Негативное пространство: Страница не найдена

Loading.

Что такое негативное пространство? — негатив space.life

Это моя занавеска для душа.

Это была первая вещь, которую я купил, когда мы переехали в наш новый дом несколько лет назад, и я люблю ее больше, чем человек должен любить неодушевленный предмет. На самом деле, возможно, недавно в особенно тяжелый день я слышал, как я бормотал, что моя занавеска для душа была моим любимым членом семьи… что должно рассказать вам кое-что о моей семье и моей любви к этому предмету декора ванной комнаты.

Зная это, неудивительно, что однажды утром я смотрел на его красоту, намыливаясь. Однако в этот конкретный день я заметил кое-что, чего никогда раньше не замечал. Между узорами, вшитыми в занавеску, был другой узор . Мои глаза переместились, и я внезапно заметил зигзагообразные линии, извивающиеся между бриллиантами, устраивая собственное шоу, которое я никогда раньше не замечал.

Увидев это, в моем сознании всплыл термин из художественного класса много лет назад:

Если вы давно не сдавали курс Art Appreciation, вот небольшой обзор. Ниже вы увидите классический пример негативного пространства в искусстве. На первый взгляд вы, вероятно, видите черную вазу (позитивное пространство/предмет композиции), но если вы измените перспективу, то увидите, что белое по бокам, негативное пространство , создает не только стороны вазу, но и два лица, которые нос к носу.

Идея о том, что присутствует, но не виден , что является необходимой частью дизайна и, тем не менее, совершенно недооценен , находит отклик во мне, и поэтому я углубился в определения, лежащие в основе этого термина.

Некоторые вещи, которые я нашел:

• Негативное пространство — это пространство вокруг и между предметом изображения.

• Негативные пробелы — это настоящие формы, которые имеют общие края с положительной формой.

• Столь же важный, как и сам объект , негативное пространство помогает определить границы позитивного пространства и вносит баланс в композицию .

• Музыканты описывают периодов тишины внутри музыкального произведения как негативное пространство.

• Видение негативных пространств требует обучения видеть новым и абстрактным способом .

• Негативное пространство понимают относительно немногие люди , но немного потренировавшись, может помочь вам взглянуть на фотографии (ЖИЗНЬ!!!!!) по-новому .

Каждое из этих описаний этой концепции идеально соответствовало работе, которую я хочу сделать здесь, на этом сайте.

На мой взгляд, есть три способа применения «негативного пространства».

• «Отрицательно»

  • Некоторые сочтут то, что сделано и сказано здесь, «отрицательным», что может их напугать, оттолкнуть, заставить изменить свое отношение ко мне и т. д.

  • Мой надежда состоит в том, что мы можем переформулировать слово «негатив», используя его так же, как оно используется в термине «негативное пространство», как жизненно важное, но невидимое, в отличие от плохого.

• «Космос»

  • Я хочу, чтобы это было пространство, где можно говорить, видеть, читать, узнавать, держать в руках сложные вещи.

  • Я хочу, чтобы это было пространство, куда люди могут прийти, вдохнуть и сказать: «Да. Что.»

  • Я хочу, чтобы это было место, где люди могут увидеть отражение своих историй и/или лучше понять истории людей, которых они любят.

  • Я хочу, чтобы это пространство предоставило инструменты и вдохновение для создания других пространств в повседневной жизни для сложных, но важных языков и разговоров.

Теперь, когда в моем сознании появился термин «негативное пространство», я повсюду вижу его примеры, как в типичном использовании термина, так и в этой вновь обретенной функции. Я ловлю себя на том, что более пристально смотрю на повседневные объекты, моменты и взаимодействия, намеренно меняя точку зрения, чтобы искать негативное пространство и думать о роли, которую оно играет.

Теперь, когда я это вижу, это невозможно развидеть.

Я также предлагаю вам изменить свою точку зрения, чтобы:

• искать негативное пространство в вашем повседневном опыте,

• прислушиваться к слову «негатив» и думать о том, как его можно переосмыслить,

• подумайте о том, что вы, возможно, упустили, сосредоточившись на предмете композиции, а не на всем, что его окружает,

• подумайте, какие части себя вы можете скрывать и почему,

• и присоединиться ко мне в этом безопасном, дающем пищу для размышлений, зоне комфорта, бросающем вызов негативному пространству.

Позитивное использование негативного пространства

Если вы читали EV Mag в течение значительного периода времени, скорее всего, вы знакомы с моим убеждением, что наиболее важным компонентом для последовательного создания захватывающих изображений является творческое видение. И то, как я люблю определять творческое видение, — это ваша способность видеть необычное в обычном.

Проблема в том, что, как бы приятно это ни звучало, это определение несколько расплывчато и мало что дает для практического применения. В связи с этим возникает вопрос: «Как мы можем улучшить нашу способность видеть необычное в обычном на практике?»

В то время как трехэтапная формула, подробно описанная в моей бесплатной электронной книге The Ultimate Photo Tip, является, возможно, самой мощной формулой для предсказуемого повышения эмоциональной силы вашей фотографии, многие читатели просили меня еще более практичные способы выразить свои уникальные художественные голоса. .

После долгих размышлений о том, как я могу удовлетворить эти запросы, меня осенило, что одним из аспектов творческой фотографии, на который больше всего влияет творческое видение, является композиция. Это потому, что то, как мы создаем сцену и как мы определяем, что включить или исключить, тесно связано с нашим творчеством и нашими уникальными взглядами.

Имея это в виду, я решил создать серию статей, целью которых является разбить ключевые компоненты композиции таким образом, чтобы вы могли легко и мгновенно применить их к своей фотографии.

Итак, в этой первой статье серии я хочу обсудить один из моих любимых композиционных инструментов — негативное пространство.

На случай, если вы не знакомы с этим термином, негативное пространство обычно используется для обозначения пространства внутри кадра, которое окружает основной интересующий объект, последний из которых часто называется положительным пространством.

Чтобы продемонстрировать этот принцип, взгляните на следующий известный рисунок. Если, глядя на это изображение, вы видите два лица, белые области составляют положительное пространство, а черные — отрицательное пространство. В качестве альтернативы, если вы видите вазу, то черный цвет — это позитивное пространство, а белый — негативное пространство.

Из этого мы можем разумно заключить, что негативное пространство охватывает все в вашей композиции, что не является вашим основным интересом.

Вроде все просто.

Но, как вы скоро увидите, негативное пространство, возможно, является самым важным композиционным аспектом, который помогает выделить основной интересующий элемент вашего изображения и привлечь внимание зрителя. И хотя в принципе это может показаться простым, эффективное включение негативного пространства в ваши изображения может оказаться довольно сложной задачей.

В классическом понимании негативное пространство часто считается лишенным многих или каких-либо деталей. Не конкурируя с глазом зрителя за внимание, негативное пространство естественным образом привлекает внимание и подчеркивает основной объект изображения. И причина, по которой это так хорошо работает, заключается в том, что наш мозг запрограммирован на поиск различий. Поставьте точку среди переписчиков текста, и вы не обратите на это внимания. Поставьте ту же самую точку на пустой странице, и ваш взгляд автоматически привлечется и зафиксируется на крошечной точке.

К сожалению, со временем и из-за чрезмерного упрощения негативное пространство стало синонимом пустоты в изображении. По иронии судьбы, это распространенное заблуждение только усложнило для многих фотографов эффективное использование отрицательного пространства, чтобы сделать их изображения более драматичными.

Позвольте мне уточнить.

Несмотря на субъективность по своей природе, хорошая композиция сводится к достижению баланса. И точно так же, как чаша весов имеет различный вес, баланс изображения определяется комбинированным «визуальным весом» его составных частей. Проще говоря, визуальный вес определяет, где взгляд зрителя замедляется или даже останавливается. Как правило, основной объект вашего изображения должен обладать наибольшим визуальным весом.

Теперь, чтобы «чувствовать себя хорошо», этот вес должен быть в равновесии с остальной частью рамы. Это, конечно, область отрицательного пространства. Основная цель негативного пространства — уравновесить главный фокус изображения таким образом, чтобы он контролировал, как и где взгляд зрителя перемещается в кадре.

Однако термин «негативное пространство» мешает, так как подразумевает, что эта область «пуста» и, в свою очередь, не является активным элементом самой композиции, а просто средством подчеркнуть другие элементы.

Это просто неправда. Как и все на фотографии, негативное пространство обладает визуальным «весом». Таким образом, мы должны быть очень осторожны, решая, сколько «негативного пространства» включать и где. Более того, «добавление» или «удаление» отрицательного пространства будет напрямую влиять на вес других элементов изображения, поскольку они фактически становятся «легче» или «тяжелее» в кадре.

Так что же все это означает на практике?

Проще говоря, термин негативное пространство является относительным. Хотя традиционно считается, что оно состоит из «пустоты», негативное пространство может так же эффективно состоять из смелых цветов, узоров, текстур и даже других объектов. Поэтому вместо того, чтобы использовать термин «негативное пространство», подразумевающий пустоту, я предпочитаю использовать термин «акцентирующее пространство». И причина, по которой я предпочитаю термин «акцентирование пространства», заключается в том, что он более точно отражает его назначение в изображении, а именно акцентирование основного объекта.

Теперь вы можете подумать, что эта альтернативная терминология — упражнение в педантизме. Тем не менее, его сила заключается в освобождении нашего творческого разума для поиска более широкого разнообразия композиционных элементов, помимо простой «пустоты», которые можно использовать для акцентирования нашего основного объекта.

Таким образом, вместо того, чтобы искать только «пустоту» с этим расширенным осознанием, наши глаза внезапно увидят множество элементов, чтобы подчеркнуть наш ключевой предмет, который мы раньше упускали из виду.

Что мне также нравится в термине «акцентирование пространства», так это то, что он подразумевает, что мы делаем больше, чем просто привлекаем внимание к объекту фокусировки. На такие аспекты, как настроение, контекст, упрощение, интеллектуальная провокация, гармония и даже повествование, сильно влияет наше продуманное использование акцентирующего пространства.

Таким образом, акцентирование пространства может резко изменить настроение и историю изображения. Во многих случаях акцентирование пространства — это то, что в первую очередь создает настроение и эмоции. Он также может передать контекст в том смысле, что может создать ощущение легкости, воздушности; может усилить положительные эмоции на фотографии; подчеркните чувства вашего объекта, будь то романтические или просто радостные. Это также может добавить чувство одиночества или отчаяния.

Короче говоря, какое бы сообщение вы ни пытались передать, какие бы чувства и эмоции вы ни хотели вызвать, какую бы историю вы ни хотели рассказать, использование акцентирующего пространства влияет на все. Он может либо подчеркнуть все эти аспекты, либо, при неразумном использовании, все перевернуть.

Хорошим примером этого могут служить следующие две версии одного и того же изображения. На первом изображении (кадрированное изображение следующего) объект занимает почти половину всего пространства в кадре. В результате, несмотря на то, что мы видим в женщине много деталей, трудно понять, на что направить взгляд. Это ее улыбка? Ее правая рука? Ее левая рука? Или, может быть, ее шляпа?

Теперь сравните это со следующим изображением. Хотя мы смотрим на ту же самую фигуру в той же самой позе, внезапно мы видим женщину в контексте ее окружения. Внезапно женщина становится графическим элементом, который мгновенно и инстинктивно притягивает к себе наш взгляд. И это потому, что теперь она нарушает узор, созданный окружающими фруктами. Словом, понятно, куда смотреть (т.е. на женщину). Таким образом, женщина может «дышать» в кадре.

Таким образом, несмотря на то, что это два изображения одного и того же предмета, они передают очень разные истории и вызывают очень разные эмоции… и все это из-за различного использования акцентирующего пространства.

Теперь вам может быть интересно, какое из этих изображений «лучшее»? Какой состав мощнее?

Естественно, при работе с любым произведением искусства красота находится в глазах смотрящего. Однозначного ответа нет. Оба прекрасны и оба сильны.

То, что я бы сказал, гораздо важнее с нашей точки зрения, поскольку фотографы понимают, как использование акцентирующего пространства может быть преднамеренно «увеличено» или «уменьшено», чтобы придать «нужное» количество визуального баланса и гармонии, которые резонируют. с настроением и чувствами, которые мы намереваемся передать.

Опять же, нет правильного или неправильного — есть только то, что кажется правильным нам как композитору. Но ключом к достижению этого баланса является осознание силы акцентирования пространства и использование этой силы с намерением.

Теперь, если вы рисуете картину или рисуете картину, включение акцентирования пространства в вашу работу относительно просто. У вас есть полный творческий контроль над тем, что вы добавляете, а что пропускаете.

Однако для фотографа создание гармонии с акцентированием пространства является значительно более сложной задачей, особенно за пределами комфортной студии, где мы сталкиваемся с бесконечными комбинациями света, формы, погоды и сюжета. Иногда нам будут встречаться ситуации, когда акцентирующие элементы очевидны. Но чаще всего нам приходится проявлять творческий подход к объекту, чтобы гармонично включить подчеркивающее пространство в наше изображение.

Таким образом, возникает очевидный вопрос: «Как мы можем целенаправленно использовать акцентирование пространства? Какие практические инструменты доступны нам, чтобы использовать силу акцентирования пространства?»

Возможно, полезно начать с определения акцентирующего пространства. Для меня акцентирующее пространство можно определить как часть нашей композиции, окружающую наш основной объект, которая служит для контроля эмоционального воздействия этого основного объекта. Это акцентирующее пространство может состоять не просто из «пустоты», а из любого элемента, обладающего однородным или повторяющимся цветом/тоном/текстурой/рисунком, который поддерживает наш основной объект, не конкурируя за внимание нашего зрителя.

Ключевым освободителем здесь является широкий спектр тем, которые мы можем использовать, чтобы подчеркнуть нашу ключевую тему за пределами «пустоты». Это оставляет нам два высокоуровневых подхода к включению акцентирования пространства в наши изображения.

Первый подход заключается в том, чтобы при съемке объекта всегда помнить о любых окружающих элементах, которые можно использовать в качестве акцентирующего пространства. Например, вы можете фотографировать красные маки, а на заднем плане вы замечаете синее здание. После того, как вы сделаете несколько макроснимков цветов, отойдите назад и включите в изображение больше окружающего пространства. Это естественным образом делает ваш объект в кадре меньше и позволяет акцентировать внимание на пространстве.

И наоборот, вы можете сделать всеобъемлющее изображение всего поля маков. Потенциальная проблема здесь заключается в том, что иногда, когда мы пытаемся заполнить весь кадр объектами, линиями, людьми, формами и т. д., мы на самом деле слишком усложняем вещи и заставляем зрителя изо всех сил пытаться найти естественное место для отдыха глаз. Но в обоих этих сценариях мы сначала сосредотачиваемся на предмете, а затем ищем любую возможность включить акцентирование пространства сбалансированным и гармоничным образом.

Второй общий подход состоит в том, чтобы сначала найти элементы или сцены, которые могли бы создать вызывающее воспоминания акцентирующее пространство, а затем в этих сценах либо искать существующие детали, которые служат в качестве основного фокусного объекта, либо, альтернативно, ждать, пока объект войдет в кадр. сцена, служащая ключевым фокусным элементом.

Например, вы можете встретить сторону здания с несколькими окнами, образующими приятный узор. За этими окнами может быть эскалатор. В этом случае, заметив наше акцентирующее пространство (то есть окна, создающие приятный узор), мы затем ждем, пока кто-нибудь на эскалаторе не войдет в сцену за одним из окон, и бум, теперь наш фокусный объект окружен акцентирующим пространством.

Итак, теперь, когда мы вспомнили об этих двух общих подходах, давайте теперь рассмотрим некоторые «рычаги», которые мы можем использовать, чтобы использовать силу акцентирования пространства с большим намерением.

Один из самых простых способов акцентировать пространство на изображениях — просто расположить объект съемки близко к краю или углу кадра. Это мгновенно придаст вашему основному объекту больше внимания — до тех пор, пока ваше акцентирующее пространство не подавляет основной объект.

В традиционном понимании отрицательного пространства обычно создается «пустота» в кадре путем поиска высококонтрастных сцен, где широкий динамический диапазон либо заставляет тени экспонировать как глубокие черные или блики, чтобы выгореть. Выполнение любого из этих действий устранит детали в соответствующих областях и создаст пустоту.

Когда изображение подвергается экспонированию или пост-обработке для затемнения светлых участков, это называется осветлением.

Противоположностью осветления является затемнение, при котором тени недоэкспонируются для создания глубоких черных областей в кадре. Ключом к прожиганию является возможность предварительной визуализации теней, в которых вы можете разглядеть детали невооруженным глазом, поскольку на конечном изображении выявляется кромешная тьма.

Будь то цветная или монохромная съемка, поиск и включение областей с контрастными тонами может добавить интереса и драматизма вашему изображению.

Еще один простой, но действенный способ подчеркнуть ваш основной объект — окутать его контрастным цветом.

Как мы уже упоминали ранее, цель акцентирования пространства состоит в том, чтобы обогатить наш основной объект, не отвлекая внимание. Использование текстурированной поверхности в вашем акцентирующем пространстве — отличный способ обогатить ваши изображения.

Как мы уже говорили, роль акцентирования пространства заключается не только в привлечении внимания к основному объекту. Он также служит для создания настроения, пробуждения эмоций и передачи истории. Если вы когда-нибудь столкнетесь со сценой, в которой ваш основной объект находится в необычной или противоречивой среде, найдите способ включить эту среду в качестве абстрактного акцентирующего пространства, чтобы обогатить сообщение вашего изображения.

Часто мы настолько зацикливаемся на объекте, что упускаем из виду чудесные возможности, которые его окружают. Отступая физически и метафорически, мы часто можем обнаружить сцены, в которых меньшее (субъект) становится большим (эмоция).

Простой и эффективный способ создать акцентное пространство — использовать маленькую диафрагму, чтобы получить малую глубину резкости. Буквально сфокусировавшись на объекте, фон будет расплываться, превращаясь в абстрактную цветовую палитру.

Использование длинной выдержки в среде с движением (например, на улице или на берегу) удалит детали и текстуру и превратит эти динамические элементы в абстрактное акцентирующее пространство.

Точно так же панорамирование движущегося объекта приведет к размытию фона, что опять же даст возможность использовать силу акцентирования пространства. Подсказка: при компоновке вашего основного объекта в таком кадре, как правило, хорошей идеей будет расположить движущийся объект так, чтобы он «двигался в» акцентирующем пространстве.

Еще один отличный способ «отключить» отвлекающие элементы фона — сфотографировать объекты в тумане или когда туман находится прямо за вашим объектом. Эмоциональный заряд такого акцентирующего пространства может быть резко усилен, если ваш объект или туман «подсвечиваются» прямым светом.

Подобно туману, любое атмосферное явление, которое может отражать свет и скрывать детали фона (например, дым, пар, смог), может предоставить вам огромный потенциал для запечатлеть красивое акцентирующее пространство.

Говоря о завуалировании фона, физические завесы, такие как шторы или любой другой полупрозрачный материал, могут служить акцентирующим пространством, особенно если оно освещено сзади и является частью ваш объект просматривается через материал.

Небо — пожалуй, самое простое место для акцентирования внимания на фотографии. Если вы снимаете объект в небе (например, самолет, птицу, воздушный шар), ищите любые высокие конструкции (например, здания или деревья), которые вы могли бы включить в свое акцентирующее пространство в качестве абстрактных форм, чтобы еще больше украсить ваш объект.

И наоборот, если найти высокую точку обзора и стрелять вниз, вы увидите обширную местность. Это не только дает вам достаточно акцентирующего пространства, но и необычная перспектива часто усиливает воздействие вашего объекта.

Если вы столкнетесь с какой-либо сценой, где есть повторяющийся узор, найдите хорошую точку обзора и просто подождите, готовясь к съемке, конечно. Затем, когда кто-то входит в эту сцену, у вас будет задатки изображения, обладающего потрясающим акцентирующим пространством.

Старенькая, но добрая. Мало того, что физические рамки часто ассоциируются со стенами (которые могут предложить вам «более широкое» акцентное пространство), они также часто сопровождаются различной интенсивностью света. В сочетании эти два элемента могут резко наполнить ваш объект резкостью и драматизмом.

Еще один простой, но визуально привлекательный способ создать акцентное пространство — просто снимать силуэты. Подсветив объект сзади, вы убираете детали и текстуру из окружения объекта. Пока очертания вашего предмета легко узнаваемы, создать красивое акцентирующее пространство относительно легко.

Делая силуэты еще на один шаг вперед, если вы можете запечатлеть оптическое явление на заднем плане, которое образует приятный абстрактный узор, вы можете резко повысить эмоциональную силу вашего акцентирующего пространства. .

Как видите, акцентировать пространство можно с помощью огромного количества объектов и даже света. Более того, вы можете использовать эти акцентирующие элементы по отдельности или в комбинации. Например, на изображении ниже наше акцентирующее пространство сочетает в себе как текстуру (бьющуюся воду), так и контрастный цвет.

Итак, я надеюсь, что это не только помогло прояснить любую путаницу с негативным пространством, но, что более важно, открыло вам глаза на бесконечные возможности для акцентирования пространства и наполнения вашей фотографии историей и настроением. каждый раз, когда вы берете камеру.

В заключение я призываю вас повеселиться с акцентированием пространства. Поиграйте с тем, насколько большим или маленьким вы обрамляете свой объект. Поэкспериментируйте с разными позициями в кадре. Будьте в постоянном поиске возможностей использовать инструменты, о которых мы только что говорили.

Помните, что подчеркивание пространства является чрезвычайно мощным элементом каждой фотографии, или, по крайней мере, оно может быть таковым. Научившись использовать его с намерением, вы, безусловно, поможете найти не только новые способы компоновки ваших фотографий, но и новые способы изучения и передачи истории ваших объектов.

Анджело Иоанидес0001

КРАТКИЙ ОБЗОР
Основанный на стихотворении Рона Кёртге из 150 слов, «Негативное пространство» представляет собой короткометражный анимационный фильм, в котором рассказывается об отношениях отца и сына посредством искусства упаковки чемодана.

КРЕДИТЫ
Режиссер/сценарист: Макс Портер и Ру Кувахата
Производство: Нидия Сантьяго и Эдвина Лиар
Совместное производство: Жан-Луи Падис Марион Лакур, Виктория Танто, Макс Портер
Куклы: Ру Кувахата, Сатору Йошида, Томас Гебчински, Макс Портер
Ведущий аниматор: Сильвен Деросн
Дополнительная анимация: Эрик Мончауд, Ру Кувахата
Ведущий оператор: Надин Бусс
Дополнительная операторская работа: Саймон Гесрель, Макс Портер менеджмент: Нидия Сантьяго и Эдвина Лиар
Ассистенты производства: Филипп Баранзини, Валид Пайенда, Фред Борха, Люсиль Пеллерин, Максим Лебаланк, Жюльен Ренрад, Вилли Фэйр

Постпродакшн: Макс Портер, Сами Гуэллай, Пьер Морин, Ру Кувахата
Монтаж: Макс Портер
Музыка и звуковой дизайн: Брэм Мейндерсма **постановка и регистрация с участием SACEM и ассоциации с Ciclic
Голос: Альберт Бирни
Запись голоса: Keviln Hill, CAS
Цветовая гамма: Тибо Петильон
Звуковой микс : Matthieu Langlet

— Studio Providers —
Средства записи голоса: Studio Unknown
Оформление: Ciclic Animation
Марионетки: движущиеся куклы
Анимация: Ikki Inc. , Manuel Cam Studio, Tiny Inventions
Постпродакшн: Ciclic Animation, Ikki Inc.
Цветокоррекция: Royal Post
Звуковой микс: Eclair
Типография: YouWorkForThem
Страхование: Gras Savoye
Банк: CIC
Бухгалтер: Lebrun Audiovisual

Распространение: Miyu Distribution
Публицист: Фуми Китахара

—Финансирование— 90 участие Centre National du Cinéma et de l’Image Animée – Contribution Financière
Avec la участие d’Arte France – Unité de Programs Cinéma
Avec le soutien de la Mairie de Paris en partenariat avec le CNC
Avec le soutien du CNC (Nouvelles Technologies en Production)
Avec le soutien de la Procirep et de l’Angoa
Puffin Foundation Ltd.
Гранты Марселлы Бреннер для научно-исследовательской работы факультета Колледжа искусств Мэрилендского института
La Maison des scénaristes

Производство Negative Space поддерживалось Ciclic-Région Centre Val de Loire совместно с CNC. Он выиграл от поддержки создания оригинальной музыки SACEM совместно с Ciclic. Он проходил в Вандоме (Франция) со 2 июня по 2 сентября 2016 г. и с 1 декабря по 31 января 2017 г. Ciclic является общественным учреждением культурного сотрудничества, созданным регионом Центр-Валь-де-Луара и французским государством. www.ciclic.fr.

Год: 2017
Страна: ФРАНЦИЯ
© Ikki Films / MANUEL CAM Studio / Ikki Inc. и техники кино – Сезар, Франция (’18)
Номинация на лучший анимационный короткометражный фильм: Annie Awards, США (’18)

Гран-при: Международный фестиваль документальных и короткометражных фильмов в Бильбао ZINEBI, Испания (’17)
Гран-при: Anima Mundi, Бразилия (’17)
Приз Эмиля-Рейно: Французская ассоциация анимационного кино (’17)
Гран-при: Фестиваль анимации «Крок», Украина (’17)
Гран-при: Международный фестиваль анимации в Тайчжуне, Тайвань (’17)
Гран-при: Анимация в Салониках Фестиваль, Греция (’17)
Гран-при: ReAnimania — Международный фестиваль анимационных фильмов и комиксов в Ереване, Армения (’17)
Гран-при: Монстра, Португалия (’18)
Гран-при: Фестиваль Multivision, Россия (’17) )
Гран-при: Международный фестиваль анимации в Сямэне, Китай (’17)
Гран-при: Indie Junior Allianz Festival, Португалия (’18)
Гран-при: Tokyo Anime Award Festival, Япония (’18)
Гран-при: Кипрский фестиваль анимации, Кипр (’18)
Гран-при (короткометражный фильм): Севастополь Фестиваль документального кино, США (’18)
Гран-при (короткометражный фильм): Международный кинофестиваль в Уругвае, Уругвай (’18)
Гран-при (короткометражный фильм): Stopmotion Our Fest, Аргентина (’18)
Гран-при (короткометражный фильм) ): Chilemonos, Чили (’18)
Гран-при (Prix Bernard Jubard): Ciné-Rencontres de Prades, Франция (’18)
Гран-при: Animation NOW!, Новая Зеландия (’18)
Гран-при: AnimaSyros, Греция (’18)
Гран-при в анимации / Le prix Boutique: Courts Métrages de la Côte Bleue, Франция (’19)
Лучший международный короткометражный фильм: 3D Wire, Испания (’17)
Лучший международный короткометражный фильм: Международный фестиваль анимации в Куанду, Тайвань (’17)
Лучший международный короткометражный фильм: Международный фестиваль фильмов в Нанси, Франция (’18)

Лучший короткометражный анимационный фильм : Амстердамский фестиваль анимации KLIK, Нидерланды (’17)
Лучший анимационный короткометражный фильм: Фестиваль независимого кино в округе Колумбия, США (’18)
Лучший анимационный короткометражный фильм: Аризонский кинофестиваль, США (’18)
Лучший анимационный короткометражный фильм: Ричмондский международный кинофестиваль, США (’18)
Лучший анимационный короткометражный фильм: Уолла Walla Movie Crush, США (’18)
Лучший анимационный короткометражный фильм: Фестиваль независимого кино в Санта-Фе, США (’17)
Лучший анимационный короткометражный фильм: Международный фестиваль детских фильмов в Лахоре
Лучший анимационный короткометражный фильм: Международный кинофестиваль в Провинстауне, США (’18)
Лучший короткометражный анимационный фильм: Международный фестиваль детских фильмов в Джайпуре, Индия (’18)
Лучший короткометражный анимационный фильм: Festival Inventa un Film, кинофестиваль в Леноле, Италия (’18)
Лучший короткометражный анимационный фильм: Международный фестиваль детских фильмов, Индия (’18)
Лучший анимационный короткометражный фильм: Кинофестиваль в Тампере, Финляндия (’18)
Лучший анимационный фильм: Festival du Film Court en Armagnac, Франция (’17)
Лучший анимационный фильм: Festival du Film de Saint-Paul-Trois-Châteaux, Франция (’17)
Лучший анимационный фильм: Festival du Film Court de Villeurbanne, Франция (’17)
Лучший анимационный фильм: Et Cultura, США (’17)
Лучший анимационный фильм: кинофестиваль Catacumba, Испания (’17)
Лучший анимационный фильм: Нью-Гэмпширский кинофестиваль, США (’17)
Лучший анимационный фильм: Международный фестиваль короткометражных фильмов Corti Da Sogni, Италия (’18)
Лучший анимационный фильм: Международный кинофестиваль в Ринконе, Пуэрто-Рико (’18)
Лучший анимационный фильм: Международный фестиваль короткометражных фильмов Radio City, Испания (’18)
Лучший анимационный фильм: Figari Film Fest, Италия (’18)
Лучший анимационный фильм: DC Shorts Film Festival, США (’18)
Лучший анимационный фильм: Betina Film Festival, Хорватия (’18) 18)
Лучший анимационный фильм (Золотая река): River Film Festival, Италия (’18)
Лучший анимационный фильм: Международный фестиваль короткометражных фильмов в Саппоро, Япония (’18)
Лучший анимационный фильм: Кинофестиваль Way Down, США (’18)
Лучший анимационный фильм: Британский кинофестиваль, Великобритания (’18)
Приз жюри за лучший анимационный фильм: Stop Motion Фестиваль короткометражных фильмов в Барселоне, Испания (’17)
Лучший профессиональный фильм: фестиваль Stop Motion в Монреале, Канада (’18)
Приз профессионального жюри за лучший анимационный фильм: Будапештский международный фестиваль короткометражных фильмов, Венгрия (’17)
Приз за лучший анимационный фильм Студенческое жюри: Будапештский международный фестиваль короткометражных фильмов, Венгрия (’17)
Приз студенческого жюри за лучший анимационный фильм: Фестиваль Européen du Court Métrage de Bordeaux, Франция (’18)
Приз за лучший покадровый фильм: SPARK ANIMATION, Канада (’17) )
Лучший международный короткометражный фильм: Дублинский фестиваль анимационных фильмов, Ирландия (’17)
Лучший международный анимационный фильм: Фестиваль анимационных фильмов в Берлине, Германия (’18)
Лучший международный анимационный фильм: Фестиваль сельских фильмов — Эль-Эден-де-Ла-Манча, Испания ( ’18)
Лучший саундтрек/использование foley: Дублинский фестиваль анимационных фильмов, Ирландия (’17)
Лучшая техника анимации: Anima Mundi, Бразилия (’17)
Лучший фильм: Фестиваль буквально короткометражных фильмов, США (’18)
1-е место / Анимация: Кинофестиваль США, США (’18)
1-е место в категории независимых фильмов: ASIFA-East, США (’18)
1-й приз (короткометражный анимационный): Международный кинофестиваль Flickers’ в Род-Айленде, США (’18)
ПОБЕДИТЕЛЬ Children’s Choice – 7 лет и старше 18)
Победитель: Doc SunBack, США (’18)
ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ ДЛЯ УЧАСТНИКОВ 13-18 ЛЕТ: Международный молодежный кинофестиваль в Аделаиде, Австралия (’18)
Приз зрительских симпатий: Fantoche, Швейцария (’17)
Приз зрительских симпатий: Фестиваль анимационных фильмов в Турку, Финляндия (’17)
Приз зрительских симпатий: Международный фестиваль анимации в новом аэропорту Титосэ, Япония (’17)
Приз зрительских симпатий: Кинофестиваль в Остине, США (’17)
Приз зрительских симпатий: VOID, Дания (’18)
Приз зрительских симпатий: Монстра, Португалия (’18)
Приз зрительских симпатий: Международный кинофестиваль в Ринконе, Пуэрто-Рико (’18)
Приз зрительских симпатий: Штутгартский международный фестиваль анимационных фильмов Фильм, Германия (’18)
Приз зрительских симпатий: Кинофестиваль в Таборе, Хорватия (’18)
Приз зрительских симпатий (лучший конкурсный короткометражный фильм): Art Film Fest Kosice, Словакия (’18)
Приз зрительских симпатий: Кинофестиваль короткометражных фильмов DC, США (’18) Фестиваль Chacun son Court, Франция (’18)
Приз зрительских симпатий: Кинофестиваль в Новом Орлеане, США (’18)
2-й приз Приз зрительских симпатий: Ciné Court Animé Roanne, Франция (’18)
Приз Fipresci: Фестиваль анимации в Анси, Франция ( ’17)
Специальная награда Андре-Мартена за французский короткометражный фильм: фестиваль анимации в Анси, Франция (’17)
Prix Movistar+: UniFrance, Франция (’17)
Prix Ur Sveriges: UniFrance, Франция (’17)
Награда за выдающиеся достижения: Japan Media Arts Festival, Япония (’18)
le Prix des Cinglés du Cinéma: Trois Jours Trop Courts, Франция (’18)
Приз за лучший сценарий: фестиваль Animakom, Испания (’18)
Лучшая режиссура: Animage, Бразилия (’18)
Лучший монтаж: The Jefferson State Flixx Fest, США (’18)
Приз сценария (сценарий) Приз): Le Court Nous Tient, Франция (’18)
Приз жюри и зрительских симпатий (Конкурс 2): Лондонский международный фестиваль анимации, Великобритания (’17)
Приз жюри (Международный конкурс 2): Мельбурнский международный фестиваль анимации, Австралия (’18)
Приз зрительских симпатий (Международный конкурс 2): Мельбурнский международный фестиваль анимации, Австралия (’18)
Специальный приз: Кинофестиваль Insomnia, Россия (‘ 17)
Специальный приз жюри: Animanima, Сербия (’17)
Специальный приз жюри: Инди-АниФест, Южная Корея (’17)
Специальный приз жюри за лучшее повествование: Linoleum Animation Festival, Украина (’17)
Специальный приз жюри : Международный фестиваль анимации в Новом аэропорту Титосэ, Япония (’17)
Специальный приз жюри студентов: Международный кинофестиваль Etiuda&Anima, Польша (’17)
Специальное упоминание: Encounters Film Festival, Великобритания (’17)
Специальное упоминание: Pixelatl, Мексика (’17)
Специальное упоминание: Animatou, Швейцария ( ’17)
Специальное упоминание: Международный фестиваль анимации Anima Cordoba, Аргентина (’17)
Специальное упоминание: Международный фестиваль анимации CRAFT, Индонезия (’17)
Специальное упоминание: Фестиваль CutOut, Мексика (’17)
Особое упоминание: Кинофорум , Польша (’17)
Специальное упоминание: Interfilm Berlin, Германия (’17)
Специальное упоминание: Taos Shortz Film Fest, США (’18)
Специальное упоминание: Akbank Short Film Festival, Турция (’18)
Специальное упоминание: Международный фестиваль анимационных фильмов Литва (’17)
Специальное упоминание: Фестиваль анимации O!PLA, Польша (’18)
Специальное упоминание: Animafest Zagreb, Хорватия (’18)
Специальное упоминание: Festival du Film de Fontenay-le-Comte, Франция (’18) )
Почетное упоминание: Сплитский кинофестиваль, Хорватия (’17)
Почетное упоминание: кинофестиваль в Фарго, США (’18)
Почетное упоминание: фестиваль AnimArte, Бразилия (’19)
Women In Animation Специальное упоминание, независимое: ASIFA-East, США (’18)
Выдающийся выбор: кинофестиваль в Гаосюне Международный конкурс короткометражных фильмов, Тайвань (’17)
2-й приз в области анимации: Mecal, Международный фестиваль короткометражных и анимационных фильмов в Барселоне, Испания (’18)
Серебро в категории короткометражных фильмов: AEAF Awards, Австралия (’18)
3-й приз: аниматор , Польша (’18)
Награда за выдающиеся достижения в области дизайна: ASIFA-East, США (’18)
Приз Here Kitty Kitty: Кинофестиваль поэзии Rabbit Heart, США (’18)
Le prix PALOMA: Festival Nîmes en Court, Франция (’19)

ФЕСТИВАЛИ (конкурс):
Эдинбургский международный кинофестиваль, Великобритания (’17)
Валенсийский международный кинофестиваль Cinema Jove, Испания (’17)
Сеульский международный фестиваль мультфильмов и анимации, Корея (’17)
Хельсинкский международный кинофестиваль, Финляндия (’17) ’17)
Международный фестиваль короткометражных фильмов в Лилле, Франция (’17)
Filmets Badalona Film Festival, Испания (’17)
Sequence Short Film Festival, Франция (’17)
Wiesbaden International Weekend of Animation, Германия (’17)
Ottawa Int Animation Festival, Канада (’17)
Viborg Animation Festival, Дания (’17)
СИТГЕС – Международный фестиваль фантастических фильмов в Каталонии, Испания (’17)
Анимационный фестиваль в Фредрикстаде, Норвегия (’17)
Фестиваль азиатского кино в Сан-Диего, США (’17)
Стамбульский фестиваль комиксов и искусства, Турция (’17)
Anim’est, Румыния
Мар-дель-Плата МКФ-Аргентина, Аргентина (’17)
Международный кинофестиваль Sedicicorto, Италия (’17)
FARCUME-Festival de Curtas-Metragens de Faro, Португалия (’17)
Большой фестиваль мультфильмов, Россия (’17)
Синанима, Португалия (’17)
Международный кинофестиваль в Хэмптоне, США (’17)
Kurzfilm Spiele, Германия (’17)
Афинский международный кинофестиваль, Греция (’17)
Манчестерский фестиваль анимации, Великобритания (’17)
Фестиваль анимации TOFUZI, Грузия (’17)
Festival International du Film Francophone, Германия (’17)
Кинофестиваль Kinofest, Румыния (’17)
Bit Bang Fest, Аргентина (’17)
Festival du film français Прага, Чехия (’17)
Международный фестиваль анимационных фильмов Animated Dreams, Эстония (’17)
St. Louis International Кинофестиваль, США (’17)
Кинофестиваль Catacumba, Испания (’17)
Кинофестиваль в Уистлере, Канада (’17)
Богота Фестиваль короткометражных фильмов, Колумбия (’17)
Open-Air Filmfest Weiterstadt Germany (’17)
Courts-Bouillon, Франция (’17)
Paris Courts Devant, Франция (’17)
Balkanima — Европейский фестиваль анимационных фильмов, Сербия (’17)
Ciudad de Soria — Certamen Internacional de Cortos, Испания (’17)
Grenada Afterglow Film Festival, США (’17)
Festival Européen de Lille, Франция (’17)
Animateka, Словения (’17)
Les Sommets du cinéma d’animation, Канада (’17)
Кинофестиваль Fresh Off the Grill, США (’17)
Международный кинофестиваль для детей и юношества Smile, Индия (‘ 17)
Международный кинофестиваль для детей и юношества «Олимпия», Греция (’17)
TISFF – Международный фестиваль короткометражных фильмов в Тесе, Греция (’17)
Zinexín – Muestra de Cine de La Roda, Испания (’17)
Международный кинофестиваль в Тояме, Япония (’18)
Кинофестиваль в Гётеборге, Швеция (’18)
Международный кинофестиваль ShortTS, Италия (’18)
Indie Lisboa, Португалия (’18)
Оксфордский кинофестиваль, США (’18)
Ciné Poème, Франция (’18)
Международный фестиваль короткометражных фильмов в Клермон-Ферране, Франция ( ’18)
Anima Bruxelles, Бельгия (’18)
Детский кинофестиваль в Провиденсе, США (’18)
Фестиваль коротких волн, Польша (’18)
Международный кинофестиваль в Боулдере, США (’18)
Международный кинофестиваль в Санта-Барбаре, США (’18)
Нью-Йоркский международный фестиваль детских фильмов, США (’18)
Ландсхутский короткометражный фильм Festival, Германия (’18)
Кинофестиваль в Аннаполисе, США (’18)
Международный фестиваль анимационных фильмов Tricky Women, Австрия (’18)
Ciné-Jeune de l’Aisne, Франция (’18)
Festival national du film d ‘анимация, Франция (’18)
Анимак, Испания (’18)
Regard, Канада (’18)
Фестиваль анимации GLAS, США (’18)
Жуи-ан-Жоза, Франция (’18)
Международный конкурс анимационных фильмов FICAM, Марокко (’18)
Лидс Фестиваль молодого кино, Великобритания (’18)
Международный кинофестиваль в Кливленде, США (’18)
Кинофестиваль во Флориде, США (’18)
Filmfest Дрезденский международный фестиваль короткометражных фильмов, Германия (’18)
Международный кинофестиваль для детей KIKI , Хорватия (’18)
Чехия Международный фестиваль анимационных фильмов, Чехия (’18)
Кинофестиваль в Атланте, США (’18)
Go Short — Международный фестиваль короткометражных фильмов в Неймегене, Нидерланды (’18)
BioBioCine, Чили (’18)
Международный кинофестиваль в Сан-Франциско, США (’18)
Международный кинофестиваль в Сономе Фестиваль, США (’18)
Афины Animfest, Греция (’18)
Кинофестиваль в Сарасоте, США (’18)
Кинофестиваль в Лейрии, Португалия (’18)
Кинофестиваль в Розуэлле, США (’18)
Aspen Shortsfest, США (’18)
Festival d’Animation de Pontarlier, Франция (’18)
Кинофестиваль солнцезащитных кремов, США (’18)
Международный кинофестиваль Жюльена Дюбука, США (’18)
Кинофестиваль в Дакоте, США (’18)
Брюссельский фестиваль короткометражных фильмов, Бельгия (’18)
Кинофестиваль в Ньюпорт-Бич, США (’18)
Ла-Гуаримба, Италия (’18)
Supertoon- Int Animation Festival, Хорватия (’18)
NorthWestFest, Канада (’18)
Leiden International Film Experience, Нидерланды (’18)
Норвежский фестиваль короткометражных фильмов , Норвегия (’18)
Festival du cinéma international en Abitibi-Témiscamingue, Канада (’18)
Euganea Film Festival, Италия (’18)
Киевский международный кинофестиваль, Украина (’18)
Fest Anca Int Фестиваль анимации, Словакия (’18)
Festival International Cinéma en liberté, Франция (’18)
Conscious Cartoons, Int Фестиваль анимационных фильмов, США (’18)
Кинофестиваль в Нантакете, США (’18)
Doc SunBack, США (’18)
Всемирный фестиваль анимационных фильмов, Варна, Болгария (’18)
Plein la Bobine, Франция (‘ 18)
Кинофестиваль в Пуле, Хорватия (’18)
Кинофестиваль в Оахаке, Мексика (’18)
Animation Volda Festival, Норвегия (’18)
Reel 2 Reel Festival, Канада (’18)
Flatpack Film Festival, Великобритания (’18)
Sydney Film Festival, Австралия (’18)
Bolton Film Festival, UK (’18) )
Международный фестиваль короткометражных фильмов в Палм-Спрингс, США (’18)
Международный фестиваль анимации в ХИРОСИМЕ, Япония (’18)
Фестиваль фильмов будущего, Италия (’18)
Международный кинофестиваль для детей и юношества в Ролане, Армения (’18)
Фестиваль du Film Court de Grenoble, Франция (’18)
Indie Street Film Festival, США (’18)
Oderkurz-Filmspektakel, Германия (’18)
Festival des nouveaux cinémas, Франция (’18)
Macon Film Festival, США (’18)
Animation Block Party, США (’18)
San Francisco Frozen Film Festival, США (’18) ’18)
Международный фестиваль анимации в Палм-Спрингс, США (’18)
Brasil Stop Motion, Brezil (’18)
Ajyal Youth Film Festival, Quatar (’18)
Go Short, Нидерланды (’18)
Анибар, Косово (’18)
Кинофестиваль SHIFT, Нидерланды (’18)
Международный кинофестиваль Almagro, Испания (’18)
Northwest Animation Festival, США (’18)
The Quarantine Film Festival, Болгария (’18)
Nashville Film Festival, США (’18)
FMK – Международный фестиваль короткометражных фильмов в Порденоне, Италия (’18)
SOMA Film Festival, США (’18)
CFFS – Фестиваль детского кино в Сиэтле, США (’18)
Projection de court-métrages, Франция (’18)
Festival Un mes corto, Уругвай (’18)
FIAV – Festival International d’Art Video de Касабланка, Марокко (’18)
Строительный фестиваль, Украина (’18)
Международный фестиваль короткометражных фильмов, Франция (’18)
Кинофестиваль в Саванне, США (’18)
Кинофестиваль Martha’s Vineyard, США (’18)
Festival du Court-métrage de Vélizy-Villacoubay, Франция) (’18 )
Zinetxiki Zinemaldia – Festival Internacional de Cine Infantil y Juvenil, Испания (’18)
Международный кинофестиваль InDPanda, Китай (’18)
Международный детский кинофестиваль в Шардже, ОАЭ (’18)
Faites des court, Франция (’18) )
look&roll – Ausgabe des internationalen Kurzfilmfestivals, Швейцария (’18)
Средиземноморский кинофестиваль в Батруне, Ливан (’18)
Кинофестиваль в Новом Орлеане, США (’18)
Festival de Cinéma de la Ville de Québec, Канада (’18)
Show me Shorts, Новая Зеландия (’18)
Festival Международный кинофестиваль и искусство Персе, Канада (’18)
Кинофестиваль Salute Your Shorts, США (’18)
Фестиваль поэтического кино ZEBRA в Мюнстере | Берлин, Германия (’18)
Фестиваль анимационного кино jeunesse de Bourg-en-Bresse, Франция (’18)
Международный кинофестиваль Heart of Gold, Австралия (’18)
Кинофестиваль The Smalls, Великобритания (’18)
Международный кинофестиваль короткометражных фильмов в Пекине, Китай (’18)
Международный кинофестиваль в Лидсе, Великобритания (’18)
Фестиваль IndieCork, Ирландия (’18)
Международный кинофестиваль Slemani, Ирак (’18)
Кинофестиваль в Панчево, Сербия (’18)
Международный кинофестиваль в Байрон-Бей, Австралия (’18)
Animation Nights, Нью-Йорк, США (’18)
Courts-Bouillon, Франция (’18)
Grain à Демудр, Франция (’18)
Кинофестиваль Concorto, Италия (’18)
Питтсбургский кинофестиваль короткометражных фильмов, США (’18)
Festival Court en Scène, Франция (’18)
Schnit Worldwide Shortfilmfestival, Швейцария (’18)
Festival International de Courts métrages Images en Vues, ​​Канада (’18)
ALCINE – Festival de Cine de Alcalá de Henares / Comunidad de Madrid , Испания (’18)
Фестиваль короткометражных фильмов в Лёвене, Бельгия (’18)
Фестиваль короткометражных фильмов во Фленсбурге, Германия (’18)
Международный кинофестиваль в Рошде, Иран (’18)
Международный кинофестиваль в Абысине, Испания (’18)
Кинофестиваль в Салиде, США (’18)
Анимасиво, Мексика (’18)
London Film Week, Великобритания (’18)
Московский анимационный марафон, Россия (’18)
Festival de Valenton, Франция (’19)
Антарктический фестиваль короткометражных, документальных и анимационных фильмов, Антарктида ( ’19)
Программа Gadabout Film Fest, США (’19)
Международный кинофестиваль в Шахре, Иран (’19)
Кинофестиваль в трущобах, Кения (’19)
Кинофестиваль в Хиткоте, Австралия (’19)
Международный детский фильм в Чикаго Фестиваль, США (’19)
Кинофестиваль Inward Eye, Великобритания (’19)
Фестиваль >, Франция (’19)

ПОКАЗЫ (вне конкурса):
Festival Tournez-Court, Франция (’17)
Pluk de Nacht Open Air Film Festival, Нидерланды (’17)
Cardiff Animation Night , Великобритания (’17)
Animatic, Испания (’17)
Animation is Film Festival, США (’17)
Les Forum des Images – выбор с Annecy Animation Fest, Франция (’17)
Cinéma des Cinéastes “Avant-Premières ”, Франция (’17)
Анимационный показ Automata в Лос-Анджелесе, США (’17)
Film Columbia, США (’17)
Клоостеркино, Нидерланды (’17)
Best of Annecy — Международный фестиваль анимации в Пучхоне, Южная Корея (’17)
Фестиваль короткометражных фильмов в Сан-Паулу, Бразилия (’17)
Sifestival, Греция (’17)
Festival Fenêtres sur корты (Франция)
Projection Arte – Cinémathèque, Франция (’17)
Gezici Festival on Wheels, Турция (’17)
Sweat & Tears, Германия (’17)
NPA Conseil Colloquium, Франция (’17)
Festival Bois Noirs — Projection Court-Forêt, Франция (’17)
Кинофестиваль Something Wild, США (’17)
Cinéma Indépendant de Paris, Франция (’17)
French Cinepanorama, Гонконг (’17)
Cape Ann Cinema — «Мы тоже настоящие фильмы», США (’17)
Anilogue, Hungry * Best of Fantoche Film Festival (’17)
Court c’est Court, Cinambule, Франция (’17)
Schlingel- Международный кинофестиваль для детей и широкой аудитории, Германия (’17)
Большой фестиваль мультфильмов, Россия (’18) – специальный показ местного выпуска
ANNY: Animation Nights New York, США (’18)
Ежемесячная серия видеопроекций Light Year, США (’18)
Гонконгский международный кинофестиваль, летняя программа, Гонконг (’18)
AKFA Animierter Kurzfilm Abend, Германия (’18)
Oh So Slow, Индонезия (’18)
Bates Film Festival, США (’18)
Фокус на французском Кино, США (’18)
Международная неделя короткометражных фильмов Регенсбург, Германия (’18)
Animation Dingle, Ирландия (’18)
Le Festival d’un jour, Франция (’18)
Ars Electronica Animation Festival, Австрия (‘ 18)
Фестиваль Dr Mabuse, Испания (’18)
Львовский международный фестиваль короткометражных фильмов Wiz-Art, Украина (’18)
Международный кинофестиваль в Риверране, США (’18)
DETOURS EN CINECOURT, Франция (’18)
Fredrikstad Animation Festival – показ номинации на премию «Оскар» Kulturhuset, Норвегия (’18)
Indie Anifest Japan Tour, Япония (’18)
Viborg Animation Festival, Дания (’18)
Guelph Film Festival (Канада)
Cinematómico (Мексика)
Kino Nische, Швейцария (’18)
Animation Night in a pub, UK (’18)
Les Courts du vendredi – Le Zoom, Франция (’18)
Soirée de projection de court-métrages organisée par des étudiants de la Technische Universität Ilmenau, Germany (’18)
Ночь музеев — Музей связи, Швейцария (’18)
Лучшие фильмы Висбаденского фестиваля анимации 2017 — Немецкий музей кино, Германия (’18)
InterAnima — Festival de Cinema de Animação e Interatividade, Бразилия (’18)
Программа «Лучший короткометражный фильм года» — Association Culturelle Cinématte, Швейцария (’18)
cellu l’art Kurzfilmfestival Jena, Германия (’18)
Imaginaria — Festival de titeres e imagen en movimiento, Испания (’18)
La Truca — Festival Internacional de Animación, Колумбия (’18)
Ulju Mountain Film Festival, Южная Корея (’18)
Stop Lover Festival, Аргентина (’18)
Green Mountain Film Festival, США (’18)
Pulski Filmski Festival, Хорватия (’18)
Spike & Mike’s Sick and Twisted Фестиваль анимации, США (’18)
Rencontres Cinéma de Pézenas, Франция (’18)
Фестиваль Werkspoorkathedraal, Нидерланды (’18)
La Balade des Courts – Les Rencontres du Court-Métrage de Bourg-en-Bresse, Франция (‘ 18)
Летняя серия Rooftop Films, США (’18)
Международный фестиваль детских фильмов в Рочестере, США (’18)
Международный фестиваль независимого кино Comic-Con, США (’18)
L’Extra Court, Франция (’18)
Программа децентрализации MONSTRA, Португалия (’18)
Le Cinéma français aujourd’hui au Kazakhstan, Казахстан (’18)
Премьера артхаусного кинотеатра Focus в Арнеме, Нидерланды (’18)
Cinema Lliure a la Platja , Испания (’18)
Университетская библиотека Саймона Фрейзера, Канада (’18)
Tournée Coups de coeur du Festival REGARD – Festival International du Court-métrage au Saguenay, Канада (’18)
Программа «Лучшее кинофестиваля в Тампере» – театральный музей современного искусства «Киасма» Киасма, Финляндия (’18)
Программа «Лучшая подборка фильмов нового Титосэ 2017», Япония (’18)
Летняя программа анимационных фильмов, курируемая Гонконгским международным кинофестивалем – Tai Kwun Center for Heritage and Arts, HK (’18)
Projection de Courts-métrages – Salle de Concert Zebulon, США (’18)
Pre-Oscar party – Georgetown Club of Los Angeles, US (’18)
Programmation d’avant-programmes — Cinéma Le Majestic et Le Métropole, Франция (’18)
Программа «Лучший анимационный фильм 2017 года» — Cinéma Kino BODO, Польша (’18)
il Cinemino, Италия (’18)
Projection de court-métrages — Association Néoux-Rencontres, Франция (’18)
Французская короткометражка — IFC Center, США (’18)
Авангардная проекция – Национальные развлечения, Великобритания (’18)
Большая Ночь Анимации, Россия(’18)
ВДНХ Выставка Достижений Народного Хозяйства – Летний Кинотеатр КАРО, Россия (’18)
Péniche Cinéma, Франция (’18)
Программа Лучшее Севастопольского фестиваля документальных фильмов – Севастопольский центр искусств, США (’18)
Introfestival – Университет Радбауд в Неймегене, Нидерланды (’18)
Kunstnacht (Ночь искусства), Нидерланды (’18)
Short Break, Швеция (’18)
Показ Et Cultura в Hideaway Cafe and Listening Room, Флорида, США ( ’18)
Corti in Cortile Кинофестиваль, Италия (’18)
Stuttgart Int Фестиваль анимационных фильмов Тур «Best of», Германия (’18-19)
Filmfest Dresden — показ в Никози, Грузия (’18)
Europanorama тур короткометражных фильмов, ЕС (’18-19)
Фестиваль покадровой анимации, Япония (’18)
Festival du Film Court de Grenoble – выпуск лучших фестивалей, Франция (’18)
Animasyros Day (Animasyros), Греция (’18)
Festival du Cinéma européen – специальная публичная программа, Франция (’18)
Институт современности Art of Boston – программа «Holiday Vacation Week», США (’18)
La Fête du Court métrage, Франция (’19)
Оскар Шорты, программа Leevandia Entertainment в Москве, Россия (’19)
Брюссельский фестиваль короткометражных фильмов – пленэр, Бельгия (’19)
BrenTooNico, Италия (’19)
Анимационный фестиваль Tonko House, Япония (’19)
Ла Вилетт, Франция (’19)
19-й фестиваль японского кино Nippon Connection, Германия (’19)
Kulturverein Schneverdingen e. V., Германия (’19)
Национальный музей Сингапура , Сингапур (’19)
Сингапурский международный кинофестиваль — Детский сезон Программа молодого кино, Сингапур (’19)
Manhattan Bridge Anchorage Archway, выставка Бруклин, США (’19)
Культурная ассоциация Metropolis 0 Кинотеатр под открытым небом, Румыния (’19))
Констанцер куркс. Киношпиль «Лучшее за 15 лет», Германия (’19)
Международный фестиваль анимации в аэропорту Титосэ – лучший отборочный показ, Япония (’19)
Музей SFO, США (’19)
Международный фестиваль короткометражных фильмов Go Short в Неймегене, Netherlands (’19)

Stills

Press
Motionogroger (2019)
Le Polyester, France (2019)
(2019)
(2019)
(2019).)
Short of the Week (2019)
Zippy Frames (2019)
Testkammer, Германия (2018)
Film Festival Life (2018)
Le Polyester, FR (2018)
月刊事業構想(Gekkan Jigyou Kousou) (9511) Stop Motion Geek (2018)
Газета Asahi, часть 01 и часть 02, JP (2018)
MovieMaker (2018)
No Film School (2018)
The Guardian (2018)
Casa Brutus (2018)
Центр азиатско-американских СМИ ( 2018)
AWN- У меня есть вопрос от Криса Робинсона (2018)
Bmore Art (2018)
Back Story (2018)
Nichi Bei Weekly (2018)
Film Festivals (2018)
Indie Wire (2018) – сценарий Билла Десовица
Animation World Network (2018)
Variety (2018) – сценарий Эллен Вольф
Slant( 2018)
Cartoon Brew (2018)
Now Toronto (2018)
The CAP TIMES (2018)
The Washington Post (2018)
Cinemablogapher (2018)
Animation Scoop (2018)
La Brasserie du Court (Clermont-Ferrand Short Film) Festival (2018)
IndieWire (2018) – сценарий Кейт Эрбланд
Film Journal, (2018)
MY AJC, США (2018)
IndieWire, США (2018)
Santa Barbara Independent, США (2018)
Little Black Book, США (2018)
Arty Paris, Франция (2018)
Abstract, США (2018)
Rafu Shimpu, США (2018)
Baltimore Magazine, США (‘2018)
Colossal, США (2018)
Cinema Today, JP (2018)
Dragon Frame Blog, США (2018)
The Baltimore Sun, США (2018 г. )
Variety — шорт-лист премии «Оскар» (2018 г.)
One Week Only Podcast (2018 г.)
Animation Magazine — шорт-лист премии «Оскар» (2017 г.)
The Hollywood Reporter – шорт-лист Оскара (2018)
Cartoon Brew (2018)
RTBF, Бельгия (2018)
Le Monde (2017)
The Hollywood Reporter (2017)
Animation Magazine (2017)
Animation World Network (2017)
Variety (2017)
La Croix (2017)
Tonko House Podcast (2017)
Skwigly Animation Magazine (2017)
Variety – часть статьи Annecy (2017)

«Визуальная изобретательность поразительна: носки и нижнее белье летают по воздуху и проезжая часть становится застежкой-молнией, когда нас затягивает обширная среда Кувахаты и Портера и любовно сшитые предметы одежды. Короткометражка заканчивается ударом в живот, и при этом не теряется места».
-NPR

«Negative Space — самый сильный номинант среди номинантов этого года. Наполненный игривым визуальным творчеством, фильм искусно использует выразительный потенциал анимации, чтобы сказать что-то острое и значимое».