Освещение фотостудии: Оборудование фотостудии. Аренда фотостудии, Как снимать в фотостудии

Оборудование фотостудии. Аренда фотостудии, Как снимать в фотостудии

В прошлой статье я рассказал, как правильно выбрать фотостудию для аренды. Сегодня мы поговорим об оборудовании фотостудии.

Как работать со студийном светом? Какие насадки на приборы существуют и для чего их используют? Мы расскажем все то, что необходимо знать для эффективной работы в студии.

Итак, мы пришли в студию. Пока ваша модель будет делать мэйкап, мы займёмся настройкой студийного света.
Сначала узнаем, какие бывают типы приборов.

Типы приборов

Существует два типа осветительных приборов — импульсные и постоянные.

• Импульсный свет
  Используется только в фотографии. Эти приборы выдают короткий, но очень мощный импульс света во время срабатывания затвора камеры. Для связи между осветительным прибором и фотоаппаратом используется синхронизатор, работу с которым мы рассмотрим ниже.
• Постоянный свет
  Используется в фото- и видео-съемках. У постоянного света есть два серьёзных недостатка — он потребляет очень много электроэнергии и при этом выделяет огромное количество тепла. То есть человек, которого вы снимаете, может в прямом смысле перегреться. Но, например, в предметной съёмке очень часто используется именно постоянный свет.

Практически во всех фотостудиях стоит импульсный свет. Поэтому, если вы хотите снимать в студии, прежде всего вы должны научиться работать именно с импульсным светом.

В большинстве импульсных приборов встроена обычная лампа «пилотного» света. Для чего она нужна? Что бы вы смогли примерно увидеть, как свет «ложится» на модель. С помощью лампы «пилотного» света намного проще и удобнее выставлять освещение в студии.

Синхронизация

Как я сказал выше, синхронизация нужна для одновременного срабатывания осветительного прибора и затвора камеры. В каждом приборе установлено устройство, запускающее вспышку в момент обнаружения импульса. Таким образом, камеру достаточно синхронизировать с одним прибором.

Разумеется, синхронизация происходит в одно мгновение.
Минимальная выдержка, доступная при синхронизации, зависит от возможностей камеры и как правило составляет 1/200.

Синхронизаторы бывают трех типов:

• Синхрокабель
  
  Самый простой способ синхронизации. К камере по синхрокабелю подключается один из осветительных приборов, а остальные приборы реагируют на «пых» подключенного к нашему фотоаппарату прибора. Главный минус такой системы — в привязанности к синхро-кабелю. Это очень быстро раздражает. А еще в процессе съемки вы можете не заметить, как кабель случайно отключится от камеры, и, поймав удачный момент, — не сможете его снять.
• ИК-трансмиттер
  
  Сигнал идет через ИК-порт. Для ИК-синхронизации нужно лишь специальное устройство — ИК-синхронизатор, который крепиться на «горячем башмаке» вашей камеры. Этот способ не очень удобен, по той же причине, что пульты для ТВ. Достаточно неудачно встать и сигнал, даже с переотражениями не дойдет до приемника.
• Радиосинхронизация
  
  Синхронизация по радиоканалу. Самый удобный способ. Никаких проводов и никаких проблем.

Так же для синхронизации можно использовать вспышку, встроенную в ваш фотоаппарат. Но чтобы свет от встроенной вспышки не вмешался в кадр, необходимо прикрыть саму вспышку (это можно сделать простой бумажкой), а в настройках фотоаппарата поставить минимальную мощность для встроенной вспышки.

Синхронизация через встроеную вспышку крайне не удобный способ, он быстро разряжает аккумулятор. А время которое уходит на подзарядку встроеной вспышки — становится потерянным. Вам не удастся быстро сделать несколько удачных дублей.

Как работать с осветительными приборами

В разных студиях стоят приборы разных фирм и интерфейсы их управления значительно отличаются. Поэтому сделать универсальную «инструкцию по эксплуатации» светильников невозможно.

Hensel Pro — один из самых распространенных осветительных приборов.

Во многом управление приборами разных фирм схоже, но если вы никогда не работали с осветительными приборами, то лучше всего будет приехать в фотостудию со знакомым фотографом, который сможет вам объяснить и показать все тонкости управления. Также в большинстве фотостудий сам владелец студии сможет вкратце рассказать вам об азах работы с осветительными приборами.

Насадки на осветительные приборы

Сам по себе прибор — это просто источник света. Для управления потоком света используются насадки на приборы. Именно используя различные насадки, вы сможете получить тот свет, который вам нужен.

• Стандартные рефлекторы
  
  Дают жесткий направленный свет. Чаще всего используются в сочетании с сотами или шторками.
• Зонты
  
  Зонты дают мягкий и рассеянный свет. Зонты бывают двух типов — на отражение и на просвет.
• Софт-боксы
  
  Софт-боксы — как правило, прямоугольные конструкции, рассеивающие свет. Сегодня именно с софт-боксами работает большинство фотографов, когда необходимо получить мягкий, рассеянный свет. Характер освещения софт-бокса зависит от его формы и размеров. Кроме обычных прямоугольных софт-боксов можно также выделить два отдельных и популярных вида этой насадки:
• Стрип-боксы
  
  Длинные софт-боксы, длина которых в несколько раз превышает ширину. Стрип-боксы чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съемке крупных предметов. Стрип-боксы отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях.
• Окто-боксы
  
  Восьмиугольные софт-боксы большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах.
• «Портретная тарелка»
  
  Благодаря конструктивной особенности «портретной тарелки» свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект «портретной тарелки» можно дополнять сотами или софт-насадками.
• Фоновые рефлекторы
  
  Эти насадки позволяют равномерно осветить фон, при этом исключая попадание света в объектив камеры.
• Тубус (другое название «спот»)
  
  Насадка конической формы. Дает возможность выставлять световые акценты, выделяя светом небольшую деталь сцены. Проще говоря — вы можете направить весь свет прибора в одну точку.
• Универсальные держатели
  
  Держатели крепятся на рефлектор, для установки дополнительных насадок — фильтров, сот, шторок.
• Шторки
  
  Насадка с 4-мя подвижными кулисами. Позволяет ограничивать распространение света. Совместно со шторками можно установить фильтр или соты.
• Соты
  
  Насадки имеющие мелкоячеистую структуру. Используются для получения пучка параллельных лучей. Соты применяются для контрового света, они не дают бликов в сторону объектива и позволяют обходиться без шторок и затенителей. Также соты имитируют солнечный свет — как и солнце, они дают параллельные лучи.
• Цветные фильтры
  
  Изменяют цвет светового луча. В отличие от фильтров для объективов, которые действуют на весь кадр, насадки устанавливаются на отдельные светильники и позволяют точечно менять цвет освещения. Например, вы можете поставить красный цвето-фильтр на прибор контрового освещения и получите интересный красный ореол вокруг модели.

Мы разобрались с приборами, направили на модель пару софт-боксов и контровой свет с насадкой сотой. Но как определить, какие настройки выдержки и диафрагмы поставить, чтобы картинка не получилась пересвеченой или недосвеченой?

Замер экспозиции

Как вы понимаете, камерный экспозамер никак не помогает при съемке в студии. Ведь полное освещение модели происходит только в момент срабатывания импульсов приборов, а камера не может за столь короткий промежуток времени просчитать необходимую экспозицию.

Профессиональные фотографы, чтобы оценить степень освещённости, используют экспонометр. Но работа с экспонометром требует определённых навыков и опыта, да и к тому же экспонометр — достаточно дорогое устройство.

Есть более простой способ определить наличие пересветов или недосветов — использовать гистограмму снимка для анализа экспозиции. О том, как научиться «читать» гистограмму, вы можете прочитать в нашей статье, полностью посвященной работе с гистограммой.

Практика съемки

Знания о работе оборудования фотостудии — необходимый базис для съемки в студии. Но вам так же нужна практика!

Теперь нам осталось обсудить только одну, но очень важную тему — схемы постановки света. Именно от того, как вы выставите освещение, зависит атмосфера и настроение вашего кадра.

О световых схемах и их постановке в студии мы поговорим в нашей следующей статье.

Освещение сцены, фотостудии светодиодными прожекторами

Освещение сцены важный и сложный процесс, являющийся основной составляющей общего действа. От правильно поставленного света во многом зависит успех концерта, театральной или музыкальной постановки, любого другого мероприятия. К сценическому освещению предъявляются высокие требования.

Прожекторы для сцены

Прожекторы для сцены должны быть мобильными, легко менять цвет, интенсивность освещения, яркость света, молниеносно реагировать на команды художника по свету. Компания НЛТ представляет новинку в области освещения сцен – светодиодный прожектор.

Они обладают всеми важными качествами, необходимыми для хорошего сценического освещения. К тому же использование светодиодных прожекторов в освещении сцены существенно сократит затраты на электроэнергию, так как они потребляют до 70% меньше электричества в сравнении со стандартными лампами. Светодиодные прожекторы для сцены не излучают тепла, поэтому они не принесут дополнительных трудностей артистам.

Освещение для фотостудии

Отдельного внимания требует хороший свет для фотостудии. Так как от постановки света зависит успех фотосессии. С помощью света можно играть объемами, очертаниями, общим эмоциональным настроем фотографии. Всего этого можно добиться, используя для освещения фотостудий светодиодные прожекторы. Они обладают возможностью изменения яркости светового излучения, интенсивности свечения, могут быть разных цветовых вариантов.

В компании НЛТ представлены прожекторы, которые идеально подходят для фотостудий. Используя светодиодные прожекторы для освещения фотостудии, вы получите великолепные фотоснимки, так как с легкостью сможете устанавливать свет под любую фотосессию. К тому же, светодиодные прожекторы практически не излучают тепла, что позволит фотографироваться с любым, даже самым сложным «мэйкапом», не боясь, что косметика «потечет». Немаловажное качество светодиодных прожекторов – экономичность использования, благодаря малому потреблению энергии и долгому сроку службы.

Специалисты нашей компании готовы ответить на любые вопросы, связанные с подсветкой фонтанов по многоканальному телефону: (495) 783-30-66, или по e-mail:

А также Вы можете приехать в наш шоу-рум, расположенный по адресу: г. Москва, МКАД 104 км, д. 8А, оф. 306
Время работы: Пн-Пт с 9.00 до 18.00 (без перерыва на обед)

Вернуться к другим примерам

Как организовать освещение для домашней фотостудии — Svetilnikof

Как построить домашнюю фотостудию? С чего начать? На что обратить внимание при покупке первых ламп? Какой набор светильников выбрать? Есть много вопросов, а противоречивой информации в Интернете еще больше. Мы также подготовили небольшую статью о том, как подобрать свет для домашней фотостудии, но при этом не потратить целое состояние.

Отдел фотографических ламп

Студия домашней фотографии может быть оснащена лампами-вспышками, а также лампами с непрерывным освещением.

Фотовспышка характеризуется большей эффективностью, но у нее есть серьезный минус — вы должны быть в состоянии «представить» ее, чтобы предсказать эффект, и необходимо синхронизировать камеру или отдельные лампы между собой. Поэтому специалисты рекомендуют источники постоянного света новичкам, и именно на них мы сосредоточимся в сегодняшней статье. Непрерывный свет, помимо того, что его легче освоить непрофессионалам, имеет дополнительное преимущество — вы можете использовать его для освещения не только фотографий, но и видео. И это очень важно в наше время! Кроме того, такого типа свет для фотостудии можно организовать, используя доступные предметы светотехники, а не только дорогостоящее профессиональное оборудование.

Вопросы, которые вы должны задать себе в самом начале

С лампами это как с линзами — никто не посоветует вам конкретную модель, если вы не знаете, что хотите сфотографировать. Несколько дополнительных аспектов также являются ключевыми, поэтому потратьте минуту, чтобы избавиться от вопросительных знаков:

• Что я хочу сфотографировать и осветить в домашней студии — фотографируете ли вы маленькие предметы или вам нужна лампа для фотостудии для освещения семьи из нескольких человек?
• Должны ли студийные лампы дополнять дневной свет или вы хотите полностью отказаться от естественного освещения?
• Могу ли я использовать вспышку, или я только начинаю и предпочитаю непрерывный свет, которым легче управлять?
• Я предпочитаю мягкий свет, тонкие тени или, скорее, я концентрируюсь на сильных контрастах и ​​четком эффекте освещения фотографии?
• Буду ли я использовать студию только для фотографии или также для создания видеоматериалов?

Выбираем постоянный свет для фотостудии — руководство

Другими словами, на что обращать внимание при совершении покупок. После прочтения этой информации вам будет проще выбрать хорошее оборудование, позволяющее делать действительно качественные фото.

ЦВЕТ

На цвет и конечный эффект влияют цветовая температура излучаемого света и индекс цветопередачи.

Свет в разное время суток при разном освещении имеет разную цветовую температуру, выраженную в Кельвинах. Мы предполагаем, что цвет нейтрального света имеет температуру 5500-6000 К. Очень холодный свет, например, 8000 К, а теплый на закате — около 3000 К. Каждый день мы чувствуем себя хорошо при световой температуре около 3200 — 3500 К; такой теплый цвет естественен для нас, он ассоциируется с солнцем или теплом дома.

При съемке при дневном свете мы обычно стремимся к максимально нейтральным цветам, что дает нам температура около 5500 К. Однако это большое упрощение, поэтому мы рекомендуем воспользоваться одной из следующих хитростей:

• лучшим решением будет лампа для фотостудии с регулируемой цветовой температурой — такие модели, однако, стоят дороже;
• проверьте с помощью приложения для фотографий в своем телефоне, какая цветовая температура находится в том месте, где вы будете его использовать;
• если вы снимаете в разных местах, в разное время суток и эта цветовая температура будет меняться, то лучше выбрать лампу, описанную в пункте 1 этого списка;
• если же лампа, которую вы хотите купить, предназначена только для освещения сфотографированной сцены, а основным источником света всегда будет дневной свет, тогда вы можете делать ставку на стандартную температуру 5500–6000 К.

ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ

Принято считать, что мощность лампы измеряется в ваттах (Вт). Однако правильным параметром для определения производительности является так называемый LUX. Чем выше значение LUX, тем мощнее будет лампа. При сравнении конкретных моделей не забывайте основываться на одних и тех же допущениях, то есть мы проверяем значение LUX в параметрах лампы, но предполагая одинаковое расстояние и угол падения света.

ТИП СВЕТИЛЬНИКА

Непрерывное освещение для фотостудии можно организовать при помощи:

• точечных светильников с лампочкой или несколькими;
• панельной поверхностью, заполненной множеством светодиодов.

Точечное освещение в фотостудии гораздо популярнее, потому что его легче менять с помощью модификаторов, например, софтбоксов, зонтов, прожекторов. Панельное освещение рекомендуется, когда мы хотим равномерно освещать большие площади. Это более дорогой вариант, но все предлагаемые модели представляют собой led свет для фотостудии с использованием светодиодных источников свечения, которые позволяют регулировать температуру света (3000 — 8000 К) и ее интенсивность: лампа с 36 диодами (36D), лампа 100D и лампа 150D. Все светодиодные панели имеют CRI96.

ТИП ЛАМПЫ

У нас есть галогены, люминесцентные лампы, светодиодное освещение, лампы накаливания. Что выбрать? Специалисты рекомендуют светодиодное освещение благодаря многочисленным преимуществам:

• видимый свет;
• низкое энергопотребление;
• плавное изменение цветовой температуры;
• они не греются, как обычные лампочки;
• легко доступны, широкий ассортимент в стационарных магазинах и онлайн.

Мы постарались как можно проще описать, как выбрать освещение для домашней фотостудии. Многие светильники из нашего каталога помогут в организации освещения. При возникновении вопросов – обращайтесь к нашим менеджерам.

Искусственное освещение. Свет и освещение

Искусственное освещение

Большинство съемок изделий или людей для коммерческих или рекламных целей, с одной стороны, а также семейные портреты — с другой, производятся в фотостудии. Фотостудия — это специализированное рабочее помещение, в котором устранено всякое нежелательное освещение и используется только регулируемый свет. Такая организация рабочего места фотографа создает дополнительные удобства — возможность контроля за задним планом и общей окружающей обстановкой, использование аксессуаров, т. е. дополнительных деталей и предметов, помогающих реализовать задуманную композицию снимка. Так как предмет съемки или фотографируемое лицо обязательно должны находиться в студии, можно пользоваться достаточно громоздкими или сложными фотокамерами. Экономится и время: для съемки следующего кадра все условия могут быть достаточно просто восстановлены, как, например, в портретной студии.

Освещение в студии может включать и дневной свет, проходящий сквозь прозрачный потолок с рассеивающими стеклами, снабженный индивидуально регулируемыми жалюзи. Однако такое освещение имеют очень немногие студии, поскольку система регулирования освещения должна быть предусмотрена заранее и потолочное освещение должно быть обращено на север, чтобы исключить возможность проникновения в помещение нежелательного прямого солнечного света. Большинство студий оборудованы электрическим освещением. Для киносъемок и видеозаписи, а также и для фотографии, если фотограф предпочитает такой вид освещения, применяются вольфрамовые или галогенные лампы накаливания непрерывного действия. Когда съемки производились исключительно на черно-белые светочувствительные фотоматериалы, использовались также ртутные лампы, угольная дуга и освещение лампами дневного света. Но так как эти источники недопустимым образом искажают цвета, их перестали применять для общего освещения студии. Все осветительные системы непрерывного действия нуждаются в специальном сетевом питании, которое способно выдержать большие и продолжительные нагрузки.

Свет из окна студии выделяет предметы, а узконаправленный пучок света от импульсного осветителя создает фон (С разрешения фирмы «Azure Perfumes» ) Все фотографии на с 103-109 Дэвида Килпатрика ( студия АГ)

В современных студиях все чаще применяются стационарные электронные вспышки с питанием от сети. Обычные домашние сетевые вводы способны обеспечить работу достаточно больших профессиональных осветительных систем такого типа. Эти осветители имеют встроенные лампы накаливания, применяемые для настройки освещения, но мощность этих ламп (обычно 100-600 Вт) невелика по сравнению с мощностью студийных осветителей непрерывного действия (обычно 1000-5000 Вт). Расположение моделирующих ламп согласовано с расположением разрядной трубки электронной вспышки, а подключение их к общему регулятору мощности позволяет изменять яркость их свечения пропорционально изменениям яркости основной вспышки. Это облегчает задачу предварительного выбора и оценки достигаемых световых эффектов, установки границ кадра и осуществления наводки на резкость. Отделка внутреннего помещения студии зависит от вкуса и пристрастий хозяина. Чтобы можно было провести точную оценку требуемого освещения, студия должна быть полностью затемнена, дневной свет не допускается. Некоторые фотографы предпочитают совершенно черный интерьер без каких-либо отражающих поверхностей. Полное отсутствие не контролируемого рассеянного света дает возможность оператору наилучшим образом управлять распределением освещения рефлекторы при необходимости могут быть размещены вокруг объекта.

Другим фотографам, наоборот, нравится работать в совершенно белой студии. Такая отделка стен и потолка превращает саму студию в отражатель и исключает световые помехи от источников. Любые отражения от объекта падают на стены и потолок и возвращаются обратно, не изменяя своей цветности и практически не влияя на границы света и тени, что особенно ценно при съемке на цветные материалы, когда необходимо использовать весь диапазон контрастностей, которые способен передать этот материал.

Управление освещением в студии с помощью белых экранов позволяет получить очень мягкое изображение в технике «высокого ключа»

Конкретный выбор зависит от вкуса фотографа, стиля съемки и особенностей объекта. В черных студиях можно получить насыщенные цветовые тона и глубокие черные тени. В белых студиях достигается более детальный, светлый и чистый эффект. Можно оборудовать студию поверхностями обоих типов, используя большие листы черного рулонного полиэтилена, специально закругленные стены, которые плавно переходят в пол и потолок, и эмульсионные краски, чтобы изменять цвет интерьера на требуемый.

Но одно требование должно выполняться неукоснительно: студия должна быть достаточно большой, чтобы можно было свободно разместить источники света. Согласно закону обратных квадратов, который утверждает, что освещенность изменяется, например, в четыре раза при изменении расстояния до источника света вдвое, нельзя очень близко расположенным источником осветить высокий и протяженный предмет. Если воспользоваться более мощным источником, поместив его набольшем расстоянии, или очень большим источником рассеянного света, это обеспечит достаточно равномерное освещение сверху донизу или от переднего плана до заднего. Даже маленькие фотостудии должны быть площадью не менее 5×8 м и высотой 4 м Коммерческие студии должны иметь вдвое большую площадь и высоту 5 м. Часто в качестве студий используются производственные помещения. Современная телестудия, построенная по традиционной схеме, должна иметь высоту 15 м.

Когда пространство ограничено, еще большее значение приобретает возможность регулирования мощности индивидуальных осветительных приборов. Возможность изменять мощность источников до половины, четверти или еще меньшей доли полной величины увеличивает кажущиеся размеры студии. Если же все источники света работают только на полную мощность, единственным способом изменения освещенности при сохранении постоянных характеристик источника света становится изменение расстояния. Освещенность лампами накаливания можно регулировать только применением нейтральных фильтров, например серых пластиковых листов, или использованием менее мощных осветительных головок. Студийными осветительными приборами можно управлять либо таким образом, если их световые головки не регулируются по мощности, либо переключением их на половину или меньшие доли полной световой отдачи, если их головки регулируются по мощности.

Приборы постоянного освещения для фотосъёмки

Свет является основным инструментом фотографа. При помощи света фотограф в буквальном смысле рисуем изображение. В условиях работы в фотостудии, где отсутствует естественное освещение, вопрос о выборе вида искусственного освещения является самым важным. По характеру работы и продолжительности освещения источники света делятся на постоянные и импульсные (переменные).
Постоянные источники освещения излучают свет непрерывно. Разновидность постоянного света — естественный дневной свет. В качестве искусственного постоянного света используют лампы накаливания, фонари, лампы дневного света, специальный киносвет, студийные источники постоянного света и т.п. Приборы постоянного света создают непрерывно контролируемое постоянное освещение объекта съёмки и в большинстве случаев не имеют возможность менять интенсивность светового потока. Стоит отметить большое потребление электроэнергии и выделение огромного количества тепла в процессе работы.
Существуют металлогалогенные (HMI) и галогенные источники постоянного света. Главное отличие — цветовая температура светового потока. Металлогалогенные источники имеют цветовую температуру 5600К, что близко по значению к естественному дневному освещению. Благодаря этому преимуществу получили широкое распространение в кино- и видеосъёмке, а многие профессиональные фотографы используют такие приборы в сочетании с импульсным светом из-за совпадения по цветовой температуре. Из недостатков стоит отметить высокую стоимость такого оборудования и наличие высоковольтных источников питания.
Галогенные источники лишены этих недостатков. Недорогие приборы создают световой поток, имеющий цветовую температуру около 3200 К. Объект освещается светом, насыщенным тёплыми тонами, схожим по цветовой температуре с освещением на закате или на рассвете. Поэтому в процессе фотосъёмки необходимо предварительно настроить на фотоаппарате баланс белого.
Приборы постоянного света могут быть и с люминесцентными (флуоресцентными) лампами — цветовая температура 3200/5500 K, и на основе светодиодных (LED) светильников — цветовая температура 3200/5400 K. Изменение цветовой температуры достигается заменой установленной лампы на соответствующую.
Главное отличие постоянного света от импульсного — непрерывный световой поток, даёт возможность широкого применения в кино- и видеосъёмке. Например, для осуществления репортерской деятельности используются специальные тележурналистские комплекты (ТЖК), в состав которых входят приборы постоянного света, технические возможности которых «принесены в жертву» мобильности.

Особенности фотосъёмки с приборами постоянного света

При работе с постоянными источниками у фотографа практически нет ограничений по значению выдержки, которую можно выставлять сколь угодно короткую или длинную. Постоянный свет даёт возможность увидеть и скорректировать весь светотеневой рисунок ещё до нажатия кнопки спуска.
Источники постоянного света, работающие в непрерывном режиме, снабжаются системой охлаждения для предотвращения перегрева. Высокая теплоотдача накладывает ограничения использования светомоделирующих насадок, не способных выдерживать долгое воздействие высоких температур. Нельзя перемещать по студии прибор постоянного света с включённой лампой.
Серьёзное снижение мощности приводит к значительным изменениям теплового оттенка света, поэтому для изменения интенсивности можно просто перемещать прибор на разное расстояние до объекта. В студийной фотографии в основном применяется при портретной и предметной фотосъёмке. Многие фотографы считают, что внезапный импульс вспышки незримым образом влияет на мимику и выражение глаз модели. Правда, здесь возникает другая проблема. Если расположить прибор слишком близко к модели, то образуются блики на коже лица. В процессе работы необходимо делать перерывы, а помещение проветривать. Использование отражателей снижает количество источников света и делает работу более комфортной.
Получив навыки по работе с приборами постоянного света, можно в домашних условиях оборудовать фотостудию из светильников, по своим возможностям ни в чём не уступающую студии, оснащённой промышленно изготовленным приборам.

Оборудование которое необходимо для проведения качественной съемки

1. Создаём нужное освещение

2. Дополнительные эффекты

3. Как определиться с выбором техники

 

В нашей студии вы можете взять в аренду все необходимое оборудование для фотосессии в Новосибирске. Но какие приборы нужны для того, чтобы задуманные кадры получились идеальными – разберемся в этой статье.

Огромный плюс использования студийного оборудования заключается в том, что вам не нужно подстраиваться под естественное освещение и погодные условия. Необходимые свет, тени, дым и ветер вы можете создать самостоятельно.

Создаем нужное освещение

Не бывает «правильных» и «не правильных» светоформирующих насадок. Каждый инструмент, представленный в нашей студии, служит для своих целей. Для начала, давайте разберемся, чем они отличаются друг от друга.

— Софтбокс

Софтбоксы создают мягкое и направленное освещение. С помощью них вы равномерно распределите яркость, расставите акценты и создадите эффект «заполняющего света», как при открытом в летний день окне.

Главный плюс софтбоксов заключается в том, что вы полностью контролируете направление света, а значит, избежите переотражения от стен и окружающих предметов.

Чем ближе софтбокс находится к предмету съемки, тем мягче ложится свет. Учитывайте это при выборе аппаратуры. Например, если вы хотите снять группу из 4 и более людей или модель в полный рост, вам придется отодвинуть софтбокс на достаточное расстояние. Это может повлиять на мягкость света.

В зависимости от целей съемки, в АТОР вы подберете себе софтбокс нужного размера. Специалисты нашей студии проконсультируют вас и помогут выбрать именно то оборудование, которое воплотит в жизнь любые задумки.

— Стрипбокс

Стрипбокс – разновидность софтбокса. Имеет более вытянутую прямоугольную форму. Используется для съемки в полный рост. Равномерно распределяет свет по всей длине, не оставляя темных, неосвещенных участков.

Если использовать для съемок во весь рост обычный софтбокс, есть шанс, что ноги ниже колена будут не достаточно освещены. Чтобы избежать этой проблемы и существуют стрипбоксы.

Стрипбокс, как и софтбокс, выдает четко направленный свет, не влияя на остальные источники освещения. С помощью него вы сможете полностью контролировать тени, структуру и падение света.

Учитывайте только один минус: прямоугольные источники света будут отражаться прямоугольниками в глазах моделей или на предметах съемок.

— Октобокс

Благодаря своей форме, октобоксы широко рассеивают свет. Они подходят для портретной съемки нескольких людей или предметов одновременно. При использовании октобокса в глазах и на поверхностях отражаются естественные круглые блики.

— Портретная тарелка

Служит источником мягкого, но сконцентрированного света. Подходит не только для идеальной портретной съемки, но и для снимков предметов для каталога. В глазах моделей и на предметах съемки отражаются красивые круглые блики.

— Светоотражатели

Светоотражатели выравнивают освещенность снимка. С помощью них вы сможете правильно сформировать тени и направление светового потока. Серебристая поверхность прибавит снимку более холодных тонов, а золотистый светоотражатель добавит в кадр тепла и подчеркнет загар моделей.

— Лампы постоянного света

С помощью них вы сможете расставить акценты на фотографии, использовать различные световые схемы. Лампы, которые представлены в аренду в нашей студии, подойдут для новичков и для профи.

При использовании вблизи легкоплавящихся предметов при рекламной съемке, лампы сильно нагреваются. Например, изделия из пластилина, суфле и шоколад могут потерять свою форму, если лампа будет находиться от них в непосредственной близости.

Учитывая этот эффект, для студии мы выбрали такие приборы, которые могут направить нужный поток света с достаточно далекого расстояния, не навредив при этом ни макияжу моделей во время создания портретных фото, ни другим предметам во время рекламных съемок.

— Студийные вспышки

В отличие от ламп постоянного света, студийные вспышки практически не нагреваются и создают постоянную цветовую температуру. Плюс, совместно со студийными вспышками вы можете использовать любые светоформирующие насадки, рефлекаторы и другие аксессуары.

Вспышки придают кадрам необходимую яркость, убирают ненужные тени и подчеркивают значимые детали. Модели, которые мы подобрали для аренды в студии АТОР, позволяют вам предварительно настроить и протестировать направление света. Таким образом, ни один кадр не будет испорчен из-за неправильной расстановки приборов.

Дополнительные эффекты

Хотите создать штормовой ветер или утренний туман во время студийной съемки – легко! В нашей студии вы возьмете в аренду все необходимое для этого оборудование.

— Туннельный вентилятор

Хотите, чтобы волосы у ваших моделей развивались, как на снимках в глянцевых журналах – используйте туннельный вентилятор. Он создаст эффекты от легкого бриза до шквалистого ветра. С помощью этого аппарата вы воплотите в жизнь любые задуманные кадры.

— Дым машина

Если во время студийной фотосъемки нужно создать небо, туман или просто добавить немного загадочности – используйте дым машину. Так же дым может служить дополнительным источником для мягкого и рассеянного света.

Дым быстро наполняет помещение, так что снимки стоит делать немедленно. Фотографировать лучше на темном фоне, используя прямой или боковой свет. Чтобы избежать засвеченности, нужно правильно регулировать эффекты от дыма и светоформирующих насадок.

Как определиться с выбором техники

Если вы не уверены в том, какое оборудование для фотосессии подойдет именно вам – обратитесь к работникам нашей фотостудии. Они помогут подобрать именно те приборы, с помощью которых у вас получатся идеальные кадры.

В случае надобности, мы можем настроить и направить источники света, светоформирующие насадки, дым, вентиляторы так, чтобы вы наверняка получили красивые снимки и добились желаемого эффекта.

Т: Как выбрать оборудование для фотосессии: советы от профессионалов фотостудии

Д: Как правильно подобрать оборудование для фотосессии, как направить свет и сформировать тени, какие приборы лучше использовать и где в Новосибирске можно взять оборудование в аренду

 

Также рекомендуем в просмотру:  

Фотостудия 

Фотостудия в аренду 

Интерьерная фотостудия Новосибирск 

Фотостудия фото 

Интерьер фотостудии

Интерьерная фотостудия 

Свадебная съемка

Освещение фотостудии. Цвет света.

Человеческий глаз воспринимает широкий спектр цветов, таких, например, как белый; пленка на это не способна. Практически любая пленка рассчитана на дневное освещение, поэтому свет лампы накаливания запечатлевается на ней как желтый. 

Для того чтобы искусственный свет выглядел белым на пленке, его нужно отфильтровать либо перед источником света (фильтр устанавливается перед лампой), либо перед камерой (фильтр устанавливается перед объективом). Не важно, какой именно метод вы применяете – каждый из них хорош в своем случае – но фильтровать свет нужно обязательно. Использование обоих сразу приведет к избыточной коррекции света и даст синий оттенок.

Можно купить пленку, рассчитанную на свет лампы накаливания, это неплохо работает; но в таком случае, если вы снимаете на эту пленку при дневном освещении (или при электронной вспышке, настроенной на дневной свет, приблизительно 5500 К), снимки будут с отчетливо синим оттенком. Также следует заметить, что раньше все пленки для съемки в помещении были класса А, рассчитанного на старые недолговечные лампы «Photoflood» (работавшие при 3400 К, что очень близко к температуре плавления нити накала), большинство используемых в наше время пленок принадлежат классу B; они рассчитаны на 3200 К современных студийных ламп накаливания.

Лампы для домашнего использования дают еще меньшую температуру, обычно 2600 – 2900 К, что, в свою очередь, добавляет желтый оттенок снимкам, даже если вы фотографируете на пленку для съемки в помещении: Лампы на 110 В работают при более низкой цветовой температуре, чем 220-вольтные лампы; цветовая температура также зависит от мощности светильника – чем выше мощность, тем выше температура.

Цветная негативная пленка

Вы можете делать цветные негативы при свете лампы накаливания, применяя на стадии печати фильтрацию.  Многое, однако, зависит от пленки. Кроме того, результаты будут лучше, если вы примените коррекцию при съемке.

Данное утверждение также справедливо для цифровых камер. Даже если «баланс белого» устанавливается вручную, результат при дневном освещении будет, как правило, лучше, чем при свете лампы накаливании. Лишь немногие камеры рассчитаны на применение фильтров. Поэтому предпочтительнее устанавливать фильтры перед источниками света.

Фильтры

Большинство фильтров, кроме самых дешевых и плохих, полностью удовлетворяет требованиям съемки. Они ни в коем случае существенно не испортят изображение при естественном освещении. То же самое применимо к фильтрам из оптической смолы («пластика», грубо говоря). Нужные вам фильтры можно приобрести в любом приличном магазине фототоваров или заказать по почте. Обычно они имеют маркировку по шкале Роттэна (компании «Кодак») «80B».

Если нужно установить фильтр на источник света, а не на объектив фотокамеры, то найти необходимые для этого большие листы фотографической желатины немного сложнее (хотя сегодня такие фильтры преимущественно изготовляют из ацетатного волокна).  Тем не менее, любой профессиональный магазин фототоваров без проблем продаст вам такие фильтры под заказ. Наверное, самые известные изготовители фильтров – это «Lee»: британская фирма, представительства которой расположены в Голливуде, да и по всему миру.

Поделиться новостью:

Построй свой гараж Студия

За кадром в гараже ателье. Использование одной вспышки Nikon SB-5000 в 30-дюймовом Lastolite Ezybox и отражателя Lastolite TriLite под моделью для создания освещения типа «раскладушка».

Я помню, как впервые попал в Bathhouse Studios в Нью-Йорке. Передо мной простиралось 4000 квадратных футов съемочного пространства, включая 30-футовую белую бухту циклорамы, по которой можно было проехать на Ferrari.

Одна из лучших площадок для сдачи в аренду в Нью-Йорке, эта огромная студия (первоначально баня) была тем, о чем мечтали фотографы.Множественные фоны, открытая терраса, полностью оборудованная кухня, душ, гостиная, аудиосистема Bose — в этой студии было все. Я снимал несколько портретов на фоне белой бухты, и казалось, что модели парят в воздухе на заднем плане.

Но моя реальность больше такова: просыпаюсь в палатке, соскребаю лед с сумки для фотоаппарата, разогреваю батарейки, чтобы они работали, и заводи походную плиту для кофе. Конечно, я фотографирую много приключенческих видов спорта, и мне очень нравится находиться в отдаленной местности, но иногда меня просят снять студийные портреты для клиента, и дело в том, что я этого не делаю. есть студия.Что делать?

Мое решение, которое может использовать каждый, — это открыть «гаражную студию».

Я не говорю о дорогих студийных светильниках, потолочных рельсах и огромном количестве софтбоксов. Вместо этого с помощью нескольких вспышек и осветительных стоек я могу превратить гараж или маленькую комнату в удобную студию для портретной съемки. Вот как я это делаю и какие удобные аксессуары использую.

Создание гаража Студия

Практически любое пространство может работать как небольшая студия.У меня есть гараж на две машины с потолком высотой девять футов, в котором места больше, чем мне нужно. У меня достаточно места для установки фона, световых стоек и софтбоксов.

Если у вас нет гаража, подумайте об использовании небольшой комнаты в вашем доме в качестве временной студии. Практически любая комната подойдет; ваша модель может сидеть, поэтому вам не нужно много высоты или ширины.

Обустроен гараж перед студией.

Глубина вашего пространства важнее. Если вы планируете осветить фон отдельно от объекта, это поможет сделать больше глубины, чтобы свет не попадал на объект.Кроме того, мне нравится использовать мои 70-200 мм для портретов, поэтому мне нужно некоторое расстояние от объекта, чтобы получить правильную композицию.

Преимущество использования комнаты внутри вашего дома в том, что в ней будет тепло. Я живу в Колорадо, поэтому для съемки в гараже зимой требуется внешний обогреватель, чтобы в гараже было комфортно.

Проявите творческий подход со своим студийным фоном

Здесь начинается самое интересное. Проявив немного творчества, вы можете смоделировать место в гараже, которое выглядит как неровная аллея или раздевалка в спортзале.

Самый простой вариант — наклеить бесшовную бумагу и снимать объект на ее фоне. Бесшовная бумага стоит недорого и хорошо подходит для создания чистого фона в загроможденном гараже.

Но бесшовная бумага — это только начало. Мне нравится изучать мои местные комиссионные магазины и смотреть, какие материалы я могу найти, чтобы использовать их в качестве фона. Старые шторы, ткань, жалюзи и даже строительные материалы, такие как гофрированный металл, создают интересный фон для изображения. Поиск фонов с текстурой и размерами позволит вам создавать тени с помощью вашего освещения.Представьте, что вы снимаете жесткий свет через гофрированный металл — от бороздок будут сильные тени и блики.

В этой гаражной студии использовался фон Lastolite Urban. Компания Denny Manufacturing также предлагает огромное разнообразие печатных фонов.

Lastolite делает городской сворачиваемый фон, «песчаный» фон, который устанавливается за секунды. Эти фоны открываются в твердый лист. Все, что вам нужно сделать, это прислонить их к стене, и вы готовы к работе.

Или, если вы действительно хотите чего-то уникального, попробуйте печатный фон, например, от Denny Manufacturing Company. Denny предлагает сотни муслина и принтованные фоны на самых разных материалах. Их печатные фоны просто потрясающие. Хотите снимать в тюремной камере или на пристани у моря? У Денни есть те фоны. Как насчет съемки в лесу? Проверьте, у них тоже есть такая возможность. Эти фоны убедят зрителя, что снимок был сделан в реальном месте, а не в вашем гараже.

Выбор освещения для гаража Студийное освещение

Вы хотите знать одно большое преимущество съемки в вашей гаражной студии? Вы работаете в небольшом контролируемом пространстве, поэтому для портретов вам не нужен мощный свет.Все, что вам нужно, это несколько простых огней, и вы готовы к съемке.

У большинства фотографов уже есть одна вспышка (причудливое название стандартной выносной вспышки), и это все, что вам нужно для простых портретов. Добавьте вторую вспышку, и у вас будет много мощности и возможностей для более изысканного внешнего вида. Вспышки Speedlight имеют множество преимуществ. Маленькие, мощные и портативные, эти вспышки можно использовать в режиме TTL (через объектив) для обеспечения правильной экспозиции каждый раз.

Вы хотите, чтобы вспышки срабатывали вне камеры.Комбинация камеры и вспышки может обладать этими возможностями (обычно с помощью инфракрасных сигналов, которые требуют прямой видимости между вспышками), или вам может потребоваться беспроводной передатчик. Некоторые камеры имеют выдвижную вспышку, которую можно установить в режим «командир», что позволяет вам управлять вспышками прямо с камеры. Мне нравится использовать беспроводной пульт дистанционного управления Nikon WR-R10 с моими вспышками SB-5000. Радиосигнал от WR-R10 не требует прямой видимости, поэтому независимо от того, куда я помещаю вспышки относительно камеры, они всегда срабатывают.И я все еще могу управлять выходом прямо на камеру, используя меню управления вспышкой на ЖК-экране.

Другой вариант освещения, который следует рассмотреть, — студийные стробоскопы. Поскольку вы будете рядом с источником переменного тока, подойдут простые стробоскопы. У меня есть пара стробоскопов Elinchrom ELC Pro HD 1000, которые я использую в своей гаражной студии. Они недешевы — студийные светильники обычно дороже пары вспышек, но они обладают большей мощностью и меньшим временем перезарядки. Если вы думаете о создании студии для долгосрочного использования для получения дохода, они могут окупить вложенные средства.Студийные светильники также проще использовать с большими софтбоксами.

Если у вас ограниченный бюджет, начните с пары вспышек. Освоение техники вспышки в вашей студии также будет полезно, когда вы возьмете их с собой в дорогу. Один снимок Elinchrom Quadra через 39-дюймовый софтбокс Elinchrom Rotalux Mini Octa освещает модель. Nikon D800, 24-70 мм ƒ / 2,8, снято с выдержкой 1/200 при / 11

Постановка света

Теперь, когда у вас есть две или более вспышки или даже студийные вспышки, что еще вам нужно?

Световые стойки и зажимы следующие в вашем списке покупок.Я использую недорогие осветительные стойки Manfrotto 366B, чтобы удерживать свои вспышки. Я также использую штатив и Manfrotto 175F Justin Clamp, чтобы удерживать третью вспышку. Использование этих стоек и зажима позволяет разместить три вспышки с минимальным количеством принадлежностей. Используйте зажим Justin Clamp, чтобы удерживать вспышку на штативе.

Мне нравится использовать верхний свет для многих моих изображений, а для этого требуется несколько дополнительных стоек. Во-первых, мне нужна более прочная легкая подставка, чтобы удерживать верхнюю стрелу. Я использую 11-футовую стойку Manfrotto 368B в качестве вертикальной стойки и удлинителя, чтобы прикрепить свет к моему объекту.Наличие верхнего света позволяет мне снимать под любым углом перед моим объектом без оборудования, которое мне мешает.

Изменение освещения для стиля

Следующие предметы, которые вам понадобятся, — это осветительные аксессуары, которые изменят направление, качество и цвет вашего света. Вы можете начать со съемки со вспышкой без лампы, но очень быстро вам нужно будет смягчить или отразить вспышку, чтобы изменить качество света на вашем объекте.

Два предмета, без которых я не могу жить, — это Lastolite Ezybox Speed-Lite 2 и Rogue Honeycomb Grid.Ezybox — это умный софтбокс для вспышек, создающий мягкий рассеянный свет. Этот бокс может быть сконфигурирован как стрип-бокс или традиционный квадратный софтбокс. С коробкой можно использовать одну или две вспышки, что увеличивает мощность и сокращает время перезарядки. Ezybox также имеет сетку, которая может помочь изменить распространение света.

Rogue производит различные аксессуары для вспышек Speedlight, включая сопли, сетки, флажки и гели. Что мне нравится в аксессуарах Rogue, так это их встроенный ремешок для крепления — больше не нужно искать застежки-липучки в моей сумке для фотоаппарата.

Rogue Honeycomb Grid фокусирует мою вспышку там, где она мне нужна, а их маленькие отражатели отлично справляются с пометкой (блокированием света), чтобы предотвратить попадание света на сцену. Rogue также делает набор гелевых вспышек для изменения цвета вашей вспышки.

Еще один недорогой, но удобный предмет гаражной студии — рефлектор. Многие компании производят отличные отражатели. Простой белый отражатель заполнит тени и добавит бликов на портрете. Мне также нравится использовать мягкий золотой цвет, чтобы добавить немного тепла моим изображениям.

Если у вас только одна вспышка и вы хотите делать потрясающие снимки в голову, подумайте о приобретении отражателя Lastolite TriLite. Этот отражатель на самом деле представляет собой панель из трех отражателей, которые расположены рядом с вашей моделью. TriLite отражает верхний свет обратно на лицо объекта съемки, создавая яркий портрет с яркими бликами в глазах.

Гараж Студийные портретные техники

Ладно, твоя мастерская в гараже готова. Если вы экономны, вы можете создать свою студию с минимальными затратами времени и денег.Никакой платы за аренду студии, только фон, несколько вспышек и некоторые основные осветительные аксессуары. Вложите немного больше, и вы откроете больше творческих возможностей со своей гаражной студией. А теперь пора стрелять!

Установка одиночного света

Одна простая вспышка может многое. В самом простом случае поместите вспышку немного слева или справа от объекта и снимайте в сторону. Это даст резкий свет с сильными тенями на вашем объекте. Не лучший выбор для красивых снимков, но этот свет может хорошо работать для резких объектов и песчаных фонов.

Для управления яркостью фона переместите объект ближе или дальше от него. Если вы используете белый бесшовные, то при съемке объекта на расстоянии 30 см вы получите белый фон. Отодвиньте объект на шесть футов от фона, и освещение вспышки уменьшится, создав серый фон.

Попробуйте снимать через полупрозрачный отражатель или Ezybox, чтобы изменить качество света. Теперь свет будет более мягким, заполняя недостатки кожи и создавая яркое свечение для вашего объекта.Мягкость света прямо пропорциональна тому, насколько он велик по отношению к объекту и насколько близко он находится. Переместите софтбокс как можно ближе, чтобы свет был мягче.

Попробуйте расположить источник света под разными углами. Мне нравится помещать свет прямо над головой и перед объектом для красивых снимков. Расположив светильник над головой, добавьте серебряный отражатель или отражатель TriLite прямо под вашу модель. Это освещение типа «раскладушка» заполнит тени и добавит интересные блики в глаза объекта.

Чтобы получить совершенно другой вид, попробуйте поместить вспышку позади модели, направленной на камеру. Поместите белый или серебристый отражатель перед моделью, чтобы вспышка отражалась от объекта. В результате получается портрет с вспыхивающим светом позади объекта и угрюмым тусклым светом на его или ее лице. Для этого портрета Том использовал SB-5000, снятый через 30-дюймовый Ezybox сверху с отражателем, обеспечивающим заливку снизу. Nikon D810, 24-70 мм ƒ / 2,8, снято при 1/250 при / 8

Использование двух источников света

Добавление второй вспышки к вашей установке открывает много новых возможностей.С помощью второго источника света вы можете управлять фоновым светом отдельно, создать яркий акцентный свет или добавить заполняющий свет. Ключевым моментом здесь является то, что вы управляете этим светом независимо; вы можете сделать его ярче или темнее основного света. Мне нравится использовать перекрестное освещение, когда у меня две вспышки. Я сниму одну вспышку через софтбокс под небольшим углом к ​​передней части объекта съемки, а вторую вспышку с противоположной стороны направлю на плечо и волосы объекта. Я поставил сетку Rogue, чтобы свет фокусировался там, где я хочу.Управляя вспышками по беспроводной сети с помощью беспроводного пульта дистанционного управления WR-R10, я делаю акцентный свет на одну ступень ярче, чем мой основной свет.

Еще одна классическая техника — осветить основной объект одним светом, а фон — вторым. Для создания мрачного портрета попробуйте разместить одну вспышку в Ezybox почти прямо над вашей моделью. Это отбросит сильные тени на лицо вашего объекта. Затем используйте 25-градусную сетку Rogue на второй вспышке. Поместите это позади вашего объекта, нацеленного на задний план.Этот свет создаст отделение от вашего объекта. Попробуйте добавить цветные гели для разных образов.

Три источника света и не только

С тремя источниками света у вас есть столько, сколько вам нужно для многих портретных стилей. Один свет может быть основным источником света на вашем объекте, второй свет может быть акцентным светом, а ваша третья вспышка может осветить фон. Добавьте несколько отражателей, сеток и гелей, и все готово.

Что делать, если у вас есть еще фонари? Единственный предел здесь — ваше творчество! Одна из техник, которые я часто использую для спортивных портретов, выглядит так.Во-первых, мой основной (или ключевой) источник света — это Lastolite Ezybox, расположенный высоко и немного впереди моего объекта с помощью штанги. Затем я использую две вспышки, одну прямо слева и одну справа от объекта съемки. Они сняты через стрип-банки Lastolite 12 × 48 дюймов Hotrod. Эти узкие софтбоксы создают длинные световые акценты по бокам моего объекта. Моя четвертая вспышка — это снимок со вспышкой через 25-градусную сетку Rogue, направленную на задний план.

Чтобы управлять освещением с помощью WR-R10, я установил основной источник света на группу A, разделил банки на группу B и фоновый свет на группу C.Предварительно просматривая изображения на ЖК-дисплее, я могу настроить вывод каждого изображения так, чтобы он выглядел правильно. Хитрость этого снимка заключается в том, что ваш основной свет добавляет немного заливки, чтобы смягчить тени, создаваемые банками полос. Поэкспериментируйте, отрегулировав основной свет и полосы полос для разных образов.

В следующий раз, когда вы въезжаете на подъездную дорожку, остановитесь перед гаражом. Вы действительно хотите оставить машину внутри? Вместо этого начните подметать гараж и хранить все эти забытые проекты в другом месте.Пора открывать собственную «гаражную мастерскую». Когда ваша студия создана, единственное, что вас сдерживает, — это вы. Найдите модель и приступайте к съемке!

Чтобы увидеть больше фотографий Тома Бола, посетите его сайт tombolphoto.com

Первоначально опубликовано 15 мая 2017 г.

Введение для фотографов-любителей и полупрофессионалов

Любой, кто серьезно относится к внутренней фотографии, рано или поздно захочет иметь собственную студию.Необязательно, чтобы это была сложная установка; Студия может означать что угодно, от домашних ламп и запасной простыни для фона до более высокотехнологичных вариантов, взятых напрокат или принадлежащих серьезным профессионалам.

«Студийная съемка», снятая Джулией Бартра

Закон света обратных квадратов

Прежде чем обсуждать освещение вспышкой или студийный свет, полезно ознакомиться с законом обратных квадратов. Этот закон гласит, что любой объект, который находится вдвое дальше от точечного источника света (т.е. вспышка или лампа) получит четверть освещенности. Для фотографов это означает, что при перемещении объекта с двух до четырех метров для получения той же экспозиции потребуется в четыре раза больше света. Либо откройте диафрагму объектива на две диафрагмы, чтобы добиться этого, либо используйте вспышку, которая дает в четыре раза больше мощности.

Это связано с тем, что по мере того, как луч света распространяется, доля света, падающего на объект, уменьшается. Чем больше фокус луча, тем больше света падает на объект.

При использовании автоматической вспышки на камере вы можете ощутить эффект закона обратных квадратов, когда заметите разницу в экспозиции между объектами рядом с камерой и объектами, находящимися недалеко от нее.

Непрерывное освещение и стробоскопы

Хотя можно использовать непрерывный свет, рекомендуется приобретение некоторых студийных вспышек, потому что студийные вспышки намного мощнее.

«Держатели для гелей» захвачены Полом

Даже вспышки с малым радиусом действия излучают больше света, чем обычная портативная вспышка, и, опять же, намного больше, чем любая система постоянного света.Таким образом, при использовании студийных вспышек светом можно творчески управлять с помощью софтбоксов и отражателей, чтобы минимизировать тени и рассеять свет, помогая поддерживать хорошую экспозицию при небольшой диафрагме. При использовании вспышки фотографии получаются более резкими, чем при постоянном освещении. Другое преимущество заключается в том, что головки студийной вспышки быстрее портативных систем вспышки, что позволяет фотографу снимать с большей скоростью, что важно для портретной фотографии.

Модификаторы света

Рассеиватель рассеивает свет и смягчает его, создавая тени с менее резкими краями.Чаще всего используется зонт из-за его портативности и универсальности, который можно использовать для прохождения или отражения света.

Установка двух источников света

Предполагая, что теперь у вас есть два источника света, с которыми можно поиграть, при освещении портрета постарайтесь использовать один в качестве основного, а другой в качестве наполнителя.

«Освещение для портретов», снятое Сидиусом Сидом

Стоит переместить основной свет вокруг объекта, чтобы увидеть, как свет играет на нем, и понять, как падают тени и почему.Затем второй источник света можно использовать для смягчения теней, создаваемых основным источником света.

Об авторе:
Миранда Уилсон пишет о цифровых камерах и студийном освещении для Calumet Photographic.

Как настроить студийное освещение для товарной фотографии

В этом уроке я собираюсь обрисовать в общих чертах, как настроить студийное освещение для товарной фотографии, которое можно воспроизвести с комфортом вашего собственного дома.Но прежде чем мы начнем, я хотел бы сделать небольшой отказ от ответственности.

Чтобы создать фотографию, подобную показанной здесь, вам потребуется доступ к определенным ресурсам, но с учетом сказанного вам не нужно выходить и тратить свои кровно заработанные сбережения на новое фотооборудование.

Проявив немного изобретательности и творчества, вы можете использовать обычные предметы, найденные дома или в местном магазине, чтобы получить аналогичный результат.

Для целей этой статьи я собираюсь обрисовать ресурсы, которые я использовал для создания этого неподвижного изображения, а также указать несколько альтернативных ресурсов, которые вы можете использовать вместо элементов, найденных в этом списке по ходу дела.

Используемое фотографическое оборудование:

• Рулон черной фоновой бумаги
• Черный картон с антибликовым покрытием
• Зажимы для фиксации микрофона и картона на месте
• 5 осветительных стоек
• 3 вспышки Elinchrom
• 2 софтбокса для вспышки Elinchrom ед.
• 1x стандартный бленда отражателя вспышки Elinchrom
• 1x кабель синхронизации вспышки
• камера обзора 5 × 4 с объективом 210 мм
• трос спуска затвора
• E6 прозрачная слайд-пленка
• штатив Manfrotto
• L-608 Sekonic Lightmeter
Фильтры

Надеюсь, что приведенный выше список оборудования не помешал вам создать свою собственную студийную установку освещения, потому что на самом деле вам не нужно идти на все, что у меня есть… для получения фотографий студийного качества.

Альтернативное фотографическое оборудование:

• Источники света — Внешние вспышки или настольные лампы
• Светорассеиватели — Белые простыни, пергамент или калька
• Отражатели света — Алюминиевые поддоны для приготовления пищи или белый картон
• Измеритель освещенности — Используйте встроенный в вашу цифровую камеру люксметр с серой картой
  , чтобы легко определять соотношения между индивидуальным освещением
• Фильтры — Цветной целлофан

Как видите, простые предметы домашнего обихода могут легко можно без труда превратить в студийный реквизит и удобное оборудование.

1.) Размещение продукта

Процесс создания студии не требует больших усилий. В этом примере я освободил место в своей гостиной, где я разместил свой фон, рулон бумаги, который поддерживался стержнем, который был установлен на двух световых стойках.

Микрофон удерживается на месте с помощью зажима и стойки, которая затем помещается в центре моего фона, примерно в полутора метрах от лица.

(Теперь, в зависимости от вашего дома и оборудования, расстояния, описанные в этом примере, могут не относиться к вам, поэтому вам, возможно, придется импровизировать и соответствующим образом отрегулировать.)

Затем я установил свой штатив, на который я поместил камеру обзора 5 × 4. Для этой фотографии я выбрал 210-миллиметровый объектив, который позволил мне довольно легко заполнить кадр.

2.) Заполняющий свет

Теперь, когда моя камера, объект и фон примерно расположены, пора перейти к настройке моего первого источника света, который в этом примере является заполняющим светом.

Заполняющий свет — это лишь один из трех источников света elinchrome, которые я собираюсь настроить, и, как правило, лучше всего работать только с одним источником света за раз, так вы будете точно знать, что каждый источник света делает и как они влияют друг на друга.

К заполняющему свету прикреплен софтбокс, который в первую очередь предназначен для смягчения качества света, производимого вспышкой, как показано на этом изображении.

Заполняющий свет обычно дает достаточно яркости, чтобы равномерно осветить (заполнить) тени.

Чтобы определить мощность заполняющего света, я использовал экспонометр и установил мощность вспышки так, чтобы возвращать показание F5.6 при 1/125 секунды при ISO 100. Отсюда я могу принять решение о выходе требуется для ключевого света.

3.) Ключевой свет

Чтобы добавить контраст этой фотографии, я собираюсь использовать соотношение освещения 4: 1, что просто означает, что яркость основного света в 4 раза (+2 ступени) больше. чем заливка.

Итак, с заполняющим светом, установленным на F5.6 на 1/125 секунды, мне нужно было бы установить ключевой свет на выход на F11 на 1/125 секунды, разница в два стопа определяется моим экспонометром.

Основной свет — это основной источник освещения в фотографии, создающий контраст, глубину и размер.

Основная подсветка в первую очередь будет действовать как боковая подсветка, выделяя правую сторону микрофона.

Обычно боковые источники света располагаются под углом 90 градусов к объекту, но из-за общего размера моего софтбокса я решил оставить основной источник света под углом 45 градусов и вместо этого контролировал количество падающего света. микрофона из черного картона.

Два куска неотражающего черного картона были помещены перед основным источником света, экранирующим микрофон.Затем я приступил к созданию тонкой линии между двумя листами картона, через которую мог проходить свет, попадая только на край микрофона.

Теперь, когда я усилил как ключевой, так и заполняющий свет, я могу сделать пробный снимок с помощью цифровой камеры, чтобы определить, будет ли на моем фоне какие-либо загрязнения или световые пятна.

Если вы обнаружите, что это правда, просто переместите фон так, чтобы он находился достаточно далеко от источников света.

4.) Фоновый свет

Наконец, последний источник света, который я собираюсь установить и настроить, — это фоновый свет.

Фоновое освещение обеспечивает четкое разделение объекта и фона.

На иллюстрации выше вы заметите, что я разместил фоновую подсветку сразу за микрофоном. Хотя расположение фонового света должно быть позади объекта, это не значит, что вы не можете сместить фоновый свет влево или вправо для достижения совершенно другого эффекта.

Я также уменьшил высоту световой стойки, чтобы она не попадала в кадр, и поэтому снимаю немного вверх.Поскольку я использую цветные гелевые фильтры, я не использую софтбокс вместо стандартного элинхромного бленды с держателем фильтра.

Фильтр, который я собираюсь использовать, — темно-синий, но, по сути, вы можете использовать любой цвет, который вам нравится, имея в виду, что вам нужно будет соответствующим образом настроить мощность вашей вспышки и что некоторые цвета имеют тенденцию растекаться больше, чем другие. например красный.

Я снова использую экспонометр, чтобы настроить мощность вспышки в зависимости от заполняющего и ключевого света.Я установил яркость заднего фона на F8 на 1/125 секунды.

Надеюсь, это понимание того, как создать профессиональную студию из дома, вдохновило вас и помните, что вы ограничены только своим воображением.

Естественный свет против студийной фотографии: что лучше?

Естественный свет против студийной фотографии: что лучше? Когда вы исследуете фотографов, вы вполне можете встретить некоторых, которые называют себя «фотографами при естественном свете» или говорят, что они снимают «исключительно при естественном освещении».’

Итак, что это означает и чем фотограф с естественным освещением отличается от человека, который не описывает себя таким образом? Один лучше другого?

В этой статье я отвечу на эти вопросы и объясню, почему в фотографии есть место как естественному, так и студийному свету.

Что такое фотография с естественным освещением?

Фотография при естественном освещении — это очень просто, когда фотограф использует только окружающий свет для освещения своей фотографии.Они вообще не используют вспышку или постоянное студийное освещение.

Создать красивые фотографии при естественном освещении не так просто, как выйти на улицу и сделать снимок. Фотограф, который действительно разбирается в естественном освещении, поймет лучшее время дня, лучшее место для вас и лучшие углы, чтобы максимально использовать доступный естественный свет.

Некоторые фотографы также изменяют естественный свет с помощью отражателей, которые можно использовать для отражения света в определенных направлениях.Или холст, который можно использовать для смягчения света.

Как и в случае с большинством стилей фотографии, существует целый спектр подходов к фотографии с естественным освещением. От фотографов, которые просто фотографируют вас таким, какой вы есть, где вы находитесь, независимо от того, где находится свет. Тем, кто тщательно выбирает правильное время дня, место, позы и модификаторы, чтобы создать именно тот снимок, который им нужен.

Что такое студийное освещение в фотографии?

Студийное освещение в фотографии происходит, когда фотограф использует искусственный источник света, чтобы добавить к уже имеющемуся свету или полностью осветить свою фотографию.

Настройки могут варьироваться от использования одной вспышки, которую вы устанавливаете на камеру, до нескольких внешних источников света. Эти источники света могут быть стробоскопами (которые мигают, когда вы делаете снимок) или непрерывным светом.

Знание того, как изменить этот свет, также важно, и вы увидите, как фотографы используют множество различных модификаторов для формирования света от своих студийных источников света. От косметической посуды до огромных зонтов есть модификатор, который сделает практически все, что вам нужно! Таким образом, возможности для создания различных эффектов практически безграничны.

Естественный свет против студийного света. Что лучше?

Итак, когда вы выбираете фотографа для работы, имеет ли значение, использует ли он естественный свет или студийный свет?

Я считаю, что более важно, чтобы ваш фотограф знал, как использовать свет. Будь то естественный свет, студийный свет или их комбинация.

Если ваш фотограф полностью понимает, как использовать свет, он сможет выбрать лучший свет для вашей ситуации.Будь то естественный свет, один студийный свет, несколько источников света или сочетание естественного света и вспышки. И в результате они могут создать лучший снимок для вашей ситуации.

Например, если вы делаете фотосессию в своем доме в яркий солнечный день, фотограф может обнаружить, что естественного света достаточно для достижения желаемого эффекта. Сходите в тот же дом темным, пасмурным зимним днем, и там может не хватать света. Если фотограф использует как естественный, так и студийный свет, он может выбрать правильное освещение для каждой ситуации и настроить его для достижения желаемого результата независимо от погоды.Если они полагаются только на естественный свет, им может быть трудно достичь желаемого результата в этот зимний день.

Как вы можете видеть из моих фотографий ниже, для достижения аналогичных эффектов можно использовать как естественный, так и студийный свет. Ключ в том, чтобы знать, что выбрать, когда и как их использовать.

Как я работаю

Я использую как естественный, так и студийный свет при съемке новорожденных, детей и семейной фотографии. Для студийных сеансов новорожденных и младенцев я использую только студийный свет.Когда я нахожусь на улице или дома, я в основном работаю при доступном естественном освещении. Однако, если день особенно темный или света недостаточно, я буду использовать как естественный, так и студийный свет вместе.

К вам

Я надеюсь, что это руководство помогло объяснить различия между естественным освещением и студийным освещением в фотографии.

Какие еще вопросы у вас есть о том, чтобы сфотографировать вашу семью или ребенка? Отправьте мне электронное письмо или дайте мне знать в комментариях ниже.Я хотел бы получить известие от вас.

Связанные

Студийное портретное освещение | Ремесленный

Как мне узнать, что охватывает класс?

Почти у каждого класса есть бесплатный видеоклип «Предварительный просмотр класса». Это даст вам представление об инструкторе и навыках или проекте, которые вы изучите в классе. Кроме того, вкладка «Обзор» содержит подробное письменное описание класса. Кроме того, у каждого Классного Урока есть краткое письменное изложение его содержания, включая продолжительность каждого видео Урока.Наконец, на вкладке «Бонусные материалы» вы можете увидеть, какие дополнительные элементы включены в видео-класс — обычно включается один или два ресурса PDF для печати. Вы получите хорошее представление обо всем содержании класса, просмотрев эти различные элементы.

Должен ли я быть участником Craftsy, чтобы купить класс?

Точно нет. Любой может приобрести Класс без обязательства Премиум-членства. Когда вы нажимаете кнопку «Получить доступ к классу» в верхней части страницы класса, вам будет предложено несколько вариантов покупки.Один из таких вариантов — приобрести Класс самостоятельно. Тогда вы станете владельцем Класса и будете иметь к нему постоянный доступ в своей учетной записи Craftsy, независимо от того, являетесь ли вы Участником или нет. Однако имейте в виду, что в качестве преимущества членства Craftsy Premium у вас будет доступ ко всем классам на сайте Craftsy, пока ваше членство действительно.

Как мне приобрести класс?

Сначала вы должны решить, что вам нужен класс.Перед покупкой просмотрите видеоролик «Предварительный просмотр класса» и различные письменные описания класса и каждого урока, чтобы иметь хорошее представление о содержании класса. Когда вы будете готовы приобрести и получить доступ к классу, просто нажмите «Получить доступ к классу» (или он может отобразить «Купить в собственность») и продолжить. Вам будет предоставлена ​​возможность присоединиться в качестве премиум-члена Craftsy, что даст вам доступ к этому и всем другим активным на тот момент классам на протяжении всего срока вашего премиум-членства, или приобрести только этот один класс, к которому у нас будет доступ. вечно.

Как мне получить доступ / просмотреть свой класс?

После оплаты вы можете получить доступ / просмотреть свой класс, перейдя в раздел МОЙ АККАУНТ на Craftsy. В МОЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ появится раздел с надписью «Мои классы», содержащий ссылку для просмотра видео вашего класса и доступа к любым включенным Бонусным материалам. Вы можете посещать свой курс столько раз, сколько захотите, и вы никогда не потеряете доступ к информации своего аккаунта. Просто не забудьте войти в систему, чтобы получить доступ к МОЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ.Кроме того, если / когда вы являетесь квалифицированным премиум-участником, у вас будет доступ ко всем активным на тот момент классам. В этом случае вы не найдете все классы в своей учетной записи MY ACCOUNT, но вы можете просто посетить любую страницу класса и смотреть видео (убедитесь, что вы вошли в систему как премиум-член).

Мне нужно сразу сдавать класс?

Нет. Любой приобретенный вами Класс всегда будет вам доступен. Вы можете просматривать свой класс в любое время, и вы можете просматривать отдельные уроки в любом порядке.

Есть ли ограничение на количество просмотров моего класса?

Нет. Вы можете просматривать любой приобретенный вами курс столько раз, сколько захотите и когда захотите — и вы никогда не потеряете доступ. Если вы являетесь участником Craftsy Premium, у вас будет доступ к этому классу и ко всем остальным, пока ваше членство действительно.

Могу ли я просматривать занятия на планшете или мобильном телефоне?

Без проблем.Все новые модели смартфонов или другие мобильные / планшетные устройства с подключением к Интернету могут воспроизводить видео Класса. Просто войдите в систему на Craftsy.com, чтобы просмотреть любой курс, который вы купили или к которому у вас есть доступ, если вы являетесь участником Craftsy Premium.

Как мне получить доступ к бонусным материалам для класса?

Пока вы не приобретете класс или не станете профессиональным премиум-участником, бонусные материалы класса (любые загружаемые материалы в формате PDF и т. Д.) будет недоступен. После того, как вы приобретете Класс или станете участником, каждый отдельный бонусный элемент станет доступен, просто нажав на каждый элемент. Вы найдете эти элементы на вкладке «Дополнительные материалы» под основной рамкой просмотра класса. Как и в случае с видео класса, вы можете получать доступ к бонусным материалам столько раз, сколько захотите, или также можете их распечатать.

Как работает преимущество «Обсуждение в классе»?

После того, как вы приобретете класс или станете профессиональным премиум-участником, у вас будет возможность разместить вопрос, комментарий или совет в области обсуждения класса.Вы найдете вкладку «Обсуждение класса» прямо под видеокадром класса. Это не «живой чат», но эксперт в предметной области ответит на заданные вопросы. Ответы могут быть не от настоящего инструктора класса. Вы сможете увидеть вопросы и комментарии всех участников класса, чтобы принять участие в этом виртуальном диалоге с другими людьми, которые просмотрели курс и готовы поделиться советами, ответами или идеями.

Могу ли я распечатать бонусные материалы класса?

Для любого элемента Бонусных материалов, который является загрузкой в ​​формате PDF, да, вы можете.На вкладке «Бонусные материалы», прямо под видеокадром класса, просто щелкните значок / кнопку любого из дополнительных элементов класса, которые вы хотите, загрузите ресурс и распечатайте его на своем локальном принтере.

Существуют ли какие-либо системные требования для просмотра видеоконтента класса?

Видеоконтент вашего класса лучше всего подходит для просмотра на устройстве, произведенном в последние несколько лет, с хорошим широкополосным доступом в Интернет или Wi-Fi (без коммутируемого доступа).Мы также настоятельно рекомендуем использовать последнюю версию Firefox, Safari, Chrome или Edge в качестве интернет-браузера. Рекомендуемое разрешение экрана 1024 x 768 или больше.

Могу ли я получить возмещение, если мне не понравился курс?

Да, конечно. Несмотря на то, что у вас будет возможность просматривать все видео и загружать любые бонусные материалы, у нас есть 100% гарантия возврата денег для любого класса, который вы приобретаете на условиях ала-карт (покупка в собственность).Этот возврат возможен, если вы запросите его в течение 30 дней с момента покупки Класса. Пожалуйста, направляйте любой запрос на возврат средств в нашу службу поддержки клиентов, используя контактную информацию на Craftsy.com. Чтобы избежать этой ситуации, перед покупкой просмотрите видеоролик «Предварительный просмотр класса» и различные другие письменные описания класса и каждого урока, чтобы иметь хорошее представление о содержании класса. Если ваш доступ к Классу осуществляется через Премиум-членство в Craftsy, то для любого конкретного Класса возврат средств невозможен.Возврат средств за участие в Craftsy Premium будет производиться на пропорциональной основе в течение существующего на тот момент срока вашего членства Craftsy Premium.

Studio Lighting для начинающих

---

«Фотография» — это «световой рисунок» (от греческого phos означает «свет» и graphê означает «рисунок»). Лучший способ контролировать этот свет — использовать собственный. Вот несколько советов.

Почему бы не использовать Солнце?

Солнце слишком яркое.Возможно, вы могли бы изобрести диммер, работающий на солнечной энергии, но все в мире расстроились бы. На открытом воздухе вы можете использовать тени и холсты (полупрозрачную ткань), чтобы «сдерживать» (уменьшать) свет, но солнечный свет отражается от всего, поэтому это может стать довольно сложным.

Для полного контроля над освещением нужно избавиться от солнца и зайти в помещение, в студию.

Что такое студия?

Студия — от латинского Studiore , что означает «учиться» — это рабочая комната.Вам нужно место, где вы можете свести к минимуму влияние солнечного света и иметь достаточно места для перемещения с вашим объектом и оборудованием. И выпей кофе.

Посмотрим студию

Вот студия. Обратите внимание, что это простая комната без окон, поэтому в нее не попадает солнечный свет. Стены белые, поэтому цвета здесь нет. Вот простой фон из рулона белого материала. И есть место для модели, некоторого оборудования и для передвижения. Большой вопрос, а где же кофеварка?

Кофеварка

А, отлично.Послушайте, для вас тоже есть эспрессо. Мммм.

Снова за работой. Давайте посмотрим на освещение на этой картинке. Мы видим, что уровни освещенности очень равномерны. Нет ни ярких пятен, ни темных участков; мы можем видеть все, не отвлекаясь, и мы можем сосредоточиться на самом предмете. Как этого добиться? Используя несколько типов огней.

Софтбоксы: пара белых квадратов представляет собой полупрозрачную ткань над лампами для обеспечения мягкого рассеянного основного света над объектом.

Зонт: вверху справа золотой зонт, отражающий прожектор. Это может быть стробоскоп (вспышка), чтобы осветить лицо модели ярким «ключевым» светом.

Отражатель: золотой круг справа может отражать свет в темные области, например под подбородком, и его может держать помощник. Когда они не делают кофе.

Молодец, вы нашли все пять. Мы рассмотрим каждого по очереди.

Фоновое освещение

Здесь у нас есть пара прожекторов только для фона.Они помогают убрать тени позади объекта.

Основное освещение

Видите эти две черные квадратные штуки? Это наши основные источники света, которые обеспечивают общее освещение вокруг объекта.

Внутри козырьков из черной ткани — светильники. Это могут быть непрерывные яркие лампы или стробоскопы, срабатывающие как вспышка. В любом случае они будут яркими и потребуют некоторых блоков питания (вне поля зрения).

Навесы, называемые «софтбоксами», представляют собой белый тканевый экран, сквозь который светит лампа.Это рассеивает свет для столь важного равномерного распределения мягкого рассеянного света.

Верхний свет

Обратите внимание, что один из софтбоксов находится над головой, чтобы обеспечить эффект обычного солнечного света. Это сложно (читай: дорого) сделать, так как вам понадобится большой штатив, удобная двутавровая балка, портал или другая прочная конструкция.

Автомобильные студии могут иметь массивные верхние фары. Энни Лейбовиц часто использует огромный верхний свет или свет зонтика на столбе, который держит помощник.

На рисунке ниже показаны четыре фары, подвешенные над большим потолочным полотном и боковой панелью, все из которых подвешены на тросах. Это настоящий спектакль. Я ожидаю, что вы все это настроите к концу дня.

Ключевые фонари

Обычно это стробоскоп (вспышка) в зонтик или сквозь него. Ключевой свет обеспечивает свет для перспективы зрителя. Если вы используете вспышку камеры, снимите ее с камеры с помощью удлинителя, чтобы избежать яркого и прямого отражения.

Вы можете использовать другую лампу в качестве «вставки» для уменьшения теней, создаваемых основным источником света. Заполняющий свет обычно составляет от 1/2 до 1/10 яркости основного света.

Bounce Light

Что ж, этот парень выглядит счастливым. Возможно, вам придется заполнить более темные области, например, под подбородком человека. Вы могли бы использовать другую лампу, но у кого столько ламп? Вместо этого просто отразите свет от существующего источника с помощью какой-нибудь белой карты или тканевого отражателя и счастливого парня в желтой рубашке.

У глаз

Где ваши глаза попадают в эту модель? На ее глазах. И что вас туда привлекает? Прекрасный белый блеск в ее глазах. Это называется отражателем .

Луч света

Луч света — это белое пятно в глазах человека, которое заставляет человека выглядеть живым.

«Прямой свет: свет, который отражается в глазах объекта и добавляет жизни портрету. Для создания бликов используется либо вспышка, либо отражатель.»
— Canon,« Терминология вспышки »

Самый простой способ создания бликов — это включить вспышку камеры, использовать ее в качестве« заполняющей вспышки »и получить отражение от глаз. На фотографии выше блики на самом деле являются отражением софтбокса. Посмотрите на это изображение:

Синхронизированная вспышка

Ваша камера может передавать сигнал для включения фонарей. Ваша камера может уже иметь этот встроенный, или вы помещаете на горячий башмак небольшой передатчик, который работает через инфракрасный или радиочастотный сигнал.Ваша камера — «мастер», а студийные вспышки — «подчиненные».

Дополнительные источники света

Акцентные фонари

Обычно это небольшие точечные светильники, направленные на часть объекта, чтобы немного привлечь внимание. Акцентные фонари часто используются на волосах и / или плечах модели.

Здесь у нас есть акцентный свет для глаз и, конечно же, этот прекрасный блеск. Эй, это мой кофе?

Halo Lighting

Когда-нибудь смотрели CSI ? У них всегда есть ободок на волосах.Это помогает отделить голову от фона и в целом выглядит круто.

Этот ободок или «ореол» создается одним прожектором позади человека. Хитрость заключается в том, чтобы скрыть свет за пределами камеры, либо за человеком, либо за пределами кадра, и минимизировать блики, которые он вызывает в объектив. Вы можете использовать бленду объектива, подержать черную карточку над объективом и / или использовать черные перегородки на прожектор, чтобы контролировать направление света.

Выглядит дорого

Не обязательно. Я делал фотосессии в своем патио, используя белые картонные панели и лампы от The Home Depot; общая стоимость: около 50 долларов.Вы можете купить стартовый комплект с двумя студийными лампами, софтбоксом и зонтиком примерно за 300 долларов. Примерно за 1000 долларов вы можете построить черновую студию в своем гараже или свободную комнату.

Технически это выглядит

Нет, на самом деле это не так. В фотографии замечательно то, что вы можете мгновенно увидеть результаты. Так что сделайте пробный снимок и посмотрите, что не горит должным образом. Затем соответствующим образом переместите имеющиеся источники света.

Чтобы сделать что-то ярче, просто направьте на это свет.Чтобы уменьшить свет, наклоните лампу под углом. Чтобы убрать тени, поместите отражающую белую карту. Все довольно просто и весело.

Теперь посмотрим на готовый продукт.

Как выбрать студийное освещение — Photo.net

Каким бы удивительным ни было зрение фотографа, каким бы резким ни был его объектив и независимо от количества пикселей на сенсоре его камеры, снимок может быть успешным только в том случае, если освещение правильно. Из этого следует, что мы должны уделять внимание и бюджет нашему осветительному оборудованию.Студийные фотографы знают об этом и обычно тратят гораздо больше на освещение, чем на камеры и объективы, но некоторые люди придерживаются противоположного подхода, и, хотя они часто готовы тратить гораздо больше, чем нужно, на камеры и объективы, они иногда недооценивают важность света и постарайтесь сэкономить на оборудовании, которое действительно повлияет на качество их работы.

Я написал эту статью, чтобы помочь людям, которые собираются принять свои первые решения по освещению или которые хотят принимать решения о покупке, которые помогут вывести их фотографию на новый уровень.
В первой половине этой статьи я рассмотрю три основных варианта освещения, которые вам нужно будет рассмотреть. Во второй половине я помогу вам определить, сколько энергии вам понадобится для осветительной установки, в зависимости от типа фотографии, которую вы собираетесь делать.

Три основных варианта освещения

Есть 3 основных варианта: вспышка, горячая подсветка и холодная подсветка. Вспышка — лучший инструмент для любой фотографии людей, и мы скоро вернемся к ней.

• Горячие лампы (также известные как лампы накаливания) называются горячими лампами, потому что они действительно горячие.Это обычные кварцевые галогенные лампы, часто мощностью около 500-800 Вт, и их можно использовать для видео (для чего, конечно, нужен постоянный свет) и для фотографирования небольших продуктов. У них на самом деле недостаточно мощности для фотографирования людей, потому что, хотя они кажутся намного ярче, чем они есть на самом деле, вам потребуется очень высокое значение ISO на вашей камере и очень длинная выдержка. Кроме того, они очень горячие, могут легко вызвать возгорание и неприятно ярки, когда светятся кому-то в глаза.Они также очень «теплые» (оранжевые) по цвету, и, хотя цветовой баланс можно регулировать, цвет просто не смешивается с дневным светом или вспышкой.

• Cool Lights — гораздо лучший выбор, потому что они флуоресцентные и не нагреваются. Поэтому они не создают такой ощутимой опасности возгорания и более удобны для всех участников. Они также более или менее того же цвета, что и дневной свет, поэтому их можно использовать, если в комнате есть дневной свет, и их можно использовать вместе со вспышкой.Но, как и горячие источники света, у них очень небольшая мощность по сравнению со вспышкой, поэтому они вызывают те же проблемы с высокими ISO и длинными выдержками. Некоторые люминесцентные лампы можно отрегулировать, выключив одну или несколько лампочек, в отличие от горячих ламп, но диапазон регулировки довольно ограничен.

• Flash — излюбленный инструмент студийных фотографов, потому что он намного проще в использовании, имеет гораздо большую мощность и не имеет никаких ограничений, связанных с горячим или флуоресцентным освещением.

Давайте поговорим о Flash

Существует два основных типа вспышек: горячие вспышки и студийные вспышки.

Вспышки Hotshoe — это дополнительные вспышки, которые устанавливаются на горячий башмак вашей камеры. Использовать их на горячей обуви удобно, но свет всегда резкий и никогда не льстит, и если вы хотите получить максимум от своей горячей вспышки, вам нужно будет использовать ее вне камеры, установленную на стойке, и вы возможно, захочется использовать несколько, чтобы получить контролируемые световые эффекты.Вы, вероятно, захотите использовать их и с зонтиками, чтобы рассеивать свет.

Преимущества:

• Дешево — очень дешево, и у вас уже есть несколько штук
• Портативные — их очень легко носить с собой
• На батарейках — электричество не нужно

Недостатки:

• Они полагаются на аккумуляторы, поэтому вам придется носить с собой много запчастей
• Очень ограниченная мощность — около 60 Дж (Дж) или меньше
• Никаких пилотных ламп — эффекты трудно предвидеть.
• Очень ограниченный набор аксессуаров — в основном зонты, хотя доступны и другие аксессуары, их эффективность с горячими вспышками ограничена.
• Вспышки Hotshoe всегда срабатывают на полную мощность.Почти все они имеют электронную схему, которая «снижает» мощность за счет раннего отключения вспышки. Результатом этого является то, что при настройках низкой мощности продолжительность вспышки очень мала. Вроде бы хорошо, но по мере уменьшения продолжительности вспышки ее цветовая температура увеличивается. Различия в цветовой температуре — лишь одна из причин, по которой «горячие башмаки» — это просто быстрая и грязная замена студийной вспышке.
• Каждая вспышка должна срабатывать, обычно с помощью радиоуправления.Это значительно увеличивает стоимость, а также делает его сложным в использовании и гораздо менее надежным, чем студийная вспышка. «Специализированные» системы, выпускаемые основными производителями камер, можно использовать без больших затрат на триггеры по радио, но сами системы очень дороги и сложны в использовании.

Вспышки Hotshoe могут быть очень полезными, но они действительно лучше всего подходят для журналистов и других людей, которым необходимо использовать вспышку в дороге. Студийные светильники намного лучше, если вы используете их дома или в студии.

Купить студийные светильники может быть сложно, потому что существует так много разных производителей, разных моделей, разных спецификаций и разных цен, поэтому оставшаяся часть этой статьи поможет вам понять, что важно, а что нет, чтобы вы могли правильный выбор для вас.

Все студийные светильники работают одинаково?

Да, в значительной степени, хотя существуют разные типы — автономные фонари с питанием от сети (известные как моноблоки или моноблоки), «отдельные» с питанием от сети (известные как фонари Pack & Head) и с батарейным питанием.

Моноблоки с питанием от сети наиболее популярны среди новичков, вероятно, потому, что они намного дешевле, чем другие варианты. Моноблоки содержат все «работы» в самой головке вспышки — воткните их в стену, и они готовы к работе!
Pack & Head фары имеют отдельный блок питания, который находится на полу, и одна или несколько вспышек подключаются по мере необходимости.

Фары

Pack & Head имеют несколько преимуществ перед моноблоками, помимо того, что они доступны в гораздо более мощных единицах, чем моноблоки.Во-первых, все элементы управления расположены на самом рюкзаке, что всегда намного проще и удобнее, чем когда они находятся на голове.

Блок питания от аккумулятора

и головные фары (вверху справа) полезны, потому что их можно использовать для съемок на местности, где нет электричества, в том числе на открытом воздухе, где требуется высокая мощность (недоступная для вспышек горячего башмака), чтобы подавить дневной свет.

Элементы управления переносных блоков питания в основном аналогичны элементам управления блоками питания

Что на самом деле означают технические термины?

Невозможно сделать осознанный выбор, если вы не понимаете технических терминов и спецификаций.

Мощность выражается в джоулях (Дж) или ватт-секундах (обычно сокращенно до Вт / с), но не в ваттах. W / s — это просто еще один термин, который означает то же самое, что и Джоуль.
Выраженная цифра (например, 300) означает, что в конденсаторах головки вспышки хранится 300 Джоулей. Это не означает, что две вспышки с одинаковой выходной мощностью от двух разных производителей будут иметь одинаковую фактическую мощность, потому что есть другие факторы, которые влияют на фактическую мощность, но это хороший ориентир. При прочих равных условиях, вспышка в 300 Дж будет производить во время вспышки такое же количество энергии (которое может составлять всего 1/2000 секунды), какое может дать непрерывный свет мощностью 300 Вт за одну секунду .Фактически, непрерывный свет на самом деле производит гораздо меньше энергии, чем это просто потому, что большая часть энергии находится в форме тепла, а не света. Обычно требуется трехсекундная выдержка с постоянным светом при той же диафрагме объектива, что и у вспышки.

Ведущие числа — более точный метод выражения мощности. Ведущее число всегда проверяется при 100 ISO и всегда должно проверяться с головкой вспышки, оснащенной стандартным отражателем. Ведущие числа можно выразить двумя способами: в метрах и футах.Пока вы знаете, что есть что, вы можете легко вычислить реальную мощность света. Допустим, ведущее число составляет 160 футов. Просто разделите расстояние в футах от вспышки до объекта на это число, и вы получите диафрагму объектива. На расстоянии 10 футов от головки вспышки до объекта ответ будет f / 16 с головкой вспышки на максимальной мощности. Если ведущее число выражено в метрах, ведущее число той же головки вспышки будет 48. 10 футов — это 3 метра, поэтому 48, разделенное на 3, дает f / 16 — тот же результат.

Конечно, ведущее число зависит от типа и эффективности используемого отражателя. Он будет выше, если вы снимаете в маленькой комнате с выкрашенными в белый цвет стенами и потолком. Он будет намного ниже, если вы используете зонт или софтбокс для рассеивания света. Он будет еще ниже, если вы используете точечный светильник или соты для управления светом, но это лучший путеводитель.

Думаю, будет справедливо сказать, что 300J вполне достаточно для большинства домашних студий с 35-мм или цифровой зеркальной камерой.Большим камерам (среднего и большого формата) требуется намного больше энергии, так же как и большим группам людей или сложным кадрам натюрморта. Многие люди довольны меньшей мощностью, предпочитая увеличивать настройку ISO на своей камере, когда им нужно больше мощности. Увеличение значения ISO снижает качество изображения, но у разных людей разные потребности.

Регулировка мощности

Бесполезно иметь мощность, если вы не можете ее отрегулировать! Большинство современных вспышек можно регулировать от полной до 1/16 или 1/32 мощности.Это довольно хороший диапазон, и его достаточно для большинства ситуаций. У некоторых есть еще больший диапазон регулировки мощности, но слишком большая регулировка вызывает свои собственные проблемы, поэтому, если у вас есть вспышка с 6 или 7 ступенями регулировки, не думайте, что она лучше — ее нельзя будет использовать при очень низкой мощности. настройки, поскольку цветовая температура света может быть неприемлемой при низких настройках. Если вам действительно нужно еще больше уменьшить мощность, просто нанесите на свет гель нейтральной плотности, чтобы уменьшить мощность.

У некоторых головок вспышки есть регулировка «остановка щелчка» — это может быть полная мощность, 1/2, 1/4 и т. Д.У других есть «плавная» регулировка — мощность можно выставить буквально в любом месте. Плавное управление намного лучше, потому что оно позволяет очень точную настройку.

Крепление для принадлежностей

8530902

В Великобритании основными фитингами являются Elinchrom и Bowens, хотя есть и другие. Выбирать между ними нечего, но производителей аксессуаров для Bowens (также известных как S-fit) больше, чем для Elinchrom. Bowens подходят аксессуары, которые обычно намного дешевле.

У некоторых производителей разные фитинги, а у некоторых их несколько.На момент написания этой статьи у Interfit есть некоторые светильники, которые используют собственные фитинги, некоторые используют Bowens, а некоторые — Elinchrom. Имейте в виду, что вы ограничитесь аксессуарами, подходящими для вашего освещения. Например, нельзя использовать аксессуары Elinchrom для светильников Bowens. Такие же аксессуары доступны в США, но на выбор также есть Balcar, Speedtron и некоторые другие.

Есть некоторые фонари, у которых вообще нет сменных аксессуаров — отражатели фиксированные.

Эти фонари, как правило, находятся в более дешевом диапазоне, и, хотя поставщики обычно могут поставлять аксессуары для них, вы будете довольно ограничены. Вы также не сможете контролировать качество света так, как если бы у вас были светильники Bowens, Elinchrom или другие популярные светильники. Еще одно ограничение заключается в том, что несъемный отражатель предотвращает отражение света внутри софтбокса, как и должно. Будет ли это иметь для вас значение или нет, будет зависеть от типа фотографии, которую вы хотите сделать (или от того, что вы, возможно, захотите сделать в будущем).Я не советую отказываться от источников света с фиксированными отражателями — возможно, вам лучше потратить меньше и получить меньше, но это то, что вам следует иметь в виду, когда вы делаете свой выбор.

Лампы для моделирования

Единственная функция пилотной лампы — дать вам представление об эффекте, который будет иметь вспышка, — она ​​не влияет на фактическую экспозицию при нормальной выдержке вспышки. Если вы используете софтбоксы или даже зонтики в хорошо освещенной комнате, тусклый пилотный свет не поможет вам оценить свет.Хорошей идеей является приобретение фонарей с яркими пилотными лампами (не менее 150 Вт), но, как правило, яркие пилотные лампы устанавливаются только на лучшие модели, поэтому «вы платите деньги и делаете свой выбор».

В некоторых головках вспышки есть моделирующие лампы с фиксированной мощностью, которые постоянно работают на полную мощность. В других есть пилотные лампы, которые можно настроить на пониженную мощность, когда это необходимо, или настроить на пропорциональную мощность, чтобы яркость пилотной лампы уменьшалась при уменьшении настройки мощности. Пропорциональные моделирующие лампы могут быть полезны, но только если они достаточно яркие, чтобы видеть.

Вентилятор

Некоторые вспышки имеют встроенный охлаждающий вентилятор, а некоторые нет. Опять же, это во многом зависит от того, сколько вы хотите потратить. Если у вас есть фонари без вентилятора, они будут работать так же хорошо, но в головках вспышек не будет таких ярких пилотных ламп, и они могут перегреться, если вы будете использовать их слишком долго. С установленным вентилятором вы можете рассчитывать на то, что сможете непрерывно использовать их с такими аксессуарами, как софтбоксы и зонтики, без риска перегрева. Моделирующие лампы никогда не следует оставлять включенными, если вы используете ограничительные светоформирующие инструменты, такие как сотовые решетки, прожекторы или сопли, потому что они перегреются.

Время зарядки

Время зарядки — это время, которое требуется после съемки до того, как вспышка будет готова к повторному использованию. Как и в большинстве случаев в жизни, чем больше вы тратите, тем выше производительность, поэтому, если вы много тратите, вы должны получить вспышку, которая быстро перезаряжается, и вы потратите немного, возможно, вам придется долго ждать, прежде чем вспышка будет готова к использованию. опять таки. Некоторым более дешевым головкам вспышки на перезарядку требуется четыре секунды — это очень много, если вы снимаете модную одежду или детей, но не имеет никакого значения, если вы снимаете натюрморт.Время подзарядки — это то, о чем нужно знать, и оно может быть важно для вас, а может и не иметь.

Индикатор готовности вспышки

Как следует из названия, индикатор сообщает вам, когда вспышка готова сработать. Опять же, то, что вы получаете, часто зависит от того, что вы тратите.

Может быть, просто неоновый индикатор сзади на головке вспышки. Если да, то ничего страшного, но если вы ждете съемки, вам придется смотреть на панель управления на задней стороне вспышки и ждать, пока не загорится свет. Если головка вспышки расположена позади вас или позади объекта, вы не сможете увидеть, что индикатор загорелся.

Большинство головок вспышки издают раздражающий звуковой сигнал, который сообщает вам, когда вспышка готова, а лучшие обычно позволяют отключить звуковой сигнал, если вы не хотите его слышать. Если вы используете более одного источника света, имеет смысл включить звуковой сигнал только на на световом индикаторе, перезаряжающемся дольше всего (тот, который установлен на максимальную мощность), чтобы не слышать хор раздражающих звуковых сигналов!

А некоторые вспышки также имеют индикатор выключения пилотной лампы. Это означает, что пилотная лампа выключается, как только срабатывает вспышка, и остается выключенной до тех пор, пока вспышка не будет готова снова сработать.Очень полезный. Опять же, вы можете ожидать, что у вас будет выбор, использовать ли этот индикатор.

У более дорогих вспышек обычно есть несколько различных способов сообщить вам, когда они готовы сработать, а у более дешевых — нет. Это довольно небольшой момент, который может быть для вас важным, а может и не иметь значения, в зависимости от типа фотографии, которую вы делаете, и от того, как вы располагаете источники света.

Датчик вспышки

8530903

Все современные вспышки имеют встроенный датчик вспышки. Это «видит» вспышку от другой вспышки и срабатывает, что означает, что вам нужно только активировать одну из вспышек (с помощью радио или инфракрасного триггера), чтобы все они сработали.Вспышка, которую вы запускаете от радио или инфракрасного триггера, должна быть оснащена рассеянным светом (софтбокс или соты), чтобы свет распространялся достаточно, чтобы его улавливал ведомый датчик на любых других головках вспышки, которые вы используете.

Некоторые вспышки имеют датчики, чувствительные как к инфракрасному, так и к «нормальному» свету. Это важно, если вы хотите использовать инфракрасный триггер или если вы хотите иметь возможность запускать вспышку с помощью измерителя вспышки, оснащенного инфракрасным передатчиком.
Лучшее место для датчика — это верхняя часть головки вспышки, где я могу «видеть» вспышку с любого направления.

Органы управления

Элементы управления могут находиться на задней стороне головки вспышки или сбоку — это не имеет особого значения, хотя лично я считаю, что удобнее, когда они находятся сзади. Органы управления могут быть простыми переключателями, дисками или ползунками, а некоторые из них подсвечиваются, когда они используются, что полезно.

У некоторых вспышек есть цифровые дисплеи, которые сообщают вам, на какую мощность вы установили свет.Цифровые дисплеи выглядят красиво, но на самом деле не делают того, что не могут сделать шкала или ползунок.
Единственное, что действительно стоит упомянуть об элементах управления, — это то, что они удобны, если они большие и простые в использовании.

Запасные части

8530905

Флэш-лампы тоже могут выйти из строя, но очень редко. Они тоже могут сломаться. В случае, если их необходимо заменить, рекомендуется приобрести фотовспышки с лампами, заменяемыми пользователем (см. Рисунок справа). Это сэкономит вам деньги и избавит вас от неудобств, связанных с необходимостью возврата фотовспышки поставщикам.

Гарантия и обслуживание клиентов

Кажется, имеет смысл приобретать светильники напрямую у производителя или импортера, а не у розничного продавца. Продавцы с хорошей репутацией будут предоставлять хорошие услуги, пока продукт находится на гарантии, но их обязательства перед вами прекращаются после истечения срока гарантии. Несмотря на соблазн сэкономить, покупая у Гонконга или аналогичных поставщиков, световые приборы тяжелые, и их дорого отправлять обратно, если они выходят из строя, поэтому, вероятно, лучше покупать у местной компании, специализирующейся на осветительном оборудовании.

Сводка

Я перечислил и объяснил функции, которые считаю важными, но то, что важно для меня, может не иметь значения для вас! Только вы можете решить, покупать ли самый дешевый комплект на рынке, потратить наследство своих детей на лучший комплект, который можно купить за деньги, или получить что-то среднее. У разных людей разные потребности и разные бюджеты!

Сколько мощности вам нужно?

Это очень большой вопрос, на который невозможно дать содержательный ответ.Все, что я могу сделать с пользой, — это дать вам несколько советов, чтобы вы сами смогли найти ответ!

При принятии решения о мощности необходимо учитывать 3 основных фактора:

1. Насколько близко ваши источники света будут находиться к объекту? Если вы фотографируете очень маленькие натюрморты (например, мобильный телефон), ваши источники света можно расположить близко, и потребуется очень мало энергии. Если вы фотографируете склад, на котором отправляются мобильные телефоны, свет, вероятно, должен быть очень далеким, и потребуется огромное количество энергии.Это относится и к фотографии людей: для снимка головы с помощью софтбокса, который почти касается вашего объекта, потребуется очень мало мощности, тогда как для группового снимка из 20 человек потребуется гораздо больше.
2. Камеру какого размера вы будете использовать? Глубина резкости зависит от диафрагмы объектива, расстояния от объектива до объекта, увеличения, расстояния просмотра, круга нерезкости и т. Д. Единственным наиболее важным фактором являются настройки, необходимые для получения одинаковой глубины резкости при разных размерах негатива / сенсора. Например, если вы делаете снимок с объективом 75 мм на 35-мм пленку или полнокадровую цифровую камеру с расстояния 3 метра, и вам нужна глубина резкости 0.88 метров, вам нужно будет установить объектив камеры на f / 11. Если вы используете камеру 5 × 4 дюйма с эквивалентным объективом (около 210 мм) на том же расстоянии, глубина резкости при f / 11 составляет всего 0,39 метра, и вам нужно будет использовать диафрагму около f / 24, чтобы получить глубину резкости 0,88. м — это более двух остановок, или более чем в четыре раза больше требуемой мощности.
3. А как насчет отражений от потолка и стен? Это тоже может иметь большое значение. В небольшой студии с низким потолком и белой краской на потолке и стенах ваш свет будет отражаться повсюду и, помимо смягчения, будет более интенсивным, чем в большой студии с высоким потолком.

На первый взгляд может показаться, что вам нужны самые мощные вспышки, которые вы можете себе позволить, но это может привести к другим проблемам.

У вас могут возникнуть проблемы, если вы захотите использовать широкую диафрагму для ограничения глубины резкости. Ваша вспышка будет слишком мощной? Что, если вы используете небольшую цифровую камеру и объектив с минимальной диафрагмой, скажем, f / 5,6? Сможете ли вы снизить мощность достаточно?

Ответ — да, можно уменьшить мощность. Самый простой способ — купить вспышки с широким диапазоном регулировки.Например, у меня есть вспышки Elinchrom, которые можно отрегулировать от 75-2400J с 1 установленной головкой, и я могу изменить диапазон от 37-1200J, просто установив вторую головку и заглушив ее (прикрыв ее), чтобы она не повлиять на выстрел.

Если вы используете цифровую камеру, настройки ISO можно использовать для «регулировки» уровня общей мощности вспышки. 100 ISO в значительной степени стандартно для студийной работы, но мощность вспышки при необходимости можно «увеличить», используя более высокие настройки ISO, хотя и за счет снижения качества изображения.Профессиональное цифровое оборудование часто можно использовать с гораздо более низкими настройками.

Чтобы попытаться ответить на этот вопрос, вы сначала должны решить, насколько большую площадь вы, вероятно, должны будете осветить. Если вы собираетесь снимать только портреты головы и плеч, то 100J света может быть достаточно, если вы хотите фотографировать большие семейные группы, вам может потребоваться около 1000J или больше, а если вы хотите использовать мощное освещение на небольших объектах, вам нужно купите фары, мощность которых можно регулировать от очень низкой до максимальной.

Как уменьшить мощность света?

Довольно часто мощность слишком велика, чтобы можно было использовать большие отверстия. Как его уменьшить?

Первое, что нужно сделать, — это выключить питание, насколько это возможно, но иногда этого недостаточно. Если вы включите его до упора на некоторых типах света, цветовая температура изменится слишком сильно для получения приемлемых результатов. Ниже приведены некоторые другие методы. Некоторые из них могут использоваться со всеми типами вспышек (включая вспышки с горячим башмаком), а некоторые могут использоваться только с генераторными (пакетными и головными) вспышками.

Все вспышки:

1. Нанесите на свет гель нейтральной плотности. Гели ND доступны с различной концентрацией. Я рекомендую 0.9, что снижает мощность на 3 ступени. Лучше чрезмерно уменьшить и увеличить мощность, чем носить с собой запас геля разной силы.

• Преимущество : Световые гели не влияют на качество изображения.
• Недостатки : Мощные пилотные лампы необходимо выключить (из-за жары) или поставить на некотором расстоянии от источника света.Менее мощные пилотные огни не вырабатывают достаточной мощности при использовании с гелями для индикации эффекта вспышки. Каждый светильник должен быть снабжен собственным гелем.

2. Установите фильтр нейтральной плотности на объектив камеры. Доступны фильтры нейтральной плотности с разной степенью прочности. Опять же, я рекомендую 0.9, что снижает мощность на 3 ступени. Лучше чрезмерно уменьшить и увеличить мощность, чем носить с собой запас фильтров разной мощности.

• Преимущество : Фильтр, установленный на линзе, влияет на все источники света.
• Недостатки : Как и для всех фильтров, возможна потеря качества. Автофокусировка может работать некорректно, особенно с зум-объективами, не имеющими большой максимальной диафрагмы.

Генератор (агрегат и головка) фары:

1. Как указано выше, плюс установить «глухой» фонарь. Это просто вторая головка вспышки, расположенная на некотором расстоянии и направленная от объекта (но не в сторону объектива). Это разделит мощность между головками-вспышками, а установка дополнительной лампы на двухголовочный генератор снизит мощность на одну ступень.Если возможно, установите колпачок вместо отражателя, чтобы свет не влиял на освещение.

2. То же, что и выше, плюс: Установите удлинительный кабель. Все удлинительные кабели вызывают некоторую потерю мощности, обычно около одной остановки.

Резюме:

Сколько мощности вам нужно, зависит от:

• тип объекта, который вы хотите сфотографировать
• размер комнаты / студии, в которой вы работаете
• размер используемой камеры, который влияет на рабочую диафрагму
• тип модификатора освещения, который вы используете
• расстояние между светом и предметом
• отражательная способность стен / потолка вашей комнаты / студии
• настройка ISO на камере

Как я упоминал ранее, мощность выражается в Джоулях или Вт / с, но на самом деле это не выходная мощность, а просто энергия, запасенная в конденсаторах.Единственное значимое выражение силы — это ведущее число. Ведущее число может быть искусственно завышено при использовании «благоприятных» условий тестирования, поэтому, если вы не можете проверить ведущее число (с помощью измерителя падающего света) на себе перед покупкой, вам понадобятся ответы на следующие вопросы:

• какой отражатель использовался для теста? (должен быть отражатель стандартный)
• насколько велика была комната, использованная для теста? (он должен быть достаточно большим — с достаточно высокими потолками — чтобы потолок и стены располагались слишком далеко, чтобы повлиять на результаты).

Слишком большая мощность может быть так же плоха, как и ее недостаток. Вы можете уменьшить количество эффективной мощности на:

• с использованием гелей нейтральной плотности поверх света
• с использованием фильтра нейтральной плотности поверх объектива камеры
• с использованием камеры с большим сенсором / пленкой
• выключая мощность вспышки. Если слишком много корректировок, вы можете получить неприемлемые цветовые сдвиги, если слишком мало, это усложнит вашу жизнь
• , если вы используете генераторную вспышку, добавьте удлинительный кабель между генератором и головкой вспышки

Заключение

Эта статья, возможно, помогла вам разобраться в проблемах, но на самом деле она не помогла вам решить, какая мощность подходит для ваших нужд.

Только вы можете принять это решение.Если бы я принимал такое решение и был бы в основном заинтересован в создании творческих портретов одиноких людей или пар, я бы выбрал что-то вроде 300 Дж энергии от хорошего производителя, потому что:

• 300J достаточно для большинства ситуаций и позволяет творчески использовать инструменты формирования света, такие как сотовые сетки, прожекторы Френеля, фокусирующие прожекторы, косметические блюда и другие инструменты для «легкого поедания», а также софтбоксы — и если вы выходите за рамки своей студийной фотографии абсолютные основы, которые вы захотите использовать в какой-то момент
• 300J позволяет использовать камеру при 100 ISO в большинстве ситуаций — это обеспечивает оптимальное качество изображения
• 300J с диапазоном регулировки мощности 16-1 позволит вам установить мощность в пределах 19-300 Дж, что в большинстве случаев достаточно для регулировки
• Если 300 Дж недостаточно, вы можете увеличить ISO
.
• Меньше мощности — это нормально, но иногда вы будете использовать максимальную мощность.Использование максимальной мощности означает более длительное время перезарядки и использование всех ресурсов вашего света. Как правило, это не лучшая идея. Например, лучше управлять автомобилем со скоростью 140 миль в час со скоростью 70, чем автомобилем со скоростью 70 миль в час, со скоростью 70 — автомобиль будет хорошо работать в пределах своей максимальной мощности, будет лучше управлять, лучше тормозить и гораздо меньше нагружать двигатель. То же самое и с фарами.

Конечно, выбор правильного типа осветительного оборудования — это всего лишь важный первый шаг, так что это только первая из серии статей о свете и о том, как получить от него максимум пользы.В последующих статьях основное внимание будет уделено инструментам формирования света, которые используются для создания света различного качества, и будут включены примеры эффектов, которые могут быть достигнуты с их помощью, а также руководство по их достижению.

Подробнее

Гарри Эдвардс — рекламный и коммерческий фотограф, который проявляет особый интерес к освещению, потому что, как он указывает, фотография — это свет, а хорошее освещение можно получить только с помощью камеры, а не с помощью компьютера.Гарри является опубликованным автором, а также выпустил серию видеороликов и письменных руководств по освещению Photolearn. Он обучает как любителей, так и профессиональных фотографов студийному освещению, а также является техническим консультантом и тестером продукции производителя осветительного оборудования.

.