Картинки статья: Нужны ли картинки к вашим статьям?

Нужны ли картинки к вашим статьям?

Не секрет, что на многих биржах готового контента автор, размещая свою статью на продажу, может прикрепить к ней изображения. Такая функция всегда была на Текстсейле, позже стала появляться и на других биржах. Функция дополнительная, вы можете выставить статью и без картинок. Но иногда без иллюстраций не обойтись. К тому же, в некоторых случаях картинки могут увеличить стоимость статьи или ее воспринимаемую ценность. Давайте разберемся, нужны ли нам картинки, и где их брать, если нужны.

 Прежде всего определимся: картинки к нашим статьям нужно прилагать не всегда! Вы пишете не сообщения в свой блог, где без иллюстрации не обойтись. Вы предлагаете товар на продажу. И вы все-таки копирайтер, а не художник-иллюстратор. Не забываем, что у каждой картинки есть автор, и иллюстрация может быть точно таким же товаром, как ваша статья. Поэтому не нужно к любой вашей статье прикреплять картинку, стащенную из Интернета.
Изображения к статье нужно прикреплять в следующих случаях:

1.  Когда без изображений трудно понять смысл текста

 Например, вы описываете, как собрать своими руками транзистор. Очевидно, что как бы вы художественно процесс не описывали, без схемы от вашей статьи проку будет мало. Все статьи из серии «сделай сам», как правило, нуждаются в иллюстрациях. То же самое касается кулинарных рецептов. Вы сами наверняка не раз вбивали в Яндекс запрос «рецепт шарлотки (отбивной, борща и т.д) с фото». Рецепты, в которых пошагово иллюстрируется процесс приготовления, значительно облегчают жизнь хозяйкам, и владельцы кулинарных сайтов об этом знают. Где взять иллюстрации? Сделать самостоятельно. Например, отснять процесс приготовления блюда на фотоаппарат. Или нарисовать в Photoshop схему сборки транзистора.

2. Когда у вас есть «эксклюзивные» изображения

 Допустим, вы пишете статью об экскурсии по Иерусалиму, на которой побывали сами. И у вас есть сделанные вами отличные снимки города. Почему бы их не приложить к статье? Но учитывайте, что это должны быть панорамные снимки города, природы, памятных мест, которые ваш потенциальный клиент (вебмастер, владелец сайта) может выложить для всеобщего обозрения вместе со статьей.

Очевидно, что фотографии, где вы в нетрезвом состоянии лезете на верблюда, публиковать не нужно.

 А что делать, если рисовать вы не умеете, эксклюзивных изображений нет, да и острой необходимости в них тоже, но все равно хочется сделать приятное покупателю (или привлечь внимание к вашей статье), и сопроводить текст иллюстрацией? Или, допустим, вы пишете для своего блога, и картинки вам позарез необходимы? В таком случае вам помогут фотобанки – специальные сайты, на которых собраны изображения. Фотобанки бывают платными и бесплатными. Первых, конечно, больше, и выбор снимков там разнообразнее. Но вам вряд ли есть смысл покупать картинку для своей статьи. Тем более что совсем не обязательно ваш заказчик воспользуется ей. Покупают все-таки текст, а изображение к нему – приятный бонус, не более. Так что обращаем внимание на бесплатные фотобанки, их легко найти по прямому запросу в Яндексе (фотобанк, фотосток, бесплатный фотобанк, бесплатный фотосток).

 Не на всех биржах есть возможность вставить картинку непосредственно в ваш текст. Иногда нужно сначала размесить статью, потом зайти в ее редактирование и присоединить картинку отдельным файлом. Если картинок несколько, и в тексте они должны идти в определенной последовательности, пронумеруйте картинки (название файла – порядковый номер), чтобы ваш покупатель не запутался.

 Повышать ли цену на статьи с иллюстрациями? Решать вам. Я считаю, что если вы предлагаете действительно эксклюзив, то есть сделанные вами фотографии по теме, то цену можно и повысить. И в описании статьи обратить внимание покупателя на то, что статья иллюстрирована.

 Наличие авторских иллюстраций – это еще один способ увеличить ценность вашей статьи, ваше торговое преимущество перед конкурентами. Но все же не увлекайтесь, ведь наша основная задача – качественные и интересные тексты. Удачи!

как найти картинку для сайта или статьи

То, как выглядит ваш сайт, какое он производит первое, эмоциональное, впечатление во многом зависит от качества изображений. В руководстве на сайте Tilda. cc рассмотрели где найти качественные иллюстрации, как выбрать и как их использовать.

Вне зависимости от того, какого рода изображения вы планируете использовать — фотографии, рисунки или чертежи — их все можно разделить на две категории иллюстраций: документальные и художественные.

Сайт компании, которая разрабатывает и производит концептуальные малые архитектурные формы и мебель для дачи. woodandspace.ru

Имеет прямое отношение к тому, о чем вы сообщаете в тексте, и представляет собой, по сути, вещественное доказательство. Например, вы собираете лендинг о новом коттеджном поселке. Вашими документальными иллюстрациями будут фотографии коттеджей или их стройки, прилегающих территорий, чертежи и схемы местной инфраструктуры.

Обложка сайта студии, которая разрабатывает мобильные приложения. surfstudio.co

Не имеет прямого отношения к содержанию текста, а является средством передачи его смысла — метафорой. Например, вы делаете сайт центра психологической помощи, и у вас нет возможности проиллюстрировать душевные проблемы документально. Для того, чтобы передать эмоциональное состояние человека, находящегося в стрессе, вы используете фотографию бушующей грозы.

Художественная иллюстрация не должна полностью дублировать смысл текста — это лишает ее какой-либо ценности. Например, лендинг о лекарственных средствах не стоит иллюстрировать фотографией горсти «абстрактных» разноцветных таблеток в руках. Это совершенно бессмысленно.

Перед тем как иллюстрировать материал, нужно выбрать между документальными и художественными изображениями. Не стоит их смешивать в одном материале — это мешает логике визуального ряда. В случае если вы предпочли документальные средства — постарайтесь показать все, что действительно важно и полезно увидеть читателю. Если выбор пал на художественную иллюстрацию, то старайтесь придерживаться общей логики и стилистики визуального ряда во всем материале. Это позволит вам вплести историю в историю и создать «второй слой».

Дмитрий Сердюк, дизайнер

Изображения — очень мощный эмоциональный ресурс, который продает. Не экономьте. Если на сайте плохие фотографии, то каким бы хорошим ни было предложение, общее ощущение смазывается, продажи падают. Начинают возникать
вопросы про доверие, про качество того, что вы продаете.
Поэтому подобрать хороший визуал — важная задача. Обычно визуал вытекает из концепции и референсов, которые под эту концепцию находятся. Часто в процессе работы я ставлю подходящие фотографии, просто чтобы посмотреть как оно работает. Искать их можно где угодно — Google, специализированные подборки, например, niice.co. Либо даже взять с сайта схожей тематики.

Для референсов также можно использовать стоки. Бывает, что фотография в фотобанке стоит неподъемные для небольшого бизнеса деньги. Или просто сложно найти фотографии под конкретную задачу. Какие-нибудь улыбающиеся темнокожие парни подойдут не каждому сайту в России. Поэтому можно найти что-то близкое, а потом заказать съемку фотографу на основе того, что вы подобрали. Фотографу будет легко ее сделать, если будет от чего отталкиваться. Это самый простой способ поставить фотографу четкую задачу.
Вообще нужно поддерживать местных фотографов. Закажите съемку — вы получите уникальный контент, а фотограф заработает и сможет купить новый объектив, и в следующий раз сделать еще лучше. Ищите локальных людей, растите командой.

Если бюджет совсем ограничен, а вы предлагаете уникальную услугу и у фотографий скорее информационная цель, то можно сделать съемку и самому. Найти образцы фотографий, позаботиться о хорошем освещении, положить предмет на белый фон и сделать резкий кадр. Даже с помощью iPhone.
Но если задача имиджевая, то лучше вложиться и сделать хорошую съемку. И надо понимать, что если вы, например, для главной страницы магазина делаете дорогую, качественную съемку, а товары фотографируете в походных условиях, то это будет заметно и ничего, кроме недоумения у пользователя не вызовет и скорее всего отпугнет покупателя.
Еще один ресурс, который мне хотелось бы отметить — flickr. Он отличается тем, что люди выкладывают фотографии хорошего качества, но не сток. И администрация сайта даже может прислать предупреждение, если альбом напоминает коммерческий. Фликр хорош еще тем, что там есть не только традиционные фотографии, но и какие-то старинные снимки, фото из музеев. Можно взять фотографию гобелена, который выложил какой-нибудь музей и сделать из него паттерн, фон для сайта. Плюс, если фотография не разрешена для коммерческого использования, можно написать автору и купить фото. Люди охотно общаются и идут навстречу. Если у вас некоммерческий проект, то фотограф и вовсе может разрешить использовать фото бесплатно.

Качество картинки также можно оценивать с двух позиций: технической и эстетической.

С технической стороной вопроса все достаточно просто. Размеры картинки указываются в пикселях: сначала горизонтальная сторона, затем вертикальная. Для полноэкранных изображений подбирайте те, которые не меньше разрешения наиболее популярного экрана. На данный момент (середина 2016 года) таким разрешением для настольных компьютеров является 1366×768 px.

Когда вы делаете сайт на Тильде, то фотографии слишком большого размера автоматически уменьшаются до 1680 пикселей по ширине. Это позволяет сохранить хорошее качество, но оптимизировать вес изображений, чтобы страница загружалась быстрее и лучше индексировалась поисковиками.

Эстетика картинки — вопрос субъективный, но в большинстве случаев бесхитростный. Посетитель сайта или лендинга ожидает увидеть изображения, у которых все в порядке с резкостью, яркостью, цветностью и контрастностью. В пейзажных снимках предпочтительна ровная линия горизонта, в интерьерных — перспектива, в предметных — неискаженные пропорции. В большинстве ситуаций покупка снимков в стоках или агентствах гарантирует вам соблюдение этих правил.

Есть три пути: найти бесплатно, купить или сделать. Рассмотрим их по порядку.

Нельзя просто так взять нужную картинку в Google (или любом другом поисковике) и использовать ее, указав источник. Это нарушение авторского права, которое может стать основанием для судебного иска. Все картинки кому-то принадлежат.

Зато можно бесплатно использовать изображения по лицензиям Creative Commons. Они делятся на две крупные категории: разрешенные или запрещенные к коммерческому использованию.

Если ваша страница подразумевает извлечение прибыли даже косвенными путями, то это соответствует категории коммерческого использования.

Самый простой способ найти такие изображения — воспользоваться в Google вкладкой «Картинки» и уточнить поиск в меню «Инструменты поиска». Во вкладке «Права на использование» можно выбрать лицензию, разрешающую бесплатное использование изображения. Кстати, здесь же можно уточнить и размер искомой картинки.

Многие профессионалы и любители публикуют свои работы под лицензиями CC на сервисе Flickr, где результаты поиска также необходимо уточнить и выбрать нужную лицензию. В описании выбранной вами фотографии вы найдете указание лицензии, по которой она распространяется.

Изображения по лицензии Creative Commons нужно правильно подписывать. Указание авторства — обязательное условие использования. Делается это по шаблону «Имя автора / Наименование источника / Тип лицензии».

Например: John Wood / Flickr / CC BY-SA или Moscow State University / Wikimedia / CC BY

Поисковые системы не являются источником, поэтому ни при каких обстоятельствах не надо указывать Google (если только изображение не принадлежит самой компании Google).

Абсолютно бесплатно можно использовать изображения, находящиеся в общественном достоянии (Public Domain). По закону РФ произведение переходит в общественное достояние через 70 лет после смерти автора. Это открывает возможности к использованию репродукций живописи, архивных фотографий и материалов. Подробнее можно прочитать об общественном достоянии на Википедии.

Лицензия CC0 (Creative Commons Zero) приравнивается к общественному достоянию. По сути, автор полностью отказывается от своих прав на изображение и позволяет вам использовать его как угодно и делать с ним все, что пожелаете. Так подход практикуется на проекте Unsplash, где каждые десять дней появляются 10 новых фотографий.

Есть и другие источники бесплатных картинок.

Pexels

Большой архив снимков с возможностью поиска не только по ключевым словам, но и по предпочтительной цветовой гамме. Это отличное решение для работы с визуальными концепциями.

Поиск есть
Регистрация не нужна
Лицензия CC0

Pixabay

База бесплатных фотографий, иллюстраций, векторной графики и видеороликов в высоком качестве. Для удобства работы можно использовать API.

Поиск есть
Регистрация нужна
Лицензия CC0

Freeimages

Крупная база бесплатных изображений, включающая поиск по premium-сегменту в который входят платные источники. Большой выбор, но не самые лучшие картинки.

Поиск есть
Регистрация нужна
Пользовательское соглашение

freestocks.org

Позволяет найти хорошие снимки в наиболее популярных категориях: животные, архитектура, мода, еда, природа, технологии.

Поиск есть
Регистрация не нужна
Лицензия CC0

Startup Stock Photos

Неплохая база изображений на тему стартапов. Подойдет всем, кто работает в сфере digital: блогерам, издателям, дизайнерам, программистам и другим специалистам.

Поиск отсутствует
Регистрация не нужна
Лицензия CC0

Streetwill

Предлагает качественные изображения на разные темы c возможностью поиска по ключевым словам. Не все изображения имеют исходное высокое разрешение, но для Тильды предлагаемые варианты подойдут.

Поиск есть
Регистрация не нужна
Лицензия CC0

Splitshire

Бесплатный сток со множеством категорий картинок. Для удобства использования можно заплатить $ 20/год и тогда картинки будут отправляться прямиком в ваш Dropbox.

Поиск есть
Регистрация не нужна
Пользовательское соглашение

StockSnap.io

Содержит сотни бесплатных фотографий на различные темы. В разделе Trending можно посмотреть какие картинки предпочитают использовать другие посетители.

Поиск есть
Регистрация не нужна
Лицензия CC0

Этот список можно продолжать почти бесконечно. Лучший способ найти нужный бесплатный сток — это воспользоваться поиском в Google по такой схеме: free stock photo + искомая тема фотографий. Например, «free stock photo girl iphone» позволит найти такой результат:

Где купить изображения?

Покупать изображения имеет смысл, если вам нужна картинка, связанная с редкой темой или вы хотите продемонстрировать платежеспособность.

Есть три главных направления платных картинок: Stock, Creative и Editorial. Отличие первых двух достаточно символическое и выражается в основном в цене. Editorial — это репортажная съемка, которую не всегда можно использовать в коммерческих целях.

Stock

Картинки категории Stock обычно стоят не дороже 1—2 долларов за штуку и качественно не отличаются от бесплатных. К ним имеет смысл прибегать, если не хочется долго искать. На платных стоках база изображений гораздо больше.

Вот некоторые из них:

Depositphotos
Shutterstock
Istockphoto
Adobe Stock
Fotolia
Dreamstime

Стоковые картинки чаще всего приобретаются по лицензии Royalty-Free, которая подразумевает однократную оплату в момент покупки. Это значит, что вы можете использовать купленное изображение многократно.

Creative

Картинки категории Creative — это «элитная» версия стока. Изображения стоят значительно дороже и могут распространяться по лицензиям Rights-Managed или Rights-Ready, которые позволяют вам обладать исключительными правами на использование картинки в условленные сроки. Вы не сможете использовать изображение более одного раза и позже оговоренного с поставщиком периода действия договора. Стоимость одного изображения может варьироваться в пределах от $ 100 и до бесконечности.

Getty Images
Fotodom

Editorial

Editorial — это изображения для редакционного использования, для освещения конкретного информационного повода. То есть изображение должно иметь прямую связь с текстом и не использоваться в коммерческих целях. Именно такие картинки вы встречаете на новостных сайтах.
Как правило их распространяют крупные фотоагентства или фотослужбы информационных агентств.

Библиотека изображений «РИА Новости»
Фотохроника ТАСС
Reuters Pictures
AFP Photo

Изображения приобретаются поштучно или по подписке. Как правило, срок подписки и количество доступных по ней фотографий, позволяют значительно сбить цену. Однако если вы не истратите свой месячный лимит картинок, то остаток сгорит.

Какие еще есть варианты?

Во-первых, вы можете сами выступить в роли заказчика иллюстрации или даже ее автора. Найти исполнителя работы проще всего в социальных сетях и базах фрилансеров. Несколько русскоязычных сайтов:

Weblancer
Freelansim
Freelance.ru

Во-вторых, вы можете использовать готовые мокапы — это шаблоны полиграфического качества, на которые можно нанести вашу фирменную символику или добавить недостающие элементы. Несколько сайтов, где можно их найти:

Morepsd
Iamdesigner
Mock-Ups

Текст: Мика Стецовский, визуальный продюсер медиапроектов Mail.Ru Group

Не путай картинку и иллюстрацию

Леха, я был неправ. Прежде чем рассказывать тебе про пёсиков, я должен был объяснить матчасть. Прости меня и позволь сделать это, пока не поздно.

Смотри, есть картинки и есть иллюстрации. Это разные вещи.

Картинки — это просто прямоугольники с пикселями. Фотография, коллаж, рисунок, скриншот — всё это картинки. Даже прямоугольник с белым шумом — это картинка.

Иллюстрация — это любой элемент статьи, который раскрывает мысль автора с помощью обращения к чувственному опыту. Иллюстрация может быть сделана с помощью картинки, а может быть с помощью таблицы, схемы и даже текстового примера. Главное — чтобы она раскрывала авторскую мысль.

Непонятно? Давай на примере. Возьмем наполненную неловкостью фотографию из фотостока:

Сейчас это просто картинка в формате джипег. Сама по себе она ничего не значит. Читатель может увидеть в ней переговоры, дружбу народов, Хиллари Клинтон, завещание, «Роснефть», ущемление прав коренных народов, творческую импотенцию и что угодно еще. Но конкретно в этой нашей статье эта картинка еще ничего не значит. Это просто картинка, прямоугольник с пикселями.

Чтобы эта картинка стала иллюстрацией, она должна встать в текст и раскрыть авторскую мысль. Например, это отличная иллюстрация для статьи о неестественных позах в фотографии:

Сейчас ты думаешь, что эта фотография гораздо лучше подошла бы для статьи о переговорах. Но это как посмотреть. Если мы говорим, например, об одежде на переговорах — может быть:

Такая иллюстрация работает, потому что рассматривая ее, человек лучше понимает содержание твоей статьи. Ты пишешь об одежде: «Если вы босс, одевайтесь в черное; если помощник — в светлое. Так будет понятно, кто есть кто». Я смотрю на твою фотографию, вижу черный и светлый костюм, и убеждаюсь в твоих словах. Иллюстрация работает, потому что она помогает раскрыть мысль автора с помощью обращения к чувственному опыту.

А ты хотел, наверное, как-то так?

У тебя раздел о принципе «не в порядке», а иллюстрация непонятно о чем. Какую мысль она раскрывает? Что доказывает? В чем я смогу убедиться, рассматривая твою иллюстрацию? Ни в чем. Это та же ситуация, как с твоими песиками — ты поставил картинку, чтобы отвлечь внимание, а не чтобы проиллюстрировать мысль.

Но я понимаю твою боль. Статью о переговорах трудно проиллюстрировать фотографией — ведь важно не то, как люди выглядят, а то, что они говорят. А как проиллюстрировать разговор? Хм… Вот бы был инструмент, чтобы иллюстрировать то, что люди говорят…

Внезапно мы проиллюстрировали статью не картинкой, а текстом: примерами фраз, которые помогут стать «не в порядке» на переговорах. Этот текст — полноценная иллюстрация: она помогает раскрыть мысль автора с помощью обращения к чувственному опыту.

Чтобы иллюстрация была мощнее, добавим антипримеры:

Теперь я не только знаю, как правильно, но и могу поймать себя на ошибке. Всё благодаря иллюстрациям. А теперь сравни со своей картинкой с фотостока. Могу ли я из нее понять всё то, что я передал на иллюстрации текстом?

В этом разница между картинкой и иллюстрацией:

Хорошая иллюстрация может быть не только картинкой, но и текстом, таблицей, схемой и чем угодно ещё. Главное — чтобы она раскрывала мысль автора

P. S. Фотосточные картинки, как правило, плохо работают как иллюстрации, потому что они изначально создаются в отрыве от твоей статьи. Ну что могут рассказать о переговорах в России напомаженные американские фотомодели в арендованных костюмах?

Поэтому я на фотостоке стараюсь брать либо фотографии природы, либо предметов, но не людей. Съемки с коптера над озером Байкал можно брать с фотостока, Байкал он и есть Байкал. Фотографию дуриана для статьи об экзотических фруктах — без проблем. А вот фотографии людей — только в комедийных целях. Но это я так делаю. Ты, конечно, делай как хочешь.

Почитай еще на эту тему:

Ваша картинка — говно
Иллюстрация или декорация

Картинки в интернете — интеллектуальная собственность.

Как не стать нарушителем — Адвокат Морохин Иван Николаевич — Статьи

Многие что-то слышали об интеллектуальной собственности, о чем-то догадываются, и даже знают об ответственности за нарушение чужих интеллектуальных прав, но чаще всего надеются, что размещая найденную в интернете картинку в своём блоге или статье, они ничего не нарушают. Однако, это не всегда так.

Прежде всего нужно понять, что закон (часть IV ГК РФ) относит любые изображения (рисунки, фотографии) к охраняемым результатам интеллектуальной деятельности, независимо от их художественной ценности и других параметров (ст. 1225 ГК РФ).

Любому лицу, создавшему любое произведение изобразительного искусства, или даже просто сделавшего фотографию чего угодно своим смартфоном, принадлежит как исключительное (вещное) право на это произведение, так и личные неимущественные права на него — право на имя, право авторства, право распространения и другие (ст. 1226 ГК РФ).

Личные неимущественные права авторов неотчуждаемы и непередаваемы, отказ от них ничтожен (ст. 1228 ГК РФ), а вот исключительные права на произведение (ст. 1229 ГК РФ) могут свободно отчуждаться и использоваться их правообладателем самыми различными способами.

Правообладатель может по своему усмотрению разрешать или запрещать другим лицам использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации. Отсутствие запрета не считается согласием (разрешением).

Именно поэтому, добавив к своей статье найденную в интернете картинку, Вы почти наверняка становитесь нарушителем чьих-то интеллектуальных прав, и при желании, правообладатель может привлечь Вас к ответственности, которая в зависимости от масштабов нарушения может быть как имущественной (ст. 1301 ГК РФ, ст. 1515 ГК РФ), так и административной (ст. 7.12 КОАП РФ, ст. 14.10 КОАП РФ), и даже уголовной (ст. 146 УК РФ, ст. 180 УК РФ).

При этом, доказывать правомерность использования чужого произведения, придётся именно Вам, поскольку правообладателю достаточно доказать только своё авторство или наличие у него исключительного права на произведение, которое и без того презюмируется.

Однако, не всё так уж печально — в некоторых случаях разрешения на использование чужого произведения не требуется. Вот основные случаи, когда использование чужих произведений является правомерным и не требует выплаты авторского вознаграждения:

Свободное воспроизведение произведения в личных целях (ст. 1273 ГК РФ) допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения воспроизведение гражданином, если это не связано с предпринимательской деятельностью или иным коммерческим использованием.

Любую понравившуюся картинку Вы можете распечатать и повесть у себя в спальне, хранить в памяти своего компьютера, и любоваться ей безвозмездно и беспрепятственно, но добавив её к своей заметке в социальной сети, Вы сразу становитесь нарушителем.

Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях (ст. 1274 ГК РФ) требует обязательного указания имени автора и источника заимствования, но очень жестко связано с целями и формами использования произведения.

В частности, допускается разумное цитирование в объеме, оправданном целью цитирования. Цитата — это выдержка, часть, фрагмент, поэтому хотя бы не используйте «честно позаимствованные» картинки целиком, довольствуйтесь их фрагментами (цитатами), хотя это и не 100% защита от возможного преследования. 

Так же допускается свободное использование чужих произведений в качестве иллюстраций в научных, учебных, образовательных целях, но так же в объеме, оправданном поставленной целью. Границы такого использования конечно довольно размыты, но большинство публикаций на Праворубе, подпадают именно под п. 2 ч. 1 ст. 1274 ГК РФ.

Существуют и другие варианты свободного использования чужих произведений, но все они объединяются научными и образовательными целями, и некоммерческим характером их использования, а это значит, что как только Вы попробуете извлекать прибыть от использования чужого произведения, за это придётся платить. 

Что же делать? Как не стать нарушителем чужих интеллектуальных прав?

Самое простое — использовать собственные произведения. К примеру, для иллюстрации этой статьи, я просто нарисовал простую картинку, исходя из принципа: «я художник, я так вижу»(не судите моё произведение слишком строго — я старался).

Используйте фотографии размещённые их авторами на фотостоках специально для этих целей на условиях лицензий Creative Commons, например этот. Или просто купите нужную Вам картинку на многочисленных фотостоках, цены там невелики, но автор получит своё вознаграждение, и Вам будет спокойнее.

«Сначала картинки, а потом метро взрывают». Медсестра-активистка, мемы и статья 282 УК

3 апреля в ходе прений в Советском районном суде Красноярска гособвинитель Денис Углев запросил полтора года колонии-поселения для медсестры туберкулезного диспансера Оксаны Походун. Реальный срок, по мнению Углева, станет адекватным наказанием за 13 картинок, сохраненных на личной странице «ВКонтакте».

«Прокурор сказал, что политика такая, что такие преступления с такой позицией — только реальный [срок]. Еще, говорит, если бы признавала [вину], мы бы подумали. И там была брошена фраза, что вот сначала они картинки [публикуют], а потом они метро взрывают — ну, это личное мнение прокурора, как обычно», — рассказывает адвокат международной группы «Агора» Владимир Васин, представляющий интересы Походун.

Летом 2017 года ее обвинили в возбуждении ненависти по религиозному и национальному признакам (часть 1 статьи 282 УК) за изображения, которые она сохраняла на своей странице «Вконтакте» с июля 2015 по май 2016 года. Сама подсудимая настаивает, что доступа к альбому с картинками не имел никто, кроме нее.

«В нем я собираю коллекцию разных маргинальных мемов, которые ходят по интернету», — приводила пресс-служба «Агоры» слова Походун, которая связывает уголовное преследование со своей гражданской активностью.

Год в разработке

Уголовное дело в отношении медсестры возбудили в начале июня 2017 года, через пару дней после того, как комнату в коммуналке, где живет Походун, обследовали сотрудники ФСБ. Силовики забрали у нее мобильный телефон, изучили переписку в телеграме и «ВКонтакте».

Но поводом для возбуждения дела стали оперативно-розыскные мероприятия, которые прошли еще за год до этого визита сотрудников спецслужбы. Согласно материалам дела, старший оперативник отдела по защите конституционного строя и борьбе с терроризмом краевого управления ФСБ Артем Семенаха впервые осмотрел страницу активистки летом 2016 года, а осенью повторно изучил три из 13 опубликованных там изображений, которые он расценил как экстремистские.

Походун рассказывает, что в 2016 году была еще далека от уличного протеста, хотя активно писала комментарии «ВКонтакте». Но в 2017 году медсестра действительно стала постоянной участницей акций красноярских оппозиционеров: «прогулок», которые устраивали сторонники Вячеслава Мальцева, и антикоррупционных митингов Алексея Навального. При этом из материалов дела следует, что уже летом 2016 года оперативник Семенаха получил информацию о том, что Походун состоит в движении «Артподготовка» (хотя «прогулки оппозиции» начали проходить в Москве только в конце того года, а в регионах — и того позже).

Сама активистка не согласна с таким определением: «Меня все к этой «Артподготовке» никак прилепить не могут. Ну да, я с ними ходила, но я себя не считаю «артподготовщиком»». В октябре 2017-го Красноярский краевой суд признал «Артподготовку» экстремистской организацией и запретил ее деятельность в России.

В декабре 2016-го Красноярское УФСБ направило в офис «ВКонтакте» запрос с требованием предоставить регистрационные данные страницы пользователя «Амалия Шаломеева» (таким ником пользовалась Походун), а также данные об IP-адресе и времени публикации заинтересовавших спецслужбу изображений.

3 апреля, комментируя новость о том, что гособвинитель запросил срок для Походун, пресс-служба «ВКонтакте» сообщила «Медиазоне», что компания «не получала постановление суда и не предоставляла никакой информации о данном пользователе». Однако в новости не было указано, что Походун создала страницу под псевдонимом. Согласно обвинительному заключению, соцсеть все же ответила на запрос ФСБ и предоставила данные, которые Походун указала при регистрации страницы (телефон и почтовый адрес), а также время публикации картинок, не сообщив при этом IP-адреса пользовательницы.

На вопрос «Медиазоны», предоставляла ли соцсеть ФСБ данные о пользователе «Амалия Шаломеева», пресс-служба «ВКонтакте» пока не ответила.

Негативная оценка — разжигание ненависти

В апреле 2017 года сотрудники Красноярского государственного педагогического университета имени Астафьева — доцент кафедры психологии Ирина Маланчук и доцент кафедры общего языкознания Алла Кипчатова — подготовили экспертное заключение по картинкам, размещенным на странице активистки. Во всех 13 изображениях они нашли признаки унижения человеческого достоинства и разжигания розни по национальному признаку, либо по отношению к христианской религии или исламу. Давая обоснование своим выводам, эксперты были лаконичны.

В трех картинках использование слов «жид» и «хохлы» указывало на унижение человеческого достоинства и разжигание розни по национальному признаку. Одна из этих картинок, например — фото персонажа Сергея Светлакова из скетч-шоу «Наша Russia», который, сидя перед телевизором, комментирует новости. «Я не успеваю понять, кого ненавидеть. Хохлов, ИГИЛ, турков или черногорцев?» — гласила подпись.

В другой фотографии — известном снимке Гюльчехры Бобокуловой с головой девочки, которую она воспитывала как няня, и подписью «Рамзан! Не уходи» — эксперты усмотрели «негативную оценочность» по отношению к чеченцам и главе Чечни. Авторы исследования признали такую «оценочность» разжиганием ненависти и унижением человеческого достоинства целого народа.

Еще в двух ксенофобских демотиваторах с мусульманами эксперты нашли негативную оценку приверженцев ислама и приравняли ее к разжиганию межнациональной розни.

Несмотря на наличие экспертизы, подтверждающей позицию ФСБ, оперативник Семенаха передал результаты своей работы в СК только через два месяца после того, как получил заключение Маланчук и Кипчатовой, и через несколько дней после осмотра квартиры Походун.

Сотрудники спецслужбы пришли к ней 6 июня 2017 года. Сама медсестра уверена, что это не случайность — она была одним из заявителей акции сторонников Навального, запланированной на День России. «Возник вопрос — почему почти через год пришли. Потому что 4 июня я подписала как соорганизатор митинга [заявку] на 12 июня», — считает Походун.

Закрытый альбом — пассивное распространение

Защита не отрицает, что заинтересовавшие ФСБ картинки действительно были сохранены на странице Оксаны Походун. Но адвокат Васин и сама обвиняемая настаивают, что альбом с этими изображениями был доступен только владелице аккаунта.

«Этот альбом закрыт всегда. В этом альбоме есть и я, и близкие. Поэтому он никогда не был публичный, чтобы там [не] ходил каждый, — утверждает Походун. — А то, что среди них есть вот эти маргинальные мемы, ну, извините, почему я не могу себе под подушкой их сохранять? Меня мемы интересуют, потому что это культурное явление, оно отражает время. Все подряд, чего только нет».

Васин допускает, что сотрудники ФСБ могли получить несанкционированный доступ к странице активистки и таким образом узнать содержимое закрытого альбома. Он обращает внимание на скверное качество черно-белой распечатки скриншотов со страницы Походун, которые ФСБ и следствие представили в суде, так и не предъявив оригиналы скриншотов на электронном носителе, хотя в протоколе указывалось, что оперативник Семенаха сохранял картинки в файл Word.

Более того, в протоколе не отражено, с какого аккаунта вошел в соцсеть оперативник, а на распечатках обрезано время в нижнем правом углу. На скриншотах фотографий из альбома Походун в адресной строке почему-то указан URL всей страницы активистки или страницы с альбомами; в трех случаях адрес изображений не совпадал с реальным. Вопросы могла бы снять компьютерно-техническая экспертиза и осмотр в присутствии специалиста, считает Васин, но ни следствие, ни ФСБ их не провели.

В суде оперативник Семенаха объяснил отсутствие времени и даты в углу экрана тем, что редактировал скриншоты — в частности, обрезал их «в целях исключения <…> секретной информации, которая располагалась в правой части экрана на странице в социальной сети «ВКонтакте»».

Сомнения в достоверности доказательств у защиты вызывает и то, что в протоколе от 20 июня 2016 года на снимках экрана со страницей Походун запечатлены публикации от 14 июля. В суде Семенаха объяснял, что потерял приложение к протоколу и восстановил его через месяц, почему-то не поменяв дату.

Также в суде выяснилось, что понятые приехали ставить свои подписи под протоколом исследования уже после того, как документ был составлен; они не смогли точно назвать время, когда их вызвали. «Даты плавают у них. Один говорит: мы потом приходили в сентябре второй раз. Потом второй показания дает: а мы приходили зимой», — вспоминает Походун.

Активистка отмечает, что на скриншоте ее страницы указано общее количество фотографий — 146, хотя вместе с альбомом, в котором нашли «экстремистские» фотографии, их должно быть более четырех тысяч. Такое число указано в скриншотах самого альбома.

Походун уточняет, что речь идет об альбоме с сохраненными фотографиями. До января 2017 года пользователи «ВКонтакте» не могли ограничивать доступ к сохраненными фотографиям, соцсеть добавила такую опцию после того, как москвича Евгения Корта за сохраненную картинку осудили по статье 282 УК. Сначала его приговорили к реальному сроку, затем заключение заменили штрафом; Корт говорил, что не публиковал изображение на своей странице, а сохранил его случайно. Таким образом, в июне и сентябре 2016 года альбом Походун, скорее всего, был в открытом доступе. Более того, пресс-служба «ВКонтакте» сообщила «Медиазоне», что альбом с сохраненными фотографиями на странице Походун был в открытом доступе до осени 2017 года.

Походун трижды меняла свою позицию. Сначала она признала, что опубликовала «ВКонтакте» посты, скриншоты которых ей показывали сотрудники ФСБ при первом визите в ее комнату летом 2017 года. В разговоре с «Медиазоной» она утверждала, что это были посты, опубликованные уже в 2017 году и в итоге не вошедшие в дело.

Позже на допросах у следователя она объясняла, что разместила 13 спорных изображений в разделе «Сохраненные фотографии», не зная, что они будут доступны для публичного просмотра. Походун подчеркивала, что умысла на разжигание ненависти у нее не было: она придерживается демократических взглядов, не испытывает ненависти к людям других национальностей, вероисповедания, жителям других государств и регионов России.

И, наконец, в судебном процессе активистка настаивала, что альбом с изображениями, которые в ФСБ сочли экстремистскими, был закрытым, другие пользователи не могли видеть его содержимое.

Впрочем, остается неясным, почему на скриншоте, который, по утверждению оперативника Семанахи, был сделан летом 2016 года, общее число изображений не включает сохраненные фотографии. Защита допускает, что часть материалов сфальсифицировали задним числом, а протоколы составлялись не в то время, которое указал оперативник. Проверить его слова невозможно, поскольку на распечатанных скриншотах не осталось даты и времени.

Адвокат Васин ходатайствовал об исключении протоколов осмотра страницы его подзащитной за июнь и сентябрь 2016 года из-за нарушений, отмечая, что в отсутствие скриншотов в электронном виде доказательства невозможно проверить на достоверность, но судья Елена Богданова отказала ему в этом.

Защитник также отмечает, что под публикациями активистки не было ни лайков, ни комментариев. «Не было активных действий по рассылке, по пересылке, репостов, постов с этими картинками она не делала. Она просто их хранила. А у эфэсбэшников и эмвэдэшников есть такой термин, они его успешно вводят и даже в нашем суде говорили — пассивное распространение», — рассказывает адвокат.

В то же время версию следствия о публикации изображений в открытом доступе подтверждал свидетель Данис Хуснутдинов — на допросе он говорил, что регулярно проводит время в интернете, просматривая новости и соцсети. Весной 2016 года Хуснутдинов наткнулся на аккаунт Походун и увидел там изображения, которые оскорбляли его как мусульманина.

«Свидетель сидел у себя на вахте, случайно зашел на страницу именно к моей клиентке, в этот альбом, и увидел всю эту гадость, а он сам мусульманин. И вот его потом эфэсбэшники нашли с помощью оперативного мероприятия «наведение справок». Это невозможно. Это бред — найти человека с помощью наведения справок, тем более когда [«ВКонтакте»] не сохраняет историю посещений. Это их подставной человек», — уверен Васин.

Адвокат Евгений Смирнов из «Команды 29» допускает, что оперативники могут получить доступ к аккаунту «ВКонтакте» без ведома самого пользователя.

«На моей практике этого не было, но я слышал, что такие дела бывают. Я сталкивался и не с такими нарушениями закона от сотрудников правоохранительных органов»,— говорит Смирнов. Он добавляет, что теоретически, если альбом со спорными изображениями оставался в открытом доступе лишь некоторое время, а затем был скрыт, но срок давности по статье 282 УК не истек, уголовное дело все равно может быть возбуждено.

По словам Смирнова, статья об экстремизме предполагает обязательное доказывание умысла, но на практике следствие и суды обычно игнорируют это требование. «У них логика такая: если разместил — значит, у него есть умысел. Если разместил по неосторожности, то суды у нас к этому относятся очень скептически», — говорит адвокат.

«В Красноярске тишина»

После возбуждения уголовного дела у Походун начались неприятности на работе. О деле активистка узнала в августе 2017 года, когда вышла из отпуска; после этого ее под формальным предлогом уволили из диспансера.

«Я только вышла из отпуска, и меня через два дня увольняют. В личной беседе мне сказали так: лучше ты уволишься, а то все равно найдут повод. Там всю жизнь не хватает кадров, но неважно, что не хватает — все равно я должна была уйти. Потом я по суду восстанавливалась. В конце февраля этого года я уволилась, потому что было невыносимо, каждый день мне устраивали проверки», — объясняет теперь уже бывшая медсестра.

Уже месяц Походун работает на новом месте. Она уверена, что в конце следующей недели ей придется уйти и оттуда — активистка не сомневается в обвинительном приговоре. При этом она продолжает пополнять свой альбом, в котором, по ее словам, уже около пяти тысяч картинок.

10 апреля в суде в прениях выступит защита, а затем подсудимая — с последним словом.

«Вы что думаете, они меня не посадят? Посадят они меня. Ну потому что я публикую всякие вещи, репосты делаю, это им не нравится. У меня на ленту посмотришь — там же одна политика. И я же Путина не хвалю. Я не надеюсь [на условный срок], потому что меня десять раз предупредили знакомые, подруги, которые 100 лет со мной не общались, и тут появлялись: «Может, ты перестанешь публиковать фоточки, на всякие митинги ходить?»», — рассуждает она.

С сентября Походун действительно не участвует в «прогулках оппозиции» — после задержаний местных активистов «Артподготовки» по делу о несостоявшихся беспорядках 5 ноября «прогулок» в городе больше не проводят. Впрочем, Оксана по-прежнему не пропускает акций сторонников Навального, хотя и догадывается, что среди красноярских оппозиционеров есть внедренные силовики — на следствии против нее дали показания как минимум двое завсегдатаев «прогулок». Они утверждали, что активистка придерживается праворадикальных взглядов.

«В Красноярске тишина, никто не выходит, не гуляет. Все, кто приходил, гулял… Трое сидят в СИЗО, а я под следствием, меня еще раньше их посадят. А все остальные, кто гулял, это люди,[которые] в основном работали или приходили редко, — вспоминает активистка. — Мне неважно, «Артподготовка» это или не «Артподготовка», ну сидите, люди, дома, но потом не плачьте, что мы плохо живем. Если я одна буду выходить, конечно, меня проще одну закрыть».

Не для каждой статьи нужна картинка.

Картинка и текст часто хорошо сочетаются друг с другом. У вас есть статья о предмете, и изображение иллюстрирует это, что во многих случаях помогает вам лучше понять предмет. Но в сети эта логика больше не работает, потому что в какой-то момент было решено, что все тексты требуют изображения. Это может быть знаменитость, имеющая косвенное отношение. Это может быть стоковая фотография человека, гримасничающего. Это может быть логотип Sony, то есть просто слово SONY. Я давно об этом думаю и считаю это глупостью.Я понимаю, что изображения -> клики — это евангелие индустрии, но похоже, что многие издатели забыли о своем чувстве гордости. Если изображение стоит тысячи слов, мне трудно представить, что текст статьи, иллюстрированный стандартным стандартным изображением, будет иметь большую ценность.

Как и во многих других проблемах, социальные сети, кажется, заслуживают большей части вины за это. До середины-конца нулевых домашняя страница публикации играла доминирующую роль в привлечении людей к отдельным статьям. Домашние страницы в основном имитировали первые полосы газет, где в главных статьях — вещах, требующих вложений в оригинальное искусство — были изображения.Другие истории просто получили заголовки. Со временем безграничное пространство Интернета снизило стандарт, для которого статьи нуждались в искусстве, но все же не все получило изображение.

Затем Facebook и Twitter разрушили бизнес в традиционном смысле «ухудшили положение». Теперь, когда пользователь делится статьей на своих сайтах, миниатюра изображения обеспечивает предварительный просмотр статьи. Если в статье нет изображения, социальные сети по-прежнему будут использовать все, что могут — обычно это просто увеличенная версия логотипа веб-сайта, хотя иногда это другое несвязанное изображение с той же страницы, например. грамм. эскиз из другой статьи. Если сайт социальной сети не может найти изображения вообще, будет отображаться только заголовок. Веб-сайты опасаются, что это заставит их выглядеть непрофессионально — или, что еще хуже, скучно — и оттолкнет потенциальных клиентов. Даже у этого долбаного «Экономиста» теперь есть фотография на каждой статье на своем сайте.

Я считаю, что в этом нет необходимости. Когда я читаю новость о том, что Дональд Трамп — жестокий полуразумный кусок замазки, мне не обязательно видеть его фотографию. Если в публикации есть новая фотография, что-то, что обеспечивает дополнительный контекст для всего, что он сделал в последнее время, чтобы разрушить наше будущее, то обязательно включите ее.В остальном я уже знаю, как он выглядит.

Еще хуже обстоят дела со статьями о Facebook. По крайней мере, картинки Трампа иногда бывают забавными; Марк Цукерберг всегда выглядит как кузен Джастина Тимберлейка, член парламента. Однако, как и Трамп, Facebook также делает все возможное, чтобы уничтожить все оставшееся хорошее, поэтому Цукерберг часто упоминается в новостях. И каждый раз, когда он появляется, веб-сайты должны предлагать изображение, которое будет в верхней части поста. Поскольку отсутствие искусства было бы немыслимо, веб-сайты вынуждены загружать еще одну фотографию Марка в той же рубашке на том же голубом фоне, чтобы они не уступили буквально размещению логотипа Facebook.

Как это выглядит, когда для изображения нет статьи, поэтому Facebook берет другое изображение из любого места на странице. Hanson O’Haver / The Outline

Для криминальных историй практика еще более тревожная. Есть что-то странное и неприятное в том, что новые истории о Харви Вайнштейне все еще проходят через одни и те же фотографии с красной ковровой дорожки. Какой цели служат эти изображения? На данный момент все знают, как он выглядит. Думаю, мы смотрим на него и думаем: Так вот как выглядит сексуальный преступник .

Помещать обычную фотографию сотового телефона поверх статьи о сотовых телефонах — оскорбительно.

Конечно, большинство преступлений не гнусны. Это фотография офисного парка, используемая для иллюстрации деловой истории. Это автомобили над рассказом о пробках. Это женщины, смеющиеся наедине с салатами.

Даже непоколебимая вера в то, что люди не будут читать статьи без картинок, не соответствует логике. Конечно, интересных картинок могут привлечь читателя, но большинство из этих изображений неинтересны.И даже если бы это было немного лучше для бизнеса, действительно ли стоит идти на такой компромисс? Ситуация напоминает мне круглосуточные магазины с огромными очередями, потому что в них не хватает кассиров; да, теоретически это более выгодно, но это связано с затратами на создание ужасной среды.

Вот как это выглядит, когда Facebook не может найти изображение для захвата. Хэнсон О’Хейвер / The Outline

Я не виню плохих редакторов, которые выбирают эти фотографии, потому что что еще они могут сделать? Им сказали, что они должны что-то найти. Если вы редактировали статьи в цифровых медиа, вы, вероятно, потратили некоторое время на изучение Getty Images, Shutterstock или (мои соболезнования) раздела Creative Commons на Flickr. Это смертельная задача, которая одновременно служит напоминанием о том, что в конечном итоге мы довольные фермеры, участвующие в коммерческом предприятии. Но нельзя ли потратить время, потраченное на поиск изображений, не говоря уже о деньгах, необходимых для их лицензирования, для лучшего использования в другом месте?

Взрослым не нужны картинки, чтобы облегчить чтение. Я понимаю, что не помещать фотографии поверх каждой статьи поначалу может показаться сложным делом, но как только несколько смелых сайтов возьмутся за это дело, другие быстро последуют его примеру.Помещать обычную фотографию сотового телефона поверх статьи о сотовых телефонах — оскорбительно. Для ясности: я не бунтарь. Включение изображений в рассказ может быть хорошим дополнением; проблема в том, что теперь это стало обязательной практикой. Не в каждой статье должно быть изображение.

Хэнсон О’Хейвер — писатель из Бруклина. Его последняя статья для The Outline была о том, как Интернет выглядит дерьмом.

Нейрокорреляты эпизодического кодирования картинок и слов

Абстракция

Поразительной особенностью человеческой памяти является то, что картинки запоминаются лучше, чем слова.Мы исследовали нейронные корреляты памяти изображений и слов в контексте кодирования эпизодической памяти, чтобы определить специфические для материала различия в моделях активности мозга. Для этого мы использовали позитронно-эмиссионную томографию для картирования областей мозга, активных во время кодирования слов и изображений объектов. Кодирование осуществлялось с использованием трех различных стратегий для изучения возможных взаимодействий между спецификой материала и типами обработки. Кодирование изображений привело к большей активности двусторонней зрительной и медиальной височной коры по сравнению с кодированием слов, тогда как кодирование слов было связано с повышенной активностью в префронтальной и височно-теменной областях, связанной с функцией языка. Каждая стратегия кодирования характеризовалась особым паттерном активности, но эти паттерны были в основном одинаковыми для изображений и слов. Таким образом, улучшенная общая память для изображений может быть опосредована более эффективным и автоматическим задействованием областей, важных для зрительной памяти, включая медиальную височную кору, тогда как механизмы, лежащие в основе конкретных стратегий кодирования, похоже, действуют аналогичным образом с изображениями и словами.

Люди обладают замечательной способностью запоминать картинки.Несколько десятилетий назад было показано, что люди могут запоминать более 2000 изображений с точностью не менее 90% в тестах на распознавание в течение нескольких дней, даже при коротком времени представления во время обучения (1). Эта отличная память на картинки постоянно превосходит нашу способность запоминать слова (2, 3). Кроме того, различные манипуляции, влияющие на производительность памяти, по-разному влияют на изображения и слова. Одна из таких манипуляций — это уровни эффекта обработки, что является преимуществом для последующего извлечения более сложной или семантической обработки стимулов во время кодирования (4, 5).Этот эффект уровней больше для слов, чем для изображений, из-за превосходной памяти изображений даже после неглубокого или несемантического кодирования (6). Одна из теорий механизма, лежащего в основе превосходной памяти изображений, заключается в том, что картинки автоматически включают множественные представления и ассоциации с другими знаниями о мире, тем самым поощряя более сложное кодирование, чем это происходит со словами (2, 5, 7). Эта теория предполагает, что существуют качественные различия между способами обработки слов и изображений во время запоминания.

С эволюционной точки зрения способность запоминать различные аспекты визуального окружения должна быть жизненно важной для выживания, поэтому неудивительно, что память на изобразительный материал особенно хорошо развита. Однако механизмы мозга, лежащие в основе этого феномена, до конца не изучены. Эксперименты по нейровизуализации с использованием вербальных или невербальных материалов в качестве стимулов показали, что существуют различия в областях мозга, участвующих в обработке этих двух видов стимулов.Например, предыдущие эксперименты по нейровизуализации показали медиальную временную активацию во время кодирования лиц и других невербальных визуальных стимулов (8–13), но не постоянно при кодировании слов (14–16). Напротив, активация медиальных височных областей была обнаружена во время поиска слов (17, 18), но не всегда во время поиска невербального материала (10, 11, 19, 20). При сравнении запоминания слов и изображений не было обнаружено никакой разницы между ними, но поскольку требовалось вспомнить имя, соответствующее картинке, различия между этими двумя условиями могли быть уменьшены (21).Эти результаты предполагают различия между функциональной нейроанатомией памяти слов и картинок, но отсутствуют достаточные прямые сравнения. Мы исследовали нейронные корреляты памяти для изображений и слов в контексте кодирования памяти, чтобы определить, можно ли идентифицировать специфические для материала мозговые сети для памяти. Кроме того, кодирование выполнялось с использованием трех различных наборов инструкций, чтобы увидеть, является ли специфичность материала общим свойством памяти или зависит от того, как материал обрабатывается.

МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ

Двенадцать молодых правшей (шесть мужчин, шесть женщин, средний возраст ± стандартное отклонение = 23,0 ± 3,5 года) участвовали в эксперименте. Еще 12 субъектов участвовали в пилотном эксперименте, и их данные были включены в поведенческий анализ. В качестве стимулов в эксперименте использовались конкретные, часто встречающиеся слова или штриховые рисунки знакомых объектов (22). Все стимулы предъявлялись на мониторе компьютера черным цветом на белом фоне.Было три задачи кодирования как для слов, так и для изображений, требующих трех списков изображений и трех списков слов. Все списки были сопоставлены по частоте слов, длине слова, знакомству и сложности изображения, независимо от того, был ли список представлен в виде слов или изображений. Для двух условий кодирования испытуемых просили принять определенные решения относительно стимулов, но не просили их запоминать; поэтому память на предметы, представленные в этих условиях, была случайной.Одно случайное условие включало несемантическую или поверхностную обработку стимулов (размер изображения или регистр букв), а другое требовало семантической или глубокой обработки стимулов (живое / неживое решение). Эти два условия были выбраны, потому что предыдущая работа показала, что информация, которая была обработана во время глубокого кодирования, то есть с большей проработкой или связью ее через семантические ассоциации с другими знаниями, запоминается лучше, чем информация, обработанная поверхностным способом, т.е.г., чисто на основе восприятия (4, 5). Во время третьего условия, преднамеренного обучения, испытуемых проинструктировали запомнить картинки или слова и сказали, что они будут проверяться по этим предметам. После сканирования испытуемые выполнили две задачи на распознавание памяти, одну для стимулов, закодированных в виде слов, и одну для стимулов, закодированных в виде изображений. Эти задачи состояли из 10 целей из каждого из трех условий кодирования для слов или изображений и 30 отвлекающих факторов (то есть всего 60 элементов). Все стимулы в задачах распознавания были представлены в виде слов, независимо от того, были ли они изначально представлены в виде слов или изображений, чтобы предотвратить эффекты потолка для распознавания изображений.

Шесть сканирований позитронно-эмиссионной томографии с инъекциями 40 мКи H ₂ ¹⁵ O каждый и с интервалом 11 минут были выполнены для всех испытуемых, когда они кодировали стимулы, описанные выше. Сканирование проводилось на томографе GEMS PC2048–15B с восстановленным разрешением 6,5 мм как в поперечной, так и в аксиальной плоскостях. Этот томограф позволяет снимать одновременно 15 плоскостей, разделенных расстоянием 6,5 мм (от центра к центру). Данные об излучении были скорректированы на ослабление посредством сканирования передачи, полученного на тех же уровнях, что и сканирование излучения. Движение головы во время сканирования было минимизировано за счет использования термопластической маски, которая была прикреплена к голове каждого субъекта и прикреплена к платформе сканера. Каждая задача начиналась за 20 секунд до введения изотопа и продолжалась в течение 1-минутного периода сканирования.

Для шести сканирований три списка были отнесены к трем условиям кодирования уравновешенным образом, и порядок условий также был уравновешен для разных субъектов. Во время всех сканирований испытуемые нажимали кнопку правым указательным или средним пальцем, чтобы указать свое решение о стимуле или, во время условия преднамеренного обучения, просто произвести двигательную реакцию.

Поведенческие данные были проанализированы с использованием ANOVA с повторными измерениями с типом стимула и условием кодирования в качестве повторных измерений. Сканирование позитронно-эмиссионной томографии регистрировалось с помощью воздуха (23), пространственно нормализовано (в системе координат атласа Талаира и Турну, ссылка 24) и сглажено (до 10 мм) с помощью spm95 (25). Отношения регионального мозгового кровотока (rCBF) к глобальному мозговому кровотоку (CBF) в рамках каждого сканирования для каждого субъекта были вычислены и проанализированы с использованием частичных наименьших квадратов (PLS) (26) для определения пространственно распределенных паттернов мозговой активности, связанных с различными условия задачи.PLS — это многомерный анализ, который оперирует ковариацией между вокселями мозга и планом эксперимента для определения нового набора переменных (так называемых скрытых переменных или LV), которые оптимально связывают два набора измерений. Мы использовали PLS для анализа ковариации значений вокселей мозга с кодированием ортонормированных контрастов для экспериментального дизайна. Результатом являются наборы взаимно независимых моделей пространственной активности, изображающие области мозга, которые в целом демонстрируют наиболее сильную связь с (т.е., ковариантны) с контрастами. Эти паттерны отображаются в виде отдельных изображений (рис. 1), которые показывают области мозга, которые зависят от контраста или контрастов, которые вносят вклад в каждый LV. Каждый воксель мозга имеет вес, известный как заметность, который пропорционален этим ковариациям, и умножение значения rCBF в каждом вокселе мозга для каждого субъекта на значимость этого вокселя, а суммирование по всем вокселям дает оценку для каждого субъекта по данный LV. Значимость для каждого LV в целом определялась с помощью перестановочного теста (26, 27).В этом эксперименте были идентифицированы пять LV, все из которых были значимыми с помощью перестановочного теста ( P <0,001). Первые три LV идентифицировали области мозга, связанные с основными эффектами типа стимула и условия кодирования, а четвертый и пятый LV идентифицировали взаимодействия между типом стимула и условием кодирования. Поскольку значимость выводится на одном аналитическом шаге, коррекция множественных сравнений, как при одномерном анализе изображений, не требуется.

Рисунок 1

Вокселы, показанные цветом, — это те, которые лучше всего характеризуют паттерны активности, идентифицированные LV 1–3 из анализа PLS (см. Материалы и методы ).На стандартном магнитно-резонансном изображении отображаются области от -28 мм до +48 мм относительно линии передняя комиссура-задняя комиссура (AC-PC) (с шагом 4 мм). Цифры, показанные слева, указывают уровень в мм

.

В дополнение к тесту перестановки, вторым и независимым шагом в анализе PLS является определение стабильности выступов для вокселей мозга, характеризующих каждый паттерн, идентифицированный LV. Для этого все значения были подвергнуты начальной оценке стандартных ошибок (28, 29).Эта оценка включает случайную повторную выборку субъектов с заменой и вычисление стандартной ошибки значимости после достаточного количества выборок начальной загрузки. Пиковые воксели с отношением заметности / SE ≥ 2,0 считались стабильными. Локальные максимумы для областей мозга со стабильными выступами на каждом LV были определены как воксель с отношением заметности / SE выше, чем у любого другого воксела в 2-сантиметровом кубе с центром в этом вокселе. Расположение этих максимумов указывается в области мозга, или извилины, и в области Бродмана (BA), как это определено в атласе Талаира и Турну.Выбранные локальные максимумы показаны в таблицах 2 и 3 с результатами соответствующих контрастов из SPM95 (то есть, основные эффекты и взаимодействия) в качестве сравнения. Одномерные тесты были выполнены на выбранных максимумах в качестве дополнения к анализу PLS, чтобы помочь в интерпретации эффектов взаимодействия, а не в качестве теста значимости. Логический компонент нашего анализа исходит из теста перестановки и надежности, оцениваемой с помощью оценок бутстрапа.

РЕЗУЛЬТАТЫ

Картинки запоминались лучше, чем слова в целом (таблица 1), и как семантическая обработка, так и преднамеренное обучение привели к лучшему распознаванию, чем несемантическое кодирование.Кроме того, наблюдалось значительное взаимодействие типа стимула и стратегии кодирования с производительностью распознавания, вызванное большей разницей между памятью для изображений и слов во время несемантического состояния.

Таблица 1

Эффективность распознавания изображений и слов, оставляющих большую часть изображения в каждой строке относительно строки AC-PC. Правая часть изображения представляет собой правую часть мозга. ( A ) Области мозга с повышенным rCBF во время кодирования изображений показаны желтым и красным, а области с повышенной активностью во время кодирования слов показаны синим (LV1).( B ) Области мозга с повышенным rCBF во время семантического кодирования по сравнению с двумя другими состояниями (LV2) показаны красным. ( C ) Области мозга с повышенным rCBF во время преднамеренного обучения по сравнению с двумя другими состояниями (LV3) показаны красным. Выбранные максимумы из этих регионов показаны в Таблице 2.

Были идентифицированы три паттерна активности rCBF, преимущественно связанных с основными эффектами типа стимула и условий кодирования. Один паттерн отличал кодирование изображений от кодирования слов, один характеризовал семантическое кодирование от несемантической обработки и преднамеренного обучения, а третий отделял преднамеренное обучение от двух других условий. Была большая активация во время кодирования изображений, по сравнению со словами, в обширной области двусторонней вентральной и дорсальной экстрастриарной коры и в двусторонней медиальной височной коре, особенно в вентральной части (рис. 1 A и таблица 2). В обоих этих регионах увеличение rCBF было более значительным в правом полушарии. В экстрастриарной коре rCBF увеличивалось во время кодирования изображения по сравнению с кодированием слов одинаково во всех трех условиях стратегии кодирования, тогда как в медиальной височной коре эта специфическая для стимула разница была больше во время несемантической обработки (рис.2 A и C ). С другой стороны, кодирование слов было связано с более высоким rCBF при всех состояниях в двусторонней префронтальной коре и передних частях средней височной коры (рис. 1 A и таблица 2). В отличие от увеличения rCBF во время кодирования изображения, увеличение префронтальной и височной коры во время кодирования слова было более значительным в левом полушарии. Повышенный rCBF также был обнаружен в левой теменной коре при кодировании слов.

Таблица 2

Отдельные области коры с различной активностью во время кодирования: основные эффекты

фигура 2

Отношение rCBF к CBF всего мозга в областях мозга, которые показали взаимодействие между типом стимула и условием кодирования. Средние височные области от LV1 ( A, и C , координаты показаны в скобках) показали более высокий rCBF во время кодирования изображения по сравнению с кодированием слова ( P <0,001 для правого полушария и P <0.02 слева). Эти области также имели взаимодействия условие × стимул по одномерному тесту (оба P <0,05), что указывает на большую разницу между картинками и словами в несемантических условиях. B и D показывают медиальные височные области от LV4, которые показали взаимодействия стимула × кодирование, включая несемантические и преднамеренные условия обучения (одномерное взаимодействие для правого полушария P = 0,02; левого полушария P = 0. 07). E и F показывают области из LV5 с взаимодействиями «стимул × кодирование», включающими несемантические и семантические условия (одномерное взаимодействие для левой моторной области, P = 0,01; взаимодействие для левой орбитофронтальной области, P = 0,006). Дополнительные области с взаимодействиями «стимул × кодирование» показаны в таблице 3. Несемантическое, несемантическое кодирование; сем, семантическое кодирование; учиться, преднамеренное обучение.

Области мозга с повышенной активностью во время условия семантического кодирования по сравнению с двумя другими состояниями находились в основном в левом полушарии.Эти области включали вентральную и дорсальную части медиальной префронтальной коры, а также область, которая включала как медиальную височную область, так и заднюю часть островка (рис. 1 B и таблица 2). Семантическое кодирование также привело к увеличению rCBF в двусторонней задней экстрастриатной коре головного мозга. Такая закономерность увеличения rCBF при семантическом кодировании была обнаружена как для изображений, так и для слов. Увеличение rCBF во время преднамеренного обучения по сравнению с обоими случайными условиями кодирования также наблюдалось в левой префронтальной коре, но в левой вентролатеральной префронтальной коре, в отличие от медиальной и передней областей, активируемых во время семантического кодирования (рис.1 C и таблица 2). Кроме того, увеличение rCBF было обнаружено в левой премоторной коре и хвостатом ядре, а также в двусторонней вентральной экстрастриарной коре во время преднамеренного обучения. Как и в случае с семантическим кодированием, паттерн rCBF, наблюдаемый в этих областях во время преднамеренного обучения, характеризует как изображения, так и слова.

Было несколько областей мозга, которые показали взаимодействие между типом стимула и условиями кодирования (таблица 3), особенно медиальные височные области.В дополнение к разнице, уже отмеченной в этих областях во время несемантического кодирования, была еще одна область в правой медиальной височной коре, которая показала взаимодействие, включающее несемантические и преднамеренные условия обучения (идентифицированные на LV4). Это взаимодействие было вызвано устойчивой активностью в этой области в условиях кодирования изображения со снижением активности во время преднамеренного заучивания слов по сравнению с несемантическим условием (рис. 2 B ). Также была область в левой медиальной височной коре, которая показывала противоположное взаимодействие, заключающееся в большем увеличении активности во время заучивания слов по сравнению с несемантическим состоянием (рис.2 D ). Наконец, было взаимодействие в левой моторной коре (идентифицированное на LV5), вызванное увеличением активности в семантическом состоянии для изображений по сравнению с несемантическим состоянием с противоположным паттерном для слов (рис. 2 E ). Напротив, при семантическом кодировании в левой орбитофронтальной коре происходило усиление активности, но только для слов (рис. 2 F ).

Таблица 3

Отдельные области коры с различной активностью во время кодирования: взаимодействия

ОБСУЖДЕНИЕ

Результаты этого эксперимента касаются трех вопросов о нейробиологии памяти, первый из которых — почему картинки запоминаются лучше, чем слова. Поведенческие результаты показали общую разницу в точности распознавания изображений и слов, которая была наибольшей для тех элементов, которые были обработаны с помощью несемантического кодирования. Измерения активности мозга выявили области, которые показали общую картину различий между картинками и словами, а также области, которые имели различия в основном во время несемантической обработки. Повышенный rCBF в условиях кодирования изображения был обнаружен в двусторонней экстрастриарной и вентральной медиальной височной коре.Экстрастриальная кора головного мозга активируется во время зрительного восприятия как вербального, так и невербального материала (30–33) и, возможно, была более активной во время кодирования изображения, потому что картинки, хотя и простые линейные рисунки, вероятно, были визуально более сложными, чем слова. Эта разница в визуальных характеристиках могла также повлиять на медиальную височную активность. С другой стороны, медиальная височная кора головного мозга давно известна из экспериментов с поражениями как важная для эпизодической памяти (34–38) и может быть особенно важна для кодирования новой информации (39). Большая активность медиальной височной коры во время кодирования изображений по сравнению со словами предполагает, что изображения более непосредственно или эффективно задействуют эти связанные с памятью области мозга, что приводит к более качественному запоминанию этих элементов. Этот эффект может быть частично связан с отличительностью или новизной, которая, как было показано, активирует медиальную височную кору (13), учитывая, что изображения, даже если они были знакомыми объектами, могли быть более новыми, чем знакомые слова. Кроме того, поскольку лучшая память для изображений и активация медиальной височной коры были более очевидны в условиях несемантического кодирования, включение сетей памяти изображениями может происходить автоматически и приводить к более прочным следам памяти (40).Следовательно, этот тип информации, по-видимому, лучше представлен и более доступен для механизмов поиска, независимо от предполагаемой задачи кодирования. Слова, с другой стороны, активируют области левого полушария, которые, как ранее было показано, участвуют в речевых задачах, включая левую лобную, височную и теменную области (30, 41, 42). Этот результат подразумевает, что кодирование слов в первую очередь задействует распределенную систему регионов, участвующих в лингвистической обработке, которая менее способна поддерживать последующее извлечение из эпизодической памяти.Также следует отметить, что в дополнение к любым преимуществам, предоставляемым изображениям во время первоначальной обработки, во время поиска, вероятно, также будет обнаружена специфичность материала. То есть в реальных ситуациях отчасти причина превосходной памяти изображения, вероятно, вызвана особенностями соответствия между внутренними представлениями изображения и самим изображением, когда оно повторно встречается и распознается.

Второй вопрос: приводят ли разные стратегии кодирования к участию разных областей мозга.Результаты тестов на распознавание показали, что память изображений и слов практически эквивалентна после семантической обработки или преднамеренного обучения. Однако паттерны мозговой активности во время этих двух состояний были совершенно разными, показывая различную активность в основном в префронтальной и экстрастриарной области коры головного мозга. Предыдущие эксперименты по нейровизуализации показали активацию левой префронтальной области как во время семантической обработки, так и во время преднамеренного обучения, которая отличается от правой префронтальной активации во время восстановления памяти, что привело к развитию HERA или модели асимметрии полушарного кодирования / извлечения (43, 44).В нашем эксперименте семантическая обработка сопровождалась повышенной активностью в вентромедиальной и дорсомедиальной областях левой префронтальной коры, которые показали повышенную активность во время семантической или языковой обработки в других экспериментах (45–49). Преднамеренное обучение показало увеличение rCBF в различных частях левой префронтальной коры, прежде всего в вентролатеральных областях, которые ранее были активными во время преднамеренного обучения (15, 16) и эпизодического поиска (13, 50). Таким образом, хотя и семантическая обработка, и преднамеренное обучение, несомненно, включают в себя некоторую детальную обработку, которая преимущественно задействует левую префронтальную кору, наши результаты показывают, что существует диссоциация между частями левой префронтальной коры, которые участвуют в этих двух стратегиях.Экстрастриатная кора также проявляла различную активность при семантическом и намеренном кодировании. Семантическое кодирование активировало задние экстрастриальные области, аналогичные областям, активируемым при беззвучном именовании стимулов, подобных тем, которые используются здесь (51). Напротив, намеренное обучение активировало больше вентральных частей экстрастриарной коры, аналогично исследованию, в котором сообщалось об активации левой вентральной затылочно-височной коры во время намеренного обучения лиц (10). Таким образом, в настоящее время существуют сходные доказательства, подтверждающие дифференциальную реакцию как префронтальной, так и экстрастриарной коры во время кодирования, в зависимости от конкретной стратегии кодирования, которая используется.Этот вывод вместе с данными о поведении показывает, что разные механизмы мозга, лежащие в основе разных стратегий кодирования, могут обеспечить одинаково эффективную поддержку обработки памяти.

Последний вопрос, решаемый в этом эксперименте, заключается в том, существует ли взаимодействие между типом кодируемого стимула и стратегией, используемой для кодирования, т.е. являются ли области мозга, активные в различных условиях кодирования, одинаковыми или разными для изображений и слов? Поведенческие результаты показывают четкое взаимодействие, поскольку наибольшие различия в производительности проявляются во время несемантической обработки.Паттерны мозговой активности демонстрируют что-то от этого взаимодействия, потому что есть вентральные медиальные височные области, где разница rCBF также наибольшая во время несемантического состояния (обсуждалось выше). Однако во время семантического кодирования и преднамеренного обучения многие области мозга демонстрируют аналогичное изменение активности, связанное с кодированием, для изображений и слов, что указывает на то, что в этих областях эти два механизма кодирования могут работать одинаково, независимо от природы поступающих сообщений. стимул.Этот паттерн активности мозга отражается в результатах распознавания, которые аналогичны для изображений и слов во время семантического кодирования и преднамеренного обучения. Тем не менее, шаблоны не идентичны. Активность медиальной височной коры особенно чувствительна как к типу стимула, так и к условию кодирования. Правое полушарие показало устойчивую активность в отношении изображений и более вариативную активность в отношении слов (в зависимости от условий кодирования), тогда как левое полушарие продемонстрировало возрастающую активность с более глубокой обработкой слов и более изменчивым шаблоном для кодирования изображений.Эта асимметрия согласуется с описанием различных эффектов поражения правого и левого полушария в медиальной височной коре на невербальную и вербальную память соответственно (например, ссылки 52 и 53). Это также согласуется с активацией левых медиальных височных структур во время семантического кодирования слов (14, 54) или извлечения семантически закодированных слов (17), а также с активацией правой медиальной височной коры во время кодирования лиц (10). Кроме того, хотя левая медиальная префронтальная кора активна во время семантической обработки как изображений, так и слов, вентральная часть этой области в большей степени участвует во время кодирования слов.Эти данные подтверждают другие исследования, в которых сообщалось об участии левой вентральной префронтальной коры в обработке речи (42) и вербальном поиске (50).

Наша способность запоминать картинки лучше, чем слова, особенно в ситуациях, которые не обеспечивают адекватной поддержки для последующего извлечения, таким образом, оказывается опосредованной медиальной височной и экстрастриальной корой, которые имеют сильные взаимосвязи друг с другом (55, 56). Неясно, какую именно пользу дает изображениям активация областей зрительной памяти.Вышеупомянутая теория предполагает, что изображения вызывают более сложное или ассоциативное кодирование, чем это происходит со словами. Если предположить, что этот процесс создания ассоциаций в определенном контексте осуществляется медиальной височной корой (57, 58), то наши результаты подтвердят эту гипотезу. Независимо от конкретного механизма, наши результаты показывают, какие области мозга могут иметь решающее значение для превосходной памяти изображений, и дают направление для будущих исследований в отношении того, какой аспект изображений необходим и достаточен для преимущественного использования этих областей, связанных с памятью.

Благодарности

Мы благодарим сотрудников центра ПЭТ при Институте психиатрии Кларка за их техническую помощь в проведении этого эксперимента. Работа поддержана грантом Фонда психического здоровья Онтарио.

СОКРАЩЕНИЯ

rCBF,

регионарный церебральный кровоток;

CBF,

мозговой кровоток;

PLS,

частичных наименьших квадратов;

LV,

скрытая переменная

• Поступила 15 августа 1997 г.
• Принято 8 декабря 1997 г.

• Авторские права © 1998, Национальная академия наук

15 изображений в блогах: передовые методы добавления отличных изображений в каждое сообщение

Блогеры — писатели. Пишут текст в виде постов. Ведение блога — это письменный текст, не так ли?

Не совсем.

Да, это визуальный носитель, это правда, но текст — это только его часть. Великие блоггеры знают, что изображения в блогах имеют решающее значение.Они являются важнейшим ингредиентом, уступающим только отличному заголовку. Каждой великой книге нужна обложка; каждому отличному посту нужно изображение.

Почему? Изображение блога напрямую влияет на репосты и трафик. Изображениями чаще делятся в Твиттере. Твиты с изображениями увеличивают количество ретвитов на 35% (источник).

И сообщениями с изображениями гораздо чаще делятся на Facebook. 87% топовых постов в Facebook содержат изображения (источник).

Если в вашем сообщении нет изображения, не ожидайте, что он зайдет слишком далеко.

Сообщение в блоге без изображения похоже на открытку без печати.

Но изображения важны не только для трафика. Они важны для памяти. Исследования показали, что изображения облегчают запоминание информации. Это называется «эффектом превосходства изображения».

Хорошо, изображение стоит тысячи кликов. Но что, если вы не дизайнер? Как получить отличные изображения для блога?

Вот руководство по 15 передовым методам работы с изображениями в блогах, включая размеры и формы изображений, авторские права и указание авторства, стоковые фотографии и бесплатные изображения.Этот пост — все наши лучшие советы о визуальных эффектах в сообщениях в блогах.

1. Избранные изображения с заголовками

Давайте начнем с самого важного изображения для каждого сообщения, избранного изображения. Это тот, который отображается в верхней части сообщения и в социальных сетях, когда публикация публикуется.

Сделай это хорошо, на него кликнут и опубликуют у себя. Сделайте это плохо, зрители будут прокручивать мимо.

Сделать это правильно — значит поместить заголовок прямо в изображение. Таким образом, образ сам по себе содержит смысл.Изображение будет стоять само по себе.

Подсказка: изображение вашего блога не отображается на Facebook или Twitter в качестве социального фрагмента? Вот код , который это исправляет.

Canva — это простой способ добавить текст к изображениям без Photoshop или помощи дизайнера. Вы можете начать с шаблона, который они предоставляют, или создать свои собственные размеры. Затем добавьте изображение из их библиотеки (или загрузите свое собственное) с множеством предварительно отформатированного текста, который красиво накладывается сверху.

Вот изображение, которое я сделал в Canva всего за несколько минут.

Поместив заголовок в изображение, люди, даже взглянув на изображение, узнают тему сообщения. Они будут знать, что ваш пост посвящен изображениям в блоге, а не об Эльмо.

2. Изображения с лицами

Лица уникальны. Они не похожи ни на какие другие изображения. С младенчества у нас есть склонность смотреть в глаза (источник). Младенцы с большей вероятностью будут смотреть на формы, похожие на лица, даже если это не настоящее лицо.

Это жесткое визуальное предпочтение. Когнитивная предвзятость заложена в каждом из нас. Фоторедакторы журналов и газет знают это на протяжении десятилетий. Изображения лиц будут привлекать и удерживать внимание читателей.

ProTip: Если у вас есть раздел «О нас» на вашем веб-сайте без фотографий людей, прекратите читать этот пост и добавьте несколько. Эту проблему «нейтронной бомбы» легко исправить. Просто иди с именем!

Faces создают еще одну тонкую маркетинговую возможность.Вы можете направить внимание зрителя в определенном направлении.

Исследования по отслеживанию взгляда

показывают, что «вы смотрите туда, куда смотрят они». Если глаза на изображении смотрят в определенном направлении, зрители также будут смотреть в этом направлении.

Направление взгляда создает невидимую стрелку, неотразимую для зрителей. Профессионалы ведения блогов, такие как Мари Смит, использовали эту тактику в течение многих лет.

3. Мем образы

Их легко создать с помощью такого инструмента, как imgflip.com. Просто загрузите понравившееся изображение и введите текст. Создание подобных изображений для блогов занимает не более нескольких минут.

Проблема с imgflip в том, что вы можете увлечься, глядя на мемы других людей, вроде этого.

Хорошо. Двигаемся дальше…

4. Размеры изображений в блогах для социальных сетей

Какой размер подойдет для изображений в блогах? Какие точные размеры в пикселях идеально подходят для Facebook, Twitter и т. Д.? Есть десятки сообщений, в которых подробно описаны размеры изображений для социальных сетей.

Игнорировать их.

Размер значения не имеет. Важна форма изображения. Социальные сети автоматически изменяют размер фотографий для своих социальных сетей. Если ширина изображения примерно вдвое превышает его высоту, оно будет хорошо смотреться в любой социальной сети.

Если он намного выше ширины, социальные сети могут обрезать верх и низ, как на этой картинке…

Тунец был обрезан в Твиттере!

Отношение ширины к высоте называется «соотношением сторон».»Широкие изображения называются« пейзажными », а высокие изображения -« портретными ». Придайте изображениям в блоге горизонтальное соотношение сторон.

Сделайте изображения в блоге на всю ширину области содержания вашего блога (обычно 600 или 650 пикселей в ширину) и вдвое меньше в высоту. Это все, что вам нужно знать о размерах изображений.

5. Диаграммы

Диаграммы — это быстрый способ объяснить сложные концепции. Но они требуют немного больше работы.

Я использую OmniGraffle для создания диаграмм.Это программное обеспечение Mac для построения блок-схем. Это упрощает рисование прямоугольников и стрелок. Вот один, который я сделал примерно за 10 минут.

Гистограммы можно вытащить прямо из Excel или Google Таблиц. Чтобы увидеть круговые диаграммы, вернитесь на imgflip. У них есть для этого хороший инструмент.

Создание этого изображения заняло меньше минуты.

6. Инфографика

Инфографика

, мать всех изображений в блогах, действительно создана для самостоятельной работы.

Лучше всего, если вы используете всего несколько баллов и побудите других разместить их на своих сайтах со ссылкой на вас.Вот пример, который мы сделали о SEO и социальных сетях. Обратите внимание, как мы добавили код для встраивания со ссылкой на сообщение? Если вам нужны идеи дизайна для разных типов инфографики, ознакомьтесь с шаблонами Venngage.

Хотите опубликовать эту инфографику на своем собственном сайте?

Скопируйте и вставьте этот код в свое сообщение в блоге или на веб-страницу:

7. Цитировать изображения

Иногда слова — это картинки. Возьмите заголовок или сочную цитату и сделайте из них визуальный фрагмент контента. Есть множество бесплатных инструментов, которые упрощают эту задачу.

Notegraphy стилизует текст с помощью шрифтов и цветов. Это займет всего несколько секунд.

Для

QuotesCover требуется несколько дополнительных шагов, но он дает вам больше контроля над параметрами шрифта и цвета и позволяет добавлять изображение к фону.Вот один, который я сделал всего за несколько минут.

8. Чертежи

Вместо того, чтобы часами рыться в Интернете в поисках бесплатных изображений или бороться с программным обеспечением, не входящим в ваш набор навыков, попробуйте эту безумную идею: возьмите карандаш и нарисуйте.

Через несколько минут у вас будет что-то оригинальное, подтверждающее ваше сообщение. Художественная степень не требуется.

Именно этим и занимается Хеннеке в своем блоге «Очаровательный маркетинг». И это прекрасно.

Все, что вам нужно, это немного художественных принадлежностей и немного храбрости. Когда рисунок будет готов, отсканируйте его или сделайте снимок с помощью телефона. Я использовал Genius Scan, приложение для телефона, которое работает так же хорошо, как и любой другой сканер.

9. Скриншоты

Для образовательного контента скриншоты — это лучшее, чем видео. Я использую Jing, чтобы делать скриншоты, которые вы видите в этом блоге. Как этот…

10. Изображения прямо с телефона

Каждый фотограф.Итак, вот отличный источник бесплатных фотографий: ваш телефон. Скорее всего, у вас там есть отличные фотографии.

Телефоны на самом деле являются отличным источником изображений, потому что вы можете сразу обрезать и добавлять фильтры, используя встроенные в современные телефоны инструменты. Щелчок! Фильтр! Обрезать! Затем отправьте его себе по электронной почте.

Но имейте в виду предыдущий совет о форме изображений. Они должны быть широкими, а не высокими. Большинство экранов и все изображения социальных сетей представляют собой широкие прямоугольники. Мы живем в пейзажном мире, детка! Поэтому, когда фотографируете на телефон, держите его боком.

Эта фотография Роско, собаки моего брата, отлично подойдет для записи в блоге.

11. Используйте более одного изображения

Примите это. Ваши читатели на самом деле просто сканеры. Маааайбе 28% вашего поста будут прочитаны. Наверное, это больше 20%.

Так как же можно замедлить работу этих сканеров? Поддерживать их интерес? Во-первых, убедитесь, что вы форматируете. Используйте короткие абзацы, подзаголовки, маркеры, выделение жирным шрифтом и ссылки. Но что более важно, использует много изображений .

Цель состоит в том, чтобы уберечь читателя от пустоты текста. Независимо от того, как далеко они прокручиваются, они никогда не должны попадать в стену слов. На каждой глубине прокрутки должны быть изображения.

Social Media Examiner знает, как удержать посетителей в движении. В каждом посте есть изображение на любой глубине прокрутки! Майк и его команда делают это намеренно, чтобы заинтересовать читателей.

Согласно нашему последнему исследованию блоггеров, все больше блоггеров используют больше изображений.За последний год процент блоггеров, использующих несколько изображений, увеличился на 14% . Вот еще одно отличное исследование, подтверждающее это.

Это официально тренд.

12. Используйте анимированные гифки

Вам нравится это маленькое анимированное изображение в формате GIF выше? Я сделал это за считанные минуты, используя комбинацию Screenflow, программного обеспечения для захвата экрана, которое выводит в MP4, и ezGIF, которое превращает файлы MP4 в анимированные GIF.

Вот отличное руководство по созданию красивых, быстро загружаемых GIF-файлов.Спасибо, Энди Орсо!

Но осторожно с анимацией. Движение настолько сильно привлекает внимание, что может раздражать. Лично мне обе приведенные выше анимации уже надоели!

13. Используйте изображения единообразно

Если вы установите свой собственный стиль, читатели его узнают. Это также ускоряет процесс создания изображений, поскольку многие дизайнерские решения принимаются заранее, такие как макет, шрифты и цвета.

Устанавливайте стандарты и следуйте им. Это делает любого лучшим дизайнером.

Вот примеры того, как некоторые блоги создали стандарты для изображений своих сообщений в блогах…

У нас есть руководство по стилю, в котором показаны шрифты и цвета нашего бренда. Я обращаюсь к этому документу всякий раз, когда выбираю цвет или шрифт.

14. Использование Stock Images

Конечно, никто не любит стоковые изображения. Но они лучше, чем полное отсутствие изображения. Если вам все же нужно их использовать, выполните следующие действия по настройке стоковых изображений.

Винс Вон любезно предложил вам несколько хороших стоковых фотографий бесплатно. Это подводит нас к еще одному передовому опыту с изображениями в блоге…

15. Изображения, на которые вам не предъявят иск

Не попасть в суд — это хорошо. И это легко, если вы знаете, где искать изображения. Инструменты поиска на Flickr позволяют фильтровать изображения, на которые распространяется лицензия Creative Commons.

Инструмент поиска Google Images теперь включает фильтры для прав использования.Проверяйте их перед тем, как искать тачки щенков!

Серьезно, даже не думайте об использовании изображения, которое не является творческим достоянием. Компании создают роботов, которые ничего не делают, кроме как сканируют Интернет в поисках изображений, используемых без разрешения. PicScout, принадлежащий Getty Images, является одной из таких компаний.

Если они обнаружат на вашем веб-сайте изображение, используемое без лицензии, робот-юрист отправит вам «Письмо с требованием урегулирования»… и счет. В зависимости от изображения, это могут быть сотни тысяч долларов.

Отличные записи в блоге — начало разговора. Но не с юристами. Вы не хотите получать ни одно из этих писем.

Примечание: Getty Images часто обвиняли в издевательствах за отправку этих писем. По крайней мере, в одном случае на них подали в суд. История иска очень забавна…

Что вам понадобится для создания отличных изображений для блога

Ведение блога занимается не только написанием, но и выбором и подготовкой изображений.Вам нужны навыки письма, а также базовые навыки изображения:

• Обрезка, изменение размера и оптимизация изображений
• Базовые фильтры и эффекты (уровни, контраст, автоусиление)
• Добавление текста, базовая типографика
• Получение снимков экрана (пользователи Mac: нажмите command + shift + 4, чтобы сделать снимок любой части экрана! Я делаю это постоянно)

Вам также понадобится несколько инструментов. Вот список некоторых популярных…

Для редактирования фотографий…

• Pixelmator — 29 долларов.00
• GIMP — Бесплатно
• Paint.net — Бесплатно
• Adobe Photoshop — 20–80 долларов в месяц

Для снимков экрана…

• Jing — Бесплатно
• Snagit — 49,95 доллара США
• Awesome Screenshot (дополнение Chrome, которое дает вам скриншоты с высоким разрешением) — бесплатно

Для записи экрана…

• Camtasia — 99 долларов США
• Screenflow — 99 долларов США

Для диаграмм, схем и инфографики…

• Омниграфель — 99 $
• Visio — 300 долларов
• Google Drawing — бесплатно
• Picktochart — Бесплатно, версия Pro стоит 29 долларов в месяц

И, конечно же, есть онлайн-инструменты, о которых мы упоминали выше, включая Canva, Imgflip, Flickr и многие другие.

Признаюсь, у нас здесь есть команда дизайнеров, которая часто украшает мои изображения в блоге. Но профессиональный дизайн не является обязательным.

Какие инструменты вы используете? Помогите своим коллегам-маркетологам, оставив комментарий ниже.

Журнал

Eye | Особенность | Рассказано в картинках

Наблюдая за группой детей, читающих бессловесные книжки с картинками, Джудит Грэм отметила, что при первом чтении все дети «рассказывали» истории в настоящем времени, во многом как устный рассказчик, что, по ее словам, «не удивительно, как они были сформулированы». в положение комментатора событий, исход которых они не знают ».Она также отметила, что все они выглядели очень уставшими, когда закончили (эссе Грэма в журнале « What’s in the Picture?» , 1998).

Однако отчасти именно этот опыт активного участника творческого акта, «соавтора» делает чтение бессловесной книжки с картинками таким воодушевляющим, поскольку при этом читатель заявляет о своем определенном владении историей. «Читая» картинки и привнося в них свою индивидуальную точку зрения, каждый читатель дает личную интерпретацию сюжета, персонажей, обстановки и настроения и пересказывает показанные события способом, который является уникальным для него или ее.Теоретически может существовать бесконечное количество интерпретаций каждой книги с картинками без слов, хотя на практике многие книги содержат настолько близкие последовательности изображений, что могут возникнуть удивительно похожие интерпретации.

В книге Как писать и иллюстрировать детские книги (1997) американский иллюстратор и учитель Ури Шулевиц описывает последовательность изображений как пантомиму, которая представляет действие, которое можно легко понять, и где на переднем плане появляются «актеры» (персонажи). на заднем плане «сцена» (постановка).Читаемость такой последовательности изображений, по его словам, зависит от четких взаимоотношений между актером и сценой, последовательного набора правил, которым будут следовать изображения, и логического перехода от одного изображения к другому. «Рассказывание историй — это процесс, который происходит во времени», — пишет он.

Критик Джейн Дунан в книге « Глядя на картинки в книжках с картинками » (1993) утверждает, что «каждая отметка, отображаемая на картинке, является потенциальным носителем смысла, начиная с выбранного материала или носителя и того, как эта отметка сделана».Выбор доски, карты или бумаги, на которых напечатана книга, влияет на нашу реакцию на законченную работу, так же как и выбор художниками «маркера», такого как ручка и чернила, мелок, цветные карандаши, масляная пастель, мелки и т. Д. или акварели.

Оптимизация изображений для поисковых систем • Yoast

Михиэль Хейманс

Михиэль был одним из наших первых сотрудников и раньше был партнером Yoast. Начните оптимизацию своего сайта с его статей!

Независимо от того, являетесь ли вы блогером или пишете статьи для интернет-журнала или газеты, есть вероятность, что вы задаетесь вопросом, нужно ли вашей статье изображение или нет.Ответ всегда «да». Изображения оживляют статью, а также способствуют поисковой оптимизации вашего сайта. В этом посте объясняется, как полностью оптимизировать изображение для SEO, и даются некоторые советы по использованию изображений для лучшего взаимодействия с пользователем.

Всегда использовать изображения

Изображения при правильном использовании помогут читателям лучше понять вашу статью. Старая поговорка «Картинка стоит тысячи слов», вероятно, не применима к Google, но она определенно верна, когда вам нужно оживить 1000 скучных слов, проиллюстрировать то, что вы имеете в виду, на диаграмме или диаграмме потока данных или просто посты в социальных сетях более заманчивые.

Это простая рекомендация: добавляйте изображения в каждую статью, которую вы пишете, чтобы сделать их более привлекательными. Более того, поскольку визуальный поиск становится все более важным — как видно из видения Google будущего поиска — он может обеспечить вам хороший трафик. А если у вас есть визуальный контент, имеет смысл поставить SEO изображений немного выше в вашем списке дел.

Некоторое время назад у Google Images появился совершенно новый интерфейс с новыми фильтрами, метаданными и даже атрибуцией.Эти новые классные фильтры показывают, что Google все больше знает, что находится в изображении и как оно вписывается в более широкий контекст.

Поиск картинок Google показывает гораздо больше, чем просто изображения

Поиск подходящего изображения

Всегда лучше использовать оригинальные изображения — фотографии, которые вы сделали сами, — чем стандартные. На странице вашей команды нужны фотографии вашей реальной команды, а не этого чувака справа или одного из его друзей по стоковой фотографии. Не по теме: тоже этому чуваку очень нужна стрижка.

Для вашей статьи необходимо изображение, соответствующее ее теме. Если вы добавляете случайную фотографию только для того, чтобы получить зеленую отметку при анализе контента плагина Yoast SEO, значит, вы делаете это неправильно. Изображение должно отражать тему сообщения или иметь иллюстративную цель в статье. Также постарайтесь разместить изображение рядом с соответствующим текстом. Если у вас есть основное изображение или изображение, которое вы пытаетесь оценить, старайтесь держать его в верхней части страницы, если это возможно, без принуждения.

Для всего этого есть простая причина для SEO: изображение со связанным текстом лучше ранжируется по ключевому слову, для которого оно оптимизировано. Но мы обсудим SEO изображений позже в этой статье.

Альтернативы

Если у вас нет оригинальных изображений, которые можно было бы использовать, есть другие способы найти уникальные изображения и по-прежнему избегать стоковых фотографий. Например, Flickr.com — хороший источник изображений, так как вы можете использовать изображения Creative Commons. Только не забудьте указать оригинального фотографа.Нам также нравятся изображения, предоставленные такими сайтами, как Unsplash. У нас есть сообщение в блоге, в котором вы найдете потрясающий обзор того, где взять отличные изображения. Держитесь подальше от очевидных стоковых фотографий, а если вы используете стоковые фотографии, выберите те, которые выглядят (ладно, чуть-чуть) более подлинными. Но что бы вы ни использовали, вы, вероятно, обнаружите, что изображения с людьми всегда выглядят как стоковые фотографии. Если только вы не сделали фотографии сами, что (на наш взгляд) всегда лучшая идея.

Очевидной альтернативой фотографиям могут быть графики или иллюстрации, которые мы в Yoast и используем.Если вам интересно, наш постоянный иллюстратор Эрвин написал забавную статью о создании иллюстраций в блоге нашего разработчика. Также следует особо отметить анимированные GIF-файлы, которые в наши дни невероятно популярны.

Анимированные GIF-файлы — это круто, но с большой нагрузкой

Но даже несмотря на то, что анимированные GIF-файлы популярны, не переусердствуйте. Это затруднит чтение вашего сообщения, поскольку движение изображения отвлекает внимание ваших читателей. Они также могут замедлить вашу страницу.

Подробнее: Изображения в блогах: зачем их использовать и где их найти »

Подготовка изображений для использования в статье

После того, как вы нашли нужное изображение — будь то фотография, иллюстрация или диаграмма, — следующим шагом будет его оптимизация для использования на вашем веб-сайте.Поэтому, прежде чем добавлять изображение, вам нужно подумать о нескольких вещах:

Выберите правильное имя файла

Image SEO начинается с имени файла. Вы хотите, чтобы Google знал, о чем изображение, даже не глядя на него, поэтому используйте ключевую фразу фокуса в имени файла изображения. Это просто: если вы пишете статью о Нотр-Даме и используете изображение восхода солнца в Париже над собором Парижской Богоматери, имя файла не должно быть DSC4536.jpg. Правильное имя файла было бы notre-dame-paris-sunrise.jpg, убедившись, что основная тема фотографии (и вашей статьи) находится в начале имени файла.

Выберите правильный формат

Для изображений правильный формат не существует; это зависит от типа изображения и от того, как вы хотите его использовать. Вкратце, мы рекомендуем:

• выберите JPEG для больших фотографий или иллюстраций: он даст хорошие результаты с точки зрения цвета и четкости при относительно небольшом размере файла;
• используйте PNG, если вы хотите сохранить прозрачность фона в вашем изображении;
• или используйте WebP вместо JPEG и PNG.Это даст высококачественные результаты с меньшими размерами файлов. Вы можете использовать такие инструменты, как Squoosh, для преобразования вашего изображения в WebP.
• использовать SVG для логотипов и значков. С помощью CSS или JavaScript вы можете управлять изображениями в формате SVG, например, изменять их размер без потери качества.

Если вы знаете, что большая часть вашей аудитории использует определенные браузеры или устройства, обязательно проверьте, поддерживается ли ваш предпочтительный формат этими браузерами на CanIuse.com.

Когда вы выбрали правильное имя и формат, самое время изменить размер и оптимизировать изображение!

Масштаб изображения SEO

Время загрузки важно для UX и SEO.Чем быстрее сайт, тем легче пользователям и поисковым системам посещать (и индексировать) страницу. Изображения могут иметь большое влияние на время загрузки, особенно когда вы загружаете огромное изображение, чтобы отобразить его действительно маленьким — например, изображение размером 2500 × 1500 пикселей, отображаемое с размером 250 × 150 пикселей, — поскольку все изображение все еще должно быть загружено. Поэтому измените размер изображения так, как вы хотите, чтобы оно отображалось. WordPress помогает вам в этом, автоматически предоставляя изображение нескольких размеров после его загрузки. К сожалению, это не означает, что размер файла также оптимизирован, это просто размер отображаемого изображения.Так что подумайте о размере, в котором вы загружаете свои изображения!

Используйте адаптивные изображения

Это также важно для SEO, и если вы используете WordPress, это сделано за вас, так как он был добавлен по умолчанию из версии 4.4. Изображения должны иметь атрибут srcset , который позволяет использовать разные изображения для каждой ширины экрана — это особенно полезно для мобильных устройств.

Уменьшить размер файла

Следующим шагом в поисковой оптимизации изображений должно быть обеспечение сжатия масштабированного изображения, чтобы оно отображалось с наименьшим возможным размером файла.

Конечно, вы можете просто экспортировать изображение и поэкспериментировать с процентами качества, но мы предпочитаем использовать изображения максимально возможного качества, особенно с учетом популярности сетчатки и подобных экранов в наши дни.

Такие инструменты, как JPEGmini, могут значительно уменьшить размер файла изображения без артефактов.

Вы все равно можете уменьшить размер файла этих изображений, например, удалив данные EXIF. Мы рекомендуем использовать такие инструменты, как ImageOptim или веб-сайты, такие как Squoosh, JPEGmini, jpeg.io или Kraken.io.

После оптимизации изображений вы можете протестировать свою страницу с помощью таких инструментов, как Google PageSpeed ​​Insights, Lighthouse, WebPageTest.org или Pingdom.

Добавление изображения в статью

В то время как Google становится все лучше и лучше распознает изображения, пока не стоит полностью полагаться на их способности. Все сводится к тому, что вы предоставляете контекст для этого изображения — так что заполните как можно больше! Мы обсудим, как это сделать, ниже.

Ваше изображение готово к использованию, но не добавляйте его в свою статью.Как упоминалось ранее, очень помогает добавление его рядом с соответствующим текстовым контентом. Он гарантирует, что текст так же актуален для изображения, как и изображение для текста, что предпочитают пользователи и Google.

Подписи

Подпись к изображению — это текст, который сопровождает изображение на странице. Если вы посмотрите на изображения в этой статье, это будет текст в сером поле под каждым из них. Почему подписи важны для SEO изображений? Потому что люди используют их при сканировании статьи. Люди склонны сканировать заголовки, изображения и подписи во время сканирования веб-страницы.Еще в 1997 году Якоб Нильсен писал:

«Элементы, улучшающие сканирование, включают заголовки, крупный шрифт, полужирный текст, выделенный текст, маркированные списки, графику, подписи, тематические предложения и оглавления».

В 2012 году KissMetrics пошли еще дальше, заявив, что:

«Подписи под изображениями читаются в среднем на 300% чаще, чем основной текст, поэтому неиспользование или неправильное использование означает упущенную возможность привлечь огромное количество потенциальных читателей.”

Вам нужно добавлять подписи к каждому изображению? Нет, потому что иногда изображения служат другим целям. Решите, хотите ли вы использовать свой для SEO или нет. Помня о необходимости избегать чрезмерной оптимизации, мы бы посоветовали добавлять подписи только там, где посетителю будет иметь смысл их присутствие. В первую очередь подумайте о посетителе и не добавляйте подпись только для SEO-оптимизации изображений.

alt текст и заголовок текст

Текст alt (или тег alt) добавляется к изображению, поэтому на месте будет описательный текст, если изображение не может быть показано посетителю по какой-либо причине.Мы не можем выразить это лучше, чем Википедия:

«В ситуациях, когда изображение недоступно для читателя, возможно, потому, что они отключили изображения в своем веб-браузере или используют программу чтения с экрана из-за нарушения зрения, альтернативный текст гарантирует, что никакая информация или функциональные возможности не будут потеряны. ”

Не забудьте добавить замещающий текст к каждому изображению, которое вы используете, и убедитесь, что замещающий текст включает ключевую фразу SEO для этой страницы (при необходимости). Самое главное, опишите, что изображено на изображении, чтобы и поисковые системы, и люди могли разобраться в этом.Чем больше релевантной информации окружает изображение, тем больше поисковые системы считают это изображение важным.

При наведении курсора на изображение некоторые браузеры показывают текст заголовок как «всплывающую подсказку». Chrome показывает текст заголовка, как и предполагалось. Текст заголовка для изображений аналогичен, и многие люди, которые используют заголовки, просто копируют замещающий текст, но все больше и больше людей вообще их не учитывают. Это почему? Вот оценка Mozilla:

“ title имеет ряд проблем с доступностью, в основном связанных с тем фактом, что поддержка программ чтения с экрана очень непредсказуема, и большинство браузеров не будут отображать ее, если вы не наводите курсор мыши (т. Е.грамм. нет доступа к пользователям клавиатуры) ».

Такую вспомогательную информацию лучше включать в основной текст статьи, чем прикреплять к изображению.

Продолжайте читать: Подробнее об оптимизации тегов alt и title »

Добавить структурированные данные изображения

Добавление структурированных данных на ваши страницы может помочь поисковым системам отображать ваши изображения в качестве расширенных результатов. Хотя Google утверждает, что структурированные данные не помогают вам лучше ранжироваться, они помогают получить более подробный список в Поиске изображений.Но есть еще кое-что. Например, если у вас есть рецепты на вашем сайте, и вы добавляете структурированные данные к своим изображениям, Google также может добавить к вашим изображениям значок, показывающий, что это изображение принадлежит рецепту. Google Images поддерживает структурированные данные для следующих типов:

При поиске Yoast SEO Premium в Картинках Google появляется этикетка продукта на странице нашего плагина.

У Google есть ряд рекомендаций, которым вы должны следовать, если вы хотите, чтобы ваши изображения выглядели богатыми при поиске изображений. Во-первых, при указании изображения как свойства структурированных данных убедитесь, что изображение действительно принадлежит экземпляру этого типа.Кроме того, ваше изображение должно иметь атрибут image, и ваши изображения должны быть доступны для сканирования и индексации. Вы можете найти их все Общие рекомендации Google по структурированным данным.

Yoast SEO автоматически добавляет правильные структурированные данные для ряда изображений на ваш сайт, таких как ваш логотип или те, которые вы добавляете в свои статьи с практическими рекомендациями, встроенные в наши блоки. Плагин всегда находит хотя бы одно релевантное изображение на любой странице для добавления в граф структурированных данных. Таким образом, Yoast SEO сможет правильно описать вашу страницу для поисковых систем.Хотите узнать больше о структурированных данных? Запишитесь на наш бесплатный курс обучения структурированным данным, если вы хотите научиться добавлять структурированные данные на свои страницы!

Карты OpenGraph и Twitter

Ранее мы упоминали об использовании изображений для публикации в социальных сетях. Если вы добавите следующий тег изображения в раздел на своей странице HTML, например:

Это гарантирует, что изображение будет включено в вашу долю на Facebook (например, OpenGraph также используется для Pinterest).

В нашем плагине Yoast SEO есть раздел «Социальные сети», где вы можете установить и — в версии Premium — даже предварительно просмотреть свои сообщения в Facebook и Twitter. Премиум-пользователи также могут использовать интеграцию Zapier для автоматизации публикации в социальных сетях. Убедитесь, что вы используете высококачественное изображение, такое как исходное изображение, которое вы использовали в публикации, поскольку социальные платформы чаще используют изображения более высокого качества / большего размера. Если вы все настроили правильно и изображение не отображается, попробуйте очистить кеш Facebook в отладчике URL.Карты Twitter делают то же самое для Twitter и также создаются нашим плагином.

XML-файлы Sitemap для изображений

Если вы веб-разработчик, вас могут интересовать карты сайта с изображениями XML. Я бы предпочел описать это как изображений в XML-карте сайта . Google ясно об этом:

Кроме того, вы можете использовать расширения изображений Google для карт сайта, чтобы предоставить Google больше информации об изображениях, доступных на ваших страницах. Информация карты сайта с изображениями помогает Google обнаруживать изображения, которые мы иначе не могли бы найти (например, изображения, которые ваш сайт получает с помощью кода JavaScript), и позволяет вам указывать на своем сайте изображения, которые вы хотите, чтобы Google сканировал и индексировал.

Время от времени люди спрашивают нас о файлах Sitemap для изображений XML. Мы не создаем их в нашем плагине, но следуем советам Google и включаем их на страницу или публикуем карты сайта. Просто прокрутите вниз карту сайта для публикации, и вы увидите, что мы добавили изображения ко всем нашим последним сообщениям (для этого есть столбец). Добавление изображений в ваши XML-карты сайта помогает Google индексировать ваши изображения, поэтому обязательно сделайте это для лучшего SEO изображений.

Подача образов через образ CDN

Все мы знаем CDN как одну из самых популярных оптимизаций скорости сайта.Некоторые компании, предоставляющие CDN, также имеют специальный CDN для образов. CDN изображений построены вокруг основных задач: оптимизировать ваши изображения и как можно быстрее доставить их вашему посетителю. Запуск CDN образов может во много раз ускорить доставку ваших изображений.

CDN изображений позволяет управлять преобразованием, оптимизацией и доставкой изображений. Вы можете определить, какие нагрузки, когда и как это должно работать. Например, вы можете сказать, что все ваши PNG-изображения должны быть преобразованы в webp на лету, потому что они загружаются быстрее всего и обеспечивают наилучшее качество изображения.В CDN образов есть множество опций для точной настройки процесса, но часто есть настройка по умолчанию, которая, вероятно, лучше всего подходит для большинства сайтов.

Существует множество CDN образов на выбор, например Sirv, Cloudinary и Imagekit. Кроме того, такие платформы, как Cloudflare, позволяют вам определять, как изменять размер, форматировать и обслуживать изображения.

Image SEO: резюме

SEO изображений — это сумма нескольких элементов. Поскольку Google с каждым днем ​​все лучше распознает элементы в изображениях, имеет смысл убедиться, что изображение и все его элементы способствуют хорошему пользовательскому опыту, а также SEO.Было бы глупо пытаться обмануть Google.

Помните об этом, добавляя изображение в статью:

• Используйте соответствующее изображение, которое соответствует вашему тексту
• Выберите хорошее имя файла для вашего изображения
• Убедитесь, что размеры изображения соответствуют размеру изображения, как показано
• По возможности используйте srcset
• Уменьшите размер файла для более быстрой загрузки
• При необходимости добавьте подпись для облегчения сканирования страницы.
• Используйте замещающий текст изображения.Текст заголовка не нужен
• Добавьте структурированные данные к изображениям
• Добавьте теги OpenGraph и Twitter Card для изображения
• Используйте изображения в своих XML-картах сайта
• Подача изображений через CDN
• Предоставьте весь контекст, который вы можете!

Изображения могут не только способствовать поисковой оптимизации и удобству пользователей, но и играть важную роль в конверсии. Так что не стоит недооценивать важность SEO для изображений на вашем сайте!

Читайте дальше: WordPress SEO: полное руководство по повышению рейтинга сайтов WordPress »

Plonsky — Макрофотография Статья

На главную Биография Оборудование Галереи Купить Статьи Связаться

Изображения ошибок (макросъемка насекомых) Статья о применяемых методах. версия 1.32, 11-14-03. Вся информация и изображения в этой статье Copyright 2002-2019. М. Плонский Также доступно в Содержание Введение Я профессор (экспериментальная психология, а не энтомология). Я начал сканировать изображения еще в 1989 году для включения в свои лекции, которые я проецировал перед классом. В 2000 году я купил цифровой фотоаппарат для семейных фото и записи поведения собак.Камера была не так хороша, как мне бы хотелось, из-за медленной автофокусировки и других ограничений камеры. Однако мне нравится цифровой формат, потому что он позволяет легко попробовать что-то и сразу увидеть, сработало ли это и как. Компактная вспышка похожа на непрерывный рулон пленки, который у меня никогда не заканчивается. Учитывая мой опыт, я склонен думать о камере как о сканере, на который вы указываете. Когда я впервые получил камеру, мой (тогда) 5-летний сын однажды пришел ко мне в офис и предложил мне сфотографировать жука, на который он положил глаз, и мы это сделали.По моим нынешним меркам это было хуже, чем ужасно, но это позволило нам увидеть ошибку более подробно, чем мы могли бы в реальной жизни. Это то, с чего я начал, и что мне так нравится в макросах. Они позволяют вам увидеть то, чего вы обычно не можете. Как ученый, я по натуре весьма любопытный. Я продолжал снимать жуков, весело проводил время, и моя камера неплохо справлялась с этим. Мне также понравилось, что по мере того, как я развивал навыки съемки ошибок, все мои другие фотографии (собаки, семья и т. Д.) Тоже становились лучше. Интернет (сеть) и фото форумы были моим учителем фотографии.Таким образом, я особенно благодарен тем, кто честно и конструктивно критиковал меня. Думаю, я мечтаю, чтобы однажды мои изображения появились в детских книгах или других учебных материалах. Я пишу эту статью, потому что, когда я размещаю свои изображения на форумах, люди часто спрашивают, как я это делаю. Итак, я попытаюсь рассказать вам. Имейте в виду, что я просто любитель-самоучка, готовый экспериментировать и обладающий ненасытным любопытством. Таким образом, в Интернете применяется аббревиатура «YMMV» (т.е., «Ваш Milage May Vary»). Тем не менее, я надеюсь, что эта информация будет вам полезна и позволит вам получать больше удовольствия от съемки и создания изображений. Философия Большинство моих жуков сфотографировано в естественной среде. Я не охлаждаю их, не распыляю, не приклеиваю и не прибиваю гвоздями. Иногда я передвигаю травинки или другие растения, чтобы лучше рассмотреть. Еще реже я буду пытаться переместить ошибку в новое место. Тем не менее, когда я их снимаю, они всегда живы и здоровы. Иногда я стреляю в твари по зданиям (особенно по белым) или другим искусственным сооружениям. Мне особенно нравятся белые здания, потому что я могу немного переэкспонировать и удалить любые остатки здания в цифровой темной комнате, придавая изображению чистое студийное качество. Моя цель при фотографировании жука — представить его в положительном свете; показать это в лучшем виде. Мне особенно нравятся интимные портреты, снимки поведения и снимки всего тела с чистым и гладким фоном. Видеокамера Доступны некоторые изображения типичных установок , которые я использую. Canon Powershot G1 (зум 35-103 мм) 3-мегапиксельная цифровая камера Недавно обновленная до Canon Powershot G3 (35-140 мм) 4-мегапиксельная Переходная трубка Lensemate для крепления фильтров к камере Различные линзы для макросъемки (или диоптрии) Тиффен +10 и +7 Hanimex +6 Королевские и количественные наборы (+3, +2 и +1 в каждом) Tiffen Megaplus 2x Zoom / TeleConverter (2xTC) Pentax 50 мм F1.4 линза (светосильная нормальная линза) Макро соединительное кольцо (для крепления обычного объектива в обратном положении) некоторые люди просто склеивают два фильтра вместе вспышка Canon 420ex Штативы и планка макро фокусировки (или слайдер) Использование крупных планов (диоптрий) Объектив для макросъемки (или диоптрий) позволяет камере сфокусироваться ближе, чем обычно. Это означает, что изображение будет больше в кадре, потому что вы можете приблизиться к нему.Другими словами, крупные планы позволяют увеличить изображение. По сути, диоптрия — это увеличительное стекло. Крупные планы можно штабелировать. При этом крупный план с максимальным увеличением должен быть ближе всего к камере. Я набрал +27. Одна из проблем при штабелировании заключается в том, что качество ухудшается из-за большего количества стекла и большего количества световых аномалий и искажений. Другая проблема заключается в том, что с увеличением увеличения глубина резкости (DOF) уменьшается. При действительно большом увеличении глубина резкости становится тонкой как бумага. Еще одна важная проблема с крупным планом заключается в том, что вам нужно подходить так близко к объекту. Расстояние от объектива камеры до жучка называется «рабочим расстоянием». Один из приемов, которые я использую для увеличения рабочего расстояния, — это слежение за крупными планами с помощью 2xTC. Помимо увеличенного расстояния, повышающего вероятность того, что я смогу сделать снимок (не потревожив жука), это также упрощает получение лучшего освещения. Однако недостатком 2xTC является потеря некоторого увеличения. Я научился пробовать различные «оптические браки», потому что одни комбинации линз хорошо работают вместе, а другие — нет. Например, я попробовал диоптрии после 2xTC, но результаты были не очень хорошими. Это был плохой «оптический брак». Перевернутая линза Несмотря на то, что наложение нескольких крупных планов дало мне несколько отличных снимков с хорошим увеличением, я не был полностью удовлетворен этой техникой. Я обнаружил, что складывать более 2-3 линз не стоит того, потому что мне редко удавалось получить желаемое качество. Я читал о технике переворачивания объектива для увеличения в веб-статьях, таких как статья Криса Бриза и Гая Парсонса, а также в книге Джона Шоу «Крупные планы в природе». Иногда его называют «макросом бедняка». Для этого вам сначала понадобится адаптер Lensmate, а затем макро-соединительное кольцо (с наружной резьбой с обеих сторон). Это позволяет вам перевернуть линзу и прикрепить ее к соединительному кольцу макроса с помощью резьбы фильтра.Ссылки на то, где вы можете найти это оборудование, были представлены в предыдущем разделе о Camera Equipment . Сначала я попробовал эту технику с объективом Canon 35-80mm F4.5, но виньетирование (то есть черный круг, похожий на рамку на изображении) было недопустимым. Поэтому я пошел в фотомагазин со своей камерой, чтобы проверить 50-миллиметровые (то есть обычные) линзы. В итоге я купил объектив Pentax 50mm F1.4. F1.4 означает, что это светосильный объектив (то есть пропускающий много света). У G1 было минимальное виньетирование (небольшое затемнение углов), а с увеличенным зумом G3 его нет. Люди часто задают мне вопросы о том, какой 50 мм лучше всего перевернуть. Мой совет — сделать то же, что и я, пойти в фотомагазин и попробовать несколько объективов. Другими словами, вы должны сами убедиться, какой «оптический брак» подойдет. Чтобы просто опробовать объектив, вы можете просто держать его в перевернутом положении перед фиксированным объективом (вместо того, чтобы возиться с соединительным кольцом для макросъемки). Обратный объектив действует как мощный (около +25) и качественный диоптрий. Мне должно быть около 1 года.5 дюймов или около того от ошибки с этой установкой. Кроме того, вам, как правило, необходимо использовать полный зум, чтобы избежать виньетирования. Я установил 50 мм на самую широкую диафрагму (в случае моего Pentax это F1.4) и установил фокус на бесконечность. Затем я делаю все остальное с помощью камеры. Настройки камеры Вот несколько советов: Используйте ручную фокусировку. Зафиксируйте фокус, а затем осторожно покачивайте камеру взад и вперед, пока не найдете нужное место (где изображение на ЖК-дисплее выглядит четким).Это требует большой практики. Используйте полный зум в ситуациях, когда вероятно виньетирование (например, при использовании 2xTC после нескольких наложенных друг на друга крупных планов или при использовании перевернутого объектива 50 мм). Используйте маленькую диафрагму (большое значение F), чтобы максимизировать глубину резкости (количество изображения в фокусе). Чем больше увеличение, тем меньше глубина резкости. Заполняющая вспышка — обычно хорошая идея. Большинство моих снимков делаются при F8 (это самая маленькая диафрагма, которую дает обычная цифровая камера) с заполняющей вспышкой. Я обычно использую приоритет диафрагмы (Av) с F8 (наименьшая диафрагма, которую дает моя камера). Еще я много пользуюсь ручным режимом. На G3 он позволяет использовать более высокие выдержки с F8, но качество света другое, а фон часто темнее. Освещение и вспышка Вот несколько советов: Снимайте в ясные дни, чтобы получить приличную выдержку. Особенно хороши яркие пасмурные дни. Если вы можете позволить себе внешнюю вспышку, это действительно имеет огромное значение.Это дает большую гибкость и контроль. Если вы все же используете вспышку, она должна быть рассеянной (например, тканью) или отраженной (например, от белой карты или отражателя). Другая возможность — косвенное наведение вспышки. 2xTC после крупных планов может помочь с освещением, поскольку на расстоянии легче осветить объект более равномерно. Кронштейн типа «бабочка» (и шнур без обуви) для внешней вспышки даст вам еще больше возможностей для управления освещением. Изменение экспозиции и / или компенсации вспышки, а также положение внешней рассеянной вспышки (отраженная или прямая) дают еще большую гибкость. Если ошибка дает вам возможность, попробуйте разные возможности. В предыдущем разделе, посвященном Camera Equipment , есть ссылки на некоторое оборудование, упомянутое здесь. штатив или нет? Около 90% моих снимков ошибок снимаются с рук. Я думаю, что это одно из главных преимуществ цифровых устройств с откидным ЖК-экраном. Когда я использую штатив, я могу использовать планку макро-фокусировки (или слайдер), которая позволяет перемещать камеру вперед и назад с крошечными приращениями, не перемещая штатив.Учитывая, что глубина резкости в макросах настолько мала и я предпочитаю фиксировать фокус и перемещать камеру вперед и назад, направляющая — полезный инструмент. Как я уже отмечал выше, большинство моих снимков делается с рук. Таким образом, я довольно хорошо научился удерживать камеру. Я делаю это разными способами. Я часто буду прислоняться к дереву или забору. Я сжимаю локти и часто приседаю, упираясь камерой в колено / ногу. Если смогу, я поставлю край камеры на бревно или другую доступную конструкцию. Я также надеваю шнур камеры себе на шею или в зубы и отталкиваю камеру от себя, когда снимаю.Иногда играю с моноподами. Как сблизиться Здесь уместна философия , о которой я говорил ранее. Для меня фотографирование жуков похоже на охоту на крупную дичь. Вы должны работать для этого трофея, а способность отслеживать и преследовать игру — это навыки, которые развивает охотник. Мне особенно нравится охота на драконов, хотя за эти годы я вырастил находку всех разных мух. Я не выхожу на улицу в определенное время, и я не жаворонок.У меня около 3 акров земли в 15 минутах от реки, а между ними есть болота. Мне сказали, что именно поэтому в определенное время года меня наводняют драконы. Когда дело доходит до драконов, вода кажется ключом. Вот несколько советов, как сблизиться: Не торопитесь. Потерпи. Понаблюдайте за ошибкой некоторое время, чтобы увидеть, как она себя ведет. Некоторые из насекомых более терпимы, чем другие (как между видами, так и внутри). Двигайся медленно.Старайтесь не отбрасывать тень на жука. Если жук взлетит, остановитесь и подождите минуту или две, он часто возвращается на то же место. Различные оптические системы и настройки дают вам разные рабочие расстояния. Обязательно попробуйте разные возможности. Когда вы обнаружите ошибку, которая позволяет вам приблизиться, начните стрелять из этого затвора, как маньяк. Будьте готовы к тому, чтобы все настройки были такими, какими они должны быть, потому что вы можете получить только один снимок. Когда вы овладеете фокусом и экспозицией, вы можете начать искать более чистый фон и уделять больше внимания композиции (размещению жучка в кадре). Цифровая фотолаборатория Чем больше увеличение, тем меньше глубина резкости. От этого никуда не деться. Я стараюсь использовать то немногое, что у меня есть, как можно лучше. Более того, я стараюсь сделать снимок таким, чтобы его не нужно было долго «проявлять» в цифровой фотолаборатории. На самом деле я считаю, что таких идеальных изображений очень мало. При работе в цифровой фотолаборатории моей целью обычно является не изменение изображения, а улучшение того, что мне дала камера.Иногда я изменяю изображение, добавляя облака к небу, клонируя ненужные элементы или, в редких случаях, заменяя фон. Я также работал над техникой использования более одного изображения (сделанного в течение нескольких секунд) с разными плоскостями фокуса и компоновкой их для увеличения глубины резкости (я, скорее всего, сделаю это с экстремальными макросами, потому что глубина резкости там настолько ограничена). Показанный здесь жук молочай является примером. я написал статью об этой технике здесь. Вот несколько советов по цифровой фотолаборатории: Сделайте много снимков, пытаясь немного изменить плоскость фокусировки на каждом, так что вы, вероятно, получите пару, которая, так сказать, попадет в золотую середину. Привыкайте удалять большинство сделанных снимков. По мере того, как вы набираете навык, процент попаданий немного увеличивается (иногда). Вращение, кадрирование, регулировка кривых уровней, насыщенности и контрастности, а также повышение резкости объекта и размытие фона — это основы проявки изображения. Маскирование — это скрытые области изображения, поэтому вы можете работать с другими областями, не затрагивая скрытые области. Обычно можно замаскировать передний план, чтобы можно было работать с фоном (BG).Обычно я делаю это для того, чтобы немного размыть BG, чтобы удалить цифровой шум (поскольку у меня нет одной из цифровых SLR высокого класса, которые дают относительно бесшумный фон). Создание маски может быть утомительным и может выполняться разными способами. Мне нравится инструмент «волшебная палочка», который выделяет похожие области на основе цвета. Обычно я сначала использую это, а затем уточняю маску другими инструментами. Еще один инструмент, который я считаю полезным в цифровой фотолаборатории, — это графический планшет, который позволяет мне использовать перо вместо мыши для управления курсором.У меня планшет Waucom. Надеюсь, часть этой информации была вам полезна. Если вам нравятся мои изображения, вы можете увидеть больше в галереях. Удачной охоты!

Почему нельзя делать снимки в художественных музеях? — ARTnews.com

Посетители музея делают снимки картины Винсента Ван Гога « Звездная ночь », 1889 год, в Музее современного искусства.

© 2013 Ребекка Робертсон

Это сцена, которая сотни раз в день разыгрывается в американских музеях: мать и ее беспокойная дочь-подросток стоят перед знаменитой картиной — в данном случае — «Зубочистка » Караваджо начала 17 века.Мама достает сотовый телефон и ставит дочь перед работой, забавно-гротескное изображение ухмыляющегося дантиста, выполняющего удаление. Когда она создает кадр, вперед выходит охранник. «Нет фотографий», — говорит он. Женщина извиняется. Она и ее дочь выскользнули из комнаты и продолжили путь к следующей галерее.

Этот эпизод имел место в Художественном музее округа Лос-Анджелес (LACMA) на передвижной выставке, посвященной влиянию Караваджо на европейскую живопись. Но это могло произойти где угодно.Мы живем в эпоху, когда люди фотографируют практически повсюду — акт, который фотокритик Йорг М. Колберг называет «навязчивым взглядом». Это явление создало уникальный набор проблем для художественных музеев, многие из которых исторически имели строгие ограничения на фотографию — либо с целью защиты светочувствительных произведений, либо из-за проблем с авторским правом.

Но повсеместное распространение цифровых фотоаппаратов, наряду с неудержимым желанием фотографировать, в последние годы заставило многие музеи пересмотреть свою политику.Такие учреждения, как Музей искусств Метрополитен, Институт искусств Чикаго, Национальная художественная галерея, Художественный музей Индианаполиса и Музей Гетти — и это лишь некоторые из них — все позволяют фотографировать в некоторых или во всех помещениях своих постоянных коллекций. .

«Если вы ограничиваете, вы ведете тяжелую борьбу», — говорит Нина Саймон, директор Художественно-исторического музея Санта-Крус и автор книги Музей участия . «Даже в самых закрытых помещениях люди все равно будут делать снимки, и вы все равно найдете миллион таких изображений в Интернете.Так почему бы не поддержать его открыто, конструктивно и охватывая общественность? »

Конечно, для этого есть практические причины. Обеспечить соблюдение правил запрета фото может быть сложно. «Охранники уделяют так много времени тому, кто держит устройство, что они могут не увидеть человека рядом с ним, касающегося произведения искусства», — говорит Алиса Мартин, старший менеджер по управлению брендом и обслуживанию посетителей Бруклинского музея, учреждения, которое разрешило фотография в большинстве его галерей примерно полдюжины лет.«По мере того, как устройства становятся меньше, ими становится труднее управлять. Мы должны спросить себя, правильно ли мы используем нашу охрану? »

Социальные сети также усложняют проблему. В январе этого года проект «Интернет и американская жизнь» исследовательского центра Pew Research сообщил, что 97 процентов из более чем 1200 опрошенных им художественных организаций присутствовали на таких платформах, как Twitter, YouTube и Flickr. Например, Нью-йоркский музей современного искусства публикует фотографии произведений искусства и процесса инсталляции в Facebook (где их около 1.3 миллиона подписчиков), у Массачусетского музея современного искусства есть фотографии его настенных рисунков Сола Левитта в Instagram, а также различные другие учреждения — от Музея современного искусства Сан-Франциско до Художественной галереи Олбрайт-Нокс в Буффало — можно найти на сервис обмена фотографиями и ведения блога Tumblr. Более того, в таких местах, как Бруклинский музей и LACMA, изображения из своих коллекций в высоком разрешении доступны бесплатно на их сайтах.

Поскольку музеи сами делятся множеством изображений, посетителям может быть трудно понять, что они не обязательно могут делать то же самое.«Если музей действительно активен в социальных сетях, он выдвигает идею, что он представляет собой место, где можно вести диалог», — говорит Саймон. «Посетителя может беспокоить то, что он затем перейдет в физическое пространство и столкнется с политикой, которой нет». (Для справки, MoMA и MASS MoCA позволяют фотографировать в большинстве своих помещений. И хотя невозможно количественно определить, какие работы привлекают наибольшее фотографическое внимание, сотрудник MoMA подозревает, что это картина Винсента Ван Гога 1889 года Starry Night для этот музей.)

Самым большим препятствием на пути к широко распространенной политике в отношении фотографий является проблема авторского права. Музеи часто не обладают авторскими правами на экспонируемые ими работы, что создает юридические проблемы, когда посетители начинают отказываться от них. По словам Джули Аренс, юриста, специализирующегося на вопросах авторского права и добросовестного использования в Центре Интернета и общества при Стэнфордском университете, фотография произведения искусства может считаться «производной работой», что «потенциально является нарушением авторских прав. держатель. » Но поток фотоаппаратов, а также тот факт, что подавляющее большинство посетителей просто хотят сделать снимок для альбома в Facebook, вынудили некоторые учреждения, такие как MoMA, Музей Индианаполиса и Бруклинский музей, просить разрешения у кредиторов. снимать с условием, что снимки предназначены для некоммерческого использования.

«Есть неоспоримые преимущества, когда посетители пишут в Твиттере о своем посещении или делятся фотографиями, — говорит Брук Фрухтман, заместитель вице-президента по взаимодействию с общественностью LACMA. «Наша выставка Стэнли Кубрика имела большой успех, потому что люди могли фотографировать все, что угодно». Более года музей разрешает фотографировать в галереях постоянной коллекции. Тем не менее, для временных выставок разрешение в конечном итоге остается в руках кредитора, как в случае с зубочисткой Караваджо , которая принадлежит Galleria Palatina в Pallazzo Pitti во Флоренции.

Естественно, есть любители музеев, которые иногда нарушают правила: посетитель музея Индианаполиса недавно сфотографировал все здание, включая галереи, которые были запрещены для фотографирования, а затем предложил их для продажи в Интернете. «Нам пришлось вмешаться», — говорит Энн Янг, курирующая права и репродукции музея. Однако этот тип поведения является крайним исключением.

В течение многих лет сторонники культуры открытого исходного кода и растущий хор арт-блоггеров лоббировали менее строгую политику в отношении фотографий на том основании, что наше общее художественное наследие предназначено для распространения.Не говоря уже о том, что в запрете фотографировать в культурных учреждениях, посвященных творчеству таких художников, как Энди Уорхол, Шерри Левин и Ричард Принс, есть немалая ирония, чьи работы в значительной степени основаны на фотографиях другие.

Как культура, мы все чаще общаемся образами. Двадцать лет назад посетитель музея мог бы обсудить интересное произведение искусства с друзьями за обедом. Сегодня этот человек с большей вероятностью сфотографирует его и загрузит в Facebook — например, критик журнала New York Джерри Зальц, который ранее в этом году опубликовал фотографию, на которой он стучал по нему перед Марселем Дюшаном. в Художественном музее Филадельфии.Или, возможно, этот музейный посетитель может смешать свою фотографию с другими визуальными элементами и превратить ее во что-то новое. Каждый день пользователи сайтов обмена изображениями, таких как Tumblr, создают свои собственные диптихи, коллажи и тематические галереи, посвященные всему: от уродливых младенцев эпохи Возрождения до бруталистской архитектуры.

Это преобразование того, как люди переваривают визуальные стимулы, не говоря уже об остальном мире вокруг них, — это то, что гарвардский теоретик Лоуренс Лессиг охарактеризовал как переход от культуры «только для чтения» (на которую смотрит пассивный зритель. на произведение искусства) в культуру «читать-писать» (в которой зритель активно участвует в его воссоздании).Первым шагом на пути к воссозданию произведения искусства для большинства людей является его фотографирование, что, в конечном счете, не так уж и отличается от освященной веками традиции создания эскизов.

Каролина А.