На снимке: Что нужно знать о флюорографии?

Вставка изображений — служба поддержки Office

1. Выполните одно из следующих действий:

   • Выберите Вставить > Изображения > Это устройство для изображения на вашем ПК.

   • Выберите Вставить > Изображения > Стоковые Изображения для высококачественных изображений или фона.

   • Выберите Вставить > Изображения > Онлайн-изображения для изображения в Интернете.

   Совет: Для изображения из OneDrive перейдите в раскрывающийся список в левом верхнем углу и переключитесь с Bing на OneDrive .
   

2. Выберите нужное изображение, а затем выберите Вставить .

Изменение размера или перемещение изображений

• Чтобы изменить размер изображения, выберите изображение и перетащите угловой маркер.

• Чтобы обернуть текст вокруг изображения, выберите изображение, а затем выберите параметр обтекания.

  Совет: Выберите что-нибудь, кроме В строке с текстом , и вы можете перемещать изображение по странице: выберите изображение и перетащите его.

А как насчет EPS?

EPS больше нельзя вставлять в документы Office. Дополнительные сведения см. В разделе Поддержка изображений EPS отключена в Office.

Вы можете легко вставлять изображения в свой документ, независимо от того, находятся ли они на вашем компьютере или в Интернете.

Как?

Следующие шаги

Чтобы изменить размер изображения, выберите изображение, которое вы вставили в документ. Чтобы увеличить или уменьшить размер в одном или нескольких направлениях, перетащите маркер изменения размера от центра или к центру.

Дополнительные сведения о добавлении изображений, рисунков и других графических элементов в документы см. В следующих статьях:

Совет Office.com постоянно обновляется новым контентом, включая статьи с практическими рекомендациями, видео и учебные курсы. Если в нижней части средства просмотра справки указано Offline и вы подключены к Интернету, щелкните Offline , а затем щелкните Показать содержимое из Office.com .

Что ты хочешь сделать?

1. Щелкните место в документе, куда вы хотите вставить изображение.

2. На вкладке Вставить щелкните Рисунки .

3. Выберите вариант, который вы хотите использовать для вставки изображений.

   Программа Photo Browser позволяет просматривать существующие наборы фотографий на вашем компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth. Изображение из файла позволяет просматривать файловую структуру вашего компьютера в поисках фотографий.

4. Когда вы найдете нужное изображение, перетащите его из браузера фотографий в документ или щелкните Вставить в браузере файлов.

   Совет: Изображение встроено в ваш документ. Если ваше изображение имеет большой размер файла и делает ваш документ слишком большим, вы можете уменьшить размер документа, установив ссылку на изображение вместо того, чтобы встраивать его. В диалоговом окне Выберите изображение выберите поле Ссылка на файл .

Вы можете вставить изображение или фотографию в тело сообщения электронной почты вместо того, чтобы прикреплять файл.Для вставки изображения необходимо, чтобы в вашем сообщении использовалось форматирование HTML. Чтобы установить форматирование HTML, выберите Параметры > HTML .

1. В теле сообщения щелкните в том месте, где вы хотите добавить изображение.

2. На вкладке Сообщение щелкните Изображения .

3. Выберите вариант, который вы хотите использовать для вставки изображений.

   Программа Photo Browser позволяет просматривать существующие наборы фотографий на вашем компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth. Изображение из файла позволяет просматривать файловую структуру вашего компьютера в поисках фотографий.

4. Когда вы найдете нужное изображение, перетащите его из браузера фотографий в документ или щелкните Открыть в браузере файлов.

   При необходимости измените размер изображения, щелкнув один из маркеров, окружающих изображение, и перетащив его. Щелкните ручку вверху изображения, чтобы повернуть его.

1. Удерживая нажатой клавишу CONTROL, щелкните изображение, а затем щелкните Изменить изображение .

2. Найдите новое изображение на своем компьютере и нажмите Вставить .

См. Также

Обрезать картинку

Перемещение, поворот или группировка изображения, текстового поля или другого объекта в Office для Mac

Изменение размера рисунка, фигуры, WordArt или другого объекта в Word 2016 для Mac

Управление переносом текста вокруг объектов в Word 2016 для Mac

Что ты хочешь сделать?

1. Щелкните место в документе, куда вы хотите вставить изображение.

2. На вкладке Home в разделе Insert щелкните Picture , а затем щелкните Photo Browser или Picture from File .

   Программа Photo Browser позволяет просматривать существующие наборы фотографий на вашем компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth. Изображение из файла позволяет просматривать файловую структуру вашего компьютера в поисках фотографий.

3. Когда вы найдете нужное изображение, перетащите его из браузера фотографий в документ или щелкните Вставить в браузере файлов.

Из браузера фотографий:

Браузер фотографий помогает просматривать существующие наборы фотографий на вашем компьютере, например фотографии, которые есть в iPhoto или Photo Booth.

1. На панели инструментов Standard щелкните Показать или скрыть браузер файлов .

2. Щелкните вкладку Фото , а затем перетащите нужное изображение в свой документ.

Из других мест:

1. В меню Вставить наведите указатель на Фото , а затем щелкните Изображение из файла .

2. Найдите нужное изображение и нажмите Вставить .

Вы можете вставить изображение в сообщение, чтобы оно было частью сообщения, а не вложением.

1. В теле сообщения щелкните в том месте, где вы хотите добавить изображение.

2. На вкладке Сообщение щелкните Изображение .

3. Выберите вариант, который вы хотите использовать для вставки изображений.

   Программа Photo Browser позволяет просматривать существующие наборы фотографий на вашем компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth. Изображение из файла позволяет просматривать файловую структуру вашего компьютера в поисках фотографий.

4. Когда вы найдете нужное изображение, перетащите его из браузера фотографий в документ или щелкните Открыть в браузере файлов.

Примечание. При поиске картинок и картинок в Интернете вы будете перенаправлены в Bing, где сможете сохранить изображение на свой компьютер, а затем вставить его в документ.При использовании изображений или картинок из Bing вы несете ответственность за соблюдение авторских прав, а фильтр лицензии в Bing может помочь вам выбрать, какие изображения использовать.

В Word и Excel:

1. На панели инструментов Standard щелкните Показать или скрыть браузер файлов .

2. Щелкните вкладку Clip Art , а затем перетащите нужное изображение в свой документ.

В PowerPoint:

1. На вкладке Home в разделе Insert щелкните Picture , а затем щелкните Clip Art Browser .

2. Перетащите нужное изображение в документ.

1. Удерживая нажатой клавишу CONTROL, щелкните изображение, а затем щелкните Изменить изображение .

2. Найдите новое изображение и нажмите Вставить .

См. Также

Обрезка изображений в Office для Mac

Перемещение, поворот или группировка изображения, текстового поля или другого объекта

Управление переносом текста вокруг объектов в Word для Mac

Изображения делают документы более интересными и понятными.

Совет: Чтобы добавить изображения в Веб-приложение Word, сначала переключитесь в режим редактирования, щелкнув Изменить документ > Изменить в Веб-приложение Word .

Вставить картинку

Выполните одно из следующих действий:

• Вставьте изображение с моего компьютера: На вкладке Вставить щелкните Изображение , найдите и выберите нужное изображение, затем щелкните Открыть .

• Вставить изображение из Интернета: На вкладке Вставить щелкните Изображения в Интернете и в поле Search Bing введите слово, которое описывает изображение, которое вы ищете, например «кошка».

Совет: Вы также можете вставить изображение, скопировав его (Ctrl + C) и вставив (Ctrl + V) в нужное место.

Добавить стиль и форматирование к рисунку

Когда вы вставляете изображение, Word для Интернета помещает его в документ и отображает ленту Работа с рисунками с вкладкой Формат .

Совет: Чтобы открыть ленту Picture Tools в любое время, когда вы находитесь в режиме редактирования, выберите изображение.

• Чтобы изменить размер или стиль изображения или добавить замещающий текст, на вкладке Формат .

• Выберите параметры стиля, которые нужно применить к изображению.

Примечание: Если у вас есть Word 2013 или 2016 для Windows, вы можете сделать гораздо больше для точной настройки изображения: сжать его, обрезать, удалить фон, применить художественные эффекты, контролировать его положение на странице, вставить его перед текстом или за ним, обрезать его до определенного размера и управлять тем, как текст будет обтекать его.Щелкните Открыть в Word , чтобы начать.

на картинке | The New Yorker

Изображения немигающих глаз размером с здания смотрели вниз из трущоб на холме — старейшей фавелы Рио-де-Жанейро, Морро-да-Провиденсия — в центр города. Они возникли загадочным образом летом 2008 года, вскоре после того, как были убиты трое молодых людей из общины. Были замешаны бразильская армия и могущественная наркомафия, и, когда стало известно об этом, жители фавелы взбунтовались.В течение многих лет они жили почти в полной социальной изоляции; ни такси, ни скорая помощь, ни даже полиция не ехали в гору. Во время беспорядков было уничтожено полдюжины автобусов, но потом наступило тревожное затишье, и тут стали появляться глаза. Это были женские глаза, отпечатанные в черно-белом цвете и наклеенные на лачуги из кирпича и бетона. Некоторые из них были запечатлены очень крупным планом, некоторые — на кадрах, на которых были видны меланхоличные, величавые, непримиримые лица. Они представляли собой загадку, похожую на что-то из Кальвино.Большинство новостных организаций по соображениям безопасности запрещали своим репортерам подниматься на холм, поэтому группа новостей в Рио использовала вертолет, чтобы заснять глаза, а телеведущий умолял зрителей позвонить и объяснить им. Таким образом, Морро да Провиденсия вкратце подтвердил свое присутствие в городе.

Человек, ответственный за изображения, был не из фавелы и даже не из Бразилии. Это французский художник, которого знают исключительно по инициалам: JR. Он высокий и худой, лицо узкое, с ярко выраженными выразительными чертами и коротко остриженной бородой.На публике он маскируется под шляпу и солнцезащитные очки. Ему всего двадцать восемь, но он организовал масштабные партизанские фотоинсталляции в трущобах Южного Судана, Кении, Камбоджи и Индии. В 2007 году он снял портреты арабов и евреев, напечатал их на пятнадцати тысячах квадратных футов бумаги и расклеил их по всему Израилю и на Западном берегу. Он назвал проект Face2Face и описывает его как крупнейшую в мире нелегальную фотовыставку.

Работая в таком масштабе, JR привлек внимание дилеров и музеев, в том числе Тейт Модерн и Центр Помпиду, и, хотя ему удобнее всего за пределами системы галерей, он продает фотографии своих работ за десятки тысяч долларов.«JR — самый амбициозный человек, которого я знаю», — сказала мне Шепард Фейри, один из первых наставников. Как и Фейри, который начал свою карьеру с наклеивания на публике стикеров с изображением Андре Великана, он сначала стал известен как уличный художник. Но его дилер в Париже Эммануэль Перротен, который также представляет Такаши Мураками, Маурицио Каттелана и Дуэйн Хансон, считает, что этот термин неадекватен, и легко понять, почему. Обеспокоенность JR отражает более глубокий набор современных художественных проблем: как создать произведение на основе человеческих взаимоотношений, или «реляционное искусство», как выразился критик Николя Буррио, — концептуальные произведения, которые стирают различие между художником, субъектом и зрителем в социальном контексте. головоломка.Его студия в Париже называется Social Animals.

Когда JR услышал об убийствах в Бразилии, он вылетел в Рио, подошел к фавеле и представился первому человеку, которого он увидел. В течение месяца он приезжал каждый день, встречался с местными наркобаронами, уклонялся от перестрелок и зарабатывал доверие жителей. Находясь всего в нескольких дюймах от лиц своих испытуемых, он сфотографировал женщин — некоторые из них были связаны с убитыми мужчинами — и привлек местных жителей, чтобы они разместили снимки на зданиях с видом на город.Он считал, что их участие было центральным в пьесе — не средством, а целью. «Эта фавела находится в центре города, но когда смотришь на карту, кажется, что ее там нет», — сказал он мне. «Итак, люди говорили:« Эй, мы там, мы прямо перед вами, а вы делаете вид, что нас не существует ». Он не самый лучший, но по еде мы не скучаем. Нам не хватает достоинства, существования — люди думают, что мы живем как животные, и это то, что мы хотим изменить.’”Когда СМИ начали расследование пастбищ, JR исчез, заставив журналистов поговорить с жителями фавелы. «Все больше и больше люди осознают, как СМИ их изображают», — сказал он мне. «Они хотят контролировать свой имидж».

Люди, знакомые с JR, часто ссылаются на его «большое видение», что является еще одним способом сказать, что, как и многих современных молодых художников, его нелегко классифицировать. Он фотограф, который не любит фотографировать. Он аферист. Он кинорежиссер.Его работы в фавеле относятся к серии под названием «Женщины — герои», которая также является названием документального фильма, который он снял о проекте; В прошлом году фильм был тепло принят в Каннах. Весной JR запустил глобальный проект на миллион долларов под названием «Inside Out», для которого он не сделает ни одной фотографии. Вместо этого он побуждает людей делать свои собственные портреты, которые они могут отправить ему с изложением цели; он распечатает фотографии в большом масштабе и вернет их, чтобы участники могли приклеить их куда угодно.«Идея в том, что вы должны отстаивать то, что вам небезразлично», — объяснил он в эфире телеканала «Аль-Джазира». «На Facebook, обо всем этом, легко сказать:« Мне это нравится »,« Я против этого ». Но отстаивать свой собственный имидж на улице? Это другой уровень «. Проект также будет способствовать растущим личным амбициям JR по устранению своего присутствия в произведениях искусства, которые он создает. «Теперь я просто печатник», — сказал он мне. «Я хотел проверить, что произойдет, если я это сделаю».

JR объявил «Наизнанку» в Лонг-Бич, Калифорния, одновременно принимая приз TED в этом году.Во время двадцатичетырехминутной речи он стоял на сцене в сшитом на заказ блейзере с большим черно-белым глазом на нем. Он прирожденный исполнитель; как говорит Джеффри Дейч, директор Музея современного искусства Лос-Анджелеса, беседа с ним — это «мини-арт-событие». Пока JR говорил, он двигался с кинетической физикой Ричарда Прайора, опуская колени между фразами, поднимая плечи, чтобы набрать обороты, прежде чем броситься в точку. «Искусство может создать энергию », — сказал он.«На самом деле тот факт, что искусство не может изменить вещи, делает его нейтральным местом для обмена мнениями и дискуссий, а затем позволяет ему изменить мир». Его искренний идеализм точно соответствовал идеалам TED , и в течение нескольких дней с ним связались люди со всего мира. Через музыкального продюсера из Лос-Анджелеса члены племени Standing Rock Sioux из Северной Дакоты сказали ему, что хотят участвовать. Они сфотографировались в вигваме и расклеили сотни изображений по прерии.«Многие люди забывают, что у нас все еще есть целый образ жизни, существование коренных американцев, и мы хотели понять, кто мы есть на самом деле», — сказал мне один из организаторов, DJ Two Bears.

JR понравились изображения, и он решил привезти их в Нью-Йорк в качестве дополнения к исходной инсталляции — «маленького окна в проект», — сказал он мне. Дождливым летним утром он собрал свою команду на углу Хьюстона и Бауэри, чтобы наклеить черно-белую фотографию — крупным планом глаза Двух Медведей, увеличенные до размеров тракторного прицепа — на отдельно стоящей стене. параллельно тротуару.Фотография была напечатана примерно на двадцати свитках, пронумерованных для сборки, которые команда пыталась защитить от дождя. JR был одет в черную футболку и джинсы. Вместе со своим директором студии Марком Азуле — двадцатисемилетним парнем с тихим голосом, кудрями от Арта Гарфанкеля и вечной двухдневной бородой — он начал наливать галлоны пшеничной пасты из большой емкости для смешивания в ведра. (JR часто путешествует со своей пастой, потому что не всегда легко найти высококачественный клей. Это может быть проблемой в аэропортах.) « D’accord », — крикнул он, чтобы успокоить Азулая, который изо всех сил пытался удержать контейнер, пока просачивался клей.

Стена, остатки снесенной площадки для игры в гандбол, была неотъемлемой частью Нижнего Ист-Сайда с 1982 года, когда Кейт Харинг расчистил груды мусора, чтобы нарисовать яркую фреску с танцующими фигурами, кружащимися атомными частицами и смеющимися троицами. глаза прямоугольники. Харинг стер свои работы после того, как краска потускнела, и в течение многих лет стена была покрыта граффити. Но в 2008 году, в пятидесятую годовщину со дня рождения Харинга, Дейч, который тогда был арт-дилером в Нью-Йорке, убедил владельца стены превратить ее в выставочное пространство.С тех пор он застрял между противоположными культурными границами: незаконным и санкционированным, коммерческим и ренегатом. В прошлом году Шепард Фейри повесил на нее фреску — подделку фальшивой пропаганды и его собственной иконографии — и вандалы напали на эту картину, оторвав ее нижнюю треть. «Верните Кита Харинга», — написал один агент.

JR, казалось, не беспокоился о том, что его работы могут подвергнуться нападкам, и его не беспокоило то, что изображение было настолько чуждым контексту Нижнего Ист-Сайда.Он редко выражает сомнения в своем искусстве; бумага и клей дешевы, и с ними легко экспериментировать, чем мучиться перед вынесением приговора. Когда они с Азулаем закончили наливать клей в ведра, он взобрался на эшафот и начал разглаживать первую полосу. JR отправил Two Bears в Нью-Йорк, чтобы помочь, и в середине работы он крикнул ему: «Вы должны убедиться, что полоса доходит до дна». Два Медведя, мужчина в крупной оправе с темным хвостом, стояли у основания эшафота.Он потянул за полоску. «Здесь хорошо, — сказал он торжественно.

Когда стена была закончена, несколько часов спустя глаза двух медведей, подчеркнутые церемониальной краской, устремили взгляд на пешеходов. Изображение было конфронтационным — с добавлением галочки, оно могло быть рекламой Nike, — но оно казалось потерянным среди визуальных отвлекающих факторов нижнего Манхэттена. JR работает в масштабе городского квартала или всего района, и он наклеивает другие крупные планы сиу по Сохо и деревне; очевидно, что нужно было бы поднять еще больше, прежде чем произведение достигнет критической массы, необходимой для его работы.Стена напомнила мне о недавнем проекте в Париже, в котором JR использовал фотографии из «Женщины — герои», чтобы покрыть почти километр набережной у острова Сен-Луи. Произведение стало триумфом логистики — самым заметным проектом паблик-арта во Франции с тех пор, как Христо и Жанна-Клод завернули мост Пон-Нёф в 1985 году, — и некоторые изображения, такие как обнаженная либерийская девочка, собирающаяся родить, вызвали споры. Но ему не хватало качества социальной связи, которое отмечает лучшую работу JR. Фабрис Бусто, редактор журнала BeauxArts и близкий друг JR’s, сказал мне, что склейка его несколько разочаровала, просто большой коллаж.«Я хотел, чтобы это было больше связано с контекстом Парижа», — сказал он.

В какой-то момент две женщины, брюнетка и блондинка, подошли к стене Хьюстона на велосипедах, чтобы повесить свое собственное изображение «Наизнанку». Они поздоровались с JR, затем перебежали улицу и разместили портрет брюнетки в шляпе и размахивая кулаками. «Мы делаем отступника», — объяснила блондинка, когда я подошел. Женщины ушли так же быстро, как и пришли, и к тому времени, когда я вернулся обратно через Хьюстон, кто-то схватил их отступника.Тем не менее, в этом поступке была эфемерная жизненная сила. «Фотография — это искусство», — сказал мне JR, но это было бы ложью. «Что меня больше всего увлекает, так это участие».

«Наизнанку» можно рассматривать либо как крайнее принижение художественного эго, либо как его празднование, поскольку бренд художника пропагандируется многими клонами. Когда я впервые встретился с JR, я заметил, что, что бы ни делали участники, их изображения все равно будут регистрироваться как его искусство. «Я действительно обвил это рамкой», — признал он.«Я имею в виду, что люди присылают мне своих собак и кошек для печати, и нет, это не входит в проект. Но представьте: вы едете в Северную Дакоту и смотрите на оклейку. Вы спросите: «Кто это сделал?» Люди там скажут: «Мы сделали фотографии. Мы сделали вставку ». Проект затрагивает старые противоречия, пронизывающие концептуальное искусство, но JR пришел к« Inside Out »не через Марселя Дюшана, Джозефа Бойса или любого другого канонического персонажа; он пришел к этому через граффити, свою первую форму художественного выражения.«Вначале, десять лет назад, я ходил по крышам и отмечал свое имя», — объяснил он. «Теперь, вставляя работы других людей, я фактически помечаю их имена».

JR строго охраняет свою личную историю, но он позволяет многое: его мать из Туниса, его отец имеет смешанное европейское происхождение, и он вырос с двумя сестрами на западной окраине Парижа. «Тринадцать лет мои родители спали в гостиной» — чтобы дать своим детям отдельное пространство — «и только после этого я понял: Ух ты, мои родители спали в гостиной ! Вы всегда думаете, что ваше окружение нормальное.«Начиная с двенадцати лет, он шесть лет работал на уличном рынке по выходным, помогая пожилым продавцам. Из-за этого он редко гуляет по пятницам. Он сказал мне: «Я знал, что, если я не уйду, некоторые старики будут выебаны».

Подростком JR обнаружил на улицах чувство уверенности, которое ускользало от него в школе. Его часто арестовывали за правонарушения в отношении несовершеннолетних, и однажды его друзья оказались втянутыми в ссору с группой из соседнего проекта. «Я должен был постоянно иметь с собой Мейса», — сказал он.«Однажды ночью мы возвращались с вокзала, и они приехали. Произошла драка, и мы оказались в отделении полиции, и на следующий день об этом писали в газете. Это была небольшая вражда в маленьком пригороде, но вскоре об этом писали все больше и больше статей. Каждый раз, когда я читал об этом, он был совершенно другим, увеличенным ». Он вырвался из этого круга друзей. «Именно тогда я занялся граффити», — сказал он мне. «Некоторые из моих друзей попали в тюрьму, и я подумал:« Забудь об этом ».

Сначала попытки JR нарисовать граффити были мотивированы простым волнением: потребовать немного бетона для себя.«Может быть,« искусство »упрощает объяснение граффити», — сказал он мне. «Но мне было четырнадцать, и я ни черта не знал об« искусстве »». Ему нравился диджей, поэтому он использовал тег Face 3, имея в виду воображаемую третью сторону записи. За год до выпуска его исключили из школы — он не сказал точно, почему — и переехал к двоюродному брату, живущему в городе. Там он узнал, что граффити — это такой же концептуальный акт, как отображение цвета и линий. Андре, известный писатель-граффити из Парижа, сказал мне: «Важно то, сколько ярлыков вы повесили, и какая опасность вы готовы рискнуть.Как высоко вы заберетесь? Вы укажете свое имя на полицейском участке? На самом деле граффити — это не результат — это действие. Вы работаете по ночам. Это физическое, в том смысле, что вы используете свое тело, лазите, нюхаете краску ».

JR не был хорош в больших технических деталях, но стиль жизни граффити ему нравился. «Вы общаетесь с другими писателями, говоря:« Я здесь », — сказал он мне. «Я сяду на поезд утром и посмотрю на всех этих тегов — кто что и на какой крыше сделал — и мне интересно, как они попали в это место, и смогу ли я тоже туда добраться, или могу ли я пойти куда-нибудь посложнее. .«Он подрабатывал случайными заработками, пока посещал уроки, чтобы закончить свой диплом, а по ночам не выходил, занимаясь тегами на крышах или в туннелях метро. Когда ему было семнадцать, он нашел потрепанный самсунг ECX1, который кто-то оставил в поезде. «Это была действительно плохая камера, но у нее была действительно сильная вспышка», — сказал он мне. Он сфотографировал друзей, ставящих теги, и приклеил ксерокопии фотографий. Чтобы убедиться, что их не приняли за рекламу, он нарисовал вокруг них красные линии и написал «Expo2Rue» — каламбур на «уличная галерея».”

В 2002 году JR попал в коллектив под названием Kourtrajmé. Это сленговое название означает « court métrage », или «короткометражный фильм»: восемь лет назад двое старшеклассников основали коллектив, чтобы снимать фильмы. Студенты происходили из известных творческих семей, и один из них жил на несколько этажей ниже режиссера Матье Кассовица, который тогда работал над «Ла Ээн», фильмом о недовольстве и жестокости полиции в banlieues . Они боготворили «Ла Эна» — его политику, его стиль, его понимание сублимированного гнева во французском обществе — и Венсан Кассель, сыгравший главную роль, стал наставником.«Слово« искусство »привело их в ужас, — сказал мне Кассель. «Они были слишком молоды, и это казалось им слишком претенциозным». Со временем Куртражме превратился в клан, состоящий из более чем сотни человек, чьи интересы варьировались от фотографии до граффити и хип-хопа.

Изображение: NPR

Выставка изображений Выставка изображений

Фейерверк вокруг Олимпийского стадиона во время церемонии открытия Олимпийских игр 2020 года в Токио, Токио, 23 июля 2021 года. Бен Стэнсолл / AFP через Getty Images скрыть подпись

Измученная беженка-рохинджа касается берега после пересечения границы Бангладеш-Мьянма на лодке через Бенгальский залив в Шах-Порир-Двипе, Бангладеш, 7 сентября.11, 2017. Датский Сиддики / Reuters скрыть подпись

Наводнение привело к обрушению всего месторождения в районе Райн-Эрфт-Крайс на западе Германии.Официальные лица заявили, что потепление климата, по крайней мере, частично является причиной наводнений. Райн-Эрфт-Крайс / Сказочный скрыть подпись

Люди собираются на Мейн-стрит, чтобы посмотреть фейерверк во время празднования Дня независимости 4 июля 2021 года в Суитуотере, штат Теннесси. Скотт Олсон / Getty Images скрыть подпись

Ян Мортон говорит, что после многих лет стыда за свою гендерную идентичность они обратились к концептуальному автопортрету как к способу понять гордость. Ян Мортон для NPR скрыть подпись

Танцоры выходят на сцену на мероприятии Pride в Западном Голливуде, штат Калифорния., 8 июня 2019 г. Алексис Ханли скрыть подпись

«Прошлым летом мама столкнулась со мной и моей девушкой.Я очень волновался. Позже той же ночью моя мама зашла в мою комнату и из ниоткуда сказала мне, что она принимает меня таким, какой я есть, до тех пор, пока я счастлив и здоров ». — Кай Нгуен (странный небинарный) Кай Нгуен скрыть подпись

Rte.42 в Твисте, штат Арканзас, является одним из многих городов, входящих в дельту Арканзаса. Фотограф Юджин Ричардс заметил мигрантов из этого района. «Это не массовая миграция, о которой мы все знаем, когда огромное количество людей покидает Дельту в Чикаго и другие города», — сказал он. «В основном, сельскохозяйственных работ не было. И по сей день нет производства». Юджин Ричардс скрыть подпись

На виде с воздуха виден поисково-спасательный персонал, работающий на месте после частичного обрушения башни Champlain Towers South в Серфсайде, к северу от Майами-Бич, в четверг. Чандан Кханна / AFP через Getty Images скрыть подпись

Кассандра Каст (вторая слева) и Барбара Артур (справа) приехали в штат Вашингтон из Бостона и Атланты соответственно, чтобы впервые встретиться со своим внуком. Меган Фармер / KUOW скрыть подпись

Лагерь YWCA для девочек. Хайленд-Бич, Мэриленд, 1930 год. Эти фотографии из коллекции Scurlock Studio в Смитсоновском национальном музее американской истории. Подробнее о фотографиях читайте в конце этого рассказа. Scurlock Studio Records / Архивный центр / Национальный музей американской истории скрыть подпись

Слева: Лиза Лай, 65 лет, танцует во время перерыва в магазине в Филадельфии.Справа: 56-летний Лян Ранлинг стоит на портрете у пруда Ямайка, Бруклин, Массачусетс. Шуран Хуанг скрыть подпись

Доуни ЛеБо родился и вырос в резервации реки Шайенн, суверенной нации лакота в Южной Дакоте. Его имя — Oóhenuŋpa Itázipčo (с двумя чайниками и без луков) из Tetonwan Oyate (люди равнин).Потеряв отца, она находила утешение в том, что делала с ним, например в поиске растений. ЛеБо делала это с семьей, когда сделала этот образ своей племянницы. Доуни ЛеБо скрыть подпись

Адри Киньонес (в центре) ведет молитву во время субботней субботней службы в Бет Шалом 18 января 2020 года. Рэйчел Вишневски скрыть подпись

Мусульманские преданные делают селфи на свои мобильные телефоны после вознесения особых молитв в исторической мечети Бадшахи в Лахоре, Пакистан. Ариф Али / AFP через Getty Images скрыть подпись

В проекте «Пригородный китайский квартал» фотограф Джессика Чоу исследует повседневную жизнь кластера азиатских пригородов в долине Сан-Габриэль, в 10 минутах езды к востоку от Лос-Анджелеса.В рамках проекта она обращается к понятию пригородного ландшафта и к тому, как сообщества иммигрантов вписываются в это повествование. Джессика Чоу скрыть подпись

День 3 с мамой на Сент-Томасе.Мы сидели на пляже вместе и болтали, пока солнце садилось с напитком под названием темный с имбирем. Габби Джонс скрыть подпись

«Меня действительно поражают те записи, которые обращаются непосредственно ко мне или адресованы мне», — сказал Гелой Консепсьон о материалах для своего проекта.«Эти записи не просто конфиденциальные … они говорят напрямую от одного человека к другому. Каждый раз, когда я получаю их, они напоминают мне, что за каждой отправленной запиской стоит кто-то, кто надеется, что я прочту и выслушаю их мнение». Гелой Консепсьон скрыть подпись

Джанетт Руперт улыбается, обращаясь к толпе на площади Джорджа Флойда перед картиной Пейтона Скотта Рассела «Икона революции» с изображением Флойда в Миннеаполисе.Руперт вырос по соседству и помог основать 612 MASH, некоммерческую организацию, которая оказывает медицинскую помощь людям на площади Джорджа Флойда и ее окрестностях. Эван Фрост / MPR скрыть подпись

Загрузить больше историй

фотографий, которые больше всего тронули

«Кто здесь враг?»

Фотографии войны во Вьетнаме, которые их больше всего затронули

В то время как бушевала война во Вьетнаме — кровавые годы, изменившие мир, длились примерно два десятилетия — убедительные изображения появлялись из зон боевых действий.На экранах телевизоров и на страницах журналов по всему миру фотографии рассказывали историю битвы, которая по мере развития становилась все более запутанной и разрушительной. Как описывает Джон Мичем в выпуске TIME за эту неделю, фотографии того периода могут помочь пролить свет на «демонов» Вьетнама.

И спустя десятилетия самые яркие из этих изображений сохранили свою силу. Подумайте о войне во Вьетнаме, и образ в вашей голове, скорее всего, будет сначала снят на пленку, а затем в воображении публики.Как эти фотографии вошли в историю, подчеркивается в новом документальном сериале « Вьетнамская война », снятом Кеном Бернсом и Линн Новик. В сериале представлен широкий спектр военных образов, как известных, так и забытых.

Но мало кто понимает роль фотографии во Вьетнаме лучше, чем сами фотографы и те, кто жил и работал вместе с ними. Когда война снова попала в заголовки газет, TIME попросил некоторых людей выбрать изображение того периода, который они сочли особенно значительным, и объяснить, почему эта фотография тронула их больше всего.

Вот их ответы, слегка отредактированные.

— Лили Ротман и Алиса Габринер

Дон Маккаллин

Дон Маккаллин — Изображения для контактной прессы

Моя фотография санитара США, уносящего раненого ребенка с места битвы в Хуэ, — редкая возможность показать истинную ценность человеческой доброты и человеческого достоинства. Прошлой ночью ребенок был найден блуждающим между северным вьетнамским и американским огневыми рубежами.Его родители, вероятно, были убиты.

Ребенка поместили в бункер, вымыли и перевязали его раны при свечах. Эти суровые морпехи внезапно превратились в самых нежных и любящих людей. Для меня было почти религиозным опытом снимать это необычное событие.

На следующее утро этот санитар отвел ребенка в тыл зоны боевых действий, где его могли передать для получения дополнительной медицинской помощи. Он носил ребенка, как своего собственного, завернутого в пончо, потому что там было довольно холодно.С пончо свисает голая конечность. Оглядываясь назад на эту фотографию, которую я сделал так давно, я вижу, что здесь есть отголосок знаменитого изображения Роберта Капы женщины, чья голова была обрита в конце Второй мировой войны, потому что она считалась пособницей нацистов и имела ребенок, которого она прижимает к груди, с немецким солдатом. Я не думал о Капе, когда нажимал кнопку спуска затвора, но считаю, что оба изображения имеют эмоциональное воздействие, потому что в них задействованы дети. Хотя Капа демонстрирует жестокость, мой санитар — человечность, почти святость — мужчина, уносящий ребенка от горя и ран войны.

Говард Сочурек

Молодые партизаны с гранатами на поясах, готовясь сражаться с наступающими войсками Вьетминя в дельте Красной реки, северный Вьетнам, 1954 год. Говард Сочурек — Коллекция изображений LIFE Picture

Таня Сочурек, вдова фотографа Говарда Сочурека:

Конфликт во Вьетнаме длился почти 20 лет. Ховард был штатным фотографом LIFE в начале 1950-х, когда ему впервые было поручено освещать боевые действия в тогдашнем Индокитае.Он был там, на месте жестокого — и исторического — падения Дьенбьенфу, которое положило конец французскому вмешательству в этом регионе.

Безумие думать, что эти трое маленьких детей с гранатами собирались воевать с армией Вьетминя. К сожалению, они, вероятно, быстро погибли на войне. Эта фотография, по мнению Ховарда, была очень сильной.

В 1954 году Ховард снова был в командировке во Вьетнаме, когда его вызвали домой в Милуоки, чтобы он побывал со своей неизлечимо больной матерью.Знаменитый фотограф Роберт Капа пришел занять его место и заснять боевые действия. Спустя некоторое время Капа был убит на мине во время выполнения задания с войсками США. На протяжении многих лет Ховард часто рассказывал эту историю и с грустью вспоминал, что Капа умер, прикрываясь своим назначением. Он был очень горд получить Золотую медаль Роберта Капы за «превосходную фотографию, требующую исключительного мужества и предприимчивости за границей» от Overseas Press Club в 1955 году.

Жиль Карон

Gilles Caron —Fondation Gilles Caron

Роберт Пледж, соучредитель Contact Press Images:

Кто здесь враг? Солдат со спины лицом к вьетнамской женщине, обнимающей ребенка, с полуобнаженным мальчиком рядом с ней? Или это молодая женщина и двое ее детей сталкиваются с американским солдатом? Не всегда ли у медали две стороны?

Мы находимся в небольшой деревушке недалеко от Дакто в конце 1967 года, всего в двух месяцах от наступления Тет.Переломный момент пятилетней войны, наступление неуловимых сил Вьетконга и Северного Вьетнама провалились с военной точки зрения, но явились политической победой на арене международного общественного мнения. Америка проигрывала войну дома; Давид побеждал Голиафа.

Нетипичное вертикальное изображение личной встречи Жиля Карона демонстрирует глубокие культурные различия и недоверие. Страх, напряжение и неуверенность видны в сдерживаемом неповиновении матери и в неловкой позе молодого воина, сжимающего автомат.Другие местные жители и американские военные находятся поблизости; об этом свидетельствует тревожный взгляд ребенка. Контактные данные того дня показывают, что соломенные крыши будут подожжены, а деревня сожжена из-за подозрений, что жители деревни укрывали ночью коммунистические партизанские отряды.

В 1970 году «Красные кхмеры» захватили Карон в соседней Камбодже, и его больше никогда не видели. Ему только что исполнилось 30.

Неподвижные изображения редко дают однозначные ответы, но они действительно предлагают разъясняющие подсказки для тех, кто не торопится вникать в них.Карьера Карона в фотографии была очень короткой — с 1966 по 1970 год, — но его исключительный талант, интеллект, целеустремленность и повсеместность оставили нам непревзойденное визуальное наследие.

Филип Джонс Гриффитс

Филип Джонс Гриффитс — Magnum Photos

Фенелла Феррато, дочь фотографа Филипа Джонса Гриффитса:

Филип Джонс Гриффитс родился в небольшом городке на севере Уэльса в 1936 году, перед началом Второй мировой войны.Когда американские солдаты высадились на берегах Великобритании, они проявили щедрость к своим союзникам, раздавая конфеты, нейлоновые чулки и сигареты. Я помню, как он рассказывал историю о том, как его выстроили в очередь на детской площадке и высокий солдат вручил ему батончик Mars. Он сразу стал подозрительным. Бар Mars действительно был особенной вещью. Почему эти люди в форме их просто выдавали?

Это был первый взгляд Филиппа на усилия американской армии, пытающейся завоевать «сердца и умы». Когда он добрался до Вьетнама, он сразу понял, что там используется та же тактика.Это изображение прекрасно показывает соблазнительное и разлагающее влияние консьюмеризма на невинных мирных жителей Вьетнама.

Филип Джонс Гриффитс — Magnum Photos

Кэтрин Холден, дочь фотографа Филипа Джонса Гриффитса:

Этот снимок сделал мой отец, Филип Джонс Гриффитс, во Вьетнаме в 1968 году во время битвы за Сайгон. Это не обычная «военная» фотография. Не часто можно увидеть «врагов», обнимающих друг друга. Однако американские солдаты часто проявляли сострадание к Вьетконгу.Это возникло из-за военного восхищения их самоотверженностью и храбростью — качествами, которые трудно различить в среднестатистическом правительственном солдате.

Этот вьетконговец воевал три дня с внутренностями в миске, привязанной к животу. Фрэнсис Форд Коппола был настолько вдохновлен этим изображением, что включил сцену в свой фильм 1979 года « Апокалипсис сегодня » со знаменитой фразой: «Любой человек, достаточно храбрый, чтобы сражаться с привязанным к нему животом, может пить из моей столовой в любой день.”

Анри Юэ

Анри Юэ — AP

Хэл Буэлл, бывший директор по фотографии в Associated Press, который руководил их фотооперациями во время войны во Вьетнаме:

Во всех войнах медик на поле боя часто оказывается промежуточным звеном между жизнью и смертью. Фотограф AP Анри Хуэ, попавший под шквальный вражеский огонь, увидел эту роль через объектив и запечатлел необычную самоотдачу, которую медик Томас Коул продемонстрировал на этой памятной фотографии.Коул, сам раненый, заглянул под перевязанный глаз, чтобы лечить раны павшего морпеха. Несмотря на свои ранения, Коул продолжал посещать раненых в центральных высокогорных районах Вьетнама в январе 1966 года. Эта фотография была лишь одной из нескольких фотографий Коула, сделанных Хуэтом, которые были опубликованы на обложке и на внутренних страницах журнала LIFE.

Год спустя Хуэ был тяжело ранен и лечился у медиков до эвакуации. В 1971 году Хуэт погиб в вертолете, сбитом над Лаосом.

Тим Пейдж

Зона боевых действий «С» — Засада 173-го десантника, 1965 год.Тим Пейдж

Ларри Берроуз научил меня заряжать мою первую Leica M3; Я получил это в качестве привилегии, только что запустив это изображение в виде вертикального двухместного грузовика на 5-страничном развороте в журнале LIFE осенью 1965 года.

В то же время, когда Hello Dolly открылось на авиабазе Нячанг, рота 173-го воздушно-десантного дивизиона попала в засаду в зоне базы Вьетконга, известной как Железный треугольник. На вывеске было написано «Американец, который прочитал этот кубик».

Класс первоклассной молодежи, измельченный за секунды.

Пыль начали поступать в течение 30 минут. Меня подвезли обратно в Тон Сан Нхут, и я был в центре города, в номере 401 «Каравеллы» через 30 минут. В основном, я помню, как нес тяжело раненого хряка, у которого оторвалась нога, и он чуть не истек кровью. Выстрел был произведен одной рукой, когда мы выносили его из конуса огня.

Дирк Холстед

Дирк Холстед — Getty Images

Мы редко видим изображения полностью отступающих армий.

Как правило, фотографы, которые могли снимать некоторые из этих изображений, давно отключились, или были захвачены или убиты.

В середине апреля 1975 года небольшая группа американских журналистов была приглашена командиром Ле Минь Дао в небольшую столицу провинции Суан Лок, Южный Вьетнам, в 35 милях к северу от Сайгона. Вот-вот должна была произойти осада массивными силами Северного Вьетнама. Вертолет, который Дао послал в Сайгон, чтобы забрать нас, высадил нас недалеко от города. Ни мы, ни генерал Дао не ожидали, что волна наступающих коммунистических сил так быстро и полностью окружит город.

Генерал Дао, однако, был полон сил и рвался к битве.Смахнув палкой по ноге, он быстро погрузил двух журналистов, которые приняли его приглашение, меня и репортера UPI Леона Даниэля, в джип и вбежал в город. Сначала мы подумали, что здесь пусто. Затем медленно, один за другим, южновьетнамские солдаты начали высовывать головы из окопов, которые они вырыли на улицах. Дао крикнул, что они готовы сражаться с врагом во что бы то ни стало. Однако мы с большим трепетом отметили, что никто из них не выходил из своих нор, пока Дао вел нас по пыльной улице.Внезапно минометный снаряд упал в пыль не более чем в 10 футах от нас. За ним последовал залп из автоматического оружия и артиллерийских снарядов.

Дао мудро положил конец своему пресс-туру. Мы вернулись к зоне приземления, к которой прибыли менее чем через час. Дао вызвал вертолет, чтобы нас эвакуировать, но внезапно солдаты АРВН, которые сидели у дороги, сломались и побежали к приближающимся вертолетам. Меньше времени, чем нужно, чтобы сказать, испуганные солдаты ворвались в вертолет, который должен был быть нашим единственным выходом.Члены экипажа попытались повернуть их обратно, но вертолет покачнулся в воздухе с двумя солдатами, свисающими с салазок.

В тот момент у нас с Леоном возникло тяжелое предчувствие, что мы будем частью падения Сюань Лока. Для нас война выглядела так, как будто она вот-вот закончится.

Однако у Дао был еще один трюк в рукаве, и он вызвал свой личный вертолет позади своего штаба. Когда мы побежали, генерал схватил меня за руку и сказал: «Скажите своим людям, что вы видели, как 18-я дивизия умеет сражаться и умирать.А теперь уходи — и если тебя снова пригласят, не приходи! »

Джо Гэллоуэй

Джо Галлоуэй — UPI / Getty Images

Я сделал это фото во время [битвы при Ла-Дранге], LZ X-Ray, 15 ноября 1965 года. В тот момент, когда я нажал кнопку, я не узнал солдата, который мчался через поляну, чтобы погрузить тело товарищ на борту ожидающего вертолета Хьюи.

Позже я понял, что в пылу битвы я сфотографировал моего друга детства из городка Рефуджио, штат Техас.Винс Канту и я вместе учились в школе до ее окончания в классе средней школы Рефухио 1959 года — всего нас было 55 человек. В следующий раз я увидел Винса на той ужасной кровавой земле в Ла-Дранге. Каждый из нас ужасно боялся, что другой будет убит в следующие минуты.

Когда в 1992 году вышла моя книга о войне « Мы были солдатами… и молодые», , Винс Канту был за рулем городского автобуса в Хьюстоне. Его боссы прочитали газеты и обнаружили, что один из их автобусов толкает настоящий герой.Так что они сделали Винса супервайзером, и все, что он делал с тех пор до выхода на пенсию, — это стоял в дверях с планшетом, проверяя вход и выход автобусов.

История со счастливым концом.

Ларри Берроуз

Ларри Берроуз — Коллекция изображений «Жизнь»

Рассел Берроуз, сын фотографа Ларри Берроуза:

Доля секунды, запечатленная на большинстве фотографий, — это всего лишь снимок момента времени.Иногда, даже на войне, этот момент может ясно рассказать всю историю, но он также может быть двусмысленным.

Фотография, опубликованная в LIFE в конце октября 1966 года, на которой артиллерийский сержант Джереми Пурди, истекающий кровью и перевязанный, помогал спуститься с грязного холма товарищами-морпехами, на самом деле не нуждалась в подписи. Письменный отчет вокруг фотографии и дюжины других, которые познакомили читателей LIFE с операцией «Прерия», рассказывал о проникновении войск и попытках помешать им — о захваченных и брошенных холмах.Не сообщалось, что командир Ганни Парди только что был убит на том холме, радист «разрезал пополам». В статье также не упоминалось, что командир вызвал артиллерийский огонь по своей позиции. Парди не позволяли повернуть назад, чтобы помочь своему командующему.

Несколькими кадрами позже Ларри Берроуз сделал еще одну фотографию: Парди все еще сдерживают, но перед ним стоит еще один раненый, и Парди протягивает руки. Сцена такая же ужасная, как и другие.Перди, получившего ранение в третий раз за войну, собирался доставить на госпитальный корабль у вьетнамского побережья и покинуть эту страну в последний раз. Эта фотография стала известна как «Протянуть руку».

Мой отец, Ларри Берроуз, сам выбрал этот кадр, но только спустя четыре года после того, как он был застрелен и убит, он был опубликован впервые. Композицию фотографии сравнивают с работами старых мастеров, но некоторые видят ее более кинематографически: как если бы вы могли прокручивать фильм вперед и назад, чтобы увидеть больше истории.Экспонирующие музеи нашли в нем христианскую иконографию. И как минимум один психиатр, лечащий ветеранов войны, использовал его в своей практике.

Мой отец не знал, что Джеремайя Пурди записался в отдельный корпус морской пехоты 18 лет назад, что приготовление пищи в беспорядке и чистка обуви были ограничениями, налагаемыми на его службу. Он не знал, что, прежде чем настойчивость Парди, наконец, принесла ему перевод в пехоту, он прошел курсы в Институте морской пехоты, будучи уверенным, что поступит перевод и он будет готов.Непостижимым тогда была также жизнь, которую Пурди проживет после 20 лет службы в морской пехоте, и насколько важна для него вера.

На похоронах Джереми Парди не было ни мужчины, ни женщины, которые могли бы рассказать историю, в которой не упоминалось бы, как он каким-то образом протянул руку помощи.

Дэвид Хьюм Кеннерли

Дэвид Хьюм Кеннерли

Давно забытые фотографии иногда бросаются на меня, и я ошеломлен определенными моментами, которые я задокументировал, которые были такими рутинными, когда я их делал, но теперь наполнены новыми эмоциями и смыслом.Эта фотография молодого американского солдата с привидениями, укрывающегося под пончо от дождей в джунглях за пределами Дананга во время патрулирования в 1972 году, является одним из них. Глаза солдата открываются, и вам не нужна подпись, чтобы объяснить, что он, скорее всего, испытал ад на своем пути.

За то время, что я провел с ним и его взводом, они не вступали в прямой контакт с противником, но всегда было общее подводное течение, которое пробегало через них, ощутимое беспокойство и страх по поводу того, что могло случиться на их пути в мгновение ока. .Эти люди видели, как приятели были разрезаны пополам осколками входящего снаряда, или наблюдали, как голова друга взорвалась от пули между глазами, что принесло ему билет в один конец домой в сумке для трупов. У многих было то сильное пламя осознания, когда товарищ внезапно, резко, неожиданно ушел и дивился тому, что его все еще оставили нетронутым. Некоторые испытали вспышку вины, когда в абсолютно честную миллисекунду они подумали: «Рад, что это был он, а не я». Этот большой уродливый откровенный момент был немедленно отброшен, но время от времени он возвращался, особенно в этом мире, когда они обнимали своего нового ребенка, которого никогда не будет у их мертвого друга.

Этот образ укрывающегося солдата особенно привлекает меня из-за того, чего я не знаю. Каким был его следующий поступок и что произошло после его возвращения из Вьетнама? Фотография не выиграла никаких призов, может быть, даже не была опубликована, но в качестве краткого обзора она представляет каждого солдата, который возвращается с любой войны после того, как сражения стали историей, приглушенными орудиями и шансами быть убитыми побитыми.

Пауль Шутцер

Пауль Шутцер — Коллекция изображений Life / Getty Images

Бернис Шутцер Галеф, вдова фотографа Пауля Шутцера:

Пол увлекся всеми эмоциями, которые случаются на войне, и он был прямо там с солдатами в битвах.Он все видел; он видел усталость американских солдат, их страх, страх заключенного. Была одна фотография заключенных, которых охранял американский солдат около 18 лет. Пленниками были маленькие дети и старухи, а одна женщина кормила грудью. К сожалению, молодой солдат был позже убит, но это изображение передало бессмысленность и ужас того, как развивались условия жизни людей. Солдаты очень сочувствовали мирным жителям, и один медик оказал им поддержку. На последней фотографии в фоторепортаже медик и ребенок уходят вместе, держась за руки, а голова ребенка обожжена напалмом.Это был первый раз, когда американцы увидели и узнали, что мы употребляем напалм. Пол получил много писем, в которых говорилось «спасибо за то, что вы нам показали».

Дэвид Бернетт

Дэвид Бернетт — Изображения для контактов с прессой

В дни, предшествовавшие «встраиванию» — насильственному объединению фотографа и воинской части этого поколения — у нас, как у фотографов, было определенное чувство свободы, когда мы могли сразу перейти к сюжету. Во Вьетнаме в начале 1970-х единственным реальным ограничением было найти машину.Но почти до конца войны в США, если бы у вертолета или грузовика было свободное место, они взяли бы вас с собой.

Мы часто «встраивались» во взвод или отделение, но это было скорее джентльменским соглашением, чем какой-либо официальной политикой, основанной в основном на идее, что мы, фотографы, были там, чтобы рассказать их историю, и они, солдаты, поняли, что у нас, в отличие от них, не было. Это было сделано по собственному желанию. Это создало чувство взаимного уважения, которому во многих отношениях бросает вызов новый этос «встраивания».Тем не менее, это часто был мир анонимных фотографов, проводящих время с анонимными солдатами. Итак, пока мы говорили с войсками о том, что происходило в тот день, было много моментов, когда в процессе фотографирования я просто продолжал двигаться. Обычно я знал эту единицу, но сейчас, оглядываясь назад, я так хотел бы отметить, что просто никогда не записывалось. Это был вечный поиск изображения, и вы никогда не знали, иногда в течение нескольких недель, есть ли у вас это изображение или нет. Мой фильм должен был попасть в Нью-Йорк, прежде чем его можно было обработать и отредактировать.

Однажды утром ближе к концу неудачного вторжения в Лаос в начале 1971 года (попытка сократить путь Хо Ши Мина) я забрел в группу молодых солдат, которым было поручено чинить танки и гусеницы, которые регулярно запускались с Севера. Вьетнамские войска чуть дальше по дороге. Мы с этим солдатом обменялись любезностями, как в пыльную жару. Он вернулся к работе, прочитав письмо из дома, а я перешла в другое подразделение. Но в эту долю секунды на его лице, в его позе была вся усталость и отчаяние молодого солдата, который наверняка задается вопросом, что, черт возьми, он делает там, так далеко от дома.

Катрин Лерой

Кэтрин Леруа — Дотация Кэтрин Леруа

Фред Ричин, Почетный декан школы ICP:

В этой фотографии Кэтрин Лерой есть что-то одновременно сюрреалистическое и поразительно грустное. Пустой шлем — жив ли его хозяин? — показан спереди и в центре, покоящимся на земле в мягком сером свете, как выброшенная суповая тарелка или расколотый череп. Он сфотографирован так, как будто он образует центр сломанного компаса, без стрелок, никуда не указывающего.На хорошо прорисованном фоне солдат, вероятно, раненый, окружен товарищами, которые каким-то образом образуют неуклюжую Пьету. Жестокое зрелище временно отступило, и читатель на этой ранее неопубликованной фотографии получает его останки, как священные, так и отчасти абсурдные.

Леруа уехала из Франции во Вьетнам в 1966 году в возрасте 21 года, с единственной камерой, без заданий и 150 долларами в кармане; она оставалась до 1968 года. Ей удалось получить аккредитацию Ассошиэйтед Пресс, она освещала многочисленные сражения, была серьезно ранена шрапнелью, которая оставалась в ее теле, была выброшена в бой с парашютом (маленькая и тонкая, она была утяжелена, чтобы ее не разнесло. прочь), была захвачена в плен северными вьетнамцами (что она использовала как возможность для создания обложки для журнала LIFE Magazine) и оставалась одержимой войной до самой своей смерти в 2006 году.

Охваченная свирепым гневом на лицемерие политики на разных уровнях, в последние годы своей жизни Лерой создала веб-сайт, а затем книгу Под огнем: Великие фотографы и писатели Вьетнама , отдавая дань уважения своим коллегам через 40 лет после войны. закончился.

Сал Ведер

Освобожденного военнопленного подполковника Роберта Л. Стирма встречает его семья на базе ВВС Трэвис в Фэрфилде, Калифорния. Сал Ведер — AP

Я снова и снова фотографировал военнопленных, возвращающихся домой, и сам был во Вьетнаме в двух турах в качестве фотографа.В тот день 30 или 40 фотографов разместились на плоской кровати, включая телевизор. Я снимал другую семью, краем глаза увидел происходящее и повернулся. Мне посчастливилось получить перерыв. Это был великий момент для американцев! Радость воссоединения и сближения семьи в качестве визуального представления является выдающимся, потому что это был конец войны. Мы были рады покончить с этим. Я благодарен, что это моя фотография. Я чувствую, что это символично, но я не согласен с этим, зная то, что знаю.Картинка есть, и она снова появляется. Этого нельзя избежать.

Ник UT

Ник UT — AP

Мой старший брат Хуинь Тхань Май, убитый при освещении войны во Вьетнаме для Associated Press, всегда говорил мне, что фотография может остановить войну, и это была его цель. Я был опустошен, когда он умер. Я был очень молод. Но тут же я решил пойти по его стопам и завершить его миссию. Несколько лет спустя в тот роковой день 1972 года на дороге Транг Банг цель моего брата была достигнута.Никто не ожидал, что люди выйдут из разбомбленных горящих зданий, но когда они это сделали, я был готов со своей камерой Leica, и я чувствую, что мой брат помог мне сделать это изображение. Остальное уже история.

Йоичи Окамото

Когда десятки тысяч антивоенных демонстрантов бунтовали в Чикаго во время Национального съезда Демократической партии 1968 года, президент Джонсон и его семья наблюдали из спальни на его ранчо в Стоунволле, штат Техас. Йоичи Окамото — Библиотека LBJ

Пит Соуза, бывший фотограф Белого дома для президентов Рейгана и Обамы:

Это действительно невероятно интимная картина.Под заголовком представлена ​​соответствующая информация об обстоятельствах: кто, что и где. Но меня очаровала фотография из-за человека, стоящего за камерой: Ёити Окамото. Окамото стал первым гражданским лицом, нанятым в качестве главного фотографа Белого дома, и первым, кто действительно задокументировал свое президентство в истории. Глядя на эту фотографию, очевидно, что у него был беспрепятственный доступ к LBJ и , что всем было комфортно, когда он находился в комнате, даже когда эта комната была спальней президента.

Раймон Депардон

Кампании Ричарда Никсона в Су-Сити, штат Айова, октябрь 1968 года. Раймонд Депардон — Магнум

(перевод с французского)

После того, как я сфотографировал Съезд Демократической партии в Чикаго, который был очень бурным и противоречивым, я захотел сфотографировать будущего президента. Я работал в небольшом кооперативном французском агентстве Gamma, которое мы создали несколькими годами ранее. Я прилетел из Майами на самолете для прессы, который сопровождал кандидата.Мы расположились в маленьком аэропорту Су-Сити. Было утро. Было ветрено. Никсон покинул самолет.

Я почти не делал фото — человек с флагом и Никсон наверху трапа самолета. Это было слишком.

Арт Гринспон

Арт Гринспон — AP

Из интервью Питера ван Агтмаэля, фотографа Magnum, освещавшего войны в Ираке и Афганистане, из интервью Арту Гринспону в 2013 году:

«Когда первый вертолет для медицинской эвакуации парил над головой, я увидел Первого сержанта с поднятыми руками.Я увидел, как медик взвалил на плечи раненого, а потом увидел ребенка, лежащего на спине в траве. Мне нужно собрать все это на одной картинке. , — подумал я. Мое сердце колотилось. Быстрее ли 1/60? К черту это. Снимайте фотографии. Я снял три кадра, и момент упал.

Я знал, что находится в камере, но когда я пошел отматывать пленку, я не мог. Пленка в моем Nikon прилипла к прижимной пластине от всей влаги. Моя Leica тоже промокла, и я не знал, какие снимки она дает.

Погода снова закрылась. Я отдал всю свою еду, поэтому не ел два дня. Я завернул фотоаппараты во влажное полотенце и положил в рюкзак. Я охраняла эту стаю, как наседку.

Я вылетел на втором вертолете, нагруженном мешками для трупов. Парень направился в R&R, и на полу было полно убитых убийц [убитых в бою]. Война — отстой ».

Алиса Габринер , отредактировавшая этот фотоэссе, является международным фоторедактором TIME.

Лили Ротман — редактор истории и архивов журнала TIME.

Игровое шоу 60-х годов «Ты в картинке» с Джеки Глисоном

27 января 1961 года актер комиксов и новоиспеченный ведущий игрового шоу Джеки Глисон вышел на сцену в Studio 52, телецентре CBS на 54-й Западной улице в Нью-Йорке. Набор был практически пустым, со стулом, двумя столиками, пепельницей и лампой.

После того, как его представил диктор Джонни Олсон и нацеленные на него телекамеры, Глисон обратился непосредственно к зрителям прямой трансляции.

То, что они видели в этом временном интервале на прошлой неделе, по его словам, было «самой большой бомбой в истории телевидения».

Глисон рассказывал о своем собственном сериале, игровом шоу под названием « You’re in the Picture ». И его первый и единственный эпизод был настолько ужасен, что Глисон почувствовал необходимость извиниться за него.

Ты в картинке был детищем Дона Липпа и Боба Синеса, обоих телевизионных продюсеров с опытом работы в игровых шоу, и был спродюсирован Стивом Карлином, у которого тоже был опыт — хотя, возможно, не из тех, которые хорошо выглядят. в резюме.Карлин был в центре скандалов с викторинами 1950-х годов, когда участники признались, что получали ответы или просили сыграть на Вопрос за 64 000 долларов.

Идея была проста, и это было частью проблемы: в «Вы на картинке » группе знаменитостей было бы поручено просунуть головы через большую картину, которую они не могли бы увидеть, а затем задать вопросы. хозяин в попытке определить свою ситуацию. Это было похоже на изображения мускулов и бикини, выставленные на Кони-Айленде, где люди делали снимки.Такая динамика позволила бы ведущему подбрасывать шутки так, как это делал Граучо Маркс, кинозвезда, добившаяся большого успеха в качестве ведущего You Bet Your Life .

И продюсеры, и CBS имели в виду свою звезду: Джеки Глисон. Имя актера стало нарицательным благодаря сериалу « Молодожены », который проходил всего один сезон в 1955 и 1956 годах, но сумел остаться незабываемым в последующие годы и десятилетия. Глисон, сообразительный бизнесмен, предусмотрительно снял комедию с помощью электронной камеры — метода сохранения телевизионных программ, который был необычным в 1950-х годах.Это позволило ему позже продать шоу MCA, который смог объединить чистые и четкие кадры. (Глисон получил 2 миллиона долларов, сделка за MCA, которая получила миллионы от сериала.)

Из-за популярности Глисона у него была уникальная договоренность с CBS, согласно которой сеть выплачивала ему гарантированную годовую зарплату в размере 100 000 долларов, независимо от того, работал он или нет. Это держало Глисона в сети. Хотя шестизначная сумма за безделье могла быть заманчивой, Глисон любил работать и часто появлялся на развлекательных и игровых шоу, в том числе Вопрос за 64000 долларов.Когда к нему обратились с предложением о хостинге «Вы на изображении », он очень хотел поучаствовать.

Глисон сразу понял свою роль: Благодаря своему остроумию он сможет получить удовольствие от концепции и использовать игру как веревку для белья для юмора. Игроки, которые должны были быть забавными личностями, не подвергались риску.

Глисон позже вспоминал, что он и продюсеры провели пробные прогоны шоу для секретарей, и всем понравилась эта идея.Но когда в декабре 1960 года было официально объявлено о шоу, проблемы начали нарастать. У продюсеров были проблемы с поиском гостей для первой панели, но в конце концов они остановились на актерах Пэте Кэрролле, Артуре Тричере, Яне Стерлинге и Пэте Харрингтоне-младшем. Несмотря на то, что они были талантливой группой, ни один из исполнителей не был особенно известен своим чувством юмора.

Это означало, что большая часть тяжелой работы будет оставлена ​​на Глисона. В дебютном эпизоде ​​20 января 1961 года он просмотрел серию картинок с гостями, в том числе сцены, изображающие Златовласку и трех медведей, Покахонтас, спасающую Джона Смита, и изображение, вдохновленное популярным «Иси Битси Тини Хини в желтый горошек Бикини »и другие.

В отличие от Маркса, у которого часто были подготовлены некоторые строчки, Глисон выходил в эфир без репетиций — за исключением сценариев поддержки сигарет спонсоров Kellogg’s и Liggett & Myers. Хотя он был общительным и обаятельным, игры не было. Эксперты, которые часто появлялись в одной сцене одновременно, задавали мирские вопросы, казались сбитыми с толку и редко угадывали правильно. Хуже того, ставок не было. Если жюри выиграет, от их имени будет передано 100 благотворительных пакетов. Если они проиграют, посылки будут переданы на имя Глисона.Для зрителей результат практически не был эмоциональным.

«Вы выдержали метель», — сказал Глисон аудитории в конце эпизода. Опытный исполнитель, он знал катастрофу, когда видел ее.

Отзывы были недобрые. «Это была не просто бомба», — написал газетный обозреватель Милтон Басс. «Нет, он лежал там в дрожащей агонии, обнаженный для мира, сломанный, избитый, заживо содранный; и умирал медленно, мучительно, без жалости, презрения, страха или благосклонности.Фиаско усугубилось тем фактом, что Глисон был одной из крупнейших звезд телевидения. Хотя телевидение всегда предлагало провалы, немногие из них были столь заметны. TIME Журнал объявил сериал You’re in the Picture худшим шоу за 13-летнюю историю телевидения.

Хотя продюсеры устроили еще одну панель на следующую неделю — одна газета сообщила, что вторая передача была даже записана на пленку и готова к работе — Глисон не верил, что ее можно спасти. За день до выхода в эфир Глисон решил выйти на сцену и принести извинения.

«На прошлой неделе мы сделали шоу под названием« You’re in the Picture », которое, без сомнения, заложило самую большую бомбу в истории телевидения», — сказал Глисон под смех аудитории.

Объясняя, что «честность — лучшая политика», Глисон продолжил свое собственное шоу недельной давности. Назвав это «катастрофой» и сравнив первый эпизод с «водородной бомбой», он 30 минут говорил, признавая, что шоу было ужасным. В шутку он приказал рабочим выкатить одну из сцен, чтобы Глисон мог продемонстрировать, как игра должна работать.Рабочие сцены не обращали внимания на камеру.

«Вы заметите, дамы и господа, что рабочие сцены повернулись к публике спиной», — сказал Глисон. «Теперь это понятно. Они не хотят, чтобы их отождествляли с этим. У них есть жены и дети, и они являются уважаемыми членами своего сообщества ».

Потягивая из чашки, Глисон пошутил, что пил «новый кофе под названием Chock Full o’ Booze ». Он прочитал вслух плохие отзывы, а затем признался, что не уверен, что будет делать на следующей неделе.

Те же рецензенты, которые так недоброжелательно отреагировали на Глисона и сериал, были очарованы этим редким моментом откровенности на телевидении, и эпизод с извинениями был хорошо принят. Глисон продолжил выполнение своих обязательств с ток-шоу The Jackie Gleason Show в временном интервале You’re in the Picture в течение следующих семи недель. Он был заменен антологическим шоу ‘Way Out , организованным автором Роальдом Далем.

Во время съемок The Hustler в 1961 году Глисон размышлял о провале шоу с репортером из Philadelphia Daily News .

«Шоу было просто ужасным, — сказал Глисон. «Теперь механика шоу была идеальной; панель была максимально остроумной в данных обстоятельствах, и не было никаких технических ошибок. Тем не менее, он заложил бомбу, и я считаю, что виноват. Я думаю, если бы кто-то другой, кроме меня, был ведущим, или катализатором, или как бы они это ни называли, шоу было бы хорошо ».

Может быть. Но это точно не было бы таким запоминающимся.

Как доставить изображение заказчику в виде снимков в Genshin Impact

Новый 1.2 обновления в Genshin Impact принесли совершенно новый список квестов. Одним из многих квестов, в которые вы теперь можете играть в новом обновлении, является квест Genshin Impact Snapshots или квест Kamera Gadget, как некоторые его называют. Квест начинается с разговора с Сюй, который стоит рядом с Синси из ювелирного магазина Минсин в гавани Лиюэ. Вы должны найти и доставить изображение покупателю в квесте Snapshots в Genshin Impact, чтобы завершить его.

Завершение этого квеста даст вам доступ к новому устройству под названием Kamera.Гаджет Kamera позволяет делать быстрые снимки с высоким разрешением. Позже вы сможете найти эти снимки на ПК, мобильном телефоне или консоли и поделиться ими в социальных сетях. Но найти двух клиентов, которым нужно доставить фотографии, может быть непросто. Следовательно, мы здесь с этим руководством о том, где найти и доставить изображение заказчику в Snapshots в Genshin Impact.

Как передать изображение заказчику в виде снимков?

Вам нужно доставить картинку двум покупателям: Чайному мастеру Лю Су и бабушке Шан, чтобы выполнить квест «Снимки».Вот точное местоположение обоих клиентов, которые вам нужно найти и доставить изображение для выполнения квеста Снимки.

Чайный мастер Лю Су Расположение в Genshin Impact

Вы найдете Чайного Мастера Лю Су слева от ювелирного магазина, где вы встретите Сюй. Все, что вам нужно сделать, это подняться по лестнице от торговца Чаншуня, и вы найдете Чайного Мастера.