Приемы съемки: 7 самых популярных и эффектных приемов культовых режиссеров – Сей-Хай — Главная

Содержание

7 самых популярных и эффектных приемов культовых режиссеров – Сей-Хай

Материал подготовлен при поддержке:

С уверенностью можно сказать, что великие режиссеры пишут историю кино, а уникальность стиля съемки и технический подход удачно выделяет их работы. Подход Акиры Куросавы к повествованию повлиял на Джорджа Лукаса. Способы раскрытия персонажей Роберта Олтмана вдохновили Пола Томаса Андерсона. Более того, каждый легендарный режиссер под влиянием других создает что-то совершенно новое.

У любого успешного режиссера есть ракурсы и техники, которые являются его визитной картой и точно передают характер сцены. Давайте рассмотрим несколько знаковых кинематографических техник, используемых маэстро киноиндустрии.

Долли зум или эффект вертиго

Вызвать чувство волнения – легко. Вот объяснение того, как с помощью операторской тележки, движущейся вдоль оптической оси объектива, достигается эффект совершенно безумного приближения.

Впервые этот прием был использован румынским режиссером Серджиу Хузумом, но свою популярность он получил в фильме Альфреда Хичкока «Головокружения». Долли зум – это идеальный способ передачи состояния паранойи, беспокойства или ужаса.

Наложение эффекта в пост-продакшне

Если вы не сделали долли зум во время съемки, в видео объясняется как этого можно добиться в After Effects.

Ваши Недоманский создал подборку, демонстрирующую различные варианты использования, а также эволюции долли зума в истории кино.

Низкоугольная съемка

Съемка с багажника, именно об этом сейчас пойдет речь. Конечно, не в каждый багажник легко уместить оператора и полноразмерную кинокамеру, поэтому часто используются фейковые стенки багажника и крышка. Главным любителем этого приема является Квентин Тарантино.

Голландский угол

<center><ins class="lazy lazy-hidden adsbygoogle" style="display:inline-block;width:580px;height:400px" data-ad-client="ca-pub-1812626643144578" data-ad-slot="8813674614"></ins> <script>(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({});</script></center>

Если в двух словах, голландский угол предполагает наклон камеры в одну сторону. Это отличный способ передачи дезориентации, отчаяния, опьянения или интенсивности происходящего. В видео представлены примеры того, как вы можете использовать голландский угол для съемки будущего фильма или документалки.

Крупный план с ускорением

Если вы хотите немного взбудоражить аудиторию, то вам нужен монтаж крупного плана с элементами ускорения. Вы наверняка знаете что это. Часто его используют в моментах, когда герой готовится к важным событиям, например, к бою с противником. Вот информативная нарезка, если не совсем понятно, о чем идет речь.

Мастером быстрого монтажа крупного плана является Эдгар Райт. В следующем видео Райт сам объясняет, как он подходит к выбору кадра и рассказывает о процессе съемки. (Подсказка: он снимает в обратном порядке.)

Вот несколько леденящих душу примеров быстрого монтажа крупного плана…

<center><ins class="lazy lazy-hidden adsbygoogle" style="display:block" data-ad-client="ca-pub-1812626643144578" data-ad-slot="3076124593" data-ad-format="auto" data-full-width-responsive="true"></ins> <script>(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({});</script></center>

Быстрое панорамирование

Быстрое панорамирование эффективно передает насыщенность происходящего и ритм. Это динамичная съемка, которая является одним из самых быстрых способов наведения камеры из точки А в точку Б. Пол Томас Андерсон часто применял эту съемку для скрытия склеек и поддержания темпа, одновременно увеличивая напряжение в сцене. Из всех его знаменитых приемов быстрое панорамирование является одним из самых популярных. Без сомнения, это визитная карточка Андерсона.

Вот отличное видео от BooneLovesVideo. В нем Бун рассказывает, как снять быстрое панорамирование тремя различными способами.

Одноточечная перспектива

Одноточечная перспектива присутствует в каждой из работ Стенли Кубрика. Уэс Андерсон продолжил традицию симметричных кадров, но Кубрик сделал эту технику мейнстримом. Именно с «Одиссеи» одноточечная перспектива входит в режиссерский набор Стенли и становится его самым известным приемом.

И еще немного одноточечной перспективы…

<center><div class="lazy lazy-hidden advv"><ins class="lazy lazy-hidden adsbygoogle" style="display:inline-block;width:336px;height:280px" data-ad-client="ca-pub-1812626643144578" data-ad-slot="9935184599"></ins> <script>(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({});</script></div></center><center><div class="lazy lazy-hidden advv"><ins class="lazy lazy-hidden adsbygoogle" style="display:inline-block;width:336px;height:280px" data-ad-client="ca-pub-1812626643144578" data-ad-slot="9935184599"></ins> <script>(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({});</script></div></center>

С тех пор, как Когонада опубликовал видео-эссе представленные выше, он стал режиссером своего собственного художественного фильма «Колумбус» 2017 года. Фильм получился блестящим. Когонада часто использует приемы других режиссеров, которые его вдохновили. Вот краткое видео, посвященное его фильму и вдохновителям.

Долгая сопровождающая съемка

Тонкая техника, которая иногда может остаться незамеченной, – это долгая сопровождающая съемка. Самым выдающимся современным кинорежиссером, применяющим эту технику, является Альфонсо Куарон. Его работа прекрасна, будь то космический полет в «Гравитации», или перемещения по охваченному хаосом миру в «Дитя человеческое». Съемка одним дублем – один из лучших способов погрузить аудиторию в фильм. Вот посмотрите, как Альфонсо Куарон использует этот прием.

Вот еще один хороший пример того, как эффективно выполнить долгую сопровождающую съемку.

Также съемка одним дублем, является часто используемым трюком Мартина Скорсезе.

Оцените насколько легко такой подход позволяет переместить зрителя на площадку.

Превью: Andrej Lišakov

10 приемов для съемки интерьеров | Статьи | Фото, видео, оптика

Неудачное фото может испортить впечатление даже о самом крутом дизайнерском интерьере, в то же время профессиональный снимок вполне способен превратить скромную комнату в образец стиля. Мы научим вас фотографировать интерьеры так, что они будут выглядеть на снимках как творения лучших мировых дизайнеров. Для этого мы собрали 10 приемов, которыми пользуются фотографы интерьеров.

Фото: stocksnap.com

Подготовка

Декор

Чтобы помещение выглядело уютным, оно должно создавать впечатление обжитого места. Даже если это шоу-рум, придется добавить немного элементов не только декора, но и быта.

Снимая столовую или кухню, обязательно добавьте несколько привычных для этих интерьеров предметов и накройте стол. Гостиную можно оживить букетами и комнатными растениями, а в спальнях всегда хорошо смотрятся книги, бижутерия. Ванные лучше украсить текстилем и предметами гигиены, например кремом для рук или шампунями в стильных флаконах. Именно это придает квартирам и домам на фото такой эффектный вид и ощущение того, что там живут люди.

Разложенные книги придают комнате характер, а зажженный камин и лампы заставляют думать, что хозяин вышел на минуту и вот-вот вернется. Фото: 1zoom.me

Аксессуары для съемки

Камера и объектив — это не все, что нужно при съемках интерьеров. Чтобы фокусироваться или снимать на длинной выдержке, вам понадобится штатив. Фотографировать «с рук» тоже можно, но далеко не всегда в помещении будет достаточно света. Более того, некоторые пространства, такие как ванные комнаты или кладовки, в принципе не имеют окон, а студийные лампы для таких фотосессий не подойдут. Поэтому не повредит иметь с собой внешнюю вспышку или легкую подсветку (и дополнительные батареи для камеры лишними не будут).

Как и в случае со съемкой воды, нередко для интерьеров используют фильтры, защищающие от бликов. Это особенно важно для комнат, в которых много блестящих поверхностей, — кухни или столовой.

Широкоугольный объектив

Если вы фотографируете большое помещение, то помимо стандартных кадров, на которые войдет только часть предметов, вам придется сделать и несколько снимков под широким углом. Такие фото почти панорамно и более комплексно показывают, что из себя представляет интерьер. Так что с собой нужно иметь и обычный объектив (~50 мм) и широкоугольный (~14–24 мм).

Композиция

Снимайте с со средней высоты

При съемке помещения на картинку всегда будет влиять перспектива. Если вы снимете комнату сверху, размер предметов может быть искажен. Поэтому профессиональные фотографы интерьеров обычно снимают со средней высоты, примерно на уровне талии или груди. Так большинство предметов мебели на изображении как раз будут иметь визуально правильные пропорции. Иногда можно отступать от этой рекомендации, чтобы намеренно показать высоту или масштабы вещей. Однако это больше подходит для дополнительных фотографий.

Фото напоминает то, как художник нарисовал бы проект комнаты. Максимальный угол обзора — чтобы увидеть, как взаимодействуют между собой предметы интерьера. Фото: pixabay.com

Геометрия

Как и в съемке архитектуры, в интерьерной фотографии основу композиции составляют линии, как прямые, так и изогнутые. Если делить кадр на 9 квадратов (вспоминаем правило третей), то прямо по получившейся решетке можно расположить основные линии. Например, вы снимаете стол и стоящий за ним шкаф. Поверхность стола можно выстроить по нижней линии, а шкаф — по одной из вертикальных. Это самый простой способ, особенно подходящий для начинающих фотографов.

Используйте перспективу в своих целях

У дизайнеров-проектировщиков есть негласное правило: строить помещение так, чтобы перспектива зрительно расширяла пространство. Этот же прием отлично работает для съемок: показывайте направление, в котором будет смотреть человек, находящийся в комнате. Для этого оставляйте двери открытыми, используйте арки и окна, чтобы зритель полноценно мог воспринимать все помещение.

Техника съемки

Естественный и комнатный свет не перебивают друг друга благодаря режиму HDR. Фото: pixy.org

Освещение

В интерьерной съемке очень важно корректно передать цвет. Обои, отделка потолка или точный оттенок напольных покрытий — все это показывает результат работы дизайнера. Поэтому для фотографии помещений используют естественное освещение. При необходимости, если комната темная, можно использовать и дополнительные источники света. Лучше всего работают точечные лампы: бра, настольные или торшеры. Они создают эффектные тени и фокус на определенном участке. На главную люстру в комнатах лучше не полагаться. Свет будет слишком агрессивным и даст нереалистичные оттенки.

Если вам нужно снять белое помещение, ему обязательно потребуются акценты и более резкие тени. Иначе на картинке комната будет смотреться «плоско».

HDR

Из разных режимов съемки HDR лучше всего подходит для интерьеров. С помощью динамического диапазона вы избежите пересвеченных участков на фотографии. Он выправляет разницу между самым светлым и самым темным местами, поэтому очень часто можно встретить фото интерьеров в HDR. Этот режим отлично подходит для комнат с искусственным светом и просторных залов с большим количеством отражающих поверхностей.

Снимайте и общие планы и детали

Впечатление от помещения создается не только масштабными планами, но и с помощью деталей. Поэтому, как и в любом другом жанре съемок, иногда стоит фокусироваться на каком-то одном элементе: например, дизайнерском предмете мебели, антикварном украшении или на другой характерной вещи. Благодаря подобным кадрам, вам удастся сфокусировать внимание на том, что делает комнату особенной, что создает ее визуальный образ.

В центре внимания — интерьерная картина и подушки, подходящие ей по тону. Фото: stocksnap.com

Всегда выбирайте центральный элемент

Вообще говоря, это задача дизайнера: входя в комнату, вы сразу должны заметить одну самую выдающуюся деталь. Но ваш долг как фотографа состоит в том, чтобы показать ее зрителю. Выберите основной элемент, который станет центром композиции, и делайте снимок, исходя из этого. Так вы сразу захватите внимание, а потом уже человек будет рассматривать остальные части и проект в целом. Главное — заинтересовать.

Научиться снимать как профессионал может каждый. Мы уже рассказывали о 10 приемах для незабываемых снимков, а теперь вы знаете, как фотографировать именно интерьеры — попробуйте обязательно на собственном! И делитесь в комментариях: о приемах для какого вида съемки рассказать в следующем материале?

МК Екатерины Григорьевой «Художественные приемы портретной съемки» — Look At Me

19 мая в фотостудии PopcornStudio будет проходить мастер-класс фотографа Екатерины Григорьевой

www. nemoetnihil.com
Теоретическая часть:

— Портретная съёмка и художественные проекты, зачем они нужны, восприятие окружающего и отражение в фотографии

— Применение художественных приёмов в творческих проектах и при съёмке на заказ, в чём разница, когда и где это уместно

— Основы композиции и построения кадра (работа с пространством, диагонали, правило третей, выбор точки съёмки, равновесие кадра), расстановка акцентов, восприятие изображения зрителем

— Поиск моделей, психология общения, работа с позами, пластика, естественность (особенности съёмки профессиональных моделей, известных личностей и обычных людей)

— Создание образа, от простого к сложному. Гармоничное сочетание образа и окружения. Как появляются идеи, путь от мысли к реализации.

— Работа с визажистом, стилистом. Как собрать команду и построить съёмочный процесс.

— Выбор места для съёмки, его влияние на атмосферу в процессе и на итоговый результат.

— Свет как выразительное средство в фотографии. Различные типы освещения (естественный свет, постоянный и импульсный, их сочетание. Плюсы и минусы, особенности работы)

— Творческие приёмы в создании изображений (как получить интересный снимок без использования фоторедакторов)

— Техника. Камеры и объективы, цифра/плёнка, особенности и специфика работы- Наработка и формирование портфолио фотографа

— Оценка и отбор фотографий, самоанализ

— Просмотр работ автора, ответы на вопросы «как это сделано»

Практическая часть:

Съёмка модели при различном освещении, создание образа от и до. Применение полученных навыков.
Стоимость 3500 р.

начало в 13:00

Количество участников ограничено.
Для записи на мастер-класс и по всем вопросам:

575 20 72 и +7 911 220 63 02

Место проведения: м. Балтийская, наб. Обводного канала 199/201, фотостудия PopcornStudio

Веб-сайт:http://popcornstudio. ru/

Местоположение:Санкт-Петербург

Классические приемы съемки ню в студии

Описание курса

Почему у тех, кто только начинает снимать, так не получается? Эти и многие другие вопросы мы разобрем на занятии: ориентиры для тех, кто начинает снимать ню в студии, основные особенности выбора студии и многое другое.

На этом мастер-классе мы расскажем и покажем, как технически правильно рисовать светом на обнаженной натуре. Разберем основные приемы моделирования светом, технику создания пространства в кадре и эстетику линий тела модели. Изучим классические световые схемы, применимые для жанра ню, которые вы сможете реализовать в любой студии. Вы увидите вживую, как происходит работа с моделью, с подробными комментариями об удачной и неудачной постановке позы и часто допускаемых ошибках. Данный мастер-класс позволит чувствовать себя увереннее в съемке ню в студии тем, кто только начинает осваивать этот жанр, а опытные фотографы смогут найти для себя интересные световые решения и дополнить свой арсенал новыми техниками и авторскими приемами съемки.

Как проходит мастер-класс? Занятие проводится из фотостудии с участием профессиональной модели и стилиста. Вы подключаетесь к занятию через Интернет, откуда вам удобно, а качественная картинка трансляции позволит рассмотреть все нюансы съемки. Вы получаете интерактивную обратную связь с преподавателем и можете задать любой интересующий вас вопрос. Вы видите, как живое занятие полностью погружает вас в атмосферу студии ипроцесса съемки. Возрастное ограничение «18+». Нажимая «Записаться», вы подтвердите, что вам исполнилось 18 лет.

набор на мастер-класс
ещё не открыт

Сообщите мне об открытии

Преподаватель: Александр Талюка

Александр Талюка — профессиональный фотограф в жанре ню. На сегодняшний день Александр один из самых интересных фотографов-новаторов.

Фотография для него явилась одним из средств самореализации и способом высказывать свою точку зрения на определенныевиды искусства. Возможность показывать и рассказывать зрителю через статичное изображение свое мировоззрение, ощущения, настроение и философию.

Александр мастерски совмещает работу коммерческого фотографа с преподавательской деятельностью. Его занятия будут интересны и полезны и тем, кто только начинает снимать и тем, кто уже добился хороших результатов.

Работы учащихся

Студийное пространство, или Как выбрать студию

Оборудование в студии: источники света, светоформирующие насадки, дополнительное оборудование

Особенности подготовки съемки ню в студии: что нужно учесть, чтобы съемка прошла успешно

Особенности подбора модели для классической съемки ню. Параметры тела и особенности внешности

Теоретические аспекты работы со светом

Как рисовать светом? Возможности моделирования светового потока

Поза модели как один из аспектов создания световой схемы

Один источник света — множество возможных световых решений

Классическая световая схема для создания объема

Создание глубины пространства в кадре с помощью света

Часто допускаемые ошибки при работе со светом

Задать вопрос

Топ-10 маневров дронов для аэрофотосъемки.

Приемы съемки с квадрокоптера

Проверьте наши рекомендуемые приемы съемки с дрона, которые помогут вам создать потрясающую аэрофотосъемку.

Как воздушный фотограф, на первый взгляд может показаться, что снимать эпические кадры сложно. Как же снимать с дрона? — основной вопрос многих. Но не волнуйся; Есть множество простых в освоении навыков полета, которые могут мгновенно перенести ваши кадры на новый уровень. Освойте эти простые кадры для достижения профессионального уровня. Ниже приведены приемы съемки с квадрокоптера:

Примечание. Все методы управления карданным подвесом, упомянутые в этой статье, основаны на режиме по умолчанию для пульта дистанционного управления (режим 2).

1. Линейный

Управляйте своим беспилотником по прямой линии вперед или назад, чтобы выявить связь между объектом и окружающей его средой. Этот тип выстрела отлично подходит для создания неопределенности и одинаково эффективен для переходных выстрелов.

Как сделать линейный снимок

Нажмите вверх или опустите правый джойстик, чтобы управлять дроном вперед или назад. Не отклоняйтесь влево или вправо. *

* Также может быть достигнуто с помощью автоматической функции TapFly.

2. Диагональ

Летите своим дроном в сторону, поднимаясь или спускаясь, чтобы подчеркнуть сложности окружающей среды. Это создает ощущение глубины с передним планом и фоном в кадре.

Как сделать диагональный выстрел

Нажмите или потяните левый джойстик, одновременно нажимая правый джойстик влево или вправо, чтобы создать диагональный маршрут полета.

3. Панорама

Правила съемки эффекта Пан с квадрокоптера — во время зависания в воздухе медленно перемещайте камеру слева направо. Этот снимок расширяет представление с фиксированным размером кадра, вводит связи между несколькими объектами и реплицирует перспективу панорамирования FPV.

Как сделать панораму

Слегка сдвиньте левый джойстик влево или вправо.

4. Боком

Летайте беспилотником влево или вправо по прямым линиям. Попробуйте отслеживать объект во время выполнения этого снимка для получения уникального и динамичного результата. Это отличный способ погрузить аудиторию и изобразить движение.

Как сделать выстрел в сторону

Переместите правый джойстик влево или вправо и управляйте дроном, чтобы он летел боком.

5. Круг

Облетайте беспилотник вокруг определенной точки или объекта, чтобы раскрыть объект со всех сторон. Это довольно простой маневр, который сопоставляет особенности окружающей среды.

Как сделать круговой снимок

Выдвиньте оба джойстика одновременно, чтобы они вращались по часовой стрелке. Нажмите оба джойстика внутрь, чтобы сделать круг дронов против часовой стрелки. Старайтесь держать правильные углы для идеального круга. Этот эффект также может быть достигнут с помощью функции Point of Interest.

6. Спираль

Вращение дрона во время полета вверх или вниз создает привлекательный снимок, который расширяет перспективу по вертикали и фокусируется на объекте.

Как сделать спиральный снимок

Нажмите или потяните левый джойстик, медленно заставляя дрона рыскать. Эти два комбинированных движения создадут спираль.

Этот спиральный выстрел только для демонстрационных целей и был сделан в контролируемой среде. Пожалуйста, избегайте полетов над большими группами людей и всегда летайте безопасно.

7. Дрони

Чтобы снять видео Дрони, вам нужно одновременно летать беспилотником назад и вверх. Это классический выстрел дрона, который держит ваш объект в центре кадра, расширяя при этом перспективу. Это оказывает сильное визуальное воздействие, которое отлично подходит для сцен перехода в ваших кадрах.

Как сделать выстрел Дрони

Нажмите на левый джойстик, чтобы заставить беспилотник подняться, и потяните правый джойстик, чтобы перевернуть его. В то же время поверните диск подвеса, чтобы медленно наклонить камеру вниз. *

* Может быть достигнуто с помощью QuickShots, доступных на некоторых моделях дронов.

8. Ракета

Летите беспилотником вверх и покажите драматический снимок пейзажа.

Как сделать ракетный выстрел

Наклоните подвес, пока он не окажется внизу, и нажмите левый джойстик, чтобы подняться на дроне.

9. Долли Зум

Dolly Zoom автоматически регулирует фокусировку, в то время как размер объекта остается в основном неизменным, добавляя в видео интенсивный искажающий визуальный эффект.

Как сделать Долли Зум-снимок

Нажмите правый джойстик, чтобы направить дрон вперед, одновременно поверните правый диск регулировки против часовой стрелки, чтобы уменьшить масштаб. Вы также можете потянуть правый джойстик, чтобы летать дроном назад, и одновременно повернуть правый диск регулировки по часовой стрелке для увеличения. *

* Dolly Zoom поддерживается только самолетом, интегрированным с функциями масштабирования, такими как Мавик 2 Зум.

10. Упускать из виду

Наклоняйте подвес вниз медленно, пока вы летите самолетом вперед или вверх. Этот кадр — отличный способ привлечь аудиторию к большой сцене или моменту.

Как сделать снимок с видом

Нажмите вверх или опустите правый джойстик, чтобы управлять дроном вперед или назад, и одновременно медленно поворачивайте левую регулировочную ручку против часовой стрелки, чтобы наклонить подвес.

Эти простые беспилотные маневры являются основой для любых замечательных съемок с воздуха. Независимо от того, выполняете ли вы Dolly Zoom с Mavic 2 Zoom или создаете панорамирование с Mavic Mini, практика имеет огромное значение!

Мастер-класс Евгения Колкова «Главные приемы портретной съемки, или Как провести фотосессию и остаться в живых»

Мастер-класс

Суббота, 2 марта 2019

18:00

Павильон «Рабочий и колхозница»

2 марта в 18:00 в лектории павильона «Рабочий и колхозница» пройдет мастер-класс школы OPEN FOTO, на котором мы узнаем об основных проблемах портретной съемки и о том, как их решить, чтобы результат порадовал и вас, и модель.

Портретная съемка — пожалуй, самый массовый жанр фотографии. Сейчас все фотографируют друг друга и самих себя. Но если нужно провести постановочную портретную съемку, не слишком опытный фотограф неизбежно столкнется с огромным количеством вопросов, о которых даже и не подозревает до начала съемочного процесса.

Евгений Колков, основатель школы фотографии OPEN FOTO, расскажет участникам мастер-класса, как избежать большинства стандартных проблем, возникающих при проведении портретной съемки, как получить желаемый результат и при этом не нажить себе неприятностей.

Причем неважно, где будет проходить портретная съемка: в фотостудии, на улице или в домашних условиях. Тенденции, равно как и правила, везде одинаковые.

Программа мастер-класса «Главные приемы портретной съемки, или Как провести фотосессию и остаться в живых»:

Типичные ошибки в организации портретной съемки и как их избежать.
Как определить задачи конкретной портретной съемки и почему это важно.
Эмоциональная подготовка модели к съемке.
Решение вопроса, какой свет использовать. Хитрости фоторемесла и советы.
Как строить общение с моделью на съемочной площадке: как избежать конфликта, как «считывать» модель и использовать ее психологические особенности.
«Стандартные позы» для фотомодели: зачем они нужны, когда о них надо вспомнить, а когда — забыть.
Управление поведением портретируемого во время съемки: как заставить модель делать то, что нужно вам.

Евгений Колков

Профессиональный фотограф. Стаж в профессии — 25 лет. Состоит в Союзе профессиональных художников. Преподает на факультете фотографии в ИГУМО. Огромный опыт разнообразных съемок сделал его бездонным колодцем знаний. Он знает, как организовать любую фотосъемку. Единственное, от чего он бежит, — это гламур. «Мне легче неделю промотаться с фотокамерой на бронетранспортере, чем отработать одну гламурную фотосессию», — говорит Евгений.

Он умеет видеть в людях талант и не жалеет сил на то, чтобы человек сам убедился, что талантлив. А еще у Евгения легкая рука, и он радуется, когда ученик превосходит своего учителя. Это для него самая большая награда. Ко всевозможным регалиям равнодушен и не считает погоню за ними достойным.

О партнере

Школа фотографии OPEN FOTO – сообщество талантливых людей, увлеченных фотографией, и комфортное пространство для реализации разнообразных идей. OPEN FOTO – фотошкола для тех, кто хочет научиться ВИДЕТЬ. Для тех, кто хочет быть собой и снимать не «как тот крутой фотограф», а по-своему, создавая собственную реальность на плоскости кадра, OPEN FOTO проводит курсы фотографии для начинающих и продвинутых фотографов, мастер-классы, тренинги, фотопрактикумы, фотопленэры и другие увлекательные мероприятия для людей, увлеченных фотографией.

Фотошкола организует бесплатные фотопрогулки, участвовать в которых могут все желающие – к всеобщему удовольствию! А проект OPEN FOTO «Кино глазами фотографа» столь же интересен, сколь и необычен: аналогов ему не существует. Школа фотографии OPEN FOTO всегда рада новым знакомствам с хорошими людьми и открыта к сотрудничеству! Присоединяйтесь!

Сайт для любителей фото и профессионалов

Статистика

Онлайн всего: 1

Гостей: 1

Пользователей: 0

Мой сайт

Успех пейзажной съемки зависит от двух навыков: умения найти подходящий сюжет и умения снять его наилучшим образом.

Выбор сюжета часто является делом случая, т. е. нередко фотограф неожиданно находит то, что нужно, осматривая местность в поисках интересного кадра. Съемка же требует сочетания эстетического вкуса, который проявляется в выборе ракурса, времени суток и погодных условий, и чисто фотографических приемов, таких как выбор наиболее подходящего объектива, сочетание выдержки и диафрагмы, применение фильтров и т. д. Предварительная подготовка
При съемке пейзажа фотограф не может «создать» или «расположить» снимаемый сюжет, как это бывает при некоторых других видах фотографии, поэтому отыскание подходящего объекта — это в основном вопрос удачи. Тем не менее можно создать определенные предпосылки для такой удачи, если подготовиться к съемке заранее. Некоторые пейзажи выглядят лучше всего в определенное время суток или при определенной погоде. Надо быть просто счастливчиком, чтобы всегда с пер¬вого же раза «ухватить» нужное сочетание всех условий. Поэтому предварительная подготовка имеет очень большое значение.

Советуем начать с путешествия по выбранной местности и ограничиться на первый раз знакомством с характером этой местности. Рассмотрите деревья, дома, расположение расти¬тельности на открытых пространствах, обратите внимание на освещение тех участков, которые попадут на снимок. Сделайте «рамку» с помощью больших и указательных пальцев и посмотрите сквозь нее на расстоянии вытянутой руки, как это нередко делают кинорежиссеры. Может быть, такой прием и покажется кому-то слишком примитивным, но он вполне годится для того, чтобы приблизительно представить себе, как пейзаж будет выглядеть в кадре. На этом этапе не обязательно заниматься съемкой. Ваша задача — подыскать подходящие сюжеты для будущих снимков. Когда именно будет сделан этот снимок, зависит от того, какие условия вы сочтете наиболее подходящими для фотографирования данного сюжета. Возьмите с собой записную книжку и, когда найдете интересное место, опишите его и не забудьте указать, как его найти. Определите, куда обращен объект и в какое время дня он будет лучше всего выглядеть.

Если сюжет содержит элементы, вид которых меняется в зависимости от времени года, то следует решить, какой месяц наиболее подходит для съемки. Затем надо выбрать угол съемки и подходящий объектив, а также место, с которого вы будете фотографировать. После того как вы запишете или хорошо запомните всю эту информацию, вам останется лишь ждать подходящего момента, а когда он наступит, отправиться к выбранному месту и, не теряя времени, приступить к съемке. Поскольку вид пейзажа часто зависит от освещения, то основные трудности будут связаны именно с правильным выбором момента съемки, так как свет меняется буквально каждую минуту. Следовательно, если вы заранее найдете объект и определите угол съемки, то результаты будут намного лучше. Ниже приводятся три характерных примера, иллюстрирующих применение этих принципов на практике.
Сюжет 1. Небольшой, обращенный к югу коттедж, стоящий на изгибе узкой тропинки и частично закрытый густой листвой растущего перед ним дерева.
Подготовка. Самым неподходящим временем для съемки такого сюжета является полдень в середине лета.

В это время солнце находится высоко над головой и немного спереди от дома. Освещение при этом плоское, тени практически отсутствуют. Кроме того, часть дома закрыта листвой. В этом случае можно приблизиться к дому и снимать широкоугольным объективом таким образом, чтобы объект оставался в видоискателе, а ветви отодвинулись, образуя рамку по краям кадра. Однако на практике такой вариант может оказаться неосуществимым из-за отсутствия подходящего объектива или из-за того, что дерево стоит слишком близко к дому. Тогда, вероятно, лучше снимать в зимние месяцы, когда на дереве нет листвы, и дом будет виден сквозь ветви, что само по себе может быть основой интересной композиции. Зимой солнце стоит низко над горизонтом, но если дом обращен к югу, то около полудня освещение все равно будет плоским фронтальным. Если снимать до полудня или во второй половине дня, то свет будет падать преимущественно с какой-то одной стороны и боковое освещение выявит фактуру стен.
Съемка. Выберите солнечный день зимой, ранней весной или поздней осенью и снимайте утром или во второй половине дня.

Сюжет 2. Дерево необычной формы, стоящее на вершине холма.
Подготовка. Такой объект можно фотографировать по-разному, получая при этом разные результаты. Если вы поставили себе целью просто запечатлеть само дерево в его зеленом убранстве, то лучше всего сфотографировать его весной, когда листва молодая и более зеленая, чем в последующие месяцы, или осенью, когда листья начали желтеть. Следует избегать переднего, освещения, поэтому снимать надо таким образом, чтобы солнце освещало объект под углом. Впечатление будет совсем иным, если сфотографировать обнаженное дерево так, чтобы получить выразительный силуэт на фоне неба. Тогда лучшим временем года будет зима, ранняя весна или поздняя осень, т. е. периоды, когда небо достаточно облачное, а голые ветви подчеркивают силуэт. Особенно впечатляющие облака образуются при быстром прояснении неба после дождя, это надо обязательно запомнить. Применение широкоугольного объектива обычно усиливает перспективу по мере приближения к объекту и поэтому делает снимок более интересным.

Есть еще один способ сфотографировать этот объект — опять-таки в виде силуэта, но на фоне заходящего солнца. Для этого необходимо снимать самым длиннофокусным объективом, чтобы солнце получилось большого размера, и, кроме того, выбрать такое положение, при котором дерево целиком попадало бы в кадр. Фотоаппарат в этом положении должен быть обращен на запад.
Съемка. Если вы хотите просто запечатлеть дерево на пленке, снимите его весной или осенью, в утреннее или вечернее время. Для получения более выразительного снимка следует фотографировать зимой, применяя широкоугольный объектив в дневные часы при необычной картине неба или длиннофокусный объектив во время захода солнца. Сюжет 3. Пейзаж, впечатление от которого определяется картиной облачности. Подготовка. При съемке на черно-белую пленку необходимо обзавестись нужными фильтрами. При съемке на цветную пленку они не обязательны, если только вы не стремитесь придать особый колорит небу. Облака обычно образуют более интересную картину весной и осенью, чем летом.

Они могут быть выразительными и зимой, но создаваемое ими впечатление не всегда определяется контрастом между белыми облаками и голубым небом, фильтры же подчеркивают именно этот контраст, а не различия между черными и серыми тонами, которые мы чаще всего видим в это время года. Снимать против света не рекомендуется, кроме тех случаев, когда вы хотите получить особый эффект, имитирующий солнце, светящее из-за облаков. Если вы намерены сфотографировать обширный и интересный участок неба, то лучше снимать под прямым углом к направлению солнечных лучей. Поэтому надо заранее выбрать положение и время дня, чтобы облегчить себе эту задачу. Предпочтительней снимать рано утром или в конце дня.
Съемка. Весной или осенью выберите подходящий день и отправляйтесь в намеченное место, вооружившись соответствующими фильтрами.
Следует подчеркнуть, что описанных три сюжета являются лишь примерами. Сказанное выше вовсе не означает, что вы должны снимать эти объекты именно таким образом. Приводя эти примеры, автор ставил перед собой цель помочь фотографу научиться обдумывать свои действия заранее и готовиться к съемке до того, как появятся подходящие условия.

Важность предварительной подготовки к пейзажной съемке вряд ли можно переоценить, поэтому стоит потратить время на составление календаря климатических условий, наблюдаемых обычно в течение года в определенной местности. Несмотря на капризы погоды в отдельных районах земного шара, она может быть весьма стабильной в одни и те же месяцы из года в год, и такой календарь может очень пригодиться для определения погоды в ближайшие месяцы. Дело в том, что мы замечаем изменения погоды, лишь когда испытываем их на себе, но вспомнить, какая была погода, или предсказать ее на будущее часто бывает затруднительно. Естественно, для составления календаря понадобится целый год, но для фотографа-пейзажиста, который наблюдает за сменой времен года, двенадцать месяцев покажутся коротким сроком. После того как календарь будет готов, им можно пользоваться в течение многих лет.

приемов рефлексивной стрельбы | Научитесь инстинктивно стрелять из огнестрельного оружия

— Any -Abington, PAAlbany, NYAlbuquerque, NMAlda, NEAlexandria, LAAlexandria, VAAllentown, PAAllison Park, PAAmarillo, TXAmes, IAAn , CAAuburn, CAAurora, OHAustin, TXBallwin, MOBartlett, TNBasalt, COBatavia, OHBattle Mountain, NVBay Minette, ALBayside, WIBedford Hills, NYBellevue, WABerwick, PABiloxi, MSBismarck, NDBlair, TXBolder, ILBosting, COBoLair, TXBolder, ILBoBo, WABridgeton, MOBrisbane, AustraliaBristol, INBrodhead, KYBrookfield, WIBrooksville, FLBrown Deer, WIBrownsville, TXBurlington, NJBurnet, TXByram, MSCamarillo, CACamp Guernsey, WYCamp Lejuene, NCCampMC Murray, WACCamp, Lejuene, NCCampM Murray, WAC Falls, OHChantilly, VA, Чарлстон, SCChattanooga, TNCherry Hill, NJCheyenne, WYChicago, ILChinchilla, PAChula Vista, CAClarksville, INClearwater, FLCleveland, Ohi oClinton TWP, MIClovis, CAClovis, NMColumbia, ALColumbia, MOColumbia, SCColumbus, OHColwich, KSComfort, TXConroe, TXConshohocken, PAConverse, TXCopeland, FLCoral Springs, FLCormorant, NV MSCoronachranch, CACorpus, NCorpus, NYCorpus, NYCorpus KYCrystal, MNDallas, TXDalton, NHDavidsonville, MDDavie, FLDavis, CADe Beque, CODeForest, WIDelaware City, DEDenver, CODes Moines, IADouglasville, GADover, DEEast Brunswick, NJEast Harvel, Passe, NJEggison, CAE, Эст-Пойнт, NJEggison, CAE CAElk River, MNElkhart, INEllicott City, MDElmsford, NYEpping, NHEscondido, CAEstes Park, COEureka, MOEverett, WAF. E. Warren AFB, WYFair Lawn, NJFairchild AFB, WAFairfax, VAFerguson, MOFife, WAFlint, TXFlorence, NJFlorence, TXFond Du Lac, WIForreston, ILFort Bragg, NCFort Campbell, KYFort Collins, COFortale Wortranachuca, штат Флорида, Флорида, Флорида Озера, NJFranklin, INFrederick, MDFredericksburg, VAFreeport, NYFremont, CAFrench Camp, CAFresno, CAFultondale, ALGarden City, KSGlendale Heights, ILGlendale, CAGlynco, GAGoldsbororeen, NCGrandville, River, FLGreenndale, FLGreendale, COGreenbreenrier, NEGrand Junction, COGreendale , SCGreenville, SCGreenville, TXGrinnell, IAGrove City, OHHagerstown, MarylandHamilton, NJHancocks Bridge, NJHarrisburg, PAHarrisonville, MOHelena, MTHempstead, NYHERford, United KingdomHershey, PAHiawatha, IAHighland Park, Highland Park, NCHHighland Park , NMHolmes Beach, FLHomer City, PAHomestead, FLHonolulu, HIHorsham, PAHouston, TXHumble, TXHutchinson, KSHyannis, MAIone, CAJackson, MIJa Майка, Нью-Йорк, Джеймстаун, NCJBSA Lackland, AFB Дженсен-Бич, Флорида, Джонстон, IAJoint Base Langley-Eustis, VirginiaJoint Base McGuire – Dix – Lakehurst, NJJonesboro, GAKalamazoo, MIKansas City, MOKent, WAKewauneville, NCKillétale, NCKewauneville, штат Северная Каролина, К. TNKyle, TXLackland AFB, TXLafayette, LALakeland, FLLakewood, COLaredo, TXLargo, FLLas Vegas, NVLebanon, PALexington, KYLiberty Twp, OHLincoln, NELinden, NJLittle Ferry, NJLittlevelton, COLivingosOL, COLivingston, NJOSLoLand OHLynchburg, VAMacDill AFB, FLMadison, WIMahwah, NJManassas, VAManhattan Beach, CAManor, TXManteca, CAMarietta, GAMatthews, NCMcConnell AFB, KSMemphis, TNMeriden, CAMDLEYRRILLVILLE, АЗМиконапайн, штат Нью-Джерси, США , NDModesto, CAMontclair, CAMontezuma, IAMontgomery, ALMorgan Hill, CAMuskego, WINanticoke, PANapa, CANaperville, ILNappanee, INNashville, TNNellis AFB, NV New Braint ree, MANew Castle, DENew Smyrna Beach, FLNokomis, FLNorman, OKNovato, CANovi, MIOak Forest, ILOak Ridge, TNOakland, CAObetz, OHOcala, FlOchopee, FLOdessa, TXOffutt AFBrange, NEOkeechobee, FLOthershOklahoma, FLOthershOdis, FLOthershOklahoma City, Park, NJPalisades Park, NJPalm Bay, FLPalm Beach, FLPaola, KSPapillion, NEParsippany, NJPasadena, CAPatrick AFB, FLPaulden, AZPensacola, FLPhiladelphia, PAPhoenix, AZPiedmont, ALPainghaling, IN , NJPort Clinton, OHPortland, ORPrattville, ALPunta Gorda, FLQuantico, VARaleigh, NCRandolph, NJRapid City, SDRehoboth Beach, DEReno, NVRenton, WARichmond, CARichmond, CARichmond, VARobbins AFB, GARRoebling, Германия, Нью-Роеббинс, AFB, GARRoeborg, Нидерланды , ORRush, NYSacramento, CASagamore Hills, OHSaint Robert, MOSalem, NJSalemburg, NCSalina, KSSalt Lake City, UTSan Antonio, TXSan Bernardino, CASan Diego, C ASan Francisco, CASan Jose, CASan Luis Obispo, CASan Mateo, CASandy Springs, GASanford, FLSanta Ana, CASanta Barbara, CASanta Rosa, CAScarborough, MESchaumburg, ILSchenectady, NYSchriever SFB, COSeattle, WAShewn, INJSSeattle, Вашингтон, Нью-Джерси, Сеуэлл, Нью-Джерси ORShreveport, LASilver Spring, MDSimi Valley, CASimsbury, CTSloughhouse, CASmyrna, DESouth Windsor, CTSpokane, WASpringboro, OHSpringfield, ILSt.Джозеф, МОСТ. Луи Парк, MNSt. Louis, MOSt. Мартинвилл, ЛАСТ. Роберт, MOStapleton, ALStaunton, VAStillwater, OKStockton, CASumter, SCSunrise, FLSurprise, AZSurry, VASusanville, CASykesville, MDTampa, FLTarentum, PATempe, AZTerre Haute, INThe Range at Austin (Остин, штат Техас) Титледовилль, штат Флорида , CATucson, AZTuscaloosa, ALTwinsburg, OHUnion, Центр Университета штата Нью-Джерси, MIUpper Marlboro, MDUSAFA, COVirginia Beach, VAVirginia Beach, VAVisalia, CAWaipahu, HIWalnut Grove, CAWarren, MIWarren, MIWarsawaWaterWay, Waterau, Waterau, Вашингтон, Уотер-Уэйпорт, Вашингтон, Вашингтон, Вашингтон, Уотер-Уэйпорт, Вашингтон, США GAWest Des Moines, IAWest Sacramento, CAWestampton, NJWestminster, CAWeyers Cave, VAWhite Plains, NYWhitehouse, TXWhiteman AFB, MOWichita, KSWindsor, CTWright Patterson AFB, OHWyckoff, NJYorktown, LA

Правильная техника стрельбы в баскетболе, основы, форма, механика

На главную> Игрок> Навыки баскетбола> Стрельба> Правильная техника, основы и форма стрельбы в баскетболе

Часто говорят, что отличным стрелкам есть место в любой команде.

Даже если вы не наделены невероятной скоростью, силой или атлетизмом, отличная стрельба — один из самых надежных способов выделиться на баскетбольной площадке.

Если вы потратите время на отработку и отработку своего броска, оно окупится в:

Делаем команду
Увеличение игрового времени
Стабильная оценка
Чувствовать себя уверенно и получать удовольствие каждый раз, когда ступаешь на пол

А теперь позвольте мне начать с хороших новостей!

Да, чтобы стрелять стабильно хорошо, вам нужна очень хорошая форма и техника стрельбы.

Но он НЕ должен быть «идеальным».

Если вы посмотрите достаточно хороших стрелков, вы увидите, что их форма довольно сильно варьируется в зависимости от того, что им удобно (и что работает).

Но почти все великие стрелки следуют принципам, которые я объясню в этой статье. Так что продолжайте читать (все хорошее)!

Форма и техника для стрельбы в стационарном баскетболе

В этом разделе мы даем вам грубую форму и механику стационарной стрельбы.

Другими словами, в этом разделе НЕ рассматриваются основы стрельбы на ходу и более сложные действия ног, которые вам понадобятся в игровых ситуациях.

Вот краткая карта основ стационарной съемки, которую мы рассмотрим:

Взгляд на цель
Стойка и равновесие
Карман для дроби
Захват
Стрелка баланса
Доставка
Усиление и высадка
Завершить
Правильный выстрел

ГЛАЗА НА МИШЕНЬ

Для повышения точности определите местонахождение цели (края) как можно раньше.
Следите за целью и не следите за полетом мяча.
Не терять фокусировку очень важно!

СТОЙКА И БАЛАНС

Ступни на ширине плеч для хорошего равновесия.
Ступни должны быть в слегка смещенном положении, которое будет для вас последовательным и удобным. Ваша стреляющая нога находится немного впереди не стреляющей в удобном положении.
Направляйте ноги в общем направлении корзины, но не обязательно прямо на нее. Мы предпочитаем открытую стойку, но вы также можете использовать закрытую (квадратную) стойку, если вам так удобнее. В открытой стойке ноги указывают в сторону корзины. Например, стрелок-правша будет указывать ногой слева от обода для более естественного положения и движения при стрельбе.
Как только вы освоите удобную стойку, выстраивайте ноги одинаково при каждом ударе.Какую бы стойку вы ни использовали, последовательность имеет решающее значение.
Сгибайте / сгибайте колени при каждом ударе.

SHOT POCKET

Когда вы поймаете мяч, быстро переместите его в лунку для броска.
Выровняйте все так, чтобы мяч и ваш бросковый глаз образовывали прямую линию к корзине. Это очень важно.
Поместите мяч на несколько дюймов выше талии.
Держите мяч как следует и будьте готовы к удару.
Помещайте мяч в лузу для броска ОДИН РАЗ, КАЖДЫЙ раз, когда вы его ловите.

GRIP

Поместите отверстие для воздуха между средним и указательным пальцами.
Выровняйте подушечки пальцев параллельно длинным швам мяча, чтобы вы могли контролировать обратное вращение.
Оставьте пространство между мячом и серединой ладони. Вы должны иметь возможность вставить карандаш между мячом и областью ладони.

Разведите пальцы так, чтобы мяч удобно удерживался в одной руке.
Мяч должен сидеть на подушечках пальцев.

BALANCE HAND Ваша не стреляющая рука должна находиться сбоку от мяча. Балансирующая рука не должна добавлять силу или вращение при ударе.
Ваша не стреляющая рука не должна двигаться при доставке и ВСЕГДА должна отрываться от мяча ПЕРВОЙ.

ДОСТАВКА Мяч должен начать движение прямо вверх из лузы для броска. Ваш локоть должен удобно располагаться под мячом. Мяч остается перед вами и не должен уходить за вашу голову.
Разверните свое тело с помощью скоординированной силы ног, корпуса и рук. Локоть и запястье должны доходить до корзины по прямой линии.
Ваша стреляющая рука должна вытягиваться по прямой линии до обода. Положение руки при доставке очень важно. Мяч должен отрываться от руки с идеально симметричным обратным вращением. Как показано на рисунке справа, ваша направляющая рука остается в стороне и не влияет на полет мяча.

УСИЛЕНИЕ И ПОСАДКА

Отпустите мяч на пути вверх, непосредственно перед вершиной вашего прыжка.
Используйте ноги для создания силы.
Вы должны приземлиться в том же месте, где прыгнули, что показывает, что у вас хороший баланс при ударе.

ПОСЛЕДУЮЩИЕ

Ваши запястья должны быть гибкими (расслабленными).
Пальцы должны быть направлены на цель (обод).
Финиш высокий. Вы должны увидеть свои пальцы в верхнем квадрате задней доски.
Удерживайте позицию завершения, пока мяч не коснется обода.

ПРИМЕЧАНИЕ. Если вам нравятся специально разработанные тренировки для стрельбы и подсчета очков, загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ тренировку по стрельбе от прорыва.Он включает в себя более 30 упражнений, которые вы можете выполнять самостоятельно или с партнером, все, что вам нужно, — это мяч и обруч!

Щелкните здесь, чтобы получить БЕСПЛАТНУЮ тренировку по стрельбе.

Сопутствующие товары и полезные ресурсы

Баскетбольные стрелковые лагеря

Бесплатные тренировки по баскетбольной стрельбе

Приложение для баскетбольных тренировок — тренировки по стрельбе, тренировки с защитой, пост-тренировки и т. Д.

7 советов по эффективной стрельбе в футбол

«Вы пропускаете 100 процентов бросков, которые никогда не делали.»- Уэйн Гретцки.

Гретцки, возможно, был хоккеистом, но его цитата о забивании голов верна в любом виде спорта, включая футбол. Многие ученики наших футбольных лагерей и школ-интернатов EduKick не решаются стрелять. Мы учим их использовать любую возможность. Если вы никогда не стреляете, вы никогда не забьете.

Вот несколько советов, которые помогут вам рассчитывать каждый удар:

Советы по стрельбе в футболе:

Обратите внимание на позицию вратаря.Оставили ли они брешь, которую можно использовать?
Выберите лучшую технику для вашего снимка. Удар сбоку будет иметь большую точность, но подъем (шнурки) с хорошим завершением будет иметь большую силу.
Поставьте ногу рядом с мячом.
При ударе держите голову опущенной и смотрите на мяч.
Держите тело над мячом.
Контакт с верхней половиной мяча.
Сохраняйте самообладание.

Советы, чтобы повысить ваши шансы на выигрыш:

Стреляйте широко, а не высоко. Есть больше шансов получить отклонение, которое приведет к неправильной ноге вратарю.
Стреляйте низко. Вратарю сложнее стрелять по земле, потому что ему дальше лететь. Им легко вскочить и спастись, но гораздо сложнее присесть и поймать это.
Выстрелить через кипера. Им сложнее удерживать эти удары, а это значит, что они могут отвлечь мяч обратно на путь другого нападающего.

Где делается больше всего снимков?

Вы когда-нибудь задумывались, есть ли на самом деле «золотая середина» в футбольных воротах? Место, куда можно было ударить по мячу, и он попадал бы почти каждый раз?

Что ж, может и не быть точного «золотого пятна», но недавнее исследование действительно взглянуло на то, где забитые голы чаще всего попадают в сетку. Вот результаты:

Вверху слева: 8 процентов
Вверху по центру: 4 процента
Вверху справа: 5 процентов

Ой.Как видите, высокая стрельба означает, что у вас довольно низкий процент реальных очков.

В центре слева: 7 процентов
Средний центр: 8 процентов
В центре справа: 6 процентов

Хотя у вас больше шансов забить, если вы стреляете в середину, чем в верхнюю, шансы по-прежнему не в вашу пользу.

Внизу слева: 22 процента
Внизу по центру: 21 процент
Внизу справа: 19 процентов

Посмотрите на эту статистику: 62 процента всех голов были забиты низко.В этом есть смысл, потому что вратарям, особенно высоким, очень сложно спуститься на землю. Им намного проще и естественнее прыгать высоко.

Кроме того, если посмотреть на статистику, 67 процентов голов было забито в угловых по сравнению с 33 процентами в середине. Если вы объедините две статистические данные и нанесете удар низко в угол, у вас будет гораздо больший шанс забить голы.

Как и в любой другой футбольной технике, вам нужно практиковаться, если вы хотите улучшить свои навыки стрельбы.К счастью, техника стрельбы похожа на технику паса. Таким образом, вы можете одновременно развить две жизненно важные футбольные техники.

Но самое главное: если видите цель, стреляйте!

Этот совет достаточно важен, чтобы повторить его: вы пропускаете 100 процентов снимков, которые никогда не делали. Если вы видите возможность выстрелить, воспользуйтесь ею! Единственный способ, которым эти советы могут вам помочь, — это применять их как на практике, так и в играх.

Ознакомьтесь с дополнительными советами по тренировкам по футболу или найдите ближайшую футбольную лигу.

Готовы начать свое футбольное приключение за границей? Тысячи наших футболистов добились международного доверия и футбольных навыков мирового класса. Некоторые прошли испытания с профессиональными командами. Ты будешь следующим? Свяжитесь с EduKick Soccer Camps, чтобы узнать, как перенести футбольный матч в Испанию, Англию, Италию, Францию, Китай, Бразилию или Мексику.

Часто задаваемые вопросы USAMU: методы и тактика стрельбы

Программа гражданской стрельбы▸Образование▸Советы по стрельбе от стрелковой команды USAMU▸Часто задаваемые вопросы USAMU: методы и тактика стрельбы

СПОСОБЫ СТРЕЛЬБЫ И ТАКТИКА Часто задаваемые вопросы

The U.Стрелковая команда S. Army Service и CMP объединились, чтобы предоставить нашим читателям First Shot возможность задать свои вопросы о стрельбе из сверхмощной / служебной винтовки и получить ответы от некоторых из величайших стрелков и тренеров страны.

Если у вас есть вопросы о технике и тактике стрельбы, отправьте их по адресу [электронная почта защищена], и стрелок или тренер USAMU ответят на них здесь.

Q: Доброе утро, мне нужна помощь в получении бумаги на 800-1000 с моим NM AR15.Это Armalite, поэтому у него есть мушка, которая должна вращаться на 360 градусов, чтобы быть на одной линии. Я снимаю 75 GR Amax со скоростью около 2750 кадров в секунду, и мне интересно, можете ли вы сказать мне, как получить на бумаге 800, тогда, возможно, и понять, сколько минут. до 900 и 1000. Нужно ли переходить на 80 или 90 гр, чтобы стрелять на таких дистанциях. Я стреляю из Amax, потому что он работает менее ½ минуты с прицелом на пистолете. Спасибо за службу этой великой стране! Кори Т.

A: Сэр, я сомневаюсь, что ваш груз останется сверхзвуковым на расстоянии 1000 ярдов.Мы стреляем пулями массой 80 г при 1000. Наши приближения на 800-ярдовой линии на 10 минут выше нашей 600-ярдовой нулевой отметки. 16 минут от нашей нулевой отметки 600 ярдов за 900 и 21 минута от нашей нулевой точки 600 ярдов за 1000.

SFC Кайл Уорд

В: Привет, у меня есть винтовка M1A1 Springfield Armory. Кажется, есть некоторые споры о процедурах очистки. Мне сказали не снимать экшн с ложа, так как это повредит подстилку. Я также слышал, что тягу и болт можно снять, не снимая затвор с ложи.Кажется, я не могу этого добиться.
Когда я служил в армии, мы просто сняли экраны и промыли их очень горячей водой из-под крана. Буду признателен за ответ. Ричард К

A: Мистер К., Мы не стреляли из М14 уже несколько лет. Когда мы стреляли из них регулярно, мы не снимали экшн с ложи для чистки. Тяга / болт НЕ МОЖЕТ быть снята без снятия затвора с ложи. Я бы снял только болт и / или тягу для ремонта.Их обоих можно очистить, пока они еще находятся в действии. Мы очистили ствол с дульного конца с помощью направляющей штанги, чтобы защитить заводную головку от повреждений. Надеюсь, это ответит на ваши вопросы.

SFC Grant Singley
Стрелок / инструктор
Сервисная стрелковая команда USAMU

В: Я стрелок правой рукой, который пишет левой рукой. Есть ли у вас какие-нибудь советы по ведению журнала данных во время съемки? Сейчас я использую правую руку и обнаружил, что через несколько недель / месяцев после матчей я не могу читать свои записи.Я пока не нашел ничего, что бы у меня работало. Любые идеи? Спасибо. SSgt G

A: SSG G, мне кажется, вы пытаетесь вести записи во время активной съемки. Если это так, остановитесь. Единственное, что вам нужно делать между кадрами, — это составить график предыдущего кадра и подготовиться к следующему. Перед началом стрельбы следует записать все примечания относительно начальных настроек прицела, дальности или условий. Любые отметки о характеристиках или отрегулированных нулях следует делать после прекращения стрельбы.Это освободит ваш разум, чтобы сосредоточиться на гораздо более важных задачах настройки прицела и управления спусковым крючком.

Удачи,
Лэнс С. Хоппер

Q: 1) Во время посещения класса SAFS в этом году в Кэмп-Перри SSG Тоби Томлинсон упомянул полутень и то, что она представляет собой геометрический центр целика. Я регулярно вижу полутень, но она не всегда находится в центре целика. Значит ли это, что я не нахожусь прямо за прицелом? Могу ли я использовать полутень, чтобы проверить положение головы, или мне просто не обращать на это внимания?

2) В Руководстве по стрельбе из служебной винтовки на стр. 61 обсуждается «Предоставление услуг.В нем говорится, что «одолжения — это, как правило, шестидюймовые одолжения». У меня вопрос: действительно ли изображения под абзацем представляют собой изображение прицела для шестидюймовой коррекции или они преувеличены? Причина, по которой я спрашиваю, заключается в том, что мое изображение прицела никогда не выглядит таким далеким, но я делаю распылительные выстрелы далеко за пределы шестидюймового радиуса. У меня особенно возникают проблемы с подъемом, когда я удерживаю 6 часов. Что лучше для меня: использовать центр тяжести или научиться справляться с различными условиями освещения?

Я уже третий год занимаюсь стрельбой в HP, и мне кажется, что я не могу достичь более высоких результатов, чем Sharpshooter.Мы будем благодарны за любые советы.

Заранее благодарю.
С уважением, Глен К.

A: Уважаемый господин, темное пятно или полутень действительно находится в центре апертуры.
Вы должны сфокусировать взгляд на кончике стойки мушки и сконцентрироваться на достижении правильного выравнивания прицела.

Мы описываем процесс выравнивания прицела следующим образом: «Положите всю голову на приклад таким образом, чтобы доминирующий глаз мог смотреть через центр апертуры целика.”

Внешний вид вашей «милости» будет зависеть от размера вашей мушки. Широкая мушка придаст вид рисунка в инструкции. Вы должны сконцентрироваться не на краю стойки мушки, а на ее центре. На схеме центр совпадает с краем черного. Для цели ближнего действия (200 ярдов) это примерно 6 дюймов от центра.

Чтобы получить эффективную пользу, вы должны практиковать это умение. Армейские стрелки много тренируют скорострельную команду.Навыки оказания предпочтения практикуются часто. Это единственный способ «настроить» ваш глаз на правильную задержку.

Удачи и удачной стрельбы!

В: Я только что видел, как Брэндон писал о позиции небрежности. Выдающийся!! Один быстрый вопрос: у меня есть двухступенчатый триггер на моем AR, и обычно я беру первую и 1/2 второй ступени, удерживаю, а затем стреляю. Я заметил, что в статье говорится, что нужно перейти на первую стадию, а затем полностью отказаться от второй стадии. Что-то серьезно не так с моей процедурой? Кто-нибудь делает это по-моему? Спасибо за помощь.Ребята, вы лучшие!
Билли

A: Уважаемый господин, Вы описываете «предварительную загрузку» второй ступени триггера. Это обычная техника. SGT Green обладает отличным удержанием (примерно 10-кольцевое колебание), поэтому он может практически отбить выстрел в пределах своей зоны удержания.

Чтобы использовать его технику, вы должны работать над стабильностью своего положения и выносливостью. Лучше всего это делать сухим огнем. Кроме того, очень полезно обучение стрельбе из пневматической винтовки или обучение под калибром .22.

Удачи и удачной стрельбы!

Q: Привет, если есть другие условия ветра на дальности — какой ветер будет иметь наибольшее влияние на траекторию пули… ветер, ближайший к винтовке — или самый близкий к цели?

Там, где я стреляю регулярно, есть 2 оврага по всему диапазону, и ветер иногда может делать странные вещи. На дистанции 300 м я видел флаг 100 м, показывающий скорость ветра 5 миль в час слева направо, и флаг 200 м, показывающий скорость 10 миль в час справа налево.С каким флагом мне следует измерять прицеливание по ветру, пожалуйста? С уважением, Крис

A: Уважаемый сэр, хотя ветер влияет на траекторию пули на всех дистанциях, мы обычно смотрим на среднюю точку, особенно при стрельбе на дистанции до 600 ярдов. При стрельбе на экстремальных дистанциях (более 600 ярдов) ветер ближе к цели имеет больший эффект.

Другой метод, который, вероятно, лучше всего описывает вашу конкретную ситуацию, — это провести некоторое тестирование и поэкспериментировать с вашим домашним диапазоном.Установив поправку на ветер, стреляйте в различных условиях и обратите внимание, какой флаг лучше всего указывает на состояние. Делайте осторожные записи. Вы можете стать местным гуру ветра на своем полигоне!

Удачи и удачной стрельбы!

Q: Уважаемый господин! Я снимаю на Национальном поле для матчей почти сорок лет и смог решить большинство своих проблем, но мне нужна помощь в этом. Мне семьдесят семь лет, и я ношу корректирующие линзы в верхней половине, чтобы исправить только астигматизм, никакой другой коррекции.У меня нет проблем с наблюдением за своей целью, пока я не посмотрю через заднюю апертуру, а затем увижу то, что кажется черным пятном или пушком в центре задней апертуры. Глядя на цели через апертуру, я вижу цель по обе стороны от себя, но моя цель и мушка закрыты черным пятном. Держась за край апертуры, я хорошо вижу мушку и цель. Открытие диафрагмы целика примерно до 0,070, кажется, помогает некоторым, но этого недостаточно для четкого обзора и цели; это неприемлемо.Я стреляю на 200 и 300 ярдов. Расстояние не кажется проблемой.

Я не хочу идти по маршруту телескопа, потому что это избавит меня от съемок NMC. Любая помощь или совет будут оценены. Спасибо. А.К.

A: Уважаемый господин! Черное или нечеткое пятно, которое вы описываете, может быть эффектом «полутени» при входе и выходе света из апертуры. С возрастом наши глаза претерпевают множество изменений, и нам трудно понять, что происходит в вашем случае.Я бы порекомендовал вам посетить дружественного к стрельбе глазного врача и описать ему свою проблему. Если возможно, возьмите с собой верхнюю часть / винтовку, чтобы врач имел четкое представление о проблеме, которую вы описываете.

Удачи и удачной стрельбы!

Q: Уважаемые господа, этот вопрос, возможно, задавали раньше, и если да, то прошу прощения, но есть ли у вас какие-либо советы или практические приемы для обучения чтению и коррекции ветра на дальних дистанциях — БЕЗ на самом деле иметь дальность стрельбы в 600 ярдов. ? Стреляет в.22 LR на 100 ярдов / метров — жизнеспособная альтернатива? Просто у меня нет возможности регулярно стрелять на 600 ярдов. Мы ценим любые предложения. Спасибо. С уважением,
Трой Х.

A: Мистер Х. Вы попали в точку своим вопросом о малокалиберной стрельбе на 100 ярдов. 10- и X-кольца американской стрельбы из малой стрельбы лежа и 600 ярдов. Мишени большой мощности имеют одинаковые угловые размеры в минутах. Кроме того, ветер будет воздействовать на малокалиберные пули на 100 ярдов и на пули большой мощности на 600 ярдах аналогичным образом.Так что тренировка, которую вы пройдете на ветру на дистанции 100 ярдов с пистолетом 22-го калибра, очень вам поможет. Как и в случае с любым другим аспектом стрельбы, чем больше времени вы потратите на стрельбу, тем лучше вы станете. Удачи в стрельбе.

Бункер для копий SFC

В: Я хотел бы знать, есть ли какое-то общее практическое правило или справочный материал, к которому вы могли бы порекомендовать меня, в котором рассказывается, как различные условия освещения влияют на точку попадания пули. Я много лет слышал поговорку «загорается — загорается».Я стреляю из AR15 и M1A. Похоже, у меня больше всего проблем с быстрым огнем на расстоянии 300 ярдов, особенно в частично облачные дни, когда свет постоянно меняется, когда облака проходят над головой.

Заранее благодарим за помощь, Оуэн

A: Мистер Питерс, условия освещения влияют на ваше восприятие цели, поэтому они меняют ваш ноль. Эмпирическое правило «загорается, прицеливается» обычно применяется к стрелку, у которого прицельная картинка — «шесть часов». Я использую удержание центра масс и обнаруживаю, что свет действует на меня противоположно этому «правилу».

Ваш настоящий ответ — тщательно записывать свои нули и любые смещения нуля в различных условиях освещения. Если вы испытываете резкие сдвиги в точке удара при 300RF, вы можете захотеть перейти на «спущенную шину / центральную фиксацию», так как эта картина прицела обычно меньше зависит от изменений освещенности.

Хорошая стрельба!
SSG Эмиль Праслик

В: Не могли бы вы рассказать о своей процедуре очистки и химических веществах, которые вы используете?
Спасибо, Titus

А: Mr.Смит, Ниже приводится режим чистки, который большинство членов Бригады служебных стрелков используют для чистки своего оружия. Это немного отличается от человека к человеку, но все мы почти одинаковы.

1. Пропустите 2 влажных пятна, пропитанных растворителем меди Sweet’s 7,62, через отверстие. Дайте впитаться пару минут. Я обычно разбираю группу болтов, пока жду.

2. Затем я переключаюсь на кисть с латунным отверстием и наношу обильное покрытие Sweet’s на саму кисть.Затем я чищу отверстие 20 раз. Вход и выход снова равняются одному полному ходу. Затем я жду около 5 минут. Пока я жду, я очищаю свою группу держателя болта, убедившись, что удаляю весь нагар.

3. Я наношу еще один обильный слой Sweet’s на мою кисть для внутреннего отверстия и расчесываю еще 20 раз. Дав растворителю впитаться в канал ствола, я смазываю свой болт и снова собираю группу держателя затвора. Я пока не смазываю затворную раму, только сам затвор.

4.Переключившись с моей щеточки на зазубрину, я провожу две лоскутки через отверстие, пропитанное перекисью водорода. Это нейтрализует действие сладкого. Когда вы пропустите перекись водорода через ствол, вы заметите, что из конца дула выходит пенистое вещество. Цвет может быть от синего до коричневого. Помимо нейтрализации сладкого, перекись поднимает растворенную медь из канавок в цилиндре и удерживает ее в пене.

5. В это время я обычно переворачиваю винтовку вверх дном и вытираю верхнюю часть ствольной коробки, а также очищаю патронник и зоны запорных выступов.Я очищаю патронник щеткой с патронником 7,62 после того, как обернул его чистящим пластырем 30 калибра, смоченным в Hoppes. Я делаю несколько оборотов в камере, заменяю загрязненное пятно чистым сухим, а затем сушу камеру. Снова перевернув винтовку вверх, я начинаю пропускать мокрые пятна, пропитанные растворителем Hoppes Powder Solvent, через канал ствола, пока они не выйдут так же, как и вошли. Обычно это занимает 4 или 5 пятен. Таким образом я удаляю из ствола все пенистые остатки.

6. Как только мои пропитанные хмелем пятна начинают выходить чистыми, я пропускаю три сухих пятна через отверстие, чтобы высушить их. Если я не планирую снова использовать винтовку в ближайшем будущем, я оставлю канал ствола влажным с помощью Hoppes в качестве профилактической меры обслуживания. Hoppes — это продукт на нефтяной основе, который предохраняет ствол от ржавчины. Если канал ствола остается влажным, просто убедитесь, что вы либо пропустите через него пару сухих участков перед стрельбой, либо пару раз протяните змеевик через ствол.

7. Заключительные шаги в моем процессе очистки — это удалить весь черный прицел с моей мушки в сборе с помощью зубной щетки, очистить заводную головку с помощью ватных наконечников, слегка смазать затворную раму и собрать винтовку.

От начала до конца весь процесс занимает около 15 минут.

Вот еще несколько полезных советов:

1. Всегда очищайте винтовку с конца патронника. Ваши нашивки должны оставлять винтовку в том же направлении, в котором вылетают пули, если это возможно.

2. Добавляя химикаты в канал ствола AR-15, чистите винтовку правой стороной вверх. Это минимизирует попадание химикатов в газовую трубку.

3. Время от времени впрыскивайте небольшое количество Gun Scrubber в газовую трубку, чтобы удалить любые нежелательные скопления. Мы обнаружили, что это особенно важно при использовании порошков шарикового типа.

4. При чистке оружия рекомендуется надевать химически стойкие перчатки. Я понятия не имею, что эти химические вещества делают с вашим телом, но это не может быть хорошо.Кроме того, ваши руки не будут обесцвечиваться из-за всего углерода, выходящего из пистолета.

5. Многие из нас начали использовать моторное масло Mobile 1 Synthetic в качестве смазки для своих винтовок. Кварта стоит 5 или 6 долларов и прослужит вам вечно. Это намного дешевле, чем покупать маленькие бутылочки с другими коммерческими смазочными материалами, специально предназначенными для огнестрельного оружия. Mobil 1 не горит, поэтому у вас нет проблем с дымом, который вызывает жжение носа и глаз во время стрельбы, иногда связанный с другими смазками.

6. Вы должны время от времени чистить спусковой крючок. Слейте шланг из нижнего ресивера с помощью Gun Scrubber и повторно смажьте литиевой смазкой.

Это не одобрение какого-либо одного продукта. На рынке доступно несколько типов продуктов, растворяющих медь, смазок и т. Д. Это как раз то, что мы используем. Надеюсь, вы найдете это полезным.

Хорошая стрельба,
SFC Кайл Уорд

В: У меня есть национальная спортивная винтовка RRA, и я хотел знать, как правильно ее пристрелить для соревнований по служебной винтовке.Лучше пристрелить его на скамейке запасных с дистанции 200 ярдов? С уважением, Pat

A: Мистер Оксо, мы обычно пристреливаем наши винтовки на линии 200 ярдов сидя. Пристрелка со скамейки также приемлема, но у вас может быть небольшое смещение нуля по сравнению с вашим нулевым значением, если бы вы стреляли из фактического положения для стрельбы. Это возможно, потому что вы, вероятно, не получите голову так же, как в обычном положении для стрельбы.

Хорошая стрельба,
SFC Кайл Уорд

В: Привет, ребята! Прежде всего спасибо за эту возможность.Мой вопрос в том, каково практическое правило для выходов из 200, 300, 500 и 600. Моя клюшка собирается на матч средней дистанции 3-5-600, а у меня нет 500-ярдового нуля. Так что же мне даст на бумаге? Заранее спасибо. Фургон Texas HMC / USN / Ret

A: Ван, так как я не уверен, что вы снимаете, эти числа не будут точными, но они должны быть очень близкими. С 200 до 300 подходят 2,5 минуты. От 300 до 500 — 5 минут, а от 500 до 600 — еще 5 минут.Помните, что эти числа хороши только в том случае, если вы используете одну и ту же картинку прицела от одной ярдовой линии к другой.

Удачи,
Лэнс С. Хоппер

Вопрос: Уважаемый АМУ;
Сначала позвольте мне сказать Спасибо всем вам за вашу службу нашей стране и за ваши рекомендации, чтобы помочь своим коллегам-конкурентам. Мой вопрос касается рекомендуемого веса и точки баланса для правильно настроенной служебной винтовки AR. В настоящее время я использую Compass Lake / CMP AR.Он весит 14 фунтов без магазина. Он хорошо балансирует примерно в середине журнала. У меня есть литой свинцовый груз в прикладе, и я наклеил грузила на ведущее колесо под переднее цевье, прикрепленное к поплавковой трубе. Во время стояния я заметил, что есть большая тенденция к боковому раскачиванию мушки, чем у M1A среднего веса с утяжелением только приклада. Как и у большинства людей, мой враг — это небрежность, и я стремлюсь победить ее. Посоветуйте, пожалуйста, правильный вес / точку балансировки и размещение груза при настройке AR.
С уважением, Mark K

A: Марк, ваша винтовка нагружена так же, как и я, но ваша точка баланса находится немного дальше назад, чем моя. Этот вопрос — одна из самых ярких дискуссий в нашей команде, и я считаю, что она очень зависит от типа телосложения. Вы должны понимать, что легкую винтовку легче начать двигаться, а тяжелую сложнее остановить. Я рекомендую вам сделать несколько удерживающих упражнений с отягощением в разных точках равновесия, чтобы увидеть, что лучше всего удерживает.Если вы не знакомы с упражнениями на удержание, они представляют собой не что иное, как удерживание винтовки на месте в течение длительного периода времени (3-5 мин.) При наведении на цель и без стрельбы без оглядки. Как только вы думаете, что настроили так, как хотите, идите на стрельбище и постреляйте.

Удачи,
Лэнс С. Хоппер

Q: Я пытаюсь понять, как MOA влияет на настройки прицела при изменении расстояния. Другими словами, после пристрелки на 100 ярдов, как MOA помогает предсказать, сколько щелчков вам нужно добавить на 200, 300 и 600 ярдов.Спасибо, Курт Уллери

A: Господин Уллери, По сути, MOA — это просто единица измерения. Точнее, это 1/60 от 1 градуса, поскольку это относится к долготе и широте. Что касается ваших прицелов, они созданы для движения в MOA. Большинство «стандартных» прицелов служебных винтовок перемещаются на 1/2 MOA за щелчок как по вертикали, так и по вертикали. MOA составляет примерно 1 дюйм на каждые 100 ярдов. 1 MOA равняется 1 ″ на 100 ярдов, 2 ″ на 200 ярдах, 3 ″ на 300 ярдах и так далее. Знание этого поможет вам управлять своим прицелом при перемещении на другие расстояния.Вы также должны знать, сколько ваша пуля падает на этих расстояниях. Обычно любой из популярных патронов .223 падает примерно на 2-3 минуты с 200 до 300 и примерно на 10 минут с 300 до 600.

Как только вы узнаете о падении пули, оттуда все станет математическим путешествием
. Скажем, например, что вам нужно пройти 2 & 1/2
минуты от 200 до 300; ваша коррекция прицела 1/2 MOA составит 5 щелчков. Это также означает, что вы смотрите на падение примерно на 10 дюймов с линии 200 на 300 ярдов.

Надеюсь, это поможет!
Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: Я стрелок из служебной винтовки мастера и пытаюсь в следующем году перейти в категорию служебной винтовки высокого мастера. В настоящее время я стреляю в помещении с верхом 0,22 от White Oak Precision на нижнем течении реки Рок с их спусковым крючком National Match. Я решил жениться на этой винтовке, пока моя цель не будет достигнута. Я стреляю во многих других дисциплинах, но HM стала моей целью, и мне трудно переключаться между спусковыми крючками на 4 унции и 4 фунта.

Вот моя проблема: я работал с AR, без куртки, просто пытался почувствовать винтовку без какой-либо поддержки. Я заметил, и это может быть просто мой спусковой крючок, но выстрелы, кажется, идут вправо. Я пробовал более прочный захват, поворачивая руку с спусковым крючком на рукоятке, меняя положение спускового пальца и держа винтовку крепче, как если бы вы стреляли на ветру. Я проверяю свой NPA между каждым выстрелом. Иногда кажется, что каждый из этих приемов работает, но я продолжаю замечать, что некоторые пропущенные выстрелы идут вправо.Я это вижу при отдаче, но не могу понять.

Дейл К. Д.

A: Что касается выстрелов с правой стороны, я считаю, что вам следует сосредоточить внимание на плече и плече со стороны стреляющей стороны. У меня та же проблема, которую вы описываете, и я почти всегда могу проследить ее до слишком большого напряжения в плече и плече. Многие считают, что им нужно приставить винтовку к плечу, чтобы контролировать движение. Однако веса руки обычно достаточно, чтобы прижать винтовку к плечу без каких-либо дополнительных усилий со стороны стрелка.Я бы также обратил особое внимание на величину используемого напора. Его должно быть столько, сколько вы можете удобно и последовательно применять. Это также должно помочь устранить любое нежелательное движение.

Удачи,
Лэнс С. Хоппер

В: Я не стрелял в матчах на высоком уровне с тех пор, как служил в морской пехоте. Мне понравилась статья «Не будь этим парнем». Я стреляю в дульный загрузчик (примитив), события могут касаться. Я обычно стреляю из кремневого ружья и всегда помогаю другим, когда им нужно и в чем дело.Но я не могу собрать их возможную сумку или, так сказать, грести на их каноэ. Где я могу получить книгу правил CMP или сайт для ее загрузки? Спасибо, Дано

A: Дано, вот ссылка на правила CMP.

SFC Кайл Уорд

Q: Уважаемые господа! Как правило, должна ли стропа быть длиннее для положений лежа по сравнению с положениями сидя? Во-вторых, есть ли у большинства стрелков разные настройки строп для быстрой стрельбы лежа и для стрельбы лежа на 600 ярдов? Я слышал, ваши мысли, скоростной спуск лежа должен быть на одну ступень жестче.

Я знаю, что здесь нет установленных правил в отношении моих вопросов, преобладают личные предпочтения, однако мне просто любопытно с «общей» точки зрения. Спасибо, Тони Марино, PA

A: Мистер Марино, большинство членов армейской стрелковой команды затягивают свои пращи на 1-2 паза для сидения, а не для скорострельной стрельбы лежа. Некоторые из нас немного ослабляют стропу для стрельбы из положения лежа на медленной стрельбе и при стрельбе из положения быстрой стрельбы, в то время как другие оставляют его одинаковым для обоих.По общему мнению, на самом деле не имеет значения, ослабляете ли вы, затягиваете или оставляете пращу такой же, от скорострельности, склонности к медленной, склонности к медленному, но все согласны с тем, что настройки вашей пращи должны быть относительно близкими для обоих. Если вам нужно резко изменить настройку стропы между двумя ступенями огня, что-то очень не так.

Хорошая стрельба,
SFC Кайл Уорд

Q: Здравствуйте, у меня есть 2 вопроса, которые касаются настройки высоты, которая будет использоваться на прицеле (AR15) на коротких дистанциях.В некоторые дни установка +5 щелчков (1/2 минуты) с нуля будет центрировать группу в режиме быстрого сидения, а в другие дни требуется +6. Точно так же в Rapid Prone в одни дни требуется +10 кликов, а в другие — +11 для центрирования. Хотя 1 щелчок может показаться небольшим, неправильного выбора обычно достаточно, чтобы получить низкий балл, когда группа будет слишком высокой или слишком низкой.

Вопрос 1 — В чем причина этого явления? Вопрос 2 — Поскольку в матчах CMP нет прицелов, как я могу определить правильный выбор ПЕРЕД СТРЕЛЬКОМ?
Спасибо.С уважением, Джей Соннеборн

A: Мистер Соннеборн, давайте начнем с анализа условий, когда это происходит. Во-первых, ведете ли вы точную книгу данных? Вы замечаете, что вам нужно делать это изменение, когда светло или темно? Последовательно ли это изменение? Поймите, что очень часто приходится изменять как высоту, так и ветер на ваш ноль при изменении освещенности. Условия освещения влияют на то, как вы видите цель, и, следовательно, на ваше восприятие отношения стойки мушки к цели.

Ответ на ваш второй вопрос кроется в ваших личных записях и прошлом опыте. Просмотрите свои старые страницы книги данных и поищите согласованность в размещении групп снимков при определенных условиях освещения. Эти согласованности дадут вам представление о том, какой ноль использовать для данного дня. Другая идея — посмотреть, что происходит с вашим нулем во время стояния. Если вы заметили, что вам нужно подниматься или опускаться, когда вы стоите, есть большая вероятность, что вам нужно будет сделать то же самое при быстрой стрельбе.Следите за своими нулями каждый день.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: Ребята, как вы тренируетесь? Вы тренируетесь каждый день? Вы стреляете по спичкам каждый день? Вы много сушите огонь? Как лучше всего практиковаться? А для малокалиберных стихов большая сила?

Спасибо! Удачи на чемпионате. Мейсон Паркер

A: Мейсон, Составление расписания тренировок может быть сложной задачей.Когда тренерский штаб составляет график тренировок, мы взвешиваем различные факторы, такие как: доступное время, время года (близость к основным матчам) и уровень навыков стрелков. Идеальный план тренировок включает в себя комбинацию упражнений, предназначенных для развития навыков стрельбы, получения сплошных нулей (что важно для матчей CMP) и совокупности стрельбы (тренировочные матчи) для оценки текущего уровня способностей.

Стрельба без оглядки — неотъемлемая часть многих упражнений, которые мы используем на тренировках.В начале года мы будем интенсивно осушать огонь, чтобы укрепить (и переучить!) Позиции и изображения, которые могли атрофироваться зимой, особенно в положении стоя.

Вне матчей мы в среднем используем 3-4 дня в неделю. Каждое утро мы начинаем с упражнения стоя, которое представляет собой комбинацию сухого и живого огня. В течение недели наши стрелки будут выполнять серию упражнений, как быстрых, так и медленных, во время которых они собирают достоверные данные и улучшают те конкретные наборы навыков, которые составляют различные этапы Highpower.Наконец, мы можем выстрелить по одной совокупности (800 или 500 очков) и записать эти результаты. Это позволяет нам отслеживать развитие каждого стрелка и определять те ключевые области, на которых необходимо сосредоточиться.

Что касается различий между Smallbore и Highpower, вы должны тренироваться в выбранном вами виде спорта. В обеих дисциплинах есть хорошие тренировочные идеи. Ошибка, которую, как я вижу, делают многие стрелки Highpower, — это стрельба только по матчу (тренировочная или нет). Совокупные показатели должны составлять лишь небольшую часть вашего тренировочного плана.Уравновесьте остальное с помощью упражнений, разработанных для развития ваших навыков, и ваши навыки и результаты будут неуклонно расти.

SSG Эмиль Праслик

Q: Как правильно установить кожаную стропу образца 1907 года? Кроме того, как вы «подпираете» одну и ту же стропу для поддержки при стрельбе? А как насчет нейлоновой стропы M 14?

Спасибо, Рассел Яросински

A: Рассел, Существуют различные методы установки ремня 1907 года (кожаный).В Руководстве CMP Service Rifle Marksmanship Guide есть несколько изображений, которые могут быть полезны, а также серия изображений CMP на Highpower (VHS или DVD). Лучший способ продемонстрировать установку стропа — визуально. Если вы посещаете Школу стрельбы из стрелкового оружия, мы будем освещать это во время наших занятий.

Нейлоновая стропа — это быстро регулируемое универсальное приспособление. Наши стрелки используют это, чтобы перенаправить стропу через регулируемую пряжку так, чтобы она образовывала самозатягивающуюся манжету. Затем ходовой конец проходит через антабку стропа и обратно через застежку, которая затем становится регулировкой длины стропы.

SSG Эмиль Праслик

В: Привет, я думаю, что вы, ребята, оказываете здесь большую услугу, и я хотел бы вас поблагодарить. Хорошо, вот мой вопрос — я начал снимать через курс чуть больше года назад. Я хорошо стреляю во всех позициях, кроме 600. Ветер действительно беспокоит меня не больше, чем следующий парень, но у меня серьезные проблемы с высотой — с 7 по 7 кольцо. Обычно он остается на ширине 10-го кольца. Я оценил свой заряд и его хорошее состояние, и я выстрелил в него со скамейки на 300 м, и он был немного ниже моа.Так что это я. Что я делаю неправильно? Еще раз спасибо — AJ

A: AJ, Не видя своих групп и не наблюдая за тем, как вы стреляете, похоже, что у вас проблемы с выравниванием прицела. При стрельбе с расстояния 600 ярдов настройка прицела имеет решающее значение и поэтому должна приобретаться неукоснительно. Сначала определите положение головы на ложе. Здесь ваша голова должна ОТДЫХАТЬ, находясь в нужном положении. Если ваша голова не опирается на ложу, вы используете напряжение мышц, чтобы удерживать ее. Когда мышцы устают, ваша голова будет блуждать за прицелом, что приведет к ошибкам в выравнивании прицела.

Если вы уверены, что проблема не в этом, возможно, вам придется попробовать изменить изображение прицела на другое, отличное от того, которое вы используете. Как правило, изменение изображения прицела заставляет уделять больше внимания стойке мушки и, таким образом, обеспечивать хорошее выравнивание прицела. Убедитесь, что вы перемещаете ноль, чтобы скорректировать изменение изображения прицела.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Q: Здравствуйте, я хотел бы прежде всего поблагодарить вас за то, что вы нашли время прочитать и ответить на наши вопросы.Возможность использовать такой элитный ресурс поистине бесценна. На мой вопрос, вероятно, нельзя полностью ответить в простом письме, но мне было интересно, какие методы вы используете, чтобы читать ветер?

Это мираж или флаги важнее? Что делать, когда флаги и мираж не совпадают? Где вы ищете мираж, по мишеням или около 300-ярдовой линии? Как вы понимаете, у меня были проблемы с ветром на 600 ярдах, и я буду благодарен за любую помощь.Спасибо. Дэн П.

A: Господин Пекала, я постараюсь ответить на ваши вопросы, и постараюсь по порядку.
Ваши первые два вопроса совпадают … более важный из них — это тот, который говорит правду. Серьезно, это может быть и то и другое одновременно, или одно по отдельности, или даже их комбинация. Как стрелок, вы должны быстро определять, что говорит вам о том, что происходит на дальности. Под этим я подразумеваю, что если вы звоните в центр стрельбы и, как вы считаете, у винтовки нет ветра, тогда найдите условие, которое говорит вам, почему ваш выстрел именно там, где он есть.Большинство стрелков найдут мираж, сосредоточив внимание на 300-ярдовой линии, а затем посмотрев на мишени. Это нормально, но, возможно, это не всегда говорит вам о том, что на самом деле происходит ниже.

Поймите: поскольку мираж выглядит по-другому, это не означает, что ветер тоже другой. Изменения освещения, атмосферного давления и влажности могут повлиять на то, как мираж смотрит в прицел. Важно определить изменения миражей или флагов, которые приводят к изменению размещения выстрела.

Посмотрите на расположение ветровых флажков, они рядом с линией деревьев? Как насчет бермы? Это может повлиять на то, как ветер ударяет по флагу, и исказить реальность того, что происходит между вами и целью. Есть ли между вами и целью какие-либо препятствия, например, овраг или водоем? Они могут изменить то, как ветер движется по земле, искажая реальность того, что ветер делает с пулей.
По сути, ваш собственный опыт (и извлечение уроков из этого опыта) в конечном итоге приведет к пониманию того, что делать в определенных ситуациях.Ваша база знаний будет расширяться, и, прежде чем вы это узнаете, вы будете давать советы новым стрелкам … но, чтобы вы знали, у всех все еще есть проблемы с ветром на 600 ярдов !!

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: Привет, я работал в Черри-Пойнт, Северная Каролина, в качестве тренера и инструктора на стрельбище, когда уволился в феврале 1960 года. «Церемонии 2005 года заставили меня снова выстрелить.Я снимаю M-1 Garand и планирую снимать матч JCG в этом году в Camp Perry в основном из ностальгических соображений. Я ношу очки в основном для чтения, но окулист наложил на меня очки для стрельбы, дающие мне четкое представление о мушке, но мне трудно разглядеть яблочко с расстояния 200 ярдов. Он кажется серым и со временем исчезает. Док посоветовал мне попробовать снимать в обычных очках, но четкости по-прежнему не хватает. Любое предложение будет очень признательно !! Мэтт

А: Mr.Трой, действительно нет хорошего способа побороть это. Вы должны четко видеть мушку, чтобы действовать эффективно, но вы должны видеть цель по очевидным причинам. Я думаю, что лучший сценарий для вас — получить рецепт, который позволит вам несколько отчетливо видеть как цель, так и мушку. Очевидно, оба не могут быть кристально чистыми, но увидеть только одного из них тоже не вариант. Если вы получите новый рецепт, который делает это, вам придется очень быстро переключать фокус между мушкой и целью.

Последняя рекомендация — наденьте козырёк нейтрального цвета поверх не стреляющего глаза. Так как вы будете носить очки, вы можете заклеить линзу скотчем… это прекрасно работает. Это позволит вашему стреляющему глазу работать с большим количеством информации, не задействуя другой глаз. Удачи с этим.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: Кого это может касаться, как можно попробовать себя в команде по стрельбе?

А: Mr.Бенедикт, Лицо, желающее попробовать себя в команде стрелковой службы USAMU, должно быть подготовлено со следующим:
1. Полная история стрельбы, включая результаты, голы и достижения. Обычно мы ищем более молодых стрелков с большим опытом, обычно выдающихся высших мастеров или мастеров.
2. Полная фотография самого себя. Нам нужно иметь представление о росте / весе человека в соответствии с армейскими стандартами.
3. Краткая биография личных намерений, как профессиональных, так и личных.Нам необходимо определить границы производительности, которые нужно установить для потенциального члена команды.
4. График времени, когда этот человек будет готов к зачислению или начать процесс зачисления. Это включает в себя все анализы и медицинский осмотр до зачисления.

Лучший способ встать на ноги — подойти к главному тренеру гражданского персонала, когда он будет на национальном чемпионате в Кэмп Перри. Тренер может назначить встречу с NCOIC (унтер-офицером) и потенциальными кандидатами, чтобы обсудить эти вопросы, а также возможные вакансии в команде.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Q: Здравствуйте, наша недавно сформированная команда служебных стрелков испытывала трудности с общением в те несколько секунд, которые у тренера есть для вызова стрелка во время быстрой стрельбы. Есть ли у вас описание того, как называются кадры? Конечно, звонок «Икс» работает нормально, но когда парня нужно убрать с восьмого кольца или около того, это может стать проблемой. Также есть ли какая-либо информация, которую тренер и стрелок должны понимать до и во время подготовки к быстрой стрельбе? Спасибо! Майк Костелло, South Bay Rod & Gun Club

А: Mr.Костелло, методы, используемые тренерами для общения со стрелками, — это тема, которую не так часто обсуждают. Тренер должен уметь определять по объявлению стрелка коррекцию, необходимую для того, чтобы стрелок оказался в центре. Этот сбой в общении можно восстановить, установив исходные значения терминов, произносимых тренером и слышимых стрелком. Если вы, как тренер, говорите стрелку «хорошо, прямо сейчас», стрелок должен понимать, что выстрел был посередине, независимо от того, как он выглядел, таким образом, новая задача стрелка — направлять каждый последующий выстрел точно так же, как и тот. перед этим!!

Общие термины: В центре, Хорошо прямо здесь, Хорошо по часовой стрелке, Выход по часовой стрелке и Выход по часовой стрелке.Обычно, когда стрелок слышит «центр или хороший», никаких действий не требуется. Когда стрелок слышит хорошо или по часовой стрелке, он должен определить (очень быстро), стрелял ли он там, или ему нужно отдать предпочтение. Тем временем тренер пытается определить, изменились ли условия, из-за которых выстрел был произведен в том направлении, или стрелок просто выстрелил в этом направлении. В идеальном мире, если я, как стрелок, назову выстрел в 3 часа, я должен услышать: «Хорошо в 3, оставлю немного.Но, назвав тот удар по правому, я бы проигнорировал услугу. Научиться интерпретировать звуки (и их точность) от стрелков, пожалуй, самая сложная задача, которую ставит тренер.

Здесь возникают проблемы, как вы говорите. Тренеры считают своим долгом отдать предпочтение стрелку или внести в него коррективы на основании броска за пределами 10-го кольца. Часто стрелок делает то же, что и стрелок. Не так много стрелков, что бы вы ни слышали, делают идеальные выстрелы при каждом выстреле.Тренер не может заставить стрелка стрелять хорошими выстрелами, поэтому все, что он может сделать, это как можно быстрее поставить центр группы стрелков как можно ближе к центру мишени. Задача стрелка — делать хорошие выстрелы.

Так как невозможно передать обоими способами между каждым выстрелом во время быстрой стрельбы, очень важно, чтобы стрелок понимал, что ему говорит тренер, и чтобы тренер говорил то, что стрелок хочет услышать. Разным стрелкам нравится слышать во время скоростной стрельбы разные вещи, не говоря уже о том, чтобы ничего не включать.Очень важно, чтобы тренер понимал это в каждом из своих стрелков. Эта информация может быть получена только при общении друг с другом и при открытом общении. Можно попробовать стандартизировать звонки тренера, но прежде, чем это произойдет, эти звонки должны быть определены и поняты как стрелком, так и тренером. Таким образом, когда тренер говорит яблоки, стрелок не слышит апельсины.

Надеюсь, что не увлекся здесь, и надеюсь, что смог ответить на ваши вопросы.В Руководстве по стрельбе из служебной винтовки есть глава, посвященная тренировкам, в которой гораздо более подробно рассматриваются детали. Это руководство было написано здесь, в USAMU, и доступно через CMP. Удачи в твоей команде!

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Q: Когда меня учили настройке прицела и целика М-1 в учебном лагере, я был очень впечатлен и хотел бы использовать тот же материал для моего внука. Я много снимал до того, как пошел в армию, но это действительно улучшило мою стрельбу, и я нигде не могу найти эти буклеты.ПОМОЩЬ Боб Хоффман

A: Мистер Хоффман, если вы ищете руководства или литературу, я бы порекомендовал посмотреть оружейные выставки или, может быть, некоторые специализированные военные магазины, оружейные магазины, может быть, даже e-bay. Однако именно траектория пули и изображение прицела стрелка определяют настройки прицела для каждой ярдовой линии. Отведите внука на расстояние 200 ярдов и обнулит его. Подсчитайте количество щелчков снизу, чтобы определить нулевую отметку в 200 ярдов. Подсчитайте щелчки влево или вправо до центра, и это будет ваш ноль на 200 ярдов без ветра.Отметьте прицел ручкой для рисования или лаком для ногтей, чтобы определить механический ноль, и настройки вашего прицела должны применяться от механического нуля.

При перемещении от 200-ярдовой линии обратно к 300-ярдовой линии вы должны подняться на 2-4 минуты или щелчки высоты от нулевой отметки в 200 ярдов в зависимости от боеприпасов и изображения прицела. Вам понадобится еще 12 минут или около того (от 300), когда вы вернетесь к 600-ярдовой линии. Если вы попытаетесь выстрелить на 1000 ярдов, то примерно через 22-25 минут от нулевой отметки в 600 ярдов вы почувствуете себя на бумаге.Надеюсь, это именно та информация, которую вы искали.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Вопрос: Как лучше всего обнулить новый DCM AR? Я только что закончил изготовленную на заказ винтовку для своего сына (Compass Lake Lower с DMPS DCM Upper), и я хотел бы знать, как вы, ребята, нулевые для соревнований на протяжении всего курса. С уважением, Гэри Вэнс

A: Мистер Вэнс, лучше всего вынести винтовку на стрельбище, начать с 200-ярдовой линии и вернуться обратно.Находясь на линии 200 ярдов, сделайте свой первый выстрел с 4-х минутным подъемом и поправкой на ветер, установленной на механическом нуле. Если первый выстрел сделан слишком далеко влево или вправо от центра, вы сможете переместить основание мушки, чтобы приблизить ее. Я НАСТОЯТЕЛЬНО рекомендую не пытаться делать это, если вы не сделали этого раньше. Хорошая новость заключается в том, что вы в любом случае не должны находиться так далеко от центра. Вы должны быть в пределах пары кликов. Отметьте механический ноль ручкой для рисования или лаком для ногтей. После того, как вы окажетесь в центре цели, отсчитайте высоту от целика и верните горизонтальную поправку к механическому нулю.Это ваш ноль в 200 ярдов. Оттуда вы должны добавить 2-3 минуты подъема для 300. Снова настройте его и запишите ноль в 300 ярдов. Вам не придется сильно отклонять парусность от нулевой отметки в 200 ярдов. То же самое и с прицелом 600. Для 600-ярдового нуля вам нужно будет подняться примерно за 10–12 минут. Опять же, запишите то, что вы снимаете с прицела, как нулевое значение в 600 ярдов.

Имейте в виду, что они должны быть в пределах полминуты каждый раз, когда вы переходите к диапазону.Вы можете заметить изменения в зависимости от разницы в освещении и температуре, но вам нужно отслеживать это в своих собственных записях. Удачи, Надеюсь это поможет.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Вопрос: Здравствуйте. У меня 2 вопроса.

1) Я буду стрелять в своем первом национальном матче в Перри в этом году. Я понимаю, что ветер может быть фактором на линии 600 ярдов. Можете ли вы порекомендовать хороший источник, чтобы прочитать о том, как бороться с ветром и погодой для большой мощности?

2) У меня есть доступ к стрельбе на 200 ярдов только для практики, и я не смогу стрелять на 600 ярдов перед соревнованиями.Как лучше всего «приблизиться» к 600-ярдовой линии? Должен ли я рассчитывать падение моей нагрузки с 200 до 600 и продолжать это делать? Я слышал, что, как правило, высота составляет 3 МОА на каждые 100 ярдов. Есть ли в этом смысл?

Спасибо, Рэй Фрэнк

A: Мистер Франк, Во-первых, вы правы, говоря, что ветер может быть фактором, особенно в Кэмп Перри !! Тем не менее, у любого поставщика стрелкового оборудования есть несколько публикаций, которые предоставляют полезную информацию о методах измерения ветра.Я рекомендую руководство по служебной винтовке, написанное USAMU, которое доступно через CMP. В этой книге есть глава, посвященная чтению ветра.

Вообще говоря, это правило действует до тех пор, пока вы не пройдете более 400 ярдов или около того. С этого момента пуля начинает падать дальше быстрее, поэтому требуется дополнительная коррекция. Если вы стреляете из винтовки типа AR-15, большинство спортсменов подходят к дистанции от 200 до 300 ярдов за 2-3 минуты. От 300 до 600 — еще около 10 минут подъема.Вы определенно будете на бумаге с этими грубыми настройками, при условии, что вы сохраните стабильную картинку прицела. Если вы перейдете от центра масс к 6 часам или наоборот, настройки могут измениться на две или три минуты. Вы все равно должны попасть в цель, но имейте это в виду, если вы так смените захват. Если вы стреляете более медленной и тяжелой пулей, такой как .308, вы можете обнаружить, что полные 3 минуты требуются от 200 до 300 и целых 12 минут, чтобы попасть в центр на 600, и меньше, если вы стреляете. стрельба лазером как.243 или 6 мм.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: Я всегда боролся с серьезной тенденцией стрелять высоко и налево. Я испробовал множество советов инструкторов по огнестрельному оружию о том, как решить эту проблему, но до сих пор не освоил ее. Я работаю в правоохранительных органах, и мои навыки стрельбы являются важным фактором в моей работе. Я тоже правша с доминирующим левым глазом (с астигматизмом). У меня есть три года до пенсии, что говорит о том, как долго я занимался этим вопросом.Любой совет будет оценен по достоинству. Спасибо, Билл Адамс

A: Мистер Адамс, могу ли я предположить, что у вас проблема с пистолетом? В таком случае я рекомендую отрегулировать хват стреляющей рукой. Пистолет, вероятно, умещается в вашей руке так, как вы его держите сейчас, но это может быть корнем вашей проблемы. Хорошие стрелки из пистолета часами работают, пытаясь найти способ удержать пистолет так, чтобы, когда они поднимают его, прицелы были выровнены. Группы, которые не находятся в желаемой области, обычно являются результатом одной из этих двух вещей: неправильной установки нуля или плохой естественной точки прицеливания.

Естественная точка прицеливания из пистолета начинается с рукоятки для стрельбы. После того, как вы установили хороший захват стреляющей рукой, убедитесь, что ваша поддерживающая рука никоим образом не влияет на вашу естественную точку прицеливания. Кроме того, попробуйте стрелять со скамейки, чтобы убедиться, что вы действительно обнулились.

Правша с доминирующим левым глазом не создает особого драматизма с пистолетом, поскольку вы можете поставить прицел перед своим доминирующим глазом и при этом нажать на спусковой крючок противоположной, но все еще доминирующей рукой.

Надеюсь, это поможет вам в решении вашей проблемы, и спасибо за все, что вы делаете!

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Q: Сэр, я стреляю из служебной винтовки, и я слышал много раз, что в ней объяснялось, что стрелок должен сосредоточиться и сконцентрироваться на мушке. Как бы просто это ни звучало, я не уверен, что делаю это. Когда я готовлюсь к выстрелу, я смотрю через прицел на комбинацию мушки и прицельной черной мишени. Перед выстрелом я убеждаюсь, что кончик передней стойки находится точно в середине черного круга, созданного целиком.Затем, убедившись в этом выравнивании, я позиционирую переднюю стойку как можно точнее по центру на прицельном черном фоне с соответствующей «белой линией», а затем стреляю. Я сознательно не сосредотачиваюсь только на передней стойке, а скорее на комбинации стойки и черного прицеливания, как на одной картинке прицела, хотя стойка четко в фокусе. Верно ли я смотрю на то, что нужно? Спасибо, Майк

A: Майк, мой первый ответ на ваш вопрос: да, вы правильно смотрите на то, что нужно.Я знаю это, потому что вы говорите, что ПЕРЕДНИЙ ПРИЗОР находится в фокусе, а не на цели. Однако меня беспокоит то, что вы не всегда уделяете все свое внимание мушке, и вот почему я говорю это. Мушка все время движется, а мишень остается неподвижной, верно? Естественная тенденция — притягиваться к цели только потому, что она не движется. Вот почему так сложно сфокусироваться на мушке; мы боремся с естественным инстинктом смотреть на неподвижную цель. Это также делает просмотр картинки в целом «не лучшим занятием».”

Как стрелок, вам необходимо знать расположение стойки мушки по отношению к цели, а не как ее часть. Когда вы сможете получить контроль над своим фокусом и оставаться на мушке, пока она движется, вы сразу увидите, что находитесь в зоне вызова, и ваши выстрелы будут все ближе и ближе к центру. Поймите, что это не так уж и далеко от того, что вы уже видите. Я думаю, что то, чего вам не хватает, есть прямо между проверкой вашего выравнивания и окончательной фокусировкой на стойке мушки.Просто не забывайте всегда сосредотачиваться на мушке, и хорошие вещи будут происходить.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: Мне 56 лет. Я стреляю из служебной винтовки АР-15. Я использую диаптор. + 5 в прицеле. Я замечаю, что когда я стреляю с руки, у меня очень четкое изображение передней стойки. Когда я снимаю на порогах сидя и лежа, передняя стойка не очень долго остается чистой. Мне интересно, связано ли это с моим дыханием и недостатком кислорода в моем кровотоке.Я стараюсь глубоко дышать перед порогом и между выстрелами. Я все еще получаю нечеткую переднюю стойку. Не могли бы вы посоветовать мне в этом вопросе. Спасибо Wm. Гибсон

A: Мистер Гибсон, на ум приходит пара мыслей. При использовании линзы вынос выходного зрачка более резко меняет точку фокусировки. Обратите особое внимание на то, насколько близко ваш глаз находится к целику в каждой позиции. Затем постарайтесь убедиться, что вы смотрите из центра глаза (как можно прямо вперед) в каждой позиции.У большинства людей голова расположена таким образом, что они могут смотреть из центра глаза при стоянии, но не в других положениях. Если вы не смотрите в центр своего глаза, ваш глаз должен работать больше и, следовательно, быстрее устает.

Если вы обнаружите, что дело обстоит именно так, постарайтесь подняться выше над землей, чтобы ваша голова была более вертикальной, позволяя вам смотреть прямо вперед своим стреляющим глазом. Это в сочетании с дыханием между выстрелами должно дать вам желаемый результат.

Я также слышал о людях, которые брали с собой винтовку к окулисту, чтобы получить рецепт. Это также позволяет стрелку задавать вопросы профессионалу о зрении.

Удачи, и я надеюсь, что они помогут решить вашу проблему.
Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: У меня большие проблемы с «попаданием в зону» для стрельбы. Может быть, слишком много жизненных забот или что-то в этом роде. Есть какие-нибудь подсказки ????

А: Mr.Perkins, есть много людей, которые борются с ментальным аспектом этой игры. Я лично посетил несколько семинаров по ментальному менеджменту, проводимых экспертами в этой области. Все согласны в двух вещах: 1. Есть «Зона» и 2. Чем сложнее вы пытаетесь ее найти, тем труднее ее найти.

Вот то, что я нашел, что мне подходит. Я провожу все свое свободное время (на стрельбище), думая о том, что мне нужно делать, чтобы стрелять десятками. Я постоянно повторяю эти вещи в своей голове снова и снова.Когда приходит время переместить мое оборудование на линию, я МЕНЕРАЛЬНО подготовлен! Поймите, что, имея наготове все мое оборудование (загруженные журналы, заполненную книгу данных и т. Д.), Я даю себе время для этого. Этим достигается пара вещей: во-первых, я избавился от всех посторонних мыслей из своей головы, а во-вторых, это подготавливает меня к тому, что я собираюсь сделать.

Это работает для меня, потому что очень легко поймать себя на том, что я отвлекаюсь. Я думаю о выравнивании прицела и управлении спусковым крючком, и когда мой разум начинает блуждать, это невероятно очевидно, поэтому я могу очень быстро перезапустить свой мыслительный процесс и вернуть его к выравниванию прицела и управлению спусковым крючком.К этому нужно привыкнуть, а для меня это потребовало полного изменения образа жизни. Это изменение устранило негативные мысли из моей повседневной жизни. Между позитивным мышлением и размышлениями о том, что нужно сделать, чтобы сделать хорошие снимки, я нахожусь в состоянии, действительно близком к тому, чтобы быть в зоне, но это намеренно, и я могу повторить эту ситуацию. Когда я попадаю в зону оттуда, это становится настоящим развлечением !!! Хорошая программа психологического управления обязательно поможет вам как в стрельбе, так и в повседневной жизни…..не звучать как доктор Фил или что-то в этом роде …

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Q: Господа, CMP сообщает стрелкам, что вы, ребята, дадите советы по стрельбе, так что вот вопрос, на который я не смог найти ответа в другом месте.

При стрельбе на 400 метров или дальше по мишеням-мишеням или силуэтам, какое влияние мираж оказывает на то, как мы видим цель?

Я кое-что знаком с использованием миража для определения направления и скорости ветра, но меня это не касается.Я не понимаю, насколько мираж смещает местоположение цели. Заставляет ли кипящий мираж цель казаться выше, ниже, слева или справа от того места, где она на самом деле находится?

I s есть ли литература на эту тему?

С уважением,
Том

A: Том, вы задали вопрос, который был горячей темой для обсуждения с самого начала соревнований сильных мира сего. Существует ряд различных теорий и представлений о том, как мираж и свет влияют на ваше восприятие цели.Я хотел бы дать вам прочную научную формулу, которую вы могли бы использовать, чтобы узнать, как мираж влияет на вас, но ее нет.

Лучшие инструменты, которые у вас есть, — это ваша книга данных и опыт работы с этой линейкой. Запишите условия миража вместе с любыми нулевыми изменениями из-за этих условий в своей книге данных. Мираж может по-разному влиять на вашу картину зрения на разных дистанциях. Мне неизвестны книги по этой теме.

Хорошая стрельба,
SFC Grant Singley

В: Привет, я стреляю из служебной винтовки и только начинаю стрелять из спичечной винтовки.Мне 47 лет, и у меня начинают возникать проблемы с глазами. С моей матчевой винтовкой у меня есть диоптрийный прицел с регулируемой диоптрийностью, который я могу настроить на мушке и прицеле, чтобы я мог хорошо видеть. Однако у меня этого нет со служебной винтовкой, и хотя у меня есть стрелковые очки по моему рецепту, к концу матча мое зрение не так хорошо, и у меня есть реальные проблемы, просто видя свою цель, не говоря уже о черном . Есть предложения о том, что я могу сделать?

Спасибо,
Курт

A: Kurt,
Из-за отсутствия регулировки служебной винтовки стрелять из нее так сложно.Вы можете установить линзу в заднюю апертуру, которая будет похожа на настройку спичечной винтовки. Я бы порекомендовал поэкспериментировать с мушками разной ширины и задними апертурами разного размера. Большинство людей, которые становятся «старше» в нашей команде, переходят на большую заднюю диафрагму и более широкую мушку. Усталость, которую вы испытываете к концу струны, вероятно, связана с тем, что вашему глазу приходится работать больше, чем необходимо, чтобы держать все в фокусе. Я смотрю в зрительную трубу не стреляющим глазом, чтобы позволить другому расслабиться.Если во время натяжения струны все начинает расплываться, сделайте перерыв, положите голову на руку и закройте глаза на 30 секунд или около того. Возможно, вам придется отнести винтовку к окулисту и попробовать разные рецепты, просматривая прицел. Помните, главное — четко видеть мушку.

Хорошая стрельба,
SFC Grant Singley

В: Как ваши самые успешные стрелки загружают одиночные патроны для стрельбы на дальние дистанции из прицельной винтовки AR15 / M16? Они оставляют в винтовке пустой магазин и вставляют патрон в магазин перед тем, как направить затвор вперед, или они вставляют патрон непосредственно в патронник и закрывают затвор? Я только что приобрел спичку Rock River для местных соревнований CMP и NRA и никогда раньше не стрелял из этого типа винтовки.Я тренировался и использовал M-14, когда служил в армии, и до недавнего времени использовал NM M1A. Я пытаюсь найти методы, которые дадут мне больше шансов сохранить тесные группы.

Спасибо,
Джим

A: Jim,
В отличие от M14, нет необходимости вставлять патрон в магазин перед тем, как позволить затвору продвинуться вперед. Фактически, большинство 600-ярдовых грузов AR15 слишком длинны, чтобы поместиться в магазин. Используемая нами техника заключается в том, чтобы положить патрон поверх магазина и пальцем протолкнуть его в патронник.Это гарантирует, что при отпускании затвора патрон всегда будет прямо в патроннике.

Хорошая стрельба,
SFC Grant Singley

Вопрос: Здравствуйте!

Я стрелок-правша, стреляю из служебной винтовки AR-15, и кажется, что мои скорострельные струны всегда смещаются к пяти часам на моей цели. Даже когда я разогреваюсь и чищу мишень, мне всегда кажется, что к пяти часам там несколько десятков. Вы можете мне вообще с этим помочь? Большое спасибо за ваше время — я знаю, что вы очень заняты.

Еще раз спасибо,
Duard

A: Duard,
Без наблюдения за тем, как вы стреляете из струны, нет однозначного ответа на ваш вопрос. Однако есть несколько областей, на которые вы можете обратить внимание. Прежде всего, это триггерное управление. Очень легко вывести из строя винтовку из-за плохого управления спусковым крючком во время быстрой стрельбы. Убедитесь, что размещение пальца на спусковом крючке обеспечивает максимальное механическое преимущество и прямое нажатие назад. Следующая область, на которую нужно смотреть, — это ваш правый локоть.Если он проскальзывает во время натяжения тетивы, вы должны увидеть, как мушка движется вправо. Несколько брызг клея на правый локоть куртки помогут удержать вещи на месте. Убедитесь, что ваш локоть оказывает на него достаточное давление, чтобы удерживать его на месте. Совет, который я даю ребятам из нашей команды по поводу скорострельности, — не прерывайте выстрел, если он не в середине. Это может показаться банальным и упрощенным, но это очень простая концепция. Если пистолет не возвращается в центр при каждом выстреле, не ломайте его, пока он не окажется в середине.Возможно, вам даже придется немного напрягать его от выстрела к выстрелу, чтобы он оставался по центру, но это нормально, пока вы сосредоточены на мушке и плавно нажимаете на спусковой крючок.

Хорошая стрельба,
SFC Grant Singley

Q: Здравствуйте, я уже около 3 лет снимаю в высокомощном стиле и в настоящее время являюсь экспертом, но близок к тому, чтобы стать мастером. Одна из вещей, которые меня разочаровали, — это моя способность стабильно хорошо стрелять в медленной стрельбе из положения лежа на 600 ярдов.Снимаю Sierra 80гр. MK, и используйте Rock River AR-15 с поворотом 1-8 дюймов. Я периодически замечал (около 10%), что на 7-м ринге у меня появляется необъяснимый летчик. Возможно, я делаю что-то не так, чего я не могу исключить (например, сдвиг ветра, потеря концентрации), но это происходит даже при очень слабом ветре, недостаточном, чтобы вытолкнуть меня полностью на кольцо 7. Я часто задаюсь вопросом, достаточно ли скорости 1-8 дюймов для 80 гр. Пуля. Для сравнения, я отстрелял несколько матчей с сокращенным курсом на 200 ярдов, в которых я использовал свои стандартные боеприпасы для короткой стрельбы, 77gr.SMK заряжен до длины магазина, и мои оценки за уменьшенные 600 ярдов находятся в диапазоне от низких до средних 190. На линии 600 ярдов я обычно нахожусь в диапазоне от 180 до середины. Я много тренируюсь на дистанции 600 ярдов и получил наставления от мастеров и старших мастеров на стрельбище, чтобы попытаться выяснить, это я или моя техника, и я до сих пор не смог решить эту проблему.

Я приду в связи с перезарядкой моей винтовки к концу этого сезона, и хотел бы знать, есть ли у вас какие-либо предложения по скорости поворотов.Я уже убедил себя перейти на 1-7,5 дюймов мин, но, возможно, даже 1-7 дюймов было бы более подходящим для 80-гранного SMK. Есть ли у вас какие-либо рекомендации по наилучшей скорости скручивания?

Спасибо за вашу помощь.
Кевин

A: Мистер Мерфи,

Давайте начнем с того, что здесь может быть несколько факторов. 600 ярдов — это очень далеко, поэтому выравнивание прицела критично. Если вы уверены, что выравнивание вашего прицела идеальное, и не нажимаете на спусковой крючок таким образом, чтобы нарушить выравнивание прицела и изображение прицела, мы должны искать ответ в другом месте.Скорость закручивания 1-8 ″ очень способна стрелять пулей Sierra Match King весом 80 гран. Следует учитывать, что ваши боеприпасы на 77 гран короче по длине, чем боеприпасы на 80 гран. Это означает, что пуля 77 гран, скорее всего, «прыгнет» на нарезы, в то время как пуля 80-го калибра — нет. Не так много, как правило, но по опыту некоторые пули работают лучше с небольшим прыжком. Если вам за 80, вы не прыгаете, возможно, вы испытываете проблемы с давлением, которые могут привести к ошибочным ударам. Однако, если бы это было так, я ожидал бы, что это будет более регулярным, чем время от времени.С другой стороны, если они прыгают слишком далеко, это тоже может привести к проблемам. Попробуйте изменить глубину посадки на пару тысячных дюйма в каждом направлении и посмотрите, не заметите ли вы каких-либо изменений. Записывайте свои данные и результаты.

Переходя к вашему новому стволу, я бы сказал, что любой изгиб в диапазоне от 1-7 ″ до 1-8 ″ будет отличным выбором. Спросите своих приятелей, где вы снимаете, и посмотрите, что они используют и какой у них успех. Учет всего этого поможет вам принять обоснованное решение.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

Вопрос: Сэр, я второй год являюсь классифицированным NRA стрелком из крупнокалиберной винтовки. Я занял второе место в своем классе на чемпионате по служебной винтовке Огайо в 2006 году. Я стрелял из 659 × 7 на Rodriguez Range RMC и промахнулся снайпером на 37 очков. Я хочу быть лучшим.

Я купил Справочник по стрельбе из служебной винтовки, подготовленный Стрелковым подразделением армии США через CMP. Я буду присутствовать на стрелковом SAFS 2006 года в Кэмп Перри.

Что мне следует делать в промежутке между делом, чтобы тренироваться, дисциплинировать себя и совершенствоваться? Я могу посвятить 3 часа в день стрельбе на большой мощности (200 ярдов, 300 ярдов и 600 ярдов) при действующем огне и еще 3 часа дома для сухого огня / учебы / чтения. Не могли бы вы дать мне программу и ресурсы для чтения, чтобы я был как можно лучше.

С искренней благодарностью и Божьим благословением,

Гарри Берджесс Дуглас III (H.B.)

А: Mr.Дуглас,

Давайте посмотрим, что мы можем придумать для вас. Помните, вы не станете лучше, просто пустив пули в озеро Эри. Вы должны практиковаться в стрельбе «хороших» снимков, а не просто тренироваться в стрельбе. Имея это в виду, вот несколько тренировочных идей, с которыми вы можете работать. Во-первых, постарайтесь подготовить свое снаряжение каждый раз одинаково. Делайте это дома, так как это легче решить и повторять снова и снова. Например, когда я подхожу к огневому рубежу, чтобы встать, я сначала выбираю, где я хочу встать, а затем перемещаю свой табурет для стрельбы на свое место.Это «отмечает» мое место, чтобы я мог отойти от очереди, чтобы собрать все остальное воедино. Оттуда я убеждаюсь, что мой ноль находится на винтовке, затемняю прицел, готовлю боеприпасы, вытаскиваю все свои предметы, где я могу до них добраться, проверяю, что моя книга данных готова к работе, а затем надеваю куртку. на. Причина, по которой это важно, заключается в том, что это позволяет вам использовать весь период подготовки, чтобы высушить огонь и подготовиться мысленно, вместо того, чтобы преследовать все свое оборудование или что-то еще. То же самое и со всеми остальными позициями.Составьте свой распорядок дня, через который вы будете готовы. Подготовка — это первый шаг к успеху.

Далее, ничто не заменит сухой обжиг !! Стрельба всухую позволяет экспериментировать с положением рук или настройками строп, не пробуя это в день матча. Сухая стрельба также является эффективным планом тренировок в ненастную погоду. Обязательно записывайте уроки, извлеченные во время сухого обжига. Важно, чтобы ваша стрельба была как можно более похожей на спичку; носите беруши, держите таймер и даже записывайте свои звонки на страницах импровизированной книги данных.Таким образом, стрельба без оглядки поможет вам составить мысленный распорядок для каждого выстрела. Совершенствование этого распорядка — вот что в конечном итоге позволит вам максимально раскрыть свой потенциал.

Что касается чтения, знания — сила. Вооружитесь всей возможной информацией, чтобы дать вам разные точки зрения. Могу заверить вас, что вы обнаружите, что каждый чемпион поступает по-своему, но каждый раз делает это одинаково. Чем больше вы узнаете, тем более широкую базу знаний вы получите, применив свою повседневную жизнь.Есть несколько публикаций, доступных у большинства поставщиков стрелкового оружия, таких как Creedmoor Sports, Champion’s Choice или Champion Shooter’s Supply и многие другие.
Помните, матчи — это способ оценить, насколько хорошо вы тренировались. Если вы хорошо тренируетесь, вы будете хорошо выступать в матчах. Ходить на стрельбище для практики важно для получения нуля, правильного выбора времени для быстрой стрельбы, а также для обретения уверенности. Однако, если у вас нет напарника по стрельбе, который мог бы пойти с вами на стрельбище, сухой огонь !!
Вы, наверное, слышали о визуализации.Вы можете визуализировать и повторить свой распорядок, даже не нажимая на курок! Это даст вашему разуму необходимую практику, чтобы быть готовым к дню матча. Просто помните, что при визуализации сохраняйте все свои мысли позитивными. Положительные мысли приводят к положительным действиям.
Я надеюсь, что эти идеи помогут вам добиться успеха.

Хорошая съемка,
SFC Norm Anderson

В: Что вы думаете о линии огня? Как сохранить концентрацию на 22 выстрела?

А: Mr.Кернс, Концентрация на протяжении всего стояния струны зависит от нескольких пунктов. Прежде всего, это зависит от вашей способности определять, какая часть процесса выстрела требует наибольшей концентрации. Проще говоря, если вы разработаете процедуру предварительного выстрела (то есть механику приставления винтовки к плечу) и будете ее придерживаться, тогда ваш ум не будет блуждать вокруг, задаваясь вопросом, забыли ли вы зарядить или ваш секретарь сделал этот выстрел, или что-то еще. У вас должен быть постоянный и надежный распорядок перед выстрелом.

Во-вторых, это зависит от того, идут ли дела по-вашему. Лучший пример, который приходит в голову, — это быть на связи. Если вы не стоите по вызову, ваш ум автоматически переключится на это и в конечном итоге нарушит вашу концентрацию.

Наконец, если вы легко отвлекаетесь на то, что происходит вокруг, вам будет труднее сконцентрироваться. В этом могут помочь двойные средства защиты органов слуха.

Очевидно, что это не единственные факторы, способствующие способности сконцентрироваться на 22 выстрела, но если вы начнете здесь, вы скоро сможете преодолеть дистанцию.

Хорошая стрельба,
SFC Norman Anderson

Q: USAMU, я занимаюсь стрельбой 4-5 лет, и около года назад я перешел на 300 Winchester Magnum, с которым меня сначала все устраивало, но примерно через шесть месяцев у меня (совершенно неожиданно) появилось вздрагивание, которое теперь вылилось в почти любую винтовку, которую я стреляю, даже до калибра .223. Как лучше всего от этого избавиться? Я люблю стрелять, но сейчас очень расстроен этой проблемой. Что лучше: продолжать стрелять из 300 и пробовать работать над этим, или начинать с малого и снова подниматься вверх? Или что-то совсем другое? Спасибо за вашу помощь, Пэт Х.

A: Пэт, избавиться от вздрагивания — непростая задача. Первый шаг в устранении вздрагивания — отойти от пистолета, который его вызвал. Вы должны чувствовать себя комфортно с винтовкой, которую используете, и если вы боитесь Магнума, не стреляйте из нее.

Также мысленно подготовьте себя к тому, чтобы сосредоточиться на важных вещах, таких как выравнивание прицела и управление спусковым крючком. Если вы будете сосредоточены на этих вещах, мысль о вздрагивании никогда не должна входить в ваш мыслительный процесс и должна начать исчезать.

Хорошая стрельба,
SFC Norman Anderson

видеотехники | Учебник | UC Berkeley Advanced Media Institute

ПЕРЕД НАЧАЛОМ

Есть несколько статей о том, как стать мультимедийным журналистом, которые необходимо прочитать любому начинающему журналисту новых медиа.

Вам не разрешат пройти GO и забрать свои 200 долларов, если вы не найдете время, чтобы ознакомиться с этими важными выводами из канона новых медиа (по нашему мнению.)

Список постоянно растет, и, возможно, в нем должно быть намного больше записей. Поэтому, если вы чувствуете, что мы что-то упустили, сообщите нам, и мы рассмотрим возможность добавления этого в список. В произвольном порядке — все они одинаково важны:

ОСТАВАТЬСЯ В ЗНАНИИ

Подпишитесь на рассылку новостей по электронной почте для каждого из этих сайтов. Вы не будете разочарованы, так как они лучшие в каждой дисциплине. Я гарантирую, что они будут держать вас в курсе всех последних новостей, оборудования и передового опыта.

ВВЕДЕНИЕ

Давайте начнем с самого начала — очень хорошее место для начала!

Люди неизменно совершают одни и те же ошибки, когда впервые начинают снимать видео:

Деревья или телефонные столбы, торчащие из затылка
Объекты интервью, которые просто затемнены, размываются из-за яркого света на заднем плане
Скучные снимки построек без движения

Вот несколько советов по съемке, которые помогут вам избежать некоторых из этих распространенных ошибок.

Мы рекомендуем вам сначала пойти и снять видео, а затем прочитать эти советы, просматривая отснятый материал, чтобы понять, чего вам следует избегать.

ПЛАНИРОВАНИЕ СЪЕМКИ — Ключевое значение имеет подготовка

Чтобы подготовиться к съемке — Напишите историю до того, как вы начнете производство, сделайте это, перечислив элементы видео и аудио, которые вы хотите собрать, чтобы рассказать историю.
Обсудите свой снимок с другими членами производственной группы и убедитесь, что вы четко понимаете, что это за история и какие кадры вам нужны, чтобы рассказать историю.
Подумайте о том, что будет хорошо выглядеть визуально , и как ваши кадры будут последовательно соединяться, чтобы рассказать эту историю.

Итак, если вы вообразите, что ваша деталь — это скелет, тогда видео и аудио, которые вы снимаете или записываете, — это плоть, которая покроет скелет, чтобы показать или рассказать эту историю.

ПРОВЕРИТЬ АУДИО

Обязательно подключите наушники к камере или записывающему устройству, чтобы проверить звук — убедитесь, что вы получаете аудиопоток.

Легко забыть подключить аудиокабель к камере или правильно установить уровень звука — и в результате получится отличное видео, но не будет звука, который бы сопровождал его. Аудио так же важно для вашего финального фильма, как и ваше видео.

Поиск подходящего микрофона для вашего производства.

ВЫБРАТЬ ВЫБОР

Обрамление снятого изображения.

Подумайте, прежде чем снимать, и избегайте перестрелки. Это пригодится, когда вы редактируете или работаете с редактором.Следите за тем, что вы снимаете, и когда делает запись камера. Не записывайте, если не делаете снимок.

Например, не записывать, когда вы меняете один снимок на другой или фокусируетесь. Подождите, пока у вас не будет кадра, который вы хотите записать, а затем нажмите кнопку записи.

Таким образом вы сэкономите огромное количество времени позже, когда вы будете записывать видео на компьютер, и вам не придется просматривать часовой отснятый материал, чтобы найти нужные 20 минут снимков.

И вы сэкономите деньги, выбрав стратегический подход к сбору снимков.

Принимайте во внимание обстоятельства, которые вы записываете, если вы участвуете в событии и вам нужно двигаться быстро — стреляйте соответственно.

ВЫКЛЮЧАЙТЕСЬ, КОГДА ВЫ СТРЕЛЯЕТЕ

Когда нажимаешь кнопку записи, заткнись уже!

Имейте в виду, что когда камера вращается, она улавливает весь окружающий звук, а не только то, на чем вы фокусируетесь. И вы не сможете отделить ненужный звук в процессе редактирования.

Не разговаривайте, пока камера вращается, ни с самим собой, ни с другими членами вашей команды, а также не жуйте и не жуйте жевательную резинку.

Это особенно важно при съемке B-ролла, подобного естественному звуку, например шуму оживленной улицы или пейзажа природы, где звук имеет решающее значение для кадра.

Также не забывайте не обсуждать вашу тему / ответы участников на ваши вопросы.

УДЕРЖИВАЙТЕ СВОИ ВЫСТРЕЛИ

Удерживайте снимки не менее 15 секунд перед панорамированием, масштабированием или переходом к другому снимку.

Таким образом, вы будете уверены, что у вас будет достаточно видео сцены, с которым можно будет работать позже, когда вы будете редактировать.

Когда вы начинаете, молча отсчитайте себе 15 секунд — «1000 и один, 1000 и два, 1000 и три…» — чтобы убедиться, что вы держали выстрел достаточно долго.

Помните, что вы всегда можете взять 15-секундный клип и сделать его 2-секундным во время редактирования, но вы не можете взять 2-секундный клип и превратить его в 15-секундный клип.

ЧРЕЗМЕРНОЕ ПАНОРАМИРОВАНИЕ И МАСШТАБИРОВАНИЕ

Не панорамируйте постоянно из стороны в сторону или не увеличивайте и не уменьшайте масштаб с помощью камеры — держите снимки и ищите один момент, который действительно захватывает.

Если вы постоянно панорамируете и масштабируете, один снимок, который вы действительно хотите использовать, потеряет свое влияние из-за всего движения камеры.

Вместо этого начните со статичного широкоугольного снимка и удерживайте его в течение 15 секунд.

Затем сделайте шаг для увеличения или панорамирования и удерживайте следующий статический снимок еще 15 секунд.

Это даст вам три пригодных для использования снимка — широкоугольный, крупный план и промежуточный зум — на выбор в комнате редактирования.

Это особенно важно для видео, которое вы используете на веб-сайте, потому что видео с большим количеством движений — например, созданное с помощью панорамирования и масштабирования — плохо отображается в Интернете.Для воспроизведения в Интернете видеоклипы необходимо сжать, а это значит, что если в клипе много движений, например панорамирования и увеличения, он будет прерывистым и медленным.

Точно так же, чтобы получить крупный план, лучше установить камеру на более широкий угол обзора и переместить камеру ближе к объекту вашего снимка, чем располагать камеру подальше и увеличивать масштаб для крупного плана. . Телеобъектив с использованием функции масштабирования подчеркнет движение объекта и сделает снимок шатким.

СЪЕМКА ПО ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ

Это особенно актуально при съемке B-ролла, например, массовых сцен или снимков природы, а не при статической съемке интервью с кем-то.

Помните, что вы будете определять, что увидит зритель и как будет разворачиваться история, поэтому постарайтесь снимать отдельные фрагменты, которые затем можно объединить в эту историю при редактировании.

Вот пример:

Думайте о разных сценах, как в кино.Каждая из этих сцен состоит из последовательностей. В каждом эпизоде вам нужно следить за действием и снимать широко, средне и крупным планом.

Допустим, вы хотите запечатлеть человека, который утром приезжает на работу на велосипеде — это одна последовательность. Он может состоять из следующих кадров: человек, подъезжающий к зданию, слезающий с велосипеда, приковывающий велосипед к велосипедной стойке, снимает перчатки, снимает шлем, заправляет перчатки в шлем и входит в строительство.Каждая мелочь важна. Вы не можете снимать достаточно деталей.

На самом деле, хорошее соотношение для съемки (буквально) — это 50 процентов крупных планов и экстремальных крупных планов, 25 процентов средних снимков и 25 процентов широкоугольных снимков.

Это могло быть так: общий план ее прибытия. Средний снимок того, как она слезает с велосипеда. Крупным планом — она толкает переднее колесо велосипеда в стойку. Крупным планом — она приковывает велосипед цепью к стойке. Чрезвычайно крупный план, как она снимает перчатки.Крайний крупный план ее глаз, когда она смотрит на свои руки, снимая перчатки. Крупным планом — она снимает шлем и заправляет в него перчатки. Крупный план: она поправляет волосы и смотрит на здание. Средний и общий планы ее входа в здание со шлемом под мышкой.

Создание кадра и компоновка ваших снимков

Помните о композиции снимков и о том, как вы их кадрируете, особенно во время интервью.

Например, избегайте снимка человека с растением или шестом позади него. Это будет выглядеть так, как будто растение или столб вырастают из затылка человека.

В этой настройке интервью из головы анонимного источника исходило отвлекающее растение.

При съемке интервью обращайте внимание на то, что вас окружает, и не скрывайте и не стесняйтесь переставлять мебель, перемещать предметы на столе, выталкивать растения из кадра кадра. и т.п., чтобы улучшить настройку, или попросите снимаемый объект изменить положение, чтобы вы правильно скомпилировали снимок.

И если у вас возникли технические проблемы, не бойтесь взять на себя ответственность и остановить собеседование, пока вы не сможете правильно настроить съемку.

ГОЛОВНАЯ И НОСНАЯ

Оставьте необходимое пространство для носа и головы перед и над человеком, которого вы снимаете.

Например, не делайте снимок, когда над головой человека слишком много пустого пространства.Это просто мертвое пространство. В кадре над головой человека должна быть небольшая комната.

Лучше располагать эту комнату под лицом человека, чтобы вы могли использовать это место при редактировании видео, чтобы добавить заголовок с именем человека.

Но не делайте снимок слишком низко, чтобы обрезать макушку человека.

И если вы стреляете в стоящего человека, не рубите ему колени — стреляйте всем его телом ..

Один подход — это правило третей:

Треть кадра должна быть выше глаз человека
Одна треть кадра должна составлять лицо и область плеч человека
Одна треть кадра должна приходиться на нижнюю часть туловища человека.

И если человек смотрит в сторону, добавьте пространство перед его носом в том направлении, в котором он смотрит.

ГЛУБИНА ПОЛЯ

Помните о способах увеличения ощущения глубины в кадре, поскольку видеоизображения по своей сути плоские.

Если вы снимаете кого-то, попробуйте включить в задний или передний план другие объекты, которые дают зрителю ощущение глубины. Таким образом, объект интервью не будет казаться на экране просто двухмерным объектом.

Также помните, что широкоугольный снимок обеспечит гораздо лучшую глубину резкости, чем снимок телефото, когда вы увеличили масштаб объекта.

Как объектив меняет восприятие глубины

Фокусное расстояние объектива не только изменяет угол обзора, но также влияет на соотношение переднего и заднего плана. При увеличении издалека фон будет казаться сжатым с передним планом, а при большом угле фон будет казаться дальше.Это явление называется искажением перспективы.

УГЛЫ ИЗМЕНЕНИЯ И ПЕРСПЕКТИВЫ

Старайтесь менять точку и / или угол обзора после каждого снимка. Ищите интересные перспективы.

Не снимайте все с уровня глаз — это скучно.

Особенно старайтесь делать снимки, когда вы держите камеру близко к земле и стреляете вверх по объекту. Небольшой размер цифровых видеокамер делает такие снимки очень удобными.

Например, если вы снимаете сцену, как люди, идущие по тротуару, держите камеру низко, чтобы показать движение их ног, а не снимать их лица прямо.

Или, если вы снимаете кого-то, работающего за компьютерным терминалом, сделайте один снимок через плечо, затем другой, который представляет собой крупный план его рук и пальцев с помощью клавиатуры и мыши, затем снимите через другое плечо человека. , затем снимок с низкого ракурса, глядя на них вверх, а затем снимок лица.

Или держите камеру над головой, чтобы увидеть сцену с другой точки зрения.

Сделайте снимок крупным планом, потому что это часто обеспечивает более близкий вид человека.Это особенно важно для видео в Интернете, потому что зрители используют маленькие окна, а на широкоугольных снимках не так много деталей.

Не полагайтесь только на зум для получения разных перспектив — переместите камеру ближе или дальше.

Если вы будете делать снимки с разных точек зрения, то при редактировании видео вы сможете составить серию 4- или 5-секундных снимков вашего объекта, а не один 20-секундный снимок с одной точки зрения.

ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К ВАШИМ СЦЕНАМ

Постарайтесь привлечь людей к своим кадрам, это почти всегда делает видео более интересным.

Не делайте статических снимков фасада здания — попробуйте включить людей, которые входят и выходят, чтобы оживить сцену.

ШТАТИВЫ ДЛЯ УСТОЙЧИВОЙ СЪЕМКИ

Используйте штатив, чтобы получить ровный снимок, особенно если вы снимаете что-то неподвижное или официальное интервью.

Если у вас нет штатива или вы делаете снимок, в котором вам нужно быстро передвигаться, то найдите что-нибудь, чтобы закрепить камеру, например, прислонитесь к дереву, поместите камеру на мусорное ведро и т. Д.

Если вам необходимо снимать без штатива или другой опоры, снимайте с более широким углом. Чем шире фокусное расстояние, тем стабильнее снимок.

Лучшими видео всегда будут те, которые привлекают ваше внимание, заставляют задуматься, заставляют смеяться, плакать или вызывать эмоции — и заставляют смотреть до конца. Присоединяйтесь к нам, чтобы узнать о лучших в своем классе методах создания привлекательных видеороликов для Интернета и социальных сетей. Наш семинар по повествованию видео

— это динамичный семинар, основанный на навыках, который позволит вам создавать высококачественные профессиональные видео за 4 дня.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ДЕЙСТВИЯ

Предвидьте действие, пытаясь предсказать, куда пойдет объект / действие, а затем будьте готовы снимать его, когда он окажется в кадре вашего снимка. Думайте наперед и подготовьтесь к предстоящим действиям.

Позвольте действию происходить в кадре. Не двигайте камеру постоянно в тщетных попытках все запечатлеть.

И не бойтесь позволить вашему объекту выйти из кадра, вместо того, чтобы пытаться следить за ним камерой.

Это особенно важно, если вы делаете снимок идущего человека, а затем еще один снимок сидящего человека.

Если вы следите за человеком, пока он идет, с вашим первым снимком и всегда держите его в кадре, а затем переходите ко второму снимку сидящего человека, это может вызвать у зрителя мысленное отключение от того, как человек попал на второй снимок. позиция.

Если вместо этого вы показываете, как они выходят из кадра в первом кадре, то для зрителя логично, что на следующем кадре человек будет сидеть где-то в другом месте.

Сообщение Vimeo о кадрировании и композиции.

ИНТЕРВЬЮ

Попросите собеседника смотреть на вас, а не в камеру.

Старайтесь избегать прямого выстрела — стреляйте в человека под небольшим углом влево или вправо.

Не используйте функцию масштабирования, чтобы сфотографировать человека крупным планом — это подчеркивает движение. Вместо этого переместите камеру немного ближе к объекту.

Не позволяйте вашему собеседнику сидеть в кресле с колесами или в кресле, которое скрипит.

И остерегайтесь нервной активности, которая создает шум — например, кто-то звонит мелочью или ключами в кармане. Остановите съемку, наведите на них это и затем снова начните снимать.

Не проводите перед собеседованием за кадром, когда вы заранее задаете им вопросы, которые будете задавать. Это заставляет их звучать неестественно и банально в своих ответах, когда начинается настоящее интервью. Просто дайте им общее представление о том, что вы собираетесь обсуждать.

Когда вы начинаете интервью, держите камеру на несколько секунд, прежде чем задать свой первый вопрос.

А во время интервью расслабься и послушай. Не кивайте и не делайте жестов.

СИДЕНЬЕ — ИНТЕРВЬЮ ВНИЗ

При проведении сидячего собеседования с субъектом, когда репортер будет задавать ему вопросы, начните с подготовительного кадра сзади и сбоку от репортера, который фокусируется на говорящем во время вопросов. спрашивают.

Поскольку этот снимок показывает человека под углом, оставьте дополнительное пространство в кадре в том направлении, в котором он смотрит (а не центрируйте человека в середине кадра).

Затем сделайте снимок под более широким углом из той же позиции, где находится репортер, в то время как субъект интервью отвечает на вопрос.

Наконец, переместите камеру, чтобы сделать фронтальный снимок репортера, слушающего человека — это называется обратным снимком или вырезкой. Снимок сделан из-за спины интервьюируемого. И снова сделайте снимок крупным планом и под более широким углом.

Важно, чтобы на этом обратном снимке или в вырезе вы располагали камеру на той же стороне комнаты, что и при первом снимке сзади репортера.

Итак, представьте себе ось, идущую от интервьюируемого до репортера. Когда вы делаете первый снимок сзади и сбоку от репортера, оставайтесь с той же стороны от этой оси, когда вы перемещаете камеру, чтобы сделать снимок репортера спереди.

Обычно вы не снимаете репортера, который действительно задает вопросы, — только ответы интервьюируемого и / или репортера, который слушает, пока на вопросы отвечают.

МИКРОФОНЫ

Если вы используете ручной микрофон, его обычно следует держать примерно на 5–6 дюймов ниже рта собеседника.

Не держите микрофон прямо перед ртом человека, а слегка вбок и наклоните к рту. Это поможет избежать улавливания «хлопков» из губ человека, когда он / она говорит.

Попросите собеседника попытаться не обращать внимания на микрофон и сосредоточиться на камере.

Если шумно, используйте петличный петличный микрофон, чтобы уменьшить окружающий звук.

Но следите за ожерельями или цепями на шее человека или пуговицами на рубашке, которые могут тереться о микрофон и создавать шум.

С лав-микрофоном вам нужно «одеть» микрофон — правильно прикрепить его к человеку, с которым вы проводите собеседование.

Попросите человека протянуть шнур к микрофону через внутреннюю часть рубашки (чтобы провод не был виден в вашем видео).

Затем прикрепите микрофон к внешней стороне рубашки, примерно на 5-6 дюймов ниже их рта. Постарайтесь отцентрировать микрофон как можно больше. Если он расположен слишком далеко в одну сторону, звук не будет хорошо улавливаться, если человек наклоняет голову в другую сторону во время разговора.

Используйте ту же процедуру, если человек одет в футболку, пропустив шнур под рубашкой и защелкнув микрофон рядом с верхом рубашки.

Если у человека есть галстук, пропустите проволоку через заднюю часть галстука и через маленькую этикетку на задней части галстука.

В ветреную погоду микрофон улавливает звук ветра. В этом случае попробуйте прикрепить микрофон ближе ко рту человека или переключитесь на ручной микрофон с ветрозащитным экраном на нем, который заглушает шум ветра.

ИЗБЕГАЙТЕ ВЫСОКОЙ КОНТРАСТНОСТИ ПРИ ОСВЕЩЕНИИ

Избегайте снимков областей с высокой контрастностью, таких как настройки темного и светлого, а также яркого солнечного света и теней.

Например, не ставьте объект интервью напротив яркого окна, белой стены или на солнечном свете позади человека.

Этот задний свет проблематичен для функции автоматической экспозиции камеры. Если камера сфокусируется на свете на заднем плане, лицо объекта будет затемнено и неразличимо.Если камера сфокусируется на лице человека, фон будет размытым на свету.

Обычно лучше всего снимать, когда солнце направлено к спине.

Если солнце находится прямо над головой, держите руку за верхний край объектива камеры. Это фактически расширит солнечный экран и предотвратит неправильное определение количества солнечного света камерой.

ПРОВЕРИТЬ БАЛАНС БЕЛОГО

Баланс белого связан с различиями в цвете, вызванными интенсивностью или «температурой» света, и тем, как видеокамера компенсирует эти различия в цвете.

Солнечный свет редко бывает чисто-белым, а скорее приобретает разные оттенки, например желтый или оранжевый оттенок на восходе и закате или синий оттенок в затененной области. Солнечный свет также имеет другую цветовую температуру, чем искусственный свет.

Цифровые видеокамеры

обычно поставляются с автоматическим измерителем баланса белого, который, по сути, сообщает камере, какая интенсивность белого цвета присутствует на изображении, а остальные цвета в спектре регулируются соответствующим образом, чтобы видео выглядело как можно более естественно.

Но есть случаи, когда видеокамера может неверно истолковать интенсивность освещения, потому что она измеряет общую интенсивность света, который она видит в месте, где расположена камера, а не интенсивность света в месте расположения объекта съемки. твой выстрел.

В результате снимаемое видео будет иметь синий или оранжевый оттенок.

Например, если ваша камера освещена ярким светом, но объект съемки находится в тени, камера будет воспринимать свет как более желтоватый оттенок, потому что камера находится в желтоватом солнечном свете.Таким образом, объект вашего снимка будет выглядеть слегка синим, потому что на самом деле он освещен голубоватым оттенком света.

Или ваша камера может быть в комнате, где интенсивность света исходит от искусственного источника, такого как люминесцентные лампы, но ваш объект находится рядом с окном и на солнце. В этой ситуации у вас также будет проблема с балансом белого.

Чтобы исправить это, вам нужно поднять кусок белой бумаги рядом с объектом вашего снимка, а затем приблизить камеру к этому белому листу.Затем нажмите или выберите кнопку баланса белого на вашей камере, чтобы установить правильный баланс белого в месте вашего объекта.

Камера, по сути, вынуждена смотреть на истинный белый цвет в месте нахождения листа бумаги, а затем уравновешивать остальную часть цветового спектра вокруг того истинного белого цвета, который она видит.

Видеокамеры также обычно поставляются с предустановками баланса белого, такими как искусственный свет или естественный солнечный свет.

РУЧНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ

Автоэкспозиция цифровых видеокамер обычно очень хороша для установки правильного освещения.И наиболее сложные ситуации с освещением следует сначала решить, изменив положение камеры или объекта, например, не снимая под прямыми солнечными лучами.

Но бывают случаи, когда вам нужно вручную настроить экспозицию на камере.

Один из примеров — яркий день, когда перед вашей камерой много движения и светового контраста, например, проезжающие автобусы с большими рекламными щитами по бокам, которые отражают яркий солнечный свет. Затем камера откроет и закроет свою экспозицию в ответ на эти изменения.

Или если вам нужно сделать снимок человека под определенным углом, и за ним есть яркий свет.

В этих случаях наведите камеру на нужную вам настройку освещения, а затем переключитесь с автоматической на ручную экспозицию.

Например, если вы снимаете интервью с кем-то, увеличьте масштаб лица человека, задержите снимок и затем переключитесь с автоматической на ручную экспозицию.

После этого камера сохранит или заблокирует любые настройки, которые вы выбрали во время съемки, несмотря на любые изменения освещения.

ПОЛУЧИТЕ ВСЕ НЕОБХОДИМЫЕ СНИМКИ

Убедитесь, что у вас есть все необходимые настройки, визитки и т. Д., Даже если вы не думаете, что будете их использовать. Они могут пригодиться в монтажной.

Итак, начните с установочного кадра — например, видео человека, о котором идет речь, — а затем не забудьте сделать другие виды снимков, которые вы можете использовать в дополнение к этому в своем финальном фильме.

Последний называется B-roll, что относится к ранним временам кинопленки, когда у вас было два рулона пленки — A и B — и вам приходилось редактировать их вместе.

A-roll — главный объект вашего снимка, неизменно со звуком, например, интервью с кем-то. B-roll — это фоновое видео для вашего фильма, часто это просто видео, поверх которого вы накладываете звуковую дорожку (например, человек, говорящий в A-roll). Так что не забывайте снимать различные би-роллы.

Другой тип кадра, на который следует обратить внимание, — это естественный звук (так называемый «естественный звук»). Это фильм с естественным фоновым шумом — движение на улице, щебетание птиц в парке и т. Д. Этот звук может добавить глубины и выразительности двухмерной видеозаписи.

Маркировка и организация отснятого материала для постпродакшна имеют первостепенное значение.

Вставьте карты CF / SD в накопитель.
Обязательно сделайте копию отснятого материала для безопасности и дублирования.
Поместите отснятый материал в отдельные папки с пометкой по дням и тематике.
(ЧАСТЬ ДЖОНА СМИТА РОДЕО)>
(ФУТАЖ)>
(КАРТА 1_День 1_10_5_16)>
(ВИДЕО Джон Смит, 10_5_16_День из жизни РОДЕО КИНГА)
(АУДИО Джон Смит, 10_15_16_День из жизни РОДЕО КИНГА)
(карта 1_день 2_10_12_16)>
(ВИДЕО John Smith, 10_12_16_Preps for Rodeo Competition)
(АУДИО John Smith, 10 12_16 Подготовка к соревнованиям по родео)

Видео — убедитесь, что видео и аудио, которые соответствуют друг другу для одного и того же снимка, вместе в одной и той же папке, чтобы вам было легче просеивать их, когда вы начнете работать с ними в пост-продакшене.

Когда вы делаете снимок, для которого требуется более одной CF / SD-карты, обязательно пометьте каждую CF / SD-карту на месте съемки. И выберите ярлык, по которому потом будет легко идентифицировать.

Нет ничего более неприятного, чем начать редактировать, не зная, какая папка CF / SD-карты принадлежит к какому снимку или что находится в каждой папке CF / SD-карты.

Вы можете переключить маленький белый переключатель на карте CF / SD из режима записи в режим сохранения, чтобы помочь вам оставаться организованным. Как только вы переместите эту вкладку, вы узнаете, что карточка заполнена, и можете перейти к следующей карточке, чтобы использовать ее для съемок.

Об этом руководстве

Это руководство основано на лекциях Ричарда Кочи Эрнандеса и бывшей Эллен Зайдлер в Высшей школе журналистики Калифорнийского университета в Беркли. Его написал Пол Грабович и отредактировали Памела Рейнольдс, Ричард Коци Эрнандес и Манджула Варгезе.

Политика переиздания

Этот контент не может быть переиздан в печатной или цифровой форме без письменного разрешения Berkeley Advanced Media Institute.Пожалуйста, ознакомьтесь с нашей Политикой распространения контента.

5 методов кинематографической съемки для лучшего видео

Переход от фотосъемки в фотографии к движущимся визуальным эффектам в видео — не самый простой переход. Внезапно вы сосредотачиваетесь не на одном моменте, а на множестве моментов в течение определенного периода времени.

Так как же сделать так, чтобы кадры были достаточно интересными визуально, чтобы увлечь публику? Мы поговорили с Шоном Си из VulcanWorx, который поделился с нами 5 кинематографическими приемами, которые помогут вам разработать более привлекательное и динамичное видео для вашего следующего проекта.

Экстремальный крупный план

Экстремальный снимок крупным планом обычно используется для выделения частей продукта, еды или для выделения тонкого движения. Он чрезвычайно эффективен в передаче деталей, которые вы можете не заметить, поскольку перспектива — это не то, к чему вы привыкли. Для таких снимков очень полезен макрообъектив, такой как RF100mm f / 2.8L Macro IS USM.

Стойка для фокусировки

При съемке с реечной фокусировкой фокус объектива медленно перемещается от одного объекта или области к другому.Это помогает плавно направлять внимание зрителя. Например, если вы хотите представить талантливую сцену, вы можете повторно сфокусировать объектив (с помощью ручной фокусировки или сенсорной автофокусировки) с того места, где он был изначально сфокусирован, до таланта, который выходит на передний план. Это помогает мгновенно привлечь к ним внимание.

Чтобы эффективно создать такой снимок, как в приведенном выше примере, с помощью Miki C Sze, вы должны использовать небольшую глубину резкости, поэтому ваша установка диафрагмы может быть около f / 2.8. Малая глубина резкости поможет вам направить взгляд аудитории и сосредоточить ее внимание на том, что вы хотите.

Головокружение

Когда вы перемещаете камеру в одном направлении, но увеличиваете ее в другом во время пост-обработки, вы получаете то, что в индустрии называют снимком головокружения. Этот очень интересный эффект используется в особых ситуациях, чтобы передать чувство шока или удивления.

Этот метод немного сложнее, так как он включает постобработку. Хороший выбор фокусного расстояния для вашего объектива — 35 мм или 50 мм.Убедитесь, что ваш объект находится в центре кадра, когда вы двигаетесь к нему или от него. Обратите внимание на то, чтобы не размещать объект слишком далеко.

Поэкспериментируйте с различными настройками диафрагмы (f / 2,6, f / 4, f / 5,6 и т. Д.) И по возможности используйте автофокусировку. Если у вашей камеры есть такая возможность, записывайте в формате 50p, и это позволит вам замедлить движение во время постобработки, чтобы создать более интересные кадры.

При редактировании клипа установите ключевые кадры в начальной и конечной точках. Если вы снимали кадры, двигаясь к объекту, начните с ключевого кадра с увеличением, а в конце — с увеличением 1x (без увеличения).Сделайте обратное, если вы сняли фильм, уходящий от объекта.

Отслеживающий выстрел

Как следует из названия, отслеживающий снимок следует за движущимся объектом. Это может быть снято спереди, сзади или сбоку от объекта. Такие снимки отлично подходят для видео о путешествиях, потому что камера может следить за объектом, когда он перемещается в разных местах или сценах.

Поскольку в наши дни подвесы стали более доступными, легко прикрепить к ним камеру и создать плавный, стабилизированный снимок с отслеживанием.С EOS R5 или R6 встроенный стабилизатор изображения настолько эффективен, что с контролируемым движением камеры вы можете получить очень полезные кадры.

Использование широкоугольного объектива, такого как RF15-35mm f / 2L IS USM, может помочь зрителям почувствовать окружающую среду. В качестве альтернативы, использование телеобъектива, такого как RF135mm, установленного на штативе для панорамирования и отслеживания объекта, может передать ощущение высокой энергии.

POV (точка обзора) выстрел

POV Shot дает вам вид от первого лица и рассказывает историю глазами объекта.Это приложение отлично подходит для того, чтобы субъект озвучивал во время съемки, рассказывая то, что он видит.

Чаще всего камера прикрепляется к шлему или ремню на груди объекта съемки. Подходящим фокусным расстоянием для выбора объектива будет 35 мм или 50 мм.

С помощью этих 5 основных приемов вы можете создавать более интересные видео с ноткой кинематографического чутья. Но это лишь верхушка айсберга для видеосъемки. Есть еще много способов создать интересные и визуально привлекательные кадры, так что следите за тем, как мы будем больше исследовать эту тему.

Для похожих статей:

Введение в создание фильмов на Canon EOS (1): что должен знать каждый новичок

Введение в создание фильмов на Canon EOS (2): настройки, камера, звук и музыка

Введение в создание фильмов на Canon EOS (3): как редактировать и снимать лучшее видео

Camera Tutorial 1-6: Techniques

Расположите себя и свою камеру. Если вы используете штатив, убедитесь, что он устойчив и установлен ровно (если у вас нет причины под наклоном).Если на штативе есть спиртовой уровень, проверьте его.
Если вы собираетесь панорамировать и / или наклонять, убедитесь, что вам удобно позиционируется на протяжении всего хода. Вы не хотите начинать кастрюлю, а затем осознаете, что вы не могу дотянуться достаточно далеко, чтобы покончить с этим. Если это будет сложно, вам лучше найти наиболее удобную позицию в конце хода, так что вы начнете в более неудобном положении и почувствуете себя более комфортно по завершении движения.
Если на головке штатива нет чаши (включая самые дешевые штативы), это очень важно убедиться, что рамка по-прежнему выглядит ровной при панорамировании — может быть, в одном направление, но становится ужасно наклонным при панорамировании влево и вправо.

Если вы не используете штатив, стабилизируйте себя и свою камеру как можно лучше. Держите руки и локти близко к телу (вы можете использовать руки в качестве «подтяжек» к туловищу). Дышите ровно. Для статические снимки, поставьте ноги на ширине плеч (если вы стоите) или попробуйте закрепить напротив какого-либо твердого объекта (мебели, стен или чего-нибудь еще).

Составьте кадр. Тогда быстро мысленно проверьте: баланс белого; фокус; Ирис; обрамление (вертикальные и горизонтальные линии, фон, так далее.).

Подумайте о своем аудио. Аудио просто так же важно, как и зрение, поэтому не забывайте об этом.

Нажмите «запись». Как только вы записи, убедитесь, что вы действительно записываете. Нет хуже разочарования, чем понимая, что вы случайно записывали все время, пока настраивали съемку, затем остановил запись, когда вы подумали, что начинаете.
На многих фотоаппаратах есть лента «время прокатывания», что означает, что есть задержка. между моментом нажатия кнопки записи и моментом начала записи камерой. Сделайте несколько тестов и узнайте, каково время накатывания вашей камеры, чтобы вы могли его компенсировать.

Продолжайте проверять, отображает ли статус в видоискателе. Узнайте, что означают все индикаторы — они могут дать Вам ценная информация.

Используйте оба глаза. Ценный навык — это способность использовать один глаз, чтобы смотреть в видоискатель, а другим глазом смотреть в видоискатель. наблюдайте за своим окружением.К этому нужно время, но это значит, что вы можете ходить во время стрельбы, не споткнувшись, а также следить за тем, где действие происходит. Кроме того, во время длительных съемок это не вредно для глаз.

Научитесь ходить задом наперед. Попросите кого-нибудь протянуть руку середину спины и направлять вас. Эти кадры могут выглядеть великолепно.

Вы часто будете видеть телеведущих ходят и разговаривают, а оператор идет задом наперед, снимая их.

Продолжайте думать «Кадрирование … Аудио …» Пока вы записываете, подумайте о том, как меняется состав кадра и что происходит со звуком.

Нажать «Остановка записи» перед движущийся. Так же, как и в фотосъемке, вы должны подождать одну секунду после того, как вы закончили запись (или сделали фото) перед тем, как переехать. Слишком много домашних видео заканчиваются каждые выстрел был сделан рывками, когда оператор нажимал кнопку остановки.

Вот и все! Наконец, вот еще несколько советов, которыми можно закончить…

Будьте дипломатичны во время стрельбы. Подумайте о людях, которых вы стреляете. Помните, что людям часто не нравится снимается, поэтому постарайтесь вести себя сдержанно и ненавязчиво (например, вы можете захотеть расположитесь на некотором расстоянии от объектов и увеличьте их, а не «в их лица»).

Многие люди находят включенным красный индикатор записи. камера пугает, и они замирают всякий раз, когда видят это. Попробуйте накрыть свет кусок ленты, чтобы облегчить эту проблему.

Научитесь судить, когда стоит причинять себе неудобства ради выстрела, а когда это не так. Если это важно выстрел, возможно, придется доставить неудобства нескольким людям, чтобы сделать это правильно. Но если ты собираетесь нажить врагов из-за чего-то неважного, забудьте об этом и двигайтесь дальше.

Использовать «отметку даты / времени» функция экономно. Нет необходимости отображать время и дату на протяжении всего вашего видео, и это выглядит дешево.Если он вам нужен, поднимите его на несколько секунд, а затем избавьтесь от него.

Современные цифровые камеры имеют возможность показывать или скрывать это отображение в любое время после записи.

Будьте готовы к экспериментам. Подумайте о некоторых вещах, которые вы хотели бы попробовать сделать, а затем попробуйте их в то время, когда не имеет значения (т.е. не экспериментируйте при съемке свадьбы). Большинство новых техник требуют практика и эксперименты для достижения успеха, а хорошая операторская работа требует опыта.

Если вы хотите быть хорошим, вам нужно потратить некоторое время.

Это конец этого руководства. Если вы хотите продолжить, ознакомьтесь с некоторыми из более подробных руководств по работе с камерой. Если у вас есть какие-либо вопросы или комментарии, оставьте сообщение в наших дискуссионных форумах.

Приемы съемки: 7 самых популярных и эффектных приемов культовых режиссеров – Сей-Хай

7 самых популярных и эффектных приемов культовых режиссеров – Сей-Хай

Низкоугольная съемка

Голландский угол

Крупный план с ускорением

Быстрое панорамирование

Одноточечная перспектива

Долгая сопровождающая съемка

Читайте также:

10 приемов для съемки интерьеров | Статьи | Фото, видео, оптика

Подготовка

Декор

Аксессуары для съемки

Широкоугольный объектив

Композиция

Снимайте с со средней высоты

Геометрия

Используйте перспективу в своих целях

Техника съемки

Освещение

HDR

Снимайте и общие планы и детали

Всегда выбирайте центральный элемент

МК Екатерины Григорьевой «Художественные приемы портретной съемки» — Look At Me

Классические приемы съемки ню в студии

Топ-10 маневров дронов для аэрофотосъемки.

1. Линейный

Как сделать линейный снимок

2. Диагональ

Как сделать диагональный выстрел

3. Панорама

Как сделать панораму

4. Боком

Как сделать выстрел в сторону

5. Круг

Как сделать круговой снимок

6. Спираль

Как сделать спиральный снимок

7. Дрони

Как сделать выстрел Дрони

8. Ракета

Как сделать ракетный выстрел

9. Долли Зум

Как сделать Долли Зум-снимок

10. Упускать из виду

Как сделать снимок с видом

Мастер-класс Евгения Колкова «Главные приемы портретной съемки, или Как провести фотосессию и остаться в живых»

Евгений Колков

О партнере

Сайт для любителей фото и профессионалов

приемов рефлексивной стрельбы | Научитесь инстинктивно стрелять из огнестрельного оружия

Правильная техника стрельбы в баскетболе, основы, форма, механика

Форма и техника для стрельбы в стационарном баскетболе

Сопутствующие товары и полезные ресурсы

7 советов по эффективной стрельбе в футбол

Где делается больше всего снимков?

Часто задаваемые вопросы USAMU: методы и тактика стрельбы

СПОСОБЫ СТРЕЛЬБЫ И ТАКТИКА Часто задаваемые вопросы

видеотехники | Учебник | UC Berkeley Advanced Media Institute

5 методов кинематографической съемки для лучшего видео

Camera Tutorial 1-6: Techniques

Добавить комментарий Отменить ответ