Полезные вещи, ExpoDisc и серая карта Kodak
В любом деле кроме основных инструментов есть и вспомогательные. Собственный опыт может заменить многое, но лучше полагаться на «объективные» данные, чем «субъективное» мнение. В фотографии многое можно делать «на глаз». Под Солнцем глаз вполне точный инструмент для определения экспозиции. Но снимают не только с 10 утра до 15 дня в солнечные дни. И свет может быть разный. Поэтому без измерителей экспозиции и цветовой температуры не обойтись.
Экспонометры, флешметры, приборы для измерения цветовой температуры — все это привычные для фотографа вещи. В современные цифровые камеры они «встроены». Более того, автоматика сама определяет сюжет (по положению камеры, точки автофокуса, распределению яркости, экспозиции, балансу белого и другим параметрам) и, пользуясь данными экспонометра и замера баланса белого, подбирает оптимальные с ее точки зрения настройки. Больше чем в половине случаев она оказывается права. Поэтому многие обладатели цифровых камер с трудом ответят на вопрос про выдержку и диафрагму, цветовую температуру, экспокоррекцию и тип экспозамера.
Это и не нужно. Переключил в «Зеленую зону» и снимай. Цифровая фотография, особенно RAW, хорошо правиться в компьютере. А те, кому интересно, могут достать из рюкзака экспонометр, серую карту, теперь и ExpoDisc все померить и получить чуть более точный (с точки зрения замера) результат.
В некоторых ситуациях без точного замера не обойтись. Поэтому такие вещи как ExpoDisc, экспонометр или серая карта лишними не будут. Фактически с помощью камеры и серой карты можно измерить многое. С ExpoDisc можно сделать больше и еще сэкономить время. Справедливости ради нужно отметить, что наличие любого приспособления еще не гарантия успеха. И возня с ними может обернуться просто пустой тратой времени. Поэтому если у вас нет желания разобраться и «набить руку», то лучше не тратте деньги на приспособления, а снимайте в полном автомате.ExpoDisc
Комплект ExpoDisc. Сам ExpoDisc, его паспорт с промеренными параметрами RGB и оптической плотностью, шнурок на шею, инструкция и пластиковая коробочка.
ExpoDisc выпускается компанией ExpoImaging, Inc. На сайте компании есть страничка, посвященная истории этого устройства. Его изобретатель George Wallace, конькобежец и фотограф, родившийся почти 100 лет назад. Кроме ExpoDisc, компания выпускает и простой калькулятор глубины резкости, который так же был сделан им.
ExpoDisc представляет собой конструкцию типа рассеивающего фильтра, устанавливаемую на объектив. «Материалом» для фильтра служит прозрачная пластина с поверхностью из микролинз и молочная, рассеивающая пластина. Микролинзы, обращенные к объекту съемки или источнику света создают за собой изображения подобно объективам. Так как изображения эти почти одинаковы и их много, то все суммарное поле изображения представляет собой почти однородную «смесь», дополнительно рассеянную молочной поверхностью. Материалы подобраны так, чтобы коэффициент пропускания света был 0,18. Таким образом, за фильтром ExpoDisc световой поток подобен отраженному от серой 18% карты. На что и настроены почти все экспонометры.
ExpoDisc не только (и даже не столько) просто усредняет и пропускает 18% света, но еще не вносит в этот поток цветовых искажений (если это не нужно специально для «окрашивания» изображения путем сдвига баланса белого). Каждый ExpoDisc имеет паспорт, с указанием его характеристик.
Эксподиск, сторона, обращенная наружу и увеличенный фрагмент микролинз.
Сторона, обращенная к камере. Увеличенный фрагмент — узел крепления фильтра к оправе объектива — подпружиненный шарик. Фильтр закрепляется на оправу объектива (или адаптера) и используется только для замера. В остальное время он может висеть на шнурке у вас на шее.
Фильтр выпускается под различные диаметры резьбы на объективе. Кроме того, есть модификации, позволяющие получать необходимый сдвиг цветовой температуры и общую окраску снимка, отличную от неитральной.
С помощью Эксподиска можно:
1) точно замерить экспозицию по освещению с получением результата аналогичного замеру по серой карте или с помощью экспонометра по освещению,
2) замерить и автоматически ввести компенсацию баланса белого, что эквивалентно использованию серой/белой карты,
3) измерить оптическую плотность и отражательную способность материалов,
4) корректировать виньетирование на цифровых снимках,
5) проверять матрицу на наличие пыли и контролировать процесс ее чистки или автоматически в графическом редакторе устранять следы пылинок.
Конечно, сам Эксподиск ничего не измеряет. Он лишь имитирует для встроенного в камеру экспонометра и матрицы замера баланса белого ситуацию измерения по серой 18% карте. Поэтому от того, куда вы его направите и как настроен встроенный экспонометр, будет зависеть конечный результат.
Наверное, можно найти много разных способов использования фильтра. Но и перечисленные уже вполне оправдывают его применение.
Эксподиск на камере Canon PowerShot G2.
Kodak Gray Cards
Серая карта Kodak — то, что Эксподиск, по замыслу его создателей, должен заменить. С ее помощью можно сделать все, что касается замера экспозиции и настройки баланса белого. Если Эксподиск устанавливается на объектив, то серая карта помещается в поле съемки, на место снимаемого объекта.
Серая карта Kodak в стандартной комплектации состоит из двух больших (почти А4) и одной малой (почти А6) карт с двумя сторонами. Серая сторона — стандартная (18%), работает на отражение.
Белая сторона отражает 90% падающего света.
Комплект Kodak Gray Cards, две большие и одна малая двусторонние карты.
Kodak Gray Cards во всем видимом диапазоне света имеет постоянные коэффициенты отражения.
Эксподиск и серую карту, в зависимости от цели измерения, следует правильно направлять. В инструкции к серой карте все наглядно описано.
Эксплуатация
Замер баланса белого
Для сравнения эффективности замера баланса белого производилась съемка серой карты Kodak (карта заполняет весь кадр) в первом случае с замером по самой карте, во втором с замером баланса белого с помощью Эксподиска (Эксподиск на объективе камеры направлен на источник света — Солнце).
Фрагменты серой карты 1:1. Слева замер по серой карте, справа с помощью ExpoDisc.
В случае сравнительно простого источника освещения — Солнца на небе результаты близки. Но не трудно представить ситуацию, при которой серая карта даст более верный результат.
Окружите объект съемки отражающими цветными поверхностями — и вы не будете знать, куда направлять Эксподиск. С другой стороны, серую карту не всегда можно поместить точно на место объекта — в воду или в грязь, или в место, которого рукой не достать.
Зависимость от направления замера
При замере экспозиции и баланса белого по серой карте, помещенной на место объекта съемки, мы настраиваем эти параметры идеально с точки зрения правдоподобности передачи сюжета. В цифровой фотографии и при двухступенчатом процессе (негатив — отпечаток) можно изменить общую яркость и цветовой тон конечного изображения. При съемке позитива (слайд), если не стоит задача проработать исключительно тени или света, то с помощью замера по 18% серой карте и стандартной обработки получается снимок близкий к оригиналу — 18% отражающий неокрашенный объект съемки будет передан, как серый известной плотности (V зона или приблизительно «-1» ступень «от кожи европейца»). Любой другой способ замера вносит некоторую неточность.
Встроенный экспонометр камеры, настроенный на «серый», дает ошибку при замере «не среднесерого» сюжета. Замер падающего света может дать ошибку, если при замере неверно определен основной источник света и экспонометр направлен не в нужную сторону. В этом смысле ни экспонометр, ни Эксподиск не являются объективными и требуют некоторого навыка в обращении с ними. И даже серая карта на месте снимаемого объекта, судя по инструкции (смотри выше), не должна быть направлена точно в объектив камеры или экспонометра, а под углом, составляющим 1/3 от угла между направлением на камеру и основной источник света от снимаемого объекта. Эксподиск для замера экспозиции на камере так же рекомендуется направлять при прямом освещении — на сам источник света, а при боковом — на 1/3 от направления на источник. Для замера баланса белого камера с Эксподиском должна быть направлена на источник света. В случае такого «простого» источника, как Солнце на небе, Эксподиск рекомендуется направлять под 45 градусов от Солнца.
Для проверки возможных ошибок при замере экспозиции и баланса белого проводилась серия снимков, при которой Эксподиск направлялся под разными углами к источнику света. Источником света было Солнце на небе и само небо. Объект съемки — шкала Macbeth, серая карта Kodak на неитральном белом фоне и немного травы:
Полный уменьшенный кадр для оценки зависимости показателей ExpoDisc от направления замера.
Съемка производилась камерой Canon PowerShot G2. Первый снимок серии был сделан с настройкой баланса белого и экспозиции по серой карте (карта заполняла весь кадр, замер центровзвешенный). Второй — в режиме автоэкспозиции и автозамера баланса белого непосредственно камерой, обращенной к снимаемому объекту. Для остальных снимков замер баланса белого и экспозиции проводился с помощью Эксподиска, направленного (вместе с камерой) на Солнце, под 45 градусов к нему и под прямым углом к нему. Синхронно производился замер экспозиции с помощью экспонометра «Свердловск 4», в режиме «по освещенности».
Результаты представлены в таблице и на фрагментах (значения яркости L и цветовых компонентов RGB приведены для серого поля):
| угол | камера с Эксподиском | «Свердловск 4» | камера, по серой карте | камера, центровзвешенный замер всего объекта съемки |
| 0 | iso 50, 1/640 с, f/6,3 | iso 50, 1/250 с, f/8 | iso 50, 1/500 с, f/6,3 | iso 50, 1/800 с, f/6,3 |
| 45 | iso 50, 1/250 с, f/6,3 | iso 50, 1/125 с, f/8 | — | — |
| 90 | iso 50, 1/100 с, f/6,3 | iso 50, 1/60 с, f/8 | — | — |
Условия | Фрагменты 1:1 |
Установка баланса белого и экспозиции по серой карте | |
Автоэкспозиция и автобаланс белого по объекту съемки | |
Установка баланса белого и экспозиции с помощью Эксподиск (замер по Солнцу) | |
Установка баланса белого и экспозиции с помощью Эксподиск (замер под 45 градусов к Солнцу) | |
Установка баланса белого и экспозиции с помощью Эксподиск (замер под 90 градусов к Солнцу) |
При верном направлении замера все приборы дают близкие результаты с ошибкой менее 1/2 ступени.
Изменение направления, под которым производится замер, дает существенную ошибку для экспозиции и незначительную для замера баланса белого (при описанной постановке измерений). Поэтому нужно четко понимать, что и как измеряется, иначе от всех простых и сложных устройств пользы не будет никакой.
Коррекция виньетирования
К сожалению, оптика не идеальна. Одна из возможных неприятностей, особенно при съемке широкоугольными объективами — виньетирование. Скорректировать его можно и вручную, создав маску и отрегулировав уровни, с помощью встроенных фильтров Photoshop и других редакторов, а теперь еще и с помощью ExpoDisc. Снимок с ExpoDisc фактически представляет собой готовую маску, для коррекции виньетирования. Так как характер виньетирования зависит не только от фокусного расстояния, но и от других параметров, в том числе кривой нелинейности передачи яркости цифрового файла, то точно создать корректирующий фильтр под свой объектив на все случаи жизни нельзя. Фактически, необходимо строить корректирующий фильтр под каждый кадр (к счастью, виньетирование на реальных фотографиях, обычно, не бросается в глаза и даже не совсем точная коррекция уже бывает достаточной).
С помощью ExpoDisc скорректировать виньетирование просто. Делаем снимок, а затем с теми же настройками делаем еще один снимок с установленным на объектив Эксподиском. При этом рекомендуется ввести коррекцию экспозиции +2 ступени. Тогда у корректирующей маски яркость по центру будет близка к 255 (уровни 0-255). И ее почти не придется править.
Технология коррекции виньетирования от ExpoImaging такова:
1. Делаем снимок (для примера стена):
2. С теми же настройками и экспокоррекцией +2 делаем снимок с установленным на объектив Эксподиском:
3. Переводим снимок, сделанный с Эксподиском, в режим «Градаций серого» и с помощью регулировки «Уровней» настраиваем его так, чтобы яркость в центре была 255.
4. Переводим основной снимок в режим Lab. К каналу яркости основного изображения применяем («Apply Image») инвертированную маску. Режим наложения — «Добавить» (Add). В результате к исходной яркости по всему полю кадра добавляется некоторая величина, пропорциональная виньетированию.
Так как корректирующая карта распределения яркости была инвертирована при наложении — по центру добавляется «0» (инвертированный «255»), а на краю необходимое положительное значение.
Результат:
Не трудно заметить, что коррекция не идеальна. Если бы динамический диапазон камеры был именно 4 ступени, то снимок с Эксподиском действительно дал бы карту, которую не пришлось бы корректировать по яркости так, чтобы не добавлять к яркости основного снимка по центру не нулевую величину. Но и в этом, казалось бы, идеальном случае, нелинейность передачи яркости цифровой камеры, скорее всего, не позволила бы получить точную корректирующую добавку к яркости. Нам же пришлось увеличивать яркость до 255 по центру с помощью «Уровней», а затем при наложении еще и инвертировать добавочную корректирующую карту. Обе операции нелинейно меняют передачу яркости. Поэтому к коррекции виньетирования с помощью Эксподиск нужно еще приспособиться (рекомендуется корректировать яркость серой маски для получения «255» по центру с помощью «средней точки» и «точки светов» «Уровней» так, чтобы разница по яркости между центром и краями сохранялась).
Оценка состояния матрицы
Одно из возможных применений Эксподиск — оценка состояния матрицы и оптики камеры. Так как теоретически за Эксподиском свет равномерно перемешан, то снимок с ним эквивалентен снимку однородной белой поверхности с расфокусированной оптикой, что обычно делается для оценки состояния матрицы.
Процедура оценки матрицы проста:
1. Закрываем диафрагму объектива до максимума.
2. Устанавливаем на объектив Эксподиск.
3. Делаем снимок, возможно введя положительную экспокоррекцию (для удобства оценки кадра прямо в камере).
Если на дисплее камеры фотография может быть достаточно сильно увеличена, то пылинки, прилипшие к матрице, будут видны и на нем. А если нет, то придется загрузить снимок в компьютер и увеличить яркость и контраст, чтобы дефекты стали явно видны.
Снимки Canon 300D для оценки состояния матрицы. Сверху исходный снимок, снизу он же после увеличения яркости и контраста.
Не торопитесь удалять пылинки.
На изображении — не только дефекты на матрице, но и структура Эксподиска, а так же его собственные дефекты и грязь. Чтобы удостоверится в том, где дефекты матрицы, а где дефекты Эксподиска, сделайте пару снимков, повернув Эксподиск на некоторый угол.
Два последовательных снимка с разным положением Эксподиска. Легко заметить, где пыль на матрице, а где на Эксподиске.
Воспользовавшись методом устранения виньетирования, можно имея карту дефектов, автоматически удалять их с изображения. Процедура аналогична, описанной выше для виньетирования, но снимать карту дефектов нужно с рабочей, а не максимальной диафрагмой.
Что покажет процедура проверки матрицы для камер с несменным объективом? Испытания с камерой Canon PowerSho G2 показывают, что пылинки при возможном для камеры диапазоне диафрагм (до f/8) если и есть, то не заметны. Зато неравномерность передачи сигнала по каналам по полю кадра хорошо видна:
Снимок Canon PowerShot G2 в режиме оценки состояния матрицы.
Сверху исходный снимок, снизу снимок после повышения яркости и контраста.
ExpoDisc и серая карта Kodak — простые вещи. Как и все простое, им можно найти разнообразное применение. Нужны ли они вам? Решайте сами. Замерить баланс белого можно и по белому листу, а серую карту для оценки экспозиции можно заменить собственной рукой, зная, что она дает некоторую регулярную ошибку (в зависимости от загара). Для цифровой фотографии ошибка в ступень и не белизна белого листа бумаги не такие уж и большие проблемы. Но если требуется точность, особенно если вы снимаете на слайд, приобрести одно из устройств или оба имеет смысл.
ExpoDisc предоставлен салоном «Компьютер для любителей фото»
баланс белого по серой карте. как это работает.
photo-element.ru
Серая карта (gray card) – фотоаксессуар с неявной полезностью для любителей и однозначной функциональностью для профессионалов. Чаще всего используется для правильной установки баланса белого (ББ).
Почему серая при работе над балансом белого? Нейтральный белый найти практически невозможно; серая же карта является эталоном средне-серого тона (18% серый находится ровно посередине между белым и черным, если принять весь диапазон яркостей равным пяти ступеням). Ее можно использовать в качестве точки отсчета, в «привязке» к которой будут выстроены остальные цвета.
В пленочное время серую карту использовали чаще для определения правильной экспозиции. «Серыми» карты Kodak стали где-то в начале 1950-х годов; до того Kodak рекомендовал для определения правильной экспозиции использовать желтый конверт от фотобумаги Кодак. Методика, однако, очень похожа на советы по использованию серой карты: «Расположите конверт из-под фотобумаги Eastman перед снимаемым объектом. Поднесите экспонометр к конверту, не закрывая его тенью, и считайте показания» (Kodak Reference Handbook 1941 года). Путаница (серая или желтая правильнее и лучше?) усугублялась тем, что фотоаппараты меряют экспозицию, исходя из 12% серого, а карты имеют 18% серый – разница в полступени.
Я не использую серую карту при экспозамере. Однако, правильная экспонометрия в современных цифровых фотоаппаратах прямо связана с правильностью цветового баланса, поэтому используя серую карту для установки баланса белого, вы обязательно поможете экспонометру.
Серая карта в качестве инструмента для правильного баланса белого настоятельно рекомендуется, хотя и требует дополнительных телодвижений, времени и усилий. Но сначала чуть-чуть лирики.
Цвет, как его видит человек – это свет, отраженный от объекта. Свет от различных источников (солнце, луна, лампа, вспышка) отражается от объекта и воспринимается человеческим глазом, который передает информацию в мозг. Однозначного ответа, что и как там происходит до сих пор не найдено, но для этой статьи примем, что яблоко может быть красным, зеленым или желтым в зависимости от того, какие волны света отражаются от его поверхности в большей степени.
Мозг интерпретирует полученную зрительную информацию, и мы видим цвет близким к тому, каким он должен быть – хотя в реальности оттенки меняются в зависимости от цветового тона источника света.
Лист бумаги для человеческого глаза останется белым; в реальности же в офисе под флюоресцентным светом он будет отдавать в синеву, под ярким солнцем он может иметь желтоватый оттенок, в комнате с лампами накаливания оттенок уйдет в красный. Человеческий глаз способен адаптироваться к изменению источника освещения и видеть цвета более или менее одинаковыми в разных условиях. Глаза и мозг непрерывно подстраивают «баланс белого». А у фотоаппарата возможности самостоятельно адаптироваться нет, он будет видеть все «как есть».
Соответственно, технике нужно помочь. Суть в том, что нужен эталонный цвет в изображении. Серая карта, учитывая отраженный свет и его цветовой тон, легко выполняет эту функцию. Фотоаппарат и компьютер способны по изображению серой карты определить, какие цвета отражаются сильнее, и внести соответствующие поправки, делая их «правильными»: белый – белым, серый – серым, кожу – естественной, траву — зеленой. Осознанные «ошибки» ББ — например, подчеркивание закатного золотого солнца – оставим для отдельной статьи.
Повторим: одним из способов выставления «правильного цвета» является включение в снимок эталонного цвета с заранее известным нейтральным значением (серой карты). Графический редактор/фотоаппарат способны привести цветовой баланс к правильному отображению эталона и «вытянуть» в соответствии с ним остальные цвета на фотографии.
Приняты два основных метода работы с серой картой: настройка непосредственно при съемке (многие фотоаппараты позволяют использовать снимок серой карты для установки пользовательского баланса белого прямо в фотоаппарате) и второй – при последующей обработке в графических редакторах (используется снимок с изображением серой карты).
Что лучше – постобработка или пользовательская настройка баланса белого? Серая карта отлично работает при постобработке, но я предпочитаю использовать настройку фотоаппарата. Во-первых, меньше времени уходит на обработку фотографий. Но главное: при съемке в искусственном освещении с правильно выставленным балансом белого намного точнее работает экспонометр фотоаппарата.
Например, некоторые источники света обладают сильным красным тоном. При таком освещении и автоматическом балансе белого, проверка экспозиции по гистограмме может обмануть – фотографии покажутся переэкспонированными (красный сдвинет гистограмму вправо) и вы начнете компенсировать экспозицию, чтобы сдвинуть гистограмму левее, и в результате останетесь с недоэкспонированными (темными) фотографиями.
Итак, действие первое: сделайте снимок, на котором будет присутствовать серая карта. Не стоит впихивать серую карту в каждый снимок – при одинаковом освещении можно использовать один референсный снимок для постобработки целой серии фотографий, сделанных в одинаковых услових освещения. Далее:
Установки пользовательского баланса белого в фотоаппарате
(внутрикамерная настройка ББ)
1. Сфотографируйте серую карту рядом с объектом съемки так, чтобы она находилась в тех же условиях освещения, располагалась в центре кадра и занимала возможно большую его часть, чтобы фотоаппарат смог считать значения.
Используйте автоматический баланс белого и P (программный автоматический) режим.
2. В меню фотоаппарата выберите «пользовательский баланс белого». Фотоаппарат попросит указать на референсную фотографию. Выберите фотографию серой карты и подтвердите выбор, нажав “OK”.
3. В установках фотоаппарата выберите иконку пользовательского баланса белого (custom white balance) – баланс белого установлен.
4. Не забудьте при изменении освещения поменять настройки, а по окончании сессии сбросить их (по своему опыту знаю, что ничто так не портит фотографии, как забытые с прошлой сессии настройки).
Процедура для разных моделей фотоаппаратов подробно описана в соответствующих Руководствах по эксплуатации.
Установка баланса белого по серой карте при постобработке.
Я использую инструмент настройки баланса белого в Adobe Camera Raw независимо от того, в Raw или Jpeg сделан снимок. Если вы используете фотографию серой карты в качестве основы для последующей обработки настройки баланса белого в графическом редакторе, не обязательно, чтобы изображение карты было расположено по центру кадра и занимало большую часть кадра.
Нужно чтобы ее было видно и чтобы она находилась в том же освещении, что и объект съемки.
1. Выберите фотографию, на которой присутствует серая карта и остальные фотографии, сделанные при том же освещении
2. Откройте выбранные фотографии в Adobe Camera Raw (используйте Bridge)
3. Выберите фотографию с серой картой среди открытых изображений (она должна появиться в главном окне)
4. Выберите остальные фотографии, нажав кнопку Select All (Выбрать все)
5. В верхнем меню выберите иконку инструмента установки баланса белого
6. Кликните пипеткой по изображению серой карты – Вы установили нейтральный серый для всех выбранных изображений.
7. Для того, чтобы сделать снимки теплее или холоднее, используйте слайдеры температуры и оттенка.
8. Схожий алгоритм используется в других графических редакторах.
Есть ситуации, в которых серая карта бесполезна: когда вы находитесь вдалеке от объекта съемки и не можете сфотографировать серую карту в том же освещении (например, при съемке сцены с галерки).
В этом случае для настройки баланса белого можно использовать установки цветовой температуры. Сделайте пару снимков и оцените их на дисплее фотоаппарата: легче всего оценивать правильность баланса белого по оттенкам кожи и цвету волос. Меняйте значение цветовой температуры до достижения удовлетворительного результата. Окончательная правка – уже в графическом редакторе.
При смешанном освещении выставить баланс белого может оказаться практически невозможно, с серой картой или без нее. В этих случаях остается только стараться максимально исправить ситуацию: передвиньте объект съемки в место, где освещение наиболее однородно (если фотографируете людей – постарайтесь, чтобы их лица были в однородном освещении). Иногда не остается ничего другого, как использовать мощную вспышку, способную перебить другое освещение. В таком случае – ставьте предустановку баланса белого – «со вспышкой».
Купить серую карту не сложно. Сложнее не потратить неразумно много. Из продукции среднего ценового диапазона (пользуюсь сам) могу посоветовать DigiGrey.
Недорогие серые карты выпускают наши китайские друзья (встречал Mennon и Flama).
При отсутствии серой карты можно использовать в прямом смысле «подручные» средства — свою ладонь. Слышал, что перегородки сумок LowePro близки по цвету к среднесерому.
Но главное – не забывайте о балансе белого: возьмите за правило использовать «автоматический» ББ только в идеальных условиях. Чаще используйте заданные предустановки баланса белого (они есть практически в любом цифровом фотоаппарате) – помогите своей технике.
2011 © Владимир Дорофеев
Tags: советы, статья, урок
www.fotozona.dp.ua
Белый зонт Свадебный зонт с рюшей полуавтомат 8 спиц прозрачный зонт
Стандартная цена 240,0 Грн
Наша цена 200,0 Грн
В НАЛИЧИИ
УТОЧНЯЙТЕ АКТУАЛЬНЫЕ ЦЕНЫ
В НАЛИЧИИ
2 в 1 набор Карабин + крепеж 1/4 дюйма для фотоаппарата Canon, Nikon, Sony, DSLR
Стандартная цена 199,0 Грн
Наша цена 139,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Аккумуляторы GP ReCyko+ Pro 2000 mAh АА Пальчиковые (аналог Panasonic Eneloop)
Стандартная цена 695,0 Грн
Наша цена 419,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Ручка-стилус 2 в 1 для любых современных сенсорных экранов iphone и др
Наша цена 30,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Magic Arm Mini + струбцина Краб Smallrig 1/4 шаровая головка кронштейн шарнир
Стандартная цена 599,0 Грн
Наша цена 445,0 Грн
В НАЛИЧИИ
71мм 3D Поворотный шарнир SmallRig 1/4 шаровая головка кронштейн Magic Arm Mini
Стандартная цена 249,0 Грн
Наша цена 215,0 Грн
В НАЛИЧИИ
3в1 горячий башмак тройник планка 1/4 кронштейн вспышки микрофона держатель
Стандартная цена 399,0 Грн
Наша цена 199,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Smallrig Держатель, Струбцина, Краб, с креплением на стойку 1/4 и 3/8
Стандартная цена 299,0 Грн
Наша цена 245,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Magic Arm Mini + струбцина Краб Smallrig 1/4 шаровая головка кронштейн шарнир
Стандартная цена 590,0 Грн
Наша цена 495,0 Грн
В НАЛИЧИИ
92мм 3D Поворотный шарнир SmallRig 1/4 шаровая головка кронштейн Magic Arm Mini
Стандартная цена 295,0 Грн
Наша цена 255,0 Грн
В НАЛИЧИИ
3кг 1/4 и 3/8 Шарнир 360° головка полностью металл для штатива/монопода
Стандартная цена 295,0 Грн
Наша цена 245,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Аккумуляторы AAA Panasonic(бывш.
SANYO) eneloop bk-4mcce/8BE 800mah(min. 750mah)
Стандартная цена 999,0 Грн
Наша цена 699,0 Грн
В НАЛИЧИИ
CPL 46мм Поляризационный фильтр Cuely(Green.L) Циркулярный
Стандартная цена 245,0 Грн
Наша цена 245,0 Грн
В НАЛИЧИИ
CPL 43мм Поляризационный фильтр Cuely(Green.L) Циркулярный
Наша цена 245,0 Грн
В НАЛИЧИИ
CPL 37мм Поляризационный фильтр Cuely(Green.L) Циркулярный
Наша цена 245,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Микрофибра Коричневая 175*145мм «искуственная замша»
Стандартная цена 39,0 Грн
Наша цена 20,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Микрофибра Черная 175*145мм «искуственная замша»
Стандартная цена 39,0 Грн
Наша цена 20,0 Грн
В НАЛИЧИИ
9 в 1 ND2-400 FOTGA Переменный ND фильтр 77mm
Стандартная цена 899,0 Грн
Наша цена 745,0 Грн
В НАЛИЧИИ
9 в 1 ND2-400 FOTGA Переменный ND фильтр 67mm
Стандартная цена 899,0 Грн
Наша цена 695,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Бленда Металл Цилиндрическая длиннофокусная 49/52/55/58/62/67/72/77/82
Стандартная цена 145,0 Грн
Наша цена 135,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Бленда Металл Цилиндрическая стандарт 40.
5/49/52/55/58/62/67/72/77 мм
Стандартная цена 145,0 Грн
Наша цена 135,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Аккумуляторы min. 2500mah Panasonic Eneloop Pro BK-3HCDE/4LE
Стандартная цена 699,0 Грн
Наша цена 549,0 Грн
ПОД ЗАКАЗ
Аккумуляторы Panasonic(бывш.SANYO) eneloop bk-3mcce/4LE 2000mah(min. 1900mah) В
Стандартная цена 599,0 Грн
Наша цена 529,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Аккумуляторы AA Panasonic(бывш.SANYO) eneloop bk-3mcce/8BE 2000mah(min. 1900mah)
Стандартная цена 1 199,0 Грн
Наша цена 939,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Чистящий набор для оптики Arsenal 2009 жидкость для очистки
Стандартная цена 195,0 Грн
Наша цена 145,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Задняя LF-4 крышка объектива Nikon байонет Nikon F
Наша цена 45,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Задняя крышка объектива Canon, байонет Canon EOS
Наша цена 45,0 Грн
В НАЛИЧИИ
EN-EL14 Аккумулятор 1200mA BatMax для Nikon d3100/d3200/d5100/d5200
Стандартная цена 399,0 Грн
Наша цена 275,0 Грн
ПОД ЗАКАЗ
EN-EL14 Набор 2 в 1 BatMax аккумулятор + Зарядка для Nikon D3*** D5***
Стандартная цена 499,0 Грн
Наша цена 350,0 Грн
ПОД ЗАКАЗ
9 в 1 ND 49мм FOTGA ND2-400 Переменный нейтрально-серый фильтр Slim
Стандартная цена 699,0 Грн
Наша цена 539,0 Грн
В НАЛИЧИИ
9 в 1 ND 52мм FOTGA ND2-400 Переменный нейтрально-серый фильтр Slim
Стандартная цена 699,0 Грн
Наша цена 539,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Нашейный ремень для Pentax из неопрена 110см ремешок для фотоаппарата
Стандартная цена 145,0 Грн
Наша цена 125,0 Грн
В НАЛИЧИИ
5в1 Macbook Pro Baseus Док-станция хаб картридер USB Type C Harmonica ucn3266
Стандартная цена 799,0 Грн
Наша цена 659,0 Грн
В НАЛИЧИИ
2 в 1 Карандаш Lenspen(аналог) для чистки оптики Lens Pen Ленспен(аналог)
Стандартная цена 125,0 Грн
Наша цена 105,0 Грн
В НАЛИЧИИ
13pin 6+7pin Переходник CD-Rom на USB 2.
Стандартная цена 145,0 Грн
Наша цена 145,0 Грн
В НАЛИЧИИ
22pin 7+15pin ЮСБ Переходник для 2.5 SSD HDD на USB 2.0 Slimline SATA
Стандартная цена 145,0 Грн
Наша цена 95,0 Грн
ПОД ЗАКАЗ
OPTIBAY 9.5мм для 2.5 SSD HDD вместо СD-Rom ноутбука SATA 3.0 CADDY
Стандартная цена 245,0 Грн
Наша цена 145,0 Грн
В НАЛИЧИИ
OPTIBAY 12.7мм для 2.5 SSD HDD вместо СD-Rom ноутбука SATA 3.0 CADDY
Стандартная цена 245,0 Грн
Наша цена 145,0 Грн
В НАЛИЧИИ
L Большой Чехол для 6 светофильтров Marumi Soft Case
Стандартная цена 155,0 Грн
Наша цена 145,0 Грн
В НАЛИЧИИ
M Средний Чехол для 6 светофильтров Marumi Soft Case
Стандартная цена 155,0 Грн
Наша цена 145,0 Грн
В НАЛИЧИИ
S Маленький Чехол для 6 светофильтров Marumi Soft Case
Стандартная цена 155,0 Грн
Наша цена 145,0 Грн
В НАЛИЧИИ
6в1 на ФФ Набор для очиски Lenspen Груша Микрофибра Швабры Салфетки Жидкость
Стандартная цена 399,0 Грн
Наша цена 359,0 Грн
В НАЛИЧИИ
6в1 на кроп Набор для очиски Lenspen Груша Микрофибра Швабры Салфетки Жидкость
Стандартная цена 399,0 Грн
Наша цена 359,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Шарнир Magic Arm 11″ + Краб Струбцина Держатель телефона 1/4 штатив
Стандартная цена 800,0 Грн
Наша цена 725,0 Грн
В НАЛИЧИИ
3в1 Шарнир Magic Arm 7″ + Краб Струбцина Держатель телефона 1/4 штатив
Стандартная цена 800,0 Грн
Наша цена 695,0 Грн
В НАЛИЧИИ
MC-DC2 Nikon проводной пульт ДУ для D3100/D5100/D7100/D600/D750/D90 и пр(аналог)
Стандартная цена 155,0 Грн
Наша цена 129,0 Грн
В НАЛИЧИИ
MC-30 Nikon проводной пульт ДУ для D200,D300,D3,D4,D5,D700,D800,D850(аналог)
Стандартная цена 155,0 Грн
Наша цена 129,0 Грн
В НАЛИЧИИ
Серая (белая, черная) карта для фото/видео
Набор из трех карт- белой, серой и черной.
Расскажу, что это, для чего, как это можно использовать, ну и насколько товар оказался качественным.
По традиции обзор в текстовой и видео версиях. Видео внизу страницы.
ЧТО ЭТО
С этим пунктом всё очень просто: это три пластиковых карточки белого, серого и черного цветов.
В карточках имеются отверстия, используя которые этот набор можно прицепить к карабинчику и носить на шее на такой вот ленте.
На ленте есть пластиковый замок-фастэкс, позволяющий отцепить нижнюю часть с карабинчиком
Карточки сделаны из пластика, одна сторона гладкая, другая слегка текстурированная.
поставляется комплект в простом пакетике с зип-застежкой
Карточки сделаны вполне неплохо- жёсткие, не расслаиваются, не трескаются, их можно помыть. Использую уже больше года. На шее ни разу не носил, т.к. у меня нет такой необходимости
ЗАЧЕМ
А вот зачем эти карточки нужны, уже не так очевидно для тех, кто не интересуется вопросами фото и видео съемки.
У этого набора есть два основных предназначения: установка правильной экспозиции и установка правильного баланса белого.
Первый вариант — правильная экспозиция, это вариант, который в первую очередь актуален для владельцев зеркальных камер и в меньшей степени для владельцев других типов камер. Не буду подробно останавливаться на этом варианте применения, но вкратце расскажу. Когда ваша камера пытается определить, какие параметры выставить при съемке, она ориентируется на показания своего экспонометра, который, в свою очередь, исходит из заложенных в него предположений. Например, экспонометр предполагает, что находящиеся перед ним предметы примерно одинаково отражают свет. Но в жизни, понятное дело, это не так. Окружающий нас мир не равномерно серый, и если отклонения снимаемой сцены от усредненных значений велики, камера снимает с неправильными экспопараметрами.
Типичный пример- это, например, съемка на улице зимой. Оценивая освещение сцены, камера исходит из своих усредненных параметров и думает, что снимает что-то равномерно серое. Но на самом-то деле перед объективом не серая стена, а снег блестит так, что аж глаза режет, и в итоге камера занижает экспозицию, а вы на снимке видите не белоснежную картину, наблюдаемую глазами а какую-то невнятную серятину.
Чтобы снег на снимке был не серым, а белым, нужно вносить положительную экспокоррекцию.
С темными сценами наоборот.
Серая карта позволяет использовать ее в качестве эталона, ориентируясь на который можно будет правильно выставить экспозицию. Да, это работает, но на практике можно легко обходиться и без неё: пользоваться другими ориентирами, да и просто опытом. Скажем, при съёмке зимой быстро усваивается, что нужно делать положительную экспокоррекцию. Ну а для беззеркалок этот вариант использования вообще неактуален.
Второй вариант применения, ради которого я собственно и покупал этот набор, это выставление правильного баланса белого. Даже если вы никогда не интересовались балансом белого, вы наверняка видели съемки с неправильным балансом белого.
При неправильном балансе нарушается нормальная цветопередача, всё какое-то синее, красное и т.д. в зависимости от того, в какую сторону ошиблись. Выглядит это как-то так:
Автоматика камеры сама определяет баланс белого, но частенько ошибается. А самое неприятное, что иногда она пытается подстроиться прямо в процессе съемки, и если мы снимаем видео, а не фото, то наблюдаем то нормальную картину, то какие-то странные цвета лиц.
Чтобы камера на чудила, можно баланс белого выставить вручную. Сделать это можно двумя способами: во-первых, выставить баланс сразу при съемке, что более правильно, <i>во-вторых, установить баланс уже при обработке фото или видео. И при обоих способах пригодится наш сегодняшний наборчик.
Если мы сразу настраиваем баланс белого при съемке, то делается это очень просто. Детали могут немного отличаться в зависимости от камеры, но обычно это примерно так. Находим нужный пункт в меню, подносим к объективу белый (серый) объект, нажимаем кнопку, и вуаля- баланс для данной сцены выставлен правильно.
Необязательно покупать белую карту, вполне можно использовать просто кусок белой бумаги или что-то еще с нейтральным цветом. Это нормальный и при этом халявный вариант. Минусов тут два. Во-первых, если носить с собой или просто регулярно использовать бумажку, она быстро истреплется. Во-вторых, хотя всякие бумажки, картонки прочее кажутся одинаково белыми, они на самом деле отличаются по цвету и отражающей способности, поэтому вряд ли получится добиться единообразия. У меня многие видео сняты не только в разные дни, но и в разные годы, а потом собираются в один ролик, и если я когда-то выставил баланс по бумажке, которую нашел в ящике стола, в сегодня- по белой коробочке из-под чего-то, которая подвернулась под руку, то цветопередача будет отличаться. Пластиковая карточка в этом смысле более практична, потому что это жесткий износостойкий и поддающийся чистке пластик. Вполне можно носить всегда вместе с камерой в сумке.
Ну а если при съемке баланс белого был установлен неправильно, то можно его откорректировать при обработке.
Обычно в программах вроде Лайтрум или Премьер Про есть соответствующие инструменты. Можно выставить баланс ползунками, ориентируясь на глаз или использовать пипетку. Но далеко не всегда мы можем вспомнить, какого цвета были снимаемые предметы. И тут как раз пригодится карта в качестве образца нейтрального цвета.
Реализовать этот вариант тоже очень просто: при съёмке, неважно- фото или видеосъемке, кладем карточки в кадр,
и потом при обработке можно ткнуть пипеткой, чтобы программа «поняла», что вот эта штука серого (белого) цвета.
Достаточно сделать один кадр в качестве образца, а дальше снимать уже без карточки, просто применяя эти настройки. Главное, чтобы параметры съемки были те же, ну а карточку надо располагать не абы где, а тем, где находятся те самые снимаемые объекты.
ИТОГ
Покупка из серии «маленькая, но полезная штука». Стоит дёшево, и при этом постоянно востребована, позволяет избежать грубых ошибок с балансом белого и сэкономить время на обработке фото и видео.
У меня в истории заказов указано, что в прошлом году я эту штуку купил на 1,15$ с бесплатной доставкой, а сейчас вижу, что и цена подросла, и доставка платная, но найти этот товар подешевле на Али- не проблема.
Почему серые карты используются для баланса белого?
Ria    342
Ria / 20 января 2012
Я знаю, что 18% серых карт должны обеспечивать нейтральный цвет для установки собственного баланса белого. Но почему вместо чистых белых используются серые карты?
Мои предположения: Разве конкретный грейтон легче производить, чем чистый белый? Белое пятно намного легче? (или серые пятна не показывают так много?)
- баланса белого
- серо-карты
16 голосов
Imre / 20 января 2012
Когда вы уже установили параметры экспозиции, белый может быть обрезан в каком-то одном цветовом канале (но не во всех, так что ваша камера не покажет его как взорванный), поэтому не является хорошей основой для регулировки цветового баланса.
1001 *
Кроме того, бумага со временем станет желтой. И просто глядя на листы, которые в настоящее время на моем столе, уже есть три разных тона белой бумаги.
Тем не менее, я много раз использовал белую бумагу, и она поможет вам достаточно близко во всех, кроме очень важных студийных съемках. Очень часто у вас будет несколько разных источников света, отражений от цветных поверхностей и / или теней от освещенных областей, и все это будет оказывать гораздо большее влияние на цвета, чем незначительное несовершенство при измерении баланса белого. Просто убедитесь, что вы не обрезаете никакие цветовые каналы (например, путем точечного замера без компенсации с бумаги или проверки параметров экспозиции с использованием гистограмм цветовых каналов).
11 голосов
Itai / 21 января 2012
Серый и белый цвета имеют одинаковый цвет с камерой. Вы можете считать серый темно-белым или белый как светло-серый. Таким образом, это почти то же самое, и вы можете выполнить измерение баланса белого для любого оттенка белого, если он отражает свет равномерно.
Как вы читаете из ответов, которые вы уже получили, белая бумага не обязательно белая.
В зависимости от камеры, пользовательская функция баланса белого использует либо установленную, либо автоматическую экспозицию. В первом случае использование яркого объекта может привести к его чрезмерной экспозиции, в то время как либо у вас сообщение об ошибке или неправильное показание баланса белого. В последнем случае камера сможет измерять любой оттенок белого, и, если вы захотите, даже белая бумага будет выглядеть примерно на 18% серой.
Если вы купите карту экспозиции в фотомагазине, они продают вам что-то 18% серого. Если вы покупаете карту баланса белого, она будет ближе к 80% серого , то есть почти к белому. Вы можете купить комбинированные продукты, такие как тот, который я использую, у которого есть одна темная сторона и одна яркая сторона. Разница существует, потому что цифровая камера способна выполнять более точные измерения с более яркими значениями .
Темные поверхности более восприимчивы к шуму изображения, который часто вызывает изменение цвета, поскольку на одном канале может быть больше шума.
4 голосов
Nir / 20 января 2012
Может быть, потому что у вас уже есть серая карта 18% для настройки экспозиции, так почему бы вам не использовать ту же карту для баланса белого?
И в качестве бонуса, поскольку он находится точно в середине экспозиции, это наименее вероятный цвет для обрезки.
4 голосов
cmason / 20 января 2012
Я предположил, что причиной 18% серого в качестве цели баланса белого было то, что измеритель падающего света в камерах измеряет 18% серого. Поэтому, представляя цель, к которой экспонометр наиболее чувствителен и калибровка которой соответствует экспозиции, дает наилучший результат.
Я также думаю, что это связано с согласованностью: используйте серую карту во всех ваших изображениях, а при балансировке белого все ваши изображения будут основываться на одной и той же ссылке.
Предположительно, вы можете использовать лист бумаги для принтера, если вы используете тот же лист бумаги для принтера (и бумага со временем не пожелтела).
Мне всегда казалось странным, что Canon рекомендует использовать «белую» цель для ручного баланса белого. Я подозреваю, что они делают это, чтобы не запутать большинство фотографов, заставляя их получать 18% серую цель.
3 голосов
Jerry Coffin / 21 января 2012
Большинство белых бумажных контейнеров «осветлители» — в основном флуоресцентный краситель, который светится (слегка) при воздействии небольшого количества ультрафиолета при нормальном дневном свете. В результате спектр, который вы получаете из бумаги, не точно соответствует спектру падающего на нее света. Хуже того, спектральное отклонение несколько непредсказуемо, часто варьируется между одной маркой и типом бумаги к другой, а иногда даже варьируется между одной партией и следующей бумагой, на которой нанесена идентичная маркировка.
Я должен добавить, однако, что многие серые карты не намного лучше. Например, классические серые карты Kodak имеют немного пурпурного оттенка.
Мне известна только одна серая карта , которая действительно сохраняет нейтральный цвет практически при любом освещении, поэтому свет, который он отражает, имеет тот же спектр, что и свет. К сожалению, я не знаю ни одного дистрибьютора за пределами Великобритании, поэтому все, что вы можете сделать, это заплатить слишком много и ждать слишком долго, чтобы получить то, что должно быть довольно простой единицей оборудования.
2 голосов
Florian Rachor / 20 января 2012
Насколько я знаю, белая бумага не обязательно белая на спектральном виде (более голубоватая), следовательно, не нейтральная. Специально сделанная серая карта должна быть на 100% нейтральной.
Как использовать карту баланса серого и белого для идеального цвета
Сара Родригес-МартинесА- А+
Скачать как PDF
Подпишитесь ниже, чтобы скачать статью немедленно
Вы также можете выбрать свои интересы для бесплатного доступа к нашему обучению премиум-класса:
Основы бизнеса
Шпаргалки
Детская фотография
Красочные городские пейзажи
Состав
Творческая фотография
Креативные концепции портрета
Цифровые фотоколлажи
Сказочная портретная фотография
Фотография еды
Интерьерная фотография
Редактирование ландшафта
Пейзажная фотография
Обработка Lightroom
Пресеты Lightroom
Длинная выдержка
Макрофотография
Фотография Млечного Пути
Моя камера и фотография
Органический маркетинг
Домашние животные
Фотография товара
Фотография неба
Социальные сети
Натюрморт
Интервальная съемка
Туристическая фотография
Городская фотография
Фотография дикой природы
Ваша конфиденциальность в безопасности.
Я никогда не поделюсь вашей информацией.Получение правильных цветов на изображениях — не всегда простая задача. Но серая карта фотографа может облегчить вам жизнь.
Это недорогой и простой в использовании аксессуар, который поможет вам добиться правильного цветового баланса на всех ваших изображениях.
Улучшите экспозицию и баланс белого изображений с помощью серой карты
Серая карта содержит 18% серого, если быть точным. Это соответствует средне-серому, средней точке между самыми темными тенями и самыми яркими бликами.
Свет, отраженный от 18-процентного серого, — это то, что ваш фотометр определяет как «нормальную» экспозицию. Вот почему серая карта — отличный инструмент для получения хорошей экспозиции. Вы можете использовать его в качестве ориентира.
Поскольку серые карты нейтральны, они также могут служить ориентиром для обнаружения любых цветовых оттенков и корректировки баланса белого на изображениях.
Как исправить сцены со сложной экспозицией с помощью серой карты
Получение желаемой экспозиции на изображении имеет решающее значение для получения великолепных изображений.
Измеритель вашей камеры оценивает свет, отраженный в сцене.
В зависимости от того, как производятся камеры, он попытается усреднить свет до средне-серого (18% серого). В большинстве случаев можно доверять тому, как фотометр оценивает цвета.
Проблема возникает, когда вы делаете темную фотографию с большим количеством черного. Ваша камера подтолкнет его к середине серого. Это переэкспонирует его, и ваши черные станут серыми (как и хотела ваша камера).
Цвет на фотографии не всегда так легко получить, как в «реальной» жизни. Когда на изображении много черного цвета, ваша камера регулирует экспозицию, чтобы приблизиться к средне-серому.В белых сценах ваша камера также попытается достичь середины серого. В результате он будет недоэкспонирован, а белые цвета будут выглядеть серыми.
В таких сложных ситуациях серая карта может помочь вам получить более точные показания счетчика.
Чтобы использовать серую карту для установки экспозиции вашей сцены, вы должны выполнить следующие шаги:
- Поместите серую карту в сцену
- Установите камеру в режим точечного замера
- Наведите камеру на серую карту
- Переключив камеру в ручной режим, отрегулируйте экспозицию, которую показывает измеритель.
- Уберите серую карту со сцены и сделайте фотографии с экспозицией, установленной на предыдущем шаге
При изменении условий освещения необходимо повторить весь процесс. Поскольку это довольно быстро сделать, это не имеет большого значения.
Сложность заключается в том, чтобы не забывать делать это при каждой настройке!
Почему важен баланс белого
Серая карта — полезный инструмент для установки правильного баланса белого и точного захвата цветов без цветовых оттенков.
Настройки баланса белого камеры работают хорошо. В некоторых случаях, например при съемке фотографий в помещении со смешанными источниками света, добиться баланса белого может быть сложно.
Цвета этой настройки были только белыми и черными. Оранжево-коричневый цвет, который вы видите, является пасмурным цветом из-за цветовой температуры условий освещения, которые были у меня в сцене. Серую карту можно использовать в качестве ориентира. Имеет нейтральный тон.
Цветовые пропорции RGB (красный, зеленый, синий) между ними одинаковы.
Вы можете использовать серую карту либо для установки пользовательского баланса белого в вашей камере, либо в качестве точки отсчета для постобработки в Lightroom или Photoshop (или любом другом программном обеспечении для редактирования изображений).
Как исправить баланс белого в камере с серой картой
Точный способ установки баланса белого в камере с серой картой может отличаться от описанного здесь в зависимости от производителя.
Посмотрите руководство к камере или найдите в Google информацию о пользовательском балансе белого и укажите модель вашей камеры.
Например, при использовании Nikon D7000 необходимо выполнить следующие шаги:
- Поместите серую карту в сцену;
- Установить камеру на ручную фокусировку;
- Скомпонуйте кадр так, чтобы серая карта занимала весь кадр. Не беспокойтесь о резкости изображения. Он будет работать нормально, даже если он не в фокусе;
- Проверьте экспозицию и при необходимости отрегулируйте;
- Нажимайте кнопку WB, поворачивая главный диск, пока не выберете PRE.
- Отпустить кнопку. Нажмите и удерживайте ее снова, пока не начнут мигать буквы PRE.
- Сделайте снимок серой карты до того, как PRE перестанет мигать.
- Вот и все! Камера только что создала предустановку баланса белого на основе фотографии, которую вы только что сделали.
В других моделях камер может потребоваться сфотографировать серую карту, а затем выбрать ее в пользовательском балансе белого в качестве эталонного изображения.
Проблема установки баланса белого в камере заключается в том, что вам нужно повторять все эти шаги каждый раз, когда происходит изменение вашей световой/цветовой ситуации.
Этот процесс требует довольно много шагов и может прервать ваш рабочий процесс. Я редко использую этот метод. Вместо этого я использую серую карту для коррекции цветового баланса при постобработке.
Как скорректировать баланс белого при постобработке
Если вы не хотите возиться с настройкой баланса белого в камере или просто по возвращении домой понимаете, что ваши фотографии имеют цветовой оттенок, вы можете исправить это в постобработке.
обработка.
Этот подход работает лучше, если у вас есть изображения в формате RAW. Этот тип файла хранит все данные о цветах.
Вы также можете исправить цвет в изображениях JPEG. Из-за сжатия, характерного для файлов этого типа, их информация о цвете записывается в пиксели. Редактирование может привести к странным изменениям цвета.
Почти любое программное обеспечение для редактирования позволит вам исправить баланс белого вашего изображения с помощью серой карты.
Во время фотосессии вам необходимо сделать следующее:
- Разместите серую карту в сцене или попросите модель держать ее.
- Сделать снимок. Это будет ваше эталонное изображение.
- Заберите со сцены серую карту и сделайте фото.
- Каждый раз при изменении настроек делайте новую фотографию с серой картой.
Цветовая коррекция серой карты в Lightroom
Начните с коррекции цветов в эталонном изображении:
- Импортируйте свои фотографии в Lightroom.
- Выберите эталонное изображение с серой картой и в модуле «Разработка» найдите инструмент «Пипетка».
- Используйте пипетку, чтобы выбрать точку на серой карте (нейтральная точка с похожими цветами RGB между ними).
- Нажмите на точку, и Lighroom откорректирует изображение относительно этой точки.
- Выполните окончательную настройку экспозиции, контраста, теней.
Преимущество Lightroom в том, что вы можете выполнять пакетное редактирование. Это означает применение правок одной фотографии к серии.
Существуют различные способы пакетного редактирования в Lightroom. В этом случае я делаю следующее:
- В представлении «Сетка» (сочетание клавиш G, когда вы находитесь в модуле «Библиотека») выберите эталонное изображение, которое вы только что отредактировали.
- Выберите все фотографии, для которых вы хотите использовать одинаковые настройки (с одинаковыми настройками). Порядок выбора важен. Lightroom распознает первое выбранное вами изображение как изображение, из которого нужно скопировать настройки.
- Быстрый способ сделать это — выбрать редактируемое эталонное изображение, зажать кнопку Shift на клавиатуре и нажать на последнюю фотографию в серии. Нажмите кнопку «Настройки синхронизации».
- Выберите настройки, которые вы хотите синхронизировать, в окне настроек синхронизации и нажмите «Синхронизировать».
- Lightroom добавит настройки ко всем выбранным изображениям.
- Повторите эти действия для каждого эталонного изображения, снятого в различных условиях освещения.
Выполнить цветокоррекцию в Photoshop с помощью серой карты
Как и прежде, необходимо начать с коррекции цветов эталонного изображения с помощью серой карты:
- Откройте изображение с серой картой в Photoshop.
- Создайте корректирующий слой из уровней, выбрав в меню Layer>New Adjustment Layer>Levels.
- Выберите среднюю пипетку рядом с гистограммой уровней на панели «Слой».
- Нажмите на серую карточку. Photoshop автоматически настроит цвета изображения.
- Чтобы иметь возможность применить ту же настройку к другим изображениям, которые вы сняли в тех же условиях, вам необходимо сохранить только что созданный пресет уровня.
- Нажмите раскрывающееся меню в правом верхнем углу меню «Уровень».
- Выберите «Сохранить предварительные настройки уровней».
- Сохраните предустановку под узнаваемым именем.
- Откройте другое изображение, которое хотите отредактировать.
- Создайте корректирующий слой уровней.
- Щелкните раскрывающееся меню уровней и на этот раз выберите «Загрузить предустановленные уровни».
- Выберите тот, который вы только что создали, чтобы применить его к новому изображению.
- Вот и все! Теперь повторите с другими изображениями.
Как правильно выбрать серую карту
Серые карты можно найти в местном фотомагазине или на таких сайтах, как Amazon или eBay.
Их большое разнообразие, и они вполне доступны.
Самое важное, на что следует обратить внимание при покупке серой карты, — это ее размер. Есть маленькие, которые идеально подходят для ношения в сумке для фотоаппарата.
Они идеально подходят, если вы путешествуете или хотите, чтобы ваше снаряжение было легким.
Их большое преимущество в том, что они всегда могут быть у вас в сумке. Вы никогда их не забудете.
Если вам нужно заполнить весь кадр серой картой или модель, которой нужно удерживать серую карту для эталонного снимка, находится немного далеко, использование маленькой серой карты может стать проблемой.
В таком случае вам нужно взять побольше. Есть складные, их удобно носить с собой.
Если вам нужно быть особенно точным в цветах вашей фотографии, самый продвинутый вариант — это приобрести программу проверки цвета.
Заключение
Серая карта — доступный и удобный аксессуар. Это поможет вам получить точную экспозицию и цвет на ваших фотографиях.
Возможно, вам это не понадобится постоянно. Это удобно в определенных ситуациях, особенно в тех случаях, когда измеритель вашей камеры ограничен и не может правильно его настроить.
Вы можете использовать серую карту для корректировки баланса белого и экспозиции на месте. В случае с балансом белого чаще всего используют серую карту во время фотосессии.
Вы получите эталонное изображение и сможете скорректировать цвета во время постобработки.
Как пользоваться серой картой
Спросите любого фотопечатника о сером цвете, и он расскажет вам о его многочисленных тонкостях и отличительных качествах.
Средний серый, например, — это технический термин, относящийся к серому цвету, который воспринимается примерно на полпути между черным и белым. Однако это не 50-процентный серый цвет. Он известен как 18-процентный серый, потому что отражает примерно 18 процентов света. Видеть? Серый сложный. И это всего один из множества оттенков серого в нашем распоряжении.
Еще в старшей школе мой учитель фотографии учил нас думать о семи градациях серого, которые мы могли искать на наших фотографиях. От светлого до темного: белый, белый с деталями, светло-серый, средне-серый, темно-серый, черный с деталями и черный. Помня об этих семи различных оттенках серого, фотографы могут научиться иначе относиться к экспозиции. А поможет в этом хорошая серая карта.
Например, если элемент сцены невооруженным глазом кажется черным с деталями, но на вашей фотографии он выглядит чисто черным, вы можете увеличить экспозицию, чтобы осветлить этот черный цвет. И наоборот, если вы пытаетесь взять творческий контроль в свои руки и намеренно хотите, чтобы элемент, который на самом деле черный с деталями, выглядел чисто черным, вам нужно будет специально осветить и обработать файлы изображений, чтобы создать такой вид.
Как вы это делаете — будь то уменьшение экспозиции, уменьшение заполняющего света или увеличение контраста путем настройки кривой тона в постобработке — именно здесь происходит большая часть творческого волшебства.
Разобраться с серым цветом несложно. Это может начаться с чего-то такого простого, как фотографирование серой карты.
В эпоху пленок Kodak практически загнала рынок серых карт с серыми картами 4×5 и 8×10. Эти сверхпрочные карты были основным продуктом в наборе каждого серьезного фотографа, а их научно точная 18-процентная серая поверхность использовалась для всего: от установки правильной экспозиции до контроля контраста во время печати.
Однако в наши дни существует множество вариантов серых карт. Фотографы, использующие таблицы проверки цвета, могут обнаружить, что в них включены серые карты. Моя диаграмма DataColor, например, имеет традиционную цветовую карту с 24 чипами с одной стороны (см. пост на прошлой неделе для получения дополнительной информации об использовании средств проверки цвета) и большой серый образец вместе с шестью дополнительными маленькими чипами с другой стороны.
Они не только обеспечивают точный цветовой баланс, они также очень удобны при оценке экспозиции, изменении контраста и корректировке кривой тона в постобработке.
Например, имея в своем распоряжении несколько различных шагов нейтрального серого, вы можете увидеть, как регулировка кривой тона для изменения, скажем, темного конца диапазона также влияет на средние тона и светлые участки. Если вы непреднамеренно превращаете светло-серый в чистый белый, возможно, вам стоит переоценить настройку контрастности.
Самым простым способом использования серой карты, конечно же, является фотографирование нейтрального серого в сцене при источнике света, используемом для объекта, а затем соответствующий баланс белого. Вы можете сделать это, заполнив кадр серой картой, а затем установив собственный баланс белого в камере, или просто сделав снимок, содержащий серую карту, а затем отрегулировав баланс белого в постобработке.
Крайне важно сфотографировать серую карту при том же освещении, при котором будет сниматься объект.
Это означает, что если вы будете использовать свет из окна для основной экспозиции, не фотографируйте серую карту при включенном освещении в комнате. И если будете фотографировать на открытой тени, не фотографируйте серую карту на ярком солнце. После того, как вы сделали снимок серой карты и, конечно, предполагая, что вы захватываете необработанные файлы изображения, откройте изображение в Lightroom, Camera Raw или любом другом приложении для обработки изображений RAW и используйте инструмент баланса белого, обычно пипетка щелкнула серую карту на фотографии, чтобы установить пользовательский баланс белого, который будет применяться ко всем изображениям, снятым в одинаковых условиях освещения.
Почему бы просто не использовать нейтральную белую карту для цветового баланса? Одна из проблем с балансировкой белого на белой карте заключается в том, что при ярком освещении белая карта может казаться чисто белой, даже если падающий на нее свет имеет цветовой оттенок. Тем не менее, средний оттенок серого может быть переэкспонирован более чем на стоп и по-прежнему восприниматься как серый, что позволяет улавливать и компенсировать цветовой оттенок.
18-процентная серая карта также имеет интересную историю в фотографии еще одним способом, который до сих пор пригодится. В черно-белой пленочной фотографии фотографы могут использовать точечный измеритель (или встроенный в камеру TTL-метр) для измерения света, отраженного от 18-процентной серой карты, чтобы определить правильную экспозицию. В эпоху автоматической экспозиции измерители камеры измеряли свет в сцене и предполагали, что коэффициент отражения сцены составляет 18 процентов серого. Современные системы замера более совершенны и отлично справляются с точным замером сцен, которые одновременно намного светлее и намного темнее среднего серого. Но, по сути, 18-процентное измерение серого по-прежнему является основой замера камеры. Это означает, что если у вас есть 18-процентная серая карта и вы заполняете ею кадр, создание тестовой экспозиции на основе режимов автоматической экспозиции камеры гарантирует, что указанное показание экспонометра будет преобразовано в идеальную экспозицию.
Первоначально опубликовано 24 января 2022 г.
Карта баланса белого или карта 18% серого. Что лучше использовать?
Существует большой выбор цифровых серых карт
Возможность установки баланса белого является одним из величайших преимуществ цифровой съемки по сравнению со съемкой на пленку
Если вы все еще боретесь с тем, как получить хороший цвет на ваших фотографиях с помощью карты баланса белого или цифровой серой карты, как их иногда называют, — это один из инструментов, который может вам в этом помочь. Я понимаю, что на рынке есть несколько инструментов, которые помогут вам с балансом белого, но я буду говорить только о том, что использую лично я.
Я использую фирменную карту WhiBal для настройки баланса белого с тех пор, как начал снимать на цифру.
Мне также очень нравится X-Rite Color Checker Passport, и теперь это мой выбор номер один среди инструментов баланса белого. В Passport также входит полноцветная коррекция и программное обеспечение, обеспечивающее стабильный цвет на всех этапах съемки, экрана и печати.
Я решил посмотреть, что могут предложить мои местные фотомагазины.
Вот что я нашел в Калгари
- Saneal Camera представляет собой набор из трех серых, черных и белых фотокамер размером с визитную карточку производства Micnova. Пластиковые карты имеют приятное матовое покрытие, чтобы свести к минимуму отражения при съемке. Они также поставляются с шейным ремешком, чтобы вы могли держать карты под рукой. Стоимость составила 16 долларов с налогом. В наборе
- Vistek есть складные карты Lastolite Ezy Balance, но они немного отличаются от тех карт, к которым я привык. Впрочем, об этом позже. Он также доступен на Amazon, если вы не из Калгари.
- Expodisc также является популярным настраиваемым инструментом баланса белого, но я никогда не использовал ни один из них, поэтому в этом сравнении я просто буду придерживаться цифровых серых карт.
Как сравнить карты?
На фото выше показаны все карты, которые я тестировал, на одном фото.
Я использовал свою оригинальную карту WhiBal в качестве точки отсчета для баланса белого, и на этой фотографии значение RGB этой карты составляет около 190 при измерении в центре карты прямо под буквой «i». Я знаю, что некоторые из вас, действительно технари, позвонят мне по этому поводу, поэтому я решил рассказать вам, где я проводил свои измерения. Имейте в виду, что это тоже очень ненаучный тест и предназначен только для общих знаний для тех, кто начинает с цифровой фотографии и использует пользовательский баланс белого.
Настоящая карта баланса белого WhiBal имеет две серые карты
Одна карта более светлого серого цвета, чем две другие протестированные модели. Светло-серый предназначен для съемки в формате RAW, от чего я и отмерял. Моему собственному WhiBal тоже несколько лет, и если вы купите их сейчас, у них будет только одна карта, и вы получите фактор выдумки для съемки jpg. Все настоящие WhiBals поставляются «сертифицированными», и с каждой картой вы получаете документ, в котором указаны показания спектрометра.
Суть в том, что это сливки урожая с точки зрения точности.
Используя реальную карту WhiBal в качестве эталона, версия Camera Store оказалась наиболее близкой по цветовой температуре и оттенку. У Micnova был немного более холодный оттенок (более синий при измерении), но они были всего в паре сотен градусов по Кельвину друг от друга, так что это все еще действительно близко и лучше, чем на глаз.
Какая разница, если они немного не в порядке?
Это зависит от того, насколько вы разборчивы во всем этом. Получение идеального нейтрального баланса белого на ваших фотографиях — это здорово, но не всегда необходимо. Мне нужен нейтральный баланс белого для тех деловых портретов, которые я делаю каждый месяц для своего корпоративного клиента. Эти фотографии размещаются на их веб-сайте, и важно, чтобы все они соответствовали друг другу, чтобы придать более последовательный вид. Я получаю лучший общий цвет и тон кожи, если каждый раз настраиваю освещение одинаково и использую карту WhiBal для измерения и настройки баланса белого.
Я также хочу добиться идеального баланса белого для своих клиентов, которым нужно, чтобы я снимал их работы для репродукции на их веб-сайтах или в печатных каталогах.
Идеальный не очень творческий
Но для моих пейзажей я бы предпочел немного свободы в выборе цвета. Если я хочу согреть или охладить свои цвета, я могу начать с нейтральных, а затем настроить их по своему вкусу. Например, если я снимаю на восходе солнца, а небо приятного и теплого цвета, и если я использую карту WhiBal, она нейтрализует все эти прекрасные теплые цвета, делая мою фотографию более прохладной, чем она выглядела на мой взгляд. Так что в этом случае нейтральность — это не совсем то, что мне нужно.
Если вы не ищете идеального цвета, просто используйте цифровую серую карту в качестве отправной точки. Как только вы узнаете, где находится нейтральный тон, вы легко сможете перейти к более холодному или более теплому тону. Это мой предпочтительный способ работы, где цвет является частью моего творческого процесса.
Использование пользовательской настройки баланса белого
в камереЦифровые камеры также имеют функцию пользовательского баланса белого (ББ) в меню баланса белого вашей камеры. Вы можете использовать эти типы карт баланса белого, чтобы получить внутрикамерная настройка , чтобы вам не приходилось возвращаться к каждому изображению и исправлять его в Photoshop (или другом программном обеспечении для редактирования изображений). Если у вас достаточно большая поверхность, вы можете легко установить собственный баланс белого с помощью цифровых карт баланса белого. (Карта должна быть достаточно большой, чтобы вы могли заполнить кадр при измерении пользовательского баланса белого в камере.) Прочтите руководство пользователя о том, как установить пользовательский баланс белого в камере.
- Упомянутые выше карты баланса Lastolite Ezy идеально подходят для настройки баланса белого в камере, поскольку они значительно больше. Я думаю, что они также идеально подходят для баланса белого видео!
- Кстати, я использую свою карту WhiBal, чтобы получить собственный баланс белого для моей цифровой видеокамеры.
- Использование цифровых карт баланса белого будет более точным, чем использование белого листа бумаги, это точно. Кстати, не используйте серую карту Kodak 18% для пользовательского баланса белого в камере. Читайте дальше, чтобы понять, почему нет.
А как насчет тех карт Kodak 18% серого цвета, которые я использовал в фотошколе много лет назад?
Не путайте цифровую карту баланса белого с серой картой Kodak 18%. Они очень разные! Традиционные 18% серые карты предназначены только для замера отраженного света. Карты не обязательно нейтрального цвета. Кроме того, они напечатаны на бумаге, а чернила со временем могут потускнеть. Если вы взяли 10 разных серых карт Kodak от 10 разных людей, вы могли бы получить 10 разных результатов. В следующем видео объясняется разница.
Использование карты баланса белого очень важно, если вам нужна последовательность в работе.
Если вы студийный фотограф, снимаете иллюстрации для сайтов Etsy или делаете печатные каталоги, вам обязательно понадобится какой-нибудь настраиваемый инструмент баланса белого. Если вы не используете монитор с цветовой калибровкой, знание идеального баланса белого также является хорошей практикой, особенно если вы отправляете файлы клиентам. Идеальный баланс белого также гарантирует, что ваши отпечатки будут нейтральными. Это часть рабочего процесса управления цветом.
Также полезно знать, как использовать карту баланса белого, если вы снимаете в сложных условиях освещения, когда вы не имеете ни малейшего представления о цветовой температуре света. Например, школьный спортзал или крытая хоккейная площадка.
Чтобы узнать, как я использую карту баланса белого WhiBal при съемке необработанных файлов, прочитайте следующий пост в блоге.
Сообщение от Марлен Хиелема
11 лет назад
Определение баланса белого по серой карте
Использовать серую карту для настройки баланса белого в посте очень просто.
Просто поместите серую карту в сцену (или попросите субъекта или ассистента подержать ее) и сделайте снимок карты. Вы будете использовать «Инструмент выбора баланса белого» (также известный как пипетка цвета) в своем программном обеспечении для редактирования, чтобы настроить цветовую температуру и исправить баланс белого. Просто наведите указатель мыши на серую карточку на изображении с цветной пипеткой и нажмите. В зависимости от того, насколько эффективен ваш выбор, вам может потребоваться внести дополнительные изменения, чтобы сделать его правильным. Если вы хотите улучшить баланс белого в камере, вам нужно сделать следующее:
- Сделайте снимок серой карты и убедитесь, что карта заполняет всю рамку.
- Затем просмотрите меню камеры и найдите «Пользовательский баланс белого».
- Выберите захваченное вами изображение серой карты.
- Нажмите OK, когда будет предложено использовать данные баланса белого из изображения.
- Установите настройку баланса белого на камере на «Пользовательский».
Основы фотографии
Понимание баланса белого и цветовой температуры за 8 шагов
Пье Жирса, 5 месяцев назад 12 минут чтения
В этой статье SLR Lounge предлагает упростить баланс белого и цветовую температуру, чтобы помочь вам получить полный контроль над фотографией независимо от того, в какой сцене вы снимаете.
Вдохновение
У вас есть эти 5 предметов первой необходимости для пейзажной фотографии?
Джей П. Морган, 3 года назад 4 минуты чтения
Есть ли у вас подходящие инструменты для создания художественных пейзажных фотографий?
Новости фотографии
Datacolor выпускает наборы инструментов SpyderX для цифровых фотографов для окончательной калибровки цвета
Дэвид Дж.
Крю,
3 года назад
3 мин читать
Компания Datacolor объявила о выпуске двух новых комплектов продуктов для фотографов, позволяющих управлять их рабочим процессом с цветом: SpyderX Capture Pro и SpyderX Studio. Охватывает все, от калибровки объектива, баланса белого, калибровки экрана и печати!
Фотография
Баланс белого против. Коррекция цвета | Несколько советов, как справиться с этой пугающей темой
Кишор Сох, 7 лет назад 6 минут чтения
Если вы не разберетесь с балансом белого, это будет стоить вам много времени, большого количества бесполезных изображений и, вероятно, вызовет большое разочарование.
Вот несколько вещей, которые помогут вам начать в правильном направлении или правильном курсе.
Фотошоп
Учебник по Фотошопу | Секретный совет для легкого достижения баланса белого
Kishore Sawh, 7 лет назад 4 минуты чтения
Баланс белого — это одна из тех вещей, которые вы должны преодолеть, чтобы ваши фотографии отражали то, что вы видите, но иногда у вас нет с собой серой карты — в те времена это то, что нужно делать.
Обзоры камер и новости
Обзор: X-Rite Color Checker Passport
fotosiamo, 10 лет назад 8 мин чтения
Каждая камера считывает цвет по-разному.
Будь то из-за показаний датчика цветовой сигнатуры этой камеры или из-за ее алгоритма баланса белого…
Как установить баланс белого с помощью серой карты
Как установить баланс белого с помощью серой карты
Если у вас возникли проблемы с воспроизведением видео, приостановите его и дайте ему полностью буферизоваться. Дополнительные советы.
Amazon: Моя недорогая карта баланса белого «DGK»
Примечание. После того, как мой отзыв заставил их распродаться, они удвоили цену. Хотя все еще дешево.
Amazon: более дорогое «Высокоэффективное балансовое баланс
Lightroom Made Easy
Секреты успешной фотографии событий
Видео транскрипт
Как установить свой белый баланс с серой картой
3 Если вам нужны точные цвета на фотографиях, вам нужно научиться устанавливать баланс белого.
Это может показаться техническим или пугающим, но мы рассмотрим два способа сделать это с помощью простой серой карты.
Первый способ позволяет настроить баланс белого в камере во время съемки, чтобы на каждой фотографии отображались точные цвета. Второй способ позволяет вам установить баланс белого в постобработке, автоматически корректируя баланс белого сразу для всего набора фотографий. В этом видео мы рассмотрим оба способа.
Я стою здесь, на лавандовом поле. Когда вы снимаете что-то вроде лавандового, вы не хотите, чтобы оно выглядело голубым, вы не хотите, чтобы оно выглядело фиолетовым, вы хотите, чтобы оно выглядело бледно-лиловым. Цвет света меняется в течение дня в разных условиях, так как же вы можете гарантировать, что ваша камера передает точную цветопередачу?
Вот один из способов сделать это: использовать серую карту. Если у вас нет серой карты, вы можете использовать белый лист бумаги. Вы помещаете карту в тот же свет, при котором собираетесь снимать, и делаете снимок карты, а затем вы можете сказать своей камере использовать это изображение карты, чтобы установить пользовательский баланс белого, чтобы убедиться, что свет точно.
Я собираюсь увеличить карту. Некоторые камеры хотят, чтобы он заполнял весь кадр, некоторые камеры этого не делают. Вам нужно проверить свою камеру и посмотреть, как именно вы делаете это на своей, потому что все они немного отличаются. Обычно я стараюсь увеличить масштаб и заполнить весь кадр, если могу, потому что тогда вы знаете, что будете в безопасности. Возможно, вам придется вывести его из режима автофокусировки, потому что он не любит фокусироваться на пустой серой карте. Затем вернитесь к автофокусу. Все, что мне нужно сделать теперь, когда я сделал снимок, это зайти в меню и сказать ему использовать эту фотографию для установки пользовательского баланса белого.
Сейчас я покажу вам, как это выглядит на моей камере Canon. Конечно, на вашей камере все будет немного иначе, потому что каждая камера немного отличается. Просто загляните в свое руководство и узнайте, как установить пользовательский баланс белого на вашей камере, но основной принцип всегда будет одним и тем же.
На моем Canon я захожу в настройки меню и нахожу настройки меню для баланса белого. Я прокручиваю вниз до пункта «Пользовательский баланс белого». Когда я это делаю, он возвращается и находит ту последнюю фотографию, на которую я смотрел, с серой картой, и я говорю ей: «Да, используйте эту фотографию, чтобы установить пользовательский баланс белого». Я говорю «ОК», и это напоминает мне, что после этого нужно установить баланс белого на «Пользовательский». Теперь мне нужно подняться и убедиться, что я действительно изменил баланс белого, чтобы он больше не был автоматическим, а теперь я установил его на пользовательский. Теперь он будет использовать эту фотографию, он будет использовать информацию с этой фотографии с серой карточкой. Он будет использовать серую часть этой фотографии, чтобы установить пользовательский баланс белого для всех фотографий, которые я делаю с этого момента. Теперь, с пользовательским балансом белого, я смогу снимать и получать совершенно точные цвета.
Чтобы показать вам разницу, вот фотография, которую я сделал до перехода на пользовательский баланс белого.
Выглядит хорошо, и вы не поймете, что цвета не совпадают, пока не увидите эту фотографию, которая сделана после того, как я изменил баланс белого на пользовательский. Вы можете видеть, что цвета намного теплее, потому что теперь, когда у камеры была точная ссылка, чтобы узнать, что такое настоящий серый цвет, она может изменить всю цветовую гамму фотографии, чтобы захватить истинные цвета. Вы можете увидеть здесь, когда я положил их рядом, разницу между более синей фотографией до и более теплой фотографией справа после установки пользовательского баланса белого.
Единственное, что вам нужно помнить, это то, что когда вы устанавливаете этот пользовательский баланс белого, это повлияет на все фотографии, которые вы делаете с этого момента, пока вы не измените его снова. Поэтому вам нужно помнить, что в следующий раз, когда вы попадете в другие условия освещения, вам нужно изменить этот баланс белого или снова установить его на одну из автоматических настроек.
Теперь мы рассмотрим второй способ использования серой карты для автоматической коррекции баланса белого.
В этом методе вместо того, чтобы изменять баланс белого в поле, пока вы делаете фотографии, мы собираемся сделать это в постобработке, когда мы редактируем фотографии. Вы можете видеть, что у меня есть фотография, открытая здесь, в Lightroom. Фотография, на которой мой объект держит мою серую карту. В данном случае она держит ее цветной стороной ко мне, но это не имеет большого значения. Серая карта на самом деле имеет две стороны. С одной стороны он серый, а с другой стороны есть эта цветовая таблица. На цветовой диаграмме есть несколько серых блоков, как вы можете видеть прямо здесь. Мы будем использовать эти серые блоки для коррекции цвета. Это сработало бы так же, если бы она была обращена ко мне серой стороной, но таким образом вы получаете дополнительную информацию о других цветах на фотографии, так почему бы не использовать эту сторону?
Как видите, баланс белого на этой фотографии ужасен. Это было снято в помещении на спортивной арене при каком-то ужасном флуоресцентном освещении, и от этого все выглядит больным и желтовато-зеленоватым.
Но так как мой объект держал мою серую карту на этой первой фотографии, и мне нужна только одна его фотография в этих условиях, теперь у меня есть способ исправить баланс белого для всех фотографий, которые были сделаны на этом мероприятии при таком освещении. условия. Конечно, вам не обязательно, чтобы кто-то держал ее, вы можете просто поставить ее где-нибудь и сфотографировать карту, но удобно просто передать ее кому-нибудь и сказать: «Эй, подержи, пока я тебя фотографирую». .»
Вот как мы это делаем в Lightroom. Если вы используете какое-либо другое программное обеспечение для редактирования фотографий, у вас будет аналогичная функция в вашем программном обеспечении, но я использую для этого Lightroom. Кстати, если вы изо всех сил пытаетесь изучить Lightroom или думаете о том, чтобы получить Lightroom, у меня есть целый онлайн-курс по редактированию видео под названием Lightroom Made Easy! где я научу вас всему, что вы когда-либо хотели знать о Lightroom. Он есть на моем веб-сайте SteeleTraining.
com, так что не стесняйтесь проверить его, если хотите.
Хорошо, вот как мы делаем эту цветокоррекцию в Lightroom. В модуле «Разработка» вы нажимаете на эту маленькую пипетку, которая называется «Выбор баланса белого». Затем вы нажимаете на своей фотографии что-то нейтрального серого цвета. Удобно, что у нас есть карта, здесь, на нашей фотографии, с блоком нейтрального серого цвета. На самом деле не имеет значения, насколько светлым или темным будет серый цвет. Теоретически я мог бы использовать блок черного цвета, блок белого цвета или любой из этих серых блоков между ними. Я обычно выбираю один посередине, потому что я думаю, что это более точно.
Посмотрите и обратите внимание, что в тот момент, когда я нажимаю на этот блок серого цвета — бах! — вы можете видеть, что баланс белого для всей фотографии изменился мгновенно. Цвета теперь гораздо более реалистичны, больше похожи на то, что они были бы при дневном свете, а не при этом ужасном флуоресцентном освещении. Это потому, что, щелкнув этот серый блок, мы сказали Lightroom: этот фрагмент здесь должен быть чисто серым, поэтому теперь настройте все цвета на фотографии соответствующим образом, а затем Lightroom сделает это: бум!
Это здорово, но становится еще лучше, потому что часто, когда вы снимаете события, у вас могут быть сотни или тысячи фотографий, сделанных при одинаковых условиях освещения, и было бы здорово, если бы вы могли применить один и тот же цвет.
мгновенное исправление всех этих фотографий без необходимости делать их одну за другой? Ну ты можешь!
И вот как это делается: вы можете видеть, что у меня внизу есть еще куча фотографий, сделанных на одном и том же мероприятии, и все при тех же условиях освещения. Все, что мне нужно сделать, это нажать на самый первый, который я уже исправил, на этом я уже изменил баланс белого. Теперь я выберу все остальные фотографии, которые я хочу исправить и которые были сделаны в тех же условиях. Так что в этом случае я собираюсь прокрутить до конца фотографии, которые у меня есть в этом небольшом наборе здесь, и я собираюсь щелкнуть с нажатой клавишей Shift на последней фотографии в наборе, чтобы выбрать торговый центр. Теперь они все отобраны, но самый первый, который я выбрал, является наиболее отобранным, и он считается источником всего, что я собираюсь делать дальше. И что я собираюсь сделать, так это нажать на эту кнопку здесь с надписью «Синхронизировать…», что означает синхронизировать, так что я собираюсь сделать изменения в оригинальной исходной фотографии, которые я исправляю, и применить те же изменения для всех остальных фотографий в наборе, который я выбрал.
Итак, я нажимаю «Синхронизировать», вы видите, что Lightroom спрашивает, какие аспекты этой фотографии я хочу синхронизировать с другими. В этом случае я просто приму здесь значение по умолчанию, потому что я изменил только одну вещь, я изменил только баланс белого, так что это единственное, что он может изменить в других. Я просто нажму «Синхронизировать», а затем — бум! — Lightroom проходит и меняет баланс белого на всех остальных фотографиях в наборе, чтобы он соответствовал коррекциям, которые я сделал на первой.
Вы можете видеть, что все фотографии на съемочной площадке были мгновенно исправлены одним щелчком мыши, как и первая. Теперь это мощно или что? Представьте, насколько это мощно, когда вы снимаете мероприятие, например, свадьбу или корпоративное мероприятие, спортивное мероприятие в помещении или театральное представление. Любое событие, происходящее при постоянном освещении, можно исправить сразу на всех этих фотографиях.
Если вы снимаете события или хотите снимать события, на моем веб-сайте также есть онлайн-видеокурс под названием «Секреты успешной фотосъемки событий», который вы можете посмотреть.
Наконец, если вам интересно, как вы можете получить серую карту, подобную той, которую я использую, я скажу вам, где именно я ее получил, но сначала я хочу указать, что в чрезвычайной ситуации или если вы не Это не серая карта, вы часто можете использовать простой белый лист бумаги. Проблема этого метода в том, что не вся белая бумага одинаково белая. На ваш взгляд он кажется белым, но один лист бумаги может быть немного более желтым, другой — чуть более синим, поэтому он может не совсем точно корректировать ваш цвет, поэтому я рекомендую получить серую карту с реальной цветовой калибровкой. Вы можете заплатить много за один из них, или вы можете заплатить немного. Я предпочитаю платить немного. Тот, что у меня есть, я купил на Amazon.com примерно за 10 долларов. Вы можете получить более причудливый примерно за 70 долларов. Я поставлю пару ссылок на Amazon под этим видео для них обоих, чтобы вы могли проверить их сами. Хорошо, я надеюсь, что вы нашли это полезным, и я с нетерпением жду возможности снова поговорить с вами в ближайшее время.
Проверка серой карты
Теперь вы спрашиваете… «Почему он просматривает картонку? Простой ответ заключается в том, что 18% серая карта является ценным фотоаксессуаром ! Я объясню.
Примечание для начинающих… в режимах автоматической экспозиции ваша камера определяет «правильную» экспозицию, исследуя измеренную сцену и усредняя яркость различных тонов, пока они не совпадут примерно с 18% серого.
Это представляет проблему, если ваш объект значительно светлее или темнее, чем 18% серого, или если ваш фон значительно светлее/темнее, чем 18% серого, и используется оценочный замер (когда камера измеряет всю сцену).
Например, если вы фотографируете светлый объект, такой как свадебное платье, или пытаетесь сфотографировать человека на снежном фоне.
камера попытается сделать сцену темнее — 18% серого.
Вам нужно добавить положительную компенсацию экспозиции.
Если у вас есть темный объект (например, черный смокинг) или портретный объект на черном фоне, камера попытается сделать сцену светлее — 18% серого.
Вам нужно добавить отрицательную компенсацию экспозиции.
Серая карта может помочь в определении правильной экспозиции для вашего объекта. Расположите серую карту в том же свете, что и ваш объект, и установите камеру в режим автоматической экспозиции (например, приоритет диафрагмы/приоритет выдержки). Если камера настроена на оценочный замер, заполните кадр серой картой и снимите показания замера, обычно нажимая кнопку спуска затвора наполовину. Если вы не можете заполнить кадр серой картой, используйте частичный или точечный замер и отцентрируйте карту в видоискателе, убедившись, что она заполняет область кадра, используемую режимом замера. Экспозиция, определяемая системой замера камеры, должна быть идеальной для съемки объекта при том же освещении.
Что касается остального… Новички могут захотеть добавить эту страницу в закладки и вернуться позже.
Наши глаза — невероятные творения.
Конкретная невероятность, о которой я сейчас говорю, — это способность нашего глаза
чтобы цвета выглядели правильно в различных условиях освещения.
В помещении, на улице, в тени, на солнце, при электрическом освещении и т. д. —
все источники света имеют разные цветовые характеристики.
Например, вольфрамовые лампы часто излучают больше красного света.
Наши глаза просто приспосабливаются и посылают правильный «баланс белого» в наш мозг.
Наши камеры не такие невероятные. Функция автоматического баланса белого работает достаточно хорошо во многих условиях, но очень плохо работает в других — особенно под искусственные источники света, такие как лампы накаливания и люминесцентные лампы. Цифровые зеркальные фотокамеры Canon имеют различные предварительно запрограммированные режимы баланса белого (такие как вспышка, солнце, тень…), но они всего лишь приближения к реальному цвету света.
Уоллес ЭкспоДиск
пытается смешать все цвета света
вместе через фильтр для имитации серой карты.
Это определяет, какие цвета присутствуют в источнике света более/менее ярко.
ЭкспоДиск
должны быть направлены на источник света, чтобы работать лучше.
Я нашел результаты использования ЭкспоДиска
быть пораженным или промахнуться.
ExpoDisk хорошо работает, когда
у вас есть один источник света и мало отраженного света.
Снимок ExpoDisk
затем используется в качестве основы пользовательского баланса белого.
Карта серого цвета 18% учитывает отраженный свет. Камера и компьютер могут определить, какие цвета света более сильно отражается картой — и может внести соответствующие коррективы с использованием пользовательского баланса белого . Я считаю, что мои результаты баланса белого превосходны при использовании серой карты. А можно было купить несколько ящиков серых карт по цене одного ЭкспоДиск!
Чтобы использовать серую карту, просто сфотографируйте ее при том же освещении.
ваш предмет находится (или был) в.
Используйте автоматический баланс белого и режим P (программный) для изображения.
Вы можете использовать полученное изображение в качестве основы для пользовательской настройки баланса белого,
или вы можете использовать изображение серой карты во время постобработки для пользовательского баланса белого.
Чтобы использовать серую карту в качестве основы для пользовательского баланса белого в камере, убедитесь, что достаточная часть центра кадра закрыта картой на вашем изображении для правильного чтения баланса белого. Если я использую свою карту 8×10, я обычно заполняю рамку картой. Затем перейдите в меню, чтобы выбрать это изображение для вашего пользовательского баланса белого. Наконец, установите камеру на пользовательскую настройку баланса белого.
Если вы используете изображение серой карты в качестве основы для настройки баланса белого при постобработке, карта не должна занимать большую часть кадра и не обязательно точно центрировать. Просто выберите точку на карте на изображении серой карты из вашего программного обеспечения для постобработки (например, Canon File Viewer Utility) быть основой для пользовательского баланса белого настройка для всех снимков, сделанных в одинаковых условиях освещения.
Изображения серой карты также можно сохранить для последующего использования.
Если вы делаете снимки при одном и том же освещении в разное время,
вы можете использовать старый снимок серой карты для будущих фотосессий.
Например, сохраните серую карточку своего церковного святилища.
использовать каждый раз, когда ваши дети выступают.
Сохраните снимок своего школьного спортзала, чтобы использовать его для всех.
вашей школьной баскетбольной фотографии.
Получить картину?
Хотя метод постобработки серой карты работает хорошо,
Я предпочитаю использовать встроенный в камеру метод пользовательского баланса белого.
Во-первых, сокращается объем постобработки.
Более важно то, что получить правильные настройки экспозиции в камере стало проще.
при съемке в условиях сильного небелого освещения, если используется пользовательский баланс белого.
Например, огни в нашем церковном святилище имеют очень насыщенный красный оттенок.
Если я снимаю с автоматическим балансом белого и использую гистограмму для экспозиции,
Я обнаружил, что мои снимки значительно недоэкспонированы, когда я позже
цветокоррекция изображения — удаление красного цвета, который сдвигал мою гистограмму вправо.
Если бы я снимал с более высокой экспозицией, я бы засветил красные блики.
Есть ситуации, с которыми серая карта не справится. Если вы в аудитории, снимаете освещенную сцену, корт, каток… вы не можете просто вытащить серую карту, чтобы получить точный снимок с пользовательским балансом белого (если только освещение в вашем положении не совпадает с освещением объекта — а так бывает редко).
В этой ситуации у вас есть несколько вариантов.
Я часто использую настройку баланса белого K (Кельвин).
Обычно это требует проб и ошибок, чтобы получить правильную температуру.
Я делаю пару тестовых снимков, пока не набираю его (используя ЖК-дисплей для моей оценки).
Мне нравится использовать оттенки кожи и цвет волос для этой цели.
Некоторые зеркальные фотокамеры имеют 3-х цветную гистограмму канала, которая может помочь в этой ситуации.
Практика поможет вам быстрее установить правильную температуру.
Затем я точно настрою цвета в моей постобработке.
Я приму к сведению параметр K, который у меня получится (после постобработки) и
запишите его куда-нибудь, чтобы в следующий раз, когда я буду снимать в том же месте.
Если место проведения имеет действительно нейтральный цвет (например, серый борцовский ковер) при предметном освещении, сделайте снимок не в фокусе. Попробуйте использовать это для грубого пользовательского баланса белого.
Можете ли вы получить разрешение на съемку вашей серой карты на сцене (суд, каток …) до или после мероприятия? Или даже за несколько дней до мероприятия. Можете ли вы висеть над сценой (кортом, катком …) достаточно далеко, чтобы получить серую карточку, не получив ботинка? Если вы можете получить серую карту один раз, вы можете сохранить его на CF-карте и использовать каждый раз, когда находитесь в одном и том же месте.
ExpoDisk может быть правильным решением для этих ситуаций. Если у вас есть хороший вид на источник освещения предмета, то есть.
Бывают ситуации, которые становятся чрезвычайно трудными
Например, церковь с сочетанием светлых типов и
естественный солнечный свет, проходящий через цветное окно.
Практически невозможно получить правильный баланс белого во всех частях изображения.
В этих случаях вы должны максимально использовать то, с чем вам приходится работать. Если вы можете переместить объект(ы), пусть они стоят в определенном месте. это ограничивает типы освещения, освещающие их, особенно их лица. Вы также можете использовать достаточно яркую вспышку, чтобы подавить различные цвета света на вашем объекте. В этом случае используйте пользовательский баланс белого вспышки.
Купил пару серых карт 8х10. Они очень недорогие. Я разрезаю один на 4 части и ношу по кусочку в каждой из моих сумок для фотоаппаратов — я никогда не остаюсь без них. Я использую карту 8×10 дома или когда упаковываю много снаряжения.
Для чего это стоит — фотографы Sports Illustrated используют подход серой карты для установки пользовательского баланса белого в камере.
Предоставление вам этого сайта — моя работа на полную ставку (обычно 60-80 часов в неделю).