Leni riefenstahl: фильмография, фото, биография. Актер, Исполнитель.

Содержание

фильмография, фото, биография. Актер, Исполнитель.

Краткая биография

Берта Хелена Амалия Рифеншталь (настоящее имя) родилась 22 августа 1902 года в Берлине, тогда Германской империи. Ушла из жизни в 101 год, 8 сентября 2003-его.

С четырех лет Берта занималась танцами и в 19 лет, несмотря на очень поздний возраст, была принята в балетную школу русской балерины Евгении Эдуардовой Лени. Однако после травмы колена врачи запретили ей танцевать. Тогда Рифеншталь решила стать киноактрисой. Вскоре ей удалось получить роль танцовщицы в ленте «Путь к силе и красоте» (1925). Однако на половине пути проект закрыли. Тогда упорная Рифеншталь сама взяла в руки камеру и за свои деньги доделала кино. Следом новоявленная актриса появилась еще в нескольких лентах, которые закрепили ее узнаваемость. Сыграла главные роли в лентах «Священная гора» (1926), «Большой прыжок» (1927), «Белый ад Пиц-Палю» (1929) и других картинах преимущественно одного режиссера – Арнольда Фанка.

Уже в 1931 году 29-летняя Рифеншталь создала собственную кинофирму и сразу начала сама снимать. Через год она дебютировала как режиссер фильмом «Голубой свет» (1932), где также сыграла главную роль. Лента рассказывает о связи художника и отшельницы, которая помогает ему найти голубой свет, излучающийся среди вершин альпийских гор. Лента оказалась более чем удачной – удостоилась серебряной медали в Венеции и стала хитом своего времени не только в Германии, но и в Италии, и Франции.

С приходом к власти Адольфа Гитлера Рифеншталь сама написала ему письмо и добилась его расположения. В итоге, когда правитель нацистской Германии стал искать автора для документальных съемок съезда НСДАП 4–10 сентября 1934 года в Нюрнберге, то позвал свою подругу Рифеншталь. «Триумф воли» (1935) был всего лишь четвертым фильмом Рифеншталь, однако навсегда вошел в историю как один из самых революционных в истории кино. Лени использовала 30 камер и 120 ассистентов и придумала много новаторских приемов – например, поставила операторов на коньки, использовала пожарные машины для съемок с высоты и так далее. А затем она смонтировала речи нацистов так, что в результате получился выдающийся документальный фильм, самый популярный пропагандистский фильм в истории. Ведь режиссер превратила нацистский съезд в настоящую поэзию власти и тирании. Тогда Рифеншталь удостоилась кинопобед в Париже и Венеции. А спустя время «Триумф воли» вошел в историю кино.

Следом Лени доверили снимать фильм об Олимпиаде 1936 года в Берлине – так появилась лента «Олимпия» (1938). Для того чтобы добиться идеальной, яркой, живой картинки, Лени рыла ямы, использовала воздушные шары и дирижабли и массу других приемом, которые в то время стали истинной революцией в кинопроизводстве.

С началом войны Рифеншталь предложили снимать фронтовые фильмы. Но однажды увидев расстрел заложников, она отказалась работать на войне. После этого ее картины перестали финансироваться, а Лени попала в немилость фашисткой верхушки. Уже после войны она стала объектом унизительных обвинений и допросов.

В 50–60-ые годы Лени пыталась вновь снимать, ей не удалось реализовать ни один из задуманных фильмов. После 70 лет Рифеншталь успешно занялась фотографией. А затем почти 100-летняя режиссер получила диплом аквалангиста и сняла фильм о подводном мире «Коралловый рай» (2003).

Лени Рифеншталь и ее соучастие в преступлениях ″третьего рейха″ | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Имя Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) давно стало легендарным, несмотря на очевидную неоднозначность ее творчества. Ее режиссерский талант и эстетические находки до сих пор восхищают многих кинокритиков, которые вместе с тем, кончено, не забывают, что Рифеншталь поставила свой талант на службу пропаганде "третьего рейха". Ее документальные фильмы "Триумф воли" о партийном съезде НСДАП в Нюрнберге 1934 года и "Олимпия" об Олимпийских играх в Берлине в 1936 году принесли Лени Рифеншталь весьма двусмысленную славу.

Сама она говорила о себе после 1945 года: "Я была наивной девочкой, политической идиоткой". И подчеркивала: "Из-за меня никто не пострадал".

Вождь без недостатков

О том, что это не так, рассказывает только что вышедшая книга Нины Гладиц (Nina Gladitz) "Лени Рифеншталь: карьера одной преступницы".

Она начинается цитатой из интервью Лени Рифеншталь (уже тогда, в феврале 1937 года, известного кинодокументалиста) одной из американских газет: "Для меня Гитлер - самый великий человек, который когда-либо жил на Земле… Он красивый, умный, обаятельный. У всех великих мужей Германии - Фридриха Великого, Ницше, Бисмарка - были какие-то недостатки. Есть они и у соратников Гитлера. У него одного их нет".

Лени Рифеншталь с Гитлером

"Наивной девочкой" ее тогда вряд ли можно назвать. Ей было 34 года, она уже сняла для нацистов не только "Триумф воли", но и другие фильмы, названия которых говорят сами за себя: "Победа веры" и "Наш вермахт". Ее близость к верхушке "третьего рейха", прежде всего, к Гитлеру и Геббельсу, была хорошо известна. Министр пропаганды, который считал, что для "рейха" важнейшим искусством является кино (знакомые слова!), записал в своем дневнике: "Рифеншталь - единственная из деятелей кино, кто нас по-настоящему понимает". Пройдет еще немного времени, и Рифеншталь возглавит бригаду кинематографистов, которая будет снимать вторжение в Польшу в сентябре 1939 года.

С собой в главной роли

Но все же одно дело - пропаганда, а другое - прямое соучастие в преступлениях нацистов. Долгие годы Лени Рифеншталь чаще всего верили, что она в этих преступлениях непосредственно не принимала участия и даже точно не знала, что представляют собой концлагеря. Но в 1982 году немецкая телерадиокомпания WDR выпустила документальный разоблачительный фильм "Время умолчания и тьмы". Режиссером этого фильма была Нина Гладиц, написавшая сейчас книгу о Рифеншталь.

Плакат фильма "Триумф воли"

Главной темой документальной ленты Гладиц, как и ее нынешней книги, стал единственный художественный фильм, который снимала во времена "третьего рейха" Лени Рифеншталь. Она и раньше, во второй половине 1920-х и в начале 1930-х годов, ставила художественные фильмы, в значительной части которых сама и играла главные роли. Это были непритязательные сентиментальные мелодрамы, действие которых происходило, как правило, в заснеженных альпийских горах. Такой же, в общем, фильм Рифеншталь решила снять и в 1940 году (судите хотя бы по заглавному снимку).

Фильм назывался "Низина".

Единственное, но существенное отличие: у нее теперь было куда больше возможностей, чем за десять лет до этого, когда она еще не была ведущим кинопропагандистом "третьего рейха". Рифеншталь сама написала сценарий, сама ставила картину и сама играла главную роль. Гитлер лично дал указание выделить для съемок фильма 6-7 миллионов рейхсмарок из бюджета, - несмотря на то, что шла война.

Статисты из концлагеря

Съемки то и дело прерывались, приходилось переезжать с места на место... В 1944 году снимали недалеко от Зальцбурга, в Альпах, хотя действие фильма происходило в Пиренеях. Ну, с горами ладно: они более или менее похожи, а вот где взять статистов-испанцев? И вот, как рассказывает Гладиц, Рифеншталь запросила "по-южному выглядящих людей" (именно так было сформулировано)... в концлагере. Ей прислали синти и рома из "цыганского концлагеря" Максглан, который был расположен неподалеку.

Никаких денег они, конечно, за это не получили. Отказаться сниматься в фильме не могли.

Более того: как подчеркивает Гладиц, Рифеншталь обещала им, что с ними ничего не случится, хотя знала, что после съемок их депортируют. Большая часть из этих 123 человек позже погибла в Освенциме.

В 1982 году Рифеншталь подала в суд на Гладиц: мол, всё это - клевета. Судебные споры длились несколько лет. Иск Рифеншталь был почти по всем пунктам отвергнут, кроме одного: невозможно было доказать, что Рифеншталь знала о предстоящей депортации снимавшихся в ее фильме цыган в Освенцим.

Лени Рифеншталь в 2000 году

Кстати, "Низина" была окончательно смонтирована уже после войны, в 1953 году. Художественное качество его весьма сомнительно. Но вот что интересно: все сцены, в которых участвовали синти и рома, Лени Рифеншталь еще тогда вырезала из фильма.

За прошедшие годы Нина Гладиц нашла в архивах новые документы и разыскала новых свидетелей, подтверждающих ее правоту. Книга развенчивает миф о "наивности" и "невинности" Лени Рифеншталь. Единственное, что по мнению немецких рецензентов, портит эту книгу, - излишний пафос и постоянно повторяемые пассажи о том, что Рифеншталь на самом деле не была талантливой, что она занималась плагиатом и так далее.

Но в том-то и дело, что у нее действительно был талант. Тем большая на нее ложится ответственность.

Смотрите также:

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Единство партии, народа и "фюрера"

    Территория имперских партийных съездов НСДАП занимала около 11 квадратных километров. Каждый год здесь в течение недели проходили грандиозные массовые празднества, которые должны были продемонстрировать единство партии, народа и "фюрера".

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Город партийных съездов

    Национал-социалистическая идеология с ее культом вождя нуждалась в зрительном воплощении. Для этой визуальной монументальности был выбран Нюрнберг, ставший "городом партийных съездов". Построить здесь грандиозный комплекс, воплотив мировоззрение "в камне", Гитлер поручил своему любимцу, архитектору Альберту Шпееру.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    70 тысяч зрителей

    На этой почтовой открытке времен "третьего рейха" - главная трибуна, так называемая "Трибуна Цеппелина". Перед ней выстраивались и маршировали участники массовых празднеств в дни съездов нацистской партии, которые проходили здесь с 1933 по 1938 годы. Длина трибуны - 360 метров, высота - 20 метров. Здесь могли разместиться до 70 тысяч человек.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Нацистский вечный огонь

    Под главной трибуной - так называемый "Золотой зал", где принимали самых почетных гостей. Его потолок выложен орнаментом, главным элементом которого стало изображение свастики. Гигантские чаши, в которых горел "вечный огонь", располагались на башнях, обрамлявших "Трибуну Цеппелина". Их хорошо видно на предыдущем снимке. Одна из чаш стоит сейчас в "Золотом зале", который является частью экспозиции.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    На Марсовом поле

    А это парад на Марсовом (Мартовском) поле, площадь которого составляла 12 футбольных полей. На снимке: рапортуют штурмовики СА.

    Их здесь - 100 тысяч человек. Эта демонстрация силы Гитлеру не понравилась. Прошло всего несколько недель - и в "ночь длинных ножей" 30 июня 1934 года он расправился с руководителями штурмовых отрядов и их популярным вождем Рёмом.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Парад принимает "фюрер"

    С тех пор все парады принимал здесь только он, Гитлер - как во время Дня вермахта в 1936 году. "Фюреру" салютуют Геринг (приговорен к повешению на Нюрнбергском процессе, совершил самоубийство), адмирал Редер (отсидел после войны 10 лет), генерал-фельдмаршал Фрич и министр обороны "рейха" Бломберг (оба были отправлены в отставку Гитлером за то, что выступили против его милитаристских планов).

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Подготовка к войне

    На поле Цеппелина и Марсовом поле не только маршировали. Здесь устраивались настоящие театрализованные представления и даже учебные сражения.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Бойцы трудового фронта

    Это не солдаты, - хотя на них тоже униформа. Это "бойцы трудового фронта", их оружие - лопаты. Нацистская партия не случайно называлась Национал-социалистической рабочей партией Германии. Именно на трудящихся она опиралась в начале своей деятельности, борясь с "буржуазной демократией".

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Обветшалая трибуна

    А вот что сейчас стало, например, с главной трибуной. Так она выглядела еще несколько лет назад. Потом ее отреставрировали, но здесь видно, что грандиозный комплекс, который нацисты возводили на века, строился на самом деле из недолговечных материалов. Колоннада трибуны уже в середине 1960-х угрожала рухнуть, поэтому ее снесли. А огромную каменную свастику над трибуной взорвали сразу после войны.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Недостроенный Дворец съездов

    Дворец съездов (Kongresshalle) или Зал собраний, как его еще называют, отреставрировали в 1970-е годы. Это колоссальное здание, которое должно было достигать 70-метровой высоты, осталось незаконченным. Его реальная высота - меньше 40 метров. Дворец съездов НСДАП должен был закрывать колоссальный стеклянный купол без промежуточных опор, но он так и остался без крыши.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Один стадион из четырех

    Так выглядит Дворец съездов и пруд Дутцендтайх с высоты птичьего полета. В нижнем углу - жилой микрорайон, построенный на бывшем Марсовом поле. На заднем плане - футбольный стадион (нацисты планировали целых четыре). В северной части Дворца располагается Документационный центр, организовавший виртуальные выставки, рассказывающие о бесславной истории Территории имперских съездов НСДАП.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Символ недолговечности

    Внутреннюю кладку недостроенного Дворца съездов НСДАП оставили неоштукатуренной - как символ недолговечности "тысячелетнего рейха", просуществовавшего всего двенадцать лет.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Автомобильные гонки в Нюрнберге

    Как только ни использовали бывшую Территорию партийных съездов НСДАП - поле Цеппелина, Марсово поле, главную трибуну - уже в наши времена! В 2004 году, например, здесь прошли автомобильные гонки. Ее участники должны были преодолеть, в общей сложности, 2300 километров. На гигантских площадях бывшей Территории партийных съездов это было "всего" 72 круга.

  • Дворец съездов и Марсово поле: где Гитлер принимал парады

    Рок в парке

    До пандемии коронавируса каждое лето с 2004 года на поле Цеппелина проходил один из крупнейших в Германии рок-фестивалей - "Рок в парке" (Rock am Park). В 2016 году, например, здесь выступали 80 рок-групп и сюда съехались более 70 тысяч зрителей. Почему "в парке"? Потому что озеро Дутцендтайх и его берега остаются одним из излюбленных мест отдыха жителей Нюрнберга - как это было до нацистов.

    Автор: Ефим Шуман


Лени Рифеншталь

Актриса Режиссер Сценарист Продюсер Монтажер Оператор

-film. ru

-зрители

7,3IMDb

-film.ru

7,22зрители

6,7IMDb

-film.ru

6,84зрители

7,2IMDb

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

-зрители

7,2IMDb

-film. ru

-зрители

8,7IMDb

-film.ru

-зрители

5,4IMDb

-film.ru

6,64зрители

8,4IMDb

ДолинаTiefland1954, драма, мелодрама, мюзикл

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film. ru

7,00зрители

7,8IMDb

-film.ru

-зрители

6,2IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

-зрители

6,8IMDb

ЛавинаSturme uber dem Mont Blanc1930, приключения

-film. ru

-зрители

6,2IMDb

-film.ru

-зрители

6,6IMDb

-film.ru

6,84зрители

7,2IMDb

ДолинаTiefland1954, драма, мелодрама, мюзикл

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film. ru

7,15зрители

7,7IMDb

-film.ru

7,00зрители

7,8IMDb

-film.ru

7,33зрители

7,3IMDb

-film.ru

-зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

6,8IMDb

ДолинаTiefland1954, драма, мелодрама, мюзикл

-film. ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

7,15зрители

7,7IMDb

-film.ru

7,00зрители

7,8IMDb

-film.ru

7,33зрители

7,3IMDb

-film.ru

-зрители

6,8IMDb

ДолинаTiefland1954, драма, мелодрама, мюзикл

-film. ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

7,15зрители

7,7IMDb

-film.ru

7,00зрители

7,8IMDb

-film.ru

7,33зрители

7,3IMDb

-film.ru

-зрители

6,8IMDb

-film. ru

6,84зрители

7,2IMDb

ДолинаTiefland1954, драма, мелодрама, мюзикл

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

-film.ru

7,00зрители

7,8IMDb

-film.ru

7,33зрители

7,3IMDb

-film. ru

-зрители

6,8IMDb

-film.ru

6,84зрители

7,2IMDb

ДолинаTiefland1954, драма, мелодрама, мюзикл

-film.ru

-зрители

6,4IMDb

Биография Лени Рифеншталь - РИА Новости, 21.08.2012

 

В 1932 году состоялся режиссерский дебют Лени Рифеншталь - она поставила фильм "Голубой свет", причем сама сыграла в нем главную роль, была его продюсером, монтажером и соавтором сценария.

Всемирную известность ей как режиссеру принесли документальные картины, созданные в нацистской Германии в 1930-х годах.

Поворотным пунктом в судьбе Лени Рифеншталь стало посещение берлинского Дворца спорта, в котором выступал Адольф Гитлер. Речь лидера настолько поразила ее, что она написала Гитлеру восторженное письмо. При встрече выяснилось, что фюрер - давний поклонник таланта Рифеншталь. Он предложил ей снять документальный фильм о съезде нацистской партии. Так возникла лента "Победа веры" (1933).

В 1934 году Лени Рифеншталь было поручено снять фильм об очередном съезде нацистской партии в Нюрнберге. В ее распоряжение было предоставлено 30 камер, 36 операторов, около 80 помощников. Лени сама монтировала материал в течение пяти месяцев. "Триумф воли" принес ей скандальную известность и стал самым популярным пропагандистским фильмом в истории. Картина получила приз на венецианском фестивале (1936) и с успехом демонстрировалась в рамках Всемирной выставки в Париже (1937).

Позже был снят другой документальный фильм Рифеншталь, занявший заметное место в истории кинематографа: "Олимпия" (1938) - картина о Берлинской Олимпиаде 1936 года. Одновременно с фильмом она выпустила иллюстрированную книгу "Красота в Олимпийской борьбе".

В 1938 году Рифеншталь сняла вторую серию "Олимпии" - "Праздник красоты". В том же году на Международном кинофестивале в Венеции "Олимпия" получила Гран-при. Позже Рифеншталь поехала представлять фильм в США. Но пока она плыла на пароходе, в Германии прошли массовые еврейские погромы. По этой причине в Америке "Олимпии" был устроен один-единственный частный просмотр. Фильм всем понравился, но приобретать его прокатчики побоялись.

Когда началась Вторая мировая война, Рифеншталь отправилась на фронт, чтобы запечатлеть триумфальный поход Гитлера. В польском городе Коньске (Konskie) она стала свидетельницей расстрела евреев и даже попыталась вмешаться, но ее протест не был услышан. Работу над фильмом Лени решила прекратить.

Свой следующий художественный фильм, "Долина" (1943), Лени Рифеншталь сумела завершить только через три года после начала съемок.

После падения рейха, обвиненная в пособничестве фашистскому режиму, она несколько лет провела в заключении. В 1949 году суд снял с Рифеншталь обвинение в пропаганде и поддержке фашистского режима, признав её всего лишь "попутчиком".

В 1956 году Рифеншталь отправилась в Африку, снимать в Кении и Уганде документальный фильм "Черный груз" о современной работорговле, но попала в тяжелую автокатастрофу и работа была прекращена.

В Африку она вернулась в 1961 году - в Судане фотографировала чернокожих нубийцев из племен масаки и као. Так началась ее новая карьера популярного фотографа. Лени Рифеншталь сделала портретные снимки Энди Уорхолла и Мика Джаггера, публиковала фотоальбомы, участвовала в выставках.В 72 года Лени Рифеншталь увлеклась подводным плаванием, совершив впоследствии более двух тысяч погружений. Она опубликовала фотоальбом "Коралловые сады", по материалам подводных съемок смонтировала документальный фильм "Впечатления под водой".

Время от времени её приглашали читать лекции в киноинституты, награждали на фестивалях, проходили выставки её фоторабот.

В канун своего 99-летия Рифеншталь впервые прилетела в Россию, став почетной гостьей XI Международного кинофестиваля "Послание к человеку" в Санкт-Петербурге. За день до закрытия фестиваля ей был вручен почетный приз "Золотой кентавр" - "за неоценимый вклад в мировой кинематограф".

В 1999 году Рифеншталь чудом осталась жива после того, как вертолёт, на котором она летела, потерпел катастрофу в Судане. Ей сделали несколько операций.

Лени Рифеншталь ушла из жизни в ночь с 8 на 9 сентября 2003 года. Она умерла в своем особняке в городе Пёккинг на берегу Штарнбергского озера в Баварии.

Материал подготовлен на основе информации открытых источников

Лени живее всех живых – Газета Коммерсантъ № 150 (2280) от 22.08.2001


Сегодня исполняется 99 лет Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl). Мало кто сомневается в том, что тевтонская Валькирия благополучно встретит свое столетие, но нынешний год для нее едва ли не важнее. Госпожа Рифеншталь наконец добралась до страны своих предков и своих врагов — России.

Ее экстатический "Триумф воли" стал главным шедевром пропагандистского искусства Третьего рейха, а выпущенная несколько лет спустя "Олимпия" — образцом ритмического монтажа, гимном человеческому телу. Режиссер манипулировала 45 камерами, чтобы со всех возможных углов зрения снять берлинскую Олимпиаду на протяжении 200 часов и потом смонтировать в незабываемое четырехчасовое зрелище.


       Убеждение в особой миссии и особой вине Лени возникло уже после войны, когда складывалась новая система политических и моральных оценок. Рифеншталь была интернирована американцами и французами, четыре года провела в тюрьмах. Прошла серию судебных процессов, ей официально вменили в вину использование для съемок цыганских узников концлагерей и то, что она снимала как фотожурналист немецкое вторжение в Польшу. Рифеншталь никогда ни в чем не раскаивалась, а свой политический выбор объясняла женской наивностью. Говорила, что ей все равно, о чем ее фильмы — о политике, овощах или фруктах. Демонстрировала фотографию, где она запечатлена с выражением ужаса на лице, когда немецкий солдат, разозленный ее протестами против жестокого обращения с пленными поляками, направил на нее автомат.
       В 1952 году суд снял с Рифеншталь основные обвинения, но общественное мнение продолжало считать ее главной пособницей гитлеровского режима. Только в самые последние годы прошли ее ретроспективные показы в Германии, однако лишь для узкого круга: распространение кассет с ее фильмами по-прежнему запрещено. Хотя ее книги фотографий и мемуаров продаются по всему миру, она сама стала героиней спектаклей и фильмов, но ее главное оружие — ролики с проявленной кинопленкой — по-прежнему остается табу.
       Попытки творчески реабилитировать Рифеншталь неоднократно предпринимались в Соединенных Штатах — отчасти из соображений культурно-исторической справедливости, отчасти политической корректности: ведь Лени уже успела превратиться из преступницы в жертву преследований. Но вручавшиеся ей за океаном премии неизменно вызывали бурю протестов бывших узников нацистских лагерей.
       Характерна именно эта избирательность и субъективность человеческой памяти. Быстро вернулся в кино создатель антисемитского "Еврея Зюсса" Файт Харлан и другие официальные режиссеры Третьего рейха, но Лени — единственная женщина и самая талантливая из всех — была выбрана символической жертвой. В этом, судя по всему, и была ее судьба, ее историческая миссия.
       Трудно поверить, чтобы при таком волевом характере могли сорваться все ее кинопроекты на протяжении нескольких десятков лет, но это факт. Все началось еще при Гитлере: Рифеншталь совершила пропагандистское турне по США с "Олимпией" и "Триумфом воли" (никто тогда и не думал протестовать!), но на родине так и не смогла экранизировать "Пентесилию" Генриха фон Клейста. Начатый в 1940-м и сделанный в муках фильм "Долина" был кое-как закончен и подготовлен к прокату только четырнадцать лет спустя. Следующему большому проекту помешала травма, полученная Рифеншталь в автомобильной аварии. Но ведь ни это, ни другие подобные приключения (недавно она попала в авиакатастрофу в Африке) не помешали Лени прожить другую жизнь — выдающегося фотохудожника. Она издала книгу о туземцах Судана, а в 72 года она овладела аквалангом и стала снимать под водой.
       Этим летом Рифеншталь посетила Петербург по приглашению фестиваля "Послание к человеку". Реакция — смесь инфантильных восторгов и столь же инфантильных протестов. Чего еще можно ожидать от страны, где даже робкие попытки поставить вопрос о моральной вине советских певцов сталинского режима моментально были пресечены. Мы по-прежнему "уважаем великое прошлое" и боимся хоть что-то "в запале перечеркнуть". Хотя речь идет, по существу, о тех, кто давно покинул сей мир. В Петербурге Рифеншталь наградили "Золотым кентавром" фестиваля. То ли за довоенные успехи в кинодокументалистике, то ли за то, что приехала. А вернее, за то, что она жива и потому не нуждается ни в разоблачении, ни в защите.
       
       АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ

Лени Рифеншталь: власть образа и образ власти

В 1993-м режиссер Рэй Мюллер снял о ней документальную картину "Власть образов: Лени Рифеншталь", в финале которой прямо адресовал режиссеру просьбу от имени всей Германии: "Эта страна ждет, что вы скажете: "Я заблуждалась и сожалею об этом". Люди ждут от вас признания вины". В ответ Рифеншталь только покачала головой: "Я страдаю больше 50 лет, и это никогда не прекратится. Это тяжелая ноша, я живу с ней, и слова тут ничего не значат. Это слишком мало – сказать “Я сожалею”.

Пачка и скалы

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) признавалась, что чувствует, будто прожила не одну, а сразу несколько жизней, и каждая следующая не была похожа на предыдущую. В детстве она увлекалась не кино, а танцами. Вопреки воле отца, мечтавшего о том, чтобы дочь помогала ему вести дела на его предприятии, Лени тайно брала частные уроки классического балета и участвовала в любительских театральных постановках. Свое первое сольное представление она дала в 21 год, а в 23 уже гастролировала с труппой театрального режиссера Макса Рейнхардта.

Ее имя стало известным, ее спектаклями восхищались критики. Однако стать немецкой Айседорой Дункан ей помешала серьезная травма колена. Она же открыла ей путь в большое кино. По воспоминаниям Рифеншталь, в тот день она ждала поезд метро на берлинской станции Nollendorfplatz. Когда он наконец подъехал, ее внимание привлек рекламный плакат: на нем был изображен мужчина, карабкающийся по расщелине в скалах. Пассажиры зашли в вагон, а Лени выскочила из метро и побежала в ближайший кинотеатр смотреть фильм Арнольда Фанка "Гора судьбы", рекламу которого только что увидела.

Отсутствие опыта в кино не помешало ей решиться на отчаянный шаг. Рифеншталь отправила Фанку свою фотографию – и спустя всего несколько месяцев получила от режиссера сценарий фильма "Священная гора" с пометкой "Написано за 3 дня и 3 ночи для Лени Рифеншталь". Так танцовщица превратилась в звезду "горных фильмов" – особого жанра немецкого кино, изобретенного Арнольдом Фанком.

До нее главными героями таких картин были мужчины, но Рифеншталь ничуть не уступала любимым актерам Фанка ни в ловкости, ни в сноровке. Она быстро освоила скалолазание и отважно покоряла вместе со съемочной группой все новые и новые горные вершины. Никаких студийных съемок, никаких спецэффектов, никаких дублеров – в "горных фильмах" все должно было быть подлинным. Вскоре никто из зрителей уже и не помнил о том, что в первых картинах этого жанра у центрального персонажа не было спутницы: Рифеншталь прочно отвоевала себе это место.

Лени и Марлен

Но Фанк не был единственным режиссером, которым она восхищалась. Известно, что Рифеншталь присутствовала на съемочной площадке "Голубого ангела" Джозефа фон Штернберга – правда, ровно до тех пор, пока ее визиты не надоели ревнивой Марлен Дитрих, которая в этом фильме играла свою первую главную роль. После премьеры Штернберг и Дитрих уехали в Голливуд. Режиссер предлагал Рифеншталь последовать за ними, обещал "открыть" ее так же, как он только что "открыл" Марлен, но она отказалась: к тому моменту Рифеншталь уже не хотела быть просто актрисой – она мечтала о режиссуре.

В 1932 году Лени оставила своего учителя Арнольда Фанка и сняла "Голубой свет"– драму о живущей в горах девушке по имена Юнта, которая охраняет от жителей деревни грот из горного хрусталя. Как только крестьяне добираются до этого магического места, героиня погибает. Эта картина не была похожа на другие "горные фильмы". В лентах Фанка сказочный пейзаж неизменно сталкивался с реалистичным сюжетом. Рифеншталь сгладила это противоречие, заменив историю о реальных людях на волшебную сказку: Юнта – не искательница приключений и не спутница ученого-альпиниста, а хозяйка горы, существо из другого мира. Технически "Голубой свет" тоже был более совершенным, чем его предшественники: режиссер выписала себе из Голливуда специальную оптику, а для съемок ночных сцен по ее заказу изготовили новую пленку.

Третий рейх

Когда к власти в Германии пришли национал-социалисты, многие ее друзья и близкие (театральный критик Манфред Георг, режиссер Макс Рейнхардт, писатель Эрих Мария Ремарк) вынуждены были покинуть страну. Рифеншталь не только осталась, но и начала сотрудничать с режимом. В 1934 году с просьбой о съемках фильма, посвященного очередному съезду НСДАП, к ней обратился лично Адольф Гитлер.

Картина "Триумф воли" финансировалась правящей партией. Рифеншталь получила 30 камер и команду из 170 человек (36 из них были операторами) – невероятное режиссерское богатство даже по голливудским меркам. При этом сюжет, который ей достался, сложно было назвать увлекательным: все съезды НСДАП состояли из бесконечных речей и маршей. На экране они выглядели так же скучно, поскольку кинохроника тех лет была статичной, а монотонный закадровый голос усыплял даже самых внимательных зрителей.

Рифеншталь произвела настоящую революцию, установив множество камер, снимавших происходящее с разных точек. Камеры поднимались на воздушных шарах и дирижаблях, ездили на рельсах, перемещались между колоннами солдат. Вместо закадрового голоса – музыка Вагнера и Герберта Виндта, вместо статики – динамика приключенческого экшна. "Триумф воли", на монтаж которого ушло семь месяцев, получился вдохновенной поэмой и идеальным пропагандистским фильмом, образы которого действовали на публику сильнее всяких слов.

В 1936 году она снимает еще одну картину, вошедшую в историю кино, - "Олимпию", посвященную проходившим в Берлине Летним Олимпийским играм. Этот фильм и сейчас может считаться готовым пособием по режиссерскому и операторскому искусству: репортажные панорамы, съемка "субъективной" камерой, двойная экспозиция… Современные телережиссеры, которые делают прямые трансляции футбольных матчей и других соревнований, до сих пор используют приемы, придуманные Лени Рифеншталь.

"Сочувствуя" режиму

Она хотела стать военным корреспондентом и даже отправилась в сентябре 1939 года в Польшу, но война привела ее в ужас: не продержавшись на фронте и несколько недель, Рифеншталь сбежала в горы, где шесть лет снимала фильм "Долина". Правда, от реалий времени ей скрыться так и не удалось. Когда режиссеру понадобилась массовка и потребовались "южные типажи", ей привезли цыган из ближайшего концлагеря под Зальцбургом.

После окончания Второй мировой восторженное отношение к Рифеншталь и ее работам как в самой Германии, так и за ее пределами сменилось на неприятие и отторжение. Конец 40-х и начало 50-х режиссер провела в судах. Она несколько раз проходила процесс денацификации, но каждый раз суд относил ее лишь к категории "сочувствующих". В отличие от многих коллег, запрета на профессию ей выдано не было. Выиграла она и процесс против журнала "Ревю", опубликовавшего скандальную статью о съемках в фильме "Долина" узников концлагеря и обвинившего Рифеншталь в пособничестве нацистским преступлениям.

Однако все ее попытки вернуться в режиссуру оказались неудачными. Новая монтажная и звуковая версия "Голубого света" мало кого заинтересовала, "Долину", премьера которой все же состоялась в 1954 году, не взяли в конкурс Каннского фестиваля, а ее показы сопровождались акциями протеста. Другие проекты (если верить подсчетам Рифеншталь, всего их было 15) не были реализованы по разным причинам: в большинстве случаев – финансовым, но важна тут была и роль общественного мнения, порицавшего любые попытки снова дать голос "одному из рупоров Третьего рейха".

Нигде в Африке

Из Германии, которая ее забыла и отказывалась вспоминать, Лени Рифеншталь уехала в Африку. Результатом многомесячных экспедиций стали уникальные фотографии нубийских племен, публиковавшиеся в лучших изданиях мира. В начале 70-х друг за другом вышли два фотоальбома: "Последние из нубийцев" и "Нуба из племени Кау". Однако и на эти работы пала тень ее прошлого: многие критики увидели в обнаженных африканцах все ту же фашистскую эстетику и культ тела, что и в легендарной "Олимпии". Впрочем, отрицать красоту фотографий было невозможно: снимки Рифеншталь появились даже на обложке журнала Stern.

Словно в ответ на эти обвинения в 70 лет она вдруг увлеклась дайвингом и начала снимать разноцветных рыбок и коралловые рифы. Тут уже никто не мог обвинить ее в том, что она что-то пропагандирует: в подводном мире не было ничего человеческого. Ее последней работой в кино стал документальный фильм "Коралловый рай", работу над которым она завершила накануне своего 100-летнего юбилея.

"Слишком мало – сказать "Я сожалею"В Германии волна интереса к ее творчеству поднялась только в начале 90-х, после объединения страны. На то было несколько причин. Во-первых, были изданы ее мемуары, которых публика ждала много лет. Во-вторых, 90-летняя Рифеншталь была одной из последних живых звезд немого кино и художником, который повлиял на всю историю этого искусства в XX веке. Оспаривать это влияние было бессмысленно: и "Олимпию", и "Триумф воли" десятки раз включали в списки самых талантливых фильмов всех времен.

В середине 90-х на кинофестивале в Лейпциге прошла ретроспектива ее фильмов, в Музее кино в Потсдаме открылась посвященная ей экспозиция, в Берлине выставляли ее африканские фотографии. Однако протесты и бурные дискуссии в СМИ сопровождали каждое из этих мероприятий. Даже в 2002-м, в год ее 100-летия, накануне открытия выставки в боннском Доме истории, посвященной творчеству Рифеншталь в период национал-социализма, общественные деятели Германии написали возмущенное письмо министру культуры, так как посчитали, что кураторы "недостаточно критично" подошли к материалу.

В 1993-м режиссер Рэй Мюллер снял о ней документальную картину "Власть образов: Лени Рифеншталь", в финале которой прямо адресовал режиссеру просьбу от имени всей Германии: "Эта страна ждет, что вы скажете: "Я заблуждалась и сожалею об этом". Люди ждут от вас признания вины". В ответ Рифеншталь только покачала головой: "Я страдаю больше 50 лет, и это никогда не прекратится. Это тяжелая ноша, я живу с ней, и слова тут ничего не значат. Это слишком мало – сказать “Я сожалею”.

Лени Рифеншталь скончалась в 2003 году.


Ксения Реутова

Лени Рифеншталь | Энциклопедия Холокоста

Ранняя жизнь и карьера

Рифеншталь родилась в Берлине 22 августа 1902 года и начала свою долгую и выдающуюся карьеру танцовщицы-интерпретатора. После того, как травма колена временно помешала ее работе, Рифеншталь была очарована возможностями кинематографа, особенно фильмов о природе. Она стала звездой ряда немых фильмов немецкого режиссера Арнольда Фанка, действие которых обычно происходит в Альпах (так называемый Bergfilme ), в которых юная Рифеншталь сыграла спортивную и дерзкую женскую роль.

Популярная среди немецкой публики в эпоху немого кино актриса, Рифеншталь сняла свой первый крупный художественный фильм Das blaue Licht ( The Blue Light ) в 1932 году. Фильм был хорошо принят и, что более важно, привлек внимание публики. восходящий политик, гордившийся своими артистическими амбициями, Адольф Гитлер. В том же году Рифеншталь слышала, как Гитлер выступал на публичном митинге, и была очарована его ораторским стилем и его способностью очаровывать публику.

Пропаганда нацистской партии

Гитлер видел Лени Рифеншталь как режиссера, который мог использовать эстетику для создания образа сильной Германии, проникнутого вагнеровскими мотивами силы и красоты. В 1933 году он попросил Рифеншталь снять короткометражный фильм Der Sieg des Glaubens (Победа веры), снятый на Нюрнбергском митинге нацистской партии в том же году. Этот фильм послужил образцом для ее более известной работы Triumph des Willens (Триумф воли), снятой на Нюрнбергском ралли в следующем году, в 1934 году.Рифеншталь изначально отвергла заказ Гитлера на фильм, но уступила, когда получила неограниченные ресурсы и полную художественную лицензию на картину . «Триумф воли» с его запоминающимися образами и инновационной техникой кинематографии считается эпическим произведением документального кино и широко считается одним из самых мастерских пропагандистских фильмов, когда-либо созданных. Он получил несколько наград, но навсегда связал тему фильма, национал-социализм, с его художницей Рифеншталь.

Не менее ошеломляющими были режиссерские усилия Рифеншталь в фильме Olympia, , который с поразительной эффективностью запечатлел летние Олимпийские игры 1936 года в Берлине.Именно для Olympia Рифеншталь впервые применила многочисленные кинематографические методы, такие как видеосъемка с помощью камер, установленных на рельсах (широко известных сегодня как отслеживающие снимки). Яркое сочетание эстетики, спорта и пропаганды «Олимпия» снова принесло Рифеншталь награды и награды, в том числе награду за лучший иностранный фильм на Венецианском кинофестивале и специальную награду Международного олимпийского комитета (МОК) за изображение радости спорта.

Вторая мировая война

По ее собственному мнению, начало Второй мировой войны и быстрая эскалация насилия при нацистском режиме оказали неблагоприятное воздействие как на Рифеншталь, так и на ее карьеру.В начале польской кампании инцидент, казалось, поколебал уверенность Рифеншталь в движении, которое она прославляла в кинематографических образах. Сопровождая немецкие войска под Коньске, режиссер стал свидетелем казни польских мирных жителей, расстрелянных в отместку за нападение партизан на немецкие войска. Рифеншталь, по-видимому, оставила свои съемки в тот день, чтобы лично обратиться к Гитлеру против такого произвольного насилия. Этот инцидент, возможно, посеял зерно сомнения в сознании Рифеншталь, но он не помешал ей снять триумфальный парад Гитлера в Варшаве всего несколько недель спустя.

После Второй мировой войны

После войны Рифеншталь попыталась отделиться от преступной природы нацистского режима, предположив, что ее долг - это свое мастерство, а не обязательно нацистские власти, заказавшие ее фильмы. В том, что она и другие позже утверждали, было попыткой избежать дальнейших пропагандистских усилий, Рифеншталь начала снимать Tiefland ( Lowlands ) в 1940 . Сюжет, действие которого происходит в испанских Пиренеях, Тифланд , был проектом, который она ранее отложила, когда решительный Гитлер убедил ее осуществить Триумф воли .Съемки происходили недалеко от Китцбюля в Австрии, съемки длились почти четыре года. Чтобы усилить «цыганский» колорит истории, помощники Рифеншталь договорились «одолжить» около 51 молодого заключенного рома из ближайшего трудового лагеря в Максглан-Леопольдскрон в качестве массовки. Для внутренних сцен, снятых в Берлине-Бабельсберге в 1942 году, Рифеншталь использовала в качестве массовки не менее 66 заключенных рома и синти, практически все мужчины, из лагеря для цыган Берлин-Марцан. Утверждения о том, что немецкая уголовная полиция вернула цыган после выполнения своего «обязательства» в цыганские лагеря Максглан и Марцан ( Zigeunerlager ), а затем депортировала их на смерть в Освенциме, были достаточно серьезными, чтобы привлечь Рифеншталь к гражданскому иску.Этот иск был прекращен в 2002 году только после того, как ее продюсерская компания отказалась от публичного заявления Рифеншталь, в котором она утверждала, что все статисты пережили войну. Tiefland Премьера состоялась в 1954 году, через восемь лет после того, как французские власти, оккупировавшие Тироль, арестовали Рифеншталь и конфисковали ее киноматериалы в январе 1946 года.

В послевоенные годы Лени Рифеншталь была предметом четырех судебных разбирательств по денацификации, в результате которых она была признана сторонницей нацистов ( Mitläufer ).Хотя Рифеншталь никогда не была членом нацистской партии, ей было трудно преодолеть свою связь с пропагандистскими фильмами, которые она снимала в ранний нацистский период, и она столкнулась с трудностями в восстановлении своего положения в немецком кинематографическом сообществе. Ее опыт сильно отличался от опыта ее коллеги Вейта Харлана, который руководил такими основополагающими нацистскими пропагандистскими работами, как Jüd Süss и Kolberg , но который вернулся к процветающей режиссерской карьере в 1950-х годах. Рифеншталь обратилась к фотосъемке, опубликовав в 1970-х годах иллюстрированный том о примитивном племени нуба в Судане; Когда ей было под семьдесят, у нее появился новый интерес к подводной кинематографии.

На протяжении своей долгой карьеры Лени Рифеншталь достигла новой эстетики в кино и представила новаторские кинематографические приемы, но она никогда не могла избежать своей прошлой ассоциации с нацистским пропагандистом и до конца своей жизни оставалась неоднозначной фигурой. Она умерла от рака в Покинге, Германия, 8 сентября 2003 года, через несколько недель после своего 101-го дня рождения.

Авторы): Мемориальный музей Холокоста США, Вашингтон, округ Колумбия

Лени Рифеншталь | Биография, фильмы, Олимпийские игры и факты

Лени Рифеншталь , оригинальное имя Берта Хелен Амали Рифеншталь (родилась 22 августа 1902 года, Берлин, Германия - умерла 8 сентября 2003 года, Покинг), немецкий кинорежиссер, актриса, продюсер и фотограф, наиболее известная своими документальными фильмами 1930-х годов, демонстрирующими мощь и зрелищность нацистского движения.

Британника исследует

100 женщин-первопроходцев

Познакомьтесь с выдающимися женщинами, которые осмелились выдвинуть на первый план вопросы гендерного равенства и другие вопросы. Этим историческим женщинам есть что рассказать, от преодоления угнетения до нарушения правил, переосмысления мира или восстания.

Рифеншталь изучала живопись и балет в Берлине, а с 1923 по 1926 год выступала в танцевальных программах по всей Европе.Она начала свою карьеру в кино как актриса в «горных фильмах» - типе немецких фильмов, в которых природа, особенно горный пейзаж, играет важную роль, - и в конечном итоге она стала режиссером этого жанра. В 1931 году она основала компанию Leni Riefenstahl-Produktion и в следующем году написала, направила, продюсировала и снялась в фильме Das blaue Licht (1932; The Blue Light ).

При поддержке нацистской партии Рифеншталь сняла фильмы, превозносящие ценности физической красоты и арийского превосходства.Среди них Sieg des Glaubens (1933; Победа веры ), короткая тема, заказанная Адольфом Гитлером; Triumph des Willens (1935; Triumph of the Will ), важное документальное исследование съезда нацистской партии 1934 года в Нюрнберге, которое подчеркивало единство партии, представило лидеров немецкому народу и продемонстрировало нацистскую мощь перед народом. Мир; и Olympische Spiele (1938; Olympia ), двухсерийный фильм об Олимпийских играх 1936 года, получивший высокую оценку за эффективность музыки и звуковых эффектов, созданных студией.Фильмы Рифеншталь были известны своим богатым музыкальным сопровождением, кинематографической красотой сцен рассвета, гор и сельской немецкой жизни, а также блестящим монтажом.

Поскольку ее фильмы способствовали нацистскому делу, Рифеншталь была задержана союзными войсками после Второй мировой войны, и, хотя она была официально очищена от соучастия в нацистских военных преступлениях, она была занесена в черный список. В 1954 году она завершила Tiefland («Низина»), производство которой было прервано войной, но ее карьера режиссера фактически закончилась. Die Nuba ( The Last of the Nuba ), книга ее африканских фотографий, была опубликована в 1973 году. Большая часть ее дальнейшей жизни была посвящена фотографии, а Korallengärten (1978; Coral Gardens ) и Wunder unter Wasser (1990; Wonders Under Water ) - собрание ее подводных фотографий; документальный фильм о морской жизни, Impressionen unter Wasser ( Impressions Under Water ), был выпущен в 2002 году.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишитесь сейчас

В возрасте 91 года Рифеншталь дала интервью для высоко оцененного документального фильма режиссера Рэя Мюллера Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl (1993; The Power of the Image: Leni Riefenstahl , or The Wonderful, Horrible Life of Leni 9000 Rief6enstahl) , в котором она раскрывается как бесспорно блестящая женщина с глубоко смешанными чувствами по поводу своей связи с Третьим рейхом. Memoiren (1987; A Memoir или The Sieve of Time: The Memoirs of Leni Riefenstahl ) - ее автобиография.

Берлин | История, карта, население, достопримечательности и факты

Берлин , столица и главный городской центр Германии. Город расположен в самом сердце Северо-Германской равнины, на пересечении торговой и географической оси восток-запад, которая сделала его столицей Прусского королевства, а затем, с 1871 года, объединенной Германии. Прежняя слава Берлина закончилась в 1945 году, но город пережил разрушения во время Второй мировой войны. Он был перестроен и продемонстрировал удивительный экономический и культурный рост.

Популярные вопросы

Где находится Берлин?

Берлин находится в Германии. Он расположен в самом сердце Северо-Германской равнины в широкой ледниковой долине реки Шпрее, которая протекает через центр города. Он расположен примерно в 112 милях (180 км) к югу от Балтийского моря, в 118 милях (190 км) к северу от чешско-германской границы, в 110 милях (177 км) к востоку от бывшей внутригерманской границы и в 55 милях (89 км) к западу от Польши.

Почему Берлинская стена была построена вокруг Западного Берлина?

Восточная Германия построила Берлинскую стену, чтобы закрыть доступ восточным немцам к Западному Берлину и, следовательно, к Западной Германии.Стена окружала Западный Берлин с 1961 по 1989 год.

Какой климат в Берлине?

Средняя годовая температура в Берлине составляет около 48 ° F (9 ° C), а средняя температура колеблется от 30 ° F (-1 ° C) зимой до 65 ° F (18 ° C) летом. Среднее количество осадков составляет 22 дюйма (568 мм). Примерно от одной пятой до одной четвертой общего количества выпадает в виде снега.

Какими учреждениями культуры славится Берлин?

Берлин известен своими многочисленными музеями, такими как музеи Далема, Египетский музей, Берлинский культурный форум с Новой национальной галереей и Музей искусств и ремесел.Другие послевоенные учреждения - Музей Брюке, Берлинский музей, Музей транспорта и технологий и Еврейский музей в Берлине.

Берлин - столица какой страны?

Берлин - столица и главный городской центр Германии. Берлин был столицей Пруссии, а затем, с 1871 года, объединенной Германии. Хотя после Второй мировой войны Берлин был разделен на Восточный и Западный, воссоединение Восточной и Западной Германии привело к восстановлению Берлина в качестве общегерманской столицы в 1990 году.

Испытайте превращение Берлина в современный и космополитический город после падения Берлинской стены

Обзор Берлина.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц См. Все видео к этой статье

Разделение Германии после войны поместило Берлин полностью на территорию Германской Демократической Республики (ГДР или Восточная Германия). Сам город повторил национальное разделение: Восточный Берлин был столицей Восточной Германии, а Западный Берлин - Земля (штат) Федеративной Республики Германии (ФРГ или Западная Германия).Позже изоляция Западного Берлина была усилена бетонным барьером, возведенным в 1961 году и известным как Берлинская стена. Его статус анклава сделал Берлин постоянным центром конфронтации между восточными и западными державами, а также символом западного образа жизни на протяжении 45 лет. Падение коммунистического режима в Восточной Германии - и сопровождающее его открытие стены - в конце 1989 года неожиданно подняло перспективы восстановления Берлина в качестве общегерманской столицы. Этот статус был восстановлен в 1990 году в соответствии с соглашением об объединении, и впоследствии Берлин был признан государством, одним из 16, составляющих Германию.Эти события ознаменовали возвращение городу его исторической выдающейся позиции в европейской культуре и торговле. Площадь 344 квадратных миль (891 квадратный км). Поп. (Оценка 2005 г.) 3,395,189.

Физическая и человеческая география

Ландшафт

Город

Берлин расположен примерно в 112 милях (180 км) к югу от Балтийского моря, в 118 милях (190 км) к северу от чешско-германской границы, 110 милях ( 177 км) к востоку от бывшей внутригерманской границы и в 55 милях (89 км) к западу от Польши.Он расположен в широкой ледниковой долине реки Шпрее, протекающей через центр города. Средняя высота Берлина составляет 115 футов (35 метров) над уровнем моря. Самая высокая точка недалеко от центра Берлина - пик Кройцберг, холм, который возвышается на 218 футов (66 метров) над уровнем моря.

Протяженность с севера на юг примерно 23 мили (37 км) и с востока на запад 28 миль (45 км), Берлин на сегодняшний день является крупнейшим городом Германии. Он построен в основном на песчаной ледниковой почве среди обширной полосы озер, обрамленных лесом, образованных водами реки Даме на юго-востоке и Гавела на западе; действительно, около одной трети территории Большого Берлина все еще покрыто песчаными сосновыми и смешанными березовыми лесами, озерами и пляжами.«Дьявольская гора» (Тойфельсберг), один из нескольких холмов, построенных из обломков, оставленных бомбардировками Второй мировой войны, поднимается на высоту 380 футов (116 метров) и превращен в зону зимних видов спорта для катания на лыжах и санях.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Климат

Берлин лежит там, где исчезает влияние Атлантического океана и начинается климат континентальной равнины. Средняя годовая температура в городе составляет около 48 ° F (9 ° C), а средняя температура колеблется от 30 ° F (-1 ° C) зимой до 65 ° F (18 ° C) летом.Среднее количество осадков составляет 22 дюйма (568 мм). Примерно от одной пятой до одной четвертой общего количества выпадает в виде снега.

и феминистская икона, и фашистский режиссер

Танцовщица, актриса, режиссер и фотограф Хелен «Лени» Рифеншталь, умершая в 2003 году, является противоречивым персонажем, в основном из-за множества пропагандистских фильмов, которые она сняла для нацистов. Поэтому, когда недавно было объявлено, что ее поместье будет передано Берлинскому музею фотографии, историки того периода надеялись найти некоторые разъяснения относительно степени ее причастности к нацистскому режиму.

Но эти надежды, скорее всего, не оправдаются. Рифеншталь, как и многие другие знаменитости Третьего рейха, была достаточно мудрой, чтобы уничтожить компрометирующие улики в конце Второй мировой войны и создала образ наивной оппортунистки с помощью интервью, автобиографий и - довольно часто - дел о клевете.

Кинематографическое наследие

Рифеншталь, особенно в спортивной журналистике, неоспоримо. Вот почему самая плодовитая феминистка Германии Алиса Шварцер критикует историков и журналистов, которые всегда вспоминают о прошлых связях Рифеншталь с нацистами, при этом якобы более снисходительно относящиеся к мужчинам-знаменитостям.

Но это явно неправда. Артисты-мужчины, такие как дирижер Вильгельм Фуртвенглер, также подвергались критике за то, что они были кооптированы нацистским режимом. Шварцер, возможно, считает, что другие художники не подвергались такому же вниманию после 1945 года. Но ее фильмы 1930-х годов являются яркими примерами нацистской пропаганды. Однако к мужчинам-кинематографистам, которые производили такую ​​наглую пропаганду на аналогичных уровнях, относились точно так же.

Рифеншталь позже утверждала, что Геббельс ненавидел ее и только покровительство Гитлера избавило ее от неприятностей.Но это никогда не было существенно подтверждено доказательствами. Знакомство Рифеншталь с Гитлером восходит к 1932 году, когда они впервые встретились - после того, как она написала ему с просьбой о встрече.

Рифеншталь, которая сделала себе имя в 1920-х годах как актриса, а затем как режиссер в начале 1930-х, стала звездой популярного тогда жанра «горных фильмов». Эта тема была дорога нацистам и другим националистам в Веймарской Германии, которые рассматривали альпинизм - борьбу человека с природой - как символ борьбы Германии после Первой мировой войны и как социально-дарвинистскую модель выживания наиболее приспособленных.По сообщениям, фильм Рифеншталь «Голубой свет» 1932 года, в котором она сняла главную роль, стал одним из любимых фильмов Гитлера. В его сюжете фигурируют некоторые из основных троп нацистской идеологии: опасности жадности и материализма, представленные зловещими иностранцами.

Лени Рифеншталь и Адольф Гитлер в 1938 году на премьере своего первого фильма «Олимпия». Бундесархив / Викимедиа

Нацистская эпоха

После того, как в январе 1933 года к власти пришла нацистская партия, Рифеншталь превратила свои тесные связи с Гитлером в прибыльное предприятие.Рифеншталь было поручено продюсировать фильмы о ежегодных митингах нацистской партии в Нюрнберге в 1933 и 1934 годах, «Победа веры» и «Триумф воли» соответственно. Последнее, в частности, рассматривается как веха в кинематографе для использования новых техник в визуальном повествовании.

Рифеншталь защищалась после войны, говоря, что это, как и два ее фильма о берлинских Олимпийских играх, были документальными, а не пропагандистскими - в фильме нет рассказчика и, следовательно, нет четко заявленной политической повестки дня.Но когда вы смотрите фильмы, в рассказчике действительно нет необходимости. Вступительная часть «Триумфа воли» - это самолет, на котором Гитлер летит в Нюрнберг, где после приземления его встречает восторженная толпа. Этот спуск с небес перекликается с нацистской пропагандой, согласно которой Гитлер был послан провидением спасти Германию. Как писала в 1975 году известный искусствовед Сьюзан Зонтаг:

В «Триумфе воли» документ (изображение) больше не является просто записью реальности; «Реальность» была создана, чтобы служить имиджу.

В двух ее фильмах об Олимпийских играх есть похожие изображения. По словам Рифеншталь, она хотела лишь отметить эстетику спортивного тела - утверждение, отраженное в названии второго фильма: «Фестиваль красоты». Это, очевидно, соответствует нацистской идее чистоты и атлетизма как признаков мужественности и превосходства «арийской» расы.

Как указывает Зонтаг, Рифеншталь оставалась верной этому идеалу после войны, даже когда больше не уделяла внимания белым людям.Ее фотоальбом 1975 года о суданском племени нуба также был посвящен молодому, мужскому, мускулистому телу - еще раз пропагандируя идеал образа тела, который ценит здоровую и спортивную форму. В глазах Зонтаг этот акцент на атлетизме «можно рассматривать как третий в триптихе фашистских образов Рифеншталь» - по стопам ее фильмов о горах и Олимпийских играх.

Рифеншталь на съемках Олимпийских игр 1936 года. Бундесархив / Викимедиа

Фаустовский пакт

Попытка Шварцера в какой-то мере оправдать Рифеншталь, утверждая, что ей пришлось сотрудничать с нацистами, чтобы сделать карьеру женщины, кажется несколько поверхностной.Рифеншталь и нацисты нашли друг друга, потому что у них были схожие представления о теле, обществе и их репрезентации. Рифеншталь, возможно, не была нацисткой в ​​смысле антисемитизма или жажды войны - хотя ее послевоенное оправдание, что она не была свидетелем зверств во время своего пребывания в качестве военного корреспондента, было опровергнуто историками. Но ее эстетика и ее понимание сообщества и мистицизма шли рука об руку с нацистской идеологией.

Достаточно беспокоит, как отметила Зонтаг, эта эстетика была реабилитирована в 1970-х годах с подъемом движения бодибилдинга.Прославление красоты спортивного тела снова стало модным, а также привело к своего рода реабилитации Рифеншталь.

Ее вклад в историю кино неоспорим. Многие методы, которые сейчас считаются обычными в спортивных репортажах, были представлены и отстаивались в ее фильмах об Олимпии - например, камеры на тележках, чтобы следить за спортсменами на трассе, или подводные камеры в соревнованиях по плаванию и прыжкам в воду, чтобы дать зрителям такую ​​перспективу, которую даже зрители на стадион не попасть.

Так что, возможно, Лени Рифеншталь - такая противоречивая фигура, потому что она одновременно феминистка и нацистская икона.

Лени Рифеншталь

«Меня снова и снова спрашивали, есть ли у меня роман с Гитлером.«Вы девушка Гитлера?»
Я смеялся и каждый раз отвечал одинаково: «Нет, это ложные слухи. Я снимал для него только документальные фильмы ... »

- Лени Рифеншталь, о своем турне по США в 1938 году, в своей книге« Воспоминания »

Berlin Beginnings

Она была любимым режиссером Гитлера.Она была красивой и талантливой. Она была женщиной на мужском поле.

Лени Рифеншталь (REEF-en-shtal), которая оставалась активной до конца 90-х, так и не смогла избавиться от исторического заражения, связанного с ней в течение последней половины ее 101 года. Несмотря на (некоторые говорят, что из-за) ее продемонстрированный талант актера, танцора, режиссера, кинематографиста и фотографа, Рифеншталь не могла избавиться от своих ассоциаций с Третьим рейхом.Хотя ее фильмы оказали огромное влияние на мировой кинематограф, самой женщине было трудно завоевать общественное уважение. Ее попытка возродить режиссерскую карьеру в 1950-х годах оказалась тщетной. Художница, которой часто подражают и редко заслуживают уважения, оставалась неоднозначной и непокорной изгоей вплоть до своей смерти 8 сентября 2003 года.По иронии судьбы, ее собственные хорошо созданные черно-белые изображения Гитлера, нацистского зрелища и Олимпийских игр Джесси Оуэнса помогли сохранить жизнь ее гению и ее прошлому. По словам Рэя Мюллера, режиссера документального фильма «Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь», «ее талант стал ее трагедией».

История Рифеншталь начинается в районе Веддинг в Берлине, около начала двадцатого века.Ее отец, Альфред Рифеншталь, был преуспевающим бизнесменом, занимавшимся отоплением и вентиляцией. Ее мать, Берта Шерлах, до замужества работала швеей неполный рабочий день. Их первый ребенок, Хелен (Лени) Берта Амали Рифеншталь, родилась 22 августа 1902 года в семейной квартире на Принц-Ойген-штрассе в Берлине.Младший брат Лени, Хайнц, родился три с половиной года спустя. Позже он погиб в войне Гитлера в возрасте 38 лет на русском фронте.

«Гора судьбы»

Юная Лени выросла в Берлине и жила дома до 21 года.Против воли отца она изучала танцы и вскоре выступала в Мюнхене, Берлине и Праге. Но, согласно ее воспоминаниям, в один прекрасный день ее жизнь резко изменилась, когда она ждала поезд метро на станции метро Nollendorfplatz в Берлине. В оцепенении, думая о вихре своих танцевальных выступлений за последние шесть месяцев, Рифеншталь почувствовала боль в травмированном колене, которая на ранних этапах грозила закончить ее танцевальную карьеру.Она шла к еще одному врачу, пытаясь найти того, кто наконец смог бы поставить ее на танцующие ноги. Ее взгляд случайно упал на рекламный плакат на стене напротив платформы. Внезапно в фокусе появился образ человека, поднимающегося на неровную гору. Красочный плакат рекламировал фильм с пророческим названием Berg des Schicksals («Гора судьбы»).В его буквах далее прописаны слова: «Ein Film aus den Dolomiten von Dr.Anold Fanck» («Фильм из Доломитовых Альп доктора Арнольда Фанка»). Картина в данный момент шла в ближайшем кинотеатре.

Рифеншталь стояла в трансе, тупо глядя вперед, когда ее поезд прибыл на станцию ​​и ушел без нее.Вместо того, чтобы пойти к врачу, она покинула станцию ​​и вскоре оказалась в совершенно другом мире, наблюдая яркие, реалистичные изображения величественных гор. «Гора судьбы» доктора Фанка так захватила ее, что молодая женщина возвращалась для повторных просмотров каждую ночь в течение недели. Это было началом ее собственной судьбы в горном кино и новой карьеры киноактрисы и режиссера.

Удивительно, но Рифеншталь появилась в своем первом фильме «Der heilige Berg» («сценарий для танцовщицы Лени Рифеншталь»), снятом доктором Арнольдом Фанк, всего через 18 месяцев после того рокового дня на станции метро Nollendorfplatz. Через несколько недель после просмотра «Горы судьбы» Фанка ей довелось встретиться с самим режиссером в Берлине.После успешной операции на колене Рифеншталь встретилась с Фанком в его доме во Фрайбурге, недалеко от Шварцвальда. Вскоре она будет сниматься в фильмах Фанка с Луисом Тренкером в главной роли. Ее мечта сбывалась, но настанет день, когда она пожалеет, что когда-либо встречала кого-либо из этих двух мужчин.

После того, как Рифеншталь снялась в нескольких фильмах, она обратилась к режиссуре, что примечательно тем, что в этой области преобладали мужчины как тогда, так и сейчас.Поклонник по имени Адольф Гитлер попросил ее снять документальный фильм о митинге его нацистской партии в Нюрнберге, а остальное действительно уже история.

Рифеншталь была назначена ответственная за съемку Олимпийских игр в Берлине 1936 года, что было немаловажным мероприятием. В «Олимпии» ей приходилось руководить командой из 60 кинематографистов. Для съемки более 1 использовались три различных типа черно-белой пленки - Agfa (архитектурные снимки), Kodak (портреты), Perutz (поля, трава).3 миллиона футов пленки (400 000 метров, более 248 миль). В процессе Рифеншталь изобрела или усовершенствовала многие из техник спортивной фотографии, которые мы теперь воспринимаем как должное: замедленное движение, снимки с подводного плавания, чрезвычайно высокие (с вышек) и малые углы съемки (из ям), панорамные снимки с воздуха и системы слежения для после быстрого действия.Результат считается классическим кинематографическим шедевром. Премьера «Олимпии» состоялась в берлинском кинотеатре UFA Palast am Zoo в день рождения Гитлера, 20 апреля 1938 года.

Американский тур

В 1938 году Рифеншталь отправилась в путешествие по Америке, в том числе в Голливуд, в целях популяризации Олимпии.Визит был омрачен несколькими факторами, не последним из которых была печально известная Хрустальная ночь - сожжение нацистами синагог и жестокое преследование еврейских лавочников в Германии 9 ноября. Нацистская лига, а также шпион в ее собственном окружении, некий Эрнст Йегер, который, как оказалось, не был верным коллегой, как думала Рифеншталь.Слишком поздно она обнаружила, что именно Джегер помог саботировать ее усилия по организации проката в США ее отмеченного наградами документального фильма «Олимпия».

Для своего пребывания в Голливуде Рифеншталь забронировала бунгало в отеле Beverly Hills. Несмотря на враждебную прессу и рекламный щит, эквивалентный «Лени, иди домой!», Самая известная (или печально известная) женщина-режиссер в мире получила аудиенцию у Уолта Диснея, хотя он отказался от ее предложения о частном показе Олимпии.Он просто слишком боялся возможного бойкота фильмов Диснея. Другие руководители студии обращались с ней как с парией, которой она стала, и вообще отказывались ее видеть. Приглашение на встречу с Гэри Купером было внезапно и «с сожалением» отменено. Даже Дисней позже сделал неубедительное заявление о том, что он не знал, кем на самом деле была Рифеншталь.

Прерванный войной и другими проблемами, Тифланд - 14 лет работы - состоялась премьера в феврале 1954 года в Штутгарте. Это будет последний выпуск фильма режиссера Лени Рифеншталь до 2002 года, когда должен был выйти фильм Рифеншталь «Impressionen unter Wasser».

Тем не менее, Рифеншталь, наконец, удалось организовать частный показ Олимпии для эксклюзивной аудитории из 50 представителей прессы и инсайдеров Голливуда, некоторые из которых чувствовали себя вынужденными проникнуть в темный театр инкогнито.Несмотря на бойкот Рифеншталь, отзывы прессы об Олимпии были восторженными. Los Angeles Times писала: «Эта картина - триумф камеры и эпопея экрана. Вопреки слухам, это никоим образом не пропагандистский фильм, и как пропагандистский для любой нации его эффект определенно равен нулю ». Несмотря на такие похвалы, Олимпия, зараженная Третьим рейхом, так и не нашла U.Дистрибьютор S. и удрученная Рифеншталь отплыли в Германию. Должно быть, было очень удручающе узнать, что подлый герр Йегер предал ее. И, несмотря на его заверения в обратном, Йегера на борту корабля не было. Предательство Рифеншталь было вдвойне болезненным, поскольку она изо всех сил старалась, чтобы Йегер сопровождал ее в Америку, вопреки протестам министра пропаганды Йозефа Геббельса, который ранее выгнал Йегера (чья жена была еврейкой) из литературной палаты Рейха.

Испытание денацификации

После войны 1945 года Рифеншталь пришлось столкнуться с обвинениями союзников в том, что она была нацисткой или симпатизирует нацистам. Ее тесные связи с Гитлером и ее пропагандистские фильмы, в первую очередь «Триумф воли», сделали ее очевидной мишенью.Она пережила послевоенный хаос и была заключена в тюрьму (и сбежала!) Трижды, пытаясь добраться до дома своей матери в Австрии, где она воссоединилась с мужем и снова арестована - не один, а дважды. На этот раз она сидела в настоящей тюрьме в качестве гостя Седьмой американской армии в компании таких людей, как Герман Геринг и Зепп Дитрих (из СС).Но после ее допроса американцы официально «денацифицировали» самого известного кинорежиссера Германии и выпустили ее «без предубеждений» 3 июня 1945 года. переехала во время войны, чтобы избежать бомбардировки союзников в Германии и продолжить свою работу над давно откладывающимся Тифландом, которую она начала в 1940 году.Но на французов она не рассчитывала. Американцы покидали Тироль, который должен был стать частью новой французской оккупационной зоны. Несмотря на то, что ей посоветовали переехать в американскую зону, Рифеншталь не хотела перемещать свою огромную библиотеку фильмов (включая негативы Олимпии) и считала, что ее американская денацификация действительна для всех союзных держав.

Это вскоре оказалось ошибкой. Вскоре Рифеншталь снова оказалась под арестом, на этот раз французами. Они решили переместить Рифеншталь во французскую зону в Германии, где она оказалась в разрушенных бомбардировками руинах Брайзаха недалеко от Фрайбурга. Ее старый «друг» доктор Фанк отказался иметь с ней какое-либо отношение, и она и ее муж жили под домашним арестом в Брайзахе, а затем в Кенигсфельде в Шварцвальде.В конце концов Рифеншталь была помещена в психиатрическую больницу во Фрайбурге на три месяца до ее освобождения в августе 1947 года. Но только в июле 1949 года она была официально деназифицирована французским трибуналом. Даже это «окончательное» решение было обжаловано военным правительством Франции, и вопрос был закрыт шесть месяцев спустя, когда Государственный комиссариат Бадена заочно классифицировал Рифеншталь как «попутчика».”

Но Рифеншталь была далеко не бесплатной. Свобода и частичная денацификация не означали, что она могла возобновить свою карьеру в качестве директора, и ей предстояло еще больше судебных процессов. Французы все еще держали в руках все киноматериалы, снятые из ее дома в Австрии. Даже ее брак разваливался. В довершение ко всему, ее попыткам вернуть свой фильм о Тифленде у французов теперь мешал выпуск так называемого дневника Евы Браун (поддельный предшественник более позднего и столь же поддельного дневника Гитлера), работы Луиса Тренкера. , бывший партнер по фильму с Рифеншталь в нескольких фильмах, а теперь ставший режиссером и аферистом.Как это обычно бывает, постановление суда о том, что дневник Евы Браун был сфабрикованным, не смогло остановить ложные слухи и инсинуации, порожденные дневником. Как ни странно, Рифеншталь получила незапрошенный аффадевит о поддержке ни от кого иного, как от своего бывшего врага Эрнста Йегера.

Нацистская очаровательная девушка

Хотя она исследовала места съемок фильмов в Африке (где она попала в автомобильную аварию и чуть не погибла) и имела серьезные планы снять другие фильмы (один под названием «Красные дьяволы») , Это не должно было быть.Рифеншталь столкнулась с сопротивлением и протестом со многих сторон. Шансов на то, чтобы снять фильм о Рифеншталь, не было, а тем более показывать в большинстве стран мира. Итак, она сделала следующее лучшее; она занялась фотографией.

Некоторое время она жила с племенем нуба в Судане; запись изображений, появившихся в двух сборниках фотоэссе.Она занялась подводным плаванием с аквалангом в 1970-х в возрасте 72 лет и продолжала подводные фотоработы до 90-х.

Рифеншталь, куда бы она ни пошла и где бы ни демонстрировались ее работы, до последнего дня окружала Рифеншталь. В марте 1946 года, еще до того, как французы бросили ее в психиатрическую лечебницу, Бадд Б. Шульберг написал статью о Рифеншталь для «Saturday Evening Post».Его название было вкусом будущего: «Нацистская очаровательная девушка: киноактриса Гитлера №1».

Выставка кадров из фильмов Рифеншталь и ее африканских и подводных фотографий в Гамбурге в конце 1997 года произвела впечатление на новое поколение. протестующих. Их таблички гласили: «Сейчас показывают: нацистская выставка» и «Никакой коммерциализации фашистской эстетики.«Впервые опубликованные в 1970-х годах, даже ее фотографии обнаженных нубийцев не остались незамеченными. Критикам каким-то образом удалось увидеть фашистские тенденции в образах Рифеншталь африканских аборигенов - расы, которую нацисты считали низшей.

Документальный фильм Рэя Мюллера о Рифеншталь 1993 года «Чудная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь» доступен в версиях на видеопленке и DVD.Это увлекательный, хотя и довольно продолжительный (188 мин.) Взгляд на ее фильмы и ее точку зрения. Оригинальное немецкое название лучше передает суть фильма Мюллера: Die Macht der Bilder («Сила изображений»).

Riefenstahl Films - в роли актрисы

Die Bergfilme / The Mountain Films

В 1920-х и 30-х годах Рифеншталь появилась в серии так называемых Bergfilme режиссера Арнольда Фанка.Сюжет таких фильмов всегда был второстепенным по сравнению с зрелищными сценами Баварских и Австрийских Альп. Центральной темой всегда было подчинение человека силе природы. Bergfilme сыграла значительную роль в формировании собственного подхода Рифеншталь к кинопроизводству.

Der heilige Berg (1926, Священная гора)

Режиссер Арнольд Фанк.Студия: Уфа. Также известен как «Пики судьбы».

Der große Sprung (1927, Большой скачок)

Режиссер Арнольд Фанк. Студия: Уфа. Также известна как Гита, девочка-коза.

Die Vetsera / Das Schicksal derer von Habsburg (1928, Судьба Габсбургского дома)

Режиссер Рольф Раффе.Также известна как «Трагедия Майерлинга».

Die weiße Hölle vom Piz Palü (1929, Белый ад Пиц Палю)

Режиссеры Арнольд Фанк и Г.В. Пабст. Студия: Сокал.

Stürme über dem Mont Blanc (1930, Штормы над Монбланом)

Режиссер Арнольд Фанк.Также известен как Лавина. Ее первый звуковой фильм был дублирован в студии, потому что звуковые камеры того времени были слишком тяжелыми для использования в горах.

Der weiße Rausch / Sonne über dem Arlberg (1931, Белое безумие)

Режиссер Арнольд Фанк. Студия: Сокал. Также известен как Лавина.

Das blaue Licht (1932, Голубой свет)

Как Хунта, горная девушка. Рифеншталь тоже руководила. > Купить этот фильм на видео

SOS Eisberg (1933, SOS Iceberg)

Режиссеры Арнольд Фанк и Тэй Гарнетт. Студия: Универсальная. Рифеншталь в роли пилота Хеллы, которая пытается найти пропавшего мужа-пилота во льдах Арктики.Немецко-американское совместное производство, снятое в Гренландии.

Tiefland (1954, Низина)

As Martha. Рифеншталь тоже руководила. Выпуск был задержан войной и нацистскими связями Рифеншталь.

Die Macht der Bilder: Лени Рифеншталь (1993, Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь)

Рифеншталь, которой тогда было 90 лет, своими словами.Отмеченный наградами документальный фильм режиссера Рэя Мюллера со множеством клипов из ее собственных фильмов.

Die Nacht der Regisseure (1995, Ночь кинематографистов)

Режиссер Эдгар Рейц. В этом немецком спектакле Рифеншталь сыграла роль самой себя, в титрах не указана.

Riefenstahl Films - в качестве режиссера

Das blaue Licht (1932, Голубой свет)

Режиссерский дебют Рифеншталь, в котором она также сыграла роль Хунты, горной девушки.Отредактировано и переработано Рифеншталь в 1951 году.

Sieg des Glaubens (1933, Победа веры)

Пробный заезд для гораздо лучшего Triumph des Willens Рифеншталь. Снят во время митингов в Нюрнберге 1933 года.

Триумф воли (1934, Триумф воли)

Этот документальный фильм о Гитлере и митингах в Нюрнберге считается шедевром кинематографической пропаганды.

Tag der Freiheit (1935, День свободы)

25-минутный короткометражный фильм, состоящий из отрывков из "Триумфа". Также известен как День свободы - Наши Вооруженные Силы.

Олимпия (1938, Олимпия)

Классический документальный фильм Рифеншталь об Олимпийских играх 1936 года в Берлине был выпущен в двух частях: Fest der Völker («Фестиваль Наций») и Fest der Schönheit («Фестиваль красоты»).На сортировку и монтаж фильма у нее ушло почти два года. Съемочная группа «Олимпии», состоящая из 60 кинематографистов, сняла более 1,3 миллиона футов пленки на трех различных типах кинопленки. Премьера фильма состоялась в день рождения Гитлера, 20 апреля 1938 года - после месячной задержки, вызванной аннексией Австрии.

Тифланд (1954, Низина)

Рифеншталь также играла роль Марты.Выпуск был задержан войной и нацистскими связями Рифеншталь.

Impressionen unter Wasser (2002, Подводные впечатления)

Рифеншталь планировала выпустить свой первый фильм после Тифленда в 1954 году в свой 100-летний юбилей.


Источники: The German Hollywood Connection © 1997-2003 Hyde Flippo.Фото Documentaires.org

Тихое оправдание пронацистского режиссера Лени Рифеншталь

Через пятнадцать лет после смерти известного режиссера предметы из поместья Элен «Лени» Рифеншталь будут выставлены в Берлинском музее фотографии. Планируемая выставка, предупреждают некоторые критики, рискует снять с Рифеншталь ответственность за ее пронацистские фильмы, а также за ее сомнительную деятельность во время войны.

В 2003 году женщина, которую когда-то называли «любимым режиссером Гитлера», умерла в возрасте 101 года. Около 700 ящиков из имения Рифеншталь были переданы музею ее секретарем. Теперь кураторы будут иметь доступ к тысячам писем и кинопленок, относящихся к 1920-м годам, а также к платьям, которые носила Рифеншталь, и ее водолазному костюму из своего увлечения, которое она превратила в документальный фильм о коралловых рифах.

Для противников выставки проект представляет собой «абсурдную и отвратительную непристойность», которая воспевает «фашистскую эстетику» покойного директора и продвигает реабилитацию, которой Рифеншталь не заслуживает.

Рифеншталь была первой женщиной, завоевавшей международное внимание как режиссер, сняв прославляющие нацистов «Триумф воли» и «День свободы: Наша армия». Опираясь на свои близкие отношения с Гитлером, Рифеншталь создавала фильмы, которые завораживали немецкую публику и зарубежную публику. В «Олимпии», феерии олимпийских игр с расовым сознанием, она впервые применила несколько техник.

Во время турне по Соединенным Штатам с целью торговать «Олимпией» в ноябре 1938 года Рифеншталь заявила, что сообщения о погроме «Хрустальной ночи» в Германии не соответствуют действительности.Большинство руководителей студий сразу же занесли ее в черный список, хотя Уолт Дисней провел с ней полдня.

Ей не помогло то, что Рифеншталь только что удалила имена евреев из титров своего фильма 1932 года «Голубой свет», который она написала, сняла и сняла в роли «сочувствующей» горной ведьмы Хунта.

Адольф Гитлер и Лени Рифеншталь во время съемок фильма «Триумф воли» в 1934 году (общественное достояние)

После послевоенной реабилитации Рифеншталь - она ​​никогда не была осуждена союзниками за то, что она нацистка - она ​​заключила секретную сделку с Transit Films и правительственными чиновниками, чтобы получить гонорары за свои проекты нацистской эпохи.Рифеншталь не чувствовала необходимости в «искуплении» в духе гитлеровского начальника вооружений Альберта Шпеера. В свои золотые годы Рифеншталь энергично подала в суд на людей, которые утверждали, что она была нацисткой.

Рифеншталь во время войны

Когда Германия вторглась в Польшу в 1939 году, Рифеншталь прибыла на место в качестве военного корреспондента. Когда армия двинулась на восток, она стала свидетельницей казни 30 мирных жителей в городе Конски, а также убийства еврейских могильщиков. Позже Рифеншталь заявила, что с фотографиями, изображающими ее на месте преступления, она пыталась остановить казнь и обратилась к Гитлеру, чтобы выразить свое возмущение.

Во время второй недели Второй мировой войны немецкий режиссер Лени Рифеншталь (на заднем плане) реагирует на казнь мирных жителей в Конске, Польша (общественное достояние)

Через несколько недель после того, как Рифеншталь стала свидетельницей казни, она сняла гитлеровский «Парад Победы» в Варшаве, в котором ее покровитель видел, как его войска маршируют через разбомбленный город.

Киноработы Рифеншталь пересеклись с нацистской машиной геноцида в течение двух лет работы над фильмом «Лоулендс» о танцовщице, за которой ухаживали два жениха.Для этого проекта директор лично отобрал более 100 «статистов» из числа узников концлагерей рома и синти в Австрии. После съемок фильма 1942 года, в которых были задействованы десятки этих жертв, они были депортированы в лагерь смерти Аушвиц-Биркенау, где большинство из них были убиты.

Несмотря на все свои усилия, Рифеншталь не смогла выпустить «Lowlands» до 1954 года. Десятилетия спустя, в возрасте 90 лет, она договорилась о выпуске видео как части «Коллекции Лени Рифеншталь». За то, что она утверждала, что ничего не знала о депортации жертв рома и синти в Освенцим, 100 годовщина годовщины со дня рождения режиссера была отмечена судебным иском о отрицании Холокоста, поданным совместно несколькими выжившими детьми, использованными в качестве массовки в ее фильме.

«Абсурдная и отвратительная непристойность»

Начиная с 1960-х годов, период возвращения Лени Рифеншталь включал съемку Олимпийских игр 1972 года в Мюнхене, а также интервью, в которых она дистанцировалась от Гитлера. Она всегда отрицала, что была антисемитом или знала об убийстве шести миллионов евреев во время Холокоста.

Лени Рифеншталь, одетая в форму Вермахта, во время ее краткого пребывания в качестве военного корреспондента, освещавшего вторжение Германии в Польшу в 1939 году (общественное достояние)

«Мне никогда не приходило в голову антисемитское слово», - сказала Рифеншталь режиссеру Рэю Мюллеру в 1993 году.«Я не бросал атомных бомб. Я никогда никого не предавал. В чем я виноват? »

Хотя Берлинский музей фотографии еще не объявил о конкретных планах выставки Рифеншталь, группа экспертов изучает содержание 700 ящиков из ее архива. Историки сомневаются, что эти документы позволят по-новому взглянуть на ее действия во время войны: Рифеншталь давно бы уничтожила компрометирующие улики.

С 2004 года в музее хранится коллекция фотографий Хельмута Ньютона, еврея, бежавшего из Берлина в детстве в 1938 году.Позже Ньютон полюбил фильмы Рифеншталь, и они стали друзьями. Некоторые из их писем друг другу выставлены в музее вместе со снимками, сделанными Ньютоном, который был известен как немецкий «король кинка» за то, что позировал женщин в сексуально провокационных сценах.

Адольф Гитлер и Лени Рифеншталь во время партийного митинга в Нюрнберге в 1935 году (общественное достояние)

По мнению критиков запланированной инсталляции Рифеншталь, дружба между Рифеншталь и еврейским фотографом Ньютоном не «оправдывает» прославление ее жизни и нацистских фильмов в музее.Выставляя экспонаты из поместья Рифеншталь, музей, как писал один наблюдатель, помогает режиссеру снова «обмануть» публику, хотя и посмертно.

«Те, кто видит что-то достойное восхищения в работах Рифеншталь, которые погрязли в фашистском содержании и чувственности, снова были обмануты, как и она сама, и те, кто ее поддерживали, хотели», - говорит Брайан Уинстон, журналист и профессор кино в Линкольне. Университет в Великобритании, в статье Guardian.

«Это абсурд и отвратительная непристойность, что поместье любимого режиссера Гитлера должно быть предоставлено домом в фундаменте человека, который был вынужден бежать из нацистской Германии, потому что он был евреем», - сказал Уинстон.

Я горжусь тем, что работаю в The Times of Israel

Я скажу вам правду: жизнь здесь, в Израиле, не всегда легка. Но он полон красоты и смысла.

Я горжусь тем, что работаю в The Times of Israel вместе с коллегами, которые изо дня в день вкладывают душу в свою работу, чтобы запечатлеть всю сложность этого необычного места.

Я считаю, что наши репортажи задают важный тон честности и порядочности, необходимый для понимания того, что на самом деле происходит в Израиле.Чтобы добиться этого, от нашей команды требуется много времени, целеустремленности и упорной работы.

Ваша поддержка через членство в The Times of Israel Community позволяет нам продолжать нашу работу. Вы бы присоединились к нашему Сообществу сегодня?

Спасибо,

Сара Таттл Сингер, редактор New Media

Присоединяйтесь к сообществу Times of Israel Присоединяйтесь к нашему сообществу Уже участник? Войдите, чтобы больше не видеть это

Каким антисемитом была Лени Рифеншталь? | Якоб Шамсиан

После Холокоста немецкие солдаты обычно оправдывались так: «Я просто выполнял приказы.Лени Рифеншталь, немецкий режиссер, снимавшая фильмы для Адольфа Гитлера, аргументировала свою позицию разными аргументами - что она не знала о зверствах Гитлера по отношению к евреям. После Холокоста она защищала свои фильмы как документальные фильмы без какой-либо перспективы, заявляя, что это не пропагандистские фильмы, прославляющие нацистов. Однако маловероятно, чтобы ее заявления о незнании ситуации с евреями были правдивыми. Если она была в неведении, то это было по ее собственному выбору, но, скорее всего, она знала о ситуации и предпочла не действовать в соответствии с ней.

Рифеншталь защищает свои фильмы Триумф воли и свою двухсерийную Olympia как произведения искусства, а не пропагандистские фильмы. Триумф воли , выпущенный в 1935 году, является якобы документальным фильмом о съезде нацистской партии 1934 года в Нюрнберге, в котором показаны кадры войск, выступления лидеров нацистской партии и возбужденная реакция присутствующих граждан Германии. Olympia , длится почти четыре часа на всем протяжении (он был выпущен в двух частях в 1938 году), охватывает Олимпийские игры 1936 года в Берлине и транслирует на международном уровне образ сильной, модернизированной Германии.В интервью 1965 года французскому киножурналу Cahiers du Cinéma Рифеншталь назвала свой стиль «cinéma vérité», или чистое, прямое кино без какого-либо голоса за кадром. «Все настоящее. И нет тенденциозных комментариев по той простой причине, что нет никаких комментариев. Это история - чистая история »(Зонтаг). В своей автобиографии Рифеншталь говорит, что никаких снимков Триумф воли для камеры не было, и все это было просто снято во время митинга Гитлера (Riefenstahl 148).Это подтверждается вердиктом правительства Франции после Второй мировой войны, которое судило ее в 1948 году за сотрудничество с нацистами. Рифеншталь никогда официально не вступала в нацистскую партию, поэтому ее нельзя было судить за то, что она нацистка. Французское постановление постановило, что

Рифеншталь упорно и настойчиво отказывалась принять задание на съемку партийного митинга и в конечном итоге сделала это только по четким и непреклонным инструкциям Гитлера. У нее не было ни намерения, ни осознания того, чтобы реализовать этот проект в качестве пропаганды Национал-социалистической рабочей партии ... Создателя этого фильма нельзя винить в том, что он впоследствии оказался эффективным средством пропаганды.

Эта интерпретация утверждает, что Рифеншталь была невольным винтиком в пропагандистской машине, управляемой Гитлером и Геббельсом. Здесь она - тот, кто хотел создать документальные фильмы о пропагандистском мероприятии, а не о самой пропаганде.

Сьюзан Зонтаг в своем эссе 1975 года Очаровательный фашизм делает несколько заметок, которые противоречат версии событий Рифеншталь. Она отмечает, что митинг в «Триумф воли » был инсценирован и создан с целью его съемок.Фактически, Рифеншталь сама участвовала в планировании митинга. Таким образом, характеризовать фильм как естественную запись исторических событий неверно. Когда некоторые кадры с нацистскими ораторами были испорчены, Гитлер переснял сцены. Реальность фильма сконструирована. Зонтаг также утверждает, что Рифеншталь часто говорит, что художественные фильмы составляют большую часть ее фильмографии, и она сняла только два документальных фильма. Зонтаг говорит, что на самом деле она сняла от четырех до шести нацистских документальных фильмов, но кадры из тех, кроме Триумф воли и Олимпия , не сохранились, и Рифеншталь решила не поднимать их в интервью позже в своей жизни (Зонтаг ).Например, один из фильмов Рифеншталь 1933 года, Победа веры , который считался утерянным, был вновь обнаружен в 1980-х годах. Этот фильм также является документальным фильмом о нацистском митинге, своего рода предвестником Триумф воли (Сокол). Рифеншталь в своих мемуарах кратко отвечает на эссе Зонтаг, называя его «абсурдным», не вдаваясь в подробности. Она предположила, что Зонтаг написала это как одолжение одному из врагов Рифеншталь и получила публикацию, в которой эссе было опубликовано неправильно - это был T он New York Review of Books , а не The New York Times (Riefenstahl 625).

История Victory of Faith связана с личными отношениями Рифеншталь с Гитлером. Выслушав одно из его выступлений в 1932 году, Рифеншталь написала ему восхищенное письмо с просьбой о встрече. В том году она не смогла с ним встретиться, потому что ехала продвигать свой фильм The Blue Light . На мартовских выборах 1933 года в Германии нацисты консолидировали власть и начали официальную антисемитскую кампанию, бойкотируя еврейские предприятия и запрещая евреям работать в киноиндустрии.«Евреям здесь не рады» стало обычным явлением по всей Германии. В этот момент Гитлер поручил Рифеншталь совершить Победы веры (Сокол). Маловероятно, что Рифеншталь не осознавала, что ее работа должна была стать частью более крупной нацистской кампании в СМИ и что цель этой кампании в СМИ заключалась в том, чтобы передать нацистскую мощь и антисемитизм. Также маловероятно, что она не осознавала, что все евреи были выгнаны из киноиндустрии, в которой она работала.

Французский суд об освобождении от ответственности Рифеншталь также утверждает, что нет никаких доказательств того, что она была близка с Гитлером лично, но это с тех пор, как были широко опровергнуты.Сама Рифеншталь хвастается, что часто бывала с ним на протяжении своих мемуаров. Геббельс в своем дневнике записал многочисленные случаи, когда он, Гитлер и Рифеншталь проводили время вместе (Калберт и Лойпердингер). Рифеншталь часто говорила, что она не сделала бы Triumph of the Will или Olympia , если бы она предвидела зверства Гитлера. Однако она прочитала Mein Kampf в 1932 году (Саймон). Кроме того, в речи, охваченной в Victory of Faith , Гитлер развернул длинную тираду против евреев.Она, должно быть, слышала это, даже если не включала это в свой фильм (Trimborn 215). К 1936 году евреям запретили посещать бассейны и спортивные сооружения, поэтому она, должно быть, знала об этом при съемках «Олимпия » (Trimborn 217). А до Холокоста, во время подъема нацизма, многочисленные немецкие интеллектуальные светила покинули страну - маловероятно, чтобы она не заметила и не обратила внимания на то, почему они это сделали. Даже если Рифеншталь не знала о преследовании евреев, она определенно поддерживала милитаристские подвиги Гитлера.Когда Германия захватила Париж в 1940 году, она отправила поздравительную телеграмму Гитлеру (Верховая езда). Важно учитывать близость Рифеншталь к Гитлеру, потому что, если она заявляет о незнании его антисемитизма, это поддерживает утверждения о невиновности миллионов других немцев, которые не были так близки к фюреру.

Близость Рифеншталь к Гитлеру важна еще и потому, что она имела важное значение для ее уникального положения в нацистской бюрократии. Она не работала при Геббельсе, и Рифеншталь часто указывала, что она художественно независима от системы пропаганды (Саймон).Она говорит, что ее интересовало только искусство, а не политика. Зонтаг утверждала, что Триумф воли , очевидно, эстетически похож на многие другие нацистские пропагандистские фильмы. Кроме того, Olympia была снята правительством Германии с помощью команды, которую они предоставили, это не был художественный фильм с бюджетным карт-бланшем, как утверждает Рифеншталь. Через министерство пропаганды для этого фильма (Sontag) была создана фиктивная компания на имя Рифеншталь. Верно, однако, что директивы Геббельса не так сильно повлияли на Рифеншталь.Поскольку у нее были близкие отношения с Гитлером, она всегда могла обратиться к нему с просьбой одолеть Геббельса и поддержать ее собственную творческую свободу (Саймон).

Рифеншталь старалась не охарактеризовать себя как антисемитку, независимо от ее карьеры в кино. В документальном фильме «Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь » она сказала: «Мне никогда не приходило в голову антисемитское слово. Я никогда не был антисемитом. Я не присоединился к партии. Так в чем же тогда моя вина? Кому ты рассказываешь. Я не бросал атомных бомб.Я никогда никого не предавал. В чем я виноват? » Но она говорила антисемитские вещи. Когда ей рассказали о «Хрустальной ночи» во время турне по Америке в 1938 году, она подумала, что это событие было ложью, сфабрикованной американскими СМИ, заговором «еврейских финансистов». Однажды она также написала письмо своему другу Юлиусу Штрейхеру, редактору антисемитской газеты Der Stürmer , и попросила помочь с «требованиями, предъявляемыми ко мне евреем Белой Балаж». Рифеншталь удалила имя Балаша из фильма, который он написал для нее, чтобы можно было выпустить «judenrein», то есть версию, свободную от евреев.Балаж попросил компенсацию, и Рифенталь хотела, чтобы Штрайхер публично раскритиковал его, чтобы ей не пришлось (Турман).

Однако есть также примеры, когда Рифеншталь проявляет сострадание к евреям в Германии. Отец друга, Эдуард Куннеке, был известным оперным композитором и режиссером. Его жену заклеймили «наполовину еврейкой», и ему запретили работать, потому что он не развелся с ней. После того, как друг написал ей, вмешалась Рифеншталь и сняла запрет. Когда она снимала «Олимпия », Рифеншталь защищала еврейскую жену Роберта Херлта, художника по декорациям, от ареста гестапо.Она даже договорилась об освобождении из концентрационного лагеря жены своего друга Эрнста Ягера, который был евреем. В 1930-е годы нацисты также критиковали ее за то, что она ходила к еврейскому врачу и совершала покупки в еврейских магазинах (Trimborn 216–217). Это говорит о ее доброте, но также делает ее заявления о невежестве нечестными. В своей автобиографии Рифеншталь рассказывает историю окончания войны, когда ее арестовали американцы и доставили в штаб армии. Она говорит, что увидела груды еврейских трупов и пришла в ужас.Она воспроизводит разговор с американским охранником, представленный как будто по памяти, когда он задает конкретные вопросы, которые кажутся подходящими для ее отрицания осведомленности о событиях. Это пахнет выдумкой - однажды, когда ее спросили, что случилось с ее еврейскими друзьями, она ответила, что думает, что они просто эмигрировали в другое место (Riefenstahl 311–312).

Когда Рифеншталь сказала, что ее больше интересует искусство, чем участие в политике, она, вероятно, не лгала. Она искренне считала, что лучший способ делать что-то - создавать прекрасные произведения искусства и умышленно оставаться в неведении, не задавать слишком много вопросов и отклонять доступную ей информацию.Но как бы она ни старалась вести себя невежественно, она этого не делала, и то, что произошло на самом деле, было умышленной апатией.

Leni riefenstahl: фильмография, фото, биография. Актер, Исполнитель.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх