Общий план фото: ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Точка съёмки (выбор плана)

Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Эта крупность плана часто применяется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, массовых действий (концерты, митинги и т.д.). Подобные планы могут быть получены при съемке и с более близких точек, если съемка ведется объективами с широким углом обзора.

Общий план, показывая весь объект съемки, дает зрителю возможность хорошо ознакомиться с ним в целом — с его характером, рисунком, с размещением в пространстве отдельных элементов и их соотношением, с движением и взаимодействием людей, их групп и т.д. 

Но эта крупность имеет и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.

Средний план 

Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия.

В то же время пространство кадра, построенного как средний план, оставляет место для важнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей.

 
Крупный план

Понятие «крупный план» чаще всего связывается с портретной съемкой, и здесь эта крупность применяется постоянно. Крупный план всегда очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра. Поэтому крупный план позволяет детально воспроизвести облик человека, дать его с предельной степенью индивидуализации, показать лицо со всем богатством и многообразием мимики, а через эту внешнюю характеристику раскрыть внутреннюю сущность, психологию, настроение, душевный мир человека. 

Еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводят к тому, что в кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого — фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя. Такие планы обычно называют сверхкрупными.

И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом. Иными словами, эти деталь и фрагмент должны быть характерны, типичны, потому что по этой частности зритель будет судить об общем.

Ошибки планов разной крупности

Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы, за рамками которых начинает складываться рисунок, резко меняющий наши представления о реальных формах предметов.

Еще более распространенной ошибкой при выборе крупности плана как в натюрморте, так и в других жанрах фотографии является другая крайность — не оправданное применение слишком удаленных точек съемки и изображение объекта в мелком масштабе. Здесь неизбежны потеря необходимого акцента на сюжетно важном элементе кадра и утрата композиционной формы снимка.
Например, если ваша цель — снять портрет, то не стоит делать это так, как на снимке ниже.

Подведем итоги

Каждый из планов имеет свои изобразительные возможности и смысловые ограничения, следовательно, наиболее полное, глубокое и всестороннее раскрытие содержания могли бы дать сочетание, чередование планов различной крупности, т. е. использование не одного, а ряда кадров, связанных общей темой.
В фотографии существуют жанры и виды, где тема раскрывается в ряде последовательно снятых кадров (фотоочерк, серия снимков, многокадровый репортаж). Однако чаще перед фотографом встает задача раскрыть тему в единичном кадре, и тогда ему предстоит решить, в какой же крупности плана следует построить кадр, чтобы зритель получил и полное представление о происходящем, и эстетическое удовлетворение от снимка, четкого, выразительного, композиционно завершенного, где точно отобранный материал и верно схваченный узловой момент события дают исчерпывающую образную информацию о нем.

Крупность планов в композиции кадра

Решение композиционных задач путем выбора точки съемки наиболее распространенный способ в фотографии. Даже условия событийной, хроникальной съемки, в каком бы жестком режиме времени она ни протекала, оставляют для фотографа возможность выбора точки съемки, в то время как другие выразительные средства, например световой рисунок, тональное или колористическое построение картины, в этих условиях могут остаться неиспользованными.
Выбирая точку съемки, фотограф находит такое место для установки фотоаппарата и такое его положение по отношению к объекту, при которых событие или любой другой выбранный для съемки объект наиболее правдиво, выразительно, впечатляюще воспроизводится на фотографии. Положение всякой точки в пространстве определяется тремя ее координатами. Для точки съемки этими координатами являются:

1. ее удаленность от объекта, т. е. расстояние, с которого ведется съемка;

2. высота установки фотоаппарата;

3. направление съемки, т. е. смещение фотоаппарата в сторону от его центрального положения, или сама эта центральная позиция фотоаппарата.

Удаленность от объекта:

Приближение точки съемки или удаление от снимаемого объекта дает прежде всего возможность изменить масштаб изображения, который увеличивается с приближением точки съемки к объекту и уменьшается с увеличением расстояния между точками установки фотоаппарата и снимаемым объектом. Таким образом,
выбор расстояния, с которого будет вестись съемка, зависит от желаемой крупности изображения, или, как обычно говорят, «крупности плана».
Установив фотоаппарат на том или ином расстоянии, фотограф определит пространство, которое очертит рамка кадра при данном фокусном расстоянии объектива. Одновременно будет осуществлен и отбор материала, который войдет в кадр. Теперь зритель увидит на снимке фрагмент пространства пейзаж или какойто его мотив; массовую сцену или часть развертывающегося перед аппаратом действия; человека во весь рост или только его лицо. Казалось бы, подход к снимаемому объекту или удаление от него самое простое действие фотографа.
Но при этом решаются важнейшие смысловые и изобразительные задачи. Вот почему прием определения крупности плана требует внимательного изучения и сознательного применения при съемке.

Существует деление кадров на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью или фрагментом. Такое деление основывается на различных масштабах, в которых изображаются фигуры, предметы, происходящее действие. Каждый из планов имеет свои возможности и ограничения и, следовательно, свое назначение в фотографии.

Общий план

Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Эта крупность плана часто применяется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, заводских цехов, полевых работ. Это могут быть также снимки событий, занимающих большие пространства, демонстраций, митингов и т. п. Оговорим, что подобные по крупности планы могут быть получены при съемке и сболее близких точек, если съемка ведется объективами с малыми фокусными
расстояниями и широкими углами зрения.

Общий план, показывая весь объект съемки, дает зрителю возможность хорошо
ознакомиться с ним в целом — с его характером, рисунком, с размещением в пространстве отдельных элементов и их соотношением, с движением и взаимодействием людей, их групп и пр. Таким образом, общий план дает зрителю информацию, представление о целом и в этом смысле обладает богатейшими возможностями. Но эта крупность имеет и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.

Общий план 2

В просторах общего плана человек, имеющий крайне малый масштаб изображения, начинает теряться, ускользать из сферы внимания зрителя. В общей композиции снимка люди, даже изображенные в малых масштабах, имеют, конечно, существенное значение:
они насыщают кадр движением, вносят в изображение ощущение жизни. В изобразительном ряде они приобретают также значение масштабного соизмерителя, который помогает зрителю вынести правильное суждение о размерах зданий, протяженности улиц.

Средний план

Если перед фотографом стоит другая цель, если ему нужно показать на снимке конкретного человека, со всеми его индивидуальными особенностями и характерными чертами, то он использует другую крупность плана и прежде всего так называемый средний план. Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия.

Средний план 1

При этой крупности плана на снимке хорошо рисуется не только лицо человека (как в портрете), но и его фигура, улавливаются поза, жест. Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в живой связи с окружением, со средой. Средний план предполагает заполнение большей части картинной плоскости фигурами одного человека или нескольких людей. Но в то же время здесь достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Все это делает такую крупность плана чрезвычайно распространенной в производственном портрете, при съемке жанровых сцен, в таком разделе фотографии, как репортаж.

Средний план 2

В то же время пространство кадра, построенного как средний план, оставляет место на картинной плоскости для важнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей.

Крупный план

Крупный план

Понятие «крупный план» чаще всего связывается с портретной съемкой, и здесь эта крупность действительно применяется постоянно. Крупный план всегда очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра. Поэтому крупный план позволяет детально воспроизвести облик человека, дать его с предельной степенью индивидуализации, показать лицо со всем богатством и многообразием мимики, а через эту внешнюю характеристику раскрыть внутреннюю сущность, психологию, настроение, душевный мир человека.

Крупный план 1

Из-за малого пространства, охватываемого крупным планом, развернутый показ окружения, обстановки здесь исключается. И все же даже при такой крупности остаются некоторые возможности связывать изображение человека со средой с помощью характерных деталей обстановки, которые обычно располагаются в глубине кадра, позади портретируемого человека, и включаются в общую композицию снимка.

Крупный план 2

Ограниченные пространственные возможности крупного плана практически исключают прямой показ движения, перемещения объекта, которые для своего развития в кадре требуют композиции, развернутой в пространстве. Но это не значит, конечно, что композиционный рисунок в этих случаях теряет свою динамичность. Просто понятие динамичности применительно к портрету приобретает иной смысл, а эффект общей живости изображения достигается другими средствами. Ведь движение, перемещение объекта съемки в пространстве и внутренняя динамика кадра — далеко не одно и то же. Динамика портретного кадра — это прежде
всего состояние человека.

Крупный план 3

Характерность положения фигуры, позы, жеста, в жизни активно помогают выразительности речи и
проявлению чувств, выражению внутреннего состояния человека. Так, жест, правильно уловленный и введенный в композицию снимка, несомненно усиливает эмоциональную выразительность портрета и нередко включается в кадр. Непременно учитывается направление взгляда снимаемого человека; в этом направлении, как правило, в кадре оставляется свободное пространство.

Крупный план 4

Сверхкрупный план

Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводят к тому, что в кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого — фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя как на нечто существенно важное. Такие планы обычно называют сверхкрупными.
И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом. Иными словами, эти деталь и фрагмент должны быть характерны, типичны, потому что по этой частности зритель будет судить об общем.

Ошибки крупности планов

Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы, за рамками которых начинает складываться рисунок, резко меняющий наши представления о реальных формах предметов. Порой реальные предметы на снимке становятся неузнаваемыми, шокирующими зрителя неожиданной масштабной трансформацией: обычный стакан выглядит незнакомым огромным сосудом, лежащие рядом с ним лекарственные таблетки похожи скорее на медовые пряники и т. д.

Ошибка крупного плана

Такие переукрупнения возникают у неопытного фотографа в результате его стремления создать энергичный акцент на снимаемом предмете, имеющем в жизни относительно небольшие размеры. Акцент-то возникает, но какой ценой! Натюрморт теряет свою изобразительную структуру, а вместе с этим и свой смысл. К еще большим ошибкам ведут переукрупнения в портрете.
Но, пожалуй, более распространенной ошибкой при выборе крупности плана как в натюрморте, так и в других жанрах фотографии является другая крайность — не оправданное применение слишком удаленных точек съемки и изображение объекта в мелком масштабе. Здесь неизбежны потеря необходимого акцента на сюжетно важном элементе кадра и утрата композиционной формы снимка.

Ошибка крупного плана

Еще раз о кадрировании

Бывает, что фотограф встречается с интересным материалом, по достоинству оценивает его, но… не находит для него выразительного изобразительного решения. И то, что было интересным в жизни, на снимке полностью теряется, измельчается и уже не привлекает внимания зрителя, не заинтересовывает его. В таких случаях помогает кадрирование снимка в процессе обработки, исключение из кадра свободных краевых пространств. Но такая поправка далеко не всегда дает положительный результат. Ведь изменение масштабных соотношений отдельных элементов композиции в процессе обработки, естественно, невозможно. Кадрирование одинаково увеличивает масштаб изображения и сюжетно важных и второстепенных по значению фигур и предметов, заполняющих плоскость снимка, и в результате необходимого акцента на главном фотограф так и не получает.

Смешение планов

Между перечисленными планами различных крупностей не существует точных, четко обозначенных границ, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, крупный ли это план,
близкий к среднему или средний, близкий к крупному.

Крупность планов

Широко известен и такой принцип организации изобразительного материала, когда в одном кадре сочетаются планы различной крупности: например, человек, главный объект изображения, находится вблизи от точки съемки и изображается на снимке средним, а иногда и крупным планом, а за ним мы видим широкий общий план места действия  цех завода, пейзаж, бытовой интерьер. Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать человека во взаимосвязи со средой, с обстановкой.

Крупность планов

Заключение

Итак, каждый из планов имеет свои изобразительные возможности и смысловые ограничения, следовательно, наиболее полное, глубокое, всестороннее раскрытие содержания могли бы дать сочетание, чередование планов различной крупности, т. е. использование не одного, а ряда кадров, связанных общей темой.

В фотографии  существуют жанры и виды, где тема раскрывается в ряде последовательно снятых кадров. Таковы фотоочерк, серия снимков, многокадровый репортаж и пр. Да и портретный этюд может состоять из нескольких
снимков, зарисовок, в монтаже дающих более полную характеристику человека. В таких жанрах возможности фоторассказа неизмеримо расширяются. Однако чаще перед фотографом встает задача раскрыть тему в единичном кадре, и тогда ему предстоит решить, в какой же крупности плана следует построить кадр, чтобы зритель получил и полное представление о происходящем, и эстетическое удовлетворение от снимка, четкого, выразительного, композиционно завершенного, где точно отобранный материал и верно схваченный узловой момент события дают исчерпывающую образную информацию о нем.

Домашнее задание

Выполнить снимки :

-Общий план

-Средний план

-Крупный план

Виды планов в фотографии

В статье » Композиция кадра и правило третей » мы заложили фундамент, без которого сложно себе представить работу профессионального видеографа или профессионального фотографа. Таким фундаментом, безусловно, является композиция кадра. В качестве одного из многочисленных средств, помогающих грамотно построить композицию, в той же статье мы рассмотрели » Правило третей «. Сегодня мы поговорим о «планах» фото или видео съёмки.

Согласитесь, каждый, кто хоть раз в жизни пользовался фото или видео камерой, даже не зная о существовании термина «съёмочный план«, невольно пользовался им, приближаясь к объекту съёмки или удаляясь от него. Так вот: как такового определения термина «план», применимого к фотографии или кинематографу, нет. На мой взгляд, наиболее подходящим определением является масштаб – (нем. Maßstab, букв. «мерная палка»: Maß «мера», Stab «палка») — в общем случае это отношение двух линейных размеров – размера изображения к размеру изображаемого объекта.

На снимках видно, что при одинаковом размере фотографий, размеры самих объектов, изображённых на них, существенно отличаются. В первом случае главные объекты существенно меньше самой фотографии и изображены в полный рост, во втором — объекты занимают практически половину размера фото снимка, но при этом отображены на фотографии частично. Именно масштабом изображаемого объекта определяется план в фото или видео съёмке.
Основных планов в изобразительном искусстве (а мы говорили, что фотография и кинематограф являются видами изобразительного искусства) существует три: общий, средний, крупный.

При этом общий план включает в себя дальний план:

Средний план включает в себя первый средний и второй средний:

Крупный план включает в себя детальный план:

Теперь нам следует ответить на два вопроса:
1. Кто это придумал и для чего?
2. Какое отношение это имеет к композиции кадра?
На первый вопрос ответ достаточно прост: Кто — как и всё в этом мире — природа, а именно особенности восприятия изображения человеческим глазом и способность мозга анализировать это изображение. Человек только обобщил и структурировал эти процессы в знания, на которые в своей работе опираются как кино или видео операторы, так и фотографы. Для чего — для более точной оценки того или иного объекта или той или иной ситуации. Если кто-то просит Вас оценить его наряд в целом, Вы отходите ровно на такое расстояние, с которого этот наряд виден полностью. При этом если Вас просят оценить красоту пуговицы на наряде, Вы, естественно, сокращаете расстояние до объекта до тех пор, пока не увидите пуговицу во всей её красе, одновременно потеряв из вида сам наряд.

Фото или видео камера, являясь по сути подобием человеческого глаза, призваны отражать окружающую действительность так, как это привык делать человек. Захотел человек увидеть, где он находится — огляделся вокруг. Захотел увидеть, что там стоит — подошёл ближе.
План в композиции кадра играет огромную роль, являясь ярким выразительным средством. Изменяя масштаб изображаемого объекта относительно самого изображения мы не только открываем или закрываем окружающее пространство в кадре, но и увеличиваем или уменьшаем детали в зависимости от их художественной значимости. Нужно нам показать переживания героя — увеличиваем масштаб героя до крупного плана и показываем его глаза. Необходимо показать, что герой стоит на поле битвы — уменьшаем масштаб героя до общего плана и показываем героя, но уже в определённой окружающей обстановке.

Давайте рассмотрим характерные для каждого плана особенности.

Общий план показывает окружающее пространство, в котором находятся объекты, информируя нас о том, где происходит то или иное событие. На общем плане объекты съёмки изображены в полный рост.

Первый средний план показывает объект от пояса (возможно от груди). По утверждению психологов, комфортным для общения с собеседником считается расстояние в полтора-два шага. Именно с такого расстояния мы видим объект в первом среднем плане.

Второй средний план отображает объект от места, расположенного выше колен, но ниже пояса. И первый, и второй средние планы дают возможность поближе познакомиться с объектом, оценить его внешний вид в общих деталях, увидеть жестикуляцию.

Крупный план позволяет окунуться вглубь объекта, в его эмоции и переживания. Не зря говорят: глаза — зеркало души.

Детальный план говорит сам за себя — в кадре изображена деталь. Если, к примеру, рука с обручальным кольцом на пальце — это крупный план, то само кольцо на пальце — это детальный план.

В кинематографе постоянная смена планов позволяет зрителю всегда оставаться в центре событий. Причём смена планов в большинстве случаев происходит по алгоритмам, которые делают восприятие изображения наиболее комфортным для человеческого глаза. Например, из общего плана в крупный лучше переходить посредством среднего, из дальнего в средний — посредством общего и т. д. Естественно, что переход из дальнего в общий план будет прямым, как и из крупного в детальный. Хотя лично я не исключаю такого алгоритма: из крупного плана перейти в средний чтобы затем перейти в детальный. Всё зависит от предлагаемых обстоятельств. Наряду с этим хочется сказать ещё вот о чём: менять план можно не только при монтаже, используя заранее снятые кадры. Смену планов можно осуществлять непосредственно во время съёмки с помощью внутрикадрового монтажа . Иногда это легче сделать, используя зум, иногда — сократив (или увеличив) фактическое расстояние до объекта (подойти к нему или отойти от него). В первом случае лучше прибегнуть к помощи штатива, во втором воспользоваться системой стабилизации.

Самое главное в заключении статьи — при фото и особенно при видео съёмке планов много не бывает. Понятно, что чем больше у Вас видео материала, тем больше уйдёт времени на его сортировку, подгонку и монтаж. Каждый начинающий видеограф сталкивался с этим. Но как только Вы накопите опыт и сформируете для себя точное представление о том, какими планами будете пользоваться в том или ином случае — с наименьшими трудозатратами Вы сможете создать интересный, и что не менее важно, комфортный для просмотра видеоряд.

Статьи по теме:

Наверняка, изучив основы фотографии в теории, вам уже не терпится перейти к самому процессу съемки. Но подождите еще немного. Чтобы научиться красиво фотографировать, потребуются знания, которые мы будем постепенно получать. Любую теорию, естественно, нужно отрабатывать на практике. Потому, что бы освоить это искусство, придется постоянно фотографировать и оценивать свои результаты.

Существует верное утверждение: самое важное (помимо теории) – постоянно просматривать удачные снимки, красивые фотографии, картины. Со временем вы поймете, что в них общего, научитесь воспринимать мир так, как его воспринимает профессиональный фотограф. Это будет способствовать формированию хорошего вкуса. Поэтому сегодня обсудим то, что вы обязательно должны знать. Существуют различные планы в фотографии: крупный или детальный, средний план и общий (дальний). Существуют и другие способы классификации планов, например, в пейзаже (передний, задний, средний), но сейчас не об этом.

Он обычно используется при пейзажной съемке, а также для панорамы сюжета. Чаще всего на фото нет смысловых центров. Вместо этого есть линии, которые и составляют композицию. Такой способ компоновки кадра также применим для аэросъемки, архитектурных городских сюжетов. Художественные фотографии также нередко создаются с общим планом, хотя в них и может присутствовать некий объект. Ключевая характеристика – большое количество пространства и дальняя точка съемки.

Здесь объект полностью показывается и занимает большую часть кадра. Чаще всего такая компоновка применима к портретам, уличной фотографии, репортажу, жанру, съемке живой природы. Особенность среднего плана – выделение одного или нескольких смысловых центров в кадре и демонстрация их взаимодействия.

Фотографии

А тут мы видим лишь часть объекта, лишь его фрагмент или объект целиком, но с броскими деталями. В первую очередь, такая съемка характерна жанру макро, применимо также к предметной съемке, фотографии еды. Особая характеристика крупного плана – показать насыщенность цветов объекта, его неповторимые черты или структуру.

Зная эти базовые понятия, мы будем в состоянии намеренно делать разноплановые снимки, что бы удачнее запечатлеть тот или иной момент.

В этой статье вы найдете ответы на три популярных вопросы:

1. Что же такое эта загадочная разноплановость в фотографии?
2. Почему разноплановость важна и нужна?
3. Как научиться делать разноплановую съемку?

Прежде всего, запомните: есть такое понятие как съемочный план. Все мы смотрим кино. В кино очень важна смена планов. То покажут дом на холме далеко-далеко. То — на весь кадр глаза человека, который смотрит на этот дом. То двух людей в полный рост? которые о чем-то разговаривают. То божью коровку на стебле травы.

Все это и есть чередование съемочных планов.

За минуту в кино сменяется множество планов. Почему для кино так важна разноплановость? Потому что режиссеру принципиально важно воссоздать эффект присутствия — чтобы зритель как бы погрузился в фильм как в альтернативную реальность и смог посмотреть на происходящее с разных сторон и в разных масштабах. Все, что есть в каждом эпизоде фильма: музыка, звуки, цветокоррекция, планы, свет — это не случайно! Каждый элемент фильма работает на общую цель — чтобы мы забыли о нашем мире, пледе, коте, диване и погрузились в мир фильма: скакали вместе с ковбоями по прериями, летали вместе с космонавтами к далеким звездам и так далее.

И разноплановость служит той же самой цели: созданию объемного реального мира на плоской поверхности экрана. Когда показывают крупный план лица, мы концентрируемся на эмоциях героя. Когда показывают пейзаж, мы получаем информацию о месте действия данного эпизода. Каждый раз за единицу времени мы видим только один план. Но наше подсознание собирает из разных планов общую картинку, которая похожа на объемную картину реального мира.

Вспомните еще как выглядит примитивное любительское видео или свадебное видео эпохи 90-х. Там всегда практически один план. Это как правило общий план. Люди в полный рост или с кадрированием до колен, они делают что-то непонятное, их эмоции не видны, в кадрах всегда много лишних предметов. Такое видео очень скучно смотреть, и с технической точки зрения такое видео невозможно хорошо смонтировать. Современные видеооператоры часто снимают в две камеры именно для того, чтобы гарантированно получать и общие и крупные планы. Наличие разных планов — это основа для хорошего видеомонтажа.

Какие бывают планы в фотографии?
Их довольно много. Перечислю основные:
Деталь
Сверхкрупный
Крупный
Средний поясной

Средний по середину бедра

Ростовой
Общий
Дальний

Самые популярные планы — это крупный, средний и общий. На них и сосредоточимся.

У фотографов популярны те же самые съемочные планы, что и у кинематографистов. Важная информация: не всем фотографам нужна разноплановость. Если фотограф специализируется на съемке зданий, то все его фотографии будут иметь общий план. Ведь именно такой план нужен для съемки зданий. А если фотограф снимает девушек в стиле «pin-up», то там всегда будет ростовой план. ведь абсолютно все классические пина-п открытки именно такие — модель в полный рост.

Вот как пример одна из моих старых работ — как раз стилизация под пин-ап.

В каких жанрах разноплановость фотосессии очень важна, и без нее у вас не будет качественной фотосерии?

Это прежде всего свадебная фотография, семейная, портретная и репортажи. Здесь самые популярные все те же планы, что и в кино: крупный, средний, общий.

Крупный план рассказывает нам о внешности героев съемки, их макияже, образе, эмоциях.

Средний план говорит об отношениях человека и места съемки. Видно, где происходит фотосъемка — это интерьер или улица, какое время года на улице, какое телосложение у героя съемки, как он одет. В среднем плане очень большую роль играет стилистика — гармонично ли сочетание образа и места съемки, хорошо ли подобраны цвета.

Ростовой план — это уже больше про место и образ, чем про конкретного человека. Большинство фэшн-фотографий — это ростовые планы. Потому что в фешн-фотографии модель — это не личность. а носитель одежды. Поэтому ростовые планы показывают фигуру, стиль. наряд, и место съемки. У меня были рекламные съемки свадебных платьев, модной одежды, где были только ростовые планы, никаких крупных и средних. Это нормально, если речь идет для рекламы одежды.

Как научиться снимать с учетом разноплановости?

Это на удивление просто. Сейчас сами убедитесь.

Если вы нашли интересный свет, интересное место, поставили туда модель и начали работать, просто снимите все три плана в одном месте. Начинайте со среднего плана, Потом подойдите поближе, снимите лицо крупно. Затем отойдите подальше и сделайте общий план. Вот вам и вполне киношная разноплановость.

Вы спросите: и что, все действительно так просто? А из-за чего столько слухов и разговоров?
Я отвечу: в принципе да, все так просто. Все главные секреты мастерства как правило очень простые.
Но везде есть, конечно, и свои нюансы и лайфхаки. Например, во всех трех планах лучше немного менять позу модели, поворот ее головы, ракурс, точку съемки. Это сделает съемку еще более разнообразной.

Вот пример разноплановой съемки, которую я сделал этой зимой.

Здесь все как я рассказывала. Я увидела интересную яркую машину, решила, что эта машина поможет оживить портретную фотосессию. И вот, модель возле машины. Дальше я делаю средний план, подхожу, делаю крупный план, отхожу, делаю общий план. при этом я прошу модель немного менять положение тела, наклон головы, сама сдвигают на пару шагов туда-сюда относительно модели. Так я вношу дополнительные изменения в фотографии, не меняя фона и образа модели.

Еще нюанс — оценивайте ситуации критически. Не все места годятся для общего плана. Например в этой съемке Королевы цветов общий план был довольно некрасивый: слишком много ярких пятен света, слишком много мусора в кадре. Вот максимум, который я могла себе позволить в захвате фона, иначе все выглядело бы достаточно печально.

Если вы не знаете, насколько развит ваш навык создания разноплановых фотоснимков, я рекомендую вам сделать простой эксперимент. Сделайте серию фото-портретов одного человека в одном месте. Это должно быть не десять дублей, а именно разные фотографии. Если у вас получится сделать хотя бы семь действительно разных портретов, то у вас все хорошо. Если у вас не получилось даже пяти разных фотоснимков, тогда относитесь к фотосъемкам как к тренировкам. В каждом сюжете делайте то, о чем я списала — снимайте крупный, средний и общий планы.

Все время. В каждой новой локации.

Через какое-то время это войдет у вас в привычку, и вы будете снимать разные планы, совершенно не задумываясь.
Это будет естественно, как дыхание.

В следующей статье поговорим о разных планах «внутри» одной фотографии — это тоже реально.

Посмотрите мою летнюю съемку, где двадцать кадров сделаны в одном месте. Это как раз пример того. как разноплановость помогает в создании интересной фотосерии:

P. S.: Автор фотографий и статьи — Катерина Упит (то есть я). Перепечатывать текст в электронных и печатных издательствах можно только с согласования с автором. Материалы сайта защищаются законом об авторских и смежных правах. По вопросам сотрудничества пишите сюда.

Хотите получать новые полезные статьи и уведомления о розыгрышах подарков, полезных для фотографов на почту? Тогда подпишитесь на рассылку обновлений.

План на фотографии

{«items»:[«5fd78f03149c3c0018cb52c7″,»5fd78f03149c3c0018cb52c0″,»5fd78f03f9da8f0017883921″,»5fd78f03f9da8f0017883920″,»5fd78f0395567f0017396616″,»5fd78f0395567f001739661b»,»5fd78f0395567f001739661d»],»styles»:{«galleryType»:»Strips»,»groupSize»:1,»showArrows»:true,»cubeImages»:true,»cubeType»:»fill»,»cubeRatio»:»100%/100%»,»isVertical»:false,»gallerySize»:30,»collageDensity»:0.8,»groupTypes»:»1″,»oneRow»:true,»imageMargin»:0,»galleryMargin»:0,»scatter»:0,»rotatingScatter»:»»,»chooseBestGroup»:true,»smartCrop»:false,»hasThumbnails»:false,»enableScroll»:true,»isGrid»:false,»isSlider»:false,»isColumns»:false,»isSlideshow»:true,»cropOnlyFill»:false,»fixedColumns»:1,»enableInfiniteScroll»:true,»isRTL»:false,»minItemSize»:120,»rotatingGroupTypes»:»»,»rotatingCropRatios»:»»,»columnWidths»:»»,»gallerySliderImageRatio»:1. 7777777777777777,»numberOfImagesPerRow»:3,»numberOfImagesPerCol»:1,»groupsPerStrip»:0,»borderRadius»:0,»boxShadow»:0,»gridStyle»:0,»mobilePanorama»:false,»placeGroupsLtr»:false,»viewMode»:»preview»,»thumbnailSpacings»:4,»galleryThumbnailsAlignment»:»bottom»,»isMasonry»:false,»isAutoSlideshow»:false,»slideshowLoop»:false,»autoSlideshowInterval»:3,»bottomInfoHeight»:0,»titlePlacement»:»SHOW_ON_HOVER»,»galleryTextAlign»:»center»,»scrollSnap»:true,»itemClick»:»nothing»,»fullscreen»:true,»videoPlay»:»hover»,»scrollAnimation»:»NO_EFFECT»,»slideAnimation»:»SCROLL»,»scrollDirection»:1,»scrollDuration»:400,»overlayAnimation»:»FADE_IN»,»arrowsPosition»:0,»arrowsSize»:18,»watermarkOpacity»:40,»watermarkSize»:40,»useWatermark»:true,»watermarkDock»:{«top»:»auto»,»left»:»auto»,»right»:0,»bottom»:0,»transform»:»translate3d(0,0,0)»},»loadMoreAmount»:»all»,»defaultShowInfoExpand»:1,»allowLinkExpand»:true,»expandInfoPosition»:0,»allowFullscreenExpand»:true,»fullscreenLoop»:false,»galleryAlignExpand»:»left»,»addToCartBorderWidth»:1,»addToCartButtonText»:»»,»slideshowInfoSize»:160,»playButtonForAutoSlideShow»:false,»allowSlideshowCounter»:false,»hoveringBehaviour»:»NEVER_SHOW»,»thumbnailSize»:120,»magicLayoutSeed»:1,»imageHoverAnimation»:»NO_EFFECT»,»imagePlacementAnimation»:»NO_EFFECT»,»calculateTextBoxWidthMode»:»PERCENT»,»textBoxHeight»:0,»textBoxWidth»:200,»textBoxWidthPercent»:50,»textImageSpace»:10,»textBoxBorderRadius»:0,»textBoxBorderWidth»:0,»loadMoreButtonText»:»»,»loadMoreButtonBorderWidth»:1,»loadMoreButtonBorderRadius»:0,»imageInfoType»:»ATTACHED_BACKGROUND»,»itemBorderWidth»:0,»itemBorderRadius»:0,»itemEnableShadow»:false,»itemShadowBlur»:20,»itemShadowDirection»:135,»itemShadowSize»:10,»imageLoadingMode»:»BLUR»,»expandAnimation»:»NO_EFFECT»,»imageQuality»:90,»usmToggle»:false,»usm_a»:0,»usm_r»:0,»usm_t»:0,»videoSound»:false,»videoSpeed»:»1″,»videoLoop»:true,»jsonStyleParams»:»»,»gallerySizeType»:»px»,»gallerySizePx»:220,»allowTitle»:true,»allowContextMenu»:true,»textsHorizontalPadding»:-30,»showVideoPlayButton»:true,»galleryLayout»:5,»targetItemSize»:220,»selectedLayout»:»5|bottom|1|fill|false|1|true»,»layoutsVersion»:2,»selectedLayoutV2″:5,»isSlideshowFont»:true,»externalInfoHeight»:0,»externalInfoWidth»:0},»container»:{«width»:220,»height»:284,»galleryWidth»:220,»galleryHeight»:123,»scrollBase»:0}}

Определение крупности плана.

Определение крупности плана

Расстояние от точки съемки до снимаемого объекта при объективе данного фокусного расстояния и при данном поле изображения определяет пространство, охватываемое углом зрения объектива, и масштаб изображения, или крупность плана.

Существует деление кадров на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью. Такое деление основано на различных масштабах, в которых могут быть изображены фигуры, предметы, действие, событие, явление реальной действительности в фотографическом кадре.

Каждый из перечисленных выше планов имеет свои возможности и ограничения в изображении действительности и следовательно, свое назначение в фотографии.

Общим планом принято считать кадр, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом. Таковы снимки цехов, предприятий, полевых работ, городских и сельских пейзажей, сделанные со значительных расстояний. Это могут быть также снимки событий, происходящих на больших пространствах: демонстрации, митинги, спортивные соревнования.

Общий план, показывая объект съемки в целом, дает возможность зрителю хорошо ознакомиться с общим характером объекта, сооружения, пейзажа, действия, с размещением в пространстве отдельных элементов, с соотношением этих элементов, с взаимодействием людей, групп людей и пр.

Примером съемки общим планом может служить снимок Е. Халдея и М. Редькина «В просторах Арктики» (фото 16), который дает зрителю ясное представление о необъятных, бескрайних просторах, так выразительно переданных на снимке легкой светлой тональностью, где словно растворяются границы пространства и не видно ни конца, ни края белым заснеженным ледяным полям.

Фото 16. Е. Халдей и М. Редькин. В просторах Арктики

Общий план создает у зрителя общее представление об объекте съемки и имеет в этом смысле исчерпывающие возможности. Но здесь есть и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, он оставляет за пределами внимания зрителя частности, детали, порой очень важные для раскрытия сущности происходящего, взятой темы, специфика которой тесно связана с этими деталями.

Например, общий план не дает возможности показать конкретного человека со всеми его особенностями и характерными чертами, действующего в определенной обстановке. Здесь важна индивидуализация образа, передача типических характеров в типических обстоятельствах, как это формулировал Ф. Энгельс.

Для этой цели хорошо служит так называемый средний план, который показывает объект съемки с более близкого расстояния, в более крупном масштабе изображения и тем самым как бы приближает зрителя к происходящему, останавливает его внимание на определенном участке объекта съемки, на конкретном моменте действия.

Средний план, как правило, показывает человека в действии, в движении, так как при этой крупности хорошо рисуются положение человека, поза и жест, его взаимодействие с другими людьми или связь с окружающими его орудиями труда, предметами быта, обстановки и пр. Средний план предполагает заполнение фигурами людей большей части картинной плоскости. Все это делает его чрезвычайно важным и распространенным в таких снимках, как производственный портрет, жанровые сцены, в таком разделе фотографии, как фоторепортаж.

Примером выразительного и эмоционального показа действия средним планом является снимок С. Фридлянда «Добрый совет» (фото 17), очень правильно раскрывающий состояние людей и вместе с тем передающий обстановку действия. Снимок интересен по теме, по подмеченному моменту, очень интимному, теплому, человечному: пожилая женщина что-то взволнованно говорит молодой девушке, видимо, обратившейся к ней за советом. И хотя действие происходит в цехе, думается, что совет этот – не по вопросам производства! Уж очень застенчиво улыбается девушка! И, конечно, такие подробности могли быть переданы именно средним планом, где сохранена обстановка действия и в то же время раскрывается внутреннее состояние людей.

Фото 17. С. Фридлянд. Добрый совет

Дальнейшее приближение точки съемки к объекту съемки, дальнейшее ограничение пространства кадра и укрупнение масштаба изображения приводит к образованию крупного плана.

Понятие «крупный план» обычно связывается с портретной съемкой и часто применяется в этом жанре. Показывая человека в таком масштабе, что его лицо занимает, по существу, почти все поле изображения, крупный план позволяет воспроизвести облик человека с большими подробностями, с предельной степенью индивидуализации, со всем богатством и многообразием мимики лица, дает возможность убедительно передать на снимке характер, внутреннюю сущность человека.

Жест, активно помогающий выразительности человеческой речи и проявлению чувств, внутреннего состояния человека, повышает эмоциональную выразительность портрета и вполне может быть воспроизведен крупным планом.

Крупный план всегда охватывает малые пространства, что в значительной мере исключает показ движения, обычно связанного с просторами. Это не значит, что композиции, построенные крупным планом, теряют свою динамичность, так как показ физического движения и внутренняя динамика кадра – это далеко не одно и то же.

Динамика портретного кадра складывается из характерной позы, жеста, поворота фотографируемого человека. Она подчеркивается композиционными приемами, линейным рисунком и направлением основных линий в кадре. Динамике может способствовать ракурс, расположение светотеневых пятен и пр.

Развернутый показ окружения, обстановки в крупном плане исключается. Обстановка здесь может быть передана с помощью отдельных её элементов, деталей, включенных в общую композицию и расположенных часто за главным объектом изображения, позади портретируемого, в глубине кадра.

Примером выразительного показа человека крупным планом служит фото 18. Автор снимка С. Иванов-Аллилуев передал все характерные особенности волевого и энергичного лица кинорежиссера В. И. Пудовкина, создал художественный портрет с определенным световым и тональным решением. Именно крупный план дал возможность зрителю увидеть не только внешний облик человека, но и заглянуть в его внутренний мир.

Фото 18. С. Иванов-Аллилуев. Кинорежиссер В. И. Пудовкин

Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводит к показу в кадре детали, отдельного элемента, части объекта съемки, на которую автор снимка хочет обратить внимание зрителя, как на существенно важную (фото 19).

Фото 19. И. Богданов (ВГИК). Деталь телевизора

Другой разновидностью сверхкрупного плана является так называемый фрагмент, который в ряде случаев дает возможность выразительно раскрыть средствами фотографии взятую тему. Фрагмент, то есть некоторая часть целого, должен быть выбран и взят в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом, которое должно иметь здесь образное и лаконичное выражение.

Примером удачно взятого фрагмента является снимок Л. Устинова «Вечно живые» (фото 20). На снимке изображена лишь часть памятника Ленину и цветы, которые никогда не увядают. Но этих деталей оказывается вполне достаточно для выражения большой и глубокой темы. Следовательно, фрагмент, правильно выбранная деталь, дает полное представление о целом.

Фото 20. Л. Устинов. Вечно живые

Следует отметить, что между перечисленными выше планами различной крупности не существует четких и точно обозначенных границ. Одна крупность переходит в другую через промежуточные планы, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, является ли он, например, крупным планом, близким к среднему, или средним планом, близким к крупному.

Широко известен и другой принцип изобразительной организации материала, когда в пределах одного кадра даны изображения различной крупности: например человек, главный объект изображения, показывается в кадре крупным планом, за ним же виден общий план места действия. Такое построение кадра позволяет показать человека во взаимосвязи со средой, обстановкой.

Классификация кадров по их крупности помогает уточнить изобразительные возможности каждой из групп, сознательно выбрать крупность плана и определить границы изображаемого пространства с тем, чтобы содержание снимка было выражено возможно полнее.

Обратимся к примерам. Как говорилось выше, средний план широко используется в портретных съемках, в производственном портрете в частности, где он позволяет показать человека в непосредственной связи с обстановкой его труда. Однако, для того чтобы снимок отвечал требованиям, предъявляемым к портрету, в нем должно быть правильно найдено масштабное соотношение главного объекта изображения – человека и элементов обстановки.

На снимке Ю. Скуратова «Николай Симонов, ударник коммунистического труда» (фото 21) это соотношение найдено правильно. Внимание зрителя прежде всего обращается на человека, глубина кадра конкретизирует обстановку цеха. Детали обстановки даны в мягком оптическом рисунке и в более легких тонах, чем основной объект. В результате они не отвлекают внимания зрителя от главного и в то же время способствуют раскрытию образа портретируемого, делая снимок живым и действенным.

Фото 21. Ю.Скуратов. Николай Симонов, ударник коммунистического труда

В этом снимке изображение человека доминирует в кадре, как это и должно быть в портрете. Правильный выбор крупности плана вместе с активно использованными другими изобразительными средствами фотографии – линейным, световым и тональным рисунками кадра – приносят автору заслуженный успех. Рассматриваемый снимок является законченным станковым портретом, снятым в обстановке цеха, то есть портретом, не ставящим своей целью прямую передачу на снимке конкретного момента действительности. Человек позирует фотографу, как это бывает и при создании портрета художником-живописцем. Такая разновидность портретного жанра в фотографии имеет полное право на существование, так как это не есть попытка подменить постановкой репортажную съемку, а есть использование средств фотографии для работы в жанре станкового портрета.

В рассматриваемом снимке нет движения как такового, но тем не менее портрет полон внутренней динамики, которая выражена в хорошо переданном состоянии человека, в умело найденных автором позе и энергичном повороте, в характере композиции.

В результате этой творческой работы фотохудожника зритель видит на снимке сильного, волевого человека, чувствует его гордость за свой труд, волю к победе, красоту духа. Это – художественный образ нашего современника, строителя коммунизма.

Снимок Б. Градова «Кадры большой химии» (фото 22) тоже снят средним планом и является групповым портретом, выполненным в производственной обстановке. По сравнению с предыдущим снимком масштаб изображения здесь уменьшен. Можно сказать, что в этом кадре характеристике людей и обстановке как бы уделено равное место. Но вследствие того что люди помещены здесь на переднем плане, акцент падает именно на них, и благодаря этому композиция приобретает стройность, а кадр становится четким портретным снимком. И здесь обстановка помогает созданию образа фотографируемых людей.

Фото 22. Б. Градов. Кадры большой химии

При дальнейшем уменьшении масштаба изображения человека преобладающее значение начинают приобретать второстепенные элементы композиции, на фоне которых теряется главное – человек. Фото 23 наглядно иллюстрирует это положение: акцент здесь смещен на предметы обстановки (первое, что видит зритель в снимке – груда мешков, а не человек, который должен быть центром такой композиции).

Фото 23. Неправильное определение масштаба изображения

Таким образом, выбор крупности плана следует рассматривать как один из моментов общего композиционного построения снимка и значение этого момента в реализации изобразительного замысла, как показывают разобранные примеры, чрезвычайно велико. Ограничивая рамкой кадра изображаемое пространство, фотограф тем самым отбирает материал, оставляя в поле зрения объектива лишь существенно важное, исключая все второстепенное, случайное, загромождающее кадр и мешающее четкому выражению содержания, темы снимка.

Приемы: Общий план

Немного истории

В 1910-е годы кинематограф усложняется — картины становятся продолжительнее, масштабнее и многослойнее, что в свою очередь требует большего разнообразия приемов. Дэвид Уорк Гриффит становится популяризатором крупного плана. И он же по-новому раскрывает возможности общего плана.

Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916) / Фото: Triangle Distributing Corporation

В «Рождении нации» (1915), «Нетерпимости» (1916) прием помогает не только показать колоссальные декорации, но и подчеркнуть эпичность действия и грандиозность авторской идеи. В России в то же время с общим планом по-особому работал Евгений Бауэр, одним из первых заявивший о важности продуманной композиции кадра и глубинного мизансценирования.

С популяризацией телевидения в 1950-1960-е годы общий план стал тем инструментом, который помогал привлекать зрителей в кинотеатры. Дабы удержать аудиторию, создатели фильмов делали ставку на зрелищность широкоформатного кино, дающего опыт, который невозможно пережить перед маленьким экраном телевизора. Соответственно и в фильмах того времени (особенно в пеплумах, вестернах, военных боевиках) получает еще более масштабное звучание.

Кадр из фильма «Искатели» (1956) / Фото: Warner Bros.

В современном кино общий план остается одним из важнейших инструментов художественной выразительности. Причем благодаря технологиям его потенциал продолжает расширяться. Например, в последнее десятилетие распространение получили коптеры, что сделало эффектные полетные панорамы, ранее возможные только с помощью авиации, привычным делом.

Виды общих планов в кино

Кадр из фильма «Древо жизни» (2010) / Фото: Fox Searchlight Pictures

Обычный общий план, как правило, предполагает, что герой хорошо различим с головы до ног и при этом дается представление об окружающем его пространстве. Взаимодействие персонажа со средой — важнейший элемент общего плана. Например, в «Древе жизни» (2010) Терренса Малика именно через общий планы, в которых люди взаимодействуют с природой раскрывается представление режиссера о рае.

2Дальний общий план (extreme long shot)

Кадр из фильма «Властелин колец: Возвращение короля» (2003) / Фото: New Line Cinema

В этом случае пространство — доминирующий элемент кадра, тогда как герой может быть крошечным и даже едва различимым. Подобные планы представляют среду и зачастую используются как инструмент зрелищности.

Дальние общие планы эффектно передают, например, масштаб батальных эпизодов во «Властелине колец» (2001-2003). Но с их помощью можно подчеркивать и более тонкие состояния. Скажем, в «Марсианине» (2015) бескрайние инопланетные пейзажи, окружающие и как бы поглощающие главного героя, усиливают понимание его одиночества и изоляции.

3Заявочный (адресный) план (establishing shot)

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» (1982) / Фото: Warner Bros.

Если общий план и дальний — это скорее характеристики крупности, то заявочный план — характеристика функции. Обычно он используется в начале фильма или в сцены, чтобы заявить место, время, контекст действия.

С помощью заявочного плана также можно создать необходимую атмосферу, вызвать у зрителя нужное для дальнейшего просмотра настроение. В «Бегущем по лезвию» (1982) Ридли Скотта, открывающие картину заявочные планы сразу дают нам представление о мрачном мире будущего.

Впрочем, заявочный план может служить не только началом, но и завершением. Так Дэвид Финчер завершает «Бойцовский клуб» (1999) как раз на общем плане — герои держатся за руки, наблюдая за разрушающимся городом. Кадр придает финалу элемент открытости — заканчивается одна история, но мы понимаем, что героев ждет другая.

4«Взгляд Бога»

Кадр из фильма «Таксист» (1976) / Фото: Columbia Pictures

Специфический формат общего плана, когда кадр выстраивается так, что действие зритель видит с верхней точки. Это может быть как просто расположение камеры над сценой (overhead shot, top shot), так и съемка с высоты птичьего полета (bird’s eye shot, aerial shot).

Эффектного ракурса обычно удается добиться с помощью крана, рига, вертолета или коптера. Кадр часто носит метафизический подтекст и используется в сценах, связанных с темой смерти. Например, в «Таксисте» (1976) Мартин Скорсезе намеренно показывает итог кровавой развязки с верхней точки. Другой характерный пример «взгляда Бога» — открывающие панорамы «Сияния» (1980), которые во взаимодействии со звуковым рядом создают напряженную, тревожную, мистическую атмосферу.

Что нужно учитывать, снимая общий план

2Для общего плана не столь критична синхронность изображения и звука, благодаря чему подобные кадры можно снимать немым способом.

3 Общий план несет много информации, и потому при его создании исключительную роль играет композиция и мизансцена. Приведем цитату оператора «Сталкера» (1980) Александра Княжинского: «Убежден, что любой общий план может сказать гораздо больше, чем крупный с массой слов. Не текст является главным в кино. Главное — ощущение, мизансцена». В качестве выдающегося примера работы с общим планом оператор приводит снятую длинным кадром сцену объяснения матери и сына из «Долгих проводов» (1971) Киры Муратовой.
 

4 Общий план способен работать и сам по себе, но в контексте он может играть особое значение. Яркий пример — знаменитая сцена ликвидации краковского гетто из «Списка Шиндлера» (1993). Общие планы страшного действия, на которых выделяется девочка в красном пальто, чередуются с крупными планами Шиндлера. Благодаря такому решению мы как бы видим события глазами героя, переживаем тот же сложный набор эмоций, что и он. В итоге лучше понимаем эволюцию персонажа и мотивировку его дальнейших действий.

Кадр из фильма «Список Шиндлера» (1993) / Фото: Universal Pictures

Общеплановое кино

«Лоуренс Аравийский» (1962)

Кадр из фильма «Лоуренс Аравийский» (1962) / Фото: Columbia Pictures

Эпический дух этой картины Дэвида Лина и значение экранизированных событий (война арабов против Османской империи) передаются визуальными средствами, и прежде всего доминированием общих и дальних планов, демонстрирующих бескрайние пространства пустыни. Усиливает эффект еще и то, что снималась лента на 70-мм пленку Super Panavision 70.

«Кояанискатси» (1983)

Кадр из фильма «Кояанискатси» (1983) / Фото: New Cinema

Режиссер-документалист Годфри Реджио выработал собственный язык философских кинопоэм. Их основой являются завораживающие общие планы из разных точек мира. Через их монтаж выявляются парадоксы современной цивилизации, восхищающей и ужасающей одновременно.

«Семь» (1995)

Кадр из фильма «Семь» (1995) / Фото: New Line Cinema

Многочисленные общие планы «Семи» — пример того, как с помощью этого приема можно передать определенную атмосферу, создать нужное настроение. Дэвид Финчер через общие планы и их неуютность от сцены к сцене формирует у аудитории ощущение напряжения, тревоги, обреченности. Что идеально соответствует мрачному сюжету триллера.
 

На заседании Комиссии по планированию 19 октября 2016 года уполномоченные по планированию округа Ливингстон выбрали следующих победителей фотоконкурса по Генеральному плану:

Спасибо всем, кто участвовал!

Обновление генерального плана | Город Фонтанной Долины

Знаете ли вы, что город обновляет свой Генеральный план?

Генеральный план Долины фонтанов — это основной долгосрочный политический и плановый документ, регулирующий физическое развитие, сохранение и благоустройство города.Закон штата требует, чтобы каждый город в Калифорнии принял общий план, содержащий цели и правила
, которые выражают видение сообществом своего будущего, повышают общественную безопасность и расширяют доступ к имеющимся ресурсам и их использование.

В последний раз Генеральный план города полностью обновлялся в 1995 году. Для получения дополнительной информации просмотрите Информационный бюллетень проекта, План участия общественности и График.

Пересмотренная оценка потенциала ADU для жилищного элемента City of Fountain Valley

RHNA / Housing Element

Если вам нужна дополнительная информация об оценке региональных жилищных потребностей (RHNA) и Housing Element, пожалуйста, перейдите по следующей ссылке для учебных пособий, доступны первые два видеоролика (из 11).

https://www.occog.com/housing-orange-county

Предыдущая информация

ADU и инвентаризация земли для жилищного элемента

Сентябрь 2020 г. Обновление статуса общего плана

Нажмите здесь, чтобы обновленная информация о процессе обновления общего плана и расписании GPAC.

Есть идеи на будущее?

Говорят, фотография стоит тысячи слов. Расскажите нам, что вам нравится, и какие идеи вдохновляют вас на будущее Fountain Valley.Ссылка ниже приведет вас к коллекционеру фотографий, где вы сможете загрузить фотографии городских достопримечательностей и идеи из других мест, которыми вы хотели бы поделиться. Этот сборщик фотографий будет открыт на протяжении всего процесса обновления Генерального плана, поэтому, пожалуйста, используйте его в течение следующих нескольких месяцев. Фотографии можно публиковать через мобильное устройство, планшет или компьютер. Коллекционер фотографий: https://bit.ly/2O1TOpW
Инструкции

Пожалуйста, примите участие и будьте в курсе!

На протяжении всего обновления Генерального плана у сообщества будет множество возможностей участвовать в процессе.Чтобы получать уведомления об этих возможностях и другую информацию о проекте, подпишитесь на рассылку обновлений и подпишитесь на нас по адресу:

. Если у вас есть конкретные вопросы и / или проблемы, которые вы хотели бы обсудить, не стесняйтесь обращаться по эл. звоните 714-593-4425.

Генеральный план | Плановый отдел

Обзор

Генеральный план города — это конституция для развития. Он состоит из 10 элементов, которые обеспечивают комплексный перечень общегородских политик и воплощают в жизнь стратегию разумного роста Города деревень для роста и развития.

Генеральный план был полностью обновлен единогласным голосованием городского совета в 2008 году. Городской совет также утвердил Отчет о воздействии на окружающую среду Программы Генерального плана и принял соответствующие поправки к Кодексу землеустройства. Обновление Генерального плана не включало изменений в назначение землепользования или зонирование, что входит в компетенцию городских планов сообщества. Дополнительная справочная информация о разработке Генерального плана, общественных слушаниях и процессе обновления задокументирована в отчете персонала перед городским советом.

работают вместе с Генеральным планом для обеспечения политики и рекомендаций с учетом местоположения в более чем пятидесяти городских районах планирования. Планы сообществ составлены для уточнения общегородской политики Генерального плана, определения землепользования и плотности застройки, а также предоставления дополнительных рекомендаций для конкретных участков по мере необходимости. Узнайте больше о том, как Генеральный план и планы сообщества работают вместе.

Генеральный план уделяет большое внимание вопросам устойчивости и определяет политику на местном уровне, направленную на решение проблемы глобального изменения климата.Элемент Генерального плана по сохранению, раздел A, содержит обзор проблем изменения климата. Городские власти также подготовили брошюру по устойчивому развитию, в которой представлена ​​информация о своих инициативах в области устойчивого развития.

Генеральный план

Жилой элемент генплана

Жилищный элемент Генерального плана доступен под отдельной обложкой в ​​связи с необходимостью частого обновления и для облегчения соблюдения требований государственной отчетности. Закон штата требует, чтобы местные органы власти обновляли свои элементы жилищного строительства в Генеральном плане каждые восемь лет, чтобы периодически учитывать меняющиеся жилищные потребности своих сообществ, разрабатывать планы действий для достижения этих целей и ежегодно отчитываться о прогрессе в достижении этих целей.

Краткое изложение Генерального плана

Краткое изложение Генерального плана города Сан-Диего представляет собой перепечатку раздела «Стратегические рамки» Генерального плана с некоторыми дополнительными фотографиями и графикой. Он представляет собой краткое изложение основных идей, содержащихся в Генеральном плане города.

Генеральный план действий План действий

Генеральный план действий был единогласно утвержден городским советом 7 июля 2009 года. План действий представляет собой комплексную программу реализации Генерального плана на 2008 год.Посмотреть план действий Генерального плана (PDF).

Мониторинг Генерального плана

Отчеты по мониторингу Генерального плана подготавливаются для оценки хода выполнения Генерального плана.

Поправки к Генеральному плану

Поправки 2018 г. к общественным объектам, службам и элементу безопасности

15 июня 2018 г. Постановлением № 311806 городской совет внес поправки в разделы D и P, касающиеся общественных объектов, услуг и безопасности Генерального плана. Поправка была внесена в соответствии с законопроектом Сената штата Калифорния № 1241, который требует юрисдикций с зонами очень высокой степени опасности. для устранения риска пожара в Генеральном плане.

Поправки 2015 г. к землепользованию, мобильности, экономическому процветанию, общественным объектам, услугам и безопасности, отдыху и элементам шума

29 июня 2015 года Постановлением № R-309817 и заверением Заключительного отчета о воздействии на окружающую среду № 104495 Дополнение R-309818 городской совет утвердил поправки к Генеральному плану. Пакет поправок 2015 года содержал поправки к землепользованию, мобильности, экономическому процветанию, общественным объектам, услугам и безопасности, отдыху и шумовым элементам.Предлагаемые поправки, выделенные зачеркнутым / подчеркнутым форматом, задокументированы ниже и включают краткое изложение поправок.

2012 Поправки к природоохранному элементу

31 января 2012 г. Постановлением 307262 городской совет утвердил поправки к Природоохранному элементу для обеспечения политической поддержки городского сельского хозяйства. Городское сельское хозяйство — это производство продуктов питания в городах и вокруг них для местного потребления. Изменения, выделенные зачеркнутым / подчеркнутым форматом, задокументированы ниже.Поправки были включены в онлайн-публикацию Генерального плана.

Поправки 2010 г. к элементам землепользования и общинному планированию, общественным объектам, услугам и безопасности и элементам отдыха и глоссарию

6 декабря 2010 г. Постановлением № R-306419 городской совет утвердил незначительные поправки к Генеральному плану землепользования и элемента общественного планирования; Общественные объекты, услуги и элемент безопасности; Элемент отдыха; и глоссарий. Изменения, выделенные зачеркнутым / подчеркнутым форматом, задокументированы ниже.Изменения внесены в онлайн-публикацию Генерального плана.

Обновления генерального плана | Планирование города Лос-Анджелеса

Генеральный план — это один из многих способов, которыми город планирует будущее. Городские департаменты, выборные офисы, некоммерческие организации и бесчисленное множество других агентств строят планы на Лос-Анджелес. Ниже приведены примеры того, как различные группы в городе информируют и реализуют Генеральный план.

Городское планирование Лос-Анджелеса

Los Angeles City Planning — это городской департамент, который наиболее активно занимается планированием землепользования в Лос-Анджелесе.В дополнение к обновлению Генерального плана Департамент обновляет планы землепользования для нескольких зон общественного плана. (Посетите страницу обновлений планов сообщества, чтобы узнать, какие области включены.)

City Planning также работает над всесторонним пересмотром Кодекса зонирования Лос-Анджелеса в рамках проекта re: code LA. Чтобы получать новости об обновлении плана сообщества и re: code LA, подпишитесь на электронную рассылку Департамента.

Система доступа к карте информации о зонировании (ZIMAS) отображает правила землепользования для участков по всему городу.

Другие городские департаменты

Генеральный план устанавливает политику высокого уровня, которая направляет работу всех департаментов и бюро города Лос-Анджелес. Большинство этих отделов реализуют политику с помощью стратегического плана или генерального плана для конкретного агентства, в котором излагается, как отдел будет предоставлять услуги. Некоторые департаменты также выступят с инициативами по решению конкретных приоритетов. Например:

One Water LA — это совместные усилия по разработке интегрированной системы управления водными ресурсами, водосборными бассейнами и водными объектами города экологически, экономически и социально выгодным образом.С 2010 года компания LA Sanitation сотрудничает с бесчисленными заинтересованными сторонами над разработкой плана One Water LA, который закладывает основу для более эффективного управления нашими водными ресурсами. В процессе обновления OurLA мы включим цели и политику One Water LA в обновление Генерального плана.

Vision Zero Los Angeles — это инициатива, возглавляемая Министерством транспорта Лос-Анджелеса, которая объединяет несколько городских агентств, выборных офисов и других партнеров, чтобы к 2025 году положить конец гибели людей в результате дорожно-транспортных происшествий и серьезным травмам.Эти усилия направлены на достижение первой цели недавно обновленного элемента мобильности Генерального плана: «Безопасность превыше всего». Такие программы, как Vision Zero, помогают отделам реализовывать политики и цели Генерального плана, воплощая видение плана в конкретные действия и проекты.

Региональные агентства

Город Лос-Анджелес является частью более крупной региональной структуры управления. Поскольку экономика, транспортные сети и экосистемы Лос-Анджелеса связаны с экономикой соседних городов, Департамент сотрудничает с несколькими агентствами в планировании для города и более крупного региона.Ассоциация правительств Южной Калифорнии (SCAG), например, работает со всеми местными юрисдикциями для координации политики по таким темам, как жилье, транспорт и рабочие места для региона. Департамент также координирует свои действия с Управлением городского транспорта округа Лос-Анджелес над их долгосрочными планами по улучшению и расширению общественного транспорта и мобильности в регионе, а также с Департаментом регионального планирования Лос-Анджелеса, чтобы гарантировать, что мы планируем региональное планирование. преимущества.

Некоммерческие, общественные и бизнес-организации

Люди и организации все чаще берут на себя инициативу по созданию собственных плановых документов. Команда Генерального плана взаимодействует с некоммерческими организациями, районными группами, коммерческими организациями и всеми, кто желает участвовать в обновлении Генерального плана. Чтобы назначить встречу, напишите по адресу ourla2040@lacity.org

Избранные офисы

Выборные должностные лица, включая мэра и 15 членов городского совета, также работают над планированием Лос-Анджелеса.Офис мэра Гарсетти работал над решением экологических проблем в рамках Программы устойчивого развития города и Плана устойчивого развития Лос-Анджелеса. Оба этих плана были разработаны с учетом надежной стратегии взаимодействия с общественностью, помогающей уловить ценности и амбиции Анджеленоса. Эти планы и реализуют, и информируют об обновлении Генерального плана.

Члены Совета также работают над созданием планов конкретных проектов в каждом из своих 15 районов. Было бы сложно перечислить все эти проекты, но одним показательным примером является проект Destination Crenshaw в муниципальном округе 8.Этот проект направляет инвестиции вдоль 1,3-мильного участка бульвара Креншоу для создания открытого искусства и культурного пространства, посвященного Черному Лос-Анджелесу. Подобные планы и проекты могут помочь в реализации политики в отношении сообществ, ориентированных на транзит, сохранения культурного наследия и мобильности, которые включены в Генеральный план.

Генеральный план | Гавайские сады, Калифорния

Пожалуйста, включите JavaScript в вашем браузере для удобства пользователей.

Правительство »Департаменты» Развитие сообществ »Отдел планирования

Общий план — это документ долгосрочного планирования, в котором рассматриваются ключевые факторы для хорошо функционирующего сообщества. Согласно разделу 65300 Правительственного кодекса, каждый город и округ штата должен принять всеобъемлющий долгосрочный генеральный план.Согласно законам штата, генеральный план города должен включать изложение политики развития, а также диаграммы и текст, устанавливающие цели, принципы, стандарты и предложения по планированию.

Генеральный план Гавайских садов включает в себя долгосрочное видение общества. Он обеспечивает план развития и затрагивает все аспекты окружающей среды, включая жилье, транспорт, природные ресурсы, открытое пространство, безопасность, землепользование и общественные объекты. Эти стратегии воплощаются в инструменты реализации, такие как стандарты землепользования, программы реабилитации, планы благоустройства и другие аналогичные программы.

Гавайских садов разделен на следующие элементы:

• Элемент землепользования
• Элемент экономического развития
• Элемент дизайна сообщества
• Элемент корпуса
• Циркуляционный элемент
• Элемент капитального ремонта
• Консервационный элемент
• Открытое пространство / Элемент отдыха
• Элемент контроля качества воздуха
• Элемент безопасности
• Элемент шума

Генеральный план утвержден 26 января 2010 г. Постановлением № 008-2010.

Обновление Генерального плана на 2013-2023 гг. | Город Коста-Меса

Город Коста-Меса обновляет свой Генеральный план. Закон штата требует, чтобы каждый город принял Генеральный план «физического развития города и любой земли за его пределами, который имеет отношение к его планированию». Генеральный план обычно обновляется каждые 10 лет. Щелкните здесь, чтобы получить информацию о процессе обновления Генерального плана Коста Меса. Нажмите здесь, чтобы получить ответы на некоторые часто задаваемые вопросы об обновлении Генерального плана.

«Великий поход»

Обновление Генерального плана может быть лучше всего выполнено путем получения и включения отзывов от широкого сегмента сообщества. Городской совет поручил персоналу проводить ежемесячные общественные семинары для обсуждения процесса и деталей проекта плана в рамках процесса, известного как «Великий охват». (См. Презентацию персонала о процессе информирования здесь.) На сегодняшний день в городе проведено 10 семинаров и встреч с общественностью, а также пять «выездных презентаций» для различных заинтересованных групп.

Ниже вы можете найти различные документы семинаров, публичных встреч и роуд-шоу. Обратите внимание, что сотрудники получают комментарии и разные мнения по ряду тем и вопросов, связанных с Генеральным планом, а сотрудники сообщают только о проблемах, поднятых на собраниях.

встречается с представителями сообщества, включая жителей, землевладельцев, владельцев бизнеса, общественные группы, строителей и девелоперов и других. Вся эта информация собирается и будет предоставляться лицам, принимающим решения, по мере прохождения процесса обновления общего плана.

Вы можете связаться с Отделом планирования по телефону (714) 754-5245, если у вас возникнут какие-либо вопросы.

Встречи и сопутствующие документы (в хронологическом порядке)

Элемент корпуса

• Семинар по проекту элементов корпуса (13 июня 2013 г.). Повестка дня здесь.
• 2013–2021 годы Общественные слушания по жилищному элементу в Комиссии по планированию Коста Меса. Повестка дня здесь.
• Мастерская по вводно-монтажным работам и элементам корпуса (15 мая 2013 г.). Повестка дня здесь. Презентация персонала здесь.Презентация для персонала по проекту жилищного элемента здесь. Список участников здесь. Настенная диаграмма мозгового штурма здесь. Фотографии мастерской здесь.
• Обновление жилищного элемента на заседании городского совета (21 января 2014 г.). Отчет персонала здесь

Мастерские

• Семинар по видению (19 июня 2013 г.). Повестка дня здесь. Резюме здесь. Презентация персонала здесь. Список участников здесь. Фотографии мастерской здесь.
• Visioning Workshop, (23 июля 2013 г.). Резюме здесь. Фотографии мастерской здесь.
• Land Use Part 1 Workshop (21 августа 2013 г.). Повестка дня здесь. Резюме здесь. Фотографии мастерской здесь.
• Семинар по элементам безопасности и шума (27 августа 2014 г.). Презентация персонала здесь. Схема семинара здесь.
• Land Use Part 2 Workshop (12 сентября 2013 г.). Повестка дня здесь. Резюме здесь. Презентация персонала здесь. Фотографии мастерской здесь.
• Циркуляционный элемент Workshop (18 сентября 2013 г.). Повестка дня здесь. Резюме здесь. Презентация персонала здесь.Генеральный план автодорог здесь. Генеральный план велодорожек здесь. Фотографии мастерской здесь.
• Циркуляционный элемент Workshop (16 октября 2013 г.). Повестка дня здесь. Презентация персонала здесь.
• Открытое пространство и природоохранные элементы (16 июля 2014 г.). Резюме здесь. Фото здесь.
• Семинар по Генеральному плану городского совета (8 сентября 2015 г.). Повестка дня здесь. Отчет о повестке дня здесь. Презентация персонала здесь.

Роуд-шоу

• Роуд-шоу со строительной промышленностью Assn.(29 мая 2013 г.). Резюме здесь.
• Роуд-шоу с Торговой палатой Коста Меса (5 июня 2013 г.). Резюме здесь.
• Roadshow с местными строителями (10 июля 2013 г.). Резюме здесь. Результаты опроса строителей дома здесь.
• Роуд-шоу с Building Industry Assn. (27 августа 2013 г.). Резюме здесь.
• Roadshow с группой жителей Ист-сайда (29 августа 2013 г.). Резюме здесь. Результаты опроса, проведенного группой жителей Ист-сайда здесь.
• Роуд-шоу с Торговой палатой Коста Меса (24 сентября 2013 г.). Резюме здесь.
• Roadshow с общественным объединением Mesa Verde Community Assn. (2 октября 2013 г.). Презентация персонала здесь.

Учебные сессии городского совета

• Заявления о перспективах Совместное учебное заседание городского совета и Комиссии по планированию (14 января 2014 г.). Повестка дня здесь. Презентация персонала здесь. Видео здесь.
• Совместное исследование альтернатив землепользования между городским советом и комиссией по планированию (янв.28, 2014). Повестка дня здесь. Персональный отчет здесь. Видео здесь.
• Сессия городского совета «Альтернативы землепользования» (29 апреля 2014 г.). Повестка дня здесь. Презентация персонала о рекомендуемых проектах землепользования здесь. Видео здесь.

Элемент корпуса

Процесс распространения информации по Генеральному плану | Лоуэлл, Массачусетс

Обзор игры

Контент для плана сообщества Лоуэлла Игра была разработана множеством молодежных организаций города, включая Объединенный центр равенства подростков и Клуб мальчиков и девочек, а также сотрудниками Департамента планирования и развития.Город приложил все усилия, чтобы разработать игру, которая объединила бы жителей всех возрастов и профессий.

Встречи