Мягкий свет: Мягкий и жесткий свет в фотографии

Содержание

Мягкий и жесткий свет в фотографии

Свет – именно то, что определяет фотографию. Выбор типа освещения во многом зависит от задачи фотографа, замысла и эффекта, который хочется получить.

Как определить, какой тип света использован при создании фотографии и как работать с его источниками – далее в статье.

Как используется мягкий и жесткий свет?

Свет может характеризоваться такими параметрами, как яркость, температура и длина волны.

Отличить, с каким светом сделана фотография, визуально не сложно. Когда предмет или модель запечатлены с жестким светом, то тени очерчены резко, можно провести линию, отделяющую теневую область от световой. Тень, отбрасываемая моделью, тоже будет жесткой и будто нарисованной.

Мягкий свет характеризуется более обширной областью перехода, она напоминает градиент.

Визуально мягкий свет на фото выглядит намного привлекательнее.

Жесткий свет хорошо подходит для мужских портретов.

Жесткие тени и четкая обрисовка добавляют портрету брутальность и помогают и подчеркнуть настоящий мужской характер. Еще так можно добавить в снимок драматизм, рельефность и контраст.

Жесткий свет иногда подходит для предметной съемки, так хорошо видно текстуру и поверхность материала. Так предметы из натурального дерева, кожи, металла могут выглядеть интереснее.

Для женский портретов в подавляющем большинстве случаев подходит мягкий свет.

Он помогает сделать кожу более совершенной, скрывая мелкие дефекты кожи, придавая матовое свечение, которое так выигрышно смотрится в кадре. Такая работа с освещением позволит не подчеркивать морщинки, и в целом, кожа будет выглядеть более свежей.

Вспомните, когда фотограф работает на каком-либо мероприятии, то он часто использует софтбокс, чтобы рассеивать свет.

Что влияет на характер света?

Что определяет, будет свет мягким или жестким?

  1. То, насколько далеко находится источник освещения по отношению к снимаемому предмету или модели;
  2. То, какого размера источник освещения по отношению к снимаемому предмету или модели.

Допустим, вы будете фотографировать модель на при свете лампочки накаливания, она будет небольшой и тени окажутся резкими и четко очерченными.

Свет солнца тоже жесткий, но оно находится настолько далеко, что освещение становится мягким.

Как можно смягчить жесткий свет?

Визуально привлекательнее именно мягкий свет. Чтобы его смягчить, можно использовать следующие способы:

  1. Рассеивание:
  2. Отражение.

Чтобы добиться рассеивания света, нужно поместить между источником освещения и моделью любой просвечивающий предмет, чаще всего это:

  1. Зонт;
  2. Рассеиватель;
  3. Софтбокс;
  4. Занавеска.

Отраженный свет будет мягче, чем направленный прямо. С этой целью фотографы направляют вспышку в сторону или в потолок.

Сегодня рассказала вам о том, как использовать мягкий и жесткий свет при фотографировании, надеюсь информация вам пригодится и при создании портретов, и для предметной съемки=).

Если вы хотели бы научиться фотографии, записывайтесь на онлайн-курс фотографии для начинающих.

Нужен сайт? Наша веб-студия поможет!

Как создать и использовать жесткий и мягкий свет при студийной съемке

Прежде, чем настраивать свет для студийной фотографии, в первую очередь нужно решить, какое расположение источников света создаст задуманный вами эффект. Ваш свет попадет в категорию жесткого или он будет мягким? А какова между ними разница?

 

 

Давайте сначала рассмотрим их основные характеристики, и какие ощущения создает каждый из них при фотографировании того же объекта.

 

Жесткий свет в студийной фотосъемке

 

 

 

В целом, жестким светом называется один источник света направленный на расстоянии, как например, солнце в ясный день или свет фонаря ночью.

 

 

Этот жесткий источник света создает высокую контрастность, где переход между светлыми участками и тенями очень четкий и хорошо различимый.

 

 

В некоторых случаях этот контраст может выглядеть слишком резким (и нежелательным).

 

Мягкий свет в студийной фотосъемке

 

 

С другой стороны, источник мягкого света больше, шире, свет расположен относительно близко к объекту. В облачный или пасмурный день, когда рассеянный свет отражается от большой бетонной стены, это может быть примером мягкого источника света.

 

 

Свет, как правило, приятный в местах контраста, светлые участки содержат больше деталей, а грани теней мягкие и открытые.

 

 

В целом это более приятный свет, но это не обязательно один источник света.

На выбор качества и тип света на съемочной площадке влияют многие факторы. Направление может быть задано арт-директором или клиентом, которые просят создать фотографии в духе уже существующего стиля. Возможно, они попросят воссоздать условия естественного света (например, жесткий солнечный свет в горячей пустыне, падающий на ботинки, или прохладный свет раннего утра, падающий на засервированный стол).

Объект сам по себе может также иметь большое влияние на то, какой свет выбрать. Предметы с высокой отражающей способностью (например, стекло или хром) или высоко контрастные предметы могут стать достаточно трудным испытанием для фотографа, если пробовать подсветить их жестким источником света. Если использовать только его, то борьба со спектральными бликами или сохранение деталей в тенях и светах будет настоящим мучением.

Если вам повезло, и клиент наделил вас творческой свободой действий, или же вы работаете над собственным проектом, то вы сможете иллюстрировать настроение или эмоцию с помощью подбора соответствующего освещения. Тщательный выбор световой схемы, сочетание жесткого и мягкого источников света помогут вам достичь желаемого результата.

 

Как установить жесткий свет

 

 

Для создания схемы жесткого студийного света разместите ключевой (главный) источник (вспышка с 12” модификатором) слева и слегка позади объекта. Начальный луч может быть слишком широким, поэтому, чтобы сконцентрировать его, вы можете добавить 35-градусную сетку для модификатора.

 

 

Для этой установки были сделаны окончательные корректировки по высоте и положению ключевого источника света так, чтобы изменить угол и длину теней на столе и на полу, а также чтобы осветить углы монитора компьютера в приятной манере. Лист черного пенопласта (пенокартона) размером 4′x8′ был расположен с левой стороны локации, чтобы сделать тени глубже и устранить нежелательные отражения. Два листа белого пенопласта (пенокартона) меньшего размера были установлены ниже спереди и по обоим сторонам, чтобы сохранить детали переднего края стола и ножек.

Второй источник света с 7” сетчатым модификатором был установлен высоко в задней части локации. Его угол был установлен таким образом, чтобы подсветить верхний правый угол фона, как это видно на фотографии (справа).

 

 

Как установить мягкий свет

 

 

 

 

Для создания схемы мягкого света ключевой источник света был расположен в том же месте, но с использованием рассеивающей панели размером 4′x4′, расположенной между источником света и объектом.

Удалите сетку с ключевого источника света, чтобы расширить луч. Черный картон заменен белым, чтобы заполнить и открыть тени (но два листа спереди остаются). Освещение заднего плана отодвинуто назад, сетка удалена, но добавлен рассеивающий диск, чтобы смягчить и охватить весь задний план. Таким образом вся локация становится яркой и мягко освещенной с большим количеством света, заполняющего изображение (слева).

 

Как изменить жесткий источник света на мягкий

Бывают ситуации, когда вы расположили источники света и обнаружили, что хотите пойти другим путем. В таком случае достаточно просто изменить тип источника света с одного на другой. Вы можете рассеять жесткий свет для создания мягкого, расположив рассеивающий материал между источником и объектом, что позволит вам контролировать угол и градиент света.  Вы также можете просто присоединить софтбокс, чтобы смягчить свет и даже сделать его обширнее. Вы можете взять мягкий источник света и, изменив его расстояние до объекта, сделать его жестким и более фокусированным.

Также у вас есть возможность перенаправлять свет с помощью отражателей, зонтиков или подручных средств, чтобы смягчить его и сделать менее направленным.

 

Комбинирование жесткого и мягкого света

Заключительный совет по студийной фотографии заключается в том, чтобы быть гибким в вопросе построения световых схем независимо от многолетнего опыта. У вас в голове может быть идея того, как в итоге должна выглядеть фотография, но вы обнаружите, что в локации предмет выглядит иначе в разных условиях освещения. Будьте готовы пробовать и искать, так как зачастую сочетание жесткого и мягкого света может показать продукт с его лучших сторон.

 

Пример мягкого света с жестким светом окантовки (толчок или акцент) сзади. Обратите внимание на жесткие тени на столе перед чашками – это создано жестким светом.

 

Когда вы полностью поймете источники мягкого и жесткого света, вы сможете комбинировать эти две техники. Например, локация должна иметь подсветку краев, чтобы придать изображению настроение или измерение, или же добавить акцент некоторым элементам в кадре. Владение обеими типами света позволят вам иметь полный контроль над освещением и окончательным снимком, созданным вами.  

 

 

 

 

 

 Автор: Craig Wagner

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Свет в фотографии: мягкий, жесткий, рассеянный

Характеристика света по жесткости/мягкости является наиболее простым способом его классификации.  Тем не менее, нельзя относить какую-либо светоформирующую насадку к классу мягких или жестких (за исключением точечных источников света, которые всегда жесткие).

В зависимости от размеров и расстояния между объектом съемки и источником света, одна и та же насадка может создавать и мягкий, и жесткий, и даже рассеянный свет.  Взглянем детальнее на каждую из этих категорий:

1. Жесткий свет

Если смотреть на свет со стороны его источника, будут отчетливо видны точные тени. На заднем фоне или на поверхности под объектом есть либо освещенная область, либо тень, и ничего промежуточного – без градаций. Даже самые мелкие детали отбрасывают явно просматривающуюся тень. Структура любого объекта (текстиль, кожа и т.п.) выделяется крайне четко.
Очень жесткий источник света является единственным, который не меняет своих характеристик при изменении расстояния до объекта: в соответствии c законом обратных квадратов меняется мощность, но тень всегда остается такой же – очень резкой.
Жесткий свет усиливает контрастность объекта. Прямо освещенные области могут стать засвеченными, в то время как тени останутся очень темными. Плюс ко всему, жесткость света влияет на насыщенность цветов. Небольшие жесткие источники увеличивают насыщенность картинки, в то время как мягкий, и в особенности рассеянный свет, уменьшают эту характеристику.

Для формирования жесткого света могут быть использованы такие открытые рефлекторы, как Broncolor P70, P65, P45, P50 и рефлектор Par, при использовании на определенном расстоянии от объекта – несколько метров и более; источники с линзой Френеля – такие как Pulso Flooter, Pulso Spot 4 и точечная насадка  для головки Picolite; оптические системы – Pulso Spot 4 с оптической насадкой 150 мм, проекционная насадка для Picolite. А также набор Sunlite, litestick и «голые» лампы (световые головки без каких-либо насадок).

2. Мягкий свет

Как правило, мягкие источники света имеют примерно тот же размер, что и объект или область, которую они освещают: к примеру, софтбокс 60 х 60 см подойдет для небольшого портрета, а софтбокс 90 х 120 см для снимка в полный рост. Тени на заднем фоне все еще отчетливо видны, но уже сформированы не настолько резко и точно. По большей части данные тени имеют градацию и лишь небольшую четкую область (ядро). Мелкие и точные детали не проявляются. Текстура объекта уже менее контрастна и поэтому не настолько явно видна как при жестком свете. Мягкий свет все еще увеличивает контрастность объекта, но существенно меньше, чем жесткий свет. Что касается насыщенности цвета, при мягком свете данная характеристика является средней между жестким (высокая насыщенность) и рассеянным светом (низкая).

Чтобы быть мягким, источник света должен быть определенного размера (и уже не являться точкой). Расстояние от него также очень важно: чем ближе мы размещаем источник, тем больше становится его площадь по отношению к объекту или модели. Это означает, что свет становится тем мягче, чем ближе источник находится к объекту, а по мере удаления от него свет становится более жестким. Источник света размером 100 на 100 см, размещенный на расстоянии 4 метров от модели, имеет те же характеристики жесткости, что и источник, вчетверо меньший по площади (50 на 50 см) на вдвое меньшей дистанции (2 метра). В соответствии с законом обратных квадратов, наблюдаются и иные эффекты: более высокая контрастность при размещении ближе к модели. При перемещении софтбокса 100 х 100 см вдвое ближе (при этом необходимо снизить мощность источника примерно на 2 f-stops), свет будет намного мягче.

В роли мягких источников света могут быть использованы следующие насадки и приборы: софтбоксы любых размеров (но при этом должен соблюдаться четкий расчет размера и позиции), рефлекторы Softlight и P-soft, параболические зонты Para в сфокусированном и расфокусированном положении, источники света с акриловой поверхностью – Hazylight и Boxlite 40 (для небольших предметов), Satellite Staro.

3. Рассеянный свет

Теперь источник света становится огромным. Теней нет вовсе, так как плоскость света настолько велика, что полностью освещает все вокруг объекта. Свет больше не указывает направление, единственный контраст на фотографии – контрастность самого объекта. Структура поверхности объекта становится максимально плоской, практически неразличимой, и насыщенность цвета существенно снижается.

Для создания рассеянного света можно применить: большие софтбоксы на маленьком расстоянии  (для небольших предметов), непрямой свет, отраженный тремя светлыми стенами (эти стены должны быть нейтрального оттенка, чтобы избежать смешения цветов), обернутые вокруг объекта световые туннели.

Пример:

Данное фото – хороший пример для иллюстрации жестких и мягких теней. Сквозь очень узко открытые шторы дневной свет проникает в комнату. По горизонтали щель всего несколько сантиметров в ширину  – соответствующие тени очень жесткие. При этом, вертикальная тень очень мягкая, так как по вертикали штора позволяет свету проникнуть от пола до потолка. В студии этот эффект может быть достигнуть при помощи узких источников света, таких как Striplite 120, или, с некоторыми ограничениями, стрипбоксами Broncolor 30×120 и 30х180 c установленными стрип-масками, сужающими излучающую свет поверхность до 10 см в ширину.

В статье использованы примеры и текст из книги Урса Рехера “Архитектура света 2” (“Light Architecture 2”).

основные отличия. В чем разница между жестким и мягким светом

Очень часто фотографы, которые пытаются освоить студийную съемку или даже просто разобраться с тем, самостоятельно изучая , сталкиваются с трудностью определения таких понятий как «жесткий» или «мягкий» свет. Вроде и из контекста понятно, чем одно отличается от второго, а наглядности нет, потому что у человека небольшой опыт работы с освещением.

А ведь жесткий и мягкий свет — условное обозначение. Конечно, есть и четкое понимание — вот этот свет жесткий, а вот этот мягкий. Но есть и так называемые промежуточные стадии мягкости света, которые кто-то может отнести к мягкому освещению, а кто-то посчитать жестким светом. Именно поэтому «мягкость» и «жесткость» — лишь плавность границы перехода света и тени.

Существует простой способ проверить какое у вас освещение. Этот метод хорошо работает как в студии, так и при естественном свете на открытом воздухе. Для определения не требуется даже какого-то специального оборудования. Достаточно рук и непосредственно источника света.

Держите левую руку перед собой ладонью вверх. Палец правой руки расположите в нескольких сантиметрах от ладони и таким образом, чтобы источник света находился примерно в таком положении, как вы собираетесь снимать. Теперь смотрите на тени, которые отбрасывает палец на ладонь. Наглядно и очевидно — чем жестче свет, тем тень от пальца будет более резкой и наоборот. Вы также можете обратить внимание на то, как изменяются (расплываются или наоборот концентрируются) тени, когда вы становитесь ближе к источнику света или отходите дальше от него.

После того, как несколько раз проверить подобным способом, какой вокруг свет, уже можно будет ориентироваться без особых усилий и даже со временем научиться хорошо видеть сколько источников света было использовано фотографом в той или иной ситуации.

Освещение играет важную роль в фотоcъемке. Оно может оживить фотографию, добавив интересные эффекты, впечатляющие тени и силуэты, но при неправильном его использовании на снимке окажутся нежелательные блики и отражения.

Это руководство написано для ознакомления новичков с одним из важнейших аспектов в фотографии – освещением. Руководство состоит из 3 частей. В первой рассказывается о жестком и мягком свете, во второй речь идет об искусственном и естественном освещении, а в третьей – об интенсивности света и глубине резкости.

Часть 1: жесткий и мягкий свет

В этом разделе рассматривается фундаментальный вопрос о разнице между съемкой с жестким и мягким светом.

Жесткий свет создает четко определенные, темные тени и, как правило, происходит от одного источника, который, обычно, имеет небольшой размер или находится очень далеко. В то же время мягкий свет создает мягкие тени, или не создает их вообще. Такой свет имеет несколько источников, рассеивается или отражается от различных поверхностей, падая на объект съемки под разными углами. В условиях естественного освещения жесткий свет можно наблюдать в безоблачный день, когда солнце находится высоко над горизонтом. Начинающим фотопортретистам следует избегать съемки сцен с таким освещением. А вот облачность, туман, или даже промышленное загрязнение воздуха создают мягкое освещение, поскольку солнечный свет частично отражается и рассеивается на своем пути.

Необходимо запомнить, что размер источника света обратно пропорционален его жесткости. Так, чем меньше источник света, тем жестче продуцируемое им освещение.

Мягкий свет можно также создавать самостоятельно, используя рассеиватели и отражатели:
Рассеиватели . Облака являются примером природного рассеивателя. Для искусственного рассеивания света подойдет любой полупрозрачный материал. Так, могут использоваться специальные шторки на вспышках или даже обычная белая ткань между источником света и объектом съемки. Главное – правильно подобрать степень прозрачности материала и силу светового импульса (если съемка ведется с использованием искусственных источников света).
Отражатели . Отражение света, по сути, создает еще один его источник. Фотограф может управлять его направлением и углом падения на объект съемки. Помимо профессиональных отражателей для этих целей можно использовать обычные листы бумаги. Отражать можно как естественный, так и искусственный свет.

Оба типа света имеют свои преимущества и недостатки. Жесткий свет может быть использован для создания изображений с высокой контрастностью для того, чтобы подчеркнуть формы и текстуры. Также он хорош для повышения 3D эффекта, добавления изображению объема и драматических эффектов. Тем не менее с жестким светом достаточно трудно работать и он, как правило, считается непригодными для многих (если не большинства) ситуаций, в особенности съемки людей.
Мягкий свет, напротив, создает ровное освещение, которое лучше отображает цвета и формы предметов. Естественно, выбор типа света зависит от жанра съемки, субъекта и желаемого эффекта, но мягкий свет, как правило, предпочтительней и это, безусловно, самый оптимальный и безопасный вариант для начинающих.

Часть 2: искусственный и естественный свет

Очевидно, что к естественному освещению относится прямой солнечный свет или обычное дневное освещение, например, в помещении. А в роли источников искусственного света могут выступать всевозможные люминесцентные лампы в различных бытовых или промышленных приборах.

Естественный свет

Естественный свет менее контролируемый и значительно варьируется в зависимости от целого ряда условий, таких как время суток, погода и географическое положение. Он не требует использования какого-либо дополнительного оборудования, хотя, конечно, можно применить все те же рассеиватели и отражатели. Вопрос выбора между использованием естественного или искусственного света, очевидно, более актуален для портретной или предметной фотографии. В случае с пейзажной или съемкой дикой природы выбор фотографа, как правило, ограничивается естественным освещением.

Среди факторов, влияющих на характер естественного света, стоит отметить следующие:
Погода . Как уже говорилось ранее, облачная погода во многих случаях считается фотографами более предпочтительной, поскольку пасмурное небо создает мягкий свет. Но облачность далеко не всегда является идеально равномерной, а ее плотность тоже бывает разной. Это стоит учитывать, поскольку от этого зависит интенсивность света. А такие природные феномены, как ураганы, штормы или даже обычный туман тоже стоит попробовать использовать с пользой для снимка: черное небо придаст ему драматичности, а рассеянный в тумане свет придаст пейзажу чувство глубины и улучшит перспективу.

Время суток . Обычно более мягкие условия освещения можно получить рано утром или поздно вечером. Кроме того, в это время свет теплее. Восход и закат солнца часто считаются идеальным временем съемки пейзажей и портретов. Но в течение этого времени суток условия освещения меняются очень быстро как в плане интенсивности, так и в плане цвета. С одной стороны, это позволяет за короткий промежуток времени получить серию разнообразных снимков, но с другой – существует риск упустить поистине идеальный момент. Во время восхода и заката солнца тени меняют свою интенсивность и форму. Так, на закате тени удлиняются и становятся менее интенсивными, утром же все наоборот.
Географическое положение . Существует закономерность, согласно которой чем дальше вы находитесь от экватора, тем дольше вы можете наблюдать восход и закат солнца. Таким образом, мягкие условия утреннего или вечернего освещения длятся гораздо дольше в таких областях и, наоборот, проходят гораздо быстрее в непосредственной близости к экватору.
Загрязнение воздуха . Подобно водяному пару в тумане и облаках частицы индустриальных загрязнений воздуха рассеивают лучи света, делая его менее интенсивным и более мягким.

Искусственный свет

При работе с искусственным светом фотограф сталкивается с такими же проблемами, как и при съемке в условиях естественного освещения. Но в этом случае он имеет полный контроль над источниками света, их количеством, расположением, углом, яркостью и жесткостью. Кроме этого, разные источники искусственного света имеют разную цветовою температуру. Так, например, галогенные лампы холоднее и производят свет, который имеет голубой оттенок, в то время как вольфрамовые светятся с красноватым оттенком. Все эти нюансы необходимо учитывать и держать под контролем для получения желаемого результата.

Когда дело доходит до управления и манипулирования светом, есть множество вариантов, в зависимости от того, имеете вы дело с искусственным, естественным, мягким или жестким светом. Все это сводится к пониманию, как финальное изображение зависит от условий освещения, его подбора и управления им, а также регулировки настроек камеры (в частности, баланса белого) и дальнейшей обработки фотографии в графических редакторах.

Часть 3: интенсивность света и глубина резкости

В заключительном разделе поговорим о значимости интенсивности света и том, что новички должны знать об этом.

При съемке камере требуется определенное количество света, чтобы зафиксировать изображение на матрице. Количество фиксируемого на датчике света определяется тремя параметрами: ISO (чувствительностью матрицы), диафрагмой объектива и выдержкой (скоростью спуска затвора камеры).

Фотосъемка может вестись в различных условиях. Например, солнечный день для съемки пейзажа может показаться новичку идеальными условиями, однако, при таком освещении высокая интенсивность света способствует повышению контраста и ухудшению уровня детализации. В то же время пасмурная погода и рассеянный свет, как мы помним, помогут нивелировать эти недостатки, улучшая точность цветопередачи, разглаживая градиенты, смягчая тени и сохраняя текстуру предметов. Но интенсивность рассеянного света ниже и при съемке пейзажа в условиях недостаточной освещенности требуется длинная выдержка и/или более высокое значение ISO.

ISO

Выдержка

В момент фотосъемки открывается затвор, расположенный непосредственно перед матрицей, тем самым пропуская на нее необходимое количество света. Чем больше время спуска затвора, тем больше света будет зафиксировано матрицей. При съемке движущихся объектов, необходима высокая скорость работы затвора для того, чтобы «заморозить» объект в его движении. В то же время полезны ночью, когда камере требуется больше света, чтобы создать изображение. можно компенсировать светочувствительность, сохраняя ее в пределах допустимого уровня шумов. Для дополнительной стабилизации камеры в таких случаях пригодится штатив.

Диафрагма

Апертура – это отверстие в объективе, через которое свет поступает на матрицу камеры. Размер апертуры регулируется специальным устройством, называемым . Естественно, чем больше диаметр этого отверстия, тем больше света поступает на матрицу за определенный промежуток времени и наоборот. отображаются в виде значений F/. Так, небольшие значения (например, от F/1. 0 до F/3.5) указывают на максимальные параметры диаметра относительного отверстия. При таком открытии диафрагмы на матрицу поступает наибольшее количество света. А значение F/22 говорит о закрытой апертуре и ограниченном световом потоке, проходящем через объектив. Диапазон настройки диафрагмы в разных объективах может отличаться.

Именно диафрагмой контролируется глубина резкости – расстояние между самой ближней и самой дальней точками, попадающими в плоскость фокуса. Чем больше диаметр отверстия, тем меньше глубина резкости.

Автоматический режим

В полностью автоматическом режиме, сочетание диафрагмы, выдержки и ISO выбирается самой камерой на основе ее восприятия наиболее подходящих настроек для конкретного момента съемки. Во многих случаях это дает приличные результаты, но опытные фотографы делают потрясающие снимки исключительно с использованием ручных настроек камеры. Тем не менее для новичков этот режим во многих случаях будет весьма полезным, оставляя возможность и время сконцентрироваться на других аспектах съемки.

Ручное управление камерой

В зависимости от текущих требований к съемке, можно использовать различные режимы управления камерой. Наиболее распространенными являются режимы съемки с приоритетом выдержки, приоритетом диафрагмы, и полностью ручной режим (для более опытных фотографов). В каждом из них значение ISO можно также устанавливать вручную, или же оставлять в автоматическом режиме.

В режиме приоритета диафрагмы фотограф предустанавливает значение апертуры, например, для контроля над глубиной резкости, а камера рассчитывает оптимальную длину выдержки. Как правило, это предпочтительный вариант для съемки пейзажей (с закрытой диафрагмой) и портретов (с открытой).

В режиме приоритета выдержки вручную устанавливается скорость затвора в то время, как остальные параметры подбирает автоматика камеры. К использованию этого режима прибегают, например, при съемке спортивных событий (важна короткая выдержка для того, чтобы запечатлеть спортсменов в движении) или в случае ночной фотосъемки (необходима сверхдлинная выдержка для максимального улавливания света).

В полностью ручном режиме опытный фотограф, понимающий влияние тех или иных параметров съемки и их взаимосвязь, получает абсолютный контроль над процессом съемки.

Ну а о том, какие бывают режимы съемки фотоаппарата, можно ознакомиться .

В данной статье будут рассмотрены понятия «жесткого» и «мягкого» света, особенности их получения и сферы применения.

Свет — самая важная составляющая в фотографии и главный инструмент фотографа. В большинстве случаев качество фотографий сильно зависит от того, насколько фотограф понимает и умеет создавать необходимое освещение. Свет имеет множество характеристик — яркость, температура, длина волны… В среде фотографов можно часто услышать термины «жесткий» и «мягкий» свет, особенно в портретной съемке, как такое может быть?, ведь потрогать свет у вас не получится. Давайте разбираться!

Понятие «жесткого» и «мягкого» света относительно и один и тот же источник света, в различных условиях съемки, может быть и жестким и мягким. От каких же тогда параметров зависит, каким будем свет? Давайте посмотрим на наглядные примеры, выполненные на трёхмерных моделях.

Основное отличие жёсткого света от мягкого заключается в градиенте перехода между световыми и теневыми участками. Если посмотреть на места, обведённые красными кружками, то вы увидите, что на лице слева освещённая часть резко обрывается и переходит в тень, в то время как на лице справа переход от светового участка в теневой более плавный.

Теперь перейдем от трехмерной модели к настоящей:

На фотографии с жестким светом тень получилась ярко выраженная, с резкими границами, тогда как на фотографии с мягким светом тень более размытая и переход от светлого участка к темному (тени) намного мягче и почти не заметен. Как вы заметили, фотография с мягким светом смотрится более привлекательно, поэтому считается, что портреты с использованием мягкого света как основного источника выглядят лучше (если вы фотографируете девушку, снимайте лучше с мягким светом).

А теперь давайте рассмотрим жесткий и мягкий свет на примере мяча для бейсбола.

Надеюсь, вы без проблем определили в каком случае фотография была сделана с жестким, а в каком с мягким светом (сверху — жесткий, снизу — мягкий свет).

Факторы, влияющие на тип света

Размер источника освещения относительно размеров снимаемого объекта;

Расстояние от источника света до объекта съёмки.

Если сфотографировать лицо человека в свете лампочки накаливания, свет получится жёстким, так как лампочка меньше лица человека. Солнце в ясный день так же является жёстким источником света (и большой проблемой для фотографа) даже не смотря на свои огромные размеры, поскольку оно находится очень далеко относительно снимаемого объекта.

Если же небо будет затянуто облаками, то свет будет мягким, так как солнечный свет, проходя через облака, будет рассеиваться. За размер источника света в данном случае будем брать уже не солнце, как таковое, а облака, которые рассеивают направленный солнечный свет. Облака имеют размер намного меньше, чем поверхность солнца, но находятся гораздо ближе к снимаемому объекту (поэтому, когда на улице облачно фотографы радуются).

Жёсткий свет может использоваться для фактурных «мужских портретов», а так же в случаях, когда нужно подчеркнуть текстуру и рельефность объекта съемки.

Благодаря использованию жесткого света стала заметна текстура кожи, а глубокие тени сделали фотографии более контрастными и драматичными. Теперь давайте посмотрим, что будет, если с жестким светом сфотографировать девушку.

Эту фотографию я сделал, когда только начинал заниматься фотоделом, использовав один источник света — вспышку, которая хорошо передала фактурность каменной стены, но тени на лице девушки смотрятся не очень красиво (если вы начинающий фотограф — старайтесь избегать делать портреты девушек с жестким светом, они вам этого не простят =)

На следующих фотографиях жесткий свет помог подчеркнуть фактурность ювелирных изделий и косметики, а также показать текстуру кожи дамской сумочки.

Но что делать, если использование жесткого света не желательно, как его смягчить?

Способы смягчения света

рассеивание света . Для этого подойдет любой просвечивающий предмет, поместите его между объектом съемки и источником света. Фотографы используют зонты на просвет и отражения, софтбоксы, октабоксы, рассеиватели (продаются вместе с отражателями), но также это может быть простыня, занавеска, все, что способно рассеивать свет;

отражение света . Расположите объект съемки таким образом, чтобы на него попадал только отраженный свет. Именно для этого фотографы, снимая в помещение, направляют вспышку в потолок.

Необходимо учитывать, что при смягчение света путем рассеивания или отражения значительная часть его теряется и освещенность объекта съемки снизится, вследствие чего необходимо вносить корректировку в параметры съемки (увеличивать мощность источника света или увеличивать выдержку, открывать диафрагму, повышать ISO).

Какими особенностями обладает мягкий свет? В противоположность жесткому, он хорошо скрывает изъяны и дефекты снимаемой поверхности, делает кожу модели более привлекательной, а границу перехода между теневым и светлым участком более незаметной.

Ну и напоследок примеры наших фотографий с мягким светом:

Освещение играет ключевую роль в фотографии. Оно может оживить фотографию, создать необходимые эффекты, такие как тени и силуэты, а может наоборот плохо сказаться на изображении, вызывая ненужный блеск и отражения.

Эта статья представляет собой краткий обзор одного из важнейших аспектов фотографии — освещения. Обзор состоит из трёх частей. В первой части рассматривается жёсткий и мягкий свет, во второй естественное и искусственное освещения, а третья часть посвящена интенсивности света и глубине резкости.

Часть 1: Жёсткий и мягкий свет

В первом разделе мы рассмотрим один из самых фундаментальных вопросов: разницу между съёмкой в жёстком и мягком свете.

Жёсткий свет отбрасывает чёткие, тёмные тени, как правило он получается из одного источника света, обычно достаточно маленького и далеко расположенного. Мягкий свет, напротив, отбрасывает нерезкие тени или вообще не создаёт тень. Его можно получить из нескольких источников света, рассеивая свет с помощью какого-то барьера (светорассеивателя или даже листа бумаги) или отражая его от различных поверхностей таким образом, чтобы предмет съёмки освещался с разных углов. В условиях естественного освещения жёсткий свет получится, если снимать в солнечный, безоблачный день, когда солнце уже высоко в небе. Начинающим фотографам лучше избегать таких условий. В других же погодных условиях можно получить мягкий свет — это касается облачных дней, туманности или загрязненной атмосферы, ведь при этом солнечные лучи рассеиваются или отражаются от микрочастиц, присутствующих в воздухе.

Как правило размер источника света обратно пропорционален его жесткости, то есть меньший источник света даёт более жёсткий свет. Мягкий свет можно получить с помощью следующих приспособлений:

Светоотражатели

Отражая свет, светоотражатель сам превращается во вторичный источник света. В качестве светоотражателей можно использовать множество предметов, как при съёмке в студии, так и на улице. Это могут быть и профессиональные светоотражатели и просто листы бумаги.

Светорассеиватели

В естественной среде прекрасным примером светорассеивателей являются облака. В искусственной среде подойдёт любой полупрозрачный материал. Абажур для лампы — превосходный пример рассеивания света. При съёмке можно использовать даже тонкую белую ткань.

Оба типа света имеют свои преимущества и недостатки Жёсткий свет подходит для создания изображений с резкими контрастами и яркими участками, он хорошо подчеркивает форму и текстуру. Его можно использовать для усиления 3-D эффекта фотографии и вообще для драматичности. Тем не менее, с жёстким светом довольно трудно работать и он не подходит для большинства ситуаций, особенно для портретной фотографии.

Мягкий свет, напротив, создает более ровное освещение, лучше передающее цвета и форму предметов. Выбор света зависит от типа фотографии, предмета съёмки и желаемого эффекта, но как правило предпочтение отдаётся мягкому свету. И безусловно, это самый безопасный выбор для начинающих фотографов.

Часть 2: Естественное и искусственное освещение

Под естественным освещением понимается солнечный свет, а вот искусственное освещение относится к разнообразнейшим источникам света: флуоресцентным лампам, электрическим лампам, вспышкам и т. д. Ниже мы рассмотрим различия этих видов источника света.

Естественное освещение

Этот тип освещения труднее контролировать. Он сильно зависит от множества условий, таких как время дня, пора года, погода, географическое местоположение. Зато, практически не требует дополнительного оборудования, разве что вы захотите использовать светоотражатели. Выбор между естественным и искусственным освещением очевидно более характерен для портретной фотографии и натюрмортов, чем для пейзажной фотосъёмки или съёмки дикой природы, где фотограф обычно просто не имеет выбора. Факторами, влияющими на естественное освещение, являются:

Погода

Например, облачный день подарит вам мягкий свет, как мы уже упоминали ранее, и для фотографа такая погода предпочтительнее. Напротив, солнечные дни обеспечат вам яркий свет и очень резкие тени. Однако, облачный покров практически никогда не бывает однородным, а это приводит к различной интенсивности света, падающего на предмет съёмки. Такие явления природы как гроза и туман также изменяют интенсивность и цвет света. В зависимости от этих факторов вы можете получить как совершенно непригодные снимки, так и потрясающе красивые, с необычными эффектами. Смягчая отдаленные участки изображения водяной пар воздуха создает лучшую глубину резкости в пейзажной фотографии и часто улучшает перспективу.

Время дня

Обычно мягкий свет можно получить утром и вечером. Такой свет, как правило, более тёплый и фотографии получаются с меньшим контрастом, по сравнению со снимками, сделанными в полдень. Из-за этого восход и закат часто считается идеальным временем для фотографии, особенно для пейзажной и портретной. Про это время суток иногда говорят как про Золотое Время. К тому же, в это время суток условия освещения меняются очень быстро, это касается и интенсивности света и его оттенка. Благодаря этому даже фотографии, сделанные с разницей в несколько минут, получаются более разнообразные. Тени также меняют свою форму и резкость по мере восхождения или заката солнца.Местность

Как правило, чем дальше от экватора, тем больше времени требуется солнцу для восхода и заката. Поэтому условия мягкого света утром и вечером в такой местности длятся дольше, чем в экваториальных широтах.Загрязнение атмосферы

Подобно туману и облакам, загрязнение атмосферы служит рассеивателем солнечного света, поскольку солнечные лучи отражаются от микрочастиц.

Искусственное освещение

Проблемы, возникающие при съёмке в естественном освещении, довольно схожи с особенностями искусственного освещения. В любом случае нужно чётко представлять как различные источники света воздействуют на предмет и что нужно делать для достижения желаемого эффекта. При студийной съёмке для создания жёсткого и мягкого света используются разнообразнейшие источники света, но в этом случае фотограф может напрямую контролировать такие параметры, как жесткость, расстояние, интенсивность, угол. Более того, искусственный свет из различных источников даст разный цветовой оттенок Например, галогенные лампы дают холодный оттенок, свет получается голубоватым, а лампы накаливания испускают тёплый свет с красноватым оттенком.

Читайте наш материал о том, как фотографировать используя только один источник света. Он будет полезен как начинающим фотографам, так и фотолюбителям!

Способов и видов освещения в студии крайне много. Начиная от освещения одним источником, заканчивая использованием нескольких источников вместе с рассеивающими зонтиками и экранами. Хотелось бы начать с основ, именно поэтому в этой статье мы будем говорить об освещении одним источником света.

Хотя этот способ освещения в студийной съемке мало используется фотографами, мы постарались подобрать иллюстрации, как можно более полно отражающие данные световые схемы, даже если при их создании фотографами использовался более чем один источник света.

Теоретически лучшим источником света является естественное освещение, так как само солнце — одиночный источник. Но освещение от одного источника в студии никогда не получаются таким, как при прямом солнечном свете, поскольку в студии лампы расположены всегда очень близко к объекту.

Nikon_light_1″ src=»https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png» title=»Nikon_light_1″>

Когда источник света расположен непосредственно над фотоаппаратом, точно над оптической осью объектива, то возникают довольно резкие тени под подбородком и на заднем плане под волосами. Глаза, однако, освещены хорошо. Заметьте, прямое освещение придает особый блеск волосам. Но есть и большое «но», в этом случае свет не моделирует форму лица, и оно получается довольно широким, с мелкими чертами.

Освещение под углом в 45 градусов

Первостепенная задача такого света осветить самые главные элементы, подчеркнуть объем и формы снимаемого объекта или модели. Самостоятельно подобный свет употребляется редко, так как он дает контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей из-за большого интервала яркостей.

Освещение под углом 90 градусов

Чисто боковое освещение резко делит лицо на освещенную и затененную половины. В результате лицо кажется значительно более узким, но теневая сторона выглядит шире, чем освещенная. Этого можно избежать, если задний план сделать очень темным.
Имейте в виду, при таком освещении глаза освещены слабо, а нос удлиняется. Волосы отбрасывают тень на лоб. Начинает все более выделиться структура кожи по направлению к границе раздела света и тени на освещенной стороне.

Освещение сверху

При подсветке сверху источник находится прямо над головой и чуть впереди модели. Нос отбрасывает четкую тень вертикально вниз на губу, глаза оттеняются бровями и лбом, на который в свою очередь падает тень от волос. Четко выявляются скулы. Такая схема может дать хорошие результаты с некоторыми типами лица.

Прямое освещение снизу

При подсветке снизу от источника, расположенного перед моделью на уровне пола, картина производит драматическое и призрачное впечатление. Этот тип освещения никогда не является естественным, если только снимающийся не лежит. Театральное освещение с нижних точек обеспечивает такой же эффект.

Контровое освещение

При подсветке сзади, а именно при расположении источника света точно позади модели и скрытого за ее головой, создается силуэтное изображение. Поток света образует светящийся нимб или ореол на волосах и плечах. Форма позволяет безошибочно узнать портрет, но на лице не будет проработано ни одной детали.

Контровой свет называют еще контурным и акцентирующим. Он выявляет форму всего объекта фотосъемки или какой-либо его части, а также «отрывает» объект от фона. Чтобы получить линию светового контура, источник контрового освещения располагается сзади объекта на близком расстоянии от него. Регулировать толщину линии светового контура на фотографии можно, увеличивая или уменьшая интенсивность контрового освещения.

Освещение под углом 45 градусов с использованием рассеивающего зонтика

Смягченное освещение под углом 45 градусов обычно считается наилучшим для обычной съемки портретов. Чтобы создать такой свет, используют софт-боксы и светоотражающие панели, лайт-панели, лайт-диски.

Боковое освещение профиля

Перпендикулярное по отношению к фотоаппарату освещение используется для съемки в полный профиль; при этом освещение может быть прямым или рассеянным. Это определяет резкость лепки контура лица. Глаза получаются полностью освещенными. Чтобы избежать легкой тени со стороны носа, источник света должен быть расположен немного ближе к модели, чем камера. Можно добавить заполняющий свет или освещение волос, чтобы ослабить тень позади головы.

Какие можно использовать способы смягчения света?

Рассеивание. Просвечивающий предмет, а именно зонт, софтбокс, октабокс или рассеиватель необходимо поместить между объектом съемки и источником света.

Отражение. Расположите объект съемки таким образом, чтобы на него попадал только отраженный свет. Именно для этого фотографы, снимая в помещение, направляют вспышку в потолок. Необходимо учитывать, что при смягчении света путем рассеивания или отражения значительная часть его теряется, и освещенность объекта съемки снизится, вследствие чего необходимо вносить корректировку в параметры съемки (увеличивать мощность источника света или увеличивать выдержку, открывать диафрагму, повышать ISO).

Какими особенностями обладает мягкий свет? В противоположность жесткому, он хорошо скрывает изъяны и дефекты снимаемой поверхности, делает кожу модели более привлекательной, а границу перехода между теневым и светлым участком незаметней.
Конечно же, освещение несколькими источниками производит куда более интересное впечатление, но об этом мы поговорим в одной из следующих тем. Поэтому, если вы хотите следить за нашими публикациями, то не забывайте подписаться на наш ЖЖ.

При подготовке статьи использовались материалы книги Девида Килпатрика «Свет и освещение». Благодарим за предоставленные иллюстрации

Мягкий и жёсткий свет в фотографии

Знать, как правильно настраивать фотоаппарат — это лишь часть успеха фотографа! Огромную роль играет свет: ФОТО (свет) + ГРАФИЯ (рисовать) = рисование светом!

Поэтому очень важно уметь реализовать условия, при которых свет создаёт ту или иную (необходимую Вам) свето-теневую картину.

Среди основных свойств света, которые фотограф должен учитывать при организации фотосессии — это мягкость/жёсткость света. Давайте рассмотрим, что это такое.

Итак, представьте, что у Вас есть один точечный источник света.

Тогда все лучи от этого источника света падают на фотографируемую сцену под одним и тем же углом — это приводит к тому, что все участки изображения либо максимально освещены, либо вообще НЕ освещены светом и граница раздела светлых и тёмных участков очень резкая.

Посмотрите на фотографию, которую мы сделали в студии с помощью фотофонаря. Фотофонарь в данном случае как раз представляет точечный источник света.

Свет от фотофонаря жёсткий и свето-теневой рисунок чётко делится на 2 области — обратите внимание на чёткие тени:

  • от подбородка — на шее модели
  • от головы модели — на стене
  • от руки модели — на стене

Такие тени как раз и называются жёсткими.

Теперь рассмотрим второй вариант освещения. Представим себе, что у нас несколько точечных источников света.

В этом случае на фотографируемой сцене образуется целая серия теней, которые накладываются друг на друга и образуют так называемую «мягкую» свето-теневую картину — свет плавно переходит в тень, а тень в свет. В этом случае мы получаем вот такую фотографию:

Заметьте: переход от света к тени плавный, что делает картинку как бы «мягче» — именно поэтому такой свет и назвали «мягким».

Какой вид света реализовывать — зависит от ИДЕИ, задумки фотографа.

Жёсткий свет часто используют для передачи образа скорости, энергии, движения (спорт), а также в рекламе (которая должна сразу мощно воздействовать на внимание зрителя).

Мягкий свет чаще используют для романтичных сцен, где нужно передать образ спокойствия, нежности, воздушности, сказочности.

В студиях жёсткий свет сделать очень легко — для этого на вспышку одевают простой отражатель или соты, а также ставят вспышку подальше от модели.

Для создания мягкого света в студии чаще всего используют софтбоксы — насадки на вспышку, имеющие большую площадь свечения.

Естественный свет также может быть мягким и жёстким.

Например, солнце — это жёсткий свет (солнце — почти точечный источник света, так как находится очень далеко от Земли), поэтому фотографировать в яркий солнечный день очень сложно — жёсткие тени зачастую ложатся не самым удачным образом и приходится изрядно поработать над положением модели, чтобы достичь более-менее хорошей свето-теневой картинки.

Мягкий естественный свет — это свет от облаков (когда они полностью или почти полностью закрывают небо) или свет неба после захода солнца. С таким светом работать гораздо проще — свето-теневой рисунок на модели мягкий, переход от света к тени плавный — не нужно особо заморачиваться с расположением модели относительно источников света.

В фотостудии также можно найти мягкий естественный свет — он получается в светлое время суток, когда модель стоит внутри комнаты и её лицо направлено к окну или когда модель стоит возле очень большого окна. Мягкий естественный свет также легко получается даже без вспышек в светлое время суток в белой или очень светлой студии.

Умелое использование этого свойства света позволяет подчеркнуть, усилить эффект создания художественного образа на съёмочной площадке, а умелое осознанное управление мягкостью/жёсткостью света — показатель высокого уровня фотографа.

Удачных Вам фотографий!

Мягкий рассеянный свет.

Свет и тень Урок фотографии N7

В данной статье будут рассмотрены понятия «жесткого» и «мягкого» света, особенности их получения и сферы применения.

Свет — самая важная составляющая в фотографии и главный инструмент фотографа. В большинстве случаев качество фотографий сильно зависит от того, насколько фотограф понимает и умеет создавать необходимое освещение. Свет имеет множество характеристик — яркость, температура, длина волны… В среде фотографов можно часто услышать термины «жесткий» и «мягкий» свет, особенно в портретной съемке, как такое может быть?, ведь потрогать свет у вас не получится. Давайте разбираться!

Понятие «жесткого» и «мягкого» света относительно и один и тот же источник света, в различных условиях съемки, может быть и жестким и мягким. От каких же тогда параметров зависит, каким будем свет? Давайте посмотрим на наглядные примеры, выполненные на трёхмерных моделях.

Основное отличие жёсткого света от мягкого заключается в градиенте перехода между световыми и теневыми участками. Если посмотреть на места, обведённые красными кружками, то вы увидите, что на лице слева освещённая часть резко обрывается и переходит в тень, в то время как на лице справа переход от светового участка в теневой более плавный.

Теперь перейдем от трехмерной модели к настоящей:

На фотографии с жестким светом тень получилась ярко выраженная, с резкими границами, тогда как на фотографии с мягким светом тень более размытая и переход от светлого участка к темному (тени) намного мягче и почти не заметен. Как вы заметили, фотография с мягким светом смотрится более привлекательно, поэтому считается, что портреты с использованием мягкого света как основного источника выглядят лучше (если вы фотографируете девушку, снимайте лучше с мягким светом).

А теперь давайте рассмотрим жесткий и мягкий свет на примере мяча для бейсбола.

Надеюсь, вы без проблем определили в каком случае фотография была сделана с жестким, а в каком с мягким светом (сверху — жесткий, снизу — мягкий свет).

Факторы, влияющие на тип света

Размер источника освещения относительно размеров снимаемого объекта;

Расстояние от источника света до объекта съёмки.

Если сфотографировать лицо человека в свете лампочки накаливания, свет получится жёстким, так как лампочка меньше лица человека. Солнце в ясный день так же является жёстким источником света (и большой проблемой для фотографа) даже не смотря на свои огромные размеры, поскольку оно находится очень далеко относительно снимаемого объекта.

Если же небо будет затянуто облаками, то свет будет мягким, так как солнечный свет, проходя через облака, будет рассеиваться. За размер источника света в данном случае будем брать уже не солнце, как таковое, а облака, которые рассеивают направленный солнечный свет. Облака имеют размер намного меньше, чем поверхность солнца, но находятся гораздо ближе к снимаемому объекту (поэтому, когда на улице облачно фотографы радуются).

Жёсткий свет может использоваться для фактурных «мужских портретов», а так же в случаях, когда нужно подчеркнуть текстуру и рельефность объекта съемки.

Благодаря использованию жесткого света стала заметна текстура кожи, а глубокие тени сделали фотографии более контрастными и драматичными. Теперь давайте посмотрим, что будет, если с жестким светом сфотографировать девушку.

Эту фотографию я сделал, когда только начинал заниматься фотоделом, использовав один источник света — вспышку, которая хорошо передала фактурность каменной стены, но тени на лице девушки смотрятся не очень красиво (если вы начинающий фотограф — старайтесь избегать делать портреты девушек с жестким светом, они вам этого не простят =)

На следующих фотографиях жесткий свет помог подчеркнуть фактурность ювелирных изделий и косметики, а также показать текстуру кожи дамской сумочки.

Но что делать, если использование жесткого света не желательно, как его смягчить?

Способы смягчения света

рассеивание света . Для этого подойдет любой просвечивающий предмет, поместите его между объектом съемки и источником света. Фотографы используют зонты на просвет и отражения, софтбоксы, октабоксы, рассеиватели (продаются вместе с отражателями), но также это может быть простыня, занавеска, все, что способно рассеивать свет;

отражение света . Расположите объект съемки таким образом, чтобы на него попадал только отраженный свет. Именно для этого фотографы, снимая в помещение, направляют вспышку в потолок.

Необходимо учитывать, что при смягчение света путем рассеивания или отражения значительная часть его теряется и освещенность объекта съемки снизится, вследствие чего необходимо вносить корректировку в параметры съемки (увеличивать мощность источника света или увеличивать выдержку, открывать диафрагму, повышать ISO).

Какими особенностями обладает мягкий свет? В противоположность жесткому, он хорошо скрывает изъяны и дефекты снимаемой поверхности, делает кожу модели более привлекательной, а границу перехода между теневым и светлым участком более незаметной.

Ну и напоследок примеры наших фотографий с мягким светом:

Удачных вам кадров!

IMAGE
И снова и снова заметка об очередной лекции Шимбаровского Александра (предмет — Мастерство фотохудожника).

В самом начале лекции речь шла о практическом применении вспышки, так же демонстрировалась работа тилт-шифт объектива, но по скольку я достаточно подробно это всё уже описал в позапрошлой заметке, то не буду особо повторяться. Озвучу лишь пару новых моментов.

При работе со вспышкой, повышенное ISO, позволяет лучше прорабатывать дальний план (фон).
Внешние вспышки, которые надеваются непосредственно на фотоаппарат, можно использовать как альтернативу моноблокам. Эта альтернатива получается более мобильной и такие вспышки также можно синхронизировать между собой. Для этого на них имеются переключатели типа: Off — Master — Slave. Off — автономная работа, т.е. синхронизация выключена, Master — вспышка является ведущей, т.е. дает сигнал для срабатывания ведомым вспышкам, Slave — ведомая вспышка, которая будет срабатывать по сигналу ведущей вспышки.

После небольшого практикума, мы вернулись вновь к теории и рассмотрены были виды света (по роли света в кадре) и основные световые схемы используемые при съемке.

Прежде чем рассматривать осветительные схемы, нужно обязательно разобраться в видах света, как какой свет называется и какие выполняет задачи.

Основные виды света

Каждый источник освещения в студии имеет свое название в зависимости от его расположения в студии, назначения и силы воздействия на снимаемый объект.

Рисующий свет как основной

Его располагают в ближнем секторе перед моделью, но помещают выше оси объектива фотоаппарата. Первостепенная задача рисующего света осветить самые главные элементы, подчеркнуть объем и формы снимаемого объекта или модели. Конкуренция других видов света недопустима — они могут только дополнять рисующее освещение. Проще говоря, рисующий свет можно назвать главным. Самостоятельно рисующий свет употребляется редко, так как он даёт контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей в тенях или света́х из-за большого интервала яркостей.

Давайте перечислим ряд недостатков рисующего света, если он используется как единственный источник.

Физические свойства источника освещения (в частности речь ведется о падении светового потока) не позволяют должным образом освещать фон. Фон остается контрастным по причине разницы в освещении самой модели и предмета и фона.

Освещение получается только частичным: модель освещается наполовину — сторона, которой модель повернута к источнику освещения.

Много времени отбирает выбор места для установки объекта съемки. Дело в том, что возникают проблемы с тенями, которых оказывается очень много: на лице, на сопутствующих предметах, на фоне и т.д.

При рисующем свете невозможно использовать фон как элемент уравновешивания композиции.

При всех своих недостатках, рисующий свет имеет свои фактуры и помогает сделать конечный образ более ярким контрастным.

Зачастую изображение одиночного источника рисующего света именуют рембрантовским и отмечают определенное сходство готовых фотоснимков с кистью художника. Скудность и лаконичность рисующего света позволяют выдвинуть на передний план действующий персонаж или предмет и оставляют его в поле зрения зрителя.
Рисующий свет характеризуется также своей красотой и сложностью. Правда, основные проблемы возникают прежде всего в связи с несовершенством.

Для полноценной работы с любыми источниками света, следует запомнить два основных правила:

1. Каждый из перечисленных источников света принято устанавливать отдельно.
2. Контроль над освещением устанавливается только посредством видоискателя камеры.

Заполняющий свет

По сути, заполняющий свет — это общее равномерное освещение. По интенсивности он должен быть слабее, чем рисующий, как правило, на две-три ступени. Известно, что чем ярче заполняющий свет, тем слабее рисунок, тем меньше световой контраст, тем более, если мы имеем дело с плоским изображением. Иногда роль заполняющего может играть моделирующий рассеянный свет. Часто в качестве заполняющего света используют накамерную вспышку.

Итак, для чего предназначен заполняющий свет? Он смягчает светотеневой рисунок фотографии, делает менее глубокими тени. Однако есть ситуации, когда в его использовании нет необходимости. Это: драматический женский портрет, светотеневой мужской портрет, светотональный мягкий портрет. В остальных же случаях заполняющий свет работает на благо фотографу, поэтому стоит знать о его особенностях.

Чтобы создать заполняющий свет, используют софт-боксы и светоотражающие панели, лайт-панели, лайт-диски. Располагается источник заполняющего света стандартно: фронтально или рядом с фотокамерой, спереди по диагонали. Есть мнение, что источник заполняющего света должен располагаться только фронтально, потому что иначе на фотографии появятся грубые двойные тени. Но, если фотограф использует софт-бокс или лайт-диск, расположив их близко к модели, риска появления дополнительных теней можно избежать.

Если использовать только заполняющий свет, кадр будет плоским, лишённым контраста.

Вместе, заполняющий и моделирующий свет создают уже достаточно гармоничную картину.

В случае, если мы хотим использовать не чёрный фон, а особенно если волосы модели сливаются с фоном, стоит подключить ещё дополнительные источники света о которых речь пойдет ниже.

Контровой свет

Контровый свет называют еще контурным и акцентирующим. Он выявляет форму всего объекта фотосъемки или какой-либо его части, а также «отрывает» объект от фона. Для того, чтобы получить линию светового контура, источник контрового освещения располагается сзади объекта на близком расстоянии от него. Регулировать толщину линии светового контура на фотографии можно, увеличивая или уменьшая интенсивность контрового освещения. Контровый свет служит для выделения светового акцента. С его помощью подчеркиваются фактуры волос, одежды и пр.

Одной из техник, основанной на контровом свете, является котражур (Contre-jour, съемка против света).

Фоновый свет

Как и следует предположить, исходя из названия, фоновый свет освещает фон, на котором изображен объект фотосъемки. Он может быть равномерным и неравномерным. У фонового света есть две задачи. Он создает дополнительную пространственную глубину фотоснимка, отделяя объект от фона, и освещает фон, подчеркивая его фактуру и цвет. Интенсивность фонового света должна быть ниже, чем у рисующего.

Источник фонового света устанавливается так, чтобы светлые участки объекта рисовались на темном фоне, а темные — на светлом. Для создания фонового света применяют источники жесткого света. Они формируют световое пятно фиксированной формы и размера или равномерно освещают фон. Источников может быть несколько.

Моделирующий свет

Моделирующий свет — направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения бликов, улучшающих передачу объёма объекта и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения. В зависимости от цели и творческих идей моделирующий свет может быть мягким и жестким.

Направление светового потока бывает самым различным — от фронтального до контрового, что определяется замыслом фотографа. При этом моделирующий свет в той или иной мере неизбежно влияет на густоту теней, высветляя их тем более, чем ближе эти теневые участки соприкасаются с участками, на которые накладывается моделирующий свет.

Моделирующий свет — вспомогательный световой компонент. Он должен гармонически соотноситься с рисующим светом, всегда учитывать его преобладающее значение в распределении светов и теней на объекте.

Про световые схемы я расскажу уже в последующих заметках, так как в рамках лекции нам очень поверхностно дали представление о четырех базовых схемах, но обещали подробнее всё это проработать на практических занятиях в студии. Думаю что после этих практических занятий я и опишу все моменты связанные со световыми схемами, а то если сейчас пытаться разобраться в теме при помощи гугла, на последующие заметки и материала не останется и придется повторяться)

А в рамках этой заметки я еще упомяну о том, что свет бывает мягким и жестким.

Мягкий и жесткий свет

Понятие «жесткого» и «мягкого» света относительно и один и тот же источник света, в различных условиях съемки, может быть и жестким и мягким. От каких же тогда параметров зависит, каким будем свет? Давайте посмотрим на наглядные примеры, выполненные на трёхмерных моделях.

Основное отличие жёсткого света от мягкого заключается в градиенте перехода между световыми и теневыми участками. Если посмотреть на места, обведённые красными кружками, то вы увидите, что на лице слева освещённая часть резко обрывается и переходит в тень, в то время как на лице справа переход от светового участка в теневой более плавный.

Теперь перейдем от трехмерной модели к настоящей:

На фотографии с жестким светом тень получилась ярко выраженная, с резкими границами, тогда как на фотографии с мягким светом тень более размытая и переход от светлого участка к темному (тени) намного мягче и почти не заметен. Как вы заметили, фотография с мягким светом смотрится более привлекательно, поэтому считается, что портреты с использованием мягкого света как основного источника выглядят лучше (если вы фотографируете девушку, снимайте лучше с мягким светом).

Факторы, влияющие на тип света:

Размер источника освещения относительно размеров снимаемого объекта;
— расстояние от источника света до объекта съёмки.

Чем источник света больше и ближе к объекту, тем свет мягче. И наоборот, чем меньше и дальше, тем он жестче.

Если сфотографировать лицо человека в свете лампочки накаливания, свет получится жёстким, так как лампочка меньше лица человека. Солнце в ясный день так же является жёстким источником света (и большой проблемой для фотографа) даже не смотря на свои огромные размеры, поскольку оно находится очень далеко относительно снимаемого объекта.

Если же небо будет затянуто облаками, то свет будет мягким, так как солнечный свет, проходя через облака, будет рассеиваться. За размер источника света в данном случае будем брать уже не солнце, как таковое, а облака, которые рассеивают направленный солнечный свет. Облака имеют размер намного меньше, чем поверхность солнца, но находятся гораздо ближе к снимаемому объекту (поэтому, когда на улице облачно фотографы радуются).

Жксткий счет подчеркивает фактуру (текстуру) и рельефность объекта съемки и может сделать фотографию более контрастной и драматичной.

Способы смягчения света

рассеивание света . Для этого подойдет любой просвечивающий предмет, поместите его между объектом съемки и источником света. Фотографы используют зонты на просвет и отражения, софтбоксы, октабоксы, рассеиватели (продаются вместе с отражателями), но также это может быть простыня, занавеска, все, что способно рассеивать свет;

Отражение света . Расположите объект съемки таким образом, чтобы на него попадал только отраженный свет. Именно для этого фотографы, снимая в помещение, направляют вспышку в потолок.

Необходимо учитывать, что при смягчение света путем рассеивания или отражения значительная часть его теряется и освещенность объекта съемки снизится, вследствие чего необходимо вносить корректировку в параметры съемки (увеличивать мощность источника света или увеличивать выдержку, открывать диафрагму, повышать ISO).

Какими особенностями обладает мягкий свет? В противоположность жесткому, он хорошо скрывает изъяны и дефекты снимаемой поверхности, делает кожу модели более привлекательной, а границу перехода между теневым и светлым участком более незаметной.

На сегодня хватит…

Продолжение следует…

Освещение играет ключевую роль в фотографии. Оно может оживить фотографию, создать необходимые эффекты, такие как тени и силуэты, а может наоборот плохо сказаться на изображении, вызывая ненужный блеск и отражения.

Эта статья представляет собой краткий обзор одного из важнейших аспектов фотографии — освещения. Обзор состоит из трёх частей. В первой части рассматривается жёсткий и мягкий свет, во второй естественное и искусственное освещения, а третья часть посвящена интенсивности света и глубине резкости.

Часть 1: Жёсткий и мягкий свет

В первом разделе мы рассмотрим один из самых фундаментальных вопросов: разницу между съёмкой в жёстком и мягком свете.

Жёсткий свет отбрасывает чёткие, тёмные тени, как правило он получается из одного источника света, обычно достаточно маленького и далеко расположенного. Мягкий свет, напротив, отбрасывает нерезкие тени или вообще не создаёт тень. Его можно получить из нескольких источников света, рассеивая свет с помощью какого-то барьера (светорассеивателя или даже листа бумаги) или отражая его от различных поверхностей таким образом, чтобы предмет съёмки освещался с разных углов. В условиях естественного освещения жёсткий свет получится, если снимать в солнечный, безоблачный день, когда солнце уже высоко в небе. Начинающим фотографам лучше избегать таких условий. В других же погодных условиях можно получить мягкий свет — это касается облачных дней, туманности или загрязненной атмосферы, ведь при этом солнечные лучи рассеиваются или отражаются от микрочастиц, присутствующих в воздухе.

Как правило размер источника света обратно пропорционален его жесткости, то есть меньший источник света даёт более жёсткий свет. Мягкий свет можно получить с помощью следующих приспособлений:

Светоотражатели

Отражая свет, светоотражатель сам превращается во вторичный источник света. В качестве светоотражателей можно использовать множество предметов, как при съёмке в студии, так и на улице. Это могут быть и профессиональные светоотражатели и просто листы бумаги.

Светорассеиватели

В естественной среде прекрасным примером светорассеивателей являются облака. В искусственной среде подойдёт любой полупрозрачный материал. Абажур для лампы — превосходный пример рассеивания света. При съёмке можно использовать даже тонкую белую ткань.

Оба типа света имеют свои преимущества и недостатки Жёсткий свет подходит для создания изображений с резкими контрастами и яркими участками, он хорошо подчеркивает форму и текстуру. Его можно использовать для усиления 3-D эффекта фотографии и вообще для драматичности. Тем не менее, с жёстким светом довольно трудно работать и он не подходит для большинства ситуаций, особенно для портретной фотографии.

Мягкий свет, напротив, создает более ровное освещение, лучше передающее цвета и форму предметов. Выбор света зависит от типа фотографии, предмета съёмки и желаемого эффекта, но как правило предпочтение отдаётся мягкому свету. И безусловно, это самый безопасный выбор для начинающих фотографов.

Часть 2: Естественное и искусственное освещение

Под естественным освещением понимается солнечный свет, а вот искусственное освещение относится к разнообразнейшим источникам света: флуоресцентным лампам, электрическим лампам, вспышкам и т. д. Ниже мы рассмотрим различия этих видов источника света.

Естественное освещение

Этот тип освещения труднее контролировать. Он сильно зависит от множества условий, таких как время дня, пора года, погода, географическое местоположение. Зато, практически не требует дополнительного оборудования, разве что вы захотите использовать светоотражатели. Выбор между естественным и искусственным освещением очевидно более характерен для портретной фотографии и натюрмортов, чем для пейзажной фотосъёмки или съёмки дикой природы, где фотограф обычно просто не имеет выбора. Факторами, влияющими на естественное освещение, являются:

Погода

Например, облачный день подарит вам мягкий свет, как мы уже упоминали ранее, и для фотографа такая погода предпочтительнее. Напротив, солнечные дни обеспечат вам яркий свет и очень резкие тени. Однако, облачный покров практически никогда не бывает однородным, а это приводит к различной интенсивности света, падающего на предмет съёмки. Такие явления природы как гроза и туман также изменяют интенсивность и цвет света. В зависимости от этих факторов вы можете получить как совершенно непригодные снимки, так и потрясающе красивые, с необычными эффектами. Смягчая отдаленные участки изображения водяной пар воздуха создает лучшую глубину резкости в пейзажной фотографии и часто улучшает перспективу.

Время дня

Обычно мягкий свет можно получить утром и вечером. Такой свет, как правило, более тёплый и фотографии получаются с меньшим контрастом, по сравнению со снимками, сделанными в полдень. Из-за этого восход и закат часто считается идеальным временем для фотографии, особенно для пейзажной и портретной. Про это время суток иногда говорят как про Золотое Время. К тому же, в это время суток условия освещения меняются очень быстро, это касается и интенсивности света и его оттенка. Благодаря этому даже фотографии, сделанные с разницей в несколько минут, получаются более разнообразные. Тени также меняют свою форму и резкость по мере восхождения или заката солнца.Местность

Как правило, чем дальше от экватора, тем больше времени требуется солнцу для восхода и заката. Поэтому условия мягкого света утром и вечером в такой местности длятся дольше, чем в экваториальных широтах.Загрязнение атмосферы

Подобно туману и облакам, загрязнение атмосферы служит рассеивателем солнечного света, поскольку солнечные лучи отражаются от микрочастиц.

Искусственное освещение

Проблемы, возникающие при съёмке в естественном освещении, довольно схожи с особенностями искусственного освещения. В любом случае нужно чётко представлять как различные источники света воздействуют на предмет и что нужно делать для достижения желаемого эффекта. При студийной съёмке для создания жёсткого и мягкого света используются разнообразнейшие источники света, но в этом случае фотограф может напрямую контролировать такие параметры, как жесткость, расстояние, интенсивность, угол. Более того, искусственный свет из различных источников даст разный цветовой оттенок Например, галогенные лампы дают холодный оттенок, свет получается голубоватым, а лампы накаливания испускают тёплый свет с красноватым оттенком.

Прежде, чем настраивать свет для студийной фотографии, в первую очередь нужно решить, какое расположение источников света создаст задуманный вами эффект. Ваш свет попадет в категорию жесткого или он будет мягким? А какова между ними разница?

Давайте сначала рассмотрим их основные характеристики, и какие ощущения создает каждый из них при фотографировании того же объекта.

Жесткий свет в студийной фотосъемке

В целом, жестким светом называется один источник света направленный на расстоянии, как например, солнце в ясный день или свет фонаря ночью.


Этот жесткий источник света создает высокую контрастность, где переход между светлыми участками и тенями очень четкий и хорошо различимый.


В некоторых случаях этот контраст может выглядеть слишком резким (и нежелательным).

Мягкий свет в студийной фотосъемке

С другой стороны, источник мягкого света больше, шире, свет расположен относительно близко к объекту. В облачный или пасмурный день, когда рассеянный свет отражается от большой бетонной стены, это может быть примером мягкого источника света.

Свет, как правило, приятный в местах контраста, светлые участки содержат больше деталей, а грани теней мягкие и открытые.


В целом это более приятный свет, но это не обязательно один источник света.

На выбор качества и тип света на съемочной площадке влияют многие факторы. Направление может быть задано арт-директором или клиентом, которые просят создать фотографии в духе уже существующего стиля. Возможно, они попросят воссоздать условия естественного света (например, жесткий солнечный свет в горячей пустыне, падающий на ботинки, или прохладный свет раннего утра, падающий на засервированный стол).

Объект сам по себе может также иметь большое влияние на то, какой свет выбрать. Предметы с высокой отражающей способностью (например, стекло или хром) или высоко контрастные предметы могут стать достаточно трудным испытанием для фотографа, если пробовать подсветить их жестким источником света. Если использовать только его, то борьба со спектральными бликами или сохранение деталей в тенях и светах будет настоящим мучением.

Если вам повезло, и клиент наделил вас творческой свободой действий, или же вы работаете над собственным проектом, то вы сможете иллюстрировать настроение или эмоцию с помощью подбора соответствующего освещения. Тщательный выбор световой схемы, сочетание жесткого и мягкого источников света помогут вам достичь желаемого результата.

Как установить жесткий свет


Для создания схемы жесткого студийного света разместите ключевой (главный) источник (вспышка с 12” модификатором) слева и слегка позади объекта. Начальный луч может быть слишком широким, поэтому, чтобы сконцентрировать его, вы можете добавить 35-градусную сетку для модификатора.

Для этой установки были сделаны окончательные корректировки по высоте и положению ключевого источника света так, чтобы изменить угол и длину теней на столе и на полу, а также чтобы осветить углы монитора компьютера в приятной манере. Лист черного пенопласта (пенокартона) размером 4′x8′ был расположен с левой стороны локации, чтобы сделать тени глубже и устранить нежелательные отражения. Два листа белого пенопласта (пенокартона) меньшего размера были установлены ниже спереди и по обоим сторонам, чтобы сохранить детали переднего края стола и ножек.

Второй источник света с 7” сетчатым модификатором был установлен высоко в задней части локации. Его угол был установлен таким образом, чтобы подсветить верхний правый угол фона, как это видно на фотографии (справа).

Как установить мягкий свет


Для создания схемы мягкого света ключевой источник света был расположен в том же месте, но с использованием рассеивающей панели размером 4′x4′, расположенной между источником света и объектом. Удалите сетку с ключевого источника света, чтобы расширить луч. Черный картон заменен белым, чтобы заполнить и открыть тени (но два листа спереди остаются). Освещение заднего плана отодвинуто назад, сетка удалена, но добавлен рассеивающий диск, чтобы смягчить и охватить весь задний план. Таким образом вся локация становится яркой и мягко освещенной с большим количеством света, заполняющего изображение (слева).

Как изменить жесткий источник света на мягкий

Бывают ситуации, когда вы расположили источники света и обнаружили, что хотите пойти другим путем. В таком случае достаточно просто изменить тип источника света с одного на другой. Вы можете рассеять жесткий свет для создания мягкого, расположив рассеивающий материал между источником и объектом, что позволит вам контролировать угол и градиент света. Вы также можете просто присоединить софтбокс, чтобы смягчить свет и даже сделать его обширнее. Вы можете взять мягкий источник света и, изменив его расстояние до объекта, сделать его жестким и более фокусированным. Также у вас есть возможность перенаправлять свет с помощью отражателей, зонтиков или подручных средств, чтобы смягчить его и сделать менее направленным.

Комбинирование жесткого и мягкого света

Заключительный совет по студийной фотографии заключается в том, чтобы быть гибким в вопросе построения световых схем независимо от многолетнего опыта. У вас в голове может быть идея того, как в итоге должна выглядеть фотография, но вы обнаружите, что в локации предмет выглядит иначе в разных условиях освещения. Будьте готовы пробовать и искать, так как зачастую сочетание жесткого и мягкого света может показать продукт с его лучших сторон.

Пример мягкого света с жестким светом окантовки (толчок или акцент) сзади. Обратите внимание на жесткие тени на столе перед чашками – это создано жестким светом.

Когда вы полностью поймете источники мягкого и жесткого света, вы сможете комбинировать эти две техники. Например, локация должна иметь подсветку краев, чтобы придать изображению настроение или измерение, или же добавить акцент некоторым элементам в кадре. Владение обеими типами света позволят вам иметь полный контроль над освещением и окончательным снимком, созданным вами.

Главный инструмент фотографа — не фотоаппарат, а свет. Это он рисует на пленке или матрице пейзажи, портреты, натюрморты. С помощью света решаются три фотографические задачи: техническая, изобразительная и композиционная. Техническая задача — получение изображения — решается благодаря изобретению фотоаппарата: строго отмеренное количество определенного по спектральному составу света направляется через объектив в нужное место кадра, где и возникают темные или светлые участки — света и тени.

Для решения изобразительной задачи мало просто залить светом пространство, попавшее в поле видоискателя. С помощью света на плоскости снимка можно изобразить, то есть нарисовать, окружающий нас трехмерный мир. Свет позволяет передать округлость яблока и нежность кожи ребенка, графичность кованой решетки и ноздреватость гранитной мостовой, красоту хрустального бокала и блеск никелированной поверхности столового ножа, нежные краски туманного утра и кричащие контрасты ночного города. Композиционную задачу можно решить с помощью теней, порождаемых светом. Иногда тень проста и определенна. Она сама по себе является объектом съемки и сутью снимка (фото 2). Иногда тень образует необычайно витиеватые линии, которые, соединяясь с фоном, могут вызывать у зрителя сложные ассоциации, многократно усиливая эмоциональное воздействие фотографии (фото 3). Можно также использовать тень как композиционный элемент снимка, чтобы, к примеру, соединить в единое целое его разрозненные части и придать ему композиционную завершенность (фото 4).

Свет может быть направлен на объект съемки отовсюду: сверху и снизу, справа и слева, спереди и сзади. При этом каждый раз создается присущий только этому направлению света теневой рисунок, влияющий на восприятие фотографии зрителем.

Направления света

Свет различается, в зависимости от его направления на объект съемки:
— задний (или прямой) — направлен на объект съемки из-за спины фотографа.
— верхний — направлен на объект съемки сверху. нижний — направлен на объект съемки снизу. верхнебоковой — направлен на объект съемки под углом справа или слева от камеры.
— боковой — направлен на объект съемки строго сбоку. заднебоковой — направлен на объект съемки под углом сзади и справа или слева от камеры.
— контровой — направлен в сторону объектива камеры.

Виды света

Очень часто для создания снимка, как на улице, так и в помещениях, используется сразу несколько источников света. В этом случае каждый их них имеет свое назначение и наименование
— рисующий — основной вид света (все прочие играют вспомогательную роль). Это он образует тени, определяющие светотеневое решение снимка. Рисующий свет обычно создается одним источником света и может быть направлен на объект съемки отовсюду.
— заполняющий — с его помощью подсвечивают тени, придавая им легкость и прозрачность. Без заполняющего света в тенях могут образоваться абсолютно черные зоны. Иногда это бывает уместно, но чаще в тенях должны читаться хоть какие-то детали.
— контровой — направляется на объект сзади и поддерживает рисующий свет, создавая в освещенных им зонах дополнительные блики.
В случаях, когда яркость объекта и яркость фона совпадают, контровой свет помогает оторвать объект от фона.
— контурный (или контражур) — разновидность контрового света. Образуется источником, установленным точно за головой модели и направленным в объектив фотокамеры. Такой свет рисует вокруг объекта съемки яркий пересвеченный контур, лишенный деталей (фото 3).
— фоновый — применяется для освещения фона, для создания на нем светотеневого рисунка, поддерживающего рисующий свет.

Качества света

— мягкий (или рассеянный) — не образует резких теней (фото 7, 12). Это свет пасмурного дня или прикрытого набежавшей тучей солнца (фото 1), свет, отраженный от белой стены или фотозонтика (полупрозрачного, работающего на просвет, или со светоотражающей внутренней поверхностью, работающего на отражение), свет софтбоксов (специальных осветительных приборов, дающих мягкий свет).

— жесткий (или направленный) — образует резко очерченные, глубокие тени (см. фото 2 — 4). Это свет солнца или осветительных приборов с малым размером светящегося тела: ламп накаливания, уличных фонарей, спотов (специальных источников направленного жесткого света, дающих очень узкий пучок лучей).

Искусственный свет

На улице есть только один источник света — солнце, и управлять им фотограф не может, в отличие от студии, где со светом можно делать все что угодно. Работая в студии, я стараюсь освещать кадр так, чтобы повторить воображаемое естественное освещение. Например, имитирую свет солнца, полоски теней от жалюзи или свет из окна. При таком подходе к работе со светом удается снимать «правдивые» фотографии, рассматривая которые зритель испытывает радость узнавания (фото 6).

Для получения рисующего света можно использовать все виды осветительных приборов, однако людей удобнее снимать с импульсными источниками, потому что съемка подвижных объектов требует коротких выдержек. Вспышки выдают мощный импульс за сотые доли секунды, это позволяет гарантированно избежать шевеленки. Натюрморты, напротив, лучше освещать приборами с галогеновыми лампочками. Постоянно горящий свет дает возможность тщательно, не торопясь, выстраивать композицию, а длительность выдержки в этом случае не может повлиять на результат съемки.

Мягкий свет не образует резко очерченных, глубоких теней. Такой свет можно получить, когда светящееся тело источника света имеет излучающую площадь настолько большую, что она как бы охватывает объект и справа и слева. Один и тот же софтбокс или зонтик может работать очень мягко, если его подвинуть вплотную к объекту съемки, и очень жестко, если отодвинуть на большое расстояние от него.

Для получения мягкого света вовсе не обязательно пользоваться дорогими софтбоксами. Иногда можно получить очень мягкий свет, направив вспышку в потолок или на белую стену. Я часто пользуюсь для этого листами пенопласта, которые хорошо рассеивают свет, не меняя его цветовой температуры. Очень удобны складывающиеся лайтдиски (натянутые на стальную пружину отражатели света). Они также служат отличным источником мягкого рассеянного света и в студии и на улице. Мягко работает также свет любого окна городской квартиры, если не отходить от него дальше одного метра (фото 7).

Уличное освещение

Не всегда светотеневое решение кадра, диктуемое сложившимися условиями, удачно решает изобразительную задачу. Предположим, понравившийся объект я увидел в серый пасмурный день, когда ровное, почти бестеневое освещение не позволяет передать на фотографии ни рельеф местности, ни фактуру материала, которым отделаны стены домов, ни округлость колонн, ни цвета мозаичных украшений. Придется возвращаться сюда еще раз, но когда, в какое время дня? Солнце, описывая на небосводе дугу, постоянно меняет условия освещения. Ранним утром свет стелется вдоль поверхности земли, преодолевая толщу запыленной атмосферы. При этом он рассеивается и окрашивает воздух в теплые красные и желтые тона. Часов в десять утра, когда солнце поднимается над линией горизонта градусов на тридцать, появляются тени, направленные по диагонали вниз. С полудня до двух часов дня солнце в зените, в это время светотеневой рисунок, пожалуй, самый неудачный: вертикальные предметы длинных теней не образуют. Есть правда исключение из этого правила — стены домов подставляют солнцу свои бока так, что любой карниз, любая крошка цемента, выступающая над ровной поверхностью, образует глубокие, черные тени. Если грамотно этим воспользоваться, то можно получить весьма впечатляющие фотографии (фото 8). Затем солнце опускается, повторяя весь процесс изменения светотеневого рисунка, только направление теней на объекте меняется на противоположное.

Управлять светом солнца нам не дано. С этим приходится мириться, но это вовсе не значит, что съемка на натуре — простая фиксация момента. Начинать надо с выбора времени съемки. От него зависит: на какой высоте будет солнце, под каким углом будут падать тени, будет ли утренняя дымка смягчать и размывать объекты заднего плана. Даже в течение одного дня нельзя снять две одинаковые картинки. Я уж не говорю о влиянии погоды на условия освещения. Свет открытого, прямого солнца резок и бескомпромиссен, но свет того же солнца будет заметно рассеян простым наличием облаков на небе — они служат хорошими отражателями. Тучка, прикрывшая солнце, может сделать этот свет мягким, а большая грозовая туча — почти бестеневым (фото 1).

Свет пасмурного дня и свет солнца из-за линии горизонта аморфны и не образуют светотени (фото 12). Свет зависит не только от времени дня, но и от времени года, от того, идет дождь или снег. Воистину, плохой погоды не бывает — бывают плохие фотографы. Главный инструмент воздействия на уличное освещение — ноги. Не удивляйтесь, это они позволяют выбрать правильное направление съемки. Свет, как и в студии, может быть задним, заднебоковым, боковым, контровым, но если в студии я перемещаю лампы, то со светилом такие вольности не проходят. Приходится самому перемещаться в пространстве, меняя направление света в кадре.

Если солнце у фотографа за спиной, жди плоской картинки. В большинстве случаев это плохо — не выявляются объемы предметов. Но иногда можно очень эффектно использовать собственную тень (фото 10) или тени рядом стоящих людей.

Контровой свет солнца отличается от студийного. Света и в этом случае занимают меньшую часть площади снимка, создавая общую темную тональность. Однако на улице очень заметно светорассеяние и переотражение лучей солнца. Воздушная дымка или туман эффектно выделяются на более темных фонах, тонально подчеркивая глубину пространства, а светорассеяние позволяет получить необходимую проработку затененных деталей. Очень красивы бывают тени, образованные контровиком. Контуры и силуэты помогают созданию лаконичных и броских снимков. Хороши в контровом свете блестящие поверхности воды, полированного металла, стекла, различных полимерных пленок, каменная отделка архитектурных сооружений, морская галька, облака на закате и т. п. (фото 9).

Если повернуться к солнцу боком, то характер освещения переменится. Тени будут исправно работать на фотографа, но картинка станет намного светлее, потому что освещенных солнцем плоскостей станет намного больше, чем при контровом освещении. Цвета станут насыщенными. Найти гармоничное сочетание светов и теней при таком освещении довольно сложно. Свет и тень вступают в извечный спор — кто важнее для искусства (фото 11).

Свет в композиции

Уравновесить света и тени мне помогают композиционные «весы». Они всегда при мне и, рассматривая фотографии, я мысленно взвешиваю их содержимое. Понятно, что темные пятна тяжелее светлых, а красный предмет перевесит зеленый. Мне нравится, когда предметы на фотографии подчиняются законам тяготения, когда внутри каждого снимка царят гармония и равновесие. Выстраивая снимок, стараюсь не располагать все объекты в одной половине кадра, иначе снимок развалится — если верх фотографии будет очень темным, а низ светлым, зрителю инстинктивно захочется перевернуть его. Стоит только включить внутренние «весы» и проанализировать разбросанные по картинке света и тени, как обнаружится, что многие требуют ампутации свободных от смысловой нагрузки пространств. При этом снимки хуже не становятся. Однако кадрировка, как правило, приводит к уменьшению использованной площади негатива или матрицы и тем самым снижает его качество. При увеличении снимка падает резкость, вырастает зернистость. Поэтому уравновешивать кадр лучше в процессе съемки.

Когда я учился снимать, я мысленно представлял себе, что плоскость снимка сбалансирована на кончике иглы. Достаточно положить на любую точку этой воображаемой конструкции гирьку, как для удержания равновесия придется использовать противовес. Таким противовесом может быть не только предмет, но и тень от него (фото 15).

На этапе ученичества имеет смысл поснимать натюрморты — мертвая натура позволяет, не торопясь, продумать все элементы композиции. Снимая натюрморт, следует прежде всего найти место для главного предмета, только после этого можно заполнять свободное пространство снимка чем-то другим. Наиболее простым решением может показаться центральное расположение главного объекта или симметричная композиция. Однако симметрия убивает движение в кадре, природа симметрии не любит. Продуманное нарушение симметричного композиционного равновесия может придать снимку дополнительный смысл, волнующую эмоциональность или загадочность. Такой снимок должен вызывать неосознанное беспокойство у зрителя, задерживая тем самым на себе его внимание (фото 13).

От хорошего снимка невозможно отрезать ни одного миллиметра, не причинив ему вреда. В нем все должно быть взаимосвязано, как в хорошем часовом механизме, — вынешь любую деталь, и часы станут безделушкой. Однако анализ светотеневого рисунка фотографий не всегда бывает прост. Многие картинки прекрасно живут без ярко выраженных главных теней или главных световых акцентов. Красивая фотография впо-лне может оказаться сотканной из множества равнозначных по площади и яркости светов и теней (фото 14). В этом случае фотографу не остается ничего другого, как упорядочить эту мозаику, навести в ней порядок, используя все богатство доступных ему композиционных приемов: верхние или нижние ракурсы, линейную или тональную перспективу, точки золотого сечения, глубину резкости, выделение чего-то важного с помощью цвета или наоборот обесцвечивания. Но главное все же — умение видеть света и тени вокруг себя и научиться управлять ими.

» Как использовать мягкий рассеянный свет

Портал Premium Beat рассказал, в чем преимущества мягкого освещения и как эффективнее с ним работать.

Контрастное и мягкое освещение

Контрастное освещение с резкими тенями

В фотографии, кино и видео есть два основных типа освещения: контрастное и мягкое. Их можно легко определить по теням: контрастное освещение дает резкие контуры, тогда как при мягком границы теней либо размытые, либо вообще малоразличимые.

Вот пример мягкого освещения. Тени практически не видны.

Тип освещения зависит от размера источника. Небольшой светильник будет гораздо контрастнее. Самый яркий пример — небо. В солнечный день ваша тень будет очень резкой, поскольку источник света относительно небольшой.

Но в пасмурную погоду яркий источник света пропадает, и свет рассеивается по всему небу. В результате тени становятся мягкими.

Преимущества мягкого освещения

Оба типа освещения выполняют определенную функцию, однако мягкий свет гораздо проще в работе.

Во-первых, он не привлекает внимания к теням. Наш взгляд в первую очередь падает на самые яркие зоны изображения. Если вы используете контрастное освещение, зрителя может привлечь не главный объект в кадре, а что-то другое. Мягкий свет помогает улучшить внешний вид героев, убирая морщины и недостатки кожи, что очень важно для рекламы и корпоративных видео.

Снимая с контрастным освещением, часто приходится говорить актерам, чтобы они стояли на месте. С мягким освещением у вас будет больше свободы.

Техники рассеивания света

По сути, рассеивание меняет относительный размер источника света. Например, поместив между актером и прожектором белый лист бумаги, можно добиться значительного смягчения теней.

При этом важно помнить определение «относительный». Софтбокс может давать мягкие тени на людях, но на автомобиле они будут выглядеть резко. Существуют зависимость между размером объекта, который вы снимаете, и размером светильника. Чем больше объект, тем больше источник света.

Как добиться мягких теней на съемках?

1. Бумага-рассеиватель

Хороший вариант для тех, кто хочет лишь слегка рассеять свет. «Бумагу» обычно крепят на створки светильника. Результат может быть не сильно заметным, но достаточным, чтобы смягчить свет в целом. Некоторые используют для этих целей вощеную бумагу. Данная техника может сработать со светодиодными светильниками, и вам лучше не использовать ее с лампами накаливания.

2. Софтбокс

Это очень удобный инструмент, который хорошо подходит в качестве основного, заполняющего, или контрового света. Мягкость освещения зависит от размера прибора.

Нужно быть осторожнее при выборе софтбокса онлайн: вы можете наткнуться на ужасные модели. Мы бы рекомендовали начать с софтбоксов Lowel.

3. Зонты

Зонты похожи на софтбоксы тем, что они обычно присоединяются к источнику света. В зависимости от типа зонта, вы можете освещать сцену сквозь него или отражать свет от поверхности. Некоторые зонты сделаны из белой ткани, другие — из металлического материала. Все они могут быть полезны и производить мягкое освещение в зависимости от расстояния до объекта.


4. Китайские светильники

Дешевые светильники с правильным мягким освещением. Единственный их недостаток — сложная эксплуатация. Их очень трудно устанавливать.

5. Шелк/маскировочная сетка

Обычно шелковая ткань располагается на отдельной стойке между объектом и светильником. Она может быть большой или маленькой. На площадке их обычно определяют в зависимости от размера металлической рамки вокруг. Распространенные размеры: 4×4, 6×6, 8×8, 12×12.

Если у вас небольшой бюджет, вам не обязательно покупать «профессиональный» шелк: в большинстве случаев вы можете обойтись белой простыней или занавеской для душа. Не забывайте использовать мешки с песком.

6. Рефлектор 5-в-1

Не существует другого осветительного аксессуара, который был бы настолько же полезен. Он может приглушать свет от яркого источника, его можно крепить на си-стенд или держать в руках. Он незаменим на съемках при ярком солнце.

7. Отражайте свет от стен и потолка

Если вы работаете в скучном офисе или доме (или забыли софтбокс), вы всегда можете отразить свет от потолка. Эта техника позволяет превратить потолок в один большой мягкий светильник. Ее удобно использовать, если нужно равномерно подсветить всю комнату. Не забывайте, что вам нужен мощный осветительный прибор, если у помещения высокие потолки.


8. Тень

Если вы снимаете на улице, и вам нужно мягкое освещение, поищите тень. Объект будет освещать не солнце, а его лучи, отраженные от предметов вокруг.

Опасайтесь пересвеченных фонов. Если ваш объект находится под прямыми солнечными лучами, есть вероятность, что его окружение будет слишком ярким. Есть опасность, что освещение поменяется со временем, так что этот вариант лучше всего подходит для коротких сцен.

9. Окна

Другой вариант — расположить объект рядом с окном: оно дает яркий, мягкий свет. Операторам сложнее, чем фотографам: освещение может меняться в течение дня.

При этом нужно все время помнить о цвете освещения. Домашнее освещение обычно имеет оранжевый оттенок, тогда как солнечный свет — голубой. Чтобы не пришлось снимать со смешанным светом, лучше использовать CTO-фильтр.

10. Книжное освещение

Техника двойного рассеивания, которая всегда использует хотя бы одну шелковую ткань. Главное условие — не направлять лучи светильника напрямую на объект, вместо этого отразить их от какой-либо поверхности так, чтобы они попали на шелк. В результате вы получите мягкое свечение. Эта техника дает максимально мягкое освещение, но требует много времени для настройки.


Источник: cinemotionlab.com

Жесткий свет против мягкого света. В чем разница и как ты это делаешь?

Продолжая нашу предыдущую публикацию о различных типах света, автор статьи Кертис Джадд. В другом видео рассказывалось о различных положениях, в которых можно разместить свет, но оно не касалось качества света. Размер источника света, насколько он жесткий или мягкий.

Жесткость или мягкость света может иметь такое же влияние, как и его положение. Итак, в этом видео Кертис рассматривает разницу между жестким и мягким светом.Как достичь каждого, и преимущества и недостатки одного над другим.

Основное различие между жестким и мягким светом сводится к размеру источника света относительно вашего объекта. Например, Солнце — самый большой источник света в Солнечной системе. Но поскольку он находится на расстоянии 93 миллионов миль, он считается небольшим жестким источником света. Вот почему он создает такие контрастные тени с жесткими краями. Когда мы видим только облака, все небо становится огромным источником мягкого света.Часто он может быть настолько мягким, что вы едва можете увидеть тени.

Здесь при ярком свете вы видите отчетливую тень сбоку от носа Кертиса. Также есть четко очерченная тень самого Кертиса, проецирующаяся на стену позади него.

Жесткий свет часто считается не очень хорошим светом, хотя это полностью зависит от того, какой образ вам нужен. Жесткий свет отлично подходит для некоторых изображений и идей. Это свет, с которого начинают многие фотографы, будь то солнечный свет или когда они впервые используют вспышку.

Мягкий свет, показанный здесь, по-прежнему дает тень, хотя она гораздо менее заметна, особенно на расстоянии. Вы можете видеть, что на носу Кертиса все еще есть тень, но ее край намного мягче, чем на изображении выше. Тень на заднем фоне практически не различима.

Опять же, это не всегда лучший свет для использования, но и не всегда плохой свет. Это полностью зависит от того, какой образ вы хотите. Даже при использовании в качестве бокового или бокового света они могут по-разному отражаться на вашем объекте.Они могут придать вашему образу разное настроение и ощущение.

Подсветка мягких клавиш обычно считается более приятной и приятной для ваших объектов. Его часто используют с портретами и в корпоративной работе. Изображения должны быть привлекательными, теплыми и гостеприимными. Жесткий свет часто кажется более драматичным, возможно, даже зловещим, в зависимости от финального кадра. С жестким светом часто труднее работать из-за его контрастности. И это точно не льстит старшему поколению.

Жесткий свет также подходит для проекции фона. Вы можете смоделировать вид дневного света, проникающего через окно, например, с помощью простого картонного выреза.

Кертис также говорит о фокусировке света, чтобы создать больше образа прожектора. Некоторые источники света поддерживают это изначально. Для других могут потребоваться адаптеры Френеля. Или вы можете использовать что-то вроде легкого бластера.

В конечном счете, решение остается за вами. Ни хорошо, ни плохо, просто хорошо или плохо для конкретного образа.Определение того, что лучше всего подойдет для нужного вам образа, обычно приходит с опытом. Итак, выходите и попробуйте оба, посмотрите, как это повлияет на окончательное изображение для себя. И не забудьте также двигать свет.

Какой источник света вы обычно предпочитаете? Жесткий свет или мягкий?

Что такое мягкий свет? | Определение фотографии и советы

Что такое мягкая вспышка?

Новые фотографы часто спрашивают о мягкой вспышке, но меня даже этот вопрос беспокоит.Я никогда не слышал, чтобы мои коллеги или даже в Интернете упоминали термин «мягкая вспышка». Но я знаю несколько способов смягчить вспышку.

Помните, я упоминал, что вы можете смягчить свет с помощью оборудования? Ну, одна из частей оборудования — вспышка. Ваша вспышка обычно становится источником жесткого света, делая объект съемки более гламурным и устрашающим.

Модные фотографы, у которых есть безупречно выглядящие модели, воспользуются резкими тенями и заставят свои модели выглядеть еще лучше.Это может быть приятно, если оно соответствует вашей теме (и модели), но в большинстве случаев люди хотят льстивого, мягкого света, скрывающего недостатки.

Самый простой способ решить эту проблему и превратить ее в мягкую вспышку — это отразить ее на другую поверхность. Вы можете начать с использования белого зонта, софтбокса или даже белых стен вокруг вас.

Так как размер света, используемого для мягкого света, может изменяться в зависимости от расстояния и фактического размера источника света, это становится возможным. Например, Солнце — самый большой источник света в солнечной системе, и, к сожалению, оно настолько мало из-за своего расстояния до Земли, что кажется крошечным.

Технически мы используем науку или физику в этой технике, но мы просто отражаем свет. Вы можете использовать стены рядом с собой, чтобы свет отражался от объекта. Если вы бежите и стреляете, вы также можете направить вспышку в потолок.

У некоторых вспышек будет белая карточка, которую можно поднять. Использование белой карты в качестве носителя для отражения вспышки создаст мягкую размытость спереди, а также даст объекту бликов. Эффект бликов в глазах объекта сделает изображение более живым.

Если белой карты недостаточно для переднего мягкого света, можно попробовать положить на нее руку. Поначалу это может показаться странным, но многие фотографы используют этот метод. Так как рука больше белой карты, свет становится мягче и теплее.

Каждая часть оборудования поможет вам добиться желаемого мягкого света. Единственная разница может заключаться в направлении света и тепла.

Полное руководство по красивому освещению

Если вы когда-нибудь хотели сделать красивые фотографии, то, вероятно, вам снова и снова говорили одно:

Фотография — это все о свете.

И это правда:

Если вы научитесь управлять светом, вы добьетесь большого успеха как фотограф.

Почему?

Потому что разный свет дает очень разные результаты. И хотя немного света отлично подходит для красивой фотографии…

… часто лучше избегать другого света.

Вот здесь и пригодится эта статья.

Потому что я собираюсь рассказать вам об одном ключевом отличии освещения:

Жесткий свет и мягкий свет.

Если вы понимаете, как работать с жестким и мягким светом…

И вы можете понять, что лучше для ваших целей…

Тогда вы будете на пути к более ярким фотографиям.

Давайте нырнем.

Что такое жесткий свет?

Жесткий свет — это свет, который обеспечивает резких и переходов от света к тени.

Это выглядит так:

Вы видите, насколько четкие и четкие края теней? И вы видите, насколько большая разница между самыми светлыми и самыми темными участками?

Это то, что вы получаете, когда используете жесткий свет.

Итак, есть несколько распространенных источников жесткого света, о которых вы должны знать, как естественных, так и искусственных.

Во-первых, голая (то есть немодифицированная) вспышка дает очень жесткого света.

Если направить вспышку на объект и выстрелить ею, вы получите очень жесткий свет, что приведет к очень сильным резким теням.

Во-вторых, солнце излучает жесткий свет, но только тогда, когда оно высоко над головой в середине дня.

К концу дня свет становится намного мягче.

Это подводит меня к следующему разделу:

Что такое мягкий свет?

Мягкий свет — полная противоположность жесткому свету:

Он предлагает постепенные переходы от света к тени.

Как это:

Он также очень ровный, что означает, что вам не нужно иметь дело с очень яркими и очень темными участками на фотографиях (по крайней мере, по сравнению с жестким освещением). Вот почему мягко освещенные изображения, как правило, гораздо приятнее на ощупь.

Вы можете использовать мягкий свет от нескольких разных источников.

Во-первых, если вы измените вспышку, вы получите более мягкий свет. Под этим я подразумеваю, что вы добавляете что-то перед вспышкой, например, рассеиватель, что расширяет свет и делает его более равномерным и постепенным.

Это то, что делают фотографы, когда добавляют зонтики или софтбоксы перед своей вспышкой. Они смягчают свет, чтобы добиться более мягкого эффекта.

В природе тоже есть мягкий свет:

Во-первых, ближе к концу дня, когда солнце уже низко в небе.По мере восхода и захода солнца (и за несколько минут до восхода и после захода солнца) свет становится мягче — намного мягче драматического резкого полуденного света.

Во-вторых, когда небо очень пасмурное, облака действуют как гигантский софтбокс, из-за чего свет кажется намного мягче, чем обычно.

Итак, пасмурные дни — еще один отличный источник мягкого света.

Кстати, стоит отметить:

Light не обязательно должен быть очень твердым или очень мягким. Это действительно спектр.

Например, свет за пару часов до заката мягче, чем свет в полдень. Но он не такой мягкий, как свет, когда солнце идет за горизонт, и определенно не такой мягкий, как пасмурный свет.

Имеет смысл?

Что влияет на жесткость / мягкость света?

Теперь, когда вы понимаете, что на самом деле означает жесткий и мягкий свет, а также общие источники жесткого и мягкого света, пора выяснить, что на самом деле влияет на жесткость и мягкость, чтобы вы могли изменять и настраивать свет во время фотосъемки.

Жесткость и мягкость света определяется двумя простыми характеристиками:

Во-первых, близость света к объекту. Чем ближе свет, тем он мягче.

А во-вторых, размер источника света. Чем больше источник света, тем мягче становится свет.

Эти две характеристики работают вместе, чтобы определить общую жесткость, что означает, что большой близкий источник света будет намного мягче, чем маленький удаленный источник света.Но большой, удаленный источник света и маленький, близкий источник света могут быть довольно эквивалентными с точки зрения их мягкости.

Чтобы еще больше закрепить эту концепцию, давайте рассмотрим несколько практических примеров:

Во-первых, когда вы работаете с полуденным солнцем, источник света технически большой. Но это также очень далеко , что превосходит любое преимущество в размере (в конце концов, подумайте о том, насколько большим выглядит солнце; это всего лишь крошечный шар в небе, верно?).

Однако, когда вы добавляете облака в смесь, они увеличивают размер источника света, потому что свет рассеивается.И это делает солнечный свет намного больше — достаточно большим, чтобы получить красивый мягкий свет.

То же самое и с неизмененными и модифицированными вспышками. Помните, как я сказал, что неизмененные вспышки дают очень жесткий свет? Потому что они такие маленькие.

Но поставьте зонт перед вспышкой, и внезапно источник света станет намного больше, потому что свет рассеивается по всему зонту.

Жесткий или мягкий свет: что лучше?

К сожалению, нет простого ответа на вопрос, что лучше: жесткий или мягкий свет.

На самом деле разные типы света хороши для разных ситуаций и эффектов, поэтому вам должно быть комфортно использовать оба.

Кроме того, если вы фотографируете естественное освещение, у вас действительно нет возможности изменить источник света, а это значит, что вам придется работать с тем, что у вас есть.

Тем не менее…

Фотографы предпочитают мягкий свет.

Как правило, он более привлекательный, к тому же он лучше передает цвета.

Так что, если сомневаетесь, используйте мягкий свет. Это не всегда лучший вариант, но часто бывает.

Когда следует использовать жесткий свет?

Как я уже упоминал выше, жесткий свет менее популярен, чем мягкий.

Однако в некоторых ситуациях использование жесткого света окупается, поскольку жесткий свет дает впечатляющие, темные и контрастные результаты.

Например, если вы фотографируете спортсмена, вы можете использовать неизмененные вспышки; они подчеркнут яркость игрока, и хотя это может выглядеть не особенно лестно — кадр будет полон резких краев и линий — вам может не понравиться стандартный лестный портрет.

Жесткий свет часто является фаворитом уличных фотографов, потому что он дает такие густые тени. Вы можете запечатлеть ваш объект, входящий и выходящий из резких линий, благодаря теням, которые создает жесткий свет, или вы можете запечатлеть объект, освещенный жестким светом, но окруженный темными тенями.

Когда следует использовать мягкий свет?

Всегда, если у вас нет особых причин использовать жесткий свет.

Мягкий свет действительно должен быть вашим источником света по умолчанию, потому что он выглядит действительно очень хорошо и дает неизменно потрясающие результаты.

Если вы, например, хотите снимать портреты, мягкий свет всегда будет самым лестным.

Если вы хотите снимать макросъемку, мягкий свет поможет выделить цвета, мягко освещая объекты.

Если вы хотите снимать пейзажи, мягкий свет раннего утра и позднего вечера обеспечит вам прекрасные результаты (плюс, раннее утро и поздний день также предлагают рассветы и закаты, абсолютный бонус!).

Если вы хотите снимать фотографии продуктов, вам придется серьезно изменить источник света с помощью софтбоксов, стрипбоксов, зонтов и т. Д.

Если вы хотите снимать диких животных или птиц, то, как и в случае с пейзажной фотографией, мягкий свет раннего утра и позднего вечера станет вашим другом.

Hard vs Soft Light: заключение

Как я сказал в начале этой статьи, фотография — это все о свете.

Это означает, что, если вы научитесь справляться с жестким светом и мягким светом, и поймете, что работает в каких ситуациях, то вы получите гораздо более впечатляющие изображения!

Так что всегда помните о различии между жестким и мягким светом.

И внимательно выбирайте светильник правильной формы для работы.

Таким образом, вы всегда будете довольны своими результатами.

Что такое жесткий свет?

Жесткий свет — это свет, который обеспечивает очень быстрые переходы от светлого к темному (то есть от светлого к тени). Из-за этого жесткий свет создает очень резкие тени, которые могут выглядеть очень драматично, но при этом нелестно.

Что такое мягкий свет?

Мягкий свет очень мягкий, ровный свет.Тени, создаваемые мягким светом, переходят очень постепенно, что означает, что вы получите гораздо более лестные результаты, особенно на портретах. В то время как у жесткого света есть свой день, мягкий свет является популярным для многих фотографов, в том числе портретистов, пейзажистов, макросъемщиков и многих других.

Каковы наиболее распространенные источники жесткого света?

Если вам нужен жесткий свет, вы можете снимать в полдень, когда солнечно. Далекое солнце дает очень жесткий свет, что приводит к появлению всевозможных резких теней с резкими краями.Если вы предпочитаете создавать в студии жесткий свет, просто удалите модификаторы со своего осветительного оборудования. Голые вспышки и стробоскопы обычно дают очень жесткий свет!

Какие распространенные источники мягкого света?

Если вам нужен мягкий свет, вы можете снимать даже в пасмурную погоду; облака действуют как гигантский софтбокс, рассеивая свет на более широкую область и создавая красивый мягкий эффект. Также можно снимать рано утром и поздно днем ​​(так называемые «золотые часы»).Свет не будет таким мягким и даже при пасмурном, но все равно будет выглядеть очень красиво и не будет давать слишком резких теней. Если вы хотите создать мягкий свет с помощью искусственного освещения, вам нужно изменить источник света с помощью зонтика, софтбокса или какого-либо рассеивателя. Эти инструменты специально разработаны для смягчения света (путем расширения его на более широкую область), поэтому вы можете использовать их для получения отличных результатов!

Всегда ли мягкий свет лучше жесткого?

Нет, не всегда.Это правда, что мягкий свет очень популярен среди фотографов благодаря своему мягкому качеству и отсутствию резких теней. Но бывают случаи, когда жесткий свет лучше, например, когда вы хотите запечатлеть более интенсивный портрет (фотографы-портретисты используют жесткий свет для фотографирования спортсменов все время) или когда вам нужны интересные драматические тени (что любят уличные фотографы). . Так что не зацикливайтесь на использовании одного типа света над другим в каждом случае. Жесткий свет может иметь смысл; вам просто нужно знать, как использовать его для получения отличных результатов!

Что отличает свет от мягкого?

Жесткий свет излучается источниками света меньшего размера и удаленными друг от друга.По мере того, как источник света приближается к объекту или становится больше, он начинает давать более мягкий свет, пока вы не получите очень большой, очень рассеянный, очень мягкий эффект, например, в случае облаков в пасмурный день.

Hard Light vs Soft Light: в чем разница?

Фотографы говорят о свете. Много. Фактически, мы говорим об этом ВСЕ ВСЕ ВРЕМЯ. Но мы обдумываем нюансы по очень веской причине … это сердце фотографии и влияет на наши снимки по-разному.

Два общих термина, связанных с фотографией, — это мягкий и жесткий свет. Но что означают эти два термина?

Сегодня мы обсудим жесткий свет против мягкого, узнаем о различиях между ними и покажем вам примеры каждого из них. Вы также узнаете, как создавать и использовать оба типа в своих интересах.

В чем разница между жестким и мягким светом? Тени!

Когда дело доходит до освещения сцены в фотографии, большую часть времени мы на самом деле говорим о тенях! Хорошо освещенные, правильно экспонированные части изображения фактически не меняются между жестким и мягким светом.Что действительно изменилось, так это качество теней и переход между ярким и темным.

Когда вы изучаете понравившееся изображение, не зацикливайтесь на ярких участках. Вместо этого обратите внимание на тени. Насколько отчетливы тени? Они постепенно сужаются от светлого к темному или переход более резкий? Есть ли у теней тональность или они просто все черные?

Проще говоря, мягкий свет характеризуется тонкими тенями, и изображение медленно переходит от яркого к темному.Жесткий свет имеет отчетливую тень, а тени лишены тональности.

Что создает жесткий и мягкий свет?

Размер источника света

Единственная реальная разница между жестким и мягким светом — это размер вашего источника света. На качество света (и теней!) Влияет размер источника света относительно объекта. Итак, основная концепция, которую следует запомнить из этой статьи, такова:

Чем больше источник света, тем мягче свет.

По мере увеличения размера света вы «смягчаете» его. Таким образом, действительно большие источники света создают более мягкое освещение; источник света меньшего размера дает более жесткое освещение. Большой свет «окутывает объект освещением, заполняя тени и уменьшая контраст.

Давайте рассмотрим несколько распространенных источников света, которые проиллюстрируют мою точку зрения. (Моя обычная помощница снова в школе, поэтому мне пришлось искать замену. Она работает очень дешево и прекрасно умеет сохранять улыбку на лице, когда я снимаю).Посмотрите, как меняются тени (особенно под подбородком), когда я перехожу от всплывающей вспышки к внешней вспышке и модификатору. Обратите внимание, что я настроил экспозицию с помощью серой карты, поэтому общая яркость моего изображения не меняется, только тени. Посмотрите, как тени влияют на общее впечатление от изображения!

Всплывающая вспышка

Выдвижная вспышка вашей камеры — это действительно маленький свет. Он меньше дюйма в длину и примерно полдюйма в высоту. По сравнению со среднестатистическим предметом это действительно довольно мало.Это основная причина, по которой всплывающая вспышка не может дать вам мягких, плавных изображений. Он слишком мал по сравнению с вашим предметом. (Он также очень направлен и стреляет прямо в лицо объекту, но это другая концепция).

Тени здесь очень четкие и не имеют особой тональности. В целом это не очень лестно и неинтересно.

Внешняя вспышка

Чистая внешняя вспышка больше выдвижной, примерно в 2-3 раза больше встроенной вспышки вашей камеры.Он будет немного мягче, чем всплывающая вспышка, но все же немного подавляющим.

Внешняя вспышка с 22-дюймовым зонтом

Когда мы добавляем модификатор к вспышке, мы действительно стремимся сделать маленький свет… больше. Вспышка попадает в модификатор и рассеивает свет, делая его более крупным источником по сравнению с объектом. Тени гораздо менее четкие и переходят от светлого к темному более плавно. Горячая точка на ее подбородке гораздо менее заметна, и она не выглядит такой блестящей.

Внешняя вспышка отражена

Одна из уловок, которую фотограф использует для регулировки освещения, — это отразить вспышку от стены или потолка. Причина, по которой это работает, заключается в том, что вы увеличиваете источник света. Вспышка попадает в потолок и отражается от объекта в большей области. Вы увеличили размер освещения!

Тени здесь очень плавные, с большим количеством градиентов. Мы потеряли тональность в ее волосах, но это связано с направлением вспышки (над головой), а не с качеством.Она выглядит немного безжизненной (ха!), Потому что ей не хватает этого красивого блеска в глазах.

Окна

Большинство фотографов любят оконный свет. Почему? Потому что он мягкий и великолепный, с очень плавными тенями. Ниже вы можете видеть, что тени очень тонкие, поскольку они переходят от яркого к темному. У нас есть разделенное освещение из-за положения окна, но вы получите представление о том, как оно выглядит по сравнению с выдвижной вспышкой.

Нужна помощь в освоении основ фотографии? Возьмите наше полное руководство по основам фотографий.Это ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ пошаговое руководство, в котором вы узнаете все, что вам нужно знать о своей камере, фотографии и съемке в ручном режиме!

Жесткий свет или мягкий свет

Теперь, когда вы ознакомились с несколькими примерами, давайте глубже погрузимся в каждый тип источника света, обсудим его плюсы и минусы и поговорим о том, когда вы хотите использовать один вместо другого.

Жесткий свет

Жесткий свет имеет четкие различия между светлым и темным и, как правило, имеет больший промежуток между самыми темными и очень яркими частями изображения (высокая контрастность).Тени и блики лишены тональности.

Плюсы

  • Придает изображениям резкость и драматизм
  • Очень легко создавать
  • Увеличивает текстуры
  • Добавляет размер и глубину

Минусы

  • Преувеличивает морщины, прыщи и другие недостатки кожи
  • Создает горячие точки или небольшие блики, которые настолько ярки, что теряют любую тональность.
  • Может сделать кожу блестящей или жирной

Советы по использованию жесткого света

Используйте жесткий источник света в любое время, когда вы хотите создать эффектный, резкий вид или создать четкую разницу между ярким и темным.

  • Размещайте источники света или объекты стратегически. Убедитесь, что тени не закрывают важные элементы объекта (например, глаза или лицо).
  • Будьте осторожны с косящимися живыми предметами. Если вам нужно столкнуться с объектом при резком непрерывном освещении, попросите его закрыть глаза, сосчитайте до трех, а затем откройте их на короткое время, чтобы не прищуриться.

Мягкий свет

Мягкий свет характеризуется плавными, мягкими тенями.Переход от светлого к темному менее заметен, и общий контраст может быть меньше.

Плюсы

  • Подходит большинству людей
  • Добавляет теплые, более привлекательные ощущения к изображению
  • Делает морщины, прыщи или пятна менее заметными

Минусы

  • Отсутствует драматизм
  • Делает текстуры менее заметными
  • Может стать плоским и неинтересным, если использовать слишком направленно

Используйте мягкий свет для лестных портретов, которые сделают объект приветливым и открытым.

Как изменить жесткий свет на мягкий свет

Чтобы изменить жесткий свет на мягкий, у вас есть несколько вариантов: увеличить источник или заполнить тени.

В большинстве случаев мы физически не можем получить больший свет. Вместо этого мы заставляем физику работать, чтобы помочь нам! Вы можете:

  • Увеличьте размер источника света, приблизив его на к объекту (таким образом, увеличив его по сравнению с их размером) и уменьшив мощность, если необходимо.
  • Используйте модификатор, например зонтики, софтбоксы или холсты.
  • Отражение вспышки от поверхности на объект.

Нет ничего плохого в самом освещении на изображении с резким освещением. Что большинству из нас не нравится, так это тени. Итак, сделает ваш свет более мягким, заполнив тени !

Солнечный свет — жесткий или мягкий свет?

Солнце — жесткий источник света. Знаю, знаю, это кажется нелогичным. «Но… но…» — бормочете вы. «Солнце ОГРОМНОЕ! Разве это не просто огромный источник света? »

Солнце — это действительно большой свет.Но он так далеко, что становится совсем маленьким по сравнению с землей. Таким образом, использовать солнце в качестве источника света сложно и создает сильные, отчетливые тени и блики, как показано ниже.

Но облака могут действовать как софтбокс, рассеивая солнечный свет и делая его более ярким за счет большего рассеивания солнечного света.

Смешивание жесткого и мягкого света в одном снимке

В одном изображении можно смешивать жесткие и мягкие источники света, но для этого нужно знать, как и зачем создавать и то, и другое.Мы обсуждали как выше. Но зачем вам смешивать разные качества?

Все сводится к творчеству и личным предпочтениям. Возможно, вам нужен мягкий свет на вашем объекте, но используйте жесткий источник света (солнце) в качестве подсветки, чтобы очертить объект и отделить его от фона.

Или вы можете по какой-то причине захотеть имитировать солнечный свет или искусственное освещение на вашем изображении, но при этом сохранить мягкое освещение на вашем объекте. Нет никаких правил, согласно которым вы должны использовать только жесткий свет ИЛИ мягкий свет.Вы можете сделать и то, и другое!

Что лучше: жесткий или мягкий свет?

Спрашивать это все равно, что спрашивать, что лучше, молотки или пилы? Оба являются полезными инструментами при использовании для разных целей. Что лучше, зависит от ваших целей для вашего имиджа. Ключ в том, чтобы знать, какой образ вы хотите добиться, и понимать, как эффективно использовать освещение.

Заключение

Быть хорошим фотографом — значит понимать свет и знать, как использовать его в своих интересах.Так что изучайте мягкий и жесткий свет и знайте, когда и как использовать и то, и другое для создания желаемого искусства!

Жесткий, средний или мягкий свет?

Как фотографы, мы сами решаем, какой свет использовать в нашей работе. Свет — это сущность фотографии; без него мы не сможем зарегистрировать экспозицию на нашей пленке или цифровом датчике. Но у нас есть выбор, когда дело доходит до света, который мы хотим удовлетворить нашим потребностям, как на семейном портрете, или для творческого эффекта, например, мода, редакционные статьи или что-то совершенно творческое.Свет — наша муза, наша любовница, наш всепоглощающий друг и враг, поскольку со светом — во всех его формах — нужно обращаться осторожно, чтобы конечный результат отражал наше творческое видение.

Примечание редактора: это гостевой пост в блоге Роберта Харрингтона

Жесткий свет

Жесткий свет именно такой: жесткий и неумолимый.

Мы можем использовать суровую природу света для творчества и использовать его в наших интересах. Почему бы не пойти на съемку в 2 часа дня? Зачем избегать резких теней среди бела дня? Зачем ждать до золотого часа (около заката или восхода солнца), чтобы получить этот идеальный свет? Солнце нас ждет? Нет.Что нам, как фотографам, нужно сделать, так это научиться использовать этот свет в наших интересах и добавить дополнительный или заполняющий свет, чтобы получить снимок.

Почему бы в студии не использовать сетку или сопли в качестве основного источника света? Создавайте, экспериментируйте и ищите свет, который вы обычно не видите — не выбирайте только софтбокс и этот красивый и приятный мягкий свет. Посмотрите на то, к чему вы не привыкли. Попробуй что-нибудь новое!

На этом изображении модель сидит на гранитной кушетке возле замка Бельведер в Центральном парке, Нью-Йорк.Снято в 14:00. днем модель располагалась так, чтобы резкий дневной свет струился сквозь деревья и попадал только на верхнюю часть ее правой ноги и головы. Я использовал жесткий свет, проникающий сквозь деревья, в свою пользу. Затем я использовал выносную вспышку как задний и разделительный свет, а затем как основной свет.

Свет для волос: Солнце сквозь деревья

Основной свет: Nikon SB910 в большой Rogue Flashbender, рассеивающая панель

Подсветка: Nikon SB800, Large Rogue Flashbender, Full Cut CTO Gel, диффузная панель

В студии, когда Джордж Харрелл создавал классический голливудский гламур 40-х годов, модель была освещена с помощью ряда сопел и решеток.Этот тип взгляда был доведен до совершенства гламурными портретистами конца 20-х, 30-х и 40-х годов. Итак, выбрав конкретный вид, я смог осветить объект с помощью современных инструментов, чтобы получить жесткое освещение, обычное для горячего освещения той эпохи. Это отличное решение для многих фотографов, которые, кажется, всегда ищут идеальный свет. Что ж, забудьте об идеальном свете и выберите что-нибудь другое. Попробуй что-нибудь новое. Выйдите из рутины мягкого света и окунитесь в жесткий, контрастный и неумолимый свет.

Обратите внимание на жесткую петлю под носом и подбородком модели. Обратите внимание, как свет неумолим, жесток и просто жесток для ее кожи. Это творчество света. Почему бы не поэкспериментировать со стилем, внешним видом или концепцией, выходящей за пределы вашей зоны комфорта. Вы можете быть удивлены результатами!

Основной свет : Nikon SB910, Small Rogue Flashbender, свернутый в сопля

Свет для волос: Nikon SB800, Large Rogue Flashbender, свернутый в сопля

Свет гобо: Nikon SB800, Rogue 45º Grid

Средний свет

Средний свет — это именно то, что подразумевает этот термин — он находится где-то между жестким и мягким светом.Этот тип света подходит для многих стилей фотографии, которые хотят запечатлеть промежуточный вид: не слишком жесткий, но и не слишком мягкий. Освещение здесь очень похоже на свет, исходящий от косметической посуды, поэтому вы можете запечатлеть мельчайшие детали с ослаблением света, но вы также сможете передать гладкость кожи и оттенок. Характеристики этого света попадают в область портрета с одним светом, или редакционного снимка с модификатором среднего света, или даже сетки для рассеивания жесткого света солнца, вспышки или вспышки.Спад света мягкий, но в то же время жесткий, что дает нам промежуточный вид среднего света, который характеризуется мягкими, но глубокими тенями.

Модель засветилась всего с одной лампой и небольшим софтбоксом. Вы можете увидеть мягкие, тонкие изменения света на ее лице, которые характерны для освещения Рембрандта — мягкие и полные деталей на светлой стороне, но темные, с плавным спадом теней на теневой стороне.

Основной свет: Nikon SB910, Lastolite 24×24 Ezybox

Средний свет также может быть прямым, прямым светом, который дает нам некоторые мягкие детали теней под носом и подбородком, примером чего является короткая тень на стене.Освещенная одним источником света, модель помещалась как можно ближе к стене и представляла себя так, как если бы она сидела на террасе крыльца или болтала с друзьями. Освещение фронтальное и ровное, но не переборщило. Подход здесь состоит в том, чтобы получить тени средней глубины с помощью переднего света, но не перегружать кожу или одежду. Средний свет — фаворит многих фотографов, так как его легко реализовать, а результаты просто фантастические.

Используемое оборудование: Nikon SB910, Large Rogue Flashbender, диффузная панель

Мягкий свет

А теперь перейдем к освещению, которого большинство из нас стремится достичь — того прекрасного мягкого света, который так лестен всем объектам, от мала до велика.Это тот вид световых фотографов, за которым охотятся в золотой час дневного света, когда заказывают много портретов, старшеклассников или семейных сеансов на пляже. Это свет, на который мы, фотографы, тратим уйму денег, покупая софтбоксы, косметические тарелки, зонтики и т. Д., Чтобы получить такой красивый мягкий приятный вид, который не только льстит нашим объектам, но и удерживает нас от Photoshop.

На этом изображении модель была сфотографирована почти так же, как и модель для среднего света.Она освещалась прямым фронтальным плоским светом. Это распространенный стиль мягкого освещения, который сохраняет текстуру и тон кожи и освещает светлые участки и тени за один снимок и с помощью одного источника света. Это мой любимый стиль освещения. Мне нравится мягкий плоский свет, от которого мои объекты почти светятся и выглядят наилучшим образом. С помощью этого стиля смываются любые неровности кожи, но сохраняется тон.

Используемое оборудование : Nikon SB910, 7-дюймовый параболический отражатель Westcott в качестве основного источника света, SB800 без головного света в качестве бокового света

На этом следующем изображении модель была освещена путем наведения софтбокса прямо на нее, чтобы еще раз увидеть полный фронтальный свет.Этот свет также мягкий и приятный, но вы сохраняете немного больше деталей в тенях на коже, слегка перемещая свет в ту или иную сторону. На схеме установки посмотрите на размещение основного света. Он находится сбоку от камеры. Действительно, когда был сделан снимок, я стоял прямо возле софтбокса. Под левой стороной ее носа виднеется световая петля. Этот вид освещения прост и увлекателен в исполнении, потому что он основной и заполняет один источник.

Используемая шестерня : Nikon SB910, софтбокс Creative Light 24 x 36 с кольцом Creative Light Speedring, подсветка голой головы SB800 с прикрепленным гелем Tough Plus Green

«Лучший свет — мягкий свет», — сказал мне кто-то однажды.Я полностью не согласен. Лучший свет — это свет, который вам доступен, свет, который вы выбираете для использования, и свет, который лучше всего подходит для вашей цели.

Я предпочитаю следующую цитату, которую я прочитал где-то в Интернете. Я не знаю, кто это сказал, но мне это нравится, так как он включает в себя все, каждый нюанс и каждый выбор, касающийся света: «Это лучшее, что вы могли сделать с тем светом, который у вас был?» Имея это в виду, выходите в два часа дня на палящее солнце, ищите средний свет, создавайте мягкий свет, чтобы льстить вашим объектам, но что бы вы ни делали — выходите и снимайте при любом освещении !!

Магия мягкого света

Мягкий свет прекрасен.Это подарок природы, который помогает создавать интересные образы с использованием качественного света. Вы найдете мягкий свет в тени в солнечный день, в сумерках после захода солнца или вокруг себя в пасмурный день.

Давайте посмотрим на эти две фотографии, чтобы увидеть разницу между жестким и мягким светом. Первую я сделал под прямыми солнечными лучами днем. Свет жесткий, и это плохая фотография. Слишком высокий контраст — невозможно получить хорошие детали как в светлых, так и в теневых областях.

Я решил проблему, удерживая отражатель, все еще закрытый крышкой, между цветком и солнцем. На самом деле не имеет значения, что я использовал, цель — отбросить тень на цветок и фон. Это означает, что теперь цветок освещен мягким, а не жестким светом. Эстетически фото совсем другое. Равномерное освещение означает, что диапазон яркости объекта уменьшается до уровня, с которым сенсор моей камеры может справиться с комфортом. Нет теней.Цветок равномерно освещен, и это дает мне приятные глубокие цвета. Качество света изменилось с жесткого и уродливого на мягкий и красивый.

Это сила мягкого света.

Я не говорю, что жесткий свет — это плохо, а мягкий свет — это хорошо. Главное — соответствие предмета свету. Этот цветок нужно было сфотографировать при мягком свете, чтобы раскрыть его красоту. Некоторые объекты лучше подходят для жесткого света — я рассмотрю их в следующей статье.

Итак, где еще может пригодиться мягкий свет?

Если вы снимаете крупным планом, мягкий свет позволяет передать цвета и детали и избежать ярких, отвлекающих бликов или высокой контрастности.Опять же, качество света прекрасное и подходит для объекта.

Мягкий свет не обязательно должен быть без тени. Иногда солнце не светит, но воздух затуманен, а свет имеет мягкое свечение. Свет достаточно жесткий, чтобы отбрасывать тени, но они не очень глубокие. Свет на этой фотографии имеет такое качество. Посмотрите, как свет идет из-за домов, но его недостаточно для создания сильных теней. Кажется, что этот вид света хорошо работает, когда объект освещен сзади.

Наконец, мягкий свет идеально подходит для портретов, особенно женщин. Я немного удивлен тем, сколько людей, включая фотографов и моделей, считают, что солнечные условия идеально подходят для фотографирования людей. Не правда! Особенно, если солнце является единственным источником света — по общему признанию, использование отражателя может помочь компенсировать жесткий свет прямого солнечного света. Вы также можете получить хорошие результаты при прямом солнечном свете, используя вспышку, чтобы заполнить тени или даже подавить солнце.Но это уже другая статья.

Если вы фотографируете только при естественном освещении, выбирайте тень. В солнечный день свет отражается от любых поверхностей, освещенных солнцем, и уходит в тени. Это похоже на съемку с огромным и совершенно бесплатным рефлектором. Мягкий и красивый свет создает удивительные блики в глазах модели. Портрет выше обладает этими качествами в изобилии.

Мастеринг фотографии

Моя последняя электронная книга, Освоение фотографии: руководство по использованию цифровых фотоаппаратов для новичков знакомит вас с цифровой фотографией и помогает максимально использовать возможности цифровых фотоаппаратов.В нем рассматриваются такие понятия, как освещение и композиция, а также настройки камеры, которые вам необходимо освоить, чтобы делать фотографии, подобные тем, что описаны в этой статье.

Рассеянный свет — это то же самое, что и мягкий?

Рассеянный и мягкий свет часто используются фотографами как синонимы. Действительно, неподготовленному глазу иногда может показаться, что это одно и то же. Кроме того, модификаторы, такие как софтбоксы, которые дают как мягкий, так и рассеянный свет, затрудняют выявление разницы.Тем не менее, рассеянный свет не обязательно мягкий, а мягкий свет не обязательно рассеянный.

Как фотограф, я раньше использовал диффузный и мягкий как взаимозаменяемые, даже не задумываясь об этом. Конечно, гораздо легче отличить мягкий свет от жесткого. Но рассеянного и зеркального не так уж и много.

У каждого свое определение этого типа света, поэтому, прежде чем я начну, давайте все договоримся о том, что это за разные типы света.

Жесткий свет

Жесткий свет — это свет, создаваемый небольшим источником света относительно объекта, и переход от тени к свету будет очень внезапным.Границы тени определены.

Фото: Илья Овчар // @illyaovcharphoto @wonderfulmachine
Прическа и макияж: Алиса Хёгберг // @som_alice
Стиль: Алина Элстром // @Alinaellstrom
Модель: Sanna Bjelm // @sannabjelm
Agency: Sweden Models
Agency @ Sweden Models
Agency @ Sweden Models Agency -Продукция: Zahar // @justlike_magic

Soft Light

Мягкий свет — это свет, создаваемый большим источником света относительно объекта, переход от тени к свету будет постепенным. Края тени более широкие и нечеткие.

Фото: Илья Овчар @illyaovcharphoto
Прически и макияж: Fruzsina Hollósi @makeup_by_fruzsinahollosi
Стилист: Ричард Деметер @richarddemeter
Ассистент стилиста: Берта Баги @bertabagi Firstilagement
Модель: Viktoria Lomnusictoria
Модель: Viktoria Lomnalungia
Ассистент: Селуа Бенкаид Касбах @seloua_benkaid_kasbah
Пост-продакшн: Захар @justlike_magic

Итак, единственный способ определить, является ли свет мягким или жестким, — это взглянуть на темные края тени.Если задуматься, это имеет смысл. Жесткий свет означает жесткие переходы между тенями и светлыми участками, а мягкий — мягкие переходы между тенями и светлыми участками. Это не имеет ничего общего с контрастом или каким-либо другим свойством света.

A Word on Diffusion

Добавление диффузии изменит размер вашего источника света и сделает его ровным. Это связано с тем, что свет, проходящий через ткань, будет падать на поверхность под более широким диапазоном углов, уменьшая контраст. Более того, диффузия сведет на нет сотни горячих точек на отражателе, что технически сделает источник света больше.Лучше всего это видно в маленьких комнатах с белыми стенами, где свет может отражаться.

Слово о зеркальности

Фотографы часто путают зеркальный свет и называют это множеством вещей, которыми он не является. На самом деле зеркального света не существует — есть только зеркальные отражения.

Зеркальные отражения известны просто как прямые отражения. Они очень яркие, и их можно увидеть только под определенным углом. Следовательно, зеркальный свет будет по существу отражением лампы-вспышки от металлической поверхности.Обычно он будет довольно неравномерным, с горячими точками посередине.

Важно отметить, что невозможно получить идеально зеркальный свет, всегда есть диффузное отражение.

Зеркальный свет будет очень неравномерным по освещению. Для него характерно яркое выделение, часто небольшое пятно. Чаще всего зеркальный отражатель дает резкие градуированные тени (при условии, что он достаточно близко, чтобы иметь некоторую мягкость). На этом изображении цвета будут намного более насыщенными.

Важно понимать, что свет не может быть идеально рассеянным или зеркальным. Это зависит от поверхности, которую вы фотографируете, а также от интерьера модификатора. Зеркальное и рассеянное сосуществуют вместе, и это скользящая шкала от одного к другому.

Давайте углубимся и исследуем, как мы можем создать все эти качества света.

Жесткое отражение

Для получения такого света мне нужен источник света, относительно небольшой по сравнению с моим объектом.Я буду использовать большой зеркальный отражатель, который будет зеркальным и маленьким по сравнению с объектом.

Вы можете увидеть это трудно по краям тени, и вы также можете сказать, что это зеркальное отражение из-за создаваемых бликов.

Hard Diffused

Теперь я не буду ничего менять, кроме добавления слоя бумаги для выпечки на отражатель. Это все еще относительно тот же размер источника света, хотя технически он больше, потому что рассеивание является источником света, а не отдельными точками отражения на отражателе.

Тем не менее, вы можете видеть, что свет стал более ровным. Он также покрывает большую площадь, и поскольку моя импровизированная студия очень мала, контраст также уменьшается.

Мягкое зеркальное отражение

Мягкое зеркальное освещение относительно сложно добиться. Позвольте мне подробно объяснить, почему. Как мы установили, зеркальный свет — это свет, который отражается в небольшом семействе углов. С другой стороны, мягкий свет исходит от большого источника света. Это означает, что нам нужно найти способ отразить большой световой штамп, чтобы создать мягкий, но зеркальный свет.

Софтбокс может быть интуитивно понятным решением для этого, но позвольте мне объяснить, почему он не работает. Софтбокс с удаленным диффузором представляет собой не что иное, как лампу-вспышку с плохо освещенной внутренней частью софтбокса. Во всех смыслах и для любых целей удаление рассеивания из софтбокса сделает его бесполезным, поскольку вы выставили головку вспышки.

Вот как это выглядит:

Следовательно, создание мягкого, но зеркального света в большинстве случаев непрактично и нежелательно.Однако вы можете использовать модификатор, создающий мягкий свет, для фотографирования металлических объектов. Они будут давать зеркальное отражение, в то время как свет будет оставаться довольно мягким на других частях изображения. Тем не менее, это не будет мягкий зеркальный свет как таковой.

Soft Diffused

Добавление обоих диффузионных слоев к 3-футовому октабоксу сделает свет намного более ровным и приведет к свету с градуированными плавными краями тени, которые одновременно являются мягкими и рассеянными. Они мягкие, потому что источник света больше по сравнению с объектом, в то время как диффузия определяется светом, намного более равномерным по всему изображению.

Откуда возникает диффузная путаница?

Когда мы рассеиваем свет, рассеивающий материал относительно велик. Обычно вокруг валяются большие диффузионные материалы. Очень часто добавление холста 12 × 12 к жесткому источнику света с одной стороны рассеивает, но также делает его очень большим и, следовательно, мягким.

Важно знать, что когда вы рассеиваете источник света с помощью сетки, а также пытаетесь сделать ее мягкой, вам необходимо отодвинуть сетку от источника света.Поскольку источником света стала сама сетка, вам необходимо контролировать расстояние от сетки до объекта, чтобы контролировать мягкость.

Несколько слоев рассеивания

Некоторые фотографы, которые путают рассеянный и мягкий свет, склонны добавлять к своему свету все больше и больше слоев рассеивания, чтобы добиться мягкости. Имеет смысл только добавить не более 1 ступени диффузии — после этого вы потеряете мощность без какого-либо заметного эффекта.

Вот примеры того, как это выглядит:

1 Layer2 Layers 3 слоя

Как видите, нет никакой разницы между 2 или 3 слоями.Единственная разница — собственно мощность. Электроэнергия имеет решающее значение, особенно если вы работаете с лампами с батарейным питанием.

Сетки и диффузия

Неправильное размещение

Сетка уменьшит рассеивание света, но рассеивание увеличится. Итак, как фотографам удается получить рассеянный, но при этом сетчатый свет? Секрет в том, чтобы разместить диффузию за сеткой . Это интуитивно понятно с софтбоксами, но с жесткими отражателями многие склонны помещать их рассеивание после сетки. Это противоречит цели сетки.

Вот как это выглядит:

Правильное размещение

Заключительные мысли

Свет имеет два качества: мягкий или жесткий. Diffused или specular представляют собой скользящую шкалу и сосуществуют в 99% всех ситуаций.

Мягкий свет: Мягкий и жесткий свет в фотографии

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх