Пленка 35 мм для фотоаппарата: Купить Фотопленка Kodak AeroColor 125/24 цветная — Polaroid STORE — кассеты полароид и фотоаппараты мгновенной печати по доступной цене в интернет-магазине Pola STORE по выгодной цене с доставкой, отзывы, фото

Содержание

Выбор фотопленки для съемки

Kodak Ektachrome E100G

Какую пленку выбрать?

Хотя аналоговая фотография в наши дни имеет маргинальный статус, на пленку до сих пор снимают и ее до сих пор принимают в фотоцентрах на проявку. Профессиональные фотографы не отказались от аналоговой технологии, которая в некоторых видах съемки не имеет равноценной альтернативы — пейзаж и съемка интерьеров, художественная фотография. Для фотолюбителей пленка открывает новые горизонты творческого поиска.

Показателен тот факт, что многие энтузиасты пленки приходят к ней, поснимав на «цифру». Они назовут немало причин: возможность менять «матрицу» с каждой катушкой, глубина/объем пленочного изображения, механическая надежность. Выбор аналоговой камеры — вопрос сложный и требующий отдельного рассмотрения с учетом формата камеры и ценового уровня. А пока мы остановимся на вопросе, объединяющем аналоговые камеры любого класса и производителя.

z

Fujichrome Astia 100F

rollei 400 retro

z

Форматы пленок

В наши дни в продаже можно встретить пленки следующих форматов: * Узкий формат. Тип 135. Перфорированная пленка для узкопленочных камер в кассетах, рассчитанных на 36 кадров размером 24 x 36 мм. Встречаются кассеты с любительской пленкой, рассчитанные на меньшее количество кадров. Некоторые профессиональные пленки 35 мм можно купить «оптом» в рулонах для самостоятельной фасовки по кассетам. * Средний формат. Тип 120 (рольфильм). Пленка шириной 56 мм (без перфорации) имеет фиксированную длину, рассчитанную на получение 16 кадров 42,5 x 56 мм, 12 кадров 56 x 56 мм или 10 кадров 56 x 70 мм. Размер кадра зависит от типа камеры (66, 645 или 67), а самым распространенным в среднем формате является квадратный кадр 56 x 56 мм. * Широкий формат. Листовая пленка для камер большого формата (9 x 12 или 13 x 18 см).

Проще всего найти в продаже пленку35 мм. С рольфильмом могут возникнуть проблемы, а с покупкой листовой пленки они рано или поздно возникнут даже у жителей Москвы и Петербурга. На помощь приходят западные веб-магазины www.adorama.com и www.bhphotovideo.com.

z

Kodak Portra 160 NC

Kodak Portra 160 VC

z

120-я пленка продается в катушках с защитным раккордом — бумажной лентой, которая закрывает пленку по всей длине, защищая ее от света. Такая конструкция используется с 20-х годов XX века. Тогда у многих камер не было счетчика кадров. Их отсчет производился по смотровому окошку на задней стенке камеры, закрытому красным стеклом. Дополнительную защиту от засветки обеспечивал бумажный раккорд.

Кроме 120-го типа некоторые среднеформатные камеры могут работать с пленкой 220-го типа. Ее отличие — в два раза больше длина пленки (соответственно, и количество кадров). Сейчас приобрести такую пленку можно только в западных интернет-магазинах.

Чувствительность

Чувствительность выражается в единицах международного стандарта — ISO. Пленка 100 единиц оптимальна для съемки солнечным днем, 50 единиц — работы в студии. В помещении пригодятся пленки на 400 или 800 единиц. С ростом чувствительности снижается детализация изображения и растет зернистость, что обычно рассматривается как недостаток. Но высокая детализация нужна не всегда. В отличие от шумов на цифровых камерах благородное зерно черно-белых пленок часто используется в художественных целях. Например, крупным красивым зерном обладает пленка Rollei R3.

z

Illford FP4

Illford Delta 400

Illford Delta 3200

z

Разновидности фотопленок

Какую пленку купить — цветную или черно-белую? Ответ находится в плоскости личных предпочтений и творческих задач фотографа. Существует великое множество пленок, различающихся тональностью, контрастностью, размером и формой зерна, толщиной подложки. В общем приближении ныне существующие пленки можно подразделить на несколько типов:

z

ПроцессВнутривидовые различияИсключения
Черно-белые негативныеД-76 (традиционные) Панохроматические/ ортохроматические Инфракрасные
C-41 (Хромогенные)Тип эмульсии — классический или t-grainСо сверхвысоким разрешением
ЦветныеС-41 (Негативные)Для дневного/ искуственного света
Е-6 (слайдовые)Живые/нейтралбные цветаслайдовые пленки, проявляемые по оригинальному процессу (например, Kodachrome)

Если вам хочется фотографировать на черно-белую пленку, но нет желания работать с растворами и бачками, остановите выбор на хромогенной пленке, которая проявляется в фотоцентрах по стандартному лабораторному процессу С-41.

«Псевдочерно-белые» пленки удобны для новичков и позволяют получать стабильно качественный результат. Обладая очень высокой фотоширотой, они оптимальны для жанровой съемки, когда на точное определение экспозиции нередко просто нет времени. Как и цветной негатив, хромогенная ч/б-пленка обладает почти неразличимым зерном, но существует один важный нюанс: печатать фотографии также следует, как с цветных негативов (ручная печать на черно-белой бумаге не принесет качественных результатов). Исключение — Illford XP2 Super, при разработке которой была сохранена возможность ручной оптической печати.

z

Съемка на хромогенную ч/б пленку. © usernamezero

Съемка на традиционную ч/б пленку. © usernamezero

z

Для художественных задач профессиональные фотографы, снимающие на ч/б, предпочитают классическую пленку на кристаллах галоида серебра. Как правило, она проявляется вручную. Также существуют пленки на плоских (T-Grain) кристаллах. Многие предпочитают проверенные временем варианты и утверждают, что T-Grain дают «пластмассовую» тональность.

Но данное суждение вряд ли обоснованно. Ведь самые современные Illford Delta 400 и Kodak T-Max 100 на плоских кристаллах не уступают в плане рисунка Illford HP5 или Kodak Tri-X, которые любили великие фотографы прошлого.

К пленкам сверхвысокого разрешения относятся Gigabitfilm, Adox и отечественная «Тасма» ФН64. Особенность самой распространенной из них — Gigabitfilm — входящая в комплект емкость со специальным проявителем. При использовании высококачественной оптики (Leica, Contax G-series) пленка с легкостью выдает разрешение 300 линий на миллиметр. Вытянуть все детали может далеко не каждый сканер, но ручная печать позволяет получить разрешение на уровне среднего формата.

Для съемки в ИК-диапазоне с соответствующим фильтром на объективе можно найти в продаже только пленки Rollei Infrared. Из употребления вышли «нестандартные» пленки ортохроматического типа (нечувствительные при проявке к свету красного фонаря) и слайд Kodachrome, в эмульсию которого красители попадают в процессе проявки.

z

Kodak T-Max 100

Illford HP5 Plus

Illford PanF 50 Plus

z

Цветные негативные пленки, как и черно-белые, отличаются прекрасной фотоширотой. В отличие от слайда они экономичны в использовании и легко сканируются. Слайд — вне конкуренции благодаря прекрасной цветопередаче, отсутствию зерна и недостижимой для негативной пленки и цифры детализации. В то же время он уступает негативу с точки зрения динамического диапазона, крайне требователен к точности экспозиции, а его проявка нередко обходится дороже самой пленки. В профессиональной съемке пейзажей, интерьеров широкоформатному слайду до сих пор нет аналогов.

Индекс VC или C на упаковке от негативной пленки указывает на повышенную насыщенность и контраст, NC или S — на более нейтральный. Слайдовые пленки также различаются по цветопередаче, но это различие является более глобальным, разделяя отдельные марки слайдовой пленки (например, сверхнасыщенная Fujichrome Velvia и реалистичная Provia). Большинство слайдовых пленок предназначены для температуры дневного/импульсного света, а при съемке в помещении их приходится использовать с конверсионными фильтрами. В продаже иногда встречаются слайдовые пленки, оптимизированные для комнатного освещения (Kodak Ektachrome 64Т).

z

Cъемка на обратимую цветную пленку (слайд).

Съемка на цветную негативную пленку.

z

Транспортировка и хранение

Дорогие профессиональные пленки, в особенности цветные, как правило, весьма требовательны к условиям хранения, а найти для них холодильник вдали от дома не всегда возможно. Для поездок в жаркие страны или туристических походов можно остановиться на промежуточном варианте (например, Fujicolor Superia Reala).

Отметим также, что при перевозке неотснятых/непроявленных пленок в аэропортах в процессе досмотра излучение рентгеновских сканеров может привести к частичной порче пленок. Избежать подобной проверки сложно, но снизить воздействие можно, если проносить пленки в составе ручной клади, а не в багаже, где излучение существенно выше. Производители советуют как можно быстрее проявлять отснятые материалы. Но это, конечно, возможно далеко не всегда. Хранить пленку рекомендуется в холодильнике.

Топ-20 самых популярных пленок

Черно-белые пленки: * Kodak T-Max BW 400CN проявляется по лабораторному процессу C-41. Самая универсальная ч/б-пленка. При номинальной чувствительности 400 единиц позволяет снимать в диапазоне ISO 25–800, сохраняя стандартный режим проявки. Благодаря столь впечатляющей фотошироте прощает почти любые промахи экспозиции. * Illford PanF 50 Plus идеальна для студийных портретов, макро, пейзажей на длинной выдержке. Достаточно контрастная и мелкозернистая, имеет неповторимую «мягкую» тональность. Еще более усилить «мягкость» позволит мелкозернистый проявитель Illford Perceptol и пул-процесс на одну ступень (ISO 25). * Kodak T-Max 100 подходит для повседневной съемки. Высокий контраст и контурная резкость, мелкое зерно, красивый жесткий рисунок. Проявлять рекомендуется в «родном» T-Max или D-76. * Fuji Neopan Acros 100. Хорошая тональная передача и большая фотоширота сочетаются с умеренной контрастностью, но пленка уступает собратьям по детализации. Хороший результат дает в сочетании с Illford Microphen в концентрациях до 1+3. «Разгоняется» до ISO 400. * Rollei Retro 100 — пленка для портретов. Контрастная, но с приятной тональностью и мелким зерном. Производится фирмой Maco для Rollei. Недостатки: тонкая подложка и высокая скручиваемость, однако результат стоит затраченных усилий. Проявитель — D-76, Maco LP-Cube, любой жидкий от Kodak.

z

Kodak T-Max BW 400CN

Fuji Neopan Acros 100

Fomapan 100

z

  • Fomapan 100 — чешская пленка, которую благодаря низкой цене любят начинающие фотографы. Контрастная, но имеет слишком высокое для такой чувствительности зерно и невыразительный тональный рисунок. Для проявки оптимален дешевый жидкий Fomadon LQN.
  • Illford FP4. Номинальная чувствительность 125 единиц. Приятная тональность делает эту пленку хорошим выбором для съемки портретов. Рекомендуется мелкозернистый проявитель — Perceptol, жидкий Maco Supergrain.
  • Fortepan 200 — дешевая ч/б-пленка венгерского производства с крупным и весьма красивым зерном, насыщенной тональностью. Умеренно контрастная, с хорошей детализацией. Недостатки — некоторая небрежность полива эмульсии и высокая скручиваемость.
  • Kodak TRI-X 400 очень любили великие фотографы прошлого. Ее отличает высокая контрастность и «классический» рисунок. Проявлять лучше всего в жидких проявителях от Kodak. Если же надо подчеркнуть зерно, работает «классический» метод проявки: TRI-X + Родинал.
  • Illford HP5 Plus — еще одна пленка, на которую было снято немало шедевров. Высокая резкость, красивое и довольно крупное зерно. Номинальная чувствительность 400 единиц. Традиционно используется для пуш-процесса (до 1600 единиц).
  • Illford Delta 400. Современная универсальная пленка на плоских кристаллах, оптимальна для различных художественных задач. В отличие от Delta 100 обладает высоким контрастом и жестким рисунком. Пуш-процесс до 1600 единиц. Проявитель — D-76/ID-11.
  • Illford Delta 3200 сочетает новейшую четырехслойную эмульсию на плоских кристаллах и красивое зерно. Номинальная чувствительность — 1250 единиц. В качестве проявителя рекомендуется фирменный Microphen. Пленка рассчитана на пуш-обработку. В зависимости от режима проявки может использоваться в диапазоне 800–12800 ISO.
  • Rollei R3 обладает крупным красивым зерном и обходит Delta 3200 по таким характеристикам, как резкость и контраст. Встречается с чувствительностью 400 и 800 единиц. Оптимальный результат дает при пуше на одну-две ступени.

z

Fujichrome Astia 100F

Fujichrome Provia 100F

Fujichrome Velvia 100F

z

Цветные пленки

  • Fujicolor Superia Reala. Цветная негативная пленка с чувствительностью 100 единиц, идеально подходящая для использования вдали от дома. Обеспечивает правильную цветопередачу и высокую детализацию, подходит для различных сюжетов, нетребовательна к условиям хранения.
  • Kodak Portra 160 NC/VC. Одна из самых популярных негативных пленок для съемки людей. Существуют варианты с нейтральной (NC) и «живой» (VC) цветопередачей, но только один из них (NC) позволяет получать стабильный результат.
  • Fujicolor Pro 400H. Цветная негативная пленка, которая позволяет получать прекрасные результаты при съемке портретов в условиях недостаточного освещения. Обладает высокой контрастностью.
  • Fujichrome Velvia 100F — известная слайдовая пленка, заслужившая признание благодаря насыщенной цветопередаче. Новая версия, пришедшая на смену Velvia 50, отличается более естественными цветами. Хорошо справляется со съемкой на длинных выдержках (несколько минут без нарушения баланса цветов). Мягкая тональность, неплохой для слайда динамический диапазон.
  • Fujichrome Provia 100F. Считается, что эта пленка дает более естественные цвета, чем Velvia. Однако на больших выдержках имеет место уход в холодные тона. При сканировании на недорогих сканерах дает лучший результат, чем Velvia.
  • Fujichrome Astia 100F создавалась для портретной и фэшн-съемки. Обладает нейтральной цветопередачей, умеренным контрастом, несколько уступая собратьям из семейства Fujichrome по детализации.
  • Kodak Ektachrome E100G популярна у профессиональных фотографов. Обладает большой для слайда фотоширотой, естественной цветопередачей и невысоким контрастом. По передаче телесных оттенков не уступает Astia. Версия E100-GX отличается более теплой цветопередачей и часто используется при съемке людей.

z

Kodak Ektachrome E100G

Fujicolor Pro 400H

Kodak TRI-X 400

z

Фотоплёнка

Фотоплёнка продаем проявляем сканируем печатаем с фотоплёнки фотографии

 

Если вы не знакомы с техникой  съёмки на фотоплёнку, у нас для вас работает фотошкола.

Обучим фотографировать на плёнку, покажем фотографии, сделанные на плёнку, пообщаемся с вами.

  Обращайтесь к нам в магазин, приходите на консультацию, подберём для вас программу обучения.

 Для обучения подойдёт любой плёночный  фотоаппарат, главное, чтобы он был исправным и работал без сбоя, а у вас было желание снимать на плёнку, и заниматься фото творчеством.

Если у вас возникнет вопрос позвоните т.8-902-960-94-29.

 

 Купить фотоплёнку в Красноярске можно в нашем магазине

 Фотосъёмка на пленку дисциплинирует, вы снимаете только избранные сюжеты, и просто так, на что попало кадры не расходуете.

Снимайте на плёнку, занимайтесь творчеством с удовольствием, делайте красивые фотографии. Приезжайте в наш магазин покупать фотоплёнку.

 

Фотографии, сделанные на плёнку, выглядят красиво, естественно, спокойно.

такие фото имеют приятный цвет, плёночные фотографии вам нравятся, фотографировать на плёнку интересно.

  Чтобы сделать фотографии на плёнку, нужно потрудиться, вам придётся перед каждым кадром делать индивидуальные настройки камеры, учитывая  освещённость объекта съёмки и его фона, динамичен сюжет или статичен.

Ваши усилия будут не напрасны, при правильном экспонировании плёнки, получите красивые кадры, если пожелаете, то потом их распечатаете на фотобумаге, или просто сканируете фотоплёнку, чтобы потом фотографии можно было в дальнейшем обработать на компьютере.

 

Приезжайте в наш фотомагазин покупать фотоплёнку

На сайте фотопленку покупать не обязательно, купите на месте.

 

Если вы живёте не в Красноярске, то мы вам можем отправить фотоплёнку почтой, цена увеличится на почтовые расходы.

Есть вопрос, позвоните нам. по т.8-902-960-94-29, задать вопрос можно на ватсап по т.8-950-434-13-82.

 

В продаже свежая фотоплёнка с хорошим сроком годности!

Продаём разные фотоплёнки цветные и чёрно-белые

Сканируем цветные и чёрно-белые фотоплёнки.

Срок годности плёнки — свежая

Количество на складе: 1

Нет в наличии !!! Свежая, срок годности до мая 2023г..

Нет в наличии

Количество на складе: 0

Срок годности хороший , плёнка свежая.

Количество на складе: 1

Процесс С-41

Количество на складе: 1

Свежая, годна до 02.2021 г.

Количество на складе: 1

Cрок годности июнь 2020

Количество на складе: 1

Cветочувствительность 100ед. Срок годности до 02.2021г.

Количество на складе: 1

Продаётся по такой цене только 10 фотоплёнок сразу. В наличии!

Количество на складе: 1

Свежая фотоплёнка, срок годности до 02.2022 года. Хорошая светочуствительность. НЕТ В НАЛИЧИИ.

Нет в наличии

Количество на складе: 0

Срок годности февраль 2021 г. нет в наличии.

Нет в наличии

Количество на складе: 0

Цена 25 руб за 1 шт

Нет в наличии

Количество на складе: 0

Фотопленки (обзорная статья)

Фотопленки (обзорная статья)

Плёнок на рынке присутствует огромное количество, и разобраться в этом многообразии, на первый взгляд, практически невозможно.

Но, оказывается, всё не так уж и сложно, если рассматривать всё по порядку.

Начнём с описания форматов (размеров) плёнок.

Самая распространённая на сегодняшний день — это плёнка «тип 135», представляющая собой киноплёнку шириной 35мм, перфорированную с обеих сторон. Поставляется она чаще всего заправленной в металлические одноразовые кассеты, оснащённые DX-кодом. Стандартная длина этих плёнок — 12, 24 и 36 кадров размером 24х36мм. Встречаются также плёнки «тип 135» и другой длины, например — 8, 15, 27, 38 кадров. Указанное на упаковке количество кадров — это, как правило, рабочие кадры, а для заправки в аппарат дополнительно выделено 4 кадра в начале плёнки (они обозначены, например, как «ХХ», «Х», «00» и «0») и один кадр — в конце плёнки (обозначен как «Е»). На использование плёнок «тип 135» рассчитано большинство как профессиональных, так и любительских аппаратов. Поэтому ассортимент плёнок этого типа — самый широкий.

Фотоаппараты новой системы APS (Advanced Photo System), появившейся несколько лет назад и предназначенной для любительской фотографии, в нашей стране не получили распостранения. По этой причине и плёнки формата IX240, используемые в системе APS, для нас — не больше, чем экзотика. Ещё меньше, чем IX240, распостранены любительские плёнки практически вымерших ныне типов 110 и 126.

Профессионалы кроме плёнок тип 135 также используют и плёнки типов 120 и 220. «Тип 120» представляет из себя неперфорированную плёнку шириной 61.5 мм, приклеенную началом к бумажной ленте («ракорду»), вдвое большей длины, чем сама плёнка. Ракорд предназначен для защиты плёнки от света при зарядке в аппарат. Весь это «бутерброд» размещается на пластмассовой катушке. На ракорд также нанесены отметки для правильного позиционирования плёнки при протяжке её вручную в аппаратах ранних выпусков. Плёнки «тип 220» отличаются от плёнок «тип 120» вдвое большей длиной за счёт того, что ракорд приклеен только к началу и концу плёнки.

Форматные (листовые) фотоматериалы предназначены для фотоаппаратов с размером кадра 9х12см и больше, и используются исключительно профессионалами.

Плёнки делятся на негативные и обращаемые, цветные и чёрно-белые.

Проявленная обращаемая плёнка уже сама по себе представляет собой конечный продукт — диапозитив (слайд). Термин «слайд», правда, не совсем тождественен понятию»диапозитив» — он описывает диапозитив, оправленный в рамку. Но этот термин уже достаточно прижился в нашем языке (примерно так же, например, копировальные аппараты, независимо от происхождения, называют «ксероксами»). Слайды можно использовать для разных целей — в том числе с них можно даже печатать фотографии, правда для этого используются уже гораздо более дорогие материалы и более сложные процессы. Но основное применение слайдов — это проекция на экран при помощи диапроектора и сканирование для целей полиграфии.

В отличие от слайда, негатив (проявленная негативная плёнка) — это результат промежуточный. Как конечный продукт негативная плёнка практически не используется (разве что иногда в журналистике, когда сканируется негатив), а основное назначение негативной плёнки — это печать фотографий.

Негативные плёнки в свою очередь делятся на цветные и чёрно-белые. Единственная на сегодняшний день обращаемая черно-белая плёнка производится компанией Agfa — Agfa Scala 200. Эта плёнка обрабатывается только в специализированных лабораториях по своему уникальному процессу. К сожалению, в нашей стране таких лабораторий нет, поэтому плёнка Agfa Scala 200 на наш рынок не поставляется.

Черно-белые фотоматериалы ещё несколько десятилетий назад выпускались в значительно большем объёме, чем цветные. Подавляющая масса любителей и профессионалов снимали на черно-белые плёнки, и лишь только некоторые профессионалы занимались изготовлением цветных фотографий — цветные материалы были не только дороже черно-белых, но и гораздо хуже по качеству — менее чувствительными, более зернистыми, более критичными к точности экспозиции, хранению, обработке и т.д.. Многие из фотографов и фотолюбителей делали свои первые шаги в фотографии именно в черно-белой фотографии — этому способствовали как более низкая цена черно-белых материалов, так и меньшая сложность обработки ч/б плёнок и печати фотографий в сравнении с цветным процессом. Но это уже — в прошлом. Сейчас, благодаря минилабораториям, которые можно найти практически в каждом городе, обработать цветную плёнку и напечатать цветные фотографии стало гораздо проще (и дешевле!), чем самостоятельно заниматься обработкой и печатью черно-белых фотографий. Поэтому и неудивительно, что черно-белые плёнки сейчас распространены гораздо меньше, чем цветные, и используются они практически только профессионалами. В нашем обзоре мы решили посвятить наибольшее внимание именно цветным негативным плёнкам, а о черно-белых материалах можно почитать статью «Реалии двух цветов» Алексея Николаева, опубликованную в каталоге Потребитель «Фототехника и Видеокамеры» № 10/98.

Процесс получения фотографии достаточно сложен, и итоговое качество изображения зависит от многих факторов. Можно сказать даже так — ухудшить качество конечного продукта (фотографии) можно на любой стадии. Неправильно измеренная экспозиция при съёмке, не очень хорошая оптика, неправильная обработка плёнки или некачественная печать однозначно приведут к достаточно плохому качеству фотографий, даже если все остальные компоненты и слагаемые процесса получения фотографии будут экстра-класса. По нашему глубокому убеждению, наиболее правильный подход для получения наилучших результатов — это системный подход, когда каждый из компонентов и этапов этого процесса не только отвечает требованиям качества, но и соответствует друг другу. Именно с этих позиций мы бы и хотели расказать об одном из главный слагаемых качества фотографии — о фотоплёнке.

Начать, наверное, стоит с разделения потребителей фотоплёнки на две категории — «любители» и «профессионалы», и, соответственно — разделить выпускаемые плёнки на любительские и профессиональные. Деление это, конечно, достаточно условное. В профессиональной практике применение любительской плёнки иногда может оказаться более оптимальным, чем профессиональной. Да и любители, у которых уровень съёмки, аппаратуры и требований к фотографиям вполне соответствуют профессиональным, встречаются отнюдь не так редко. Так что излишне буквально такое деление воспринимать не нужно. Но, зная особенности характеристик плёнок, ориентированных на ту или иную категорию потребителей, гораздо легче сделать правильный выбор, оптимизировав затраты на фотоматериалы и повысив качество фотографий.

Итак, какими идеями руководствуются производители, разрабатывая любительские и профессиональные плёнки?

Для большей части фотолюбителей фотоаппарат уже давно стал чем-то вроде дневника — все более-менее значительные события в жизни находят своё отражение на фотографиях в семейном альбоме. Но события, достойные того, чтобы быть отмеченными на плёнке, в обычной жизни встречаются не так часто, да и по пол-плёнки на одно событие никто уже не тратит. Следовательно, период, в течение которого плёнка будет отснята полностью, обычно составляет несколько недель, а иногда — даже может растянуться до несколько месяцев! И это — совершенно нормально. Встречаются даже случаи, когда плёнка проводит в аппарате больше года. Автору неоднократно доводилось видеть любительские плёнки, на которых было отснято, например, по два Новых Года в начале и в конце плёнки, между которыми спокойно разместились кадры, отснятые 8 Марта, на празднике последнего звонка, во время отдыха на море, 1 Сентября и на чьём-то Дне Рождения. В лабораториях такие плёнки в шутку называют «Времена года». Несомненно, такое долготерпение дано далеко не каждому, да и более короткие плёнки (по 24 и 12 кадров) созданы специально для тех, кто фотографирует мало и хочет увидеть результаты своих «художеств» как можно скорее. К слову — плёнки профессионального назначения длиной меньше 36 кадров встречаются довольно редко. Но в любом случае факт остаётся фактом — у большинства любителей плёнка проводит в аппарате весьма значительное время. На что это влияет? Любительская плёнка хранится достаточно продолжительное время в условиях от комнатной до повышенной температуры как до, так и после съёмки. Известно, что при длительном хранении в светочувствительном слое плёнок происходят необратимые изменения — так называемое «старение» эмульсии. В результате этих изменений чувствительность плёнки уменьшается, снижается контраст, увеличивается уровень вуали, увеличивается зерно, снижается резкость изображения. Кроме этого цветовой баланс плёнки при длительном хранении может значительно смещаться в сторону от оптимального (как правило баланс «уплывает» в сторону жёлто-зелёных цветов). Скорость этих изменений, как и положено большинству физико-химических процессов, зависит от температуры. При пониженной температуре явления старения фотоматериала замедляются, при повышенной — ускоряются. Вместе с процессом старения самой эмульсии вклад в ухудшение изображения вносит и ещё один процесс — деградация (ухудшение качества) скрытого изображения, образовавшегося в эмульсионном слое плёнки в результате экспонирования.

С учетом этого очевидно, что любительская пленка должна обладать способностью очень долго сохранять латентное (скрытое) изображение, образовавшееся в результате засветки, а характеристики такой плёнки не должны заметно меняться при длительном хранении как перед экспонированием, так и в промежутке между экспонированием и обработкой.

Поэтому при изготовлении любительских пленок, как правило, применяется технология преднамеренного «смещения» характеристик плёнок. Смысл этой технологии в том, что характеристики свежеизготовленной любительской плёнки делаются далёкими от идеала — чувствительность и контрастность плёнки выше, чем нужно, цветовой баланс перекошен, цвета — насыщеннее, чем надо и т.д.. Но это делается на основании точного расчёта. Если известно, что при длительном хранении плёнки её цветовой баланс «уплывает» в жёлто-зелёную область, то сместив его при изготовлении в обратную сторону (в данном примере — к сине-пурпурным цветам) можно добиться того, что в результате хранения цветовой баланс плёнки как раз станет оптимальным. Точно так же, намеренно завышенные контраст и чувствительность плёнки в результате хранения прийдут к оптимальным показателям. Сам период хранения плёнки, в течение которого происходят изменения характеристик плёнки к оптимальным значениям, при такой технологии называется «созреванием» эмульсии. Время созревания выбирается таким образом, чтобы рабочие характеристики плёнки приближались к оптимальным спустя примерно пол-года со времени изготовления. За это время плёнка успевает отлежаться и на оптовых складах, и в магазине, и в фотоаппарате. Для справки — срок пригодности к использованию для большинства любительских плёнок составляет 20-24 месяца со дня выпуска.

Такая технология кроме очевидных достоинств обладает и недостатками. Увеличенные показатели чувствительности, контрастности и цветовой насыщенности плёнки, необходимые для того, чтобы в период «созревания» компенсировать ухудшение характеристик плёнки, отнюдь не лучшим образом влияют на другие качественные характеристики плёнки — резкость, цветопередачу, качество воспроизведения деталей в тенях и т.д.. Смещённый в сторону от оптимального цветовой баланс приводит к ухудшению воспроизведения тонких цветовых переходов. Ингибиторы, вводимые в светочувствительный слой любительских плёнок для того, чтобы параметры изображении оставалось приемлемым даже при значительном переэкспонировании, дают и отрицательный эффект — ухудшение воспроизведения деталей в светах изображения. Впрочем, эти неприятные эффекты могут проявляться лишь тогда, когда такая плёнка используется как професиональная. Зато при любительском применении плёнок эти их особенности ни при каких условиях не приводят к сколько-нибудь заметному ухудшению результатов съёмки.

У профессионала расход плёнки намного больше, да и результаты съёмки требуются чаще всего незамедлительно — проявить плёнку в день съёмки или через день-два профессионалу могут помешать только серьёзные причины. Кроме этого, профессионалы стараются хранить все свои пленки в холодильнике, чтобы свести к минимуму изменения в сенситометрических характеристиках с течением времени. Значит динамика сенситометрических характеристик профессиональных плёнок должна довольно сильно отличаться от соответствующих характеристик плёнок любительских.

Поэтому большинство плёнок для профессионалов сразу выпускаются с характеристиками, близкими к оптимальным, и не требуют «дозревания». Пик рабочих характеристик профессиональных пленок рассчитан на обработку в максимально короткий срок после экспонирования (от нескольких часов до нескольких дней). Кроме того, многие типы профессиональных пленок рассчитаны на хранение при пониженной температуре (13-15 градусов Цельсия и ниже). При такой температуре хранения изменения сенситометрических характеристик во время хранения минимальны по сравнению с хранением при комнатной температуре.

Такой подход к разработке профессиональных плёнок имеет немало преимуществ. Отсутствие необходимости в завышении показателей чувствительности и контрастности плёнки позволяет улучшить резкость и уменьшить зернистость плёнки. Отсутствие необходимости в применении ингибиторов улучшает воспроизведение деталей в ярких светах изображения, более низкий уровень вуали позволяет избежать смыливания деталей в тенях, а более низкий контраст фотослоя даёт возможность без потерь передать на снимке больший диапазон яркостей объекта съёмки.

Оценивая разницу между любительскими и профессиональными плёнками, стоит сравнить и аппаратуру, которой пользуются любители и профессионалы. При всём уважении к производителям фотоаппаратуры нельзя не признать, что профессиональная аппаратура и оптика, как правило, делалается более тщательно и качественно, чем любительская. И это выражается не только в механической надёжности, большей скорости и лучшей устойчивости фокусировки, точности экспонирования и тому подобных параметрах, но и в более высоком качестве чернения внутренних поверхностей аппарата, внутренностей и торцов линз объективов. Последние параметры влияют на паразитное светорассеяние системы аппарат-объектив, а следовательно — на контраст будущего негатива. И, если для любительской фотоаппаратуры среднего класса (недорогой зеркалки с зумом типа Canon EOS300 + 28-80 или «мыльницы» класса «выше среднего») разница с профессиональной техникой в контрасте получающегося негатива не столь велика, то в сравнении с ней же дешёвые «мыльницы» дают изображение значительно менее контрастное. Чтобы изображение на фотографиях, снятых в аналогичных условиях профессиональной аппаратурой и недорогой «мыльницей», было одинаково ярким и контрастным, контрастность любительской плёнки должна быть заметно больше, чем для у плёнки для профессионала. Технику типа Зенитов/Киевов, довольно распространённую в нашей стране, можно смело поставить в одну группу с дешёвыми «мыльницами» — невысокое качество просветления поверхностей линз, чернения внутренних поверхностей аппарата и компонентов оптики дают значительный уровень светорассеяния, а значит — снижают контраст изображения, попадающего на плёнку.

Нельзя не «пройтись» и по точности экспонометрии. Довольно большая часть «мыльниц» не может похвастаться излишне точным экспонометром, а у части аппаратов единственная функция автоматики — это включение/выключение встроенной вспышки. Поэтому отклонения экспозиции от нормальной зачастую достигают значительных величин — недодержки на 2-3 ступени или пересвет в 4-5 ступеней на любительской плёнке совсем не редкость, а скорее — норма. Поэтому способность плёнки, предназначенной для любительского использования, давать изображение приемлемого качества даже при столь значительных ошибках при экспонировании — одна из самых нужных характеристик. Конечно, изображение при сильном «пролёте» уже не будет таким ярким, насыщенным и четким, как при экспонировании «по норме». Но зато оно, пусть блекловатое или не очень резкое, непременно БУДЕТ.

Для профессионала же правильное экспонирование плёнки — это правило, а не случайность. Ну а если профессионал и снимает с экспозицией, отличной от нормальной, то это делается сознательно, для получения точно рассчитанного эффекта.

Любительские фотоплёнки.

Таким образом, теперь можно определиться со спектром требований, которым должна соответствовать типичная любительская плёнка. Она должна быть достаточно контрастной и давать яркое и сочное изображение с насыщенными цветами даже при съёмке дешёвой «мыльницей». Кроме этого любительская плёнка должна выдерживать всяческие издевательства, на которые вольно или невольно толкает её жизнь в аппарате фотолюбителя. К примеру, она должна без проблем переживать длительное хранение в тепле как до, так и после экспонирования, спокойно относиться к перегреву, сохранять способность к воспроизведению изображения при значительных отклонениях экспозиции от нормальной. С другой стороны — в практике любителя печать больших форматов встречается нечасто, сканировать любительскую плёнку тоже навряд-ли кто-то будет. Да и проводить обработку этих плёнок с какими-то отклонениями от стандартного процесса не предполагается.

На рынке плёнок для любительской фотографии практически во всём мире наибольшее распостранение получили плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. На сегодняшний день основные линейки любительских плёнок называются Agfacolor HDC plus у Agfa, у Fujifilm — это плёнки Fujicolor new Superia (сейчас они носят название «Fujicolor Superia 4th Color Layer»), у Kodak — Kodak Gold (6-й модификации), у Konica — Konica Centuria. Впрочем, ситуация с основной линейкой любительских плёнок у всех производителей достаточно быстро меняется. У Agfa меньше, чем за 5 лет плёнки Agfacolor XRG уступили своё место сначала плёнкам Agfacolor HDC, потом — Agfacolor HDC plus, а сейчас представлен следующий претендент на это место — плёнки Agfa Vista. Примерно за это же время у Fujifilm произошло три «смены караула» — плёнки Fujicolor Super G уступили место плёнкам Fujicolor Super G plus, Fujicolor Superia и Fujicolor new Superia. Konica дважды меняла своего «флагмана» (Konica XG — Konica VX — Konica Centuria), а Kodak, не меняя торгового названия «Kodak Gold», три раза сменил эмульсию этих плёнок (с 3-й по 6-ую модификацию плёнок чувствительностью ISO 100/200/400). Поэтому, независимо от того, как будут называться плёнки этого класса у каждого производителя из ведущей четвёрки в дальнейшем, несомненно одно — это будут очень качественные плёнки, воплощающие в себе самые последние достижения науки в этой области и представляющие самые передовые технологии. На их качество всегда можно рассчитывать, а распостранённость этих плёнок служит залогом максимально качественной печати фотографий с них в любой точке мира.

Чаще всего основная линейка любительских плёнок представлена эмульсиями чувствительностью ISO 100, 200 и 400. «Двухсотка» — плёнка наиболее универсальная, а поэтому — и самая покупаемая. Она позволяет производить съёмку в довольно широких световых условиях без необходимости замены плёнки. Идеально подходит как основная плёнка для применения в недорогих «мыльницах». Применение плёнки с низкой (ISO 100) чувствительностью позволяет избежать переэкспонирования в условиях, когда освещённость заведомо достаточно высокая — например летом на улице, или на море. Необходимость в увеличенной до ISO 400 чувствительности возникает при неблагоприятных условиях съёмки — при пасмурной погоде, при съёмке в просторном помещении со вспышкой, а также — при съёмке быстро движущихся объектов. Четырёхсотка также хороша для использования в «мыльницах» с зумом. Как правило, менее чувствительные плёнки в сравнении с более чувствительными имеют лучшие показатели разрешающей способности и зернистости. Кроме этого любительские плёнки с меньшей чувствительностью гораздо легче, чем их высокочувствительные сёстры, переносят значительные отклонения от нормы при экспонировании (особенно в сторону недодержек). Поэтому правило «чем дороже — тем лучше» срабатывает не для всех случаев.

Широкое распостранение компактных камер с зум-объективом большой кратности (и, как следствие — низкой светосилы) вызвало необходимость в повышении планки максимальной чувствительности любительских плёнок до ISO 800. Первыми эту «высоту» взяла компания Fujifilm, выпустив плёнку Fujicolor Super G plus 800. За ней последовали Kodak и Konica (выпустив плёнки Kodak Gold Zoom 800 и Konica Centuria 800). Точку в утверждении плёнки ISO 800 как отраслевого стандарта любительских плёнок поставила Agfa, выпустив в составе новой линейки Agfa Vista плёнку Agfa Vista 800.

Описывая любительские плёнки, нельзя не остановиться и на появившемся в этом классе делении плёнок на нескольких ценовых категорий.

Основной линейке плёнок, предназначенных для любительского применения фирмами-производителями уделяется довольно много внимания не только в рекламе, но и в совершенствовании их характеристик. Как мы видим, проектирование и изготовление плёнки, которая бы максимально отвечала требованиям среднего фотолюбителя — дело непростое. При этом используются самые передовые технологии и строжайший технологический контроль. И результаты этого процесса хорошо видны даже неспециалисту. Плёнки становятся лучше — резче, мелкозернистей, чувствительней. Цветопередача их становится сочней и естественней, а требования к условиям хранения и точности экспонирования — менее жесткими. Но технология не стоит на месте, и плёнки год от года, поколение за поколением становятся всё лучше и лучше. Процесс этот продолжается уже достаточно продолжительное время. В результате его на рынке явно плохих плёнок уже нет, а потребителю уже предлагают выбирать между плёнками очень хорошими и хорошими. О первых много рассказывать не нужно — в них, действительно, воплощены самые последние достижения науки и технологии.

Но ведь плёнки, которые выпускались два-три-пять лет назад уже были неплохими. Похуже, конечно, чем последние разработки, но всё-же и у этих плёнок характеристики достаточно хороши. Зато у них есть одно преимущество перед плёнками последних разработок — их можно продавать по более низкой цене. И для нынешней экономической ситуации в нашей стране, когда потребителей, желающих оптимизировать свои затраты, стало немало, выпуск на рынок таких плёнок — это уже серьёзный козырь в конкурентной борьбе. Теперь, выбирая себе плёнку из категорий «подороже, но лучше» и «[почти] то же качество, но цена меньше» покупатель может выбирать не между продукцией разных производителей (например — между Кодаком и Коникой), а иметь полную гамму выбора в пределах модельного ряда одного производителя (например — между Kodak Gold и Кодак Колор плюс).

Первыми из специально выпущенных недорогих плёнок на российском рынке появились плёнки Кодак Колор Плюс, чуть позже Fujifilm предложила плёнки аналогичного назначения под названием «Фуджиколор». Следуя правилам игры, гамма чувствительностей и размеров таких плёнок представляется неполная. В продажу, как правило, выпускаются только самые «экономичные» плёнки — чувствительностью iso100 и ISO 200 длиной 24 и 36 кадров (плёнки Кодак Колор Плюс в 12-кадровой расфасовке появились совсем недавно и особым спросом не пользуются). Несколько другим путём пошли Agfa и Konica. Концерн Agfa возобновил производство известных в своё время плёнок Agfacolor XRG, а Konica — не стала прекращать производство плёнок Konica VX.

С другой стороны, для любителей, чьи запросы к качеству фотографий, а значит — и к характеристикам аппаратуры и плёнки можно охарактеризовать словосочетанием «выше среднего», также выпускаются несколько специальных плёнок. Речь идёт о плёнках Fujicolor Reala Superia 100 и серии Kodak Royal Gold (плёнки чувствительностью iso100/200/400/1000). Технологии, использованные при их создании, отличаются от технологий, применённых при создании основного ряда соплеменных любительских плёнок — Fujicolor Superia (new Superia) и Kodak Gold. Например, плёнка Fujicolor Reala Superia 100 по технологическим решениям близка к профессиональным плёнкам Fujicolor Reala 100 и Fujicolor NPS 160 professional, а семейство плёнок Kodak Royal Gold сделаны по той же технологии, что и APS-ные плёнки Kodak Advantix. Впрочем, идея внедрения в производство 35мм плёнок более качественных эмульсий, разработанных специально для фотоплёнок формата IX240 системы APS, уже не уникальна — немного позже концерн Agfa, воспользовавшись технологией плёнок Agfa Futura, выпустил сначала плёнку Agfa HDC 400, а потом — плёнки Agfa HDC plus 100/200/400. Аналогично поступила и компания Fujifilm, выпустив на основе эмульсий модельного ряда Fujicolor Nexia плёнки Fujicolor Superia форматов 135 и 120.

А вот о плёнке Fujicolor Reala Superia стоит рассказать особо. Она занимает промежуточное положение между профессиональными и любительскими плёнками. Эмульсия этой плёнки достаточно близка по строению к Fujicolor Reala и Fujicolor NPS 160 professional. От них она унаследовала отличную цветопередачу, низкую зернистость и высокую резкость, свойственные профессиональным плёнкам Fujicolor. Однако, поскольку эта плёнка предназначена в первую очередь для любительского использования, то контрастность у неё несколько увеличена, а хранение возможно при комнатной температуре. Плёнкой Fujicolor Reala Superia довольно охотно пользуются и профессионалы, когда увеличенная контрастность и меньшая привередливость к условиям хранения — как раз «в тему». Недостаток у этой плёнки тоже есть — по цене она гораздо ближе к профессиональным, чем к любительским плёнкам.

Профессиональные плёнки.

Если большинство требований, предъявляемых к любительской плёнке, вполне можно воплотить в конкретной линейке плёнок, отличающихся друг от друга лишь чувствительностью, то у профессионалов в зависимости от выполняемой задачи требования к свойствам плёнки могут кардинально отличаться.

С учетом этого производится множество разных типов пленок, чтобы удовлетворить даже самые специфические требования, предъявляемые профессионалами в зависимости от видов фотосъемки. Но даже при всём разнообразии продукции для профессионалов, общие черты плёнок явно профессиональной направленности всё-же отметить несложно.

Профессиональные плёнки гораздо больше, чем любительские, привередливы к условиям хранения и экспонирования. Они, как правило, требуют хранения при пониженной температуре как до, так и после съёмки. Обработать их желательно как можно скорее, а при съёмке — тщательно придерживаться показаний экспонометра. Зато эти плёнки, в большинстве своём, обладают некоторыми весьма ценными для профессионала, хотя совершенно бесполезными для любительского применения свойствами. Например, часть из профессиональных плёнок расчитана не только на стандартную обработку, но и на push- и pull-процессы (для повышения или понижения чувствительности). Разрешающая способность у большинства профессиональных плёнок зачастую выше, а зернистость — ниже, чем у аналогичных по номинальной чувствительности любительских плёнок. Профессиональные плёнки лучше, чем любительские, разделяют детали в светах и тенях, а также лучше различают тонкие цветовые оттенки. Немаловажно и то, что для фотографа-профессионала очень важна повторяемость результатов. Ведь профессионал должен быть уверен в высоком качестве результатов своей работы. Пробы (тестовые съёмки) для выяснения характеристик плёнки (чувствительности, контрастности и цветопередачи) для создания наиболее оптимальных условий обработки и экспонирования плёнки конкретной марки обязательно имеют место в практике профессионала. Поэтому профессиональные материалы изготавливаются с достаточно большой степенью точности, чтобы избавить фотографа от необходимости проводить подобные пробы для каждой новой партии плёнки. Высокой степени повторяемости характеристик профессиональные плёнки обязаны более тщательному технологическому контролю. За счёт этого производство профессиональных плёнок получается более дорогостоящим. Кроме того, профессиональные плёнки, которым не нужна стадия «дозревания» эмульсии, гораздо более критичны к условиям хранения и транспортировки, что также увеличивает их стоимость. Именно поэтому профессиональные плёнки в большинстве своём стоят гораздо дороже, чем плёнки любительские.

Весь спектр плёнок, выпускаемых для профессионалов, можно приблизительно поделить на следующие категории: плёнки универсального назначения, плёнки для портретной фотографии, плёнки для спецэффектов и плёнки для фотожурналистики. Рассмотрим каждую группу плёнок подробнее.

Пленки универсального применения

Hесмотря на то, что профессионалам для специальных видов съемки иногда необходимы пленки со специфическими характеристиками, довольно часто встречаются и ситуации, когда возникает необходимость в использовании универсальных пленок.Может даже лучше будет сказать так: для достаточно большой части сюжетов и применений вполне можно обойтись именно плёнками «общего назначения». Они хороши для съёмок пейзажей, для натюрмортов, отлично подходят для промышленной фотографии, съёмки жанровых сцен, архитектуры, для репродукции и многих других работ, встречающихся в практике профессионала. В некоторых случаях такие плёнки даже можно использовать для портретной съёмки. Оптимизацию изображения по контрасту и насыщенности цветов можно проводить уже на этапе печати, подбирая для каждого сюжета (или даже — для каждого снимка) наиболее подходящий по контрасту и цветовой насыщенности тип бумаги. В нашей стране наиболее распространена «троица» бумаг Kodak Ektacolor — Supra, Portra и Ultra с нормальной, пониженной и повышенной насыщенностью цветов соответственно. Аналогичные по назначению бумаги от Agfa, Fujifilm, и Konica известны у нас меньше.

Как пример плёнок общего назначения можно привести линейку плёнок от Agfa — Agfa Optima II 100, Agfa Optima II 200, Agfa Optima II 400. В качестве универсальных можно также использовать и плёнки, предназначенные для других целей — например Kodak Supra 100, Kodak Supra 400, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPH 400 professional и даже любительскую Fujicolor Reala Superia.

Плёнки для портретной фотографии.

Портретная фотография — это не только особый вид съёмки, со своими правилами композиции, освещения и довольно своеобразным подбором осветительной техники и оптики. Съёмка портрета, когда наиболее значительный (если не по размеру занимаемой на снимке площади, то уж точно — по важности) объект — это лицо человека, ещё и достаточно серьёзное испытание для фотоматериалов, которые при этом используются. Причин этому несколько. Например, проверить правильность передачи на снимке цвета кожи, используя в качестве тест-объекта тыльную сторону кисти руки — достаточно легко, поэтому заметны даже малейшие отклонения цветопередачи. Кроме этого, передача цвета и тона кожи человека — задача сама по себе нелёгкая. Иногда для того, чтобы сделать более верным воспроизведение на снимке оттенков кожи, приходится жертвовать точностью передачи остальных цветов. Поэтому и неудивительно, что многие из производителей фотоматериалов в спектре выпускаемой продукции обязательно уделяют место плёнкам, предназначенным специально для портретной съёмки. Эти плёнки характеризуются меньшим, чем у плёнок общего применения, контрастом, а часть из них дополнительно имеет пониженную насыщенность цветов, отчего изображение становится более мягким и пастельным, приближаясь иной раз к черно-белому.

Ассортимент специализированных «портретных» плёнок довольно широк. Самую большую линейку на сегодняшний день представляет Kodak — речь идёт о плёнках семейства Kodak Portra — Kodak Portra 100Т, Kodak Portra 160NC, Kodak Portra 160VC, Kodak Portra 400NC, Kodak Portra 400VC и Kodak Portra 800.

Остальные производители плёнок меньше смущают потребителя широтой выбора — Konica для портретной фотографии предлагает три плёнки (Konica Color Impressa 100, Konica Color Impressa 200 и Konica Color 160 professional), а Agfa — единственную плёнку Agfacolor portrait XPS 160 professional.

Fujifilm для съёмки портрета рекомендует пользоваться плёнками Fujicolor Reala, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPL 160 professional и Fujicolor NPH 400 professional.

 

Пленки для фотожурналистов

Требования фотожурналиста значительно отличаются от требования фотографа, занимающегося портретной съёмкой. В отличие от фотографа, работающего в студии или на пленэре, фоторепортёр лишён возможности управлять светом, и вынужден пользоваться тем освещением, которое есть в данный момент, а единственное средство каким-либо образом изменить освещение объекта съёмки — вспышку на камере — далеко не на всех мероприятиях можно применить. Поэтому высокочувствительные плёнки для репортёра — не прихоть, а зачастую — единственная возможность сделать ценный кадр. Кроме этого, освещение, при котором приходится работать репортёру, чаще всего далеко от идеала не только по характеру, но и по цветовым характеристикам. Особенно это касается освещения в залах, где проходят спортивные мероприятия — оно, как правило, даже на первый взгляд ничего общего со стандартным «дневным» светом, для которого сбалансирована большая часть плёнок, не имеет. Следовательно, репортерская плёнка должна быть по возможности высокочувствительной, не очень требовательной к точности экспонирования и цветовым характеристикам освещения.

Кроме того, негативы фотожурналистов могут сканироваться, ретушироваться, подвергаться форсированной обработке (push-процессу) для увеличения чувствительности. Для этих плёнок не обязательно хранение при пониженной температуре.

Типичные плёнки, предназначенные для фоторепортёров — это Fujicolor Press 400, Fujicolor Press 800, Kodak Supra 400, Kodak Supra 800. Выпускаются они только в формате 135-36 (так как подавляющая часть фоторепортёров пользуется 35мм зеркальной фотоаппаратурой), и продаются упаковками от 5 до 50 штук — профессионал редко снимает по одной плёнке.

Плёнки для коммерческой/промышленной фотографии и спецэффектов

В практике профессионального фотографа нередки случаи, когда изображение на фотографии должно не просто отражать действительность, а быть ярче, с более насыщенными цветами. Такая необходимость возникает в случаях, когда насыщенность цветов на объекте съёмки невелика, а также — для спецэффектов, находящих применение в рекламной фотографии. Специально для этого выпускаются плёнки с особой насыщенностью цветов. Классические представители таких плёнок — это Konica Color Impressa 50 professional и Agfacolor Ultra 50 professional. Эти плёнки, конечно, совершенно не годятся для общего применения в качестве универсальных, а портрет, снятый на той же Agfacolor Ultra 50 другим словом кроме как «жуть» — не назовёшь. Но зато когда фотография должна быть не просто цветной, а отражать именно буйство цвета — вот тогда без этих плёнок не обойтись!

Монохромные плёнки

В отдельный класс мы бы хотели выделить плёнки, предназначенные для получения монохромного изображения без использования традиционного черно-белого процесса. Этот класс весьма немногочисленен, и на сегодняшний день представлен всего тремя плёнками — Ilford XP2 super, Kodak T-Max 400CN и Konica VX400 Monochrome. Такие плёнки (в отличие от настоящих черно-белых) называются монохромными. По строению они довольно похожи на цветные плёнки. Точно так же, как и в цветных плёнках, у монохромных светочувствительная эмульсия состоит из трёх слоёв, в которых после проявления создаются изображения жёлтого, пурпурного и голубого цветов. Но, в отличие от цветных плёнок, у которых каждый слой чувствителен лишь к узкому участку спектра, все три светочувствительных слоя монохромных плёнок имеют одинаковую сенсибилизацию, а поэтому плотность изображений жёлтого, пурпурного и голубого цветов получается пропорциональной независимо от цветовых характеристик сюжета. Монохромные плёнки, конечно, не могут служить полноценной заменой чёрно-белым плёнкам. Но зато по некоторым параметрам монохромные плёнки имеют значительное превосходство. В первую очередь хочется отметить значительно большую экспозиционную широту монохромных плёнок. Благодаря тому, что изображение создаётся не из зёрен металлического серебра, а за счёт осаждения красителей, зернистость изображения при пере- и недоэкспонировании возрастает не столь значительно, как в случае черно-белых плёнок. Монохромные плёнки гораздо проще печатать в лабораториях, предназначенных для обработки цветных плёнок — аналогичная цветным плёнкам структура монохромных плёнок значительно облегчает печать фотографий на цветной бумаге, позволяя достаточно точно настроить соответствующий негативный канал принтера минилаба. Кроме этого, нанесённый на плёнку DX-код делает возможным автоматическую идентификацию плёнки и правильное определение номера кадра при выборочной печати. Не стоит забывать и о том, что даже малейшие ошибки при самостоятельной обработке черно-белых плёнок способны привести к значительному ухудшению (а иногда даже — и к утрачиванию) негативного изображения. Монохромные плёнки благодаря приспособленности их к обработке в стандартном процессе C-41 позволяют избежать риска, связанного с нарушением режима обработки, а также позволяют получать фотографии чёрно-белые так же быстро, как и цветные, не обладая ни навыками обработки ч/б материалов, ни соответствующим лабораторным оборудованием. Немаловажно и то, что с монохромных плёнок на цветной бумаге можно напечатать не только классическое чёрно-белое, но и тонированное в любой цвет изображение.

«Анатомия» плёнки

Механической основой фотоплёнок служит тонкая (90-120мкм) гибкая прозрачная плёнка (как правило — триацетат целлюлозы). На неё наносятся эмульсионный слой, чувствительный к свету, а также остальные слои, обеспечивающие плёнке необходимые оптические и механические характеристики. Эмульсия цветной плёнки, как правило, состоит из трёх слоёв, содержащих светочувствительные компоненты (зёрна галогенидов серебра) и цветообразующие компоненты (вещества, образующие в процессе проявления изображение соответствующего цвета). Каждый слой чувствителен к воздействию света только своей области спектра — красному, зелёному или синему. После экспонирования и проявления плёнки в красночувствительном слое образуется негативное изображение, состоящее из красителя голубого цвета. Соответственно в слоях, чувствительных к зелёному и синему свету, образуются негативные изображения пурпурного и жёлтого цвета. К сожалению, кроме основной зоны чувствительности каждого из слоёв плёнки есть и побочные (паразитные) зоны чувствительности, которые ухудшают цветопередачу, делая цвета грязноватыми. Главное неудобство доставляет побочная зона чувствительности к синему свету у красно- и зелёночувствительного слоёв. Для того, чтобы это неприятное явление не ухудшало качество цветовоспроизведения, на пути хода лучей между синечувствительным слоем (расположенным первым), и находящимися глубже зелёно- и красночувствительным слоями расположен жёлтый фильтровый слой. Он отсекает свет синей области, препятствуя образованию паразитных изображений в зелёно- и красночувствительном слоях. После экспонирования необходимость в жёлтом фильтровом слое отпадает, поэтому при проявлении он обесцвечивается. Между подложкой плёнки и эмульсионным слоем расположен противоореольный слой, предотвращающий падение четкости изображения при съёмке контрастных сюжетов. При обработке непрозрачный противоореольный слой плёнки также разрушается. Кроме основных слоёв, отвечающих за оптические характеристики, в состав плёнки входят промежуточные слои, улучшающие механическую прочность эмульсии, а также — защитный слой, предохраняющий от повреждений нежную поверхность светочувствительного «бутерброда».

Маскирование

Практически все ныне выпускаемые цветные негативные плёнки производятся с применением технологии маскирования. На вид проявленные маскированные негативные плёнки отличаются от немаскированных своеобразной оранжевой окраской неэкспонированного участка плёнки. Для чего же нужна эта, на первый взгляд, бесполезная окраска? Каждый из возникающих в результате проявления плёнки красителей — пурпурный, жёлтый и голубой — только в идеальном случае задерживают точно треть проходящего через них света видимого спектра. Жёлтый краситель, таким образом, в идеале должен поглощать только синий свет, пурпурный краситель, соответственно — только зелёный, а голубой краситель — только красный свет. Но, как известно, ничего идеального не бывает. Жёлтый краситель кроме синего света поглощает в небольших количествах ещё и зелёный с красным. Голубой и пурпурный и красители являются обладателями характеристики поглощения, ещё более далёкой от идеальной. Особенно большое значение имеет величина поглощения синего света пурпурным красителем. Следствием паразитного поглощения света красителями плёнки являются цветовые сдвиги и некоторые искажения цветопередачи на отпечатке — синий цвет чернеет, жёлтый светлеет; в пурпурном цвете не хватает синего, а в зелёном его слишком много. Ну а раз изготовить красители с идеальной характеристикой пропускания не получается (по крайней мере — на нынешнем уровне технологии), то надо как-то их недостатки компенсировать. Делается это при помощи «встроенной» в плёнку цветной маски — в составе зелёночувствительного и красночувствительного слоёв применяются не бесцветные, а окрашенные цветообразующие компоненты. Для исключения паразитного поглощения пурпурного красителя, образующегося в зелёночувствительном слое, цветообразующая компонента этого слоя имеет жёлтую окраску, а соответствующая компонента голубого слоя имеет красноватую окраску. Вместе эти компоненты и придают маске характерную оранжевую окраску. Такая технология называется «маскированием», а плёнки, сделанные по такой технологии, называются «маскированными». Принцип действия «маски» заключается в том, что, например, при образовании пурпурного изображения цветообразующая компонента (окрашенная для зелёночувствительного слоя в жёлтый цвет) расходуется тем больше, чем плотнее изображение. Следовательно, вместе с образованием пурпурного изображения в этом же месте происходит и пропорциональное уменьшение плотности жёлтой окраски слоя. Образовавшееся при этом «минус жёлтое» (то есть синее) изображение и компенсирует паразитное поглощение синего цвета пурпурным красителем.

Know-How

Для уменьшения зернистости и улучшения резкостных параметров изображения производители фотоплёнок применяют технологии, основанные на применении специально выращиваемых кристаллов галогенидов серебра особой формы. Каждый производитель идёт в разработке своим путём, используя свои «фирменные» рецепты. Примером таких технологий можно привести применение «структурированных двойных кристаллов» у Agfa, «Sigma-кристаллов» у Fuji, «Т-кристаллов» у Kodak и «кристаллов Centuria» у Konica. Кроме улучшения резкостных характеристик плёнки, сделанные по этим технологиям, значительно дольше сохраняют свои свойства даже при хранении при комнатной и повышенной температуре, чем плёнки, произведённые без применения этих технологий.

Кроме маскирования и специально выращенных кристаллов, в процессе изготовления современных негативных плёнок применяются и многие другие know-how. Например, для улучшения резкости и уменьшения зернистости изображения каждый светочувствительный слой плёнок Agfa состоит из трёх слоёв с низкой, средней и высокой светочувствительностью.

Отличительной чертой большей части выпускаемых ныне плёнок Fujicolor является применение четвёртого светочувствительного слоя (подслоя), чувствительного к голубому свету. Это позволило значительно улучшить верность цветопередачи в зоне зелёных цветов, в которой чувствительность глаза человека максимальна. Также это новшество значительно улучшило передачу цвета при освещении люминисцентными лампами (лампами «дневного света»).

На улучшение цветопередачи при воспроизведении на снимке «проблемных» участков спектра направлены и технологии компьютерного расчета спектральной чувствительности слоёв плёнки для адаптации цветопередачи плёнки к особенностям человеческого зрения. Например технология «eye vision», применённая при разработке новых плёнок Agfa Vista и Agfa Futura II основана на сдвиге пика спектральной чувствительности красночувствительного слоя, что должно давать, как следует из названия этой технологии, приближение характеристик плёнки к особенностям зрения человека. У плёнок серии Konica Centuria повышение чувствительности зелёночувствительного слоя к более коротковолновому излучению значительно улучшило цветопередачу при смешанном и люминисцентном освещении.

Основные характеристики и параметры плёнки.

Светочувствительность плёнки описывает количество света, необходимое для создания на плёнке полноценного изображения. Определение светочувствительности плёнки в настоящее время проводится по американскому стандарту ASA (например — 200 ASA) и по немецкому DIN (соответственно — 24/10° DIN, упрощённо — 24° DIN). В международный стандарт ISO, принятый для маркировки чувствительности плёнок, обе эти цифры входят вместе (ISO 200/24°), но зачастую эту запись используется в сокращенном виде — просто «ISO 200». Чем больше светочувствительность, тем при меньшем уровне освещённости плёнки на ней будет создаваться изображение соответствующей плотности. Уменьшение вдвое количества света, падающего на поверхность эмульсионного слоя плёнки, требует компенсации за счёт увеличения чувствительности плёнки в два раза (удвоения значения чувствительности для линейной системы ASA или на три единицы для логарифмической системы DIN).

Как в любительской, так и в профессиональной практике чаще всего используются плёнки с чувствительностью от ISO 100/21° до ISO 800/30°. На упаковке плёнки обязательно указывается её номинальная (полученная при стандартных условиях обработки и хранения) чувствительность в виде надписи «ISO 200/24°» (пример для плёнки со светочувствительностью ISO 200). Как одна из основных характеристик плёнки, значение чувствительности обычно дублируется в нескольких местах крупными цифрами на коробке плёнки и на кассете. Также чувствительность обязательно указывается в DX-коде на кассете 35мм плёнок для введения этой характеристики в память автоматических камер. Наличие на кассете DX-кода указывается на упаковке плёнки логотипом DX (впрочем, на сегодняшний день найти в продаже плёнку, заправленную в кассеты без DX-кода, практически невозможно).

О формате покупаемойплёнки обязательно нужно помнить, читая информацию на упаковке плёнки. 135 — пленка для 35-мм фотоаппаратов. Также обычно указывается размер кадра — 24х36. IX240 — пленка для фотоаппаратов стандарта APS (Advanced Photo System). На её упаковке обычно изображен символ APS. 120 или 220 — пленка для среднеформатных фотоаппаратов (6х4.5, 6х6 и т.д.). Для плёнок тип 135 и IX240 указывается и количество кадров (например — 135-24). Попутно стоит заметить, что упаковки плёнки форматов 135 и IX240 достаточно похожи друг на друга, но сами плёнки (несмотря на идентичность эмульсий) выпускаются в продажу под разными названиями. Например, плёнки Agfa Futura и Agfa Futura II формата IX240 имеют «сестёр» 135-го формата под названием Agfa HDC plus и Agfa Vista. Поэтому, для того, чтобы избежать ошибки при покупке плёнки, стоит обращать внимание на название плёнки — если оно явно незнакомое (например — Kodak Advantix или Fuji Nexia), то стоит более внимательно отнестись к определению типа плёнки.

Рекомендуемый процесс обработки обязательно указывается для всех цветных и монохромных плёнок. Стандартным для цветных и монохромных негативных плёнок является процесс Kodak С-41. На плёнках Agfa, Fuji и Konica кроме стандартного процесса С-41 указывается и его фирменный аналог (AP-70, CN-16 и CNK-4 соответственно). Для цветных обратимых плёнок стандартным является процесс Kodak E-6, а аналогичные процессы у Agfa, Fuji и Konica носят названия AP-44, CR-56 и CRK-2 соответственно. Поэтому надпись «process C-41» говорит о том, что это плёнка негативная, а на обратимой плёнке обязательно будет надпись «process E-6». Негативную цветную плёнку также легко идентифицировать по надписям «цветная негативная плёнка» («film for color prints»), в то время как на обратимой должно быть написано «film for color slides» или «color reversal film», а для черно-белой плёнки стандартные варианты надписи — «black-and-white film» или «film for b/w prints».

Все любительские и большая часть профессиональных цветных плёнок предназначены для съёмки при дневном солнечном освещении или при свете электронных ламп-вспышек. Большинство производителей указывают сбалансированность плёнок для дневного света маркировкой «daylight» или «daylight/flash». Если пытаться снимать на «дневные» плёнки при свете ламп накаливания, то изображение будет иметь желто-красную гамму. Поэтому для съёмки при свете ламп накаливания предназначены специально сбалансированные для этого «вечерние» плёнки, имеющие маркировку «tungsten», а большинство из них — и букву «T» в своём названии.

Срок годности плёнки указывается в виде даты, до которой желательно обработать плёнку. Дату окончания срока годности плёнки можно найти после слов «обработать до» («process before»). Без сомнения, характеристики плёнки изменяются не скачкообразно, поэтому даже просроченная плёнка иногда бывает вполне пригодна к использованию — нужно только протестировать её, определив реальную светочувствительность и отсутствие отклонений цветопередачи.

Многие плёнки (особенно профессиональные) сохраняют свои характеристики в течение срока, указанного на упаковке, лишь при условии соответствующего режима хранения. Для большого числа профессиональных плёнок обязательно хранение при пониженной температуре. На упаковке таких плёнок обязательно имеется либо надпись «хранить при температуре ниже 13°С», либо — рисунок термометра с отметкой максимальной температуры хранения и стрелкой, направленной вниз. Для соблюдения условий хранения большинства любительских и части профессиональных плёнок достаточно защитить их от воздействия большой температуры. Такие плёнки имеют на коробке надпись «защитить от нагрева» («protect from heat») либо «хранить в прохладном месте» («keep cool»).

Разрешающая способность и относительная зернистость характеризуют способность плёнки давать резкое и чёткое изображение. Чем больше у плёнки показатель относительной зернистости (обозначается как О.Е.З. или RMS), тем легче на снимках обратить внимание на тот факт, что изображение состоит из отдельных цветных точек. Увеличение этого показателя на единицу говорит о том, что плёнка вдвое зернистее. Заметность структуры изображения из-за зернистости не всегда однозначно ведёт к потере резкости, и наоборот — плёнке с плохой резкостью ничто не мешает иметь слабо заметное зерно.

Разрешающая способность плёнки характеризуется максимальным количеством линий, проведённых друг рядом с другом, при котором ещё возможно различить соседние линии. Эта характеристика зависит от контрастности как тест-объекта, так и самой плёнки. Тестирование, как правило, проводится для контрастного (1:1000) и малоконтрастного (1:6) объектов, а полученные результаты указываются через дробь.

Обе эти характеристики в достаточной мере условны и субъективны, тем более что оба этих параметра вычисляются в результате визуального изучения образцов плёнки под микроскопом. По разрешающей способности и относительной зернистости можно делать выводы разве что при сравнении однотипных плёнок одного производителя — например любительских 100-ки, 200-ки, 400-ки и 800-ки. Поэтому мы не рекомендуем выбирать самую лучшую плёнку, используя в качестве критерия эти два параметра.

Agfa

Agfa Vista 100

Agfa Vista 200

Agfa Vista 400

Agfa Vista 800

Новейшая разработка в области любительских плёнок — серия Agfa Vista только начала поступать на рынок. Она вобрала самые последние достижения в области физики, химии и компьютерного расчёта. Применение SXM-кристаллов (Surfase Extended Multistructured Crystals) позволило в очередной раз поднять планку качественных характеристик. Плёнки Agfa Vista стали не только резче и мелкозернистей предшественников, но и чувствительней — кроме традиционного набора плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400 в серии Agfa Vista появилась и плёнка Agfa Vista 800. Кроме того, цветопередача плёнок Agfa Vista теперь стала ближе к особенностям зрения человека благодаря использованию при их разработке технологии, названной «Eye Vision Technology». Это позволило не только сделать более естественной цветопередачу в тех случаях, когда глаз и плёнка видят цвет по-разному, но и избежать сильной зелёной окраски изображения при съёмке в свете люминисцентных ламп.

Agfa HDC plus 100

Agfa HDC plus 200

Agfa HDC plus 400

Поверхностный слой плёнок Agfa HDC plus на 32 процента тоньше, чем у предшествующей серии HDC. Поэтому потери резкости из-за рассеяния света при прохождении через поверхностный слой плёнки значительно уменьшены. Благодаря технологии SEM-кристаллов (Surface Enhanced Multistructured), которая была разработана для выпуска APS-ных плёнок Agfa Futura, эмульсия Agfa HDC plus стала менее зернистой и более резкой. Плёнка обладает хорошей проработкой деталей в тенях — даже при низком контрасте технология Super IIE (Super Inter Image Effects) помогает избежать «смыливания» изображения тусклых и затенённых объектов. Благодаря оптимальной дифференциации цветов плёнки Agfa HDC plus способны разделять на снимках даже сходные оттенки.

Agfacolor XRG 100

Agfacolor XRG 200

Agfacolor XRG 400

Выпуск плёнок Agfacolor XRG, хорошо зарекомендовавших себя в прошлом, возобновлен для тех приверженцев марки Agfa, для которых соотношение «цена/качество» — не пустой звук.

Agfacolor Optima II prestige

Негативная плёнка для профессионалов Agfacolor Optima II prestige выпускается чувствительностью ISO 100, 200 и 400. В отличие от плёнок Agfacolor Optima новая линейка плёнок имеет лучшее сочетание зернистости, резкости, стабильную цветопередачу и высокую насыщенность цветов при их детальном тональном разделении. При съёмке в интервале выдержек от 1/2 до 1/10000 секунды не требуется корректировка экспозиции. Плёнки Agfacolor Optima II prestige обладают высокой точностью воспроизведения цвета и отличной резкостью при правильном экспонировании.

Agfacolor Optima II prestige 100

Плёнка, дающая точную сбалансированную цветопередачу как в светах, так и в тенях. Хороша для съёмки пейзажей, натюрмортов, жанровых сцен и других применений, для которых важна реалистичная передача цвета. Нормальные параметры контрастности и насыщенности цветов, очень мелкое зерно и высокая резкость делают эту плёнку незаменимой в тех случаях, когда требуется большое увеличение. Не требуется компенсации при работе с выдержками от 1/2с до 1/10000с.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Agfacolor Optima II prestige 200

Универсальная плёнка средней чувствительности. Вдвое большая в сравнении с плёнкой Agfacolor Optima II prestige 100 светочувствительность даёт фотографу большую свободу действий без проигрыша в качестве изображения.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Optima II prestige 400

Профессиональная плёнка для съёмки в неблагоприятных световых условиях, также применяется для съёмки быстро движущихся объектов.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Portrait XPS 160 professional

Специально для портретной съёмки предназначена плёнка Agfacolor Portrait XPS 160 professional. Приглушенная цветовая насыщенность, сниженный контраст и высокая верность передачи оттенков кожи делают её незаменимой для свадебной и студийной портретной съёмки, а также для сюжетов, характеризующихся излишне высокой насыщенностью цветов и сильным контрастом.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.3

Agfacolor Ultra 50 professional

Плёнка позволяет получить насыщенные краски даже при неярком рассеянном свете благодаря очень высокой цветовой насыщенности. Плёнка идеально подходит для композиций, в основе которых лежит именно цветовые эффекты — натюрморты, интерьеры, макросъёмка, body-art. По мнению производителя эта плёнка имеет самый высокий уровень цветовой насыщенности в сравнении с любой другой плёнкой.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 150/60

Зернистость (О.Е.З.) — 3.5

FujifilmFujicolor new Superia 100

Fujicolor new Superia 200

Fujicolor new Superia 400

Для выпуска любительских плёнок серии Fujicolor new Superia компанией Fujifilm разработана технология New Reala, которая заключается во введении в конструкцию плёнки дополнительного полуслоя, чувствительного к голубому свету. Благодаря этому нововведению плёнки Fujicolor new Superia не только гораздо точнее воспроизводят на отпечатках оттенки цветов, но и имеют значительно лучшую цветопередачу как при свете люминисцентных ламп, так и при смешанном свете. Фирменной технологии Fuji Sigma Crystal плёнки Fujicolor new Superia обязаны чрезвычайно низким уровнем зернистости и отличной резкости. В настоящее время в России плёнки Fujicolor new Superia продаются под названием «Фуджиколор Superia 4th Color Layer».

Фуджиколор 100

Фуджиколор 200

Недорогие плёнки, поступающие на рынок стран СНГ под названием «Фуджиколор», обладают отличным соотношением цены и качества. Плёнки Фуджиколор предназначены в первую очередь для фотолюбителей, которые не имеют возможности покупать плёнки последних разработок, но хотят снимать на достаточно качественной плёнке.

Fujicolor NPS 160 professional

Плёнка предназначена в основном для портретной и свадебной съёмки. Однако, благодаря отличной цветопередаче, великолепной резкости и проработке деталей, многие профессионалы используют её в качестве плёнки широкого применения. Плёнка Fujicolor NPS 160 professional предназначена для экспонирования при дневном свете с выдерками короче 1/8 секунды, или при свете электронных ламп-вспышек.

Выпускается в форматах 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPL 160 professional

Для студийной портретной съёмки и репродуцирования с применением ламп накаливания предназначена Fujicolor NPL 160 professional. Она сбалансирована для съёмки с длительными выдержками (1/30с — 2с) при свете галогенных ламп с цветовой температурой 3200K. Отличительными чертами этой плёнки служат мягкая естественная передача тонов кожи и великолепная проработка деталей.

Выпускается в формате 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPH 400 professional

Fujicolor NPH 400 professional — мелкозернистая плёнка высокой чувствительности для дневного освещения. Благодаря большой светочувствительности, плёнка Fujicolor NPH 400 professional даёт фотографу гораздо больше свободы в выборе условий съёмки, позволяя даже при не слишком благоприятном освещении использовать короткие выдержки при съёмке движущихся объектов и применении длиннофокусной оптики. Основное предназначение этой плёнки — это портретная фотография, однако благодаря тому, что естественная передача цвета человеческой кожи достигнута без ущерба для цветопередачи остального диапазона, плёнку Fujicolor NPH 400 professional можно смело использовать и для других коммерческих применений.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NHG II 800 professional

Для фотографов-профессионалов, использующих среднеформатную (60мм) аппаратуру в портретной и свадебной съёмке при неблагоприятных условиях освещения, специально выпускается плёнка Fujicolor NHG II 800 professional. Показатели контраста и насыщенности цветов подобраны таким образом, чтобы достичь оптимальных контрастности и насыщенности изображения при любых условиях освещения.

Выпускается в форматах 120 и 220.

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 5.0

Fujicolor Reala Superia

Fujicolor Reala Superia — плёнка, занимающая промежуточное положение между любительскими и профессиональными плёнками Fujicolor. Благодаря четырёхслойной технологии, унаследованной от плёнки Fujicolor Reala, она имеет точную цветопередачу без видимых искажений, хорошо разделяя даже тончайшие цветовые оттенки. Fujicolor Reala Superia — одна из самых резких плёнок. Повышенная (в сравнении с Fujicolor Reala) контрастность позволяет использовать эту плёнку в качестве плёнки универсального назначения как профессионалами, так и любителями, предъявляющими к качеству фотографий требования «выше среднего».

Выпускается только в формате 135

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Reala

Плёнка Fujicolor Reala специально предназначена для портретной съёмки. Мягкие, чистые, нежные цветовые оттенки и переходы, нейтральный баланс в светах и тенях сделали эту плёнку одной из самых любимых и используемых фотографами, которые специализируются на портретной съёмке.

Выпускается в форматах 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Press 400

Fujicolor Press 800

Плёнки Fujicolor Press чувствительностью ISO 400 и 800 разработаны специально для использования в фотожурналистике. Сочетание высокой чувствительности, отличной резкости, хорошей насыщенности цветов, большой фотографической широты и естественной цветопоредачи даже в условиях смешанного освещения

Выпускаются только в формате 135-36

Kodak

Kodak Gold 100

Kodak Gold 200

Kodak Gold 400 Ultra

Kodak Gold 800 Zoom

Серия Kodak Gold — классические любительские плёнки, одни из самых распостранённых благодаря не только отличной рекламе, но и сочетанию стабильного качества с неприхотливостью к условиям хранения и экспонирования. Несмотря на название, не изменявшееся уже достаточное время, эмульсия плёнок Kodak Gold постоянно совершенствуется. Нынешние плёнки Kodak Gold чувствительностью ISO 100, 200 и 400 — это уже 6-е поколение этих эмульсий, а 800-ка — представлена 2-й модификацией. Благодаря насыщенным цветам и высокому контрасту, присущим плёнкам Kodak Gold, фотографии получаются яркими даже при пользовании недорогими «мыльницами».

Кодак Колор Плюс 100

Кодак Колор Плюс 200

Появление специально выпущенных для рынка СНГ плёнок Кодак Колор Плюс положило конец многолетней монополии Konica в секторе недорогих любительских плёнок, а приверженцы «кодаковского» взгляда на мир получили возможность значительно снизить затраты на покупку плёнки.

Kodak Royal Gold 100

Kodak Royal Gold 200

Kodak Royal Gold 400

Kodak Royal Gold 1000

Плёнки серии Kodak Royal Gold входят в состав отборных плёнок Kodak — «Kodak Select Series». Они предназначены прежде всего для серьёзных фотолюбителей, чьи требования к параметрам и свойствам плёнки ближе к профессиональным. При создании плёнок Kodak Royal Gold использованы передовые технологии, по которым сделаны плёнки Kodak Advantix для системы APS. Как и большинство плёнок «Kodak Select Series», плёнки Kodak Royal Gold поставляются на российский рынок нерегулярно и не в полной гамме.

Kodak Profoto 100

Kodak Profoto 400

Съёмки, для которых не столь нужны выдающиеся характеристики дорогих профессиональных плёнок, зато важен такой параметр как цена, встречаются в практике профессионалов нередко. В этом случае стоит обратить внимание на Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 — недорогие плёнки для профессионалов. Эти плёнки, благодаря меньшей контрастности даваемого изображения отлично подходят для применения в портретной и коммерческой съёмке. Меньшая, чем у аналогичных по чувствительности любительских плёнок Kodak Gold, стоимость плёнок Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 делает их весьма популярными не только у профессионалов, занимающихся бытовой съёмкой, но и среди любителей, пользующихся высококлассной фотоаппаратурой.

Kodak professional Supra 100

Плёнка Kodak professional Supra 100 обладает высокой резкостью и низкой зернистостью, высокой контрастностью и нормальной насыщенностью цветов. Она является отличным выбором при съёмке пейзажей, товаров, жанровых сцен и медицинских объектов.

Kodak professional Supra 400

Плёнка Kodak professional Supra 400 предназначена для съёмки динамичных сюжетов и в условиях непредсказуемого освещения. Новое покрытие эмульсионного слоя делает её более устойчивой к механичемским повреждениям. Эта плёнка, обладая достаточно низким для 400-ых плёнок уровнем зернистости и хорошей резкостью, имеет и другие нужные для профессионала свойства — она допускает форсированную обработку (push-process) для повышения чувствительности без изменения других основных характеристик, а также — легко сканируется.

Kodak professional Supra 800

Плёнка Kodak professional Supra 800 специально предназначена для использования в фотожурналистике. Высокая резкость и насыщенность цветов даже при печати с недоэкспонированных негативов, возможность поднятия светочувствительности до 4 раз (при push-процессе) при минимальном отрицательном воздействии на зернистость, контраст и проработку деталей в тенях делают её отличным выбором для спортивной и репортажной съёмки.

Kodak professional Portra 160 NC

Kodak professional Portra 160 VC

Kodak professional Portra 400 NC

Kodak professional Portra 400 VC

Семейство плёнок Kodak professional Portra предназначено в первую очередь для целей портретной фотографии. От плёнок семейства Kodak professional Supra их отличает более низкий уровень контраста, а также — особый баланс цветов, позволяющий наиболее точно передать цвет кожи человека. Другим замечательным достоинством этих пленок применительно к лабораторной обработке является то, что все эти пленки можно печатать в одном и том же негативном канале. Первыми из семейства Kodak Portra был выпущен набор плёнок чувствительностью ISO 160 и ISO 400 с нейтральной (NC) и насыщенной (VC) цветопередачей. Отличная резкость, способность к печати с большим увеличением, а также возможность выбрать из этой четвёрки плёнку с подходящими характеристиками чувствительности и насыщенности цветов делают плёнки Kodak professional Portra оптимальным выбором для съёмки сюжетов портретной и свадебной тематики.

Kodak professional Portra 800

Для портретной съёмки при освещении, недостаточном для нормального экспонирования большинства портретных плёнок, в серии плёнок Kodak Portra специально выпущена Kodak professional Portra 800. Она обладает всеми отличительными особенностями плёнок серии Kodak professional Portra при очень высокой чувствительности.

Kodak professional Portra 100 T

Профессионалам, которые предпочитают для съёмки портрета использовать не импульсный свет, а лампы накаливания, прийдётся по вкусу плёнка Kodak professional Portra 100T, сбалансированная для света с цветовой температурой 3200К.

Konica

Konica Centuria 100

Konica Centuria 200

Konica Centuria 400

Konica Centuria 800

Серия плёнок Konica Centuria, в сравнении с предыдущим поколением (Konica color VX), обладает улучшенной цветопередачей при съёмке в условиях смешанного и люминисцентного освещения, а также меньшей зернистостью. Использованные при разработке Konica Centuria новейшие технологии уменьшения зернистости Centuria Crystal и сверхстойкие красители Centuria Coupler позволили не только улучшить большинство характеристик плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400, но и создать плёнку с чувствительностью ISO 800. Кроме этого, применение компьютерного подбора и расчета характеристик сделало возможным использование одного общего негативного канала для печати всех плёнок Konica Centuria.

Konica Color VX 100

Konica Color VX 200

Konica Color VX 400

Плёнки Konica Color VX, несмотря на выпуск более новой серии Konica Centuria, продолжают выпускаться и пользоваться устойчивым спросом не только благодаря невысокой цене, но и своеобразной цветопередаче — мягким нежным цветам и нейтральному балансу.

Konica Baby Film

По сведениям производителя, Konica Baby Film — единственная любительская плёнка, специально сбалансированная для правильной передачи цвета детской. Чувствительность ISO 200. Выпускается только в формате 135-24.

Konica color Impresa 100

Konica color Impresa 200

При создании ориентированных для портретной съёмки плёнки Konica color Impresa 100 и 200 большое внимание было уделено передаче оттенков кожи. В то же время традиционные для плёнок Konica особенности — мягкие тональные переходы и нейтральная цветопередача без излишней насыщенности в полной мере присущи и плёнкам Konica color Impresa. Поэтому плёнки Konica color Impresa 100 и 200 вполне пригодны и для использования в качестве универсальных профессиональных плёнок.

Konica color Professional 160

Плёнка Konica color Professional 160 предназначена для студийной портретной и свадебной съёмки и имеет умеренные показатели контрастности и насыщенности цветов.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Konica color Impresa 50

Цветовая насыщенность плёнки Konica color Impresa 50 характеризуется как очень высокая. Применение этой плёнки позволяет получить отличные результаты в ландшафтной, рекламной съёмке и других применениях, требующих максимальной насыщенности цвета при тонком разделении оттенков.

Выпускается в формате 135 и 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 160/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

P.S.

Читая наш обзор, можно подумать, что кроме плёнок Agfa, Fuji, Kodak и Konica больше никаких плёнок нет. Однако, даже бегло осмотрев витрины магазинов, можно заметить, что разных плёнок гораздо больше, причём цены на большую часть продукции с малоизвестными названиями — ниже, чем на плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. Почему же мы ограничили своё внимание лишь плёнками этих четырёх производителей? Этому есть достаточно причин.

На самом деле большая часть всего разнообразия плёнок — это плёнки, выпускаемые теми же известными производителями (Agfa, Fuji и Konica). Понятно, что под «чужими названиями в продажу выпускаются плёнки устаревшие — ведь плёнки последних разработок гораздо выгоднее продавать под настоящим именем. Ещё часть плёнок выпускаются под разными названиями на заводе в Италии концерном Imation, а также другими независимыми производителями — например китайской Luckycolor. Одно время даже московский институт НИИХимФотоПроект занимался выпуском своей цветной негативной плёнки. Происхождение оставшейся части плёнок однозначно определить не представляется возможности. Хотя, в общем-то — не сильно это и нужно. Ведь с любительской цветной негативной плёнки, пусть даже качество её более чем замечательное, ещё надо печатать фотографии. А для качественной печати в минилабе необходимо, чтобы под каждую конкретную плёнку принтер минилаборатории имел соответствующие настройки — так называемый «негативный канал» (об этом более подробно рассказано в выпуске каталога «Фототехника и Видеокамеры» № 11/99). Понятно, что вероятность наличия качественно настроенного негативного канала прямо пропорциональна распостранённости плёнки. То есть, говоря проще, качество фотографий, отпечатанных с достаточно распостранённой плёнки Kodak Gold 200, наверняка будет ощутимо выше, чем при использовании плёнки, которую оператор минилаба первый раз в жизни видит.

Бывают, конечно, случаи, когда покупая плёнку под «неродными» названиями, можно сэкономить деньги и не теряя в качестве. Например, выпускавшиеся в своё время плёнки Polaroid HD4 были тождественны плёнкам Konica VX (вплоть до DX-кода) при более низкой цене. Но такие случаи — скорее исключение, чем правило.

О распостранённости плёнки (и, соответственно — о целесообразности её покупки) можно судить ещё по одному параметру — наличию этой плёнки в продаже в лаборатории. Как правило, продавать плёнку, при печати фотографий с которой возникают проблемы, трезво мыслящий хозяин лаборатории не станет.

Несколько слов хотелось бы сказать и об особенностях цветопередачи материалов разных производителей. Автору неоднократно доводилось слышать мнения о том, что, например, фотографии, напечатанные с плёнок Fuji, обязательно будут отличаться явно холодной цветопередачей, а фотографии с плёнок Kodak легко узнать по заметному «уезду» общего тона отпечатка в красно-жёлтую область. Подобных вариантов рассказывается достаточно много — один невероятнее другого. Однако, если подумать, в таких рассуждениях можно найти явный пробел. Плёнка-то — негативная! А значит — при печати любое значительное отличие цветопередачи от желаемой можно можно скорректировать. Поэтому ответственность за появление, например, излишней желтизны на отпечатках, сделанных с кодаковской плёнки, перекладывать на ни в чём не виноватого производителя не стоит. Хотя, без сомнения, особенности цветопередачи у разных плёнок существуют. Но заключаются они отнюдь не в грубых искажениях цветопередачи, а в тонких нюансах цветовоспроизведения, которые зачастую проще описать эпитетами, охарактеризовав изображение как «чистое», «прозрачное», «нежное» или «радостное». При этом изображение с явно заметным жёлтым или зелёным оттенком гораздо проще назвать «желтоватым» или «зеленоватым», чем напрягать фантазию, придумывая эпитет. Точно так же есть особенности цветопередачи и у бумаг разных производителей. И, понятно, что уважающий себя производитель будет оптимизировать характеристики плёнок с учётом того, что для проявления будет использоваться «своя» химия, а для печати — «своя» бумага. Поэтому, на наш взгляд, «поиски правды» стоит начинать с изучения рекомендаций производителя, используя плёнку в соответствии с её назначением, проявляя её в «родной» химии и печатая фотографии на рекомендованном производителем типе бумаги. Тогда плёнка и покажет всё, на что она способна. К сожалению, столь широкие возможности выбора материалов и процессов не всегда доступны даже профессионалу, не говоря уже о любителях. Поэтому рекомендовать принципиально отказываться от «смешанных» вариантов, обрабатывая плёнку только в «своей» химии и печатая только на «своей» бумаге, мы не вправе. Достаточно большое количество таких сочетаний не приводят к заметным даже на профессиональном уровне искажениям цвета. Во всяком случае, уровень искажений из-за неполной совместимости характеристик плёнки, химии и бумаги ощутимо меньше погрешностей, возникающих при печати в минилабе.

 

Атермальные пленки для стекол авто

Кристаллическая автомобильная тонировочная пленка 3MTM


• Спектрально-селективная технология многослойного покрытия.
• Технология отражения теплового излучения при достаточном количестве пропускаемого света.
• Защищает пассажиров от неприятного слепящего света и жары.
• Обладает высоким солнцезащитным фактором – более 1700.
• Снижает потребность в использовании кондиционера,  тем самым уменьшая расход топлива.

 

Тонировочные пленки «3М» серии Crystalline (прозрачный как хрусталь) представляют собой оптические пленки, выполненные по запатентованной технологии многослойного покрытия без применения металлов. Такие пленки содержат в себе более 200 слоев, и их толщина меньше, чем у стикеров 3MTM Post-It Note. Уникальная технология позволяет практически прозрачной пленке отражать больше теплового излучения, чем ее темные аналоги. Пленки обеспечивают высокую эффективность, сочетая в себе способность пропускать большое количество света (за счет низкой светоотражательной способности) и при этом отражать тепловое излучение. Кроме того, пленки блокируют почти все УФА- и УФВ-лучи, которые являются основной причиной их выцветания и повреждения кожи.


• Технология сохранения цвета.
• Неметаллинизированный полиэстер во избежание
помех со связью или в сети.
• Визуальная прозрачность без изменения внешнего вида окон.
• Технология отражения солнечной энергии для стабилизации
температуры внутри автомобиля.
• Оптимальная температура для удобства пассажиров.

Многие люди хотят знать, могут ли они на законных основаниях нанести солнцезащитную пленку на лобовое стекло автомобиля?

Нанесение пленки на лобовое стекло имеет смысл, это самое большое окно на большинстве автомобилей и через это стекло в салон попадает больше всего тепла. Тонировка лобового стекла и передних боковых стекол автомобиля атермальной пленкой​​ 3М Crystalline 90, защищает салон от выгорания, защищают вас от солнца и уменьшает ваши шансы на рак кожи и значительно снижает температуру в вашем автомобиле. Кроме того, пленка может также уменьшить блики, улучшает видимость, снижает утомляемость глаз и защищает вас от осколков стекла в случае его разбития.

Большинство людей думают о оттенке, как о темной пленке для тонирования стекол, которые могут уменьшить видимость. Но достижения в области пленочной технологии сделало возможным иметь почти прозрачную пленку, которая уменьшает больше количество проникаемого тепла, чем многие из темных пленок и наоборот улучшает видимость в дневное и ночное время.

Так вы можете тонировать ваше лобовое стекло на законных основаниях?

Министерство транспорта говорит, что вы можете применить защитное покрытие до тех пор, пока общее количество проходящего света не идет темнее, чем на 85%. Пока вы используете пленку, которая имеет общее количество проходящего света 90% или выше, то вы все равно будете в рамках закона. В соответствии с законами вы можете иметь оттенок на лобовом стекле.

В настоящее время единственная пленка, которую можно использовать для удовлетворения федеральных законов для лобового стекла является 3М Crystalline 90 %. Все новые автомобили имеют очень легкий оттенок на ветровом стекле, как правило, 77% до 80%. Если поставить что-нибудь более темное, чем 90% не встретишь одобрения у федеральных законов.

Пленка для тонировки кристалайн 90 не изменит внешний вид лобового стекла и не повлияет на видимость внутрь или наружу. 3М Crystalline 90 является пленкой, которую мы рекомендуем для передних стекол и она практически прозрачна и её практически невозможно обнаружить. Солнцезащитная пленка 3М Crystalline 90 в настоящее время является самым передовым продуктом на рынке пленок для тонировки стекол автомобилей. Это многослойная нанотехнологическая пленка маленькой толщины и имеющая толщину более 220 слоев. Эта технология позволяет пленке блокировать 97,5% ИК лучей, которые отвечают за большую часть тепла, которое вы ощущаете. Ни одна другая пленка не может этого сделать.

Атермальная пленка 3М Crystalline 90 это:

  • Прорыв мультислойной нано технологии блокировки 97,5% ИК которая несет наибольшую ответственность за тепло.
  • Пленка без металла с нулевым уровнем электронных помех для мобильных телефонов, GPS, и радиоприема.
  • Прозрачность 3М Crystalline 90 соответствует ГОСТ.
  • Высокая видимость
  • Разработана на основе многослойной нанотехнологии, как в панелях ЖК телевизоров для усиления яркости изображения.
  • Низкая зеркальность, нет бликов, не меняет внешний вид автомобиля.
  • Рекомендуется Американским Фондом рака кожи
  • Экономит топливо и денежные средства, за счет сокращения потребности в кондиционировании.
3M  Crystalline 90 — прозрачная (90%) , соответствует ГОСТу
— солнцезащитная
— для внутреннего применения
— гарантированный срок эксплуатации не менее 15 лет
3M  Crystalline 70 — прозрачная, незаметная на стекле (70%)
— солнцезащитная
— для внутреннего применения
— гарантированный срок эксплуатации не менее 15 лет
3M Crystalline 40 — прозрачная (40%)
— солнцезащитная
— для внутреннего применения
— гарантированный срок эксплуатации не менее 15 лет

 

Срок годности

Чтобы пленка прослужила дольше, храните ее в соответствии с рекомендациями, указанными на упаковке. Храните пленку при температуре 21 °C и относительной влажности 40–50 %. Не снимайте оригинальную упаковку, храните вдали от источников тепла, света и при относительной влажности ниже 50 %. При следовании всем вышеперечисленным рекомендациям, предполагаемый срок годности составит не менее 5 лет.

 

Физические свойства


Толщина — 0,062 мм/62 мкм
Цвет  — Прозрачный, слегка тонированный
Материал  — Соэкструдированный ПЭТФ/коПММА
Клейкое вещество — Перманентное, акрил чувствительный к изменениям давления
Верхний защитный слой — Твердое покрытие, стойкое к истиранию


Очистка


Автомобильные тонировочные пленки «3M» можно чистить через 14 дней после установки с помощью обычных автомобильных средств для окон. Избегайте средств с содержанием абразивных частиц. Не используйте твердые губки, тканевые салфетки или щетки. Рекомендуется чистить синтетическими губками, мягкими салфетками или резиновыми ракелями.

 

 

 

атермальная тонировка  3М Crystalline 90  в санкт-петербурге имеет место…водители выбирают тонировочную атермальную пленку 3М… атермальная пленка 3М Crystalline 90  для стекол автомобиля способна…. иногда атермальную пленку наносят под…. профессиональное обслуживание от официального дистрибьютора 3М… оклейка лобового стекла атермальной пленкой… атермальная пленка снижает количество бликов а также… наклеить атермальную пленку на окна можно… пленка отражает солнечную энергию и не дает…. оклеить окна атермальной пленкой можно… атермальная пленка спб… цена атермальной пленки 3М Crystalline 90 …. качество атермальной пленки для окон… атермальная пленка для авто отзывы…. атермалка для стекол… где затонировать авто недорого в спб… купить пленку в рулонах… как защитить автомобиль… поможет атермальная пленка 3М… кристаллайн… абсолютно прозрачная атермальная пленка 3М Crystalline 90… тонировка, которая не нарушает гост… 3М Crystalline 90 

Подержанные 35-мм пленочные камеры | B&H Photo Video

Покупка бывших в употреблении 35-мм пленочных фотоаппаратов

Пленочные камеры

35 мм предлагают такое же разрешение, что и многие цифровые камеры. Зернистость, цветопередача и динамический диапазон пленки вместе создают приятный результат, который слегка отличается от цифрового. Хотя немногие производители по-прежнему производят 35-мм пленочные фотоаппараты, в продаже имеется много бывших в употреблении пленочных фотоаппаратов.


Пленка для 35-мм пленочных фотоаппаратов

В камерах

35 мм используется кассета, обеспечивающая 24 или 36 кадров.Конструкция кассеты позволяет пользователям легко загружать пленку. После экспонирования пленка наматывается обратно в кассету для обработки. Многие кинолаборатории обрабатывают пленку, а предприимчивые фотографы часто создают свои собственные. Некоторые лаборатории сканируют негативы и предоставляют цифровые копии.

Фотографы могут выбирать между черно-белым негативом, цветным негативом или позитивной слайд-пленкой. Рейтинг пленки ISO варьируется от 20 до 3200. Пленка с низким ISO имеет лучший контраст и меньшее зерно, чем пленка с высоким ISO.


Выбор бывших в употреблении пленочных фотоаппаратов

Существует два типа 35-мм фотоаппаратов: пленочные зеркальные фотоаппараты и дальномерные. SLR имеют аналогичные функции с камерами DSLR. Они используют оптический видоискатель и зеркало для просмотра изображения через объектив. SLR имеют встроенные измерители света, проходящие через объектив, и принимают сменные объективы. К распространенным брендам относятся Nikon, Pentax и Canon.

В камерах с дальномером

используется отдельный видоискатель, что делает камеру меньше и легче, хотя при съемке крупным планом необходимо регулировать параллакс.Сменные объективы доступны для некоторых типов дальномерных фотоаппаратов. Во многом они похожи на беззеркальные камеры.


Поиск линз для 35-мм пленочных зеркальных фотоаппаратов

Каждый тип камеры имеет собственное крепление объектива. Старые 35-миллиметровые камеры Canon обычно используют винтовой тип, в то время как новые имеют байонетное крепление. В некоторых случаях крепления совместимы с современными типами объективов, а в других случаях можно приобрести переходники для крепления объективов. Оптическое качество многих старых объективов хорошее, а некоторые лучше современных.При покупке бывших в употреблении объективов и аксессуаров для объективов помните, что системы автофокусировки могут не работать на старых камерах, поэтому убедитесь, что вы можете вручную установить диафрагму объектива.


Полезные аксессуары для 35-мм зеркальных фотоаппаратов

Пленка с низким и средним ISO дает наилучшие фотографические результаты. Это означает, что вам может потребоваться использовать малую выдержку при съемке в условиях плохого освещения, например, в помещении, в тени, рано утром или в сумерках. Одно из решений — использовать прочный штатив, чтобы избежать сотрясения камеры.В качестве альтернативы можно приобрести бывшую в употреблении цифровую вспышку и аксессуары, например выносные стробоскопы или постоянное освещение. К счастью, многие вспышки совместимы с пленочными зеркальными фотокамерами и дальномерами, хотя вам может потребоваться адаптер для горячего башмака.

Многие фотографы осознали, что пленочная фотография не умерла и действительно дополняет цифровую фотографию. Убедитесь в этом сами, просмотрев подборку бывших в употреблении 35-мм камер, выставленных на продажу в B&H Photo and Video.

Пленочные камеры — Moment

Подробнее о пленке

Снизьте скорость и придайте каждой картинке значение и цель.Намного проще постоянно нажимать на заслонку без полного раскачивания композиции или кадрирования. Когда дело доходит до пленочной фотографии, каждый рулон пленки, с другой стороны, заставляет вас пересмотреть фотографию, которую вы пытаетесь сделать.

Хотите начать снимать фильм? Давайте поговорим о том, какие камеры подходят для начинающих фотографов и какие у каждой функции или особенности.

Давайте рассмотрим все, что вам нужно знать, чтобы начать работу с пленочными фотоаппаратами!

Зачем снимать фильм?

  • Он учит «чувствовать» свою незащищенность. Современные камеры оснащены множеством передового оборудования, предназначенного для помощи фотографам в правильной экспозиции изображений, и эта технология чрезвычайно полезна. По сравнению с этим высокотехнологичным оборудованием пленочные фотоаппараты устарели. Они требуют гораздо более глубокого понимания того, как работает свет, и того, как настроить камеру на съемку сцены в том виде, в каком вы хотите ее изобразить. Съемка на пленочную камеру заставляет вас развить это понимание и чувство света, а также выработать собственную технику и стиль съемки сцены.Эту способность можно напрямую перенести в цифровую фотографию.
  • Меньшая гибкость постобработки увеличивает возможность правильной экспозиции во время съемки и снижает зависимость от программного обеспечения. При использовании цифровой камеры очень часто получается снимок с переэкспонированием или недоэкспонированием. Слишком быстро можно посмеяться и сказать: «Я позабочусь об этом по почте». Вы не только не сможете просмотреть свои видеоизображения намного позже, но и не сможете управлять постобработкой в ​​такой степени, как при работе с фильмом.Экспозицию цифрового файла RAW можно отрегулировать примерно на 14 ступеней в любом направлении, в то время как изображение на пленке можно отрегулировать только примерно на 2 ступени в любом направлении. При съемке видео гораздо важнее сделать правильный снимок с первого раза.
  • Он привносит намерение в ваши снимки. Более дешевый диапазон цен в среднем на рулон пленки в Moment стоит около 12,99 долларов. На создание этого требуется больше времени и денег, а потом вам придется оцифровать и систематизировать его, что требует больше времени и материалов.Когда большинство людей думают о фотографии, они думают о нажатии кнопки спуска затвора, но это действие — буквально самая крошечная часть всей операции! Трудно не учитывать, сколько времени и денег было потрачено на это до и после того, как вы нажали кнопку. Вместо того, чтобы нажимать кнопку спуска затвора на цифровой камере, вы будете лучше осведомлены об этом при съемке пленки и сможете более целенаправленно кадрировать изображения, делая меньше снимков, но улавливая больше контекста с каждым дублем. (Не поймите меня неправильно: нажатие кнопки спуска затвора всегда может быть интересным!)
  • Съемка с использованием старых технологий поможет вам узнать об истории фотографии. Когда вы покупаете свою первую пленочную камеру, вы, несомненно, захотите узнать о ее происхождении, что поможет вам узнать об истории фотографии в целом. Когда вы включите пленочную фотографию в свою работу, вы обнаружите, что изучаете популярных фотографов, старые методы и оборудование фотографии и историю фотографии в целом. Понимание сходства и расхождения между аналоговой и цифровой фотографией, а также техник легенд, может помочь вам стать лучшим фотографом.
  • Профессиональное качество по сниженным ценам. Изображения на пленке исключительно высокого качества для старых технологий. Уровень детализации и резкости изображения пленочной камеры сравним с сегодняшними цифровыми камерами и является значительным улучшением по сравнению с большинством мобильных телефонов и компактных фотоаппаратов. Из-за этого мнимого устаревания качественные пленочные фотоаппараты можно было купить за бесценок. Когда мой F100 был выпущен в 1999 году, он стоил 1500 долларов; Мне удалось купить его примерно за 150 долларов.Сравнение качества цифровых и пленочных фотографий немного похоже на сравнение яблок и апельсинов, но в целом пленочные фотографии могут конкурировать с высококачественными цифровыми фотографиями.

Пленочные камеры Часто задаваемые вопросы (FAQ)

В чем разница между форматами пленки 35 мм и 120?

Есть два типа фотоаппаратов, которые используют разные запасы пленки: среднеформатные 35-миллиметровые камеры и широкоформатные 120-миллиметровые камеры. 35-миллиметровые пленки намного меньше и обычно имеют более низкую цену, чем пленки 120, что делает их более компактными, но с меньшим количеством деталей и меньшим разрешением.Из-за более широкого формата пленки 120, каждый рулон содержит только 16 снимков или меньше, в отличие от обычных 36 снимков на 35-миллиметровых канистрах для пленки. Добавить 120 пленок в сумку для фотоаппарата, конечно, сложнее, но результат того стоит.

Если вы только начинаете работать с пленкой, я бы посоветовал начать с 35-мм камеры; они менее продвинуты, но могут создавать красивые изображения, если вы правильно снимаете ролик.

Какие бывают типы пленочных фотоаппаратов?

Существует множество форматов пленки на выбор, включая 35-мм (самый популярный), средний и большой формат.Каждый формат производит негатив разного размера, что соответствует разному размеру камеры. Количество деталей, создаваемых каждым размером, варьируется: 35 мм — самый маленький, а большой — самый большой. Из-за их небольшого размера и портативности, а также хорошей резкости и общей доступности 35-миллиметровые зеркальные фотокамеры являются наиболее распространенными пленочными фотоаппаратами. В 1970-х годах профессиональные фотографы-портретисты открыли для себя камеру среднего формата как способ достижения более высокого качества и меньшей глубины резкости при сохранении относительной мобильности.Он также популярен среди клиентов высокого класса и для редакционных съемок журналов. Благодаря способности захватывать огромное количество деталей, широкоформатная фотография стала обычным явлением в портретной и пейзажной фотографии. Его широко использовал Ансель Адамс для создания одних из самых знаковых пейзажных портретов всех времен. Широкоформатная фотография до сих пор используется для портретной и пейзажной фотографии.

Среднеформатные пленочные камеры

35 мм могут использоваться новичками для различных целей.Благодаря 36 снимкам на рулон пленки они являются, прежде всего, наиболее экономичными. Они также самые маленькие, поэтому их легко носить с собой или втиснуть в рюкзаки. Это идеальная видеокамера, которую можно носить с собой куда угодно. Что наиболее важно, их легче всего изучить и использовать, потому что они имеют самый простой дизайн. У них все еще есть много возможностей для роста. В то время как большие форматы доступны только для высококлассных покупателей и профессионалов, 35-миллиметровые камеры доступны в различных ценовых категориях, от начального до продвинутого.

Как выбрать пленку?


Вы только что купили фотоаппарат и вам не терпится сделать первые снимки с его помощью. Следующим шагом будет покупка рулона пленки в «Момент». Доступно множество вариантов пленки, как и множество вариантов камеры. В связи с повышенным спросом на пленку компании-производители камер, такие как Kodak, наращивают производство, а также возвращают старые пленки, такие как Kodachrome.

При покупке нового рулона пленки следует учитывать три основных фактора: стоимость, ISO и цветовой профиль пленки.Как новичку, мы настоятельно рекомендуем вам начать с самой дешевой пленки из имеющихся. Первые несколько роликов будут потрачены на знакомство с вашей камерой, выяснение того, какие цветовые профили вам нужны, и выяснение того, чем пленка отличается от цифровой фотографии.

Что такое ISO (скорость пленки)?

Если вы уже снимаете цифровой камерой, возможно, вы знакомы с ISO. ISO — это в основном светочувствительность пленки. Чем выше ISO, тем быстрее изображение записывается на пленку.

При более высоком значении ISO на фотографии появляется зернистость (шум).При съемке на пленку это не так важно, как при цифровой съемке. Надо еще подумать, но зернистость пленки выглядит гораздо приятнее, чем цифровой шум. Вот почему они встроили настройку зернистости в программное обеспечение для редактирования фотографий!

Если вы снимаете на открытом воздухе, вы можете использовать более низкие значения ISO, например 100 или 200. ISO 400 — это хороший средний вариант для съемки в помещении и на улице, как и 800. Все, что выше, обычно используется только в помещении или в других местах с плохим качеством. освещенные ситуации.

Различия в цвете

Еще один фактор, который следует учитывать, — это цветовой профиль пленки, на которую вы снимаете. Некоторые пленки, такие как Fujifilm Superia, имеют легкий зеленый оттенок и блеклые; другие, такие как Kodak Ektachrome, позволяют получать четкие яркие изображения. Если вам интересно узнать о профиле, вы можете найти в Google примеры фотографий, сделанных с помощью этого фильма.

Как чистить пленочную камеру?

Инструменты, которые вам понадобятся

1) Клещи с тонкими концами.Заостренный или тупой не имеет значения

2) Зубочистки

3) Пылеуловитель

4) Ватные диски или шарики

5) Жидкость для зажигалок или изопропиловый чистящий спирт. Оба общедоступны в хозяйственных магазинах и аптеках соответственно

6) Ластик

7) Отвертка (опция)

8) Увеличительное стекло (дополнительно)

Процесс очистки:
Шаг 1

Очистите поверхность, на которой вы будете работать. Мы протираем его влажной тканью, даем высохнуть, а затем убираем остатки мусора с помощью ручного пылесоса.Убедитесь, что на рабочем месте достаточно освещения.

Шаг 2

Осмотрите камеру на предмет отсутствующих или незакрепленных деталей. Будьте осторожны в этих областях. Снимите любой объектив, установленный на камере, что, очевидно, только для камер со сменными объективами.

Шаг 3

Откройте камеру для пленки и воспользуйтесь воздуходувкой для обработки как можно большего количества областей, держа камеру вверх дном (камера для пленки направлена ​​вниз). Это сделано для того, чтобы очистить камеру от пыли.

Если световая печать высохла, не трогайте ее, иначе вы создадите еще больший беспорядок. Если вам нужно заменить световое уплотнение, сделайте это после очистки всей камеры. Удалите остатки грязи с поверхности камеры пылесосом.

Шаг 4

Порвите или порежьте ватный диск / шарик, затем намотайте свободный хлопок на один конец зубочистки. Убедитесь, что у вас не получается широкий мяч. Только достаточно толстый, как показано на рисунке справа. Смочите ватный конец зубочистки жидкостью для зажигалки или чистящим спиртом.

Очистите камеру от заметных пятен влажным концом зубочистки из хлопка. Постарайтесь не намочить хлопок слишком сильно.

Жидкость должна полностью испариться, не оставляя следов или следов. Если это произойдет, выбросьте вату и попробуйте снова.

Шаг 5

Используйте ластик, чтобы аккуратно стереть стойкие пятна и / или потускнение с бумаги. Ручка-ластик с кисточкой Faber Castell — одна из наших фаворитов, потому что тонкие кончики (после заточки) позволяют очищать канавки на циферблатах, до которых иначе добраться трудно.Однако имейте в виду, что при использовании ластика останутся крошки. Смойте их щеткой.

Шаг 6

Давайте теперь заглянем внутрь камеры, когда мы закончили с внешней стороной. В прошлом в большинстве зеркальных фотокамер использовалось матовое стекло, и на нем могла скапливаться пыль. Осторожно приподнимите защелку, которая обычно находится сразу за креплением объектива, с помощью клещей. Его должно быть просто удалить.

Протрите матовое стекло влажным ватным диском в одном направлении, чтобы продезинфицировать его.Если на нем остались ворсинки, удалите их салфеткой из микрофибры или пылесосом.

Снимите призму с камеры, если ее можно снять (обычно с помощью отвертки), и очистите поверхности.

Шаг 7

Осталось очистить только зеркало (для SLR) и видоискатель. Используя зубочистку с измельченной ватой на одном конце и чистящим спиртом или жидкостью для зажигалок на другом, смочите зубочистку. Аккуратно проведите им по зеркалу и / или видоискателю. Удалите ворсинки с помощью воздуходувки.

Шаг 8

Если в вашей камере есть батарейный отсек, откройте его и убедитесь, что контакты не подверглись коррозии из-за утечек батареи в прошлом. Удалите пыль с помощью пылесоса и при необходимости очистите контакты жидкостью для зажигалок или чистящим спиртом. Перед заменой аккумулятора убедитесь, что он полностью высох.

Выбор лучших пленочных фотоаппаратов

Если вам нужна помощь в выборе пленочной камеры, на которую можно обратить ваше творческое внимание, обратитесь к одному из наших руководств по снаряжению.Мы подберем для вас подходящее руководство, основанное на вашем опыте и стиле, и поможем подобрать для вас подходящую пленочную камеру.

Справочник популярных форматов фильмов

Введен в 1899 г., снят с производства в 1984 г.

В 1932 году Kodak представила два новых формата негативов, 620 и 616. Формат пленки 616 шириной 70 мм (2½ дюйма × 4 дюйма или 6,5 × 11 см) был таким же, как существующий формат пленки 116 и , но негатив был намотан на катушки меньшего размера, чтобы соответствовать камерам меньшего размера.

Подробнее о пленке 616 и 116


Год выпуска 1901

120 Пленка до сих пор остается очень популярной пленкой среднего формата, особенно с учетом недавней популярности Holga. Формат пленки 120 был первоначально представлен компанией Eastman Kodak для модели Brownie No. 2 в 1901 году.

Это был основной формат для фотолюбителей и начинающих фотоаппаратов, таких как бокс-камеры. С популярностью 35 мм пленка 120 стала форматом для профессионалов.

Подробнее о фильме 120


Год выпуска 1965

Пленка

220 имеет ту же ширину, что и 120 , но с двойной длиной (144 см), что в два раза больше количества экспозиций на рулон. ISO 732 также определяет размеры пленки 220. В отличие от 120, за самой пленкой нет подложки, только лидер и трейлер. Это позволяет размещать более длинную пленку на той же катушке, но в результате не печатаются номера кадров для старых камер, которые имеют красное окошко в качестве индикатора кадра.(Более того, свет из окна может затуманивать пленку.) Кроме того, поскольку сама пленка тоньше, чем пленка с бумажной подложкой, для достижения оптимальной фокусировки может потребоваться другое положение прижимной пластины. Некоторые камеры, способные использовать как пленку 120, так и 220, будут иметь двухпозиционную регулировку прижимной пластины (а также переключатель в другом месте для регулировки намотки), в то время как для других требуются другие пленки.

Подробнее о пленке 220


Введен в 1932 г., снят с производства в 1995 г.

620 рулонная пленка в основном такая же, как 120 рулонная пленка; он имеет одинаковую ширину и длину.Единственная разница в том, что катушка 620, на которой держится пленка, меньше, чем у 120 рулонов.

Подробнее о пленке 620


Пленка 127 представляет собой рулонную пленку на бумажной основе шириной 4,6 см, изначально предназначенную для хранения восьми изображений в формате 4 × 6,5 см. Он был создан Kodak для модели Vest Pocket — поэтому 127 часто называли Vest Pocket film . Многие из первых поколений 127 пленочных фотоаппаратов были похожими папками и часто унаследовали Vest Pocket или VP в своих именах — например, Dolly Vest Pocket.См. Категорию: 4 × 6.5.

Подробнее о 127 Пленке


Год выпуска 1963

Картридж для пленки Kodak 126 представляет собой магазин для рулонной пленки для пленки шириной 35 мм на бумажной основе.

Он был запущен в 1963 году компанией Kodak в ответ на жалобы потребителей на сложности, связанные с загрузкой и разгрузкой рулонных пленочных фотоаппаратов. С картриджной пленкой вам не нужно прикреплять ведущую пленку к приемной катушке. Картридж просто падает в камеру.Поскольку картридж несимметричный, он не может быть загружен неправильно. Закрываешь спину, заводишь, стреляешь. 126 камеры имеют окошко, показывающее заднюю часть картриджа, на котором напечатаны детали пленки, и есть небольшое отверстие, открывающее номер кадра, напечатанный на бумажной подложке.
Подробнее о 126 Пленке


Введен в 1889 г.

Формат пленки 35 мм был разработан и произведен в экспериментальном масштабе в лаборатории Томаса А. Эдисона в Нью-Джерси путем разделения рулонной пленки диаметром 70 мм.Осенью 1889 года Эдисон сделал оговорку для кинопленки с двойной перфорацией, описав ее как длинную полосу с двойной перфорацией, переходящую от одной катушки к другой, приводимые в движение двумя звездочками. Пленка была получена от компании Eastman Dry Plate and Film Company в Рочестере, штат Нью-Йорк. Однако потребовалось несколько лет, чтобы стать обычным продуктом Kodak.

Подробнее о 35-мм пленке


Год выпуска 1935

828 — это неперфорированная 35-миллиметровая рулонная пленка Kodak на бумажной основе, представленная в 1935 году.828 был разработан, чтобы избежать некоторых проблем ранних перфорированных 35-миллиметровых пленок. Катушка меньшего диаметра и отсутствие необходимости в звездочке позволили создавать камеры гораздо меньшего размера. В серии камер Kodak Bantam использовалась пленка 828.

Другие форматы 35-мм пленки на бумажной основе включают Bolta и фильм Konishiroku, снятый для Konilette.
Подробнее о 828 Film


Год выпуска 1996

В качестве альтернативы формату 110 картриджи с пленкой APS оптимизированы для полностью автоматической загрузки пленки, полностью закрывая пленку шириной 24 мм, когда она не используется.Светонепроницаемая дверь и частично экспонированные пленки в некоторых камерах могут быть удалены и использованы позже. Пленку даже кладут обратно в картридж и возвращают пользователю после проявления.

Подробнее о пленке APS


Год выпуска 1972

110 пленка Картриджи были выпущены Kodak в ответ на жалобы потребителей на сложности, связанные с загрузкой и разгрузкой рулонных пленочных фотоаппаратов. Поскольку загружать пленку было легко, а небольшой размер очень быстро сделал популярным формат 110.

Небольшой негативный размер пленки 110 составляет половину размера пленки 135 (35 мм), и, поскольку он мал, его трудно увеличить и получить отсканированные изображения с высоким разрешением, а пленка часто ассоциируется с зернистыми и нечеткими отпечатками и отсканированными изображениями.

Подробнее о 110 картриджах с пленкой

35-мм пленка — Camera-wiki.org — Бесплатная энциклопедия камер

Информацию о 35-мм камерах см. В категории: 35-мм пленка.

Формат 35 мм для пленки был впервые разработан в экспериментальном масштабе Томасом А.Лаборатория Эдисона более 120 лет назад. Сотрудник Эдисона Уильям Диксон создал устройства для фотографирования и просмотра движущихся изображений на пленочных петлях шириной 35 мм, на которые Эдисон подал патент в 1891 году. [1] Эта ширина была получена путем разрезания рулонов пленки шириной 2,75 дюйма пополам и добавления перфорации. рулоны поставляла компания Eastman Dry Plate and Film Company из Рочестера, штат Нью-Йорк; однако 35-мм кинопленка стала обычным продуктом Kodak через несколько лет.

Когда кинопленка стала широко доступной, изобретателям не потребовалось много времени, чтобы вообразить 35-миллиметровые фотоаппараты, которые могли бы быть более портативными, чем обычные широкоформатные плоские фотоаппараты того времени. [2] Хотя первая конструкция была запатентована еще в 1908 году, общепринято считать, что первой коммерчески доступной 35-миллиметровой камерой была Tourist Multiple 1913 года производства New Ideas Mfg. Co. из Нью-Йорка. Эта камера показывала пленку вертикально и экспонировала стандартный размер кадра кино 18×24 (что соответствует четырем отверстиям для звездочек на кадр). Вскоре за ним последовала модель Simplex от нью-йоркской компании Multi-Speed ​​Shutter Co. Камера позволяла выбирать размер кадра кино или «двойной» формат 24 x 36 мм.

Однако камера, которая сделала формат изображения 24 x 36 мм гораздо более популярным, была Leica. Оскар Барнак построил свой прототип Ur-Leica в 1913-1914 годах и запатентовал его. Его работодатель Эрнст Лейтц всегда обещал вывести его на рынок, но только в 1923 году запустил предварительную серию из 25 экземпляров, возможно, в качестве ответа на самую раннюю модель параллельной камеры Le Furet, представленную во Франции в 1923 году, и начал серийное производство с Leica A в 1925 году, с началом первого межвоенного периода процветания Германии (1925-1929 годы при демократическом режиме, второй — 1936-39 годы при диктаторском режиме).За Leica последовала Zeiss Contax в 1932 году, а также менее дорогие камеры, такие как Argus A, которые принесли 35-миллиметровую съемку на более крупный рынок, который не мог позволить себе высококачественные немецкие модели.

Самые ранние 35-миллиметровые камеры использовали кинопленку, закупаемую оптом и загружаемую в камеры в темной комнате; но Leitz представил кассету с пленкой, в которую можно было загрузить 1,6 метра пленки в темной комнате, которую затем можно было загрузить в камеру при дневном свете, когда это необходимо. Несколько поставщиков фототехники сделали такие кассеты дневного света, чтобы пользователь мог загружать их оптом.К началу 1930-х годов производители пленки также поставляли пленку в одноразовых кассетах, а в 1934 году компания Kodak создала отраслевой стандарт, представив теперь повсеместный одноразовый картридж 135 формата вместе со своими камерами Retina. В сегодняшних 135 кассетах пленки обычно хватает на 12, 24 или 36 кадров (стандартного размера 24 x 36 мм). Раньше было доступно 18 рулонов экспонирования, которые продавались как рулон половинной длины. Его заменили ролики с 20 экспозициями, которые когда-то были обычным явлением. Одноразовые камеры одноразового использования обычно рекламируются как имеющие 27 кадров, длина такая же, как у обычных 24 роликов экспонирования, но меньше отходов, поскольку пленка предварительно загружается в темную комнату.Формат 135 стал самым широко используемым фотографическим носителем до появления цифровых фотоаппаратов.

Были и другие конкурирующие системы дневной загрузки, но большинство из них были меньшими форматами по сравнению с 135. Одной из успешных была система Agfa Karat, которая была представлена ​​для камер Agfa Karat в 1936 году и производилась до 1963 года. В 1964 году Agfa возродила 35-мм картриджную систему Karat, назвав ее Rapid, пытаясь конкурировать с сильнейшим соперником 135-мм пленки, картриджами типа 126 Kodapak , популярной 35-мм кассетной пленочной системой, которая на протяжении почти двух десятилетий увеличивала рынок для начинающих фотоаппаратов, но могла не конкурировать с качеством изображения, обеспечиваемым обычными 35-миллиметровыми камерами.Компактные камеры для пленки типа 135 вернули себе долю рынка традиционной 35-мм пленки. Особенно их приводимый в действие мотор механизм легкой загрузки для старого 35-миллиметрового картриджа с пленкой сделал излишним единственное преимущество кассетной пленки. Самым последним и, вероятно, последним конкурентом 135 был APS — который, возможно, получил бы более широкое распространение, но не получил из-за начала цифровой эры, а когда APS был представлен, рынок уже был достаточно насыщен полностью автоматическими компактными камерами для Пленка 35 мм. Таким образом, 35-миллиметровая пленка с картриджем могла отпраздновать в 2013 году свое 90-летие как самая популярная пленочная система в истории фотоаппаратов и как ее победитель.Но цифровая эпоха вообще сократила долю рынка фильмов.

Для некоторых камер доступны объемные задники, предназначенные для профессионального использования, что позволяет фотографу использовать пленку длиной 100 футов за раз, сводя к минимуму неудобства, связанные с необходимостью перезагружать камеру и пропускать снимок. Их использовали некоторые спортивные фотографы, но цифровая революция в значительной степени сделала массивные спины устаревшими.

Экономный фотограф все еще может купить 35-миллиметровую пленку длиной 100 футов и наматывать свои собственные кассеты.Для этого нужно поместить рулон пленки в погрузчик в полной темноте. Затем перезагружаемые кассеты заполняются пленкой с помощью рукоятки погрузчика. Затем пленка разрезается, и на хвостовой части загруженной кассеты нарезается лидер. Все это можно делать при дневном свете, поэтому погрузчики называют «погрузчиками дневного света».

«Миниатюрный формат»

В отличие от плоских и пленочных фотоаппаратов начала 20-го века, 35 мм считался «миниатюрным форматом». Этот термин часто встречается в рекламе и других фоторепортажах той эпохи (например, в названии американского журнала Minicam ), но также использовался для фотоаппаратов, которые снимали кадры меньшего формата на тип №127, например «Соколиная миниатюра». По мере повышения качества фотопленки, 35-миллиметровая пленка все больше использовалась для профессиональной работы; поэтому к 1960-м годам термин «миниатюра» по существу вышел из употребления. Миниатюра — это исторический термин, позволяющий отличить этот класс фотоаппаратов от субминиатюрных и среднеформатных.

«Полный кадр»

Цифровой датчик изображения с размером кадра 24 × 36 мм стандартного формата пленки 35 мм называется «полнокадровым» датчиком. Таким образом, всего через 90 лет после предварительной серии Leica 0 его формат знаменует собой эпоху Возрождения, поскольку в цифровом виде он больше не ограничивается некоторыми цифровыми SLR, но также доступен в цифровых компактных камерах, цифровых беззеркальных системных камерах и даже в новейших цифровых дальномерных камерах Leica.

Банкноты

8 лучших 35-мм пленочных фотоаппаратов

  • Новое или винтажное: Винтажное
  • Видоискатель: SLR
  • Выдержка: от 1 до 1/1000
  • Крепление объектива: байонет Pentax K, автофокус K-AF и K-AF2
  • Вспышка: Горячий башмак
  • Вес: 1,25 фунта.

В период с 1976 по 1997 год было произведено более трех миллионов единиц этой простой и понятной камеры, и на текущем рынке имеется бывших в употреблении единиц в хорошем состоянии. легко доступны.

Для работы не требуются батареи, так как он полностью механический; для экспонометра требуется небольшая внутренняя батарея. Своей прочностью и статусом «рабочая лошадка» он обязан цельнометаллической конструкции и несложности конструкции.

Для новичков эта камера подскажет вам настройки, которые помогут освоить традиционную ручную фотографию. Это также машина , которую вы можете превратить в , так как это рекомендуют многие инструкторы по фотографии. В нем отсутствуют некоторые функции, характерные для той эпохи, такие как автоспуск, информация в видоискателе и быстрый экспонометр.

Некоторые пользователи отмечают, что элементы управления кажутся жесткими, , как и шкала выдержки. Чтобы изменить расположение некоторых элементов управления, вам может потребоваться уронить камеру от глаза. Если у вас маленькие руки, аппарат может показаться коренастым, но по качеству и «реальному» опыту фотографии рецензенты отмечают, что этот Pentax непревзойден.

Лучшее для уличной работы: Canon Canonet QL-17 G-III

  • Новое или винтажное: Винтажное
  • Видоискатель: Дальномер
  • Выдержка: от 4 до 1/100
  • Крепление объектива: Фиксированное
  • Вспышка: Горячий башмак
  • Вес: 1.37 фунтов.

Это рабочая лошадка, но не единственная камера в вашей сумке, если вы хотите гибкости в своем стиле съемки. Canonet G-III QL17 производилась Canon в течение десяти лет, начиная с 1972 года, и произвела более 1,2 миллиона единиц . Это, пожалуй, самый продаваемый 35-миллиметровый дальномер за все время существования , и на то есть веские причины.

Первоначальной моделью была QL17, где QL означало систему быстрой загрузки пленки, которую приятно использовать, а 17 — это диафрагма f / 1.7 сообщил, что он такой же резкий, как у Leica.

Canon обозначил G как «повышенный уровень» , добавив улучшения по сравнению с исходной моделью, а III является третьим (и последним) поколением этих улучшений качества. Благодаря объективу с фиксированным креплением 40 мм Canonet превосходит более дорогие сменные модели.

Пользователи отмечают, что экспонометр на этой модели всегда неточен, поэтому внешний люксметр — хорошая идея. Соединение вашей камеры с пленкой 400 ISO, кажется, дает наилучшие результаты изображения.Это устройство по разумной цене идеально подходит для уличной фотографии и предлагает вам носить его с собой повсюду, чтобы сделать единственный в своем роде импровизированный снимок.

Лучший комплект для детей: Lomography Konstruktor F

  • Новое или винтажное: Новое
  • Видоискатель: Двойной зеркальный
  • Выдержка: Фиксированная 1/80
  • Крепление объектива: Фиксированное
  • Вспышка: Принадлежность
  • Вес: 1,28 фунта.

Если ваши дети (или вы) захотите попробовать свои силы в создании собственной камеры, этот ЛОМО им понравится.Он создает изображения с уникальными результатами размытия и окрашивания , и это происходит по цене на бюджетную камеру . Его фиксированный объектив 50 мм f / 10 не выглядит чем-то необычным, но он выполняет свою работу.

Konstruktor F с ручной фокусировкой и ручным управлением экспозицией , так что дает хорошее образование в области фотографии . Набор обычно подходит для детей от 12 лет и старше. Все винты или защелки на месте, и для этого не требуются батарейки.

Для этого набора доступны дополнения

, например, аксессуар для синхронизированной вспышки .Хотя некоторые говорят, что эта камера хорошо работает в различных условиях освещения, слишком яркое или тусклое освещение не будет точным. Вставьте 35-миллиметровую пленку ISO 200 и посмотрите, что вы можете сделать с камерой, которую вы сделаете сами.

Best Disposables (привязано): Kodak Funsaver, Fujifilm QuickSnap

  • Новое или винтажное: Новое
  • Видоискатель: Дальномер
  • Выдержка: Неизвестно
  • Крепление объектива: Фиксированное
  • Вспышка: Встроенная или нет
  • Вес: .31 фунт.

Одноразовые предметы отлично подходят, если вы не фотограф или хотите снять что-то, о чем не хотите беспокоиться. Kodak и Fujifilm производят модели с цветными пленками и другие водонепроницаемые модели. (Илфорд делает одноразовое использование с черно-белой пленкой, если вы так склонны.)

Чаще всего эти одноразовые предметы продаются с маркировкой 400 или 800 ISO , поскольку, если у них есть вспышка, она слабая и не будет светить далеко.Полностью пластиковая и картонная конструкция означает, что линза тоже пластиковая и при неправильном обращении может поцарапаться. В этих моделях нет ничего особенного, кроме как вмещать 27 снимков, каждая и безупречных, снимать.

Модели Kodak снимают изображения с небольшой зернистостью, как и все одноразовые изделия, но некоторые говорят, что она не так выражена. Вспышка версии Fujifilm всегда включена, что делает ее подходящей для пограничных световых ситуаций . Бросьте стопку любого из них на столы на следующей вечеринке, и пусть ваши гости повеселятся, помогая вам задокументировать событие.

В начало

Полное руководство покупателя 35-мм пленочных камер

Рекомендации при покупке 35-мм пленочных фотоаппаратов

Превратит ли вас 35-мм пленочная камера в лучшего фотографа? Не по волшебству и не в одночасье. Вам все еще нужно потратить время, чтобы узнать, что делают настройки и как сопоставить эффект, который вы хотите на изображении, с тем, что может сделать камера.

Есть о чем подумать, когда вы собираетесь купить 35-мм пленочную камеру.Хорошая модель — это не дешевая модель , и вам нужно учитывать текущие расходы на пленку и обработку. Подобно энтузиастам, которые любят водить старинные автомобили или писать на ручной пишущей машинке, захват изображений на 35-миллиметровую пленку вдохновляет на творческое повествование, что не то же самое, что цифровой опыт.

Соображения о том, полюбите ли вы 35-миллиметровую пленку и камеры, которые ее снимают, сводятся к , насколько вы готовы инвестировать , как в расходы, так и в образование. Чем больше вы потратите, тем лучше будут ваши изображения.Подумайте об этих факторах и о том, как вам нравится работать, когда вы готовитесь инвестировать в 35-мм пленочную камеру.

Ручные настройки

Я учился фотографии с фотоаппаратом, у которого было ручное управление, все . Это научило меня больше о том, как составлять и настраивать хороший снимок, чем что-либо, что я мог бы узнать от камеры, которая снимает с автоматическими настройками.

Съемка вручную вынуждает вас стать более опытным и опытным фотографом , чтобы не тратить много денег на пленку и проявку, чтобы выяснить, что вы напортачили.

Хорошая зеркальная фотокамера позволяет вам установить все вручную, а также щелкнуть мышью. Вы можете достичь того же результата менее дорогостоящим путем. 35-миллиметровая пленочная камера заставляет вас узнать, что означает ISO и как устанавливать диафрагму и диафрагму, а цифровая модель позволяет немного подтасовывать вещи.

Качество

Давний спор идет о том, дает ли 35-миллиметровая пленка более четкие и четкие изображения , чем цифровая. Мы не можем принять чью-то сторону по этому поводу, потому что наше мнение всегда зависит от уровня квалификации фотографа, а также от оборудования.Хороший фотограф может превратить отличный цифровой фотоаппарат или отличный 35-мм пленочный фотоаппарат в надежный инструмент, в то время как неподготовленный фотограф не сможет сделать хороших снимков с помощью превосходной модели.

Тогда возникает вопрос о качестве благодаря инновациям . Производители не вкладывают средства в обновление функциональности, материалов и дизайна современных 35-мм пленочных фотоаппаратов в той же степени, что и в цифровое оборудование. Это может вызвать некоторую тревогу у поклонников кино, которые придерживаются стороны дебатов о том, что 35 мм лучше всего.

Удобство

Нет ничего лучше, чем наткнуться на потрясающую тему, о которой вы даже не мечтали, и остановиться на время, которое может показаться часами, а может быть всего лишь минутами. Бум — 100 снимков в цифровой фотоаппарат , и вашему азарту нет конца. Но что, если бы вам пришлось поменять рулоны пленки?

Это одна из главных причин, по которой люди так любят цифровую фотографию. Вы можете снимать , пока ваш аккумулятор заряжен и на карте памяти есть место.Это может быть целый альбом фотографий без остановки.

С другой стороны, если вам нужно сменить рулон пленки, часть этого импульса съемки будет потеряна. Если вы можете позволить себе помощника и две камеры, чтобы вы могли заполнить рулон и обменяться с кем-то другим, выполняющим перезагрузку, хорошо для вас. Большинство из нас сталкивается с задачей сделать это самостоятельно, и к тому времени тема могла бы двигаться дальше.

Неопределенность

Это, пожалуй, самый большой риск, на который вы идете в стране кино.Когда вы снимаете 35-мм пленочной камерой, вы, , никогда не узнаете, работает ли изображение , пока не посмотрите проявленную пленку, отпечатки или слайды. Если ваше изображение выглядит не так, как вы хотите, и вы не можете воспроизвести условия съемки, вам не повезло.

Ваши негативы, отпечатки или слайды могут быть сохранены в виде цифровых файлов на диск или флэш-накопитель, но это НЕ то же самое, что цифровое изображение, которое вы можете изменить при постобработке. Единственный способ изменить результаты при съемке на пленку — это изменить обработку, то есть изменить способ преобразования негатива (экспонированная и химически измененная пленка) в конечный продукт (печать или слайд).

Один знаменитый фотограф National Geographic однажды сказал, что если он получал по одному приличному снимку из каждого рулона из 36 , он считал себя удачливым. Если в одном из 10 роликов появлялось изображение, которое можно было опубликовать, он был в восторге. В сумме получается множество рулонов пленки с изображениями, которые вы не будете сохранять, кроме как для собственного развлечения.

Budget Beyond Gear

Само собой разумеется, что вы будете покупать пленку и много услуг для проявки . Поскольку в наши дни конкуренция за ваш бизнес меньше, это не так удобно (обработка почты только на многих рынках), и вы будете платить больше.Вы также можете гораздо дольше ждать этих возвратов, и качество того, что вернется, может быть не таким хорошим.

Один из способов контролировать эти затраты — потратить на оборудование для разработки и печати и курсы о том, как их использовать. Это также связано с текущими расходами и требует специального места для установки всего. Я использовал гостевую ванную комнату таким образом в течение многих лет, не идеально, но как можно лучше, и моя квартира все время пахла химикатами.

Есть преимущества в возможности вносить незначительные изменения в полученные изображения в процессе печати.Ожидайте, что вы будете следовать кривой обучения и прогоните несколько одноразовых бросков, прежде чем вы овладеете им. Задачи начинаются с удаления пленки, не открывая ее второй раз, и продолжаются на этапах проявки и печати.

Голы для изображений

Итог — это то, что вы планируете делать с полученными изображениями. Будут ли они помещены в физический фотоальбом , или вы хотите отправить их для участия в конкурсе (часто в цифровом формате)? Вы продаете принты как произведения искусства или продаете изображения на виртуальном рынке ?

Как правило, чем больше вы платите за 35-миллиметровую пленочную камеру, тем лучше качество вы получите на изображениях , потому что материалы и конструкция оборудования более высокого качества.Одноразовые предметы — это просто, весело и, ну, одноразовые. Leica — это инвестиция, которая может подтолкнуть ваше изображение к вершине списка издателей для иллюстрации статьи.

Фактор удовольствия

Есть разница в ощущениях от 35-мм пленочной камеры. Назовите это менталитетом возврата к основам, но использование киноаппарата может быть невероятным развлечением .

Вы можете почувствовать себя фотожурналистом прошлого или Анселем Адамсом (он называл их «малым форматом») или узнать о том, как негативы превращались в изображения правой стороной вверх и как исторически создавались камеры, чтобы создавать некоторые из этих странных нюансов в обратном направлении.

Вы также обдумываете каждый сделанный снимок. Вы должны это сделать, потому что камера не настраивается сама, начиная с фокусировки. Подготовка к съемке на пленочную камеру фокусирует ваш ум так же, как и машину, и это делает сам процесс фотографирования интенсивным и очень полезным опытом.

В начало

Часто задаваемые вопросы о 35-мм пленочных камерах

Если вы все еще сомневаетесь, подходят ли вам 35-мм пленочные фотоаппараты, мы добавили несколько часто задаваемых вопросов о , общих впечатлениях профессионалов и энтузиастов об их ценности.

Известно, что

Профессионалы хранят 35-миллиметровую пленочную камеру в сумке для фотоаппаратов, которая в противном случае заполнена цифровым оборудованием, потому что им нравятся получаемые изображения из художественных соображений. Только вы можете решить, стоит ли оно ваших вложений в первичное зубчатое колесо или вы его предпочитаете, потому что, как и все в доцифровом формате, им может быть приятнее пользоваться.

Что лучше: новая 35-мм пленочная камера или старинная бывшая в употреблении?

Как и все, что используется, вы покупаете чужие проблемы .Устройство может быть таким же отличным и безотказным, как говорит продавец, а может и не быть. Однако некоторые модели камер из нашего списка больше не производятся и поэтому доступны только в винтажном или бывшем в употреблении.

Если вас интересует подержанная или винтажная модель, то чем никогда не бывало в употреблении, вы можете приобрести , тем лучше. Если у вас есть оригинальные упаковочные материалы и заверения продавца, что они никогда не использовались, это будет лучшей альтернативой. Если модель долгое время не производилась, подумайте, насколько легко будет получить запчасти или найти специалиста по ремонту, если / когда возникнет такая необходимость.

Подходят ли объективы для цифровых фотоаппаратов к моделям с 35-миллиметровой пленкой?

Короткий ответ — нет , потому что у цифровых объективов есть определенные настройки, чтобы заставить работать автоматические настройки, объектив и корпус камеры в партнерстве. Это не значит, что для вашего сменного корпуса не существует тонны линз. Часто цифры ошеломляют, потому что они так долго производили эти линзы.

35-мм пленочные фотоаппараты лучше для художественной съемки?

В этом блоге мы часто говорим, что фотограф делает изображение отличным , а оборудование вторично.Найдите время, чтобы понять, как работают вместе волшебный треугольник диафрагмы, ISO и выдержки. Многие современные профессиональные фотографы делают потрясающие снимки с помощью обычных (читай, не дорогих) цифровых и даже наведенных моделей, лучших мгновенных фотоаппаратов и камер смартфонов.

Если есть особый вид , который вы хотите добиться, скажем, как Ансель Адамс, вы можете подумать, что это часто лучше всего достигается с помощью 35-миллиметровой пленки. Но чего ему не хватает, так это мгновенной обратной связи цифрового дисплея, позволяющей настраивать параметры или играть со светом и углами.Вы бы не узнали об этом без значительных навыков ручной настройки и пленки.

Один из способов отточить эти знания — это снимать двумя камерами рядом , 35-мм пленочной моделью и цифровой , используемыми с полным руководством . Если у обоих одинаковые объективы и одинаковые настройки, и вы просматриваете цифровое изображение, вы знаете, что получаете на пленку. В этом случае пленка даст вам больший диапазон глубины резкости и, как следствие, четкость, уникальную для пленки.

Стоит ли беспокоиться об одноразовых 35-мм пленочных фотоаппаратах?

Одноразовые 35-мм пленочные фотоаппараты (одноразовые) находят свое место.Они отлично подходят для людей , хватать и нажимать на вечеринках (взрослые или дети). Вы не будете беспокоиться о потере крупных инвестиций, если они исчезнут на пляже или во время детской спортивной игры.

Однако, если предмет важен, вы должны принять во внимание , насколько хорошими будут изображения . В этом классе фотоаппаратов дешевый пластиковый объектив, корпус легко ломается. Подумайте, как вы относитесь к одноразовой детали с точки зрения образования экологических отходов.

Но не отказывайтесь от них полностью.Одноразовые камеры сегодня производят те же люди, которые приносят вам 35-миллиметровую пленку, а именно Kodak и Fujifilm . Уже одно это делает их достойными внимания.

Что не нравится в фотографии с 35-метровой пленочной камеры?

Это сводится к текущим расходам. Вам нужно покупать пленку и материалы для обработки, и вы никогда не будете уверены, стоят ли изображения в вашем рулоне той цены, которую вы заплатите, пока не посмотрите на результат. Если вы найдете звездный снимок, то и его сложнее выставить на конкурсы.

В начало

Критерии выбора 35-мм пленочных фотоаппаратов

Рынок новых 35-мм пленочных фотоаппаратов относительно ограничен, поэтому в нашем списке вы видите так много винтажных моделей. Есть большая разница между одноразовой камерой и Leica, так же как вы обнаружите большие различия между наведением и съемкой и топовой зеркальной камерой. Вот критериев, которые мы использовали для дифференциации 35-мм пленочных фотоаппаратов из нашего списка.

Пленочные камеры 35 мм Лучшее для Новые или винтажные Видоискатель Выдержка Крепление объектива Вспышка Вес
Canon AE-1 Лучшее для бюджета Винтаж SLR 2 до 1/1000 Canon FD / FDn Горячий башмак 1.3 фунта.
Olympus OM-1 Лучшее для любителей Винтаж SLR 1 до 1/1000 Olympus OM Горячий башмак 1,12 фунта.
Никон F6 Best Pro Новый SLR 30 до 1/8000 байонет Nikon F Нет — внешний 2,15 фунта.
Leica MP Лучший результат Новый Дальномер 1 до 1/1000 Leica M Горячий башмак 1.29 фунтов.
Pentax K1000 Лучшая винтажная рабочая лошадка Винтаж SLR 1 до 1/1000 байонет Pentax K, автофокус K-AF и K-AF2 Горячий башмак 1,25 фунта.
Canon Canonet QL-17 G-III Лучшее для уличной работы Винтаж Дальномер 4 до 1/100 Фиксированный Горячий башмак 1.37 фунтов.
Lomography Konstruktor F Лучший комплект для детей Новый Двойной рефлекс Фиксированный 1/80 Фиксированный Принадлежность 1,28 фунта.
Kodak Funsaver, Fujifilm Quick Snap Best Disposables (привязано) Новый Дальномер Неизвестно Фиксированный Встроенный .31 фунт.
Новые или винтажные

Количество изготовленных сегодня 35-мм пленочных фотоаппаратов составляет единиц рынка, составляющих , при этом большинство производителей уделяют внимание цифровому оборудованию. Однако, поскольку они существуют уже очень давно, многие винтажные модели все еще легко доступны и по разумной цене.

Сравните их с новыми моделями, часто в лучшем и дешевом диапазоне качества и цены, чтобы увидеть, что лучше всего подходит для вашего стиля съемки.

Видоискатель

Однообъективный зеркальный (SLR) видоискатель является наиболее распространенным типом видоискателя и лучшим вариантом, если вы изучаете основы ручной работы с пленкой. Это позволяет видеть именно то, что видит камера через объектив. У дальномеров видоискатель находится сбоку и над объективом, требующим регулировки кадра, что лучше использовать людям со значительным опытом фотографии.

Выдержка

Высококачественные 35-миллиметровые пленочные камеры имеют диск выдержки с несколькими настройками скорости.Скорости указаны целыми числами, равными дроби; например, 8 на самом деле означает 1/8 секунды , и чем больше число, тем меньше время открытия затвора (более высокая «скорость»).

Чем больше у вас контроля над выдержкой, тем точнее вы сможете отрегулировать количество света, попадающего в объектив и создающего изображение.

Крепление объектива

Для камер со сменными объективами мы отмечаем крепление в этом критерии и добавляем комментарии о том, насколько оно совместимо с рядом объективов.

Напомним, что даже если у вас есть объектив с совместимым креплением, все настройки объектива могут не работать на этом корпусе камеры. Некоторые из 35-мм пленочных камер в нашем списке поставляются с фиксированным объективом , и для них мы перечисляем настройки объектива в тексте нашего обзора.

Вспышка

Поскольку удобство некоторых пленочных фотоаппаратов позволяет использовать их для работы в помещении, мы отмечаем наличие либо вспышки , либо башмака вспышки . У одноразовых моделей вспышка может работать постоянно, разряжается аккумулятор.Подробности отмечаем в комментариях к обзору.

Вес

В целом, 35-мм пленочные фотоаппараты могут быть на тяжелее, чем их цифровые аналоги , потому что материалы сборки тяжелее. Помимо инноваций, достижения в области более легких материалов и оптики не коснулись киномоделей. Если камера продается только для тела, не забудьте найти объективы , которые вы купите, , чтобы прибавить их вес к общей сумме.

В начало

5 великолепных 35-мм пленочных камер для начинающих! »Shoot It With Film

Этот пост может содержать партнерские ссылки.Если вы перейдете по ссылке и сделаете покупку, Shoot It With Film может получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Автор: Кэтлин Фрэнк

Если вы только начинаете заниматься пленочной фотографией, поиск подходящей пленочной камеры может оказаться непосильной задачей. При таком большом количестве вариантов сложно понять, с чего начать.

Итак, мы подумали, что можем немного упростить задачу, составив список из пяти лучших 35-мм пленочных фотоаппаратов для начинающих.

Здесь представлены одни из лучших 35-мм пленочных фотоаппаратов, начиная от полностью ручных винтажных камер и заканчивая съемочными 35-миллиметровыми пленочными камерами, которые являются недорогими, надежными и удобными для новичков.

(Ищете более интересные списки камер? Вы можете ознакомиться с нашими любимыми среднеформатными камерами для начинающих здесь и с лучшими пленочными фотоаппаратами типа «наводи и снимай» здесь.)

/>

1. Canon AE-1 или AE-1 Program

image кредит: @loafcameras

Canon AE-1 — это классическая 35-мм пленочная камера, которая отлично подходит для всех, кто только начинает. Изготовленный в конце 70-х — начале 80-х годов, это был самый популярный фотоаппарат своего времени. И не без оснований! Он компактен, прост в использовании и надежен.

Эта камера определенно подарит вам практические ощущения при съемке фильмов в стиле ретро. Он имеет ручную фокусировку, ручную перемотку пленки, а скорость затвора, ISO и диафрагму устанавливаются с помощью механических дисков. Никаких цифровых дисплеев!

Несколько технических деталей: AE-1 имеет внутренний экспонометр, а экспозиция устанавливается вручную или режим приоритета выдержки. Имеет выдержку до 1/1000, ISO настройка до 3200 и совместимость с объективами FD или FDn.

Если вы ищете еще несколько автоматических функций, программа Canon AE-1 также отлично подойдет новичкам.Обновленная версия AE-1, программа AE-1 имеет полностью автоматическую настройку экспозиции.

В нем все еще есть ручная фокусировка объектива, но программный режим позволит легко начать съемку на пленку, не беспокоясь о замере экспозиции и ручной экспозиции.

Вы можете купить любую из этих камер с объективом примерно за 100 долларов, при этом программа AE-1 обычно стоит немного дороже. Найдите программу Canon AE-1 / AE-1 в KEH Camera с кодом SIWF21 со скидкой 5% или на eBay.

2. Pentax K1000

Изображение предоставлено: @girlwithagraycat

Если вы хотите еще больше аналоговых ощущений и любите камеры с винтажным дизайном и ретро-дизайном, Pentax K1000 — отличный вариант.

Pentax K1000 производился более 20 лет с конца 70-х до конца 90-х годов и был разработан с ограниченными функциями, чтобы снизить его цену.

Это простая камера, но она по-прежнему является фаворитом многих стрелков из-за ее простоты, прочной конструкции и аналогового опыта.

Это полностью механическая пленочная камера. За исключением экспонометра, он полностью функционален без аккумулятор. Это дает потрясающий аналоговый опыт, но это лучше подходит для тех, кому удобна ручная фокусировка и ручная экспозиция.Нет функций авто или приоритета выдержки.

Технические детали: Pentax K1000 имеет внутренний экспонометр, экспозицию устанавливается вручную, выдержку до 1/1000 и совместим с байонетными объективами Pentax K. Он также совместим с объективами K-AF и K-AF2, но поддерживает только ручную фокусировку.

Вы можете найти Pentax K1000 и объектив примерно за 100 долларов в магазине KEH Camera с кодом SIWF21 со скидкой 5% или на eBay.

3. Nikon F100

Изображение предоставлено: @wendy_b_photos_

Следующим в нашем списке лучших 35-мм пленочных фотоаппаратов для начинающих является Nikon F100.Эта камера переносит нас в мир более современных пленочных фотоаппаратов.

Он производился с 1999 по 2006 год и имеет современные функции, такие как брекетинг экспозиции, несколько режимов автофокусировки и даже TTL замер. F100 будет больше похож на ваши современные зеркалки.

Самый большой бонус к Nikon F100 — это это совместимость с объективами. Он совместим с вашим текущим Nikkor линзы! Он имеет байонет Nikon F и совместим с Nikkor AF. объективы и большинство объективов AI и AI-S.

Технические детали: F100 имеет возможности автоматической и ручной фокусировки, а также автоматический и ручной режимы экспозиции, включая приоритет выдержки / диафрагмы.Он также имеет выдержку до 1/8000 и поддерживает двойную экспозицию. Благодаря байонету объектива Nikon F он совместим со всеми объективами Nikkor AF.

Nikon F100 в настоящее время продается по цене от 200 до 300 долларов без объектива, но следите за тем, потому что часто есть объективы в хорошем состоянии за меньшую цену. Купите одну в KEH Camera с кодом SIWF21 со скидкой 5% или на eBay.

4. Canon EOS 3

Изображение предоставлено: @_kerrylake

Canon EOS 3 — самая дорогая пленочная камера в этом списке, но она имеет многие из тех же потрясающих преимуществ, что и Nikon F100, если вы фотографируете Canon.

Модель Canon EOS 3, выпускавшаяся с 1998 по 2007 год, очень похожа по стилю и эргономике на текущую линейку зеркальных фотокамер Canon.

Эта камера, наполненная вашими стандартными современными функциями, станет легким переходом к съемкам, если вы уже знакомы с камерами Canon. Он также совместим со всеми объективами EF, поэтому вы можете использовать с ним все имеющиеся у вас объективы Canon!

Технические детали: Canon EOS 3 имеет расширенные функции автофокусировки, включая фокусировку с управлением глазами, и все ваши современные режимы фокусировки.Он имеет встроенный в камеру замер и настройки экспозиции вручную, автоматически и с приоритетом выдержки / диафрагмы. Он также имеет выдержку до 1/8000 вместе с настройками вспышки TTL и совместим со всеми объективами EF.

Вы можете получить Canon EOS 3 без объектива за 300–400 долларов в KEH Camera с кодом SIWF21 со скидкой 5% или на eBay.

5. Olympus Stylus Epic

кредит изображения: @itsamyberge

Olympus Stylus Epic — наш любимый вариант для кинематографических фотографов. Если вы ищете сверхпростой способ создания пленки, то этот 35-миллиметровый объектив может вам подойти.

The Olympus Stylus Epic, также называемый Olympus MJU-II, был изготовлен в конце 90-х во время высота наводящих фотоаппаратов. Так почему этот попал в наш список? Мало того, что он гладкий с великолепным дизайном, у него убийственные 2,8. объектив с диафрагмой по цене около 100 долларов.

Четкий объектив с малой апертурой дает вам потрясающее качество со всей легкостью наведи и снимай. Ты не нужно побеспокоиться об экспонометрах или ручной фокусировке, можно просто поскользнуться эту вещь в карман и наслаждайтесь съемкой какого-нибудь фильма.

Технические детали: The Olympus Stylus Epic имеет объектив 35 мм f2,8 и полностью автоматическую экспозицию и фокусировку со встроенным вспышка.

В неношеном состоянии Olympus Stylus Epic может стоить около 200 долларов, но многие можно найти по цене около 100 долларов или меньше. Не забудьте также поискать Olympus MJU-II, так как он называется обоими именами. Купите одну в KEH Camera с кодом SIWF21 со скидкой 5% или на eBay.

Любая из этих пяти 35-миллиметровых пленочных фотоаппаратов идеально подходит для новичков и станет отличным началом вашего пути к пленочной фотографии!

И если у вас есть любимая стартовая пленочная камера, о которой мы не говорили, оставьте ее в комментариях!

Кэтлин является основателем Shoot It With Film, и вы можете прочитать больше ее статей здесь, например, как снимать на пленку с ограниченным бюджетом, и руководство по пленочной фотографии среднего формата.Вы также можете посмотреть другие ее работы на ее веб-сайте и в Instagram.

Оставляйте любые вопросы ниже в комментариях, и если у вас есть другие классные 35-мм пленочные камеры для начинающих, оставьте их и в комментариях!

Хотите узнать больше о съемке на пленку? Прочтите все наши уроки по пленочной фотографии здесь!

лучших пленочных фотоаппаратов в 2021 году (+10 советов по покупке)

Пленочные камеры возродятся в 2021 году, и многие фотографы жаждут получить опыт аналоговой фотографии.

Доступны сотни пленочных фотоаппаратов, многие из которых можно купить подержанными по бюджетной цене.

Однако вам нужно знать, что вы ищете — и именно здесь на помощь приходит это руководство!

Выбор редакции

Программа Canon AE-1

Отличная 35-миллиметровая пленочная камера с большим видоискателем, отличной эргономикой и качеством изображения. Радость стрелять!

Проверить текущую цену

После сотен часов, проведенных в фотолабораториях для проявки пленки и сканирования негативов на протяжении многих лет, команда Shotkit имеет опыт и знания, чтобы рекомендовать все лучшие пленочные камеры, доступные сегодня.

Мы сконцентрируемся на однообъективных зеркальных (SLR) 35-миллиметровых пленочных камерах, но также представим некоторые компактные, наведи и снимай, дальномерные камеры и модели среднего формата.

Так что берите рулоны пленки, винтажные линзы и экспонометр — и вперед!

Лучшие 35-мм пленочные камеры в 2021 году

Мы разделили это руководство на 2 части: первая посвящена скромной 35-мм пленочной камере, а вторая — нашим рекомендациям по среднему формату.

Мы полностью исключили большой формат из списка, так как из-за своего размера, веса, громоздкости и отсутствия доступности они не подходят для большинства фотографов.

35-мм пленочные камеры — очевидная отправная точка для многих, начинающих свой путь в аналоговой фотографии, и не зря.

Они компактные, легкие, и если вы выберете более распространенную конструкцию SLR, то то, что вы увидите в видоискателе, будет именно тем, что вы будете фотографировать.

Большие массивные циферблаты, встречающиеся на многих базовых моделях, а также встроенные экспонометры делают использование 35-мм пленочных фотоаппаратов приятным.

Программа Canon AE-1 (лучшая винтажная пленочная камера)

Программа Canon AE-1 была пленочной камерой для начинающих для сотен тысяч фотографов по всему миру, и с одной из них на шее это не является чем-то необычным для люди, чтобы остановить вас и спросить об этом.

Если вы установите AE-1 в «программный» режим, он будет стрелять полностью автоматически, и в 1981 году это было чем-то вроде игрового чейнджера.

У вас также есть возможность снимать с приоритетом диафрагмы и приоритета выдержки, если хотите, или полностью вручную.

Видоискатель очень яркий (возможно, один из лучших 35-миллиметровых фокусировочных экранов из когда-либо созданных), а количество доступных объективов велико.

Экспонометр точен, и хотя большая часть этой пленочной камеры механическая, на борту довольно много электроники, поэтому для ее работы вам понадобится немного непонятная батарея, хотя ее хватит на год, если не дольше.

Nikon FM-2

Nikon FM-2 (и почти идентичный FM-2n), выпускавшийся с 1982 по 2001 год, легко отследить, и, будучи рассчитанным на длительный срок службы, вы Не повезет, если вы выберете тот, который не работает идеально.Доступен огромный ассортимент линз.

В Nikon FM-2 были внесены некоторые небольшие улучшения по сравнению с предшественником, такие как максимальная скорость затвора 1/4000 секунды (самая быстрая из доступных в то время, отчасти благодаря титановым створкам затвора) и более яркая фокусировка. экран.

Эта 35-миллиметровая пленочная камера является механической, но для встроенного экспонометра требуется небольшая батарея (легко доступна).

В камере есть несколько других приятных функций, таких как автоспуск, блокировка, предотвращающая случайное срабатывание затвора, и быстрый способ создания мультиэкспозиций.

Pentax K1000

Сделанные в период с 1976 по 1997 год, существует множество пленочных фотоаппаратов K1000, доступных для покупки, а также широкий выбор объективов. Его прочная конструкция, классический дизайн с одним объективом и зеркалом и функциональность делают его отличным вариантом на рынке подержанных фотоаппаратов.

K1000 — это полностью механическая пленочная камера, и хотя это означает, что нет программных режимов или режимов приоритета диафрагмы, ее простота делает съемку с ее помощью приятно тактильно.

Pentax K1000 часто рекомендовали студентам, изучающим фотографии, потому что им легко пользоваться при обучении основам экспонирования.

Эта 35-мм пленочная камера работает без батареек, хотя вам понадобится маленький (LR44), если вы хотите использовать надежный и точный экспонометр (он, вероятно, прослужит долгие годы).

Olympus OM-1

Разработанная в 1972 году для того, чтобы быть компактной, как дальномер, а не массивной, как однообъективные зеркальные камеры, OM-1 одновременно изящна и красиво оформлена — и очень похожа на Leica, которая вызвала некоторые проблемы, когда он был впервые выпущен!

OM-1 заметно отличается от лучших пленочных фотоаппаратов, перечисленных выше, поскольку у него есть переключатель включения / выключения, и вместо того, чтобы иметь массивный диск наверху, скорость затвора устанавливается кольцом, которое находится рядом с объективом, с камерой, снимающей максимум 1/1000 секунды.

Несмотря на компактные размеры этой пленочной камеры, фокусировочный экран большой и очень яркий, что упрощает использование.

Встроенный измеритель экспозиции через объектив является точным, хотя вам нужно будет найти слегка непонятную батарею, чтобы она работала, и ваш выбор батареи может повлиять на работу экспонометра.

Leica M6

Leica M6 выделяется в этом списке по нескольким причинам, первая из которых — цена: он будет стоить буквально в десять раз больше, чем , как большинство других! Leica известна тем, что производит одни из самых дорогих камер в мире…

Во-вторых, это пленочная камера с дальномером, поэтому то, что вы видите в видоискателе, не то, что видит объектив, а вместо этого оформлено руководящими принципами, в зависимости от того, что линзу, которую вы прикрепили.

Быть дальномером также означает, что эта пленочная камера работает намного тише при нажатии на кнопку спуска затвора по сравнению с SLR.

Пленочные 35-миллиметровые фотоаппараты Leica обладают собственной отличительной минималистской эстетикой, которая в сочетании с тактильным удовольствием от использования делает их предметами коллекционирования.

Если вы присмотритесь за ним, возможно, со временем ваш M6 будет постепенно расти в цене.

Canon Canonet QL17 GIII

Canonet QL17 GIII — это компактная дальномерная камера с фиксированным — и очень резким — 40 мм f / 1.7, который вместо того, чтобы поворачивать часть ствола, фокусируется с помощью небольшого язычка. В результате фокусировка выполняется быстро и легко.

Еще одна отличительная особенность — скорость, с которой вы можете загружать пленку, отсюда QL — Быстрая загрузка — в названии камеры: вы просто перетаскиваете первую часть пленки и закрываете дверцу.

У него есть собственный экспонометр, но он работает только при съемке в режиме приоритета выдержки. Для этого требуется батарея, и с изменениями в технологии батарея, которую вы используете, может привести к тому, что экспонометр будет работать не так, как ожидалось!

Nikon F6

Рассматриваемая многими как одна из лучших пленочных зеркальных фотокамер, которые когда-либо производила компания Nikon, F6 была флагманской камерой компании, производившейся с 2004 по 2020 год.

Не такой тяжелый и коренастый, как его предшественники, F6 построен из магниевого сплава.

Вы найдете базовый ЖК-дисплей сверху и сзади камеры, чтобы показать вам ваши настройки, а F6 будет пропускать пленку со впечатляющей скоростью 5,5 кадров в секунду, увеличиваясь до 8 кадров в секунду, если вы добавите аккумуляторная ручка.

Вы можете снимать в полностью автоматическом режиме, а быстрая и точная автофокусировка доступна благодаря огромному ассортименту объективов. Более того, F6 автоматически перемотает ваш фильм всего за 9 секунд.

Canon EOS 630

Выпущенная в 1989 году камера EOS 630 представляла собой слегка улучшенную версию новаторской камеры 650, выпущенной за два года до этого, которая была первой камерой Canon EOS. Новая система Canon совершила большой технологический скачок: автофокус.

Canon EOS 630 принесла более быструю автофокусировку, а также несколько приятных мелочей, таких как фокусировка с помощью кнопки назад и скорость серийной съемки пять кадров в секунду.

В качестве обычной камеры пластиковый и металлический корпус не усовершенствован, а эргономика не так продумана, как у некоторых профессиональных камер Canon.

Однако у вас есть доступ к огромному ассортименту объективов EF.

Кажется, что некоторые камеры 630 довольно быстро разряжают батареи, даже когда они выключены, поэтому держите под рукой несколько запасных батарей 2CR5.

Yashica T4

Yashica T4 — это пленочная камера премиум-класса, достаточно компактная, чтобы поместиться в (большой) карман, и, возможно, одна из лучших пленочных камер такого типа, когда-либо созданных.

Выпускавшийся десять лет с 1992 года, T4 имеет множество желаемых характеристик, включая резкий объектив Zeiss, автофокус, автоматический замер, встроенную вспышку и удивительно маленькое минимальное расстояние фокусировки.

Будучи наведен и снимай, T4 до смешного прост в использовании: просто включите его, наведите на объект и нажмите кнопку спуска затвора.

Yashica T4 — популярный выбор, и музыкальные фотографы воспользовались его резким объективом и жесткой вспышкой, чтобы создать особую эстетику, используя ее для съемки обложек альбомов нескольких крупных художников, которые, возможно, предпочитали ностальгический вид пленочной фотографии.

В результате это немного дороже, чем вы ожидаете от такой дешевой на вид фотоаппарата с пластиковой пленкой!

Konica Hexar AF

Представленная в 1993 году, Konica Hexar AF представляет собой пленочную камеру типа «наведи и снимай», но с возможностью обходить большую часть автоматизации и снимать вручную.

Он также выглядит как гибрид: его можно принять за дальномер, а сочетание циферблатов, кнопок и ЖК-дисплея создает странную комбинацию стилей, которая каким-то образом работает.

Его фиксированный 35-миллиметровый объектив имеет большую максимальную диафрагму f / 2, что обеспечивает отличные характеристики при слабом освещении, а его 42-миллиметровая резьба позволяет прикрепить фильтр нейтральной плотности — что-то, что может пригодиться, учитывая, что его максимальная скорость затвора всего лишь 1/250 секунды.

Это очень тихая пленочная камера, и в некоторых моделях есть бесшумный режим, который делает ее еще тише — пленочная фотография обычно не ассоциируется с особой скрытностью, поэтому неплохо иметь ее в качестве опции, если вы предпочитаете снимать откровенно. и незаметно.

Лучшие пленочные камеры среднего формата

Среднеформатные пленки значительно улучшают качество по сравнению с 35 мм, и это неизбежно означает, что камеры больше, тяжелее и часто дороже.

Это также немного более специализировано, что означает, что выбор может быть ограничен, и его немного сложнее отследить…

На протяжении этого руководства мы связывались с текущими аукционами пленочных камер на eBay, но вам может быть больше повезло отследить некоторые из более неуловимые модели на торговой площадке Facebook или на местном блошином рынке.

Также, если вас больше интересуют цифровые фотоаппараты среднего формата, прочтите это руководство.

Mamiya RZ67

RZ67 — это что-то вроде классики, которая была рабочей лошадкой (или, возможно, лошадкой) студийных фотографов на протяжении десятилетий после своего запуска в 1982 году.

По эргономике можно сказать, что он был разработан, чтобы сидеть. на штативе, и это также объясняет его модульную систему, которая позволяет вам менять заднюю пленку, намотчики пленки, линзы, видоискатели и фокусировочные экраны в соответствии с вашими потребностями.

Модульная конструкция RZ67 делает ее невероятно универсальной, позволяя снимать на несколько различных форматов пленки и даже повернуть пленку назад, а не поворачивать камеру, чтобы снимать в портретной, а не альбомной ориентации.

Затвор питается от небольшой батарейки 4SR44, а также доступны видоискатели с экспонометрами.

Hasselblad 500 C / M

Впервые выпущенный в 1970 году и производившийся до 1994 года, Hasselblad 500 C / M представляет собой еще одну модульную конструкцию, но на этот раз немного более компактную и снова разработанную для студийных фотографов.

Он также красиво оформлен и имеет очень характерный внешний вид, что определенно способствовало его популярности.

Фотокамера 500 C / M снимает на 120 рулонную пленку, чаще всего в квадратном формате 6 × 6 см, что делает эту пленочную камеру уникальной.

Существуют и другие задние пленки, позволяющие снимать 6 × 4,5 см, но их может быть сложнее отследить.

Это был первый Hasselblad, оснащенный створчатым затвором, что делает его отличным выбором при съемке со вспышкой, поскольку она будет полностью синхронизироваться до максимальной выдержки 1/500 секунды.

Fujifilm GW690

В отличие от Mamiya и Hasselblad, упомянутых выше, Fujifilm GW690 — это пленочная камера среднего формата с дальномером с фиксированным объективом, которая снимает 120 рулонную пленку в формате 6 × 9 см, получив прозвище «Техас Leica ».

В зависимости от того, какую версию вы выберете, вы можете получить объектив 90 мм или 65 мм — примерно 35 мм и 28 мм в формате 35 мм соответственно — и качество изображения будет потрясающим.

Большая часть корпуса камеры сделана из пластика, что помогает снизить вес этого массивного зверя (он все еще не легкий), а также означает, что цены относительно низкие.

Формат дает вам восемь экспозиций с рулона пленки 120, а полностью механический формат означает отсутствие батареи и средств измерения.

Yashica Mat 124G

Пленочные зеркальные фотоаппараты с двумя объективами (TLR) дают совсем другой опыт фотографирования — привыкайте смотреть на мир задом наперед! — и если вы не против использования пластика в его конструкции, Yashica Mat 124G — это доступный способ начать работу, особенно по сравнению с гораздо более дорогим Rolleiflex.

Это последняя пленочная камера TLR производства Yashica, представленная в 1970 году и производившаяся до 1986 года, со встроенным экспонометром, который дает хорошие результаты.

Он снимает квадратные изображения размером 6 × 6 см через светосильный объектив 80 мм f / 3,5, что соответствует формату 35 мм, эквивалентному объективу 50 мм. Он резкий при остановке и особенный вид при широко открытой диафрагме.

Это также камера, использованная на изображении в верхней части этого руководства, принадлежащая Марку, который, по-видимому, купил ее в Сиднее из вторых рук примерно за 300 долларов!

Mamiya C330

Mamiya C330, представленная в 1969 году, представляет собой зеркальную пленочную камеру с двумя объективами, сменными объективами и сильфонной фокусировкой, что делает ее относительно уникальной.

Есть некоторая модульность, так как вы можете выбрать видоискатель на уровне талии или отследить призму на уровне глаз или даже призму со встроенным экспонометром, а экран фокусировки можно поменять местами в зависимости от ваших предпочтений с семью доступными опциями .

В пленочной камере с двумя объективами линзы поставляются парами — одна смотровая линза, одна съемочная линза — и доступно семь фокусных расстояний.

Сильфон для фокусировки позволяет использовать очень маленькое минимальное расстояние фокусировки, но вам придется учитывать некоторые потери света, используя удобную шкалу на боковой стороне камеры.

Mamiya 645

Пожалуй, лучшая пленочная камера среднего формата для новичков, Mamiya 645 относительно компактна, снимая изображения 6 × 4,5 см на пленке 120, что значительно меньше, чем 6 × 6 см или 6 × 7 см. снято большинством камер среднего формата.

Тем не менее, вы получаете 15 снимков на рулон, что проще и означает, что вы не будете менять пленку так часто — к тому же вы в конечном итоге потратите меньше денег на каждую фотографию.

Модульная конструкция допускает множество настроек, а полностью механическая работа означает, что очень мало ошибок.

Одна привлекательная особенность — максимальная скорость затвора в 1/1000 секунды, что дает вам больше гибкости при съемке на открытой диафрагме и с небольшой глубиной резкости при ярком дневном свете.

На что обращать внимание при покупке пленочного фотоаппарата

Навигация по рынкам подержанных вещей и фотомагазинам в поисках лучших пленочных фотоаппаратов может быть непростой задачей. Поскольку нет способа проверить количество выдержек, как на цифровой камере, вам нужно изучить другие способы определения износа камеры.

Вот 10 вещей, которые необходимо проверить перед передачей наличных:

  1. Зеркало — оно треснуло? Свободно ли двигаться?
  2. Намотчики пленки — правильно ли они вращаются?
  3. Крепление объектива — есть ли на нем плесень? Можно ли легко прикрепить / снять линзы?
  4. Измеритель — движется ли он при наведении на источник света? (Если у вас есть экспонометр, вы можете проверить его точность в камере.)
  5. Диафрагма — открывается и закрывается ли диафрагма объектива при настройке диафрагмы?
  6. Выдержка — рассчитайте выдержку 1 с по секундомеру телефона, чтобы проверить ее точность.
  7. Резиновые уплотнения — посветите фонариком внутрь камеры, чтобы проверить целостность резиновых уплотнений. Проверить на общий износ.
  8. Линза — есть ли грибок или помутнение?
  9. Focus — проверка на основе расчетных расстояний.
  10. Испытание встряхиванием — возьмитесь за крепления ремня и осторожно встряхните камеру, чтобы проверить, не сломаны ли внутренние детали.

При покупке на eBay, очевидно, сложнее все это проверить, но проявите должную осмотрительность — проверьте рейтинги продавца и сначала отправьте им сообщение со списком выше, попросив их сделать видеозапись каждого теста.8 Доступные винтажные пленочные камеры

Вот краткий список из 8 старинных пленочных камер, которые сейчас дешевы. Выполните быстрый поиск на eBay, чтобы узнать, сможете ли вы получить выгодную сделку и начать свое путешествие в мир пленочной фотографии:

  • Canon AE-1
  • Olympus PEN
  • Rollei 35
  • Pentax K1000
  • Nikon F3
  • Olympus OM- 1
  • Polaroid SX-70
  • Minolta SRT-101

Заключительные слова

Выбор вашей первой аналоговой камеры может быть захватывающим процессом, хотя будьте осторожны, это может быть началом обширной коллекции, такой как игра с пленочными камерами и разная кинопленка может стать зависимостью!

Надеюсь, мы перечислили одни из лучших пленочных фотоаппаратов из когда-либо созданных, но если у вас есть какие-либо вопросы или вы хотите высказать свое мнение о пленочной камере, которая не упоминалась, не забудьте написать нам комментарий ниже.

Пленка 35 мм для фотоаппарата: Купить Фотопленка Kodak AeroColor 125/24 цветная — Polaroid STORE — кассеты полароид и фотоаппараты мгновенной печати по доступной цене в интернет-магазине Pola STORE по выгодной цене с доставкой, отзывы, фото

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх