Кто изобрел фонарик фото: История изобретения карманного электрического фонарика

Содержание

История изобретения карманного электрического фонарика

Странно, но такое простое устройство, каким является карманный электрический фонарик, было изобретено только в самом конце 19 века, хотя и само электричество и даже электрический свет к тому времени уже перестали быть новинкой.

Считается, что главным препятствием для создания переносного компактного электрического светильника было отсутствие сухих элементов питания, то есть попросту таких батареек, из которых ничего не выливается, как их не верти. Дело в том, что первые источники электрического тока представляли собой емкости, наполненные жидкостью-электролитом и потому были не слишком мобильны. Так что, рассуждая об изобретении карманного фонарика, нельзя не упомянуть о Карле Гасснере, который впервые сделал и запатентовал в 1886 году батарейку, из которой не вытекал электролит.

Устройство, от которого произошли все известные нам виды электрических фонариков было изобретено и запатентовано только 13 лет спустя, в 1899 году в США Давидом Майселлем, который в том же году продал свой патент фирме American Electrical Novelty and Manufacturing Company, основанной выходцем из Белоруссии Конрадом Хьюбертом (он же Акиба Горовиц). Фонарь Майселля уже имел все знакомые нам, например по фонарям Маглайт, черты. По сути это была просто трубка из плотного картона. С одной стороны в нее была вмонтирована лампочка с металлическим отражателем и линзой. С другой стороны трубка имела крышку, под которую загружались 3 цилиндрических батарейки. Помимо картонного корпуса, отличительной чертой первого фонаря можно считать оригинальную конструкцию выключателя: чтобы зажечь фонарь надо было прижать большим пальцем металлической кольцо, укрепленное на корпусе к другой металлической детали — обручу (см. фото).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Но эта явно не слишком эргономичная конструкция просуществовала недолго. Уже в 1902 году Конрад Хьюберт запатентовал более удобный и надежный выключатель и оснастил им фонарь Майселля (см. фото).

Из-за очень небольшого ресурса батарей того времени фонарь Майселля-Хьюберта не отличался

яркостью и использовался не как источник яркого луча подобно современным фонарям, но скорее как источник вспышки — для того, чтобы что-то осветить на мгновение. Этим объясняют название, которое получили карманные фонари в американском языке — flashlight, то есть «вспышка света», «мигающий свет» в отличие от torch, «факел» — названия, которое дали электрическим фонарям жители туманного Альбиона, куда эти устройства пришли, вероятно, в более усовершенствованном виде.

Хьюберт и Майсселль работали вместе и продолжали совершенствовать конструкцию фонаря. Но настоящая известность пришла к ним только после того, как их изобретение оценили по достоинству нью-йоркские полицейские, которым они раздавали свои фонари в рекламных целях.


В 1905 году Хьюберт переименовал компанию, назвав ее The American Ever Ready Company,  и наладил серийный выпуск фонарей под торговой маркой Eveready. Уже через год Национальная угольная компания, снабжавшая фирму Хьюберта сырьем для

производства его фонарей, выкупила у него половину его бизнеса за $ 200 000. Эта сделка не отразилась на политике компании, поскольку Хьюберт сохранил за собой должность президента…

 

Использованы фото с сайта http://www.wordcraft.net/

 

Первый электрический фонарь: Россия знает, что такое лидерство в инновациях — Архив

Некруглая, но всё же юбилейная дата в истории российской науки и техники пришлась на 11 сентября. В этот день 140 лет назад в Петербурге на Одесской улице зажглись первые в мире электрические фонари, заменившие прежние керосиновые лампы. Как писал один из очевидцев: «Вдруг из темноты мы попали на улицу с ярким освещением. В двух фонарях керосиновые лампы были заменены лампами накаливания, изливавшими яркий белый свет. Собравшиеся с восторгом и удивлением любовались этим светом без огня».

Новые фонари были созданы изобретателем Александром Лодыгиным в полном соответствии с тем, что мы сегодня именуем инновациями. Лодыгин изобрёл, Лодыгин произвёл, Лодыгин внедрил, Лодыгин заработал. Внедрение электрического освещения города и началось, собственно, с улицы, где располагалась мастерская изобретателя.

Любопытно, что тогда это было нормой. Нет, соединение учёного, изобретателя и бизнесмена в одной персоне тоже не было рядовым явлением. Но всё же сам уровень науки был таковым, что ещё позволял в одном человеческом мозгу соединять исследователя, технолога и рыночного воротилу. Нормой было другое – что, в общем, сам создатель устройства пробивал его в жизнь. Никаких государственных программ под это практически не существовало, технопарков и инновационных центров никто не строил. Изобрёл? Создай демонстрационный образец, докажи строгой ведомственной комиссии его пользу – вот тогда и проси денег из бюджета на дальнейшее производство. Или продай изобретение казне.

И это работало! В России было создано немало революционных разработок с пометою «впервые в мире». «Немало» – в данном случае это означает сотни. Из которых первые в мире токарно-копировальный станок, арочный однопролётный мост, электрическая дуга, гусеничный ход, мартеновская технология (на тридцать лет раньше братьев Мартен), лампа накаливания, подводная лодка с электродвигателем, аэроплан, электросварка, паровоз, судно с подводными крыльями, радиоприёмник, водяная турбина, миномёт, бензиновый двигатель. И так далее, и так далее.

А изобретения, так сказать, потребительского профиля? Пожалуйста: первый в мире киноаппарат – за два года до братьев Люмьер, автоматическая телефонная станция, двухколёсный велосипед, фотоаппарат (и цветные фотографии), синтетическое моющее средство, телевизор. И список тоже можно продолжить.

Много чего с тэгом «впервые в мире» относится и к советским временам – когда модель поддержки изобретательства стала прямо противоположной: деньги давало государство, оно же забирало себе плоды интеллектуальной собственности. И возникает вопрос: а что у нас сегодня с этим? Сегодня, когда миллиарды бюджетных и корпоративных долларов вложены в инновации, в Сколково, Роснано, в вузовские технопарки и венчурные фонды?

Как говорят в интернете, «погугли и найдёшь». Что нам даёт поисковик за прошедший год? Вот заголовки.

«Россия впервые в мире клонирует мамонта». На деле не клонирует, а только собирается. И пока на словах. На деле первым, кто непосредственно подошёл к проведению эксперимента, был корейский учёный Хван У Сук. К счастью, на дороге у него стала корейская же фемида, приговорившая его на два года тюрьмы за растрату. Смогут ли наши воспользоваться предоставившимся таким образом временным лагом, неизвестно.

«В России впервые в мире реализована система, позволяющая самолётам летать безопасно». Это действительно великолепная вещь, на порядки снижающая риск столкновения в воздухе. Система, незатейливо названная АЗН-В оказалась прорывом: если попросту, то она построена на генерировании летательным аппаратом собственного радиосигнала, который принимается другим аппаратом, после чего вычислительный комплекс сам разводит объекты в стороны. Без задействования сложной и дорогой системы наземных радаров достигается самое главное: ситуационная осведомлённость пилотов и наземного персонала. Вопрос, где эта система будет впервые в мире полностью внедрена? У нас определены сроки 2015 – 2020 годы. Но на это же время планируют то же самое сделать Европа, США, Австралия. Кто кого?

«Впервые в мире в России разработан сверхмощный газотурбовоз на сжиженном газе». Это такой здоровенный локомотив, который на испытаниях протащил состав в 171 вагон с углём. При этом созданная для него специальная турбина позволяет снизить расход топлива на 39 процентов по сравнению с существующими. И тут – хорошее дело, но не без своего «но». Но длина такого состава будет под 5 км, а железнодорожная инфраструктура рассчитана где-то на 1,5 км. То есть ни на станциях как следует не встать, ни, что важнее, поворотов на скорости не пройти без вреда для полотна железной дороги. Как быть – вопрос.

«Впервые в мире в России спроектировали, испытали и запустили в производство пассивную систему радиолокации под названием «Автобаза-М».»

Великолепная разработка, позволяющая в режиме так называемой пассивной локации — то есть без использования мощных радарных комплексов, которые потенциальный воздушный противник видит и может быстро уничтожить, — определять точные координаты летящей цели, идентифицировать её и дать параметры для наведения на неё комплексов ПВО. «Очень дёшево и очень сердито…» – не без остроумия сопроводил своё описание автор сообщения. Но всё же это – опять не инноцентр. Это военные. Это их система, так сказать, выявления и поощрения изобретений.

Наконец, «впервые в мире в России построят ледокол «косого хода»». Тоже остроумная модель, при которой левый бок корабля существенно больше правого, из-за чего судно способно прорубить канал шириной в 50 метров, что превышает ширину корпуса в 2,5 раза. Правда, в серьёзных льдах это не работает, но для акватории Финского залива, зимою замерзающей, — в самый раз. Но и это – не технопарк. Это снова ведомство – на сей раз Объединённая судостроительная корпорация.

Собственно, не так и мало – за год-то! Но только получается, что эти полезные инновации созданы и внедряются ведомствами – железнодорожниками, военными, корабелами, авиационщиками. Выход же от наших доморощенных «силиконовых долин» как-то пока что мало заметен. Не считать же им недавно объявленный Сколковом интерфейс для терминалов в аэропортах, позволяющий зарегистрировать авиабилет с любого из них!

Нет, вопрос не в том, чтобы начать разбираться с эффективностью инноцентров и технопарков. Вопрос в другом. Раз уж невозможна система, так сказать, «эдисоновская», с изобретателем, им же внедренцем и продавцом, а от государственной мы ушли тоже далеко, — не задуматься ли над тем, чтобы поощрять инновации там, где они сегодня получают приписку «Впервые в мире»? Там, где сконцентрированы большие средства, где есть единый заказчик, где он же – строгий приёмщик работ?

Иными словами – а не возродить ли нам прикладную науку? На новой базе – технопарков и инновационных центров при крупных государственных ведомствах? 

 

Фонарь электрический, история его появления в нашей жизни!

— Эволюция костра и мечта человека о переносном огне.

В те далёкие времена, когда уже был костёр, человек искал способы создания портативного (переносного) источника света. Сначала это была подожжённая в костре ветка дерева, затем появились факелы, свечи и керосиновые лампы, которые и по сей день с нами.

У этих портативных источников света были проблемы – безопасность, непрактичность, выделение вредных веществ.

Фонарь электрический на лампе накаливания, в скором времени был ответом на все эти недостатки.

— Томас Эдисон и Карл Гесснер стали частью истории создания первого в мире электрического фонаря на лампе накаливания.

1866 год — Французский изобретатель Жордж Лекланше (Georges Leclanche) создал первый прототип электрической батареи. Это был стеклянный сосуд заполненный раствором хлорида аммония, где происходила химическая реакция и на электродах из цинкового анода и угольного катода, который был окружен смесью измельченного диоксида магния и угля, появлялась электрическая энергия. Эта электрическая батарея имела ряд недостатков, она была хрупкая, тяжелая и очень опасная.

Посмотреть патент 64113 от 23 апреля 1867 года.

1879 год — Томас Эдисон (Thomas Edison), выдающийся изобретатель, изобрёл первую в мире лампу накаливания, которая имела углеродную нить накаливания.

Посмотреть патент 223898 от 27 января 1880 года.

1886 год — Национальная Углеродная Компания (NCC), которая была создана для производства деталей из углерода, очень нужных для батарей, стала производить углеродные стержни для сухих электрических батарей. Эта компания в будущем, стала, основным поставщиком батарей для электрических фонарей.

1887 год — Карл Гесснер (Carl Gessner) создал первую портативную электрическую батарею из цинка. Это была первая электрическая батарея, где химические вещества находились внутри контейнера из цинка.

Любой электрический фонарь без источника тока не может существовать, и это его неотъемлемая часть, в те годы это была портативная батарея, сегодня это привычные для нас батарейки и аккумуляторы.

Все эти факторы в будущем и повлияли на появление первого в мире электрического фонаря.

Человек всё ближе был к заветной мечте — безопасному и переносному источнику света — электрическому фонарю.

— Электрический фонарь — это портативный и переносной источник света.

Идея о создании электрического фонаря появилась совершенно случайно, в конце XIX века.

Джошуа Лайонел Коуэн большой любитель комнатных растений и изобретатель, решил подсветить одно из своих растений лампой накаливания, спрятав при этом батарейку в цветочную вазу. Таким образом, он по-другому, взглянул на своё растение, и был поражен, растение имело потрясающий и фантастический вид. Коуэн был далеко не первым человеком, который подключил лампочку к батарее. Его товарищ Конрад Хьюберт, очень предприимчивый человек, увидел это, и понял, что можно создавать и производить подобные переносные светильники, которые должны в будущем неплохо продаваться.

1896 год — Конрад Хьюберт (Conrad Hubert), скопив небольшую сумму денег, выкупает у Джошуа Лайонела Коэна права на его открытие — электрическую подсветку комнатных растений. Электрическая подсветка комнатных растений нуждалась в технической доработке, что бы начинать её продажи, но, к сожалению, Конрад Хьюберт, был всего лишь удачливым продавцом, а не техническим гением.

Русский иммигрант по имени Конрад Хьюберт (также он известен как Акиба Горовиц) открывает свою собственную компанию в Америке, в Нью-Йорке, American Electrical Novelty and Manufacturing Company (AENMC), и приглашает к себе Дэвида Майзелла (David Misell), профессионального изобретателя.

Конрад Хьюберт и Дэвид Майзелл благодаря совместной работе, создали электрический фонарь в виде трубы, за которую можно было держать фонарь в руке, что и явилось прототипом в будущем, самому популярному на сегодня – ручному фонарю. Изначально фонарь ручной был очень больших размеров, благодаря очень большой лампе накаливания, с углеродной нитью внутри, и больших размеров портативной батареи.

К сожалению, первые электрические фонари на лампах накаливания с угольной нитью светили очень тускло, да и батареи для питания в те времена были слабоваты, поэтому электрический фонарь после замыкания контактов, светил всего лишь несколько секунд. Ещё были проблемы в создании переключателя для включения и выключения фонаря.

Flashlight — было первое название электрического фонаря, в переводе с английского, как вспышка света.

1896 год — была изобретена электрическая батарея размера D, в будущем, это позволило, значительно продвинутся в разработке электрических фонарей.

1896 год — Дэвид Майзелл получает патент на первый электрический фонарь. Корпус этого фонаря был выполнен из дерева. Фонарь имел ручку для переноски, выключатель для включения и выключения, эту роль выполняла металлическая пластина, которая при повороте замыкала электрические контакты. Внутри стояли три электрические батареи размера D.

Посмотреть патент 559143 от 28 апреля 1896 года.

Посмотреть электрический фонарь в деревянном корпусе в музее фонарей Stuarta Schneidera.

1898 год — Конрад Хьюберт и Дэвид Майзелл открывают Компанию Ever Ready ® (в переводе с английского — Всегда готов!) по производству электрических фонарей.

1898 год — Дэвид Майзелл получает патент на первый электрический фонарь для велосипеда. Корпус этого велосипедного фонаря был так же выполнен из дерева, как и первый его фонарь. Фонарь велосипедный имел поворотную ручку для переноски, выключатель для включения и выключения, эту роль выполняла также металлическая пластина, которая при повороте замыкала электрические контакты, расположенные на корпусе. Внутри стояли три электрические батареи размера D. Сзади, на корпусе, фонарь имел крепление к велосипеду.

Посмотреть патент 603112 от 26 апреля 1898 года.

Посмотреть электрический фонарь для велосипеда в музее фонарей Stuarta Schneidera.

В наши дни — это совсем другие велосипедные фонари, выполненные по передовым технологиям, с использованием самых современных материалов, источников тока и источников освещения.

1898 год — Национальная Углеродная Компания наладила серийное производство первых электрических батарей размера D, специально созданных для использования в фонарях. Появление таких батарей, позволило значительно шагнуть вперёд новым разработкам электрических фонарей.

Благодаря стараниям Конрада Хьюберта, как продавца, и Дэвида Майзелла, как профессионального изобретателя, и несмотря на подозрительное отношение покупателей к новинке (так как многие к этой новинке относились с опаской, да и дороговато было), они сумели убедить их, и доказали, что фонарь электрический должен служить людям.

1899 год — Дэвид Майзелл получает патент на первый ручной фонарь электрический цилиндрической формы, более 100 лет тому назад. Первый корпус ручного фонаря электрического был изготовлен из бумаги, а рефлектор (отражатель) из латуни. Этот фонарь напоминал трубу, внутри которой стояли три электрические батареи размера D, на конце трубы стоял отражатель с лампой накаливания. При нажатии на кольцо, электрическая цепь замыкалась и фонарь горел. Но были недостатки у этого фонаря, для включения фонаря, нужно было постоянно держать большим пальцем кольцо нажатым, да и батарей надолго тоже не хватало.

Такой фонарь появился, благодаря производству электрических круглых батарей размера D, в результате этого, стали появляется различные модели ручных фонарей, очень удобные для использования и переноски.

Посмотреть патент 617592 от 10 июня 1899 года.

Посмотреть электрический фонарь в деревянном корпусе в музее фонарей Stuarta Schneidera.

1899 год – Компания Ever Ready ® выпускает первый в Мире каталог электрических фонарей, под громким названием — Да будет свет! На обложке каталога был изображен, освещённый фонарём глобус.

В этот период, Конрад Хьюберт и его молодая Компания Ever Ready® уже запатентовали 25 видов фонарей. Это были в основном настольные фонари, в виде подсвечников для свечей, где вместо свечей, светили лампы накаливания, а вместо подставки была коробка, где находилась электрическая батарея. В те времена было много интересных моделей фонарей: разные декоративные сундучки и коробочки с подсветкой, и это было только начало.

1900 год – был создан первый велосипедный электрический фонарь на батареях размера D (R20).

1903 год — Конрад Хьюберт получает патент на фонарь электрический в цилиндрическом корпусе с очень интересным перекидным переключателем.

Посмотреть патент 737107 от 25 августа 1903 года.

1905 год – появились электрические фонари с кнопкой, которую для включения фонаря, необходимо было держать постоянно нажатой и это вызывало неудобство.

1906 год – углеродную нить накаливания в лампах заменили на более прочную, вольфрамовую проволоку — это позволило в дальнейшем уменьшить значительно размеры ламп накаливания, и соответственно уменьшить размеры электрических фонарей. Лампы накаливания стали ярко светить!

1906 год — Национальная Углеродная Компания, которая являлась поставщиком электрических батарей для фонарей, покупает половину акций за 200 000 долларов у компании Конрада Хьюберта Ever Ready®, но президентом по-прежнему остаётся Хьюберт и политика компании при этом не меняется. В результате этого, в дальнейшем, изменилось название компании Ever Ready® на более сокращённое название Eveready®.

Конрад Хьюберт понимал, что фонарь электрический, должен быть очень полезным для полицейских и иных охранных структур. Он, в качестве рекламы дал несколько фонарей полицейским из Нью-Йорка, для патрулирования ночных улиц. В результате этого, он получил положительную оценку и поддержку не только полицейских из Нью-Йорка, но и прессы, которая писала об этом событий, и это в дальнейшем, позволило значительно увеличить продажи фонарей на электрических батареях.

Электрический фонарь прекрасно вошёл в жизни человека и заменил такие небезопасные вещи, как свечи и керосиновые лампы.

1910 год — стали появляться новые, современные в те времена, материалы: никелированные трубы, вулканизационная резина, ну и лампы накаливания с вольфрамовой нитью внутри. Всё это дало значительный прорыв в производстве электрических фонарей. Электрические фонари ручные теперь изготавливали в надёжном металлическом корпусе.

В дальнейшем электрический фонарь изменял форму и размеры несколько раз, но основная идея, форма ручного фонаря в виде цилиндрической трубы, куда устанавливались электрические батарей, осталась прежней, так как, гораздо удобнее держать фонарь в руке и направлять его яркий луч вдаль.

1911 год – ползунковый переключатель у фонаря имел ряд недостатков, одно из них, это самопроизвольное включение фонаря, например в кармане или в сумке, нужна была фиксации положения ползункового переключателя, в результате, в переключатель, была встроена специальная кнопка, которая при нажатии, утопала в корпусе фонаря и фиксировала переключатель.

1912 год — появился первый металлический фонарь на плоской батарейке с ползунковым переключателем.

При перемещении пластины переключателя у фонаря вверх, пластина давила на подпружиненный контакт, в результате она отгибалась и замыкала контакт плоской батарейки на металлический корпус фонаря.

Посмотреть патент 1047525 от 19 декабря 1912 года.

В наши дни — это совсем другие электрические фонарики на батарейках квадратных, выполненные по передовым технологиям, с использованием современных материалов, источников тока и источников освещения.

1914 год — Национальная Углеродная Компания покупает у Хьюберта всю его компанию. В результате этого появляется компания National Carbon Company, которая потом и занималась выпуском электрических батарей и осветительных приборов, в том числе и электрических фонарей. В продаже появились электрические батареи Eveready ®, в наши дни это уже другой бренд батареек — Energizer.

1966 год — корпуса фонарей стали изготавливать из пластмассы.

1967 год — появились перезаряжаемые фонари на аккумуляторах.

1968 год — налажено производство люминесцентных фонарей.

1970 год — для любителей активного отдыха, появились в продаже водонепроницаемые фонари.

Фонарь электрический прошёл долгий путь от простых начинаний, до современных в наши дни, фонарей на светодиодах — это действительно настоящая революция портативного освещения.

1998 год — Компания Eveready ® празднует немалый юбилей, 100 лет производства фонарей и светотехнической продукции.

В наши дни, уже никого не удивишь электрическим фонарём, который можно неоднократно перезаряжать, где нет внутри батареек, там стоят надёжные, неоднократно перезаряжаемые аккумуляторы — это аккумуляторные фонари.

Есть фонари вообще без батареек и аккумуляторов, такие электрические фонари используют индукционную энергию или солнечную, и это динамо фонари.

Использование в качестве источника света светодиодов, позволяет экономить энергию батареек или аккумуляторов, в разы! Теперь, электрический фонарь светит не часами, а сутками!

С появлением в производстве миниатюрных источников тока — батареек и очень надёжных источников света — светодиодов, появилась возможность производить фонари миниатюрных размеров — фонарики брелоки.

Большая часть электрических фонарей, подразделяются на две основные категории:

1. Фонари, которые являются очень яркими, фонари на мощных галогенных лампах, а лучше выбирать фонари на сверхярких светодиодах Cree, они пользуются популярностью у полиции, военных и МЧС, разных охранных структур и жилищных хозяйств. Такие, очень мощные электрические фонари стоят значительно дороже.

2. Большинству людей требуется более простой фонарь электрический, который стоит недорого. Ассортимент таких недорогих фонарей очень большой и может удовлетворить любого покупателя.

Все электрические фонари можно разделить на ряд подразделений и категорий.

1. По типу переноски и крепления, фонари бывают:

— Ручные фонари, налобные фонари, велосипедные фонари, фонари кемпинговые и фонари брелоки.

2. По типу питания, фонари подразделяются:

— Фонари на батарейках, аккумуляторные фонари и фонари динамо.

С появлением в нашей жизни современных материалов, корпуса фонарей электрических стали изготавливать из очень прочных пластиков, иногда покрывая их резиной для комфортного удобства, или лёгких авиационных алюминиевых сплавов, с удобными для держания в руке, углублениями (насечками) на рукоятке фонаря.

Новые технологии в производстве источников света, позволяют создавать фонари электрические очень разных форм и расцветок, шагающих в ногу со временем, которые учитывают очень важные факторы для фонаря: потребность и запросы покупателей, удобство, практичность, надёжность, безопасность.

Итог: Фонарь электрический появился в нашей жизни благодаря таким, очень важным в нашей жизни изобретениям, как электрическая батарея и лампа накаливания, которые и по сей день, мы используем в повседневной жизни.

(Автор этой статьи может и где-то ошибаться и с удовольствием выслушает Ваши доводы или мнения.)

Первые электрические фонари появились в Петербурге задолго до опытов Эдисона

Первые в мире электрические фонари появились в Петербурге задолго до опытов Эдисона и октябрьского переворота, и изобрел их выдающийся русский ученый Павел Яблочков. Имя великого изобретателя носит сегодня одна из улиц в Петроградском районе нашего города.

Сто сорок лет назад – в конце февраля и весной 1877 г. в Европе произошла сенсация. Электрические лампы впервые вспыхнули в Париже в магазинах Лувра, а затем на площади перед зданием оперного театра. Потом они осветили одну из главных магистралей столицы – авеню Опера.

Жители французской столицы, привыкшие к тусклому газовому освещению, толпами стекались полюбоваться гирляндами белых матовых шаров, установленных на высоких металлических столбах. И когда все фонари разом вспыхивали ярким светом, публика приходила в восторг.

Вскоре примеру Парижа последовал Лондон. Электрические фонари впервые осветили Вест-Индские доки, набережную Темзы, мост Ватерлоо…

Автором небывалого новшества был русский инженер Павел Яблочков. «Северный свет, русский свет — чудо нашего времени!», «Изобретение русского отставного военного инженера Яблочкова — новая эра в технике» – с восторгом кричали европейские газеты о его изобретении.

Сегодня на Западе изобретателем электрической лампочки считают Томаса Эдисона, а про «лампочку Ильича» принято говорить, что ее выдумали большевики, уверяя, будто это они электрифицировали «отсталую Россию». Однако проект масштабной электрификации страны разрабатывался еще до революции 1917 г., помешала его реализации только Первая мировая война.

Между тем первым изобретателем электрических фонарей, осветивших Санкт-Петербург, был выдающийся русский ученый Павел Яблочков.

Фото: wikipedia.org

Дуговая лампа

Павел Николаевич родился в деревне в Саратовской губернии в семье обедневшего мелкопоместного дворянина из старинного русского рода. С детства он любил конструировать. Придумал угломерный прибор для землемерных работ, которым крестьяне окрестных сел пользовались при земельных переделах.

Окончив гимназию, Яблочков был зачислен в Николаевское училище. По завершении учебы он получил чин инженера-подпоручика. Молодого человека командировали в Кронштадт, где в то время была единственная в России школа, которая готовила военных специалистов в области электротехники. Но вскоре он расстался с армией и устроился начальником службы телеграфа на Московско-Курскую железную дорогу.

Там Яблочков узнал об опытах Лодыгина по освещению улиц и помещений электрическими лампами, приборы которого оказались несовершенными.

Уйдя со службы на телеграфе, Павел Николаевич открыл в Москве мастерскую физических приборов. В 1875 г. во время одного из его опытов параллельно расположенные угли, погруженные в электролитическую ванну, случайно коснулись друг друга. Тотчас между ними вспыхнула яркая электрическая дуга. Именно в эти минуты у ученого возникла идея более совершенного устройства дуговой лампы – будущей «свечи Яблочкова».

«Свеча Яблочкова»

Он уехал за границу и оказался в Париже. Однажды Яблочков зашел перекусить в кафе. Напряженно думая о своем, ученый машинально смотрел, как гарсон ставит тарелки, кладет ложку, вилку, нож… И вдруг Яблочков вскочил и бросился в свою мастерскую. Решение пришло к нему, едва он глянул на лежащие параллельно друг другу столовые приборы. Да, именно так надо расположить в лампе электроды – не горизонтально, как во всех прежних конструкциях, а параллельно. Тогда оба будут выгорать совершенно одинаково и расстояние между ними всегда будет постоянным.

В 1876 г. на заседании Французского физического общества он сообщил: «Я придумал новую лампу, или электрическую свечу, в высшей степени простой конструкции…»

Новая эра

Вскоре изобретатель получил на нее французский патент за №112024. Успех превзошел все ожидания. Печать во всем мире пестрела сенсационными заголовками: «Новая эра в технике!»; «Свет приходит из России!»; «Россия – родина электричества» и т. д.

Вскоре «русский свет» вспыхнул не только в Париже и Лондоне, но и в Сан-Франциско, Рио‑де Жанейро, Мексике, Дели. «Из Парижа, – писал сам Яблочков, – электрическое освещение распространилось по всему миру, дойдя до дворца шаха Персидского и до дворца короля Камбоджи».

Фото: wikipedia

В России лампочки вспыхнули в октябре 1878 г. В этот день были освещены казармы Кронштадтского учебного экипажа и площадь у дома командира Кронштадтского морского порта.
Спустя 2 недели свечи Яблочкова впервые осветили в Петербурге Большой театр.

Вскоре электрические фонари – тоже впервые в мире – были установлены на новом Литейном. Позднее ставшие легендарными, эти фонари, изготовленные по проекту архитектора Ц. Кавоса, перенесли на пл. Островского.

Кстати, первый в мире магазин с электрическим освещением появился тоже в Петербурге, на Большой Морской ул. в доме 16, где располагался магазин дамского белья.
В Москве электрические светильники засияли в 1880 г. В 1883 г. при помощи дуговых ламп в день коронования Александра III была освещена площадь вокруг храма Христа Спасителя.
К началу Первой мировой войны в Петербурге было уже более 3 тыс. электрических фонарей и работало около 200 электростанций. Петербургские фонари увековечил в своих стихах Александр Блок:

Ночь, улица, фонарь,

аптека…

Впервые свет в городе погас, когда власть в России захватили большевики. С 1920-го по 1922 г. в Петрограде пропало уличное освещение. Вот тут‑то и пришлось выдумывать «лампочку Ильича» и восстанавливать разрушенную и уже хорошо отлаженную в «лапотной» России» систему электрического освещения.

Изобретение не принесло богатства

Проживая в Париже, Павел Николаевич Яблочков был посвящен в члены масонской ложи «Труд и верные друзья истины», а в июне 1887 г. основал в Париже первую русскую ложу – «Космос» под юрисдикцией Великой ложи Франции и стал ее первым досточтимым мастером. В эту ложу входили многие русские, жившие в ту пору в Париже. Яблочков хотел превратить «Космос» в элитарную ложу, объединяющую в своих рядах лучших представителей русской эмиграции в области науки, литературы и искусства.

Гениальное изобретение Яблочкова совершило настоящий прорыв в области мировой электротехники – с ее появлением началась эра массового электрического освещения.

Однако оно не  принесло ученому богатства. Русский пионер электричества умер в бедности и был похоронен в селе Сапожок Саратовской губернии в фамильном склепе возле Михайло-Архангельской церкви.

Эдисон опоздал на несколько лет

На Западе изобретателем электрической лампочки вообще считают Томаса Эдисона, который сделал это после русского ученого – он запатентовал свое изобретение в 1880 г., но сумел придать делу широкий коммерческий размах.

Однако когда в США праздновался очередной юбилей Эдисона, французская печать писала, что юбилей электрической лампочки следует отмечать вовсе не в США и чествовать не Эдисона, а русского изобретателя Павла Яблочкова.

После 1917 г. одна из эмигрантских газет отметила, что вся эта история еще раз свидетельствует «о неумении русских людей гордиться своими достижениями и беречь русское творчество от посягательств иностранцев».

В конце 1930‑х гг. большевики разрушили Михайло-Архангельскую церковь, при этом пострадал и фамильный склеп Яблочковых. После этого могила изобретателя электрической свечи затерялась. Однако накануне 100‑летия со дня рождения ученого удалось отыскать метрическую книгу церкви села Сапожок. По решению АН СССР на могиле Яблочкова воздвигли памятник. Его открытие состоялось в октябре 1952 г. На нем выбиты пророческие слова Павла Николаевича: «Электрический ток будет подаваться в дома, как газ или вода».

Знаменитая свеча русского изобретателя Павла Яблочкова оказалась проще, удобнее и дешевле в эксплуатации, чем угольная лампа А. Н. Лодыгина, она не имела ни механизмов, ни пружин. Лампа представляла собой два стержня, разделенных изоляционной прокладкой из каолина. Каждый из них зажимался в отдельной клемме подсвечника. На верхних концах зажигался дуговой разряд, и пламя дуги ярко светило, постепенно сжигая угли и испаряя изоляционный материал. Павлу Яблочкову пришлось очень много поработать над выбором подходящего изолирующего вещества, а также над методами получения подходящих углей.

«…внезапно зажгли электрический свет, по зале мгновенно разлился белый яркий, но не режущий глаз, а мягкий свет, при котором цвета и краски женских лиц и туалетов сохраняли свою естественность, как при дневном свете. Эффект был поразительный».
Газета «Новое время»,
6 декабря 1878 г.

История фонарика — Кто изобрел фонарик?

С самого начала истории человечество испытывало потребность в портативных источниках света. Факелы, свечи, масляные лампы и керосиновые лампы предназначены для переноски вокруг, но они могут быть опасны, потому что у них есть пламя как источник света. Изобретения электрической лампочки накаливания и сухой батареи на заводе конец 19 века позволил решить эту проблему.

Первое тесто для сухих аккумуляторов было изобретено в 1896 году. Это был улучшенный вариант предыдущей версии, в котором электролит представлял собой пасту, а не пасту. жидкость. Из-за этого он мог работать в любом положении, и он не мог так легко сломаться или пролиться. Это был идеальный источник питания для переносного светильника. источник. В 1899 году английский изобретатель Дэвид Мизелл изобрел первый фонарик. У него были три батареи D, помещенные в трубку, которая действовала как ручка устройство.Аккумуляторы питали небольшую электрическую лампочку накаливания, а простой контактный выключатель включал и выключал свет. Их называли «вспышками». потому что они не могли слишком долго светить, и вам приходилось время от времени их выключать, чтобы «дать отдых», потому что ранние фонари работали на углеродно-цинковом топливе. батареи, которые не могли давать постоянный ток в течение более длительных периодов времени. Первые фонарики продавались не слишком хорошо из-за поведения батареек. и потому, что электрические лампочки с углеродной нитью были неэффективны.Замена угольной нити на вольфрам и улучшение батареек сделали фонарик более привлекательным. полезное устройство, которое увеличило его популярность и начало заменять лампы на легковоспламеняющемся топливе. К 1922 году существовало несколько различных дизайнов фонарики. Был классический цилиндрический вариант, вариант в форме фонаря, который можно было оставить стоять, отражатель для молнии большей площади и маленький карманный вариант. Различные разновидности и полезность явились причиной высокого спроса, в результате которого фонарики пользовались 10 миллионами одновременно.

Современные фонарики обычно имеют одинаковые или похожие детали и работают в основном одинаково. Чаще всего используют лампы накаливания или светодиоды. Лампы накаливания имеют вольфрамовую нить в стеклянной колбе в атмосфере вакуума или газа ксенона, аргона или криптона; благородные газы, уменьшающие испарение нити накала и тем самым продлевает срок службы лампы. Светоизлучающие диоды (светодиоды) — это электронные элементы, полупроводники, излучающие свет. Типы В фонариках используются белые высокомощные.Они намного эффективнее ламп накаливания и служат дольше. Как источник энергии, они в основном используют батареи, но могут использовать аккумуляторы или суперконденсаторы, они могут заряжаться от солнечной энергии или механически. В зависимости от запланированного использование они сделаны во множестве форм. Они бывают как брелоки или ручки, как фары на каски, с зажимами для крепления на винтовки и в качестве высокомощных. отражатели. У нас они есть на мобильных телефонах и еще в сотнях вариантов.

Вспышка — это объект, который изначально начинался как новинка, а превратился в необходимость с тысячами возможных применений. Довольно внушительный.

потрясающих фотографий, созданных с помощью фонарика Световой меч

Световая живопись спасла жизнь Денису Смиту. Десять лет назад уроженец Новой Зеландии работал продавцом Xerox в Окленде, зарабатывал более 300 000 долларов в год, но все это тратил на быстрые машины, дорогие сигары и обильное количество алкоголя.«Я убивал себя, работая, пытаясь поддерживать такой образ жизни», — говорит Смит. «Это переросло в непреодолимое чувство страха и депрессии».

Смит и его жена решили передохнуть. Они продали свой дом, машины и большую часть своего имущества и переехали в Аделаиду, Австралия. Решив, что ему нужно какое-то хобби, Смит купил свой первый фотоаппарат и начал фотографировать во время долгих прогулок по дикой долине Баросса недалеко от их дома. «Я думал, что я Ансель Адамс, — вспоминает Смит, — но затем я присоединился к нескольким группам Flickr, сосредоточившим внимание на долине Баросса, и понял, что многие другие люди сделали точно такие же фотографии.

Но именно на Flickr Смит обнаружил тогда еще небольшое сообщество «художников по свету» — фотографов, которые снимают в ночное время, используя цветные источники света и длинные выдержки для создания замысловатых композиционных изображений. Очарованный процессом, Смит начал экспериментировать с его собственной световой фотографией, в конечном итоге разработав то, что стало его фирменной техникой: «шар света». Смит обнаружил, что, стоя на месте и вращая светодиодный свет на шнуре по кругу, он может создавать почти идеальные световые сферы.Короткий документальный фильм режиссера Сэма Коллинза об этом процессе собрал четверть миллиона просмотров, превратив Смита в одного из самых известных в мире художников по свету. (В процессе Смит также бросил пить; он был трезв в течение 10 лет.)

Смит теперь рассказывает о световой живописи во всем мире и продает на своем веб-сайте изготовленный на заказ светодиодный инструмент, чтобы любители могли создавать свои собственные шары. света. Недавно он добавил в свое портфолио новую технику «жидкий свет». Все началось в его ванне, где он экспериментировал с брызгами фонарика, снабженного акриловым лезвием, похожим на световой меч.Затем его жена сфотографировала, как он играет с тем же инструментом в океане по дороге от их дома.

Смиту понадобилось два лета, чтобы отточить свой стиль — в остальную часть года в Аделаиде слишком холодно, чтобы спускаться в воду, — но результаты того стоили. Хотя он все еще снимает ночью, техника в остальном сильно отличается от шаровых световых изображений. Вместо одной длинной выдержки Смит программирует свою камеру на быструю съемку тысяч одно- или трехсекундных выдержек в течение нескольких минут.В то время как камера снимается, Смит машет и разбрызгивает цветные светодиодные приборы, как джедай, практикующий свою технику. На последних изображениях видны сияющие потоки света, прыгающие над водой, как какое-то психоделическое морское существо. Из-за того, что он постоянно движется, Смит остается невидимым для камеры — ему не нужно самостоятельно редактировать фотошоп при пост-обработке, как предполагают многие зрители.

Как и его светящиеся изображения шара, фотографии жидкого света вызвали значительный интерес в социальных сетях; магазин на веб-сайте Смита теперь продает компоненты системы «жидкого света» для домашних мастеров.И хотя его страсть превратилась в работу — теперь он спонсируется Olympus, — Смит старается не терять связи с тем, что вначале привлекало его к световой живописи.

«Это тонкая грань между личным стремлением избежать давления повседневной жизни и бизнесом», — говорит он. «Я пытаюсь сохранить часть этого для себя, но при этом удовлетворить орды».


Другие замечательные истории, связанные с WIRED

Связанная история фонарика и аккумулятора

Фонарь был изобретен в 1898 году и запатентован в 1899 году.Библейская цитата «да будет свет» была на обложке каталога Eveready 1899 года, рекламирующего новый фонарик.

Основатель Eveready Конрад Хуберт

В 1888 году русский иммигрант и изобретатель по имени Конрад Хьюберт основал Американскую компанию по производству новинок и электротехники (позже переименованную в Eveready). Компания Хуберта производила и продавала новинки с батарейным питанием. Например, галстуки и горшки с подсветкой. Батареи в то время были новинкой, только недавно появившейся на потребительском рынке.

Дэвид Мизелл, изобретатель фонарика

Фонарик по определению — это небольшая переносная лампа, обычно работающая от батареек. Хотя Конрад Хьюберт мог знать, что фонарик — это блестящая идея, он не принадлежал ему. Британский изобретатель Дэвид Мизелл, живший в Нью-Йорке, запатентовал оригинальный фонарик и продал эти патентные права компании Eveready Battery Company.

Конрад Хьюберт впервые встретился с Мизелл в 1897 году. Впечатленный его работой, Хьюберт приобрел все предыдущие патенты Мизелла, связанные с освещением, мастерской Мизелл и своим тогда незаконченным изобретением — трубчатым фонариком.

Патент Мизелла был выдан 10 января 1899 года. Его переносной светильник имел уже знакомую форму трубки и использовал три батареи D, размещенные в линию, с лампочкой на одном конце трубки.

Успех

Почему фонарик назвали фонариком? Первые фонарики использовали батарейки, которых хватило ненадолго. Они давали, так сказать, «вспышку» света. Однако Конрад Хуберт продолжал улучшать свой продукт и добился коммерческого успеха фонарика.Это помогло сделать Юберта мультимиллионером, а Eveready — огромной компанией.

Источник:

Атли, Билл. «История первого трубчатого фонаря». CandlePowerForums, 20 мая 2002 г.

История фотовспышки

Фотография — это искусство рисования светом. Это означает, что было вполне естественно, что кто-то изобрел фотографию со вспышкой, позволяющую нам рисовать светом даже там, где его не было. Позвольте мне показать вам, как появился сегодняшний чудесный мир искусственного освещения.

Истоки фотографии со вспышкой в ​​1800-х годах

На заре фотографии подходил только солнечный свет. Света свечей или фонаря было недостаточно для экспонирования пленки, если только вы не были готовы ждать чрезвычайно долго, чтобы получить результаты, которые просто не были такими уж хорошими. Искусственное освещение захватило мир фотографии в 1839 году, когда человек по имени Л. Иббетсон использовал первый искусственный свет для освещения фотографии. Это был кислородно-водородный свет, созданный с помощью шара из карбоната кальция, перегретого пламенем кислорода.

Этот метод освещения обычно называют центром внимания. Интересно, что отсюда же происходит фраза «в центре внимания», которую мы используем для описания известных людей или людей, находящихся под пристальным вниманием общественности — потому что тогда известные люди фотографировались с использованием настоящих источников внимания!


Проблема с кислородно-водородным светом заключалась в том, что излучаемый свет был очень резким и ярким. На портретах люди часто изображали ярко-белые лица из-за сильного освещения.Из-за этого изобретатели продолжали работать со средой, разрабатывая новые способы освещения для фотографии.

Демонстрация магниевой импульсной порошковой лампы 1909 года (Википедия)
Порошок для вспышки Along Came

Следующее крупное развитие началось в 1862 году с разработки вспышек, в которых использовался порошок хлората магния и калия. Эти вспышки были не более чем палкой с платформой, на которой можно было хранить хлорат калия и магний.Они были подключены непосредственно к камере, обычно фотограф держал вспышку вверх, чтобы при срабатывании затвора камеры срабатывала вспышка.

Сама вспышка была чрезвычайно опасной. Эти вспышки могли производить больше контролируемых вспышек света, чем кислородно-водородные фонари, но свет был вызван взрывом материалов. Излишне говорить, что многие фотографы были ранены, а некоторые даже погибли, пытаясь использовать магниевые вспышки.

Тем не менее, в то время не было лучших вариантов, поэтому фотографы продолжали использовать магниевую вспышку вплоть до 1900-х годов.Все это время исследователи продолжали совершенствовать технологию, делая магниевые вспышки более безопасными и работая над другими технологиями освещения.

Фотовспышки варьировались по размеру от миниатюрных AG-1 до массивных № 75 (Википедия).
Первые лампы-вспышки

Только в 1930 году первая лампа-вспышка стала коммерчески доступной. Эти лампочки были созданы Йоханнесом Остермайером, и они были довольно большими по сравнению с современными вспышками — размером примерно с обычную лампочку, которую вы бы использовали в своем доме.Первые лампы были сделаны из магниевых нитей и кислорода, заключенных в стеклянную колбу. Опять же, они не были идеальным решением — иногда лампы взрывались слишком рано, а иногда взрывались стекла — но они определенно были улучшением по сравнению с магниевыми лампами.

Примерно в то же время улучшилась синхронизация, благодаря чему фотографам стало намного проще производить свет, когда это необходимо, во время срабатывания затвора, так что меньше снимков было пропущено.

В течение следующих 30 лет технология ламп также улучшилась.Пластик заменил стекло в качестве оболочки для ламп, так как при взрыве было меньше шансов разбиться. В конце концов, цирконий заменил магний, потому что он давал гораздо более сильный свет. Однако осталась одна серьезная проблема: вспышки можно было использовать только один раз. Взорвите его, и вам придется его заменить.

Flashcube, установленный на камеру Kodak Instamatic, показывает как неиспользованные (слева), так и использованные (справа) лампы. (Википедия)
Флэш-кубы решают проблему одноразового использования

Знаменитый Kodak Flashcube, осветительное устройство, которое почти каждый пожилой фотограф вспоминает со смешанными эмоциями, стало следующей революцией в технологии освещения.Когда она появилась на рынке в 1960-х, это означало, что у фотографов появилась вспышка, которую можно было использовать четыре раза, а не один раз. Это изящное маленькое устройство имело четыре компактных лампочки, поэтому, когда вы использовали одну, нужно было повернуть куб и использовать новую лампочку.

Это привело к тому, что другие производители начали создавать аналогичные устройства, такие как General Electric Flipflash, с 10 лампами, которые можно было зажигать одну за другой.

Современные вспышки

Несмотря на то, что Flashcubes и Flipflash набирали популярность, фотографы и исследователи в 1960-х годах работали над разработкой еще одной технологии: электронной вспышки.Это было устройство с батарейным питанием, которое в основном было доступно только профессиональным фотографам, которые его высоко ценили, потому что оно избавляло от необходимости покупать дорогие лампочки или кубики.

В течение следующего десятилетия конструкции вспышек были усовершенствованы, в том числе появилась возможность регулировать количество и качество освещения. К 1970-м годам общественность начала покупать эту новую технологию, а к 1980-м годам ламповые и кубические вспышки редко использовались в пользу электронных вспышек.

Сегодня мы по-прежнему полагаемся на эти электронные вспышки для освещения, особенно когда мы мобильны, не имея возможности вытащить все наше постоянно включенное студийное оборудование в поле. Технология продолжает совершенствоваться, давая нам больше контроля над освещением, но принцип тот же, что и у первых электронных вспышек, разработанных в 1960-х годах.

По мере совершенствования технологии совершенствовались и наши методы. Когда-то было необходимо каким-то образом подключить каждую вспышку к камере, либо через горячий башмак, либо через кабель, но теперь многие (вероятно, большинство) фотографов используют беспроводную технологию для запуска своих вспышек.У нас также есть дополнительные инструменты для изменения освещения, либо путем настройки параметров камеры или вспышки, либо с помощью таких инструментов, как зонтики, гели и диффузоры.

Трудно сказать, куда мы пойдем дальше. Некоторые говорят, что светодиодные вспышки станут следующим большим событием, особенно потому, что некоторые камеры смартфонов имеют разноцветные светодиодные вспышки для создания более естественного эффекта. Что бы ни случилось, мы прошли долгий путь от тех времен, когда освещение означало рисковать своей жизнью, чтобы создать яркий взрыв.

Викторианская вспышка | Журнал викторианской культуры

1

Одним из героев новаторской серии программ BBC2 по истории фотографии «Самые фотографируемые в мире» (2005) была королева Виктория. Эпизод с ее участием отлично показал, как быстрый рост фотографии как формы технологии создания изображений почти точно совпал с годами правления Виктории. Но в нем также была одна вопиющая ошибка. В течение получаса о волнении и новизне съемок портрета свидетельствовал человек с тяжелой коробчатой ​​камерой на штативе, тканью поверх объектива и подносом на палочке с порошком для вспышки, который он взорвал. удивительная, шокирующая вспышка света.

Вспышка порошка, которая использовалась в этом изобретении, была изобретена только в 1887 году, созданием двух немецких химиков Адольфа Мите и Йоханнеса Гедике. До этого фотографы экспериментировали с рядом других средств подачи искусственного света, но этот составной порошок был первым относительно безопасным, практичным и экономичным средством для этого. Однако, если выйти за рамки требований фактической точности (и эпизод изо всех сил старается захватить наше воображение, переходя от цвета к сепии, от реконструкции к фотографии), решение режиссера Эмили Кеннеди сигнализировать о событии фотосъемки таким образом указывает на кое-что еще: ассоциацию викторианского периода с инновациями, азартом, драматичностью съемки со вспышкой.

Мое намерение написать Flash! Фотография, письмо и удивительное освещение должно было создать культурную историю этого средства массовой информации. Это обязательно означало, что необходимо дать отчет о ее технологическом развитии, что в первую очередь повлекло за собой переговоры о смене территории, которую я, собственно, и исследовал. С одной стороны, я имел дело с самим светом и уникальными характеристиками внезапного, ослепляющего, искусственного освещения, включая его эффекты глазных и соматических нарушений.С другой стороны, я прослеживал сложную историю средств, используемых для получения этого света: сложную, потому что нет единого четкого повествования, а скорее много совпадений между похожими изобретениями и экспериментами с оборудованием, происходящими одновременно в разных местах — микрокосм самой истории фотографии.

Достижение этого искусственного освещения, характеризуемого скоростью, присущей самому ярлыку «вспышка», во многом зависело от проб и ошибок, а также от постоянной настройки как светоизлучающих устройств, так и вспомогательных студийных устройств.В их число входили отражатели, экраны и сетки, построенные на старой кринолиновой раме, которая улавливала вонючие дымные остатки, наполнявшие воздух после взрыва поддона с порошком для вспышки. В моих исследованиях и написании статей иногда было трудно не потеряться в увлекательном распространении таких изобретений, о которых, начиная с 1860-х годов, все чаще сообщалось в колонках специальной прессы; что появилось в рекламе; или это можно отследить через регистрацию патентов.Фактически, получилось не столько повествование о фотографии со вспышкой как таковой , сколько рассказ об изобретательности как профессионалов, так и любителей — или, скорее, демонстрация размытых внутренних районов между этими категориями, когда дело дошло до фотографической практики и инновации. То, что они разделяли, было постоянным стремлением контролировать короткие вспышки яркого света в интересах регуляризации, эффективности, безопасности и получения лучших изображений.

Именно то, что составляло «лучшее» изображение, конечно, требовало внимательного рассмотрения как самих фотографий, так и окружающей их эстетической риторики.Вспышка может позволить создать более четкое и детализированное изображение — такое, которое, кроме того, часто улавливает детали в затемненной среде или в тени при обычном освещении. Это была особенность, которая стала особенно очевидной в документальной работе, проиллюстрированной в конце 1880-х и 1890-х годах иллюстративными фотографиями Джейкоба Рииса, работавшего в Нижнем Ист-Сайде в Нью-Йорке. И наоборот, рост живописной фотографии к концу девятнадцатого века в руках тех, кто хотел претендовать на художественный, а не на прагматический статус своей деятельности, привел к экспериментам с творческими эффектами, достигаемыми за счет срабатывания вспышки на Угол, отскакивающий от стены или экрана или — в крайнем случае — от газеты, или снаружи занавешенного окна — эксперименты в атмосфере, а не в визуальной точности.Работа в портретной фотографии находится где-то между функциональностью — стремлением к хорошему сходству — и желанием продемонстрировать характер и индивидуальность: вспышка может помочь и в том, и в другом. В то же время фотографы использовали особенно контрастные характеристики вспышки — интенсивную темноту, яркий свет; черное и белое. Если бы они стали особенно ассоциироваться с взаимодействием кино и фотографии, которое несколько десятилетий спустя обнаружилось в фильмах нуар, истоки этой эстетики лежат в позднем викторианском признании драмы вспышки.

Однако эта драма была не просто атрибутом изображения, но принадлежала к целому бизнесу взрыва порошковой вспышки, прорыва во тьму и часто пугающих людей или животных. Именно этот аспект фотосъемки со вспышкой противопоставляет ее широко высказываемой позиции, согласно которой фотография представляет собой момент, вырванный из континуума времени. Напротив, фотография, сделанная со вспышкой, включает в себя одноразовую вспышку света, благодаря чему момент, когда она сделана, имеет совершенно другую световую атмосферу, чем то, что было до и после нее: фотография со вспышкой в ​​высшей степени искусственна.Это шокирующее прерывание приводит к сенсационности на странице как в художественной литературе, так и в журналистской прозе. Его поразительные эффекты также предоставили множество возможностей для написания комедийных произведений. В своей книге я хотел дать больше, чем хронологическое описание фотографии со вспышкой: я стремился подчеркнуть, что, как и викторианская фотография в более широком смысле, вспышка предлагала эстетику и набор ассоциаций, которые легко заимствовались словесными формами. Сознательно расширив коннотацию вспышки еще шире, я показал, как быстрота и яркость, которые долгое время ассоциировались со словарем вспышки, связали это технологическое новшество с другими новыми формами скорости.То есть вспышка предоставила концепцию, а также новую форму освещения, которая консолидировала привязанность фотографии к викторианской современности.

2

Flash-технология была зависимой. Когда появилась возможность закрепить изображение на подготовленной поверхности, люди захотели делать снимки при любых условиях освещения, а не только при ярком дневном свете. Хотя нам нужно рассматривать его вместе с другими формами искусственного освещения XIX века, включая освещение городских улиц, внутренних помещений и витрин с помощью электричества и газа — других средств борьбы с темнотой, то есть, хотя и с более устойчивыми лучами, — его история неотделимо от самой фотографии.Это необходимо рассматривать в связи с другими факторами, которые помогли сделать съемку быстрее и проще, от инноваций в технологии линз до улучшенных свойств подготовленных поверхностей — дагерротипов, бумажных негативов, типов олова, влажных пластин, сухих пластин и пленки. — к улучшениям портативности фотоаппаратов.

К концу века фотографическая вспышка означала нечто очень быстрое. Но самые ранние его проявления длились столько времени, сколько потребовалось для разоблачения.Насколько я могу судить, первая фотография, сделанная со вспышкой в ​​1839–1840 годах, представляла собой поперечный разрез мадрепора, на котором капитан Леветт Иббетсон был в центре внимания в течение пяти минут. Пятиминутная вспышка интенсивной яркости вряд ли то же самое, что взрыв пороха продолжительностью доли секунды, и это демонстрирует относительность длины вспышки. Но это, несомненно, было быстрее, чем использование солнечного света, и указывало на частое использование в последующие годы центра внимания, источника света, который современники использовали для освещения театров.Однако лаймовый свет создавал очень грубые световые эффекты, и к началу 1860-х годов магний стал излюбленным источником кратковременного яркого освещения. Однако магний был дорогим, и здесь ясно видно пересечение истории материалов с коммерческими разработками. Магний не добывают и не добывают изолированно, его нужно извлекать из других элементов. Даже после того, как его добыча и очистка были значительно улучшены в конце 1850-х годов, он оставался дорогим — 2 шиллинга 6 пенсов за фут проволоки.Он использовался манчестерским профессиональным фотографом Альфредом Бразерсом для того, чтобы в 1864 году сделать первые английские подземные фотографии пещеры Голубого Джона в Дербишире и сделать первый портрет с магниевой подсветкой во время демонстрации в Литературно-философском обществе Манчестера. год. Эти экспозиции иллюстрируют ценность вспышки для фотографирования там, где это было бы невозможно сделать иначе; Сообщество, с которым Brothers поделились изображениями, сделанными с помощью магниевой вспышки, демонстрирует связь между вспышкой (и фотографией в целом) и более широкими научными усилиями.

В 1865 году фотограф-журналист, редактор, писатель и фотограф Дж. Трэйл Тейлор представил свой новый порошок для вспышки, смесь порошкообразного магния и окислителя, но, поскольку магний все еще был очень дорогим, его соединение, по-видимому, выделяло ужасный запах, широкого распространения не получил. В течение следующих 20 лет или около того был представлен и продемонстрирован ряд устройств — например, на заседаниях Британской ассоциации содействия развитию науки, — которые позволяли возгорать порошкообразный магний.Обычно это включало продувку через спиртовое пламя, что приводило к короткой яркой вспышке, продолжительность которой во многом зависела от навыков оператора. Быстро падающая цена на магний в 1880-х годах после внедрения новых, гораздо более дешевых методов его добычи означала, что возникла тенденция к производству более стабильного, менее дымного соединения, которое могло бы широко и легко использоваться фотографами. Мите и Гедике были первыми, кто нашел способ простого производства порошка для мгновенного испарения, смешивая порошок магния с сульфатом калия и хлоратом сурьмы: соединение хлората работало как окислитель, а сульфид добавлял яркости вспышки.Они назвали его Blitzlichtpulver , или «молниеносный порошок», и новости о его эффективности быстро распространились по газетам с широкой читательской аудиторией, а также через фотографическую прессу.

Безопасный взрыв нового соединения вызывал серьезную озабоченность. Как быстро напомнили своим читателям руководства по фотографии, нельзя использовать новый состав в старом типе паяльной лампы, иначе он взорвется прямо у лица. Поскольку мгновенный порох был, по сути, взрывчатым веществом, его нужно было использовать и хранить очень осторожно.Он мог воспламениться просто от трения. Джонсон, ведущий британский производитель, продавал его готовым к смешиванию, а не в виде соединения, что, возможно, упростило хранение и транспортировку, но ввело довольно пугающую домашнюю химию. С другой стороны, американская пресса фиксирует многочисленные инциденты со взрывами складов и студий фотографов, что привело к ранениям и смерти. По мере того, как любители все чаще стали использовать флэш-порошок, он продавался в картриджах, в пропитанных листах, в маленьких пакетиках, таких как взрывные чайные пакетики.Его зажигали в устройствах, похожих на пистолеты (отсюда и устойчивый термин «вспышка»), но большинство людей предпочитали метод помещения его в небольшой железный поддон, а затем выжигание искры на расстоянии вытянутой руки — скажем, с помощью веревки. прикрепленный к механическому бойку, или, чаще, к воздушной лампе, которая активировала бы кремневый ударник. Количество генерируемого света определялось количеством используемых зерен. Тщательно использованный световой порошок позволял в значительной степени контролировать количество производимого света: более того, если кто-то освещал банкет, скажем, к концу века можно было установить его в желобах и зажгите его с помощью электрической цепи.Примерно к 1910 году более быстрые пластины и пленки позволили использовать меньше порошка, как и уточнения его формулы: добавление нитратов циркония, церия и тория сделало его гореть намного ярче, так что можно было получить вспышку со скоростью 1 / 100 сек. Эта точная скорость была важна — очевидно, люди склонны моргать, если вспышка срабатывает в их глазах, и эта скорость больше, чем моргание. Постоянно модифицируемый, трансформируемый и изменяемый, каждая адаптация соединения, каждый по-разному сконструированный фонарик, каждый новый элемент атрибутики представляет собой убедительный пример того, что социальный антрополог Альфред Гелл назвал «конкретным продуктом человеческой изобретательности». 1 Только примерно в 1930 году, с появлением портативной лампы-вспышки, порох начал исчезать из общего использования.

Технологическую историю фотографии со вспышкой нельзя отделить от меняющегося статуса и меняющихся потребностей тех, кто ее практиковал, да и вообще тех, кто практиковал фотографию в целом. В первые десятилетия своего существования фотография требовала времени и определенных капитальных затрат. Следовательно, это была в основном сфера деятельности людей, которые совмещали это с научными исследованиями — будь то химики, естествоиспытатели или занимающиеся оптикой; тех, кто видел в этом отрасль искусства; и тех, кто преследовал его как средство заработка.Главными среди этой последней группы были студийные фотографы, чей основной доход приносил портреты и, иногда, запись официальных мероприятий: другими словами, они в основном работали в помещении, и если они не были среди элитных столичных заведений, которые могли позволить себе электрическое студийное освещение. которые начали появляться к концу века, они были одними из основных пользователей вспышки. Остальные специалисты заканчивают — фиксируют дома и рабочие места малоимущих; фотографирование дикой природы в ночное время — большую пользу принесло изобретение порошковой вспышки.Однако, глядя на тех, кто изобрел улучшения в оборудовании вспышки или кто написал новые методы создания определенных эстетических эффектов, которые они обнаружили с его использованием, становится очевидным, насколько проницаемыми были границы между профессионалом и любителем в викторианский период.

Упростить фотографирование помогли и другие инновации: появление сухих пластин (изобретено в 1871 году; в заводском производстве к 1879 году), а затем, в конце 1880-х годов — одновременное использование с порошковой вспышкой — появление небольших портативных коробчатые камеры, наиболее известными из которых является компания Eastman (позже переименованная в Kodak).Эти удобные камеры в комплекте с перезагружаемыми пленками, которые можно было отправить на проявку, превратили гораздо более широкий сегмент населения в фотографов, и свидетельства фото руководств, предназначенных для полного любителя, взятых вместе с периодическими статьями и рекламой, указывают на то, что новые виды использования. В одной типичной американской брошюре 1912 года, выпущенной производителем флеш-порошка Смит-Виктор, публикуются подборки изображений, каждое из которых «сделано любителем», которые точно показывают, как вспышка помогает записывать различные домашние действия: маленький мальчик на лошадке-качалке. ; двое маленьких детей, играющих с игрушками под украшенной елкой; группа друзей, сидящих у камина — вспышка зажигается в пределах камина; любительская драматическая группа, одетая, возможно, как ранние колонисты; портрет довольно знойной молодой женщины; силуэт молодой девушки и двух невыносимо милых котят, сидящих в верхних резиновых сапогах.В консультативной литературе также содержится множество базовых советов, в некоторых из которых смешиваются юмор и осторожность, поскольку читателя предостерегают от включения вспышки слишком близко к занавескам или к собственным бровям.

Этот совет был распространен в разных странах: действительно, сосредоточиться на одном аспекте истории фотографии — в данном случае на вспышке — значит резко осознать транснациональный характер этой истории. Распространение знаний о новых технологиях стало возможным благодаря расширению прессы — как общей, так и специальной — а также благодаря улучшениям в коммуникациях и транспорте, которые позволили обмениваться информацией о новых инновациях, новых продуктах, новых применениях.Новаторские эксперименты проводились на параллельных фронтах: например, фотографии Чарльза Уолдака после Гражданской войны можно разместить в Мамонтовой пещере в Кентукки, рядом с работами братьев в Дербишире. О встречах фотографического или научного общества в одной стране часто сообщалось в журналах другой — трансатлантическая передача фотографических знаний особенно выиграла от культуры перепечатки. Точно так же учебники и руководства часто можно найти как в британских, так и в североамериканских изданиях.Хотя микроистории определенно обнаруживают различия, в общих чертах они очень похожи. Я сконцентрировался на Flash! о трансатлантическом, но этот образец международного общения — и параллельных инноваций — появляется во французских и немецких источниках, с которыми я консультировался. Дальнейший интернационализм проявляется в одном примере: томе II American Annual of Photography , вышедшем в 1887 году. Это том, в котором рассказывается об изобретении Мите и Гедике.Он содержит подробную информацию о фотографических обществах не только в Соединенных Штатах и ​​Великобритании, но также в Австралии, Новой Зеландии, Индии, Германии, Австрии, Венгрии, Богемии, Франции, России и Норвегии. В нем перечислены фотографические периодические издания, изданные примерно в 12 странах, и список фотокниг, опубликованных в этом году на английском, французском и немецком языках. Написание транснациональной природы истории фотографии девятнадцатого века возникло из этого возможного будущего проекта — и все же, какой бы ни была локализованная история принятия, модификации и использования вспышки, ее феноменологии — ее способности разрушать тьму и дезориентировать объекты — и его вызовы традиционным теориям об отношении фотографии к временному потоку — остаются неизменными во всем мире.

Кроме того, фотографы путешествовали. Возьмем, к примеру, Гарри Эллиса, который в 1898 году уехал из Огайо в Европу. В рекламе его называли «американским фотографом-фонариком», когда он фотографировал посетителей в ливерпульском театре (фотографии можно было купить у администрации). К 1900 году он был в Париже, делая снимки в универмаге Galeries Lafayette; интерьера и экстерьера ночных клубов; институциональные кухни; винный погреб Елисейского дворца и запись фонографа 1907 года.Он также использовал вспышку, чтобы изобразить покрытую шелком танцовщицу Лойю Фуллер в полном плавном движении, указывая на другую важную особенность вспышки, помимо освещения темноты: ее способность останавливать движение.

Хотя этот аспект вспышки стал наиболее известен в фотографии двадцатого века — особенно драматические и красивые изображения Гарольда Эдгертона, на которых пуля пробивает игральную карту, яблоко, ряд надутых воздушных шаров — он был признан еще в первые десятилетия фотографии. В субботу, 14 июня 1851 года, Генри Фокс Талбот провел эксперимент в Королевском институте в Лондоне.Как он описал это на следующий день, в письме выдающемуся физику, химику и философу Майклу Фарадею

Печатная бумага была прикреплена к диску, который затем заставлялся вращаться как можно быстрее. [Электрическая] батарея разрядилась, и при открытии камеры y e было обнаружено, что на ней остался отпечаток. Изображение напечатанных букв было таким резким, как если бы диск был неподвижен. Я не знаю, чтобы когда-либо проводился этот эксперимент. 2

Фокс Талбот только что сделал снимок со вспышкой. Он основывался на давно наблюдаемом свойстве молнии: ночная вспышка может казаться приостановленной, неподвижной, падающим дождем или водой, играющей в фонтане. Возможность останавливать движение таким способом была ценным инструментом для научного наблюдения: предприятие, тесно связанное с уверенной верой в то, что сами фотографии предлагают объективные научные доказательства. Опять же, в последующие десятилетия мы видим прогресс в средствах производства и развертывания флэш-памяти в результате экспериментальной работы ряда людей за пределами национальных границ.Например, в Моравии Эрнст Мах в 1860-х годах сумел использовать очень короткую искру для создания фотографий летящей пули — самого быстро движущегося объекта, который он мог найти, — чтобы исследовать создаваемые ею ударные волны. В 1892 году К. Вернон Бойз (постоянный корреспондент Маха) выступил с иллюстрированным докладом на Эдинбургском собрании Британской ассоциации о своих экспериментах, показывающих, как пуля пробивает различные объекты — лист картона, стеклянную пластину — с использованием «мгновенного освещения». ‘: вспышка света.Артур Уортингтон сделал несколько красиво симметричных рисунков разбрызгивающихся капель, но они оказались идеальными проекциями по сравнению с изображениями, сделанными с помощью искровой фотографии в 1894 году, которые запечатлели «мимолетную морфологию природы» и невидимую динамику природы, обнаруженную в разрастании. подвижность брызг ртути или молочной капли.

3

Тот факт, что Фокс Талбот предположительно черпал вдохновение в визуальных эффектах, создаваемых молнией, является ярким примером долговременной связи между фотографией со вспышкой и этим проявлением естественного возвышенного.Искусственная вспышка бросила вызов тем, кто писал об этой новой технологии. Если обычная фотография без вспышки с первых лет ее существования описывалась как действие «карандаша природы» (если использовать собственное выражение Фокса Тэлбота) или как действие «серебряного солнечного луча», то как можно найти подходящую метафору? для вспышки? Некоторые пытались назвать это «солнечным светом в бутылках», но обращение к языку молнии было гораздо более распространенным — гораздо лучше передавало холодное качество вспышки и ее способность освещать темноту на яркую секунду или около того.Как мы видели, Gaedicke и Miethe назвали свой новый импульсный порошок Blitzlichtpulver , или «порошок света молнии». Канистры и пакеты с порошком для вспышек, а также реклама нового продукта (а в двадцатом веке — ламп-вспышек, электронных вспышек и вспышек для камер) несли изображения молний. Прямо сейчас, вероятно, есть маленький крошечный зигзаг молнии, объявляющий о функции вспышки на вашем мобильном телефоне, но за исключением этого атавистического напоминания, язык молнии исчез с фотографической вспышки в двадцатом веке: вспышки и вспышки кубики и вспышки не вызывают метафизических ассоциаций.

Но язык и иконография молнии с ее ассоциацией с возвышенным несет с собой ряд коннотаций, которые ее викторианские пользователи были готовы присвоить. Возьмем, к примеру, отчет American Photographic Times о том, что сын Гедике показал Blitzlichtpulver Обществу фотографов-любителей Нью-Йорка в декабре 1887 года, где он «зажег то, что, казалось, было запалом, и быстро закрыл небольшой слайд; примерно через две секунды в коробке появилась очень интенсивная ослепляющая синяя вспышка, почти с такой же скоростью, как молния, и был сделан снимок ». 3 Аналогия с внезапной, странной вспышкой света молнии усиливает желание соединить новые технологии с внушающей страх силой мира природы. Тем не менее, различия между метеорологическими и искусственными вспышками заканчиваются тем, что мы осознаем разницу между ними. Первые могут быть устрашающими из-за их непредсказуемости и масштаба — рядом с ними взрыв пороха, каким бы опасным он ни был, слишком слаб, чтобы вызывать трепет.Не наблюдают и искусственные вспышки (кроме зрелищных фейерверков) с переданным восхищением.

При этом внезапные вспышки света издавна ассоциировались с вдохновением, иногда божественным по происхождению; с проницательностью и с откровением. Точно так же были заявлены претензии к вспышке, которая ставила ее в один ряд с божественной силой. Ясно, что для Джейкоба Рииса порошковая вспышка была чем-то большим, чем своевременное технологическое новшество, и христианское уравнение света и добродетели неоднократно влияет на его текст.Он часто возвращается к идее своей фотографической работы — вместе со своей журналистикой — как в переносном, так и в буквальном смысле, освещая условия трущоб. «Я ненавижу тьму и грязь где угодно, — писал он в своей автобиографии, — и, естественно, хочу впустить свет». За две страницы до того, как он завершит свой рассказ, он оптимистично пророчествует: «Впереди свет!» 4 Откровение, которое он обещает, тем не менее, как материальное, так и духовное.

Словарь фотографов со вспышкой не развивался в одном направлении.В то время как некоторые искали язык, который передал бы эффект и потенциальную социальную силу этой технологии света, другие заимствовали эти эффекты для своих целей. В частности, они играли с поразительным временным нарушением — как личным, так и социальным, — которое могло быть спровоцировано вспышкой. Как понятие «вспышка» — это слово, которое сигнализирует о современности через его связь с двумя важными побочными продуктами крупномасштабной индустриализации. Они были идентифицированы и обсуждены Сью Земкой как «более широкое распределение абстрактного времени», то есть время, которое поддается количественной оценке, однородное, точное и стандартизованное, и которое легко увязывается с желанием определенного количества зерен флэш-порошка. производить предсказуемое количество света — и «более широкое и точное внимание к небольшим интервалам абстрактного времени» — например, вспышку. 5 Это второе использование часто обращено вовнутрь, например, когда мы думаем о ретроспективных кадрах или вспышках памяти. Кинематографические ретроспективные кадры, названные так в 1910-х годах, получили свое название от того, как момент из прошлого может неожиданно всплывать и нарушать ощущение течения времени — во многом как луч искусственного света, фотограф намеренно разворачивает разрезы в темноте.

В первые годы после появления на рынке Blitzlichtpulver фотографические вспышки стали появляться в самых разных контекстах.Тяжелые юмористические пьесы сыграли на замешательстве фотографа, стремящегося использовать новую технику, с опасным фенийским динамитом; в новостях пытались осветить лошадей и испуганных пешеходов на улице. Вспышка появлялась в приключенческих историях, позволяя, например, сделать видимой надпись внутри гробницы. Но наиболее заметное использование этой новой технологии связано со свойствами памяти. В Flash! , я обсуждаю две викторианские беллетристики, в которых, как я утверждаю, эта связь поддерживается — что, в свою очередь, примечательно, потому что в творческих произведениях Викторианской эпохи и за ее пределами вспышка очень часто используется, чтобы обеспечить поразительный момент, чтобы предложить шокированный персонаж, который спотыкается, например, о провод, настроенный для включения вспышки, используемой для фотографирования сов, и который, ворвавшись в темную ночь, ловит злодея на гнусном действии.Но за исключением этих двух романов, вспышка редко обеспечивает устойчивый фокус.

В одном из этих примеров, в книге Гранта Аллена «« Возвращение к жизни »» (1891), связь фотографического сюжета с памятью очень ясна. Аллен заставляет свою амнезирующую героиню вспомнить взрыв, вызванный вспышкой пороха, но долгое время не более того. Выясняется, что ее отец (или, скорее, человек, которого она считала своим отцом) использовал вспышку, чтобы запечатлеть движущихся животных — и что этот аппарат вполне мог поймать его убийцу на камеру.В ходе невероятного сюжета Аллен неоднократно использует язык вспышек для обозначения как химических операций, участвующих в производстве света, так и медленно накапливающихся вспышек памяти, которые сигнализируют о растущем осознании героиней своего прошлого. Грант Аллен всегда был очень актуален, когда писал о научных достижениях и тревогах, и включение в роман отсылки к фототехнике поздней Виктории является тому примером.

Связь романа Эми Леви The Romance of a Shop со вспышкой менее очевидна, поскольку, хотя он был опубликован в 1888 году, через год после изобретения Blitzlichtpulver , этот роман о четырех сестрах, управляющих лондонским фотографическое учреждение, по-видимому, происходит в середине 1880-х годов, и здесь нет прямого упоминания о фотографии со вспышкой.Однако мы знаем, что Леви исследовал фотографический контекст в специализированной прессе; она почти наверняка наткнулась бы на новости о резиденции Гедике и Мите, а также о тех британских и американских фотографах, которые ее подхватили. Случайно ли или нет, что язык романа неоднократно ссылается на вспышки памяти, предполагая, что образ момента может как бы сфотографироваться в мозгу, готовый к воспоминаниям в более поздний срок?

Точно так же мы могли бы спросить, когда в двадцатом веке Уолтер Бенджамин, как известно, использовал словарь вспышки, чтобы описать способ, которым функционирует память, написав о том, что «прошлое может быть схвачено только как образ, который вспыхивает в момент, когда его можно будет распознать и никогда больше не увидеть », 6 , если бы он имел в виду мгновенное поразительное излучение, которое происходит через естественную среду молнии, делая внезапно видимым то, что в противном случае было темным и неясным, или был ли он думаю о емкости камеры и вспышке, чтобы уловить момент, чтобы заморозить мгновение.Язык вспышки одновременно специфичен и наводит на размышления. Я утверждаю, что невозможно отделить те случаи, когда и совершенно очевидно, что только фотографическая технология упоминается от многих более широких коннотаций вспышки.

Разработка лампы-вспышки в конце 1920-х годов (первая коммерческая лампа-вспышка — Vacublitz — была произведена немецкой компанией Hauser в 1929 году) сделала вспышку и другие средства зажигания импульсного пороха в значительной степени устаревшими, хотя реклама в фотографических журналах показывают, что орудия, предназначенные для взрыва того, что стало известно как «горючая вспышка», все еще рекламировались вплоть до 1950-х годов.Лампа-вспышка произвела революцию в фотожурналистике, сделав запись преступлений и происшествий, произошедших в темноте, намного проще; это привело к развитию фото-преследования знаменитостей и папарацци; и — по мере того, как большие лампы-вспышки превратились в арахисовые лампы меньшего размера, фотовспышки и целый ряд электронных вспышек, которые можно включать и выключать, так что вся драма и непредсказуемость фотосъемки со вспышкой исчезли. Фотовспышка, используемая в кино и художественной литературе, по-прежнему может давать обжигающе яркое прерывание; он по-прежнему означает известность и часто является сокращением инвазивных свойств фотографии.Вспышка может нести в себе насилие физического — и часто сексуального — нападения. Он по-прежнему представляет собой случайные поэтические метафоры, которые очень часто используются для описания жестокой яркости самой молнии. Но наиболее плодотворным периодом для культурных коннотаций фотографии со вспышкой, несомненно, был викторианский период. Неудивительно, что эти двое до сих пор принадлежат популярному воображению.

ЗАЯВЛЕНИЕ О РАСКРЫТИИ ИНФОРМАЦИИ

Автор не сообщил о потенциальном конфликте интересов.

© 2018 Тринити-университет Лидса

Вопрос: Кто сделал первый фонарик

Когда был изготовлен первый фонарик?

Хьюберт экспериментировал со всем, от электрических галстуков до электрических цветочных горшков, прежде чем в 1898 году получил патент на свой первый фонарик Eveready. Первые портативные фонарики Хьюберта были сделаны вручную из грубой бумаги и волоконных трубок, с лампочкой и грубым латунным отражателем.

Кто был изобретателем фонарика?

1897–1902. Дэвид Мизелл изобрел первый фонарик и запатентовал его. Хьюберт купил патент компании Misell, и был произведен первый фонарик Eveready ® . Это привело к появлению первой торговой марки Eveready ® , которая появилась на заглушках фонарей.

Какой был первый фонарик?

Первый фонарик был изобретен английским изобретателем Дэвидом Мизеллом в 1899 году.В нем были батарейки 3xD, которые помещались в трубку, выполнявшую роль ручки устройства. Аккумуляторы снабжали маленькую электрическую лампочку накаливания питанием, а обычный контактный выключатель включал и выключал свет.

Были ли у них фонарики в 1968 году?

1968: Energizer представляет свой первый люминесцентный фонарь, который более эффективен и долговечен, чем традиционные лампы накаливания. 1970: Представлен первый водостойкий фонарик — снова от Energizer.1979: Выпуск первого фонарика Maglite.

Почему он называется фонариком?

Этимология. Ранние фонари работали на угольно-цинковых батареях, которые не могли обеспечить постоянный электрический ток и требовали периодического «отдыха» для продолжения работы. Следовательно, их можно было использовать только для коротких вспышек, отсюда и общее североамериканское название «фонарик».

Были ли на Титанике фонарики?

Типа фонарей, показанного в фильме, в 1912 году не существовало, и никаких фонарей не использовалось при поисках тел.Кэмерон открыто признал эту неточность, объяснив, что он не мог найти другого способа пролить свет на поиски.

Кто изобрел аккумулятор?

Итальянский физик Алессандро Вольта разработал первую работоспособную батарею. Продолжая более ранние работы своего соотечественника Луиджи Гальвани, Вольта провел серию экспериментов по электрохимическим явлениям в течение 1790-х годов.

Кто изобрел камеру?

Луи Ле Принс.

Кто изобрел часы?

Хотя разные слесари и разные люди из разных сообществ изобрели разные методы расчета времени, именно Петеру Генлейну, слесарю из Нюрнберга, Германия приписывают изобретение современных часов и основоположник всей часовой индустрии. есть сегодня.

Когда появились батарейки?

Первая настоящая батарея была изобретена итальянским физиком Алессандро Вольта в 1800 году.Вольта сложила диски из меди (Cu) и цинка (Zn), разделенных тканью, пропитанной соленой водой.

Британцы говорят фонарик?

Американские янки (и Кэнакс, а?) Используют термин «фонарик», но везде в англоязычном мире его называют «фонариком».

Фонарик — это американский английский?

Вот некоторые из основных различий в словарном запасе между британским и американским английским. Британский и американский словарь. Британский английский ↕ американский английский ↕ фонарик брюки брюки, брюки трубка (поезд) метро метро (поезд) метро.

В каких странах говорят факел вместо фонарика?

В Соединенных Штатах переносной портативный электрический фонарь известен как фонарик, тогда как в других англоязычных странах он известен как фонарик.

Что сделал Титаник не так?

Трещины на борту корабля, вызванные айсбергом, привели к тому, что на Титаник в спешке попало значительное количество воды. Когда корпус корабля начал наполняться слишком большим количеством воды, чтобы он мог выдержать, передняя часть начала тонуть, в результате чего распределение веса вышло из равновесия.

Что не так в фильме Титаник?

Одна из самых печальных частей фильма — увидеть, сколько людей погибло, пытаясь выжить в ледяной воде, включая Джека. Согласно одному источнику, вода была не единственной причиной переохлаждения: это произошло бы гораздо раньше, даже когда они эвакуировались на палубу.

Насколько исторически точен фильм Титаник?

Это фильм Джека и Роуз, но у многих людей, с которыми они встречаются, были свои невероятные истории.Вы, наверное, уже знали, что Джек и Роуз, главные герои фильма 1997 года «Титаник», не были настоящими. Как и все фильмы, «основанные на реальных событиях», фильм добавил к историческим событиям свои собственные художественные элементы.

Сколько лет самому старому аккумулятору?

«Багдадская батарея» — керамическая горшочная батарея и старейшая в мире «керамическая горшочная батарея» была обнаружена в развалинах Ху-джут-Рабу, деревни на окраине столицы Ирака Багдада. Этой батарее более 2000 лет.

Как называлась первая батарея?

Это одна из самых ранних когда-либо созданных электрических батарей. Он был изобретен Алессандро Вольта в 1799 году и состоит из дисков из двух разных металлов, таких как медь и цинк, разделенных картоном, пропитанным рассолом.

Кто известен как отец электричества?

Отец электричества Майкл Фарадей родился 22 сентября 1791 года. Английский ученый, ответственный за открытие электромагнитной индукции, электролиза и диамагнетизма, происходил из бедной кузнечной семьи.

Кто изобрел школу?

Гораций Манн изобрел школу и современную школьную систему Соединенных Штатов. Гораций родился в 1796 году в Массачусетсе и стал министром образования в Массачусетсе, где он отстаивал организованную и установленную программу основных знаний для каждого ученика.

Какая была первая фотография?

Первая в мире фотография, сделанная фотоаппаратом, была сделана в 1826 году Жозефом Нисефором Ньепсом. Эта фотография, названная просто «Вид из окна в Ле Гра», считается самой ранней из сохранившихся фотографий в мире.

Какая фотография самая старая?

20 × 25 см. Самая старая из сохранившихся фотографий, сделанная в 1826 или 1827 годах Джозефом Нисефором Ньепсом, была сделана с помощью изобретенной Ниепсом техники, называемой гелиографией, которая позволяет получать уникальные изображения на металлических пластинах, обработанных светочувствительными химикатами.

Музей фонарей первая страница

Музей фонарей первая страница

Сейчас в продаже 4 страницы старинных фонарей.

Они были обновлены, поэтому не забывайте проверять их каждые несколько месяцев.

Обновлено в январе 2021 г.

Я выступал в качестве свидетеля-эксперта в 8 судебных процессах, связанных с фонариком. Как поверенный и историк фонариков, я сыграл важную роль в защите и судебном преследовании по делам, связанным с патентами и претензиями на фонарики. Я доступен в качестве свидетеля-эксперта по номеру моего адвокатского бюро.

История и ранние фонари

Как некоторые из вас знают, я была гостьей шоу Марты Стюарт Ливинг.Я принесла хорошую группу фонариков, чтобы показать Марте, и мой Музей фонарей получил более 2000 посещений моего сайта от людей, которые видели шоу и хотели увидеть больше.

Среди первых продуктов Ever Ready был деревянный велосипедный фонарь Ever Ready 1899 года (спереди и сзади). Из-за повального увлечения велосипедами на рубеже веков велосипедные фонари являются одними из самых ранних типов фонарей, производимых американской компанией по производству электрических новинок и электротехники.На более раннем свете передний отражатель защелкивается сбоку, и нет красно-зеленых габаритных огней.

Состояние имеет значение! Если ваш фонарик был произведен после 1912 года и находится в ржавом или поврежденном состоянии, он, вероятно, не очень пригоден для коллекционирования.

1900 Ever Ready Clover Leaf Велосипедный фонарь.

В Музее фонарей представлена ​​часть моей коллекции и текущие обложки, фонари раннего периода, фонари из стерлингового серебра, фонари для кошельков в стиле ар-деко, фонари с оловянной литографией, фонари для ключей Flippo с изображением мультяшных персонажей и персонажей, а также набор разных аккуратных фонариков, которые, как мне показалось, вам понравится.Не пропустите раздел «Недавние приобретения».

(Части следующего текста взяты из моей книги Collecting Flashlights , авторское право Стюарта Шнайдера, 1996. Никакая часть этой информации не может быть использована ни по какой причине, кроме как с письменного разрешения Стюарта Шнайдера.) Копии Коллекцию фонарей можно заказать с постоплатой в размере 32,90 долларов США (Paypal, чек или денежный перевод) у Стюарта Шнайдера, PO. Box 64, Teaneck, NJ 07666

История:

Переносные электрические фонари — относительно недавнее изобретение, но на самом деле старше, чем думает большинство людей.При поисках в темном туалете до 1896 года приходилось использовать свечу или керосиновый фонарь. Произошли аварии и последовали пожары. Нужна была более безопасная альтернатива. Первым заслуживающим доверия осветительным устройством был фонарик, изобретенный примерно в 1896 году. Переносные электрические фонари назывались «фонариками», поскольку они не давали длительного постоянного потока света. Лампы с углеродной нитью были неэффективны, а батареи были слабыми, что позволяло пользователю зажечь свет всего на несколько секунд, а затем отпустить контакт.Очень ранние светильники не имели переключателя включения / выключения, только кольцо или язычок, которые давили бы на кнопку или металлическую ленту. Когда батареи и лампочки стали более эффективными, переключатель был улучшен. Когда фонарики стали популярными, производители фонарей начали добавлять к ним декоративные элементы.

Выше — надежный фонарь 1902 года с переключателем-ползунком.

Я бы хотел купить Надежные, Бесподобные и другие интересные ранние (до 1912 года) фонари с переключателем.

Несравненный фонарик 1902 года в размере ячейки 2 D.

1902 г. Надежный фонарик в трехмерной ячейке. Его торцевая крышка не имеет маркировки.

Так как фонарик не мог существовать без аккумулятор и лампочка, история фонарика связана с батареями и лампочками.Первая батарея появилась в 1866 г. изобретен французским изобретателем Жоржем Лекланшем. Он назвал это «Одиночная жидкостная электрогенерирующая батарея». Это было мокрая ячейка, полученная путем наполнения стеклянной банки хлоридом аммония, диоксид марганца и цинк, а затем добавление углеродного стержня для положительный конец ячейки. Он не был портативным. Если опрокинулся, кислота вылилась бы. Томас Эдисон изобрел лампу накаливания лампочка в 1879 году. Улучшение батареи произошло в 1888 году, когда Немецкий ученый, д-р.Карл Гасснер, заключил в оболочку химикаты влажных ячеек в закрытой цинковой таре. Это была первая сухая камера и первый портативный аккумулятор.

The O.T. Электрическая свеча Bugg Friendly Beacon, продаваемая компанией United States Battery Company. Запатентована 15 ноября 1898 года. Она имеет высоту 8 дюймов и вмещает 2 ячейки D, которые находились в вертикальной трубке. Этот ранний латунный фонарик включался путем закручивания заостренного предмета наверху (если использовать технический термин.) Дизайн и линии этой красавицы идеально подошли бы к приключениям Флэша Гордона 1920-х годов. «Не двигайся. Я включаю Protecto-Ray».

Имя лидера в области фонарей было Eveready. Eveready, первоначально называвшаяся «Американская компания по производству новинок и электротехники», была основана Конрадом Хьюбертом. Юбер не изобрел первый фонарик. Дэвид Мизелл считается изобретателем трубчатого фонарика и первых велосипедных фонарей.Конрад Хуберт родился Акиба Горовиц 15 апреля 1856 года в Минске, Россия. Он приехал в Соединенные Штаты в 1891 году и сменил имя на Конрад Хьюберт. Несколько лет спустя он открыл магазин новинок в Нью-Йорке и, вероятно, продал некоторые из изделий с батарейным питанием, произведенных Birdsall Electric Mfg., Неудачливым производителем устройств с батарейным питанием в 1896 году. Дэвид Мизелл работал на Birdsall и купил их активы, когда та компания обанкротилась. Он был изобретателем, а не бизнесменом, поэтому в 1897 году он пошел работать на Конрада Хьюберта.
В 1895 году для получения полезного света потребовалась батарея №6. В Батарея №6 была шести дюймов в высоту и весила более трех фунтов. В 1896 году была изобретена аккумуляторная батарея «D» и несколько вместе могут производить энергию батареи №6 в гораздо меньшем размер. Они обеспечивали достаточно энергии, чтобы сделать переносной переносной светильник. Возможность. Одна из первых электрических новинок на базе батарея представляла собой простую булавку с миниатюрной лампочкой. Провода подключил лампочку к батарее, спрятанной в кармане или за шарф (галстук).Когда владелец нажимал выключатель в кармане, лампочка вспыхнула. Батарейки типа «D» питали булавки шарфа. Булавка для шарфа была новинкой, когда была представлена, но пользователи обнаружили его практическое применение, например, чтение в темных ресторанах или театры.

Фарфоровая булавка примерно 1905 года с головой клоуна (см. Коллекцию булавок на странице недавних приобретений). Провод ведет к батарейному отсеку, в котором находится батарейный блок размером 2 «AA». Справа — деревянный светильник Eveready House Light 1912 года постройки.Лицевая сторона имеет закругленный край. Более ранняя модель этого светильника 1906 года отличается от этой по плоскому скосу 45 градусов на переднем крае, а самая ранняя версия имеет отражатель в форме воронки.

Примерно в 1897 году Дэвид Мизелл запатентовал несколько фонарей. Один из них — велосипедный фонарь с ячейками 3 «D» и деревянным батарейным отсеком. Мизелл подала заявку на патент на велосипедный фонарь 9 октября 1897 года. Когда патент был выдан 26 апреля 1898 года, он был передан компании Конрада Хуберта, The American Electrical Novelty and Manufacturing Co.которые позже стали Eveready.

Компания

American Electrical Novelty and Manufacturing Co. из Нью-Йорка была создана для продажи этих новых устройств с батарейным питанием. Мизелл и Хьюберт собрали несколько трубчатых фонарей и передали их полицейским Нью-Йорка в разных участках. Как показано в их первом каталоге, к марту 1898 года Юбер начал получать положительные отзывы от полицейских. Отзывы — это заявления людей, превозносящих достоинства определенного продукта. Эти отзывы использовались в литературе компании для стимулирования продаж.Хьюберт был отличным продавцом, и известность, полученная благодаря его отзывам, заставила общественность захотеть приобрести фонарик.

21 января 1899 года Конрад Хуберт подал заявку на патент на велосипедный фонарь в виде листьев клевера (показан в верхней части этой страницы). Патент был выдан 24 октября 1899 года. В 1898 году Конрад Хьюберт выпустил свой первый каталог. На обложке его второго каталога 1899 года был изображен мир, освещенный фонариком Хьюберта со словами «Да будет свет». В каталоге было 25 различных элементов батарей / лампочек.Торговая марка продуктов — «Ever Ready». В течение первых нескольких лет существования компании название «Ever Ready» не появлялось в их свете. Примерно к 1902 году имя было выбито на торцевой пластине фонаря.

Первый трубчатый фонарик — батареи были разряжены, а лампочки неэффективны.

Выше представлены три варианта первого трубчатого фонаря — кольцевого контактного фонаря модели One Ever Ready 1899 года.Модель с резьбой (нижнее фото) — вторая версия Model One, около 1900 года. На верхнем фото показаны два первых фонаря Model One. Они имеют нижнюю крышку с байонетной фиксацией и верхнюю крышку с фрикционной посадкой. Ни один из них не помечен как «Всегда готов». На средней полосе каждого фонаря указаны даты патента.

Зажигалка Ever Ready 1899-1900 Ever Ready Gas Fixture с измененным кулисным переключателем.Колба позволяла видеть, где находится газовый клапан, а конус удерживал платиновую катушку, которая нагревала и зажигала газовый фонарь.

Когда вы думаете о фонарике, вы редко думаете о настольных светильниках. Это три свечи Ever Ready 1899–1904 годов с батареей в основании. «Лилия», «Железная свеча», «Свеча O.N.C.» и редкая надежная железная свеча 1902 года. Несколько ранних электрических компаний сделали Iron Candle.Отличить их друг от друга сложно, но есть небольшие различия, такие как расположение переключателей и форма или цвет деревянной основы, которые дают подсказку относительно производителя.

Выше представлены редкий светильник Baby Ever Ready приблизительно 1904 г. (2 ячейки C) и аналогичный светильник-трость Ever Ready 1900 г. (остальная часть трости не показана). Оба использовали подпружиненный кулисный переключатель, который можно было нажать на ремешок, чтобы зажечь свет. Их все еще считали «электрическими новинками», поскольку они действительно не пропускали много света.Выше представлены редкие кольцевые контакты Ever Ready ок. 1902 г. с «щитовыми» световыми приборами с размером ячеек 3 и 5 «D». Обратите внимание на небольшой щиток на ремешке. Они были очень недолговечными, и немногие из них выжили с годами, поэтому их труднее всего найти. По мере того, как аккумуляторная технология улучшилась (немного), свет можно было включать на несколько минут (вместо мгновений), и трубчатые фонари стали изготавливаться меньшего размера. Выше показаны фонари Ever Ready «Glove Catch» «D» (1903-1911).Нижний — это фонарь в шахтерском стиле с большой головкой и незакрепленным переключателем для перчаток. Переключатель Glove Catch (с защелкой) был первым переключателем Ever Ready, который можно было включить и оставить включенным, щелкнув защелку. Их, наверное, было неудобно отстегивать одной рукой. Вы можете заметить, что самые ранние источники света были лампами с тремя ячейками. Свет наверху выше, труднее найти 2-х элементный свет.

В 1906 году National Carbon Company, которая поставляла Eveready материалы для их батарей, купила половину акций компании за 200 000 долларов.Конрад Хьюберт остался президентом, и общая политика компании практически не изменилась. Название было изменено на «Американская компания Ever Ready», а торговое название было сокращено до одного слова, знакомого «Eveready». 1906 год был также годом введения нити накала из вольфрамовой проволоки, которая заменила углеродную нить в лампах. Это сделало лампочки более эффективными и яркими, чем раньше. Аккумуляторы также были улучшены, и на фонариках стали появляться новые переключатели, которые позволяли им оставаться включенными в течение нескольких минут.Одним из них был переключатель «Glove Catch», начатый в 1903 году и прекращенный к 1911 году.

1903–1905 фонарики Vest Pocket Ever Ready. Обратите внимание, нет переключателя, только кнопка, чтобы мигать светом. Я назвал переключатель наверху стилем «переход к кнопке» (около 1903 г.). Обратите внимание, что батарейный блок из 2 ячеек «B» и укороченного элемента «B» был сделан с углублением в нем для удержания сборки лампы. Эта идея просуществовала недолго.

Выше трудно найти 1908 Baby Ever Ready с поперечным переключателем с размером ячеек 2 «C».Это было сделано менее года, и немногие из них выжили.

В 1911 году Eveready начала продавать улучшенный аккумулятор называется «Вольфрамовый аккумулятор». Батарея содержала без вольфрама, но был назван так, чтобы оседлать фалды популярные вольфрамовые лампы накаливания.

В 1911 году Eveready заменил кнопочные переключатели и переключатели для перчаток низкопрофильным простым ползунковым переключателем (поэтому, независимо от даты на нижней пластине фонаря, любой фонарик с ползунковым переключателем был произведен в 1911 году или позже).В 1912 году Eveready заменил низкопрофильный переключатель на простой ползунковый переключатель высокого профиля. В 1912 году новый ползунковый переключатель с более высоким профилем использовался как в жилетном кармане, так и в трубчатых фонариках. Конструкция переключателя 1912 года вскоре была заменена переключателем, представленным в декабре 1912 года. Он сочетал в себе ползунковый переключатель с кнопочным переключателем. Из-за короткого производственного цикла, составляющего всего несколько лет, более ранние модели переключателей найти труднее. Переключатель с кнопкой использовался многими производителями фонарей.

Фонарик в оригинальной коробке.Если вы думаете, что найти ранние фонарики в хорошей форме сложно, просто попробуйте найти их в оригинальных коробках. Самая ранняя показанная рамка — вторая слева, сделанная около 1913 года. Коробки Daylo датируются периодом с 1917 по 1921 год.

В 1917 году Национальная углеродная компания объединилась с Union Carbide создает Union Carbide and Carbon Co. и Eveready начал использовать название «ДАЙЛО». Логотип на батарее шапку поменяли на «ВСЕГДА ДАЙЛО». Дайло был никогда не принимались.Основной причиной отказа был что только Eveready может использовать Daylo. Общественность по-прежнему использовала слово «фонарик» и все другие компании, производящие фонарики называли свою продукцию «фонариками». Реклама Кампания увенчалась успехом, но название было неудачным. Имя Daylo был сброшен в 1921 году.

В 1924 году Eveready представил «безопасность». «замок». Этот более широкий и плоский переключатель, обычно удерживаемый на 4 заклепках, совмещают кнопку и слайд в прочном, качественном выключатель.Этот переключатель использовался в 1930-х годах, когда его модернизировали. это с 3 заклепками.

Есть так много интересных фонарей Eveready, так что загляните в мою книгу, чтобы найти больше фотографий и информации. Его можно заказать у меня за 32,95 доллара с постоплатой у Стюарта Шнайдера, 820 Kinderkamack Road, River Edge, NJ 07661

Если вам нужна информация о старых фонариках, напишите мне по адресу stuart @ wordcraft.net

стерлингового серебра Фонари, страница 2

Кошелек в стиле ар-деко Освещение, стр.3

Литография олова Фонари, страница 4

Мультфильм Флиппо и индивидуальные огни, стр. 5

Интересные и необычные фонарики, стр. 6

Ежегодные съезды фонарей

Более интересные и необычные фонарики, стр.

Кто изобрел фонарик фото: История изобретения карманного электрического фонарика

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх