Органы управления цифрового фотоаппарата – Инструкция по эксплуатации фотоаппарата | foto-videouroki.ru

Содержание

Инструкция по эксплуатации фотоаппарата | foto-videouroki.ru

Если Вы так и не прочитали Инструкцию по эксплуатации фотоаппарата, то эта статья будет для Вас особенно полезной.

Давайте сейчас поговорим немного об органах управления камерой.

Практически на всех камерах есть «Колесо управления режимами»

Оно может быть физическим или электронным, но оно есть даже у самых дешевых компактов.

Выглядит он так:

Или так:

Как Вы видите, здесь есть автоматические режимы и «Творческие». Разница между ними в том, что Автоматические режимы специально настроены под определенную сцену и они ни как не позволяют вмешиваться в свою работу. Творческие же режимы позволяют изменить нам любой параметр, который нас не устраивает.

Зеркальные фотоаппараты изначально создавались для работы в Ручных и Полуавтоматических режимах — именно они и называются Творческими. Автоматические режимы появились в камерах для привлечения большего количества людей из более дешевого класса компактных камер в более дорогой класс «Зеркалок». Но к сожалению, автоматика Зеркальной камеры не может так же эффективно отработать автоматические параметры, как это делают мыльницы, поэтому люди, которые занимаются фотографией на более продвинутом уровне — не используют Автоматические режимы. Да и мы рассматривать их не будем, производитель сделал их интуитивно понятными — нам не зачем тратить на них свое время.

Давайте же рассмотрим, что там есть в Творческих режимах.

Первое, что мы там увидим — это буква «Р»

«Р» — Программный режим. Этот режим — практически тот же самый автомат, который помечен зеленой краской на «Колесе управления», но он позволяет изменить любой параметр, который нас не устраивает. Абсолютно любой, но только на один кадр. После  того, как мы нажали на кнопку сфотографировать, фотоаппарат скидывает все настройки и снова выставляет все параметры автоматически.

 

Следующие 2 режима — это полуавтоматические режимы.

 

«Приоритет выдержки».

На фотоаппаратах Кэнон он обозначается   «Tv»   на остальных   «S»

В этом режиме Мы самостоятельно устанавливаем Выдержку — а все остальные параметры фотоаппарат устанавливает самостоятельно. Мы так же можем повлиять на любой из них, но в оригинале — фотоаппарат — должен установить все сам.  Что такое выдержка — мы рассмотрим с Вами уже в следующем уроке. Пока постарайтесь запомнить, что буква T в «Tv» — означает «время», а «S» — это секунда.

 

«Приоритет диафрагмы»

На фотоаппаратах Кэнон он обозначается   «Av»    на остальных   «A»

Аналогичен предыдущему режиму. Мы самостоятельно устанавливаем Диафрагму — а все остальные параметры фотоаппарат устанавливает за нас самостоятельно.

 

Вот в этих двух режимах мы и будем работать во время нашего обучения. Про автоматические режимы мы больше вспоминать не будем.

 

Последний режим «М» — Это режим «Мануал» — т.е. полностью ручной.  Если Вы дочитаете эту книгу до конца, и освоите два полуавтоматических режима — то Вы без труда освоите ручной режим. Именно в нем и работают большинство «Профессиональных фотографов.»

Я надеюсь Вы читаете этот урок вместе с Вашим фотоаппаратом и уже нашли эти режимы на колесе управления. Если нет — то возьмите фотоаппарат, найдите колесо и покрутите уже его.

 

Следующая важная вещь о которой мы должны с Вами поговорить — это точки фокусировки.  В фотоаппаратах начального уровня их 9. Чем дороже фотоаппарат — тем больше там точек фокусировки.

Какая бы у Вас не стояла система автофокуса — система ее работы примерно одинакова. Автофокус должен найти любой контрастный переход, любую линию: белое — черное, красное и зеленое, и т.д. И сделать эту линию четкой.

В Компактах за фокусировку отвечает матрица. Фокусировочная линза проходит полный рабочий отрезок (т.е. проезжает от начала  до конца объектива), а процессор матрицы пытается найти четкую линию. Вот так и ездит линза туда — сюда, пока процессор не найдет резкость.

В Зеркальных фотоаппаратах за резкость отвечают Фазовые точки фокусировки. Они делятся на Линейные и Крестовые.

Крестовые точки более умные и дорогие, поэтому чем дороже фотоаппарат, тем больше там крестовых точек.

Линейные точки понимают, что линия резкая только если линия находиться под определенным углом к точке. Крестовые точки определяют линии под любым углом. По умолчанию на нашем фотоаппарате включены все точки. Однако, это не всегда дает хорошие результаты. Давайте вспомним:

Бывает так, что Вы решили сфотографировать человека на фоне красивого куста. Навелись на объект съемки, нажали на кнопку сфотографировать на половину и наш фотоаппарат сказал «пик». Это означает, что он нашел резкость. Вы дожимаете на кнопку и фотографируете. Смотрим на фотографию и видим, что человек получился не резким, а куст замечательно получился. Это происходит потому, что люди чаще всего ходят в однотонной одеже. И найти на них контрастный переход очень проблематично. В то же время на кусте таких переходов очень много: ветки, листики. И наш фотоаппарат без труда нашел резкость именно на них. Он нам честно сказал об этом показав миганием красной точки, на какой объект он навелся. Но скажите честно, кто из нас смотрит, на то, какая точка мигнула? Таких обычно меньшинство. Что бы компакты правильно определяли на чем фокусироваться их пришлось научить распознавать лица и фокусироваться на них.

В зеркальных фотоаппаратах чаще всего пользуются другим способом.

На фотоаппаратах Кэнон с верху есть кнопки «+» и «-», а над ними звездочка и квадратик.

Нажимаем на квадратик и попадаем в раздел выбора точек фокусировки. Нажатием кнопки «SET» выбираются точки фокусировки. В Автоматическом режиме работают все точки, в Ручном режиме работает только одна точка. Мы сами выбираем, какая из 9 точек будет работать.

В Фотоаппаратах Никон мы сначала нажимаем на кнопку «i»

Заходим в меню и находим точки фокусировки:

В фотоаппаратах Sony нажимаем кнопку «Fn» и заходим в меню точки фокусировки.

Большинство профессиональных фотографов работают только с одной точкой фокусировки — Центральной. Это происходит потому, что профессионалы часто снимают динамичные сюжеты и у них нет времени несколько раз нажимать на кнопку фокусировки, для того, что бы фотоаппарат нашел точку фокусировки там, где надо, а не там, где фотоаппарат ее решил найти. Профессионалы хотят знать, что резкость находится там, где находится центр кадра. И когда мы фокусируемся — то мы наводим центр фотоаппарата на объект, после того, как резкость будет найдена, мы НЕ ОТПУСКАЯ кнопки фокусировки, перестраиваем кадр, что бы включить в кадр то, что нам нужно, и дожимаем кнопку — фотографируя наш объект.

Это и будет Ваше домашнее задание.

Вам необходимо установить центральную точку фокусировки. Поставить объект съемки на фоне чего то далекого. Например парка или моря. Сфокусироваться на объекте центральной точкой и потом не отпуская  кнопки перестроить кадр, что бы объект съемки оказался сбоку кадра. Дожать кнопку. Потренироваться так несколько раз.

 

P.S. 1. Все это описывалось именно для классических зеркальных фотоаппаратов. Владельцам компактных и гибридных фотоаппаратов нет никакого смысла переводить фотоаппарат в режим точечной  фокусировки.

P.S. 2. Владельцам младших моделей фотоаппаратов Nikon необходимо быть осторожными с точечной фокусировкой. Дело в том, что управление точкой фокусировки осуществляется джойстиком. В старших моделях есть специальный рычажок для блокировки точки. Но в младших моделях этот рычажок отсутствует. Поэтому точка фокусировки постоянно сбивается и необходимо постоянно ее отслеживать или на экране фотоаппарата, или (что более правильно) в видоискателе фотоаппарата.

Это краткое изложение Инструкцию по эксплуатации фотоаппарата, Мы рассмотрели некоторые органы управления фотоаппаратом без этих знаний, мы не можем дальше продолжать обучение

foto-videouroki.ru

Устройство цифровой фотокамеры | Бодяев Дмитрий

 

И так как же устроена цифровая фотокамера и почему она не просто фотокамера, а еще и цифровая.

Да раньше в эпоху пленки фотоаппараты называли просто фотоаппаратами или фотокамерами, но с приходом цифровых технологий в фотографию появилась потребность разделять цифровые и пленочные камеры, чтобы не путать технологии.

В данной статье мы поговорим об устройстве именно цифровых камер.

Внешне цифровые камеры очень похожи на пленочные. Связано это с тем, что в пленочных камерах была хорошо отработана основная схема расположения органов управления и функционально важных элементов конструкции. Настолько удачно, что оказалась наиболее актуальной и для цифровых камер, хотя внутри различия существенные, но родство все равно прослеживается.

Если мы взглянем на камеру, то без труда заметим два основных элемента, из которых она состоит.

Это тушка, в которой, и на которой располагаются органы управления, и ряд деталей которые осуществляют процесс фотографирования. Собственно тушка это и есть фотокамера.

И объектив, он собирает по средствам системы линз попадающий в него свет и направляет его в тушку, где свет проходит дальнейшую обработку.

У объектива тоже есть свои органы управления, но в современных камерах объективом можно управлять непосредственно с камеры. Объективы бывают съемные, которые можно заменять в зависимости от поставленных задач, а бывают постоянные, намертво прикрепленные к камере. Как правило, производитель старается, чтобы постоянные объективы были наиболее универсальными, и могли выполнять как можно больший круг задач. А сменные объективы предназначены для выполнения более узкой специализации, то есть фотограф вынужден иметь несколько объективов, чтобы расширить функциональные возможности камеры.

Считается, что чем универсальнее инструмент, тем хуже он выполняет каждую отдельную задачу, и соответственно, инструмент, заточенный на выполнение более узкой задачи, выполняет ее с наибольшим качеством.

Крепятся сменные объективы к камере по средствам так называемого байонета, у каждого производителя свой байонет, и даже часто камеры одного производителя, но разных серий различаются байонетами. Когда байонеты на объективе и камере разные их можно соединить по средствам переходников.

Что же у нас в тушке,

Ну, золотого яйца там нет, зато есть много деталей, которые выполняют различные функции во время фотографирования.

 

Матрица

Начнем с фото матрицы, именно она запечатлевает снимок, то есть преобразует световой сигнал в электрический.

Установлена она у задней стенки тушки, позади объектива, и ее центр совпадает с его оптической осью, свет, проходя через объектив, падает на матрицу, которая его фиксирует.

Матрицы бывают двух типов, ПЗС и КМОП. Что это такое, ПЗС-сенсор (прибор с зарядовой связью, по-английски CCD — Charge-Coupled Device), а КМОП-сенсор (комплементарный металл-оксид-полупроводник, по-английски CMOS — Complementary-symmetry/Metal-Oxide Semiconductor)

Так вот, в ПЗС матрицах информация считывается последовательно от пиксела к пикселу. А в КМОП матрицах с каждого пиксела отдельно. Способ считывания применяемый на КМОП матрицах, более прогрессивный, камеры с такими матрицами потенциально более быстрые, больше возможностей для экспонирования, и ряд других преимуществ.

Матрицы ПЗС прошли более долгий путь и используются с 70 годов прошлого века автоматические станции Венера 9 и Венера 10 в 1975 году сделали первые снимки с поверхности Венеры с помощью оборудования, оснащенного матрицами изготовленными именно по данной технологии. Когда-то данные сенсоры были абсолютными лидерами и ставились почти на все фотокамеры. Но в силу конструктивных особенностей, последовательное считывание, вносивших ограничения для дальнейшего развития данной технологии, этот тип матриц стал утрачивать позиции. И с развитием новых технологий позволившим матрицам КМОП достичь уровня технологий ПЗС, а по некоторым позициям даже превзойти последние, ПЗС матрицы все реже используются в фототехнике.

По мнению многих экспертов матрицы КМОП выбиваются в лидеры и все больше производителей используют именно сенсоры, работающие по данной технологии.

Еще матрицы бывают полно кадровые и кропнутые (обрезанные). Полнокадровые соответственно больше, кропнутые меньше, чем больше физический размер матрицы, тем лучше качество фотографии. Но камеры с кропнутой камерой стоят в разы дешевле, а качество фотографии часто не на столько хуже, чтобы отказываться от использования фототехники с данным типом матриц. Многие профессиональные фотографы используют кропнутые фотоаппараты специально и сознательно потому что у кроп матриц есть свои достоинства которые можно и нужно использовать. О различиях достоинствах и недостатках кропнутых и полнокадровых матриц мы поговорим в другой раз.

 

Процессор фотоаппарата.

Все процессы, которые происходят в фотоаппарате, просчитываются процессором. Вся информация, которая поступает с различных сенсоров, обрабатывается по тем алгоритмам, которые задал тем или иным способом фотограф. И выводятся если нужно с помощью определённой сигнатуры на монитор или на видоискатель. Некоторые алгоритмы или назовем их режимы, заложены производителем, а фотограф только решает какой из них выбрать. Например, автоматический режим фотосъемки, а камера потом сама все решает за него. А иногда фотограф может выбрать режим, когда камера только рекомендует какие либо настройки, а он сам выбирает какие режимы фотосъемки ему выбрать для решения поставленных задач. И все это возможно только благодаря процессору, то есть современный фотоаппарат это, по сути, компьютер настроенный и сконструированный так чтобы с его помощью было можно и удобно производить фотосъемку. И в этом компьютере уже изначально заложены программы, которые производят многие прочесы сами без участия человека, например фот экспонирование происходит автоматически, фотограф может даже не подозревать, что у него в камере есть фотоэкспонометр.

В современных камерах иногда ставят несколько процессоров, в связи с тем, что задачи для камеры бывают достаточно сложными и чтобы улучшить быстродействие, особенно в профессиональных камерах, часто ставят двух ядерные процессоры.

 

Видоискатель.

Видоискатели в камерах бывают и не бывают. То есть некоторые камеры имеют видоискатель, а некоторые не имеют, а визуальный контроль над процессом фотосъемки производится по дисплею. Его еще называют ЖКИ, жидкокристаллический индикатор, или, ЖК дисплей. Как правило, ЖКИ без видоискателя бывает только в любительских камерах. Дисплей имеет ряд недостатков, которые усложняют выполнение ряда задач, которые приходится решать при профессиональной фотосъёмке. Но, тем не менее, многие фотографы, в том числе профессиональные очень часто применяют ЖКИ, особенно когда не требуется внимательное разглядывание объекта съемки, а достаточно оценить общую композиционную схему и сделать снимок.

А еще на дисплей выводится интерфейс меню, и контроль над настройками камеры тоже производится с помощью дисплея, так как все шкалы, гистограммы и показания обо всех установках тоже выводятся на дисплей.

Последнее время получили распространение сенсорные ЖКИ.

Но вернемся к видоискателям, они бывают трех типов оптические, электронные и зеркальные.

Оптический видоискатель; это набор линз, с помощью которых мы можем наблюдать за объектом съемки.  Данный тип видоискателя, как правило, расположен сбоку от объектива и оптическая ось у них не совпадает, соответственно картинка, которую фотограф видит, значительно разнится с картинкой, которая получится на фотографии. Сейчас данный тип видоискателя используют все реже, и на самой дешевой фототехнике.

Электронный видоискатель; в данном видоискателе изображение снимается непосредственно с матрицы, и передается на не большой монитор устроенный и настроенный так, что бы в него можно было смотреть как в оптический видоискатель, но оптическая ось в данном случае совпадает с осью объектива и мы видим картинку идентичную той, которая получится на фото.

Раньше данный тип видоискателей был не очень популярен, из-за дороговизны и большого расхода энергии, которую он потребляет, да и качество картинки, которое он мог воспроизвести, было не достаточным для удобной работы, а еще были проблемы с быстродействием, то есть картинка воспроизводилась со значительным опозданием.

Сейчас все перечисленные проблемы решены, и данный тип видоискателя выходит в лидеры. Он обладает рядом достоинств, которых лишены все остальные, в частности можно выводить показания настроек прямо в видоискатель. Фактически это второй монитор только маленький, но лишенный своих недостатков, таких как блики и потеря контрастности от прямых солнечных лучей, мешающие считывать информацию.

Зеркальный видоискатель; это разновидность оптического, но устроенный так, что оптическая ось видоискателя, совпадает с оптической осью объектива. Устроено это так, в фотоаппарате за объективом перед матрицей, расположено под углом зеркало, которое отражает свет, проходящий через объектив, вверх, дальше лучи попадают в призму, где несколько раз отражаются от граней призмы, и попадают непосредственно в видоискатель, устроенный как набор линз.

Схема устройства зеркального фотоаппарата; 1 объектив, 2 зеркало, 3 матрица, 4 призма, 5 видоискатель.

Данный вид видоискателя используется в зеркальных фотокамерах, что понятно из устройства и названия. У него есть ряд достоинств и ряд недостатков, в частности к недостаткам можно отнести, меньший чем у матрицы формат, то есть на фото поместиться несколько больше фотографируемой натуры, чем вы можете наблюдать в видоискателе, как правило, разница не велика. Но оптическая ось остается при этом единой в отличие от без зеркального оптического видоискателя, что в свою очередь можно отнести к достоинствам данной разновидности видоискателей. Еще один недостаток это зеркало, которое поднимается при каждом снимке, открывая, таким образом, доступ света проходящего через объектив к матрице, движение достаточно массивного зеркала иногда  «шевелит» фотоаппарат и изображение получается смазанным. Во многих зеркальных камерах предусмотрена возможность поднять зеркало непосредственно перед снимком, а не во время, что помогает избежать данного дефекта. Еще данный вид видоискателя, точнее, механизм поднятия зеркала снижает ресурс фотоаппарата, это подвижная деталь, которая при каждом снимке движется, взаимодействуя с другими деталями, а значит изнашивается. Затвор и механизм поднятия зеркала самые изнашиваемые детали в фотоаппарате, изготовитель иногда сообщает в техническом описании, о ресурсе, который заложен в механизм затвора, соответственно и ресурс механизма поднятия зеркала такой же, если данной информации нет в руководстве пользователя, то поищите на просторах интернета, чаще всего она доступна. Как правило, в фотоаппаратах профессионального уровня, ресурс значительно больше.

Некоторые производители пытаются бороться с данными недостатками. В частности компания SONY в своей линейке SLT камер использует полупрозрачное зеркало, которое установлено не подвижно, свет проходит сквозь него и попадает на матрицу, откуда изображение транслируется на электронный видоискатель. А зачем же зеркало, зеркало перенаправляет порядка 25% света на датчик фазового автофокуса, и собственно только для этого установлено. Конструкция, таким образом, упрощена, а значит, ее ресурс потенциально увеличился.

По мнению многих экспертов, будущее за электронными видоискателями, но все остальные нельзя сбрасывать со счетов.

 

Затвор

Затвор в цифровых камерах, по сути, очень похож на затвор пленочного фотоаппарата, но если в последнем он управлялся за частую механически, хотя электронное управление в некоторых моделях присутствует, то в цифре он имеет электронное управление всегда, то есть управляется процессором, а затвор это электронно-механический прибор.

Но в силу того что матрица это электрический сенсор то иногда можно обойтись без затвора просто включая матрицу на определенное требуемое для экспонирования время а потом отключая. В данном случае механический затвор не требуется.

 

Органы управления

 Органы у правления фотоаппаратом очень многочисленны и разнообразны, могут выглядеть как кнопки, рычажки, селекторные диски, или колеса прокрутки. Рекомендую взять руководство по эксплуатации вашей камеры и разобраться, очень подробно со всеми кнопками рычажками меню и тому подобными инструментами управления, что и за что отвечает, и что чем управляет.

В данной статье мы коснемся только некоторых из них.

Ни какая пользовательская фотокамера не может обойтись без такого органа управления как  кнопка спуска, при нажатии на которую происходит процесс фотографирования, то есть вылетает птичка.

Чаще всего кнопка располагается с правой стороны камеры на верхнем ее срезе, или сверху спереди, такое расположение продиктовано эргономикой камер. Данная кнопка зачастую имеет несколько режимом, например при не полном нажатии, камера может произвести наведение на резкость, или произвести экспозамер и корректировку экспозиции, или включается следящий режим фокусировки, или все данные режимы сразу. Если, не отпуская кнопку, нажать дальше, то тогда произойдет спуск затвора, получится снимок, с теми установкам, которые были на момент не полного нажатия на кнопку спуска.

Еще очень важный орган управления, так называемый селектор режимов фотокамеры или диск режимов фотоаппарата. Находится чаще всего на верхнем срезе камеры, отвечает за выбор режимов фотосъемки, от автоматического, когда камера за фотографа решает в каких режимах снимать, до ручного, где фотограф сам решает какие установки актуальны на данный момент. Есть еще целый ряд режимов, как ручных, так и автоматических о которых мы поговорим в отдельной статье.

Еще один орган управления это Меню оно высвечивается на дисплее, включается, какой ни будь из кнопок, имеет у разных камер разные интерфейсы, именно в меню производятся основные настройки камеры, и кстати именно в нем можно настроить или пере настроить отдельные кнопки если вам не нравится их настройки по умолчанию. Например, кнопку, отвечающую за настройки ISO можно настроить, чтобы она отвечала за настройку, режимов просмотра отснятых снимков, а для установки параметров ISO, настроить какую либо другую кнопку.

Об органах управления мы еще будим говорить в других статьях более подробно, но еще раз подчеркиваю, изучайте руководство по эксплуатации. Во многих камерах есть подсказки, которые высвечиваются на дисплее, когда вы производите те или иные действия, обращайте внимание на информациею которую они вам дают, особенно если вы только начинаете пользоваться фотокамерой, со временем вы доведете свои действия до автоматизма и инструкции с подсказками вам не понадобиться.

 

Встроенная вспышка

 Во многих камерах имеется встроенная вспышка, если оказалось так, что в месте, где вы снимаете, не достаточно освещения, то данное приспособление вас может выручить. Но в силу того что встроенные вспышки как правило по причине конструктивных особенностей ограничены в возможностях, продвинутые фотографы не полагаются на них а стараются пользоваться накамерными вспышками.

Несмотря на свои недостатки, встроенные вспышки, могут в умелых руках оказаться весьма полезными, тем более что многие производители изготовляют множество различных насадок и приспособлений для данного типа вспышек, расширяющих ихние возможности.

Основной недостаток встроенных вспышек это ихняя маломощность, и тут уже ни какие приспособления не помогут.

Где то рядом с встроенной вспышкой располагается так называемый горячий башмак, через него происходит подключение накамерной и внешней вспышек.

 

Накопители (карты памяти)

 Раньше для сохранения информации в фотоаппаратах использовались разные носители от аналоговых, на самых первых камерах, до цифровых разных технологий и форматов, например CD диски.

Сейчас все свелось к картам памяти, изготавливаемых и разработанных разными производителями и имеющими разные форматы или технологические особенности. Часто камеры могут работать только с картами одного стандарта, разработанного фирмой производителем фотоаппарата, или сторонним разработчиком носителей информации. А иногда одна и та же камера может работать с несколькими форматами карт памяти.

Все носители информации, которые используются в цифровых камерах можно сравнить с пленкой, в которую использовали как носитель информации до эпохи цифровой фотографии. Хотя сравнение весьма условное потому как цифровые носителей информации более универсальны и гибки, они несут в себе не только информацию о самом снимке, но и о том в каких режимах он был снят, на какую камеру, где и когда. Более того когда снимок сделан в RAW формат фотографы часто говорят именно не обработать снимок а проявить.

Информация с карт памяти для дальнейшей обработки переносится на компьютер, иногда непосредственно с фотоаппарата, иногда для этого используют такое приспособление ка к картридер (устройство для чтения карт памяти).

Во многих камерах, есть постоянно встроенный накопитель, используемый для буферизации информации, как правило, он имеет не большой объем памяти, на нем тоже можно вместить, не большое количество снимков.

 

Разъемы интерфейсы

Для связи с компьютером и другими устройствами в камерах предусмотрены различные разъемы, через которые по средствам кабеля происходит передача информации.

В настоящее время самым распространенным является USB разъем, как правило, через него идет связь с компьютером. Для связи с монитором или для вывода информации на экран телевизора используется HDMI кабель и разъем. И ряд других имеющих разное назначение, например подключение пульта управления.

Последнее время в камерах разных производителей все больше используются беспроводные интерфейсы, и, по мнению многих за ними будущее, обещают, что информацию можно будет пересылать тут же в любую точку мира, где есть интернет, и не хранить в камере.

 

Элементы питания

В современных камерах используются различные источники питания, в не дорогих могут применять стандартные источники питания, например батарейки типа АА, или ААА.

Но в более продвинутых моделях производитель предпочитает ставить аккумуляторы своего производства и разработки.

Еще некоторые производители выпускают такое приспособление как батарейный блок, он крепится к камере, в нем можно разместить дополнительно несколько аккумуляторов и срок автономной работы аппарата, таким образом, увеличивается. Батарейный блок может выпускаться и разрабатываться сторонним производителем, даже для камер, в которых данный девайс изготовителем фотоаппарата не предполагался. Данное приспособление, как правило, используется в профессиональных или полупрофессиональных камерах.

Устройства и функционала отдельных частей фотоаппарата мы еще не раз коснемся, в других статьях. А пока изучайте инструкцию к применению, иногда инструкции которые поставляются вместе с фотоаппаратом не достаточно подробны, и имеет смысл поискать инструкции в интернете. Я несколько раз находил инструкции к камерам которыми пользовался более подробные, чем те корыте  были в коробке с фотоаппаратом, и всегда это были инструкции от производителя камеры, только электронная их версия.

Ищите, находите и учитесь.

www.bodu9.ru

Устройство цифрового фотоаппарата и принцип работы

Цифровой фотоаппарат это современный инструмент дающий хороший способ создавать яркие и интересные фотографии, способные производить на человека сильные впечатления от цифровых фотографий. Но чтобы раскрыть творческий потенциал, нужно знать устройство цифрового фотоаппарата и уметь пользоваться цифровой зеркальной фотокамерой.



На фото: Цифровой зеркальный фотоаппарат и его узлы в разрезе


Устройство цифрового зеркального фотоаппарата (азы)



Фотографировать цифровой зеркальной фотокамерой, на сегодняшний день — это здорово. Но чтобы получать превосходный результат, нужно быть у «руля», а значит знать устройство цифрового фотоаппарата и контролировать все его возможности и работу его узлов.

Наверное хватит лирики, давайте начнем. Так что же в черном корпусе цифровой фотокамеры? Какое оно устройство цифрового фотоаппарата?


На фото: разрез - схема с описанием основных узлов, элементов и механизмов цифровой зеркальной фотокамеры


Как я рассказывал раньше на странице Устройство камеры - Пленочный фотоаппарат об элементах и узлах пленочных фотокамер и принципиальных отличий цифрового фотоаппарата от пленочного — нет. Вот все главные узлы цифровой камеры:
  1. Объектив;

  2. Затвор;

  3. Диафрагма;

  4. Выдержка;

  5. Фотовспышка;

  6. Зеркала;

  7. и т.д.


Все основные элементы и узлы в цифровом фотоаппарате остались неизменными, всего лишь чуть-чуть подверглись конструктивным изменениям. Да и сама форма корпуса фотоаппарата остается неизменной более 150 лет. Да, в цифровом фотоаппарате добавилось много современных узлов - примочек позволяющих делать снимки красивее.

- Принцип работы цифрового фотоаппарата -


[my_naitivnyitext]

Цифровая зеркальная фотокамера — это фотоаппарат, созданный на всех основных принципах работы одно объективной, зеркальной фотокамеры, которые использовались раньше в пленочной фотографии.



Цифровые камеры в основном работают совершенно идентично пленочным, но в отличие от пленки в них используют светочувствительный элемент - цифровое запоминающее устройство матрицу и процессор управления элементами диафрагма, выдержка, вспышка, другие узлы и т.д.


Эти фотоаппараты оснащены множеством дополнительных функций (обеспечиваемых микроэлектроникой), которые невозможно было раньше использовать в пленочных камерах.
Таково влияние времени!

Процесс съемки цифровым зеркальным фотоаппаратом


Перед тем как нажать на кнопку спуска затвора, вы обязательно смотрите на объект съемки в видоискатель или на жидко кристаллический дисплей и то что вы там видите (куда навели объектив), то и сфотографирует (зафиксирует) ваша цифровая фотокамера, а именно:

  • Когда вы нажали на кнопку спуска затвора, определенное количество светового пучка проходя через объектив попадает на матрицу (светочувствительный элемент) фотоаппарата.
  • Матрица «захватив» свет, формирует цифровое изображение, одновременно обрабатывая и синтезируя информацию о яркости, пропорциях и количестве цветов передаваемых световым потоком.
  • Количество света попавшего на матрицу определяет степень открытия или прикрытия диафрагмы, а время, за которое свет освещает матрицу определяет скорость затвора — выдержка

Ну вот и весь принцип работы цифрового фотоаппарата вкратце.


- Матрица цифрового фотоаппарата -


Цифровые камеры выпускают различные производители, но все они используют два распространенных типа матриц:

  1. Полнокадровые;
  2. Усеченные;


Фотоаппарат с полнокадровой матрицей


Фотоаппарат с усеченной матрицей

Как мы видим на фотографиях полнокадровая матрица визуально больше усеченной рсположенной в фотоаппарате.
В фотоаппаратах высокого класса используются так называемые полно кадровые матрицы. По размерам эти сенсоры совпадают с одним кадром 35 мм пленки пленочного фотоаппарата.

В остальных фотоаппаратах, так называемых «мыльницах» используют сенсоры других размеров и называются они усеченными матрицами.

Матрица цифрового фотоаппарата различается форматами:


FF Матрица
(35х24 мм.)


APS-H Матрица
(29х19 - 24х16 мм.)


APS-C Матрица
(23х15 - 18х12 мм.)


Как видно из фотографий сенсоры с индексами C и H размером меньше чем полнокадровые.
Эта аббревиатура расшифровывается так:
FF - Full Frame переводится как полный кадр

APS - Advanced Photo System и переводится как «усовершенствованная фото система».
Символ Н — High Definition (усеченная матрица Высокого определения с кроп фактором К = 1,3 - 1,5).

Символ С — Classic (классическая усеченная матрица с кроп фактором К = 1,6 - 2,0).

Как расчитывается кроп фактор матрицы вашего фотоаппарата?


Очень просто, нужно разделить длинну каждой из сторон полнокадровой матрицы на кроп фактор матрицы вашего фотоаппарата и вы получите реальный размер матрицы вашего фотоаппарата.

Для того чтобы понять разницу этих матриц относительно друг к другу, а также увидеть, как видят эти матрицы один и тотже кадр с одного расстояния через одинаковый объектив фотоаппарата можно на фотографии ниже.


Одним словом из фотографии расположенной выше можно понять что, полнокадровая матрица видит "широкий" кадр, а "кропнутые" матрицы видят кадр уже.

По качеству изображения усеченные матрицы совершенно не уступают полно кадровым матрицам. А в практике применения — фотоаппаратами с усеченной матрицей пользуются многие фотографы профессионалы. Камеры с усеченной матрицей позволяют делать больший наезд (приближать объект съемки увеличивая его), чем полно кадровые — это положительное качество при портретной съемке.

Достоинства и недостатки полнокадровых матриц



  1. Высокая детализация кадра за счет большего количества светочувствительных элементов на матрице большого размера. На таких матрицах мельчайшие детали объекта съемки видны значительно лучше чем на «кропнутой» матрице.
  2. Большой размер окна видоискателя, за счет зеркала размером больше чем размера самой матрицы.
  3. Большой размер одного пикселя размещенного на матрице (это позволяет сделать матрицу более чувствительной к световому потоку).
  4. Высокая глубина резкости (это обеспечивается фактическим большим размером одного пикселя расположенного на матрице).
  5. Сохранность большого процентного отношения изображения к кадру (это касается портретной фотосъемки).
  6. Минимальное количество цифрового шума на фотографии (это касается прежде всего высоких значений ISO).

  1. Стоимость фотоаппарата (полнокадровые фотоаппараты значительно дороже).
  2. Трудность съемки на удаленных дистанциях (здесь выигрывают фотоаппараты с «кропнутыми» матрицами).
  3. Большой вес фотоаппарата (это в основном из-за большого размера и веса объективов к полноформатным фотоаппаратам).
  4. Узконаправленная специализация съемки (это относится к тому что, полнокадровые фотоаппараты рассчитаны в основном на съемку с близкого расстояния, а например фотоаппараты с «кропнутыми» матрицами имеющие кроп фактор К= 1,5 являются универсальными для съемки с близкого и дальнего расстояния).
  5. Большое количество разнообразных узлов этих фотокамер (По статистике большое количество механических и электронных узлов требует более внимательного отношения к технике).

Заключение


Из этого короткого обзора можно сделать такой вывод:

  1. Принцип работы цифровых и пленочных камер одинаков, разница лишь в том что, светочувствительным элементом у старых камер являлась фотопленка, а у цифровых камер — электронный сенсор матрица и большее количество дополнительных узлов.
  2. Остальные узлы участвующие в фотосъемке у обоих типов камер работают совершенно одинаково.
Цифровые фотоаппараты подразделяются, как и пленочные на:
  • Профессиональные камеры.
  • Любительские камеры.
У обоих типов фотоаппаратов есть возможность смены объективов (кроме «мыльниц»), но из-за размеров установленной матрицы (у профессиональных — полно кадровая, а у классики (любительских) — усеченная) объективы не являются обратно заменяемыми, а именно:
  • объективы для полно кадровой матрицы подходят для съемки на фотоаппаратах с усеченной матрицей.
  • объективы разработанные для фотоаппаратов с усеченной матрицей не подходят для съемки на камерах с полно кадровой матрицей.

Добиться идеального качества снимка можно как с профессиональной, так и с классической (любительской) цифровой фотокамерой. Как говориться самое главное желание хорошо снимать и немного труда.

Какую камеру лучше выбрать (полнокадровую или с кроп фактором) решать вам, в зависимости от ваших задач в фотографии. Подсказать можно только лишь одно — если вы планируете использовать камеру как источник дохода, то конечно полнокадровую. Если вы просто любитель занимающийся семейным фото, то конечно фотоаппарат с кроп фактором матрицы и без дополнительных элементных узлов.

На этом короткий обзор Устройство цифрового фотоаппарата - Основные элементы наверное закончим. Более досконально и подробно о Конструкции и узлах цифрового зеркального фотоаппарата (продолжение) можно будет прочитать в ближайших публикациях.



P.S. Все фотографии этой статьи прошли предварительную цифровую обработку и оформлены в объемные багетные фоторамки АРТ Студии Вектор. Если Вас интересуют услуги по цифровой обработке и улучшение качества ваших снимков, со всем перечнем наших услуг выполняемых со снимками вы можете ознакомиться в разделе наши услги перейдя в него нажав на кнопку ниже. С каталогом наших онлайн багетных фоторамок студии, можно ознакомиться в разделе сайта фоторамки нажав на соответствующую кнопочку ниже.

Посмотреть фотографии различных жанров оформленных в нашей студии, Вы можете в разделе сайта наши работы перейдя в галерею работ нажав тоже на нужную кнопочку ниже.

Вернуться назад к выбору статей этого раздела или всей рубрики вы можете нажав одну из кнопкочек ниже

ПОИСК ИНФОРМАЦИИ ПО САЙТУ

Например: Конструкция цифровой фотокамеры - Узлы и Матрица фотоаппарата

Эти статьи раздела Уроки фотографии - азы Вам тоже будут интересны:




Друзья если Вам была интересна данная статья не забудьте рассказать о ней в любиных социальных сетях

Ниже вы можете перейти к новым статьям других разделов сайта

artsvektor.ru

что нужно знать в первую очередь

Что нужно знать о фотоаппарате для того, чтобы меньше совершать ошибок и чаще радоваться результатам или ключевой вопрос прогресса и его влияние на рост профессионального мастерства.

Еще несколько лет назад профессионалы снисходительно улыбались, слыша разговоры о цифровых фотокамерах. Сейчас всё изменилось, и цифровые зеркальные фотоаппараты перестали вызывать удивление и насмешки в профессиональных кругах. Буквально взрывной рост «цифровизации» фототехники затормозился, приблизившись к границе технологических и физических возможностей. Что еще важнее — возможности цифровой техники приблизились к границе разумных потребностей фотолюбителя. Функциональные и качественные характеристики цифровых фотокамер разных производителей сблизились вплотную и, наконец, цены стабилизировались в приемлемом потребительском коридоре. Что особенно важно, качество изображения формируемого профессиональными и некоторыми любительскими цифровыми аппаратами не уступает, а во многих случаях и превосходит плёночное. Да, плёнка жива и, возможно, будет жить еще долго, но прогресс остановить невозможно. Согласитесь, побеждает та технология, которая удобнее и дешевле. Поэтому, изучая фотоаппарат как основной инструмент фотографа, мы будем говорить, прежде всего, о цифровых фотокамерах. Каким фотоаппаратом снимать — плёночным, или цифровым каждый решает сам? Какую модель выбрать, с какими характеристиками, какого производителя тоже дело вкуса и личных предпочтений? Для эффективного обучения мастерству фотографии несущественно фотокамерой какого производителя вы пользуетесь.

Но! Хочу обратить ваше внимание, уважаемые коллеги — намного удобнее и дешевле обучаться, имея цифровой фотоаппарат, и уж совсем жизненно необходимо, чтобы ваша камера имела возможность съемки в полуавтоматических и ручном режимах. Почему эти тезисы верны, вы поймете в процессе знакомства с материалом данной лекции.

Кратко об устройстве фотоаппарата и влиянии конструктивных элементов на результат.

1. ОБЪЕКТИВ

Объектив — устройство создающее изображение на светорегистрирующей плоскости.

Достаточно подробно мы уже рассмотрели этот вопрос в лекции, посвященной объективам, поэтому напомню и уточню только несколько важных пунктов:

• разрешающая способность — важнейшая характеристика, определяющая максимально возможную четкость и резкость формируемого изображения. Зависит от качества материала, из которого выполнены линзы объектива, качества обработки поверхностей и точности самой оптической схемы. Нетрудно догадаться, что чем объектив лучше, тем он дороже.

• светосила — упрощенно это отношение количества света пропущенного объективом в светорегистрирующую плоскость, к количеству света отраженного от фотографируемого объекта (в сторону объектива, естественно). Характеризуется светосила минимальным значением диафрагмы f (обратная величина, см. лекцию про объективы), лучшие объективы имеют значение f/1.2, у большинства объективов минимальное значение f/4.

• аберрации (они же вносимые искажения) — чаще всего, выделяют две основных группы искажений влияющих на изображение:

— хроматические аберрации — паразитная дисперсии света, проходящего через линзу. Белый свет преломляясь, разлагается на составляющие его цветные лучи, а поскольку коэффициент преломления у синих лучей больше, чем у красных, зоны их фокусировки будут несколько различаться. В результате, ухудшается резкость изображения и появляются цветные ореолы. Особенно это заметно на четких контурах (границах силуэтов) при съемке против света.


Схема хроматической аберрации (1) и её уменьшение с помощью ахроматической линзы (2)

— геометрические аберрации — дисторсии, сферическая аберрация, кома и астигматизм. Самая заметная — дисторсия — искажение изображения прямых линий, зависит от взаиморасположения диафрагмы и линзы. В большинстве оптических систем удается скомпенсировать эти искажения и свести их практически к нулю.

Световой поток на рисунке, распространяется слева направо.

Результат в плоскости кадра:


Подушкообразная дисторсия


Бочкообразная дисторсия


Отсутствие дисторсии


Про сферическую аберрацию, кому и астигматизм, а также про дифракционную аберрацию, особенно пытливые студенты могут прочитать в справочной литературе.

• виньетирование — это не столько характеристика объектива, сколько эффект, связанный с объективом — затемнение изображения по краям кадра возникающее, частично, вследствие ограничения светового пучка диафрагмой, но наиболее сильно проявляющееся при использовании нескольких светофильтров на внешней оправе объектива.

• автофокус — это уже характеристика системы фотоаппарат-объектив. Скорость и точность фокусировки в объективах с автофокусом зависит от используемого типа привода и качества системы автофокусировки в целом. Думаю, не нужно объяснять, на что и как это влияет. Сегодня, чаще всего используют ультразвуковой привод, позволяющий сделать этот процесс очень быстрым, плавным, бесшумным и точным. Трудности, как правило, возникают в случае низкой освещенности, для решения этой проблемы в некоторых фотоаппаратах используют систему подсветки автофокуса. При работе с фотоаппаратом без подсветки автофокуса, зачастую можно подсвечивать обычной лазерной указкой. В некоторых случаях эффективнее использовать ручной автофокус, если он конструктивно предусмотрен, конечно.
От качества объектива, как нетрудно догадаться, качество изображения зависит в первую очередь. Такие характеристики объектива как фокусное расстояние и ГРИП можно рассматривать как переменные или производные от других характеристик. Об этом мы подробно говорили в лекции посвященной объективам.

2. МАТРИЦА

Матрица — электронное устройство, расположенное в той самой светорегистрирующей плоскости, в которой объектив формирует изображение и, фактически регистрирующее это самое изображение.

Обычно размышления на тему цифровой фотокамеры начинаются с оценки разрешающей способности матрицы и других ее характеристик. Во многом это правильно. Упрощенно, матрица, она же сенсор, это аналого-цифровой преобразователь (АЦП преобразует аналоговый сигнал — количество света, в цифровой — электрический импульс) на основе кремниевого кристалла в котором сформирована плоскость (матрица) фотодиодов каждый из которых и есть пиксел. Все вместе эти элементы преобразуют световой поток падающий на плоскость в поток данных в виде совокупности электрических сигналов. Матрицы различаются по типу и размеру (подробно об этом в статье Салавата Фидаева). Не вдаваясь в технические подробности, можно отметить, что для получения фотоотпечатков удовлетворительного качества традиционного бытового формата 10×15 см достаточно 2-мегапиксельной матрицы (два миллиона светочувствительных элементов). Понятно, что тем, кто учится фото-мастерству, бытовой формат не интересен, а значит нужно более высокое разрешение. К счастью, большинство цифровых фотокамер уже давно перешагнули за пятимегапиксельный рубеж. Почему пять мегапикселей имели такое принципиальное значение? Потому что, в профессиональной фотографии, самый распространённый формат — это 20×30 см, размер стандартного листа (А4), и пяти мегапикселей как раз достаточно для получения качественного изображения такого формата. Итак, по пунктам.

• разрешение — количество точек из которых формируется изображение. В общем виде, надеюсь, интуитивно понятная характеристика — чем разрешение выше, тем лучше.

• динамический диапазон — фактически, качество точек — очень важный параметр матрицы, который характеризует способность аналого-цифрового преобразователя (сенсора), фиксировать и детализировать световую информацию в диапазоне от минимального количества света (темная часть изображения) до максимального (светлая часть изображения). Иначе говоря, способность качественно зафиксировать детали изображения одновременно в самой светлой и в самой темной частях снимка. Естественно, чем больше динамический диапазон, тем точнее и мягче изображение. Динамический диапазон определяется битностью представления данных. Для понимания того, что такое битность, приведу упрощенный пример. Один бит — одна позиция в двоичной системе счисления (использует компьютер), которая может принимать значения 0 или 1, то есть либо черный, либо белый. Два бита — две позиции по два значения — 2×2=4 всего четыре: черный, темно серый, светло серый, белый. Три бита — 2×2х2=8 — восемь уровней (ступеней) детализации от черного до белого; четыре бита — 2×2х2×2=16 — соответственно, шестнадцать уровней. И так далее. На сегодняшний день в большинстве систем фиксации, преобразования и отображения изображений используется восьмибитный диапазон, то есть 2 в восьмой степени, что соответствует 256 ступеням от абсолютно белого до совершенно черного. Это, конечно, существенно меньше, чем диапазон человеческого глаза, но для решения фото-задач в большинстве случаев достаточно. Подробнее мы это обсуждаем в лекции «Свет и освещение в фотографии».

• физический размер матрицы и кроп-фактор — площадь которую занимают пикселы в столь важной для нас плоскости и пропорция отношения к стандартному размеру 24×36. Что здесь важно понять?

— размер пикселя — как нетрудно догадаться, если есть маленькая восьмимегапиксельная матрица и существенно большая, скажем, шестимегапиксельная, значит размеры пикселей у них отличаются. Влияет ли это на что-нибудь и как именно? Чем больше размер ячеек (фотодиодов) тем «глубже» и «чище» получается фотоизображение. Это обусловлено тем, что во-первых. светочувствительность пикселя и его точность как АЦП пропорциональна его площади и, во-вторых чем пиксели крупнее, тем меньше влияние тепловых шумов, неизбежно возникающих при работе и разогреве матрицы. Поэтому маленькие, много-мегапиксельные матрицы, чаще всего имитируют 8-битный диапазон, существенно экстраполируя зашумленные данные. Как вы понимаете, нет ничего удивительного в том, что фотографии, сделанные «цифромыльницами» с крошечными восьмимегапиксельными матрицами, такие шумные и нечёткие. Кроме того, такие матрицы гораздо чувствительнее к ошибкам экспозиции. Минимальная недодержка ведет к повышенному уровню шума в тенях, а при небольшой передержке, детали в светах «выжигаются».

— кроп-фактор или нет худа без добра. Кроп-фактор всего лишь, показывает насколько матрица по площади меньше стандартного узкопленочного формата (см. статью Салавата Фидаева). Что здесь важно понимать? Во-первых, использование малой светорегистрирующей площади позволяет делать светосильные объективы с большими фокусными расстояниями весьма небольшого размера. Эта возможность, в полной мере используется в цифрокомпактах и фотокамерах просьюмерского формата с суперзумами. Во-вторых, в цифрозеркалках со стандартной оптикой периферийная часть изображения «обрезается», а именно там, как вы помните основные искажения.

Еще есть такое понятие как тип матрицы, но в эти технологический дебри мы пока не будем углубляться. В качестве резюме хочется сказать, если технологический прорыв позволит создать достаточно маленькую десятимегапиксельную «холодную» (без тепловых шумов) матрицу с реальным динамическим диапазоном больше двенадцати, то фотоаппарат профессионального качества легко разместится в любом телефоне. Вопрос в том возможно ли это, когда ожидать такого чуда и будет ли это выгодно фотографической промышленности?

3. ПРОЦЕССОР

Процессор — устройство, преобразующее поток данных в изображение и управляющее всей системой.

Что такое процессор, сегодня, в общих чертах, представляет каждый. Что нужно знать фотографу о процессоре своего фотоаппарата? В общем, ничего особенного — это мозг фотоаппарата, который участвует в определении экспозиции, при необходимости оптимизируя экспопару (в полуавтоматических режимах и в сюжетных программах) занимается фокусировкой, в случае надобности распознавая лица в кадре и показывая, что именно он распознал. Кроме того, разбирается с чувствительностью, обеспечивает корректную работу органов управления — превращает указания фотографа в действующие параметры работы всей системы под названием цифровая фотокамера. Если темно, включает подсветку автофокуса и управляет вспышкой. И, наконец, самое главное — создает изображение из того потока безликих данных, который получает от матрицы. Ну а потом, конечно, преобразует изображение в указанный формат, с заданными параметрами сжатия в нужном цветовом пространстве. Ну и еще записывает снимок на карту памяти и выводит изображение на монитор. И наконец выходит в режим готовности к новому снимку. Да, совсем забыл, диафрагмой и выдержкой также, как и затвором, тоже управляет процессор, честно выполняя указания фотографа. Кстати, может и самостоятельно фотографировать, достаточно только поручить. Процессоры все разные и у них, бывают недостатки — некоторые долго соображают, другие мудрят с фокусировкой, третьи регулярно ошибаются в сложных световых условиях, а иные плохо справляются и с простым светом. Но самые большие недостатки любого процессора это неспособность выбрать место/время съемки и неумение выстроить кадр. Так что, коллеги, приходится фотографу быть умнее процессора и судя по всему это надолго, поскольку фотография процесс творческий.


Дополнение или еще раз спасибо процессору.

Часто вы задумываетесь над тем, что световой поток в помещении с лампами и свет на улице в солнечный день, имеют разную природу и состав — имеют разную «цветовую температуру». Те, кто снимал на пленку, наверняка получив отпечатки, удивлялись, почему с одной и той же пленки одни фотографии нормальные, другие в синеву, а третьи сильно желтят. Для правильной цветопередачи в разном освещении, выпускаются и используются разные пленки. В отличии от плёнки, процессор цифрового фотоаппарата может настраиваться оперативно на изменение спектрального состава светового потока, используя белый цвет, как стандарт, и обеспечивает естественную цветопередачу в самых разных условиях — это называется баланс белого. Он может подстраиваться автоматически, может быть выставлен принудительно по типу освещения: дневной свет, облачно, лампы накаливания, лампы дневного света и может выставляться вручную или настраиваться по белому листу. Подробнее о балансе белого и цветовой температуре в лекции «Свет и освещение в фотографии».

4. ДИСПЛЕЙ

Дисплей, главный подсказчик, учитель и... обманщик

Дисплей, он же монитор, не нуждается в долгом представлении, это экранчик на котором виден получившийся после съемки кадр. Он же позволяет заблаговременно видеть подобие того, что должно получиться после нажатия на спусковую кнопку и вносить необходимые поправки. Большинство цифровых зеркальных аппаратов, правда, не дают возможности наблюдения через дисплей, но позволяют просматривать изображение немедленно после экспозиции. Возможность увидеть результат в процессе фотосъемки, отбраковать неудачные кадры, переснять — для многих самая важная и, как нетрудно догадаться, для нас весьма учебно-методическая. Совершенно очевидно, что дисплей может иметь разный размер, разрешающую способность и яркость. Эти параметры не нуждаются в детальном описании в силу очевидности. Очень важно, что почти все современные камеры позволяют вывести на дисплей гистограмму, не нужно пренебрегать этой возможностью, она спасает от многих ошибок и в экспозиции и в построении кадра. Некоторые модели фотоаппаратов оснащаются поворотными или вращающимися дисплеями, что заметно повышает удобство работы — например можно точно кадрировать (прицеливаться) при съемке на вытянутых руках над головой, или снимать с уровня земли. Не возникло вопроса, почему дисплей, при всех его плюсах — обманщик? Думаю, нет, но на всякий случай поясню: в силу малого размера дисплей оставляет нашему сознанию слишком много места для игры воображения. Поэтому очень часто кадр, казавшийся на дисплее гениальным, на большом экране оказывается безнадежным.

5. ЭКСПОСИСТЕМА

Экспосистема — вполне интеллектуальная и весьма непростая система определения условий освещенности и баланса значений экспопары.

Я не буду вам рассказывать, как работает TTL-замер при полностью открытой диафрагме с использованием много-зонного кремниевого фотоэлемента о том, какие экспонометрические системы сегодня наиболее распространены или о том, в чем разница замеров падающего и отраженного света. Главное, что вы должны понимать это то, какие способы измерений принципиально используются в фотоаппаратах и как это влияет на фотосъемку.

• Экспозамер. Встроенный экспонометр современного фотоаппарата может оценивать количество света отраженного от области съемки, как правило, несколькими способами. В разных моделях, разных производителей названия режимов и технология замеров могут довольно сильно различаться, но принцип везде один. Есть два базовых режима — точечный и интегральный. В первом случае оценивается освещенность небольшой точки, совпадающей, как правило, с точкой фокусировки (или несколькими точками), во втором — усредняется освещенность всего кадра или значительной его площади. Все остальные режимы будут вариациями между этими полярными случаями. Например: оценочный замер сопряженный с любой точкой автофокусировки, частичный замер 10% площади в центре кадра, центральный точечный замер 3-4% площади в центре кадра, центрально-взвешенный интегральный замер, интегральный замер с приоритетом зон в которых система распознала лица... Что из этого следует вы уже знаете или, наверняка, догадываетесь. Если вы фотографируете блондинку в темной одежде на темном фоне, а экспозамер производится по всей площади кадра, то получится отлично проработанный костюмчик с белым пятном вместо лица. Конечно у пятна, скорее всего, прорисуются брови, глаза и губы, но выдать такой портрет за высокий ключ на темном фоне будет непросто. Отсюда вывод — режим экспозамера нужно подбирать в соответствии со светотеневым характером кадра площадью и освещенностью его смысловых центров. Итак, вы определили и установили подходящий режим, теперь процессор знает, как правильно оценить общее количество света и, связав его с чувствительностью, рассчитать значение экспопары.

• Экспопара — пара двух параметров: выдержки и диафрагмы. При помощи экспопары выставляется экспозиция. Очевидно, что одной и той же экспозиции соответствует довольно много экспопар, например 1/30 — f/8, 1/60 — f/5,6, 1/120 — f/4 и т. д. Дальше самое интересное — определение правильной экспопары. Тут без помощи фотографа не обойтись. Нужно задать (ввести, установить) режим отработки экспозиции: программный автоматический (Р), приоритет выдержки (S), приоритет диафрагмы (А), сюжетные программы (полный автомат, портрет, пейзаж, макро, спорт, ночной...). Еще иногда встречается автоматическая экспозиция с учетом глубины резкости и всегда — автоматическая экспозиция с участием собственной вспышки. Дальше, определив экспозицию и получив от фотографа дополнительную творческую информацию, фотоаппарат сам выбирает оптимальное соотношение диафрагма — выдержка. Понятно, что если в одних и тех же световых условиях снимать спортивный репортаж и пейзаж, то в первом случае нужно отдать приоритет выдержке сделав ее как можно короче, а диафрагма пусть подстраивается. Во втором случае наоборот — нужно закрыть посильнее диафрагму и пусть выдержка будет длинной, чувствительность минимальной, а штатив устойчивым. Замечали? Именно по солидному штативу видно серьезного пейзажиста! Как вы думаете, насколько точно фотоаппарат делает то, что нужно фотографу? Правильно думаете — весьма точно. Только весьма опытный фотограф может решить эту задачу точнее. Поэтому, во многих фотоаппаратах, есть еще ручной режим (M), в котором система только подсказывает корректность установки экспопараметров, а сами параметры выставляет фотограф. С экспопарой и режимами отработки экспозиции разобрались, но это не все — еще есть экспокоррекция которая совершенно необходима если процессор туповат или категорически не согласен с вашими творческими замыслами. Если, например, вам нужно недоэкспонировать или переэкспонировать кадр вы вводите соответствующую экспопоправку и процессор честно ее отрабатывает. Ну и, наконец, на случай когда трудности не только у процессора, но и у фотографа, есть автоматическая экспозиционная вилка, она же экспозиционный брэкетинг. Как правило, это серийная съемка по три кадра в диапазоне ±2 ступени (EV), с шагом 1/2 или 1/3 ступени.

Про экспозицию и экспопару можно подробно прочитать в дополнении к данной лекции «Экспозиция и экспонометрия».

6. КАРТЫ ПАМЯТИ И ФОРМАТЫ ХРАНЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ

• Флэш-карты. Цифровая память на съемный носителях — способ и место хранения отснятых фотографий. Сегодня, в профессиональной фотографии используются, в основном, четыре типа:
— CF — Compact Flash.
— SD — Secure Digital Card — к ним же относятся «вложенные» форматы MiniSD и MicroSD.
— Memory Stick — к ним же относятся Memory Stick Pro, Memory Stick Pro Duo, Memory Stick Micro M2.
— xD-Picture Cards

CF (Compact Flash) — самый старый и распространенный тип флэш-памяти. Современные CF карты отличаются высокой скоростью чтения/записи и большим объёмом до 32Гб. Цены на флэш-память сейчас настолько снизились, что не имеет смысла пользоваться CF картами прошлых поколений.

SD (Secure Digital) — меньше по размеру и быстрее, чем CF карты, но имеют несколько меньшую ёмкость. Архитектура SD теоретически допускает более высокие скорости передачи данных, чем CF, поэтому считается более перспективной.

Memory Stick — формат флэш-памяти разработанный и продвигаемый компанией Sony. Этим если не все, то многое сказано.

xD-Picture Cards — наименее распространенный и, потому все более дорогой, по сравнению с прочими тип флэш-памяти, а следовательно наименее конкурентоспособный.

• Форматы изображения. Есть три основных формата:
— RAW — технический формат, набор данных полученных непосредственно с матрицы;
— TIFF — стандартный для многих компьютерных программ формат, в котором каждая точка имеет описание цветовых показателей;
— JPEG — тоже стандартный формат, фактически сжатый (архивированный) файл, без потери или с минимальной потерей информации.

TIFF — последовательное поточечное описание всего изображения, с указанием для каждой точки всего набора данных. Последнее время редко используется для фотосъёмки, поскольку, использование этого формата существенно замедляет работу фотоаппарата из-за большого объема передаваемых данных и в разы сокращает количество кадров умещающихся на карте памяти. Например, фото с максимальным разрешением, сделанное ЦФК с 12-мегапиксельной матрицей в формате TIFF при 8 битах на канал, будет иметь объем 28Mb, а в формате JPEG с максимальным качеством — около 2,0 Mb, а в RAW — 10 Mb. Именно поэтому многие производители в моделях, ориентированных на фотолюбителя, отказались от использования формата TIFF.

JPEG сжатое изображение, имеет существенные недостатки другого характера. Во-первых, даже в случае минимальной компрессии, качество изображения в формате JPEG ниже оригинального. Во-вторых, JPEG не поддерживает битность выше восьми, что, как мы уже отмечали, отрицательно сказывается на тональном диапазоне изображения. В-третьих, изображения в форматах TIFF и JPEG нельзя использовать в качестве доказательства достоверности, потому что они легко поддаются редактированию в графических приложениях.

RAW — наиболее часто используемый в профессиональной цифровой фотографии формат, лишенный недостатков, упомянутых выше. Что же это за формат и чем он хорош, и почему TIFF в разы больше по объему, а информации содержится больше в RAW-е? Есть два определения, не очень научных, но совместно хорошо объясняющих смысл этого формата. Первое — RAW это сырой файл, содержащий исходные данные, полученные с матрицы. Второе — RAW это исходный черно-белый TIFF — не совсем корректное, но помогающее понять суть формата определение. RAW это поточечное описание всего изображения без цветовой информации. Файлы в этом формате требуют конвертации в компьютере, но зато дают возможность корректировать экспозицию и баланс белого в широких пределах. Кроме того, в формате невозможен фотомонтаж. В последнее время появляется все больше просмотрщиков и конверторов упрощающих работу с RAW и делающих его все более привлекательным для фотолюбителей.

7. ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ

Управление фотоаппаратом. Кроме традиционных кнопок (клавиш, дисков) включения питания, спуска, управления трансфокатором (зумом) и режимами съемки, в цифровой камере есть специальные кнопки и клавиши для работы с меню. На экране дисплея отображаются режимы и параметры фотосъемки, а также различные дополнительные установки, которые можно менять в ходе работы и после съемки для просмотра и пересылки отснятого материала. Естественно, производители стараются сделать общение с фотоаппаратом удобным и интуитивно понятным, но удается им это по-разному.

Независимо от того, чем вы снимаете, этот материал необходимо освоить, если вы хотите добиться качественных результатов в фотографии. В любом виде фотографии, знание материальной базы и умение использовать её достоинства и недостатки лежит в основе предсказуемости результата.

_______________________

Читайте также:

Бизнес-уроки для фотографа. E-mail маркетинг

Как выбрать объектив? Путеводитель по джунглям объективов

Урок Photoshop. Инструменты выделения: быстрая маска

rosphoto.com

Принцип работы фотоаппарата, как работает фотокамера

Как работает фотоаппарат можно изучить еще в школе. Но знать конструктивные особенности интересно каждому владельцу фотокамеры. Основной принцип работы цифрового фотоаппарата можно выразить в нескольких словах: свет преображается в электричество. Все здесь служит для привлечения света, от кнопки пуск до линз.

Что же революционного с точки зрения света в цифровом фотоаппарате. Он преобразует свет в электрические заряды, которые становятся образом, запечатленным на экране. Как же это работает? Задача каждой детали фотоаппарата поймать отличное изображение. Но главное это свет.



Устройство и работа фотоаппарата

Первое что нужно для получения фото это источник света. Частицы света фотоны покидают источник света, отталкиваются от предмета и входят в камеру через несколько линз. Затем фотоны следуют по установленному пути. Целый ряд линз позволяет сделать максимально четкое изображение.

  1. Створки диафрагмы контролируют количество света, которое должно проникнуть внутрь через отверстие фотоаппарата.
  2. Пройдя сквозь диафрагму, линзы и войдя в отверстие, свет отталкивается от зеркала и направляется в видоискатель.
  3. До этого свет преломляется, проходя сквозь призму, поэтому то мы и видим изображение в видоискателе не вверх ногами и если нас устраивает композиция, то мы нажимаем на кнопку.
  4. При этом зеркало подымается, и свет направляется внутрь, какую-то долю секунды свет направлен не на видоискатель, а в самое сердце фотоаппарата – матрицу фотокамеры.

Длительность этого действия зависит от скорости срабатывания створок. Они открываются на мгновение, когда свет должен воздействовать на сенсор света. Время экспозиции может быть 1/4000 секунды. То есть в мгновение ока створки могут открыться и закрыться 1400 раз. Для этого существует две створки, когда первая открывается, то вторая закрывается. Таким образом, внутрь попадает чрезвычайно малое количество света. Это важный момент в понимании принципа работы цифрового фотоаппарата.

Теория обработки света

Так в чем же революционность цифровой камеры? Элемент, фиксирующий изображение, сенсор изображения (матрица) это решетка с плотной структурой, состоящей из крошечных сенсоров света. Ширина каждого всего 6 микрон – это 6 миллионных метра. 5 тысяч таких сенсоров могут поместиться на кончике остро заточенного карандаша.

Но сначала свет должен пройти через фильтр, который разделяет его на цвета: зеленый, красный и синий. Каждый сенсор света обрабатывает только один цвет. Когда в него ударяют фотоны, они поглощаются полупроводниковым материалом, из которого он сделан. На каждый поглощенный фотон сенсор света испускает электрическую частицу, она называется электрон. Энергия фотона передается электрону – это электрический заряд. И чем ярче изображение, тем сильнее электрический заряд. Таким образом, каждый электрический заряд обладает различной интенсивностью.

Затем печатная плата переводит эту информацию на язык компьютера, язык цифр и битов или последовательность единиц и нулей. Они представляют собой миллионы крошечных цветных точек, из которых и состоит фото – это пиксели. Чем больше пикселей в изображении, тем лучше разрешение. Другими словами это несколько миллионов микроскопических световых ловушек, которые вместе со всеми элементами фотоаппарата нацелены на одну задачу – преобразовать свет в электричество, что бы сделать прекрасные фотографии.


Дальше вся эта информация в цифровом виде подается в процессор, где она обрабатывается по определенным алгоритмам. Затем уже готовая фотография передается в память фотокамеры, где она и хранится и доступна для просмотра пользователю.

Так вкратце можно изобразить принцип работы цифрового зеркального фотоаппарата.

vybrat-tekhniku.ru

Устройство и принцип работы фотоаппарата

За время своего существования фотография проникла буквально во все области человеческой деятельности. Для одних людей — это профессия, для других — просто развлечение, для третьих — верный помощник в работе. Фотография оказала огромное влияние на развитие современной культуры, науки и техники. В настоящее время фотография - одна из бурно развивающихся современных информационных технологий.

К фототоварам относят фотоаппараты, светочувствительные материалы, фотопринадлежности.

Современный фотоаппарат представляет собой электронный оптико-механический прибор для создания оптического (светового) изображения объекта на поверхности светочувствительного материала (фотопленки или электронно-оптического преобразователя).

Основными конструктивными узлами фотоаппарата являются корпус, объектив, диафрагма, затвор, видоискатель, фокусировочное и экспонометрическое устройство, электронная лампа-вспышка, индикаторное устройство, счетчик кадров.

Для регистрации и хранения светового изображения в пленочных фотоаппаратах используется фотопленка. В цифровых фотоаппаратах для регистрации изображения используется электронно-оптический преобразователь (матрица, состоящая из большого количества светочувствительных элементов-пикселей), а для хранения информации об изображении — флэш-память (энергонезависимое устройство хранения оцифрованных изображений).

Пиксель является наименьшим элементом цифрового изображения. Миллион пикселей называют мегапикселем. Пиксели реагируют на свет и создают электрический заряд, величина которого пропорциональна количеству попавшего света. Для формирования сигналов о цветном изображении, микроскопические элементы (пиксели) светочувствительной матрицы покрыты микросветофильтрами красного, зеленого и синего цветов и объединены в группы, что позволяет получить электронную копию цветного изображения.

Электрические сигналы считываются с пикселей, преобразуются в аналого-цифровом преобразователе в двоичные цифровые данные и записываются во флэш-память. Электронно-оптический преобразователь (ЭОП) характеризуется разрешающей способностью (в мегапикселях) и размером по диагонали (в дюймах). Разрешающая способность определяется произведением количества пикселей по горизонтали и вертикали. Например, обозначение 2048 х 1536 пикселей соответствует разрешению в 3,2 мегапикселя. Наиболее распространены матрицы с диагональю 1/2; 1/3; 1/4 дюйма.

Корпус является несущей частью фотоаппарата, в которой монтируются все узлы и механизмы фотоаппарата и размещается светочувствительный материал.

На передней панели корпуса находится объектив. Объектив может крепиться к корпусу жестко или быть съемным. В последнем случае крепление объектива может быть резьбовым или байонетным. За объективом пленочного фотоаппарата, со стороны задней панели корпуса, имеется кадровая рамка, просвет в которой называется кадровым окном. Кадровое окно определяет размеры поля изображения (формат кадра) на светочувствительном материале.

Объектив представляет собой систему оптических линз, заключенных в общую оправу и предназначенную для формирования светового изображения объекта съемки и проецирования его на поверхность светочувствительного материала. От свойств объектива, а также светочувствительного материала, в значительной степени зависит качество получаемого изображения. В оправу объектива вводятся диафрагма, механизмы фокусировки и изменения фокусного расстояния.

Диафрагма (рис.) предназначена для изменения величины светового отверстия объектива.

Рис. Устройство и принцип действия диафрагмы

С помощью диафрагмы регулируют освещенность светочувствительного материала и изменяют глубину резкости изображаемого пространства. Отверстие диафрагмы образуется несколькими серповидными лепестками (ламелями), расположенными симметрично вокруг оптической оси объектива.

В фотоаппаратах может применяться ручное и автоматическое управление диафрагмой.

Ручное управление диафрагмой осуществляется кольцом, расположенным на внешней поверхности оправы объектива, на котором нанесена шкала диафрагменных чисел. Ряд значений диафрагм нормирован числами: 1; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22. Переход от одного значения диафрагменного числа к соседнему изменяет количество проходящего через объектив света вдвое — пропорционально изменению площади светового отверстия.

Автоматическое управление диафрагмой осуществляется экспонометрическим устройством фотоаппарата в зависимости от условий съемки (яркости снимаемого объекта, светочувствительности фотопленки) и выдержки.

Фокусировочное устройство объектива предназначено для совмещения создаваемого объективом оптического изображения с плоскостью светочувствительного материала при различных расстояниях до объекта съемки.

Фокусировка объектива (наводка на резкость) осуществляется путем перемещения объектива или какой-либо его части вдоль его оптической оси. В современных фотоаппаратах фокусировка объектива возможна в пределах от фотографической бесконечности до некоторого минимального расстояния, называемого ближним пределом фокусировки. Ближний предел фокусировки зависит от величины максимального выдвижения объектива.

В фотоаппаратах может использоваться ручная и автоматизированная система фокусировки. В некоторых простейших компактных фотоаппаратах объективы не имеют механизма фокусировки. Такие объективы, получившие название фикс-фокус, имеют большую глубину резкости и сфокусированы на некоторое постоянное расстояние.

Механизм изменения фокусного расстояния объектива позволяет изменять угол поля зрения объектива и масштаб изображения на светочувствительном материале посредством изменения фокусного расстояния объектива. Механизмом изменения фокусного расстояния оснащаются объективы дорогих фотоаппаратов среднего и высокого класса.

Затвор представляет собой механизм фотоаппарата, автоматически обеспечивающий пропускание световых лучей к светочувствительному материалу в течение заданного промежутка времени (выдержки) при нажатии на кнопку затвора. Ряд числовых значений выдержек, автоматически устанавливаемых затвором, нормирован следующими числами (в секундах): 1/4000; 1/2000; 1/1000; 1/500; 1/250; 1/125; 1/60; 1/30; 1/15; 1/8; 1/4; 1/2; 1; 2; 3; 4. Различают модели фотоаппаратов с постоянной, ручной и автоматической установкой выдержки. По принципу действия затворы, применяемые в современных фотоаппаратах, подразделяются на электронно-механические, электронные и электронно-оптические.

Электронно-механический затвор состоит из световых заслонок, перекрывающих световой поток, электронного реле времени, отрабатывающего установленное время экспонирования, и электромагнитного привода, обеспечивающего перемещение световых заслонок. К электронно-механическим затворам относят центральные и щелевые затворы. В центральных затворах световые заслонки в виде тонких металлических лепестков открывают световое отверстие объектива от центра (от оптической оси) к краям, а закрывают в обратном направлении, подобно диафрагме (рис.)

Рис. Схема устройства и действия центрального затвора

Центральные затворы располагаются, как правило, между линзами объектива или непосредственно за объективом и применяются в компактных пленочных и цифровых фотоаппаратах, имеющих жестко встроенный несъемный объектив.

Особую группу центральных затворов представляют затворы-диафрагмы, у которых функции затвора и диафрагмы объединены в одном механизме с регулированием величины и длительности открытия светового отверстия. Они способны отрабатывать выдержки до 1/500 с.

Щелевые затворы (рис.) пропускают световой поток к светочувствительному материалу через щель, образованную двумя световыми заслонками в виде тканевых шторок или металлических ламелей. При срабатывании затвора, шторки (или две группы ламелей) перемещаются одна за другой, с определенным интервалом времени, вдоль или поперек кадрового окна. Одна из световых заслонок открывает кадровое окно, а другая - закрывает его.

Выдержка зависит от ширины щели. Щелевые затворы способны отрабатывать более короткие выдержки (в 1/1000 с и короче) и применяются в фотоаппаратах, имеющих съемный объектив.

Рис. Схема устройства щелевого затвора

Электронный затвор применяется в цифровых фотоаппаратах. Он представляет собой электронный переключатель, который включает (или выключает) ЭОП в определенный момент времени с одновременным считыванием зафиксированной электронной информации. Электронный затвор способен отработать выдержку в 1/4000 и даже 1/8000 с. Электронный затвор срабатывает бесшумно и без вибраций.

В некоторых цифровых фотоаппаратах наряду с электронным применяется электронно-механический или электронно-оптический затвор.

Электронно-оптический (жидкокристаллический) затвор представляет собой жидкий кристалл, расположенный между двумя параллельными стеклянными поляризованными пластинами, через который свет проходит на электронно-оптический преобразователь (ЭОП). При подаче напряжения через тонкое прозрачное электропроводное напыление к внутренней поверхности стеклянных пластин возникает электрическое поле, изменяющее на 90° плоскость поляризации жидкого кристалла и соответственно обеспечивающее его максимальную непрозрачность. Таким образом, путем подачи напряжения жидкокристаллический затвор закрывается, а при отсутствии напряжения (выключении) — открывается. Электронно-оптический затвор отличается простотой и надежностью, так как отсутствуют механические компоненты.

Видоискатель служит для визуальной компоновки кадра. Для правильного определения границ кадра необходимо, чтобы угловое поле зрения видоискателя соответствовало угловому полю зрения съемочного объектива, а оптическая ось видоискателя совпадала с оптической осью съемочного объектива.

При несовпадении оптической оси видоискателя с оптической осью съемочного объектива границы изображения, наблюдаемого в видоискателе, не совпадают с границами кадра на светочувствительном материале (явление параллакса). При фотографировании удаленных объектов параллакс незаметен, но возрастает по мере уменьшения дистанции съемки.

Современные фотоаппараты могут иметь телескопический, зеркальный (перископический) видоискатель или жидкокристаллическую панель.

Компактные фотоаппараты оснащаются телескопическим видоискателем, который располагается в корпусе фотоаппарата рядом с объективом.

Идентификационным признаком фотоаппаратов с телескопическим видоискателем является наличие на передней панели корпуса фотоаппарата окна видоискателя.

В зеркальных видоискателях (рис.) съемочный объектив является одновременно и объективом видоискателя. Такая схема видоискателя обеспечивает беспараллаксное визирование. Оптическое изображение объекта съемки, видимое в окуляре видоискателя и получаемое на светочувствительном материале, идентичны друг другу.

Рис. Схема устройства фотоаппарата с зеркальным видоискателем: а - с убирающимся зеркалом; б — с призмой-делителем

Фотоаппараты, имеющие зеркальный видоискатель, получили название зеркальных (SLR — Single Lens Reflex). Идентификационным признаком однообъективного зеркального фотоаппарата (видоискателя) является отсутствие на передней панели корпуса фотоаппарата окна видоискателя и призматическая форма верхней панели корпуса.

Экспонометрическое устройство в современных фотоаппаратах обеспечивает автоматическое или полуавтоматическое определение и установку экспозиционных параметров — выдержки и диафрагменного числа в зависимости от светочувствительности фотопленки и освещенности (яркости) объекта съемки.

Экспонометрическое устройство состоит из светоприемника, электронной системы управления, индикатора, а также исполнительных органов, управляющих работой затвора, диафрагмы объектива и согласующих работу затвора и лампы-вспышки. В качестве светоприемника в большинстве современных фотоаппаратов используют кремниевые фото-диоды. В компактных фотоаппаратах, светоприемник экспонометрического устройства располагается на передней панели корпуса, рядом с объективом.

В зеркальных фотоаппаратах высокого класса светоприемник размещают внутри корпуса фотоаппарата, за объективом, что позволяет автоматически учитывать реальное светопропускание объектива (реальную освещенность светочувствительного материала). Фотоаппараты с замером освещенности внутри корпуса за съемочным объективом имеют международное обозначение TTL или TEE.

Механизм транспортировки пленки служит для перемещения пленки на один кадр, точной ее установки перед объективом и обратной перемотки пленки в кассету после экспонирования. Механизм транспортировки пленки связан со счетчиком кадров, который предназначен для отсчета экспонированных или неэкспонированных кадров.

Фотовспышка предназначена для кратковременного освещения объекта съемки при фотографировании в условиях недостаточной естественной освещенности, съемке объекта против света, а также подсветки теневых участков объекта при ярком солнце.

Индикаторное устройство служит для индикации режимов съемки и контроля за работой фотоаппарата. В качестве индикаторных устройств в фотоаппаратах используются жидкокристаллические дисплеи (LCD — индикаторы), светодиоды и стрелочные индикаторы.

Похожие статьи

znaytovar.ru

Параметры фотоаппарата

© 2014 Vasili-photo.com

Выбирая цифровой фотоаппарат, следует отталкиваться от своих собственных потребностей, а не от того ограниченного набора критериев (вроде мегапикселей и ISO), который вам пытаются навязать производители и продавцы фотооборудования. Данная статья расскажет вам о том, какие параметры фотоаппарата действительно важны для занятия фотографией, а какие служат просто приманкой для покупателя.

Ввиду того, что всё нижеизложенное относится в первую очередь к фотоаппаратам со сменной оптикой – как зеркальным, так и беззеркальным, – закономерный интерес читателя к критериям выбора объективов призвана удовлетворить отдельная статья «Критерии выбора объективов».

Разрешение

В начале века разрешение было важным параметром при выборе цифрового фотоаппарата, но сегодня вам придётся потрудиться, чтобы найти камеру с разрешением меньше 12 мегапикселей, а этого более чем достаточно для любого разумного применения. Мегапиксели не имеют никакого отношения к «профессиональности» камеры, и у флагманских репортажных аппаратов разрешение не выше, чем у любительских моделей. Высокое разрешение (20 Мп и более) потенциально увеличивает детализацию фотографии, но вместе с тем, оно проявляет как изъяны объектива, так и, в ещё большей степени, недостаток мастерства фотографа. Без хорошей оптики и умения с ней обращаться проку от избытка мегапикселей не будет, в то время как размер файлов с увеличением разрешения растёт ощутимо.

Размер матрицы

А вот физический размер светочувствительной матрицы действительно важен и напрямую влияет на качество изображения. Чем больше полезная площадь матрицы, тем больше фотонов она может уловить за единицу времени, а это означает больший динамический диапазон и меньший уровень шума. Для серьёзных занятий фотографией необязательно покупать фотоаппарат с полнокадровым сенсором, но весьма желательно, чтобы кроп-фактор вашей камеры был не больше 1,5-2.

Диапазон ISO

Максимальное значение чувствительности ISO – абсолютно пустая цифра. Повышение ISO в цифровых камерах осуществляется путём усиления исходного сигнала матрицы, а усиливать его можно хоть до бесконечности, чем производители и пользуются. Вместе же с полезным сигналом усиливается и шум, что делает предельные значения ISO совершенно непригодными для практического применения. Обычно приемлемая чувствительность лежит на 2-3 ступени ниже заявленного максимума.

Видоискатель

Для съёмки с рук наличие видоискателя с окуляром строго обязательно. Разумеется, у всех зеркалок видоискатель присутствует по умолчанию, однако у многих недорогих беззеркальных камер визирование возможно только по экрану. Это вынуждает фотографа компоновать кадр, удерживая камеру на вытянутых руках и жертвуя при этом устойчивостью. Визирование по экрану (Live View) удобно при съёмке под необычным углом или когда камера установлена на штатив, но не может служить полноценной заменой традиционному видоискателю.

Покрытие кадра в видоискателе

Во многих зеркальных камерах поле зрения видоискателя может не вполне соответствовать границам будущего изображения. Часто видоискатель охватывает только 95-98 % кадра. Это не повод для беспокойства. Разница между 100 и 95 процентами практически не ощутима, и даже если в кадр попадёт что-то лишнее, его всегда можно впоследствии немного обрезать.

Пентапризма или пентазеркало

Стеклянная пентапризма видоискателя зеркальной камеры в дешёвых моделях заменяется пластиковым пентазеркалом, что делает изображение в видоискателе чуть менее ярким, при этом существенно облегчая аппарат.

Экран

Чем больше экран и чем выше его разрешение, тем удобнее на нём просматривать снимки. Поворотный экран – замечательная опция, позволяющая в случае необходимости снимать из самых неудобных положений. Впрочем, большинство профессиональных аппаратов поворотного экрана не имеют. Сенсорный экран – вещь приятная, но полноценных кнопок и переключателей, которыми можно оперировать на ощупь, он не заменяет.

Скорость серийной съёмки

Для съёмки репортажей, спортивных соревнований, а также для фотоохоты высокая скорострельность критична. Скорость серийной съёмки лучших репортажных фотоаппаратов составляет 10-12 кадров в секунду, но даже 7 кадров в секунду – это уже неплохо. При неспешной же работе в студии, равно как и при съёмке пейзажей или других малоподвижных сюжетов, скорострельность камеры не имеет абсолютно никакого значения.

Максимальная скорость затвора

Затвор профессионального фотоаппарата способен отрабатывать выдержки вплоть до 1/8000 с, в то время как скорость затвора любительских камер не превышает 1/4000 с. Что до меня, то я не припомню случая, когда бы мне пригодилась выдержка короче 1/2000 с.

Число точек фокусировки

Сейчас даже в самых простых зеркалках имеется около десяти фокусировочных точек, а большего и не требуется. Гораздо важнее, чтобы точки автофокуса были равномерно распределены по полю кадра, а не теснились посередине. С этим даже у дорогих моделей есть проблемы, и фокусировочные точки на периферии всегда в дефиците.

Таймер

Таймер используется не столько для съёмки автопортретов, сколько для работы со штативом. Желательно, чтобы таймер активировался легко, т.е. с помощью кнопки, а не через меню.

Дистанционный спуск

Дистанционный спуск затвора ещё более предпочтителен, чем таймер. Хорошая камера обязательно должна поддерживать дистанционный спуск либо с помощью инфракрасного пульта (наиболее удобный вариант), либо с помощью специального кабеля.

Предварительный подъём зеркала

При съёмке на зеркальную камеру вибрация, вызванная хлопком зеркала, может приводить к ухудшению резкости снимков. Проблема решается с помощью предварительного подъёма зеркала за некоторое время до спуска затвора. В хорошей камере эта функция легкодоступна, а в посредственной – либо отсутствует, либо погребена глубоко в меню. Беззеркальные камеры по понятным причинам в предварительном подъёме зеркала не нуждаются.

Репетир диафрагмы

Репетир диафрагмы нужен для предварительного просмотра глубины резкости. Эта функция важна для плёночной камеры, но вовсе не обязательна для цифровой, ведь глубину резкости всегда можно оценить по пробному кадру.

Режимы определения экспозиции

Не важно, сколько уникальных режимов имеет ваша камера, но четыре классических режима определения экспозиции – P, S, A, M, должны присутствовать в обязательном порядке. В идеале ими всё должно и ограничиваться. Традиционная четвёрка обеспечивает необходимый и достаточный контроль над экспозицией.

Сюжетные программы и спецэффекты

Всевозможные «творческие» режимы в большинстве своём абсолютно бесполезны и могут вами спокойно игнорироваться. Наличие двадцати дурацких пиктограмм на диске выбора режимов – ярчайший признак любительской камеры. Впрочем, даже вполне приличные аппараты не застрахованы от подобной заразы.

Пользовательские настройки

Возможность сохранять пользовательские настройки, а затем быстро переключаться между пресетами ускоряет и облегчает работу. Жаль, что эта полезнейшая опция имеется не во всех фотоаппаратах.

Экспокоррекция

Без экспокоррекции немыслимо использование автоматических режимов определения экспозиции. За экспокоррекцию должен отвечать либо отдельный диск, либо один из универсальных управляющих дисков в сочетании с соответствующей кнопкой-модификатором (+/-). Управление экспокоррекцией через меню абсолютно недопустимо.

Цветная гистограмма

Трёхканальная RGB гистограмма необходима для точной оценки экспозиции только что сделанного снимка. Гистограмма в режиме реального времени, позволяющая настроить экспозицию до того, как спущен затвор, – явление прогрессивное, но пока что редкое.

Брекетинг

Брекетинг экспозиции или эксповилка полезен при съёмке HDR. Целесообразность прочих видов брекетинга кажется мне сомнительной, но это дело индивидуальное.

Управление выдержкой и диафрагмой

Органы управления экспопарой должны быть всегда под рукой. Желательно, чтобы в ручном режиме, как выдержкой, так и диафрагмой заведовали отдельные диски. Единственный диск и кнопка-модификатор – решение компромиссное, но приемлемое.

Управление ISO и балансом белого

В хорошем фотоаппарате за управление чувствительностью ISO и балансом белого цвета отвечают специальные кнопки. В любительских камерах ISO и баланс белого настраиваются через меню.

Выдержка синхронизации со вспышкой

Профессиональным стандартом на сегодняшний день считается 1/250 с или короче. В любительских камерах выдержка синхронизации составляет обычно 1/200 или даже 1/180 с.

Блокировка вспышки

Блокировка экспозиции вспышки позволяет избежать моргания объекта при съёмке с заполняющей вспышкой. Если вы собираетесь активно фотографировать людей или животных со вспышкой, обратите внимание на эту полезную функцию.

Фокусировка задней кнопкой

Я предпочитаю, чтобы спуск затвора и автофокус были разнесены по разным кнопкам. Хорошая камера всегда имеет специальную кнопку AF-ON, которую можно использовать для активации автофокуса. На худой конец, эту функцию можно присвоить кнопке AE-L/AF-L. Если же фотоаппарат не поддерживает фокусировку задней кнопки – это является серьёзнейшим изъяном.

Тонкая настройка автофокуса

Очень хорошо, если аппарат позволяет собственноручно проводить юстировку объективов. Погрешности заводской юстировки, к сожалению, не такая уж редкость.

HDR и панорамы

Ни вреда, ни пользы. Если вы всерьёз хотите снимать HDR или панорамы, то делать это следует вручную и специальные режимы здесь вряд ли помогут.

Wi-Fi и GPS

Необходимость GPS модуля в фотоаппарате выше моего разумения, а вот Wi-Fi вполне может заменить кард-ридер или USB-кабель, если традиционная процедура переписывания фотографий с камеры на компьютер вызывает у вас затруднения. Вероятно, скоро даже унитазы будут снабжаться Wi-Fi и GPS.

Механическая прочность

Большинству фотографов сверхпрочный фотоаппарат ни к чему. Обычно цифровые фотоаппараты устаревают гораздо быстрее, чем изнашиваются. Лишь очень небольшой процент фотожурналистов действительно использует своё оборудование на пределе его возможностей, и если вы не собираетесь подвергать камеру суровым испытаниям, то металлический корпус будет означать для вас только лишний вес и расходы.

Ресурс затвора

Заявленный ресурс затвора можно смело игнорировать. У современных камер он составляет от 100 000 до 400 000 снимков, и редкий фотограф умудряется нащёлкать столько шедевров прежде, чем аппарат будет разбит или продан. Если же пробег камеры и достигает заветного числа, то это вовсе не означает, что затвор тут же заклинит, – обычно он продолжает работать дальше как ни в чём не бывало.

Пылевлагозащита

Защита от непогоды полезна, если вы часто бываете на природе. Кстати, защита от брызг вовсе не означает, что камера переживёт падение в воду. Для подводной съёмки используются специальные водонепроницаемые чехлы. Полностью герметичным корпусом обладают лишь отдельные компактные камеры для любителей активного отдыха.

Карты памяти

В любительских фотоаппаратах, как правило, используются карты памяти формата SD (SDHC) в силу их компактности и дешевизны, а в профессиональных – CF или XQD из-за высокой скорости и ёмкости. Очень хорошо, если фотоаппарат имеет два гнезда для карт памяти: вторая карта может быть использована для резервного копирования.

Ресурс работы батареи

Чем больше ёмкость батареи, тем лучше. Зеркальная камера может сделать до тысячи и более снимков на одном заряде аккумулятора, при условии, что вы не будете злоупотреблять встроенной вспышкой и Live View. Камеры с электронным видоискателем гораздо более прожорливы и батареи хватает в лучшем случае на 300-400 снимков.

Батарейная рукоятка

Батарейная рукоятка служит не только для размещения дополнительных элементов питания, но и для того, чтобы с одинаковым комфортом снимать как горизонтально, так и вертикально ориентированные кадры. Во флагманских моделях рукоятка для вертикального хвата интегрирована в корпус, а к большинству же остальных камер батарейная ручка может быть прикручена в случае необходимости. Если вы планируете снимать много портретов, то убедитесь, что батарейные ручки для вашей камеры имеются в продаже.

Размеры

По поводу оптимальных габаритов фотоаппарата мнения фотографов сильно расходятся. Кому-то нравятся большие камеры, как более ухватистые и удобные, а кому-то маленькие, как более практичные и транспортабельные. Будучи человеком подвижным, я предпочитаю, чтобы линейные размеры камеры оставались скромными, хоть в этом и есть свои минусы. Например, рукоятка большинства младших зеркалок маловата для среднестатистической мужской руки и при нормальном хвате места для мизинца уже не остаётся. С беззеркальными камерами дело обстоит ещё хуже – там может и вовсе не быть рукоятки. Кроме того, маленькие размеры камеры означают очень тесное расположение органов управления, и если у вас большие руки или если вы собираетесь пользоваться фотоаппаратом в перчатках, это может вызвать определённые затруднения. Зато небольшую камеру удобно носить с собой, и это достоинство перевешивает многие её недостатки.

Вес

С моей точки зрения, вес фотоаппарата должен быть настолько мал, насколько это возможно без заметного ущерба для его надёжности и функциональности. Принято считать, что тяжёлая камера менее подвержена вибрации, но это служит слабым утешением для фотографа, вынужденного целый день таскать на шее пару чугунных кирпичей.

***

Надеюсь, что теперь вам будет намного проще определиться с выбором фотокамеры, отвечающей вашим персональным запросам. Если же вы нуждаетесь в более конкретных рекомендациях, вам следует обратиться к статье «Выбор цифрового фотоаппарата».

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 05.02.2014
Лицензия Creative Commons

Вернуться к разделу "Фотооборудование"

Перейти к полному списку статей


vasili-photo.com

Органы управления цифрового фотоаппарата – Инструкция по эксплуатации фотоаппарата | foto-videouroki.ru

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о
Пролистать наверх