Крупноформатная камера: Крупноформатная камера | это… Что такое Крупноформатная камера?

Здравствуйте, друзья!

Хочу вам рассказать о фотокамерах, которые многим совершенно неизвестны или они их представляют совсем не так, как те выглядят на самом деле. И уж тем более, мне кажется, вам будет интересно как и для чего они используются.

Итак, сегодня мы поговорим о фотокамерах большого формата, которые по-английски называются VIEW CAMERA, FIELD CAMERA и т.д.

Камеру представленную на фото любезно предоставила компания SBF-MOSCOW, которая ими торгует. Она приведена как пример, на котором мы рассмотрим возможности карданных камер (карданной называют камеру у которой стандарты закреплены на одном рельсе, в отличие от старых камер, где стандарты ездили по двум рельсам и имели ограниченную подвижность ввиду этого. Само слово KARDAN внедрила фирма Linhof в своих моделях камер в 1960-ых, хотя первая монорельсовая камера была Sinar Norma, продавалась с 1948г.). На Cambo Actus можно поставить объективы большого формата, но итоговая картинка получается такой, на которую рассчитан задний стандарт. На сегодняшний день задний стандарт у Cambo Actus рассчитан максимально под средний формат.

Я постараюсь рассказать вам о них простым языком, без лишнего пафоса. Плюсы и минусы в доступном для любого человека описании.

• Устойство камер большого формата
• Основные отличия камер большого формата от остальных фотокамер
• Формат кадра
• Малая глубина резкости
• Кроп-факторы для разных размеров кадра
• Соответствие объективов по ГРИП при пересчёте на кадр 36 х 24 мм
• Расчёт глубины резкости для большого формата
• Возможности сдвига и наклона
• Tilt / Тилт (наклон)
• Swing
• Shift / Шифт (сдвиг)
• Шифт вверх или вниз для архитектурной и пейзажной съемки
• Сдвиг вверх или вниз нужен для
• Шифт в сторону или как стать вампиром
• Шифт в сторону нужен для
• Панорама на карданных камерах
• Ложка дёгтя
• Немного истории по камерам большого формата
• Размер камеры большого формата
• Салонные фотокамеры
• Специальные фотокамеры большого размера
• Пресс-камеры
• Cambo Actus
• Описание
• Технические характеристики
• Примеры снимков
• Впечатление от работы
• Итоги и выводы
• Бонус — старые фото с камер большого формата

к содержанию ↑

На фото представлена моя камера. Я использовал её изображение, чтобы была видна историческая форма камеры, где удобно всё помечать. Камеры большого формата и раньше отличались немного конструкцией, а сейчас стали отличаться внешне сильнее и хотя суть осталась ровно такой же, внешний вид не очень удобен для «разметки».

«Камерой» в данном случае мы называем металлическую конструкцию с рельсами, которая закреплена на штативе и мех, который расположен между двумя стандартами. «Зеркальная» камера, которая сейчас подсоединена к камере большого формата в данном случае работает как цифровой задник. Её можно успешно снять и заменить на матовое фокусировочное стекло, пленочный или цифровой задник и продолжить съемку.

В переднем стандарте находится объектив, который традиционно крепится с двух сторон, с передней стороны передний линзоблок, а с задней стороны —
задний. Объектив крепится на пластину, которая затем вставляется в передний стандарт.

У Cambo Actus в этом месте байонет под несколько типов камер и объектив крепится как вы уже привыкли на современных камерах.

На заднем стандарте располагается светоприёмный элемент. Раньше это была плёнка. Причем для предварительной съемки использовали пленку-полароид. Сначала фокусировались по матовому стеклу с помощью лупы, разглядывая перевернутой изображение. Потом ставили кассету с полароидом (да, тогда уже было в некотором смысле Liveview. Кассеты полароид производились с 1948 г., для большого формата они уже точно были в 1961г.) и делали снимок на неё. Если ошибка в расчёте экспозиции, то можно поправить. Если всё ок, то ставили кассету с пленкой и снимали финальное фото. Сейчас туда устанавливают обычно цифровой задник, но ввиду его дороговизны я ставлю цифровую зеркальную камеру, которая по качеству лучше намного, чем старый цифровой задник, который я мог бы себе позволить.

Ручками под цифрой «2» мы можем перемещать стандарты по кареткам, добиваясь точной фокусировки. Для грубой фокусировки есть стопоры с другой стороны рельсов. Здесь нет автофокуса (и слава богу!).

Ручками «1» мы управляем передним стандартом, делая шифт (сдвиг) и тилт (наклон). Ручка расположенная с задней стороны и не помеченная цифрой управляет функцией swing (тилт в сторону).

Ручки для управления задним стандартом здесь не очень видны, я пометил одну цифрой «3».

Выглядит камера, возможно сложно, но на самом деле это чистая и простая механика.

Моя камера из семейства Cambo, как и Cambo Actus, про который будет рассказано ниже.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Формат кадра

Названия «Большой формат», «средний формат», «узкий формат» условны. Много лет назад формат кадра 4×5″ (9×12 см в метрической системе) считался средним форматом, а большой формат был 8×10″ (20 x 25 см) и больше. Но прошло много времени, формат кадра было выгодно уменьшить, чтобы иметь большое число кадров и мы пришли к тому, что 4×5″ это уже большой формат, а 36 х 24мм это «полный формат». При этом появилось огромное количество моделей камер с форматом кадра еще меньше, чем 36 х 24, их мы считаем «камерами с кроп-фактором». Хотя на самом деле если сравнить с концом 19-ого века у нас все камеры с огромным кроп-фактором 🙂

Форматы сохранившиеся до наших дней:

неметрическая система: 4 х 5″, 5 х 7″, 8 х 10″
метрическая система: 9 х 12 см, 13 х 18 см, 18 х 24 см

Как видите, 36 х 24 мм, о котором многие только мечтают, является лишь крошечным клочком от большого формата.

Размеру кадра приписывают много волшебных свойств, в том числе «пластику», «тональные переходы» и проч., а банальная правда в том, что в основном размер кадра влияет на общую детализацию кадра. «Пластика» в основном зависит от объектива (тот же Петцваль успешно делают на узкий формат, например), а «тональные переходы» зависят от пленки, которая производится для разных форматов одинаковая. Дело в том, что мы часто забываем о том, что чаще всего после съемки обычной фотокамерой мы увеличиваем исходный снимок. А в случае с большим форматом мы или увеличиваем в меньшей степени или вообще не увеличиваем, как в случае с очень большими форматами (например, карты и картины обычно переснимали на камеры с форматом соответствующим оригиналу).

Получается что в случае с сенсором 36 х 24 мм (в своё время на таком размере остановились т.к. еще меньшие размеры не позволяли увеличивать снимок в достаточной степени) мы увеличиваем единичный элемент снимка (зерно пленки или пиксель цифрового снимка) во много раз, а если снимаем 9×12 см, то и увеличивать не надо в большинстве случаев, можно распечатать 1:1 и положить в альбом. Если отсканировать такую пленку, то снимок будет намного больше экрана монитора, который вмещает в себя жалкие несколько мегапикселей (миллионов точек).

Видели ли вы старые снимки? Обратили ли внимание на детализацию кадра? Она вполне себе сравнима с 20 Мпикс современными камерами, а ведь объективы тогда были по качеству как современные «монокли», т.к. ужасно «замыливали» снимок, снижали детализацию.

Обратите внимание как «замечательно» объектив «крутит фон». На снимке Алан Пинкертон, известный основатель детективного агенства в США, Сентябрь, 1862.

Как же было возможно делать детализированные снимки?

Ответ в формате кадра. В то время была распространена контактная печать фотографий. Т.е. негатив прижимался к фотобумаге такого же размера и не было необходимости его увеличивать. По этой причине вы получали конечный отпечаток без каких-либо дополнительных размытий изображения.

Если взять очень большой формат, а потом отсканировать его и уменьшить, то можно получить приличную детализацию даже с относительно размытого оригинала. Вы можете провести эксперимент, взять фото со смазом и уменьшить его на экране и на каком-то этапе вы уже не увидите этой проблемы. Тут тоже самое.

к содержанию ↑

Малая глубина резкости

В комментариях к статье мне заметили, что я не сказал о малой глубине резкости, которая достигается большим форматом. На самом деле всё немного сложнее. Дело в том, что объектив с тем же фокусным расстоянием (физическая величина именно объектива) для разного формата имеет разный угол зрения.

Ниже я привожу калькулятор угла зрения объектива, чтобы вы могли посчитать чему соответствует объектив другого формата.

По представленному ниже рисунку вы сможете найти соответствие по углу зрения среди объективов для 35 мм формата, так будет понятнее.

Из картинки вы увидите, что 120 мм объектив для формата 4×5″, для которого мы рассчитали угол обзора в 64° соответствует (примерно) фокусному расстоянию в 35 мм на формате 36 х 24 мм. Думаю, это многих удивит.

Т.е. при грубом расчёте получаются такие таблицы.

к содержанию ↑

Кроп-факторы для разных размеров кадра

к содержанию ↑

Соответствие объективов по ГРИП при пересчёте на кадр 36 х 24 мм

Формат кадра	Объектив	фокусное при пересчёте на ФФ, мм	Относительное отверстие при пересчёте на ФФ
4×5″	135/5. 6	37,8	1,57
4х5″	Nikkor 120/5.6	33,6	1,57
4×5″	105/3.5	29,4	0,98

Таким образом мы видим, что то что мы готовы были считать телеобъективом, является на самом деле широкоугольным объективом с большим относительным отверстием и даёт очень малую ГРИП на открытой диафрагме.

к содержанию ↑

Расчёт глубины резкости для большого формата

Объективы калькулятор считает правильно. Считает ли он правильно ГРИП я пока не берусь судить, нужно проверять.

к содержанию ↑

Возможности сдвига и наклона

Возможность наклонять и сдвигать плоскость объектива (передний стандарт) и плоскость пленки (задний стандарт) — важнейшая особенность фотокамер большого формата. Не все они обладают такими возможностями в полной мере, многие имеют возможность сдвигать и наклонять только плоскость объектива или имеют ограниченные подвижки в угоду компактности (есть очень компактные камеры большого формата! Меньше современных полнокадровых «зеркальных» и «беззеркальных»!).

На этой картинке вы видите карданную фотокамеру у которой пока нет ни наклона, ни сдвига, она снимает как обычная фотокамера.

к содержанию ↑

Tilt / Тилт (наклон)

Наклоним передний стандарт вперёд.

Как видите, плоскость фокусировки тоже наклонилась и теперь она идёт очень непривычным для фотографа не снимавшего на камеры с наклоном (и тилт-шифт объективы) образом. Начинается она из некоего положения под камерой и идёт под наклоном вверх.

Это даёт вам возможность снять предметы на переднем плане в резкости одновременно с предметами на заднем плане.

Если мысленно отразить картинку вокруг горизонтальной оси, то вы поймёте, что будет если наклонить передний стандарт вверх. ГРИП будет начинаться над камерой и расходящимся клином идти вниз и вперёд.

Наклонами (тилтом) также часто пользуются в предметной фотосъемке, если объект съемки плоский.

пример съемки с тилтом

к содержанию ↑

Swing

Swing или тилт вбок нужен для того, чтобы поместить в ГРИП какие-то вертикальные объекты, уходящие удаль. Обычными объективами так не сделать, т.к. ГРИП в любом обычном случае имеет место начала и конца, как некоторый срез пространства. А в случае с боковым тилтом ГРИП начинается из точки слева или справа от камеры и расходится клином вперёд, расширяясь.

Вид камеры сверху.

к содержанию ↑

Shift / Шифт (сдвиг)

Shift в переводе с английского языка означает сдвиг в данном случае мы смещаем передний или задний стандарт влево-вправо или вверх-вниз.

Представьте себе часто встречающуюся ситуацию, вы пришли на место съемки какого-то архитектурного сооружения с широкоугольным объективом, чтобы сооружение попало в кадр целиком. Но если вы стоите внизу, то 1/3 кадра занимает земля, которая в кадре вовсе не нужна. Если у вас нет варианта зависнуть на высоте середины здания, которое вы снимаете, то вы, скорее всего, попытаетесь подойти ближе и снять его подняв объектив вверх относительно его положения параллельно земле. Таким образом знание сузится в верхней части. Это можно исправить на компьютере, но вы существенно потеряете в детализации снимка.

Имея в руках камеру с тилт-шифт объективом вы более свободны в творчестве. Например, вы можете сместить объектив вверх и тем самым видимая область кадра тоже уедет вверх, земля из кадра уйдет, останется только здание и небо. Предполагается, что ось объектива при этом параллельна земле.

Тилт-шифт это отличное решение проблемы геометрических искажений и удаления лишних областей кадра на этапе съемки, но его возможности шифта ограничиваются 12 мм. Почему так? Шифт в 12 мм (из которых действительно рабочие только 10 мм, а дальше будет увеличиваться виньетирование) обусловлен среднеформатной природой тилт-шифт объективов для «зеркальных» фотокамер. Кадр 36 х 24 мм помещается внутри среднеформатного с такими «полями», которые и дают возможности сдвига.

Теоретически, такой сдвиг возможен на этом объективе. А механически он ограничен 12 мм (для удобства изготовления, наверное) в обоих направлениях. Серые области это сдвиг сенсора на 12 мм. Заштрихованная область — это сенсор 36 х 24 мм.

Предположим, что вы не первый раз слышите про тилт-шифт объектив и уже сталкивались с ситуацией, где сдвига в 10 мм не хватало (в данном случае говорю про реально рабочие сдвиги, без виньетирования). Ничего необычного в такой ситуации нет т.к. многие красивые соборы, например, застроены со всех сторон другими зданиями и фотограф вынужден располагаться очень близко от фотографируемого здания, где сдвига в 10 мм недостаточно. Можно взять тилт-шифт меньшего фокусного расстояния и это решит проблему, а можно использовать камеру большого формата, у которой сдвиги намного больше. Например, у моей камеры ±25 мм, т.е. в 2,5 раза больше.

к содержанию ↑

Шифт вверх или вниз для архитектурной и пейзажной съемки

Чтобы было понятно имеется в виду шифт вверх-вниз или влево-вправо, шифт вверх называют RISE, а шифт вниз FALL.

Предположим, что я хочу сфотографировать большое здание (в данном случае полукруглое пустое здание с бетонными перекрытиями). Если я направлю камеру в сторону здания параллельно земле, то я увижу такую картину.

Здание целиком в кадр не влезает. Зато есть часть тротуара, который мне вовсе в кадре не нужен. Потому я интуитивно поднимаю объектив вверх и получаю здание в кадре, а тротуара нет.

Всё бы хорошо, но в этом случае начинаются геометрические искажения и здания по бокам кадра начинают «валиться» к центру, да и само здание по центру превращается в «морковку». Я специально выбрал полукруглое здание т.к. исправить на нем такие искажения сложнее всего.

Зная про геометрические искажения, возникающие при отклонении оси объектива от перпендикуляра к объекту я возвращаю камеру в горизонтальное положение и делаю шифт вверх.

Ниже представлена схема, которая иллюстрирует зачем нужен шифт вверх.

Здесь вы видите, что поднятие объектива вверх даёт нам совсем другую видимую область. Теперь несмотря на то, что плоскость сенсора у нас параллельна объекту съемки, нам удается разместить на ней наше снимаемое здание, которое раньше в этом случае не попадало целиком в кадр.

Рис.1 — как было бы без функции сдвига (шифта).

Рис.2 — как стало с функцией сдвига вверх (шифт вверх)

Красную линию я оставил, чтобы вы видели как сместилась наша видимая область относительно того что было без шифта.

В результате мы получаем такую картинку.

Теперь и здание поместилось в кадр и другие здания по бокам кадра не падают к центру. И это не фотошоп, а обычный шифт вверх, который так полезен для архитектурной съемки. Разница с коррекциями в фотошопе огромна, всё-таки делить фотоны это не то что делить пиксели 🙂

Что мы вынесли из данного упражнения?

к содержанию ↑

Сдвиг вверх или вниз нужен для

1) исправления геометрических искажений
2) удаления ненужных объектов из кадра
3) панорамы (см.далее)

к содержанию ↑

Шифт в сторону или как стать вампиром

Если представить, что схема, которую я рисовал ранее для сдвига вверх это не вид сбоку, а вид сверху, то вы поймете что мы можем получить сдвигом в сторону (lateral shift).

к содержанию ↑

Шифт в сторону нужен для

1) чтобы не отражаться в глянцевой поверхности
2) панорамы (см.далее)

к содержанию ↑

Панорама на карданных камерах

Не такое уж большое количество фотографов занимается панорамной съемкой, хотя она и будоражит умы многих. Одна из причин этого в том, что панорамная съемка требует некоторых специфических знаний и желательно наличие панорамной головки. И даже при наличии панорамной головки бывает лень ею пользоваться т.к. она громоздкая и требует крепления камеры в определенном положении.

Спешу вас обрадовать, что панорамная съемка камерой со сдвигами никаких специфических знаний не требует и доступна любому новичку в фотографии. Дополнительных дорогостоящих аксессуаров кроме камеры или объектива со сдвигами не требуется.
При этом вы получаете большое преимущество перед теми, кто снимает сферические панорамы — все линии в кадре остаются такими, какими вы их видите, ничего не искажается. Преимущество это является следствием того, что ваш объектив не вращается, ось объектива все время параллельна объекту съемки.

Ключ к успеху в данном случае — круг покрытия вашего объектива. Сейчас мы говорим о камерах большого формата, так что возьмем за точку отсчёта объектив, который кроет кадр 4×5″ (9 х 12 см)на бесконечности. Одна из причин этого, что это не экстремально большой формат и потому объективы для него уже относительно давно делали неплохие и сейчас они на фоторынке стоят весьма недорого.

На данной схеме вы видите круг покрытия объектива, который кроет кадр 4×5″ и этот круг составляет для многих из них 150 мм. В центре, в виде заштрихованного прямоугольника вы видите кадр 36 х 24 мм, т.е. наш обычный полный кадр узкого формата. Серым показан кадр 9 х 12 см, который полностью кроет данный объектив. А светло-оранжевым показано какие могут быть сдвиги вверх-вниз и в стороны нашим маленьким прямоугольничком 36 х 24 мм. Как видите, сдвиги огромны, они больше самого кадра. 55 мм в стороны и по 60 мм вверх и вниз.

Панорама из двух кадров на тилт-шифт объектив 24 мм. Карданной камерой можно было бы захватить больше объектов в кадр.

к содержанию ↑

Ложка дёгтя

1. Приспособления, позволяющие «сшивать» такой формат в автоматическом режиме существуют пока только в профессиональных сферах, например, в приспособлениях для фотокопии картин.

2. Если вы сейчас задумались о пейзажной съемке, то это хорошо. Но, к сожалению, широкоугольные объективы большого формата имеют довольно большой задний линзоблок, который мешает его работе с цифровыми камерами (зеркальными и беззеркальными 35мм). Потому работа возможна только с широкоугольными объективами среднего формата, которые дают меньший выигрыш (но все равно очень значительный). Или можно использовать объективы большого формата, но умеренного фокусного расстояния, примерно от 55 мм и выше.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Размер камеры большого формата

Конечно, многие сейчас представили деревянный ящик размером с человека и такие ящики имели место быть. Сейчас я начну с самого начала появления камер большого формата и кратко покажу их развитие, чтобы вы видели, что из огромных ящиков они постепенно превратились в небольшие камеры, а некоторые такие компактные, что сразу и не скажешь, что это большой формат.

к содержанию ↑

Салонные фотокамеры

Были очень популярны в конце 19-ого века, выяглядели как огромный ящик с увесистым объективом на платформе, которую можно было перекатывать в разные места студии. Из студии они никогда не выходили.

на снимке так называемая павильонная камера, которая не выходила за пределы фотостудии

к содержанию ↑

Специальные фотокамеры большого размера

Существовали специальные огромные камеры, которыми в конце 19-ого века снимали группу людей или большие объекты. Ведь оптическое увеличение не предполагалось и качество фотоматериалов было низкое. т.е. размер такой фотокамеры зависел он необходимости сделать наиболее детализированное фото (где, например, различимы лица всех портретируемых) и размера конечного отпечатка (например, рекламный плакат).

этой камерой фотографировали поезд в 1900г.

к содержанию ↑

Пресс-камеры

Для фотосъемки корреспондентской были сделаны камеры меньшего размера.

Такую камеру уже можно было перемещать хотя бы на лошади или в повозке. Представленной на фото камерой снимали войну Севера и Юга в Северной Америке.

снимок с подобной камеры, 1860-ые

С появлением фотоматериалов более высокого качества камеры большого формата стали уменьшать, в первую очередь это коснулось фотожурналистики т.к. сложно было бегать по городу с огромной фотокамерой. Точнее это было просто невозможно. В тоже время фотокорреспондентам не нужно было высокое качество снимка, ведь печатать предполагалось в газете, качество печати которой было невысокое.

Linhof Technika 4×5

А если камеру сложить, то получалась вообще очень компактная конструкция.

Кому-то кажется, что камера всё равно большая и iPhone тянет его к земле? 🙂 Может просто нужно чаще ходить в спортзал?
Знайте, что камерами Linhof Technika 4×5″ пользовались и женщины.

А репортеры выглядели вот так…

Для чего были нужны такие большие камеры, если уже появились малоформатные камеры Leica и среднеформатные камеры?

Дело опять же в разрешении снимка. У Leica оно хромало ввиду того, что пленка маленькая и после увеличения кадры были не очень детализированные, на обложку журнала такое фото было не разместить (они успешно использовались для газетной печати и небольших врезок в журналах). Среднеформатные камеры, как правило, не имели подвижек и потому были несколько ограничены в съемке архитектуры и пейзажа, но с появлением тилт-шифт адаптеров и более качественных пленок в итоге вытеснили большой формат из репортажной фотографии.

Пример среднефортных (формат кадра 6×6 см) репортажных фотокамер это Zeiss Ikon Nettar, которым активно снимали во время второй мировой (у меня такая есть, отличная камера). Примеры фото с Zeiss Ikon Nettar здесь

К сожалению, в моём музее пока нет полевых камер большого формата (это которые так компактно складываются), так что я просто покажу камеры среднего формата, ближе к большому. 6 х 6 см и 6 х 9 см в сравнении с младшей «зеркальной» фотокамерой, чтобы вы не думали, что камера большого формата обязательно самая большая.

к содержанию ↑

По ходу статьи вы не увидели примеров фото с моей личной камеры на природе и этому есть причина. Редкий смельчак вытащит камеру такого веса на природу 🙂

И потому мы сейчас поговорим о Cambo Actus, небольшой революции в мире карданных фотокамер, которая отличается малым весом и с собой её носить может каждый. Были относительно легкие камеры большого формата и до Cambo Actus, но эта, пожалуй, самая легкая и одна из самых компактных при сохранении функционала.

к содержанию ↑

Описание

Камера приехала ко мне в небольшой коробке.

Как видите, сделана камера в Нидерландах, а не в Китае, что гарантирует её высокое качество изготовления.

Укомплектована камера была мехом и среднеформатным объективом 65 мм, чтобы я мог её сразу попробовать. Под каждый тип объектива нужен свой байонет, потому здесь стоит байонет под Mamiya.

Опытный в плане механики человек обратит внимание на сложные металлические «качели», благодаря которым камера делает наклон и «ласточкин хвост», благодаря которому камера фокусируется. Это весьма сложные в изготовлении детали.

«Цифровым задником» мне послужила фотокамера Sony A7 II. Здесь тоже нужно выбирать байонет под свою фотокамеру.

Это не полный список поддерживаемых камер. Т.е. если, скажем, подходит для Canon 5D mark II, то подойдет и для Canon 5DsR.

На камере стоит широкоугольный мех, который позволяет снимать пейзаж и архитектуру, делая большой шифт при сложенном мехе. Для форматных камер существуют еще варианты меха типа «мешок», который складывается полностью и « макромех», это который стоял на моей камере выше в статье. Макромех удобен для больших увеличений (он как гармошка, может стать очень длинным), но не позволяет делать большие шифты, когда он в сплюснутом состоянии. Потому в идеале нужно иметь два меха. Но для такой «малышки», нацеленной больше на пейзаж и архитектуру можно, в принципе, обойтись и одним, универсальным.

Мех здесь крепится на магнитах, так что его легко снять и также легко одеть. Обычно же на старых камерах нужно было нажимать на стопор и сдвигать защелки, чтобы разблокировать мех. Так что Cambo Actus позволяет работать намного оперативнее. Объектив тоже фиксируется проще, на байонете и его не нужно вывинчивать, как в случае со старыми камерами. После этого вы сдвигаете стандарты и легко укладываете камеру в центральную часть фоторюкзака. Процесс занимает пару минут.

Фокусировку удобно производить когда у вас в качестве задника цифровая беззеркальная камера. Вы включаете focus peaking и отслеживаете объекты в фокусе. Focus Peaking работает по контрастным объектам, потому его не вводит в заблуждение смещение оптической оси объектива.

к содержанию ↑

Технические характеристики

к содержанию ↑

Примеры снимков

Первые пробы были в студии, где я снял лезвие ножа. Я сделал максимальный тилт и лезвие почти попало в ГРИП.

Тест был специально экстремальным, чтобы посмотреть хватит ли наклона. В макросъемке до конца не хватило, но в таком виде обычно ножи и не снимаю.

Вот на таком масштабе все прекрасно попало в фокус (здесь уже мой объектив использован).

Мы съездили с моим кампаньоном Ростиславом к Петропавловской крепости, где находится собор. Сложность съемки этого собора в том, что за спиной другие здания и далеко не отойдешь, приходится пользоваться сверхширокоугольными объективами, которые искажают геометрию кадра. Я попробовал снять собор на Cambo Actus, но объектив у меня был 65 мм, так что даже максимальные подвижки не позволили мне захватить собор целиком в кадр. Тем не менее я почти смог его сфотографировать 🙂

Объектив Mamiya-Secor 65/4 оказался, мягко говоря, не очень хорошим, потому в полном размере я вам приводить эту панораму не буду.

Тема поиска качественных объективов среднего и большого особенно форматов остается открытой. Я лично пользуюсь сейчас Nikkor 120/5.6 по совету Андрея Шурупова и он меня пока устраивает по своим характеристикам для предметной фотосъемки. Но для пейзажной фотосъемки он имеет слишком большое фокусное расстояние (малый угол зрения).

Я также съездил на железную дорогу, чтобы сфотографировать рельсы, уходящие вдаль.

Обычной фотокамерой на 65 мм объектив (это не широкоугольник, учитывая что снят один кадр 36×24 мм) мы получили бы или резкий передний план, а задний размытый или наоборот. А в случае с карданом я пустил плоскость фокусировки вдоль рельс, потому рельсы мы можем наблюдать абсолютно резкие от переднего плана до горизонта.

Если вы внимательно присмотритесь, то увидите, что металлические фермы между столбами (в верхней части кадра) размыты. Это потому, что ГРИП началась с острия конуса и пошла расходиться вдаль, захватывая всё. Столбы были слишком высокие и близко к камере. В этом отличие фокусировки с наклоном и обычной фокусировкой.

к содержанию ↑

Впечатление от работы

Cambo Actus это первый шаг в сторону популяризации среднего и большого формата карданных камер для массового фотолюбителя, что можно только приветствовать. Да, средний и большой формат больше не удел профессионалов, теперь доступ ко всем инструментам стал доступен любому, кто захочет приобщиться. Камера Cambo Actus стоит не дешево, но намного дешевле своих студийных собратьев, за что создателям большое спасибо.

Корпус сделан отлично, все ручки работают плавно, а пластина с байонетом вставляется мягко. Даже придраться не к чему…

Основное преимущество камеры её малый вес и компактность при сохранении основного функционала карданных камер.

Например, можно ставить камеру под большим углом на лёгком штативе, чтобы снимать листики.

Листики же плоские и длинные, под разными углами. Очень интересно их снять так, чтобы большая часть листа в макросъемке была в плоскости фокуса.

Это просто кладезь возможностей для любителей съемки растений.

Для большинства задач приведённых характеристик хватит с избытком. Также нужно учесть, что можно поставить почти любой объектив, который вы найдете по выгодной цене от среднего или большого формата. Вы сами можете найти свою «затерянную жемчужину» на Ебее и поставить на свой Cambo Actus. Например, объективы от Mamiya вообще очень недорогие. Также рекомендуются объективы от Pentax 67, как одни из наиболее качественных.

к содержанию ↑

Я думаю, пора заканчивать с мифологизацией среднего и большого формата и возвращать её в любительский сектор фотосъемки. Пусть будет больше хороших пейзажных и архитектурных фото. Для разнообразия хочется увидеть кадры без заваленных к центру зданий, ведь это не так сложно. Как приятно смотреть старые фото, где все здания без геометрических искажений, потому как их снимали на форматную камеру с подвижками. Примером могут служить съемки Карла Буллы, который снимал Петербург в начале 20-ого века. Красота! А теперь всё в ваших руках, индустрия сделала вам шаг навстречу.

Конечно, я рассказал далеко не всё о камерах большого формата. Есть большое количество нюансов и дополнительной информации. Потому статья и называется «введение в большой формат», а не «полная энциклопедия». Но, я надеюсь, мы будем развивать тему в будущих статьях и знакомить вас с разными новинками и моими находками в этой области.

к содержанию ↑

[lock]

[/lock]

широкоформатных камер | CatLABS

CatLABS

• Камера Sinar F2 4X5 с объективом Schneider 180 мм + держатели + пленка + линза Френеля 629,00 $ Продано
• Камера Sinar F1 4X5 с объективом Schneider 210 мм + держатели + пленка + линза Френеля 629,00 $
• Камера Sinar A-1 Alpina 4X5 с объективом Schneider 180 мм + держатели + пленка + Френель 529,00 $
• Камера Toyo 45CF 4X5 с объективами 150 мм + 210 мм + держатели + пленка №2 1 695,00 $
• Камера Toyo 45CF 4X5 с объективами 150 мм + 210 мм + держатели + пленка + FRESNEL 1 795,00 $
• Камера Calumet C1 8X10 *NEW BELLOWS* с объективом Rodenstock 300 мм F9 + держатель 1890,00 $
• Комплект мультиформатной камеры Sinar P 8X10 5X7 4X5 с дополнительными аксессуарами + FRESNEL 3 390,00 $
• Полевая камера BUSCH Pressman 4X5 с объективом 135 мм + держатели + пленка 359,00 $
• Компактная камера 4X5 Horseman 45HF с объективами 150 мм + 210 мм + держатели + линзы Френеля + пленка 1 595,00 $
• Камера Rochester Optical Company KING 11X14 с новым сильфоном и матовым стеклом 2 390,00 $
• Камера Linhof Master Technika 4X5 с объективами APO MC 150 мм + 210 мм + пленка + держатели 2 980,00 $ Продано
• Камера Graflex Speed ​​Graphic 4X5 с объективом Kodak Ektar 127 мм + держатели + ПЛЕНКА #B 629,00 $
• КБ Камера Canham DLC 4X5 с объективами MC 150 мм + 210 мм + датчики Френеля + держатели + ЕЩЕ 2 890,00 $
• Камера Chamonix 11X14 1114 wwa-e (последняя версия) 5 500,00 $
• Камера Plaubel Peco Profia 4X5 с объективом 210 мм F4. 5 + держатели + пленка НОВЫЕ СИЛЫ 498,00 $
• Камера Sinar P2 4X5 с объективом 210 мм + держатели + пленка + линза Френеля 1 098,00 $
• Камера Graflex Speed ​​Graphic 4X5 с объективом 135 мм F4,7 #290 698,00 $ Продано
• Камера Graflex Speed ​​Graphic 4X5 с объективом 135 мм F4,7 599,00 $
• Камера Wisner Technical 8X10 с объективом Fuji 300 мм F5.6 + держатель + чехол 3 990,00 $
• Камера Graflex Speed ​​Graphic 4X5 с объективом Kodak Aero Ektar 178 мм F2,5 2 629,00 $ Скоро
• Полевая камера Toyo 810MII 8X10 с Fuji W EBC 300mm F5.6 NEW BELLOWS + держатель 4 690,00 $
• Полевая камера Toyo 810MII 8X10 с объективом Rodenstock 300 мм F9 + Френель + держатель 4 290,00 $
• КБ Традиционная деревянная камера Canham 5X7 с задней панелью 4X5 2 990,00 $
• Камера Cambo Ultima D 4X5 с улучшенной задней панелью и удлинителем 1 790,00 $
• **НОВИНКА** Сильфон для специальной камеры Graflex Crown Speed ​​Super 4X5 198,00 $
• Сверхлегкая камера 4X5 в стиле Nagaoka с объективом 135 мм + держатели + ПЛЕНКА + измеритель 999,00 $
• Легкая камера Stenopeika Hyper 8X10 MKII с объективом 240 мм F5. 6 + держатель 2 290,00 $ Скоро
• Камера Arca Swiss Oschwald B 8X10 с телескопической направляющей 1 950,00 $
• Камера Graflex Speed ​​Graphic 4X5 с объективом Kodak Aero Ektar 178 мм F2,5 + держатели 2 495,00 $ Скоро
• Сильфоны для широкоформатных камер (Linhof, Toyo, Nagaoka, Tachihara, Deardorff и др.) 198,00 $
• *NEW* Держатель для тарелок Stenopeika Wet Dry 8X10 (стеклянная банка, металл) 389,00 $
• Камера Sinar P2 4X5 с объективом Rodenstock MC 210mm F5.6 + держатели + пленка $1 290,00 Скоро
• Камера Stenopeika Hyper 4X5 MKII с объективами 150 мм + 90 мм + держатели + френель + пленка 1 578,00 $
• Монорельсовая камера Sinar P 8X10 с измерительной задней панелью и удлинителем 2 495,00 $
• Монорельсовая камера Fatif DS 8X10 + дополнительные меха 1450,00 $
• **НОВАЯ** Легкая полевая камера Stenopeika Hyper 8X10 MKII Advanced $1785,00 Продано

Зачем снимать широкоформатную пленку в цифровом мире?

В течение последнего года или около того моя основная камера для пейзажной фотографии не была одной из новейших беззеркальных камер с высоким разрешением, о которых я пишу так много времени. И при этом это не была старая надежная DSLR. Вместо этого я использовал пленку большого формата, особенно камеру 4×5.

Когда другие фотографы видят камеру, они обычно говорят что-то вроде «Вау, старая школа!» Но это верно только отчасти.

С одной стороны, камеры 4×5 — это определение фототехнологий старой школы. Они существовали в той или иной форме примерно с 1830-х годов. Тем не менее, они по-прежнему производятся сегодня с использованием самых современных технологий производства. Моя камера 4×5 была построена в 2021 году, что делает ее самой новой камерой, которая у меня есть. По-своему, включая современные материалы, такие как углеродное волокно, он удивительно передовой.

Я работаю над более объемным руководством, которое представляет собой полное введение в съемку на пленку 4×5: подходит ли оно вам, какое оборудование вам понадобится, как обрабатывать изображения и т. д. на. Однако сегодня я просто хочу объяснить , почему пленка 4×5 (и больше) продолжает оставаться актуальной даже в 2020-х годах.

Правда в том, что в фотографии нет идеального инструмента, и потребности у всех разные. Но есть еще несколько причин, по которым пленка имеет смысл в наши дни и почему я использую ее в большинстве своих недавних работ по пейзажной фотографии.

Детализация и резкость

Я любитель максимизировать качество изображения. Вот почему мне приходится сталкиваться с трудностями фокусировки в точке с двойным расстоянием, установки оптимальной диафрагмы, использования хороших объективов и всего остального, что в моих силах, чтобы делать пейзажные фотографии с максимально возможной детализацией. Конечно, детализация не самая важная часть фотографии, но в любом случае есть некоторое удовлетворение — может быть, просто удовлетворение моего ошибочного перфекционизма — от получения изображения максимально возможного качества.

Стереотип кино состоит в том, что в нем используется прямо противоположный подход. Оно неизбежно несовершенно. Пленка предлагает цветовые сдвиги, утечки света, бесконечную зернистость и бесчисленное множество других артефактов на ваших изображениях. Это предназначено, я не знаю, для Уэса Андерсона? Хипстеры? Такая толпа.

Но хотя фильм может быть таким, как , это не обязательно. Это очень гибко. На сломанный Pentax K1000 можно снимать просроченную пленку и получать всевозможные «интересные» эффекты. Или вы можете снять современную пленку, такую ​​как Kodak E100 (последняя переработанная в 2018 году), на широкоформатную камеру и получить мельчайшие детали.

Пленка 4×5, на которую я сделал большинство фотографий в этой статье, является наименьшим размером «большого формата». Самый популярный размер — 8×10, что в четыре раза больше площади 4×5 (аналогично разнице между камерами Micro Four-Third и полнокадровыми). Пленки других размеров еще больше, хотя с ними экспоненциально сложнее работать, и они редко доступны в цвете.

Итак, когда я покажу вам следующее сравнение резкости и детализации — 45-мегапиксельная камера Canon EOS R5 и пленка 4 × 5 — имейте в виду, что на широкоформатной пленке можно добиться большей детализации, если вы настолько наклонный (или цифровой, с использованием камер с более высоким разрешением).

Вот изображение с EOS R5:

И изображение с установки 4×5:

Композиции не совсем эквивалентны, поскольку две камеры имеют разные соотношения сторон. Canon EOS R5 имеет типичное для полнокадровой беззеркальной камеры соотношение сторон 2×3, в то время как установка 4×5, конечно же, имеет соотношение сторон 4×5, что является более квадратным. Тем не менее, я обрамил их как мог, чтобы две фотографии были сопоставимы.

На самом деле, присмотревшись к изображениям выше, трудно даже сказать, что одно пленочное, а другое нет. Мне немного больше нравятся цвета на снимке 4×5, но два изображения достаточно близки, и я, вероятно, мог бы заставить их выглядеть примерно одинаково в Lightroom. Другими словами, пленка может выглядеть очень цифровой, если это то, что вам нужно.

Детализация немного больше, чем у формата 4×5, как показано на 100% кадрировании ниже (нажмите, чтобы перемещаться между двумя изображениями), но они очень похожи:

Если бы я заплатил большие деньги за сканирование фотобарабана, качество 4×5 было бы немного выше, чем оно есть, но меня вполне устраивает файл с моего настольного сканера Epson. Тем не менее, пленочная фотография имеет немного больше зернистости в однородных областях, таких как небо (хотя и не сильно, так как Kodak E100 — пленка с довольно низкой зернистостью). В любом случае, если вам нужен абсолютно чистый вид, у цифровых технологий есть преимущество.

Итак, надеюсь, стало ясно, что пленка большого формата не лишена качества изображения. Тем не менее, некоторые цифровые камеры могут превзойти уровень детализации 4×5, например, 100-мегапиксельная камера среднего формата или режим сдвига сенсора на таких камерах, как Panasonic S1R и Sony A7R IV. Преимущество пленки в том, что всегда есть формат со все большей детализацией, если вам это нужно. Переход к 5×7 или 8×10 — особенно в сочетании со сканированием барабанов — увеличит ваше разрешение во много раз по сравнению с тем, что я показал здесь.

Динамический диапазон и цвета

Цифровые сенсоры сегодня обладают просто выдающимся динамическим диапазоном и почти безграничным восстановлением теней. Как насчет фильма? Возможно, вы слышали противоречивые вещи — либо о том, что у него узкий динамический диапазон, либо о том, что у него гораздо лучшее восстановление светлых участков, чем у цифрового. Что является правдой?

Ответ: зависит от пленки. Цветная негативная пленка, такая как Kodak Portra 160, имеет фантастический диапазон светлых участков, практически неограниченный. Я работаю над прямыми параллельными тестами, но мое первоначальное впечатление таково, что цветная негативная пленка примерно соответствует цифровым датчикам по общему динамическому диапазону (хотя он смещен в сторону хорошего восстановления светлых участков с пленкой и хорошего восстановления теней с цифровым).

В то же время, цветная позитивная пленка, также известная как слайд-пленка, такая как Fuji Velvia 50 и Kodak E100, имеет более ограниченный динамический диапазон с меньшим восстановлением теней или светлых участков. Их нужно выставлять более тщательно. Тем не менее, я сталкивался с очень редкими реальными ситуациями, когда на слайд-пленке у меня выходил за пределы динамического диапазона, особенно на Kodak E100 и Fuji Provia 100.

Что касается цветов, это интересная ситуация. На мой взгляд, цветопередача хорошей пленки лучше, чем цифровая матрица, особенно в красных тонах, но часть этого преимущества теряется при сканировании пленки (в отличие от оптической печати с негатива или просмотра слайда на пленке). световой стол/проектор).

Также есть разница между цветной негативной пленкой и пленкой для слайдов, особенно если вы сканируете их самостоятельно. Для цифровой обработки цветной негативной пленки может потребоваться много времени, чтобы получить оптимальные цвета. С другой стороны, слайд-пленка требует минимального редактирования и почти всегда может похвастаться отличными цветами. Цифровые необработанные файлы находятся где-то посередине. Я все еще считаю, что можно получить похожий внешний вид среди трех, поработав с ними некоторое время, но различия «из коробки» явно благоприятствуют слайд-пленке.

Я также заметил, что на пленку лучше улавливаются цветовые детали, чем на цифру, которые видны при значительном увеличении изображения. Например, на экстремальном кадрировании фотографии ниже я не верю, что смог бы запечатлеть разнообразие близких, отчетливых цветов на цифру, а также на негативную пленку Portra 160:

В целом, три варианта — цветной негатив, слайд-пленка и цифровой — просто разные звери. Цифровой формат чрезвычайно универсален, если вы снимаете в необработанном виде, особенно с точки зрения динамического диапазона и деталей в тенях. Между тем, лучшие цвета, которые я запечатлел, были на пленке, особенно на слайдах, а лучшая передача светлых участков — область цветных негативов. Вот почему я всегда ношу с собой и слайд-пленку, и цветную негативную пленку (плюс несколько черно-белых негативов), когда снимаю на широкоформатную пленку! И почему в моей сумке до сих пор обычно есть цифровая камера.

Движения

На типичной широкоформатной камере каждый объектив становится объективом с наклоном и сдвигом. Более того, если вы купите объективы с достаточно большими кругами изображения, в вашем распоряжении будут почти неограниченные уровни наклона и сдвига, а также подъема, опускания и поворота.

Это позволяет настроить два основных фактора изображения — глубину резкости и композицию — способами, которые часто невозможны в цифровом формате. Наклон (а также поворот) позволяет выровнять плоскость фокусировки по объекту, а сдвиг (а также подъем и опускание) позволяет настроить композицию без повторного выравнивания самой камеры.

Когда я начал снимать широкоформатную пленку, я ожидал, что наклон будет использоваться гораздо чаще, чем любые другие движения. Но на самом деле именно подъем и падение я использую больше всего. Причина в том, что классическая проблема с лесной фотографией — предмет, который я часто снимаю в последнее время — состоит в том, чтобы избежать перекоса деревьев. Направив камеру даже немного вверх, ваши деревья будут наклонены так, как будто они все падают от вас. Это не всегда плохой эффект, но он может быстро надоесть.

С другой стороны, с моей широкоформатной камерой я просто указываю прямо на деревья и вместо этого использую рост. Деревья не идут наперекосяк, и фотографии выглядят более естественными для меня.

Конечно, то же самое возможно и с цифровыми изображениями, если вы выполняете коррекцию трапецеидальных искажений в Lightroom или Photoshop. Но эти исправления происходят за счет растяжения изображения, не говоря уже о потере разрешения, когда вам неизбежно нужно обрезать исправленный снимок.

Несмотря на то, что я использовал подъем и опускание чаще, чем другие движения, коррекция наклона — а иногда и поворота — также очень помогает для выравнивания плоскости фокусировки по объекту. Они отлично работают на «классических» пейзажах, где нет элементов переднего плана, нарушающих горизонт. Таким образом, вы можете максимизировать резкость по всему изображению.

Конечно, у цифровых фотографов тоже есть способы увеличить глубину резкости. Основным методом является наложение фокуса, которое отлично справляется с увеличением глубины резкости, когда в сцене ничего не движется. Тем не менее, я нахожу процесс создания пленки более гибким, особенно если вы хотите комбинировать эффекты наклона и сдвига. Вы можете легко скомпоновать изображение на пленку большого формата с оптимальным подъемом, сдвигом и наклоном одновременно. Для сравнения, в цифровом формате вам нужно будет захватить изображение с фокусным стеком, а затем выполнить коррекцию трапецеидальных искажений в полученном композите, что может привести к некоторым нежелательным артефактам в любом процессе.

Наслаждение

Последняя и, возможно, самая важная причина, по которой стоит снимать широкоформатную пленку, — это простое удовольствие.

Я люблю цифровую фотографию. А еще я люблю пленочную фотографию. Это разные процессы, и оба они по-своему полезны. Я обнаружил, что делаю немного другие фотографии на широкоформатную пленку, так как это замедляет меня (что и хорошо, и плохо), чтобы я действительно задерживался на моем объекте.

Съемка на пленку 4×5 — и больше — также пробудила во мне дополнительный интерес к фотографии. Я чаще выхожу из дома и снова трачу больше времени на осознанные мысли в своих фотографиях. Я также переоцениваю некоторые из своих навыков, таких как техника работы со штативом и процесс замера, которые устарели за эти годы.

Затем весь процесс фотолаборатории, которым я, наконец, начал заниматься впервые после колледжа. Это прекрасный способ провести время и хобби само по себе — это действительно то, о чем все это для меня. Да, я пишу для журнала Photography Life как работу, но я по-прежнему считаю фотографию своим хобби и хочу, чтобы она продолжала доставлять мне удовольствие. Все фотографы разные, но мне в этом помогла пленка.

Это далеко не статья о том, что «пленка бьет цифру», и, честно говоря, если бы мне пришлось выбирать, я бы сказал, что «цифра бьет пленку», особенно для большинства современных профессиональных пользователей. Тем не менее, я все больше и больше снимаю кино. Частично это связано с тем, что результаты — если все пойдет хорошо — превзойдут то, на что лично я способен с помощью цифровых технологий.

Но другая часть — это удовольствие. В конце концов, именно поэтому широкоформатная пленка (и пленка в целом) остается актуальной и даже переживает возрождение. Проще говоря, это очень весело. В очень цифровом мире, где многие из нас, в том числе и я, зависимы от наших экранов, осязаемость пленки является долгожданным облегчением.

Широкоформатная фотография 4×5

Главная  Пожертвовать Новый   Поиск   Галерея  Отзывы  Практические инструкции  Книги  Ссылки  Семинары  О нас  Контакт

4×5″ широкоформатные камеры, объективы и пленка
© 2006 KenRockwell. com

Нью Тачихара Камера 4 x 5 дюймов и объектив 150 мм 50-летней давности . Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это когда вы используете эти ссылки, чтобы получить свои материалы из тех же мест, которые я делаю, когда вы получаете что угодно , вне зависимости от страны, в которой вы живете. Спасибо! Кен.

Просмотр движений камеры 10 апреля 2008 г.

см. также Фокусировка Камера обзора 29 Январь 2006 и Идеальный Экспозиции с помощью широкоформатных камер 26 июля 2006 г.

ВВЕДЕНИЕ

«4 х 5-ракурсная камера остается непревзойденной для пейзажной фотографии»

и

«Цифровой фото нельзя прикасаться к широкоформатной пленке для полностраничных репродукций которые сделали Аризонские шоссе знаменитыми»

Питер Энсенгергер, Главный оператор Arizona Highways, ноябрь 2005 здесь.

Моя личная фотожизнь была изменился навсегда, когда я получил свои первые несколько листов пленки 4 x 5 дюймов. от моего первого вшивого 60-летнего Графлекса с помятой, поцарапанной объектив в 1991 году. Результаты были намного лучше всего, что я когда-либо получил все мое новое оборудование Pro Nikon, я был мгновенным конвертировать.

Ваш магазин фотоаппаратов хочет продать вам новый цифровой фотоаппарат. мне все равно что ты купил; Я просто пытаюсь помочь вам с тем, что я узнал со временем. 4 x 5 будет стоить намного дешевле, чем цифровой, даже добавление пленочного сканера, и это даст гораздо лучшие результаты. Это просто требуется гораздо больше концентрации и терпения.

Тратьте меньше чем 2000 долларов, и вы можете получить совершенно новую систему камер 4×5 и сканер который может вращаться вокруг любой цифровой системы. Просто нужно много больше терпения.

4×5 превосходит не только разрешение, но и потому, что оно может заставить плоскость лучший фокус, соответствующий вашему объекту (нет необходимости в глубине резкости), а также его собственные возможности коррекции перспективы и преувеличения.

КАМЕРЫ

Тачихара 4 х 5

пропустить к линзам

лучшие ссылки для этого Ansel Первая книга Адамса, «Камера» и Стив Симмонс «Камера обзора». Большинство библиотек содержат эти или вы можете просто купить их. Я нашел их такими полезными после заимствования их я купил их. Также я подписываюсь на Просмотр Журнал камеры. Первые две книги объясняют все вам нужно знать о том, как использовать эти камеры мастеров. Журнал держит вас в курсе оборудования и работ других художников.

4 x 5-дюймовые камеры существуют уже более ста лет. есть тонны отличного оборудования, доступного подержанному и дешевому.

4 x 5 дюймов — самый популярный размер. 8 x 10 дюймов также популярен в некоторые ограниченные приложения. Честно говоря, 4 x 5 дюймов дает все качество нужно, 8 x 10 дюймов — это излишество для всего, что я сделал. 5 x 7″ еще менее популярен. Был хороший обзор доступных в настоящее время Камеры 5 x 7 в выпуске журнала View за сентябрь/октябрь 2003 г. Журнал камеры.

4 x 5 стоит МЕНЬШЕ, чем любой другой формат. Я заплатил 150 долларов за свой бывший в употреблении увеличитель. в комплекте с несколькими объективами для всех форматов 35 мм, 120 и 4 х 5. I заплатил 300 долларов за свою первую камеру 4 x 5, включая объектив. Эта камера за 300 долларов сделал половину фотографий, которые вы видите на моем сайте! Эти 300 долларов, использованные 4 x 5, острее чем новый Hasselblad за 3000 долларов и миры за пределами Leica за 5000 долларов, Contax, Кэнон или Никон. Пленка 4х5 тоже ДЕШЕВАЯ. Конечно, это стоит 3 доллара за выстрел. вместо 0,50 доллара за 35 мм, но вы никогда не снимаете столько 4 x 5. Я могу спустить 35-миллиметровую пленку на несколько сотен долларов за день, но Я до сих пор не закончил коробку пленки 4×5 за 70 долларов, которую купил 5 лет назад. назад. 4 x 5 настолько далеко за пределами 35 мм, что вы просто не оцените его до тех пор, пока ты стреляешь.

Лично я предпочитаю легкие складные камеры 4 x 5 для использования в полевых условиях. Сегодня я использую Тачихару, самый дешевый и легкий из всех, который продается примерно за 700 долларов от Adorama. Он весит всего 4 фунта, вмещает все мои линзы и имеет все движения. Я нуждаюсь. Конечно, вам понадобятся линзы. Есть множество отличных там б/у линзы.

Если вы находитесь на ограниченный бюджет, ищите Crown Graphic 1950-х годов. Это то, что вы видите, используется щеголеватыми газетчиками в 1940-х и 1950-х годов. Вы можете получить их за пару сотен долларов С совершенно прекрасным объективом. Старые 200 долларов. Crown Graphic полностью затмит любой Nikon, Hasselblad или Leica. камеру за техническое качество из-за огромного размера пленки и движения. Я начал с 4 x 5 с Crown Graphic.

Читать книги Я предлагаю для всего совка покупать подержанные камеры 50-летней давности. основные пункты:

1.) Проверьте затвор выдержек с тестером затвора. Это может сделать ремонтная мастерская.

2.) Проверьте фокус между матовым стеклом и вашей пленкой: если болван собирал камера неправильная, у вас может быть плохой фокус на пленке. Вы проверяете это, стреляя широко открытым и убедитесь, что ваша пленка такая же резкая, как и на матовое стекло.

3.) Проверить свет утечки в темной комнате с фонариком, застрявшим внутри мехов.

Избегайте более тяжелых Speed ​​​​Graphic с затвором в фокальной плоскости, просто потому, что он тяжелее и вам не нужен затвор FP.

Я предпочитаю Тачихару над графикой, потому что графика не предназначена для облегчения чтобы получить все движения, которые вы хотите использовать. Графика очень дешевый способ получить экстраординарные результаты. Много артов на этом сайте был сделан с моей Crown Graphic.

Пресс-камеры типа Графический и даже дорогой Linhof Technika можно использовать с рук. Это именно то, чем занимались новостные и спортивные фотографы вплоть до 19 века.60-е годы. У них есть не только обычные видоискатели и проволочные прицелы, но и иметь дальномеры для фокусировки без матового стекла. Вы снимаетесь в фильме держатели и снимать с рук. Для более быстрой работы вы можете использовать Graphmatic назад, что позволяет сделать шесть выстрелов так быстро, как вы можете заклинить механизм назад и так далее, или держатель рулонной пленки.

Если вы находитесь на бюджета и необходимости покупать новый (довольно глупо, на самом деле), тогда вы можете купить новая монорельсовая камера Calumet Cadet 4 x 5 за 349 долларов0,99. Черт, я бы не купил новый, но если вы настаиваете, вы можете купить камеру Cadet с совершенно новым объективом от Calumet за 599,99 долларов за комплект. Монорельсы очень гибкие, если вы работаете только в студия, но ужасно, если вы когда-нибудь собираетесь взять его куда-нибудь на улицу. Забывать монорельсовые камеры для использования на природе. Как вы увидите на сайте Calumet, это большая неуклюжая камера.

Если у вас неограниченный бюджета вас соблазнит Sinar. Синары отлично подходят для студий, но поскольку это монорельсовые камеры, ужасны для ношения на открытом воздухе. Другим это нравится, потому что они складывается для походов, но, честно говоря, свет никого не ждет и они слишком долго настраиваются.

Ты тоже будешь искушение Linhof Technika. Я тоже пользуюсь одним из них. Это прецизионный кирпич из металла. Он непрерывно производился и улучшался с 1904 года, и все производятся с 1958 года, совместимы с одними и теми же объективами и аксессуарами сделал сегодня. Вы можете купить новый за несколько тысяч долларов, или просто купите подержанный примерно за 500-1500 долларов. Вы хотите по крайней мере Technika IV, представленная в 1958, чтобы объективы были совместимы с современные камеры. Камера Tachihara использует те же объективы. более поздние модели Technikas имеют откидную верхнюю часть, позволяющую подниматься с очень короткой линзы. Я использую объектив 75 мм на моей Technika IV на глубоко утопленной доске, но линзы 65 мм или короче не допускают подъема и устанавливаются сзади камеры. Использование широкоугольных объективов на Technika становится сложным.

Что я использую? Я использую очень легкие Тачихары, которые трудно найти. я купил мой с Adorama.com для 700 долларов. Эта же камера продается Calumet под названием Wood Field. и другие тоже как камера Осака, но они все одинаковые.

ФОКУСИРОВКА КАМЕРА ОБЗОРА (Click)

ЛИНЗЫ

См. раздел линз в книге Ансела Адамса «The Camera» или просто будьте уверены, что любой приличный объектив сделанный с 1950 года, должен быть намного лучше, чем вы когда-либо мечтали, если бы все, что вы когда-либо снятый цифровой или 35 мм. Камера 4 x 5 использовалась более 100 лет, так что со старым снаряжением все в порядке. Я регулярно использую линзы от 1950-е годы и 1960-е, и вы видели сканы с низким разрешением на страницах моей галереи. Лучшие фотографии на моем сайте получаются с этих старых объективов, а Худшие фотографии сделаны с помощью новой цифровой зеркальной фотокамеры Nikon.

НОВИНКА: Rodenstock 45mm f/4.5 APO-Grandagon 13 марта 2008 г.

Шнайдер 47mm f/5.6 XL 16 ноября 2005

Шнайдер 65 мм f/8 Супер Ангулон

Цейсс 75мм f/4.5 Биогон

Шнайдер 75 мм f/5,6 Супер Ангулон

Шнайдер 90 мм f/8 Супер Ангулон

Шнайдер 90мм f/6. 8 Ангулон

Никкор-SW 90 мм f/4,5

Волленсак 135 мм f/4,5

Никкор-W 135 мм f/5,6

Шнайдер Symmar 150 мм f/5,6

Роденсток Сиронар-н 180мм f/5.6

Никкор-W 210 мм f/5,6

Никкор-М 300 мм f/9

Производство даты для всех объективов Schneider по серийным номерам:

50 000 January 1922
100,000 January 1925
200,000 June 1928
300,000 February 1929
400,000 April 1931
500,000 June 1932
600,000 August 1933
700,000 October 1934
800,000 September 1935
900,000 May 1936
1,000,000 November 21, 1936
2,000,000 September 4, 1948
3 000 000 20 мая 1952 г.
4 000 000 29 октября 1954 г.
5 000 000 26 февраля 1957 г.61
8 000 000 марта 1963 г.
8 500 000 февраля 1964 г.
9 000 000 1,665
9 500 000 сентября 21, 1965
10 000 000 января 1967
10 500 000 октября 1967 г.
11 000 000 ноября 1968 9 0004 11 500 000 июня 19709
4 12 000 000 сентября 15 сентября 1972 г.
13 000 000 январь 1977 г.
14 000 000 октября 1983 г.
14 100 000 января 1985 г.
14 200 000 августа 1986 г.
14 300 000 ноябрь 1988 г.
14 400 000 январь 1991 г.

Шнайдер Оптика (линзы)

Производство даты для объективов Rodenstock на основе серийных номеров:

(от Журнал «Просмотр камеры», сентябрь/октябрь 2002 г. Вы должны подписаться к этому как я!)

50 000 1910
200 000 1920
400 000 1930
700 000 1935
900 000 1938
950 000 1940
2 000 000 1945
2 500 000 1952
3 000 000 1954
4 000 000 19. 1957
5,000,000 1961
6,000,000 1966
7,000,000 1971
8,000,000 1973
9,000,000 1974
9,500,000 1977
10,000,000 1979
10,500,000 1984
11,000,000 1991
11,150,000 1993
11,231,713 1994
11,294,073 1995
11,358,165 1996
11,407.513 1997
11,468,541 1998

Большой Объективы формата (Nikon, Великобритания)

Каталог объективов Nikon большого формата (на японском, извините)

ПЛЕНКА

Вы используйте ту же пленку (Tri-X, Velvia и т. д.), что и в любом другом формате. Обычно вы загружаете каждый лист вручную в специальный держатель пленки в темная комната, как это было сделано в течение ста лет. Каждый держатель весит около 8 унций (4×5) и вмещает два листа пленки.

Вы также можно купить пленку, уже упакованную в бумажные гильзы, которые можно использовать прямо из коробки средь бела дня с держателем пленки Polaroid. Kodak и Fuji называют эти системы Readyload и Quickload. Пленка для удобства стоит в два-три раза дороже за лист.

В Помимо держателя Polaroid, Kodak и Fuji выпускают специальные держатели для этих пленок. Я предпочитаю держатель Polaroid, так как он работает с Fuji, Polaroid и Kodak. Держатели Kodak или Fuji работают только с этот бренд.

Системы быстрой загрузки избавляют вас от необходимости самостоятельно загружать держатели в вашу фотолабораторию (или ванную комнату мотеля накануне вечером). Они также позволяют вам нужно упаковать намного больше загруженной пленки, так как каждый лист находится в бумаге рукав вместо половины держателя на восемь унций. конечно самый легкий способ переноски Пленка 4 x 5 дюймов выгружается в коробку в виде необработанных листов, однако вы не можете стрелять в них, если не заряжаете их в темноте.

Пленка Плоскостность держателя

Плоскостность имеет значение, только если вы снимаете с большей диафрагмой; как f/16 и больше. Если пленка не плоская, фокус немного смещается на другую часть изображения.

я всегда получайте отличные результаты с обычными держателями. Я могу снимать на f/5.6 и получить идеальную резкость от края до края. Это предполагает, что ваша камера хорошо отрегулирован. Если ваше матовое стекло неправильно расположено, вы можете получить плохие результаты независимо от держателя.

системы с быстрой загрузкой должны претендовать на большую неравномерность, поскольку они обычно не иметь это.

я Получите отличные и стабильные результаты с держателем Kodak и 2-листовым Kodak пакеты.

я получить разные результаты с однолистовыми листами Fuji. я получаю лучшее результаты с держателем Polaroid. Дюйм пленки, ближайший к загрузке слот на держателе Fuji или Polaroid иногда немного смещается, перемещение фокуса на пленку для этой части изображения. Если вы поэкспериментируете иногда вы можете использовать это в своих интересах в зависимости от формы вашего предмета.

я попробуйте снимать на f/32 с помощью системы Fuji, чтобы устранить плоскостность пленки. вопросы. Иногда пленка держится ровно, иногда нет. Мало кто видит это потому, что большинство людей снимают 4 x 5 при f/32 или меньше; с моей работой для максимальной резкости, следуя этим принципам Я стараюсь снимать с большей диафрагмой, чтобы устранить дифракцию. Попытайся сами и посмотрите. Я склонен видеть то, чего не замечает большинство людей, так что не беспокойтесь об этом, если вы не видите никаких проблем с фокусировкой. Также иногда системы быстрой загрузки тоже отлично работают.

системы быстрой загрузки могут быть лучше для ночной работы, так как они используют давление пластины, чтобы пленка не двигалась в течение длительного времени. экспозиции, к сожалению, поскольку вам понадобится большая апертура, фокус может вас ужалить. Попробуйте и посмотрите. Вот как я изучаю все эти вещи.

я используйте обе системы в зависимости от того, насколько они дешевы (обычная) или ленивы (быстрая загрузка) Я за любой проект.

ПЫЛЬ

Пыль иногда проблема. Вы должны загрузить свою пленку самостоятельно. Он не намотан в чистом помещении. Иногда я получаю пятнышко на моя пленка, которая потом постоянное пятно пыли. Это бы быть очевидным одиночным пятнышком, а не миллионом крошечных.

Мой лаборатория сделала предложение, и с тех пор у меня не было проблем. Они предложили Я постукиваю краем каждого листа по столу непосредственно перед загрузкой для удаления любой пыли. Это сработало, хотя я думаю, что я был счастливый.

Из Конечно, сегодня пыль не является проблемой, так как цветная работа печатается в электронном виде. Вы просто замечаете сканирование. Ч/Б лучше всего печатать оптически, и вы точечные отпечатки. Отличные ретушеры, многих из которых, наверное, уже нет, может нарисовать пятно пыли обратно на негативе, чтобы оно исчезло навсегда. Пыль представляет меньшую проблему при печати, чем на меньших форматах.

Будьте осторожны. Я пылесосю свои держатели пылесосом Shop-Vac, если Я дома.

ЛАБОРАТОРИИ

Почти в каждом городе есть профессиональные лаборатории, работающие 4 x 5 фильм. Магазины фотоаппаратов не являются профессиональными лабораториями; проверьте свои Желтые страницы или спросите профессионала старой школы, где они.

я использовать Chrome в Сан-Диего для всех моих Е6 (Вельвия). Они делают заказ по почте, если у вас есть нет места локально.

Для 4×5 черно-белый см. мою страницу фильма здесь.

я не стреляй в С41, а услышь эту Месу Photo, также в Сан-Диего, обрабатывает цветные негативы 4×5 C41.

Скажи им, что я послал тебя.

Темная ткань

Я сделал свой собственный тёмная ткань. Я прикрепил липучку по краям и камеру, чтобы держать ее внутри. ветер. Посетите любой магазин тканей и примерьте разные ткани от наденьте их на голову, чтобы увидеть, насколько они темные. я использовал мягкую ткань и сложил ее в двойную толщину.

Фокусировка Лупы

Я использую 4-кратный удлиненный Toyo с резиновым бампером. Это предназначено для использования под темными тканями или капюшонами на матовых стеклянных экранах. Я получил это здесь.

СОЕДИНЕНИЯ

Фокусировка камеры обзора

Где получить сменные сильфоны

largeformatphotography.info a хорошее место для получения дополнительной информации, и у них также есть обсуждение доска где можно найти ответы на все

Помогите мне помочь вам         наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, каким бы сумасшедшим он ни казался.

Самая большая помощь, когда вы используете любую из этих ссылок на Adorama, Amazon, eBay, Ritz, Calumet, J&R и ScanCafe, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это вам ничего не стоит, и это самый большой источник поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах лучшие цены и обслуживание, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Я рекомендую их все лично .

Если вы найдете это страница так же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или мастер-класс, который вы, возможно, пришлось взять, не стесняйтесь помочь мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли иным образом, вы семья. Это замечательные люди, такие как вы, которые позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется разовое разрешение, только если вы платите мне 5,00 долларов США за распечатку или ее часть.