Ночные пейзажи природы: Attention Required! | Cloudflare

Описание ночной природы бежин луг. Пейзаж в рассказе И.С

«Пейзаж и его роль в рассказе И. С. Тургенева «Бежин луг».

Цель урока: дать учащимся возможность почувствовать мастерство писателя в описании природы, увидеть богатство выразительных средств языка.

Задачи:

установить взаимосвязь человека и природы в рассказе;

определить роль пейзажа в рассказе;

продолжить формировать навыки анализа художественного текста, выразительного чтения; развивать воображение;

воспитывать трепетное отношение к природе.

Тип урока: урок изучения нового материала (анализ художественного текста).

Формы работы уч-ся: индивидуальная, фронтальная.

Необходимое техническое оборудование: компьютер, проектор.

1. Организационный момент.

Давайтемы тоже улыбнемся друг другу, чтобы искорки добра загорелись в каждом из нас.

2. Введение в тему, постановка целей урока.

Учитель : Ребята, сегодня мы с вами продолжим знакомство с произведением И. С. Тургенева « Бежин луг». Скажите, пожалуйста, с каким местом в среднерусской полосе связано имя И. С. Тургенева? (Спасское-Лутовиново ).

Учитель: Спасское – одно из самых привлекательных мест во всей средней России. Оно лежит среди обширной черноземной равнины, изрытой глубокими оврагами, с холмами, изредка покрытыми лиственными лесами. Окрестности живописны и величавы…. Особенно красива сама усадьба. Память о родовом имении, тайной красоте Спасского запечатлелась в поэтических произведениях Ивана Сергеевича (учитель читает на фоне слайдов природы):

Гуляют тучи золотые

Над отдыхающей землей;

Поля просторные, немые

Блестят, облитые росой…

Молчит и млеет лес высокий,

Зеленый, темный лес молчит.

Лишь иногда в тени глубокой

Бессонный лист прошелестит.

Звезда дрожит в огнях заката,

Любви прекрасная звезда,

А на душе легко и свято,

Легко, как в детские года.

Ребята, скажите, пожалуйста, как соотносится увиденное и услышанное вами? (Мы увидели картины природы и услышали стихотворение, в котором автор тоже описывает природу.)

Предположите, какова будет тема нашего урока. (Природа в рассказе « Бежин луг»)

А как называется картина природы в художественном произведении? (Пейзаж).

Тема нашего урока: «Пейзаж и его роль в рассказе И. С. Тургенева « Бежин луг».

А эпиграфом к нашему сегодняшнему уроку будут слова самого И. С. Тургенева:

« Природа – единое чудо и целый мир чудес: таким же должен быть каждый человек – таков он и есть… Чем была бы природа без нас, — чем были бы мы без природы? И то и другое немыслимо! … как бесконечно сладостна – и горька – и радостна и в то же время тяжела жизнь!..»

Как вы понимаете слова писателя?

Опираясь на слова И. С. Тургенева, поставьте цели урока. В чем мы должны будем сегодня разобраться, что открыть для себя, чему научиться?

(Установить взаимосвязь человека и природы в рассказе, определить роль пейзажа в рассказе, научиться выразительно читать и анализировать текст).

3. Изучение нового материала.

(Работа с текстом)

– Какой пейзаж предстает пред охотником в самом начале рассказа? Найдите это место в тексте, прочитайте выразительно, чтобы легче представить июльский день. (Рассказ «Бежин луг» начинается лирическим пейзажем, проникнутым чувством радости жизни, — описанием «прекрасного июльского дня»).

Дайте название этому пейзажу. (« Прекрасный июльский день»)

Какие же они, краски июльского дня? (Небо ясное; румянец, солнце не огнистое, не тускло-багровое, приветно-лучезарное, лиловое).

Найдите в рассказе, чем пахнет день в июле? (Полынью, сжатой рожью, гречихой. )

Каково настроение пейзажа, открывающего рассказ? (М ажорное сообщение о наступившем новом дне, радость встречи с природой ).

Вывод: Июльский день создает впечатление радостное и спокойное. Пейзаж «Бежина луга» намечает тему рассказа – тему красоты природы – и создает светлое настроение. Эта первая часть рассказа создает живой образ русской летней природы.

Развитие пейзажа .

— В такой именно день рассказчик удачно поохотился и с полным тяжелым ягдташем собирается в обратный путь. Взбирается на холм, ожидая увидеть знакомый пейзаж, но не увидел. Идет в сторону, где, казалось, вот-вот должен был подтвердить догадку о месте своего пребывания, но несколько раз ошибается, пока, наконец, не понимает, что заблудился. Давайте последим, как меняется окружающая обстановка и ее восприятие.

(Чтение уч-ся отрывка).

Итак, на смену дня приходит ночь. Как меняются краски рассказа, его интонация?

(Из июльского кроткого дня повествователь погружается в неприятную, неподвижную подземную сырость природного нутра. Мертво белеет густая высокая трава на дне оврага, куда попадает странник.)

Какие звуки мы слышим?

Что чувствует наш охотник? (Тревогу, растерянность)

Найдите слова и выражения, которые передают чувства человека?

(«Да как же это я сюда зашел? Так далеко? Странно!» — недоумевает охотник. Ощущение странности происходящего не покидает героя. Здесь все не менее таинственно, чем в историях мальчиков: большие белые камни в лощине, «казалось,… сползлись туда для тайного совещания, и до того в ней было немо и глухо, так плоско, так уныло висело над нею небо, что сердце… сжалось». Странник оказывается на грани катастрофы – ночь Природы ставит его «над страшной бездной».)

Внутренний монолог героя, риторические вопросы, лексика, символизирующая что-то жуткое, темное, зловещее, тревожное, подчеркивают растерянность героя.

Учитель: В рассказе «Бежин луг» звучат слова автора: «Мрак боролся со светом». Как вы их понимаете?

(В описание природы входит светлая часть дня и темная – вечер и ночь.)

Составление таблицы:

Светлая часть дня.

Вечер и ночь .

Яркий свет, ясность

Угрюмый мрак, темнота

Покой и кротость души

Тревога, страх, замирание перед бездной

Светлая часть – это яркий свет; ясность, покой и кротость души. Вечер и ночь – это таинственность, все большая тревога, страх, блуждание в незнакомой местности и, наконец, замирание перед бездной; непонятное, таинственное и страшное, что может быть не только в природе, но и в человеческой душе.

Возникает вопрос: «Кто же победит в рассказе? Ночной мрак или свет утра?». Ответить на этот вопрос я попрошу вас в конце урока.

Учитель: А сейчас давайте посмотрим, б удет ли другое описание ночи в рассказе? П опытаемся представить себе тихую росистую ночь; неподалеку горит костер, рядом река, чуть поодаль щиплют траву кони. Тихо, уютно. У костра несколько ребят. Ребят незнакомых нам с вами. Это крестьянские дети позапрошлого столетия. Они пасут коней и коротают время, рассказывая разные небылицы. Они для нас необычны. Они другие.

П онаблюдаем, что же они видят ночью, что видит автор рассказа?

Прочитайте и озаглавьте эпизод описания глубокой ночи. (Уч-ся читают эпизод .)

— Каким мы видим пейзаж здесь? Какие звуки слышим?

(Пейзаж меняется, когда автор переходит к характеристике мальчиков и к их «страшным историям».

Тургенев, с одной стороны, любуется природой, красотой ночи, с большим интересом слушает их таинственные рассказы, а с другой – как бы вместе с ними переживает непонятные явления природы «Торжественно и царственно стояла ночь…» и «… странный, резкий болезненный крик раздался вдруг два раза сряду над рекой и, спустя несколько мгновений, повторился уже далее…»).

Ребята, вы ведь тоже, наверное, замечали, что днем вы себя чувствуете по-другому, не так, как ночью? А как?

— Действительно, под влиянием темноты в рассказе нарастает настроение таинственности и неопределенной тревоги, подготавливающее читателя к основной части рассказа – к беседе мальчиков о домовых и леших.

Ребята, у вас было домашнее задание — подготовить художественный пересказ былички от лица одного из героев рассказа. Попробуйте передать голосом то настроение таинственности, которое присутствует в рассказе.

(Дети рассказывают.)

Физкультминутка.

Работа по картине В. Е. Маковского « В ночном»

Полностью ли картина отражает текст рассказа?

Кого из мальчиков «Бежина луга» напоминают фигурки детей, изображённые В.Е. Маковским?» (В мальчике, лежащем на первом плане, учащиеся узнают Федю. Мальчик, стоящий в правом углу картины, — это Павлуша. Увлечённо что-то рассказывает Илюша, а рядом с ним находится Костя.)

Совпадает ли время суток, изображенное на картине, со временем в рассказе?

( П ейзаж И.С. Тургенева описывает более раннюю картину рассвета, а на картине В.Е. Маковского утро уже полностью вступило в свои права. Изображённому на картине больше соответствует заключительный пейзаж, показанный в рассказе: «… полились сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого, горячего света».

Для сопоставления пейзажа на картине и в тексте учитель читает фрагмент рассказа – описание рассвета.

Вопросы к тексту:

В чём различие изображения природы на картине и в тексте рассказа?

Какое изображение природы полнее: словесное или изобразительное? (На картине художник показал один момент пейзажа, а писатель в рассказе представил картину восхода солнца в движении. )

Посмотрите на составленный вами план. Что вы можете сказать о композиции рассказа? Как чередуются в рассказе описания природы? Как вы ответите на вопрос: «П обедил ли свет утра в рассказе?»

По словам В. Г. Белинского, Тургенев «любит природу не как дилетант, а как артист, и потому никогда не старается изображать её только в поэтических видах, но берет ёё, как она ему представляется». Его пейзаж подвижен: он живет, изменяется. Тургенев обнаруживает себя тонким наблюдателем различных оттенков красок, звуков, запахов поля и леса при переходе от дня к ночи, от ночи к утру.

Определите, какими художественными приёмами пользуются автор при описании картин природы.

Задание по рядам:

1 ряд: Найти тропы в описании неба, солнца, облаков, ветра.

2 ряд: Найти тропы в описании леса, растений.

3 ряд: Найти тропы в описании животных.

Подведение итогов урока. Рефлексия.

Учитель: А сейчас подведем итог урока и для этого проведем маленький эксперимент. Представьте себе, что Тургенев убрал из рассказа все картины природы. Что получится? Что теряется при этом? Нужны ли описания природы?

(Б ез картин природы, без этих пейзажных зарисовок исчезнет обаяние и вся прелесть этого коротенького, но такого красивого рассказа. Картины природы помогли нам глубже понять и характеры действующих лиц рассказа).

Чем является природа для мальчиков? (Для мальчиков, которых встретил охотник у ночного костра, природа, с одной стороны – их жизнь, даже праздник: « Выгонять перед вечером и пригонять на утренней заре табун – большой праздник для крестьянских мальчиков». С другой стороны, природа для них полна загадок, непонятных явлений, которые они объясняют действием потусторонних сил в историях о домовом в рольне, о Гавриле и русалке, о Ермиле и барашке, о бучиле, о лешем, о водяном.)

— Помогло ли описание природы раскрыть характеры крестьянских детей?

( Н а фоне прекрасной природы деревенские ребятишки кажутся еще привлекательнее, т. е. усиливается внутренняя красота крестьянских детей. Самый отважный из мальчиков, Павлуша, не боится опасностей, которыми полна природа: « Без хворостинки в руке, ночью, он, нимало не колеблясь, поскакал один на волка». В то же время Павлуша полностью доверяется судьбе: « Своей судьбы не минуешь»).

Учитель: А сейчас проверьте себя, правильно ли вы установили связь между человеком и окружающей его природой в рассказе Тургенева ? Для этого выполните следующее задание:

Задание: Выберите соответствующий комментарий к картинам природы:

1.Описание июльского дня.

П рирода живет отдельной, прекрасной, независимой жизнью. Человек как будто смотрит на неё снизу вверх (описание неба, солнца, облаков), восхищается постоянно меняющимися картинами неба.

2.Ночь приближалась и росла, как грозовая туча.

П рирода пугает охотника, враждебна ему.

3.Торжественно и царственно стояла ночь.

Человек чувствует себя частью природы. Описание природы создает атмосферу таинственности, показывает, что неизбежно должно произойти нечто фантастическое .

Да, природа таинственна, а если не разгадать ее тайны, она устрашающе действует на умы людей. Но в этом противостоянии человека и природы верх берет человек. К ак сказал В.Г. Белинский: «Природа – вечный образец искусства, а величайший и благороднейший предмет в природе – человек».

— Ребята, обратите внимание ещё на одно высказывание И. С. Тургенева:

«…Природа не справляется с логикой, с нашей человеческой логикой; у нее есть своя, которую мы не понимаем и не признаем до тех пор, пока она нас, как колесом, не переедет».

А что значит «пока она нас, как колесом, не переедет»? (Может быть, накажет? Ведь человек часто обижает природу, мусорит в лесу, неосторожно обращается с огнем. И она наказывает: горят не только леса, но и дома.)

Сопоставьте это высказывание И. С. Тургенева с высказыванием, которое мы взяли эпиграфом к нашему уроку. Какой вывод для себя вы можете сделать?

— Выразите свое отношение к уроку:

Мне было интересно, когда…

Мне было трудно, когда…

Мне понравилось…

Мне не понравилось…

Оценки за урок.

Домашнее задание.

Н аписать небольшое сочинение-размышление на тему: «Человек и природа».

Сочинение

И. С. Тургенев — проницательный и прозорливый художник, чуткий ко всему, умеющий подмечать и описывать самые незначительные, мелкие детали. Тургенев в совершенстве владел мастерством описания. Все его картины живы, ясно предоставлены, наполнены звуками. Тургеневский пейзаж психологичен, связан с переживаниями и обликом персонажей рассказа, с их бытом.

Несомненно, пейзаж в рассказе «Бежин луг» играет важную роль. Можно сказать, что весь рассказ пронизан художественными зарисовками, которые определяют состояние героя, подчеркивают его настроение, чувства, определяют внутреннее напряжение. «Бежин луг», собственно, и начинается с пейзажных зарисовок. Автор описывает прекрасный июльский день, когда «все краски смягчены, светлы, но не ярки», когда чувствуется «трогательная кротость» природы, воздух сух и чист. Предстают перед глазами эти картины и чувствуются запахи полыни, сжатой ржи, гречихи, о которых упоминает автор.

День чудесен! Герой доволен охотой за тетеревами. Однако чувство спокойствия и гармонии длилось недолго. Наступил вечер, начало смеркаться. Герой сбился с пути, заблудился, им овладело внутреннее беспокойство. С помощью описания природы автору удается показать его смятение. Героя сразу охватила неприятная, неподвижная сырость, отчего сделалось жутко. Уже «носились» летучие мыши, и запоздалые птицы торопились в свои гнезда. По мере того как охотник понимал, что заблудился серьезно и по темноте сегодня из леса уже не выберется, «ночь приближалась и росла, как грозовая туча», отовсюду «лилась темнота». И вот когда надежда добраться до дома окончательно оставила героя, он вышел на Бежин луг, где деревенские ребята сидели у костра. Они пасли табун лошадей. В этой романтической обстановке они рассказывали друг другу разные истории. Охотник присоединился к ним. Постепенно чувство тревоги ушло и сменилось новыми чувствами: спокойствием, умиротворением. Он стал любоваться небом, рекой, потрескивающим племенем костра, наслаждаться особенным, томительным и свежим «запахом русской летней ночи».

С любопытством рассказчик слушал истории ребят. В самые напряженные моменты рассказов природа, будто прислушиваясь к ним, посылала небольшие сюрпризы. Всякий раз в самый страшный момент что-то происходило. После рассказа Кости о встрече плотника Гаврилы с русалкой ребята слышат «протяжный, звенящий, почти стенящий звук», который неожиданно возник из тишины и медленно разнесся в воздухе. История, рассказанная Ильюшей о том, как псарь Ермил повстречал нечистую силу в образе барашка, пугает детей еще больше потому, что вдруг неожиданно собаки поднялись и с судорожным лаем бросились прочь от огня и исчезли во мраке. Рассказ о покойниках и предвидении смерти вводит ребят в задумчивость. Появившийся белый голубок, откуда ни возьмись подлетевший к костру, покружившийся на одном месте и растворившийся в ночной мгле, наводит их на мысль о том, не праведная ли это душа, летящая на небо. «Странный, резкий, болезненный крик цапли», раздавшийся в тишине, служит переходом к разговору о загадочных и страшных звуках: так может душа «жалобиться» или кричать леший. Все эти картины передают тревогу, страх, напряжение ребят, подчеркивают их настроение. «Божьи звездочки», внимание к которым привлекает маленький Ваня, помогает всем детям увидеть красоту ночного неба.

Тургеневский пейзаж психологичен, связан с переживаниями и обликом персонажей рассказа, с их бытом.

Заканчивается рассказ тоже описанием природы. «Все зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило», новый день, необыкновенно красивый, солнечный и яркий, соединенный со звуками колокола и бодрящей свежестью, служит финальным аккордом этого замечательного произведения.

Мастерство И. С. Тургенева помогает читателям почувствовать красоту родной природы, обратить внимание на то, что происходит в ней ежеминутно, ежечасно.

Другие сочинения по этому произведению

Характеристика главных героев рассказа И. С. Тургенева «Бежин луг» Человек и природа в рассказе И. С. Тургенева «Бежин луг» Характеристика главных героев рассказа Ивана Тургенева «Бежин луг» Как объяснить почему рассказ называется «Бежин луг» О чем говорится в рассказе «Бежин луг»

И. С. Тургенев – проницательный и прозорливый художник, чуткий ко всему, умеющий подмечать и описывать самые незначительные, мелкие детали. Тургенев в совершенстве владел мастерством описания. Все его картины живы, ясно предоставлены, наполнены звуками. Тургеневский пейзаж психологичен, связан с переживаниями и обликом персонажей рассказа, с их бытом.

Несомненно, пейзаж в рассказе «Бежин луг» играет важную роль. Можно сказать, что весь рассказ пронизан художественными зарисовками, которые определяют состояние героя, подчеркивают его настроение, чувства, определяют внутреннее напряжение. «Бежин луг», собственно, и начинается с пейзажных зарисовок. Автор описывает прекрасный июльский день, когда «все краски смягчены, светлы, но не ярки», когда чувствуется «трогательная кротость» природы, воздух сух и чист. Предстают перед глазами эти картины и чувствуются запахи полыни, сжатой ржи, гречихи, о которых упоминает автор.

День чудесен! Герой доволен охотой за тетеревами. Однако чувство спокойствия и гармонии длилось недолго. Наступил вечер, начало смеркаться. Герой сбился с пути, заблудился, им овладело внутреннее беспокойство. С помощью описания природы автору удается показать его смятение. Героя сразу охватила неприятная, неподвижная сырость, отчего сделалось жутко. Уже «носились» летучие мыши, и запоздалые птицы торопились в свои гнезда. По мере того как охотник понимал, что заблудился серьезно и по темноте сегодня из леса уже не выберется, «ночь приближалась и росла, как грозовая туча», отовсюду «лилась темнота». И вот когда надежда добраться до дома окончательно оставила героя, он вышел на Бежин луг, где деревенские ребята сидели у костра. Они пасли табун лошадей. В этой романтической обстановке они рассказывали друг другу разные истории. Охотник присоединился к ним. Постепенно чувство тревоги ушло и сменилось новыми чувствами: спокойствием, умиротворением. Он стал любоваться небом, рекой, потрескивающим племенем костра, наслаждаться особенным, томительным и свежим «запахом русской летней ночи».

С любопытством рассказчик слушал истории ребят. В самые напряженные моменты рассказов природа, будто прислушиваясь к ним, посылала небольшие сюрпризы. Всякий раз в самый страшный момент что?то происходило. После рассказа Кости о встрече плотника Гаврилы с русалкой ребята слышат «протяжный, звенящий, почти стенящий звук», который неожиданно возник из тишины и медленно разнесся в воздухе. История, рассказанная Ильюшей о том, как псарь Ермил повстречал нечистую силу в образе барашка, пугает детей еще больше потому, что вдруг неожиданно собаки поднялись и с судорожным лаем бросились прочь от огня и исчезли во мраке. Рассказ о покойниках и предвидении смерти вводит ребят в задумчивость. Появившийся белый голубок, откуда ни возьмись подлетевший к костру, покружившийся на одном месте и растворившийся в ночной мгле, наводит их на мысль о том, не праведная ли это душа, летящая на небо. «Странный, резкий, болезненный крик цапли», раздавшийся в тишине, служит переходом к разговору о загадочных и страшных звуках: так может душа «жалобиться» или кричать леший. Все эти картины передают тревогу, страх, напряжение ребят, подчеркивают их настроение. «Божьи звездочки», внимание к которым привлекает маленький Ваня, помогает всем детям увидеть красоту ночного неба.

Тургеневский пейзаж психологичен, связан с переживаниями и обликом персонажей рассказа, с их бытом. Заканчивается рассказ тоже описанием природы. «Все зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило», новый день, необыкновенно красивый, солнечный и яркий, соединенный со звуками колокола и бодрящей свежестью, служит финальным аккордом этого замечательного произведения.

Мастерство И. С. Тургенева помогает читателям почувствовать красоту родной природы, обратить внимание на то, что происходит в ней ежеминутно, ежечасно.

Федеральное агентство по образованию РФ

ГОУ ВПО «Уральский государственный педагогический университет»

Институт филологии, культурологии и межкультурной коммуникации

Контрольная работа.

ТЕМА: ФОЛЬКЛОРНЫЕ МОТИВЫ И ПЕЙЗАЖ В РАССКАЗЕ И.С.ТУРГЕНЕВА «БЕЖИН ЛУГ»

Исполнитель:

Овчинникова О.Д.

Студентка 2 курса

Группы 204Л

Екатеринбург 2011

ПЛАН

1. Введение

1 Функции пейзажа

2 Функции цвета и звуков в описании природы

3 Художественно-изобразительные средства, создающие образ природы

Фольклорные мотивы

1 Фольклорные персонажи — правда или вымысел?

2 Влияние народных поверий на судьбу Павлуши

Заключение

Список использованного материала

1. ВВЕДЕНИЕ

«Бежин луг» — один из двадцати пяти рассказов, входящих в цикл «Записки охотника», впервые изданный в 1852 году. Обратимся к истории создания очерков «Записок охотника». Еще в 1847 году Иван Сергеевич Тургенев уезжает за границу, где и было написано большинство очерков «Записок охотника». Сам Тургенев говорит: «Я не мог дышать одним воздухом, оставаться рядом с тем, что я возненавидел; мне необходимо нужно было удалиться от моего врага за тем, чтобы из самой моей дали сильнее напасть на него. В моих глазах враг этот имел определённый образ, носил известное имя: враг этот был крепостное право В рассказе «Бежин луг» большую роль в понимании концепции очерка играют описания пейзажа и фольклорные мотивы. О них подробнее далее.

мотив фольклор пейзаж рассказ бежин луг

2. ПЕЙЗАЖ

Как уже было указано выше, пейзаж занимает важное место как во всем цикле «Записки охотника», так и в рассказе «Бежин луг» в частности. В рассказе «Бежин луг» несколько зарисовок описания природы, но наиболее значимыми из них являются описания в начале и в конце произведения. Я считаю, что это не случайно. Таким образом «обволакивая» свое произведение, автор не оставляет нам повода усомниться в реальности происходящего в рассказе.

Пейзаж, тем более детализованный, как нам известно, всегда наполняется автором-классиком определенным смыслом, описание несет в себе функции, помогающие развитию сюжета. В «Бежином луге» можно выделить несколько таких функций. Первая функция — психологическая. Картина природы помогает в раскрытии внутреннего мира рассказчика; посредством пейзажа передается эмоциональное состояние не только рассказчика, но и мальчишек, рядом с которыми ему выпало провести ночь. В начале произведения мы погружаемся в прекрасный июльский день, где и приветливое солнце, и легкий небосклон — все благоволит хорошему настроению рассказчика. Но чем ближе ночное время, чем больше осознание рассказчика, что он заблудился, тем больше сгущаются краски и начинают преобладать темные тона в описании. К тому времени, когда человек уже встречает мальчишек, царит ночь, и лишь костер и разговоры ребятишек оживляют мглу. В конце произведения идет описание утра: бледно-серое небо, сырая земля, пыльная дорога, алый свет — это описание задает минорный тон, ведь оно предшествует вести о том, что Павлуша, самый храбрый из ребят, убился, упав с лошади.

Вторая функция — характеристика места и времени сюжетного действия. Несомненно, действие происходит в России во времена, когда было распространено крестьянство, т.е. это года, современные самому рассказчику. События происходят летом, в июле, в Бежином луге, как называли его в народе. Так же указываются некоторые другие локальные географические названия, которые усиливают впечатление о том, что такое событие в действительности имело место быть.

Цвета и звуки в описании природы помогают передать автору свои ощущения в восприятии этого события и воплотить идеи и концепции произведения. Несмотря на то, что каждый человек воспринимает цвета и звука индивидуализировано, Тургеневу удалось воплотить в произведении общую концепцию и задать эмоциональный тон каждому из описаний природы. Вероятно, каждый отдельный человек представляет себе по-разному описываемые в рассказе события, у него возникают свои особенные ассоциации, но в целом, с помощью цветов и звуков, передаются то радостные, то печальные, то пугающие картины.

Основные используемые в описании пейзажа цвета — это белый (светлый), черный (темный), синий, красный и серый. Белый используется для обозначения радостных моментов, к примеру, небо ясное; высокими белыми столбами, в сухом и чистом воздухе, в воздухе, еще светлом; низенькой белой церковью. Темные тона трепещут душу рассказчику и пугают мальчишек; не случайно под покровом ночи рассказываются жуткие истории и легенды о нечисти, грезятся тени в темноте. К примеру, над страшной бездной; почти потонувшие во мгле; едва прозрачный сумрак ночи; стальные отблески воды — все это наводит суеверный ужас и страх перед ночным временем суток. Синий цвет в произведении отражает глубину, к примеру, глубоко прозрачными рукавами ровной синевы; синевы между ними уже не видать: но сами они так же лазурны, как небо: они все насквозь проникнуты светом и теплотой; побледневшее небо стало опять синеть — но то уже была синева ночи; по реке, стыдливо синевшей из-под редеющего тумана. Красный — отражение красоты, но в некоторых эпизодах это символ крови, к примеру, утренняя заря не пылает пожаром: она разливается коротким румянцем; солнце не огнистое, не раскаленное, как во время знойной засухи, не тускло-бордовое; круглое красноватое отражение, по сверкающим, обагренным кустам; полились сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого горячего света. Серый цвет символизирует печаль, он присутствует только в конце произведения: бледно-серое небо светлело, холодело.

Звуки, в отличие от цвета, менее распространены в рассказе «Бежин луг». Основная доля звуков в произведении выпадет на ночное время. «Все смолкли. Вдруг, где-то в отдалении, раздался протяжный, звенящий, почти стенящий звук, один из тех непонятных ночных звуков, которые возникают иногда среди глубокой тишины, поднимаются, стоят в воздухе и медленно разносятся, наконец, как бы замирая. Прислушаешься — и как будто нет ничего, а звенит. Казалось, кто-то долго, долго прокричал под самым небосклоном, кто-то другой как будто отозвался ему в лесу тонким, острым хохотом, и слабый, шипящий свист промчался по реке. Мальчики переглянулись, вздрогнули…». Данный абзац является ярким примером использования звука в композиции. «Непонятные ночные звуки» несут на себе функцию проверки храбрости мальчишек и порождают догадки о месте их происхождения: кто говорит, что это проделки нечисти, а кто находит этому вполне рациональное объяснение.

Что касается художественно-изобразительных средств, то можно выделить следующие наиболее употребляемые автором: детализация, эпитеты, метафоры, олицетворение, а также инверсия и градация. Детализация — наиболее распространенное средство в описании пейзажа. Рассказчик подмечает каждую деталь: церковь, бугорок, кустик, цвет, оттенок. Даже мальчики описаны настолько детально, что по его рассказам нетрудно восстановить картину на листе бумаги. Для создания более детального образа также указаны названия, некоторые из них, как бы невзначай, являются воспоминаниями рассказчика. Второе художественно-изобразительное средство — эпитеты, которыми изобилует произведение: золотые потоки, задымившаяся река, запоздалый ястребок, низенькая белая церковь. Эпитеты придают тексту красочность и выразительность. Третье средство — метафоры: лучистыми алмазами зарделись крупные капли росы, полились потоки света. Четвертое средство — олицетворения: солнце спокойно взошло на небо, ветерок пошел бродить и порхать, принеслись звуки колокола. Олицетворение служит для сближения природы с душой рассказчика, они становятся единым целым, и эмоциональные состояния природы и рассказчика сходны. Инверсия (отсырела земля, запотели листья) и градация (алые, потом красные, золотые потоки) добавляют тексту поэтичности, эмоционального накала. Хотелось бы отметить еще одно важное средство создания пейзажа — символы. Если вдуматься, их немало. К примеру, когда рассказчик заносит ногу над пропастью — это символ шаткости границы между днем и ночью, между жизнью и смертью, между реальностью и вымыслом. Таким образом, использование художественно-изобразительных средств необходимо для создания грандиозного описания пейзажа, который вызывает интерес и трепет в душе читателя.

3. ФОЛЬКЛОРНЫЕ МОТИВЫ

Многие писатели, как классики, так и современники обращаются к фольклорным традициям.

Интерес этот не случаен, так как только через фольклор раскрывается душа русского человека, его быт, его языческое начало, его страх перед непознанным, его сила добра в борьбе со злом.

Тургенев также широко употреблял фольклорные мотивы в своих произведениях, рассказ «Бежин луг» является ярким тому подтверждением. «Бежин луг» входит в круг детского и подросткового чтения и интересен подрастающему поколению, потому что с течением времени интерес к «страшилкам» не иссяк, разве что крестьянские дети 19 века были более суеверны в этом плане.

Я не считаю, что рассказы были выдумкой ребят. Легенды и поверья передаются из уст в уста через многие поколения, они не только пугают ребят, но и выполняют дидактическую функцию, предостерегая от возможных опасностей.

В рассказе «Бежин луг» в гармоничном синтезе находится рациональное и вымышленное.

Один из мальчиков рассказывает о солнечном затмении — явление вполне реальное, поддающееся законом физики, но жители относятся к нему как к каре, как к пришествию на землю страшного существа — еще сильно средневековое сознание у крестьянского народа.

В рассказе употребляется много фольклорных персонажей — леший, домовой, русалка, водяной, с ними соседствуют рассказы об умерших людях и воплотившихся в бродящие души.

Но самый страшный, на мой взгляд, рассказ о барашке, который топтался на могилке и говорил человеческим голосом. Но все это можно объяснить тем, что многие очевидцы этих событий, по словам мальчиков, были «хмельные».

Природа и фольклор находятся в тесной взаимосвязи: во время рассказов страшных историй доносятся издалека страшные, непонятные ночные звуки, вокруг появляются тени, шуршат камыши.

Одним из переломных моментов является разговор о мальчике-утопленнике Васе. Павлуша во время этого разговора ушел за водой, а когда вернулся — рассказал, что слышал голос этого самого Васи, будто он его звал «Павлуша, а Павлуша, подь сюда».

Но погиб мальчик вовсе не от воды, а от того, что он любил, — от лошадей.

Носителем философской проблемы в рассказе является не рассказчик, а автор. По мнению автора, страшно не то, чего мы боимся, а то, чего не боимся и о чем не знаем. По стечению обстоятельств, голос в воде явился лишь плохой приметой, предостерегающей от опасности, но не указывающей на нее.

В образ мальчиков вложена и еще одна философская концепция автора, присущая всем очеркам «Записок охотника» — это идея о равенстве между ребятами и неравенстве среди взрослых. Это идея о непринятии крепостного права как устройства государства Российского.

4. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключение хотелось бы сказать, что рассказ «Бежин луг» повлиял не только на отмену крепостного права, но и на искусство. В частности, в 1935 году проходили съемки фильма «Бежин луг» под руководством Сергея Михайловича Эйзенштейна. В основу этой драмы была положена история об убийстве на Северном Урале 3 сентября Бежин луг, как выясняется, место вполне реальное. Есть даже два географических объекта с таким названием: в Чернском районе Тульской области Подводя итог всему вышесказанному, сделаем вывод о том, что рассказ «Бежин луг» играет большую роль как в творчестве самого писателя, так и в жизни народа России. Пейзажные зарисовки и фольклор гармонично сочетаются и отражают широкую русскую душу, огромные русские территории, историю народа и культурные традиции. У меня этот рассказ вызывает только положительные эмоции, в нем, помимо красочной картины природы и интересного фольклора, вложена важная философская проблема о судьбе человека, о его месте в мире, о его единении с природой и космосом.

Отправь заявку с указанием темы прямо сейчас, чтобы узнать о возможности получения консультации.

Был прекрасный июльский день, один из тех дней, которые случаются только тогда, когда погода установилась надолго. С самого раннего утра небо ясно; утренняя заря не пылает пожаром: она разливается кротким румянцем. Солнце — не огнистое, не раскаленное, как во время знойной засухи, не тускло-багровое, как перед бурей, но светлое и приветно лучезарное — мирно всплывает под узкой и длинной тучкой, свежо просияет и погрузится а лиловый ее туман. Верхний, тонкий край растянутого облачка засверкает змейками; блеск их подобен блеску кованого серебра.

Но вот опять хлынули играющие лучи, — и весело и величава, словно взлетая, поднимается могучее светило. Около полудня обыкновенно появляется множество круглых высоких облаков, золотисто-серых, с нежными белыми краями. Подобно островам, разбросанным по бесконечно разлившейся реке, обтекающей их глубоко прозрачными рукавами ровной синевы, они почти не трогаются с места; далее, к небосклону, они сдвигаются, теснятся, синевы между ними уже не видать; но сами они так же лазурны, как небо: они все насквозь проникнуты светом и теплотой.

Цвет небосклона, легкий, бледно-лиловый, не изменяется во весь день и кругом одинаков; нигде не темнеет, не густеет гроза; разве кое-где протянутся сверху вниз голубоватые полосы: то сеется едва заметный дождь. К вечеру эти облака исчезают; последние из них, черноватые и неопределенные, как дым, ложатся розовыми клубами напротив заходящего солнца; на месте, где оно закатилось так же спокойно, как спокойно взошло на небо, алое сиянье стоит недолгое время над потемневшей землей, и, тихо мигая, как бережно несомая свечка, затеплится на нем вечерняя звезда.

В такие дни краски все смягчены; светлы, но не ярки; на всем лежит печать какой-то трогательной кротости. В такие дни жар бывает иногда весьма силен, иногда даже «парит» по скатам полей; но ветер разгоняет, раздвигает накопившийся зной, и вихри-круговороты — несомненный признак постоянной погоды — высокими белыми столбами гуляют по дорогам через пашню. В сухом и чистом воздухе пахнет полынью, сжатой рожью, гречихой; даже за час до ночи вы не чувствуете сырости. Подобной погоды желает земледелец для уборки хлеба…

Месяц взошел наконец; я его не тотчас заметил: так он был мал и узок. Эта безлунная ночь, казалось, была все так же великолепна, как и прежде… Но уже склонились к темному краю земли многие звезды, еще недавно высоко стоявшие на небе; все совершенно затихло кругом, как обыкновенно затихает все только к утру: все спало крепким, неподвижным, передрассветным сном. В воздухе уже не так сильно пахло, в нем снова как будто разливалась сырость… Недолги летние ночи!.. Разговор мальчиков угасал вместе с огнями… Собаки даже дремали; лошади, сколько я мог различить, при чуть брезжущем, слабо льющемся свете звезд, тоже лежали, понурив головы… Слабое забытье напало на меня; оно перешло в дремоту.

Мацуо Басё

Подсказка: Тургенев в описании природы создает атмосферу таинственности, показывает, что такой фантастической ночью неизбежно должно произойти нечто таинственное. Он всматривается, наблюдает, не только замечает, но и открывает тайны привычно знакомого мира. Автор использует поэтический, сказочный прием: охотник заблудился. Заблудился… и неожиданно для себя открыл особый мир природы, детский мир, мир полный фантастических тайн, поверий, сказок, мир искренний и добрый. Картины природы в рассказе отражают настроения человека, человек — часть природы. Пейзаж у Тургенева живет одной жизнью с героями, словно природа понимает людей. Можно смело утверждать, что Тургенев — мастер пейзажа.

Мацуо Басё — признанный Мастер японской поэзии. Хокку (трёхстишия) Басё — это поистине шедевры. Хокку учит искать скрытую красоту в простом, незаметном, повседневном.«Басё считается Первым Великим Мастером хокку. По мнению Басё, процесс написания стихотворения начинается с проникновения поэта во «внутреннюю жизнь», в «душу» предмета или явления, с последующей передачей этого «внутреннего состояния» в простой и немногословной форме трехстишья. Такое умение Басё связывал с принципом-состоянием «саби» («печаль одиночества», или «просветленное одиночество»), что позволяет видеть «внутреннюю красоту», выраженную в простых, даже скупых формах». (В. Маркова)

«Осень уже пришла!»-

Шепнул мне на ухо ветер,

Подкравшись к подушке моей.

Какою свежестью веет

От этой дыни в каплях росы,

С налипшей влажной землёю!

Вечерним вьюнком

Я в плен захвачен… Недвижно

Стою в забытьи.

Василий Шукшин Солнце, старик и девушка Дни горели белым огнем. Земля была горячая, деревья тоже были горячие. Сухая трава шуршала под ногами. Только вечерами наступала прохлада. И тогда на берег стремительной реки Катуни выходил древний старик, садился всегда на одно место — у коряги — и смотрел на солнце. Солнце садилось за горы. Вечером оно было огромное, красное. Старик сидел неподвижно. Руки лежали на коленях — коричневые, сухие, в ужасных морщинах. Лицо тоже морщинистое, глаза влажные, тусклые. Шея тонкая, голова маленькая, седая. Под синей ситцевой рубахой торчат острые лопатки. Однажды старик, когда он сидел так, услышал сзади себя голос: — Здравствуйте, дедушка! Старик кивнул головой. С ним рядом села девушка с плоским чемоданчиком в руках. — Отдыхаете? Старик опять кивнул головой.

Сказал; — Отдыхаю. На девушку не посмотрел. — Можно, я вас буду писать? — спросила девушка. — Как это? — не понял старик. — Рисовать вас. Старик некоторое время молчал, смотрел на солнце, моргал красноватыми веками без ресниц. — Я ж некрасивый теперь,- сказал он. — Почему? — Девушка несколько растерялась.- Нет, вы красивый, дедушка. — Вдобавок хворый. Девушка долго смотрела на старика. Потом погладила мягкой ладошкой его сухую, коричневую руку и сказала: — Вы очень красивый, дедушка. Правда. Старик слабо усмехнулся: — Рисуй, раз такое дело. Девушка раскрыла свой чемодан. Старик покашлял в ладонь: — Городская, наверно? — спросил он. — Городская. — Платют, видно, за это? — Когда как, вообще-то, Хорошо сделаю, заплатят. — Надо стараться. — Я стараюсь. Замолчали. Старик все смотрел на солнце.

Девушка рисовала, всматриваясь в лицо старика сбоку. — Вы здешний, дедушка? — Здешный. — И родились здесь? — Здесь, здесь. — Вам сколько сейчас? — Годков-то? Восемьдесят. — Ого! — Много,- согласился старик и опять слабо усмехнулся.- А тебе? — Двадцать пять. Опять помолчали. — Солнце-то какое! — негромко воскликнул старик. — Какое? — не поняла девушка. — Большое. — А-а… Да. Вообще красиво здесь. — А вода вона, вишь, какая… У того берега-то… — Да, да. — Ровно крови подбавили. — Да.- Девушка посмотрела на тот берег.- Да. Солнце коснулось вершин Алтая и стало медленно погружаться в далекий синий мир.

И чем глубже оно уходило, тем отчетливее рисовались горы. Они как будто придвинулись. А в долине — между рекой и горами — тихо угасал красноватый сумрак. И надвигалась от гор задумчивая мягкая тень. Потом солнце совсем скрылось за острым хребтом Бубурхана, и тотчас оттуда вылетел в зеленоватое небо стремительный веер ярко-рыжих лучей. Он держался недолго — тоже тихо угас. А в небе в той стороне пошла полыхать заря. — Ушло солнышко,- вздохнул старик. Девушка сложила листы в ящик. Некоторое время сидели просто так — слушали, как лопочут у берега маленькие торопливые волны. В долине большими клочьями пополз туман. В лесочке, неподалеку, робко вскрикнула какая-то ночная птица.

Ей громко откликнулись с берега, с той стороны. — Хорошо,- сказал негромко старик. А девушка думала о том, как она вернется скоро в далекий милый город, привезет много рисунков. Будет портрет и этого старика. А ее друг, талантливый, настоящий художник, непременно будет сердиться: «Опять морщины!.. А для чего? Всем известно, что в Сибири суровый климат и люди там много работают. А что дальше? Что?..» Девушка знала, что она не бог весть как даровита. Но ведь думает она о том, какую трудную жизнь прожил этот старик. Вон у него какие руки… Опять морщины! «Надо работать, работать, работать…» — Вы завтра придете сюда, дедушка? — спросила она старика. — Приду,- откликнулся тот. Девушка поднялась и пошла в деревню. Старик посидел еще немного и тоже пошел. Он пришел домой, сел в своем уголочке, возле печки, и тихо сидел — ждал, когда придет с работы сын и сядут ужинать.

Сын приходил всегда усталый, всем недовольный. Невестка тоже всегда чем-то была недовольна. Внуки выросли и уехали в город. Без них в доме было тоскливо. Садились ужинать. Старику крошили в молоко хлеб, он хлебал, сидя с краешку стола. Осторожно звякал ложкой о тарелку — старался не шуметь. Молчали. Потом укладывались спать. Старик лез на печку, а сын с невесткой уходили в горницу. Молчали. А о чем говорить? Все слова давно сказаны, На другой вечер старик и девушка опять сидели на берегу, у коряги. Девушка торопливо рисовала, а старик смотрел на солнце и рассказывал: — Жили мы всегда справно, грех жаловаться. Я плотничал, работы всегда хватало. И сыны у меня все плотники. Побило их на войне много — четырех. Два осталось. Ну вот с одним-то я теперь и живу, со Степаном.

А Ванька в городе живет, в Бийске. Прорабом на новостройке. Пишет; ничего, справно живут. Приезжали сюда, гостили. Внуков у меня много, Любют меня. По городам все теперь… Девушка рисовала руки старика, торопилась, нервничала, часто стирала. — Трудно было жить? — невпопад спрашивала она. — Чего ж трудно? — удивлялся старик.- Я ж тебе рассказываю: хорошо жили. — Сыновей жалко? — А как же? — опять удивлялся старик.- Четырех таких положить — шутка нешто? Девушка не понимала: то ли ей жаль старика, то ли она больше удивлена его странным спокойствием и умиротворенностью. А солнце опять садилось за горы.

Опять тихо горела заря. — Ненастье завтра будет,- сказал старик. Девушка посмотрела на ясное небо: — Почему? — Ломает меня всего. — А небо совсем чистое. Старик промолчал. — Вы придете завтра, дедушка? — Не знаю,- не сразу откликнулся старик. — Ломает чего-то всего, — Дедушка, как у вас называется вот такой камень? — Девушка вынула из кармана жакета белый, с золотистым отливом камешек. — Какой? — спросил старик, продолжая смотреть на горы. Девушка протянула ему камень. Старик, не поворачиваясь, подставил ладонь. — Такой? — спросил он, мельком глянув на камешек, и повертел его в сухих, скрюченных пальцах.- Кремешок это. Это в войну, когда серянок не было, огонь из него добывали. Девушку поразила странная догадка: ей показалось, что старик слепой. Она не нашлась сразу, о чем говорить, молчала, смотрела сбоку на старика. А он смотрел туда, где село солнце.

Спокойно, задумчиво смотрел. — На… камешек-то, — сказал он и протянул девушке камень. — Они еще не такие бывают. Бывают: весь белый, аж просвечивает, а снутри какие-то пятнушки. А бывают: яичко и яичко — не отличишь. Бывают: на сорочье яичко похож — с крапинками по бокам, а бывают, как у скворцов,- синенькие, тоже с рябинкой с такой. Девушка все смотрела на старика. Не решалась спросить: правда ли, что он слепой. — Вы где живете, дедушка? — А тут не шибко далеко. Это Ивана Колокольникова дом,- старик показал дом на берегу,- дальше — Бедаревы, потом — Волокитины, потом — Зиновьевы, а там уж, в переулочке,- наш. Заходи, если чего надо. Внуки-то были, дак у нас шибко весело было. — Спасибо. — Я пошел. Ломает меня.

Старик поднялся и пошел тропинкой в гору. Девушка смотрела вслед ему до тех пор, пока он не свернул в переулок. Ни разу старик не споткнулся, ни разу не замешкался. Шел медленно и смотрел под ноги. «Нет, не слепой,- поняла девушка.- Просто слабое зрение». На другой день старик не пришел на берег. Девушка сидела одна, думала о старике, Что-то было в его жизни, такой простой, такой обычной, что-то непростое, что-то большое, значительное. «Солнце — оно тоже просто встает и просто заходит, — думала девушка.- А разве это просто!» И она пристально посмотрела на свои рисунки. Ей было грустно. Не пришел старик и на третий день и на четвертый. Девушка пошла искать его дом. Нашла.

В ограде большого пятистенного дома под железной крышей, в углу, под навесом, рослый мужик лет пятидесяти обстругивал на верстаке сосновую доску. — Здравствуйте, — сказала девушка. Мужик выпрямился, посмотрел на девушку, провел большим пальцем по вспотевшему лбу, кивнул: — Здорово. — Скажите, пожалуйста, здесь живет дедушка… Мужик внимательно и как-то странно посмотрел на девушку. Та замолчала. — Жил,- сказал мужик. — Вот домовину ему делаю.

Девушка приоткрыла рот: — Он умер, да? — Помер. — Мужик опять склонился к доске, шаркнул пару раз рубанком, потом посмотрел на девушку. — А тебе чего надо было? — Так… я рисовала его. — А-а. — Мужик резко зашаркал рубанком. — Скажите, он слепой был? — спросила девушка после долгого молчания. — Слепой. — И давно? — Лет десять уж. А что? — Так… Девушка пошла из ограды. На улице прислонилась к плетню и заплакала. Ей было жалко дедушку. И жалко было, что она никак не сумела рассказать о нем. Но она чувствовала сейчас какой-то более глубокий смысл и тайну человеческой жизни и подвига и, сама об этом не догадываясь, становилась намного взрослей.

Как научиться фотографировать красиво. Как выбрать фотоаппарат. Какой фотоаппарат лучше новичку

Просмотров: 22159

Как фотографировать салют? Можно ли сделать это без штатива? Обязательно ли снимать салют зеркалкой или можно добиться хорошего качества с помощью мыльницы? 

Такие мысли обычно возникают в преддверии национальных праздников. Хочется не просто сфотографировать салют абы как, а получить красивые интересные фотографии. При этом желательно не отрываться от атмосферы всеобщего ликования, а фотографировать как бы между делом, не быть связанным штативом или другой тяжелой фототехникой.

 

Просмотров: 39560

Фотографирование молнии практически невозможно обычным способом. Это настолько быстротечное явление, что пока она сверкает, вы даже не успеваете повернуть фотокамеру в нужную сторону, а уж тем более, нажать на спуск.

Даже если вам посчастливится «поймать птичку», то дневные съемки молнии получаются не такими выразительными как хотелось бы. Молния получается тусклая из-за светлого неба.

Просмотров: 48704

Достаточно часто радость от покупки нового фотоаппарата омрачает качество полученных снимков. Воодушевленные пользователи в первые дни после покупки модного фотоаппарата делают сотни снимков и остаются разочарованными. Производители, реклама и консультанты рекомендовали именно эту модель, обещали прекрасное качество фотографий, но, глядя на снимки, просто руки опускаются. Опять обманули доверчивого покупателя, опять подсунули некачественный товар.

Просмотров: 79952

Рассветы и закаты – это самые живописные и прекрасные виды пейзажной съемки. В эти несколько минут природа успевает нарисовать поистине завораживающую картину, которую фотограф должен успеть правильно и красиво запечатлеть. В это время солнце едва поднимается над горизонтом, а небо окрашено в сказочные, яркие и восхитительные цвета и оттенки, облака, как бы светятся изнутри, и весь пейзаж залит непередаваемым золотым сиянием. Но снимать закаты и рассветы довольно сложно. Это трудоемкий процесс, который требует постоянной практики и хорошей подготовки.

Страница 1 из 4

Характеристика пейзажа в рассказе бежин луг. Иван Тургенев

Рассказ И. О.» Тургенева «Бежин луг» занимает особое место в композиции «Записок охотника», однако именно он «наиболее подвергался искажению в критике». Интерпретации этого рассказа различны и часто противопоставлены друг другу. По мнению современных исследователей, — это произведение, в котором «русский крестьянский мир — крестьянские дети — показан не только в его обездоленности, но также в его одаренности духовной красоте». Но также следует отметить и великую роль природы в этом рассказе. Природа под пером И. С. Тургенева встает как живая во всей своей зрительной наглядности; писатель чутко замечает и тонко отмечает разнообразные оттенки зрительных, слуховых ощущений, воспринимаемых от явлений природы в разные моменты дня и ночи; природа в изображении Тургенева органически соединена с переживаниями человека, настраивает ночью на ощущения какой-то таинственности соединенной с некоторой боязнью и страхом перед непонятными ночными звуками, шорохами, темнотой, мигающими звездочками, пробуждает творческую фантазию в подростках, которые только еще входят в жизнь и все интересуются. Но они, как и писатель, не только тонко замечают, но и любят природу.

Рассказ открывается пейзажем летнего дня. Использованные для описания природы автором цвета поражают своей утончённостью и разнообразием: приветно-лучезарный, лиловый, блеск кованого серебра, золотисто-серый, бледно-лиловый. Природа царственна и благосклонна… Человека в пейзаже нет, он не властен управлять этой мощью и красотой, а лишь с восторгом взирает на Божие творение. . Обилие света является как противостояние тьме. Свет градирует, усиливается от утра к полудню и снижается к вечеру. Присутствует обилие растительности (кусты, густая, высокая трава, гречиха, полынь, сжатая рожь), птиц и животных (кулички, собаки, лошади, ястребок, перепела, голубь, цапля), знакомых звуков и запахов, которые ассоциируются с живым миром (голоса, живые звуки, кричали перепела, звуки колокола, запело, зашумело, заговорило, пахнет полынью, сжатой рожью, гречихой). .

Также здесь есть обильное количество антитез (день-ночь, свет-мрак, жизнь-смерть, покой-тревога). В семантической композиции произведения ему противопоставлены «мрак», «темнота» («мрак боролся со светом»). Именно ночной пейзаж играет особую роль в создании образно-символического плана произведения. Система речевых средств, передающих наступление темноты, динамична. Первые сравнения носят бытовой характер:

«Меня тотчас охватила неприятная, неподвижная сырость, точно я вошел в погреб; густая высокая, белела ровной скатертью ».

Постепенно увеличивается роль средств, передающих эмоциональную напряженность рассказчика и загадочность окружающей природы (как-то жутко, таинственно кружась, оксюморон смутно-ясное небо и т. п.).

Метафорическое словоупотребление выступает как ведущий принцип лексико-семантической организации данного фрагмента текста:

«Между тем ночь приближалась и росла, как грозовая туча; казалось, вместе с вечерними парами отовсюду поднималась и даже с вышины лилась темнота».

Метафоры и сравнения создают определенный эмоционально-экспрессивный ореол и вокруг нейтральных единиц контекста. Ночной пейзаж в рассказе «Бежин луг» характеризуется особым изображением реалий, которые носят абстрактный, отчасти гиперболический характер. Это не столько описание леса средней полосы России, сколько обобщенная передача наиболее характерных природных элементов расширяющегося пространства:

«Я быстро отдернул занесенную ногу и, сквозь едва прозрачный сумрак ночи, увидел далеко под собою огромную равнину. Широкая река огибала ее уходящим от меня полукругом… Холм, на котором я находился, спускался вдруг почти отвесным обрывом; его громадные очертания отделялись, чернея, от синеватой воздушной пустоты…»

Одновременно углубляется двойственность повествователя: с одной стороны, подчёркивается его объективность, с другой стороны, более эмоциональными и субъективными становятся его оценки:

• А) … с каждым мгновением надвигаясь, громадными клубами вздымался угрюмый мрак. Глухо отдавались мои шаги в застывающем воздухе.
• Б) так высоко, так уныло висело над нею небо, что сердце у меня сжалось.

Регулярно повторяются, в данном описании слова одной лексико-семантической группы мрак, темнота, мгла, сумрак, которые характеризуются устойчивым символическим ореолом. Описание завершается образом «страшной бездны».

Такое движение речевых средств не случайно — в данном фрагменте текста это форма выражения образно-символического плана: внешний, дневной, мир скрывает «безымянную бездну» ночи, перед которой оказывается повествователь. Человеческое «я» в данной композиционной части противопоставлено природе — вечной Изиде.

И на самом деле, ночная природа в рассказе играет очень важную роль. Она не даёт пытливой мысли человека полного удовлетворения, поддерживает ощущение неразрешённости загадок земного бытия. Тургеневская ночь не только жутка и таинственна, она ещё и царственно прекрасна своим «тёмным и чистым небом, которое «торжественно и необъятно высоко» стоит над людьми, «томительными запахами», звучными всплесками больших рыб в реке.

Она духовно раскрепощает человека, очищает его душу от мелких повседневных забот, тревожит его мировоззрение бесконечными загадками мироздания: «Я поглядел кругом: торжественно и царственно стояла ночь… Бесчисленные золотые звёзды, казалось, тихо текли всё, наперерыв мерцая, по направлению Млечного Пути, и, право, глядя на них, вы как будто смутно чувствовали сами стремительный, безостановочный бег земли…»

Совершающейся во мраке ночной своей жизнью природа наталкивает детишек у костра на красивые, фантастические сюжеты легенд, диктует их смену, предлагает детям одну загадку за другой и сама же нередко подсказывает возможность их разрешения. Рассказ о русалке предваряется шуршанием камышей и загадочными всплесками на реке, а также полётом падающей звезды — души человеческой, по крестьянским поверьям. Образ мифической русалки удивительно чист и как бы соткан из самых различных природных стихий. Она светленькая и беленькая, как облачко, серебряная, как свет месяца лил блеск рыбки в воде. И «голосок… у неё такой тоненький и жалобный», как голос того загадочного «зверка», который «слабо и жалобно пискнул среди камней».

Так вслед за кратковременными страхами летняя ночь приносит охотнику и крестьянским ребятишкам проблески надежд, а затем мирный сон и успокоение. Всесильная по отношению к человеку ночь сама по себе лишь миг в живом дыхании космических сил природы, восстанавливающих в мире свет и гармонию: «Свежая струя пробежала по моему лицу. Я открыл глаза: утро зачиналось… Не успел я отойти двух вёрст, как уже полились кругом меня… сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого горячего света… Всё зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило. Всюду лучистыми алмазами зарделись крупные капли росы; мне навстречу, чистые и ясные, словно тоже умытые утренней прохладой, принеслись звуки колокола, и вдруг мимо меня промчался отдохнувший табун…». .

Мир мальчиков в рассказе «Бежин луг» — мир поэтический и во многом привлекательный для повествователя. Отношение детей к природе существенно отличается от позиции охотника в начале рассказа. Для крестьянских мальчиков природа представляет единое целое, каждая точечка которого соединена с остальными. Взгляды героев комментируются, осмысливаются и в ряде случаев опровергаются как повествователем, так и самими персонажами, преломляются в разных субъектных сферах и предстают в двойном освещении. Принцип соответствия двух планов — реального и фантастического — выступает как ведущий композиционный принцип данной части произведения. Описательные контексты, обрамляющие рассказы детей, создают впечатление неисчерпанности объяснения, приблизительности мотивировок, которое усиливается за счет употребления атрибутивных рядов типа непонятный ночной звук, странный, резкий, болезненный звук и т. д. «Мир, надвигающийся со всех сторон на слабый огонёк ночного костра, не теряет своей поэтической таинственности, глубины, неисчерпаемости… Ночная природа не дает пытливой мысли человека самоудовлетворения, поддерживает ощущение нёразрешенности загадок земного бытия». В то же время Образ ночи связан я с мотивом откровения, иррационального приближения к истине: не случайно именно в ночных рассказах мальчиков содержатся элементы проспекций — трагические упоминания о судьбе других героев «Записок охотника» (Акулины, Акима-лесника), таким образом, «Бежин луг» действительно выступает «средоточием поэтической линии» цикла. .

Восходом могучего светила и открывается и закрывается «Бежин луг» — один из лучших рассказов о русской природе и о её детях. В «Записках охотника» Тургенев создавал живой поэтический образ России, увенчивала который жизнеутверждающая солнечная природа. В крестьянских детях, живущих в тесном союзе с нею, он прозревал «зародыш будущих великих дел, великого народного развития, дающие картине природы яркую поэтическую образность, согласную с духом тех народных легенд, которые рассказывают крестьянские ребятишки в таинственную ночь у костра.

Мы видим наступление вечера, закат солнца. Сгущаются ночные тени, призрачной становится местность, истомленные охотник и собака сбиваются с дороги, теряют самообладание, испытывая острое чувство одиночества и потерянности. Властно вступает в свои права таинственная и загадочная жизнь ночной природы, перед которой отнюдь не всесилен человек. Напоминает ему об этом бесшумный полёт испуганных птиц, угрюмый, клубящийся мраком, слабый и жалобный писк какого-то зверка между камней.

Вряд ли в этом рассказе мы обнаружим того, кого принято называть «главным героем». Потому что сами люди, взрослые и дети, о которых рассказывается в произведении, не являются «главными» по отношению ко всему, что их окружает. «Главнее» их — ночь, огонь костра, звезды на небе, само небо в его непредставимой и тревожащей беспредельности. Наконец, планета Земля, несущаяся в космической пустоте по своему неизбывному кругу,— смутное ощущение этого движения испытывает рассказчик. А если уж говорить о главенствующем положении представителей не человеческого, но космологического ряда, то следует признать, что подлинным главным героем рассказа является Солнце. Описание восходящего солнца «обрамляет» рассказ, хотя всё его ночных событий и происшествий.

Действие рассказа начинается вечером, после захода солнца («уже вечерняя заря погасла»), но во вступительной части автор дает описание уходящего дня, отчетливо фиксируя его доли: «С самого раннего утра… Около полудня… К вечеру.. .» Важнейшим элементом этого описания является восход солнца: «Солнце — не огнистое, не тускло-багровое, как перед бурей, но светлое и приветливо лучезарное — мирно всплывает над узкой и длинной тучкой, свежо просияет и погрузится в лиловый ее туман… Но вот опять хлынули играющие лучи,— и весело я величаво, словно взлетая, поднимается могучее светило». . В финале рассказа охотник, уходя от костра, находится, судя по всему, спиной к восходящему солнцу. Но эффект «солнечного присутствия» от этого не слабеет, просто взгляд наблюдателя направлен не вверх, но «вокруг». Невидимую часть заливаемого солнцем пространства земли рассказчик дополняет воображением: «Не успел я отойти двух верст, как уже полились кругом меня по широкому мокрому лугу, и спереди, по зазеленевшимся холмам, от лесу до лесу, и сзади по длинной пыльной дороге, по сверкающим, обагренным кустам, и по реке, стыдливо синевшей из-под редеющего тумана, — полились сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого, горячего света». .

Возбуждая суеверные чувства сначала в душе охотника, а потом в сознании крестьянских ребят, тургеневская ночь даёт лишь намёки на возможность реалистического объяснения её загадок и таинств. Она всесильна и всевластна, окончательное слово разгадки она бережёт от человека в тёмной своей глубине.

Основным этапам развития художественной идеи соответствует в семантической композиции произведения противопоставление «свет» — «мрак» — «свет», а во внешней композиции — его трехчастное строение. В первой части рассказа, как уже отмечалось, доминирующим является образ света, лексические средства, используемые в ней, характеризуются общими семантическими признаками «кроткий», «мирный» (кроткий румянец, приветливо лучезарное солнце, ровная синева, мирно всплывает, спокойно закатилось, трогательная кротость). Эти «обертоны смысла» (Б. А. Ларин) взаимодействуют во вступлении с другими, порожденными единицами «знойная засуха», «пожар», «буря», «гроза» — образ безмятежно-светлой природы оказывается внутренне противоречивым, что подготавливает систему образов центральной части рассказа. В ней господствуют образы Тьмы, мрака, ночи, противопоставленные образу света. Фантастичность рассказа вносит тёмные черты в природу, которые обычно отпугивают людей, вселяют чувство страха, которое присуще тогда, когда приходит мрак. Рассказы мальчишек далеки от действительности, но, тем не менее, они впечатляют и навевают страшные мысли. И страх приходит лишь потому, что всё происходит ночью, в самое таинственное время дня, которое само по себе не влечёт людей, а, наоборот, отпугивает. Поэтому легенды, которые мальчики рассказывают друг другу, выглядят ещё более впечатлительными и запоминающимися. Но в последней части произведения «мрак» отступает, побеждает «свет»:

… полились сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого, горячего света. Все зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило . .

Описания ночного и утреннего пейзажа обнаруживают при этом систему перекличек и соответствий (неподвижное, темное зеркало реки, река, стыдливо синевшая из-под редеющего тумана ), а звукообозначения дополняются цветообозначениями, которые соотносятся со вступлением. .

Также удивительную картину ночи мы наблюдаем в рассказе «Лес и степь». Читая первые строки рассказа, мы погружаемся в то ночное спокойствие, о котором говорит нам автор. Особенности ночи описаны очень подробно. Тургенев не хотел упускать даже мелкие детали. В изображении природы отсутствует простота, которую мы привыкли видеть, автор открывает перед нами новую картину природы, даёт возможность её ощутить и насладиться ею. Всего несколько строк в начале рассказа, и мы уже ощущаем то необыкновенное спокойствие, которое бывает только летом, и видим чистое «тёмно-серое» небо, на котором «кое-где мигают звёзды ». Лёгкая прохлада, шум деревьев, серые тени — всё это успокаивает нас, помогая забыть о проблемах приближающегося утра. Мы привыкли соотносить ночь со спокойствием, тишиной, беззаботностью, также с романтикой, красотой, таинственностью — это то, какой мы видим ночь, и автор не противоречит нашим представлениям, а, напротив, изображает их более яркими и насыщенными. Мы слушаем «сдержанный, неясный шёпот ночи», пытаясь его понять, сливаемся воедино с ночной тишиной и полностью погружаемся в мир, созданный И. С. Тургеневым.

В статье мы расскажем о цикле рассказов И.С. Тургенева — «Записки охотника». Объектом нашего внимания послужило произведение «Бежин луг», а особенно пейзажи в нем. Краткое описание природы в рассказе «Бежин луг» ждет вас ниже.

О писателе

Иван Сергеевич Тургенев — один из величайших русских писателей.

Родился этот писатель, драматург и переводчик в в 1818 году. Писал в жанре романтизма, переходящего в реализм. Последние романы были уже сугубо реалистическими, при этом дымка «мировой скорби»» присутствовала и в них. Также ввел в литературу понятие «нигилист» и на примере своих героев раскрыл его.

О рассказе «Бежин луг»

Рассказ «Бежин луг» входит в цикл «Записки охотника». Интересна история создания этого цикла самостоятельных рассказов. Вместе они создают удивительную кайму пейзажей, азарта, тревог и суровой природы (а описание природы в рассказе «Бежин луг» — это удивительное отражение чувств человека в зеркале окружающего мира).

Когда писатель вернулся в Россию после поездки за границу, в 1847 году начал свой долгий путь журнал «Современник». Ивану Сергеевичу предложили опубликовать на страницах номера небольшое произведение. Но писатель считал, что достойного ничего и нет, и в конце концов принес редакторам небольшой рассказ «Хорь и Калиныч» (в журнале его назвали очерком). Этот «очерк» произвел эффект взрыва, читатели стали просить Тургенева в множественных письмах к нему продолжать и издать что-то похожее. Так писатель открыл новый цикл и начал, будто драгоценный бусы, плести его из рассказов и очерков. Всего под этим названием было издано 25 рассказов.

Одна из глав — «Бежин луг» — известна удивительными картинами природы, атмосферой ночи. Описание природы в рассказе «Бежин луг» — настоящий шедевр. Луг и лес, ночное небо, и костер будто живут своей жизнью. Они не просто фон. Они — полноценные персонажи этой истории. Начавшийся описанием раннего утра и рассвета рассказ проведет читателя по жаркому летнему дню, а потом по мистической ночи в лесу и на лугу с загадочным названием «Бежин».

Описание природы в рассказе «Бежин луг». Краткое содержание.

Очень хорошим июльским днем герой рассказа пошел на охоту за тетеревами. Охота была довольно удачной, с полным заплечным мешком дичи он решил, что уже пора домой. Поднявшись на холм, герой понял, что перед ним совершенно чужие ему места. Решил, что «слишком свернул вправо», он сошел с холма в надежде, что сейчас поднимется с нужной стороны и увидит знакомые места. Надвигалась ночь, а путь все так же был не найден. Блуждая по лесу и задавая себе вопрос «Так где же я?», герой внезапно остановился перед пропастью, в которую едва не упал. Наконец-то, он понял, где находится. Перед ним простилалось место, названное Бежин луг.

Охотник увидел неподалеку огоньки и людей возле них. Двинувшись к ним, он увидел, что это мальчишки с близлежащих деревень. Они пасли табун лошадей здесь.

Отдельно стоит сказать про описание природы в рассказе «Бежин луг». Она удивляет, очаровывает, а иногда и пугает.

Рассказчик попросился остаться с ними на ночлег и, чтобы не смущать мальчиков, прикинулся спящим. Ребята начали рассказывать страшные истории. Первая о том, как они ночевали на заводе и там их напугал «домовой».

Вторая история — о плотнике Гавриле, что пошел в лес и услышал зов русалки. Испугался и перекрестился, за что прокляла его русалка, сказав, что «будет он всю жизнь убиваться».

Описание природы в рассказе «Бежин луг» служит не только декорацией к этим историям, оно дополняет их мистицизмом, очарованием, загадочностью.

Так до рассвета вспоминали ребята страшные истории. Автору до души очень припал мальчик Павлуша. Внешность у него была совершенно не примечательная, но глядел он очень умно и «в голосе его звучала сила». Его рассказы ребят совершенно не пугали, на все был готов рациональный, мудрый ответ. А когда в разгар разговора залаяли и бросились в лес собаки, Павлуша кинулся за ними. Возвратившись, он спокойно сказал, что ожидал увидеть волка. Смелость мальчика поразила рассказчика. Наутро он вернулся домой и часто вспоминал ту ночь и мальчика Павла. В завершение рассказа герой с грустью говорит о том, что Павлуша, через некоторое время после их знакомства погиб — упал с лошади.

Природа в рассказе

Особое место в рассказе занимают картины природы. Описание природы в рассказе «Бежин луг» Тургенева начинает рассказ.

Пейзаж несколько меняется, когда герой понимает, что заблудился. Природа все так же прекрасна и величава, но навеивает какой-то неуловимый, мистический страх.

Когда мальчики неторопливо ведут свои детские речи, луг вокруг будто внимает им, иногда поддерживая жутковатыми звуками или полетом непонятно откуда взявшегося голубя.

Роль описания природы в рассказе «Бежин луг»

Этот рассказ славится своими пейзажами. Но рассказывает он не о природе, а об истории с главным героем, о том, как он, заблудившись, зашел на Бежин луг и остался на ночь с деревенскими мальчиками, слушая их страшные рассказы и наблюдая за детьми. Зачем же так много описаний природы в рассказе? Пейзажи не просто дополнение, они настраивают на нужный лад, увлекают, звучат, будто музыка на втором плане повествования. Обязательно прочитайте рассказ полностью, он удивит и очарует вас.

Природа в «Бежине луге» дана в богатстве ее красок, звуков и запахов. Вот какое богатство цвета дает Тургенев в картине раннего утра: «Не успел я отойти двух верст, как уже полились кругом меня… сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого горячего света… Всюду лучистыми алмазами зарделись крупные капли росы…»

Вот какими звуками пронизана величавая тургеневская мочь: «Кругом не слышалось почти никакого шума… Лишь изредка в близкой реке с внезапной звучностью плеснет большая рыба, и прибрежный тростник слабо зашумит, едва поколебленный набежавшей волной… Одни огоньки тихонько потрескивали». Или: «Вдруг, где-то в отдалении, раздался протяжный, звенящий, почти стенящий звук, один из тех непонятных ночных звуков, которые возникают иногда среди глубокой тишины, поднимаются, стоят в воздухе и медленно разносятся, наконец, как бы замирая. Прислушаешься — и как будто нет ничего, а звенит. Казалось, кто-то долго, долго прокричал под самым небосклоном, кто-то другой как будто отозвался ему в лесу тонким, острым хохотом. и слабый, шипящий свист промчался по реке».

А вот как весело и шумно пробуждается у Тургенева ясное летнее утро: «Все зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило… мне навстречу, чистые и ясные, словно… обмытые утренней прохладой, принеслись звуки колокола».

Любит Тургенев говорить и о запахах изображаемой им природы. К запахам природы писатель вообще не равнодушен. Так, в своем очерке «Лес и степь» он говорит о теплом запахе ночи», о том, что «воздух весь напоен свежей горечью полыни, медом гречихи и кашки». Так же, описывая летний день в «Бежином луге», он замечает:

«В сухом и чистом воздухе пахнет полынью, сжатой рожью, гречихой; даже за час до ночи вы не чувствуете сырости».

Изображая ночь, писатель говорит и о ее особом запахе:

«Темное, чистое небо торжественно и необъятно-высоко стояло над нами со всем своим таинственным великолепием. Сладко стеснялась грудь, вдыхая тот особенный томительный и свежий запах—запах русской летней ночи».

Природа у Тургенева изображается в движении: в сменах и переходах от утра к дню, ото дня к вечеру, от вечера к ночи, с постепенным изменением красок и звуков, запахов и ветров, неба и солнца. Изображая природу, Тургенев показывает постоянные проявления ее полнокровной жизни.

Как писатель-реалист, Тургенев изображает природу глубоко правдиво. Его описание пейзажа психологически обосновано. Так, для описания ясного летнего дня Тургенев предпочтительно пользуется зрительным эпитетом, потому что автор ставит себе цель показать богатство красок озаренной солнцем природы и выразить свои самые сильные впечатления от нее. При изображении наступающей ночи характер и значение изобразительных средств уже совершенно иные. Оно и понятно. Здесь автор ставит цель показать не только картины ночи, но и нарастание ночной таинственности и чувство возрастающей тревоги, которое возникло в нем в связи с наступлением темноты и потерей дороги. Поэтому отпадает надобность в ярком изобразительном эпитете. Вдумчивый художник, Тургенев пользуется в данном случае эмоциональным, выразительным эпитетом, хорошо передающим тревожные чувства рассказчика. Но и им он не ограничивается. Чувство страха, тревоги и беспокойства автору удается передать лишь сложным комплексом языковых средств: и эмоционально-выразительным эпитетом, и сравнением, и метафорой, и олицетворением:

«Ночь приближалась и росла, как грозовая туча; казалось, вместе с вечерними парами отовсюду поднималась и даже с вышины лилась темнота… с каждым мгновением надвигаясь, громадными клубами вздымался угрюмый мрак. Глухо отдавались мои шаги в застывающем воздухе… Я отчаянно устремился вперед… и очутился в неглубокой. кругом распаханной лощине. Странное чувство тотчас овладело мною. Лощина имела вид почти правильного котла с пологими боками; на дне ее торчало стоймя несколько больших белых камней,— казалось, они сползлись туда для тайного совещания,— и до того в ней было немо и глухо, так плоско, так уныло висело над нею небо, что сердце у меня сжалось. Какой-то зверек слабо и жалобно пискнул между камней».

Писатель в данном случае не столько озабочен изобразить природу, сколько выразить свои беспокойные чувства, которые она у него вызывает.

Картина наступления ночи в изобразительных средствах языка

Сравнение	Метафора	Олицетворение
«Ночь приближалась и росла, как грозовая туча»; «кусты словно вставали вдруг из земли перед самым моим носом»; «громадными клубами вздымался угрюмый мрак»	«Отовсюду поднималась и даже с вышины лилась темно та»; «с каждым мгновением на двигаясь, громадными клубами вздымался угрюмый мрак»; «сердце у меня сжалось»	«На дне ее (лощины) торчало стоймя несколько больших белых камней,— казалось, они сползлись туда для тайного совещания»	«Ночная птица пугливо нырнула в сторону»; «вздымался угрюмый мрак»; «глухо от давались мои шаги»; «я отчаянно устремился вперед»; в лощине «было немо и глухо, так плоско, так уныло висело над нею небо»; «какой-то зверек слабо и жалобно пискнул»

Приведенных примеров вполне достаточно, чтобы окончательно убедить учащихся в том, как вдумчиво отбирал Тургенев изобразительные средства языка. Следует при этом особо подчеркнуть, что картина надвигающейся ночи раскрывается через восприятие обеспокоенного, встревоженного человека, который окончательно удостоверился в том, что он заблудился. Отсюда и помрачнение красок в описании природы: обеспокоенному воображению все представляется в мрачном свете. Такова психологическая подоснова картины ночи в ее первоначальной стадии.

Тревожный ночной пейзаж заменяется высокоторжественными и спокойно-величавыми картинами природы, когда автор вышел наконец на дорогу, увидел крестьянских ребятишек, сидевших у двух костров, и присел вместе с детьми у весело потрескивавших огоньков. Успокоенный художник увидел во всем великолепии высокое звездное небо и даже почувствовал особый приятный аромат русской летней ночи.

Летняя ночь у Тургенева

Признаки ночи	Картины ночи
Зрительные образы Таинственные звуки	«Темное, чистое небо торжественно и необъятно высоко стояло над нами со всем своим таинственным великолепием»; «я поглядел кругом: торжественно и царственно стояла ночь»; «бесчисленные золотые звезды, казалось, тихо текли все, наперерыв мерцая, по на правлению Млечного Пути…» «Кругом не слышалось почти никакого шума… Лишь изредка в близкой реке с внезапной звучностью плеснет большая рыба, и прибрежный тростник слабо зашумит, едва поколебленный набежавшей волной… Одни огоньки тихонько потрескивали» «Вдруг, где-то в отдалении, раздался протяжный, звенящий, почти стенящий звук…»; «казалось… кто-то другой как будто отозвался ему в лесу тонким, острым хохотом, и слабый, шипящий свист промчался по реке»; «странный, резкий, болезненный крик раздался вдруг два раза сряду над рекой и спустя несколько мгновений повторился уже далее» «Сладко стеснялась грудь, вдыхая тот особенный, томительный и свежий запах — запах русской летней ночи»; под утро «в воздухе уже не так сильно пахло, — в нем снова как будто разливалась сырость»	«Картина была чудесная!» «Гляньте-ка, гляньте-ка, ребятки,— раздался вдруг детский голос Вани, — гляньте на божьи звездочки, — что пчелки роятся» «Глаза всех мальчиков поднялись к небу и не скоро опустились» «Мальчики переглянулись, вздрогнули»; «Костя вздрогнул. — Что это? — Это цапля кричит.—спокойно возразил Павел»

Полная загадочных звуков, ночная природа наводит на мальчиков чувство безотчетного страха и вместе с тем усиливает обостренное, почти болезненное любопытство их к рассказам о таинственном и страшном.

Таким образом, природа показана Тургеневым как сила, активно воздействующая и на автора, и на его героев. И на читателя, добавим мы от себя.

«Бежин луг» — один из самых увлекательных и интересных рассказов Ивана Сергеевича Тургенева. Он входит в знаменитый цикл «Записки охотника». Главный герой рассказа заблудился поздним вечером после удачной охоты. Он долго блудил по незнакомой ему местности. Тем временем вечерело. Приближалась грозовая туча. Наконец, автор вышел на поляну, которую местные называли Бежин луг. Там толпа ребятишек пасла табун лошадей. Рассказчик присоединился к ребятам. Они сидели вокруг костра и рассказывали друг другу разные истории. С наступлением ночи эти истории становились все более страшными. Рассказывали разные истории, в которых реальность смешивалась с вымыслом и небылицами. В темноте эти истории казались правдивыми и очень-очень страшными.

Тургенев большое внимание уделяет описанию природы и смене дня и ночи. Днем все расцветает. Все кажется веселым, светлым и радостным. Днем ничего не страшно, а ночью те же самые места навевают огромный беспричинный ничем не объяснимый страх.

Описание дня и ночи имеет важное художественное значение.

• помогает читателю понять и проникнуться чувствами автора;
• навевает особую атмосферу, которая присутствовала во время ночной посиделки рассказчиков;
• помогает сделать психологический контраст между человеческим восприятием одних и тех же событий, происходящих в разное время суток, в разных погодных условиях.

Символизм в произведении

• В произведении Тургенева «Бежин луг» тьма, ночь символизируют все темное, страшное.

Показывают как обостряются людские страхи с наступлением ночи, приближением тьмы. Одни и те же события и истории днем не произвели бы такого ужасающего впечатления. Над ними можно было бы только от души посмеяться. Ночью все кажется более серьезным и глобальным, оживают человеческие страхи и фобии.

• Утро и день наоборот символизируют, что их наступлением страхи, темные силы, фобии и прочая нечисть отступают. Настает время торжества добра, мира, справедливости, радости.

Эти ночные посиделки навсегда остались как приятные воспоминания в памяти главного героя.

Тургенев в рассказе «Бежин луг» очень красочно,ярко описывает природу.Пейзажи помогают увидеть нам что там происходит,представить места событий.Описание природы дополняет представление о жизни мальчиков,служит фоном повествования.Смена пейзажей определяет и композицию построения рассказа,отделяя зачин от основной части и концовки.

В этом произведении рассказчик потерял дорогу домой после долгой охоты. Уже стало темно, появились звёзды на небе, никого и ничего рядом не было слышно, он был один в каком-то неизвестном поле, шел по узкой тропинке, и слышны были только его шаги. Ему становилось жутковато. Он нашел мальчишек у костра и прилёг рядом с ними, слушая их истории. Их истории были мрачными и страшными, они как-будто бы специально ждали ночи, чтобы рассказывать друг другу страшные истории. Здесь ночь символизирует страх, тревогу, то, что связано с нечистью. Началось утро, все стало вокруг светло, и на душе рассказчика стало спокойно и радостно. Он встал и отправился домой. Утро здесь символизирует счастье, душевное спокойствие, умиротворённость.

Рассказ Ивана Сергеевича Тургенева «Бежин луг» — это один из самых прекрасных рассказов о природе. описывает луг глазами охотника — человека, влюбленного в свой край, в родную природу.
Охотник подошел к мальчикам, которые пасли лошадей. Он не хочет им мешать, поэтому любуется ночным лугом. Как он говорит, картина, открывшаяся его взору, была чудесная: «Около огней дрожало и как будто замирало, упираясь в темноту, круглое красноватое отражение; пламя, вспыхивая, изредка забрасывало за черту того круга быстрые отблески; тонкий язык света лизнет голые сучья лозника и разом исчезнет; острые, длинные тени, врываясь на мгновенье, в свою очередь, добегали до самых огоньков: мрак боролся со светом. Из освещенного места трудно разглядеть, что делается в потемках, и потому вблизи все казалось задернутым почти черной завесой; но далее к небосклону длинными пятнами смутно виднелись холмы и леса. Темное чистое небо торжественно и необъятно высоко стояло над нами со всем своим таинственным великолепием. Сладко стеснялась грудь, вдыхая тот особенный, томительный и свежий запах — запах русской летней ночи. Кругом не слышалось почти никакого шума… Лишь изредка в близкой реке с внезапной звучностью плеснет большая рыба и прибрежный тростник слабо зашумит, едва поколебленный набежавшей волной… Одни огоньки тихонько потрескивали».
Этот ночной пейзаж вселяет в героя и читателя гармонию, спокойствие, какую-то тихую радость. Тургенев так мастерски рисует нам этот пейзаж, что мы не просто видим его, но еще ощущаем то же, что и мальчики, собравшиеся вокруг костра.
Природе в рассказе отведено много места. Тургенев не просто показывает нам красоту русской природы, но еще высказывает философские мысли. Глядя на ночное небо, охотник задумывается о беге времени, о космосе и ином: «Луны не было на небе: она в ту пору поздно всходила. Бесчисленные золотые звезды, казалось, тихо текли все, наперерыв мерцая, по направлению Млечного Пути, и, право, глядя на них, вы как будто смутно чувствовали сами стремительный, безостановочный бег земли…»
Такое философское настроение не проходит у героя и на рассвете, наоборот, он чувствует начало нового дня и новой жизни. Природа как бы говорит ему, что все меняется к лучшему, что за темнотой обязательно наступает рассвет, что окружающий мир прекрасен и этому надо радоваться.
В конце рассказа Тургенев дает восхитительную картину рассвета, которая заражает оптимизмом и бодростью: «…полились сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого, горячего света… Все зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило. Всюду лучистыми алмазами зарделись крупные капли росы; мне навстречу, чистые и ясные, словно тоже обмытые утренней прохладой, принеслись звуки колокола, и вдруг мимо меня, погоняемый знакомыми мальчиками, промчался отдохнувший табун».

Ночной морской пейзаж. Самые знаменитые картины про море

На каждом полотне известного художника-мариниста Ивана Константиновича Айвазовского море особенно. Где-то оно нежное и мягкое, где-то прекрасно в проявлении гнева. На картине «Морской пейзаж с обломками корабля под лунным светом», написанной маслом в 1863 году, художник изображает морской берег ночью. На небе повисла большая желтая луна, края которой разобрать трудно — настолько ярок исходящий от нее свет. По небу плывут обрывки темных облаков, которые, кажется, вот-вот осядут на землю, превратившись в туман. Море, местами освещенное луной, в середине — совсем черное, и в этой темноте художественный зритель видит силуэт обломков небольшого корабля. Справа на берегу видны очертания группы людей, один из которых указывает на то, что раньше было морским судном. Видимо, корабль совсем недавно потерпел крушение, и море его прибило к берегу, к земле, на которой его не ждали. А где-то далеко, возможно, родственники потерпевших крушение путешественников, ожидают прибытия судна на пустом берегу. Особенностью картины «Морской пейзаж с обломками корабля под лунным светом» является то, что художник не использует разнообразную цветовую палитру и довольствуется достаточно скромным набором цветов. На картине мы видим разные оттенки желтого и коричневого, а также серого и черного. Это не многосюжетная картина, она представляет только один эпизод — то, как обломки корабля пристали к берегу.

Айвазовский делит полотно на две контрастные по цветовой палитре части — небо и воду. Таким образом художник передает ощущение тревожности и смуты, которое возникает на пороге стихийного бедствия, иными словами — затишье перед бурей. Небо заволокло серыми тучами, в центре — еще светлый горизонт. Вдалеке виднеется маленький корабль, который еще не знает, с чем ему предстоит встретиться. Слева от него — размытые черты суши. Облака на небе и волны повторяют рисунок друг друга.

Для Айвазовского главное в живописи не то, что он изображает, а как он это делает. Так и на этом пейзаже на передний план выходит не судьба разбившегося корабля, а ночной морской пейзаж. Главное на полотне — переливы луны, отражение её от морской глади, глубина беззвездного ночного неба, освещенного луной и покрытого облаками. Море на данном полотне спокойное, не считая совсем небольших волн.

Изображая человеческую трагедию на фоне морского пейзажа, Иван Айвазовский предлагает художественному зрителю порассуждать о быстротечности жизни и хрупкости человеческого существа. И снова, Иван Айвазовский демонстрирует свое мастерство изображения величия природы. Он представляет вечный пейзаж, сталкивая его с человеческой трагедией — крушением корабля. Небо и луна, изображенные на полотне, поражают своей реалистичностью и красотой. От картины веет спокойствием и вечностью, величием окружающего мира, ощущением быстротечности человеческой жизни.

Художник с самого детства любил море, создавая поэтичный образ, передавал дыхание и движения водной стихии. Каждый раз, подходя к мольберту, он давал волю своему воображению, так как благодаря собственному методу, писал картины по памяти.

Море являлось вдохновением Айвазовского. Зачастую на его картинах можно увидеть ночные морские пейзажи, людей, любующихся прекрасной природой. Художник создаёт на полотне глубокие и колоритные сочетания, которые могут поразить своим великолепием.

Буря на море лунной ночью.

Буря ночью. Айвазовский

Художник создавал образы ночной природы во всей её бесконечной изменчивости: то в виде спокойной глади, то в образе бушующей грозной водной стихии. Он умел изображать все эффекты лунного света с иллюзионисткой точностью. Именно на луну стоит обратить внимание в первую очередь. В отличие от луны на севере, где она – маленькое, почти невидимое пятно, в Крыму она светит так, что громоносные тучи вскоре потеряют свою силу.
Работа Айвазовского « » была создана в 1849 году. Она пронизана солнечными лучами, полна света и воздуха, и имеет оптимистический характер, несмотря на всю драматичность образа. Цветовая гамма картины – это оттенки розового, лилового и жёлтого цветов сочетании с изумрудным в небе, тёмно-синим, фиолетовым и зелёным в воде. Судя по тому, что корабль изображён без парусов, ветер не собирается набирать полную мощь, и волны не поглотят судно в морскую глубь. Мы можем наблюдать, что луна освещает путь странникам, не давая им померкнуть в кромешной темноте.

Огромная волна, пронзённая светом луны, показывает всю прозрачность изумрудной воды с наносящими блики гранями и пенящимися гребнями. Светом луны они вырываются из тёмной пропасти, тем самым сердито показывая, что перед нами – бушующая стихия.

Описание картины Айвазовского Одесса ночью

Прожив всю жизнь у моря, художник не мог не проникнуться его возвышенностью и изяществом, и не воспеть эту красоту в своих работах. Картина «Одесса ночью» была написана, как и, практически, все остальные, по памяти, собственным способом передачи всего великолепия морской стихии.
По правому краю изображения идёт ряд домов, слабо освещённых лунным светом, который постепенно растворяется в море. Необычный ярко-жёлтый свет луны озаряет рядом изображённые предметы, позволяя зрителю увидеть всё, что расположено вокруг. Многие критики писали, что прежде никто не мог передать свет и воду настолько реалистично и живо.

На полотне мы можем увидеть одинокий военный корабль, переживающий редчайшие мгновения красоты, которые, скорее всего, больше никогда не увидит. Трудности и битву предвещают зловещие и грозные тучи, повисшие над ним.

Описание картины Айвазовского Ночь в Крыму

Одно из самых романтических произведений Айвазовского – Ночь в Крыму. Картина была написана художником в 1859 году.

Поднимаясь над горой Аю-Дагом, луна заполняет окрестный пейзаж чарующим золотистым светом. Золотятся и склоны Медведь-горы.

Айвазовский любит изображать морскую стихию в грозном и бушующем образе, однако, на этом полотне, изображающем удивительную крымскую ночь, ничто не предвещает беды. Художник написал романтический пейзаж, изображая полную луну над черноморским побережьем. Под золотистым лунным светом, в бухте, едва видны маленькие силуэты кораблей.

Другие картины на ночную тему

Хочется чего-то не тематического сезонного, не про лампочки и гирлянды с шариками, а наоборот, про то, чтобы не видеть людей, не слышать людей и лежать, ничего не делая. Короче — самые знаменитые морские пейзажи в мировом искусстве.

Каспар Давид Фридрих. «Странник над морем тумана «. 1818

Это одна из знаковых картин эпохи романтизма, где усе было про гордого одиночку, уединение, могущественные стихии.

Клод Лоррен. «Высадка царицы Савской «. 1648.

В ту эпоху писать самостоятельные пейзажи было еще не модно, живописцы были вынуждены «привинчивать» к ним какой-нибудь библейский или мифический сюжет для оправдания выбранной темы.

И. Айвазовский. «Девятый вал». 1850

Клод Моне. «Впечатление. Восход солнца» . 1872

Это картина, изображающая порт Гавр, дала начало импрессионизму.

Рембрандт. «Шторм на Галилейском озере «. 1633

Картина, знаменитая не только тем, что это единственный пейзаж Рембрандта, но и своей кражей в 1990 году.

Хокусай. «Большая волна в Каганаве». 1823-31

Правда, это не «картина», а гравюра, но все равно великая, и пусть будет тут.

офф
Меня вообще бесит неверное словоупотребление, особенно в журналистике, для которой слова, по идее, это и есть главный и единственный строительный материал.

Вот смотрите, недавняя новость на сайте «Вечерней Москвы»: «Во время уборки в Ватикане нашли две картины Рафаэля » и там первая фраза «Найденные полотна считались утерянными в течение пяти сотен лет».
Какие слова употреблены неправильно? «Картины » и «полотна «.

Потому что при внимательном изучении темы, например, на сайте ТАСС , выяснилось, что история такая.
Издавно было известно, что расписывая стены Ватикана фресками в составе огромной бригады маляров, Рафаэль написал две фигуры не нормально, стандартными материалами для штукатурки, а масляными красками.
Но никто не знал, что это за фигуры и где они находятся.
И вот недавно реставраторы приводили в порядок огромную стену, расписанную колоссальной фреской с безумным количеством фигур, и обнаружили, что две тетки во всей этой толпе там написаны именно маслом.
Следовательно — эти две фигуры написал Рафаэль. ( у любимого моего Николая Подосокорского).

Вот в этом бардаке опознали двух теток.

Правильно говорить в данном случае «опознали два фрагмента фресок», а не «картины».

Картина — эта штука мобильная, считай мебель, антиквариат для украшения квартиры, ее можно взять подмышку и унести (проверочный вопрос). Если нарисованное произведение искусства нельзя стырить на раз два — это не «картина».
С «полотнами» — еще проще, это тупо нечто, нарисованное на полотне, на холсте. На тряпочке! Если картина написана не на холсте, а на дереве, то про нее уже нельзя говорить «полотно» — например, Джоконда написана на тополе => не полотно.

Ладно, разбухтелась, извините.

Брейгель. «Падение Икара «. Ок. 1558

Единственная картина Брейгеля на античный сюжет. Впрочем, сейчас предполагают, что автор все-таки не он.

Аркадий Рылов. «В голубом просторе» . 1918

Клод Жозеф Верне. «Вход в палермский порт при лунном свете «, 1769

Редкий для 18 века пример ночного пейзажа.

Клод Моне. Скалы в Этрета. 1885

Ну ладно, пусть будет второй Моне, он же такой хороший, и другой совсем.

Алексей Боголюбов. «Афонское сражение 19 июня 1807 года». 1853

Илья Репин. «Какой простор». 1903

Хочу в Коктыбель. Только не в нынешний, а в тот, в котором мне было двадцать с чем-то.

Каналетто. Bacino di San Marco, 1738

Впрочем, и Венеция тоже сойдет, даже современная, ладно уж, заверните.

Уистлер. «Симфония в сером и зеленом. Океан». 1866-72

Видите в этом пейзаже увлечение японскими гравюрами?
Нельзя сказать, что это прямо «знаменитый» морской пейзаж, но дальше буду ставить уже менее популярные вещи, зато от известных художников.

Тернер. «Последний рейс корабля «Отважный «. 1739

У Тернера трудно выбрать что-то одно, он весь целиком гениален, правда, осознается это не с первого взгляда, а при некотором усилии, примерно том, которое требуется для адаптации к стихам Бродского.

Ханс Гуде. «Фьорд в Сандвикене «. 1879

Ван Гог. «Вид моря близ Ле Сент-Мари-де-ла-Мер», 1888

Уинслоу Хомер. Лунный свет. 1875

Хомер вообще очень хороший художник, посмотрите его.
Ну ладно, вот еще один.

Уинслоу Хомер. На пляже. 1869

Николай Дубовской. «Притихло «. 1890

Это Балтийское взморье.

Архип Куинджи. «Берег моря со скалой» 1898-1908.

Это Крым. Курорты Краснодарского края почему-то никто не рисует…

Валентин Серов. «Одиссей и Навсикая». 1910

Это нарисовано гуашью, значит, «рисунок». Акварелью — тоже «рисунок». Картина — это только маслом или темперой. По-английски говорят watercolour painting, по-русски нельзя.

Еще один Куинджи пусть будет. «Море». 1898-1908

Хоакин Соролья. «Дети на пляже». 1910

С наступающим вас Новым Годом! Надеюсь, я сделала его для вас более красочным, рассказала вам много нового и как следует развлекла!
Спасибо вам огромное, что вы меня читаете, спасибо за подарки и виртуальное пиво на мой яндекс-кошелек (это полезно для вдохновения!)
Большое спасибо, что голосовали за меня на блогера года. Мне очень приятно общаться с вами, получать такой сильный отклик, так много добрых слов. Ваша благодарность и интерес к моему труду очень поддерживали меня в сложные периоды этого года.

Ура! С Новым годом!

как фотографировать ночные пейзажи / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

NIKON D7100 УСТАНОВКИ: ISO 400, F5, 1805 с, 34.0 мм экв.

Одна из самых впечатляющих возможностей, которую нам дало развитие цифровой фотографии — это ночная съёмка. Фантастические пейзажи, залитые лунным и звёздным светом, с Млечным путём или размытыми треками звёзд — ночная фотосъёмка делает лишь первые шаги, но результаты уже весьма впечатляют.

Чёткий снимок звёздного неба было практически невозможно получить в эпоху плёночной фотографии, поскольку почти не существовало плёнок с ISO выше 3200. Поэтому классическим приёмом была съёмка с очень длинной выдержкой, до нескольких часов. В это время Земля вращалась вокруг своей оси и звёзды передвигались по небу, оставляя на плёнке белые полосы — треки.

NIKON D7100 УСТАНОВКИ: ISO 800, F4, 1804 с, 39.0 мм экв.

Приёмы съёмки

Современные фотокамеры способны снимать с невероятно высокой светочувствительностью. Например, камеры Nikon имеют возможности светочувствительности до 320 000 единиц. Даже камеры любительского уровня могут снимать ночные пейзажи впечатляющего качества. Для этого необходим устойчивый штатив, внешний пульт управления и запас терпения. Ночная фотосъёмка — процесс достаточно неспешный, ведь выдержка редко бывает короче 30 секунд.

Например, эта фотография на озере Аккем, с видом на Белуху, высшую точку Сибири, была сделана с выдержкой 30 секунд. Это — автопортрет. Я поставил камеру на таймер с задержкой 20 секунд, занял своё место в кадре и старался не двигаться, даже не дышал. Это оказалось непросто. Минимальное движение — и лицо получалось смазанным. Мне потребовалось десять попыток, чтобы добиться отличной резкости на лице в кадре.

NIKON D7100 УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 30 с, 34.0 мм экв.

Обратите внимание на яркий лунный свет на предыдущем снимке. Луна — это важнейший источник света для ночной фотографии. С одной стороны, она отлично освещает детали на земле, например, горы на предыдущем изображении. При светочувствительности ISO 400 выдержки 30 секунд достаточно, чтобы запечатлеть детали ландшафта и мой силуэт. С другой стороны, Луна является настолько ярким объектом, что свет звёзд очень сильно тускнеет, особенно в полнолуние.

Кстати, яркий объект — это именно то, что вам потребуется для автофокуса. Тёмной ночью камере не на чем фокусироваться, ведь для этого требуется контрастный яркий объект. Поэтому два самых надёжных варианта — фокусироваться по Луне, а безлунной ночью — по далёкому фонарю или фарам. Если же ничего подобного вокруг не видно, используйте фонарик — попросите напарника отойти на расстояние не меньше 30–50 метров и сфокусируйтесь по фонарику. Обязательно отключите автофокус после этого — иначе фокусировка сразу же собьётся.

Следующий снимок сделан до восхода Луны. Выдержка — по-прежнему 30 секунд. Тем не менее сразу заметно, насколько темнее детали окружающего ландшафта, даже несмотря на то, что светочувствительность ISO 3200. При этом звёздное небо намного ярче. За облаками отлично виден Млечный путь, который в полнолуние запечатлеть невозможно. Я сначала подсветил палатку мощным фонариком, навёл резкость с помощью автофокуса, а затем отключил автофокусировку.

NIKON D5300 УСТАНОВКИ: ISO 3200, F4, 30 с, 18.0 мм экв.

При съёмке звёздного неба есть еще один важный нюанс: звёзды находятся в постоянном движении или, точнее, Земля вращается и звёзды постоянно смещаются относительно их позиции перед началом съёмки. В качестве примера давайте рассмотрим следующий снимок: звёздное небо «вращается» вокруг Полярной звезды. Выдержка снимка — 13 минут, ISO 100. Земля залита ярким лунным светом.

NIKON D7100 УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 764 с, 18.0 мм экв.

Техника и настройки

Чтобы запечатлеть звёздное небо без движения, нужно обратить внимание на фокусное расстояние, ведь чем сильнее увеличение объектива, тем заметнее будет движение звёзд на снимке. Если вы хотите, чтобы звёзды на вашем снимке были неподвижны, используйте правило 500. Разделив 500 на фокусное расстояние объектива, вы получите максимальную выдержку, при которой звёзды по-прежнему будут выглядеть точками на снимке. Если вы фотографируете на DX-камеру с неполноразмерной матрицей, не забудьте умножить фокусное расстояние на 1,5.

Давайте рассмотрим это правило на примере. На следующем снимке для меня оказалось очень важно, чтобы звёзды не смещались в кадре, так как в центральной части неба можно было видеть галактику Андромеды. Фокусное расстояние я установил минимально возможным — 12 миллиметров. Камера — Nikon D7100 с матрицей DX-формата. Получаем 500/(12*1.5) = 27,5 секунд. Я сделал снимок с выдержкой 30 секунд, что было лишь немного больше рекомендуемого, и получил хорошее изображение Млечного пути и галактики Андромеды на камеру с DX-матрицей при светочувствительности 6400.

NIKON D5300 УСТАНОВКИ: ISO 6400, F4, 30 с, 18.0 мм экв.

Но даже с современными камерами треугольник экспозиции по-прежнему актуален. Чем выше ISO, тем короче может быть выдержка, но и шумы намного выше. Поэтому на любительские камеры я предпочитаю снимать с очень длинной выдержкой и минимально низкой светочувствительностью.

Например, этот снимок сделан со светочувствительностью ISO 100 и выдержкой 30 минут. Для такой длинной выдержки я использовал внешний пульт управления. Установите выдержку на камере в режим bulb, нажмите кнопку спуска на пульте и заблокируйте её.

NIKON D7100 УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1804 с, 42.0 мм экв.

Источником света ночью могут быть не только Луна и звёзды, но и объекты на земле. Например, автомобили, едущие по горному перевалу. Для этого снимка мне потребовалось недюжинное терпение — не так много машин проезжают по крутой горной дороге ночью. Особенно обидно, когда кадр при этом получался неудачным, например, был недостаточно резким фокус. Но после нескольких ночей ожидания мне повезло — я сделал кадр с двумя машинами, едущими навстречу друг другу, благодаря чему горный перевал превратился в огненную реку на тёмном склоне.

NIKON D7100 УСТАНОВКИ: ISO 250, F4, 1804 с, 18.0 мм экв.

Ночные съёмки — это великолепная возможность получать уникальные снимки без фотошопа. Вы можете снимать в городе и на природе, использовать естественный и искусственный свет — творческие возможности просто безграничны. Вооружившись камерой, вы откроете мир созвездий и галактик, увидите собственное свечение атмосферы и центр галактики Млечный путь. А главное, сделаете фантастические снимки — возможность, о которой раньше и не догадывались.

Пейзаж в романе И.С. Тургенева «Дворянское гнездо» Дворянское гнездо Тургенев И.С. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Тургенев И.С. / Дворянское гнездо / Пейзаж в романе И.С. Тургенева «Дворянское гнездо»     Иван Сергеевич Тургенев вошел в нашу литературу как мастер лирического пейзажа. Уже «Записки охотника» подтверждают это. Мы помним наиболее яркие картины природы в таких рассказах, как «Бежин луг» и «Лес и степь».     Таким образом, мы видим, что природа еще в «Записках охотника» была для Тургенева не фоном, не декоративной картиной и, тем более, не условным пейзажем. Это какая-то живая стихийная сила, которую писатель детально и пристально изучает.     Но «Записками охотника» не завершается это изучения, а, вероятно, только начинается. В 1859 году в своем романе «Дворянское гнездо» писатель снова возвращается к пейзажам родной земли.     Перед нами роман о глубокой любовной драме, постигшей Лизу Калитину и Федора Ивановича Лаврецкого. Тургенев четко понял, как необходимы здесь пейзажные зарисовки и природа вообще. Ведь любовь — самое теплое и гуманное из чувств, существующих в природе, она естественна, как вся природа и все живое в ней. Поэтому такое чувство просто неотделимо от могучих сил живой природы.     И в этом романе природа не фон и декорации, а животрепещущий организм, влюбляющийся и страдающий вместе с главными героями. Так, влюбленные находят поддержку и понимание от самой окружающей их природы, а не только от Лемма и Марфы Тимофеевны Тестовой.     Показательно вообще, что никакие другие образы, кроме Лизы и Лаврецкого, не подаются в таком близком родстве с природной стихией. Ведь в своих чувствах они естественны, искренни и красивы. Мы нигде в романе не найдем Гедеоновского или Паншина в столь лиричных описаниях. А все потому, что в них все наиграно, начиная с заученных фраз и кончая движениями рук. Все в них постоянно, полнейший застой в их развитии бросается в глаза.     Неслучайно автор говорит нам о Паншине: «Он постоянно рисовал один и тот же пейзаж». Человек, тонко чувствующий природу, истинный художник, никогда бы не удовлетворился одним каким-то наброском.     Тургенев доказывает нам это своими же пейзажами. В них можно найти что-то общее, но они всегда разные, они всегда независимы один от другого.     Так, при прочтении романа можно заметить, что вся атмосфера «Дворянского гнезда» проникнута настроением увядания, исполнена поэзии заката. И пейзаж-то романа по преимуществу вечерний, закатный. Такой картиной и открывается роман: «Весенний, светлый день клонился к вечеру, небольшие розовые тучки стояли высоко в ясном небе и, казалось, не плыли мимо, а уходили в самую глубь лазури». Какая теплота чувствуется в этих строках! Какая авторская любовь ощущается! Подобное начало опять возвращает нас к первым опытам Тургенева-пейзажиста, очерку «Бежин луг». Там тоже повествование открывается описанием светлого дня.     Нередко перед нами предстает пейзаж ночной, освещенный лунным сияньем и мерцающими звездами: «Звезды исчезали в каком-то светлом дыме; неполный месяц блестел твердым блеском; свет его разливался голубым потоком по небу и падал пятном дымчатого золота на проходившие близко тонкие тучки; свежесть воздуха вызывала легкую влажность на глаза, ласково охватывала все члены, лилась вольною струею в грудь». Заметим, как тут изображена природа: как что-то живое, даже ощущаемое человеком.     Обратим внимание на составляющие пейзажа: днем это обязательно небо, облака или тучки, ночью перед нашими взорами встает звездное небо, на котором плывут тучки.     А какие цвета использует при этом Тургенев, какие метафоры и эпитеты! «Розовые» тучки, «бледно-голубое небо», глубь «лазури», «голубой поток» месяца и множество других цветов и оттенков. «Пятном дымчатого золота» называет Тургенев падающий от луны свет, «тонкий туман» сравнивает он с молоком.     Но природа в пейзажных зарисовках так подается Тургеневым, что мы не только ее видим и осязаем, как герои произведения, но и обоняем, чувствуем. Даже запахи не ускользают от Тургенева: «… Тонкий туман разливался молоком в воздухе и застилал отдаленные леса: от него пахло гарью». А если постараться и прислушаться, то можно услышать, как «красноватый высокий камыш тихо шелестел» и как «широкой волной вливалась в окна, вместе с росистой прохладой, могучей, до дерзости звонкая, песнь соловья».     Тишина при всем этом постоянно наполняет пейзажные картины: природа величественна и спокойна. Так, в ночное свидание Лизы и Лаврецкого «ночь была тиха и светла, хотя луны не было». Или когда Лаврецкий в Васильевском, «тишина обнимает его со всех сторон, солнце катится тихо по спокойному синему небу, и облака тихо плывут по нему». В одном слове «тихо» писатель умело сочетает и неторопливость, и беззвучность.     Но при всем своем спокойствии природа небездейственна. Наоборот, всей в ней — для людей, в частности, Лизы и Лаврецкого. В счастливый вечер признание Лаврецкого в саду «для них пел соловей, и звезды горели, и деревья тихо шептали, убаюканные и сном, и негой лета, и теплом».     Картины природы в романе как бы поддерживают основную тональной настроении главных героев. Смена светлых и темных красок в природе попеременно происходит в соответствии с переменами в судьбах героев. Картина дороги, убегающей вдаль, по которой едет Лаврецкий в Васильевское, гармонирует с его грустными воспоминаниями о мелькнувшей надежде на счастье, о тягостном прошлом. И все же «русская картина навевала на его душу сладкие и в то же время почти скорбные чувства, давила грудь его каким-то приятным давлением». Или когда влюбленный Лаврецкий проводил отъезжающих из его имения Калитиных, он чувствует в себе новую, расцветающую жизнь и испытывает наслаждение. Чувства и природа неразделимы. Описание «невольной благодарной улыбки» Лаврецкого сменяется описанием ночи, «безмолвной и ласковой». Возникает такое чувство, будто благодарен-то наш герой, прежде всего, самой природе и этой столь прекрасной ночи.     Безусловно, бросается в глаза полнейшая гармония человека с природой. Мы никогда не найдем в романе упоминаний, чтобы герои хоть когда-нибудь были недовольны ею. Они никогда не сетуют на природу, потому что она сопереживает, если переживает герой, и радуется, если человек счастлив. Взять хотя бы пейзаж в эпизоде моления Лаврецкого и Лизы в церкви. Лиза «приветствовала его с веселой и ласковой важностью». Удовлетворение и радость героев от очищения перед Богом передается и создаваемый пейзажной зарисовкой: «солнце ярко освещало молодую траву на церковном дворе, пестрые платья и платки женщин…; воробьи чирикали по заборам».     Холод увядающей жизни не раз охватывает стареющего Лаврецкого, но горячая вера в «молодое поколение», «молодые силы» спасает тургеневского героя от мрачного пессимизма. Роман неслучайно завершается символической картиной прихода весны, картиной оживающей и обновляющейся природы. Это не только возрождение природы, пробуждение ее, это рождение новой жизни, счастливой и полной любви и радости, — молодой жизни.     Мы видим, что в романе «Дворянское гнездо» чудесно сливаются пейзажные зарисовки и картины человеческого счастья. Любовь и прекрасное в природе постоянно сопровождается и музыкой: это либо пение соловья в вечернем саду, либо музыка Лемма, окрыляющая Лаврецкого, либо сочинения известных композиторов мира. И любовь, и музыка, и природа в романе глубоко лиричны. Но, в первую очередь, именно красота русских пейзажей сообщает роману удивительный лиризм, что и становится отличительной особенностью творчества Тургенева, вообще, и «Дворянского гнезда», в частности.     Лиризм Тургенева достигает здесь такой же высоты, такой же задушевности и, вместе с тем, такой же «светлой печали», какие присущи лирическим шедеврам Пушкина и Лермонтова. И, прежде всего, именно пейзаж всегда позволял достичь этого. В романе Тургенева он живет и изменяется. Неизменна только его красота и поэтичность. 0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. / Сочинения / Тургенев И.С. / Дворянское гнездо / Пейзаж в романе И.С. Тургенева «Дворянское гнездо»

Смотрите также по произведению «Дворянское гнездо»:

роль пейзажа в сказке теплый хлеб

Описание пейзажа играет очень большое значение, так как именно так как ведут себя люди так ведет себя и природа. Она наказывает людей за бездушие, черствость, злобу.
1. В начале Природа добра к людям и милостива:
«Зима в этот год стояла тёплая. В воздухе висел дым. Снег выпадал и тотчас таял. Мокрые вороны садились на печные трубы, чтобы обсохнуть, толкались, каркали друг на друга. Около мельничного лотка вода не замерзала, а стояла чёрная, тихая, и в ней кружились льдинки. «
2. Проступок Фильки, Природа рассержена:
«Слеза скатилась у коня из глаз. Конь заржал жалобно, протяжно, взмахнул хвостом, и тотчас в голых деревьях, в изгородях и печных трубах завыл, засвистел пронзительный ветер, вздул снег, запорошил Фильке горло. Филька бросился обратно в дом, но никак не мог найти крыльца — так уже мело кругом и хлестало в глаза. Летела по ветру мёрзлая солома с крыш, ломались скворечни, хлопали оторванные ставни. И всё выше взвивались столбы снежной пыли с окрестных полей, неслись на деревню, шурша, крутясь, перегоняя друг друга. «
«Ревела, обезумев, метель, но сквозь её рев Филька слышал тонкий и короткий свист — так свистит конский хвост, когда рассерженный конь бьёт им себя по бокам.

Метель начала затихать к вечеру, и только тогда смогла добраться к себе в избу от соседки Филькина бабка. А к ночи небо зазеленело, как лёд, звёзды примёрзли к небесному своду, и колючий мороз прошёл по деревне. Никто его не видел, но каждый слышал скрип его валенок по твёрдому снегу, слышал, как мороз, озоруя, стискивал толстые брёвна в стенах, и они трещали и лопались.»

3. Рассказ бабки.

» Сто лет назад упал на нашу округу такой же лютый мороз, — говорила бабка.
— Заморозил колодцы, побил птиц, высушил до корня леса и сады. Десять лет после того не цвели ни деревья, ни травы. Семена в земле пожухли и пропали. Голая стояла наша земля. Обегал её стороной всякий зверь — боялся пустыни.»

4. Осознание Филькой беды, которую он накликал на деревню.

«За окнами воздух был синий, густой, страшный.

В чистом небе над осокорями стояла луна, убранная, как невеста, розовыми венцами.

Филька запахнул тулупчик, выскочил на улицу и побежал к мельнице. Снег пел под ногами, будто артель весёлых пильщиков пилила под корень берёзовую рощу за рекой. Казалось, воздух замёрз и между землёй и луной осталась одна пустота жгучая и такая ясная, что если бы подняло пылинку на километр от земли, то и её было бы видно и она светилась бы и мерцала, как маленькая звезда.

Чёрные ивы около мельничной плотины поседели от стужи. Ветки их поблёскивали, как стеклянные. Воздух колол Фильке грудь. Бежать он уже не мог, а тяжело шёл, загребая снег валенками.»

5. Филька исправляет свою ошибку, Природа смилостивилась.

«

В морозные дни солнце восходит багровое, в тяжёлом дыму. И в это утро поднялось над Бережками такое солнце. На реке был слышен частый стук ломов. Трещали костры. Ребята и старики работали с самого рассвета, скалывали лёд у мельницы. И никто сгоряча не заметил, что после полудня небо затянулось низкими облаками и задул по седым ивам ровный и тёплый ветер. А когда заметили, что переменилась погода, ветки ив уже оттаяли, и весело, гулко зашумела за рекой мокрая берёзовая роща. В воздухе запахло весной, навозом.

Ветер дул с юга. С каждым часом становилось всё теплее. С крыш падали и со звоном разбивались сосульки.»

» Ветер гнал по синему небу рыхлые тучи и не давал им ни на минуту перевести дух, и потому по земле неслись вперемежку то холодные тени, то горячие солнечные пятна.»

Как снимать красивые пейзажи на свой iPhone

Природный мир дает много вдохновения фотографам, поэтому пейзажная фотография — такой популярный жанр. Кроме того, это отличное место, чтобы начать свой путь фотографа. С помощью пейзажной фотографии вы снимаете неподвижную сцену. Освещение и погодные условия могут измениться, но вам не нужно беспокоиться о людях, животных или других движущихся объектах при компоновке кадра. Но можно ли делать потрясающие пейзажные фотографии только на iPhone?

Ответ — да! Сделав несколько корректировок в настройках и хорошо разбираясь в освещении и композиции, вы можете делать потрясающие пейзажные снимки с помощью любого телефона или камеры, в том числе той, что находится в вашем кармане прямо сейчас.В этой статье мы обсудим основы пейзажной фотографии. Мы также поделимся некоторыми советами экспертов, которые помогут вам создавать потрясающие пейзажные фотографии с помощью iPhone.

Что считается пейзажной фотографией?

Определение пейзажной фотографии зависит от того, кого вы спрашиваете. Но, попросту говоря, пейзажная фотография — это изображение, в котором основным объектом является уличный пейзаж. Хотя вы, безусловно, можете изобразить человека или животное в ландшафте, в центре внимания всегда находится сам пейзаж.Могут быть включены здания, лодки и транспортные средства, но естественные элементы изображения должны быть главной достопримечательностью.

3 вида пейзажной фотографии

Существует 3 основных категории пейзажной фотографии: репрезентативная, импрессионистическая и абстрактная.

Репрезентативная фотография реалистично передает сцену перед вами. С другой стороны, импрессионистская пейзажная фотография больше фокусируется на ощущении, которое вызывает сцена, и часто имеет более сюрреалистический эффект.А абстрактные пейзажные фотографии берут самые основные визуальные элементы сцены и превращают их в изображения, демонстрирующие различные точки зрения и темы.

Вот еще несколько видов пейзажной фотографии, все из которых можно разделить на три основные категории, указанные выше:

• Фотография природного пейзажа : Главной достопримечательностью являются природные элементы, такие как горы, озера и леса.
• Архитектурная пейзажная фотография : Здания и городские пейзажи включены в изображение.
• Астрофотография : На этих пейзажных фотографиях сильный акцент делается на ночном небе.
• Аэрофотосъемка пейзажей : сцены снимаются высоко над окружающим ландшафтом, например, с самолета, высокого здания или вершины горы.

В чем разница между фотографией природы и пейзажем?

В некоторых случаях пейзажная фотография относится к более общей категории фотографий природы. Но фотография природы может также включать в себя крупные планы растений и животных, дикой природы и портреты, сделанные на природе.

Что делает хороший пейзажный снимок?

Красота всегда в глазах смотрящего. Тем не менее, ваше определение того, что делает потрясающую пейзажную фотографию, может отличаться от чужого. Однако есть определенные качества потрясающих пейзажных фотографий, которые неизменно выделяют их среди остальных.

Эти ключевые компоненты превратят хорошую пейзажную фотографию в отличную:

• Уникальная композиция : лучшие пейзажные фотографии — это не те старые сцены, которые можно найти в каждом календаре, с которым вы сталкиваетесь.Вместо этого они снимают уникальные ракурсы или редко видимые точки обзора, которые делают композицию более интересной.
• Сильное ощущение места : запечатлеть сущность места — будь то темное, мистическое ощущение в древнем лесу или яркая беззаботная атмосфера тропического пляжа — действительно выделяет фотографию.
• Фокус : пытаетесь ли вы сфотографировать закат в горах или разбегающиеся волны на пляже, ваша цель всегда должна заключаться в том, чтобы привлечь внимание зрителя к сцене.Один из способов сделать это — найти сильную точку фокусировки, которую можно добавить к изображению. Это может быть коллекция цветов, эффектное скальное образование или даже человек, идущий по тропе.

Как делать замечательные пейзажные фотографии

Надеюсь, теперь у вас есть хорошее представление о том, что делает потрясающий пейзажный снимок, и о типах пейзажной фотографии, с которыми вы можете поэкспериментировать. Но теперь давайте копнем глубже. Вот инструменты, которые вы можете использовать, чтобы делать потрясающие пейзажные фотографии на свой iPhone.

iPhone Настройки камеры для пейзажной фотографии

Камеры iPhone

улучшаются с каждой новой моделью, и хотя они могут не превосходить модные зеркальные камеры, они очень удобны и просты в использовании. Вот несколько настроек, с которыми можно поэкспериментировать при съемке пейзажных фотографий на iPhone:

• Сетка : Использование инструмента сетки (который, если он включен, перекрывает ваш ЖК-экран), поможет вам получить прямую линию горизонта. Это также отличный способ использовать правило третей.Включите его в приложении «Настройки» в разделе «Камера».
• Ночной режим : Если у вас есть ночной режим на вашем iPhone (iPhone 11 и новее), вы обязательно должны его использовать. Ночной режим идеально подходит для пейзажа после наступления темноты, в том числе для астрофотографии.
• Панорама : Снимаете сцену, которая не исчезнет? Сделайте композицию более продолжительной, снимая в режиме «Панорама». Панорамы идеально подходят для съемки горных хребтов и других сцен, которые кажутся бесконечными.
• Live Photos : Знаете ли вы, что Live Photo можно превратить в изображение с длинной выдержкой? Поскольку Live Photo на самом деле представляет собой короткое видео, вы можете легко преобразовать его в снимок с длинной выдержкой в ​​приложении «Фото».Просто проведите пальцем вверх по любому изображению и перейдите в меню «Эффекты», затем перейдите к «Длительная выдержка». Эта функция превратит водопады и океанские волны в сказочные изображения профессионального качества.

Советы по съемке пейзажа природы

Готовы начать экспериментировать с пейзажной фотографией? Возьмите свой iPhone и отправляйтесь на улицу, чтобы отправиться в путешествие или прогуляться, и следуйте этим советам, чтобы сделать потрясающие снимки мира природы:

• Снимайте в золотой или синий час : фотографии заката, вероятно, являются самым популярным типом пейзажных изображений, но вам не нужно снимать солнце, чтобы воспользоваться этим прекрасным освещением.Золотой час — это период сразу после заката и сразу после восхода солнца, который обеспечивает теплый свет для всех ваших снимков. Для получения более прохладных тонов снимайте в синий час, то есть период непосредственно перед восходом солнца и сразу после захода солнца.
• Используйте блокировку автоэкспозиции / автофокусировки, чтобы изображение оставалось резким. : при кадрировании пейзажной фотографии удерживайте палец в точке фокусировки на экране, чтобы основная часть изображения была резкой и правильно экспонировалась.
• Держите телефон неподвижно во время съемки : вам не обязательно нужен штатив для съемки пейзажей, но вам нужно уменьшить дрожание камеры, чтобы предотвратить размытие фотографий.При съемке с рук просто подперитесь локтем о что-нибудь твердое, чтобы телефон оставался устойчивым.
• Найдите интерес к переднему плану : Чтобы добавить интереса к фотографиям природного ландшафта, найдите интересную часть переднего плана, на которой можно сосредоточиться. Это может быть крутой камень, цветочное поле или что-то еще — проявите творческий подход!

Советы по съемке городского пейзажа

Не нужно ограничиваться природными ландшафтами. Городские районы предлагают множество возможностей для ярких пейзажных фотографий.Вот несколько советов по улучшению вашего городского пейзажа:

• Снимайте с разных ракурсов : Городские пейзажи хорошо подходят под уникальные ракурсы, поэтому не бойтесь забираться на вершину ближайшего здания или стрелять сверху вниз с колен. Ваши дополнительные усилия окупятся!
• Используйте искусственное освещение для ночных снимков: Использование ночного режима (если он у вас есть) поможет скрасить ваши ночные сцены, но городская среда также предоставляет множество альтернативных вариантов искусственного освещения, которые сделают ваши изображения ярче и интереснее .Используйте эти огни в своих интересах.
• Возьмите с собой небольшой штатив : Съемка с рук с включенным ночным режимом может добавить нежелательное размытие к вашим фотографиям. Небольшой недорогой штатив будет иметь большое значение для создания более четких вечерних и ночных пейзажей.
• Ищите интересные отражения : Ищите способы творчески включить окна, лужи, озера и реки в свой городской пейзаж.

Советы по созданию черно-белых пейзажных фотографий

Пейзажи часто хорошо смотрятся в черно-белом цвете, поэтому, если вы были на грани экспериментов с монохромной фотографией, это ваш шанс попробовать.Вот несколько советов по созданию невероятных черно-белых пейзажных фотографий:

• Ищите резкие контрасты в своей сцене : лучшие черно-белые пейзажные фотографии имеют высокий динамический диапазон, что означает широкий диапазон между самыми светлыми и самыми темными частями вашей фотографии с большим количеством разных тонов. Ищите сцены с яркими и темными цветами, чтобы вы могли показать контраст вашего изображения.
• Съемка при ярком солнечном свете : Съемка на солнце высоко над головой не всегда подходит для пейзажной фотографии.Единственное исключение — когда вы снимаете в черно-белом режиме. В этом случае яркий солнечный свет обеспечивает глубокие тени и высокую контрастность, что отлично будет смотреться в монохромном режиме.
• Съемка в цвете и добавление черно-белого фильтра позже. : Съемка сцены в цвете предоставит вам больше возможностей позже. Будет ли сцена лучше смотреться в черно-белом? Добавьте фильтр, чтобы узнать.

Пейзажная фотография — один из самых простых способов начать делать красивые снимки на свой iPhone.Лучшая часть? Все, что вам нужно, — это телефон, немного творчества и чувство приключения.

Фотографирование ночных пейзажей: выберите правильные настройки и композицию для получения идеальных фотографий

Уже стемнело, солнца нигде не видно, и природа пробуждается к жизни ночи вокруг вас. На горизонте засияла первая звезда. Скоро наступит время сфотографировать ночной пейзаж, залитый светом луны и звезд. Следуйте нашим советам, и вы получите феерические фотографии.

Готовиться стоит. Хорошо изучите запланированное место, прежде чем отправиться в ночь с фотоаппаратом в руках.

В дневное или вечернее время вы лучше познакомитесь с ландшафтом и окружающей средой. Таким образом, в дальнейшем вас не удивят никакие отвлекающие факторы.

Самая высокая вершина Белых Карпат с аппаратурой Млечный Путь

: что лучше всего подходит для ночной фотографии?

Вы получите наилучшие результаты ночной фотографии с объективами с фокусным расстоянием от 14 до 300 мм и светосилой f / 1.От 4 до f / 2,8.

Фокусные расстояния такие же, как и для обычной пейзажной фотографии. Но вам нужны самые маленькие значения диафрагмы, которые вы можете получить, чтобы максимально увеличить свет.

Штатив здесь будет важным подспорьем, в идеале с L-образной пластиной. Это бесценно, особенно если вы собираетесь сделать исходные снимки для панорам.

Поиграйте немного с настройками камеры

Чтобы фотографировать ночные пейзажи, перейдите в полностью ручной режим. Он позволяет вам установить время съемки, диафрагму и ISO.Если вы снимали в формате JPG, переключитесь на RAW. Это даст вам больше данных для дальнейшей работы в Zoner Photo Studio.

Универсальных значений для ночных пейзажей не существует, поэтому придется поэкспериментировать. Для начала попробуйте сделать эталонный снимок со следующими настройками: 15 с, f / 1,8, ISO 5000.

Отрегулируйте время экспозиции и ISO в зависимости от того, как выглядит тестовое изображение. Длительное время и низкие значения ISO хороши для обычной ночной пейзажной фотографии, так как они предотвращают чрезмерный шум.

Но, с другой стороны, когда вы фотографируете звезды, вы можете использовать даже такие значения ISO, как 12800, наряду с относительно более короткими временами, такими как 5–20 с. Это даст вам круглые и сфокусированные старта.

Точные числа будут зависеть от используемого фокусного расстояния. Более широкое фокусное расстояние позволит вам использовать более длительную выдержку, но тогда звезды могут принимать овальные формы по направлению к углам фотографии.

СОВЕТ: Вы можете заменить штатив на параллаксное крепление; как только монтировка установлена, она будет следовать за движением звезд.Монтировка позволит вам фотографировать галактики, планеты и другие далекие объекты с выдержкой в ​​несколько минут.

Не недооценивайте препараты

Готовы ли вы провести несколько часов на одном месте, чтобы сфотографировать ночной пейзаж? Вы знаете, удастся ли погода? Когда луна будет восходить и заходить? Это все, о чем стоит подумать заранее.

И этот вопрос о погоде особенно важен. Используйте свой ответ, чтобы выбрать свое снаряжение.Каждое оборудование, которое вы оставляете дома, означает более легкий рюкзак, но в то же время вам нужно иметь то, что вам нужно. Потому что погода иногда действительно может вас удивить. А потом все усложняется.

А зимой это удваивается. Поэтому всегда носите с собой водонепроницаемую одежду круглый год и пуховик, достаточно маленький, чтобы поместиться в руке, и достаточно теплый для чрезвычайных ситуаций.

Вы можете узнать текущий прогноз погоды в любое время с помощью различных мобильных приложений.

Также важно знать, когда луна будет восходить и заходить. Я часто получаю эту информацию с сайта MoonCalc.

MoonCalc покажет вам путь Луны, чтобы вы знали, откуда она будет светить. Вы также можете получить ту же информацию о Солнце.

Знайте, что вы действительно хотите сфотографировать

Когда вы фотографируете ночное небо, нет причин снимать все небо, как днем. Сосредоточьтесь на некоторых точках по вашему выбору и составьте звезды или Млечный Путь, чтобы они соответствовали этим точкам.Вы сами можете быть одним из таких пунктов. Просто сядьте перед объективом и наблюдайте за небом.

С вершины этого холма открывается великолепный вид на пейзаж, но не так много на переднем плане. Так что я использовал себя. Это дало картине историю о том, как кто-то думает о звездах.
Nikon D7100, Sigma ART 18–35 мм f / 1,8, 15 с, f / 1,8, ISO 8063, фокусное расстояние 18 мм (EQ 35: 27 мм), со штативом

Если вы все еще хотите сфотографировать весь ночной пейзаж в конце концов, дождитесь восхода луны.Его свет достаточно сильный, чтобы осветить пейзаж.

Этот вечерний пейзаж освещен луной, сияющей, как вечернее солнце. Сильное освещение дало мне возможность снимать без штатива — просто прислонив камеру к смотровой вышке. Nikon D7100, Sigma ART 18–35 мм f / 1,8, 2 с, f / 1,8, ISO 5000, фокусное расстояние 18 мм (EQ 35: 27 мм), со штативом

Если вы отдыхаете в кемпинге на месте съемки , вы даже можете вписать свою палатку в ландшафт. А если вы задействуете свое воображение, вы можете создать картинку, похожую на мою.В нем моей целью было заставить людей задуматься: «Откуда он возвращается?» и «Как он сделал это фото?»

Этот снимок был сделан, когда я находился в кемпинге на холмах в морозную погоду, когда температура опускалась до -13 ° C. Чтобы взять его, все, что мне нужно было сделать, это прикрепить камеру к штативу, настроить ее для брекетинга и отправиться с фарами в свою палатку.
Nikon D7100, Sigma ART 18-35mm f / 1.8, 15 s, f / 2.8, ISO 100, фокусное расстояние 18 мм (EQ 35: 27 мм), со штативом.

И последний совет в заключение: чем бы вы ни занимались в фотографии, ставьте здоровье на первое место и не рискуйте излишне.О, и как только вы закончите, вы можете показать свои фотографии ночного пейзажа в веб-галерее Zonerama.

Руководство по ночной фотографии для новичков

Что делает фотографию ночного неба такой привлекательной? Это оттенки? Это просто количество звезд? Частично это связано с тем, что длительная выдержка ночного неба — это то, чего не видит невооруженный глаз. Возможность сфотографировать что-то подобное сама по себе является достаточно веской причиной, чтобы привлечь внимание многих фотографов.

Многие фотографы считают «ночную фотографию» синонимом астрофотографии. Но на самом деле есть бесчисленные возможности фотографировать, когда садится солнце. В этой статье я расскажу о ночной пейзажной фотографии в целом, а не только о съемке звезд. Фактически, большая часть этой статьи посвящена тому, как использовать лунный свет.

Moonlit Sky

Рекомендации по оборудованию

Поскольку ночная фотосъемка предполагает слабое освещение и длительную выдержку, специальное оборудование становится обязательным.Ниже перечислены все, что вам нужно для съемки таких темных ситуаций:

1. Штатив

Некоторые из вас могут задаться вопросом, почему штатив — это первое, о чем я упоминаю, даже перед камерой или объективом. Просто потому, что это самое важное снаряжение, которое вам понадобится для съемки ночью.

Убедитесь, что вы выбрали не старый хрупкий штатив, а устойчивый. В последнее десятилетие я много фотографировал ночное небо. Я помню, что как минимум 70% времени я фотографировал против довольно сильного ветра.Часто вы будете делать снимки в местах, где нет конструкций, защищающих от ветра, и тогда вам понадобится прочный штатив. Неважно, есть ли у вас лучшая в мире камера для съемки при слабом освещении. Вы по-прежнему будете снимать многосекундные экспозиции, которые будут выглядеть размытыми без твердой платформы для камеры.

Обычно существует прямая зависимость между весом штатива и его устойчивостью. Более тяжелые штативы более устойчивы, при прочих равных. Но никому не нравится носить с собой большой вес, особенно в удаленных районах для ночной фотосъемки.Поскольку стабильность по-прежнему остается главной задачей, у меня есть две возможные рекомендации для вашего штатива. Во-первых, с нормальным бюджетом выберите прочный алюминиевый штатив. Он не будет легким, но будет очень стабильным и не слишком дорогим. Я лично использую Manfrotto MT055PRO3 более 6 лет с хорошими результатами. Чтобы его разрушить, понадобится Титан. Но вряд ли он легкий.

Другой вариант — приобрести штатив из углеродного волокна среднего класса. Не покупайте сверхлегкую версию, но вам подойдет базовый штатив из высококачественного углеродного волокна.Углеродное волокно легче и стабильнее алюминия, но при этом дороже. Вы можете заплатить более 500 долларов за штатив типа Gitzo Series 2 или аналогичный.

Что касается шаровой головки, вам снова понадобится что-то сверхпрочное, устойчивое на ветру. Бюджетным вариантом, который должен быть стабильным и получить хорошие отзывы, является Sirui K-40X, хотя я сам его не пробовал. Я использую сверхпрочный Really Right Stuff BH-55. При цене около 500 долларов на момент написания этой статьи эта шаровая голова, возможно, превзойдет любого из нас.Моя видела дождь, град, песок и штормы, но выглядит и работает так же, как в первый день.

2. Рекомендации по корпусу камеры / объективам

Что касается камеры, то для ночной фотографии самое важное — это высокая светочувствительность ISO. Полнокадровые зеркалки и беззеркальные фотоаппараты здесь являются предпочтительным оружием. Это не означает, что датчики кадрирования APS-C не могут его обрезать, но вы определенно столкнетесь с большим количеством проблем при слабом освещении с датчиком кадрирования, чем с полнокадровым.

Кроме того, вам может потребоваться просмотреть обзоры, чтобы увидеть, какие камеры имеют лучшую производительность при высоких значениях ISO.Общее правило заключается в том, что датчики камеры с меньшим количеством пикселей имеют лучшую производительность при высоких ISO, если в остальном обе камеры похожи (например, с одинаковой технологией и поколением датчиков). Например, Nikon Z7 II, имеющий 45 мегапикселей, не так хорош при высоких значениях ISO, как Nikon Z6 II, который имеет 24 мегапикселя. Однако, если вы имеете дело с фотоаппаратами одного поколения, различия обычно невелики, так что не беспокойтесь об этом слишком сильно.

Когда дело доходит до выбора объектива для ночной фотографии, это довольно просто.Самый широкий и самый быстрый прайм делает разрез. Один из лучших дизайнов — 20mm f / 1.8, несколько таких моделей представлены на рынке от разных компаний, например Nikon Z 20mm f / 1.8 S. Не менее хорошими вариантами являются Sigma 14mm f / 1.8 DG HSM Art и Sigma. 24 мм f / 1,4 DG HSM Арт. И если вам нужна действительно широкоугольная перспектива, то все, что идет до 14 или 16 мм на широком конце при f / 2,8, всегда будет хорошим выбором. Примеры этого — Rokinon 14mm f / 2.8 и различные зум-объективы 14-24mm f / 2.8.Если у вас есть камера DX, вам будет сложно превзойти Tokina 11-20mm f / 2.8 или Tokina 14-20mm f / 2. (Фотографы Nikon могут найти нашу статью «Лучшие объективы для ночной фотографии для Nikon» полезной.)

3. Дистанционный триггер

При выдержке более секунды нажатие кнопки спуска затвора на камере вызовет дрожание, сколь бы устойчивыми ни были наши пальцы. Это также исключает использование штатива в большинстве случаев. Вы всегда можете установить таймер автоспуска камеры, но на многих камерах он достигает максимальной выдержки 30 секунд.

В большинстве случаев самым простым решением является покупка базового дистанционного спуска затвора. Я лично использую дешевый китайский проводной триггер за 5 долларов, и последние 5 лет он работает без проблем. Я всегда советую покупать проводные или радио-триггеры по сравнению с теми, которые работают с встроенным Wi-Fi. Те, у которых есть фиксатор затвора, великолепны, потому что вам не нужно постоянно его нажимать. Для таймлапсов в ночное время вам может понадобиться более мощный пульт дистанционного управления с более продвинутыми функциями, включая интервалометр.

Погоня за Млечным путем

Поскольку астрофотография является наиболее востребованным поджанром ночной фотографии, давайте рассмотрим, как фотографировать Млечный май. Поскольку для фотографирования Андромеды и туманностей потребуется отдельная статья, в этой статье я сосредоточусь на более традиционных предметах. Первая задача — найти Млечный Путь.

1. В поисках темноты

Я уверен, вы знаете, что поиск места вдали от светового загрязнения является обязательным для астрофотографии.Карта искателя темного неба помогает до определенного уровня. Карта дает хорошее представление о том, насколько темным является конкретное место, но для того, чтобы узнать наверняка, требуется хотя бы одна поездка на разведку. Ниже приведены несколько советов по поиску темного неба:

• Вы должны быть не менее чем в 30 милях от ближайшего города по прямой (прямая линия).
• Галактика обычно лучше всего находится вокруг южного неба. Если на южном горизонте есть города или даже поселки, небо, скорее всего, будет загрязнено.
• Небольшой городок / деревня с выходящим на юг берегом моря / пляжем является хорошим потенциальным местом.
• Обратите внимание на размер и положение Луны. Все, что больше полумесяца, обычно освещает ночное небо (полумесяц сделает то же самое, если на улице влажно). Использование таких приложений, как The Photographer’s Ephemeris, очень помогает в отслеживании времени восхода / захода Луны и ее относительного положения на небе.

Взгляните на изображения ниже, чтобы получить четкое представление о том, чем ночное небо отличается от светового загрязнения.

Сильно загрязненное небо

Это изображение было снято на окраине моего родного города. Это обработанное изображение, и на оригинале Млечный Путь не мог бы быть ярче слабого облака. Камера смогла записать только ядро, и это тоже, даже после добавления существенного контраста, выглядит бледным с отчетливым цветовым оттенком. Количество звезд намного меньше, чем можно было бы ожидать от типичного неба Млечного Пути. Сравните изображение выше с изображением ниже:

Галактика с огнями на

Фотография выше была сделана в Лехе, Ладакх (город на высоте 10 500 футов в Гималаях).Несмотря на то, что на самом кадре есть городские огни на всем переднем плане, можно заметить, что Млечный Путь сравнительно более выражен, чем сильно загрязненный. Это почему? Причина в том, что сам Лех — небольшой городок, который не простирается дальше пары километров в радиусе, а поблизости нет других городов на расстояние около 200 миль. Кроме того, это очень большая высота, а это значит, что в воздухе меньше деталей, от которых световое загрязнение может отражаться. Итак, свет не был достаточно сильным, чтобы осветить Млечный Путь.

Под прямым углом к ​​предыдущему снимку

Я ждал около часа, пока Млечный Путь не пересечет 90 ° к юго-западу. Теперь позади меня оказался город Лех, и на этот раз мы видим еще больше звезд.

В первые дни фотографирования Млечного Пути я часто сдавался, когда на горизонте было сильное световое загрязнение. Я понял, что изменение угла Млечного Пути может дать лучшие результаты только после нескольких посещений одного и того же снимка. Другими словами, одно место может быть подходящим для фотографий Млечного Пути в одних направлениях, а не в других!

Самое темное небо позволяет сделать лучшие снимки Млечного Пути.

Фотография выше была снята на очень темном небе. Я сфотографировал это глубоко в Гималаях, где до ближайшей деревни было 30 км похода. По сравнению с предыдущими фотографиями, есть гораздо больше деталей, таких как облака пыли, которые хорошо видны.

Световое загрязнение — не единственное, что важно. Как я уже сказал ранее, луна и такие условия, как влажность, также играют роль. Как на этой фотографии:

Галактика залита луной.

Это было в районе с очень низким уровнем светового загрязнения, но мы по-прежнему не видим много деталей на небе из-за яркого лунного света.

Вот почему положение и размер Луны являются основными факторами при принятии решения о том, когда фотографировать ночное небо. Лучше всего планировать съемку галактики, когда луна находится на четверти или меньше луны, ночью с низкой влажностью. Также в целом верно и то, что по мере приближения к полному лунному свету она дольше остается в ночном небе, поэтому вы не всегда можете просто ждать, пока она зайдет.

Галактика постоянно меняет азимут в течение года. Это включает в себя то, где он выравнивается к горизонту, и направление, в котором он распространяется по небу.Такие приложения, как Stellarium, отлично помогают в планировании многих вещей. По сравнению с большинством других жанров фотографии, ночные пейзажи требуют довольно тщательного планирования, прежде чем мы даже отправимся в путешествие. Сочетание таких приложений, как Stellarium, Photographer’s Ephemeris и Photopills, может дать отличные результаты, особенно если вы повторно посетите одно и то же место. Лучшее в отслеживании Млечного Пути заключается в том, что оно следует постоянному и регулярному шаблону, поэтому, если вы однажды пропустите снимок, вы всегда можете вернуться снова позже, даже через несколько лет.

Последние, но не менее важные облака. В такой стране, как Индия, где максимальные муссоны идеально совпадают с максимальными значениями окна обзора галактики (июнь и июль), самая большая проблема — получить чистое небо. Несколько облаков было бы неплохо, но для хорошего снимка Млечного Пути обычно предпочтительнее, чтобы небо было на 100% безоблачным. Стрельба немного в нерабочее время года или просто надежда на удачный ясный день — это почти все, что вы можете сделать.

Отслеживание галактики

Ниже приведены несколько указателей, которые помогут вам легко найти и отследить Млечный Путь.Хотя вы можете положиться на приложения, всегда лучше иметь актуальные базовые знания по подобной теме.

• Млечный Путь наиболее заметен с лета до осени в северном полушарии. С ноября по январь ядро ​​Млечного Пути вообще не видно. Фотографам в южном полушарии легче фотографировать Млечный Путь круглый год, но особенно с марта по октябрь.
• Галактика кружит по южному небу. Оно похоже на бледно-белое облако, которое является самым толстым вокруг галактического ядра и сужается с обоих концов.Галактическое ядро ​​часто находится низко вдоль горизонта. Если вы не видите Млечный Путь, попробуйте сфотографировать его примерно на юг, чтобы увидеть, появляется ли он на ваших фотографиях.
• Еще один простой способ отследить это — поискать Антарес. Это одна из самых ярких звезд, видимых невооруженным глазом. В темном небе звезда настолько яркая, что мой Nikon D750 в сочетании с 20 мм f / 1.8 сможет автоматически сфокусироваться на ней! Антарес входит в созвездие Скорпиона.
  Антарес (обозначен), созвездие Скорпиона (оранжевый) и полоса Млечного Пути (зеленый)

  Как вы можете видеть на изображении выше, Антарес формирует шею созвездия, и вы, возможно, можете представить себе форму скорпиона.По другую сторону от скорпиона находится созвездие «чайник» со Стрельцом (не показано на изображении выше). Полоса галактики Млечный Путь находится между двумя созвездиями и очень близко к обоим, как вы можете видеть на изображении выше. Несмотря на то, что расположение Млечного Пути может изменяться в зависимости от даты и времени, в любое время, если вы можете заметить скорпиона и чайник, вы сможете обнаружить галактику.

• В северном полушарии галактическое ядро ​​не будет видно большую часть ночи в марте, но поднимется над горизонтом незадолго до восхода солнца.В апреле и мае он поднимется ближе к полуночи. В пик сезона (июнь-июль) он остается видимым почти всю ночь. В сентябре он поднимается перед закатом и опускается за горизонт только вскоре после синего часа.
• В южном полушарии Млечный Путь всегда находится выше в небе, но в остальном приведенные выше описания остаются точными.

Galaxy Советы по съемке

Теперь, когда мы знаем, как обнаружить Млечный Путь в месте с минимальным световым загрязнением, следующая задача — сфотографировать его.Ниже приведены указатели, которые помогут упростить задачу.

• Учитывая, что вы находитесь на фокусном расстоянии 24 мм или меньше и максимальной диафрагме не менее 2,8 или больше, снимок галактики обычно требует выдержки 10-30 секунд. Просмотрите статью Спенсера, чтобы рассчитать требуемую выдержку.
• Многие изображения галактик, которые вы видите в Интернете и в печатном виде, являются составными. Это означает, что они являются результатом смешения двух или более изображений. Возьмите эту фотографию, например:
  Композиция Млечного Пути на переднем плане Изображение выше представляет собой составную часть, состоящую из двух основных экспозиций, одну для переднего плана и одну для Млечного Пути.В тот вечер был полумесяц, и я сфотографировал горы, освещенные луной, и немного остаточного света вскоре после захода солнца. Это была экспозиция ISO 200/45 секунд для захвата переднего плана. Второй выстрел был сделан почти через 3 часа после первого, когда галактическое ядро ​​выровнялось с высочайшей вершиной горы. Экспозиция галактики снова была составной. Я сделал 6 последовательных снимков, а затем смешал их, чтобы уменьшить шум с помощью техники усреднения изображения. Окончательное изображение состояло из семи изображений.
• Помните, что звезды неравномерно движутся по всему изображению при заданной выдержке. Звезды вокруг Полярной звезды (или области Южной звезды, если вы находитесь в южном полушарии) следуют меньше всего.
• У всех разные предпочтения, но я всегда советую делать такую ​​выдержку, которая дает достаточную выдержку, даже если ведет к звездным следам. Я бы предпочел сделать более яркую 30-секундную фотографию даже с небольшим отставанием, чем более темную 20-секундную выдержку. Это также позволяет мне использовать немного более низкие значения ISO.
• Попробуйте составить композицию таким образом, чтобы в дальнейшем не требовалось кадрирование. По мере кадрирования звезды становятся больше, и любое размытие будет преувеличено.

Советы по фокусировке

Если у вас есть камера, способная получать автофокус при -4 EV, вы можете автофокусироваться на ярких звездах, таких как Антарес. Это при условии, что на нем установлен светосильный сверхширокоугольный объектив. Возможно, вам придется выровнять звезду по центру изображения, а затем изменить композицию после того, как сфокусировались.Если автофокусировка не работает должным образом, воспользуйтесь описанными здесь методами, чтобы четко сфокусироваться на звездах. Как только вы получите фокус, зафиксируйте объектив на ручную фокусировку. После этого не прикасайтесь к кольцу автофокусировки. Даже вращение кольца фокусировки на миллиметр может сделать ваши объекты действительно мягкими.

Обычно маркер бесконечности на большинстве объективов неточен. Вы не можете совместить кольцо фокусировки с меткой бесконечности на объективе и ожидать резкой фокусировки. Вместо этого лучше сфокусироваться вручную, увеличивая звезды в режиме реального времени, если автофокус не работает.Вы также можете искать яркие объекты, такие как луна, чтобы сделать ночную фокусировку легкой задачей.

Экспозиция переднего плана

Многие новички совершают распространенную ошибку — они пытаются извлечь детали теней из изображения, которое было экспонировано для звезд. Несмотря на то, что звезды тусклые, они намного ярче, чем ночной пейзаж, освещенный только звездным светом! В силуэтах переднего плана просто недостаточно деталей, чтобы воссоздать что-либо, кроме шума.

К сожалению, экспозиция для переднего плана тоже не лучший вариант, потому что тогда вы переэкспонируете небо и, вероятно, получите слишком много звездных следов.Лучше всего оставить передний план в виде силуэта, подождать немного света (например, восход луны или очень ранний предрассветный свет) или сделать составную фотографию. Вот пример составной ночной фотографии:

Один снимок Млечного Пути, один передний план

На картинке выше Млечный Путь был снят при ISO 1600 с выдержкой 30 секунд, тогда как передний план был экспонирован в течение 3,5 секунд. минут при ISO 400.

При планировании составного изображения нужно помнить о нескольких моментах.Во-первых, и передний, и задний план должны иметь сбалансированную цветовую температуру. Если один из них теплее или холоднее другого, то композит выглядит неестественно. Во-вторых, даже при том, что лучше всего экспонировать справа, нужно позаботиться об освещении в результате. Например, если передний план слишком яркий по сравнению с фоном, может показаться, что передний план был скопирован из другого места. С другой стороны, если ваш фон слишком яркий, ваше изображение может выглядеть плоским.Чтобы исправить это, вам нужно затемнить или осветлить изображения при постобработке, чтобы они соответствовали друг другу перед композитингом.

Вы также можете прочитать больше в нашем полном руководстве по фотографии Млечного Пути.

Moonscapes

Фотографирование объектов, освещенных луной, всегда было одним из моих любимых занятий в фотографии. Лично мне нравятся синие тона луны, хотя так же часто я конвертирую изображение в монохромное и делаю его почти дневным.

Есть два подхода к фотографированию лунных пейзажей. Первый — включить в кадр луну, а второй — вместо этого сосредоточиться на остальной части ландшафта. Очень часто я вижу изображения большой полной луны, включенные в пейзаж (обычно это композиты, когда фотограф вставляет и увеличивает луну в кадре). По крайней мере, на мой взгляд, это обычно выглядит неестественно. Вместо этого я обычно предпочитаю снимать лунные пейзажи с эффектом звездообразования, как таковое:

Лунные пейзажи с эффектом звездообразования

Советы, которые следует помнить при съемке лунных пейзажей

• Эффект звездообразования в основном заключается в дифракции света от лепестков диафрагмы.Чтобы улучшить его, нужно выбрать узкую диафрагму, в большинстве случаев где-то между f / 8 и f / 11. С такой узкой диафрагмой вы можете подумать, что фотография будет слишком темной, но сама луна обычно хорошо смотрится с этой диафрагмой. Остальная часть пейзажного фото может показаться слишком темной. Так что, как и в случае с фотографией Млечного Пути, иногда может потребоваться создание композиционных материалов. В этом случае, как правило, хорошо работает простой HDR с двумя изображениями (одно для неба, одно для переднего плана).
  Снимок с длинной выдержкой и узкой диафрагмой для получения эффекта звездообразования на луне.
• Один из самых красивых аспектов при съемке сцен при лунном свете — это тона блюза. Очевидно, что для баланса белого желательна более прохладная настройка дневного света. Я лично нахожу что-то между 4200-5000K как золотую середину. Если вы снимаете в формате RAW, а не в формате JPEG, вы можете изменить это при постобработке, и вам не нужно беспокоиться о том, что сделаете это неправильно в полевых условиях.
• Даже если на фотографии нет луны, она обычно освещает ландшафт настолько, что вы можете использовать автофокусировку, по крайней мере, с большинством современных фотоаппаратов.Ручная фокусировка также проще из-за дополнительного света, если вам нужно его использовать.
  Лунный пейзаж
• Если вы фокусируетесь на бесконечности (т. Е. На звездах или луне), имейте в виду, что ближайшие передние планы, скорее всего, будут не в фокусе. Это будет более серьезной проблемой при увеличении масштаба. Если вы больше 55 мм, вам, возможно, придется выбирать между резким передним планом или резкой луной. В этом случае я всегда рекомендую резкую луну. (Или вы можете снова создать композит, на этот раз стек фокуса.)
• Лунные пейзажи и изображения, залитые лунным светом, оживают благодаря водоемам в кадре. Поскольку большинство ночных снимков делается с длинной выдержкой, рябь обычно размыта. Если вам нужна более длинная выдержка, чтобы еще больше сгладить ее, вы можете выбрать более низкое значение ISO или более узкую диафрагму. Полуразмытая водная поверхность сильно влияет на восприятие изображения.
• В отличие от фотографирования галактики, снимки при лунном свете не требуют полного отсутствия облаков в небе. Фактически, размытое / дымчатое облако часто добавляет к общему ощущению изображения, контрастируя с более резкими областями вашей фотографии.Попробуйте поэкспериментировать с разными длинами изображений с длинной выдержкой, чтобы получить правильное ощущение.
  Сглаженные облака создают ощущение ночного пейзажа.
• Не обязательно, чтобы фотография ночного неба включала значительную часть неба. Лунные пейзажи обладают удивительной контрастностью и тональностью. При использовании подходящего оборудования объекты, освещенные лунным светом, создают великолепные контрастные изображения. Особенно если вы фотографируете заснеженные горы или ледники, луна освещает снег так, что кажется, будто горы сияют.
  Объекты, освещенные лунным светом, обладают высокой контрастностью и динамическим диапазоном.

И последнее, но не менее важное: я люблю делать монохромные изображения, когда есть небо со звездами. Когда вы четко сфокусируете объект и звезды, пейзажи, освещенные луной, сделают черно-белую фотографию красивой и сюрреалистической.

Потусторонняя черно-белая фотография, освещенная луной

Заключение

В этой статье я рассказал о большинстве вещей, которые нужно делать для съемки ночных пейзажей, Млечного Пути и лунных пейзажей.Создание ночного пейзажа требует тщательного планирования, но результат стоит затраченных усилий.

Я попытался включить самые известные советы и приемы, которые я обычно использую, но у всех разные подходы к этому виду фотографии. Если вам есть что добавить, сделайте это в разделе комментариев, чтобы наши зрители могли извлечь из этого пользу. Как всегда, если у вас есть какие-либо вопросы или вам нужны разъяснения, не стесняйтесь спрашивать. Я постараюсь ответить на него как можно скорее. Будьте в безопасности и счастливых нажатий!

Советы по съемке ночного пейзажа

^{фото ClaudioVentrella через iStock}

Съемка ночного пейзажа дает потрясающе выглядящие изображения, иногда показывающие вещи, которые не всегда очевидны на дневных изображениях.Он также может скрыть определенные элементы сцены.

Хорошие новости! Фотографию ночного пейзажа можно делать с помощью оборудования, которое у вас, вероятно, уже есть. Обсуждая, как фотографировать пейзажи ночью, мы рассмотрим ночные фотографии природы, а также городские пейзажи.

Астрофотография будет включена в некоторые советы по ночной фотографии, поскольку ночное небо часто является одной из причин, по которой фотографы в первую очередь хотят заниматься ночной пейзажной фотографией.

Необходимое оборудование

^{фото Chalabala через iStock}

Мы начнем наши советы по съемке ночного пейзажа с нескольких идей о цифровой камере, которая хорошо работает при съемке в ночное время.

Камера

Вы можете создавать множество ночных фотографий с помощью простого оборудования, даже наши смартфоны, вероятно, имеют функции камеры или режимы, которые можно использовать. Чтобы создать изображение, демонстрирующее то, что вы хотите увидеть, обычно предпочтительнее иметь камеру с ручным управлением экспозицией и фокусировкой, возможностью захвата файлов RAW и сменными объективами.

Практически любой, кто читает этот сайт, это означает, что у вас уже есть комбинация камеры и объектива, которую вы можете использовать.Начальный уровень, продвинутые, профессиональные и профессиональные модели современных зеркальных и беззеркальных камер будут иметь необходимые функции.

Объектив

^{фото dk1234 через iStock}

Интересно, что для некоторых новичков в ночной пейзажной фотографии светосильный объектив не является обязательным условием. Однако светосильный объектив отлично подходит для некоторых видов фотографии, особенно если вы пытаетесь снимать без штатива.

Нам нужен высококачественный объектив, который хорошо справляется с точечными источниками света без особых искажений.Помимо чтения отчетов об испытаниях, наши собственные небольшие эксперименты могут сказать нам, является ли наш объектив хорошим кандидатом. Просто сделайте несколько снимков точечных источников света и проверьте наличие общих искажений.

Три наиболее распространенных искажения точечных источников света — это кома, точка, похожая на запятую. Ореол (мой личный термин), где точка обведена кружком. И цветная окантовка, где некоторые цвета могут появляться не по совмещению, в виде комы или ореола.

То, как объектив обрабатывает световые точки, важно при съемке ночного пейзажа из-за звезд, планет и искусственных источников.К счастью, почти все искажения в современных объективах, включая комплектные, исчезают, когда мы уменьшаем диафрагму на пару ступеней диафрагмы.

Штатив

Штатив, крепление для камеры или альтернативный штатив — необходимый инструмент для ночной пейзажной фотографии. Основными причинами являются низкий уровень освещенности и более длительное время выдержки. Подойдет любое прочное и регулируемое крепление.

Синий час

^{фото Дженнифер Дж. Тейлор через iStock}

Синий час — это период времени до восхода или после захода солнца, когда небо все еще освещено Солнцем, но Солнце находится ниже горизонт.В зависимости от сезона и широты синий час может длиться от 20 до 30 минут или длиться около полутора часов. В это время уровень освещенности будет быстро меняться.

Композиция определяет, насколько ночным будет небо. При съемке в направлении солнца небо будет светлее, а при удалении от него — темнее. Цветовой спектр склоняется к синему и фиолетовому концам спектра, отсюда и название Blue Hour.

Подробнее:

Отображение деталей неба

^{фото Biletskiy_Evgeniy через iStock}

Ночная съемка пейзажей дает нам возможность показать звезды, планеты и другие небесные объекты, такие как туманности полярные сияния.Во время синего часа или при отсутствии Луны могут быть видны облака.

Серебристые облака — это серебристые облака, которые особенно красиво выглядят даже после того, как Голубой час закончился. Они не будут видны всю ночь, но могут оставаться видимыми в долгих астрономических сумерках.

Кстати, я говорю в основном в отношении заката и только после него, чтобы не повторяться. Для предрассветных изображений просто переверните любые временные привязки, которые я делаю, и они будут охватывать предрассветные сумерки и Синий час.

Обычные, земные погодные облака могут быть видны при восходе Луны или если мы снимаем городской пейзаж ночью. Небесное сияние может быть очень ярким в зависимости от того, в каком городском районе вы находитесь. Оно также может повлиять на ночную съемку природы, поскольку это особенность современной цивилизации. Существуют специальные фильтры для линз, которые блокируют спектр большого количества свечения неба, если это является проблемой для ваших пейзажей.

Лунный свет

^{фото ricardoreitmeyer через iStock}

Пейзаж, освещенный лунным светом, может быть великолепной частью ночной пейзажной фотографии.Лунный свет — это, по сути, отраженный солнечный свет. Свет полной луны намного ярче, чем полукруглая луна или полумесяц, хотя по интенсивности он все равно намного ниже, чем любой солнечный свет.

Качество лунного света особенное. Это немного похоже на использование серебряного отражателя в портретной фотографии или фотографии продуктов, но в ночной пейзажной фотографии он применяется ко всей сцене. Фаворит многих фотографов-натуралистов — лунный свет на воде, будь то тихая вода, такая как озеро, или проточная вода, такая как ручей или водопад.

Включение самой Луны в качестве объекта неба может потребовать некоторой модификации обработки экспозиции. Это потому, что Луна часто намного ярче, чем мы думали.

Помните, что Полнолуние — это практически объект, освещенный полным солнечным светом, поэтому мы даже можем применить Правило Солнечных 16, если бы мы только отображали Луну. Включение его в качестве небольшой части пейзажного изображения может потребовать некоторой балансировки значений экспозиции с помощью постобработки.

Правила астрофотографии

^{фото Czermak_Photography через iStock}

Правила астрофотографии! Иногда я говорю это так, как будто я чирлидер или заядлый фанат.Если вы еще не пробовали заниматься астрофотографией, съемка ночного пейзажа — отличная возможность намочить ноги.

Что касается ночных пейзажей, мы должны помнить об определенных правилах экспозиции для астрофотографии, чтобы звезды не записывались как пятна или полосы света.

Правило 500 — это часто применяемый метод для наших расчетов. Помните, что правило 500 также применяется к продолжительности времени, необходимому для съемки HDR.

RAW и HDR

^{фотография bluejayphoto через iStock}

Запись в формате RAW или использование фотографии с расширенным динамическим диапазоном (HDR) позволяет нам больше вариантов того, как может выглядеть окончательное изображение.

Файлы RAW содержат гораздо больше информации, чем JPEG, что особенно важно для ночных пейзажей, которые включают информацию об экспозиции глубокой тени. Это дает нам возможность по-настоящему выделить детали в более темных частях изображения, которые часто составляют большую часть изображения в ночной пейзажной фотографии.

HDR-фотография, также известная как техника брекетинга и слияния, дает нам еще больше деталей изображения, которые мы можем настроить по своему желанию. Для решения обеих этих задач можно использовать простые пост-программы.

Добавить искусственный свет

^{фото HadelProductions через iStock}

Интересный поджанр ночной пейзажной фотографии добавляет интереса переднему плану, освещая элементы объекта искусственным светом, например переносной светодиодной лампой. Сюда также можно включить световую живопись, а также трафик в вашу композицию.

Все остальные правила остаются в силе

^{фото CHENG FENG CHIANG через iStock}

Ночная пейзажная фотография имеет некоторые особые проблемы и несколько дополнительных правил или приемов, но все, что вы уже знаете о пейзажах и городские пейзажи применяется.Правила и советы по композиции, балансировка экспозиции, глубина резкости или выборочная фокусировка, цветное или черно-белое изображение — все это работает и ночью.

Просто возьмите свое отличное снаряжение и постоянно расширяйте набор навыков на свой любимый сайт, просто делайте это ночью! Съемка ночного пейзажа — это круто, и изображения могут быть действительно выдающимися.

Подробнее:

---

Привет из PT!

Советы по съемке пейзажей

Вам не хватает глубины знаний или уровня навыков, необходимых для воспроизведения невероятных пейзажных снимков, которые профессионалы публикуют в Интернете каждый божий день?

Пройдите наш курс пейзажной фотографии и присоединитесь к фотографам, которые быстро усвоили свое обучение, овладев искусством создания впечатляющих пейзажных снимков всего за несколько дней.

Полное руководство по пейзажной и природной фотографии

Если вы любите природу и фотографию, то вы попали в нужное место.

Добро пожаловать в Полное руководство по пейзажной и природной фотографии .

В этом курсе, предназначенном для начинающих фотографов, вы изучите ключевые ингредиенты для создания потрясающих пейзажных фотографий и фотографий природы. Я покажу вам, как лучше всего подходит для пейзажной фотографии, как получить идеальную экспозицию, как развить свой «глаз», чтобы видеть яркие композиции, и как «видеть» свет.

Присоединяйтесь ко мне, и я расскажу о 35-летнем опыте пейзажной фотографии со всей Америки. Мы узнаем, как фотографировать горы, реки, пустыню, закаты и восходы, леса, все 4 сезона и многое, многое другое.

В этом курсе вы выучите:

• Все, что вам нужно знать о приспособлениях для пейзажной фотографии
• Как изменить настройки экспозиции
• Что такое треугольник экспонирования
• Стратегии потрясающих композиций
• Определение наилучшего освещения для объекта
• И как сделать изображение «выдающимся» с помощью обработки

Вот что вы узнаете неделя за неделей:

Неделя 1: все, что вам нужно об оборудовании, объективах, камерах, треугольнике экспозиции, ISO и глубине резкости;

Неделя 2: Как получить идеальную экспозицию и детальное освещение наружного освещения, включая качество, ракурс и поиск наилучшего освещения.

Неделя 3: Искусство визуализации и композиционные техники, включая такие подходы, как диагонали, ближнее / дальнее, узоры и рисунки в природе.

Неделя 4: Обработка цифровых файлов для получения прекрасных результатов. Мы рассмотрим как Adobe Camera RAW, так и Lightroom. Мы закончим фото-приключением к руинам индейцев с упавшей крышей в Юте, где я покажу вам, как туда добраться, как я их сфотографировал и как обработал фотографию.

Зачем учиться у меня?

Я поделюсь теми же методами, которые использовал для создания пейзажных фотографий, которые появились в более чем 500 календарях, сотнях журналов, рекламных объявлениях, в Интернете, книгах и многом другом.Я фотографировал в каждом штате в 48 нижних штатах США и продемонстрирую необходимые методы для создания потрясающих фотографий. Я покажу вам, как я создавал качественные фотографии, которые опубликовали в журналах National Geographic, Outside, Sports Illustrated, Backpacker, Snow Country, Outdoor Photographer , и многих других.

Подождите, еще …

Также включены несколько лекций, все отснятые во время фотосъемки в дикой природе.Они называются полевыми поездками и предназначены для демонстрации важных методов, включенных в лекции курса. Я возьму вас с собой, исследуя и использую различные подходы для создания отличных фотографий в полевых условиях.

Готовы ли вы создавать потрясающие фотографии природы?

Тогда присоединяйтесь ко мне в этом онлайн-приключении, и в кратчайшие сроки вы лучше поймете, как создавать великолепные пейзажные фотографии.

Я с нетерпением жду встречи с вами в классе.

Чарли

---

Инструктор: Чарли Борланд

Чарли Борланд — отмеченный наградами коммерческий фотограф из Орегона. Чарли много путешествует, обслуживая широкий круг клиентов. Люди — его сильная сторона как на работе, так и на отдыхе. Имея 30-летнюю карьеру, он занимается фотографией для годовых отчетов, рекламы и редакций.

Его фотографии были замечены в журналах National Geographic Adventure и Traveler, Outside, Women’s Sport and Fitness, Newsweek, TV Guide, CIO, Sports Illustrated for Women, Time, Backpacker, Sunset, и многих других.

Частичный список клиентов

Чарли включает: Xerox, NW Airlines, Fujitsu, Tektronix, Nike, Blue Cross, Nationsbank, Precision Castparts Corp., Mentor Graphics, Texas Instruments, Pacificorp, Cellular One, Sequent Computer, Early Winters, Cascade Bancorp и другие компании. Генеральные подрядчики.

Чарли преподавал в BPSOP с самого начала, обучая несколько тысяч фотографов, и является автором книги Outdoor Flash Photography, доступной на его веб-сайте: www.borlandphoto.com

---

Чтобы узнать больше о том, как работают наши курсы, посетите: Информация о курсе

Цитаты о фотографии природы и пейзажа

Когда дело доходит до жанров фотографии, пейзажная фотография, без сомнения, одна из самых популярных и одна из самых простых для начала.Все, что вам нужно, это камера с объективом (и, возможно, хороший штатив), и все готово!

Однако это не обязательно означает, что пейзажная фотография (и получение идеального изображения) — это просто … далеко не так.

К счастью, мы составили список лучших цитат о пейзажных фотографиях и фотографиях природы, которые помогут вывести ваши пейзажные фотографии на новый уровень.

Независимо от того, какой у вас уровень опыта, эти цитаты величайших пейзажных фотографов (и не фотографов тоже) вдохновят вас в поисках идеального изображения.

Итак, без лишних слов, вот более 100 лучших цитат о пейзажной фотографии… наслаждайтесь!

Лучшие цитаты о пейзажной фотографии

Фотографирование — не самое главное. Для меня это фотографирование. Это просветляет, лечит и приносит удовлетворение, потому что сам процесс заставляет меня соединяться с миром. Когда вы делаете четырехчасовую экспозицию посреди ночи, вы неизбежно замедляетесь и начинаете больше наблюдать и ценить то, что происходит вокруг вас.В нашем быстро меняющемся современном мире смотреть, как звезды движутся по небу, — это роскошь.

Майкл Кенна

Конечно, пейзаж не может ускользнуть, и все же я всегда опасаюсь, что это может. [Иногда] мне нужно установить штатив, поэтому я беспокоюсь, что пейзаж может исчезнуть в следующую секунду, и я не перестаю следить за ним, пока готовлюсь. Потом при нажатии на шторку задерживаю дыхание. Эти моменты — самые большие радости в моей жизни, как будто я раздеваю самую красивую женщину в мире — то есть если она позволит себе раздеться.Если фотография удалась, значит, она пожелала. Если нет, то это был прекрасный сон.

Марио Джакомелли

Мне нравится фотографировать английский пейзаж зимой, потому что он голый, холодный и одинокий, и я чувствую себя одиноким, делая это; и да, я чувствую себя таким же счастливым, как и все остальное. Нет политики, никто не говорит: «Уйди с моей земли!» Никто не направляет на меня пистолет. Как будто я пью из цветка, как будто я пью чистый нектар свободы.

Дон Маккаллин

Связано: Дон МакКуллин: Сон с привидениями

Стоять здесь, на холме, вдали от всех людей — видеть эти Чудеса, происходящие на глазах — так тихо … наблюдать тишину природы. Ни школа, ни церковь — не лучший учитель, чем глаз, понимающий, что ему предстоит. Я верю в это сильнее, чем когда-либо.

Альфред Штиглиц

Когда мы настраиваемся на особенно человеческий взгляд на пейзаж, он находит отклик у аудитории.

Гален Роуэлл

Каждая фотография, которую я делаю, — это часть меня, свидетельствующая о том, кто я есть. Когда я фотографирую пейзаж, он фотографирует сам себя через меня. Я принимаю пейзаж, становлюсь пейзажем и свидетельствую ему. Как я всегда говорю, все, что вы можете открыть в мире, — это то, что у вас внутри…

Franco Fontana

© Franco Fontana

Проблемы пейзажной фотографии

Теперь у каждого есть камера, будь то профессиональный инструмент или просто деталь. телефона.Пейзажная фотография — это времяпрепровождение, которым нравится все больше и больше. Сделать это правильно — не проблема. Трудно ошибиться с современными сложными технологиями. Создание личного и творческого имиджа — гораздо более сложная задача.

Майкл Кенна

Огромное количество фотографов, питаясь чем-нибудь видимым, чрезмерно выпасают пейзаж, как крупный рогатый скот выпасает свое пастбище.

Райт Моррис

Пейзаж похож на присутствие сильной личности, и я ищу правильные ракурсы, чтобы сделать этот портрет максимально значимым.

Гален Роуэлл

Хорошая фотография обычно не загромождена, обычно информирует зрителя о чем-то большем, чем то, чем она является на самом деле, поэтому это не буквальная интерпретация. Красивая фотография была бы чем-то, что…. Скорее сложный вопрос, потому что красивая фотография была бы, как многие сказали бы, живописной фотографией, которая не заказана или не запланирована. Вы только что натолкнулись на это, прекрасное голубое небо, очень красивое. Но никакого пафоса на самом деле нет.Нет авторитета!

Чарли Уэйт

Моя цель — интерпретировать реальность. Любой может увидеть пейзажи, которые я фотографирую, но с помощью камеры я стараюсь запечатлеть детали и особенности, недоступные глазу.

Франко Фонтана

Я помню, как редактор National Geographic обещал опубликовать около дюжины моих пейзажных фотографий из рассказа о тропе Джона Мьюра в качестве эссе, но когда группа редакторов собралась вместе, кто-то сказал что мои картинки были похожи на открытки.

Гален Роуэлл

Пейзажная фотография — высшее испытание для фотографа, а зачастую и высшее разочарование.

Ансель Адамс

Луна и Хаф-Доум, Национальный парк Йосемити, Калифорния, 1960 © Ansel Adams Estate

Терпение

Когда я нашел пейзаж, который хочу сфотографировать, я жду подходящего сезона, подходящей погоды, и подходящее время дня или ночи, чтобы получить представление, которое я знаю.

Билл Брандт

Иногда я прихожу как раз тогда, когда Бог готов, чтобы кто-нибудь щелкнул затвором.

Ансель Адамс

Люди никогда не поймут, какое терпение требуется фотографу, чтобы сделать отличную фотографию. Все, что они видят, — это конечный результат. Я могу стоять перед листом с каплей росы или каплей дождя и оставаться там целую вечность, просто ожидая подходящего момента. Конечно, люди считают меня сумасшедшим, но кого это волнует? Я вижу больше, чем они!

Альфред Эйзенштадт

Очень часто люди, смотрящие на мои фотографии, говорят: «Вам, должно быть, пришлось долго ждать, чтобы получить нужное облако (или эту тень, или свет).На самом деле, я почти никогда не жду, то есть до тех пор, пока не увижу, что через несколько минут все будет в порядке. Но если мне нужно подождать час, пока тень переместится, или свет изменится, или корова переместится в другую сторону, тогда я поднимаю камеру и продолжаю, зная, что я, скорее всего, найду три объекта точно так же. хорошо в тот же час.

Эдвард Вестон

Различные задания, разные места требуют разных подходов. Иногда я провожу в каком-нибудь месте минуты, а иногда — дни.Есть много мест, куда я вернулся за несколько лет. Когда я фотографирую, я ищу какой-то резонанс, связь, искру узнавания.

Майкл Кенна

С годами я понял, что всегда будет что-то, чего я буду скучать, и что я буду все время упускать что-то. Это не столько философия терпения, сколько философия принятия и даже смирения! Мы очень и очень незначительны, но в то же время, если вы правильно относитесь к ситуации, ваши шансы на успех увеличиваются.Это как старые игроки в гольф говорят: «Чем больше я тренируюсь, тем удачливее получаю». Думаю, это верно в пейзажной фотографии!

Джо Корниш

Захват изображения

Нет никаких правил для хороших фотографий, есть только хорошие фотографии.

Ансель Адамс

У вас бывает только один восход и один закат в день, а на планете бывает так много дней. Хороший фотограф считает и не тратит впустую.

Гален Роуэлл

Не снимайте то, как это выглядит.Снимайте то, что чувствуете.

Дэвид Алан Харви

Очень важно увидеть Саму Вещь: квинтэссенция раскрывается прямо, без тумана импрессионизма… Вот тогда: сфотографировать камень, пусть он будет похож на камень, но будет больше, чем камень. Значимое представление — не интерпретация.

Эдвард Вестон

Если вы хотите стать лучшим фотографом, станьте перед более интересными вещами.

Джим Ричардсон

Мои собственные глаза — не более чем разведчики на предварительном поиске, поскольку взгляд камеры может полностью изменить мое представление.

Эдвард Уэстон

Хорошая фотография — знать, где стоять.

Ансель Адамс

Связано: Цитата из серии: Что делает хорошую фотографию?

… на большинстве моих фотографий объект выглядит как найденный объект, что-то обнаруженное, а не организованное мной. Обычно я сразу узнаю потенциальный образ, и я обнаружил, что слишком большое внимание к таким вещам, как обычная композиция, может снизить остроту первой инклюзивной реакции.

Ансель Адамс

Я тяготею к местам, где люди были и больше нет, к краю влияния человека, где элементы захватывают или оставляют следы человека.

Майкл Кенна

Как пейзажный фотограф мы должны быть открыты для возможностей, потому что одно часто ведет к другому.

Майкл Кенна

Мне нравятся места, в которых есть таинственность и атмосфера, возможно, налет возраста, скорее предложение, чем описание, вопрос или два.Ищу воспоминания, следы, свидетельства взаимодействия человека с ландшафтом. Иногда фотографирую чистую природу, иногда городские постройки.

Майкл Кенна

Статья по теме: Снимок профиля: Майкл Кенна

Это подарок — пейзажная фотография, в котором сердце находит место, чтобы устоять.

Эммет Гоуин

Я считаю, что в моих ранних пейзажах также присутствует определенная форма абстракции: например, я часто показываю человеческие фигуры сзади и, таким образом, пейзаж, наблюдаемый «через» второй объектив.

Андреас Гурски

Можно думать о фотографии как о редактировании, в зависимости от того, где вы поместите свой прямоугольник, вытащите его или уберите. Иногда меня спрашивают о пленках, камерах и времени проявления, чтобы узнать, как делать пейзажную фотографию. Первое, что я делаю в пейзажной фотографии, — это иду туда и разговариваю с землей — завязываю отношения, спрашиваю разрешения, я не о том, чтобы выйти, как какой-нибудь папарацци с Leica, и сделать несколько снимков, прежде чем убегать их печатать.

Майкл Кенна

© Майкл Кенна

О природе

Я хочу, чтобы можно было сфотографировать все великолепие природы, эмоции земли, живую энергию места.

Энни Лейбовиц

Невидимое — наш фундамент. Представьте себе столетнее дерево: оно живет своими корнями, которых вы не видите. Это то невидимое, которое я хочу запечатлеть и описать. Я хочу истолковать материю, реальность. Как и Микеланджело, я хочу убрать все лишнее.

Франко Фонтана

[Уэстон называет фотографию] способом саморазвития, средством раскрытия и отождествления себя со всеми проявлениями основных форм — с природой, источником.

Эдвард Вестон

Природа не создает произведения искусства. Это мы и способность толкования, присущая человеческому уму, видим искусство.

Ман Рэй

Парки и сады — это квинтэссенция интимных пейзажей.Люди используют их постоянно, оставляя позади свою энергию и воспоминания. Это то, что мне нравится фотографировать.

Майкл Кенна

Природа — это зеркало, в котором я отражаюсь, потому что, спасая эту землю от печальных разорений [воссоздав ее на фотографиях], я на самом деле пытаюсь спастись от своей внутренней печали.

Марио Джакомелли

Пейзажи освободили меня от эмоционального мусора, который я нес. Я мог выйти в пейзаж и не иметь никаких причин для моральных мыслей.Но в конце концов, делая эти фотографии, я внезапно осознал, что все, на что я смотрел, также имело политическое измерение: закрытие молочных ферм, новые земли, отводимые под жилье … Так что даже мои пейзажи являются политическими, а не только в Британии. Мои пейзажи также недавно включают разрушение Пальмиры и подобных мест, которые полностью политизированы.

Don McCullin

Don MccCullin, Somme 1999 © Don McCullin

Важность света

Я почти никогда не собирался фотографировать пейзаж, и я не думаю о своей камере как о средстве записи горы или животного, если только Мне абсолютно нужен «рекордный снимок».Моя первая мысль всегда о свете.

Гален Роуэлл

Я, конечно, знал, что у деревьев и растений есть корни, стебли, кора, ветви и листва, тянущиеся к свету. Я начинал понимать, что настоящий маг — это сам свет — таинственный и постоянно меняющийся свет с сопровождающими его тенями, богатыми и полными тайн.

Эдвард Стейхен

Природа такая мощная, такая сильная. Уловить его суть непросто — ваша работа превращается в танец со светом и погодой.Это приведет вас к месту внутри вас самих.

Энни Лейбовиц

Я приглашаю духов в мою фотографию. Это стихийное бедствие.

Хироши Сугимото

По теме: Хироши Сугимото: запечатлеть быстротечность времени

[Что искать на фотографии] Если я смотрю на работы других людей, со мной что-то происходит, если я что-то увижу в освещении Это трогает меня или поднимает мой дух, тогда это то, к чему я иду каждый раз!

Джо Корниш

Когда наступает волшебный час, мои мысли сосредотачиваются на свете, а не на ландшафте.Я ищу идеальный свет, а затем ищу что-нибудь связанное с землей, чтобы соответствовать ему.

Гален Роуэлл

Восход солнца на перевале Тиога, Гален Роуэлл. © Galen Rowell Estate

Цитаты не фотографов

Поднимитесь на какой-нибудь холм на рассвете. Каждому время от времени нужна перспектива, и вы ее там найдете.

Робб Сагендорф

Когда ты делаешь что-то благородное и красивое, а никто не заметил, не грусти. Солнце каждое утро — прекрасное зрелище, но большая часть публики все еще спит.

Джон Леннон

Многие фотографы думают, что снимают природу, когда они всего лишь карикатурно изображают ее.

Ральф Уолдо Эмерсон

Примите темп природы; ее секрет — терпение. / Я меньше люблю не человека, а больше природу.

Лорд Байрон

Искусство берет за образец природу.

Аристотель

Смерть, как и рождение, — это тайна Природы.

Марк Аврелий

Не попадайтесь на глаза сенсационной природе, такой как грубый красный закат, болтливый водопад или гора в пятнадцать тысяч футов … избегайте красивости — это слово очень похоже на мелочность — и есть но между ними небольшая разница.

Ральф Уолдо Эмерсон

Нам нужен тоник дикости … В то же время, когда мы искренне стремимся исследовать и изучать все, мы требуем, чтобы все вещи были таинственными и неизведанными, чтобы земля и море были бесконечно дикими , неизведанный и непостижимый нами, потому что непостижимый.Нам никогда не бывает достаточно природы.

Генри Дэвид Торо, Уолден: Или, Жизнь в лесу

Я верю в Бога, только я пишу «Природа».

Фрэнк Ллойд Райт

Природа радует простотой. И природа не пустышка.

Исаак Ньютон

Я думаю, что дерево — это элемент возрождения, который сам по себе является понятием времени.

Joseph Beuys

Вода — самый выразительный элемент в природе.Он реагирует на любое настроение от спокойствия до беспокойства.

Уолтер Дж. Филлипс

Лунный свет: Пруд, 1906, Эдвард Стейхен

Самый чистый путь во Вселенную лежит через лесную глушь.

Джон Мьюир

Люди! Они жили в мире, где трава оставалась зеленой, а солнце поднималось каждый день, а цветы регулярно превращались в плоды, и что их впечатлило? Плачущие статуи. И вино из воды!

Терри Пратчетт, Маленькие боги

Я вышел только на прогулку и, наконец, решил не выходить до заката, потому что выход, как я обнаружил, действительно входил.

John Muir

Озеро — самая красивая и выразительная деталь ландшафта. Это глаз Земли; глядя, в которую смотрящий измеряет глубину своей собственной природы.

Генри Дэвид Торо

Бог никогда не создавал уродливых пейзажей. Все, что светит солнце, прекрасно, пока оно дикое.

Джон Мьюир

Пейзаж принадлежит человеку, который на него смотрит.

Ральф Уолдо Эмерсон

Если вы работаете на открытом воздухе, будьте пассивны, следите за погодой.Это может означать два часа укрытия от ливня, за которыми последуют чудесные солнечные лучи и радуга.

Джон Ньюберри

Одно прикосновение к природе делает весь мир родным.

Уильям Шекспир

Загляните в природу, и тогда вы все поймете лучше.

Альберт Эйнштейн

Загляните в природу, и тогда вы все поймете лучше.

Альберт Эйнштейн

Земля — ​​это искусство, фотограф — только свидетель.

Янн Артюс-Бертран

Природа ничего не делает напрасно.

Аристотель, Политика

Природа всегда имела больше силы, чем образование.

Вольтер

Пейзаж Вдохновение от художников

Картина завершена, когда на ней есть тени бога.

Рембрандт

Я не пытался воспроизвести природу: я ее изображал.

Поль Сезанн

Я думаю, что в каждой картине создается впечатление, будто Бог отказался завершить мир.

Yves Bonnefoy

Воистину искусство встроено в природу; тот, кто может извлечь это, имеет это.

Альбрехт Дюрер

Я без устали пожираю природу. Я утрирую, иногда меняю тему; но все же не я придумываю полную картину. Напротив, я уже нахожу это там. Это вопрос выбора того, что человек хочет от природы.

Винсент Ван Гог

Трудно назвать класс ландшафта, в котором небо не является лейтмотивом, мерилом масштаба и главным органом чувств.

Джон Констебл

Телега для сена Джона Констебля © Национальная галерея

Когда я смотрю на природу, мне кажется, что я смогу все это нарисовать, записать все это, а потом вы можете это забыть когда вы работаете…

Клод Моне

Когда вы рисуете пейзаж, предполагайте, что картина реальна, а пейзаж — иллюзия.

Walter Darby Bannard

Выбирать, комбинировать и концентрировать то, что красиво в природе и достойно восхищения в искусстве, — это такая же обязанность художника-пейзажиста в его области, как и в других областях искусства.

Дж. М. В. Тернер

Природу не вызовут к порядку и не заставят ждать. Его надо поймать, хорошо поймать.

Клод Моне

Связано: Цитата: Уроки мастеров-художников

Выберите только одного мастера — Природа.

Rembrandt

Богатство, которого я достигаю, исходит от природы, источника моего вдохновения.

Клод Моне

Природа — это не только все, что видно глазу… она также включает в себя внутренние образы души.

Эдвард Мунк

Опыт показал, что нет разницы между так называемой реалистической картиной — например, пейзажем — и абстрактной картиной. Оба они оказывают на наблюдателя более или менее одинаковое воздействие.

Герхард Рихтер

Сохраняйте любовь к природе, потому что это верный способ все больше и больше понимать искусство.

Винсент Ван Гог

В природе нет линий, только цветные области, расположенные одна на другой.

Эдуард Мане

Для меня пейзаж не существует сам по себе, поскольку его внешний вид меняется в любой момент.

Клод Моне

Мы ничего не видим, пока не поймем это по-настоящему.

Джон Констебл

Если действительно любишь природу, красоту можно найти везде.

Винсент Ван Гог

Вода — движущая сила природы.

Леонардо да Винчи

Природа — это не только то, что видно глазу, она также показывает внутренние образы души — образы на тыльной стороне глаз.

Эдвард Мунк

Есть ваше любимое предложение для пейзажной фотографии?

Какая цитата была вашей любимой? Дайте нам знать в комментариях ниже. У вас есть любимая цитата из пейзажа, которой нет в списке? Не стесняйтесь поделиться и ниже.

Если вам понравился этот пост или он оказался полезным, мы были бы благодарны, если бы вы могли поделиться с другими фотографами (в Twitter, Facebook, форумах и т. Д.) Или даже дать ссылку на нас в своих блогах или на веб-сайте портфолио. Спасибо за прочтение.

Эти 5 простых советов помогут вам снимать невероятные фотографии ночного пейзажа (ВИДЕО)

Один из способов получить творческий поток — выйти за пределы своей зоны комфорта. А если вы никогда не пробовали фотографировать звездное небо, следующее видео поможет вам сделать потрясающие фотографии ночного пейзажа. Это отличный проект для долгих праздничных выходных, так что присмотритесь. И желаю счастливого Дня Благодарения.

Рэйчел Джонс Росс — широко известный пейзажист / астрофотограф, и она подготовила этот урок в сотрудничестве с нашими друзьями из B&H Photo Video.Всего за шесть минут она представляет пять простых советов, охватывающих все основы съемки красивых изображений в темноте.

После краткого обзора ночной пейзажной фотографии Джонс охватывает все, от важности разведки местности до композиции и перспективы, основных настроек экспозиции, методов фокусировки и классного приложения, разработанного для этого типа фотографии. Вы также можете увидеть ее выбор снаряжения в описании под видео.

В дополнение к созданию хорошо скомпонованных, резких, правильно экспонированных фотографий, Джонс делает акцент на добавлении «волшебного прикосновения» к изображениям, снятым ночью.Она призывает вас исследовать места в течение дня, потому что «может быть очень неприятно приходить ночью и пытаться найти композицию в темноте».

Джонс выполняет настройки камеры, что сэкономит вам много времени, избавляя от необходимости делать утомительные пробные снимки. Когда дело доходит до композиции, Джонс объясняет, почему вы должны экспериментировать с перспективой и избегать обычной практики фотографирования мира с уровня глаз. Она демонстрирует, как творить магию, снимая камерой низко над землей с использованием сверхширокоугольного объектива.«Изменяя взгляд зрителя на мир, — объясняет она, — мы привлекаем его к нашему изображению».

Как вы увидите в видео, есть очень полезное приложение под названием PhotoPills, которое поможет вам определить, как долго держать затвор открытым, чтобы запечатлеть острые как бритва звезды. Так что взгляните на эти и другие советы в видео, а затем сделайте ночь подходящим временем для пейзажной фотографии.

Обязательно посетите страницу Джонса в Instagram и взгляните на ее удивительные и вдохновляющие работы.Вы также можете найти больше отличных руководств на канале B&H Photo Video на YouTube.

.