более извилист.

Вместе с Питером Холландом из Оксфордского университета мы изучили, как генетическая сложность эволюционировала у животных.Ранее мы показали, что добавление новых генов было ключом к ранней эволюции животного мира.

Тогда возник вопрос, было ли это так во время более поздней эволюции животных.

Изучение древа жизни

Большинство животных можно сгруппировать в основные эволюционные линии, ветви на дереве жизни, показывающие, как животные, живущие сегодня, произошли от ряда общих предков.

Чтобы ответить на наш вопрос, мы изучили каждую ветвь животных, последовательность генома которой была общедоступной, а также многие неживотные линии, чтобы сравнить их.

Одно животное происхождение — это deuterostomes, которое включает людей и других позвоночных, а также морских звезд или морских ежей. Другой — экдизозойные, в том числе членистоногие (насекомые, омары, пауки, многоножки) и другие линяющие животные, такие как круглые черви.

Позвоночные и насекомые считаются одними из самых сложных животных. Наконец, у нас есть одна линия, lophotrochozoans, которая включает таких животных, как моллюски (например, улитки) или кольчатых червей (дождевые черви), среди многих других.

Мы взяли этот разнообразный набор организмов и посмотрели, как они связаны на древе жизни и какие гены у них общие, а какие нет. Если ген присутствовал в более старой ветви дерева, а не в более молодой, мы сделали вывод, что этот ген был утерян.

Если ген не присутствовал в более старых ветвях, но появился в более молодой ветви, то мы считали его новым геном, который был получен в младшей ветви.

Результаты показали беспрецедентное количество утраченных и приобретенных генов, чего никогда не наблюдалось в предыдущих анализах.Две из основных ветвей, deuterostomes (включая человека) и ecdysozoans (включая насекомых), показали наибольшее количество потерь генов.

Напротив, lophotrochozoans демонстрируют баланс между генными новинками и потерями.

Наши результаты подтверждают картину, представленную Стивеном Джеем Гулдом, показывая, что на генном уровне жизнь животных возникла, когда они покинули паб и совершили большой скачок в сложности.

Но после первоначального энтузиазма некоторые линии споткнулись ближе к пабу, потеряв гены, в то время как другие линии дрейфовали к следу, приобретая гены.

Мы считаем это идеальным итогом эволюции, случайным выбором между перекладиной и железнодорожным полотном, вызванным выпивкой. Или, как говорит интернет-мем, «иди домой, эволюция, ты пьян».

Хорди Папс, лектор, Школа биологических наук, Бристольский университет, Бристольский университет, и Кристина Гихарро-Кларк, кандидат наук по эволюции, Эссекский университет.

Эта статья переиздана из The Conversation под лицензией Creative Commons.Прочтите оригинальную статью.

Фотографии эволюции ландшафта | География

Чешский горный лес (Петр Морес)

Научное общение — это, по сути, рассказывание историй. Когда наша целевая аудитория ограничивается другими учеными с аналогичными интересами и опытом, у нас больше и меньше свободы. В большей степени в том смысле, что можно предположить наличие определенной базовой базы знаний — таким образом, не нужно пересматривать основные принципы, определять термины и делать обоснования.В то время как языковые стандарты строгости и точности довольно строгие, стандарты красоты и развлечения очень низкие (хотя некоторые добровольно их превышают!). Меньшая свобода в том, что существуют некоторые довольно строгие нормы в отношении профессионально и социологически приемлемых способов общения — если вы хотите, чтобы вас опубликовали, вы либо придерживались бы их, либо приводили чертовски убедительную причину в тех (редких) случаях, когда вы не т. Несколько моих недавних постов, связывающих повествование с научными нормами в науках о Земле, или попытки: исторические сюжетные линии повествования науки о Земле и анализ историй о путях эволюции ландшафта.

Я пишу книгу об эволюции ландшафта (сейчас она находится в разработке в Elsevier, так что, надеюсь, она не будет слишком длинной), и поэтому думаю о том, как рассказывать истории эволюции ландшафта визуально или графически. Чаще всего я использую фотографии или диаграммы в виде прямоугольников и стрелок или блок-схем. Последние являются для меня хорошим или, по крайней мере, честным и подходящим подходом, поскольку мои формальные и математические анализы часто основываются на них. Однако они не имеют эстетической ценности, не помогают читателям по-настоящему визуализировать происходящее и интуитивно привлекательны только для небольшой группы людей.И даже лучшие фотографии не всегда могут показать все, что вы хотите показать — простой пример: даже самые прекрасные фотографии леса, болота или пшеничного поля не могут показать важные вещи, происходящие под землей. И даже лучшее изображение обнажения или профиля почвы может отображать только крошечную часть поверхности.

Взаимодействие дерева и породы (Петр Морес)

Итак, я начал думать с точки зрения искусства — ни в коем случае не оригинальной идеей. Есть ряд недавних статей и проектов о сотрудничестве между учеными и художниками, а также о давних традициях ученых / художников и выдающихся научных иллюстраторов.В области наук о Земле я думаю о чудесных акварельных рисунках почвенных профилей Уолтера Кубиены, картах рельефа Эрвина Райса, ландшафтных блок-схемах Уильяма Морриса Дэвиса и географическом портфолио Леви Вальтера Ягги 1887 .

Примеры из книги Вальтера Кубиены Почвы Европы. Так много людей разрезали копии рукописи, чтобы использовать акварельные профили в качестве искусства, отдельное дополнение, содержащее только листы, было опубликовано как Атлас почвенных профилей (1954).

Пластина от L.W. Yaggy’s Географическое портфолио.

В 2018 году, работая с Павлом Шамонилом в Чехии, я познакомился с другом Павла Петром Моресом, художником-натуралистом из Брно и дизайнером видеоигр. Петр работал с Павлом над иллюстрацией некоторых материалов для непрофессионалов о взаимодействии между деревьями, камнями, почвой и рельефом в чешских старовозрастных лесах. Меня сразу захватило чувство Петра к пейзажу, художественно, с точки зрения деталей и точности.Прошлым летом, когда я размышлял над этими проблемами, я связался с Петром в основном, чтобы узнать его мнение о проблемах, описанных выше. Вместо этого первоначальный контакт перерос в постоянное сотрудничество.

Аннотированный карандашный набросок, показывающий влияние деревьев на почвы, скалы и рельеф в Бубинском первобытном лесу. Это была промежуточная фаза в финальном материале, который Петр написал для журнала Sumava (на чешском языке).

Отрывок из моего первого электронного письма Петру: .. . Я работаю над научной монографией об эволюции ландшафта, сочетающей геоморфологические, почвенные, гидрологические и экологические аспекты. Научное общение — это рассказывание историй, и, рассказывая свои истории, я вынужден делать это последовательно — если не в хронологическом порядке, то через последовательность аргументов и доказательств или наслоение различных явлений. Но в какой-то момент я хочу передать идею о том, что эволюция ландшафта не является линейной или даже нелинейной прогрессией во времени или аддитивной последовательностью шагов или эффектов.Скорее, это постоянно меняющаяся целостность, больше похожая на бурлящую урну горящего фанка, чем на многослойную конструкцию (как вы видите, мои метафоры здесь меня подводят, и лично в этот момент я бы прибегнул к различным движениям рук и невербальным действиям) . Поскольку это научная монография, опубликованная научным издателем (Elsevier), я в основном ограничен условностями научного общения. Но я хочу включить, если возможно, то, что более четко передает идею эволюции ландшафта как бесконечной истории с постоянными (или, по крайней мере, хроническими) взаимодействиями внутри нее.

Как вы думаете, может ли рисунок или картина передать такое ощущение? Я припоминаю, смутно должен признать, что уловил этот смысл из некоторых ваших рисунков (Павел прислал мне статью из журнала «Шумава», это единственный пример, который у меня сейчас есть в руках). Но я уже настроен так думать и интерпретировать вещи. Можно ли добиться того же эффекта для более типичных ученых, которые не предрасположены смотреть на вещи таким образом?

Я никогда не видел фотографии, которая бы точно отражала то, что мне нужно, по крайней мере отчасти потому, что камера может видеть только то, что видит камера, и не может, например, видеть под землей.Возможен фильм — я говорил об этом с профессором кино, который упомянул Криминальное чтиво и фильмы Гая Ричи как примеры, не ограниченные хронологией . Однако такой подход неприменим ни для меня, ни для книги из Эльзевьера, и я сомневаюсь, что Тарантино купит права на фильм! Я также поговорил с парой поэтов на эту тему, и стихотворение можно было бы вставить в книгу, но я не поэт, и мне нужно найти того, кто разделяет мое видение. Мне даже пришло в голову, что видеоигра могла бы быть лучшей метафорой, чем роман или фильм, о том, как развивается ландшафтная эволюция.. . .

И ключевые моменты ответа Петра: . . . . Я мог бы подойти к этому с несколько иной точки зрения, но, возможно, с дополнительной — то, чего мне не хватает в знаниях, я стараюсь восполнить не только наблюдением, но и созерцанием своей интуиции и эмоциональной реакции.

На ваш вопрос: я думаю, что кое-что из того, что вы упомянули, наверняка можно попробовать, особенно если художник и ученый работают вместе. Не знаю, как далеко я смогу зайти со своими навыками, но я бы хотел попробовать, как я сделал с Павлом! Для меня было очень приятным опытом собрать все свои полевые зарисовки и разработать композицию, которая объединяет все элементы контрольного списка Павла в одно невероятное, но все же теоретически возможное изображение, которое пытается показать вещи, которые никогда не уместились бы в одной фотографии.

Судя по тому, что вы пишете, я полагаю, что это могло бы быть по крайней мере отправной точкой к тому, что вам нужно — показать перекрытие большего количества явлений и процессов, даже с разных точек зрения (наземных / подземных), чтобы зафиксировать эти процессы, а не изолированно, но как взаимосвязано? Может ли это быть близко, или я полностью неверно истолковываю это?

Я стараюсь работать в разных режимах (от маленького к большому, от медленного к быстрому) и с несколькими разными носителями, потому что я считаю, что каждый метод имеет тенденцию раскрывать разные аспекты, возможно, рассказывает другую историю (или другую ее часть), в зависимости от того, что Я пытаюсь сделать в данный момент или какое задание.Приведенные ниже изображения демонстрируют некоторый диапазон, от деталей до целого, от акцента на цвете / настроении до форм / описания и т. Д. Поэтому я стараюсь быть гибким и делать то, что необходимо, вместо того, чтобы просто ограничивать себя определенным стилем.

Если я могу себе это позволить, то один особенно интересный, но очень трудоемкий метод — это многократная работа в одном месте с использованием разных носителей и подходов. Затем каждое исследование раскрывает разные аспекты этого места, его историю и его дух, которые позже можно как бы наложить, чтобы создать изображение, которое рассказывает о ландшафте больше, чем может дать какое-либо отдельное представление.Если использовать мою несовершенную метафору, это похоже на кропотливую добычу полезных ископаемых для истинной души места — вы получаете только один фрагмент головоломки за раз, а затем самое интересное — попытаться соединить их и разобраться во всех! . . .

Вызов ответил! Следующим шагом я попытался найти идеальный критерий:

.

И поехали! В любом случае, насколько мы могли — Петр (и Павел, который также принимает активное участие) работают полный рабочий день, и я тоже в течение первых шести месяцев.Не говоря уже о семьях, пандемиях и т. Д.

Я расскажу больше об этом в будущих постах.

Вопросы и комментарии: [email protected]

Связаться с художником: [email protected]

Размещено 28 января 2021 г.

Эволюция фотографии | Фото Артикул

Множество изобретений изменили мир. От полета до Интернета — есть сотни вещей, которые способствуют тому, что мы живем совсем не так, как предыдущие поколения.

Мы принимаем многие из этих вещей как должное. Нравится возможность быстро сделать снимок и поделиться им со всем миром. И все же совсем недавно возможность поймать момент времени на пленке или в цифровом формате была чем-то настолько новым, что на нее смотрели в равной мере с подозрением и удивлением.

Сегодня мы воспринимаем это как должное, и все же все больше из нас привлекает мир фотографии, особенно с интересными онлайн-курсами фотографии от NCC Home Learning.

Как фотография изменилась

Не прошло и двухсот лет, как была сделана самая первая фотография, с некоторыми дополнительными уточнениями, подробно описанными в инфографике «Эволюция фотографии», фотография начала менять то, как мы видим мир.

Сегодня мы знакомы с некоторыми из этих ранних примеров фотографии. Ряды испытуемых с каменными лицами, каждому из которых было приказано сидеть спокойно, пока делается снимок. Трудно оставаться улыбающимся, сидя в одной позе несколько минут отсюда и фотографии неулыбчивых семей.

История съемки

Фотография вскоре стала источником информации и общения. С одной стороны, он использовался как форма творческого самовыражения — то, что происходит до сих пор, — но он также быстро стал инструментом, документирующим всю жизнь, хорошее, плохое и уродливое.

Фотографии зернистые, черно-белые, но ужасы Великой войны снова и снова запечатлевались на военных фотографиях. В столетнюю годовщину окончания Первой мировой войны мы исследуем эти зернистые изображения, шок и ужас которых не менее устрашающий, потому что им не хватает цвета.

Но фотография запечатлела и хорошее в жизни. От личных праздников до праздников, объединяющих нацию, эти небольшие фрагменты времени, запечатленные на пленку, до сих пор пользуются популярностью.

Цифровая революция

За последние два века фотография претерпела множество изменений.Мы перешли от позирования в течение нескольких минут к быстрым снимкам. Цифровая революция улучшила то, как мы видим мир.

Цифровые фотографии делаются быстро, за миллисекунду. Документирующие жизнь в 21 веке, фотографии больше не остаются в альбомах, пылятся на полке. Ими делятся и наслаждаются.

Удивительно, но и камера в руках нам больше не нужна! Мы можем снимать мир вокруг нас на наши телефоны, ПК, ноутбуки и планшеты. Мы можем манипулировать изображениями, изменяя цвета, а также тени, падение света и многое другое, накладывая слои с помощью фильтра для улучшения окончательной фотографии.

Но с переменами приходит конфликт. Многие цифровые фотографии стираются сразу после съемки. Ими можно манипулировать, чтобы стереть некоторые вещи, например, цифровой ластик. Они тоже привлекают комментарии и критику.

Самовыражение

Фотография — это о многих вещах, от документирования изменений до формы творческого самовыражения. Фотография, которую не всегда можно увидеть в том же свете, что и картина или эскиз, красиво скомпонована и запечатлена как в свете, так и в тени, является прекрасным.

Фотография позволяет нам продемонстрировать нашу жизнь и мир вокруг нас, с фильтрами или без них.

Это интересное путешествие, которое еще далеко не до конца, так почему бы не взглянуть на эволюцию фотографии и то, как далеко она продвинулась с тех пор, как был сделан первый снимок почти 200 лет назад.

Эволюция изображения

Что это?

Имитация отжига, подобная алгоритму оптимизации, повторная реализация Отличная идея Роджера Алсинга.Цель состоит в том, чтобы получить изображение , представленное как набор перекрывающихся многоугольников различных цветов и прозрачностей .

Мы начинаем со случайных 50 невидимых полигонов. На каждом шаге оптимизации мы случайным образом изменяем один параметр (например, компоненты цвета или вершины многоугольника) и проверьте, больше ли такой новый вариант похож на исходное изображение. Если это так, мы сохраняем его и продолжаем видоизменять его.

Фитнес — это сумма попиксельных отличий от исходного изображения.Чем меньше число, тем лучше.
Отображаемая пригодность теперь выражается в процентах от того, насколько новое изображение близко к исходному (1-текущая разница / максимальная разница). Лучшее из возможных — 100%. Эта новая приспособленность нормализована, чтобы было легче сравнивать разные изображения и разные размеры.

Эта реализация основана на описании Роджера Алсинга, но не на его коде. Вероятно, есть некоторые тонкие различия в том, как выполняются мутации, как представлены полигоны и как вычисляется приспособленность, когда я пытался выяснить, как пусть он работает достаточно быстро в среде JavaScript +.

Как это выглядит через некоторое время?

• 50 полигонов (4 вершины)
• ~ 15 минут
• 644 полезные мутации
• 6120 кандидатов
• 88,74% фитнес

• 50 полигонов (6 вершин)
• ~ 15 минут
• 646 полезных мутаций
• 6024 кандидата
• 89.04% фитнес

• 50 полигонов (10 вершин)
• ~ 15 минут
• 645 полезных мутаций
• 5367 кандидатов
• 87,01% пригодность

• 50 полигонов (6 вершин)
• ~ 45 минут
• 1476 полезных мутаций
• 23 694 кандидата
• 93,35% фитнес

• 50 полигонов (6 вершин)
• ~ 60 минут
• 1595 полезных мутаций
• 28 888 кандидатов
• 93.46% фитнес

• 50 полигонов (6 вершин)
• ~ 120 минут
• 1966 полезных мутаций
• 50 500 кандидатов
• 93,89% фитнес

• 50 полигонов (6 вершин)
• ~ 4 часа
• 4134 полезные мутации
• 807 890 кандидатов
• 95,59% фитнес
• Спасибо Сергею.

• 50 полигонов (6 вершин)
• ~ 2 дня
• 7 425 полезных мутаций
• 5 288 801 кандидат
• 96,36% фитнес
• Спасибо Джулиану.

• 1000 полигонов (12 вершин)
• ~ 7 дней
• 21135 полезных мутаций
• 8 143 969 кандидатов
• 97.12% фитнес
• Спасибо Богдану.

На всех образах работает?

Это зависит от успеха. Лучше всего выглядят цветные изображения с четко определенными характеристиками.

• 50 полигонов (6 вершин)
• 4358 полезных мутаций
• 227 852 кандидата
• 95,97% фитнес
• Спасибо Quialiss.
• Изображения из разных прогонов.

• 50 полигонов (6 вершин)
• 718+ полезных мутаций
• 22 440+ кандидатов
• Фитнес 95,24%
• Изображения из разных прогонов.

• 100 полигонов (6 вершин)
• 9686 полезных мутаций
• 1,220,569 кандидатов
• 96.21% фитнес
• Спасибо Стивену.

• 100 полигонов (5 вершин)
• 10490 полезных мутаций
• 2 161 018 кандидатов
• 95,03% пригодность
• Спасибо Асе, Уиллу, Нику и Юку.
• Изображения из разных прогонов.

• 50 полигонов (6 вершин)
• 6280 полезных мутаций
• 683 806 кандидатов
• Спасибо alexs за финальное изображение.
• Изображения из разных прогонов.

• 100 полигонов (5 вершин)
• 6 974 полезные мутации
• 2,056,467 кандидатов
• 95,68% фитнес
• Спасибо Юку.

• 100 полигонов (6 вершин)
• 6,557 полезных мутаций
• 44 212 346 кандидатов
• 99.43% фитнес
• Спасибо Алексу.

• 50 полигонов (5 вершин)
• 8031 ​​полезная мутация
• 1099 366 кандидатов
• 96,14% фитнес
• Спасибо Karol Masztalerz.

• 50 полигонов (6 вершин)
• 4296 полезных мутаций
• 2404942 кандидата
• 97.6% фитнес
• Спасибо Кайлу.

• 50 полигонов (6 вершин)
• 10 605 полезных мутаций
• 11 104 153 кандидата
• 93,84% фитнес
• Спасибо KRHAiNOS.

• 50 полигонов (6 вершин)
• 11 147 полезных мутаций
• 1021 165 кандидатов
• 95.04% фитнес
• Спасибо Саймону.

См. Также видео об эволюции логотипа Firefox. Спасибо Brooss.

• Объем распределенных вычислений: исходный размер изображения 600 пикселей X 900 пикселей, разделенных на 24 части, каждая 150 пикселей X 150 пикселей
• 24 x 100 полигонов (6 вершин)
• 109 438+ полезных мутаций (всего)
• 8 243 441+ кандидатов (всего)
• Фитнес: мин. 95.01%, макс 99,08%, среднее 96,59%, медиана 96,65%
• Спасибо Agro momusuindo.net (Индонезия).
• Окончательное изображение с высоким разрешением

• 6278 полезных мутаций
• 267 623 кандидата
• 96,95% фитнес

• 4208 полезных мутаций
• 8 451 873 кандидата
• 97.88% фитнес

• 6250 полезных мутаций
• 10418975 кандидатов
• 98,38% фитнес

• 6281 полезная мутация
• 226 689 кандидатов
• 96,75% фитнес
• Спасибо Маринке за персонажей Южного парка.

• 100 полигонов (5 вершин)
• 7310 полезных мутаций
• 5 430 510 кандидатов
• 96.53% фитнес
• Спасибо Магнусу Хансену.

• 95,79% пригодность
• 1 день 9 часов
• Спасибо Кристиану Гроссеру.

Что такое импорт / экспорт ДНК?

Предупреждение: еще одна экспериментальная (которая вообще не тестировалась) функция. Большинство ошибок должны быть исправлены сейчас.

Щелкните Экспорт ДНК , чтобы скопировать полигональное представление текущего лучшего изображения в буфер обмена.Вы можете использовать его для сохранения состояния оптимизации, например, чтобы отправить его кому-нибудь по почте или разместить в сети.

Если у вас есть такая сохраненная строка ДНК, вы можете позже вставить ее в буфер обмена и нажать Импортировать ДНК . Это должно воспроизвести состояние оптимизации с момента сохранения через экспорт.

Обратите внимание, что ДНК не зависит от исходного изображения. Это означает, что если вы использовали собственное изображение, вы также должны настроить это изображение (через форму изображения) для воспроизведения полное состояние.(Или вы можете поиграть с переключением изображений / ДНК на полпути)

Формат ДНК очень простой (все числа — INT, кроме ALPHA, которая имеет FLOAT):

 ЧИСЛО_OF_VERTICES NUMBER_OF_POLYGONS R G B АЛЬФА X0 Y0 X1 Y1 ... XN YN ... R G B АЛЬФА X0 Y0 X1 Y1 ... XN YN ... 

Нажмите Экспортировать ДНК как SVG , чтобы получить векторное изображение из вашей лучшей на данный момент ДНК. Спасибо Мартину за экспорт SVG.

Требования

Протестировано и работает (пример скорости мутации для Моны Лизы в начале оптимизации на моем ноутбуке):

• Firefox 29 (~ 222 мутации в секунду)
• Chrome 34 (~ 209 мутаций в секунду)
• Explorer 11 (~ 182 мутации в секунду)

Не стесняйтесь улучшать мою реализацию.Код довольно уродливый, хотя и некрасивый по соображениям производительности.

Эволюция представлений физиков о природе

Примечание редактора. Мы переиздаем эту статью Поля Дирака из майского номера журнала Scientific American за 1963 г., поскольку она может быть интересна слушателям журнала от 24 июня 2010 г. и 25 июня 2010 г. Science Talk подкасты, в которых отмеченный наградами писатель и физик Грэм Фармело обсуждают The Strangest Man , его биографию британского физика-теоретика, лауреата Нобелевской премии.

В этой статье я хотел бы обсудить развитие общей физической теории: как она развивалась в прошлом и как можно ожидать ее развития в будущем. На это непрерывное развитие можно смотреть как на процесс эволюции, который продолжается несколько столетий.

Первый главный шаг в этом процессе эволюции сделал Ньютон. До Ньютона люди считали мир по существу двухмерным — двумя измерениями, в которых можно ходить, — а измерение вверх и вниз казалось чем-то существенно другим.Ньютон показал, как можно рассматривать направление вверх и вниз как симметричное двум другим направлениям, привлекая гравитационные силы и показывая, как они занимают свое место в физической теории. Можно сказать, что Ньютон позволил нам перейти от изображения с двумерной симметрией к картине с трехмерной симметрией.

Эйнштейн сделал еще один шаг в том же направлении, показав, как можно перейти от изображения с трехмерной симметрией к изображению с четырехмерной симметрией.Эйнштейн ввел время и показал, как оно играет роль, во многом симметричную трем пространственным измерениям. Однако эта симметрия не совсем идеальна. Картина Эйнштейна заставляет задуматься о мире с четырехмерной точки зрения, но эти четыре измерения не являются полностью симметричными. В четырехмерной картине есть некоторые направления, которые отличаются от других: направления, называемые нулевыми направлениями, по которым может двигаться луч света; следовательно, четырехмерная картина не является полностью симметричной.Тем не менее, между четырьмя измерениями существует большая симметрия. Единственный недостаток симметрии, что касается уравнений физики, заключается в появлении знака минус в уравнениях относительно измерения времени по сравнению с тремя измерениями пространства [см. Верхнее уравнение на диаграмме].

Итак, мы имеем развитие от трехмерной картины мира к четырехмерной картине. Читателя, вероятно, не устроит такая ситуация, потому что мир все еще кажется его сознанию трехмерным.Как можно представить это явление в четырехмерной картине, которую Эйнштейн требует от физика?

То, что кажется нашему сознанию, на самом деле является трехмерной частью четырехмерной картины. Мы должны взять трехмерный разрез, чтобы дать нам то, что кажется нашему сознанию в какой-то момент; позже у нас будет другое трехмерное сечение. Задача физика состоит в основном в том, чтобы связать события в одном из этих разделов с событиями в другом разделе, относящимся к более позднему времени.Таким образом, картина с четырехмерной симметрией не дает нам всей ситуации. Это становится особенно важным, если принять во внимание развитие квантовой теории. Квантовая теория научила нас, что мы должны принимать во внимание процесс наблюдения, а наблюдения обычно требуют, чтобы мы вводили трехмерные части четырехмерной картины Вселенной.

Специальная теория относительности, которую ввел Эйнштейн, требует, чтобы мы привели все законы физики в форму, демонстрирующую четырехмерную симметрию.Но когда мы используем эти законы для получения результатов наблюдений, мы должны внести что-то дополнительное к четырехмерной симметрии, а именно трехмерные сечения, которые описывают наше сознание Вселенной в определенное время.

Эйнштейн внес еще один важнейший вклад в развитие нашей физической картины: он выдвинул общую теорию относительности, которая требует от нас предположения, что физическое пространство искривлено. До этого физики всегда работали с плоским пространством, трехмерным плоским пространством Ньютона, которое затем было расширено до четырехмерного плоского пространства специальной теории относительности.Общая теория относительности внесла действительно важный вклад в эволюцию нашей физической картины, потребовав от нас перехода в искривленное пространство. Общие требования этой теории означают, что все законы физики могут быть сформулированы в искривленном четырехмерном пространстве и что они демонстрируют симметрию между четырьмя измерениями. Но опять же, когда мы хотим ввести наблюдения, как и должно быть, если мы смотрим на вещи с точки зрения квантовой теории, мы должны ссылаться на часть этого четырехмерного пространства.С искривленным четырехмерным пространством любой участок, который мы создаем в нем, также должен быть искривлен, потому что, как правило, мы не можем придать смысл плоскому участку в искривленном пространстве. Это приводит нас к картине, на которой мы должны взять изогнутые трехмерные сечения в искривленном четырехмерном пространстве и обсудить наблюдения в этих разделах.

В течение последних нескольких лет люди пытались применить квантовые идеи к гравитации, а также к другим явлениям физики, и это привело к довольно неожиданному развитию, а именно к тому, что когда кто-то смотрит на теорию гравитации с точки зрения Рассматривая разделы, можно обнаружить, что есть некоторые степени свободы, которые выпадают из теории.Гравитационное поле представляет собой тензорное поле с 10 компонентами. Выясняется, что шесть компонентов подходят для описания всего, что имеет физическое значение, а остальные четыре могут быть исключены из уравнений. Однако нельзя выделить шесть важных компонентов из полного набора из 10 каким-либо способом, который не нарушил бы четырехмерную симметрию. Таким образом, если кто-то настаивает на сохранении четырехмерной симметрии в уравнениях, он не может адаптировать теорию гравитации к обсуждению измерений так, как того требует квантовая теория, без принуждения к более сложному описанию, чем это необходимо в физической ситуации.Этот результат заставил меня усомниться в том, насколько фундаментальным является четырехмерное требование в физике. Несколько десятилетий назад казалось совершенно очевидным, что нужно выразить всю физику в четырехмерной форме. Но теперь кажется, что четырехмерная симметрия не имеет такого первостепенного значения, поскольку описание природы иногда упрощается, когда кто-то отходит от нее.

Теперь я хотел бы перейти к развитию, которое было вызвано квантовой теорией. Квантовая теория — это обсуждение очень маленьких вещей, и она составляла основной предмет физики на протяжении последних 60 лет.В течение этого периода физики накопили довольно много экспериментальной информации и разработали теорию, которая соответствовала бы ей, и это сочетание теории и эксперимента привело к важным изменениям в физической картине мира.

Квант впервые появился, когда Планк обнаружил необходимость предположить, что энергия электромагнитных волн может существовать только в единицах, кратных определенной единице, в зависимости от частоты волн, чтобы объяснить закон черного тела. радиация.Затем Эйнштейн открыл ту же единицу энергии, которая присутствует в фотоэлектрическом эффекте. В этой ранней работе по квантовой теории нужно было просто принять единицу энергии, не имея возможности включить ее в физическую картину.

Первым появившимся новым изображением было изображение атома Бором. Это была картина, на которой электроны двигались по определенным четко определенным орбитам и иногда совершали прыжки с одной орбиты на другую. Мы не могли представить себе, как происходил прыжок.Нам просто пришлось принять это как некую прерывность. Картина атома Бора работала только для частных примеров, по существу, когда имелся только один электрон, который имел значение для рассматриваемой проблемы. Таким образом, картина была неполной и примитивной.

Большой прорыв в квантовой теории произошел в 1925 году с открытием квантовой механики. Это продвижение было независимо осуществлено двумя людьми, сначала Гейзенбергом, а вскоре после этого Шредингером, работавшими с разных точек зрения.Гейзенберг работал, придерживаясь экспериментальных данных о спектрах, которые накапливались в то время, и он обнаружил, как экспериментальную информацию можно вписать в схему, которая сейчас известна как матричная механика. Все экспериментальные данные спектроскопии прекрасно вписывались в схему матричной механики, и это приводило к совершенно иной картине атомного мира. Шредингер работал с более математической точки зрения, пытаясь найти красивую теорию для описания атомных событий, и ему помогли идеи Де Бройля о волнах, связанных с частицами.Ему удалось расширить идеи Де Бройля и получить очень красивое уравнение, известное как волновое уравнение Шредингера, для описания атомных процессов. Шредингер получил это уравнение чистой мыслью, ища какое-нибудь красивое обобщение идей Де Бройля, а не придерживаясь экспериментального развития предмета, как это делал Гейзенберг.

Я мог бы рассказать вам историю, которую услышал от Шредингера, о том, как, когда он впервые получил идею этого уравнения, он немедленно применил ее к поведению электрона в атоме водорода, а затем он получил результаты, которые не совпадали. с экспериментом.Разногласия возникли из-за того, что тогда еще не было известно, что у электрона есть спин. Это, конечно, было большим разочарованием для Шредингера и заставило его на несколько месяцев отказаться от работы. Затем он заметил, что если он применял теорию более приближенным образом, не принимая во внимание уточнения, требуемые теорией относительности, то к этому грубому приближению его работа соответствовала наблюдениям. Он опубликовал свою первую статью только с таким грубым приближением, и таким образом волновое уравнение Шредингера было представлено миру.Позже, конечно, когда люди узнали, как правильно учесть спин электрона, расхождение между результатами применения релятивистского уравнения Шредингера и экспериментами полностью прояснилось.

Я думаю, что в этой истории есть мораль, а именно, что важнее иметь красоту в своих уравнениях, чем подогнать их под эксперимент. Если бы Шредингер был более уверен в своей работе, он мог бы опубликовать ее на несколько месяцев раньше, и он мог бы опубликовать более точное уравнение.Это уравнение теперь известно как уравнение Клейна-Гордона, хотя на самом деле оно было открыто Шредингером, и фактически было открыто Шредингером до того, как он открыл свою нерелятивистскую трактовку атома водорода. Кажется, что если кто-то работает с точки зрения красоты в своих уравнениях, и если у него действительно хорошее понимание, он находится на верном пути к прогрессу. Если нет полного согласия между результатами своей работы и эксперимента, не следует позволять себе слишком разочаровываться, потому что несоответствие вполне может быть связано с незначительными особенностями, которые не были должным образом приняты во внимание и которые будут прояснены в дальнейшем. развития теории.

Так была открыта квантовая механика. Это привело к резкому изменению картины мира физиков, возможно, самому большому из всех, что когда-либо происходили. Это изменение происходит из-за того, что мы вынуждены отказаться от детерминированной картины, которую мы всегда считали само собой разумеющейся. Мы пришли к теории, которая не предсказывает с уверенностью, что произойдет в будущем, а дает нам информацию только о вероятности наступления различных событий. Этот отказ от определенности был очень спорной темой, и некоторым людям это совсем не нравилось.Эйнштейну это никогда не нравилось.

Хотя Эйнштейн был одним из величайших вкладчиков в развитие квантовой механики, он по-прежнему был довольно враждебно настроен по отношению к той форме, в которую квантовая механика эволюционировала при его жизни и которая сохраняется до сих пор.

Враждебность, которую некоторые люди испытывают к отказу от детерминированной картины, может быть сосредоточена на широко обсуждаемой статье Эйнштейна, Подольского и Розена, посвященной трудностям, возникающим при формировании непротиворечивой картины, которая по-прежнему дает результаты в соответствии с правилами квантовая механика.Правила квантовой механики вполне определенные. Люди умеют подсчитывать результаты и сравнивать результаты своих расчетов с экспериментом. Все согласны с формализмом. Он работает настолько хорошо, что никто не может позволить себе не согласиться с этим. Но все же картина, которую мы должны создать за этим формализмом, является предметом споров.

Я хотел бы предложить не слишком беспокоиться об этом противоречии. Я очень сильно чувствую, что физика, которой достигла в настоящее время стадия, не является последней стадией.Это всего лишь одна стадия в эволюции нашей картины природы, и мы должны ожидать, что этот процесс эволюции продолжится в будущем, поскольку биологическая эволюция продолжается в будущем. Нынешний этап физической теории — всего лишь ступенька к лучшим этапам, которые у нас будут в будущем. Можно быть совершенно уверенным, что будут лучшие стадии просто из-за трудностей, которые возникают в сегодняшней физике.

Теперь я хотел бы немного остановиться на трудностях физики сегодняшнего дня.Читатель, не являющийся экспертом в этой области, может подумать, что из-за всех этих трудностей физическая теория находится в довольно плохой форме, а квантовая теория не очень хороша. Я хотел бы исправить это впечатление, сказав, что квантовая теория — чрезвычайно хорошая теория. Это дает прекрасное согласие с наблюдениями за широким кругом явлений. Нет сомнений в том, что это хорошая теория, и единственная причина, по которой физики так много говорят о ее трудностях, состоит в том, что именно трудности и интересны.Все успехи теории воспринимаются как должное. Ничего не добьешься, просто повторяя успехи снова и снова, тогда как, обсуждая трудности, люди могут надеяться на некоторый прогресс.

Трудности квантовой теории бывают двух видов. Я мог бы назвать их трудностями первого класса и трудностями второго класса. Трудности первого класса — это трудности, о которых я уже упоминал: как можно сформировать непротиворечивую картину правил современной квантовой теории? Эти трудности первого класса не беспокоят физика.Если физик умеет вычислять результаты и сравнивать их с экспериментом, он вполне счастлив, если результаты согласуются с его экспериментами, и это все, что ему нужно. Только философ, желающий получить удовлетворительное описание природы, обеспокоен трудностями Первого класса.

В дополнение к трудностям первого класса существуют трудности второго класса, которые проистекают из того факта, что нынешние законы квантовой теории не всегда адекватны для получения каких-либо результатов.Если применить законы к экстремальным условиям — к явлениям, связанным с очень высокими энергиями или очень маленькими расстояниями, — иногда можно получить неоднозначные результаты или вообще неразумные. Тогда ясно, что мы достигли пределов применения теории и что необходимо дальнейшее развитие. Трудности второго класса важны даже для физика, потому что они накладывают ограничение на то, насколько далеко он может использовать правила квантовой теории для получения результатов, сравнимых с экспериментом.

Я хотел бы еще немного сказать о трудностях Class One.Я считаю, что не следует слишком беспокоиться о них, потому что это трудности, которые относятся к нынешнему этапу развития нашей физической картины и почти наверняка изменятся с развитием в будущем. Думаю, есть одна веская причина, по которой можно быть вполне уверенным в том, что эти трудности изменятся. В природе есть несколько фундаментальных констант: заряд электрона (обозначен e), постоянная Планка, деленная на 2 π (обозначенная h-bar), и скорость света (c).2 имеет значение 137, и он не будет работать, если он имеет любое другое значение.

Физика будущего, конечно, не может иметь все три величины h-bar, e и c в качестве фундаментальных величин. Только два из них могут быть фундаментальными, а третий должен быть производным от этих двух. Почти наверняка c будет одним из двух фундаментальных. Скорость света c настолько важна в четырехмерной картине и играет такую ​​фундаментальную роль в специальной теории относительности, соотнося наши единицы пространства и времени, что она должна быть фундаментальной.2. Тогда в основных уравнениях не будет квадратного корня. Я думаю, что кто-то находится в безопасности, если предположить, что в физической картине, которую мы будем иметь на каком-то будущем этапе, е и с будут фундаментальными величинами, и будет получен h-бар.

Если h-bar является производной величиной, а не фундаментальной, весь наш набор представлений о неопределенности будет изменен: h-bar — это фундаментальная величина, которая встречается в соотношении неопределенности Гейзенберга, связывающем величину неопределенности в позиции. и в импульсе.Это соотношение неопределенностей не может играть фундаментальную роль в теории, в которой h-bar сам по себе не является фундаментальной величиной. Я думаю, что можно с уверенностью предположить, что соотношения неопределенностей в их нынешнем виде не сохранятся в физике будущего.

Конечно, возврата к детерминизму классической физической теории не будет. Эволюция не идет вспять. Придется идти вперед. Должно произойти какое-то новое развитие, которое будет весьма неожиданным, о котором мы не можем делать предположений, которое уведет нас еще дальше от классических идей, но которое полностью изменит обсуждение отношений неопределенности.И когда произойдет это новое развитие событий, люди сочтут довольно бесполезным столь много дискуссий о роли наблюдения в теории, потому что тогда у них будет гораздо лучшая точка зрения, с которой они смогут смотреть на вещи. Поэтому я скажу, что если мы сможем найти способ описания отношений неопределенности и неопределенности нынешней квантовой механики, который удовлетворяет наши философские идеи, мы можем считать себя удачливыми. Но если мы не можем найти такой способ, это не о чем беспокоиться.Мы просто должны принять во внимание, что мы находимся на переходной стадии и, возможно, совершенно невозможно получить удовлетворительную картину для этой стадии.

Я избавился от трудностей Первого Класса, сказав, что они на самом деле не так важны, что если кто-то может добиться в них прогресса, можно считать себя удачливым, а если нет, то не о чем по-настоящему беспокоиться. Трудности второго класса — действительно серьезные. Они возникают прежде всего из того факта, что, когда мы применяем нашу квантовую теорию к полям так, как мы должны, если мы хотим привести ее в соответствие со специальной теорией относительности, интерпретируя ее в терминах упомянутых мною трехмерных разделов, мы получаем уравнения, которые на первый взгляд все в порядке.Но когда кто-то пытается их решить, обнаруживается, что у них нет никаких решений. Здесь мы должны сказать, что у нас нет теории. Но физики очень изобретательны в этом отношении и нашли способ добиться прогресса, несмотря на это препятствие. Они обнаруживают, что когда они пытаются решить уравнения, проблема в том, что некоторые величины, которые должны быть конечными, на самом деле бесконечны. Получаются расходящиеся интегралы вместо того, чтобы сходиться к чему-то определенному. Физики обнаружили, что есть способ управлять этими бесконечностями в соответствии с определенными правилами, что позволяет получить определенные результаты.Этот метод известен как метод перенормировки.

Я просто объясню идею словами. Начнем с теории уравнений. В этих уравнениях присутствуют определенные параметры: заряд электрона e, масса электрона m и тому подобное. Затем обнаруживается, что эти величины, фигурирующие в исходных уравнениях, не равны измеренным значениям заряда и массы электрона. Измеренные значения отличаются от них некоторыми корректирующими членами — Дельта е, Дельта m и т. Д. — так что общий заряд равен e + e, а общая масса m + Дельта m.Эти изменения заряда и массы вызываются взаимодействием нашей элементарной частицы с другими вещами. Затем говорят, что e + Delta e и m + Delta m, будучи наблюдаемыми вещами, являются важными вещами. Исходные e и m — это просто математические параметры; они ненаблюдаемы и, следовательно, всего лишь инструменты, от которых можно отказаться, когда зашел достаточно далеко, чтобы внести то, что можно сравнить с наблюдением. Это было бы вполне правильным путем, если бы Delta e и Delta m были небольшими (или даже если бы они не были такими маленькими, но конечными) поправками.Однако согласно реальной теории, Delta e и Delta m бесконечно велики. Несмотря на этот факт, можно по-прежнему использовать формализм и получать результаты в терминах e + Delta e и m + Delta m, которые можно интерпретировать, сказав, что исходные e и m должны быть минус бесконечность подходящей величины, чтобы компенсировать для Delta e и Delta m бесконечно велики. Теорию можно использовать для получения результатов, которые можно сравнить с экспериментом, в частности, для электродинамики. Удивительно то, что в случае электродинамики получаются результаты, очень хорошо согласующиеся с экспериментом.Соглашение применимо ко многим значимым цифрам — точность, которая раньше была только в астрономии. Именно из-за этого хорошего согласия физики придают некоторое значение теории перенормировки, несмотря на ее нелогичность.

Представляется совершенно невозможным поставить эту теорию на математически обоснованную основу. Когда-то вся физическая теория была построена на математике, которая по своей сути была правильной. Я не говорю, что физики всегда используют правильную математику; они часто прибегают к необоснованным шагам в своих расчетах.Но раньше они делали это просто, можно сказать, из-за лени. Они хотели получить результаты как можно быстрее, не выполняя лишней работы. Чистый математик всегда мог придти и озвучить теорию, внося дальнейшие шаги и, возможно, вводя довольно много громоздких обозначений и других вещей, которые желательны с математической точки зрения, чтобы все было выражено. строго, но не вносят вклад в физические идеи.Раннюю математику всегда можно было сделать здравой таким образом, но в теории перенормировки у нас есть теория, которая бросила вызов всем попыткам математиков сделать ее разумной. Я склонен подозревать, что теория перенормировки — это нечто, что не выживет в будущем, и что замечательное согласие между ее результатами и экспериментом следует рассматривать как случайность.

Возможно, это не совсем удивительно, потому что подобные случайности были и в прошлом.Фактически было обнаружено, что теория электронной орбиты Бора очень хорошо согласуется с наблюдениями, если ограничиваться одноэлектронными проблемами. Я думаю, что теперь люди скажут, что это соглашение было случайностью, потому что основные идеи теории орбиты Бора были заменены чем-то совершенно другим. Я полагаю, что успехи теории перенормировки будут на том же основании, что и успехи теории орбит Бора, примененной к одноэлектронным задачам.

Теория перенормировки устраняет некоторые из этих трудностей второго класса, если можно принять нелогичный характер отбрасывания бесконечностей, но она не устраняет их все.Остается еще немало проблем, касающихся частиц, помимо тех, которые входят в электродинамику: новые частицы — мезоны различных видов и нейтрино. Там теория все еще находится в примитивной стадии. Совершенно очевидно, что прежде чем эти проблемы будут решены, в наших фундаментальных идеях должны произойти кардинальные изменения.

Одна из проблем — это уже упомянутая мною проблема об учете числа 137. Другие проблемы состоят в том, как естественным образом ввести фундаментальную длину в физику, как объяснить отношения масс элементарных частиц и как объяснить другие их свойства.Я считаю, что для решения этих различных проблем потребуются отдельные идеи, и что они будут решаться по одной на протяжении последовательных этапов будущей эволюции физики. В этом пункте я не согласен с большинством физиков. Они склонны думать, что будет обнаружена одна основная идея, которая решит все эти проблемы вместе. Я думаю, что это слишком многого, чтобы надеяться, что кто-то сможет решить все эти проблемы вместе. Их следует как можно больше отделить друг от друга и попытаться решить их по отдельности.И я верю, что будущее развитие физики будет заключаться в их решении по очереди, и что после того, как любая из них будет решена, все еще останется большая загадка о том, как атаковать другие.

Я мог бы, возможно, обсудить некоторые идеи, которые у меня были о том, как можно возможно решить некоторые из этих проблем. Ни одна из этих идей еще не проработана, и я не очень надеюсь ни на одну из них. Но я думаю, что о них стоит упомянуть вкратце.

Одна из этих идей — ввести нечто, соответствующее светоносному эфиру, который был так популярен среди физиков XIX века.Я сказал ранее, что физика не развивается назад. Когда я говорю о повторном представлении эфира, я не хочу возвращаться к той картине эфира, которая была у человека в 19 веке, но я хочу представить новую картину эфира, которая будет соответствовать нашим нынешним представлениям о квантовой теории. теория. Возражение против старой идеи эфира заключалось в том, что, если вы предполагаете, что это жидкость, заполняющая все пространство, в любом месте она имеет определенную скорость, что разрушает четырехмерную симметрию, требуемую специальным принципом относительности Эйнштейна.Специальная теория относительности Эйнштейна убила эту идею эфира.

Но с нашей нынешней квантовой теорией нам больше не нужно связывать определенную скорость с какой-либо конкретной физической вещью, потому что скорость зависит от соотношений неопределенностей. Чем меньше масса интересующего нас предмета, тем важнее соотношения неопределенностей. Конечно, эфир будет иметь очень небольшую массу, поэтому соотношение неопределенностей для него будет чрезвычайно важным. Поэтому скорость эфира в каком-то конкретном месте не следует изображать как определенную, потому что она будет зависеть от соотношений неопределенностей и, следовательно, может быть любой в широком диапазоне значений.Таким образом можно преодолеть трудности согласования существования эфира со специальной теорией относительности.

Есть одно важное изменение, которое это внесет в нашу картину вакуума. Мы хотели бы думать о вакууме как об области, в которой мы имеем полную симметрию между четырьмя измерениями пространства-времени, как того требует специальная теория относительности. Если существует эфир, подверженный соотношениям неопределенностей, невозможно точно получить эту симметрию. Мы можем предположить, что скорость эфира с равной вероятностью будет любой в широком диапазоне значений, которые только приблизительно придают симметрию.Мы не можем каким-либо образом точно перейти к пределу допуска всех значений скорости между плюсом и минусом скорости света, что мы должны были бы сделать, чтобы сделать симметрию точной. Таким образом, вакуум становится недостижимым состоянием. Я не думаю, что это физическое возражение против теории. Это означало бы, что вакуум — это состояние, к которому мы можем подойти очень близко. Нет предела тому, насколько близко мы можем приблизиться к этому, но мы никогда не сможем этого достичь. Я считаю, что это было бы вполне удовлетворительно для физика-экспериментатора.Однако это означало бы отход от понятия вакуума, которое мы имеем в квантовой теории, где мы начинаем с вакуумного состояния, имеющего в точности симметрию, требуемую специальной теорией относительности.

Это одна из идей развития физики в будущем, которая изменит нашу картину вакуума, но изменит ее таким образом, который не является неприемлемым для физиков-экспериментаторов. Оказалось, что продолжить работу с теорией сложно, потому что нужно было бы математически установить соотношения неопределенностей для эфира, а пока не была обнаружена какая-либо удовлетворительная теория в этом направлении.Если бы его можно было разработать удовлетворительно, это дало бы начало новому виду поля в физической теории, которое могло бы помочь в объяснении некоторых элементарных частиц.

Другая возможная картина, которую я хотел бы упомянуть, касается вопроса о том, почему все электрические заряды, которые наблюдаются в природе, должны быть кратны одной элементарной единице, т.е. Почему в природе нет непрерывного распределения заряда? Предлагаемая мной картина восходит к идее силовых линий Фарадея и включает развитие этой идеи.Силовые линии Фарадея — это способ изображения электрических полей. Если у нас есть электрическое поле в любой области пространства, то, согласно Фарадею, мы можем нарисовать набор линий, которые имеют направление электрического поля. Близость линий друг к другу дает меру напряженности поля — они близки там, где поле сильное, и менее близко, где поле слабое. Силовые линии Фарадея дают нам хорошее представление об электрическом поле в классической теории.

Когда мы переходим к квантовой теории, мы привносим некоторую дискретность в нашу основную картину.Мы можем предположить, что непрерывное распределение силовых линий Фарадея, которое мы имеем в классической картине, заменено всего несколькими дискретными силовыми линиями без каких-либо силовых линий между ними. Теперь силовые линии на картинке Фарадея заканчиваются там, где есть заряды. Поэтому с этими квантованными силовыми линиями Фарадея было бы разумно предположить, что заряд, связанный с каждой линией, который должен лежать на конце, если силовая линия имеет конец, всегда одинаков (за исключением своего знака) и равен всегда просто электронный заряд, — e или + e.Это приводит нас к картине дискретных силовых линий Фарадея, каждая из которых связана с зарядом — e или + e. К каждой линии прикреплено направление, так что концы линии, у которой есть два конца, не совпадают, и на одном конце есть заряд + e, а на другом — заряд — e. Конечно, у нас могут быть силовые линии, простирающиеся до бесконечности, и тогда заряда нет.

Если мы предположим, что эти дискретные силовые линии Фарадея являются чем-то базовым в физике и лежат в основе нашей картины электромагнитного поля, мы получим объяснение того, почему заряды всегда кратны е.Это происходит потому, что если у нас есть частица, на которой заканчиваются некоторые силовые линии, количество этих линий должно быть целым числом. Таким образом, мы получаем качественно вполне разумную картину.

Мы предполагаем, что эти силовые линии могут перемещаться. Некоторые из них, образующие замкнутые контуры или просто простирающиеся от минус бесконечности до бесконечности, будут соответствовать электромагнитным волнам. У других будут концы, и концы этих линий будут обвинениями. Иногда у нас может разрываться силовая линия.Когда это происходит, у нас появляются два конца, и на двух концах должны быть заряды. Этот процесс — разрыв силовой линии — был бы картиной рождения электрона (e-) и позитрона (e +). Это была бы вполне разумная картина, и если бы ее можно было развить, это дало бы теорию, в которой е выступает в качестве основной величины. Я еще не нашел какой-либо разумной системы уравнений движения для этих силовых линий, и поэтому я просто выдвинул эту идею как возможную физическую картину, которую мы могли бы иметь в будущем.

На этой картинке есть одна очень привлекательная особенность. Это существенно изменит обсуждение перенормировки. Перенормировка, которую мы имеем в нашей нынешней квантовой электродинамике, исходит из того, что мы начинаем с того, что люди называют голым электроном — электроном без заряда. На определенном этапе теории вводят заряд и накладывают его на электрон, тем самым заставляя электрон взаимодействовать с электромагнитным полем. Это вносит возмущение в уравнения и вызывает изменение массы электрона, Delta m, которая должна быть добавлена ​​к предыдущей массе электрона.Процедура довольно обходная, поскольку начинается с нефизической концепции голого электрона. Возможно, в улучшенной физической картине в будущем голого электрона вообще не будет.

Так вот, такое положение дел мы имеем с дискретными силовыми линиями. Мы можем представить силовые линии как струны, и тогда электрон на картинке будет концом струны. Сама струна — это кулоновская сила, действующая вокруг электрона. Голый электрон означает электрон без кулоновской силы вокруг него.Это немыслимо с этой картиной, так же как невозможно представить себе конец веревки, не думая о самой веревке. Я думаю, что это тот способ, которым мы должны попытаться развить нашу физическую картину — привнести идеи, которые делают непостижимыми то, чего мы не хотим иметь. Опять же, у нас есть картина, которая выглядит разумной, но я не нашел подходящих уравнений для ее развития.

Я мог бы упомянуть третью картину, с которой я имел дело в последнее время.Это включает в себя отход от изображения электрона как точки и представление о нем как о некой сфере конечного размера. Конечно, представить электрон как сферу — это действительно старая идея, но раньше было трудно обсуждать сферу, которая подвержена ускорению и нерегулярному движению. Будет искажено, а как с искажениями бороться? Я предлагаю позволить электрону иметь вообще произвольную форму и размер. В некоторых формах и размерах он имеет меньшую энергию, чем в других, и будет иметь тенденцию принимать сферическую форму с определенным размером, в котором электрон имеет наименьшую энергию.

Эта картина протяженного электрона была вызвана открытием мю-мезона, или мюона, одной из новых частиц физики. Мюон обладает удивительным свойством быть почти идентичным электрону, за исключением одной особенности, а именно, его масса примерно в 200 раз больше массы электрона. За исключением этого различия в массе мюон удивительно похож на электрон, имея с чрезвычайно высокой степенью точности тот же спин и тот же магнитный момент, что и у электрона, пропорционально его массе.Это приводит к предположению, что мюон следует рассматривать как возбужденный электрон. Если электрон представляет собой точку, то представить, как он может быть возбужден, становится довольно неудобно. Но если электрон является наиболее стабильным состоянием для объекта конечного размера, мюон может быть следующим наиболее стабильным состоянием, в котором объект испытывает своего рода колебания. Это идея, над которой я работал недавно. Есть трудности в развитии этой идеи, в частности, трудности с правильным вращением.

Я упомянул три возможных пути развития нашей физической картины. Несомненно, будут другие, о которых подумают другие люди. Можно надеяться, что рано или поздно кто-то найдет идею, которая действительно подходит и приведет к большому развитию. Я довольно пессимистичен и склонен думать, что ни один из них не будет достаточно хорош. Будущее развитие фундаментальной физики — то есть развитие, которое действительно решит одну из фундаментальных проблем, такую ​​как введение фундаментальной длины или вычисление отношения масс — может потребовать гораздо более радикальных изменений в нашей физической картине. .Это означало бы, что в наших нынешних попытках придумать новую физическую картину мы заставляем наше воображение работать в терминах неадекватных физических представлений. Если это действительно так, то как мы можем надеяться на прогресс в будущем?

Есть еще одна линия, по которой можно продолжать теоретически. Кажется, одна из фундаментальных черт природы состоит в том, что фундаментальные физические законы описываются в терминах математической теории великой красоты и силы, требующей довольно высокого уровня математики, чтобы понять ее.Вы можете спросить: почему природа построена по этим линиям? Можно только ответить, что наши нынешние знания, кажется, показывают, что природа устроена таким образом. Мы просто должны это принять. Пожалуй, можно было бы описать ситуацию, сказав, что Бог — математик очень высокого уровня, и Он использовал очень продвинутую математику при построении Вселенной. Наши слабые попытки в математике позволяют нам немного понять Вселенную, и по мере того, как мы продолжаем развивать все более высокую математику, мы можем надеяться лучше понять Вселенную.

Эта точка зрения дает нам еще один способ, с помощью которого мы можем надеяться продвинуться вперед в наших теориях. Просто изучая математику, мы можем надеяться предположить, какой вид математики войдет в физику будущего. Многие люди работают над математической основой квантовой теории, пытаясь лучше понять теорию и сделать ее более мощной и красивой. Если кто-то сможет выбрать правильные направления для развития, это может привести к будущему прогрессу, в котором люди сначала откроют уравнения, а затем, после их изучения, постепенно научатся их применять.В некоторой степени это соответствует линии развития, которая произошла с открытием Шредингером его волнового уравнения. Шредингер открыл это уравнение, просто ища уравнение с математической красотой. Когда уравнение было впервые обнаружено, люди увидели, что оно определенным образом соответствует, но общие принципы, согласно которым его следует применять, были выработаны только два или три года спустя. Вполне возможно, что следующий прогресс в физике произойдет именно в этом направлении: люди сначала открывают уравнения, а затем им потребуется несколько лет развития, чтобы найти физические идеи, лежащие в основе уравнений.Я считаю, что это более вероятный путь прогресса, чем попытки угадывать физические изображения.

Конечно, может случиться так, что даже эта линия прогресса не удастся, и тогда останется только экспериментальная линия. Физики-экспериментаторы продолжают свою работу совершенно независимо от теории, собирая огромное количество информации. Рано или поздно появится новый Гейзенберг, который сможет выделить важные особенности этой информации и увидеть, как их использовать, подобно тому, как Гейзенберг использовал экспериментальное знание спектров для построения своей матричной механики.Неизбежно, что физика в конечном итоге будет развиваться в этом направлении, но нам, возможно, придется ждать довольно долго, если у людей не появятся блестящие идеи для развития теоретической стороны.

Изображение: Поль Дирак, любезно предоставлено Wikimedia Commons

Эволюция Венди Уильямс в фотографиях

21 сентября 2020 г. | 14:59

1 из 20

56-летняя Венди Уильямс открыла свой 12-й сезон «Шоу Венди Уильямс» с нового образа.Ведущая ток-шоу рассказала, что похудела на 25 фунтов после того, как еда «стала для нее отвратительной». Но это далеко не первый раз, когда хост претерпел трансформацию. Совершите визуальный тур по множеству образов Венди Уильямс.

Getty Images

2 из 20

Посещение вечеринки в 1995 году

Getty Images

3 из 20

Сияние на вечеринке Island Def Jam в 2002 году

Getty Images

4 из 20

В костюме в стиле Нью-Йорк Янки, 2003 год

Getty Images

5 из 20

В полном гламуре начала 2000-х в 2004 году

Getty Images

6 из 20

Поджаривание в топе с блестками в 2004 году

Getty Images

7 из 20

Высокая оценка на вечеринке по случаю выпуска альбома Faith Evans в 2005 году

Getty Images

8 из 20

Позирует в розовом платье и колье Hello Kitty в 2006 году

Getty Images

9 из 20

Со светлым бобом в 2007 году

Getty Images

10 из 20

Вылет в 2008 году

Getty Images

11 из 20

Празднование 30-летия Не-Йо в 2009 году

Getty Images

12 из 20

Выбираем более мрачный вариант в 2010 году

Getty Images

13 из 20

Выглядит свирепо в платье с гепардовым принтом и красной помадой в 2011 году

Getty Images

14 из 20

Гламур на балете 2012

Getty Images

15 из 20

В 2013 году снова изменила внешний вид

Getty Images

16 из 20

Отполировано на SiriusXM в 2014 г.