Leni riefenstahl: фильмография, фото, биография. Актер, Исполнитель.

Разделение Германии после войны поместило Берлин полностью на территорию Германской Демократической Республики (ГДР или Восточная Германия). Сам город повторил национальное разделение: Восточный Берлин был столицей Восточной Германии, а Западный Берлин — Земля (штат) Федеративной Республики Германии (ФРГ или Западная Германия).Позже изоляция Западного Берлина была усилена бетонным барьером, возведенным в 1961 году и известным как Берлинская стена. Его статус анклава сделал Берлин постоянным центром конфронтации между восточными и западными державами, а также символом западного образа жизни на протяжении 45 лет. Падение коммунистического режима в Восточной Германии — и сопровождающее его открытие стены — в конце 1989 года неожиданно подняло перспективы восстановления Берлина в качестве общегерманской столицы. Этот статус был восстановлен в 1990 году в соответствии с соглашением об объединении, и впоследствии Берлин был признан государством, одним из 16, составляющих Германию.Эти события ознаменовали возвращение городу его исторической выдающейся позиции в европейской культуре и торговле. Площадь 344 квадратных миль (891 квадратный км). Поп. (Оценка 2005 г.) 3,395,189.

Физическая и человеческая география

Ландшафт

Город

Берлин расположен примерно в 112 милях (180 км) к югу от Балтийского моря, в 118 милях (190 км) к северу от чешско-германской границы, 110 милях ( 177 км) к востоку от бывшей внутригерманской границы и в 55 милях (89 км) к западу от Польши.Он расположен в широкой ледниковой долине реки Шпрее, протекающей через центр города. Средняя высота Берлина составляет 115 футов (35 метров) над уровнем моря. Самая высокая точка недалеко от центра Берлина — пик Кройцберг, холм, который возвышается на 218 футов (66 метров) над уровнем моря.

Протяженность с севера на юг примерно 23 мили (37 км) и с востока на запад 28 миль (45 км), Берлин на сегодняшний день является крупнейшим городом Германии. Он построен в основном на песчаной ледниковой почве среди обширной полосы озер, обрамленных лесом, образованных водами реки Даме на юго-востоке и Гавела на западе; действительно, около одной трети территории Большого Берлина все еще покрыто песчаными сосновыми и смешанными березовыми лесами, озерами и пляжами.«Дьявольская гора» (Тойфельсберг), один из нескольких холмов, построенных из обломков, оставленных бомбардировками Второй мировой войны, поднимается на высоту 380 футов (116 метров) и превращен в зону зимних видов спорта для катания на лыжах и санях.

Климат

Берлин лежит там, где исчезает влияние Атлантического океана и начинается климат континентальной равнины. Средняя годовая температура в городе составляет около 48 ° F (9 ° C), а средняя температура колеблется от 30 ° F (-1 ° C) зимой до 65 ° F (18 ° C) летом.Среднее количество осадков составляет 22 дюйма (568 мм). Примерно от одной пятой до одной четвертой общего количества выпадает в виде снега.

и феминистская икона, и фашистский режиссер

Танцовщица, актриса, режиссер и фотограф Хелен «Лени» Рифеншталь, умершая в 2003 году, является противоречивым персонажем, в основном из-за множества пропагандистских фильмов, которые она сняла для нацистов. Поэтому, когда недавно было объявлено, что ее поместье будет передано Берлинскому музею фотографии, историки того периода надеялись найти некоторые разъяснения относительно степени ее причастности к нацистскому режиму.

Но эти надежды, скорее всего, не оправдаются. Рифеншталь, как и многие другие знаменитости Третьего рейха, была достаточно мудрой, чтобы уничтожить компрометирующие улики в конце Второй мировой войны и создала образ наивной оппортунистки с помощью интервью, автобиографий и — довольно часто — дел о клевете.

Рифеншталь, особенно в спортивной журналистике, неоспоримо. Вот почему самая плодовитая феминистка Германии Алиса Шварцер критикует историков и журналистов, которые всегда вспоминают о прошлых связях Рифеншталь с нацистами, при этом якобы более снисходительно относящиеся к мужчинам-знаменитостям.

Но это явно неправда. Артисты-мужчины, такие как дирижер Вильгельм Фуртвенглер, также подвергались критике за то, что они были кооптированы нацистским режимом. Шварцер, возможно, считает, что другие художники не подвергались такому же вниманию после 1945 года. Но ее фильмы 1930-х годов являются яркими примерами нацистской пропаганды. Однако к мужчинам-кинематографистам, которые производили такую ​​наглую пропаганду на аналогичных уровнях, относились точно так же.

Рифеншталь позже утверждала, что Геббельс ненавидел ее и только покровительство Гитлера избавило ее от неприятностей.Но это никогда не было существенно подтверждено доказательствами. Знакомство Рифеншталь с Гитлером восходит к 1932 году, когда они впервые встретились — после того, как она написала ему с просьбой о встрече.

Рифеншталь, которая сделала себе имя в 1920-х годах как актриса, а затем как режиссер в начале 1930-х, стала звездой популярного тогда жанра «горных фильмов». Эта тема была дорога нацистам и другим националистам в Веймарской Германии, которые рассматривали альпинизм — борьбу человека с природой — как символ борьбы Германии после Первой мировой войны и как социально-дарвинистскую модель выживания наиболее приспособленных.По сообщениям, фильм Рифеншталь «Голубой свет» 1932 года, в котором она сняла главную роль, стал одним из любимых фильмов Гитлера. В его сюжете фигурируют некоторые из основных троп нацистской идеологии: опасности жадности и материализма, представленные зловещими иностранцами.

Нацистская эпоха

После того, как в январе 1933 года к власти пришла нацистская партия, Рифеншталь превратила свои тесные связи с Гитлером в прибыльное предприятие.Рифеншталь было поручено продюсировать фильмы о ежегодных митингах нацистской партии в Нюрнберге в 1933 и 1934 годах, «Победа веры» и «Триумф воли» соответственно. Последнее, в частности, рассматривается как веха в кинематографе для использования новых техник в визуальном повествовании.

Рифеншталь защищалась после войны, говоря, что это, как и два ее фильма о берлинских Олимпийских играх, были документальными, а не пропагандистскими — в фильме нет рассказчика и, следовательно, нет четко заявленной политической повестки дня.Но когда вы смотрите фильмы, в рассказчике действительно нет необходимости. Вступительная часть «Триумфа воли» — это самолет, на котором Гитлер летит в Нюрнберг, где после приземления его встречает восторженная толпа. Этот спуск с небес перекликается с нацистской пропагандой, согласно которой Гитлер был послан провидением спасти Германию. Как писала в 1975 году известный искусствовед Сьюзан Зонтаг:

В «Триумфе воли» документ (изображение) больше не является просто записью реальности; «Реальность» была создана, чтобы служить имиджу.

В двух ее фильмах об Олимпийских играх есть похожие изображения. По словам Рифеншталь, она хотела лишь отметить эстетику спортивного тела — утверждение, отраженное в названии второго фильма: «Фестиваль красоты». Это, очевидно, соответствует нацистской идее чистоты и атлетизма как признаков мужественности и превосходства «арийской» расы.

Как указывает Зонтаг, Рифеншталь оставалась верной этому идеалу после войны, даже когда больше не уделяла внимания белым людям.Ее фотоальбом 1975 года о суданском племени нуба также был посвящен молодому, мужскому, мускулистому телу — еще раз пропагандируя идеал образа тела, который ценит здоровую и спортивную форму. В глазах Зонтаг этот акцент на атлетизме «можно рассматривать как третий в триптихе фашистских образов Рифеншталь» — по стопам ее фильмов о горах и Олимпийских играх.

Фаустовский пакт

Попытка Шварцера в какой-то мере оправдать Рифеншталь, утверждая, что ей пришлось сотрудничать с нацистами, чтобы сделать карьеру женщины, кажется несколько поверхностной.Рифеншталь и нацисты нашли друг друга, потому что у них были схожие представления о теле, обществе и их репрезентации. Рифеншталь, возможно, не была нацисткой в ​​смысле антисемитизма или жажды войны — хотя ее послевоенное оправдание, что она не была свидетелем зверств во время своего пребывания в качестве военного корреспондента, было опровергнуто историками. Но ее эстетика и ее понимание сообщества и мистицизма шли рука об руку с нацистской идеологией.

Достаточно беспокоит, как отметила Зонтаг, эта эстетика была реабилитирована в 1970-х годах с подъемом движения бодибилдинга.Прославление красоты спортивного тела снова стало модным, а также привело к своего рода реабилитации Рифеншталь.

Ее вклад в историю кино неоспорим. Многие методы, которые сейчас считаются обычными в спортивных репортажах, были представлены и отстаивались в ее фильмах об Олимпии — например, камеры на тележках, чтобы следить за спортсменами на трассе, или подводные камеры в соревнованиях по плаванию и прыжкам в воду, чтобы дать зрителям такую ​​перспективу, которую даже зрители на стадион не попасть.

Так что, возможно, Лени Рифеншталь — такая противоречивая фигура, потому что она одновременно феминистка и нацистская икона.

Лени Рифеншталь

«Меня снова и снова спрашивали, есть ли у меня роман с Гитлером.«Вы девушка Гитлера?»
Я смеялся и каждый раз отвечал одинаково: «Нет, это ложные слухи. Я снимал для него только документальные фильмы … »

— Лени Рифеншталь, о своем турне по США в 1938 году, в своей книге« Воспоминания »

Berlin Beginnings

Она была любимым режиссером Гитлера.Она была красивой и талантливой. Она была женщиной на мужском поле.

Лени Рифеншталь (REEF-en-shtal), которая оставалась активной до конца 90-х, так и не смогла избавиться от исторического заражения, связанного с ней в течение последней половины ее 101 года. Несмотря на (некоторые говорят, что из-за) ее продемонстрированный талант актера, танцора, режиссера, кинематографиста и фотографа, Рифеншталь не могла избавиться от своих ассоциаций с Третьим рейхом.Хотя ее фильмы оказали огромное влияние на мировой кинематограф, самой женщине было трудно завоевать общественное уважение. Ее попытка возродить режиссерскую карьеру в 1950-х годах оказалась тщетной. Художница, которой часто подражают и редко заслуживают уважения, оставалась неоднозначной и непокорной изгоей вплоть до своей смерти 8 сентября 2003 года.По иронии судьбы, ее собственные хорошо созданные черно-белые изображения Гитлера, нацистского зрелища и Олимпийских игр Джесси Оуэнса помогли сохранить жизнь ее гению и ее прошлому. По словам Рэя Мюллера, режиссера документального фильма «Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь», «ее талант стал ее трагедией».

История Рифеншталь начинается в районе Веддинг в Берлине, около начала двадцатого века.Ее отец, Альфред Рифеншталь, был преуспевающим бизнесменом, занимавшимся отоплением и вентиляцией. Ее мать, Берта Шерлах, до замужества работала швеей неполный рабочий день. Их первый ребенок, Хелен (Лени) Берта Амали Рифеншталь, родилась 22 августа 1902 года в семейной квартире на Принц-Ойген-штрассе в Берлине.Младший брат Лени, Хайнц, родился три с половиной года спустя. Позже он погиб в войне Гитлера в возрасте 38 лет на русском фронте.

«Гора судьбы»

Юная Лени выросла в Берлине и жила дома до 21 года.Против воли отца она изучала танцы и вскоре выступала в Мюнхене, Берлине и Праге. Но, согласно ее воспоминаниям, в один прекрасный день ее жизнь резко изменилась, когда она ждала поезд метро на станции метро Nollendorfplatz в Берлине. В оцепенении, думая о вихре своих танцевальных выступлений за последние шесть месяцев, Рифеншталь почувствовала боль в травмированном колене, которая на ранних этапах грозила закончить ее танцевальную карьеру.Она шла к еще одному врачу, пытаясь найти того, кто наконец смог бы поставить ее на танцующие ноги. Ее взгляд случайно упал на рекламный плакат на стене напротив платформы. Внезапно в фокусе появился образ человека, поднимающегося на неровную гору. Красочный плакат рекламировал фильм с пророческим названием Berg des Schicksals («Гора судьбы»).В его буквах далее прописаны слова: «Ein Film aus den Dolomiten von Dr.Anold Fanck» («Фильм из Доломитовых Альп доктора Арнольда Фанка»). Картина в данный момент шла в ближайшем кинотеатре.

Рифеншталь стояла в трансе, тупо глядя вперед, когда ее поезд прибыл на станцию ​​и ушел без нее.Вместо того, чтобы пойти к врачу, она покинула станцию ​​и вскоре оказалась в совершенно другом мире, наблюдая яркие, реалистичные изображения величественных гор. «Гора судьбы» доктора Фанка так захватила ее, что молодая женщина возвращалась для повторных просмотров каждую ночь в течение недели. Это было началом ее собственной судьбы в горном кино и новой карьеры киноактрисы и режиссера.

Удивительно, но Рифеншталь появилась в своем первом фильме «Der heilige Berg» («сценарий для танцовщицы Лени Рифеншталь»), снятом доктором Арнольдом Фанк, всего через 18 месяцев после того рокового дня на станции метро Nollendorfplatz. Через несколько недель после просмотра «Горы судьбы» Фанка ей довелось встретиться с самим режиссером в Берлине.После успешной операции на колене Рифеншталь встретилась с Фанком в его доме во Фрайбурге, недалеко от Шварцвальда. Вскоре она будет сниматься в фильмах Фанка с Луисом Тренкером в главной роли. Ее мечта сбывалась, но настанет день, когда она пожалеет, что когда-либо встречала кого-либо из этих двух мужчин.

После того, как Рифеншталь снялась в нескольких фильмах, она обратилась к режиссуре, что примечательно тем, что в этой области преобладали мужчины как тогда, так и сейчас.Поклонник по имени Адольф Гитлер попросил ее снять документальный фильм о митинге его нацистской партии в Нюрнберге, а остальное действительно уже история.

Рифеншталь была назначена ответственная за съемку Олимпийских игр в Берлине 1936 года, что было немаловажным мероприятием. В «Олимпии» ей приходилось руководить командой из 60 кинематографистов. Для съемки более 1 использовались три различных типа черно-белой пленки — Agfa (архитектурные снимки), Kodak (портреты), Perutz (поля, трава).3 миллиона футов пленки (400 000 метров, более 248 миль). В процессе Рифеншталь изобрела или усовершенствовала многие из техник спортивной фотографии, которые мы теперь воспринимаем как должное: замедленное движение, снимки с подводного плавания, чрезвычайно высокие (с вышек) и малые углы съемки (из ям), панорамные снимки с воздуха и системы слежения для после быстрого действия.Результат считается классическим кинематографическим шедевром. Премьера «Олимпии» состоялась в берлинском кинотеатре UFA Palast am Zoo в день рождения Гитлера, 20 апреля 1938 года.

В 1938 году Рифеншталь отправилась в путешествие по Америке, в том числе в Голливуд, в целях популяризации Олимпии.Визит был омрачен несколькими факторами, не последним из которых была печально известная Хрустальная ночь — сожжение нацистами синагог и жестокое преследование еврейских лавочников в Германии 9 ноября. Нацистская лига, а также шпион в ее собственном окружении, некий Эрнст Йегер, который, как оказалось, не был верным коллегой, как думала Рифеншталь.Слишком поздно она обнаружила, что именно Джегер помог саботировать ее усилия по организации проката в США ее отмеченного наградами документального фильма «Олимпия».

Для своего пребывания в Голливуде Рифеншталь забронировала бунгало в отеле Beverly Hills. Несмотря на враждебную прессу и рекламный щит, эквивалентный «Лени, иди домой!», Самая известная (или печально известная) женщина-режиссер в мире получила аудиенцию у Уолта Диснея, хотя он отказался от ее предложения о частном показе Олимпии.Он просто слишком боялся возможного бойкота фильмов Диснея. Другие руководители студии обращались с ней как с парией, которой она стала, и вообще отказывались ее видеть. Приглашение на встречу с Гэри Купером было внезапно и «с сожалением» отменено. Даже Дисней позже сделал неубедительное заявление о том, что он не знал, кем на самом деле была Рифеншталь.

Прерванный войной и другими проблемами, Тифланд — 14 лет работы — состоялась премьера в феврале 1954 года в Штутгарте. Это будет последний выпуск фильма режиссера Лени Рифеншталь до 2002 года, когда должен был выйти фильм Рифеншталь «Impressionen unter Wasser».

Тем не менее, Рифеншталь, наконец, удалось организовать частный показ Олимпии для эксклюзивной аудитории из 50 представителей прессы и инсайдеров Голливуда, некоторые из которых чувствовали себя вынужденными проникнуть в темный театр инкогнито.Несмотря на бойкот Рифеншталь, отзывы прессы об Олимпии были восторженными. Los Angeles Times писала: «Эта картина — триумф камеры и эпопея экрана. Вопреки слухам, это никоим образом не пропагандистский фильм, и как пропагандистский для любой нации его эффект определенно равен нулю ». Несмотря на такие похвалы, Олимпия, зараженная Третьим рейхом, так и не нашла U.Дистрибьютор S. и удрученная Рифеншталь отплыли в Германию. Должно быть, было очень удручающе узнать, что подлый герр Йегер предал ее. И, несмотря на его заверения в обратном, Йегера на борту корабля не было. Предательство Рифеншталь было вдвойне болезненным, поскольку она изо всех сил старалась, чтобы Йегер сопровождал ее в Америку, вопреки протестам министра пропаганды Йозефа Геббельса, который ранее выгнал Йегера (чья жена была еврейкой) из литературной палаты Рейха.

Испытание денацификации

После войны 1945 года Рифеншталь пришлось столкнуться с обвинениями союзников в том, что она была нацисткой или симпатизирует нацистам. Ее тесные связи с Гитлером и ее пропагандистские фильмы, в первую очередь «Триумф воли», сделали ее очевидной мишенью.Она пережила послевоенный хаос и была заключена в тюрьму (и сбежала!) Трижды, пытаясь добраться до дома своей матери в Австрии, где она воссоединилась с мужем и снова арестована — не один, а дважды. На этот раз она сидела в настоящей тюрьме в качестве гостя Седьмой американской армии в компании таких людей, как Герман Геринг и Зепп Дитрих (из СС).Но после ее допроса американцы официально «денацифицировали» самого известного кинорежиссера Германии и выпустили ее «без предубеждений» 3 июня 1945 года. переехала во время войны, чтобы избежать бомбардировки союзников в Германии и продолжить свою работу над давно откладывающимся Тифландом, которую она начала в 1940 году.Но на французов она не рассчитывала. Американцы покидали Тироль, который должен был стать частью новой французской оккупационной зоны. Несмотря на то, что ей посоветовали переехать в американскую зону, Рифеншталь не хотела перемещать свою огромную библиотеку фильмов (включая негативы Олимпии) и считала, что ее американская денацификация действительна для всех союзных держав.

Это вскоре оказалось ошибкой. Вскоре Рифеншталь снова оказалась под арестом, на этот раз французами. Они решили переместить Рифеншталь во французскую зону в Германии, где она оказалась в разрушенных бомбардировками руинах Брайзаха недалеко от Фрайбурга. Ее старый «друг» доктор Фанк отказался иметь с ней какое-либо отношение, и она и ее муж жили под домашним арестом в Брайзахе, а затем в Кенигсфельде в Шварцвальде.В конце концов Рифеншталь была помещена в психиатрическую больницу во Фрайбурге на три месяца до ее освобождения в августе 1947 года. Но только в июле 1949 года она была официально деназифицирована французским трибуналом. Даже это «окончательное» решение было обжаловано военным правительством Франции, и вопрос был закрыт шесть месяцев спустя, когда Государственный комиссариат Бадена заочно классифицировал Рифеншталь как «попутчика».”

Но Рифеншталь была далеко не бесплатной. Свобода и частичная денацификация не означали, что она могла возобновить свою карьеру в качестве директора, и ей предстояло еще больше судебных процессов. Французы все еще держали в руках все киноматериалы, снятые из ее дома в Австрии. Даже ее брак разваливался. В довершение ко всему, ее попыткам вернуть свой фильм о Тифленде у французов теперь мешал выпуск так называемого дневника Евы Браун (поддельный предшественник более позднего и столь же поддельного дневника Гитлера), работы Луиса Тренкера. , бывший партнер по фильму с Рифеншталь в нескольких фильмах, а теперь ставший режиссером и аферистом.Как это обычно бывает, постановление суда о том, что дневник Евы Браун был сфабрикованным, не смогло остановить ложные слухи и инсинуации, порожденные дневником. Как ни странно, Рифеншталь получила незапрошенный аффадевит о поддержке ни от кого иного, как от своего бывшего врага Эрнста Йегера.

Нацистская очаровательная девушка

Хотя она исследовала места съемок фильмов в Африке (где она попала в автомобильную аварию и чуть не погибла) и имела серьезные планы снять другие фильмы (один под названием «Красные дьяволы») , Это не должно было быть.Рифеншталь столкнулась с сопротивлением и протестом со многих сторон. Шансов на то, чтобы снять фильм о Рифеншталь, не было, а тем более показывать в большинстве стран мира. Итак, она сделала следующее лучшее; она занялась фотографией.

Некоторое время она жила с племенем нуба в Судане; запись изображений, появившихся в двух сборниках фотоэссе.Она занялась подводным плаванием с аквалангом в 1970-х в возрасте 72 лет и продолжала подводные фотоработы до 90-х.

Рифеншталь, куда бы она ни пошла и где бы ни демонстрировались ее работы, до последнего дня окружала Рифеншталь. В марте 1946 года, еще до того, как французы бросили ее в психиатрическую лечебницу, Бадд Б. Шульберг написал статью о Рифеншталь для «Saturday Evening Post».Его название было вкусом будущего: «Нацистская очаровательная девушка: киноактриса Гитлера №1».

Выставка кадров из фильмов Рифеншталь и ее африканских и подводных фотографий в Гамбурге в конце 1997 года произвела впечатление на новое поколение. протестующих. Их таблички гласили: «Сейчас показывают: нацистская выставка» и «Никакой коммерциализации фашистской эстетики.«Впервые опубликованные в 1970-х годах, даже ее фотографии обнаженных нубийцев не остались незамеченными. Критикам каким-то образом удалось увидеть фашистские тенденции в образах Рифеншталь африканских аборигенов — расы, которую нацисты считали низшей.

Документальный фильм Рэя Мюллера о Рифеншталь 1993 года «Чудная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь» доступен в версиях на видеопленке и DVD.Это увлекательный, хотя и довольно продолжительный (188 мин.) Взгляд на ее фильмы и ее точку зрения. Оригинальное немецкое название лучше передает суть фильма Мюллера: Die Macht der Bilder («Сила изображений»).

Riefenstahl Films — в роли актрисы

Die Bergfilme / The Mountain Films

В 1920-х и 30-х годах Рифеншталь появилась в серии так называемых Bergfilme режиссера Арнольда Фанка.Сюжет таких фильмов всегда был второстепенным по сравнению с зрелищными сценами Баварских и Австрийских Альп. Центральной темой всегда было подчинение человека силе природы. Bergfilme сыграла значительную роль в формировании собственного подхода Рифеншталь к кинопроизводству.

Der heilige Berg (1926, Священная гора)

Режиссер Арнольд Фанк.Студия: Уфа. Также известен как «Пики судьбы».

Der große Sprung (1927, Большой скачок)

Режиссер Арнольд Фанк. Студия: Уфа. Также известна как Гита, девочка-коза.

Die Vetsera / Das Schicksal derer von Habsburg (1928, Судьба Габсбургского дома)

Режиссер Рольф Раффе.Также известна как «Трагедия Майерлинга».

Die weiße Hölle vom Piz Palü (1929, Белый ад Пиц Палю)

Режиссеры Арнольд Фанк и Г.В. Пабст. Студия: Сокал.

Stürme über dem Mont Blanc (1930, Штормы над Монбланом)

Режиссер Арнольд Фанк.Также известен как Лавина. Ее первый звуковой фильм был дублирован в студии, потому что звуковые камеры того времени были слишком тяжелыми для использования в горах.

Der weiße Rausch / Sonne über dem Arlberg (1931, Белое безумие)

Режиссер Арнольд Фанк. Студия: Сокал. Также известен как Лавина.

Das blaue Licht (1932, Голубой свет)

Как Хунта, горная девушка. Рифеншталь тоже руководила. > Купить этот фильм на видео

SOS Eisberg (1933, SOS Iceberg)

Режиссеры Арнольд Фанк и Тэй Гарнетт. Студия: Универсальная. Рифеншталь в роли пилота Хеллы, которая пытается найти пропавшего мужа-пилота во льдах Арктики.Немецко-американское совместное производство, снятое в Гренландии.

Tiefland (1954, Низина)

As Martha. Рифеншталь тоже руководила. Выпуск был задержан войной и нацистскими связями Рифеншталь.

Die Macht der Bilder: Лени Рифеншталь (1993, Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь)

Рифеншталь, которой тогда было 90 лет, своими словами.Отмеченный наградами документальный фильм режиссера Рэя Мюллера со множеством клипов из ее собственных фильмов.

Die Nacht der Regisseure (1995, Ночь кинематографистов)

Режиссер Эдгар Рейц. В этом немецком спектакле Рифеншталь сыграла роль самой себя, в титрах не указана.

Riefenstahl Films — в качестве режиссера

Das blaue Licht (1932, Голубой свет)

Режиссерский дебют Рифеншталь, в котором она также сыграла роль Хунты, горной девушки.Отредактировано и переработано Рифеншталь в 1951 году.

Sieg des Glaubens (1933, Победа веры)

Пробный заезд для гораздо лучшего Triumph des Willens Рифеншталь. Снят во время митингов в Нюрнберге 1933 года.

Триумф воли (1934, Триумф воли)

Этот документальный фильм о Гитлере и митингах в Нюрнберге считается шедевром кинематографической пропаганды.

Tag der Freiheit (1935, День свободы)

25-минутный короткометражный фильм, состоящий из отрывков из «Триумфа». Также известен как День свободы — Наши Вооруженные Силы.

Олимпия (1938, Олимпия)

Классический документальный фильм Рифеншталь об Олимпийских играх 1936 года в Берлине был выпущен в двух частях: Fest der Völker («Фестиваль Наций») и Fest der Schönheit («Фестиваль красоты»).На сортировку и монтаж фильма у нее ушло почти два года. Съемочная группа «Олимпии», состоящая из 60 кинематографистов, сняла более 1,3 миллиона футов пленки на трех различных типах кинопленки. Премьера фильма состоялась в день рождения Гитлера, 20 апреля 1938 года — после месячной задержки, вызванной аннексией Австрии.

Тифланд (1954, Низина)

Рифеншталь также играла роль Марты.Выпуск был задержан войной и нацистскими связями Рифеншталь.

Impressionen unter Wasser (2002, Подводные впечатления)

Рифеншталь планировала выпустить свой первый фильм после Тифленда в 1954 году в свой 100-летний юбилей.

Источники: The German Hollywood Connection © 1997-2003 Hyde Flippo.Фото Documentaires.org

Тихое оправдание пронацистского режиссера Лени Рифеншталь

Через пятнадцать лет после смерти известного режиссера предметы из поместья Элен «Лени» Рифеншталь будут выставлены в Берлинском музее фотографии. Планируемая выставка, предупреждают некоторые критики, рискует снять с Рифеншталь ответственность за ее пронацистские фильмы, а также за ее сомнительную деятельность во время войны.

В 2003 году женщина, которую когда-то называли «любимым режиссером Гитлера», умерла в возрасте 101 года. Около 700 ящиков из имения Рифеншталь были переданы музею ее секретарем. Теперь кураторы будут иметь доступ к тысячам писем и кинопленок, относящихся к 1920-м годам, а также к платьям, которые носила Рифеншталь, и ее водолазному костюму из своего увлечения, которое она превратила в документальный фильм о коралловых рифах.

Для противников выставки проект представляет собой «абсурдную и отвратительную непристойность», которая воспевает «фашистскую эстетику» покойного директора и продвигает реабилитацию, которой Рифеншталь не заслуживает.

Рифеншталь была первой женщиной, завоевавшей международное внимание как режиссер, сняв прославляющие нацистов «Триумф воли» и «День свободы: Наша армия». Опираясь на свои близкие отношения с Гитлером, Рифеншталь создавала фильмы, которые завораживали немецкую публику и зарубежную публику. В «Олимпии», феерии олимпийских игр с расовым сознанием, она впервые применила несколько техник.

Во время турне по Соединенным Штатам с целью торговать «Олимпией» в ноябре 1938 года Рифеншталь заявила, что сообщения о погроме «Хрустальной ночи» в Германии не соответствуют действительности.Большинство руководителей студий сразу же занесли ее в черный список, хотя Уолт Дисней провел с ней полдня.

Ей не помогло то, что Рифеншталь только что удалила имена евреев из титров своего фильма 1932 года «Голубой свет», который она написала, сняла и сняла в роли «сочувствующей» горной ведьмы Хунта.

Адольф Гитлер и Лени Рифеншталь во время съемок фильма «Триумф воли» в 1934 году (общественное достояние)

После послевоенной реабилитации Рифеншталь — она ​​никогда не была осуждена союзниками за то, что она нацистка — она ​​заключила секретную сделку с Transit Films и правительственными чиновниками, чтобы получить гонорары за свои проекты нацистской эпохи.Рифеншталь не чувствовала необходимости в «искуплении» в духе гитлеровского начальника вооружений Альберта Шпеера. В свои золотые годы Рифеншталь энергично подала в суд на людей, которые утверждали, что она была нацисткой.

Рифеншталь во время войны

Когда Германия вторглась в Польшу в 1939 году, Рифеншталь прибыла на место в качестве военного корреспондента. Когда армия двинулась на восток, она стала свидетельницей казни 30 мирных жителей в городе Конски, а также убийства еврейских могильщиков. Позже Рифеншталь заявила, что с фотографиями, изображающими ее на месте преступления, она пыталась остановить казнь и обратилась к Гитлеру, чтобы выразить свое возмущение.

Во время второй недели Второй мировой войны немецкий режиссер Лени Рифеншталь (на заднем плане) реагирует на казнь мирных жителей в Конске, Польша (общественное достояние)

Через несколько недель после того, как Рифеншталь стала свидетельницей казни, она сняла гитлеровский «Парад Победы» в Варшаве, в котором ее покровитель видел, как его войска маршируют через разбомбленный город.

Киноработы Рифеншталь пересеклись с нацистской машиной геноцида в течение двух лет работы над фильмом «Лоулендс» о танцовщице, за которой ухаживали два жениха.Для этого проекта директор лично отобрал более 100 «статистов» из числа узников концлагерей рома и синти в Австрии. После съемок фильма 1942 года, в которых были задействованы десятки этих жертв, они были депортированы в лагерь смерти Аушвиц-Биркенау, где большинство из них были убиты.

Несмотря на все свои усилия, Рифеншталь не смогла выпустить «Lowlands» до 1954 года. Десятилетия спустя, в возрасте 90 лет, она договорилась о выпуске видео как части «Коллекции Лени Рифеншталь». За то, что она утверждала, что ничего не знала о депортации жертв рома и синти в Освенцим, 100 ^{годовщина} годовщины со дня рождения режиссера была отмечена судебным иском о отрицании Холокоста, поданным совместно несколькими выжившими детьми, использованными в качестве массовки в ее фильме.

«Абсурдная и отвратительная непристойность»

Начиная с 1960-х годов, период возвращения Лени Рифеншталь включал съемку Олимпийских игр 1972 года в Мюнхене, а также интервью, в которых она дистанцировалась от Гитлера. Она всегда отрицала, что была антисемитом или знала об убийстве шести миллионов евреев во время Холокоста.

Лени Рифеншталь, одетая в форму Вермахта, во время ее краткого пребывания в качестве военного корреспондента, освещавшего вторжение Германии в Польшу в 1939 году (общественное достояние)

«Мне никогда не приходило в голову антисемитское слово», — сказала Рифеншталь режиссеру Рэю Мюллеру в 1993 году.«Я не бросал атомных бомб. Я никогда никого не предавал. В чем я виноват? »

Хотя Берлинский музей фотографии еще не объявил о конкретных планах выставки Рифеншталь, группа экспертов изучает содержание 700 ящиков из ее архива. Историки сомневаются, что эти документы позволят по-новому взглянуть на ее действия во время войны: Рифеншталь давно бы уничтожила компрометирующие улики.

С 2004 года в музее хранится коллекция фотографий Хельмута Ньютона, еврея, бежавшего из Берлина в детстве в 1938 году.Позже Ньютон полюбил фильмы Рифеншталь, и они стали друзьями. Некоторые из их писем друг другу выставлены в музее вместе со снимками, сделанными Ньютоном, который был известен как немецкий «король кинка» за то, что позировал женщин в сексуально провокационных сценах.

Адольф Гитлер и Лени Рифеншталь во время партийного митинга в Нюрнберге в 1935 году (общественное достояние)

По мнению критиков запланированной инсталляции Рифеншталь, дружба между Рифеншталь и еврейским фотографом Ньютоном не «оправдывает» прославление ее жизни и нацистских фильмов в музее.Выставляя экспонаты из поместья Рифеншталь, музей, как писал один наблюдатель, помогает режиссеру снова «обмануть» публику, хотя и посмертно.

«Те, кто видит что-то достойное восхищения в работах Рифеншталь, которые погрязли в фашистском содержании и чувственности, снова были обмануты, как и она сама, и те, кто ее поддерживали, хотели», — говорит Брайан Уинстон, журналист и профессор кино в Линкольне. Университет в Великобритании, в статье Guardian.

«Это абсурд и отвратительная непристойность, что поместье любимого режиссера Гитлера должно быть предоставлено домом в фундаменте человека, который был вынужден бежать из нацистской Германии, потому что он был евреем», — сказал Уинстон.

Я горжусь тем, что работаю в The Times of Israel

Я скажу вам правду: жизнь здесь, в Израиле, не всегда легка. Но он полон красоты и смысла.

Я горжусь тем, что работаю в The Times of Israel вместе с коллегами, которые изо дня в день вкладывают душу в свою работу, чтобы запечатлеть всю сложность этого необычного места.

Я считаю, что наши репортажи задают важный тон честности и порядочности, необходимый для понимания того, что на самом деле происходит в Израиле.Чтобы добиться этого, от нашей команды требуется много времени, целеустремленности и упорной работы.

Ваша поддержка через членство в The Times of Israel Community позволяет нам продолжать нашу работу. Вы бы присоединились к нашему Сообществу сегодня?

Спасибо,

Сара Таттл Сингер, редактор New Media

Каким антисемитом была Лени Рифеншталь? | Якоб Шамсиан

После Холокоста немецкие солдаты обычно оправдывались так: «Я просто выполнял приказы.Лени Рифеншталь, немецкий режиссер, снимавшая фильмы для Адольфа Гитлера, аргументировала свою позицию разными аргументами — что она не знала о зверствах Гитлера по отношению к евреям. После Холокоста она защищала свои фильмы как документальные фильмы без какой-либо перспективы, заявляя, что это не пропагандистские фильмы, прославляющие нацистов. Однако маловероятно, чтобы ее заявления о незнании ситуации с евреями были правдивыми. Если она была в неведении, то это было по ее собственному выбору, но, скорее всего, она знала о ситуации и предпочла не действовать в соответствии с ней.

Рифеншталь защищает свои фильмы Триумф воли и свою двухсерийную Olympia как произведения искусства, а не пропагандистские фильмы. Триумф воли , выпущенный в 1935 году, является якобы документальным фильмом о съезде нацистской партии 1934 года в Нюрнберге, в котором показаны кадры войск, выступления лидеров нацистской партии и возбужденная реакция присутствующих граждан Германии. Olympia , длится почти четыре часа на всем протяжении (он был выпущен в двух частях в 1938 году), охватывает Олимпийские игры 1936 года в Берлине и транслирует на международном уровне образ сильной, модернизированной Германии.В интервью 1965 года французскому киножурналу Cahiers du Cinéma Рифеншталь назвала свой стиль «cinéma vérité», или чистое, прямое кино без какого-либо голоса за кадром. «Все настоящее. И нет тенденциозных комментариев по той простой причине, что нет никаких комментариев. Это история — чистая история »(Зонтаг). В своей автобиографии Рифеншталь говорит, что никаких снимков Триумф воли для камеры не было, и все это было просто снято во время митинга Гитлера (Riefenstahl 148).Это подтверждается вердиктом правительства Франции после Второй мировой войны, которое судило ее в 1948 году за сотрудничество с нацистами. Рифеншталь никогда официально не вступала в нацистскую партию, поэтому ее нельзя было судить за то, что она нацистка. Французское постановление постановило, что

Рифеншталь упорно и настойчиво отказывалась принять задание на съемку партийного митинга и в конечном итоге сделала это только по четким и непреклонным инструкциям Гитлера. У нее не было ни намерения, ни осознания того, чтобы реализовать этот проект в качестве пропаганды Национал-социалистической рабочей партии … Создателя этого фильма нельзя винить в том, что он впоследствии оказался эффективным средством пропаганды.

Эта интерпретация утверждает, что Рифеншталь была невольным винтиком в пропагандистской машине, управляемой Гитлером и Геббельсом. Здесь она — тот, кто хотел создать документальные фильмы о пропагандистском мероприятии, а не о самой пропаганде.

Сьюзан Зонтаг в своем эссе 1975 года Очаровательный фашизм делает несколько заметок, которые противоречат версии событий Рифеншталь. Она отмечает, что митинг в «Триумф воли » был инсценирован и создан с целью его съемок.Фактически, Рифеншталь сама участвовала в планировании митинга. Таким образом, характеризовать фильм как естественную запись исторических событий неверно. Когда некоторые кадры с нацистскими ораторами были испорчены, Гитлер переснял сцены. Реальность фильма сконструирована. Зонтаг также утверждает, что Рифеншталь часто говорит, что художественные фильмы составляют большую часть ее фильмографии, и она сняла только два документальных фильма. Зонтаг говорит, что на самом деле она сняла от четырех до шести нацистских документальных фильмов, но кадры из тех, кроме Триумф воли и Олимпия , не сохранились, и Рифеншталь решила не поднимать их в интервью позже в своей жизни (Зонтаг ).Например, один из фильмов Рифеншталь 1933 года, Победа веры , который считался утерянным, был вновь обнаружен в 1980-х годах. Этот фильм также является документальным фильмом о нацистском митинге, своего рода предвестником Триумф воли (Сокол). Рифеншталь в своих мемуарах кратко отвечает на эссе Зонтаг, называя его «абсурдным», не вдаваясь в подробности. Она предположила, что Зонтаг написала это как одолжение одному из врагов Рифеншталь и получила публикацию, в которой эссе было опубликовано неправильно — это был T он New York Review of Books , а не The New York Times (Riefenstahl 625).

История Victory of Faith связана с личными отношениями Рифеншталь с Гитлером. Выслушав одно из его выступлений в 1932 году, Рифеншталь написала ему восхищенное письмо с просьбой о встрече. В том году она не смогла с ним встретиться, потому что ехала продвигать свой фильм The Blue Light . На мартовских выборах 1933 года в Германии нацисты консолидировали власть и начали официальную антисемитскую кампанию, бойкотируя еврейские предприятия и запрещая евреям работать в киноиндустрии.«Евреям здесь не рады» стало обычным явлением по всей Германии. В этот момент Гитлер поручил Рифеншталь совершить Победы веры (Сокол). Маловероятно, что Рифеншталь не осознавала, что ее работа должна была стать частью более крупной нацистской кампании в СМИ и что цель этой кампании в СМИ заключалась в том, чтобы передать нацистскую мощь и антисемитизм. Также маловероятно, что она не осознавала, что все евреи были выгнаны из киноиндустрии, в которой она работала.

Французский суд об освобождении от ответственности Рифеншталь также утверждает, что нет никаких доказательств того, что она была близка с Гитлером лично, но это с тех пор, как были широко опровергнуты.Сама Рифеншталь хвастается, что часто бывала с ним на протяжении своих мемуаров. Геббельс в своем дневнике записал многочисленные случаи, когда он, Гитлер и Рифеншталь проводили время вместе (Калберт и Лойпердингер). Рифеншталь часто говорила, что она не сделала бы Triumph of the Will или Olympia , если бы она предвидела зверства Гитлера. Однако она прочитала Mein Kampf в 1932 году (Саймон). Кроме того, в речи, охваченной в Victory of Faith , Гитлер развернул длинную тираду против евреев.Она, должно быть, слышала это, даже если не включала это в свой фильм (Trimborn 215). К 1936 году евреям запретили посещать бассейны и спортивные сооружения, поэтому она, должно быть, знала об этом при съемках «Олимпия » (Trimborn 217). А до Холокоста, во время подъема нацизма, многочисленные немецкие интеллектуальные светила покинули страну — маловероятно, чтобы она не заметила и не обратила внимания на то, почему они это сделали. Даже если Рифеншталь не знала о преследовании евреев, она определенно поддерживала милитаристские подвиги Гитлера.Когда Германия захватила Париж в 1940 году, она отправила поздравительную телеграмму Гитлеру (Верховая езда). Важно учитывать близость Рифеншталь к Гитлеру, потому что, если она заявляет о незнании его антисемитизма, это поддерживает утверждения о невиновности миллионов других немцев, которые не были так близки к фюреру.

Близость Рифеншталь к Гитлеру важна еще и потому, что она имела важное значение для ее уникального положения в нацистской бюрократии. Она не работала при Геббельсе, и Рифеншталь часто указывала, что она художественно независима от системы пропаганды (Саймон).Она говорит, что ее интересовало только искусство, а не политика. Зонтаг утверждала, что Триумф воли , очевидно, эстетически похож на многие другие нацистские пропагандистские фильмы. Кроме того, Olympia была снята правительством Германии с помощью команды, которую они предоставили, это не был художественный фильм с бюджетным карт-бланшем, как утверждает Рифеншталь. Через министерство пропаганды для этого фильма (Sontag) была создана фиктивная компания на имя Рифеншталь. Верно, однако, что директивы Геббельса не так сильно повлияли на Рифеншталь.Поскольку у нее были близкие отношения с Гитлером, она всегда могла обратиться к нему с просьбой одолеть Геббельса и поддержать ее собственную творческую свободу (Саймон).

Рифеншталь старалась не охарактеризовать себя как антисемитку, независимо от ее карьеры в кино. В документальном фильме «Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь » она сказала: «Мне никогда не приходило в голову антисемитское слово. Я никогда не был антисемитом. Я не присоединился к партии. Так в чем же тогда моя вина? Кому ты рассказываешь. Я не бросал атомных бомб.Я никогда никого не предавал. В чем я виноват? » Но она говорила антисемитские вещи. Когда ей рассказали о «Хрустальной ночи» во время турне по Америке в 1938 году, она подумала, что это событие было ложью, сфабрикованной американскими СМИ, заговором «еврейских финансистов». Однажды она также написала письмо своему другу Юлиусу Штрейхеру, редактору антисемитской газеты Der Stürmer , и попросила помочь с «требованиями, предъявляемыми ко мне евреем Белой Балаж». Рифеншталь удалила имя Балаша из фильма, который он написал для нее, чтобы можно было выпустить «judenrein», то есть версию, свободную от евреев.Балаж попросил компенсацию, и Рифенталь хотела, чтобы Штрайхер публично раскритиковал его, чтобы ей не пришлось (Турман).

Однако есть также примеры, когда Рифеншталь проявляет сострадание к евреям в Германии. Отец друга, Эдуард Куннеке, был известным оперным композитором и режиссером. Его жену заклеймили «наполовину еврейкой», и ему запретили работать, потому что он не развелся с ней. После того, как друг написал ей, вмешалась Рифеншталь и сняла запрет. Когда она снимала «Олимпия », Рифеншталь защищала еврейскую жену Роберта Херлта, художника по декорациям, от ареста гестапо.Она даже договорилась об освобождении из концентрационного лагеря жены своего друга Эрнста Ягера, который был евреем. В 1930-е годы нацисты также критиковали ее за то, что она ходила к еврейскому врачу и совершала покупки в еврейских магазинах (Trimborn 216–217). Это говорит о ее доброте, но также делает ее заявления о невежестве нечестными. В своей автобиографии Рифеншталь рассказывает историю окончания войны, когда ее арестовали американцы и доставили в штаб армии. Она говорит, что увидела груды еврейских трупов и пришла в ужас.Она воспроизводит разговор с американским охранником, представленный как будто по памяти, когда он задает конкретные вопросы, которые кажутся подходящими для ее отрицания осведомленности о событиях. Это пахнет выдумкой — однажды, когда ее спросили, что случилось с ее еврейскими друзьями, она ответила, что думает, что они просто эмигрировали в другое место (Riefenstahl 311–312).

Когда Рифеншталь сказала, что ее больше интересует искусство, чем участие в политике, она, вероятно, не лгала. Она искренне считала, что лучший способ делать что-то — создавать прекрасные произведения искусства и умышленно оставаться в неведении, не задавать слишком много вопросов и отклонять доступную ей информацию.Но как бы она ни старалась вести себя невежественно, она этого не делала, и то, что произошло на самом деле, было умышленной апатией.