Как быстро выучить иностранный язык: четыре простых совета
Про некоторых говорят, что у них талант к языкам. Изучение дается им легко, а результаты появляются очень быстро. Но, возможно, дело не в суперспособностях, а в том, что эти люди правильно выстраивают учебный процесс
1. Устанавливайте цели
Один из первых шагов в изучении языка — выбор целей. Без них нельзя корректно измерить прогресс. Кроме того, их установка помогает сузить фокус до конкретных параметров. Это помогает оставить страх перед новым и приступить к работе. Следуйте этим указаниям:
- Сосредоточьтесь на осязаемых показателях. Детализируйте свои планы. Фокусируйтесь, на том, что хотите выучить, а не на том, как долго просидите над учебником. Плохая цель выглядит так: на этой неделе я каждый день буду учить английский по 30 минут. Правильно поставленная: на этой неделе я выучу 25 новых слов, связанных с продуктами.
- Придумывайте краткосрочные цели. Нормально в начале пути установить одну большую цель: к концу следующего года говорить как носитель. Однако такой монолит не сможет стимулировать каждый день. Для увеличения мотивации ставьте небольшие задачи: к концу месяца я смогу назвать по-английски все продукты в холодильнике.
- Бросайте себе вызов. Здесь тоже важно не переусердствовать. Стоит делать вызов относительно краткосрочным и с диапазоном исходов. Например, «за две недели я выучу 40–60 иностранных слов, связанных с ресторанами и кафе». Самый низкий показатель демонстрирует, что цель достижима, самый высокий — мотивирует преодолеть лень.
2. Учите нужные слова
По разным данным, английский содержит от 600 тыс. до 1 млн слов. Разумеется, выучить их все не только невозможно, но и бессмысленно: еще в 1993 году филолог Эдвард Фрай выяснил, что 100 самых распространенных слов составляют до половины вокабуляра абсолютно всех текстов в английском языке.
3. Учитесь умнее
Существует множество специальных техник, благодаря которым можно ускорить изучение языков. Например, один из лучших способов изучения новых слов — карточки. На одной стороне написано значение на русском, на другой — на иностранном. Они способствуют запоминанию за счет тренировки мозга. Эффективность метода неоднократно доказывалась в исследованиях. Карточки можно делать как физически на простой бумаге, так и через электронные ресурсы, например, Quizlet. Кроме того, стратегии могут включать визуализацию (представление слов в виде образов, которые они представляют), вокализацию (произношение незнакомых слов вслух и их повторение) и жестикуляцию (пантомимное отображение, например, слово fist можно запомнить через сжатие руки в кулак).
4. Используйте язык в повседневной жизни
Этот пункт может казаться слишком сложным для начинающих, но на самом деле все довольно просто, так как вариантов множество. Прежде всего используйте свободное время — берите карточки с собой в дорогу. Даже во время отдыха не забывайте про изучение языка — смотрите сериалы и фильмы в оригинале. Если на слух воспринимать трудно, включайте субтитры. Этот способ еще и позволяет полноценно насладиться игрой и интонациями актеров, которых вы видите на экране. В Дании, например, все кинотеатры показывают американские и британские фильмы только в оригинале с субтитрами. Отчасти поэтому в стране 86% населения свободно говорят по-английски.
Мисс Россия Виктория Лопырева рассказала про отдых в Коми и «места силы»
Известная телеведущая, блогер и красавица провела отпуск этим летом — где бы вы думали? Нет, не в жарком Майами и не на борту океанического лайнера. Судьба, а вернее даже, любовь, закинула ее в нетронутые места России, еще оставшиеся в Республике Коми, где сейчас работает ее муж.
Виктория, много ли вам приходилось путешествовать по России? В каких местах вы побывали, какое вам показалось наиболее сильным — эмоционально ли, энергетически? Где вы отдыхали в этом году?
Виктория Лопырева: Думаю, что, как и многие, я заново открыла для себя Россию в период пандемии и закрытия границ. Конечно, я много слышала, что «не Сочи единым» жива страна, но в этом году открыла для себя Алтай, Мурманскую область, Республику Коми. Для меня, южанки, это было непросто, но это того стоило! Энергетика сумасшедшая!
Бескрайние леса, нетронутая природа, но главное — люди, которые сохраняют традиции и рады гостям. Удалось познакомиться с регионом получше, посетить удивительные туристические места, настоящие визитные карточки республики. А еще прокатиться на настоящей «вахтовке», это такой автобус на базе «КамАЗа». Сбылась моя детская мечта!
Что вы узнали об этом уголке нашей страны, чего не знали раньше? Какое блюдо там попробовали впервые?
Виктория Лопырева: Моя мама, мой дедушка жили в Воркуте, поэтому я с детства слышала рассказы про суровую зиму, актированные дни и северное сияние.
В финно-угорском этнопарке узнала много интересного из жизни наших предков: каким был быт, как одевались, какие песни пели. Женщине приходилось быть физически очень сильной. Из блюд понравились шаньги, это что-то вроде ватрушек: начинка не внутри, а снаружи. Вот все хочу такие шаньги дома приготовить, но где взять морошку, ума не приложу! Я увидела одно из семи чудес света — сказочный Мань-Пупу-Нер.
Плато Мань-Пупу-Нер — место силы шаманов племени манси. Название достопримечательности переводится как Малая гора идолов. Оно находится в междуречье рек Илыч и Печоры. Тысячи лет назад это были горы, а сейчас это семь возвышений высотой от 30 до 42 метров. Останцы имеют причудливые очертания: похожи на голову лошади или фигуру человека. Согласно легенде, великаны пытались украсть прекрасную дочь вождя Аим, но превратились в камень. Столбы выветривания Мань-Пупу-Нер — это место силы!
Бывают места, в которых чувствуешь себя особенно легко, свободно, спокойно, наполнено. То, что я испытала здесь, — другое.
Сильный ветер, который меня ужасно раздражает и всегда выдувает из меня энергию — в прямом смысле слова, как будто помог мне сделать генеральную уборку в собственной голове. Я поняла, что иногда нужно проявить снисходительность и простить чьи-то слабости. Мань-Пупу-Нер называют кладбищем темных сил, именно тут можно оставить весь негатив и тревоги и вернуться обнуленным. Вещи, которые кажутся невероятно важными, вдруг теряют свою актуальность, и ты понимаешь, что именно сейчас ты совершенно счастлив и благодарен за все уроки.
Что, по-вашему, нужно сделать, чтобы туда больше ездили туристы?
Виктория Лопырева: Нужно проделать большую работу. Не бывает такого, что вот нарисовал модный логотип или провел пресс-тур, и все — поехали туристы! Надо создавать туристические маршруты, развивать места размещения, чтобы каждый мог найти тур по душе и по карману. И очень важно, чтобы были недорогие пакетные туры, побольше хороших отелей, удобных рейсов, безбарьерная среда для маломобильных.
Важна транспортная доступность, удобные рейсы самолетов. И постоянно, неустанно продвигать регион, придумывать креативный мерч, устраивать мероприятия. В мире много красивых мест, надо выиграть битву за туристов!
Жалею иногда, что у меня нет туристического агентства. Конечно, им сейчас очень тяжело, но перспективы прекрасные. Что мешает внутреннему туристическому движению?
В первую очередь, конечно, отсутствие дорог, инфраструктуры, но еще, что очень важно, недостаток информации. Байкал, Алтай на слуху, а посмотрите, какой потрясающий этнопарк находится в часе езды от столицы Коми — Сыктывкара. Лететь сюда из Москвы всего час двадцать, а впечатлений масса. Парк воссоздает быт народностей Коми, здесь живет лосенок Максик, ему два года. Мы его яблоками кормили. Я убеждена, что Коми надо вернуть в федеральную повестку. Создавать туристическую и инвестиционную инфраструктуру. Тогда люди будут не уезжать, а приезжать.
Особенности маршрута
Не требует специальных туристических навыков и спортивной подготовки.
Заброска туристов осуществляется вертолетом. На плато Мань-Пупу-Нер построена вертолетная площадка, оборудована пешеходная тропа, не требующая специальной обуви. Она проходит по границе Европы и Азии — вы много раз ее перешагнете. Остановка в уникальном для России горном лагере в урочище Вологодская грань. Ночевка в горных модулях в окружении живописных гор. В радиусе 100 км нет населенных пунктов и дорог. Вы получите невероятное чувство свободы и восторга, которое останется с вами на всю жизнь.
Туристам на заметку
Путник «РГ» нашел похожих идолов на Эльбрусе. Дорога из Кисловодска к урочищу Джилы-Су сама по себе достопримечательность. В пятницу мы в 18:30 выехали из Ростова и уже в 00:30 были в Кисловодске. Утром едем по этой дороге (80 километров отличного асфальта). Конечная точка этого маршрута, конечно же, Эльбрус. Постоянные спуски и подъемы вместе с крутыми поворотами вынуждают все время тормозить практически до полной остановки. Чем дальше едешь, тем интереснее становятся виды, и ближе Эльбрус.
С погодой нам очень повезло: небо было ясное и облака не закрывали вершину. Дорога на Джилы Су — настоящее место силы.
Все тексты сюжета «Отдых и туризм в России» читайте здесь.
Слезы над отчетами и штрафы: монологи тех, кого Минюст признал «иностранным агентом»
Даниил Сотников, журналист телеканала «Дождь», в прошлом сотрудничавший с «Проектом»Признан СМИ-«иностранным агентом» 8 октября
Поскольку в последнее время все журналисты в пятницу вечером заходят на страницу реестра [СМИ-«иностранных агентов»], 8 октября я, собственно, этим и занимался.
В тот день [главный редактор «Новой газеты» Дмитрий] Муратов получил Нобелевскую премию, поэтому я сначала немного подзабыл про «иноагентство», но в шесть вечера, как обычно, открыл страницу Минюста, обновил и увидел там свою фамилию. Я, наверное, был первым, кто это увидел, потому что тогда еще информация о новых «иноагентах» ни в каких телеграм-каналах не появилась.
Когда появились первые новости о том, что я признан «иностранным агентом», меня все коллеги, конечно, поддерживали. Но я не был убит горем или даже расстроен: я понимал, что рано или поздно это произойдет.
Мне в тот день позвонила даже школьная учительница, поздравила с новым статусом в таких выражениях примерно, что это «знак качества». Не понимаю, почему сейчас все обижаются и нервно реагируют, когда слышат эту формулировку. Понятно же, что она, как и многие другие, так пыталась меня поддержать. Но «иноагентство» — это, конечно, никакой не знак качества, потому что есть огромное количество очень профессиональных и классных журналистов и правозащитников, которые еще пока не в этом списке.
По работе я уже общался с юристами об «иноагентстве», чтобы понимать, какие обязательства этот статус накладывает. К тому же, многие друзья на тот момент уже были в реестре [СМИ-«иностранных агентов»], поэтому не было такого, что я не понимал, что мне делать. Мы быстро скооперировались с «иноагентами» того призыва: мы оказались в одной группе с Галиной Араповой, а это как за каменной стеной.
Мы вместе создали чат и теперь занимаемся регистрацией юрлица. Там много всякой бюрократии: нужно сделать электронную подпись, выбрать директора, внести уставной капитал. И сделать все это надо в течение месяца, что, на самом деле, довольно небольшой срок.
После того как мы создали чат, Галя [Арапова] организовала нам созвон с юристами и рассказала, какие новые обязательства на нас накладываются в связи со статусом «иноагента». Для меня ничего нового на том созвоне сказано не было, но в нашем созыве были и те, кто вообще не понимал, куда ставить 
Вообще я, конечно, понимаю, что мне повезло: я работаю на «Дожде» и живу в Москве. У меня все хорошо. Я довольно привилегированный «иноагент»: мне есть где жить и мне пока не нужны никакие кредиты. А есть же люди в регионах: когда их признают «иностранными агентами», от них все начинают бежать, как от прокаженных, с ними пытаются разорвать контакты, а местные правоохранители уделяют им пристальное внимание.
Основная проблема этого статуса, как мне кажется, заключается еще и в том, что на большинство вопросов, которые с ним связаны, даже юристы не могут ответить однозначно — настолько расплывчатые формулировки в законе. Например, непонятно, как ставить плашку в твиттере. Скорее всего, можно использовать картинку, чтобы оставалась возможность написать твит, но некоторые юристы с такой позицией не согласны. В итоге не понятно, как пользоваться твиттером.
Бесит, конечно, что везде нужно эту плашку ставить, но я уже сделал автозаполнение на телефоне. Пока использую ее только в соцсетях. Если буду писать в условный ЖЭК, наверное, тоже буду ставить эту плашку. У меня подход тут такой: одного человека можно вывести на улицу и раздеть, и его это унизит. Другого эти же действия не унизят. То, что постоянно нужно эту плашку ставить, причиняет дискомфорт, но унизительным я это не считаю. Просто никак к этому уже не отношусь.
Полина Костылева, координатор движения «Голос» в Санкт-Петербурге
Признана СМИ-«иностранным агентом» 29 сентября
О том, что меня признали «иностранным агентом», я узнала от друга. Он прислал мне сообщение со ссылкой на сайт Минюста и выделил на скриншоте мое имя. Я в тот момент занималась наблюдением на выборах в Грузии, поэтому первая мысль, которая у меня проскочила: как хорошо, что я здесь, и моя страна меня пока не достанет. Я рада, что у меня был такой буфер между мной и Россией и было некоторое время, чтобы осознать произошедшее вдали от родины.
Для меня этот статус стал полной неожиданностью. Я думала, что если и будут правоохранители уделять мне особое внимание в связи с работой в «Голосе», то происходить это будет обычным образом: могут прийти с обыском или какой-то штраф навесить. Но о том, что такой экзотический способ давления будет выбран, я не подозревала. Было какое-то непонимание: ну какое я СМИ вообще? Не то чтобы «произошла чудовищная ошибка, товарищ Сталин», но, как минимум, было странно: произошел заход с какой-то очень неожиданной для меня стороны. У коллег из «Голоса», которых тоже признали «иноагентами» в тот день, была примерно такая же реакция.
Раньше я знала, что закон об «иноагентах» есть, но это все существовало для меня в какой-то параллельной реальности — как политзеки, которые получают реальные сроки. Я думала: ну для этого нужно что-то совершить, должен же быть хоть какой-то состав. Мне раньше казалось, что «иноагентский» статус касается только больших журналистов или известных СМИ и что он совершенно неприменим к обычным людям, вроде меня.
Настоящий ужас начался после того, как нам объяснили, что включили нас в реестр [СМИ-«иностранных агентов»] в конце квартала не просто так: нужно сдавать какой-то отчет. С коллегами из «Голоса» мы создали чат, где обсуждаем теперь все, что касается «иноагентства». Одному это просто не вытянуть. Как бы ты ни был заранее подготовлен, когда это с тобой на самом деле происходит — это совсем другая вещь.
Я, например, заполнила отчет по инструкции наших юристов, но все равно накосячила. Там, оказывается, нужно было написать, что не просто не получала денег, а что «имущество не получалось, за исключением денежных средств, цели расходования которых указаны в п. 9 листа В». Речь идет об источниках доходов — так витиевато обозначен обычный банковский перевод самой себе с моего счета ИП мне как физическому лицу. В здоровом уме рожать такие перлы невозможно.
У меня первый отчет был всего на три страницы [содержательного текста], но даже пока их писала, я плакала. Вроде всего три страницы, но они абсолютно разрозненные, и ты ничего в них совсем не понимаешь.
А потом тебя все начинают поздравлять с новым статусом, поддерживать. Но мысль о том, что ты одинок во всем этом, не покидает: что ты все-таки немного не такой теперь, как все. Думаю, в этом и была идея. Окружающие ведь не понимают степени тяжести этого статуса. Они думают, что основная проблема — это плашка.
А к плашке добавляется постоянная тревожность. Фраза, которую мне теперь нужно писать в соцсетях, у меня, конечно, есть в сохраненных сообщениях в телеграме, поэтому я быстро могу ее скопировать, но бывает, что в комментариях я на секунду про нее забываю. Потом приходится все исправлять. В этот момент не покидает мысль: а вдруг товарищ майор мою ошибку тоже заметил — есть санкции за отсутствие плашки.
Кажется, что теперь вся моя жизнь сконцентрирована вокруг «иноагентства». У нас в чате кто-то даже пошутил уже: а когда будем про выборы-то разговаривать? Ему ответили: «Так в этом же и суть. Нужно, чтобы все занимались „иноагентством“, а не анализом выборов или другими важными задачами».
Лев Пономарев, создатель правозащитной организации «За права человека»
Признан СМИ-«иностранным агентом» 28 декабря 2020 года
Мне позвонили журналисты и спросили: «Знаете ли вы, что состоите в перечне СМИ-«иностранных агентов»?» Я заглянул на сайт Министерства юстиции и увидел, что там действительно есть мое имя. Так я и узнал, что стал «иностранным агентом».
Что означает этот статус, я тогда не понимал, и сразу подал в суд, чтобы его обжаловать. Я ведь руковожу двумя организациями, которые признаны «иностранными агентами». Руковожу я ими давно и систематически за них отчитываюсь. А тут еще новость какая: сам я стал «иностранным агентом». Мне это точно не нужно.
О самом реестре СМИ-«иностранных агентов» я знал, но особо этой темой не интересовался. Знал только, что туда включили «Радио Свобода» и его подразделения. Меня всегда смущала некоторая неопределенность: почему кого-то включили, а кого-то не включили. Если уж вести такой реестр, то начинать надо было именно с журналистов «Радио Свобода», а их почему-то начали включать только в последнее время.
Когда говорят, что «иностранный агент» в России обладает теми же правами, что и остальные граждане, — это, конечно, неправда. Возьмем хотя бы твиттер: я лишен возможности им пользоваться. С репостами отдельная история. Я перепостил публикации иностранных СМИ и пост с поздравлением [Дмитрия] Муратова с получением Нобелевской премии, и на меня за это составили протокол [о нарушении требований к СМИ — «иностранным агентам»].
Я ведь понимаю, что в публикации нужно указывать это предисловие, а если его не указать, будет штраф. Штраф мне точно не нужен. Но когда нажимаю на кнопочку «перепостить», пост попадает сразу ко мне на стену. Я там ничего, конечно, не писал никогда. И вот меня вызывали в Роскомнадзор. Оказалось, что на меня составлен протокол на 25 перепостов, 10 твитов и два поста в инстаграме.
Лично я никаких иностранных денег ведь не получаю. Я получаю только гранты, а за них отчитываются два моих юридических лица. Сам я там не на зарплате. Я живу на пенсию, а она у меня немаленькая. В этом плане у меня все нормально.
Редактор: Александр Литой
Тренер «Зенита» пожаловался на строгость судьи в эпизоде с пенальти в ЛЧ :: Футбол :: РБК Спорт
В матче четвертого тура группового этапа Лиги чемпионов «Зенит» проиграл «Ювентусу» со счетом 2:4.
Читайте нас в
Новости НовостиФото: Фото: ФК «Зенит»
Главный тренер петербургского «Зенита» Сергей Семак поделился впечатлениями после поражения от «Ювентуса» в Лиге чемпионов.
«Ювентус» играл хорошо сегодня. После двух поражений видно было, насколько команда была мотивирована, заряжена на игру, на борьбу. Играли сегодня быстро, хорошо. Я думаю, сыграли в свою силу. По поводу перебитого пенальти сложно сказать. Если и было небольшое нарушение, наверное, все-таки слишком строг был арбитр в этой ситуации, на мой взгляд. Понятно, что «Ювентус» есть «Ювентус», но мы свою игру потом разберем, над чем нам нужно работать прежде всего сейчас, чтобы с правильным настроением подойти к следующей игре в чемпионате России», — сказал Семак в эфире «Матч ТВ».
Встреча с «Ювентусом» завершилась со счетом 4:2 в пользу итальянской команды. Счет на 11-й минуте открыл Пауло Дибала. Во втором тайме в ворота «Зенита» был назначен пенальти, который Дибала не реализовал, однако арбитр матча потребовал исполнить 11-метровый заново, так как игрок «Зенита» вбежал в штрафную раньше времени.
После четырех туров в группе H «Зенит» занимает третье место. В активе россиян 3 очка. «Ювентус» возглавляет таблицу с 12-ю очками. Следующий матч «Зенит» сыграет в гостях против «Мальме» 23 ноября.
Автор
Маргарита Лапшина
Уроки фотографии | Блог Strobist™
Уроки фотографии
Категория
14.04.2016 • Уроки фотографии • Просмотров: 11483
Используя Photoshop и Lightroom, вы получаете в свое распоряжение замечательные инструменты, способные сделать цвета на фото более насыщенными, а портрет — более ярким. Но знаете ли вы, что красочный портрет можно получить еще до пост-обработки фотографии? Только представьте! Continue reading “Как сделать красочные портретные фотографии без Photoshop” »
Читать далее11.04.2016 • Уроки фотографии • Просмотров: 8911
Сегодня очень простой, и, как обычно, быстрый пример тонирования и обработки фото с Настей.
30.05.2015 • Уроки фотографии • Просмотров: 28494
Сначала немного о себе. Я обыкновенный фотограф-любитель. Камеру купил около 5 лет назад в надежде научиться фотографировать шикарные пейзажи и макросюжеты. Но со
12.02.2015 • Уроки фотографии • Просмотров: 12986
Естественный тон кожи – залог хорошего цветного портрета, и вы с лёгкостью сможете его сохранить, следуя нашим советам.
06.01.2015 • Уроки фотографии • Просмотров: 7913
Фотолюбитель Corey Boland хоть и не является профессиональным фотографом, а работает врачом, но это не мешает ему делать по-настоящему творческие и оригинальные снимки.
26.12.2014 • Уроки фотографии • Просмотров: 10282
Стробизм (strobism) – чисто англоязычный термин — это явление в фотографии, когда внешние компактные вспышки (прежде всего накамерные), изначально задуманные для
25.12.2014 • Уроки фотографии • Просмотров: 20132
Предлагаем вашему вниманию серию уроков позирования для фотомоделей. Мы постарались собрать в одном посте всё самое интересное и полезное. Эти видео-уроки будут
Борьба с потеплением или «бла-бла-бла»? Чем закончился климатический саммит в Глазго
- Алексей Калмыков
- Би-би-си
Автор фото, Reuters
Подпись к фото,Активисты Extinction Rebellion итоги саммита не одобрят
Мировые лидеры разъехались из Глазго, так и не взяв на себя повышенных обязательств сократить выбросы, без чего ученые прочат планете и человечеству климатическую катастрофу уже в этом веке. Саммит не обошелся без приятных сюрпризов и громких заявлений, но единения не вышло ни на словах, ни на деле.
Почти все страны мира собрались в Британии на конференцию ООН (Cop26), чтобы впервые с момента заключения Парижского соглашения на Cop21 в 2015 году проверить, как идут дела и справится ли человечество с задачей сдержать глобальное потепление. Не справится, объяснили ученые еще до собрания. Нужно ускориться.
Ускориться не получилось.
Открытой ссоры удалось избежать, но осадок остался: приехали не все, а те, кто приехал, либо сыпали лозунгами и призывами, либо предъявляли претензии и обиды. Диалога не вышло, и ни о каком жертвенном единении и ускорении движения к общей цели даже речи не шло.
Одни подписались под обещанием сократить выбросы метана, другие в очередной раз обязались в будущем не вырубать леса, третьи вовсе не приехали и ничего нового не пообещали. Но это все отдельные дополнительные и не очень обязательные соглашения, а главных целей собрания — обещаний отказаться от угля и ускорить «зеленую» революцию — добиться не удалось.
Заявленными на Cop26 темпами достичь целей Парижского соглашения будет «очень трудно», сказал Би-би-си генсек ООН Антониу Гутерриш по окончании саммита.
Автор фото, Getty Images
Подпись к фото,Австралия отказалась сокращать выбросы метана. Против — скотоводы и энергетики
В Париже почти все страны мира договорились сдержать повышение температур на планете в рамках 2°С к доиндустриальному уровню, а в идеале не допустить и 1,5°С. Метеорологи ООН в дни саммита в Глазго сообщили, что планета нагревается значительно быстрее, и текущий 2021 год будет одним из семи самых жарких за 170 лет наблюдений. Все семь случились с 2014 года, а в целом последние 22 года были самыми жаркими в истории — лишь один год был исключением.
Без зеленой революции изменение климата грозит планете массовой миграцией и бедностью, поскольку катаклизмы учащаются, а спрос на энергию растет вслед за населением и достатком. Весь мир подписался под выводами ученых о том, что потепление вызвано человеком, и только человек может остановить его.
Пока что в Глазго договориться об этом не вышло. Двухдневный саммит — встреча глав государств — завершен, а конференция и переговоры продолжатся еще полторы недели.
Однако чиновники и эксперты могут лишь утрясти детали заявленного с высоких трибун в последние два дня или уговорить других подписаться под новыми обязательствами и достигнутыми в Глазго соглашениями. А тут прорывов не было: мировые лидеры не прислушались к совету активистки Греты Тунберг перейти от «бла-бла-бла» к решительным действиям.
Правда, никто от них этого и не ожидал на первой личной встрече после начала пандемии. Ковид не только перенес этот саммит на год, но и снабдил мировых лидеров острой головной болью: как восстановить экономику и подорванное здоровье наций. Пандемия дала им повод отложить проблему климата на потом, не отрицая ее, но и не делая ничего в ожидании, когда появятся технологии и деньги. К 2030-му, а лучше — к 2050-му году.
Автор фото, PA Media
Подпись к фото,Принц Чарльз признался, что уже 40 лет выступает с речами о защите природы, а толку никакого. Президент Байден, может, и согласен, но убедить собственных сенаторов пока не получается
Помимо универсальной проблемы ковида и мирового энергетического кризиса, встреча была обречена на провал по двум причинам, связанным исключительно со всемирным походом против глобального потепления.
Первая причина провала: недоверие
Во-первых, богатые страны не выполнили взятых на себя обещаний выделять каждый год по 100 млрд долларов развивающимся экономикам на компенсацию потерь от затратного сокращения выбросов. Те обиделись и теперь просят намного больше — индийский лидер Нарендра Моди на саммите заикнулся об 1 трлн долларов.
Отстающие пеняют продвинутым на то, что те коптили небо в свое время и разбогатели. Накопленный в атмосфере за полтора столетия углекислый газ теперь вызывает потепление, а тем, кто только переживает стадию индустриализации, приходится платить за него. Платить наравне с теми, кто, собственно, вызвал проблему изначально, да к тому же усугубляет ее безудержным потреблением товаров, произведенных на фабриках в Азии или Латинской Америке в ущерб климату на планете.
В Глазго звучали обещания помочь деньгами, но масса не вышла критической, чтобы сдвинуть дело с мертвой точки. В ответ на просьбу Моди прислать триллион, Япония выписала чек на 10 млрд, а Британия и Италия — и того меньше.
«Самая серьезная проблема этих переговоров — отсутствие доверия» между развитыми и развивающимися странами, сказал генсек ООН Гутерриш.
Автор фото, AFP
Подпись к фото,Индия — одна из самых населенных и страдающих от изменения климата стран мира. Но у нее нет денег на «зеленую» революцию
Лидер развивающегося мира, китайский председатель Си Цзиньпин вообще не приехал. Более того, Китай — крупнейший источник выбросов на планете в настоящее время (исторически крупнейшим загрязнителем были США) — не стал брать на себя повышенных обязательств. Обидевшись на его демарш, британские организаторы конференции выключили скайп и зум: не хотите общаться лично, никаких вам видеообращений, пишите письма.
Вторая причина провала — США
В отсутствие консенсуса с развивающимся миром лидерство должен был взять на себя Запад. Однако и тут вышел конфуз.
Президент США Джо Байден пытался выступить в этой роли. Он вернул Америку в Парижское соглашение, из которого ее вывел его предшественник Дональд Трамп, однако за два года не смог развернуть общество и политиков на 180 градусов и убедить их утвердить повышенные или хотя бы какие-нибудь конкретные обязательства чуть активнее сокращать выбросы.
Более того, к открытию саммита, который должен был стать пышными похоронами угольной энергетики, США жгли угля на 20% больше, чем в прошлом году. Рост этот случился впервые с 2014 года, он приведет к 8-процентному увеличению выбросов парниковых газов в США.
Вышло так, что лидер самой богатой страны в мире приехал в Глазго с пустыми руками, выпачканными углем. Ему не удалось убедить тех, кто победнее, больше жертвовать на общее дело сокращения выбросов.
Автор фото, Getty Images
Подпись к фото,Американская Пенсильвания в 19 веке напоминала китайский Ханьдань в 21-м. Развивающиеся страны отстаивают свое право на индустриальную революцию
Лишь союзники из демократического лагеря частично поддержали США: Индия пообещала обнулить все выбросы к 2070 году, а Бразилия — сократить выбросы метана и вырубку лесов.
О чем все же договорились
Успехи этого саммита: обещания прекратить вырубку лесов после 2030 года и уменьшить выбросы метана на 30% к 2030 году. Их сложно назвать прорывами.
Про леса уже договаривались в 2014 году, но с тех пор вырубка только увеличилась. И причина ее не столько в жадности и бедности тех, кто рубит джунгли. На отвоеванных землях Бразилия, Индонезия и прочие производят пальмовое масло, какао-бобы и сою, которые потребляют не они, а весь остальной мир: варит шоколад и откармливает скот на мясо.
Деньги, обещанные на борьбу с вырубкой и регенерацию, смехотворны — 19 млрд долларов, из которых 12 млрд — не новые, а давно выделенные государственные ассигнования на борьбу с лесными пожарами и помощь коренным народам, а 7 млрд — пожертвования филантропов и бизнеса.
С метаном тоже не все гладко.
Метан пуще углекислого газа способствует потеплению. Его основные источники — нефтегазовая промышленность, животноводство и свалки. Сокращение его выбросов — самый краткий путь к уменьшению парникового эффекта выбросов, однако это половинчатое решение. Углекислого газа выбрасывается больше, и он сохраняется в атмосфере намного дольше.
Запад надеялся добиться в Глазго всемирного метанового соглашения, но убедил только около сотни стран — примерно половину подписавших Парижское соглашение. Ни Китай, ни Россия, ни Индия не поддержали Байдена.
«Остается только молиться»
Итог саммиту подвел принц Чарльз.
«Просто не верится, сколько раз за последние 40 лет я произносил подобные речи во всех концах света — и все бесполезно, — сказал наследник британской короны. — И на этот раз мне остается только молиться, что эта встреча докажет: системные перемены давно назрели».
Автор фото, AFP
Подпись к фото,Так в Малайзии рубят джунгли Калимантана под плантации пальмового масла
Хозяин саммита, британский премьер Борис Джонсон воздержался от триумфа. Обычно он сочится оптимизмом и искрит метафорами даже в самом темном жизненном тупике, но тут вдруг выступил сдержанно.
«Не стоит тешить себя пустыми надеждами и ни в коем случае нельзя думать, что дело сделано, потому что оно не сделано — предстоит еще долгий путь, — подвел он итоги главного международного мероприятия своего правления. — Но, несмотря на все сказанное, я испытываю сдержанный оптимизм».
Повод для этого у него есть. Саммит можно назвать провалом только в том смысле, что он не принес долгожданного прорыва. Но мир все равно продвинулся на пути к сокращению выбросов и в поиске согласия о том, как именно это делать.
Никто в Глазго не тратил эфирное время на опровержения самого факта изменения климата. Обсуждали только то, на какие жертвы идти этому поколению, чтобы избежать жертв среди последующих. И кто за это должен платить.
Когда две сотни стран подписали Парижское соглашение в 2015 году, они договорились пересматривать взятые на себя обязательства каждые пять лет. Следующая диспансеризация намечена только на 2025 год, однако генсек ООН Гутерриш сказал Би-би-си, что не оставит надежды убедить мир делать это не раз в пять лет, а ежегодно.
Анекдоты и байки про фотографов, видео, рекламный мир
Небольшая подборка — анекдоты и байки про видео, фото и рекламный мир:
***
Двое фотографов гуляют с фотоаппаратами, смотрят вокруг через видоискатели, фотографируют.
Один запнулся, упал.
Второй тут же ложится рядом:
— Отличный ракурс! А что снимаем?
***
Встречаются три кладбищенских работника и начинают рассказывать, кто какие похороны в ближайшее время видел.
Один:
— У нас поэта хоронили, тыщи две народу собралось, три часа стихи читали…
Другой:
— А на нашем кладбище хоронили композитора, набралось не меньше трех тысяч и десяток групп — больше пяти часов играли песни, на которые композитор написал музыку…
Третий тем двоим:
— Это все фигня… Я вчера был на похоронах одного профессионального фотокритика из интернета, народу набралось — фотографов профессиональных — тысяч десять… Все с фотоаппаратами разными… Canonы, Nikonы… Так этого кекса раз десять на бис закапывали!
***
Фотомодель на съемках. Фотограф:
— А теперь, милая, изобразите на лице глубокую задумчивость. Я вам помогу: сколько будет 7 умножить на 9?
***
— Я могу любого изуродовать одним движением пальца!
— О, вы, наверно, мастер по джиу-джитсу?
— Нет, я фотограф!
***
Муж в ванной печатает фотоснимки. Жена громко комментирует:
— Представляю, что это за фотографии, если их нужно печатать в темноте!
***
Профессиональный фотограф вернулся из поездки в Италию и показывает жене фотографии. Увидев фотографию Пизанской башни, жена говорит:
— Так и знала — ты и там нажрался, фото-скотина!
***
Новые фотоаппараты Canon специально для России. Теперь к эффекту устранения красных глаз добавлен эффект устранения красного носа.
***
Армянин пришел к фотографу и попросил сфотографироваться, фотограф согласился и начал готовить фотоаппарат к съемке. Повернулся, видит — армянин лежит голым на диване с невинной улыбкой. Обалдевший фотограф:
— Что все это значит?!!
— А я все мои детские фотографии потерял…
***
Приходит мужик в фотоателье, а там фотограф — женщина. Он разделся и говорит:
— Девушка, сфотографируйте меня на эротическое фото.
— Извините, но мы макросъемкой не занимаемся…
***
Цифровая фотокамера «Хрюндикс». Разрешение — не требуется. Гистограмма апертуры (повод обмыть). Автофокус фотографа после вчерашнего. Компенсация дрожания рук. Автоспуск (жидкость в комплект не входит). Откат наезда. Режим ночного видения для съемок первой брачной ночи. Эффект красных глаз и желтых зубов. Сортировка пузырьком. Запись на гранит. В комплекте цветошумовые установки: «сы-ы-ы-ыр» и «птичка».
***
Два приятеля-фотографа встречаются:
— Что нового?
— Женился вот.
— И как жена?
— Ну… это как свет поставишь…
***
Соседки беседуют:
— Почему ты своему мужу еду наваливаешь такой неаккуратной кучей?
— Он у меня фотограф, если ему красиво всё разложить — поставит свет и будет снимать, пока всё не остынет!
***
Суть термина «Профессиональная деформация личности» мне была непонятна в полной мере даже после выступления на конференции в академии с данной темой.
Но когда пришедший ко мне в гости друг-фотограф на мою просьбу «снять куртку» в прихожей, взял и сфотографировал ее(!), — все сразу же встало на свои места…
***
Кнопка «шЫдевр» есть у каждого фотоаппарата, но найти ее могут только гении.
***
На светском ужине:
Хозяйка спрашивает у фотографа:
— Ух ты, у Вас такие замечательные фотографии! У вас, наверное, дорогущий фотоаппарат?
Фотограф отвечает:
— Ух ты, у Вас вкуснейшая еда, вы, наверное, готовите в дорогущих кастрюлях?
***
Студия. Конец съемочного дня. Свет погашен, задники убраны, фотоаппарат убран в кофр. Фотограф и модель в углу за столиком пьют чай. Она в одном распахнутом халатике. Душевно беседуют и обмениваются многозначительными взглядами. Фотограф бросает небрежный взгляд в окно, после чего вдруг вскакивает, едва не перевернув стол, и бросается к кофру.
— Там моя жена!!! Если она нас застукает — СКАНДАЛ! Быстро раздевайся и становись в позу!
***
— Дорогой, ну почему, когда сосед свою жену фотографирует, она похожа на Брижит Бардо? А когда ты меня — получается какая-то бомжиха, хоть сейчас в тюрьму сажай!
— Потому что сосед закончил операторский факультет ВГИКа. А я — курсы криминалистической экспертизы при МВД.
***
Помирает очень профессиональный фотограф. Правая рука покоится на любимой фотокамере Canon, лежащей на одеяле. Все стены увешаны фотографиями с подписями «Мой кот», «Мой пес», «Моя тёща», «Моя жена», «Мои рассветы и закаты» и т.п.
Вдруг он чувствует, что у кровати кто-то стоит:
— Ты кто?
— Твоя Смерть!
— Моя?! Улыбочку!
***
По берегу реки идёт фотограф.
— Мужчина! Скорее! Моя подруга тонет! — нагоняет его женщина.
— Извините, — говорит он, — но у меня уже кончилась плёнка…
***
Если фотоальбомчик маленький и тоненький, а фотография одна и страшненькая, то это паспорт.
***
Новый Левша: на картинке размером 1×1 пиксель сумел поместить свое имя и фотографию…
***
Сидит на камушке возле леса парнишка и протирает какую-то оптику. Подходит старушка:
— Милок, ты никак фотограф? Может, снимешь?
— Сниму, сниму…
— А может, мою Валечку снимешь?
— Сниму, бабка, сниму — только не фотограф я, а снайпер…
***
Стоит на пляже фотограф с обезьянкой на плече.
Подходит к нему мужик. Мялся, мялся, потом спрашивает:
— А-а, это…, а сколько с обезьяной стоить будет?
Фотограф осмотрелся вокруг и доверительно подмигнув мужику спрашивает вполголоса:
— Сфотографироватьcя?
***
Если вы стали похожи на свою фотографию в паспорте, то вам пора в отпуск.
***
Если вы считаете, что неудачно вышли на фотографии, то посмотрите на нее еще раз лет через десять, и ваше мнение изменится на противоположное.
***
— Я могу стать фотомоделью?
— Нет, только фотороботом.
***
С точки зрения фотографа абсолютно бессмысленное выражение: «Фотограф проявлял выдержку».
***
Фотограф задумчиво смотрит на девушку-модель и говорит:
— Я сейчас обдумываю вот какой вопрос, может быть мне в обнаженном виде сфотографировать вас?
— Что вы, что вы?! — сразу запротестовала та. — Оставайтесь лучше одетым!
***
Фотограф долго снимает свадьбу и наконец провозглашает:
— А сейчас, разрешите мне наконец запечатлеть счастливую пару!
Все в недоумении.
— Невесту и ее маму! — объясняет фотограф.
***
Раньше люди сваливали все необъяснимое на потусторонние силы, сейчас — на «Фотошоп».
***
Мужик говорит фотографу:
— Сфотографируйте меня героем.
— Да как же я вас сфотографирую?
— А вы поставьте бутылку на стол, а я отвернусь.
***
Парень просит девушку:
— Девушка. подарите мне Ваше фото!
— А Вам зачем? — спрашивает девушка.
— Я покемонов собираю!
***
Профессиональный фотограф — заказчице:
— Я Вам сделал греческий профиль, разгладил морщины, удалил двойной подбородок, уменьшил рот… Что-нибудь еще?
— А можете мне сделать большие выразительные глаза?
— Конечно. Посмотрите на счет.
***
Актриса просматривает фотографии с журналистом. Он берет одну, не самую удачную, а актриса ему и говорит:
— Эта фотография была сделана, когда я была намного старше.
***
Издержки профессии или муж-фотограф. Выходим на улицу, погода пасмурная. Муж внимательно осмотрелся и говорит:
— Картинка темновата. Ничего, в «Фотошопе» подправлю.
***
У всех есть фотографическая память — просто у некоторых нет пленки.
***
Не бывает нефотогеничных женщин — бывает мало пленки.
***
Художник без диагноза — все равно, что бренд без легенды.
***
Видеооператора спрашивают:
— Вам нравится театр?
Он отвечает:
— Да ну его! Два часа общий план смотреть!
***
Психологический тест среди заключенных. Им показывают фотографию, на которой изображена пара новобрачных на фоне кладбища и просят рассказать, что они видят.
Грабитель:
— Ну брюлики хорошие, дорогие. Кольца тоже ничего, а часы туфта, ничего не стоят…
Убийца:
— Две новые жертвы среди трупов. Классно, много, много трупов…
Насильник:
— Невеста похотливая коза, так и хочет, чтобы ее грубо взяли прямо сейчас…
Карточный шулер (бросив быстрый взгляд на фото):
— Девять взяток!
— Что девять взяток?
— Ну, восемь крестов и марьяж…
Случаи из жизни
Фотограф географического журнала получает задание произвести съемку большого лесного пожара с воздуха. Утром, добравшись до аэродрома, он видит, как на взлетной полосе стоит самолет и разогревает двигатели. В большом нетерпении начать работу фотограф заскакивает внутрь со всеми своими камерами и кричит пилоту:
— Вперед, вперед, полетели!
Пилот разгоняет самолет и они взлетают.
— Лети к северной стороне пожара и сделай три-четыре захода на низкой высоте.
— Зачем? — спрашивает тот.
— Затем, что мне надо сделать снимки! Я — фотограф, у меня срочная съемка!
После долгой паузы пилот произносит:
— Вы хотите сказать, что вы не летный инструктор?!
***
Видеооператор опаздывает на мероприятие, хватает первую попавшую кассету и бегом из дома. Отсняв всю свадьбу, передаeт кассету родственникам жениха. На следующий день вся родня от мала до велика собралась на просмотр и обмен впечатлений. В самом конце кассеты, когда жених и невеста под звуки музыки покидают ресторан, по замыслу оператора, изображение затемняется (обычно после этого больше на экране ничего не бывает), но не в этот раз: ровно через секунду на экране появляются кадры с жесточайшим порно.
Немая сцена, родня в шоке, и только в гробовой тишине слышится тихий старческий голос бабушки жениха.
— Боже, теперь и это снимают!
Занавес.
P.S. Оператору набили морду…
***
Вторая половина 80-х годов. В славном городе Киеве сделали новый самолет со всеми причиндалами для охраны границы, в том числе на борт поставили видеомагнитофон.
Первый полет с записью на видик выполнен успешно, и в комнатку размером квадратов 10 на просмотр набилось человек 40, все ждут кино.
К слову сказать, видеомагнитофон был московской разработки, вариант специально для армии. К видаку подключили телевизор, смотрим.
На телевизоре вроде бы земля, вроде бы движется, но все как-то не так.
На наше счастье, рядом в командировке находился представитель разработчика.
— Что это???
— А вы телевизор на 90 градусов разверните.
Положили телевизор набок, и вправду, изображение, какое надо.
— И зачем вы такое сладили?
— Техническое задание такое было.
— ???
— Ну вы что, не понимаете? Представляете, в воинскую часть с самолетом дают нормальный видак, так его на следующий же день спишут, и будет он дома у начальника части стоять, следующий дадут, следующий спишут — для зама, и так до бесконечности.
— Ну а как полеты смотреть, постоянно телевизор вертеть?
— Так мы и телевизор для просмотра собирались разработать, но в министерстве обороны на это денег не дали.
Из мира рекламы
Полетел дизайнер в отпуск на Канары. Вышел на пляж, посмотрел на небо — 86% cyan, 22% magenta. Ах, как красиво!!!
***
Задание на фотосъемку:
— Нужны портреты людей. Обычных посетителей.
Важно соблюдать композицию, где 83% кадра по площади занимает лицо, а остальное — перспектива.
***
Пожелание заказчика к фотоколлажу:
«Только не надо ничего мудрёного! Все должно быть просто.
В идеале на буклете должна быть изображена корова, летящая по небу, к вымени которой прикреплен доильный аппарат, из которого вылетают сырки.
А рядом должен ходить мужичок с корзинкой, который собирает вылетевшие сырки».
***
Звонок в фотостудию:
— Здравствуйте, я Маша! мне нужен фотограф. У нас бюджет в 300 у.е. Свадьба 2 января, вы согласны?
— Здравствуйте, да, я согласна. 2 января я свободна.
— Ой! А почему это вы согласны, а все остальные, кому я звонила, нет?
***
Клиент прислал видеоролик и спрашивает менеджера:
— А что будет, если видео распечатать?
***
Барышня в гостях у бойфренда. После душа говорит ему:
— Как у тебя здорово — везде бирочки висят, даже на полотенцах: М и Ж!
— О, ты догадалась? М — это морда…
О нас — Все о нас Фото
Работаете ли вы в этой индустрии как профессионал или просто энтузиаст фотографии, покупатель или коллекционер, на фестивале или в галерее, All About Photo создан для вас.All About Photo родился из осознания того, что ни один сайт в сети не объединяет портфолио, фотолаборатории, магазины обрамления, аренду оборудования и студий, мастерские по ремонту фотоаппаратов, школы, агентства, музеи, галереи, институты и центры, фотоконкурсы, обзоры портфолио. , выставки, ярмарки и фестивали, книги, электронные и бумажные журналы, подробные интервью и статьи, а также новости мира фотографии — все в одном месте.Наша цель — информировать, обучать и вдохновлять во всем, что связано с фотографией.
В результате получился один из самых масштабных онлайн-журналов, где вы можете найти все, что связано с фотографией. Мы стремимся представить исключительные работы со всего мира, а также полезные ресурсы.
С момента своего создания в 2013 году All About Photo также представляет международный взгляд на современную фотографию, обращая внимание на красоту, художественную значимость и неподвластное времени качество.
Каждый ежемесячный выпуск журнала All About Photo Magazine (AAP Magazine), в печатном виде и в Интернете, посвящен определенной теме, в то время как наш ежегодный конкурс All About Photo Awards — The Mind’s Eye открыт для всех жанров и тематик.Каждый конкурс был разработан, чтобы помочь международным начинающим и авторитетным фотографам добиться успеха. Мы считаем, что экспозиция — это основа для творческого и профессионального продвижения фотографов любого уровня. Наша миссия — искать талантливых фотографов со всего мира, публиковать их проекты и продвигать их на нашем веб-сайте, в журнале AAP и в наших социальных профилях.
All About Photo — бесплатный и независимый журнал, который стал одним из самых ярких порталов фотографии в Интернете.
Хотите написать статью для All about photo?
Если вы заинтересованы в том, чтобы стать частью коллектива авторов All about photo, отправьте нам свою статью по адресу: [email protected] с темой: Подача статей.
Спасибо, что посетили сайт All About Photo!
Фотографии могут показать сложность протестов — или они могут увековечить старую ложь
Однажды утром на прошлой неделе фотография меня разозлила. Звучит странно так говорить, но это именно то, что я чувствовал.Меня раздражало не само изображение. Это было то, как он использовался, и сообщения, которые он отправлял. Фотография может показать правду и в то же время содержать чудовищную ложь. Иногда эта ложь касается таких людей, как я.
Утром после третьей ночи общенациональных протестов против мучительно публичного убийства Джорджа Флойда, невооруженного чернокожего человека в наручниках, Дереком Човеном, белым полицейским Миннеаполиса, я позвонил на сайт газеты и приготовился к худшему. Как мы все знаем к настоящему времени, видео, на котором Шовен душит распростертое тело Флойда, было широко распространено как в социальных, так и в обычных СМИ.Протесты против убийства начались в Миннеаполисе и быстро распространились по стране.
Смерть Флойда, конечно же, была последней в безжалостной череде полицейских убийств безоружных афроамериканцев, ставших публичным зрелищем. Каждое из этих убийств и их реконструкция в виртуальном пространстве наших смартфонов и экранов компьютеров ощущается как удар молота, физически изматывающий и эмоционально разрушительный. Как и большинство афроамериканцев, я живу с осознанием того, что быть черным в Америке — значит знать, что почти любая встреча с полицейским может быть фатальной.( В США системный расизм и COVID-19 убивают цветных людей. )
Не было ничего удивительного в фотографии, которую я увидел на сайте газеты тем утром. Я лег спать, зная, что протесты, которые начинались мирно, не всегда так заканчивались. Изображение было предсказуемо жестоким. В центре кадра доминировал молодой афроамериканец. Без рубашки он стоял на потрепанной полицейской машине, охваченной пламенем. Он держал над головой что-то вроде полицейского щита для подавления беспорядков и, казалось, был в ярости.Нечеткие фигуры других протестующих окружили полицейскую машину, в воздухе витал дым, царила атмосфера хаоса. Это был хорошо сделанный фоторепортаж, и я его ненавидел.
Моя цель — не пристыдить фотографа. Основная роль фотокорреспондента — быть нашим свидетелем, и вот что здесь произошло. Поэтому я не буду более конкретно говорить о том, кто сделал это фото или где я его видел.
Проблема с фотографией в том, что на ней рассказывается одна история, как мог бы выразиться Чимаманда Нгози Адичи, о человеке на крыше полицейской машины и о протестах, в которых он принимал участие.То, что он стоял на крыше машины, — правда. Но фотография также вызвала старую ложь о чернокожих мужчинах. В нем использовался многовековой стереотип о черных людях как о диких животных, идея о природе черноты, которая использовалась для оправдания порабощения, линчевания и необоснованного применения силы полицией. У этого человека наверняка есть жизнь, выходящая за рамки того момента, когда его запечатлела камера. Но ничто в изображении не побудило нас спросить, чей он может быть сыном, чей отец, чей сосед, чей друг.Фотография также предполагает, что протесты определялись хаосом, а не требованием, чтобы полицейские прекратили убивать беззащитных чернокожих. ( Безнадежная смерть Джорджа Флойда отражает жестокое американское наследие. )
Это не единственная фотография протестов, которую опубликовала газета в тот день. Другие предоставили больше контекста. Но этот образ был в центре внимания. Однако мое раздражение на этом не закончилось. Что заставило меня встать и отойти от компьютера, так это уверенность в том, что я много раз раньше видел ту же самую фотографию, говорящую ту же самую ложь.
Почти инстинктивно мы ищем изображение, которое, кажется, определяет конкретное событие или исторический момент. Подумайте, например, о том, как в учебниках и документальных фильмах неоднократно используется «Мать-мигрантка» Доротеи Ланге, чтобы подвести итоги Великой депрессии. У иконок есть свои проблемы. По сути, ни одно изображение не может описать сложное историческое явление. Бедные матери, безусловно, были измождены и обеспокоены во время Великой депрессии, но мы не хотели бы, чтобы наше понимание тех трудных лет останавливалось на достигнутом.
Фотография чернокожего и горящей полицейской машины вряд ли станет иконой этого момента. Американцы, похоже, все больше осознают, что протесты уходят корнями в долгую историю жестокого обращения полиции с афроамериканцами.
Фотография Хулио Кортез, AP
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Тем не менее, изображения насилия или его последствий доминируют в освещении протестов последних двух недель. Фотография Хулио Кортеса из Ассошиэйтед Пресс сложнее большинства.Это вызывает противоречие между американскими обещаниями свободы и демократии и мрачной реальностью американского расизма и превосходства белых. Кортес сделал снимок в Миннеаполисе во время третьей ночи протестов. В нем мужчина неопределенного возраста и национальности идет по улице с высоко поднятой головой с американским флагом. Позади человека горит винный магазин, его пламя очерчивает силуэт мужчины и освещает флаг жутким оранжевым светом. Фотографы и художники, такие как Фейт Рингголд, уже давно включают флаг в свои работы, делая его символом противоречия между американской свободой и американским расизмом.
Фотография Роберта Коэна, St. Louis Post-Dispatch / AP
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Фотография Кортеса сразу напомнила мне фотографию, сделанную Робертом Коэном во время протестов 2014 года в Фергюсоне, штат Миссури. Фактически, изображение Коэна стало символом восстания в Фергюсоне и одним из изображений, которые помогли фотографам St. Louis Post-Dispatch выиграть Пулитцеровскую премию 2015 года за последние новости.Убийство Майкла Брауна, невооруженного чернокожего человека, офицером полиции Дарреном Уилсоном, вызвало протесты в Фергюсоне. Как и Кортез, Коэн фотографировал ночью. На нем изображен протестующий Эдвард Кроуфорд, чья более поздняя смерть остается спорной, бросая в полицию баллончик со слезоточивым газом. Как и в случае с фотографиями Кортеза, на фотографии заметным элементом является пламя. И изображение американского флага на рубашке Кроуфорда придает аналогичную символическую силу.
Фотографии Кортеса и Коэна — необычные образы, которые заслуживают похвалы.Тем не менее, глядя на них, я утомляюсь, и вспоминаю образы протестов чернокожих, которые я впервые увидел в детстве в 1960-х годах и с тех пор регулярно возникал у меня. Нет никакой критики, чтобы указать, что эти фотографии воспроизводят визуальные образы афроамериканского протеста, которые существуют по крайней мере с 1960-х годов. Эти повторяющиеся образы никуда не делись, потому что первопричины все еще с нами. Это бремя, от которого не может избавиться ни один афроамериканец.
Фотография Дая Сугано, MediaNews Group / The Mercury News / Getty
Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.
Изображения дерзких чернокожих женщин — одни из самых волнующих форм протеста чернокожих. Фотографии Глории Ричардсон, отталкивающей штыковую винтовку национального гвардейца во время протеста 1963 года в Кембридже, штат Мэриленд, возможно, установили стандарт. Поначалу фотография Дая Сугано, на которой молодая чернокожая женщина стоит на коленях перед шеренгой вооруженных до зубов полицейских во время акции протеста 29 мая в Сан-Хосе, Калифорния, кажется, не отражает презрительного гнева, который Ричардсон направил на полицию.Но здесь преклонение колен — не знак подчинения. Вместо этого «встать на колени» — это форма ненасильственного протеста, которая больше всего ассоциируется с бывшим профессиональным футболистом Колином Каперником, действия которого стоили ему карьеры.
Фотография Джонатана Бахмана, Reuters
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Сугано обрамил свою фотографию таким образом, чтобы подчеркнуть уязвимость неопознанной женщины. Тем не менее, ее стойкое мужество похоже на то, которое продемонстрировала Иешия Эванс во время акции протеста в 2016 году против расстрела полицией Олтона Стерлинга в Батон-Руж, штат Луизиана.Джонатан Бахман из Reuters сфотографировал ее, когда двое полицейских, одетых в спецодежду, бросились убирать ее с улицы, на которой она стояла молча, выпрямившись и одна. Изображение остановило движение полицейских, так что они, кажется, движутся назад, а не вперед, как будто сила убеждений Эванса оттолкнула их.
Я наткнулся на две замечательные фотографии с текущих общенациональных протестов, которые выходят за рамки привычных черных фотографий протеста. В то же время они направляют зрителя к более глубокому пониманию протестующих и основных причин протестов.Ни один из них не был сделан профессиональным фотожурналистом.
Фотография Натана Агирре
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Первый — портрет Девеонте Жозефа Натаном Агирре. Элементы в портрете простые. Джозеф, недавний выпускник средней школы, стоит на тротуаре в Сент-Поле, штат Миннесота. Сейчас ночь, и пространство вокруг него освещено, но пусто. Он одет неуместно в академическую кепку и платье, которые он надевал бы на выпускной.Агирре сделал снимок на акции протеста против убийства Флойда, но на снимке мало что делает это очевидным.
Вдалеке, позади Джозефа, мы можем разглядеть скорую помощь с открытыми задними дверями. По краям кадра люди, одетые в какое-то защитное снаряжение. Фотография остается загадкой даже с подписью. Это заставляет задуматься, кто этот молодой человек и почему он на акции протеста в кепке и платье. Портрет просит нас видеть в нем человека, а не стереотип.Мы задумываемся о его школьном образовании, его семье и его мечтах на будущее. И, если мы продолжим в том же духе, мы поймем, что тысячи неопознанных и почти безликих протестующих на изображениях, которые мы видим, должны иметь семьи, мечты и собственные истории.
CNN сочла портрет Джозефа достаточно интригующим, чтобы написать о нем статью. Джозеф рассказал телеканалу, что в тот вечер он надел выпускной балахон именно для того, чтобы бросить вызов расовым стереотипам. Он сказал, что был встревожен тем, что «люди смотрят на моих людей так, как будто мы упали, как будто у нас ничего нет.Я просто не думаю, что нас достаточно уважают ». Его целью было« внести позитив в мир ».
Фотография Натали Мерфи
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Портрет Агирре. Джозеф побуждает нас видеть протестующих способами, о которых мы, возможно, не думали. Точно так же фотография Натали Мерфи памятника Роберту Ли в Ричмонде, штат Вирджиния, после одного из протестов на прошлой неделе, позволяет нам увидеть связь между убийством Джорджа Флойда полицией и некоторые из самых глубоких и болезненных аспектов американской истории.Мерфи сфотографировалась в сумерках. Небо над памятником, занимающее большую часть кадра, окрашено в оранжевый цвет. Наверху нетронутое чучело Ли сидит верхом на лошади. Однако нижняя половина массивного основания памятника покрыта граффити. Большая часть слов грубовата, напоминая нам, что здание — не столько памятник Ли, сколько памятник превосходству белых.
Джон Митчелл, редактор городской афроамериканской газеты в 1890 году, когда был установлен памятник генералу Конфедерации, сочувствовал бы граффити, если бы не языку.Он считал, что памятник символизирует «наследие предательства и крови», а также миф о «потерянном деле», который утверждал, что восстание южан было справедливым.
Митчелл определенно был прав. В 2016 и 2017 годах я работал в городской комиссии в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния, которая исследовала историю и значение нашей статуи Ли и давала рекомендации городскому совету относительно ее судьбы. В нашем отчете мы пришли к выводу, что статуя «воплотила интерпретацию Гражданской войны по« Утраченному делу », которая романтизировала прошлое Конфедерации и подавляла ужасы рабства и роль рабства как фундаментальной причины войны, одновременно подтверждая непреходящую роль белого превосходства. .«Большинство современных историков согласны с этим. 4 июня губернатор Ральф Нортам объявил, что прикажет убрать статую в Ричмонде и поместить ее на хранение.
Фотография Мерфи предполагает, что убийство Джорджа Флойда полицией и вызванные им протесты: в самом глубоком смысле, продолжение гражданской войны. Основные вопросы остаются теми же. Признает ли нация всю гуманность и гражданство афроамериканцев? Будет ли надежда на демократию реальностью для всех?
Джон Эдвин Мейсон учит африканцев история и история фотографии в Университете Вирджинии.Он пишет книгу о Гордоне Парксе, афроамериканском фотографе, писателе и режиссере.
Сколько вас фотографий в мире?
У большинства из нас, вероятно, есть один странный вопрос, который их поглощает. Нет? Хорошо, хорошо, я знаю. Я бываю во многих местах, люди, которых я не знаю, фотографируют. Я случайно попал в некоторые из них. Я все время об этом думаю.
Я живу в Нью-Йорке, месте, полном людей (туристов и не туристов), которые фотографируют.Каждый раз, когда я проезжаю на велосипеде по Бруклинскому мосту, когда сотни туристов делают селфи и панорамы, я оказываюсь на заднем плане. Когда люди фотографируют друг друга — Лейк Луиз, Белый дом, Кровавую Мэри за бранчем — в кадре оказываются другие люди. Но сколько? На скольких фотографиях изображены вы или я на заднем плане, под Эйфелевой башней или за столом рядом с днем рождения? Это 100? 1000? 5000? 10 000? Более?
Это может показаться нелепым вопросом.Но теоретически мы не далеко от будущего, в котором компании, использующие технологию распознавания лиц, смогут отмечать вас на всех этих фотографиях. Фактически, Facebook может узнавать вас на фотографиях, даже если на них нет вашего лица, используя то, что ему известно о вашем типе тела, вашей одежде и вашей позе.
Но прямо сейчас выяснить, сколько существует изображений любого человека в мире, вероятно, невозможно. Даже попытка найти кого-нибудь, кого бы то ни было, чтобы помочь мне обдумать этот вопрос, была чем-то вроде академической игры в горячую картошку.Каждый ученый, историк и академик, с которым я контактировал, отсылал меня к кому-то другому, который затем отсылал меня к кому-то другому, который иногда возвращал меня к первому человеку и так далее.
Так что сложно даже оценить, но терпи меня, пока я пытаюсь.
Самая старая известная фотография с человеком на ней — именно та фотография, о которой я говорю. Снимок был сделан в 1838 году Луи Дагером, и на нем изображен бульвар Темпл в Париже.
«Бульвар Темпл», Луи Дагер, 1838 г. (Викимедиа)Улица усеяна фонарями и деревьями, а в центре кадра — крошечная фигурка.Мужчина, которому чистили туфлю, который, вероятно, даже не подозревал, что его изображение было снято. (На самом деле Бульвар дю Темпл был и был оживленной улицей. Когда Дагер делал снимок, по улицам и тротуарам двигались телеги и люди, но появился только этот человек, потому что фотография должна была быть сделана над улицей. курс 10 минут. После такой длительной выдержки появляется только стоящий человек.)
С 1838 года многое изменилось.С этими изменениями произошло астрономическое увеличение количества сделанных фотографий. По оценкам Photoworld, пользователи Snapchat публикуют 8 796 фотографий каждую секунду. В 2012 году в документе, поданном в Комиссию по ценным бумагам и биржам, Facebook писала, что «в среднем более 250 миллионов фотографий в день загружалось в Facebook за три месяца, [которые] закончились 31 декабря 2011 года». Согласно официальному документу Internet.org, в 2013 году люди загружали в Facebook 350 миллионов изображений каждый день.
И это всего лишь цифры нескольких социальных сетей.Weibo, What’sApp, Tumblr, Twitter, Flickr и Instagram — все это пополняется. Согласно ежегодному отчету Мэри Микер о тенденциях в Интернете, в 2014 году люди загружали в среднем 1,8 миллиарда цифровых изображений каждый день. Это 657 миллиардов фотографий в год. Другой способ подумать об этом: каждые две минуты люди делают больше фотографий, чем когда-либо существовало 150 лет назад.
«Есть эти призрачные профили, плавающие вокруг, своего рода эфемерные версии вас, о которых вы не подозреваете».Что поднимает непростой вопрос о том, как провести этот расчет в первую очередь.«Вы говорите о каких-либо фотографиях, которые когда-либо существовали, или о фотографиях, которые существуют прямо сейчас? Если вы удалите фото, это засчитывается? Если у вас на жестком диске тысячи фотографий, но никто их не видит, это считается? » — спрашивает Сарита Ярди Шенебек, директор лаборатории Living Online Lab в Мичиганском университете.
В конце концов, это число 657 миллиардов — это просто фотографии, которые были загружены в Интернет, а не те, которые хранятся на чьем-то компьютере. В него также не входят камеры видеонаблюдения, замкнутые системы, нательные камеры или снимки с дронов.В Соединенном Королевстве работает 6 миллионов камер наблюдения. По данным CrimeFeed.com, среднестатистический американец попадает в камеру 75 раз в день. Некоторые из этих материалов сохраняются и копируются, а некоторые сразу теряются. На моем телевидении есть канал, который транслирует камеры слежения на весь город, в том числе на Таймс-сквер, где всегда есть люди, которые, вероятно, даже не подозревают, что я смотрю их в своей гостиной. Есть прямая трансляция с Abbey Road. И кадры в реальном времени с Пьяцца ди Спанья, одной из известных общественных площадей Рима.
Так что пытаться выяснить, какой бесконечно малый процент из 657 миллиардов фотографий, загруженных на сайты социальных сетей в этом году, я нахожусь, возможно, нелепая идея. Но это не остановило меня от попыток.
Сначала я попытался максимально сузить вопрос до следующего: сколько фотографий было загружено на сайты социальных сетей и все еще существует на этих сайтах, я на заднем плане? Это исключает фотографии, которые, возможно, никогда не были загружены, фотографии, которые могут больше не существовать в Интернете, снимки, камеры видеонаблюдения и видеозаписи туристов, которые записывают всю свою прогулку по музею или памятнику.
Количество фотографий, на которых вы находитесь, напрямую зависит от количества мест, в которых вы побывали, которые хорошо сфотографированы. «Если вы побываете во многих местах по всему миру, таких как Тадж-Маджал, это не значит, что каждый человек в мире посещает его, это некоторая группа людей», — говорит Шенебек. Другими словами, богатые люди больше путешествуют, и поэтому их, вероятно, больше фото.
Чтобы устранить эту изменчивость, я решил просто попытаться оценить свой собственный отпечаток фото.Итак, первое, что я сделал в своей тщетной попытке оценить это число, — составил список всех мест, где я побывал, которые могут быть горячими точками фотографии. Я живу в Нью-Йорке, так что это большое место для фотографий. И я побывал в шести из того, что TripAdvisor называет «50 лучших туристических достопримечательностей мира».
Но сколько фотографий делается в каждом из этих мест? Это тоже сложно понять. У Google есть сайт под названием Panaramio, который представляет собой смесь обмена фотографиями и геотегами. А сайт под названием Sitesmap показывает, сколько фотографий было загружено в Panaramio в каждом месте.Но это всего лишь фотографии, которыми поделились с помощью Panaramio, который не пользуется особой популярностью. Взгляд на один-единственный сервис обмена фотографиями, такой как Flickr, может дать один смысл, но это будет небольшой кусок фотографического пирога. Во многих социальных сетях поиск по геотегам затруднен.
Тогда возникает вопрос, имеет ли это какое-либо значение. Прямо сейчас есть несколько фотографий, на которых я изображен на заднем плане. И что?
«Это похоже на то, как упало дерево в лесу», — говорит Шенебек. «Так легко снимать и удалять цифровые фотографии, и вы можете не знать, что они существуют, вы можете никогда не узнать, что они существуют, что это значит для вашего собственная цифровая идентичность? Это вообще имеет значение? »
Мартин Хэнд, социолог из Королевского университета в Онтарио, Канада, задает тот же вопрос.«Если у вас нет бирки, вы не узнаете, что вы в ней, пока не наткнетесь на нее. Вокруг плавают эти призрачные профили, своего рода эфемерные версии вас, о которых вы не подозреваете. Они что-то вроде обоев «.
Faces скоро перестанут быть необходимыми для такого места, как Facebook, чтобы отмечать вас.Шенебек изучает, как родители и подростки относятся к цифровым фотографиям — она смотрит на такие вещи, как публикации мамами детских фотографий в Интернете, и на то, как подростки думают о своих прежних «я», увековеченных в цифровых изображениях на Facebook.Она и Хэнд говорили о том, как сегодня подростки уделяют много внимания фотографиям, которые они публикуют. Вместо того, чтобы выгружать все 30 фотографий, сделанных на Эйфелевой башне, в альбом на Facebook, они опубликуют две. Их отношения с фотографиями связаны не с личной памятью, а с общественной идентичностью. Хэнд описывает свое мышление: «Конечно, вы делаете снимки, чтобы распространять их, вот для чего они нужны».
В прошлом технологические ограничения требовали тщательного принятия решений на начальном этапе процесса фотосъемки: имея всего пару десятков фотографий на рулоне пленки, вам приходилось обдумывать, когда и что снимать.Сегодня технический прогресс допускает своего рода обратное. Смартфоны и цифровые камеры означают, что человек может делать сотни, даже тысячи фотографий одновременно. Люди публиковали все эти фотографии в Интернете, в огромных альбомах Flickr или Facebook. Теперь они более избирательны. Но в обоих случаях обсуждение происходит после того, как вы их приняли.
В мире есть фотографии, на которых ваша внешность случайна, сбоку, возможно, не так, как вам хотелось бы. Так было задолго до появления Интернета.Но онлайн-программы внесли новые морщины.
Возьмем, к примеру, изображения Google. По улицам проезжают автомобили Google, запечатлевающие сближение людей и мест во времени. Это наблюдение может привести к поразительным результатам. Есть несколько историй о людях, которые находили изображения своих мертвых родителей, сделанные автомобилями Google Street View. «Перед смертью моего отца камеры Google запечатлели его — здорового и счастливого — ухаживающего за своим двором», — написал Билл Франкель в рассказе для Modern Loss .«В течение многих лет после его смерти я часто навещал его в киберпространстве».
The Guardian запускает серию фотографий под названием «Это я на картинке», в которой они всплывают на поверхность изображения из старых новостей и находят в них людей. Бриджит Кляйнекатхёфер была сфотографирована в Эссене, Западная Германия, в 1985 году в рамках фотопроекта, в котором сравнивалась жизнь по обе стороны Берлинской стены. Кэрол Кафф была запечатлена на концерте Битлз в 1963 году. Людям часто нравится заново переживать моменты, снятые на пленку и опубликованные в газетах много лет назад.
В остальном все не так хорошо. Есть также несколько историй о мошенниках, пойманных камерами Google. Или пьяные люди, которые рвут, или теряют сознание на лужайке, или торговля наркотиками в действии, или болезненно выглядящее падение с велосипеда. Но эти изображения якобы анонимны. Google размывает лица людей, которых снимает, и единственная причина, по которой вы сталкиваетесь с одним, — это просмотр улиц Google. Но скоро в таких местах, как Facebook, не будут нуждаться в лицах, чтобы отмечать вас.
При первом запуске Google+ мне стали приходить странные уведомления.Сайт показывал мне изображение и спрашивал что-то вроде «это ты?» Я помню некоторые из них: образы семейных обедов, вечеринок, улыбающихся людей. Но они никогда не были мной. «Нет, — сказал я Google+, — это не я». И в конце концов он перестал спрашивать. Я просто жду того дня, когда он снова начнет спрашивать, и когда это произойдет, это действительно я где-то на этих фотографиях.
Как люди решают, доверять ли фотографии в социальных сетях? | Эмили Зальц
С каждым ураганом, обрушивающимся на американские берега, фотография акулы возвращается.Похоже, что это было сделано из окна водительского сиденья автомобиля, показывая затопленное шоссе и, что удивительно, акулу, плывущую по средней полосе. Изображение было обработано в фотошопе и опровергнуто, но это не помешало ему возиться с социальными сетями каждый раз, когда случается крупная катастрофа.
Даже без Photoshop визуальные эффекты с вводящим в заблуждение содержанием, отсутствующим контекстом и ложной информацией являются обычным явлением в Интернете, а с помощью социальных платформ они могут быть распространены повсюду за считанные минуты.
Сообщения с визуальными элементами распространяются более широко и быстро, чем сообщения, содержащие только текст, и играют центральную роль в распространении дезинформации. В этой загрязненной информационной экосистеме трудно определить, какие визуальные эффекты вызывают доверие. По данным исследовательского центра Pew Research Center, почти половина взрослых американцев говорят, что им трудно распознать, когда визуальные эффекты были придуманы или изменены. В результате получается запутанный дискурс о том, что правда: большинство взрослых американцев говорят, что вымышленные или измененные визуальные эффекты могут создать путаницу в отношении фактов текущих событий.
Если что-то можно подделать, как люди могут поверить в точность достоверных изображений? Люди до сих пор верят тому, что видят в фотожурналистике? Подстрекаемые такими вопросами, команда разработчиков New York Times создала проект News Provenance Project, чтобы изучить решения проблем дезинформации в визуальной журналистике. Летом и осенью 2019 года мы провели 34 интервью в течение одного раунда пользовательского исследования и двух раундов тестирования прототипа, чтобы изучить способы присоединения информации о происхождении к новостной фотографии.Мы обнаружили, что, несмотря на опасения по поводу иного, американцы не руководствуются психологией «постправды». Даже в сегодняшней поляризованной обстановке люди с совершенно разными политическими взглядами по-прежнему ценят исходный контекст новостной фотографии.
Тем не менее, когда мы тестировали различные дизайны, отображающие контекст, возник новый вопрос: заметят ли люди вообще точную информацию об источнике?
В проекте News Provenance Project мы хотели узнать, как издатели могут помочь читателям сделать более информированные и уверенные суждения о достоверности новостной фотографии.Для этого мы сосредоточились на том, как мы можем отображать метаданные, такие как описательные подписи, информацию о времени и местоположении, которые журналисты встраивают в файлы фотографий. В то же время мы хотели посмотреть, можем ли мы использовать возможности отслеживания истории технологии блокчейн, чтобы гарантировать, что эти метаданные остаются встроенными в новостные фотографии, когда они перемещаются по Интернету. Мы работали с IBM Garage, которая построила прототип на платформе Hyperledger Fabric с открытым исходным кодом (подробнее о прототипе позже).
Однако, даже если бы мы могли использовать блокчейн для эффективного отображения истории новостной фотографии, нам все равно нужно было понять, что дает людям уверенность в том, чтобы делать обоснованные суждения о достоверности новостной фотографии, когда это наиболее важно.
Работа началась в мае 2019 года, когда группа людей из Associated Press, Hearst, The New York Times и Wall Street Journal встретилась с IBM Garage, чтобы найти более эффективные способы сообщить читателям о происхождении фотожурналистики, когда фотографии появляются за пределами платформы.Группа разработала предположение: потребителям новостей сложно доверять подлинности изображений, которые они видят в Интернете, и сигнал доверия на основе блокчейна может помочь им судить, какие визуальные эффекты заслуживают доверия.
Основываясь на работе этой группы, The News Provenance Project начал с попытки увидеть, как их предположения совпадают с реальными проблемами пользователей. Сначала мы провели глубинные интервью с 15 ежедневными пользователями социальных сетей из разных слоев общества, из разных географических регионов и с новостными предпочтениями как для левых, так и для правых новостей.Мы хотели узнать, как люди решают, доверять ли фотографии в социальных сетях, и какая информация поможет им чувствовать себя уверенно при оценке того, что заслуживает доверия.
Для этого мы попросили участников рассказать нам, как они просматривают фотографии новостей в своих лентах социальных сетей. Мы также попросили участников просмотреть несколько примеров сообщений и попросили их вслух подумать о том, что они заметили, и о том, насколько достоверными кажутся эти сообщения. Примеры широко различались по типу источника (индивидуальный, местный, национальный), языковому стилю (такие слова, как «шокирующий» или свидетельство сообщения, например, цитирование городских властей) и типу сообщения (прикрепленный к статье или отдельной фотографии).
Три реальных сообщения в социальных сетях из Facebook и Twitter, которые использовались в исследованиях пользователей для выявления реакции на такие факторы, как тип источника, языковой стиль, тип сообщения, стиль фотографии и степень социальной активности. Средний пост был неправильно назван и изображает мусор на пляже в Мумбаи, Индия.Благодаря этим беседам мы узнали, как люди смотрят новостную фотографию в социальных сетях и как они думают о качестве информации, которую они видят.Эти беседы показали, что в целом люди, с которыми мы разговаривали, способны различать, но вместо того, чтобы спрашивать себя, правдиво ли сообщение или нет, они мотивированы тем, находят ли они сообщение интересным.
Выявилось несколько четких закономерностей в отношении уровня внимания, которое люди уделяют контексту сообщения, и их доверия к основным средствам массовой информации.
Элементы, на которые люди обращали внимание при оценке достоверности публикации, включали источник, количество комментариев и репостов, а также само фото. Более осведомленные о контекстных элементах
Некоторые люди с большей вероятностью, чем другие, использовали контекстные подсказки, такие как источник, дата и реакция на публикацию, как признаки достоверности. Например, когда их просили оценить достоверность сообщения в Facebook, изображающего «существо-мутант» из Чернобыля, некоторые люди останавливались, чтобы подумать, заслуживает ли источник доверия, или отмечали смехотворную реакцию как указание на то, что этот пост был предназначен для развлечения. Они были уверены, что использовали эти детали, чтобы выяснить, считают ли они публикацию достоверной.
Менее осведомлены о контекстных элементах, больше ориентированы на визуальное оформление
Другие люди более эмоционально реагировали на визуальный элемент сообщения, интерпретируя его за чистую монету. Они читают заголовок и описание ровно настолько, чтобы понять, что изображено на картинке, а затем сосредотачиваются исключительно на визуальном восприятии, используя свой личный опыт для оценки достоверности публикации. Даже когда их пытались обсудить, как они будут проверять достоверность сообщения, они иногда полностью игнорировали такие детали, как источник.
Хотя мы наблюдали значимо разные базовые уровни аналитического мышления и цифровой грамотности, мы почувствовали некоторую плавность между этими категориями в зависимости от контекста. Если проблема была достаточно интересной и неожиданной, кто-то мог бы перейти к более критической оценке, чем к публикации, которая его не волнует.
Мы наблюдали разделение на людей, которые хотят укрепить и сохранить традиционные основные медиа-институты, и людей, которые могут полностью отказаться от них в пользу альтернативных медиа-провайдеров.
Больше доверия к основным средствам массовой информации
Некоторые люди с большей вероятностью доверяли тому, что они воспринимали как основанное на фактах сообщение новостных агентств, с которыми они были знакомы, таких как CNN и The New York Times. Они опасались сенсационных, основанных на возмущении сообщений от отдельных лиц и менее известных гиперпартийных новостных агентств. Посты со словами вроде «шокирующий» сразу вызвали скептицизм по сравнению со стилевым тоном «новостного», который они воспринимали как более объективный.
Меньшее доверие к основным СМИ
Другие люди, с которыми мы говорили, скептически относились к авторитету всех новостных агентств, освещающих политические вопросы. Они считают, что все средства массовой информации предвзяты и под видом объективности отдают предпочтение повесткам дня. Это недоверие часто проявлялось в разных политических линиях, причем такие разные СМИ, как Fox News и The New York Times, воспринимались со скептицизмом. Это анти-медийное настроение было отмечено в предыдущем исследовании, таком как Poynter Media Trust Survey 2019 года, согласно которому 53 процента респондентов отрицательно или очень отрицательно относятся к основным медиа-учреждениям.
Люди с меньшим доверием к основным средствам массовой информации либо заявили, что следят за различными новостными агентствами, чтобы сбалансировать любую предполагаемую предвзятость, либо они были настолько измучены этими новостными агентствами, что полагались на свои собственные местные каналы связи и альтернативные медиа-потоки. Они с большей вероятностью доверяли сенсационной лексике и ярким изображениям как подсказкам, свидетельствующим о том, что пост был местным и аутентичным.
Важно отметить, что мы увидели, что эти два фактора — поведенческая тенденция более или менее осознавать контекст фотографии в социальных сетях и степень доверия к новостным агентствам — могут взаимодействовать, создавая уникальные наборы потребностей, которые мы разделили на четыре категории:
Скептик недоверчивых новостей (низкое доверие, высокая осведомленность): Стремясь выявить предвзятость в основных средствах массовой информации, человек из этой категории может использовать мотивированные аргументы, чтобы найти какие-либо доказательства, подтверждающие свою веру в то, что средства массовой информации продвигают конкретную повестку дня.В таких случаях сложно завоевать доверие к конкретным новостным агентствам: скептическое отношение к основным средствам массовой информации и повышенная бдительность к предполагаемым признакам предвзятости может быть частью личности человека. Однако важно то, что этот скептицизм больше относился к редакционной рамке истории, чем к полному отрицанию фактов, например, когда и где был сделан снимок.
Уверенный подписчик цифровых новостей (высокое доверие, высокая осведомленность): Человек из этой категории хорошо разбирается в цифровых технологиях и может легко различать правдивые и ложные новости, когда им предоставляется информация из новостных агентств, которым они доверяют.Они хотят, чтобы они не выглядели несведущими или дезинформированными о новостях.
Измученный средствами массовой информации местный деятель (низкое доверие, низкая осведомленность): Этот человек может чувствовать себя маргинализованным со стороны основных средств массовой информации и некритически принимать горячие дубли из неофициальных аккаунтов как истину. Им нужны новости, которые кажутся местными и достоверными, но они не хотят, чтобы их вводила в заблуждение ложная информация, предназначенная для обмана. Кроме того, им нужны более четкие подсказки для выявления ложного и вводящего в заблуждение контента из неофициальных учетных записей, которым они добросовестно доверяют.
Медиа-традиционалист, опоздавший на новый уровень (высокое доверие, низкая осведомленность): Человек из этой категории может чувствовать себя более комфортно при изучении новостей через более старые средства массовой информации, такие как телевидение или газеты, но менее комфортно разбираться в новостях в Интернете в шуме социальные медиа. На этом фронте людям нужно больше знаний о тактике дезинформации и дезинформации, а также четкие подсказки, чтобы легче отличать достоверный контент от медиа-источников, которым они уже доверяют.
[ Подробнее о работе News Provenance Project выполняет .]
Исходя из этой предварительной структуры, мы определили по крайней мере два четких класса потребителей новостей, которым была бы полезна информация о происхождении для новостной фотографии: те, кто доверяет СМИ, но не имеет базовой цифровой грамотности для надежной оценки достоверности сообщений и тем, кто уже уверен в своих способностях отличать достоверные новостные фотографии, но которые могли бы извлечь пользу из еще большего контекста, чтобы учесть их в своем понимании.
Для тех, кто меньше доверяет основным средствам массовой информации, проблема может оказаться более сложной.Но даже в этих случаях у новостных агентств есть возможность дать четкие подсказки о происхождении новостной фотографии и показать свой журналистский процесс как посягательство на доверие.
Возвращаясь к первоначальному предположению семинара по дизайн-мышлению IBM Garage — о том, что потребителям новостей трудно доверять подлинности изображений, которые они видят в Интернете, — мы узнали, что реальная проблема заключается в том, что потребители новостей чаще всего не могут критически оценивать визуальное оформление, потому что их отношение к социальным сетям — это скорее развлечение и установление контактов, чем проверка фактов.Это может привести к подверженным ошибкам скачкам в суждениях в контексте информационной перегрузки.
В случае, когда люди не доверяют публикации на спорную тему, например, иммиграцию или политику, это сомнение может быть вызвано восприятием редакционного уклона в оформлении статьи, а не фундаментальным отказом от основных деталей сообщения.
Эти результаты указывают на более тонкие способы размышления о том, как выявить информацию о происхождении визуальных элементов, которые препятствуют распространению дезинформации.
Люди действительно заботятся о том, что правда, однако они приходят к пониманию истины разными способами. Некоторые люди придают большее значение основным средствам массовой информации, в то время как другие больше обращаются к голосам, которые кажутся личными и говорят о своем непосредственном опыте.
Заслужить доверие людей, разочаровавшихся в основных средствах массовой информации, — нелегкий и долгий путь, но есть простые шаги, которые могут помочь: издатели имеют возможность завоевать доверие, фото за фото, предоставляя более четкие и заметные подсказки о том, что их фотожурналистика представляет.Таким образом, издатели могут дать читателям ясность в данный момент, обеспечивая прозрачность того, что они знают и как они это знают.
Чтобы узнать, как мы использовали это исследование для разработки основанного на блокчейне доказательства концепции отображения исходной информации о фотожурналистике в социальных сетях, прочтите Часть 2.
Более 300 навыков и советов для создания отличных снимков: Popular Photography Magazine, редакторы: 9781616282950: Amazon.com: Books
Вы когда-нибудь хотели сфотографировать велосипедиста в движении? Снимать портреты своих близких, которые показывают их в лучшем виде, или создавать художественные изображения, раскрывающие ваши творческие способности? С The Complete Photo Manual идеальные фотографии получаются одним щелчком кнопки затвора.Книги о фотографии обычно длинные, технические и полны сложного жаргона. Для любителя или профессионала, который просто хочет получить быстрые подсказки и массу вдохновения, эта книга отлично подойдет. Эта книга, состоящая из 355 удобных и простых советов, дает вам все, что вам нужно знать, чтобы понять основы освещения, композиции, снаряжения, работы с моделями и многое, многое другое. Советы профессионалов делают это гораздо больше, чем руководство для новичков.
С развитием цифровой фотографии делать потрясающие снимки становится все проще и проще, и The Complete Photo Manual здесь, чтобы помочь вам в полной мере воспользоваться! Эта книга, состоящая из трех полезных глав («Оборудование и настройка», «Съемка и компоновка», «Обработка и не только»), от экспертов журнала Popular Photography поможет вам выбрать и использовать передовые камеры и аксессуары; учит видеть мир, как это делает фотограф, и снимать моментом, чтобы делать отличные снимки по мере их появления; а затем настройте свои изображения в программном обеспечении для обработки фотографий для получения эффектов нового уровня.
От тонких (настройка цвета изображения для создания другого настроения) до художественных (композиции, объединяющие несколько фотографий для создания драматического эффекта) до совершенно потрясающих (как сфотографировать себя парящим … это проще, чем вы думаете!) , Полное руководство по фотографии открывает целый мир фотографических возможностей.
Подробно описаны настройки и приемы с простыми для понимания иллюстрациями и схемами, а также множество красивых и вдохновляющих фотографий.Новички узнают, как быстро перейти в новые области знаний, и даже старые профессионалы научатся новым приемам. Любой, кто когда-либо смотрел на удивительную композицию или искусную композицию и спрашивал: «Как они это сделали?» найдет эту книгу неотразимой.
Упаковано в прочный, легко протираемый гибкий чехол с металлическими уголками, это практичное руководство выдерживает интенсивное использование как в помещении, так и на улице.
Как датировать старые фотографии — Дагерротип, Карточка кабинета, Тип жести
Гарольд Томлин / Getty Images
Изучив стиль одежды, которую носили люди на старой фотографии, можно определить приблизительную дату, когда она была сделана.
Поскольку я не модница , я обратился к таким веб-сайтам, как Family Chronicle, которая также опубликовала две книги по фотографиям для свиданий, за помощью в сопоставлении стилей с определенной эпохой. Такие эксперты-консультанты, как Морин Тейлор, на веб-сайте которой есть блог и телесеминары, также являются хорошим ресурсом.
На моем фото оба мужчины одеты в свободные куртки с широкими лацканами.На старшем мужчине рубашка без воротника — очень плохо, потому что мужские воротники и галстуки легче датировать. У молодого человека нет галстука, но у его рубашки остроконечный плоский воротник. Куртки, кажется, указывают на фотографию, сделанную в 1870-х годах, но я все еще не уверен.
Пришло время обратиться к здравому смыслу. Из своих более ранних исследований я знал, что все трое братьев моего прадеда в конце концов стали заниматься сельским хозяйством в Канзасе после остановок в Вашингтоне, округ Колумбия, и Сент-Луисе.Тинтайп был снят на разрисованном фоне — вряд ли что-то необычное для тинтипов, но более вероятно, что его можно найти в Сент-Луисе, чем в небольшом городке в Канзасе, который не был организован до 1871 года. В начале 1870-х Майклу было бы около двадцати лет. и Питер был подростком, и оба жили в Сент-Луисе. Тимоти был бы слишком молод, чтобы быть братом.
Следовательно, фотография более чем вероятна, Майкл и Питер, возможно, сделаны до того, как Питер уехал в Канзас, чтобы жить с родственниками, оставив Майкла дома.Иногда хорошее предположение настолько близко, насколько вы можете получить ответы.
Как использовать инструменты изображения для редактирования фотографий
Меню инструментов изображения запускается, когда вы выбираете фотографию на холсте. Используйте инструменты для удаления фона, анимации, добавления теней или контуров, обрезки, стирания, настройки режима затухания и наложения, замены изображения, а также зеркального отражения или поворота. Давайте углубимся в каждый предлагаемый инструмент.
Сначала необходимо разблокировать изображение от фона, если это фоновый слой. Для этого: щелкните значок замка на фоновом слое на панели Слои .
Цвет оттенка: Щелкните цветовой круг, чтобы подкрасить фотографию выбранным цветом.
Remove bknd: Pro подписчики могут стереть фон фотографии одним щелчком мыши. (См .: Как использовать инструмент для удаления фона )
Animate : подписчики Pro могут выбирать из множества анимационных движений для применения к изображению. (См .: Как использовать функции анимации )
Тень и контур
Тень: поместите тень под изображение для создания трехмерного эффекта.
Внутренняя тень: поместите тень внутри вашего изображения для получения выгравированного вида.
Контур: Обведите цветной контур вокруг вашего изображения.
Knockout: Удаляет графику / изображение и оставляет только тени и / или контуры.
Обрезка : изменение размера изображения.
Стирание: Отрегулируйте настройки ластика, чтобы удалить часть фотографии. Щелкните значок «Кисть», чтобы снова закрасить стертый участок.
Fade & blend :
Rotate / Flip : используйте круглые стрелки, чтобы повернуть изображение, или треугольники, чтобы перевернуть его по горизонтальной или вертикальной линии.
Заменить изображение: Заменить выбранное изображение другим, выбранным из Hub, вашего компьютера, стоковых фотографий и т. Д. Новое изображение примет любые настройки или эффекты, которые вы применили к исходному изображению.
Круглые стрелки и треугольники: Используйте стрелки, чтобы повернуть изображение с шагом 45 градусов.
Про фото: Prophotos.ru. Журнал о фотографии и фототехнике №1 в России.