Критика картинки: ⬇ Скачать картинки D0 ba d1 80 d0 b8 d1 82 d0 b8 d0 ba d0 b0, стоковые фото D0 ba d1 80 d0 b8 d1 82 d0 b8 d0 ba d0 b0 в хорошем качестве

Три закона критики

Критика — это хорошо. Полезное действие критики — помогать людям улучшать то, за что они отвечают. Дизайнеру говорят «интерфейс неудобный», он его улучшает, получается удобный интерфейс. Писателю говорят «у тебя опечатка», он ее исправляет, теперь опечатки нет. Благодаря критике мир становится лучше.

Но есть проблема: иногда критику тяжело воспринимать, потому что она сформулирована как личное оскорбление. Такая критика не достигает полезного действия, из-за нее портятся отношения и репутация.

Чтобы достигать пользы, сохранять отношения и не портить репутацию, следуйте трем законам критики.

Первый закон критики. Не нравится — критикуй

Критикуй все, что не нравится, вне зависимости от того, критиковал это кто-то другой и веришь ли ты в результативность критики.

Не работает кнопка в интернет-банке — написал в техподдержку
Плохо сформулирован текст на сайте — написал автору
Плохо лежит асфальт во дворе — написал в городской портал

Если тебя игнорируют в связи с важной проблемой, не стесняйся включать «клиента из ада» и вынести мозг ответственным. Так сложилось, что диспетчеры, дизайнеры, президенты, программисты, писатели и вообще все мы то и дело забиваем на тех, кто не отстаивает свою позицию. Если о проблеме сообщил один человек, этой проблемы нет. Но если сто человек выносят мозг этой проблемой каждый день, мы найдем способ ее решить.

Не жди, что проблема рассосется сама собой. Не надейся, что за тебя о проблеме расскажет кто-то другой. Не нравится — критикуй.

Второй закон критики. Критикуешь — обоснуй

Чтобы критика принесла пользу, нужно объяснить, что именно тебе не нравится, и почему это плохо:

Кнопка нажимается, но ничего не происходит. Не приходит СМС, не могу оплатить.
Из текста непонятно, что делать после прихода уведомления. Я ничего не делал, и платеж не прошел.
Асфальт во дворе положили плохо: сплошные ямы. На машине проезжать неудобно, а на велосипеде вообще невозможно.

Всегда критикуйте работу, но никогда — человека. Не пытайтесь намекнуть, что ответственный некомпетентный. Вот так нельзя:

Вы сами своими интернет-банком пользуетесь?
Вы что, наняли студентов, чтобы написать этот текст?
Что, все распилили, и на асфальт не хватило? Зайдите чисто ради интереса в наш двор, посмотрите, в каких условиях живут ваши избиратели.

Такая критика ни к чему не приводит, потому что со стороны выглядит высокомерно. Так как критику воспринимает живой человек, он не захочет отвечать на такую критику. Представь, на твой сайт пишут: «Что за кретин сделал этот сайт?»

Критику воспринимать тяжело: она значит, что ответственный плохо справился со своей работой. Не усугубляй это высокомерными комментариями. Критикуешь — обоснуй.

Третий закон критики. Если знаешь — предложи

Мой блог читают дизайнеры, писатели и разработчики. Хороший дизайнер видит вокруг себя плохой дизайн и знает, как его улучшить. То же касается писателя и разработчика:

Дизайнер, в отличие от обычного пользователя, знает закон Фиттса и что интерфейс — зло. Дизайнер может предложить улучшение, о котором обычный пользователь не догадывается.

Редактор начитанный, изучает международный опыт и понимает, как правильно составлять публичные объявления. Он составит гораздо более убедительное объявление, чем обычный чиновник или горожанин.

Разработчик умеет оптимизировать анимацию и знает, что такое 60 FPS. Там, где пользователь грешит на медленный компьютер, разработчик уже оптимизирует анимацию.

Если знаешь, как улучшить то, чем ты недоволен, предложи улучшение. Неважно, правильное оно или нет, внедрят его или нет, учтешь ты какие-то тонкости или нет. Если знаешь — предложи.

Закон в действии

Вот как выглядит неконструктивная критика с пассивной агрессией:

Вы видели новый сайт Альфа-банка? Что за лютый п…ц! @alfabank, зачем ты с нами так?

Это высокомерно и бесполезно. Разве что кинуть дешевые понты перед друзьями: смотрите, какой я смелый, качу бочку на Альфа-банк.

К сожалению, эта критика не поможет ни вам, ни Альфа-банку.

А вот как выглядит полезная аргументированная критика:

@alfabank у вас на сайте фоновое видео тормозит под Хромом на «Рэсбери». Предлагаю заменять на статические картинки, если клиент маломощный. Вот код: (ссылка)

Теперь у вас есть шанс изменить Альфа-банк, получить от них приглашение на работу, а от друзей — подлинное уважение.

Запомните три закона

1. Не нравится — критикуй
2. Критикуешь — обоснуй
3. Если знаешь — предложи

Практика

Приглашаю читателей попрактиковаться в комментарии к этому посту. Критикуйте все, что вам не нравится.

См. также
Критика для самоутверждения
Критика, которая деморализует
Борьба с пассивной агрессией
Илья Бирман. Критика — это комплимент
Валера Попов. Консультант хуже пидараса

Спасибо Артёму Сапегину, Коле Товеровскому и команде поддержки Альфа-банка.

Критика фото — раздел для тех кто хочет аргументированной оценки фотографий

Обсуждение и критика фотографий

Здесь Вы можете добавить своё фото на критику, чтобы получить полезные советы и аргументированную критику. Мнение тех кто критикует может не совпадать с Вашим или быть резко негативным. Постарайтесь правильно реагировать на критику Ваших фото и делать верные выводы. Помните! Самая полезная критика это негативная, так как в позитивной Вы не найдёте того, что может помочь Вам в развитие. Негативная

критика фото не всегда пишется с целью обидеть автора или отбить у него желание снимать дальше. Правильное отношение и восприятие критики поможет Вам развиваться и расти. 

А если Вы опытный фотохудожник, то напишите пару слов в комментариях под работами начинающих и фотолюбителей. 

Стаж:

52 года 9 месяцев 2 дня

Камера:

Fuji xt4

Объектив:

Viltrox 56 1.4

Описание:

Первая проба домашней микростудии.
Проба пера.
Пришли знакомые
За ранее скачал несколько поз для фотомоделей и вот что получилось
Главная идея на мой згляд получилась
Слева на право
Модель тащит черный чемодан своей жизни к светлому будущему
Символ будущего лицо модели

Но присутствует и ироническая составляющая.

Стаж:

4 дня

Камера:

Canon90D

Объектив:

EF135L

Описание:

Это птенцы серебристой чайки гуляют по двору. Бабушки подкармливают их курятиной, котейкам тоже хочется, но силы не равные.Бегают эти ребята очень быстро объектив чувствуют как ружьё пришлось побегать.Меня интересует динамика в этом фото (это застывшее движение или просто фото) Обязательно интересует и критика по кадрированию и технические замечания моей работы. Если появятся вопросы пишите. С уважением Сергей Ласточкин! Извините что повторяюсь зато фото другое.

Стаж:

4 дня

Камера:

Canon 90D

Объектив:

F 135L

Описание:

Это птенцы серебристой чайки гуляют по двору.Бабушки подкармливают их курятиной, котейкам тоже хочется, но силы не равные.Бегают эти ребята очень быстро объектив чувствуют как ружьё пришлось побегать.Меня интересует динамика в этом фото (это застывшее движение или просто фото) Обязательно интересует и критика по кадрированию и технические замечания моей работы.

Если появятся вопросы пишите.С уважением Сергей Ласточкин!

Стаж:

4 года 3 месяца 10 дней

Камера:

Nikon d3200

Объектив:

18-105

Описание:

Женский портрет. Закат. Что хотел, то и получил. Закатный свет, красивая модель. Все сошлось.
Хотелось бы услышать мнение со стороны.
Очень внимательно слушаю — пишите, сообщайте.
Нужно ещё 120 символов написать, ну давайте попробуем напишем. Зачем так много не совсем понимаю, ну раз надо значит надо!!! Получилось)

Стаж:

5 лет 10 дней

Камера:

Canon 600D

Объектив:

Tamron 18-200

Описание:

Ещё не так давно, я переодически ездил с одной группой на их концерты. Можно сказать, я был частью их состава. Только инструмент у меня был не музыкальный. Во время всех этих поездок, я сделал достаточно много фотографий. Эта была сделана уже в крайний раз, когда я с ними ездил. Дальше, мне уже необходимо было переезжать

рок, концерт, портрет, чб

Стаж:

5 лет 1 месяц 24 дня

Камера:

Canon 600D

Объектив:

50mm

Описание:

Это моей весьма старенький кадр. Идея мне пришла в голову тогда, когда я познакомился с одним человеком, у которого было весьма много снаряжения времён ВОВ. Это навегодин из самых атмосферных кадров, что я делал. Было сделано ещё достаточно много кадров. Если интересно на них взглянуть, всегщможно написать мне в ВК.

вов, портрет, девушка, осень

Стаж:

1 год 4 месяца 2 дня

Камера:

Canon 4000d

Объектив:

Китовый

Описание:

Хотелось бы получить конструктивной критики. Снимаю примерно год с перерывами. В основном это друзья/знакомые. Очень хотелось бы развиваться в этой сфере. Фотография может быть плохого качества так как это скриншот. Это одна из первых фотографий. Критика нужна чтобы понимать правильно ли я оцениваю саму себя.

Стаж:

4 месяца 2 дня

Камера:

Nikon d5100

Объектив:

Nikon 18-55

Описание:

Хотела получить именно такое фото, немного темное, но почему то нравится именно так. Делала светлей не такой эффект. Принимаю любую критику
Хотели сделать на закате, но не успели, и локация должна была быть другая, но нашли такое поле и придумали там съёмку. Надеюсь в дальнейшем практиковаться и вкладывать в себя

Стаж:

8 лет 21 день

Камера:

5d mark3

Объектив:

70-200

Описание:

На выходных проводил фотосъёмку соревнований по кроссфиту. На улице стояла нереальная жара, а спортсменам нужно было выполнить 4 довольно серьёзных комплекса. Ну например 60 подтягиваний, 40 поднятий гирь, 60 двойных прыжков на скакалке(это то что я запомнил). Фотографии с турнира получились открыточные. Здесь на фотографии получилась интересная геометрия+ силуэты спортсменов. #кроссфит #crossfit #спортивныйфотограф

кроссфит, спортивный фотограф, спортивная фотосъёмка

Стаж:

2 месяца 2 дня

Камера:

Canon rp

Объектив:

50 mm

Описание:

Фото сделано в рамках посещения парка Гереме в Каппадокии.

Прошу дать критику фото, обработка была выполнена в LR, оригинал немного засветил, выправлял экспозицию программой. Интересует меднение по композиции, самой идеи и ее воплощении. Хотелось сыграть немного на контрасте цветов, не знаю на сколько это вышло

Стаж:

1 год 9 месяцев 2 дня

Камера:

Sony

Объектив:

55-210

Описание:

Момент прощания моей младшей дочери с собакой друзей. За два дня знакомства получилась вот такая дружба. Хотелось зафиксировать эмоцию.
Фото в чистом виде. Без обработки. Даже не кадрировано.
Пока сам не знаю в каком направлении вносить изменения.
Эмили у кого появятся замечания. Буду благодарен.

Стаж:

1 год 9 месяцев 2 дня

Камера:

Nikon D90

Объектив:

Nikkor 18-105 3/5

Описание:

Вот так я девочек снимаю …———————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————

Стаж:

35 лет 1 месяц 2 дня

Камера:

Canon 5D mark II

Объектив:

Canon ZOOM Lens EF 24-70 mm 1:2. 8

Описание:

Фотосессия в студии г. Дзержинска Семья с тремя детишками. Очень много интересных кадров. как одиночных так и групповых кадров.
Дети всегда такие интересные получаются на фотографиях. Главное дать им освоить территорию студии и потом только успевай ловить моменты и на общую семейную фото было уже тяжело поставить. Дети это всегда интересно!

дети, портрет, студия

Стаж:

2 года 9 месяцев 2 дня

Камера:

Nikon D810

Объектив:

Sigma 20 mm 1.8

Описание:

Место съёмки: Мерикюла ( Морская деревня ) г. Нарва-Йыесуу ( Усть-Нарва, Эстония ). ——————————————————————————————————————————————————————————————————————————-

Стаж:

2 месяца 2 дня

Камера:

Canon 600D

Объектив:

Кит

Описание:

Лесная ведьма. Получилось именно то, что и хотела. Единственное, в лесу темно и очень сложно поймать равномерный свет, поэтому мне кажется, платье покрылось пикселями при обработке. При обработке добавила «светлячки», чтобы фотография получилась более атмосферной, и вызывала некоторую загадочность. Лицо бледное, как и положено ведьме в моих фантазиях)

ведьма, девушка, лес, атмосфера, платье, вдохновение, хоррор

← Предыдущая Следующая → 1 2 3 4 … 6

Показаны 1-15 из 90

Мусоргский. «Картинки с выставки» (Pictures at an Exhibition)

Фортепианный цикл (1874)

Оркестровка Мориса Равеля (1922)

Состав оркестра: 3 флейты, флейта-пикколо, 3 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, саксофон-альт, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, треугольник, малый барабан, бич, трещотка, тарелки, большой барабан, тамтам, колокольчики, колокол, ксилофон, челеста, 2 арфы, струнные.

История создания

1873 год был трудным для Мусоргского. Друзья перестали собираться вечерами у Л.И. Шестаковой, сестры Глинки, тяжело заболевшей. В. Стасов, всегда морально поддерживавший композитора, надолго уехал из Петербурга. Последним ударом была внезапная, в расцвете лет и таланта, смерть художника Виктора Гартмана (1834—1873). «Что за ужас, что за горе! — писал Мусоргский Стасову. — В последний заезд Виктора Гартмана в Петроград мы шли с ним после музыки по Фурштадтской улице; у какого-то переулка он остановился, побледнел, прислонился к стене какого-то дома и не мог отдышаться. Тогда я не придал большого значения этому явлению… Порядком повозившись сам с удушьем и биениями сердца… я мнил, что это участь нервных натур, по преимуществу, но горько ошибся — как оказывается… Эта бездарная дура смерть косит, не рассуждая…»

• Мусоргский — лучшее в интернет-магазине Ozon

В следующем, 1874 году, по инициативе вернувшегося Стасова была организована посмертная выставка произведений Гартмана, на которой были представлены его работы маслом, акварели, зарисовки с натуры, эскизы театральных декораций и костюмов, архитектурные проекты. Были и некоторые изделия, сделанные руками художника, — щипцы для раскалывания орехов, часы в виде избушки на курьих ножках и т. п.

Выставка произвела огромное впечатление на Мусоргского. Он решил написать программную фортепианную сюиту, содержанием которой стали бы произведения покойного художника. Интерпретирует их композитор по-своему. Так, эскиз к балету «Трильби», изображающий крошечных птенцов в скорлупках, превращается в «Балет невылупившихся птенцов», щипцы для орехов в виде кривоногого гнома становятся основой портрета этого сказочного существа, а часы-избушка вдохновляют музыканта на пьесу, рисующую полет Бабы-Яги на помеле.

Фортепианный цикл был создан очень быстро — за три недели июня 1874 года. Стасову композитор сообщал: «Гартман кипит, как кипел «Борис», — звуки и мысль в воздухе повисли, глотаю и объедаюсь, едва успеваю царапать на бумаге… Хочу скорее и надежнее сделать. Моя физиономия в интермедиях видна… Как хорошо работается». Под «физиономией», видной в интермедиях, композитор подразумевал связки между номерами — образами Гартмана. В этих связках, названных «Прогулка», Мусоргский нарисовал себя, прогуливающегося по выставке, переходящего от одного экспоната к другому. Композитор закончил работу 22 июня и посвятил ее В.В. Стасову.

Тогда же, летом 1874 года, «Картинки» с подзаголовком «Воспоминание о Викторе Гартмане» были подготовлены композитором к печати, но опубликованы только в 1886 году, уже после смерти композитора. Еще несколько лет понадобилось на то, чтобы это глубоко оригинальное, не имеющее аналогов произведение вошло в репертуар пианистов.

Яркость образов, их живописность, фортепианная колористика подталкивали к оркестровому воплощению «Картинок». В архиве Римского-Корсакова сохранилась страница оркестровки одной из частей цикла — «Старого замка». Позднее ученик Римского-Корсакова М. Тушмалов сделал оркестровку, но она осталась неисполненной. В 1922 году Морис Равель, бывший страстным поклонником творчества Мусоргского, также обратился к этому произведению. Его блестящее оркестровое воплощение «Картинок с выставки» быстро завоевало концертную эстраду и стало столь же популярным, как и подлинная фортепианная версия произведения. Партитура была впервые издана Российским музыкальным издательством в Париже в 1927 году.

Музыка

Первый номер — «Прогулка» — основана на широкой мелодии в русском народном характере, с характерным для народных песен переменным метром, исполняемой сначала соло трубы, а далее поддержанной хором медных инструментов. Постепенно подключаются и другие инструменты, после звучания tutti без перерыва начинается второй номер.

Это «Гном». Ему свойственны причудливые, изломанные интонации, резкие скачки, внезапные паузы, напряженные гармонии, прозрачная оркестровка с использованием челесты и арфы. Все это ярко рисует фантастический и таинственный образ.

«Прогулка», существенно сокращенная по сравнению с начальной, переводит слушателя к следующей картинке — «Старому замку». Фагот, скупо поддержанный одиноким звуком второго фагота и пиццикато контрабасов, запевает меланхоличную серенаду. Мелодия переходит к саксофону с его характерным выразительным тембром, потом распевается другими инструментами под аккомпанемент, имитирующий звучание лютни.

Коротенькая «Прогулка» приводит в «Тюильрийский сад» (его подзаголовок — «Ссора детей после игры»). Это живое, радостное скерцо, пронизанное веселым гомоном, беготней, добродушной воркотней нянек. Оно проносится быстро, сменяясь ярким контрастом.

Следующая картинка называется «Быдло». Гартман изобразил под этим названием запряженную волами тяжелую телегу на огромных колесах. Здесь господствует мерное движение с тяжеловесными аккордами; на его фоне туба запевает протяжную тоскливую песню, в которой, однако, чувствуется угрюмая скрытая сила. Постепенно звучность ширится, нарастает, а затем стихает, словно повозка скрывается вдали.

Очередная «Прогулка» в измененном виде — с темой в высоком флейтовом регистре — подготавливает к «Балету невылупившихся птенцов» — очаровательному грациозному скерцино с причудливыми гармониями, прозрачной оркестровкой, многочисленными форшлагами, имитирующими птичий щебет.

Непосредственно за этим номером следует резко контрастирующая ему бытовая сценка «Самуэль Гольденберг и Шмуйле», обычно называемая «Два еврея — богатый и бедный». Стасов писал о ней: «Два еврея, зарисованные с натуры Гартманом в 1868 году во время его путешествия: первый — богатый толстый еврей, самодовольный и веселый, другой — бедный, тощий и жалующийся, почти плачущий. Мусоргский сильно восхищался выразительностью этих картинок, и Гартман сейчас же подарил их своему другу…» Сценка строится на сопоставлении властных энергичных интонаций в унисонах деревянной и струнной групп и соло трубы с сурдиной — с общим движением мелкими триолями, с мордентами и форшлагами, вьющейся вьюном, как бы захлебывающейся жалобной скороговоркой. Эти темы, сначала проведенные порознь, далее звучат одновременно, контрапунктом в разных тональностях, создавая неповторимый по колориту дуэт.

«Лимож. Рынок. (Большая новость)» — название следующего номера. Первоначально композитор предварял его небольшой программой: «Большая новость: господин Пьюсанжу только что нашел свою корову Беглянку. Но лиможские кумушки не вполне согласны по поводу этого случая, потому что госпожа Рамбурсак приобрела себе прекрасные фарфоровые зубы, между тем как у господина Панта-Панталео- на мешающий ему нос остается все время красным, как пион». Это блестящее каприччио, основанное на непрерывном суетливом движении с капризными, изменчивыми, дразнящими интонациями, перекличками инструментов, частой сменой динамики, завершающееся tutti фортиссимо — кумушки дошли до экстаза в своей болтовне. Но все резко обрывается фортиссимо тромбонов и тубы, интонирующих один звук — си.

Без перерыва, attacca, резким контрастом вступает следующий номер — «Катакомбы (Римская гробница)». Это всего 30 тактов мрачных аккордов, то тихих, то громких, рисующих мрачное подземелье в таинственном свете фонаря. На картине, по свидетельству Стасова, художник изобразил самого себя, с фонарем в руке осматривающего катакомбы. Этот номер — как бы вступление к следующему, наступающему без перерыва — «С мертвыми на мертвом языке». В рукописи композитор написал: «Латинский текст: с мертвыми на мертвом языке. Ладно бы латинский текст: творческий дух умершего Гартмана ведет меня к черепам, взывает к ним, черепа тихо засветились». В скорбном си миноре звучит измененная тема «Прогулки» в обрамлении тихих тремоло и аккордов духовых, напоминающих хорал.

«Избушка на курьих ножках» — снова подчеркнутый контраст. Ее начало живописует стремительный полет Бабы-Яги на помеле: широкие скачки, чередующиеся с паузами, переходят в неудержимое движение. Средний эпизод — в более камерном звучании — наполнен таинственными шорохами, настороженными звучаниями. Оригинальна оркестровка: на фоне непрерывных тремолирующих звуков флейт тему Бабы-Яги, состоящую из кратких попевок и сформированную еще в первом разделе, интонируют фагот и контрабасы. Потом она появляется у тубы и низких струнных в сопровождении тремоло и пиццикато струнных, отдельных аккордов челесты, в то время, как у арфы звучит ее измененный вариант. Необычные краски придают особый оттенок колдовства, волшбы. И снова стремительный полет.

Без перерыва, attacca, вступает финал — «Богатырские ворота (в стольном городе во Киеве)». Это музыкальное воплощение архитектурного проекта киевских городских ворот, которые Гартман видел в древнерусском стиле, с аркой, украшенной старинным шлемом и надвратной церковью. Его первая тема, величавая, похожая на былинный напев, в мощном звучании медных и фаготов с контрафаготом, напоминает тему «Прогулки». Она все больше ширится, заполняет все звуковое пространство, перемежаясь со старинным церковным знаменным распевом «Елицы во Христа креститеся», поданным более камерно, в строгом четырехголосии деревянных инструментов. Заключает номер, как и весь цикл, торжественный и праздничный колокольный звон, переданный полнозвучием оркестра.

Л. Михеева

---

В 1922 году Морис Равель закончил оркестровку «Картинок с выставки» Мусоргского — произведения необычайно своеобразного и по самой музыке и по ее пианистическому воплощению. Правда, в «Картинках» есть много деталей, которые можно представить себе в оркестровом звучании, но для этого надо было отыскать на своей палитре краски, органически сливающиеся с оригиналом. Равель осуществил такой синтез и создал партитуру, оставшуюся примером мастерства и стилистической чуткости.

Оркестровка «Картинок с выставки» выполнена не только с исключительной изобретательностью, но и верностью характеру подлинника. В него были внесены небольшие поправки, но почти все они связаны со спецификой звучания инструментов. По существу они свелись к перемене нюансов, варьированности повторов, купюре одной «Прогулки», повторяющейся дважды, и добавлению одного такта в аккомпанементе к мелодии «Старинного замка»; большая длительность, чем в подлиннике, органного пункта в «Богатырских воротах» и введение нового ритма в партии медных исчерпывают перечень изменений, внесенных в партитуру. Все это не нарушает общего характера музыки Мусоргского, изменения деталей возникли при работе над партитурой, и они были минимальными.

Оркестровка «Картинок с выставки», как и всегда у Равеля, основана на точном расчете и знании каждого инструмента и возможных тембровых сочетаний. Опыт и изобретательность подсказали композитору множество характерных деталей партитуры. Напомним о glissando струнных («Гном»), великолепном соло альтового саксофона («Старый замок»), фантастическом колорите «Балета невылупившихся птенцов», грандиозном звучании финала. При всей своей неожиданности, оркестровые находки Равеля передают внутреннюю сущность музыки Мусоргского, включаются в строй его образов очень органично. Впрочем, как уже отмечалось, в фортепианной фактуре «Картинок» есть черты оркестральности, это создавало благоприятные предпосылки для работы вдумчивого и вдохновенного художника, каким и был Равель.

Равель обратился к оркестровке «Картинок с выставки», уже имея опыт работы над партитурой «Хованщины». Кроме того, он был автором оркестровых редакций собственных фортепианных произведений, и эти партитуры воспринимались как оригиналы, а не переложения. По отношению к «Картинкам с выставки» такие высказывания невозможны, но высокое достоинство оркестровки гениального произведения Мусоргского несомненно. Это подтверждает его неизменный успех у публики начиная с первого исполнения, состоявшегося в Париже 3 мая 1923 года под управлением С. Кусевицкого (Эта дата приводится Н. Слонимским в его книге «Music since 1900». А. Прюньер указывает другую — 8 мая 1922 года. ).

Равелевская оркестровка «Картинок с выставки» вызвала и отдельные критические замечания: ее упрекали в недостаточном соответствии духу оригинала, не соглашались с изменениями нескольких тактов и т. д. Эти упреки можно услышать иногда и в наше время. Однако до сих пор оркестровка остается лучшей среди других, она по праву вошла в концертный репертуар: ее играли и продолжают играть лучшие оркестры и дирижеры всех стран.

И. Мартынов

Публикации

На концерте Валерия Гергиева и Оркестра Мариинского театра в Москве 11.12.2014 в 22:24

Хроника четырех дней Люцернского летнего фестиваля-2014 23.10.2014 в 19:36

На открытии Московского Пасхального фестиваля 17.05.2013 в 20:02

Австрийский квартет «Amarcord Wien» в Москве 17.10.2012 в 12:58

5 золотых правил критики на работе — Work.ua

Критиковать любят все, а вот выслушивать критику в свой адрес уже не столь приятно. Work.ua нашел способ, как делать и то и другое, не испортив отношения на работе.

Критика, несомненно, полезна для личностного и профессионального роста. И все это понимают, но тем не менее большинство реагирует на нее болезненно. Все потому, что бьет она, как правило, по самому нежному — нашей самооценке. Плюс критиканы не всегда высказывают свои соображения корректно, а иногда и вовсе суют нос не в свое дело. И вот, вместо того чтобы прислушиваться к сказанному и делать выводы, вы яростно защищаете святое — себя.

Work.ua рассказывает об искусстве критиковать конструктивно и реагировать на замечания с достоинством.

Если критикуют вас

Кровь приливает к лицу (или, наоборот, отливает), дыхание перехватывает, сердце колотится почем зря. Знакомо? Выдохните и сделайте небольшую паузу, чтобы выиграть время и справиться с нахлынувшими чувствами. Первым делом узнайте, в чем именно вас обвиняют. Например, на заявление: «Вы безответственный работник!» можно спросить: «В чем и как это проявляется?».

Второй шаг — после выяснения деталей постарайтесь найти в критическом высказывании что-то, с чем можно, пусть и скрепя сердце, согласиться. Так вы всегда можете обозначить собеседнику свои прошлые успехи, указывая только на одну ошибку. Например, в ответ на критичное замечание об ошибках в отчете, вы можете добавить, что предыдущие отчеты были выполнены тщательно и в срок, или сказать о том, что отчеты вам действительно даются с трудом, но при этом вы перевыполняете план продаж.

Если не находите ничего, с чем готовы согласиться, ограничьтесь вежливым: «Я подумаю над вашими словами, спасибо». Умение признавать свои ошибки ценится гораздо больше, чем готовность спорить, яростно доказывая свою правоту.

Если критикуете вы

Когда в вашем подчинении находятся люди, контроль и своевременная критика их действий — ваши прямые обязанности как руководителя. А как быть, если нужно покритиковать начальство или коллег? Обсуждая с начальником какую-либо идею, которая, кажется вам неверной, начните с того, с чем вы согласны. Затем переходите к тому, что вас беспокоит: предложите свое видение происходящего, укажите на возможные негативные последствия принятого решения, подкрепите аргументы цифрами и фактами.

Коллег критиковать следует лишь в том случае, если кто-то из них совершил ошибку, которая влияет и на вашу работу. В этом непростом деле психологи советуют использовать технику «сэндвича»: начало и конец сообщения должны носить позитивный характер, а негативные моменты нужно включать в середину замечания:

• Начните разговор с плюсов — отметьте ценные для вас достижения или качества человека: «Спасибо за оперативно предоставленные данные».
• Переходите к минусам — допущенные промахи: покажите их влияние на общий рабочий процесс в организации: «В отчете есть ошибки, поэтому я не могу отправить его руководителю. Но если мы не предоставим эти данные, клиент уйдет к конкурентам».
• При необходимости уточните причины произошедшего, чтобы понимать, насколько человек ответственен за случившееся.
• Предложите свой вариант решения проблемы или вместе выработайте план дальнейших действий.
• Завершите разговор еще одним плюсом — поддержите, выразите уверенность в том, что человек справится с задачей.

5 золотых правил критика

1. Безоценочность и конкретность. Не переходите на личности, избегайте обобщений вроде: «Вы всегда/никогда…» и говорите только о фактах: «В течение недели вы трижды опоздали».
2. Своевременность. Пенять человеку на то, что он облажался, нужно сразу же после совершения им ошибки. Если вы отложите разговор на потом, он может быть воспринят как банальные сведение счетов и злопамятность.
3. Открытость. Не критикуйте за глаза. Во-первых, это попахивает сплетнями. Во-вторых, всегда найдутся доброжелатели, которые передадут ваши слова по нужному адресу, да еще и в таком виде, что мама родная (читайте: вы) не узнает. Того и гляди, еще оправдываться придется: мол, вы имели в виду совсем другое.
4. Деликатность. Это хвалить принято при массовом стечении народа, а критиковать уместно наедине: прилюдная «порка» — верный путь к вражде с объектом критики.
5. Спокойствие и доброжелательность. Чувствуете, что готовы разорвать коллегу? Не затевайте разговор, пока не успокоитесь. Люди очень чутко (и в первую очередь) реагируют на тон сказанного, а уж затем на содержание.

---

Читайте также

• Что делать, если в коллективе провокатор: 5 важных шагов
• Как правильно воспринимать критику начальника
• 5 речей, яких ніколи не слід казати своїм найкращим працівникам

---

Читайте нас в Telegram

---

Чтобы оставить комментарий, нужно войти.

эмоции, смысл, будущее. Третья серия (опрос) — Литература — OpenSpace.ru

На вопросы OPENSPACE.RU о литературной критике отвечают ДИНА РУБИНА, СЕРГЕЙ КУЗНЕЦОВ, ИЛЬЯ КУКУЛИН, ВАЛЕРИЙ ШУБИНСКИЙ, АНДРЕЙ ВОЛОС, МАЙЯ КУЧЕРСКАЯ, КОНСТАНТИН МИЛЬЧИН и ИГОРЬ ГУЛИН

Имена:  Андрей Волос · Валерий Шубинский · Дина Рубина · Игорь Гулин · Илья Кукулин · Константин Мильчин · Майя Кучерская · Сергей Кузнецов

©  Глеб Солнцев

Перейти в фотогалерею материала › Всего фото: 9

​Статус критика и критического высказывания трансформируется на наших глазах. Параллельно с этим происходит, как представляется редакции OPENSPACE.RU, расширение границ толерантности

литературного сообщества к прямым неаргументированным инвективам и (или) переходу на личности — как в дискуссиях критиков между собой, так и в собственно критических текстах. Отчасти это затрагивает и внутрицеховые дискуссии среди самих пишущих людей. Мы задали писателям, критикам, издателям три вопроса:

1. Согласны ли вы с тем, что значимость — социальная и для литературного процесса — профессии критика падает? Если да, то с чем, по-вашему, это связано? Если нет, то какая критика, на ваш взгляд, сегодня «имеет смысл» и кто эту осмысленную часть критики персонифицирует?

2. Что происходит в последние годы с уровнем рефлексии внутрицеховых дискуссий? С чем связано, по-вашему, повышение их эмоционального градуса (рукоприкладство на церемониях вручения премий; статьи, посвященные личным нападкам на фигурантов, и т.д.).

3. Что, как вам кажется, произойдет с профессией литературного критика в ближайшие пять — десять лет? Являются ли происходящие социокультурные трансформации — вне зависимости от того, чем они вызваны, — процессом чистого распада либо параллельно происходит структурирование профессионального поля, результаты которого пока просто невозможно предположить, поскольку мы находимся на ранней стадии процесса?

Сегодня мы публикуем третью часть полученных нами ответов. Первую и вторую части можно посмотреть по ссылкам. Редакция надеется на продолжение начатого разговора.

Дина Рубина
Майя Кучерская
Андрей Волос
Сергей Кузнецов
Константин Мильчин
Илья Кукулин
Валерий Шубинский
Игорь Гулин

Дина РУБИНА, прозаик
К вопросам

©  Глеб Солнцев

Дина РУБИНА

1. Значимость профессии критика несомненно падает; но давно падает и уже упала до низкого уровня значимость самого литературного процесса и всего, что с ним связано. С появлением и распространением Всемирной сети, различных социальных в ней сетей, форумов, блогов и проч. коренным образом изменилась система не только внутрилитературных, но и человеческих отношений и связей в обществе в целом. В нашем случае: при наличии толики денег книгу сейчас может издать любой человек, не говоря уже о том, что может поместить свой текст (не важно, какого качества) на обозрение и прочтение тысяч и даже десятков, сотен тысяч читателей (не важно, какой квалификации). Произошли необратимые изменения в главном. Что держало «вертикаль общества», а следовательно, и «вертикаль литературы, искусства»? Грубо говоря, иерархия, еще проще, по-военному – субординация. Когда это прежде обыватель мог выставить свое мнение о прозе писателя на обозрение всему миру? Это была прерогатива критика. Критики представляли собой некую касту неприкасаемых, в которой тоже была своя субординация. Были свои неприкасаемые и среди писателей. Они назначались обществом – неверно думать, что только властью. Впрочем, это касается уже глубоких социологических исследований.

Так вот, кого сейчас интересует, что скажет некий критик о неком писателе? Когда Я – Я, обыватель, могу сказать во весь голос всему миру, что думаю о литературе, о писателях, о критиках; вообще – обо всем на свете!

2. То и происходит: с падением значимости литературы в российском обществе последних двух десятилетий, вернее, с полной неразберихой в оценочной системе (что такое хорошая литература? Та, которую, мудро покачивая головами, прочтут пятьсот человек, та, которую наградят литературной премией, или та, которую сметают с полок читатели? Неоднозначная тема…).

Так вот, разброд, мелкая суета мелких литературных групп, отсутствие литературных авторитетов и общепризнанных Имен (вещь в литературе и обществе чрезвычайно важная, недооценивать ее нельзя) – возникает эта самая рефлексия, нервозность, неуверенность писателей в своем труде, его значимости, его нужности… Ну, и так далее. Писатель ведь не живет в безвоздушном пространстве. Он существует в унисон обществу, внутри его. А российское общество последних лет (это можно проследить по состоянию языка, который все отражает) опошлилось, опростилось и огрубело.

3. Думаю, будет происходить то, что давно произошло на Западе. Литература станет частным делом писателя, общественное ее поле сильно сузится. Структурирование профессионального поля будет происходить, возможно, на все более мелких общественных плоскостях. Кроме того, нельзя не учитывать резкое падение интереса к книгам юного поколения, выросшего перед экраном компьютера. Ему неинтересен тот, кто книгу написал, – почему его должен заинтересовать тот, кто про эту книгу хочет что-то сказать?

Но: всегда останутся писатели, чей голос будет услышан, чьи тексты захотят прочитать сотни и тысячи читателей. Ибо эта тяга человека к голосу более внятному, более увлекательному, чем твой собственный, останется, надеюсь, всегда. Так что и критикам, надеюсь (тем из них, которые не бросятся сами писать романы, как это сплошь и рядом происходит сегодня с известными российскими критиками), найдется, что делать.

Майя КУЧЕРСКАЯ, прозаик, критик
К вопросам

©  Глеб Солнцев

Майя КУЧЕРСКАЯ

1. Падает, падает. Связано это с тем, что не осталось простора, на котором могло бы развернуться аргументированное и актуальное высказывание критика. Ну да, «толстые» журналы, но они и есть, и как бы их и нет. Не годятся. А толстых еженедельных литературных приложений к газетам, как к New York Times или Die Zeit – практика, распространенная в Европе и Америке, – у нас пока не существует в природе. Была попытка, даже, пожалуй, удачная, я имею в виду коммерсантовский «Книжный квартал», но его сглотнул кризис, да так и не выплюнул. Жалко. Дальше – вопрос к коммерческим директорам или к кому там: что, вообще невыгодно выпускать такие приложения – с рецензиями на все, что выходит, интервью, обзором тенденций книжного рынка, рейтингами? Газета «Книжное обозрение», которая по-прежнему выходит, но как-то очень тихо, явно с этим не справляется. Потому что газет и приложений о литературе должно быть не одно, не два – а несколько! – иначе объемного рассказа о литературном процессе не получится. Сейчас же, поскольку места чисто физически на полноценное аналитическое высказывание не хватает, все немногочисленные собратья по цеху ограничиваются рецензиями-клипами. Быстрые неаргументированные оценки авторов, книг. Этот крутой чувак, этот тупой дурак. Это все равно, наверное, имеет некоторый смысл, но на этом не должно все заканчиваться, потому что по идее эти клипы должны быть просто кружевной пеной на поверхности глубин большого критического моря. К сожалению, ничего подобного. А насчет кто персонифицирует – при таком раскладе неясно, что персонифицирует. Но если говорить о тех, кого я читаю с неизменным интересом, это Андрей Немзер, Лев Данилкин, Григорий Дашевский, Анна Наринская, Галина Юзефович, Лиза Новикова, Наталья Иванова, ваш, оупенспейсовский, литературный раздел в лице всех. Когда удается заглянуть в толстожурнальное, то и Сергей Чупринин, Ирина Роднянская. Только редко удается, увы, заглянуть.

2. Расскажите мне, пожалуйста, где осуществляются эти самые внутрицеховые дискуссии, и тогда я сумею ответить на ваш вопрос. Но ведь их же нет. Или они разворачиваются в глубоком подполье, для попадания в которое я не знаю пароля. Словом, вот именно поэтому и бьют друг другу морду, что нет фундамента, литературно-критического цеха, который худо-бедно, но все же аргументированно выстраивал шкалу ценностей или хотя бы просто говорил – друг с другом и с читателями книг. Но когда нет этого публичного разговора, живой дискуссии и цивилизованной полемики, то в ход идут кулаки. А нет всего этого, потому что кто будет полемизировать? Критиков раз-два и обчелся. У нас вообще как-то очень тесно. Мало премий и мест сбора, поэтому в одном бассейне и акулы, и караси. И чтобы хоть как-то противостоять этой Animal Planet, надо, чтобы и критиков, и премий было гораздо больше.

3. Очень надеюсь, что весь этот тесный мирок расширится и обретет структуру. Что у каждого будет своя специализация. Появятся специалисты, ориентирующие читателя по всем нишам книжного рынка. По-прежнему останутся те, кто просто расставляет вешки – обратите внимание на этого автора и на того. Кажется, увы, появится и идеологическая критика, которая будет объяснять, почему фильм Никиты Михалкова – шедевр, а новый роман автора «Околоноля» почище Гете.

Андрей ВОЛОС, прозаик
К вопросам

©  Глеб Солнцев

Андрей ВОЛОС

1–2–3. Если разговор идет о делах литературных, то, в отличие от яйца и курицы, с писателем и критиком дело обстоит однозначно: прежде молелец, а потом уж пастырь.

Тем не менее и писатель, и критик суть плоды одного древа: критик ничем не отличается от писателя, если не считать того, что он пользуется (как правило, но далеко не всегда) иным материалом.

Поэтому, разбирая вопрос о критиках, следует в первую очередь взглянуть на писателей: читающей публике они как-то ближе и понятней, а все выводы, сделанные на их счет, будут равно применимы к старателям соседнего цеха.

Падает ли значимость профессии? Вопрос интересный. Дело, разумеется, не в том, сколь часто нынешний писатель (или критик), не удовольствовавшись созерцанием творческого лица собрата по несчастью, норовит натурально пощупать ему морду. С одной стороны, бывали, конечно, в этом отношении времена и куда более вегетарианские. А с другой – писателя как ни лупи по физиономии, он дела своего не оставит; и сколько критику ни заповедывай руками дела не решать, он пера не бросит. Раньше тоже как писательская, так и критическая мысль en, так сказать, masse тоже вела себя по-всякому: кто на Олимпах ночевал, кто по пивным зонтики тырил. Это только кажется, что нам, потомкам, видны лишь шевелюры (или лысины) великих: оглянешься, и видишь, что Аркадий Белинков ничуть не загораживает Николая Добролюбова, а тот в свою очередь нисколь не заслоняет Виссариона Белинского. Всем им хватило места – но почему? Потому что в дали исторической ретроспективы приветят нас, маша ветвями, лишь дубы-титаны, а мелкую поросль мы из своей сиюминутности и различить не можем (что вовсе не означает, что в свое время она, поросль, не хлестала кого ни попадя по распахнутым к чудному свету глазам).

Было бы скучно завершать нелепые рассуждения еще более нелепым (в силу своей банальности) утверждением, что все одним миром мазаны. Как ни крути и как ни путай словесами существо дела, а все же придется заметить, что в критике (равно как и писателе) во все времена ценилась не мастеровитость разного рода, не способность ответить на запросы современности, не читательская востребованность, а способность к служению выбранной когда-то идее: ибо нельзя без уважения смотреть на того, кто служит, – пусть даже итоги его деяний тебе глубоко безразличны или, пуще того, неприятны. (Правда, со служением тоже не все просто: мало лоб расшибать, надо еще и призвание к тому иметь.) Кроме того, видя целостную картину мира – эстетического в случае с писателем или этического в случае с критиком, – невольно помедлишь ее разбирать и переиначивать: целостное – оно может быть или принято целиком, или так же целиком отвергнуто, а до советов по улучшению дело у разумных людей не доходит.

И прежде, и теперь, и в будущем беда (ляпнешь так и поневоле задумаешься: какая же беда, если она вечная? это порядок вещей, а не беда) в том, что элементы сакрального знания попадают в руки и под ответственность профанов – и успешно профанируются в меру их сил и таланта. ..

Как для писателя главным является распространение личного опыта за пределы собственной жизни, так для критика – продление своих этических и эстетических построений за границы личных предпочтений. Это, как ни странно, требует недюжинного мужества и осознания собственной обреченности, и не всякому удается следовать пути, некогда без сомнений начертанному: писать для себя, печатать для денег. Однако имена тех, кому это все же в большей или меньшей степени удается, известны всем – ибо шила в мешке не утаить, и все посвященные знают всему истинную цену.

В общем, как и прежде, посмотришь вокруг – мелколесье.

Однако было бы ошибкой оставаться при этом мнении. Есть еще надежда. Все еще впереди. «Что такое писательская смерть? Выход в свет», – как сказал не самый последний из последних.

Если, конечно, аффтар при жизни не стал пейсателем.

Сергей КУЗНЕЦОВ, прозаик
К вопросам

©  Глеб Солнцев

Сергей КУЗНЕЦОВ

1. Мне трудно это подтвердить или опровергнуть. Я помню, насколько сильно упала социальная значимость критики двадцать лет назад, когда представители молодого поколения филологов, культурологов и писателей объявили, что время литературоцентризма закончилось – на этом фоне любые сегодняшние изменения значимости критики кажутся незначительными.

Если же отвечать на вопрос про критику, которая «имеет смысл», то смысл всегда имеет только одно – осознанное поведение, то есть в данном случае та критика, которая пытается осознать и понять процессы, происходящие (и, что не менее важно, происходившие ранее) в литературе и языке. Она, конечно, никак не должна объяснять, чем одна литературная школа лучше другой, да и вообще выставлять авторам и книгам какие-либо оценки.

Другой вид критики, который имеет смысл всегда, – как раз оценочный. Рекомендательный. Грубо говоря – читать или не читать? Тут каждый читатель в идеале может найти себе двух-трех критиков, про которых он точно знает, насколько совпадают их вкусы – ну, и использовать их статьи в качестве руководства к действию: по принципу «Икс хвалит, а Игрек ругает – значит, точно можно не читать». Или, наоборот, «нужно читать» – в зависимости от отношения к Иксу и Игреку.

Если персонифицировать первый вид критики, который про рефлексию и осознание, то я бы назвал Илью Кукулина, Марию Майофис и Иру Каспэ и извинился перед теми, кого забыл. Применительно ко второму виду критики не хотелось бы называть имена: тут важны мои личные вкусы, а они вряд ли кому интересны.

2. Мне неловко сказать, но я не отследил эти процессы. Но если все в самом деле так, то чисто теоретически я бы объяснял это влиянием блогосферы и неумением некоторых людей отделять публичное высказывание как пользователя ЖЖ или фэйсбука от публичного высказывания как критика. Также это связано с тем, что в ситуации застоя в политике, литературная критика оказывается более эмоционально нагруженной, чем десять лет назад: достаточно вспомнить дискуссию о стихотворении Пуханова, которая была дискуссией не о поэзии, а об отношении к советскому наследию, войне и так далее. Но мне почему-то кажется, что уровень внутрицеховых дискуссий всегда примерно одинаковый. Бродский любил цитировать фразу Ежи Леца: то, что скажет один поэт о другом, можно сказать и не будучи поэтом. С критиками та же история, по-моему.

3. Мне не кажется, что мы переживаем «процесс распада» или «процесс структурирования профессионального поля». Людей, способных к рефлексии и готовых предпринимать попытки осознать происходящее, всегда не очень много. Но они всегда есть, и то, что мне интересно, происходит благодаря им.

Что же касается будущего критики, то есть известная теория, что мы сейчас переживаем «новые семидесятые», в смысле новый застой. Так вот, тридцать лет назад «Литературная газета» тоже очень любила обсуждать будущее критики – и все прогнозы, разумеется, не предполагали перестройки, отмены цензуры и распада литературоцентризма. Аналогично и сейчас: я предполагаю, что в ближайшие пять – десять лет страна, в которой мы живем, каким-то образом изменится и эти изменения сильно повлияют на литературную критику. Предсказывать эти изменения было бы, разумеется, излишне самонадеянно.

Утешает то, что задним числом нам удастся хорошо описать, как все, что случилось, вызревало в начале 2010-х годов – точно так же, как сегодня довольно легко выводить трансформации, случившиеся с критикой в девяностые из «Метрополя» или Вайля и Гениса.

Кроме того, мне кажется, что процесс развития (частным случаем которого является то, что субъективно воспринимается как «распад» и «структурирование») всегда настолько протяжен, что мы никогда не находимся в начале процесса – мы всегда где-то между, всегда в середине.

• Критика: эмоции, смысл, будущее. Первая серия, 02.06.2011
• Критика: эмоции, смысл, будущее. Вторая серия, 26.05.2011
• Наталья Иванова. Назову себя критиком, 07.04.2011
• Илья Кукулин. Конспект о критиках, 09.03.2011
• Наталья Иванова. Корпорация, дистанция, коррупция, 28. 02.2011
• Дружба как коррупция, 11.07.2008
• Николай Александров. О смерти критика, 17.04.2008

Белинский Виссарион Григорьевич — биография, личная жизнь и фото

Персона

Годы жизни:

11 июня 1811 — 07 июля 1848

Страна рождения:

Финляндия

Сфера деятельности:

Философ

Виссарион Белинский — русский критик, публицист, философ. Иван Тургенев говорил, что главной чертой его характера было «стремительное домогательство истины». Статьи Белинского для лучших журналов того времени — «Телескопа», «Отечественных записок», «Современника» — до сих пор считаются образцами критической литературы.

Увлечение литературой

Акварель Александра Брюллова с оригинала Кирилла Горбунова. Портрет Виссариона Белинского. 1838. Изображение: wikipedia.org

Виссарион Белинский родился в 1811 году в Финляндии. Когда мальчику исполнилось пять лет, семья переехала в Пензенскую губернию, где он учился в местном училище, а чуть позже — в гимназии. С детства Белинский интересовался изучением русского языка и литературы: читал все, что печаталось тогда в журналах, переписывал стихотворения отечественных писателей.

Уездное образование не удовлетворяло любознательного юношу, поэтому в 1829 году он поступил на словесный факультет Московского университета. Первое время студенту приходилось бедствовать, пока ему не стали платить стипендию.

В комнате общежития, где жил Виссарион Белинский, стали собираться студенты, среди которых были Николай Станкевич, Александр Герцен, Николай Огарев, Евгений Корш, Николай Кетчер. На встречах они читали собственные произведения и обсуждали проблемы политической, общественной и литературной жизни России. Это собрание получило название «Литературное общество 11-го нумера».

Через год учебы в университете Виссарион Белинский написал свое первое литературное произведение — драму «Дмитрий Калинин» на тему крепостного права. Цензурный комитет университета не только не разрешил печатать ее, но и пригрозил ссылкой и каторгой. Белинский вскоре попал в больницу, и в 1832 году его отчислили: здоровье сочли слишком слабым, а способности — «ограниченными». Он остался без средств к существованию, поэтому начал давать частные уроки и переводить зарубежные произведения.

«Литературе расейской — моя жизнь и моя кровь»

В это время Виссарион Белинский подружился с основателем журнала «Телескоп» Николаем Надеждиным. Поначалу Белинский переводил для издания небольшие заметки, а в 1834 году опубликовал свою первую критическую статью «Литературные мечтания. Элегия в прозе». В работе автор делал обзор русской литературы — с точки зрения истории, — и рассуждал на тему ее будущего. Затем последовали другие литературные обозрения на произведения Николая Гоголя, Евгения Баратынского, Владимира Бенедиктова и Алексея Кольцова. В этих работах Белинский писал о начале новой эпохи в русской литературе.

Белинский осуждает реформу. Изображение: althistory. wikia.com

Белинский высказывает свои тезисы на партийном собрании. Изображение: althistory.wikia.com

Через два года журнал закрыли — Белинский опубликовал в нем «Философические письма» Петра Чаадаева, в которых автор восхищался европейской культурой. Белинский вновь оказался в сложном финансовом положении, все попытки найти работу были тщетны. Дела несколько улучшились в начале 1838 года, когда Белинского назначили редактором журнала «Московский наблюдатель». Здесь он публиковал свои статьи, окончательно убеждаясь, что его призвание — литературная критика.

«Нужно быть гражданином, сыном своего общества»

Спустя год работы в московском журнале Виссариону Белинскому предложили переехать в Санкт-Петербург, чтобы возглавить критический отдел в журнале «Отечественные записки». Эта работа — расцвет его литературной критики. Белинский писал для журнала статьи о театре и молодых современных литераторах, обзоры новых литературных произведений, библиографические и политические заметки. Эти очерки объединили историю русской литературы от Михаила Ломоносова до Александра Пушкина.

Алексей Наумов. Николай Некрасов и Иван Панаев у больного Виссариона Белинского. 1881. Изображение: drug-gorod.ru

Как литературный критик Виссарион Белинский разработал теорию реализма, ввел новые понятия для оценки литературного произведения: «верность характеру героя», «современность». В статьях он пропагандировал принципы народности, требовал изображения действительной жизни, протестовал против фальши.

«Свобода творчества, легко согласуется со служением современности; для этого не нужно принуждать себя писать на темы, насиловать фантазию; для этого нужно только быть гражданином, сыном своего общества и своей эпохи, усвоить себе его интересы, слить свои стремления с его стремлениями; для этого нужна симпатия, любовь, здоровое практическое чувство истины, которое не отделяет убеждения от дела, сочинения от жизни».


В 1845 году Белинский тяжело заболел, ему стало все сложнее справляться с работой. Его отношения с сотрудниками испортились, и в начале следующего года критик ушел из редакции журнала. Некоторое время он путешествовал по Югу России. Вернувшись в Петербург, Белинский устроился в журнал «Современник», однако болезнь по-прежнему мешала работать. Не считая небольших библиографических заметок, критик написал только одну крупную статью — «Обозрение литературы 1847 года».

В начале 1847 года Белинский вновь заболел и отправился поправлять здоровье за границей, но лечение не помогло. Через несколько месяцев критик возвратился в Петербург, где и умер в 1848 году. Похоронили Белинского на Волковском кладбище.

Теги:

КритикиФилософыЛитератураФилософ

В публикациях

Criticism — Bilder und Stockfotos

25.765Bilder

• Bilder
• Fotos
• Grafiken
• Vektoren
• Videos
AlleEssentials

Niedrigster Preis

Signature

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 25.

765 criticism Stock-Fotografie und Билдер. Oder suchen Sie nach Coaching, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder zu entdecken.
лабрадор хунд nach oben geben ihnen walauge von seinem besitzer mit dem fingerpitze bestraft. isoliert auf farbigem blauem hintergrund. — критические фото и фотографии

Labrador Hund nach oben geben Ihnen Walauge von seinem Besitzer…

jugend- und technikkonzept. fokussiertes schwarzes schulmädchen mit Laptop-computer, sitzt am tisch zu nah am pc, seitenansicht — критика, фотографии и фотографии

Jugend- und Technikkonzept. Fokussiertes schwarzes Schulmädchen…

Jugend- und Technikkonzept. Fokussiertes schwarzes Schulmädchen mit Laptop-Computer, sitzt am Tisch zu nah am PC, Seitenansicht. Kleines Mädchen mit Sehschwäche und Nahsichtproblemen

Geschäftsfrau zeigt auf mitarbeiterin — критика фото и фото

Geschäftsfrau zeigt auf Mitarbeiterin

Geschäftsfrau verärgert über ihren Mitarbeiter

символ для пиксельной точки отрицательного изображения. das manuelle negativzeichen-pixel ist flach-durchgehend. — графика стоковой критики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Символ для пиксельной точки Pixelpunkte des отрицательных Vorzeichens. Das…

behandeln sie отрицательные отзывы, kritik oder schuldzuweisungen, ignorieren sie mobbing oder misserfolg, überwinden sie schwierigkeiten zum erfolg in der arbeit, vertrauen geschäftsmann springt über kritiker daumen nach unten feedback, um das stockgeschäfts — критика , -мультики и -символ

Behandeln Sie негативы Feedback, Kritik oder Schuldzuweisungen,…

Feedback-konzept. — критические фото и фотографии

Feedback-Konzept.

Feed Back Konzept.Puzzleteile mit dem Wort ‘Feedback’.

hierarchische hierarchie und ordnung, hierarchische systemunterdrückung — критика, графика, клипарт, мультфильмы и символы

Hierarchische Hierarchie und Ordnung, hierarchische Systemunterdrü0002 Verdächtige Afrikanerin mit misstrauischen Gesicht Blick in die. ..

finger zeigen vektor mockup cartoon illustration — критика фондовая графика, -clipart, -cartoons und -symbole Stock-fotos und bilder

Wütender Soldat streitet mit seiner schwangeren Frau

wütende wütende boss-charaktere schimpfen und tadeln inkompetente weibliche mitarbeiter. генеральный директор unzufriedener кричит на деловую женщину на рабочем месте, стрессовая ситуация в офисе. Cartoon menschen векторные иллюстрации — критика stock-grafiken, -clipart, -мультфильмы и -symbole

Wütende wütende Boss-Charaktere schimpfen und tadeln…

wütende frau schreit den mann an — критика стоковая графика, -clipart, -cartoons und -symbole

Wütende Frau schreit den Mann an

Wütende Frau, die Mega einen Mann mit аншрайт. (Verwendete Clipping-Maske)

подача заявки наставника, критика, фото и фото критика

применение наставника, проверка знаний, критическая оценка

Wütender Mentor mittleren Alters, Trainer, der wütenknde Untergebene Practitioner beschuldigt, Chefdesitiern Praktikant im Büro, Arbeiter rechtfertigt, diskutiert mit Vorgesetzten, Geschäftsleute streiten

семейный конфликт. mutter und tochter streiten sich zu hause, mädchen ignoriert ihre mutter, steht mit verschränkten armen zu ihr zurück — критика фото и фото

Семейный конфликт. Mutter und Tochter streiten sich zu Hause, Mädch

Familiärer Konflikt. Mutter und Tochter streiten sich zu Hause, schmollendes Mädchen, das ihre Mutter ignoriert, mit verschränkten Armen, selektivem Fokus, Kopierraum zu ihr steht

wir waren über diese — критика стоковых фотографий и изображений

Wir waren über diese

streitende mitarbeiter. büroangestellte kämpfen und schreien. Коллеген гератен в конфликте. menschen, die aggressiv streiten und schreien. kommunikationskonfrontation und missverständnis. векторконцепт — критическая графика, клипарт, мультфильмы и символы

Streitende Mitarbeiter. Büroangestellte kämpfen und schreien….

Streitende Mitarbeiter. Wütende Büroangestellte, die kämpfen und schreien. Kollegen widesprechen sich. Geschäftsleute argumentsieren und schreien agressiv. Kommunikationskonfrontation und Missverständnisse. Вектор-Концепт

личный ист фон дер фюрера gescholten. — критическая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Личный портрет фюрера.

eine frau schimpft auf einen grundschüler — criticism stock-fotos und bilder

Eine Frau schimpft auf einen Grundschüler

wütende männliche radfahrer gestikulieren — criticism stock-fotos und bilder

Wütende männliche Radfahrer gestikulieren

seitenansicht des porträts einer strengen, herrischen frau, die ernsthaft mit dem finger zeigt und in die kamera schaut. — критические фото и фотографии

Seitenansicht des Porträts einer strengen, herrischen Frau, die…

обратная связь головоломка knöpfen — критика фото и фотографии

обратная связь головоломка Knöpfen

wütendwütende босс charakter bei mannlichen mitarbeiter schelte für inkompetente arbeit. geschäftsmann arbeiter в ситуации крайнего срока стресса, mobbing im amt. Cartoon menschen vektor illustration — критика стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Wütendwütende Boss Charakter Yelling bei mannlichen Mitarbeiter…

zwei geschäftsleute streiten sich und beschuldigen sich am isometrischen schreibtisch — критика фондовых графиков, -клипартов, -мультфильмов и -символов фото

Критика и оппозиция по теме

Яртин шимпфт — критика фото и фото

Яртин шимпфт

Фото einer Ärztin, die schimpft.

frau ist müde, ihr chef zu hören — стоковые фото и фото критики

Frau ist müde, ihr Chef zu hören

Zwei Männer Streiten Miteinander — критические фото и фотографии

Zwei Männer streiten miteinander

Zwei junge Männer Stehen am Türeingang und streiten sich miteinander.

Wütende Mutter Schreit Tochter Sitzen Auf Couch zu Hause — критические фото и фотографии

Wütende Mutter schreit Tochter Sitzen Auf Couch zu Hause

Wütende Afro-Mutter, die beleidigte Tochter anschreit, die zu Hause auf der Couch sitzt. Familienprobleme, Streitereien und Aggressionen

Юная девушка, спорящая с мужчиной, конфликт между мужчинами и женщинами, векторная иллюстрация — критика, графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ Die sich streitet und den Mann anschreit, Konflikt zwischen zwei Menschen flache Vektorillustration auf weißem Hintergrund.
ich bin enttäuscht, dass sie die antwort nicht kennen! — критические фото и фотографии

Ich bin enttäuscht, dass Sie die Antwort nicht kennen!

mutter beschimpft ihre erwachsene tochter — критика стоковые фотографии и картинки

mutter beschimpft ihre erwachsene Tochter

wütender chef schreit vortrag gestresste mitarbeiter — критика стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Wütender90jungestresse schreit beschimpft дас mädchen цу дом, дас ауф дер диван sitzt. tutor oder mutter schimpft ihre tochter für schlechtes benehmen oder schule. фамильярные проблемы — фото и фотографии критики

Юнге фрау beschimpft das Mädchen zu Hause, das auf der Couch. ..

Die junge Frau beschimpft das Mädchen zu Hause, das auf der Couch sitzt. Репетитор Mutter beschimpft ihre Tochter für schlechtes Benehmen oder Schule. Знакомые проблемы.

mutter erzählen und disziplin freche tochter — критика стоковых фотографий и изображений

mutter erzählen und disziplin freche tochter

стресс без труда. — критические фотографии и изображения

Stress bei der Arbeit.

unzufriedener geschäftsmann mit daumen unten am arbeitsplatz — критические фото и фотографии

Unzufriedener Geschäftsmann mit Daumen unten am Arbeitsplatz

Nahaufnahme eines unkenntlichen Geschäftsmannes mit unzufriedenem Gesicht, das ein negatives Zeichen zeigt, Abneigung gegen Daumen nach unten, Ablehnungskonzept am Arbeitsplatz, Zeichen nein, nicht genehmigt, unzufriedener Kunde

eine junge frau hält ihre hände hoch und schreit vor wut. — критическая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Eine junge Frau hält ihre Hände hoch und schreit vor Wut.

Eine junge Frau hält die Hände hoch und schreit vor Wut. Wütendes Mädchen mit fliegenden Blitzen über dem Kopf, isoliert auf weißem Hintergrund. Vektor

strenge mutter schimpft beleidigt freche kleine tochter, zeigefinger — критические фото и фотографии

Strenge Mutter schimpft beleidigt freche kleine tochter,… im Wohnzimmer sitzt, ernsthafte junge Mutter tadelt Vorschulmädchen für schlechtes Benehmen, Familienkonfliktkonzept

ich warnte sie, die passieren würde! — критические фото и фотографии

Ich warnte Sie, die passieren würde!

Studioaufnahme Eines Gutaussehenden Jungen Mannes, Der Wütend MIT Dem Finger Vor Grauem Hintergrund Zeigt

Kommunikationsfähigkeiten Bezogenche, Quadratische Linie -Critisce -Grafiken, -clipart, und -homboderage nehehagele, lembogence dehagegege, numboderge, numbogenshe lenhe -lembogenshie, gravegegire -ledhage lediehgeger benutzerforschung erfahrung oder kunden-zufriedenheit. контроль качества и концепция обратной связи. — критические фото и фотографии

Umfrage, Umfrage oder Fragebogen für Benutzerforschung Erfahrung…

Umfrage, Umfrage oder Fragebogen zur User Experience oder Kundenzufriedenheitsforschung. Контроль качества и концепция обратной связи. Mann, der Seine Meinung mit Smileys auf dem Touchscreen wählt.

wütende mutter schimpfen ein непослушный вид — критика фото и фотографии

Wütende Mutter Schimpfen ein непослушный вид

kaukasischer mann schimpft mit seinem unfug beagle-hund — критика сток фото и фото

Kaukasischer Mann Schimpft mit seinem uncug beagle-hund

Ernsthafter Kaukasischer Mittelerwachsener Mann, Der auf dem sofa sitzt und sein ulesen beschimpft beagle-hund

Mutter Ihren Sohn Schrompen Shimpen Schrene
Mutter Ihrene Shrene Shrene Shrene
Mutter Ihrene Shrene Shrene
2
Mutter Ihrene Ihrene Shimpen Shimper Shrene
Mutter Ihrene Ihrene Shrene
2. kleine tochter mutter — критика фото и фотографии

Schelte für ihre kleine Tochter Mutter

mutter schimpfte kleines mädchen auf teppich im wohnzimmer. — критические фото и фотографии

Mutter schimpfte kleines Mädchen auf Teppich im Wohnzimmer.

Юнге Муттер надеется на красивую шляпу Фелера.

zuversichtlich fokussierte geschäftsfrau im gespräch mit menschen bei geschäftsverhandlungen — criticism stock-fotos und bilder

Zuversichtlich fokussierte Geschäftsfrau im Gespräch mit…

böse junge frau mit megaphon schreien bei gestressten angst man überwältigt von der welle des alphabets — criticism stock-fotos und картинка

Böse junge Frau mit Megaphon schreien bei gestressten Angst Man üb

schlechtes verhalten bestrafung — критика стоковых фотографий и изображений

Schlechtes Verhalten Bestrafung

Erwachsener tadelt ein kleines Kind für schlechtes Benehmen ischimper

mutter. — критика фото и фотографии

Mutter schimpft über ihr Kind.

mutter streitet mit tochter über die nutzung des mobiltelefons. — критические фотографии и изображения

Mutter streitet mit Tochter über die Nutzung des Mobiltelefons.

пальчиковое искусство мужчин. konzept der mann schelte kind. — критика фото и фотографии

Finger-Kunst des Menschen. Konzept der Mann Schelte Kind.

gereizte geschäftsfrau bin nicht einverstanden mit schlechten vertrag шеф-повар unzufrieden mit bericht — критика фото и фотографии — критический сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Vektorillustration von Witz und Lachen über dunklen Hintergrund.

mutter erwischt tochter beim telefonieren während des lernens — критика стоковых фото и изображений , Nahaufnahme, isoliert auf Weiß
paar im streit. психология психических проблем концепт. депрессия и scheidung. beziehung семейныйконфликт, стресс. — критический сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Paar im Streit. Psychologie psychische Probleme Konzept. …

junge frau beeckt ihr gesicht mit armen, die mit dem finger auf sie gerichtet sind. das mädchen schließt ihr gesicht und fühlt sich schuldig von einem großen zeigefinger, der auf sie zeigt. — критические графические изображения, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Юная фрау была отмечена армией, умерла с пальцем на…

wütender anführer, der seinen mitarbeiter im hellen büro auf hinweist — критические стоковые фотографии и изображения

Wütender Anführer, der seinen Mitarbeiter im hellen Büro auf…

Verärgertes multiethnisches Team, das weibliche Kollegin beschimpft, die einen schlimmen arbeitsbedingten Fehler gemacht hat.

10.779 Critic Стоковые фото, картинки и изображения

Портрет разгневанной деловой женщины, отрицающей отрицание с опущенным большим пальцем в офисе

Время написания текста Word для просмотра. деловая фотография, демонстрирующая обзор системы или ситуации при ее официальном рассмотрении, рваная бумага и лист блокнота с ручкой, помещенной на деревянный стол

Текстовый знак с конструктивной критикой. бизнес-фото текст процесс предложения обоснованных и аргументированных мнений четыре пустых многоцветных кусочка мозаики, собранные руками человека

стажер-сотрудник в стрессе, страдающий от гендерной дискриминации или несправедливой критики разгневанного босса-мужчины, кричащего, ругающего работницу за плохую работу, компьютер ошибка или некомпетентность в офисе

Злой босс критикует ругающего грустного сотрудника-мужчину за компьютерную ошибку, некомпетентность на рабочем месте, безумный руководитель, упрекающий, кричащий на подчиненного, ленивого работника, обвиняющий в плохой работе в офисе

Концепция критики. разгневанные люди обвиняют и критикуют в Интернете, помещают неприязнь в профиль аккаунта, отрицательный отзыв

Молодая женщина сидит за рабочим столом, опуская голову, не имея опыта работы, сотрудник чувствует себя виноватым и в отчаянии, исполнительный директор компании обвиняет офисного работника, указывая на ошибки в отчете

Руки многих разных людей указывают на виновную в одиночестве молодую брюнетку и обвиняют ее. она смотрит в камеру с грустным лицом. крытая студия выстрел, изолированные на сером фоне.

Женщина беспокоится о критике

Обвиняемый критикует руку обвиняемого

Одна кавказская пара, мужчина и женщина, указывая друг на друга, выражая обвинение в студийном силуэте, изолированном на белом фоне

Конфликт женщины-босса и мужчины-офисного работника. злая властная деловая женщина кричит на раздраженного мужчину, плохого работника. проблема, ошибка, стресс, депрессия, переутомление, разочарование. концепция людей на рабочем месте

Злой злой босс-мужчина кричит, критикуя стресс, грустные работницы, ругающие за плохую работу, некомпетентность, деловой человек, издевающийся над унижающими женщин на рабочем месте, гендерная дискриминация на работе, концепция

Люди держат оценочные карточки. конкурс, викторина вектор

Эмоции самообвинения, вины и отвращения к себе человек. стрессовая ситуация или депрессия, эмоциональное насилие, стыд, беспокойство, несчастье, ответственность за ошибку или ошибку. векторная иллюстрация в плоском стиле

Концептуальный почерк, показывающий, что нам нужны ваши отзывы. концепция, означающая критику, которую можно сказать, может быть сделано улучшение рука держит белый плакат, поддерживаемый для социальной осведомленности

Мальчик со смартфоном

Бюллетень — критика

Уличный знак, путь к похвале против критики

Озадаченная, растерянная молодая женщина с недоверчивым лицом, изолированная на пустой стене студии, неверящая подозрительная девушка, смотрящая в камеру, сомневающаяся, неуверенная, сбитая с толку, критикует на белом фоне портрет

Пара мужчин и женщина, указывая друг на друга, выражая обвинение, изолированные на сером фоне

Мультфильм человек в черном костюме, указывая указательным пальцем на подчеркнул сотрудник в оскорбительной манере. векторная карикатура на критику на рабочем концепте изолирована на сером фоне.

Коллеги среднего и миллениального возраста, имеющие разные мнения о совместном проекте, спорят сидя на рабочем месте, отрицательном отношении, неравенстве и дискриминации, концепции плохой рабочей среды

Как быть напористым показано с помощью текста

в офисе

Написание текста Word, нам нужны ваши отзывы. деловое фото, демонстрирующее критику, чтобы сказать, что можно улучшить использование квадратного листа бумаги для обозначения листа дерева в солнечный день

Мужчина держит в руках разноцветные речевые пузыри. прислушиваться к другим мнениям и точкам зрения, принимая критику и комментарии. обратный контакт с заказчиками и покупателями. Свобода слова.

Значок цвета критики RGB. коммуникативные навыки, беседа. обмен мнениями, конструктивная критика, обратная связь. речевые пузыри изолированные векторные иллюстрации

Время рукописного текста для просмотра. концептуальная фотография, формальная оценка чего-либо с намерением внести изменения

Мужчина недоволен общением. директор школы говорит о наказании. конфликтная ситуация. школьный конфликт. требовательный лектор. учитель строгий серьезный бородатый мужчина конфликтует со студенткой

Поведение в социальных сетях абстрактные концептуальные векторные иллюстрации.

Эмоции самообвинения, вины и отвращения к себе человека. стрессовая ситуация или депрессия, эмоциональное насилие, стыд, беспокойство, несчастье, ответственность за ошибку или ошибку. векторная иллюстрация

Уличные знаки похвалы против критики

Концепция облака слов общественного мнения. векторная иллюстрация

Злой старший бизнесмен, критикующий одного из участников собрания компании

Красный ящик обратной связи для сбора идей, мыслей, комментариев, обзоров, оценок, предложений или другого сообщения или информации сотрудников или клиентов

Обвиняемый обеспокоенный молодой человек

Текстовый знак, показывающий, что нам нужны ваши отзывы. деловая фотография текст критика дала сказать, что можно сделать улучшение канцелярских принадлежностей, размещенных рядом с чашкой черного кофе над деревянным столом

Нам нужно поговорить. Примечание на синем фоне. уведомление о серьезном разговоре

Время написания рукописного текста на просмотр. концептуальное фото формальная оценка чего-либо с намерением внести изменения в формальный рабочий костюм мужской одежды, представляющий презентацию с использованием смарт-устройства

Написание рукописного текста, нам нужны ваши отзывы. концептуальная фото критика дано сказать можно сделать улучшение стрелка и круглая мишень внутри объекта асимметричной формы многоцветный дизайн

Концептуальный почерк, показывающий, что нам нужны ваши отзывы. концепция, означающая критику, которую можно сказать, можно сделать улучшение бизнесмены коллега конференц-связь обсуждение мобильный телефон

изображение службы социальной сети

на белом фоне лежит блокнот со словами ваши отзывы имеют значение, очки, увеличительное стекло, зеленые маркеры и зеленое растение

Изображение службы социальной сети

Бизнесмен упрекает коллегу вытянутым указательным пальцем в качестве критики

Отображение знака, нам нужны ваши отзывы. концептуальная фото критика дается сказать, что можно улучшить написание новых идей сообщение сообщения и информации делать важные заметки

Написание заметки с указанием времени для обзора. бизнес-концепция для обзора системы или ситуации в ее формальном рассмотрении карта земного шара мир земля чашка кофе записная книжка держатель для ручек деревянный стол

миниатюрные люди стратегическая концепция — бизнесмен, стоящий над шахматной пешкой замка

цветной алфавит в слове автор с другой буквой в качестве рамки на пробковой доске фон

Концептуальный почерк, показывающий время для проверки. концепция, означающая формальную оценку чего-либо с намерением внести изменения

Пишу записку, показывающую, что нам нужны ваши отзывы. бизнес-концепция для критики дано сказать, что можно сделать улучшение

Почерк текста, нам нужны ваши отзывы. концептуальное фото критика дано сказать можно сделать улучшение шарик красные круги больше в центре становится меньше на периферии исчезает

Написание заметки с указанием времени проверки. бизнес-концепция для обзора всего предмета или раздела, это краткое изложение чего-то синего тона краски внутри квадратной рамки. пятна с пустым местом

Мужчина в ресторане жалуется на красное вино

Текст, написанный словами, нам нужны ваши отзывы. деловое фото, демонстрирующее критику, которую кто-то сказал, можно сделать для улучшения рабочего стола ящики станции персональный компьютер запуск ракетных облаков

Текстовый знак, показывающий, что нам нужны ваши отзывы. деловое фото, демонстрирующее критику, которую кто-то сказал, можно сделать для улучшения крупным планом, просмотрев угловой блокнот с пустой страницей. письмо идеи проекты цели

перо книга ветер золото боке

Концептуальный почерк, показывающий время проверки. концепция, означающая обзор по всему предмету или разделу, это краткое изложение чего-то молодого студента, поднимающего вверх рамку доски над головой

Черная бусина с цветной буквой в слове автора на деревянном фоне

Нам нужны ваши отзывы Мел

Текст для написания слов, мы хотим ваших отзывов . деловое фото, демонстрирующее критику, которую кто-то сказал, можно сделать для улучшения

текст для написания слов ваше мнение имеет значение. деловая фотография, демонстрирующая ваше мнение, предоставляющая ценный вклад в улучшение геометрического фона двумя руками, держащими большой пустой прямоугольник вверх и вниз

Время просмотра написано на синей клавише металлической клавиатуры. нажатие клавиши пальцем.

Мальчик со смартфоном

Пишу записку с указанием времени на просмотр. бизнес-концепция для формальной оценки чего-либо с намерением внести изменения

Письменная записка, показывающая, что ваше мнение имеет значение. бизнес-концепция для того, чтобы высказать свое мнение, предоставив ценный вклад в улучшение белой клавиатуры компьютера с бумагой для заметок над белым фоном

Концептуальный почерк, показывающий, что нам нужны ваши отзывы. концепция, означающая критику, чтобы сказать, что можно сделать улучшение

Концептуальный почерк, показывающий, что ваше мнение имеет значение. концепция, означающая, что вы можете сказать свое слово, предоставив ценный вклад в улучшение металлического будильника, измельченный лист, карандаш, цветной фон

, текст для написания слов, нам нужны ваши отзывы. деловое фото, демонстрирующее критику, которую можно сказать, можно сделать, улучшить белую компьютерную клавиатуру с пустой бумагой для заметок над белым фоном, ключевое пространство для копирования

2019 год, обзор облако слов в альбоме для рисования с чашкой кофе, годовая оценка бизнеса и сводная концепция

Текстовый знак, показывающий, что нам нужны ваши отзывы. деловое фото, демонстрирующее критику, которую можно сказать, можно улучшить, круглые плоские камни одинакового размера прилипают к старой меловой черной доске

Время рукописного текста для обратной связи. концептуальное фото нужно для ответа или критики на какую-то оценку фоторамки руководителя и персонала. Структура сотрудников организации

Концептуальный почерк, показывающий, что нам нужны ваши отзывы. концепция, означающая критику, которую кто-то сказал, можно сделать для улучшения цветные мятые бумаги пустое напоминание розовый пол прищепка

Пожилая женщина сидит на скамейке в осеннем городском парке. одинокая вдова, глубоко смотрящая на город, саморефлексия. бабушка мечтает о своей семейной концепции.

Марионетка, подвергшаяся критике и оскорблениям

Портрет высокомерного молодого азиатского мужчины, стоящего и демонстрирующего расстроенный цинично раздраженный жест, на синем фоне

Речевой баннер со временем для просмотра текста. поп-арт в стиле ретро комиксов. громкоговоритель. для бизнеса, маркетинга и рекламы. вектор на изолированных фоне.

Рукописный текст Написание конструктивной критики. концептуальная фотография процесс предложения обоснованных и хорошо аргументированных мнений цветной планшетный смартфон с пустым экраном, переносимый с задней стороны гаджета

уличный знак направление путь похвалы против критики

художник, романист, писатель или автор, подвергшийся критике, векторный мультипликационный рисунок иллюстрация

Уличный знак направление способ похвалить против критики

избегать критики иллюстрация

Уличный знак направление способ похвалы против критики

Пожалуйста, заткнись. устал от жалоб. равнодушен к возражениям. отклонено возражение. школьный учитель и родитель. прекрати говорить со мной. концепция критики и возражений. учитель хочет, чтобы человек заткнулся

Уличный знак направление способ похвалить против критики

Критика. увеличительное стекло на фоне с различными терминами ассоциации. векторная иллюстрация.

Ретро-эффект и тонированное изображение женщины, пишущей от руки на блокноте. рукописная цитата есть только один способ избежать критики: ничего не делать, ничего не говорить и быть никем — Аристотель как концептуальный образ

Социальное давление, манипуляция, критика, травля. человеческие лица дают советы. психологическое воздействие, эмоциональный стресс. психическая зависимость от мнения людей. информационная или новостная перегрузка. векторные иллюстрации

Уличный знак направление пути к похвале против критики

Время написания текста Word для обзора. деловое фото, демонстрирующее официальную оценку чего-либо с намерением ввести изменение изображения, фотосистема, сетевая схема, современные технологии, интеллектуальное устройство

, фиксированное или растущее мышление с открытой или заблокированной концепцией личности крошечного человека. сравнил психологические типы в символической визуализации с творческой и ориентированной на развитие моделью с консервативной.

Перо с чернильницей на столе

Мультяшный рисунок концептуальной иллюстрацией человека с отвращением, держащего и отвергающего книгу с отвращением или отвращением. концепция образования, цензуры или идеологии.

Неоновая надпись положительной мудрой мотивационной цитаты на фоне кирпичной стены.

Портрет молодого азиата в рубашке из батика, стоящего с руками на бедрах и демонстрирующего расстроенный цинично раздраженный жест, изолированный на белом

Концептуальный почерк, показывающий конструктивную критику. концепция, означающая процесс предложения обоснованных и хорошо аргументированных мнений, безликий человек имеет две тени с перекрывающимися речевым пузырем

Уличный знак, путь к похвале или критике

Зрелый мужчина оскорбляет свою депрессивную жену, кричит, унижает и угрожает ей, женщина средних лет плачет дома

ПРЕКРАТИТЕ просить конструктивную критику вашей фотографии

Советы по фотографии

6 советы по эффективной конструктивной критике

Joe EdelmanПоследнее обновление: 26 ноября 2021 г.

Прочитано 5 минут

И ПРЕКРАТИТЕ так торопиться с плохой конструктивной критикой!

Прекрати, прекрати, прекрати! Публикация ваших фотографий на Facebook, Flickr, 500px или ЛЮБОМ веб-сайте с этими двумя ужасными словами — Конструктивная критика — НЕ помогает вашей фотографии.

В течение многих лет я наблюдал, как фотографы публикуют свои работы в Интернете с подписью «CC Добро пожаловать». Для тех из вас, кто, возможно, пропустил это, CC выступает за конструктивную критику. Конечно, ирония в том, что когда публикуется критика, происходит одно из двух: либо фотограф наносит ответный удар и защищает свой выбор, либо в комментариях обязательно указывается, что то-то и то-то неправильно и должно быть изменено — потому что это правило.

Это делает невозможным сбор достоверной информации, которая поможет вам улучшить свои фотографии. Дело в том, что БОЛЬШИНСТВО людей не умеют давать хорошую конструктивную критику. Полное раскрытие — на этой неделе я прочитал статью на F-Stoppers. com именно на эту тему. Теперь я хочу внести ясность, я большой поклонник F-Stoppers и автора статьи. Я думаю, что она хорошо написана и содержит несколько отличных предложений – НО, и по собственному признанию автора – она написана с точки зрения того, как давать конструктивную критику, а не как просить о ней.

Многие из вас знают, что несколько месяцев назад я создал группу для фотографов в Facebook. Когда я создал группу, я пообещал, что она будет другой, на самом деле настолько другой, что я действительно ожидал, что она потерпит неудачу, потому что я не думал, что люди приложат усилия. К моему удивлению, группа процветает и растет очень быстрыми темпами с участниками со всего мира.

Конечно, вы сейчас спрашиваете; чем он отличается? Ответ таков: как мы просим и высказываем конструктивную критику.

Фотографам не разрешается просто публиковать фотографии и говорить CC Добро пожаловать. Каждый пост должен содержать детали. Да — базовая выдержка, диафрагма, объектив, ISO. Также освещение, типы снаряжения, модификаторы и места размещения. Но это не главное — вся эта техническая хрень — это просто справочные данные. Важной частью поста является то, где фотограф объясняет ПОЧЕМУ он сделал снимок. Какова была цель выстрела? Доволен ли фотограф снимком? Как насчет темы – были ли они счастливы? Если бы можно было вернуться к сценарию, что бы сделал фотограф по-другому, чтобы улучшить фотографию? И, наконец, фотографам рекомендуется задавать конкретные вопросы о своих фотографиях, чтобы те, кто просматривает их, понимали, как они могут лучше всего помочь.

Дело в том, что если вы просто кладете фотографию на стену, вы просите человека сделать мгновенное суждение, основанное просто на ее эстетике. Наука когнитивной психологии учит нас, что человеческий мозг не способен составить непредвзятое мнение, которое не имеет ничего общего с тем, что на самом деле делает фотографию хорошей или плохой.

Предоставляя ВСЮ эту информацию, а затем запрашивая рецензию, вы формируете обсуждение вокруг своего опыта и предоставляете рецензенту достаточно информации, чтобы он мог действительно помочь вам, основываясь на своем опыте и знаниях.

Связанный:

Назад к группе Facebook: когда люди комментируют фотографии, им рекомендуется сначала НЕ комментировать, а сначала задавать вопросы. Вопросы, которые помогут им лучше понять, чего пытался добиться фотограф, а также каков уровень мастерства этого фотографа.

Я обнаружил, что чаще всего фотограф решает свою собственную проблему, отвечая на вопросы, которые ему задают.

6 советов по получению эффективной конструктивной критики или обратной связи

1. Когда вы публикуете изображение в поисках конструктивной критики, начните с краткого упоминания вашего уровня опыта. Не будьте самоуничижительны, но будьте честны, если вы впервые использовали выносную вспышку или работали только с несколькими моделями и т. д.
2. Предоставьте все технические данные: выдержку, диафрагму, объектив камеры, ISO и сведения об освещении, такие как типы вспышек, размещение, параметры мощности, модификаторы и т. д. Чем больше деталей, тем лучше.
3. Объясните, почему вы сделали снимок. Это была практика? Это было для клиента? Вы пробовали новую технику? Но не будьте тем человеком, который публикует фото в поисках отзывов и начинает пост словами: «Я просто баловался…». Зачем вам нужен отзыв о том, с чем вы возились?
4. Довольны ли вы тем, что получилось? Как насчет предмета – им он понравился?
5. Что бы вы сделали по-другому, если бы могли сделать это снова?
6. Что вы надеетесь узнать, опубликовав фото и попросив оставить отзыв? Быть конкретной! Говоря, что вы надеетесь узнать, как улучшить фотографию, вы только вызовете предвзятое мнение.

Я знаю, мне кажется, что для получения обратной связи нужно приложить много усилий. Но если вы серьезно относитесь к улучшению своей работы, разве вы не чувствуете, что это стоит затраченных усилий? Или вы просто слишком ленивы?

И это подводит меня к другому моменту: ПРЕКРАТИТЕ запрашивать подтверждение того, что ваша работа хороша . Посмотрите сами. Будьте честны с собой, потому что половина людей, которые ставят лайки или оставляют комментарии в Интернете, нечестны — они вежливы, а другая половина знает о фотографии столько же или меньше, чем вы. Так как это помогает вам?

Если Вы фотограф, готовый поделиться своими знаниями и опытом — БРАВО! Вот мои советы, которые помогут вам убедиться, что ваши отзывы найдут отклик, научат и вдохновят:

1. Спросите, прежде чем говорить! Понимание всегда приведет к лучшей обратной связи. Несмотря на то, что я описал лучший способ запроса обратной связи, многие люди по-прежнему будут публиковать фотографии, не предоставляя справочной информации. Если вы просто предлагаете мнение, практически не понимая ситуацию, вы, скорее всего, только усугубляете проблему.
2. Будьте гибкими. Помните, что если вам что-то нравится, это не значит, что это должно понравиться другому человеку. Так что, комментируя, важно помнить, что единственно правильное или неправильное относится к физике; все остальное является мнением, и вы должны соответствующим образом формулировать свои замечания.
3. Если у вас нет реального опыта работы с фотографией, которую вы комментируете, не говорите о том, что вы прочитали в книге или увидели в видео. Обязательно упомяните, что вы видели статьи или видео, рассказывающие на эту тему, и предложите фотографу проверить их, но не выдавайте информацию, как правило, потому что вы где-то читали ее.
4. Подробно! ДА – давать конструктивный отзыв на самом деле много работы. Так что, если вам лень делать работу как следует, не делайте ее вообще.
5. Словарь Вебстера приводит пример конструктивной критики в своем определении слова «конструктивный». Они объясняют: конструктивную: способствующую улучшению или развитию, конструктивную критику . Если вы собираетесь дать конструктивный отзыв, поймите, что иногда это означает, что вам придется сказать кому-то, что его фотография — отстой. Но нельзя сказать, что это отстой. Нужно быть вежливым, но честным. Вы должны указать множество причин и деталей относительно того, почему и, что более важно, предложить полезные предложения и рекомендации, как способ их улучшить.

Самое главное, вы должны поощрять. Без поощрения конструктивная критика — это просто критика. Я твердо верю, что помощь другим в их стремлении стать лучшими фотографами — это способ продвижения большего блага, и это помогает всем нам стать лучше.

Надеюсь, эта информация была вам полезна. А теперь иди, возьми камеру и снимай что-нибудь! Потому что – “ Ваш ЛУЧШИЙ выстрел – это ваш СЛЕДУЮЩИЙ выстрел! » — Джо Эдельман
 

ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕО

Хотите знать, какое снаряжение я сейчас использую?

Показать больше

Связанные:

фото критики на Flickr | Фликр

Красивый Оман, Корниш Матрах в синий час Данстан

68

Снято со штатива на возвышенности во время празднования 45-й годовщины Национального дня Омана в ноябре 2015 года. Так правительство Омана украшает большинство главных улиц.

 

Показать в большом размере !!

Это мой самый первый ночной снимок. Присмотритесь, вы можете увидеть двух парней, идущих по дорожке!

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DFA_6467

Каменный чат — Самец 501_9730.jpg Линн Гриффитс

155

Спасибо за ваши комментарии и избранное. Любая конструктивная критика приветствуется.

Поползень D85_7009.jpg Линн Гриффитс

166

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Щегол D85_7248.jpg Линн Гриффитс

150

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Румяный Тернстоун 501_8365.jpg Линн Гриффитс

113

Очень нравятся эти отчетливые маркировки.

 

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Лазоревка D85_7371.jpg Линн Гриффитс

139

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Вы засунули правую ногу в…. Данстан

118

и твоя длинная шея вниз

и ты трясешь всем вокруг

ты делаешь хоки-поки!!

 

Остров Масира, Оман

Большие фламинго.

 

Посмотрите, положение их ног почти одинаковое. Снято издалека, когда тяжелый объектив лежит на стекле автомобиля.

 

Увеличить!

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DLF_3584

Щегол D85_7222.jpg Линн Гриффитс

163

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Угольная синица D85_7300.jpg Линн Гриффитс

86

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Угольная синица D85_7330.jpg Линн Гриффитс

159

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Одинокий Данстан

304

Обыкновенный зимородок (Alcedo atthis) – дикая природа Шри-Ланки

Снято в Национальном парке Кумана, Шри-Ланка.

 

Дорогие друзья Берегите себя и будьте здоровы!

 

ФАКТЫ:

Довольно обычны, но маленькие, часто довольно пугливые и незаметные. Красивое сине-оранжевое оперение в сочетании со средой обитания и повадками практически безошибочно. Встречается вдоль рек, ручьев, озер и прудов — практически в любых пресных или солоноватых местах обитания мелкой рыбы. Часто тихо сидит на деревьях над водой; чаще всего можно увидеть в очень быстром низком полете в виде бирюзовой вспышки над водой, обычно улетающей. Легко обнаруживается, когда выучен ее высокий, пронзительный свистящий крик, даже если сама птица спрятана.

(eBird)

 

Спасибо за ваши посещения, избранное и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DFC_3468

Большая синица D85_6998.jpg Линн Гриффитс

128

Большое спасибо всем, кто находит время комментировать и лайкать. Я очень ценю это.

 

Конструктивная критика приветствуется.

Триптих — HSS Джо Эванс

47

Я боролся с попытками сделать триптих, и любая конструктивная критика приветствуется! ХСС!

Разбитые мечты… Данстан

99

Серая птица-носорог из Шри-Ланки (самец) в Habarana Lodge Шри-Ланка

 

Снято очень рано утром с помощью штатива с помощью карданный головки.

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DFC_9325

Ноги и шеи. .. Данстан

125

Снято на острове Масира, Оман.

Большие фламинго.

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DLF_2676

Черноголовый ибис — Национальный парк Кумана — Шри-Ланка Данстан

109

Снято в Kumana NP Шри-Ланка.

 

Всем удачной новой недели.

 

Я все еще наверстываю упущенное. Скоро посетим ваш фотопоток.

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DFC_2638

геликоидальный (исследовать) Крис ван Доллевирд

139

КОНСТРУКТИВНАЯ КРИТИКА/ПРЕДЛОЖЕНИЯ ВСЕГДА ПРИВЕТСТВУЮТСЯ

 

© Все права защищены. Использование в любой форме без письменного согласия фотографа запрещено.

 

посетите мой сайт www.chrisvandolleweerd.com

 

эта картинка становится еще лучше, когда вы нажимаете L

Solo io e il Sole Маттео Франки

45

Mettere la sveglia anche in vacanza può regalare momenti davvero unici….

———————————————- ————————————————— ———

Комментарии, мнения, критические замечания всегда были приняты.

Спасибо за посещение, комментарии и ☆!

 

Всегда приветствуются комментарии, мнения, критика.

Спасибо за визит, комментарии и ☆!

Река Пинающей Лошади D85_4909.jpg Линн Гриффитс

165

Это река Кикинг-Хорс прямо перед Природным мостом. На этот раз я использовал фильтр нейтральной плотности, чтобы создать размытие воды. Еще раз спасибо Джастину Миннсу за его помощь и руководство www.flickr.com/photos/justinminns/.

 

Конструктивная критика всегда приветствуется.

Другая сторона Тодд Тоби

144

Однажды вечером я увидел, как надвигаются облака, когда солнце собиралось садиться, и сразу же начал карабкаться вокруг в поисках чего-нибудь, что можно было бы использовать в качестве интереса на переднем плане. Единственное, что я смог найти, это эти старые ворота. Я знаю, что это всего лишь ворота, но мне показалось, что получилось неплохо!! Комментарии и конструктивная критика всегда приветствуются. Желаю хорошей недели.

Беззвучный охотник Нефентес Финена ☮

229

Сипуха летит перед деревьями в глубокой тени. Вечерний свет может дать потрясающие возможности для игры со светом и тенью.

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права. Использование фотографии без моего прямого разрешения запрещено.

  

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Итак, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень признательно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Величественный Нефентес Финена ☮

192

Красивый белоголовый орлан. Какая впечатляющая птица…

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права.

Абсолютно Не использовать, не размещать в социальных сетях или где-либо еще любые мои фотографии без моего прямого разрешения!

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Дива Нефентес Финена ☮

215

Удивительная птица — птица-секретарь. Благодаря своим длинным ногам, хорошо защищенным твердой чешуей, эта птица специализируется на охоте на змей в африканской саванне. Мне очень нравится их «отношение» — разве эти перья не стильные? 😄

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права. Использование фотографии без моего прямого разрешения запрещено.

  

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Зимнее одиночество Маттео Франки

37

———————————————— ——————————————

Комментарии, мнения, критика всегда Бен Аксетте.

Спасибо за посещение, комментарии и ☆!

 

Всегда приветствуются комментарии, мнения, критика.

Спасибо за визит, комментарии и ☆!

Европейский сизоворонок в полете — Дикая природа Омана Данстан

130

Как я и обещал вот кадр из предыдущего поста.

Снято на курорте Масира Айленд.

Посмотреть в большом размере.

Возможно, вы замечали фантастические цвета перьев во время полета.

Хороших выходных, берегите себя, дорогие друзья.

 

Я опубликую Indian Roller на следующей неделе.

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

DFB_9308

Мы вернулись из долгого отпуска на Шри-Ланке. Данстан

88

Синещекие пчелоеды

Снято на острове Масира, Оман

Снято с рук на объектив Sigma 150–500 мм с большого расстояния.

 

Прежде всего большое спасибо за отличную поддержку, Flickr Mail и пожелания. Мы прекрасно провели время, хотя у нас была очень плохая погода, наводнения и засуха в некоторых районах.

 

Посетил несколько мест, успел сделать хорошие фото, буду делиться с вами время от времени.

 

Я скоро догоню вас, ребята.

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DLF_4336

Греться на кладбище Чарльз Оппер

282

И снова теплый рассвет на кладбище,

Нежность зверей в теплом Осеннем свете,

Ласковый поток прохладных волн на берегу,

Раскинув руки, радуясь утреннему восторгу.

 

Продолжение серии «Путешествие по могильнику», наслаждаясь восходом солнца на острове Джекилл, штат Джорджия.

 

Я завел блог на своем веб-сайте, где буду публиковать больше информации о своих фотографиях, несколько полезных советов, стихи, случайные размышления и новости на сайте photo.charlesopper.com. Это место, где вы можете свободно делиться мыслями, критикой, конструктивной критикой или просто веселиться! Вы можете принять участие, присоединившись к обсуждению моих сообщений, и я обещаю ответить каждому человеку. Хорошего дня!

 

Веб-сайт | Инстаграм | Твиттер

 

Спасибо за лайки и теплые комплименты!

Сфокусированный Нефентес Финена ☮

174

Большая серая неясыть. Красивая сова, не так ли?

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права.

Абсолютно Не использовать, не размещать в социальных сетях или где-либо еще любые мои фотографии без моего прямого разрешения!

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Итак, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень признательно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Сердце черного лебедя Нефентес Финена ☮

174

Два черных лебедя сидят вместе в очень фотогеничной позе…

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права. Использование фотографии без моего прямого разрешения запрещено.

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

{Если ты никогда не упадешь, как ты научишься летать?} Кенна Найтсонг Даная

165

Все хотят загнать меня в коробку

Задыхаюсь каждый раз, когда меня запирают в

Рисуют свои собственные картинки, чем обрезают меня в

Но я останусь там, где начинается вершина

Потому что я не слово, я не линия

Я не девушка, которую можно определить

Я не летаю, я левитирую

Я представляю целое поколение

Я слышу критику громко и ясно

Вот откуда я знаю, что время близко

Так что мы живем во время страха

И у меня нет ни хрена свободного времени

Выплакать глаза дни за днями

Такое тяжелое бремя легло на меня

Но когда ты усердствуешь, твой «нет» становится «ура»

Yankee Stadium с Jay’s и Kanye’s

 

Я пришел побеждать, бороться, побеждать, процветать

Я пришел побеждать, выживать, процветать, чтобы Восстание

, чтобы летать

, чтобы летать

♪♪ Настроение ♪♪

DS’elles Cyprine для Catwa hdpro Доступно в MyStore

** Смотрите веб -сайт для полной детали **

**.

Лютеранская церковь и школа Иммануила Майк Шаффнер

141

Как всегда, мы ценим ваши лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения особенно приветствуются, поскольку я считаю, что они помогают мне стать лучшим фотографом. Спасибо, что нашли время, чтобы посмотреть на мои фотографии.

 

Полную историю этой фотографии можно прочитать в моем блоге.

 

Лучше всего смотреть на черном фоне, поэтому нажмите «L» для просмотра в увеличенном виде в режиме Lightbox и «F» в избранное.

 

Пожалуйста, не используйте это изображение на веб-сайтах, в блогах или любых других средствах массовой информации без моего разрешения. Авторское право Майк Шаффнер. Все права защищены.

Мраморный звездочет, Uranoscopus bicinctus Люк Л. Легран (спасибо за более 6 миллионов просмотров)

135

Он ждет, пока еда не прибудет слишком близко.

 

Другие изображения: Вы можете купить подобные изображения в виде постеров или распечаток: www.pictrs.com/travel-pics?l=de

 

Большое спасибо всем посетителям моего фотопотока за добрые комментарии и критику, приглашения и лайки.

Всем посетителям и друзьям моего фотопотока, большое спасибо за комментарии и отзывы, приглашения и лайки.

 

_________________________________________________________

 

Все права защищены. Copyright © Seapixel, Папуа-Новая Гвинея

Все мои изображения защищены международными законами об авторских правах авторов и не могут быть загружены, воспроизведены, скопированы, переданы или обработаны без моего письменного разрешения.

_______________________________________________________

Пурпурная цапля — Дикая природа Шри-Ланки Данстан

74

Снято в национальном парке Уилпатту.

 

Спасибо за ваши визиты, лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения приветствуются!

 

DFB_7634

Сладкий маленький пушистый комочек Нефентес Финена ☮

159

В это время года так хорошо фотографировать птиц… они так заняты, что не замечают камеру. Не знаю, что это за синица, но какая милашка!

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права.

Абсолютно Не использовать, не размещать в социальных сетях или где-либо еще любые мои фотографии без моего прямого разрешения!

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Итак, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень признательно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Роза Эмбер Скай

450

ВСЯ КРИТИКА ЭТОЙ ФОТОГРАФИИ ОЧЕНЬ ПРИВЕТСТВУЕТСЯ И ЦЕНИТСЯ! СПАСИБО ЗА ПОМОЩЬ!

 

www.youtube.com/watch?v=-cBSYuMOQwE

 

Некоторые говорят, что любовь — это река твоя душа истекает кровью

Некоторые говорят любовь, это голод

Бесконечная ноющая потребность

Я говорю любовь, это цветок

И ты, его единственное семя

Это сердце, которое боится разбить

И душа, боящаяся смерти

Которая никогда не научится жить

Когда ночь была слишком одинокой

И дорога была слишком длинной

И ты думаешь, что любовь это только

Для счастливчиков и сильный

Просто помни зимой

Далеко под суровыми снегами

Лежит семя, что с любовью солнца

Весной становится розой

Встреча с друзьями Нефентес Финена ☮

145

Еще одно фото моего личного дня бабочек в прошлые выходные. Видим обыкновенную серу, на заднем плане видим силуэт красного адмирала. Опять же в контровом свете — мне очень нравится эта прозрачность крыльев

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права. Использование фотографии без моего прямого разрешения запрещено.

  

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Вуди Надин

56

Фотография, сделанная камерой Марты в Клинге. Это был очень приятный день.

 

Фото встречи с геномом, камера Марты в Клинге. Wat был heeen heerlijke dag!

 

Все изображения защищены авторским правом

Свяжитесь со мной по почте Flickr, если вы хотите купить или использовать мои фотографии. Благодарю вас!

День плохих волос Нефентес Финена ☮

139

Молодой белоплечий орлан после купания. Красивый парень.. 😁

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права. Использование фотографии без моего прямого разрешения запрещено.

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Середина бури. Валентин Родригес

52

Критика всегда приветствуется 🙂

La Critica es bienvenida 🙂

Двойной Нефентес Финена ☮

142

Два малых фламинго. Их глаза такие удивительные — словно светятся сами по себе.

 

Пожалуйста, уважайте мои авторские права. Использование фотографии без моего прямого разрешения запрещено.

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Драматический день | HDR Самет Атак

106

Исследовать | 13.12.2008 ( Большое спасибо друзья за добрые комментарии и лайки.! 🙂

Начать серию..! Ничего себе 😛

Нажмите здесь -> Лучший вид на черном и большом размере

——————————— ————————————————— ——-

Информация

 

Алтынпарк/АНКАРА

 

Снимок

 

Стандартные снимки с 3 выдержками (-2..0..+2EV) с объективом Canon EF-S 18-55 мм, фильтром поляризованного света и фильтром My Camera (для штатива) Ха-ха 🙂

 

Photoshop

 

— добавлен 1 слой-маска с эффектом «кривые» для увеличения контраста

— добавлен 1 слой-маска с эффектом «насыщенность» (синий) для придания тона части неба

— добавлен 1 слой Маскируйте эффект «насыщенности» (желтый), чтобы немного усилить закат

— Добавлен эффект «насыщенности» (красные цвета) 1 слоя, чтобы слегка усилить красноту облаков

— Использована «нерезкая маска» (как всегда) на фоновом слое , критика и советы по улучшению (как всегда) приветствуются.

(14) в чем смысл ЖИЗНИ? автор Вийан Атеа

65

кто-нибудь знает ответ?!

расскажите, что вы думаете!!

  

не стесняйтесь критиковать это фото 🙂 это поможет мне

Комментарии приветствуются, но никаких блестящих баннеров или изображений! Они будут удалены!

Большая мечта Майк Шаффнер

201

Как всегда, мы ценим ваши лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения особенно приветствуются, поскольку я считаю, что они помогают мне стать лучшим фотографом. Спасибо, что нашли время, чтобы посмотреть на мои фотографии.

 

Лучше всего смотреть на черном фоне, поэтому нажмите «L» , чтобы просмотреть в увеличенном виде в режиме Lightbox, и «F» , чтобы добавить в избранное.

 

Пожалуйста, не используйте это изображение на веб-сайтах, в блогах или любых других средствах массовой информации без моего разрешения. Авторское право Майк Шаффнер. Все права защищены.

Травинье и кастелли — Барбареско — 03 Маттео Франки

24

———————————————— ———————————————————

Комментарии, мнения, критические замечания всегда были приняты.

Спасибо за посещение, комментарии и ☆!

 

Всегда приветствуются комментарии, мнения, критика.

Спасибо за визит, комментарии и ☆!

Тишина — Исследовано 17 мая 2017 г. Нефентес Финена ☮

416

Вид на болото-озеро на закате.

Соммские утки плавали на заднем плане и составляли эти красивые линии. Так что на самом деле они сделали это фото возможным. Спасибо, уточки!

  

Пожалуйста, уважайте мои авторские права.

Абсолютно Не использовать, не размещать в социальных сетях или где-либо еще любые мои фотографии без моего прямого разрешения!

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

Отражение Нефентес Финена ☮

110

Иногда самые простые вещи в жизни самые прекрасные.

  

Пожалуйста, уважайте мои авторские права.

Абсолютно Не использовать, не размещать в социальных сетях или где-либо еще любые мои фотографии без моего прямого разрешения!

 

И еще: Мне не нравятся Комментарии-коды, «награды» или подобные группы. В связи с этим Коды комментариев, «Награды» и приглашения в такие группы будут удаляться. В моем профиле есть объяснение.

Так что, если вы хотите что-то сказать о моей фотографии, это будет очень ценно, будь то лайк или конструктивная критика. Ваши собственные мысли и слова будут значить для меня гораздо больше, чем универсальный текст.

Также, пожалуйста, не размещайте фотографии в области комментариев. Вы могли бы размещать их гораздо лучше в своем собственном потоке фотографий. ;-D

молния (исследовать первую страницу) Крис ван Доллевирд

128

КОНСТРУКТИВНАЯ КРИТИКА/ПРЕДЛОЖЕНИЯ ВСЕГДА ПРИВЕТСТВУЮТСЯ

 

© Все права защищены. Использование в любой форме без письменного согласия фотографа запрещено.

 

эта картинка становится еще лучше, если смотреть на черном фоне

Государственная школа Мосхейма (1930 г. ) Майк Шаффнер

237

Как всегда, мы ценим ваши лайки и комментарии. Конструктивная критика и предложения особенно приветствуются, поскольку я считаю, что они помогают мне стать лучшим фотографом. Спасибо, что нашли время, чтобы посмотреть на мои фотографии.

 

Лучше всего смотреть на черном фоне, поэтому нажмите «L» , чтобы просмотреть в увеличенном виде в режиме Lightbox, и «F» , чтобы добавить в избранное.

 

Пожалуйста, не используйте это изображение на веб-сайтах, в блогах или любых других средствах массовой информации без моего разрешения. Авторское право Майк Шаффнер. Все права защищены.

Ястреб-перепелятник Марк

67

Средний уход.

 

Спасибо всем, кто посетил, прокомментировал или отметил мои фотографии. Это очень высоко ценится. Конструктивная критика приветствуется.

Уход от критики от michael_hamburg69

59

by NEAL

Стрит-арт

Гамбург

  

Pere Borrell del Caso — Huyendo de la crítica

  

Der Hamburger Street Art Künstler NEAL в декабре 2020 года получил задание «Escape» и получил награду в гамбургерном Художественном зале.

Die Kunsthalle hat entschieden, das Werk zu behalten. NEAL шляпа daraufhin дер Гамбургер Kunsthalle fünf Drucke seines Motivs zur Verfügung gestellt.

Eines bleibt in der Sammlung der Kunsthalle, die anderen vier wurden Hinz&Kunzt zum Verkauf überlassen.

Das Motiv «Escape» nimmt Bezug auf ein klassisches Kunstwerk: «Flucht vor der Kritik» des Spanish Malers Pepe Borrell del Caso (1835 — 1919)10)

Siebdruck

70×50

Text aus der Charity Versteigerung

Hinz & Kunzt

 

www.hinzundkunzt.de/neal-wer-0903 3

3

Звуковые картинки | The Journal of Aesthetics and Art Criticism

В статье Antithetical Arts Питер Киви объясняет, как абсолютная музыка — «искусство чисто абстрактного, но, возможно, выразительного звука» — ставит особую проблему для философии искусства:

Все другие изобразительного искусства, по большей части, являются искусствами с литературным или изобразительным содержанием. И это содержание играет важную роль в объяснении того, что именно в этих искусствах дает нам такое глубокое и неизменное удовлетворение. Но абсолютная музыка таким содержанием не обладает. Таким образом, остается загадкой, что именно в абсолютной музыке или относительно нее дает то, что кажется , по крайней мере, таким же видом глубокого удовлетворения, какое дают другие искусства, искусства с содержанием. Вот, вкратце, «проблема» абсолютной музыки. (2011, 119)

Одно очевидное решение проблемы, «популярное как в философских, так и в музыкально-теоретических кругах», состоит в том, чтобы оспаривать внешний вид и «отрицать, что абсолютная музыка действительно нуждается в литературном [или репрезентативном] содержании» (2011, 119). . Вслед за архиформалистом Эдуардом Хансликом (1854 г.) Киви считает такие взгляды безнадежными (2011 г., главы 3–7). Вместо этого он настаивает на том, что полностью удовлетворительное описание художественного и эстетического удовлетворения «только музыкой» 90 466 должно 90 467 — и 90 466 может — даваться без апелляции к какому-либо литературному или изобразительному содержанию (1990, 2011, гл. 8–11). В этом отношении литература и абсолютная музыка действительно являются «антитетичными искусствами». ¹ Однако этого нельзя сказать о музыке в целом. Несмотря на свой формализм, Киви глубоко чувствителен к репрезентативному потенциалу музыки, который он подробно исследует в Sound and Semblance (1984) и Osmin’s Rage (1988). Сосредоточив внимание в первую очередь на программной музыке и опере, Киви утверждает, что во многих случаях полное понимание произведения или исполнения требует внимания к репрезентативным особенностям музыки. Но что еще более спорно, против Роджера Скратона (1976), Дженефер Робинсон (1987) и Стивен Дэвис (1993), Киви утверждает, что в редких случаях музыка, как и живопись, действительно может дать живописных переживаний. Это моя тема здесь.

Однако меня беспокоит не возможность музыкального изображения; Я считаю, что аргументы Киви, включая его ответы Скратону, Робинсону и Дэвису, убедительно подтверждают это (см. Kivy 2012, разделы 8.3–8.5). ² Вместо этого у меня двоякая цель. Во-первых, в то время как обсуждение Киви музыкальных картин сосредоточено исключительно на классической музыке, я расширю его подход к другим жанрам и утверждаю, что музыкальное изображение является более распространенным и более эстетически значимым, чем он допускает. Во-вторых, я буду основываться на рассуждениях Киви, чтобы разработать концепцию музыкальных картин — или, в более общем смысле, «звуковых картинок» (Kivy 2012, 152), — которая чувствительна к последним достижениям в философии восприятия. Как оказалось, подход Киви заключает в себе приверженность метафизике звуков и слуха, которая значительно ограничивает объем того, что может быть звуково представлено, а недавняя работа в области философии восприятия предполагает, что у нас есть веские основания сомневаться в этой приверженности и ограничениях, которые она вызывает. влечет за собой. Вместо этого я рекомендую точку зрения на звуки и слух, которая дает гораздо более мощную концепцию звукового изображения, последствия которой выходят далеко за рамки музыки.

Эта статья состоит из шести частей: в разделе I представлен подход Киви к звуковым изображениям; Раздел II распространяется на другие музыкальные жанры; Раздел III раскрывает его метафизическую основу; Раздел IV представляет пять современных взглядов на звуки и слух, которые отвергают эту основу, и кратко аргументирует мою предпочитаемую точку зрения; Раздел V представляет взгляд на звуковое изображение, вытекающий из моей точки зрения, фокусируясь на различиях с подходом Киви и возвращаясь к музыкальным случаям, обсуждавшимся в Разделе II; наконец, раздел VI завершается тем, что закладывает основу для будущей работы. Если я не ошибаюсь, звуковые образы повсеместно распространены в современной жизни, и о них еще многое предстоит сказать.

И. КИВИ О МУЗЫКАЛЬНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЯХ

Исследуя репрезентативные способности музыки, Киви различает «изобразительные» и «структурные» репрезентации (2002, 183). ³ В последнем «структурный элемент в музыке соответствует чему-то» внемузыкальному, например черте сопроводительного текста, «которой структура, так сказать, аналогична» (Kivy 2002, 190). Например, по словам Киви, разрешение ре мажор в конце оперы Моцарта « Свадьба Фигаро» структурно представляет «разрешение разногласий между парами» (2002, 183). Но хотя информированный слушатель может оценить эту репрезентативную функцию, Киви отмечает, что «не может быть и речи» о том, чтобы просто услышать супружескую гармонию в музыке:

В музыке нечего «слышать», потому что музыка, в этих случаях представляет не звук или звуковые события, а абстрактные понятия и вещи, видимые, но не слышимые. Вы слышите музыкальную структуру, понимаете текст и воспринимаете, познаете структурную аналогию. (2002, 190). только в том случае, если он требует или призывает заслушать объект представления в самом представлении (2002, 183, 2012, § 8.3). В позднем эссе под названием «Звук в звуке» Киви выделяет четыре необходимых условия изобразительной репрезентации из работы Воллхейма и применяет их непосредственно к музыке, «конечно, с поправкой на изменение чувственной модальности от зрения к слуху» (см. 2012, 152). Вот они, скорректированные:

Во-первых, представление должно позволять слушающему услышать в представлении объект представления.

Во-вторых, правильно слышно в живописном изображении, когда слышно в нем то, что композитор намеревался услышать в нем.

В-третьих, слушание, в графическом представлении, двояко. Человек одновременно слышит музыкальное представление и перцептивно осознает среду, в которой объект изобразительно представлен.

Наконец, в-четвертых, изобразительное изображение должно быть того, что можно услышать, поскольку оно предполагает вслушивание, а вы не можете услышать в изображении то, чего нельзя услышать в действительности. (2012, 152) ⁴

В дальнейшем я принимаю эти условия как само собой разумеющиеся — с одной оговоркой. В то время как Киви сосредотачивается на музыкальных изображениях, он имеет в виду, что его описание должно применяться в целом к ​​«звуковым изображениям», и я понимаю это в этом духе (2012, раздел 8. 3). Но выход за пределы музыки — более того, выход за пределы классической традиции — требует пересмотра второго условия: интенции, фиксирующие репрезентативное содержание звуковой картины, могут не быть интенциями «композитора» — по крайней мере, не в традиционном смысле. В остальном, пока все хорошо. Я сразу перейду к примерам. Но сначала мне нужно представить еще две идеи Киви о звуковых картинках.

Первая идея касается того, что представляют собой звуковые образы. Это находит выражение в распаковке Киви четвертого условия выше. Он пишет:

[V] визуальные изобразительные представления представляют то, что видим : мы видим женщину в Мону Лизу . Точно так же изобразительные репрезентации в музыке, если они действительно существуют, представляют то, что слышно : мы слышим в музыке, что бы она ни изобразила. Таким образом, кажется ясным, что изобразительные репрезентации, если таковые имеются в музыке, должны быть репрезентациями звучит как . Это не означает, что музыка не может представлять другие вещи, кроме звуков, или изображать вещи, кроме достопримечательностей. Но изобразить их изобразительно они не могут. (2002, 184).

В музыке нет ничего, что могло бы вызвать это ограничение; так что, если это применимо, это относится ко всем звуковым картинкам. Назовите получившееся представление — что звуковые изображения (музыкальные или иные) должны быть изображениями звуков — Ограничение Киви . Ограничение Киви основано на представлении о звуках и слухе, которые Киви редко артикулирует и (насколько мне известно) никогда не защищает. Это взгляд с богатой философской родословной, и его разделяет главный оппонент Киви по вопросам музыкальной репрезентации Роджер Скратон. ⁵ Начиная с Раздела III, основная часть этой статьи направлена ​​на разоблачение, критику и замену метафизики, поддерживающей Ограничение Киви, а затем на демонстрацию драматических последствий для звукового изображения. ⁶

Вторая идея касается того, как мы обычно воспринимаем музыкальные образы. Киви пишет:

[Существует] различие… между графическими представлениями, когда то, что «видимо» на картинке, можно увидеть без помощи слов и можно увидеть только в том случае, если у нас есть намек из какого-либо сопроводительного текста или заглавие. Любой может увидеть лицо женщины в Мона Лиза без указания, что это женский портрет. Но есть прекрасная картина британского художника Дж. М. У. Тернера (1775–1851), на которой мы можем увидеть закат на картине, только если знаем название: Закат над озером . … Без слов не было бы «заглянуть внутрь»: только впечатление от неизобразительной цветовой композиции. Поэтому по очевидным причинам я буду различать то, что я называю «с помощью» и «без помощи» изобразительных представлений: те, которые требуют слов для «увидеть», и те, которые не требуют. (2002, 184) ⁷

Как хорошо известно Киви, вопрос о том, считается ли изображение снятым без посторонней помощи, зависит от аудитории (1984, 22). Никакая картина не упрощается без посторонней помощи; «без посторонней помощи» всегда без посторонней помощи для кого-то . Рассмотрим рисунок 1.

Рисунок 1.

Открыть в новой вкладкеСкачать слайд

Блоб или Бельгия? (Контурная карта Бельгии, tindo©123RF.com, используется с разрешения)

В том, что большинству американцев кажется абстрактным пятном, любой бельгиец немедленно, без посторонней помощи, увидит Бельгию. ⁸ Будем ли мы считать это изображение с помощью или без помощи, будет зависеть от его предполагаемой аудитории. Произведенный для использования в Бельгии, он считается графическим изображением без посторонней помощи, независимо от того, как его воспримут американцы. При таком понимании живописные изображения в изобразительном искусстве, как правило, невооружены; но Киви считает, что в музыке все наоборот. На самом деле, он предполагает, что « — это , реальная разница между «видеть внутри» и «слышать внутри». «Видение внутри» обычно происходит без посторонней помощи. «Вслушивание», вероятно, никогда не бывает» (Kivy 2002, 189).). Таким образом, несмотря на то, что музыкальные изображения с помощью вспомогательных средств «предостаточно», «очень трудно найти какие-либо реальные, неопровержимые примеры» таких изображений без вспомогательных средств, хотя в западной классической традиции изображения птичьих криков в таких произведениях, как Шестая симфония Бетховена, редко используются. среди лучших кандидатов (184–5). В конце концов, он считает, что «вероятно, лучше отказаться от этой точки зрения и признать, что изобразительное представление в музыке без посторонней помощи является, если вообще возможно, слишком редким явлением, чтобы его можно было причислить к музыкальному репертуару эстетических возможностей». 185). Назовите точку зрения, согласно которой музыкальное изображение без посторонней помощи не заслуживает того, чтобы «причисляться к музыкальному репертуару эстетических возможностей» 9. 0466 Исключение Киви (185). Я думаю, понятно, что Киви пришел к такому мнению, учитывая его внимание к классической музыке. Однако в следующем разделе я утверждаю, что внимание к другим музыкальным жанрам показывает, что музыкальное изображение без посторонней помощи является более распространенным и более художественным и эстетически значимым, чем это признает Киви. Если я прав, то задача оставшейся части этой статьи — оспорить ограничение Киви и развить лучшее понимание возможных объектов звукового изображения — становится гораздо более важной. ⁹

II. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ БЕЗ ПОМОЩИ

Для целей этого раздела я оставляю Ограничение Киви в силе, то есть я вместе с Киви предполагаю, что звуковые изображения — это изображения звуков, и поэтому звуки — это то, что мы слышим в звуковых изображениях. Позже, в Разделе VI, я кратко возвращаюсь к случаям, обсуждаемым здесь, в свете моего отказа от Ограничения.

Когда дело доходит до музыкальных изображений, Киви больше всего интересует музыкальные изображения музыки , и он подробно анализирует несколько примеров, в том числе лютеранский гимн из первой сцены оперы Вагнера Die Meistersinger von Nürnberg (2002, 186–7) и Мертвый марш из Генделя Saul (2012, раздел 8.5). Кажется очевидным, что без контекста, обеспечиваемого их либретти, мы не смогли бы услышать эти пьесы так, как это задумали Вагнер и Гендель, потому что у нас не было бы причин рассматривать их как призыв к прослушиванию. Это музыкальных образов с поддержкой музыкальных произведений. Напротив, моя цель в этом разделе состоит в том, чтобы продемонстрировать случаи музыкальных изображений без посторонней помощи.

Сначала, однако, предостережение. Современные практики создания, распространения и прослушивания музыки ставят сложные вопросы, касающиеся взаимосвязи между такими элементами, как исполнение, записи и треки, — ни один из которых я не могу затронуть здесь (но см. , например, Эндрю Каниа и Теодор Грацик (2011). )). Поскольку эти различия не имеют значения для моего основного аргумента, я свободно пишу о прослушивании и прослушивании выступлений, записей, треков и т. д. в зависимости от случая.

II.А. Экспонат первый: Битбоксинг

Битбокс в своей первоначальной форме представляет собой «вокально-перкуссионную практику в хип-хоп музыке», названную так потому, что она возникла «из желания подражать битбоксу, первому поколению драм-машины» (Bell 2019, 1967). В одном из самых ранних записанных примеров пионер битбокса Дуг Э. Фреш («Человек-битбокс») полностью аккомпанирует битбоксу рэп-вокалу Слика Рика в «La Di Da Di». С тех пор битбокс превратился в популярный во всем мире самостоятельный музыкальный жанр, в котором артисты имитируют самые разные музыкальные звуки в импровизированных выступлениях. Ключевым моментом для настоящих целей является то, что без какого-либо сопроводительного текста исполнение битбокса легко провоцирует прослушивание. Например, в «La Di Da Di» практически невозможно не услышать звуки ударных и различные электронные эффекты в битбоксе Дуга Э. Фреша. Артистизм битбоксера как раз и заключается в том, чтобы вызывать яркие и удивительные впечатления от прослушивания, не говоря публике, чего ожидать.

Вы можете оспорить это утверждение, заявив, что битбоксеры стремятся не изобразить музыкальных звуков, а воспроизвести их. С этой точки зрения, успешный битбоксинг не вызывает слуха, а создает иллюзию — форму trompe l’oreille . ¹⁰ Тем не менее, хотя я согласен с тем, что битбоксеры стремятся к убедительным представлениям звуков, на которые они нацелены, большинство битбоксеров — даже очень, очень хороших битбоксеров — не обманывают слух и не стремятся к этому. Битбокс в рэп-музыке обычно направлен на то, чтобы представить себя на слух как битбокс; то есть он не работает просто как прокси для драм-машины или проигрывателя. Это особенно заметно на треках, включающих битбоксинг драм-машин и , таких как «The Show», еще одна совместная работа Дуга Э. Фреша и Слика Рика. И рассмотрим случаи, когда отдельный битбоксер «каверит» или «цитирует» канонический трек. Например, когда виртуозный битбоксер Том Тум завершает выступление отрывком из «Билли Джин» Майкла Джексона, с точки зрения слуха не возникает и речи об иллюзии оригинального трека Джексона. ¹¹ Тем не менее, мы слышим в голосе Тума, что подводит меня ко второй выставке.

II.Б. Экспонат второй: Кавер-версии песен

В разделе «Оценка каверов» Кристин Магнус, P.D. Магнус и Кристи Мэг Уидир предлагают следующее достаточное условие для того, чтобы быть кавером: «Версия песни является кавером, если она записана или исполнена артистом или группой, которые не написали и не сочинили песню сами, и где есть предшествующая запись, которая принимается как каноническая или парадигматическая» (2013, 362). Я полагаю, что во многих случаях мы можем — и означало — услышать канонический трек на обложке, и это составляет большую часть нашего эстетического интереса к нему, даже если обложка также интересна с музыкальной точки зрения. Назовите такие обложки иллюстрированные обложки . Вероятно, большинство иллюстрированных каверов предназначены для публики, достаточно знакомой с соответствующими каноническими треками, чтобы они могли слышать их на каверах без посторонней помощи. Назовите эти обложек без иллюстраций .

Графические обложки отличаются от того, что Магнус, Магнус и Мад Уидр называют «мимическими обложками» (2013, раздел II). ¹² Каверы Mimic призваны воспроизвести звуки своих канонических треков с идеальной точностью; так, мимические оболочки нацелены на иллюзию, а не на слух; таким образом, мимические обложки не являются графическими обложками. Тем не менее, иллюстрированная обложка может быть очень похожа на свой канонический трек. Рассмотрим Danzig Sings Elvis , альбом каверов на Элвиса 2020 года хэви-метал группы Danzig. Помимо вездесущей реверберации и более тяжелой гитары, треки Данцига очень похожи на оригиналы Элвиса. Тем не менее, слушатели, знакомые с Элвисом, не рискуют ошибиться в этих двух, и им также не потребуется никакой помощи, чтобы услышать треки Элвиса в Данциге. С другой стороны, обложки с картинками без посторонней помощи могут сильно отличаться от треков, которые они представляют. Рассмотрим инструментальную кавер-версию Стиви Рэя Вона на песню Джими Хендрикса «Little Wing». Канонический трек Хендрикса длится примерно две с половиной минуты и включает вокал; Почти семиминутная обложка Вогана чисто инструментальная. Неважно: любой, кто знаком с Hendrix, услышит в Vaughan и гитару, и вокал; и большая часть удовольствия, которое мы получаем, слушая последний, заключается в оценке того, как он позволяет нам услышать первый в совершенно другом музыкальном произведении. Конечно, различия относительны: кавер Вона, как и оригинал Хендрикса, представляет собой кусок блюз-рока; но графические обложки без посторонней помощи могут радикально пересекать жанры. В музыкальном видео, записанном для 1980 псевдодокументальный фильм, The Great Rock ‘n’ Roll Swindle , Сид Вишес исполняет язвительную пародийную кавер-версию песни Синатры «My Way». Вишес поет первый куплет и припев поверх струнных в насмешливом фальшивом эстрадном стиле, прежде чем вступают гитары и барабаны, и песня становится панк. Но даже тогда никто из знакомых с каноническим треком Синатры не мог не услышать его в исполнении Vicious — и в этом, я думаю, часть его смысла. ¹³

В целом, чтобы полностью оценить иллюстрированную обложку, требуется такое знакомство с каноническим треком, которое позволит вам услышать его на обложке. Всего недостаточно знать , что это прикрытие. Если вы не слышите канонический трек на обложке, то все, что вы слышите, — это поверхностные черты обложки, и вы слуховым и эстетическим образом упускаете что-то существенное в произведении.

Конечно, о битбоксе и кавер-версиях, а в более общем плане о музыкальных образах в современной музыке можно сказать еще больше. (Возьмем, к примеру, семплирование в хип-хопе и цитирование в джазе, большая часть которых кажется явно иллюстрированной, не говоря уже о музыкальных изображениях немузыкальных звуков, таких как выстрелы.) Исключение Киви: музыкальные образы без посторонней помощи играют важную роль в современной музыке и заслуживают того, чтобы «причисляться к музыкальному репертуару эстетических возможностей» (2002, 185). Итак, вперед, к Ограничению Киви.

III. МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ ОСНОВА ОГРАНИЧЕНИЯ КИВИ

Ограничение Киви утверждает, что звуковые изображения (музыкальные или иные) должны быть изображениями звуков. Я утверждаю, что это включает в себя нетривиальные метафизические обязательства. В этом разделе раскрываются эти обязательства; следующий критикует их.

В общем, изображения представляют то, что они делают, частично, представляя воспринимаемые явления, общие для их объектов. Что делает автопортрет Рембрандта изображением Рембрандта, так это, отчасти, то, что портрет разделяет (достаточно) внешний вид Рембрандта. Это, прежде всего, то, что позволяет нам увидеть Рембрандта на картине. Любая удовлетворительная теория изображения должна предлагать объяснение того, как именно — и в каком смысле — изображения фиксируют перцептивные проявления изображаемых ими объектов. ¹⁴ Но дело здесь в том, что только вещи, которые проявляются перцептивно, то есть вещи, которые имеют перцептивные проявления, вообще могут быть изображены (Hopkins 1998, 28–30). В то же время кажется, что независимо от того, что воспринимается , в принципе может быть изображено. Таким образом, для чувственной модальности М объект О может быть воспринят в изобразительном представлении М-типа тогда и только тогда, когда О имеет перцептивные проявления М-типа. Например, многие обычные объекты и события (капуста, кошки, облака) имеют визуальные образы; таким образом, их можно увидеть в визуальных графических репрезентациях, то есть их можно изобразить визуально. Точно так же все, что имеет аудиальные образы, будет кандидатом на звуковое изображение — на то, чтобы быть услышанным в звуковых изображениях. Следовательно, ограничение Киви — звуковые картинки должно быть образами звуков — имеет место тогда и только тогда, когда слуховые явления принадлежат только звукам.

Представление о том, что слуховые проявления принадлежат только звукам, является частью нашего коллективного эмпирического наследия. Таким образом, он легко маскируется под философский здравый смысл. Рассмотрим следующий обмен, который происходит в начале первого из трех диалогов Беркли :

ФИЛОНИЧЕСКИЙ. Таким образом, мы согласны в том, что чувственные вещи суть только те, которые непосредственно воспринимаются чувствами. Сообщите мне далее, воспринимаем ли мы непосредственно зрением что-либо, кроме света, цветов и фигур, или слухом, что-либо, кроме звуков, вкусом, что-либо, кроме вкусов, обонянием, кроме запахов, прикосновение, более чем материальные качества.

ГИЛАС. Мы не. ([1713] 1992, 138)

Короче говоря, мы непосредственно или непосредственно воспринимаем только чувственные качества, которые, продолжает доказывать Филонус, существуют лишь постольку, поскольку они воспринимаются. Такой взгляд получает мало поддержки со стороны современных философов. Широко распространено мнение, что то, что мы непосредственно воспринимаем, — это не качества, зависящие от разума, а независимые от разума объекты. В частности, то, что мы сразу видим и к чему прикасаемся, должно быть обычными объектами, такими как кошки и капуста. Это не отрицает того, что мы видим цвета и формы; это отрицание того, что мы видим кошек благодаря тому, что видим их цвета и формы. Наше зрительное восприятие кошки не «опосредовано» восприятием ее чувственных свойств. Аналогичные соображения справедливы и для осязания.

Тем не менее приоритет, отдаваемый обычным объектам в зрительном и тактильном восприятии, обычно не распространяется на другие модальности чувств. В случае со слухом это проявляется двояко. Во-первых, философы обычно следуют Беркли, считая единственными прямыми или непосредственными объектами слуха звуки (например, Кейси О’Каллаган 2007, 13, 2008, 318, 2009а, 609). С этой точки зрения, когда вы наблюдаете за музыкальным представлением, вы непосредственно видите исполнителей, но непосредственно слышите только звуки, которые они издают. Во-вторых, даже если большинство философов отвергают точку зрения Беркли о том, что звуки являются качествами, зависящими от разума, все же существует тенденция думать о звуках как о независимых от их материальных причин, как о чем-то парящих над или рядом с миром повседневных материальных объектов и событий (Мартин 2012; Nudds 2001, 2010, 2014; Скратон 1997, гл. 1, 2009; Стросон 1959, гл. 2). Объединение этих двух идей позволяет предположить, что звуки составляют своего рода слуховую завесу между разумом и миром, и поэтому единственные элементы, которые могут проявляться в слуховом сознании — и, таким образом, иметь слуховые проявления, — это звуки (ср. Nudds 2014). ). Таким образом, можно сказать, что, слушая музыкальное исполнение, вы «косвенно» слышите исполнителей, их инструменты и их игру, но единственное, что действительно наполняет ваше слуховое сознание, — это звуки, которые они издают. В этом случае ни музыкант, ни инструмент, ни игра никогда не были аудиально всем казался .

Как мы вскоре увидим, тенденция в философии восприятия заключается в отказе от такого консервативного взгляда на слуховые явления, а это, в свою очередь, открывает дверь к более мощной концепции звукового изображения (среди прочего). Прежде всего, однако, ключевой момент: если звуки являются единственными носителями слуховых образов, то звуки должны быть 90 466 индивидуумами 90 467, а не 90 466 чувственными свойствами 90 467 . ¹⁵ Вот почему. В общем, носители определенного чувственного свойства имеют соответствующий чувственный вид благодаря тому, что несут это свойство. Например, все красные вещи имеют внешний вид — определенный вид — в силу того, что они красные. Итак, если звуки являются слышимыми свойствами, то их носители имеют соответствующие слуховые проявления. Кроме того, если звуки являются слышимыми свойствами, они, по-видимому, принадлежат не -звуки — будь то объекты (Kulvicki 2008, 2015; Pasnau 1999), события (Leddington 2014, 2019) или пространственно-временные области (Cohen 2010, 306; Nanay 2013, 58ff.). Таким образом, если звуки являются слышимыми свойствами, то некоторые незвуки имеют слуховые проявления. И наоборот, если никакие незвуки не имеют слуховых проявлений, то есть если только звуков имеют слуховые проявления, то звуки не могут быть свойствами; они должны быть личностями.

В сумме имеем:

1. Ограничение Киви верно тогда и только тогда, когда только звуков имеют аудиальные представления.

2. Если только звуки имеют слуховые образы, то звуки — это индивидуумы.

Чтобы сопротивляться Ограничению Киви, мы должны прежде всего сопротивляться идее, что только звуки имеют слуховые проявления. Есть два способа сделать это. Во-первых, мы можем признать, что звуки — это индивидуумы, но настаивать на том, что некоторые не-звуки, тем не менее, имеют аудиальные проявления. Во-вторых, мы могли бы отказаться от представления о том, что звуки — это индивидуумы, в пользу представления о звуках как о чувственных свойствах. В разделе IV я рассматриваю обе эти стратегии и предлагаю независимые доводы в пользу последней.

IV. СОПРОТИВЛЕНИЕ ОГРАНИЧЕНИЮ КИВИ

Чтобы противостоять Ограничению Киви, индивидуалист в отношении звуков должен допустить, что некоторые незвуки имеют аудиальные представления. Здесь кажутся многообещающими четыре современные точки зрения.

Во-первых, согласно Parthood , звуки — это события — возмущения медиа — которые являются надлежащими частями их источников событий, вовлекающих среду (O’Callaghan 2007, 2009b, 2010, 2011). Например, когда бейсбольный мяч сталкивается с битой, звук (возмущение воздуха) является надлежащей частью его источника (столкновение мяча с битой в воздухе). Учитывая, что звуки имеют слышимые характеристики, партикулярность подразумевает, что некоторые незвуки, а именно источники звука, имеют «части со слышимыми характеристиками» и, таким образом, слуховые явления (O’Callaghan 2011, 39).6). Согласно О’Каллагану, это позволяет нам объяснить важный феноменологический факт: а именно, что мы можем слышать источники звука вместе с их звуками таким образом, что «слышимый источник и слышимый звук не просто феноменологически едины — они имеют слышимый вид» (O’Callaghan 2011, 398). Таким образом, Parthood, по-видимому, допускает аудиальное появление некоторых не-звуков.

Второй, Идентификация утверждает, что звуки идентичны своим источникам событий (Casati и Dokic 1994; Казати, Ди Бона и Докич, 2013 г.). Когда мяч сталкивается с битой, столкновение является звуком и, следовательно, носителем слышимых характеристик, таких как высота тона и громкость. Это означает, что обычные шумовые события, такие как столкновения, воспринимаются на слух. Строго говоря, эта точка зрения совместима с ограничением Киви, поскольку теоретик тождества может утверждать, что все и только звуки имеют аудиальные проявления. В то же время, отождествляя звуки с их обычными источниками событий, Идентификация определяет местонахождение слуховых образов способом, противоречащим духу Ограничения Киви. Contra Kivy, Identity считает, что любое шумное событие имеет слуховые проявления и, следовательно, является возможным объектом музыкального изображения. В этом отношении теоретик идентичности может официально принять Ограничение Киви, даже при этом значительно расширив рамки того, что может быть воспроизведено аудиально — и, следовательно, музыкально.

В-третьих, согласно Abstracta , звуки повторяемы, или abstract , индивидуумы (Martin 2012, 345–6; Nudds 2001, 221–2). С этой точки зрения звуки напоминают свойства (или универсалии) в силу того факта, что они могут быть пространственно и во времени «множественно локализованы» (Martin 2012, 345). Но, в отличие от свойств, экземпляры которых связаны с их носителями, отдельные звуки различными способами отделимы от своих материальных источников (Martin 2012; Nudds 2001, 2010). Как обсуждалось в разделе III, идея о том, что звуки отделимы от своих материальных источников или «уплывают» от них, легко предполагает, что слуховые проявления принадлежат только звукам (Martin 2012, 334, 344). Тем не менее Мэтью Наддс недавно заявил, что даже тот, кто поддерживает Abstracta, может — и следует — признать, что иногда «материальные события… сами по себе очевидны для нас в слуховом опыте» (2014, 482). Если его аргумент будет успешным, то даже Abstracta может предоставить средства, с помощью которых можно противостоять Ограничению Киви.

Наконец, согласно Множественности , слышимые качества, такие как высота тона и громкость, могут быть переданы как шумными повседневными событиями (столкновения и т. д.), так и звуками, как их понимает Abstracta, а именно, как «чистые аудибилии», слышимые индивидуумы. как-то независимо от материальных объектов и событий (Soteriou 2018, 38). Отрицая, что звуки сами по себе обладают слышимыми качествами — и, следовательно, слуховыми представлениями, — Множественность прямо несовместима с ограничением Киви.

Все четыре взгляда настаивают на том, что звуки индивидуальны. В этом отношении они остаются совместимыми с ограничением Киви; но поскольку они более широко распространяют слуховые явления, они дают средства противостоять им. Даже среди философов, рассматривающих звуки как отдельные личности, растет согласие в отношении того, что так или иначе обычные шумовые события, такие как столкновения, могут действительно проявляться в слуховом сознании. В этом отношении тенденция такова, что мы слышим, строго говоря, не просто звуки, а их источники — обычные шумовые события, населяющие наше окружение. Это предполагает более прямой путь к сопротивлению ограничению Киви.

Представление звуков по свойствам событий (EPV) утверждает, что звуки являются слышимыми свойствами их источников событий (Leddington 2019, 2014). Шумовые события, такие как столкновения и вибрации, можно описать как обладающие слышимыми качествами, такими как высота тона, тембр и громкость (Casati, Di Bona и Dokic, 2013; Soteriou, 2018). Согласно EPV, эти слышимые качества составляют звук события; другими словами, звуков представляют собой комплексы слышимого качества, вызванные событиями . Это согласуется с философской традицией, классифицируя звуки наряду с цветами среди чувственных качеств. Однако традиция также рассматривает звуки — как и канонические цвета — как свойства объектов (Kulvicki 2008, 2015; Locke [1690] 1975, кн. II, гл. viii, сек. 14; Паснау 1999). ¹⁶ Итак, принимая звуки за свойства событий , EPV порывает с традицией — и на то есть веская причина: представление о том, что звуки являются свойствами объектов, prima facie неправдоподобно. Например, большинство звуков имеют временные профили, которые существенно отличаются от профилей повседневных предметов и их свойств. Колокол, в который вы звоните, предшествует звуку его звона и переживает его; однако колокол не предшествует и не переживает своего цвета, формы или размера. Это отражение того факта, что звуки подобны событиям, а не объектам. Возможно, тогда, если звуки являются чувственными свойствами, они являются чувственными свойствами событий, а не объектов. ¹⁷ В любом случае, поскольку воспринимаемые качества объекта не опосредуют наш перцептивный контакт с ним, EPV имеет следующее важное следствие: так же, как мы видим объекты в (но не через или благодаря ), видя их цвета, поэтому мы слышим событийные источники звуков в (но не в или в силу ), слыша их звуки. ¹⁸ И так же, как первичными объектами зрения являются не цвета сами по себе, а цветоносные предметы, так первичными объектами слуха являются не звуки сами по себе, а звуконесущие явления. Другими словами, согласно EPV, мы никогда не слышим простой шум, а только шум9. 0466 событий , и первичными носителями слуховых явлений являются не звуки, а их событийные источники.

Я представил пять современных теорий звуков и слуха, которые, несмотря на существенные различия, допускают, что некоторые незвуки могут проявляться на слух, и, следовательно, незвуки в принципе могут быть объектами звукового изображения. Таким образом, если наши нынешние лучшие теории восприятия могут служить ориентиром, мы должны отвергнуть ограничение Киви. И все же, какой теории следует отдать предпочтение? В другом месте я утверждал, что соображения теоретической простоты — как онтологической, так и синтаксической — дают нам основания предпочесть ЭПВ как Частичности, так и Идентичности (Leddington 2019).). Я думаю, что подобные соображения говорят против множественности и абстракции. Как и EPV, Plurality признает, что первичными объектами слышимости являются обычные события, несущие слуховые качества, такие как высота тона, тембр и громкость. Но в то время как EPV останавливается на этом, Plurality также настаивает на существовании «чистой аудибилии» Abstracta — объектов прослушивания, которые буквально парят вне материальных источников. Это, говорят, «звуки». Хотя я не могу полностью затронуть этот вопрос здесь, я не вижу причин признавать существование таких вещей. В частности, что мы можем опыт звучит так, как будто они являются свободно плавающими индивидуумами — в том, что Скратон называет «акусматическим опытом» (1997, глава 1), — вряд ли показывает, что они являются свободно плавающими индивидуумами. Как отмечает Киви в «Одна только музыка », мы можем, приложив достаточные усилия, получить такое же абстрактное восприятие цвета; но это вряд ли показывает, что цвета могут отказаться от своих носителей (1990, 4). При прочих равных условиях мы должны предпочесть вид, который обходится без чистой аудибилии. Таким образом, мы должны предпочесть EPV. Предположим так, каковы последствия для звукового изображения?

V. ВОССТАНОВЛЕННЫЕ ЗВУКОВЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

EPV не просто сопротивляется Ограничению Киви; это переворачивает его с ног на голову. Согласно EPV, точно так же, как цвета — это свойства объектов (а иногда и событий; см. примечание 16), звуки — это комплексы слышимого качества, переносимые обычными шумовыми событиями, такими как столкновения. Более того, как носители цвета, а не цвета, являются первичными объектами зрения, так и звуконесущие события, а не звуки, являются первичными объектами слуха. В этом случае, как правило, будет так же неуместно говорить, что звуковые образы — это изображения звуков, как и говорить, что зрительные образы — это изображения цветов. Наоборот, подобно тому, как визуальные изображения канонически являются изображениями объектов, звуковые изображения будут изображениями событий. Конечно, зрительные образы предметов также изображают видимые свойства — наиболее очевидно форму и цвет, — но эти свойства репрезентируются как свойства представляемых объектов . В этом отношении представление о видимых свойствах является вторичным или производным. Например, на «Портрете Арнольфини » Яна Ван Эйка изображена женщина в зеленом платье. Следовательно, изображает ли он определенный оттенок зеленого? Да, но только во вторую очередь: как цвет конкретного платья. Точно так же, если EPV верен, то звуковые картины обязательно будут отображать звуки событий, которые они представляют, но эти звуки будут представлены лишь вторично: как свойства исходных событий . Итак, рассмотрим каденцию пения птиц во второй части Шестой симфонии Бетховена. Что он изображает? ЭПВ предполагает, что первичный объект изображения — то, что правильно информированный слушатель слышит в музыке, — это не просто звуки птиц, а шумное повседневное событие: поющих птиц . Содержит ли музыка и звуки птиц? Конечно, но только во вторую очередь: как пение птиц. И обратите внимание, что этот рассказ, возможно, совпадает с намерением Бетховена дать части программное название «Szene am Bach» или «Сцена у ручья», а не «Geräusche einer Szene am Bach» или «Звуки сцены у ручья». ».

Последняя статья Киви о музыкальном изображении называется «Звук в звуке». Как обсуждалось в разделе I, именно так, по его мнению, работают звуковые образы: мы слышим звуки в звуках. Представление, которое я рекомендую, отличается вдвойне. Когда мы сталкиваемся со звуковой картиной, то аудиально мы сталкиваемся не со звуком, а с шумным повседневным событием, например с игрой на флейте. То, что мы слышим это событие образно, означает, что мы слышим в нем другое событие, например пение соловья. Так что это не «звук в звуке», а «событие в событии». Это значительный сдвиг. Рассмотрим сочинение Артура Онеггера, Pacific 231 , на базе одноименного паровоза. Для Киви произведение Онеггера состоит из звуков, которые представляют собой «звук запуска двигателя, разгона на максимальной скорости, замедления и, наконец, остановки» (2002, 185). Вместо этого мы должны сказать, что изображением является не набор звуков, а представление , которое изображает не только звуки локомотива, но само действие : «двигатель заводится, мчится наверху». скорость, замедление и, наконец, остановка». Другими словами, мы слышим в одном событии (спектакле) другое событие (действие локомотива). (Мы тоже, конечно, слышим в нем звуки паровоза, но опять же: лишь вторично.) Аналогичные поправки относятся и к другим случаям Киви. Например, Киви говорит, что «Мертвый марш [в «Сауле» Генделя]… музыкальная картина музыкального звука» (2012, 156). Вместо этого мы должны сказать, что одно событие — исполнение Мертвого марша в «Савле» Генделя — образно представляет другое: исполнение ветхозаветного похоронного марша. Как насчет битбокса и кавер-версий? Согласно подходу Киви, битбоксер создает музыку, издавая звуки, которые отображают музыкальные звуки. Вместо этого: 9 битбоксеров0466 перформанс — это событие, в котором мы слышим, как издает музыкальных звуков — например, игру на драм-машине или скрежет пластинки. Что касается каверов, то когда вы слушаете кавер Данцига на «Fever» Элвиса, вы не слышите звуки Элвиса в звуках Данцига, вы слышите одно событие — скажем, воспроизведение трека Элвиса — в другом — воспроизведение трека Данцига; или, если вы увидите Данциг вживую, вы можете услышать выступление Элвиса в собственном исполнении Данцига.

Легко упустить важность этого изменения в том, как мы думаем о звуковых картинках. В этом случае может помочь визуальный аналог. Предположим, вы считаете, что зрительные образы не могут изображать такие объекты, как кошки и капуста, а только цвета и формы 9.0466 связал с такими объектами. Позже вы (правильно) меняете свою точку зрения: вы начинаете верить, что некоторые зрительные образы делают на самом деле изображают кошек и капусту. Может ли это изменить то, как вы говорите об этих картинках? Как вы их цените ? Может быть, даже как вы их испытываете ? Конечно, это имело бы последствия для вашей эстетической оценки из них, поскольку это требует внимания к взаимосвязи между их поверхностными особенностями и предметами, которые они изображают (Nanay 2016, ch. 3). Подумайте тогда, что может означать по-другому думать о звуковых картинах — относиться к ним как к представлениям не просто звуков, а конкретных действий: пения птиц, создания музыки, работы машины, столкновения или разговор. В конце концов, это не просто звуки, а вещи, которые действительно важны для нас. Тем лучше и богаче, если мы сможем услышать их в звуковых образах.

VI. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В случае успеха эта статья обновляет подход Киви к звуковым образам и устанавливает важность музыкальных образов — особенно музыкальных образов без посторонней помощи — в современной музыке. Как упоминалось в Разделе II, о последнем можно сказать гораздо больше, особенно когда на картинке появляется EPV. Но EPV также имеет поразительные последствия для других вопросов эстетики. Вот три из них, которые заслуживают более подробного рассмотрения и, конечно же, реальных аргументов. Во-первых, EPV подразумевает, что аудиозаписи живых событий представляют собой звуковые изображения этих событий; они настоящие сонографы. Во-вторых, EPV подразумевает, что зрение и слух могут иметь общие объекты восприятия: мы часто можем видеть те самые события, которые слышим. Это позволяет EPV объяснять широкий спектр кросс-модальных явлений и предсказывает, например, что наш опыт музыкальных выступлений будет в высшей степени мультимодальным (ср. Nanay 2012b). В-третьих, объединяя первые два следствия, EPV дает расширенную концепцию аудиовизуальных записей и потоков: они представляют собой не просто движущиеся визуальные изображения со звуком; они интегрированы и неустранимо мультимодальны аудиовизуальные изображения .

Наконец, хотя эта статья посвящена двум заявлениям Киви о звуковых картинках, мой подход к теме сохраняет базовую структуру Киви и, таким образом, остается в основном Кивиским. В частности, как обсуждалось в разделе III, ограничение Киви исходит из идеи, которая долгое время представлялась частью философского здравого смысла: только звуки имеют слышимые проявления. Только в последние несколько лет, в рамках стремительного роста работ по незрительному восприятию, философы решительно выступили против этой идеи. Итак, мне нравится думать, что Киви согласится с точкой зрения, которую я здесь сформулировал, которую я рассматриваю как «дружескую поправку» к его новаторской работе над звуковыми картинками. ¹⁹

Footnotes

1

При этом Киви отвергает «крайний формализм» Ханслика, согласно которому «содержание музыки — это тонально движущиеся формы», лишенные какого-либо другого содержания, в частности эмоционального содержания. (2011, 64; цитируя Hanslick [1854] 1986, 28–29). Согласно Киви, ошибка Ханслика заключалась в том, что он не смог уловить возможность «расширенного формализма», «формализма, признающего эмоциональные свойства музыки перцептивными, феноменологическими, а не семантическими или репрезентативными» ((2011), 60, 74; но ср. 64–5).

2

Насколько мне известно, Киви никогда не обсуждает недавнюю атаку Майкла Мартина на возможность звуковых образов, которая сама по себе никогда не затрагивает точку зрения Киви — или, если на то пошло, какую-либо литературу по репрезентации в музыке (Мартин 2012; см. также Nudds 2018). Отдать должное нападкам Мартина выходит за рамки этой статьи, но см. Раздел IV для обсуждения противоречивой метафизики, лежащей в их основе.

3

Структурное и графическое различие обновляет ранее проведенное Киви различие между репрезентациями и изображениями (1984, гл. 2), который, с точки зрения Киви (2002), объединяет структурное и графическое различие с различием с помощью и без помощи (обсуждается ниже).

4

Две точки. Во-первых, как представляет это Киви, концепция «слышания» не является ни метафорическим расширением, ни производным от концепции «видения-внутри». Наоборот, слышание и видение имеют общую структуру, которую, в принципе, можно найти в любой чувственной модальности. Это может противоречить собственным взглядам Воллхейма на этот вопрос. В любом случае, я следую за Киви. Во-вторых, Бенс Нанай утверждает, что у нас есть двойной, но неизобразительный музыкальный опыт, когда «мы одновременно обращаем внимание как на особенности исполняемого музыкального произведения, так и на особенности символического исполнения, которое мы слушаем» (2012a, 606). Это полностью совместимо с точкой зрения Киви. В самом деле, двоякий, но неизобразительный опыт, по-видимому, также возможен, когда обращаешь внимание на то, как музыкальное произведение репрезентирует структурно.

5

По вопросам музыкального представления Киви и Скратон расходятся во всем. Скратон (1976) отрицает, что чистая музыка обладает 90 466 любыми 90 467 репрезентативными способностями. Против Скратона Киви (1984, 1988, 2002, 2012) утверждает, что, хотя музыкальное изображение встречается редко, оно может происходить, а структурные представления в музыке являются обычным явлением.

6

Отрывок, формулирующий ограничение Киви, взят из его Введение в философию музыки (2002), который, как отмечает анонимный рецензент, представляет собой текст, написанный с меньшей точностью, чем другие его работы. Итак, есть ли независимые доказательства того, что Ограничение на самом деле является его официальной точкой зрения? Да, хотя нигде она не находит такого прямого выражения. В этом нет ничего удивительного: вступительный текст должен делать явными вещи, которые вы могли бы оставить неявными для более искушенной аудитории, особенно , если вы считаете, что эти вещи очевидны с философской точки зрения. Как бы то ни было, приверженность Киви Ограничению, как правило, подразумевается в его работе. Возьмем, к примеру, название его позднего эссе о звуковых картинах: «Звук в звуке» — то есть испытать звуковую картину — значит услышать звук в звуке. Позже в том же произведении он пишет о «музыкальной практике звуковых репрезентаций» (2012, 159)., курсив добавлен). Ограничение также находит выражение в его анализе частных случаев. Например, он пишет, что Шуберт «изображает в звуке звук прялки» (2012, 156, курсив добавлен).

7

Как упоминалось в примечании 3 выше, различие с помощью и без помощи является частью усовершенствования Киви его более раннего различия между репрезентациями и изображениями (1984, глава 2).

8

Спасибо Хансу Маесу за этот пример и за очень полезное обсуждение различия с помощью и без помощи.

9

Как и в случае с Ограничением Киви выше, вы можете опасаться, что ключевой отрывок для атрибуции Исключения Киви взят из вводного текста Киви, и поэтому он может не выражать его официальную точку зрения (2002). Однако опять-таки у нас есть независимые свидетельства из его собственной философской практики: все случаи музыкального изображения, которые он подробно анализирует, явно подкреплены (1984, 2002, 2012).

10

Спасибо Бенс Нанай за настойчивость в этом вопросе.

11

На момент написания этой статьи вы можете увидеть выступление Тума в его выступлении на TEDxSydney, доступном на TED.com.

12

Магнус, Магнус и Маг Уидир делят обложки на четыре категории (2013, 368). Иллюстрированные обложки могут встречаться во всех, кроме мимической обложки. На самом деле, каждый из трех примеров, которые я обсуждаю ниже, принадлежит к разным категориям: Danzig — это кавер на исполнение; Vaughan — трансформирующая обложка; а Порочный, о котором они говорят (там же, 368), — это референциальное покрытие.

13

Спасибо анонимному рецензенту за то, что он обратил мое внимание на обложку Vicious (даже если мы не согласны с ее анализом). И спасибо Хансу Маесу за то, что он прислал мне оригинальное музыкальное видео, доступное на YouTube на момент написания этой статьи.

14

См. Hopkins (1998) и Kulvicki (2006) о двух очень разных подходах к этой задаче.

15

Я предполагаю, что этим исчерпываются варианты. Если предположить, что мир состоит из индивидуумов со свойствами, то, учитывая, что звуки воспринимаемы, они должны быть либо индивидами с чувственными свойствами или сенсорные свойства.

16

Почему канонических цветов? Потому что некоторые события, такие как взрывы, вспышки и пламя, тоже имеют цвет. Действительно, согласно EPV, если мы должны думать о звуках по аналогии с цветами, мы должны думать о них по аналогии с цветами событий, так что звук взрыва является слуховым аналогом его цвета (Леддингтон 2019, 625) .

17

Хотя здесь я не могу защищать это утверждение, EPV невосприимчив ко всем основным возражениям, направленным против объектно-ориентированных вариантов представления звуков о свойствах. (Некоторые из этих возражений см. в O’Callaghan (2020) и Casati, Dokic, and Di Bona (2020).) Кроме того, напомните, что, как упоминалось в разделе III, Nanay (2013, 58ff.) защищает третью версию представление о свойствах: звуки — это чувственные свойства пространственно-временных областей (ср. Cohen 2010, 306). Это позволяет избежать некоторых проблем с объектно-ориентированными представлениями, но сталкивается с возражением: то, что делает определенную пространственно-временную область зашумленной, так это что там происходит ; почему бы тогда просто не относиться к звуку как к свойству источника события?

18

Об этих употреблениях фраз «в», «по» и «в силу» см. Leddington (2014, 323–325).

19

Я получил очень ценные отзывы о предыдущей версии этой статьи от двух анонимных рецензентов и рабочей группы Центра философской психологии Университета Антверпена. Бенс Нанай дал мне несколько полезных предложений, а Ханс Маес предоставил подробные комментарии и подробно обсудил со мной проблемы. Я очень благодарен за эти вклады; статья намного лучше для них. Наконец, конечно, я в долгу перед Питером Киви. К сожалению, мы никогда не встречались, но мы немного переписывались, когда он прислал мне записку после публикации моей статьи о премии Фишера «Волшебный опыт» (2016). Он был очень добр и писал о философии с тем же заразительным энтузиазмом, что делает его опубликованные работы такими приятными для чтения. Так что еще раз спасибо, Питер. Это еще не все. (Этот проект получил финансирование от исследовательской и инновационной программы Horizon 2020 Европейского Союза в рамках соглашения о гранте Марии Склодовской-Кюри № 79. 5393.)

ССЫЛКИ

Белл

,

Эмили А

.

2019

.

«Пение и вокальные практики».

в

Международная энциклопедия музыки и культуры

, под редакцией

Джанет

Sturman

,

1961

—

8

.

Таузенд-Оукс

:

Публикации SAGE

.

Беркли

,

Джордж

.

(1713) 1993

.

«Три диалога между Гиласом и Филоном».

In

Философские работы, включая работы о видении

под редакцией Майкла Айерса.

Лондон

:

Библиотека обывателя

.

Казати

,

Роберто

и

Жером

Докич

.

1994

.

Философия Дю Сон

.

Ним

:

Шамбон.

Казати

,

Роберто

,

Эльвира

Ди Бона

, и

Жером 9009

3

3

2013

.

«Окгамизация событийных источников звука».

Анализ

73

:

462

–

66

.

Казати

,

Роберто

,

Жером

Докич

и

Дина 3 0 0

3

3

2020

.

«Звуки».

Стэнфордская философская энциклопедия

под редакцией

E.N.

Zalta

. https://plato.stanford.edu/archives/sum2020/entries/sounds/

Коэн

,

Джонатан

.

2010

.

«Звуки и темпоральность».

в

Оксфордские исследования по метафизике

, под редакцией

Dean

Zimmerman

, 5:

303

—

20

.

Издательство Оксфордского университета

.

Дэвис

,

Стивен

.

1993

.

«Представительство в музыке».

Журнал эстетического образования

27

(

1

):

16

–

22

3 .

Ханслик

,

Эдуард

. (

1854

) 1986.

О музыкально прекрасном: вклад в пересмотр эстетики музыки

. Переведено

Payzant

Джеффри

.

Индианаполис

:

Хакетт

.

Хопкинс

,

Роберт

.

1998

.

Изображение, образ и опыт: философское исследование

.

Издательство Кембриджского университета

.

Каня

,

Андрей

, и

Теодор

Грацик

.

2011

.

«Выступления и записи».

In

The Routledge Companion to Philosophy and Music

, edited by

Andrew

Kania

and

Theodore

Gracyk

,

80

–

90

.

Лондон

:

Рутледж.

Киви

,

Питер

.

1984

.

Звук и видимость: размышления о музыкальной репрезентации

.

Издательство Принстонского университета.

———.

1988

.

Ярость Осмина: философские размышления об опере

.

Издательство Принстонского университета

.

———.

1990

.

Только музыка: философские размышления о чисто музыкальном опыте

.

Издательство Корнельского университета

.

———.

2002

.

Введение в философию музыки

.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2011

.

Антитетические искусства: о древнем споре между литературой и музыкой

.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2012

.

«Звук в звуке: о звуковом представлении в музыке восемнадцатого века».

In

Sounding Off: Одиннадцать очерков философии музыки

,

147

–

63

.

Издательство Оксфордского университета

.

Кулвицкий

,

Джон

.

2006

.

Об изображениях: их структура и содержание

.

Издательство Оксфордского университета.

———.

2008

.

«Природа шума».

Выходные данные философов

8

(

11

):

1

–

16

.

———.

2015

.

«Звуковые стимуляторы: защита взгляда стабильной диспозиции».

In

Perception and Its Modalities

, edited by

D.

Stokes

,

S.

Biggs

, and

M.

Matthen

,

205

–

21

.

Издательство Оксфордского университета

.

Леддингтон

,

Джейсон

.

2014

.

«Что мы слышим».

В

Сознание внутри и снаружи: феноменология, нейронаука и природа опыта

, под редакцией

Ричард

Браун

,

321

—

34

3

390 —

34

390.

Дордрехт

:

Спрингер

.

———.

2016

.

«Волшебный опыт».

Журнал эстетики и искусствоведения

74

(

3

):

253

–

2 634 9.

———.

2019

.

«Звучит полностью упрощенно».

Анализ

79

:

621

–

9

.

Локк

,

Джон

. (

1690

) 1975.

Эссе о человеческом понимании

под редакцией

Питера Х.

Кларендон Пресс

.

Магнус

,

Кристин

,

П. Д.

Магнус

, и

Кристи

3

3

3

3

0003

.

2013

.

«Обложки для судейства».

Журнал эстетики и искусствоведения

71

:

361

–

70

.

Мартин

,

М. Г. Ф

.

2012

.

«Звуки и изображения».

British Journal of Aesthetics

52

:

331

–

51

.

Нанай

,

Бенце

.

2012а

.

«Музыкальная двойственность».

Монист

95

:

606

–

23

.

———.

2012b

.

«Мультимодальный опыт искусства».

British Journal of Aesthetics

52

:

353

–

63

.

———.

2013

.

Между восприятием и действием

.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2016

.

Эстетика как философия восприятия

.

Издательство Оксфордского университета

.

Наддс

,

Мэтью

.

2001

.

«Опыт производства звуков».

Европейский философский журнал

9

:

210

–

29

.

———.

2010

.

«Что такое слуховые объекты?»

Обзор философии и психологии

1

:

105

–

22

.

———.

2014

.

«Слуховые выступления».

Коэффициент

27

:

462

–

82

.

———.

2018

.

«Единая природа звуков».

In

Perceptual Ephemera

, edited by

Thomas

Crowther

and

Clare

Mac Cumhaill

,

50

–

67

.

Издательство Оксфордского университета

.

О’Каллаган

,

Кейси

.

2007

.

Звуки: философская теория

.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2008

.

«Видишь то, что слышишь: межмодальные иллюзии и восприятие».

Вопросы философии

18

:

316

–

38

.

———.

2009а

.

«Звуки».

In

Oxford Companion to Consciousness

, edited by

Timothy

Bayne

,

Axel

Cleeremans

, and

Patrick

Wilken

,

609

–

10

.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2009b

.

«Звуки и события».

In

Sounds and Perception: New Philosophical Essays

, edited by

Matthew

Nudds

and

Casey

O’Callaghan

,

26

–

49

.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2010

.

«Построение теории звуков».

Ин

Оксфордские исследования метафизики

, том.

5

, под редакцией

Дин

Циммерман

,

247

–

70

3 90.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2011

.

«Слуховые свойства, эффекты или части?»

Труды Аристотелевского общества

111

(

3 pt 3

):

375

–

405003

.

———.

2020

.

«Слуховое восприятие».

В

Стэнфордская философская энциклопедия

под редакцией

E.N.

Zalta

. https://plato.stanford.edu/archives/sum2020/entries/perception-auditory/

Паснау

,

Роберт

.

1999

.

«Что такое звук?»

Философский Ежеквартальный

49

(

196

):

309

–

24

.

Робинсон

,

Дженефер

.

1987

.

«Музыка как изобразительное искусство».

В

Что такое музыка?: Введение в философию музыки

, под редакцией

Филиппа0003

.

Нью-Йорк

:

Haven Press.

Скратон

,

Роджер

.

1976

.

«Представительство в музыке».

Философия

51

(

197

):

273

–

87

3 90.

———.

1997

.

Эстетика музыки

.

Издательство Оксфордского университета

.

———.

2009

.

«Звуки как вторичные объекты и чистые события».

In

Sounds and Perception: New Philosophical Essays

, edited by

Matthew

Nudds

and

Casey

O’Callaghan

,

50

–

68

.

Издательство Оксфордского университета

.

Сотериу

,

Мэтью

.

2018

.

«Звук и иллюзия».

In

Perceptual Ephemera

, edited by

Thomas

Crowther

and

Clare

Mac Cumhaill

,

31

–

49

.

Издательство Оксфордского университета

.

Стросон

,

П. Ф

.

1959

.

Индивидуумы: очерк описательной метафизики

.

Лондон

:

Рутледж

.

Воллхейм

,

Ричард

.

2003

.

«В защиту досмотра».

In

Взгляд в изображения: междисциплинарный подход к изобразительному пространству

, под редакцией

Heiko

Hecht

,

Роберт

Шварц

и

Маргарет

Атертон

,

3

–

3

0 1

MIT Press

.

© Автор(ы), 2021 г. Опубликовано Oxford University Press от имени Американского общества эстетики. Все права защищены. Для получения разрешений обращайтесь по электронной почте: journals. [email protected]

© Авторы, 2021 г. Опубликовано Oxford University Press от имени Американского общества эстетики. Все права защищены. За разрешениями обращайтесь по электронной почте: [email protected]

Что такое историческая критика? (с картинками)

`;

А. Леверкун

Дата последнего изменения: 10 сентября 2022 г.

Историческая критика — это особый вид литературного анализа, который рассматривает текст во всем его историческом контексте. Этот вид анализа также часто называют высшей критикой. В исторической критике исследователи часто рассматривают сопоставимые тексты одного и того же периода времени, используя другие ресурсы, чтобы лучше понять, как конкретный текст взаимодействовал с окружающей средой, когда он был написан.

Низшая критика часто противопоставляется исторической или высшей критике. По мнению экспертов-исследователей, более низкая критика смотрит на смысл текста. Напротив, историческая критика больше смотрит на факторы окружающей среды, повлиявшие на написание.

Одним из примеров использования исторических типов критики является анализ той широкой категории исторических текстов, которую обычно называют «священными текстами». Это включает в себя анализ Библии, книги, которая по-разному информирует о западной цивилизации. Использование исторического анализа или критики Библии вызвало немало споров в обществе, ценящем эту книгу.

Эксперты отмечают, что университеты в западных странах переняли практику использования исторической критики для изучения многих книг Библии, которая, по сути, представляет собой компиляцию множества различных текстов, написанных в разное время. Одним из основных применений этого типа критики Библии является оценка синоптических Евангелий, четырех книг, которые имеют уникальные исторические отношения. Другой важный элемент библейской исторической критики относится к Ветхому Завету. Многие ученые занимались исследованием различного происхождения книг, составляющих эту часть Библии, чтобы лучше понять не только значения, но и прикладное использование этих текстов.

В обществах, где «мирянин» часто имеет страстные отношения с Библией, было спорно исследовать книгу с помощью исторической литературной критики. Хотя, как объясняют религиоведы, историческая критика используется в семинариях, она не популярна в неакадемической среде, где многие люди предпочитают вообще избегать высшего анализа.

Критика картинки: ⬇ Скачать картинки D0 ba d1 80 d0 b8 d1 82 d0 b8 d0 ba d0 b0, стоковые фото D0 ba d1 80 d0 b8 d1 82 d0 b8 d0 ba d0 b0 в хорошем качестве