Уважаемые посетители!
Вы находитесь на сайте, посвященном работам Дэна Маргулиса – всемирно известного специалиста по цветокоррекции и управлению цветом. Прошло уже более двадцати лет с момента появления первых переводов статей Дэна на русский язык. За эти годы он приобрел широкую популярность среди фотографов и специалистов по допечатной подготовке, которая особенно наглядно проявлялась во время его приездов в Россию. Время показало, что актуальнось и востребованность его произведений постоянно растет, поэтому пришла пора собрать их в одном месте. В разделе Книги вы найдете информацию о российских изданиях его книг, можете ознакомиться с их содержанием, почитать отдельные главы, а также приобрести книги по цене издательства. В разделе Статьи можно найти статьи Дэна Маргулиса, которые в русском переводе публиковались в журнале «КомпьюПринт» и в других изданиях. В данной версии сайта количество доступных для чтения статей значительно увеличено. В разделе Обучение можно получить информацию о мастер-классах Дэна Маргулиса, его курсах по цветокоррекции, посмотреть несколько его видеоуроков и познакомиться с онлайн-конференцией Applied Color Theory, которая посвящена вопросам практического применения теории цвета в Photoshop. |
Ваша персональная книгаВы имеете уникальную возможность заказать персонализованный экземпляр последней книги Дэна Маргулиса «Современная технология цветокоррекции в Photoshop». Книга посвящена новой авторской технологии быстрой коррекции цветных изображений. Теперь для превращение снимка в красочную открытку требуется не более трех минут. Подробности акции можно узнать здесь. |
Поэтому в нашей подборке стоит ориентироваться не столько на сами книги, сколько на их авторов.
Небольшое отступление: некоторые из книг были изданы уже довольно давно — не обращайте на это внимания. В них заложены руководящие принципы и основные методики обработки изображений, которые не меняются с момента появления Photoshop. Да, интерфейс программы может изменяться до неузнаваемости, количество новых эффектов может исчисляться десятками, выделение сложных объектов может становиться неприлично простым, но слои, кривые и маски останутся на своих местах навсегда.
Скотт Келби (Scott Kelby)
Скотт Келби
Президент Национальной ассоциации профессионалов Photoshop, главный редактор и издатель журнала Photoshop User, технический директор Photoshop World Conference & Expo, автор множества бестселлеров.
Поверьте, высоких должностей и наград у Скотта куда больше, чем перечислено в описании. Уже в 1993 году он начал издавать видеопособия, а также проводить свои первые обучающие сессии по Photoshop. Скотт Келби — один из самых успешных авторов, пишущих на тему съёмки и обработки цифровой фотографии. Его руководства написаны предельно логичным, приземлённым, понятным, разбавленным весёлыми нотками языком. Рекомендую и вам знакомиться с Photoshop именно по его книгам, десятки которых переведены в том числе и на русский язык.
Классические эффекты Photoshop
Книга появилась на свет аж в 2006 году, но не потеряла своей актуальности и по сей день. В ней по косточкам разобраны наиболее востребованные нетленные приёмы по созданию рекламы: продающих снимков, постеров к фильмам, плакатов — всего того, что мы видим вокруг себя тысячи раз в день. У книги есть два огромных плюса. Во-первых, она не затрагивает сложные темы, все действия выполняются базовыми командами редактора, что делает её универсальной абсолютно для всех версий Photoshop. Во-вторых, она помогает добиться быстрых видимых результатов, которые так важны для начинающих «фотошоперов». Очень рекомендую для старта с нуля, чтобы освоить минимально необходимую базу.
Купить на Ozon.ru Купить на Amazon.com
Ретушь портретов с помощью Photoshop для фотографов
В книге рассказывается о наиболее простых, но при этом эффективных приёмах по улучшению портретных фотографий. Крайне популярная тема раскрывается максимально доступным образом, чтобы вы могли взяться за книгу без каких-либо серьёзных умений.
Купить на Ozon.ru Купить на Amazon.com
Кэтрин Айсманн (Katrin Eismann)
Кэтрин Айсманн
Глава образовательной программы Masters in Professional Studies Program in Digital Photography, активный докладчик и педагог.
Кэтрин Айсманн по праву занимает своё почётное место в неофициальном «Зале славы Photoshop» (Photoshop Hall of Fame). За свою многолетнюю практику Кэтрин сотрудничала со множеством известных компаний мира и завоевала всеобщее признание своей преподавательской деятельностью. Её работы становятся обложками профильных изданий, а применяемые техники и приёмы — ориентиром для многих тысяч состоявшихся ретушёров.
Маски и композиция в Photoshop
Книга рассчитана на пользователей со средними навыками, которым пора браться за более-менее серьёзные вещи, например, за выделение полупрозрачных объектов и создание сложных переходов на основе масок. Книга полезна для углубленного погружения в инструментарий Photoshop.
Купить на Ozon.ru Купить на Amazon.com
Дэн Маргулис (Dan Margulis)
Дэн Маргулис
Эксперт по цветокоррекции и допечатной подготовке изображений.
Гуру теории цвета и непревзойдённый практик. Знания Дэна Маргулиса поистине безграничны. И он охотно делится ими на обучающих семинарах, а также на страницах своих книг. К слову, печатается он очень редко, однако выход очередного труда Дэна означает лишь одно — книгу нужно брать, не заглядывая в оглавление. Автор пишет на очень сложные темы, но делает это настолько доступно, насколько это вообще возможно. Его книги нужно перечитывать по нескольку раз, чтобы постоянно открывать для себя что-то новое. В общем, высший пилотаж, достичь которого суждено лишь единицам.
Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции
Библия профессионалов допечатной подготовки и полиграфической промышленности. Этим всё сказано. Книга пережила пять переизданий, последнее из которых вышло в 2007 году. Дата не должна вас смутить, ведь содержание книги носит скорее теоретический характер. Дэн раскрывает тонкости цветокоррекции по числам, даёт множество рекомендаций по ретуши изображений в трёх основных цветовых пространствах и отвечает на наиболее важные вопросы своих читателей. Всё это сложно, но это и есть высший уровень.
Купить на Ozon.ru Купить на Amazon.com
Photoshop LAB Color. Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве
Поистине уникальный справочник о самом недооценённом и малоизученном цветовом пространстве LAB. А между прочим, именно оно предоставляет бескрайние возможности по улучшению даже самых безнадёжных снимков. Работа в LAB имеет ряд преимуществ перед RGB или CMYK, о которых автор и рассказывает всем нам. По ходу чтения вашим мозгам придётся изрядно напрячься, ведь в книге мелькает множество непонятных терминов, например, «мнимые цвета».
Купить на Amazon.com
Современная технология цветокоррекции в Photoshop. PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений
Последняя на сегодня работа Маргулиса о «революционном рабочем потоке», с помощью которого можно получить высококачественное изображение всего за пару минут относительно простой работы. По сути Дэн предлагает набор операций (Actions), упакованных в специальную панель Photoshop. Но пользоваться ими не имея должной подготовки вряд ли получится: некоторые из операций состоят из десятков действий и требуют соответствующих корректив. Это не волшебная палочка, и, как всегда у Маргулиса, нужна соответствующая теоретическая база.
Купить на Amazon.com
А какие качественные книги о Photoshop можете посоветовать вы?
Кто такой Дэн Маргулис
Кто такой Дэн Маргулис
Дэн Маргулис — всемирно известный специалист по цветокоррекции и управлению цветом, автор большого количества книг по Photoshop.
Его приемы по обработке фотографий используют практически все фотошоп-мастера.
Вместе с тем это довольно сложный для понимания автор.
Он часто не дает готовых рецептов обработки снимка, а заставляет ученика начать думать и решать ту или иную проблему обработки самостоятельно, но на основе совета и помощи Дэна Маргулиса.
Его книги прочитать один раз совершенно недостаточно, их зачитывают до дыр и при каждом прочтении находят что-то новое.
Представляю Вам некторые интересные факты из биографии Дэна Маргулиса, который во всем мире считается самым выдающимся специалистом в области коррекции и улучшения цвета.
Он является самым продаваемым автором книг по коррекции цвета и обработке фотографий.
Многие из ведущих авторитетов в этой области учились на его семинарах, которые проводились во многих странах и на разных языках.
Его профессиональная карьера до 1995 года складывалась в допечатной подготовке, сначала обычной, а затем цифровой, когда в 1980-х годах стало возможным манипулировать цветом в электронном виде.
Дэн работал на допечатном предприятии в Манхэттене в 1992 году, когда во время посещения завода, Фрэнк Романо, редактор журнала
Романо попросил разрешения перепечатать его в журнале.
Том Макмиллан, редактор журнала Computer Artis, увидел статью и предложил Маргулису вести колонку о производстве настольных компьютеров под названием «Makeready».
Это стало самой влиятельной колонкой в истории графики, работающей по всему миру, в том числе в двух журналах одновременно в Соединенных Штатах — между 1993 и 2006 годами.
В 1994 году вышел новый Photoshop 3, в котором ввели слои, и возникла потребность в том, чтобы у пользователей было более 8 мегабайт оперативной памяти.
Дэн отпраздновал выпуск Photoshop 3 своей первой книгой Professional Photoshop.
Книга, вышедшая в то время, когда почти никто не имел опыта серьезного профессионального использования настольных приложений для обработки изображений, сразу же стала бестселлером, несмотря на высокую цену за 50 долларов.
В начале того же года Дэн начал сотрудничество с Ledet Training, чтобы проводить трехдневные курсы по практике коррекции цвета для небольших групп, в Атланте.
Сотрудничество продолжалось годами, и курс «Прикладная теория цвета» проводился сотни раз.
К 1998 году Photoshop полностью утвердился в качестве основной цветовой платформы для коррекции цвета.
Маргулис и его издатель выпустили новую редакцию Professional Photoshop, в которой цветные материалы утроились, а все остальное было удалено.
Публикация вышла одновременно с выпуском Photoshop 5, который также имел много новых цветовых возможностей.
Новая книга была названа «Профессиональный фотошоп 5».
Подобное название требовало нового издания книги с каждым новым выпуском Photoshop.
Это не так плохо для типичных названий, которые не сильно меняются со временем.
Но в каждом выпуске серии «Профессиональный фотошоп» Маргулис переписывал более половины контента, чтобы приспособить новые приемы.
Professional Photoshop 6 вышел в 2000 году, и в это время фирма Adobe объявила, что впредь новые версии Photoshop будут выпускаться по более быстрому графику, каждые 18 месяцев.
Но Дэну было не интересно продолжать писать по этому графику.
Он согласился с тем, что для существующего заголовка требуется новое издание, как только Photoshop 6 перестанет действовать, но потребовал, чтобы новое издание называлось Professional Photoshop Четвертое издание, а не Professional Photoshop 7.
Издатель решительно выступил против этого, и после этого отношения ухудшились, после чего обе стороны расстались.
Между тем, в 2001 году Маргулис удостоился большой чести.
Национальная ассоциация профессионалов Photoshop объявила о создании Зала славы Photoshop.
Тремя выбранными членами были архитектор Photoshop Томас Нолл, художник по цифровым технологиям Дайан Фенстер и Дэн Маргулис, представляющие преподавателей.
Тем временем Маргулис начал преподавать Прикладную теорию цвета в других странах.
В 2004 году, с новым издателем Peachpit Press, Маргулис произвел революцию в рабочих процессах с помощью своего «Photoshop LAB Color: загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве«.
Ранее LAB был эксклюзивной собственностью лучших ретушеров — новая книга сделала его доступным для всех.
А в 2015 году вышло второе издание Photoshop LAB Color, в которой обновилось около трех четвертей контента.
Примерно в это же время Маргулис начал рассматривать радикально новый рабочий процесс, основанный на полном разделении цвета и контраста.
В традиционной же практике обработки, цвет и контраст корректировались вместе.
Дэн представил новый рабочий процесс в апреле 2007 года на презентации для аспирантов и преподавателей Массачусетского технологического института.
Реакция была достаточно положительной, и через несколько дней он отменил запланированную сессию на конференции Photoshop World и заменил на обсуждение того, что он впервые назвал «Рабочим процессом с открытками для фотографий» (PPW), в котором главным была скорость.
Основные принципы рабочего процесса оставались неизменными на протяжении многих лет, но было внесено много изменений и уточнений.
В 2009 году Маргулис записал более шести часов видео, описывающих рабочий процесс обучения.
PPW поддается автоматизации, так как многие его шаги повторяются от изображения к изображению.
Маргулис использовал набор действий (экшенов) Photoshop при обучении на своих курсах.
Следующим шагом стало создание с помощью модуля Adobe Configurator панели в Photoshop, в которой эти действия (экшены) были собраны.
Команда итальянских друзей Дэна решила потратить значительное время на добавление в него скриптовых функций, чтобы предоставить больше пользовательских возможностей, и представила множество других улучшений.
Версия 3 этой панели PPW была выпущена одновременно с публикацией Modern Photoshop Color Workflow.
С тех пор она несколько раз обновлялась.
Дэн Маргулис живет в Нью-Джерси со своей женой Кэти Панагулиас.
Они проводят большую часть своего времени в путешествиях, хотя Дэн до сих пор преподает курс прикладной теории цвета.
Основу его успеха составляет редкая комбинация большого практического опыта и несомненного литературного дарования.
Его книги менее всего похожи на пошаговые руководства для «чайников» или учебники, забитые под завязку псевдонаучной лексикой.
Он умудряется объяснять достаточно сложные вещи простым и понятным языком, что является большой редкостью в мире компьютерной и технической литературы.
Именно поэтому его книги приносят так много пользы читателям самого разного уровня подготовки.
Книги Дэна Маргулиса:
1. Photoshop LAB Color
Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве.
Удивительная мощь цветового пространства LAB, скрытая под пластами сложности, в течение долгого времени оставалась недоступной большинству пользователей.
В своей выдающейся книге Дэн Маргулис раскрывает секреты LAB, обстоятельно и подробно рассказывая как о сильных, так и о слабых его сторонах.
Благодаря стилю изложения и своей структуре эта книга является не только единственным пособием по практической работе в LAB, но и единственным источником информации об этом пространстве, понятной для широкой читательской аудитории.
Книга предназначена для фотографов, дизайнеров, специалистов по допечатной подготовке и всех тех, кто хочет кардинально улучшить качество своих изображений.
В ней подробно объясняется, как устроено цветовое пространство LAB и как его можно приспособить для повседневной работы.
2. Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции
Книга представляет собой самое известное и авторитетное руководство по цветокоррекции, полностью переработанное с учетом реалий эры цифровой фотографии.
Ее автор — всемирно известный эксперт по работе с цветом, делает акцент на наиболее эффективных средствах, позволяющих улучшать любые типы изображений.
Наряду с классическим курсом цветокоррекции, книга включает новые мощные методики решения специфических проблем, присущих цифровым снимкам.
Она написана живым и доступным языком, содержит большое количество практических примеров и высококачественных иллюстраций.
Книга адресовано фотографам, дизайнерам, специалистам по допечатной подготовке, а также всем тем, кто хочет повысить качество своих изображений.
3. Современная технология цветокоррекции в Photoshop PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений.
В книге представлен новый революционный рабочий поток, коренным образом меняющий процесс обработки цветных фотографий.
Автоматизированный подход, предложенный всемирно известным экспертом по цвету, объединяет высокое качество и скорость коррекции, когда на улучшение каждого изображения в среднем уходит не более трех минут.
Рабочий поток позволяет создавать яркие радостные цвета, учитывает особенности человеческого восприятия и отлично подходит для быстрой обработки большого количества снимков.
Всеобъемлющий и профессиональный числовой подход к цветокоррекции, описываемый в книге «Photoshop для профессионалов», оказал решающее влияние на методы работы нескольких поколений пользователей Photoshop. Вышедшее после пятилетнего перерыва последнее издание книги полностью переписано в соответствии с реалиями эры цифровой фотографии.
Содержание книги обновлено более чем на 90 процентов, а большинство примеров коррекции теперь иллюстрирует специфические проблемы, свойственнные цифровым снимкам, и методы их решения.
В книге формулируется универсальный подход к улучшению изображений любого типа и даются практические рекомендации, как самым оптимальным способом получить наилучшие результаты коррекции в каждом конкретном случае.
Поскольку на первой же странице Дэн Маргулис объявил о том, что данная книга является последней в серии «Photoshop для профессионалов», он постарался написать его таким образом, чтобы книга сохраняла свою актуальность на протяжении многих лет. И хотя некоторые главы носят те же названия и иногда даже начинаются с тех же шуток, содержание книги обновлено более чем на 90 процентов, а большинство примеров коррекции теперь иллюстрирует специфические проблемы, свойственнные цифровым снимкам, и методы их решения. Помимо кардинальной переработки базового курса цветокоррекции, чтобы он лучше соответствовал современным цифровым реалиям, Дэн постарался подробно осветить темы, о которых его чаще всего спрашивали читатели, такие как смешение каналов, повышение резкости изображений (которому в новой книге посвящены три главы), работа с Raw-файлами, калибровка, подготовка файлов для различных условий печати, эффективные способы создания и применения масок и др. Кроме того, он критически пересмотрел некоторые свои прежние рекомендации.
Специально для российского издания Дэн Маргулис написал большое послесловие, где рассматривает новинки версии Photoshop CS3 с точки зрения их полезности для цветокоррекции, а также приводит совершенно новый рабочий поток.
Послесловие к российскому изданию: цветокоррекция, CS3 и будущее
В этой части, написанной специально для российского издания, Дэн Маргулис анализирует новинки, появившиеся в Photoshop CS3, с точки зрения их полезности для цветокоррекции, а также предлагает новый рабочий поток для улучшения изображений.
Название: Photoshop для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции (+CD) Пятое издание.
Автор: Маргулис Дэн
Издательство: ИНТЕЛБУК
Год выпуска: 2007
Страниц:656 стр.
Формат: djvu
Язык: русский
Размер: 191 Мб
Кол-во CD: один — 197 mb
без диска:
depositfiles.com:
http://depositfiles.com/…/7924715
http://depositfiles.com/…/7914808
iFolder.ru:
http://ifolder.ru/8072719
http://ifolder.ru/8075059
с диском
depositfiles.com:
http://depositfiles.com/…/7930789
http://depositfiles.com/…/7934391
http://depositfiles.com/…/7927686
Информация взята с fotobooks.
Дэн Маргулис · Мир Фотошопа
Дэн Маргулис (англ. Dan Margulis) родился в 1959 г. в городе Сишор (англ. Seashore). Является автором множества статей и книг. Пишет статьи для журналов Electronic Publishing и Photoshop User. Один из первых, кто попал в Зал Славы Photoshop (англ. Photoshop Hall of Fame).
Дэн считается одним из самых распродаваемых авторов книг по Photoshop. Пожалуй, его самые популярные книги это: Photoshop для профессионалов. Цветокоррекция, ретушь, работа с изображениями в Adobe Photoshop (1994 г.) и Photoshop LAB Color. Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве (2005 г.).
Его серия книг Photoshop для профессионалов (первый выпуск в 1994 году, на данный момент пятое издание, вышедшее в 2006 году) широко рассматривается, в качестве авторитетной работы, по цветокорекции фотографий. А его книга Photoshop LAB Color. Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве установила Lab, как стандартный набор для профессиональных ретушеров. Его журнальная колонка, Makeready, которая публиковалась с 1993 до 2006, внесла много концептуальных понятий в обработке цвета, которые стали общепринятой практикой. Колонка появилась в нескольких публикациях по всему миру. Через несколько лет она была одновременно перенесена в Electronic Publishing и Photoshop User magazines в США.
Зал Славы Photoshop
В список Зала Славы он попал благодаря своей книге Professional Photoshop, в которой он впервые описал способ коррекции цвета через точки кривой. И по сей день эта книга для многих является библией Photoshop по цветокоррекции. Последующие добавления и статьи в его колонке, в журнале Electronic Publishing, представили множество техник цветокоррекции, которые сейчас практикуются в high-end ретуши. Разработанные им техники: применение LAB, targeted sharpening и управление каналами для корректировки контраста.
И даже в наше время, когда приходится работать с цифровыми файлами весьма посредственного качества, Дэн утверждает, что нет плохих файлов, есть плохие пользователи Photoshop. По словам Маргулиса, он уважает все цветовые области в независимости, будь то CMYK, RGB или LAB.
Способность Дэна объяснять все простым и доступным любому пользователю языком, сложные слова и понятия Photoshop, помогли ему стать одним из самых почитаемых голосов в мире цветокоррекции и Photoshop.Дэн проводит множество семинаров по всему миру, он обучает профессионалов в Sterling Ledet & Associates, Inc — продвинутом классе по цветокоррекции. На его сайте можно записаться на курс его обучения по ссылке: http://www.ledet.com/margulis.
В случае копирования статьи указывайте автора и ставьте активную гиперссылку на наш сайт. Подробную информацию об условиях перепечатки вы можете получить в разделе «Правовая информация».
В прошлый раз мы говорили об умении «мыслить в котах» — формализации рассуждений при работе с тоновой кривой. Давайте закрепим этот приём на практическом примере. А заодно поговорим о построении рабочего потока.
При помощи тоновой кривой мы можем очень гибко менять яркость и контраст объектов. Чтобы реализовать задуманные изменения, прежде всего надо понимать, в каком диапазоне тонов лежит тот или иной объект. То есть, критически важным является навык быстрого перехода от объектов в кадре к занимаемым ими тоновым диапазонам.
Нужно научиться видеть не «лицо/волосы/кофточку/фон», а «четвертьтона/тричетвертьтона/тени/средние тона». А поскольку большинство людей лучше запоминают не сухие термины, а весёлые образы, я и предложил мерить всё котами. Света́ — белый кот, четвертьтона — светло-серый кот, полутона — серый кот, тричетвертьтона — тёмно-серый кот, тени — чёрный кот.
Перед нами снимок девушки и соответствующая ему гистограмма, показанная в окне кривых. Про гистограмму и без меня написано огромное количество статей, и я полагаю, что вы уже знаете, что такое гистограмма. А если не знаете, то легко сможете найти соответствующую информацию.
Но прежде чем вычислять, из каких «котов» состоит фотография, давайте обсудим понятие «рабочий поток». Ведь все дальнейшие действия будут его частью. И совершать их удобнее, понимая общую последовательность рассуждений.
Рабочий поток — это стандартная последовательность обработки изображения. Каждый специалист сам вырабатывает его, исходя из множества условий. Именно желание посмотреть новый для себя рабочий поток, а при необходимости перенять какие-то элементы, двигает специалистами, когда они спрашивают друг друга: «А как ты это делаешь?»
Стандартная последовательность обработки может быть создана благодаря тому, что проблемы, с которыми приходится бороться, также достаточно стандартны. Она может быть примитивной и не очень быстрой, как «Великолепная семёрка» Скотта Келби. А может быть разветвлённой, автоматизированной и даже снабжённой дополнительной собственной клавиатурой, как созданная Игорем Гришиным система Photolana Smily. Но в её основе всегда лежат одни и те же базовые принципы. Мы только начинаем формировать рабочий поток. Давайте выделим его основные этапы.
Первый шаг — это анализ. Начиная обработку, вы должны чётко представлять, какие задачи будет решать ваше изображение и каким образом оно будет воспроизводиться. Исходя из этого можно представить, как оно должно выглядеть на выходе. Сравните это представление с имеющимся исходником. Опишите существующие проблемы и наметьте пути их решения.
Чтобы упростить последующую обработку, можно разбить изображение на отдельные области. Определить сюжетную значимость каждой из них и соответствующие им тоновые диапазоны. Это облегчит последующую работу с кривой.
Второй шаг — это приведение изображения к полноконтрастному. Или, другими словами, установка белой и чёрной точек. Для наблюдателя в чёрно-белом изображении полноконтрастность является самым значимым визуальным фактором качества. Только задействовав весь тоновый диапазон, можно переходить к следующим операциям.
Третий шаг — перераспределение контраста в соответствии с планом коррекции. Как правило, контраст перераспределяется в пользу сюжетно-значимых объектов. Просто потому что это соответствует особенностям нашего восприятия. Но если вы видите, что основной объект в результате съёмки получился слишком контрастным, вы можете понизить его контраст.
Четвертый шаг — наведение порядка с яркостью. Можно просто привести яркость изображения к визуально комфортной. Если же вы хотите получить более точные и формальные критерии при работе с яркостью, можно познакомиться с зонной теорией Ансела Адамса. И почитать, как зоны пересчитываются на шкалу яркостей в кривых. Только не забывайте: как и другие теории, система Адамса не догма, а рабочий инструмент.

Давайте ещё раз посмотрим на фото девушки и сформулируем пожелания и проблемы. К чему я хочу прийти? Это совершенно обычный портрет, я не хочу никаких изысков, просто аккуратное фото. Что-то типа фотографии на доску почёта, только очень качественную доску. Какие проблемы имеются?
Во-первых, на гистограмме в светах дыра — изображение не полноконтрастно, не установлена точка белого.
Во-вторых, лицо выглядит плоским, ему не хватает объёма. На двухмерном изображении объём объектов передается за счёт светотеневого рисунка. Чтобы усилить визуальное ощущение объёма лица, надо поднять его контраст.
В-третьих, одежда выглядит как чёрная дыра. Нет ничего страшного в том, что тёмная одежда на фотографии организует тёмное пятно, но отсутствие деталей и появившееся в результата этого ощущение плоской поверхности раздражает.
Цели ясны, проблемы понятны. Теперь давайте разделим изображение на отдельные фрагменты, оценим их сюжетную значимость и определим, в каких тоновых диапазонах они лежат.
Лицо, шея, плечо, или одним словом — кожа. Бесспорно, это наиболее важный объект. В целом, кожа занимает достаточно широкий диапазон от полутонов до светов. А если учесть, что высоких светов на картинке нет, справа на гистограмме дыра, то можно просто сказать — всё, что светлее полутонов. Но внутри этого широкого диапазона распределение неравномерно.
От полу- до четвертьтонов в основном лежат теневые участки кожи на шее и левой щеке модели. Они бесспорно важны, но не так, как овал лица. Кроме того, эти участки невелики по площади и имеют уже достаточно контрастные детали.
Основная часть светлой кожи образует явный пик в четвертьтонах. А наиболее важное для нас лицо модели — маленький правый пик на самой границе гистограммы.
Это и есть самый сюжетно-значимый в данном кадре «белый кот». Для его улучшения необходимо приложить максимум усилий. Именно в этот диапазон мы будем прежде всего передавать контраст при его перераспределении.
Одежда занимает диапазон теней — классический «чёрный кот». Это вторичный по значимости объект, она лишь дополняет лицо, создаёт для него окружение. Однако на месте кофты не хочется иметь чёрную дыру. Достаточно большая ширина пика на гистограмме подсказывает, что на кофте должны иметься детали.
Было бы неплохо их немного «вытянуть» — осветлить кофту, подняв её контраст и более явно проявив имеющиеся детали. Или, как минимум, не потерять их в процессе общей коррекции. Чтобы впоследствии можно было улучшить кофту локальным воздействием.
Я заранее соглашаюсь на сохранение деталей одежды вместо их улучшения, поскольку суммарный контраст ограничен. И если света́ и четвертьтона (лицо) потребуют большого повышения контраста, его может просто не хватить для теней (одежды).
Чуть темнее полутонов лежит фон — «серый кот». Это даже не вторичный, а третичный по значимости объект. Что произойдет с фоном по ходу коррекции, меня вообще не волнует. Желательно, чтобы он не выродился в однотонную плашку, и только.

Вокруг тричетвертьтонов расположились волосы. Это обрамление лица — вторичный по важности объект. Примерно как одежда, может быть, чуть важнее. Но в отличие от одежды волосы изначально очень контрастны. Настолько, что некоторое понижение контраста им не помешало бы: меньше будут отвлекать взгляд от лица.
На этом этап разложения картинки на «стаю котов» и их анализ можно считать законченным. Мы определились, в каких тоновых диапазонах необходимо повысить и понизить контраст для приведения изображения к задуманному виду. Степень воздействия будем подбирать по ходу коррекции, ориентируясь на внешний вид изображения. Тогда же оценим и изменения яркости изображения. Но, прежде чем начать корректировать, давайте проверим, есть ли на картинке интересные детали в света́х и тенях.
Проверка деталей в света́х. Поставим точку в четвертьтонах и резко потянем её вниз. Таким образом изображение сильно затемнится, в света́х повысится контраст и детали станут хорошо заметны. Мы видим, что у лица появляется объём, прорисовались нос, подбородок, области вокруг глаз.
Вывод. В светах есть интересные значимые детали, и мы постараемся максимально «вытянуть» их в процессе коррекции.
Проверка деталей в тенях. Ставим точку в тричетвертьтонах и резко тянем вверх. Наблюдаем подробную детализацию одежды — это вязаный свитер с отстрочкой вдоль выреза и складками под мышкой. Мы рассчитывали найти эти детали, глядя на гистограмму, и мы их нашли.
Вывод. В тенях есть интересные детали, имеющие вторичную значимость, и мы постараемся сохранить или немного усилить их в процессе коррекции.
Этап анализа закончен, переходим к фактической коррекции. Для поиска точки белого воспользуемся опцией Show Clipping (отображение в режиме отсечки). Я уже описывал её работу в прошлой статье. А работающим с корректирующими слоями напомню, что начиная с CS4 этой галочки для корректирующих слоёв нет, но её можно заменить, сдвигая боковой маркер с зажатой клавишей Alt.
При сдвиге белого маркера до 230 замечаем первые светлые участки. Сверяемся с картинкой — это блики на серёжках. Пропускаем их и двигаемся дальше.

Сдвинув маркер до 226, видим более массивную светлую область. Это мягкий блик на лбу модели. Самая светлая сюжетно-значимая область с мягким диффузно-рассеянным отражением света. Белая точка.
Берём белую пипетку и щёлкаем по светлому участку на лбу. В результате крайняя светлая точка кривой смещается влево. Если теперь вы проверите картинку на отсечку в света́х, вы убедитесь, что её нет. Отступа в 10 тоновых уровней от максимальной яркости (255) в настройках белой пипетки хватило, чтобы сохранить детали на участках светлее лба.
Основная задача нашей коррекции — это возвращение лицу объёма. Для этого ставим точку (2) в света́х и сдвигаем её вниз. Глядя на изображение, контролируем как изменяется лицо. Не надо сейчас обращать внимание на остальные детали. Поначалу это не очень просто, но надо уметь отрешиться от всего окружающего и оценивать только тот объект, ради которого вносятся текущие изменения.
Когда лицо пришло в норму, время вспомнить об остальных элементах изображения. В результате предыдущего шага (светло-серая кривая) картинка стала слишком тёмной, а детали на одежде полностью исчезли.
Поставим точку (3) в глубоких тенях, сдвинем её вверх и вернем кривую на место. Таким образом мы защитим детали в тенях от понижения контраста. Можно даже подвинуть её чуть выше, немного осветлив и подконтрастив детали на свитере. Только не увлекайтесь слишком сильно: чем выше точка в тенях, тем более пологой будет кривая в средних тонах, тем больше потери контраста на волосах и фоне.
Кстати о волосах. Я заранее соглашался на некоторое уменьшение их контраста, но не думал, что потери будут так велики. Почему волосы так сильно просели? Всё очень просто. Я рассчитывал, что за повышение контраста в светах и тенях буду расплачиваться его падением в достаточно широком диапазоне — от границы теней до четвертьтонов.
Сейчас же из-за сильных перегибов кривой всё понижение её крутизны пришлось на узкий диапазон от тричетверть- до полутонов. То есть, контраст целенаправленно понизился только в том диапазоне, где лежат волосы.
Чтобы решить проблему, нужно размазать падение контраста по более широкому диапазону. Кривую нужно сгладить, чтобы в диапазоне от теней до четвертьтонов её крутизна была примерно постоянной.
Для этого ставим точки в тенях (4) и полутонах (5) — примерно на горбах кривой. И подтягиваем их к более средним значениям. Кривая принимает более гладкую форму, и картинка приходит в чувство.
Да, фон, волосы и наиболее теневые участки на лице стали менее контрастны. Но это плавное, равномерное и небольшое понижение контраста. В обмен на него мы получили объёмное проработанное лицо и, пусть немного, но более интересный свитер. Всё, коррекция закончена. Мы привели изображение к задуманному виду.
У опытных корректоров этот рассказ может вызвать лёгкую снисходительную улыбку. И это возвращает нас ко второй части названия статьи: «…о чём умолчал Маргулис». На сегодня книга Дэна Маргулиса «Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции» является единственным учебником по цветокоррекции.
Его с интересом читают специалисты, но начинающим книга дается очень тяжело. Просто Дэн пропустил часть начального материала, вероятно полагая, что читатели уже должны быть с ним знакомы. Специалисты уже умеют работать с кривой, поэтому легко читают Маргулиса. Понимают, что делает та или иная кривая. Начинающие этого не умеют. Этот пробел и призвана заполнить данная статья.
Обдумывая проблему «недосказанности», я пришёл к выводу, что Дэн умолчал о некоторых вещах не потому, что не хотел о них писать, а просто потому, что не знал, как об этом можно рассказать. А может быть, даже и не задумывался о том, что про это можно и нужно рассказывать. Как и подавляющее большинство цветокорректоров, он получил знания и навыки работы с кривой в процессе практических упражнений. Поэтому считал такой путь само собой разумеющимся.
Но практика без теории слепа. Процесс освоения «методом многократного тыка» занимает слишком много времени. И даже опытные специалисты, достигшие автоматизма в работе с кривой, редко задумываются над объяснением своих действий: «я по опыту знаю, что вот такая кривая сработает, и не всё ли равно почему?»
Кстати, об автоматизме и «лёгкости движений», свойственной работе профессионала. Всё это достигается только упражнениями и постоянными тренировками. Знание теории позволит вам двигаться быстрее, но навыки нарабатываются только в процессе практических упражнений.
В следующий раз мы начнём разговор о цвете. Что такое «цвет». Как работает палитра Info. Что такое «коррекция по числам». Как представить себе цвет за набором чисел. И какие методы оптимизации размышлений можно при этом использовать.
Автор: Андрей Журавлев (aka zhur74)
В прошлый раз мы говорили об умении «мыслить в котах» — формализации рассуждений при работе с тоновой кривой. Давайте закрепим этот приём на практическом примере. А заодно поговорим о построении рабочего потока.
При помощи тоновой кривой мы можем очень гибко менять яркость и контраст объектов. Чтобы реализовать задуманные изменения, прежде всего надо понимать, в каком диапазоне тонов лежит тот или иной объект. То есть, критически важным является навык быстрого перехода от объектов в кадре к занимаемым ими тоновым диапазонам.
Нужно научиться видеть не «лицо/волосы/кофточку/фон», а «четвертьтона/тричетвертьтона/тени/
Перед нами снимок девушки и соответствующая ему гистограмма, показанная в окне кривых. Про гистограмму и без меня написано огромное количество статей, и я полагаю, что вы уже знаете, что такое гистограмма. А если не знаете, то легко сможете найти соответствующую информацию.
Но прежде чем вычислять, из каких «котов» состоит фотография, давайте обсудим понятие «рабочий поток». Ведь все дальнейшие действия будут его частью. И совершать их удобнее, понимая общую последовательность рассуждений.
Рабочий поток — это стандартная последовательность обработки изображения. Каждый специалист сам вырабатывает его, исходя из множества условий. Именно желание посмотреть новый для себя рабочий поток, а при необходимости перенять какие-то элементы, двигает специалистами, когда они спрашивают друг друга: «А как ты это делаешь?»
Стандартная последовательность обработки может быть создана благодаря тому, что проблемы, с которыми приходится бороться, также достаточно стандартны. Она может быть примитивной и не очень быстрой, как «Великолепная семёрка» Скотта Келби. А может быть разветвлённой, автоматизированной и даже снабжённой дополнительной собственной клавиатурой, как созданная Игорем Гришиным система Photolana Smily. Но в её основе всегда лежат одни и те же базовые принципы. Мы только начинаем формировать рабочий поток. Давайте выделим его основные этапы.
Первый шаг — это анализ. Начиная обработку, вы должны чётко представлять, какие задачи будет решать ваше изображение и каким образом оно будет воспроизводиться. Исходя из этого можно представить, как оно должно выглядеть на выходе. Сравните это представление с имеющимся исходником. Опишите существующие проблемы и наметьте пути их решения.
Чтобы упростить последующую обработку, можно разбить изображение на отдельные области. Определить сюжетную значимость каждой из них и соответствующие им тоновые диапазоны. Это облегчит последующую работу с кривой.
Второй шаг — это приведение изображения к полноконтрастному. Или, другими словами, установка белой и чёрной точек. Для наблюдателя в чёрно-белом изображении полноконтрастность является самым значимым визуальным фактором качества. Только задействовав весь тоновый диапазон, можно переходить к следующим операциям.
Третий шаг — перераспределение контраста в соответствии с планом коррекции. Как правило, контраст перераспределяется в пользу сюжетно-значимых объектов. Просто потому что это соответствует особенностям нашего восприятия. Но если вы видите, что основной объект в результате съёмки получился слишком контрастным, вы можете понизить его контраст.
Четвертый шаг — наведение порядка с яркостью. Можно просто привести яркость изображения к визуально комфортной. Если же вы хотите получить более точные и формальные критерии при работе с яркостью, можно познакомиться с зонной теорией Ансела Адамса. И почитать, как зоны пересчитываются на шкалу яркостей в кривых. Только не забывайте: как и другие теории, система Адамса не догма, а рабочий инструмент.
Давайте ещё раз посмотрим на фото девушки и сформулируем пожелания и проблемы. К чему я хочу прийти? Это совершенно обычный портрет, я не хочу никаких изысков, просто аккуратное фото. Что-то типа фотографии на доску почёта, только очень качественную доску. Какие проблемы имеются?
Во-первых, на гистограмме в светах дыра — изображение не полноконтрастно, не установлена точка белого.
Во-вторых, лицо выглядит плоским, ему не хватает объёма. На двухмерном изображении объём объектов передается за счёт светотеневого рисунка. Чтобы усилить визуальное ощущение объёма лица, надо поднять его контраст.
В-третьих, одежда выглядит как чёрная дыра. Нет ничего страшного в том, что тёмная одежда на фотографии организует тёмное пятно, но отсутствие деталей и появившееся в результата этого ощущение плоской поверхности раздражает.
Цели ясны, проблемы понятны. Теперь давайте разделим изображение на отдельные фрагменты, оценим их сюжетную значимость и определим, в каких тоновых диапазонах они лежат.
Лицо, шея, плечо, или одним словом — кожа. Бесспорно, это наиболее важный объект. В целом, кожа занимает достаточно широкий диапазон от полутонов до светов. А если учесть, что высоких светов на картинке нет, справа на гистограмме дыра, то можно просто сказать — всё, что светлее полутонов. Но внутри этого широкого диапазона распределение неравномерно.
От полу до четверть тонов в основном лежат теневые участки кожи на шее и левой щеке модели. Они бесспорно важны, но не так, как овал лица. Кроме того, эти участки невелики по площади и имеют уже достаточно контрастные детали.
Основная часть светлой кожи образует явный пик в четвертьтонах. А наиболее важное для нас лицо модели — маленький правый пик на самой границе гистограммы.
Это и есть самый сюжетно-значимый в данном кадре «белый кот». Для его улучшения необходимо приложить максимум усилий. Именно в этот диапазон мы будем прежде всего передавать контраст при его перераспределении.
Одежда занимает диапазон теней — классический «чёрный кот». Это вторичный по значимости объект, она лишь дополняет лицо, создаёт для него окружение. Однако на месте кофты не хочется иметь чёрную дыру. Достаточно большая ширина пика на гистограмме подсказывает, что на кофте должны быть детали.
Было бы неплохо их немного «вытянуть» — осветлить кофту, подняв её контраст и более явно проявив имеющиеся детали. Или, как минимум, не потерять их в процессе общей коррекции. Чтобы впоследствии можно было улучшить кофту локальным воздействием.
Я заранее соглашаюсь на сохранение деталей одежды вместо их улучшения, поскольку суммарный контраст ограничен. И если света́ и четвертьтона (лицо) потребуют большого повышения контраста, его может просто не хватить для теней (одежды).
Чуть темнее полутонов лежит фон — «серый кот». Это даже не вторичный, а третичный по значимости объект. Что произойдет с фоном по ходу коррекции, меня вообще не волнует. Желательно, чтобы он не выродился в однотонную плашку, и только.
Вокруг тричетвертьтонов расположились волосы. Это обрамление лица — вторичный по важности объект. Примерно как одежда, может быть, чуть важнее. Но в отличие от одежды волосы изначально очень контрастны. Настолько, что некоторое понижение контраста им не помешало бы: меньше будут отвлекать взгляд от лица.
На этом этап разложения картинки на «стаю котов» и их анализ можно считать законченным. Мы определились, в каких тоновых диапазонах необходимо повысить и понизить контраст для приведения изображения к задуманному виду. Степень воздействия будем подбирать по ходу коррекции, ориентируясь на внешний вид изображения. Тогда же оценим и изменения яркости изображения. Но, прежде чем начать корректировать, давайте проверим, есть ли на картинке интересные детали в света́х и тенях.
Проверка деталей в света́х. Поставим точку в четвертьтонах и резко потянем её вниз. Таким образом изображение сильно затемнится, в света́х повысится контраст и детали станут хорошо заметны. Мы видим, что у лица появляется объём, прорисовались нос, подбородок, области вокруг глаз.
Вывод. В светах есть интересные значимые детали, и мы постараемся максимально «вытянуть» их в процессе коррекции.
Проверка деталей в тенях. Ставим точку в тричетвертьтонах и резко тянем вверх. Наблюдаем подробную детализацию одежды — это вязаный свитер с отстрочкой вдоль выреза и складками под мышкой. Мы рассчитывали найти эти детали, глядя на гистограмму, и мы их нашли.
Вывод. В тенях есть интересные детали, имеющие вторичную значимость, и мы постараемся сохранить или немного усилить их в процессе коррекции.
Этап анализа закончен, переходим к фактической коррекции. Для поиска точки белого воспользуемся опцией Show Clipping (отображение в режиме отсечки). Я уже описывал её работу в прошлой статье. А работающим с корректирующими слоями напомню, что начиная с CS4 этой галочки для корректирующих слоёв нет, но её можно заменить, сдвигая боковой маркер с зажатой клавишей «Alt».
При сдвиге белого маркера до 230 замечаем первые светлые участки. Сверяемся с картинкой — это блики на серёжках. Пропускаем их и двигаемся дальше.
Сдвинув маркер до 226, видим более массивную светлую область. Это мягкий блик на лбу модели. Самая светлая сюжетно-значимая область с мягким диффузно-рассеянным отражением света. Белая точка.
Берём белую пипетку и щёлкаем по светлому участку на лбу. В результате крайняя светлая точка кривой смещается влево. Если теперь вы проверите картинку на отсечку в света́х, вы убедитесь, что её нет. Отступа в 10 тоновых уровней от максимальной яркости (255) в настройках белой пипетки хватило, чтобы сохранить детали на участках светлее лба.
Основная задача нашей коррекции — это возвращение лицу объёма. Для этого ставим точку (2) в света́х и сдвигаем её вниз. Глядя на изображение, контролируем как изменяется лицо. Не надо сейчас обращать внимание на остальные детали. Поначалу это не очень просто, но надо уметь отрешиться от всего окружающего и оценивать только тот объект, ради которого вносятся текущие изменения.
Когда лицо пришло в норму, время вспомнить об остальных элементах изображения. В результате предыдущего шага (светло-серая кривая) картинка стала слишком тёмной, а детали на одежде полностью исчезли.
Поставим точку (3) в глубоких тенях, сдвинем её вверх и вернем кривую на место. Таким образом мы защитим детали в тенях от понижения контраста. Можно даже подвинуть её чуть выше, немного осветлив и подконтрастив детали на свитере. Только не увлекайтесь слишком сильно: чем выше точка в тенях, тем более пологой будет кривая в средних тонах, тем больше потери контраста на волосах и фоне.
Кстати о волосах. Я заранее соглашался на некоторое уменьшение их контраста, но не думал, что потери будут так велики. Почему волосы так сильно просели? Всё очень просто. Я рассчитывал, что за повышение контраста в светах и тенях буду расплачиваться его падением в достаточно широком диапазоне — от границы теней до четвертьтонов.
Сейчас же из-за сильных перегибов кривой всё понижение её крутизны пришлось на узкий диапазон от тричетверть- до полутонов. То есть, контраст целенаправленно понизился только в том диапазоне, где лежат волосы.
Чтобы решить проблему, нужно размазать падение контраста по более широкому диапазону. Кривую нужно сгладить, чтобы в диапазоне от теней до четвертьтонов её крутизна была примерно постоянной.
Для этого ставим точки в тенях (4) и полутонах (5) — примерно на горбах кривой. И подтягиваем их к более средним значениям. Кривая принимает более гладкую форму, и картинка приходит в чувство.
Да, фон, волосы и наиболее теневые участки на лице стали менее контрастны. Но это плавное, равномерное и небольшое понижение контраста. В обмен на него мы получили объёмное проработанное лицо и, пусть немного, но более интересный свитер. Всё, коррекция закончена. Мы привели изображение к задуманному виду.
У опытных корректоров этот рассказ может вызвать лёгкую снисходительную улыбку. Однако, получившуюся форму кривой тяжело назвать обычной или стандартной. Она далека от классической S-образной кривой настолько же, насколько эта картинка далека от средне статистического изображения. И это возвращает нас ко второй части названия статьи: «…о чём умолчал Маргулис». Конечно, Дэн ни о чем не умолчал, но он не акцентировал внимание читателей на некоторых важных для понимания материала моментах.
На сегодня книга Дэна Маргулиса «Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции» является единственным учебником по цветокоррекции. Его с интересом читают специалисты, но начинающим книга дается очень тяжело. Просто Дэн пропустил часть начального материала, вероятно полагая, что читатели уже должны быть с ним знакомы. Специалисты уже умеют работать с кривой, поэтому легко читают Маргулиса. Понимают, что делает та или иная кривая. Начинающие этого не умеют, не понимают и, как следствие, запутываются и бросают чтение.
Как показывает опыт общения с людьми, вторую главу Маргулиса (ту самую «Чем круче кривая, тем выше контраст») профессионалы пробегают по диагонали, потому что и так это знают. А «не профессионалы», которые и составляют основную массу читателей, после нее не понимают, как выбирать форму кривой.
Я сам поначалу на занятиях пробовал объяснять это так же как Дэн: «в каждом канале поднимите контраст в том диапазоне где лежит значимый объект». Но понимания среди аудитории это не находит. А все потому, что новичкам сложно связать область на картинке и участок на кривой. Перейти от объекта в кадре к тоновуму диапазону, который он занимает.
Обдумывая проблему «недосказанности», я пришёл к выводу, что Дэн умолчал о некоторых вещах не потому, что не хотел о них писать, а просто потому, что не знал, как об этом можно рассказать. А может быть, даже и не задумывался о том, что про это можно и нужно рассказывать. Как и подавляющее большинство цветокорректоров, он получил знания и навыки работы с кривой в процессе практических упражнений. Поэтому считал такой путь само собой разумеющимся.
Но практика без теории слепа. Процесс освоения «методом многократного тыка» занимает слишком много времени. И даже опытные специалисты, достигшие автоматизма в работе с кривой, редко задумываются над объяснением своих действий: «я по опыту знаю, что вот такая кривая сработает, и не всё ли равно почему?»
Кстати, об автоматизме и «лёгкости движений», свойственной работе профессионала. Всё это достигается только упражнениями и постоянными тренировками. Знание теории позволит вам двигаться быстрее, но навыки нарабатываются только в процессе практических упражнений.
Желающие посетить мои занятия по цветокоррекции и обработке изображений могут познакомиться с программами и списком ближайших мероприятий заглавном посте моего ЖЖ. Там же вы найдете ссылки на все статьи опубликованные в моем ЖЖ.
Без предварительного согласования с автором разрешается перепечатка и размещение этого материала на любых ресурсах с бесплатным доступом при условии полного сохранения текста (в том числе и этого раздела), ссылок и иллюстраций, указания авторства и ссылки на первую публикацию.
Для коммерческого использования или перепечатки с внесением изменений необходимо согласование с автором. Связаться со мной можно по электронной почте zhur74@livejournal.com
© Андрей Журавлев (aka zhur74), 2012 г.
Редакция вторая (апрель 2015 г.) переработанная и дополненная.
Первая публикация http://fototips.ru/obrabotka/praktikum-raboty-s-krivoj-ili-o-chem-umolchal-margulis/
 | Photoshop Lab Color: загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве 4.39 средняя оценка — 147 оценок — опубликованный 2005 — 3 издания | Хочу почитать сохранение …
Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Профессиональный фотошоп: классическое руководство по коррекции цвета 4.30 средняя оценка — 100 оценок — опубликованный 2002 — 7 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Современный Photoshop Color Workflow Quartertone Quandary, PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображения 4,59 средняя оценка — 22 оценки | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Профессиональный Photoshop 6: Классическое руководство по коррекции цвета 3.89 средняя оценка — 19 оценок — опубликованный 2000 | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Professional Photoshop 5.0: классическое руководство по коррекции цвета 4.20 средняя оценка — 5 оценок — опубликованный 1998 | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Makeready: Ресурс допечатной подготовки 3.75 средняя оценка — 4 оценки | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Профессиональный Photoshop: коррекция цвета, ретуширование и обработка изображений с помощью Adobe Photoshop 3.50 средняя оценка — 4 оценки — опубликованный 1995 | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Лаборатория управления цветом в фотошопе это было удивительно 5.00 средняя оценка — 1 оценка — опубликованный 2001 | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Photoshop 修 色 圣 典 —PPW 专业 照片 修正 流程 与 技巧 (异步 图书) по Дан Маргулис, 侯景艳 (переводчик) 0.00 средняя оценка — 0 оценки | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
| | Век в Корнелле: Изданный, чтобы ознаменовать столетнюю годовщину ежедневного Солнца Корнелла 0.00 средняя оценка — 0 оценки | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Микрокосмос: четыре миллиарда лет микробной эволюции по Линн Маргулис, Дорион Саган 4.21 средняя оценка — 752 оценки — опубликованный 1986 — 15 изданий | Хочу почитать сохранение …
Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Симбиотическая планета: новый взгляд на эволюцию 4.04 средняя оценка — 635 оценок — опубликованный 1998 — 6 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Что такое жизнь? по Линн Маргулис, Дорион Саган 4.36 средний рейтинг — 211 оценок — опубликованный 1995 — 9 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Приобретение геномов: теория происхождения видов по Линн Маргулис, Дорион Саган 3.94 средняя оценка — 216 оценок — опубликованный 2002 — 7 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 Разум, жизнь и вселенная: беседы с великими учеными нашего времени по Линн Маргулис (редактор), Эдуардо Пунсет (редактор) 3.95 средняя оценка — 109 оценок — опубликованный 2006 — 4 издания | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
 Ослеплять постепенно: размышления о природе природы 3.68 средняя оценка — 60 оценок — опубликованный 2007 — 4 издания | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд | |
 | Что такое секс? по Линн Маргулис, Дорион Саган 4.36 средний рейтинг — 45 оценок — опубликованный 1998 — 3 издания | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Пять царств: иллюстрированный путеводитель по типу жизни на Земле по Линн Маргулис, Карлин В. Шварц 4.24 средняя оценка — 67 оценок — опубликованный 1982 — 14 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Таинственный танец: об эволюции человеческой сексуальности по Линн Маргулис, Дорион Саган 4.20 средняя оценка — 40 оценок — опубликованный 1991 — 9 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Светящиеся рыбы: рассказы о науке и любви 3.39 средняя оценка — 36 оценок — опубликованный 2007 — 5 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
| | Знание языка понравилось 3.00 средняя оценка — 1 оценка — опубликованный 1975 | Хочу почитать сохранение …
Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Angel Capital: Как привлечь финансирование частного капитала на ранней стадии Джеральд А. Бенджамин, Джоэл Б. Маргулис понравилось 3.00 средняя оценка — 7 оценок — опубликованный 2005 — 6 изданий | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Руководство для инвесторов-ангелов: Как получить прибыль от инвестирования на ранней стадии Джеральд А. Бенджамин, Джоэл Б. Маргулис 3.29 средняя оценка — 7 оценок — опубликованный 2001 — 2 издания | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
| | Магия раппорта: бизнес переговоров Джерри Ричардсон, Джоэл Б. Маргулис понравилось 3.00 средняя оценка — 4 оценки — опубликованный 1984 | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
| | Магия раппорта: как вы можете повысить свои навыки общения, чтобы получить личную силу в любой ситуации Джерри Ричардсон, Джоэл Б. Маргулис 3.63 средняя оценка — 30 оценок — опубликованный 1981 — 2 издания | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Angel Financing: как найти и инвестировать в частный капитал Джеральд А. Бенджамин (Автор), Джоэл Б. Маргулис 2.50 средняя оценка — 2 оценки — опубликованный 1999 — 3 издания | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Как найти свое крыло: как найти частных инвесторов для финансирования вашего предприятия Джеральд А. Бенджамин, Джоэл Б. Маргулис это было удивительно 5.00 средняя оценка — 1 оценка — опубликованный 1996 | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
 | Ангел Капитал Уильям Дж. Брэдли, Джеральд А. Бенджамин, Джоэл Б. Маргулис понравилось 3.00 средняя оценка — 1 оценка — опубликованный 2002 — 3 издания | Хочу почитать сохранение … Ошибка рейтинговой книги.Обновите и попробуйте снова. Оцените эту книгу Очистить рейтинг 1 из 5 звезд2 из 5 звезд3 из 5 звезд4 из 5 звезд5 из 5 звезд |
Что такое жизнь? Линн Маргулис
В этой книге Маргулис / Саган приводят убедительный аргумент в пользу четкого биологического мировоззрения. Жизнь опирается на солнце и неживую материю. Жизнь трансформирует и использует энергию и материю для поддержания жизни. Животные и растительные царства происходят из бактерий (неядерные клетки) и протоктистов (простые ядросодержащие клетки), которые представляют первые два (по времени) жизненных царства (грибы — третье царство). Авторы являются чемпионами двух «низших царств» из-за центральной роли, которую они сыграли в нашем развитии, и потому, что большая часть академической и популярной биологии пренебрегает этой частью истории жизни.Live включает живые взаимодействия с другой жизнью, с окружающей средой и с биосферой. «Жизнь» лучше понимать как глагол, а не как существительное, пишут авторы, и они отличаются от того, что они считают нео-ньютоновским взглядом в современной эволюционной теории, где органические существа рассматриваются как «вещи», на которые действуют «силы» «. В самой интересной части этой книги Маргулис / Саган обсуждают современника Дарвина Сэмюэля Батлера, который критиковал Дарвина за его чрезмерную детерминированность (эволюция естественным отбором, но пренебрежение жизненными активными, стремящимися к сотрудничеству импульсами).Авторы подробно обсуждают точку зрения Батлера, подчеркивая, что жизнь очень зависит от направления и постановки целей. «Вся жизнь телеологическая», пишут они. Жизнь «стремится». Все существа, включая бактерии, «делают выбор» в отношении того, как они взаимодействуют с окружающей средой, и выбор включает «дискриминацию, память, обучение и инстинкт». Из тех, кто отделяет человечество от остальной жизни из-за ума, Маргулис / Саган возвращают нас к нашим корням. «Мышление» — это как «выделение и прием пищи». Это «возникающее свойство клеточного голода, движения, роста, ассоциации, запрограммированной смерти и удовлетворения.«
Как и в других работах авторов (« Приобретение геномов »(2001) и« Что такое секс »(1997)), повествование этой книги неравномерно. Хотя большая часть из этого взлетает с биологическим зрением, большая часть также получает увязший в трудном для понимания техническом языке, который, к сожалению, включает ключевые понятия.Мы знаем, что бактерии бессмертны, потому что они обмениваются (через деление) генами друг с другом горизонтально, тогда как в других царствах гены перемещаются вертикально от одного поколения к следующему через секс и размножение.Описание этого ключевого перехода в эволюции жизни трудно понять. Мы также узнаем, что смерть должна быть частью полового размножения, но здесь также трудно следовать описанию. Временами человек разочарованно приближается к пониманию того, что связано со связью жизнь-пол-смерть, но без возможности переместить его через финишную черту.
Непрерывность жизни через перемены — ключевая тема для авторов. Хотя именно способность к изменениям позволяет жизненной идентичности продолжаться во времени, из этой книги мы не знаем, какая сущность лежит в основе жизни, которая позволяет этой непрерывности продолжать изменяться.Хотя авторы признают, что ответы о сущности жизни остаются предварительными, почти кажется, что цель выживания в жизни — это случайный, но возникающий продукт не жизненных химических веществ, которые собираются вместе таким образом, что гены и молекулы самовоспроизводятся (бактерии), а затем (в животные) размножаются половым путем. Однако авторы, похоже, хотят переместить целевой вопрос в другом направлении, привязав его ко 2-му закону термодинамики. Они утверждают, что цель жизни состоит в том, чтобы использовать энергию Солнца и рассеивать его тепло и, тем самым, способствовать космическому движению к энтропии.Это наименее убедительная часть их аргумента. Казалось бы, солнечная энергия рассеивается независимо от присутствия жизни или, если жизнь ускоряет эту космическую обработку, она может быть случайным побочным продуктом жизненного императива жизни, который возник по другим причинам. Независимо от любого из этих сценариев, в конце концов, движение к энтропии, похоже, будет продолжаться, несмотря на мгновенное космическое присутствие жизни.