Главная — Фотошкола ЮУрГУ

Прокудин горский биография: Биография Сергея Прокудина-Горского — Fototips.ru

Содержание

Биография Сергея Прокудина-Горского — Fototips.ru

Сергей Прокудин-Горский – пионер цветной фотографии, который запечатлел для потомков Россию начала прошлого века в цвете.

Фотограф и ученый, изобретатель и общественный деятель, человек, который значительно опередил свое время. Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился 18 (30 по новому стилю) августа 1863 года и оставил после себя более двух с половиной тысяч цветных фотографий, глядя на которые и не скажешь, что сделаны они были более ста лет назад.

Он снимал пейзажи и достопримечательности царской России, известных личностей, метеоритные дожди и солнечные затмения; сам император Николай II был впечатлен его работами. Обширная коллекция его работ сейчас находится в Библиотеке Конгресса США и доступна в оцифрованном виде для всех желающих.

Пионер цифровой фотографии в России, Сергей Михайлович Прокудин-Горский происходил из старинного дворянского семейства. По легенде, основателем дома был татарский князь, перешедший в православие и сражавшийся на стороне Дмитрия Донского в Куликовской битве. В роду Прокудиных-Горских были и солдаты, и дипломаты, и писатели.

Сын Михаила Прокудина-Горского родился в фамильном имении семьи, посещал Александровский лицей, позже слушал лекции в Санкт-Петербургском университете. По некоторым сведениям, учился у Дмитрия Ивановича Менделеева (тот в это время как раз заведовал лабораторией в университете). Однако по какой-то причине Сергей ушел из университета и некоторое время обучался в Императорской Военно-медицинской академии (которую также не окончил).

Среди его интересов была и живопись, и музыка — один из его биографов рассказывает, что в молодости будущий фотограф серьезно занимался игрой на скрипке, но из-за травмы руки, которую получил в химической лаборатории, был вынужден от нее отказаться.

В 1890-м году Сергей начал заниматься государственной деятельностью, а именно — поступил на службу в Дом призрения трудящихся, позже преобразованный в женское коммерческое училище. В том же году он женился на Анне Лавровой, отец которой занимался металлургией и возглавлял товарищество специализированных заводов.

Некоторое время Прокудин-Горский занимался химией, даже был членом химико-технологического отдела Императорского Русского Технического Общества. Но вскоре увлекся фотографией и в 1898 году вошел в фотографический отдел ИРТО. Возможно, именно тогда он и задумался о создании цветной фотографии.

В 1901 году он открыл собственную фотографическую мастерскую в Петербурге, а затем даже возглавил специализированный журнал “Фотограф-любитель”. Годом позже он уже работал в Германии, в Шарлоттенбурге, под руководством профессора Адольфа Мите, который разработал собственную камеру для цветной съемки. В 1903 году Сергей Михайлович снова был в России и начал печатать открытки и иллюстрации на оборудовании, сделанном по его заказу в Германии. Больше того, он разработал собственный рецепт эмульсии, которая давала лучшую для своего времени цветопередачу.

Примерно тогда же он впервые отправился в путешествие по стране, чтобы запечатлеть ее достопримечательности и природу в цвете. В апреле 1904-го побывал в дагестанских горах, летом — на черноморском побережье, затем — в Курской губернии.

В 1905 году его проект — съемки России в цвете и издание фотографий в виде цветных открыток — начал финансировать петербургский Красный Крест. И прежде стесненный в средствах Прокудин-Горский продолжил поездки, снимал Петербург, Киев, Севастополь, Крым, Новороссийск.

Но из-за экономических проблем в государстве учреждение не смогло оплатить работу фотографа. Сергею Михайловичу пришлось на время отказаться от экспедиций и заняться общественной деятельностью. В этот период он руководил своей мастерской, работал над фотожурналом, преподавал, участвовал в фотовыставках и научных съездах, выезжал в Европу, где сделал серию цветных фотографий Италии. В конце 1906-го — начале 1907-го он, вместе с экспедицией Русского географического общества (куда вступил еще в 1900-м году), побывал в Туркестане, чтобы запечатлеть солнечное затмение.

В 1908 году Прокудин-Горский работал в Ясной Поляне — снимал 80-летнего Льва Толстого и его усадьбу. Фотографии знаменитого писателя и пейзажи Тульской области были напечатаны в виде открыток и, как бы их назвали сейчас, постеров. Они разошлись по всей стране и принесли фотографу широкую известность. Вскоре он получил аудиенцию у самого императора Николая II, который поддержал его давнюю идею о съемке видов и достопримечательностей России. Отснятые материалы предполагалось использовать в школах, чтобы знакомить детей со всеми уголками большой родины.

Царь дал разрешение на работу и выделил транспорт; уже несколько дней спустя фотограф вновь отправился в экспедицию. Он снимал Волгу и Урал, Кострому и Ярославль, затем Закаспийскую область, снова Туркестан, Кавказ, Рязань, Суздаль… Но проект так и не был претворен в жизнь, скорее всего, из-за денежных проблем, поскольку государство оплачивало лишь транспортные расходы.

Вероятно, чтобы поправить пошатнувшееся финансовое положение и собрать капитал для дальнейшей работы, с 1913 года Сергей Михайлович всерьез занялся предпринимательской деятельностью, с привлечением крупных инвесторов. Вступил в состав правления созданного в 1914-м акционерного общества “Биохром”, которое оказывало услуги по цветной съемке и печати фотографий.

Параллельно с этим он начал работу над созданием цветного кинематографа и даже получил на него патент. Было сконструировано все необходимое оборудование, но тут разразилась Первая мировая война. Прокудину-Горскому пришлось оставить начинание и заняться обучением летчиков съемке с воздуха. Он снова вернулся к фотографии, но в условиях военного времени особого успеха эта деятельность не принесла.

А потом была Октябрьская революция. В новом государстве фотограф продолжил активную деятельность по популяризации фотографии, организовывал показы своих работ в Зимнем дворце. Его мастерская работала в качестве типографии и получала заказы от советских властей. В 1918-м году Сергей Михайлович, по поручению Народного комиссариата просвещения, поехал в Норвегию, где должен был закупить проекционное оборудование для школ.

Но гражданская война не позволила ему вернуться домой. Он вынужденно оказался в эмиграции, оторванный от семьи. Сперва в Норвегии, потом в Англии Прокудин-Горский продолжил работать над созданием цветного кино, но столкнулся с большими сложностями и конкуренцией. В 20-е годы он перебрался во Францию, где, наконец, смог воссоединиться с детьми. Первый его брак распался, в 1920-м он женился вновь, на своей сотруднице Марии Щедриной.

После неудачи с кинематографом Сергей Михайлович вернулся к фотографии, читал лекции по фотоделу, устраивал показы своих работ (большую часть коллекции удалось вывезти из России) для соотечественников-эмигрантов, писал воспоминания.

Он скончался в 1944 году, вскоре после того, как союзники освободили Париж, и был похоронен на русском кладбище под французской столицей. В 1948-м его коллекцию выкупила у наследников Прокудина-Горского Библиотека Конгресса США. В 2001 году эти работы были оцифрованы и выложены в свободный доступ — наследие пионера цветной фотографии теперь открыто для всего мира.

Фотограф царя: — Чудеса фотографии: восстановление фотографического наследия С. М. Прокудина-Горского | Выставки Библиотеки Конгресса США

Главная страница выставки | Список фотографий | Хронология | Подготовка выставки | Английская версия (English version)

Секции выставки: Фотограф царя: Прокудин-Горский | Архитектура | Этническое разнообразие | Транспорт | Люди за работой | Получение цветных изображений | Поиск по всей коллекции

Сергей Михайлович Прокудин-Горский. По реке Каролицхали, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (LC-DIG-ppmsc-03991) (1)

Прокудин–Горский уехал из России в1918 году, сначала в Норвегию и Англию, а потом окончательно во Францию. К тому времени царь и его семья были растреляны, а империя, которую Прокудин–Горский так тщательно запечатлел, была уничтожена. Его уникальные изображения России накануне революции – сделанные на стеклянных негативах – были куплены у его наследников Библиотекой Конгресса в 1948 году. Для данной выставки стеклянные пластинки были отсканированы, и в результате применения нового процесса цифровой хроматографии были получены яркие цветные изображения.

Данная выставка предлагает образец исторических изображений Прокудина–Горского, полученных за счет применения нового процесса, и рассказывает о цифровой технологии, которая позволяет создавать такие высококачественные цветные фотографии, подчеркивая тот факт, что многие из этих замечательных изображений впервые показаны широкой публике.

Название данной выставки «Чудеса фотографии» произошло от названия последней выставки Прокудина–Горского в России в марте 1918 года. На этой выставке, открытой в Николаевском зале Зимнего дворца, были представлены фотографии Прокудина–Горского, сделанные им во время путешествий по Российской Империи.

Прокудин–Горский родился во Владимире в 1863 году и по образованию был химиком. Всю свою деятельность он посвятил развитию фотографии. Он учился у известных ученых в Санкт–Петербурге, Берлине и Париже. В результате своих оригинальных исследований Прокудин–Горский получил патенты на производство цветных диапозитивов и проектирование цветных фильмов. В 1908 году Прокудин– Горский задумал и разработал план использования новых технологических достижений, сделанных в цветной фотографии, для систематической фотодокументации Российской Империи.

Хотя этот проект казался очень смелым, конечной целью Прокудина–Горского было ознакомление школьников России с огромной и разнообразной историей, культурой и модернизацией Империи при помощи его «оптических цветных проекций». Получив в распоряжение от царя Николая II специально оборудованный железнодорожный вагон с темной комнатой и имея на руках два разрешения, обеспечивающих ему доступ в запретные зоны и содействие со стороны бюрократических кругов Империи, Прокудин–Горский провел фотообзор Российской Империи с 1907 по 1915 год и прочитал много лекций, иллюстрируя свою работу. Прокудин–Горский уехал из России в 1918 году после революции в России и окончательно поселился в Париже, где умер в 1944 году.

Портрет Сергея Михаиловича Прокудина-Горского

Сергей Михайлович Прокудин–Горский (1863–1944) сидит возле горной реки.

Предполагается, что это река Каролицхали на Кавказе, возле порта Батуми на восточном побережье Черного моря.

Enlarge

Сергей Михайлович Прокудин-Горский. По реке Каролицхали, ок. 1907-1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (LC-DIG-ppmsc-03991) (1)

Ночевка у камня на берегу Чусовой

На этой фотографии изображены Сергей Михайлович Прокудин–Горский и члены его рабочей группы на ночном привале. Это место расположено возле реки Чусовая, на западной стороне Уральских гор.

Enlarge

Сергей Михайлович Прокудин-Горский.

Ночевка у камня на берегу Чусовой, 1912. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (LC-DIG-ppmsc-04445) (2)

Военнопленные австрийцы у барака

В начале Первой мировой войны Прокудин–Горский сфотографировал группу военнопленных из Австро–Венгерской Империи. Вероятно, это поляки, украинцы и представители других славянских национальностей, находящиеся в заключении в неопределенном месте на дальнем севере Европейской России возле Белого моря. Это изображение случайно не было конфисковано пограничной охраной, как это случилось с огромным большинством изображений политического характера, когда Прокудин–Горский навсегда уехал из России в 1918 году.

Enlarge

Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Военнопленные австрийцы у барака, 1915. Цифровое цветное изображение. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (LC-DIG-ppmsc-04423) (3)

Стеклянный негатив

Здесь Вы видите один из нескольких тысяч стеклянных негативов Прокудина-Горского. Негативы имели два назначения: во-первых, фотограф использовал их в процессе создания стеклянных слайдов для своих иллюстрированных лекций о достопримечательностях Российской Империи. Прокудин-Горский демонстрировал слайды через проектор с красным, зеленым и синим фильтрами. В результате совмещения трех частей каждого изображения получался полноцветный вариант. Во-вторых, Прокудин-Горский использовал негативы для печати черно-белых снимков, которые помещал в альбомы.

Enlarge

Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Австрийские военнопленные у барака, 1915. Стеклянный негатив. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (60)

Справочный альбом фотограий

Прокудин-Горский составил хронику своих путешествий по Российской Империи в виде альбомов с фотографиями. Каждый альбом состоял из печатных снимков, созданных на основе стеклянных негативов и расположенных в альбоме в хронологическом порядке. Здесь показана страница из альбома 1915 года по его последней известной нам поездке.

Enlarge

Сергей Михайлович Прокудин-Горский. По Мурманской железной дороге, 1915. Альбом фотографий. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (59)

Back to top

Главная страница выставки | Список фотографий | Хронология | Подготовка выставки | Английская версия (English version)

Секции выставки: Фотограф царя: Прокудин-Горский | Архитектура | Этническое разнообразие | Транспорт | Люди за работой | Получение цветных изображений | Поиск по всей коллекции

Сергей Прокудин-Горский — биография и семья

Прокудин-Горский: Цвет далекой империи

Судьба Сергея Михайловича Прокудина-Горского необычна и нелегка. Один из первопроходцев цветной фотографии на полвека опередил свое время, общественные потрясения лишили возможности довести до конца его разработки цветной киносъемки, и наконец, часть его бесценной коллекции считается утерянной. Однако немалая часть его работ через десятилетия триумфально вернулась к соотечественникам, дав импульс исследованиям историков, искусствоведов и специалистам по информационным технологиям.

Прокудины-Горские принадлежали к старинному дворянскому роду, предком которого считается ордынский князь Муса и его сыновья. Представители этого рода сражались под Аустерлицем и обороняли Севастополь, писали пьесы и вели дипломатические переговоры – однако богатства не нажили. В собственности подпоручика Михаила Горского к моменту его выхода в отставку и женитьбы было лишь сельцо Фуникова Гора во Владимирской губернии, да 80 крестьян. 18 (30) августа 1863 года в этом же сельце у него родился сын Сергей. В поисках дохода Прокудины-Горские переезжали то во Владимир, то в Муром, то в Ковров. Глава семьи менял одно место службы за другим, пережил смерть младшего сына Михаила, и наконец, расставшись с женой, с 1878 года обосновался в Петербурге, где стал служить в Императорском человеколюбивом обществе. Сергей Прокудин-Горский учился в престижном Александровском лицее, но не окончил курс. Известно, что в 1886-1888 году он был слушателем Санкт-Петербургского университета и учеником Менделеева. Видимо, в это время у Сергея и возник интерес к химии. По воспоминаниям, он был очень разносторонне одарен и серьезно занимался скрипкой, но прекратил музыкальные занятия после того, как повредил руку. В 1888 году Прокудин-Горский некоторое время посещал занятия Военно-Медицинской академии, но курса не окончил. В 1890 году он поступает на государственную службу в Демидовский дом призрения и женится на Анне Лавровой, дочери известного сталелитейщика и директора знаменитых Гатчинских заводов. Сергей Прокудин-Горский, не оставляя казенной службы, вошел в состав правления Гатчинских заводов и стал членом Императорского Русского Технического Общества. Его первый научный доклад касался состояния и перспектив литейной промышленности России, но со временем Прокудина-Горского заинтересовала фотография. Он выступал с докладом о фотографировании звездных дождей, издал работы о ручных фотоаппаратах и печати с негативов, представил коллекцию снимков картин известных художников. В 1901 году Сергей Михайлович открыл собственную фототехническую мастерскую и стал выпускать журнал ‘Фотограф-любитель’. К этому же времени относятся и его первые удачные попытки создания цветных фотографий. Из нескольких несовершенных технологий получения цветных изображений Прокудин-Горский выбрал ‘цветоделение’, при котором объект снимался последовательно через три цветных фильтра (зеленый, красный, синий), а затем освещался через эти же фильтры. Исследования в этом направлении проводились Адольфом Мите в Высшей технической школе Шарлоттенбурга (Германия). Путем совместных работ в 1902 году Прокудин-Горский предложил состав фотоэмульсии для усовершенствованной цветопередачи, а по чертежам Мите немецкие фирмы создали оборудование для съемки и проецирования, поскольку напечатанные цветные фото значительно уступали по качеству на экране. С этого времени Сергей Михайлович на собственные средства предпринимает ряд экспедиций по России. Он запечатлевает виды Карелии, Дагестана, Украины, Абхазии и других живописных уголков империи. В 1905 году

в Петербурге состоялась первая демонстрация цветных фото на экране, которая произвела фурор. Прокудин-Горский заключил договор об издании серии цветных пейзажных открыток с петербургской Общиной св. Евгении и, получив аванс, отправился в новую экспедицию. Но события 1905 года и экономический спад привели к прекращению финансирования, и проект пришлось приостановить.

Прокудин-Горский занялся популяризацией своих разработок, издательской деятельностью. В 1906 году он представил коллекцию итальянских видов, а также снимков, которые сделал во время экспедиции в Туркестан для съемок солнечного затмения (которые не состоялись из-за облачности), и составил коллекцию фото пейзажей и местных жителей, которая стала настоящим сокровищем для историков и этнографов. В 1908 году он сделал юбилейный цветной портрет Льва Толстого и серию снимков Ясной Поляны. Работами Прокудина-Горского заинтересовалась императорская семья. В 1909 году, после демонстрации цветных проекций во дворце, фотографу было дано разрешение на съемку в любых местах и обещана помощь с транспортным сопровождением. Первое представление фотографий Мариинского канала состоялось в 1910 году, за ним последовала поездка по Уралу, Туркестану, российским губерниям. В 1911 году Сергей Михайлович делал снимки, связанные с войной 1812 года, затем фотографировал Оку. В 1913 году императорская поддержка проекта была свернута. Прокудин-Горский основал общество ‘Биохром’, затем собственный торговый дом. С 1913 года он начал работы по созданию цветного кинематографа, но его первые опыты оказались неудачными, а затем были свернуты из-за начала военных действий. Знаменитый фотограф стал снимать военную кинохронику, обучал летчиков аэрофотосъемке, занимался исследованием фотопрепаратов. В 1916 году возобновилась поддержка проекта по созданию коллекции видов России, и Прокудин-Горский отправился снимать Соловецкие острова. Он продолжил свою деятельность и после октябрьских событий 1917 года: входил в состав Высшего института фотографии, участвовал в исполнении заказов нового правительства. Летом 1918 года мастер фотографии был командирован в Норвегию, и на родину уже не вернулся. После нескольких неудачных попыток продолжить исследования Прокудин-Горский в 1919 году переехал в Англию, а в 1921 году – во Францию. В 1923 году к нему переехала жена, дочь и внук, но к этому моменту Сергей Михайлович уже женился на своей сотруднице, которая родила ему дочь Елену. Работы в области цветного кино остались нереализованными, Прокудин-Горский зарабатывал на жизнь привычным ремеслом фотографа.

Он скончался в Париже в сентябре 1947 года. Часть бесценных цветных фотоснимков пропала бесследно, а те, которые удалось вывезти, в 1948 году были проданы Библиотеке Конгресса США, где более полувека пребывали в забвении. Новую жизнь работам Прокудина-Горского дали современные методы оцифровки изображений. В 2001 году отсканированные по особым технологиям старинные снимки стали настоящей сенсацией и заняли достойное место в культурном наследии России и всего мира.


Сергей Прокудин-Горский — биография, творчество, отзывы, лучшие книги.

Его отец, Михаил Николаевич, отслужив на Кавказе (в Тифлисском гренадерском полку), в 1862 году выйдя в отставку в чине подпоручика, женился. Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился 18/30 августа 1863 года в родовом имении Прокудиных-Горских Фуникова Гора в Покровском уезде Владимирской губернии. 20 августа (1 сентября) 1863 года он был крещён в ближайшей к имению церкви Архангела Михаила Архангельского погоста, на кладбище которой в 2008 году обнаружено надгробие полного тёзки — Сергея Михай…

Его отец, Михаил Николаевич, отслужив на Кавказе (в Тифлисском гренадерском полку), в 1862 году выйдя в отставку в чине подпоручика, женился. Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился 18/30 августа 1863 года в родовом имении Прокудиных-Горских Фуникова Гора в Покровском уезде Владимирской губернии. 20 августа (1 сентября) 1863 года он был крещён в ближайшей к имению церкви Архангела Михаила Архангельского погоста, на кладбище которой в 2008 году обнаружено надгробие полного тёзки — Сергея Михайловича Прокудина-Горского (1789—1841). Три года (до 1886) учился в Александровском лицее, однако не закончил полного курса. С октября 1886 по ноябрь 1888 года слушал лекции по естественному разделу на физико-математическом факультете Санкт-Петербургского университета. С сентября 1888 по май 1890 года был слушателем Императорской Военно-медицинской академии, которую не окончил. Изучал живопись в Императорской Академии художеств. В мае 1890 года поступил на службу в Демидовский дом призрения трудящихся, в качестве его действительного члена. Это социальное учреждение для девочек из бедных семей было основано в 1830 году на средства известного мецената Анатолия Демидова и состояло в Ведомстве учреждений императрицы Марии Федоровны. В 1890 году женился на Анне Александровне Лавровой (1870—1937) — дочери русского металловеда и директора товарищества гатчинских колокольных, медеплавильных и сталелитейных заводов Лаврова. Сам Прокудин-Горский стал директором правления на предприятии своего тестя. В 1897 году Прокудин-Горский начал делать доклады о технических результатах своих фотографических исследований Пятому отделу Императорского Русского Технического общества (ИРТО) (он продолжил эти доклады до 1918 года). В 1898 году Прокудин-Горский стал членом Пятого фотографического отдела ИРТО и выступил с сообщением «О фотографировании падающих звёзд (звёздных дождей)». Уже в то время он являлся российским авторитетом в области фотографии, ему была поручена организация курсов практической фотографии при ИРТО. В 1898 году Прокудин-Горский опубликовал первые книги из серии работ по техническим аспектам фотографии: «О печатании с негативов» и «О фотографировании ручными фотоаппаратами». В 1900 году Русское техническое общество показало чёрно-белые фотографии Прокудина-Горского на Всемирной Парижской выставке. 2 августа 1901 года в Петербурге открылась «фотоцинкографическая и фототехническая мастерская» С. М. Прокудина-Горского, где в 1906—1909 годах располагалась лаборатория и редакция журнала «Фотограф-любитель», в котором Прокудин-Горский опубликовал серию технических статей о принципах воспроизведения цвета. В 1902 году Прокудин-Горский в течение полутора месяцев обучался в фотомеханической школе в Шарлоттенбурге (около Берлина) под руководством доктора Адольфа Мите. Последний в том же 1902 году создал свою модель камеры для цветной съёмки и проектор для демонстрации цветных снимков на экране. 13 декабря 1902 года Прокудин-Горский впервые объявил о создании цветных диапозитивов по методу трёхцветной фотографии А. Мите, а в 1905 году запатентовал свой сенсибилизатор, значительно превосходивший по качеству аналогичные разработки иностранных химиков, в том числе сенсибилизатор Мите. Состав нового сенсибилизатора делал бромосеребряную пластину одинаково чувствительной ко всему цветовому спектру. В 1903 году Прокудин-Горский опубликовал брошюру «Изохроматическое фотографирование ручными фотоаппаратами»[5][8]. Точная дата начала цветных съемок Прокудиным-Горским в Российской империи до сих пор не установлена. Наиболее вероятным является факт, что первая серия цветных снимков была сделана в ходе поездки по княжеству Финляндскому в сентябре-октябре 1903 года. В 1904 году Прокудин-Горский снимал цветные фотографии Дагестана (апрель), Черноморского побережья (июнь) и Лужского уезда Санкт-Петербургской губернии (декабрь). В апреле — сентябре 1905 года Прокудин-Горский совершил первую большую фотопоездку по Российской империи, в ходе которой снял около 400 цветных фотографий Кавказа, Крыма и Украины (включая 38 видов Киева). Все эти снимки он планировал издать в виде фотооткрыток по договору с Общиной Святой Евгении. Однако из-за политических потрясений в стране и вызванного ими финансового кризиса договор был расторгнут в том же 1905 году, и свет увидели лишь около 90 открытых писем. С апреля по сентябрь 1906 года Прокудин-Горский провёл много времени в Европе, участвуя в научных конгрессах и фотовыставках в Риме, Милане, Париже и Берлине. Он получил золотую медаль на Международной выставке в Антверпене и медаль за «Лучшую работу» в области цветной фотографии от фотоклуба в Ницце. В декабре 1906 года Прокудин-Горский первый раз отправился в Туркестан: для фотографирования солнечного затмения 14 января 1907 года (англ. )русск. в горах Алая близ станции Черняево (ныне Хаваст) над Сулюктинскими копями. Хотя затмение не удалось запечатлеть из-за облачности, в январе 1907 года Прокудин-Горский сделал много цветных снимков Самарканда и Бухары. 21 сентября 1907 года Прокудин-Горский сделал сообщение о произведённых им исследованиях пластинок «Автохром» братьев Люмьер для цветной фотографии, после доклада и обсуждения были проектированы цветные диапозитивы Ермилова Н. Е., Шульц, Натомб и др. В мае 1908 года Прокудин-Горский ездил в Ясную Поляну, где сделал серию снимков (более 15), в том числе несколько цветных фотографических портретов Льва Николаевича Толстого. В своих записях Прокудин-Горский отметил, что писатель «особенно живо интересовался всеми новейшими открытиями в различных областях, а равно и вопросом передачи изображения в истинных цветах». Кроме того, известны два сделанных Прокудиным фотопортрета Фёдора Шаляпина в сценических костюмах. По некоторым сведениям, Прокудин-Горский фотографировал также членов царской семьи, но эти фотоснимки обнаружить пока не удалось; возможно, они безвозвратно утрачены. 30 мая 1908 года в залах Академии художеств прошёл показ цветных проекций фотографий, сделанных Прокудиным-Горским. Его снимки древних ваз — экспонатов Эрмитажа — впоследствии были использованы для реставрации их утраченного цвета. Прокудин-Горский выступал с лекциями о своих достижениях в области цветной фотографии, используя диапозитивы, в Императорском Русском техническом обществе, Петербургском фотографическом обществе и в других учреждениях города. В это время Сергей Михайлович задумал проект: запечатлеть в цветных фотографиях современную ему Россию, её культуру, историю и модернизацию. Прокудин-Горский в мае 1909 года получил аудиенцию у императора Николая II, который поручил ему заснять всевозможные стороны жизни всех областей, составлявших тогда Российскую империю. Для этого фотографу был выделен специально оборудованный железнодорожный вагон. Для работы на водных путях правительство выделило небольшой пароход, способный идти по мелководью, с командой, а для реки Чусовой — моторную лодку. Для съёмок Урала и Уральского хребта в Екатеринбург был прислан автомобиль «Форд». Прокудину-Горскому были выданы царской канцелярией документы, дававшие доступ во все места империи, а чиновникам было предписано помогать Прокудину-Горскому в его путешествиях. Все съёмки Сергей Михайлович проводил на свои средства, которые постепенно истощились. …работа моя была обставлена очень хорошо, то с другой, она была очень трудна, требовала огромного терпения, знания, опыта и часто больших усилий. Делать снимки приходилось в самых различных и часто очень трудных условиях, а затем вечером надо было снимки проявить в лаборатории вагона, и иногда работа затягивалась до поздней ночи, особенно если погода была неблагоприятна и нужно было выяснить, не окажется ли необходимым повторить съёмку при другом освещении прежде, чем уехать в следующий намеченный пункт. Затем с негативов там же в пути делались копии и вносились в альбомы. В 1909—1916 годах Прокудин-Горский объездил значительную часть Российской империи, фотографируя старинные храмы, монастыри, заводы, виды городов и разнообразные бытовые сцены. В марте 1910 года состоялось первое представление царю фотографий водного пути Мариинского канала и промышленного Урала, сделанных Прокудиным-Горским. В 1910—1912 годах в рамках запланированной фотографической экспедиции по Камско-Тобольскому водному пути Прокудин совершил большое путешествие по Уралу. В январе 1911 года он прочитал в Академии художеств в Петербурге лекцию «Достопримечательности по Мариинскому водному пути и Верхней Волге, и несколько слов о важности цветной фотографии». В 1911 году Прокудин-Горский дважды совершил фотоэкспедиции в Туркестан, снимал памятники в Ярославской и Владимирской губерниях. В 1911—1912 годах к празднованию столетия победы в Отечественной войне 1812 года Прокудин-Горский фотографировал места, связанные с Наполеоновской кампанией в России. В 1912 году Прокудин-Горский фотографировал Камско-Тобольский водный путь и Оку. В том же году закончилась официальная поддержка проекта Прокудина-Горского по фотообзору России. В 1913—1914 годах Прокудин-Горский участвовал в создании акционерного общества «Биохром», которое, в числе прочего, предлагало услуги по цветной фотографии и по печатанию чёрно-белых и цветных фотографий. В последующие годы в Самарканде Прокудин-Горский испытал изобретённый им киноаппарат для цветной киносъёмки. Впрочем, качество снятого фильма оказалось неудовлетворительным. С началом Первой мировой войны Прокудин-Горский создавал фотохронику боевых действий[12], но впоследствии был вынужден отказаться от дальнейших фотографических опытов и занялся цензурой прибывающих из-за границы кинематографических лент, анализом фотопрепаратов и обучением экипажей самолётов аэрофотосъёмке. Летом 1916 года Прокудин-Горский совершил свою последнюю фотоэкспедицию — сфотографировал недавно построенный южный участок Мурманской железной дороги и Соловецкие острова. Официальная поддержка проекта Прокудина-Горского по фотообзору России временно возобновилась. Вскоре после Октябрьской революции 1917 года Прокудин-Горский участвовал в создании Высшего института фотографии и фототехники (ВИФФ), который был официально учреждён декретом от 9 сентября 1918 года, уже после отъезда Прокудина-Горского за границу. Его последняя коллекция фотографий демонстрировалась в России 19 марта 1918 года в Зимнем дворце. В 1920—1922 годах Прокудин-Горский написал серию статей для «British Journal of Photography» (Британский журнал по фотографии) и получил патент на «фотоаппарат для цветной кинематографии». Переехав в 1922 году в Ниццу, Прокудин-Горский работал вместе с братьями Люмьер. До середины 1930-х годов фотограф занимался просветительской деятельностью во Франции и даже собирался сделать новую серию фотографий художественных памятников Франции и её колоний. Эта идея частично была реализована его сыном Михаилом Прокудиным-Горским. Скончался Сергей Михайлович Прокудин-Горский в Париже спустя несколько недель после освобождения города от немецких войск союзниками. Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
На нашем книжном сайте Вы можете скачать книги автора Сергея Прокудина-Горского в самых разных форматах (epub, fb2, pdf, txt и многие другие). А так же читать книги онлайн и бесплатно на любом устройстве – iPad, iPhone, планшете под управлением Android, на любой специализированной читалке. Электронная библиотека КнигоГид предлагает литературу Сергея Прокудина-Горского в жанрах .

Более 2600 фотографий Сергея Прокудина-Горского в открытом доступе

Библиотека Конгресса США опубликовала в архиве онлайн фотографии Сергея Прокудина-Горского. В свободном доступе находятся более 2600 работ пионера цветной фотографии, сделанные в период с 1905 по 1915 год в разных местах Российской империи, от Сибири до Крыма, а также в Европе.

Ученый, химик и изобретатель Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863 – 1944) прославился обширной коллекцией цветных фотографий. Он использовал метод трехцветной фотографии своего учителя Адольфа Мите. После создал собственный сенсибилизатор, делавший бромосеребряную пластину одинаково чувствительной ко всему цветовому спектру. Это изобретение вывело цветную фотографию на новый уровень.

Всего он сделал более 4000 фотографий в разных точках мира. Часть этого наследия погибла в годы революции. Сохранившуюся коллекцию в 1948 году Библиотека Конгресса США приобрела у сыновей фотографа. В нее входили стеклянные негативы, отпечатки в сепии и 12 альбомов с фотографиями и примечаниями Прокудина-Горского. Благодаря современным технологиям на основе негативов были созданы цветные изображения. Позже материалы оцифровали, систематизировали и выложили в Сеть.


Местечко Топорня, 1909.

Архив насчитывает 2607 фотографий. Большинство из них сделаны во время работы над документальным проектом по поручению царя Николая II, который длился с 1909 по 1915 год. Тогда Прокудин-Горский совершил грандиозное путешествие по Российской империи, фотографируя жизнь городов и деревень, строительство железных дорог, промышленность, сельское хозяйство, исторические памятники, природу и бытовые сцены. Он побывал на территории современной Украины, Белоруссии, Грузии, Узбекистана, Таджикистана, Азербайджана. Часть фотографий Сергей Михайлович сделал во время поездок в Европу.

В архиве снимки разделены на 12 серий, каждая из которых соответствует определенной локации или теме. Например, в отдельную серию вошли фотографии из мест Наполеоновской кампании 1812 года. На снимках из этой подборки изображена природа, храмы и современная автору жизнь от Можайска до Малоярославца. Серия была приурочена к празднованию столетия победы в Отечественной войне 1812 года.

Большой интерес представляют фотографии из поездки по Кавказу и побережью Черного моря в 1905 – 1915 годах. География подборки охватывает юг России, современную Грузию, Азербайджан и Турцию. На фото изображена архитектура, пейзажи, местное население, национальные памятники культуры.

237 фотографий образовали серию, посвященную Центральной Азии. Прокудин-Горский совершил несколько путешествий по территории современного Казахстана и Узбекистана. В 1907 году он отправился в Самарканд, чтобы снять солнечное затмение. Попутно Прокудин-Горский фотографировал мечети и местную архитектуру. Вскоре случилось землетрясение, погубившее многие памятники. Поэтому цветные снимки зданий Самарканда особенно ценны. Также фотограф посетил Бухару и Ташкент.


С. М. Прокудин-Горский. По реке Королисцкали (Каролисцкали), Грузия.

Фотографии в онлайн-архиве можно сортировать по месту, выбрав в огромном списке интересующую область, например, Белоруссию, Грузию, Сибирь, Кавказ, Италию, Финляндию, Уральский регион, Карелию, Кострому, Дагестан. С коллекцией работ Сергея Прокудина-Горского можно ознакомиться на сайте Библиотеки Конгресса США.


На реке Оредеж, Ленинградская область.


Деревня Горки, сельское поселение Бородинское, Московская область.


Церковь Иоанна Богослова на Ишне, Ярославская область.


Вид на монастырь Нило-Столобенская пустынь, на озере Селигер.


Церковь Иоанна Предтечи в Толчкове, памятник ярославской архитектуры.


Украина, близ города Путивль.


Украина.


Пинкус Карлинский, 84 года. 66 лет служит смотрителем на Черниговском шлюзе.


Канал императора Петра Великого.


Пожарная команда в г. Вытегре.


На дрезине рядом с Петрозаводском на Мурманской железной дороге. 


Деревня Палтога, Вологодская область.


С. М. Прокудин-Горский с двумя мужчинами, Карелия.


Рыбачий поселок, Карелия.


Аул Гуниб, Дагестан.


Железнодорожная станция в посёлке Фарап (современный Туркменистан).


Текинец на верблюде. 


Текинская могила Двух Братьев в Мерве.


Мечеть и мавзолей Юсуфа Хамадани, древний город Мерв.


Мавзолей султана Санджара в Мерве.


Близ Байрамали.


Женщина в национальном костюме.


Семья близ Байрамали.


Доставка хлопка, Мургабское имение.


Печи для приготовления плова, Байрамали.


В Мургабском имении. Мервский уезд Закаспийской области.


Бухарский эмир, Узбекистан.


Асфандияр-хан, правитель Хивинского ханства, Узбекистан.


Плотник, Самарканд, Узбекистан.


Пекарня в Бухаре, Узбекистан.


 Тюрьма в Бухаре, Узбекистан.


Медресе в Бухаре, Узбекистан.


Муллы у мечети в Батуми, Грузия.


Грузинки в праздничных нарядах в парке города Боржоми, Грузия.


Вид на Войсковой собор Святого Александра Невского, Батуми, Грузия.


Чайная фабрика в посёлке Чаква (ныне Чакви), Грузия. Мастер китаец Лау-Джень-Джау.


Грузинка.


Старинный дом в скале на левом берегу Куры, Грузия.


Дворец великого князя Михаила Николаевича в Боржоми, Грузия.


Новая гостиница в Гаграх.


Побережье, Гагры.


Новая гостиница, Гагры.


В Алупке, Крым.


«Ласточкино гнездо», Крым.


На острове Капри, Италия.


Монастырь Сан Франческо, Фьезоле, Италия.


На острове Капри, Италия.


Лугано, Швейцария.


Лугано, Швейцария.


Сирень.

Смотрите также:

  • Всё величие мира: фотографии Роджера Фентона 1852-1860
  • Дореволюционные цветные снимки ялтинского фотографа Петра Веденисова
  • Народы Российской Империи в поразительных портретах 1870-1886 годов
  • 40 раскрашенных исторических фотографий о русских людях (1900-1965)
  • 140 великолепных фотохромных открыток Российской империи в конце 19-го – начале 20-го века

Телеграм

«Фотограф царя»: Сергей Михайлович Прокудин-Горский

О русском фотографе Сергее Михайловиче Прокудине-Горском слышали многие. Именно он в начале XX века начал успешно использовать метод трехцветной фотопечати. Демонстрацию этой технологии впервые выполнил Джеймс Максвелл в 1886 году, но из-за отсутствия хороших фотографических материалов она не была оценена по достоинству.

Позже Прокудин-Горский усовершенствовал технику трехцветной фотопечати, выведя ее на новый уровень. За годы жизни ему удалось сделать свыше 4 000 цветных фотографий по всему миру, в том числе запечатлеть виды Карелии.

Сергей Михайлович получил профессию химика, но занятием для души считал именно искусство фотографии. Посвятив этому виду деятельности десятки лет, он смог стать настоящим профессионалом-фотографистом с мировым именем. Формально Прокудин-Горский был далеко не первым фотографом, в коллекции которого присутствовали снимки в цвете. До него это удавалось делать многим, в том числе Кларку-Максвеллу, Липману, Дюко, Айвису, братьям Люмьер, Адольфу Мите. У последнего Сергей Михайлович обучался азам фотопечати и позаимствовал конструкцию камеры, которую в дальнейшем усовершенствовал.

Никто из перечисленных личностей не считал фотографическую деятельность истинно стоящей внимания. Все они, в первую очередь, оставались новаторами, химиками, учеными. Эти люди работали над теорией цветоделения, открытием сенсибилизаторов, светочувствительных пластин и химикатов. Для них главным было получать ответы на интересующие вопросы, но не фотографировать.

В отличие от своих предшественников, Прокудин-Горский искренне увлекался искусством фотопечати. Это позволяло ему не только совершенствовать их наработки, но и фотографировать самые разные уголки нашей планеты. И хотя до нашего времени из-за событий 1917 года сохранилось вполовину меньше фотографий, чем им было сделано, все же у нас есть возможность оценить мастерство, а также проследить историю народов, запечатленных на снимках.

Биографическая справка

Родился Сергей Михайлович 18 августа 1863 года в семье дворянского происхождения. В детстве и юности обучался химии, медицинскому делу и живописи. В 1890 году стал сотрудником социального общества Анатолия Демидова. После женитьбы возглавил металлообрабатывающее предприятие, принадлежащее тестю.

Идея заниматься фотографической деятельностью к Прокудину-Горскому пришла с 1897 году. Чуть более 20 лет он выступал с техническими докладами на тему фотоискусства перед членами Императорского Русского Технического общества, издавал книги по фотомастерству, вел публицистическую деятельность на тему проявления цветных снимков в журнале «Фотограф-любитель». Сделанные им фотографии принимали участие во всемирной выставке в столице Франции.

Параллельно обучался технологии фотопечати у Адольфа Митте, фотокамера которого, выпущенная в 1902 году, позволяла получать цветные фото. Прокудин-Горский усовершенствовал сенсибилизатор своего учителя и запатентовал разработку. В его руках появилась техника, способная хорошо справляться с улавливанием всего цветового спектра.

В начале XX века Сергей Михайлович отправился в фотографические поездки по Финляндии, Черноморскому, Крымскому побережью, городам и поселкам Кавказа, Украины. В его камеру попало немало людей и пейзажей Туркестана и Бухары.

1908 год ознаменовался приездом фотографа в Ясную Поляну, где он заснял писателя Л.Н. Толстого. Для снимка использовались пластины большого формата, что делало процесс весьма непростым — получить цветное изображение можно было только при наличии трех цветоделенных негативов. Каждый из них следовало проэкспонировать в течение нескольких секунд, чтобы не произошла смены позы. Даже моргание, незначительное движение могло испортить фото, но в тот раз все прошло хорошо. Полученный в итоге снимок стал узнаваемым, и до сих пор используется многими издательствами.

Путь к царю

Творчеством Прокудина-Горского заинтересовался Император Николай II, который впоследствии стал его ярым поклонником. Правитель Российской империи позволил фотографу документировать повседневную жизнь царской семьи. Позже он поручил Сергею Михайловичу запечатлеть в фотографиях жизнь поданных на территории страны. Для этих целей Николаем II был выделен специальный железнодорожный вагон (переоборудованный на личные средства Сергея Михайловича в фотолабораторию), моторная лодка и автомобиль для передвижения по горным регионам. Территории всех областей и губерний были открыты перед Прокудиным-Горским, благодаря императорским документам.

Экспедиция в целом заняла несколько лет. Приходилось работать в разных условиях освещения, независимо от погоды. При этом нужны были качественные фотоматериалы, которых тогда еще не изобрели. Прокудин-Горский мог по 15-17 часов подряд снимать один и тот же пейзаж с разных ракурсов. Ввиду того, что для одного кадра требовалась стеклянная пластина и три негатива, ему ежедневно приходилось на себе переносить большие грузы.

В ночное время велась обработка материала из-за неуверенности в полученном результате. Обнаружение брака хотя бы на одном негативе означало только одно: утром съемка должна быть начата заново. Брак оказывался нередкой проблемой, и возникал по многим причинам, даже из-за легкого колебания листвы — вся работа в таком случае сводилась на нет.

«До» и «после» в творчестве фотографа

С началом революции в 1917 году фотографическая деятельность, ставшая для Сергея Михайловича делом всей жизни, отошла на задний план. Начались перебои в поставках пленки, бумаги и химикатов из-за границы. Последняя фотовыставка Прокудина-Горского в России состоялась в 1918 году в Зимнем Дворце. Именно на ней были представлены работы, созданные в рамках многолетних экспедиций по стране.

В дальнейшем фотограф переехал за границу: сначала в Норвегию, затем в Англию, где ему удалось запатентовать несколько изобретений в сфере фотопечати. Последнюю часть своей жизни он провел во Франции. Здесь мастер фотографии активно занимался научной, образовательной деятельностью, сотрудничал с братьями Люмьер. Задумку снять памятники художественной культуры Франции Сергей Михайлович уже не успел воплотить. После его смерти в 1944 году это частично осуществил его сын Михаил.

К моменту переезда за границу Прокудин-Горский владел большой коллекцией снимков, собранной за годы своих путешествий. До революции царское правительство так и не смогло приобрести ее, чтобы сделать собственностью государства (хотя на этом настаивал сам фотограф). Поэтому, покидая родину, Сергей Михайлович взял ее с собой. Всю жизнь его не покидала надежда, что рано или поздно его коллекцией начнет владеть Россия, чего так и не случилось. В 1948 году семья Прокудина-Горского продала ее Библиотеке Конгресса США.

Американцам передали 1 902 черно-белых стеклянных негативов. На несколько десятилетий о коллекции забыли, и только в 2001 году ее решили оцифровать. Работы велись в течение 6 месяцев — процесс оказался не менее сложным, чем изготовление негативов для самого автора. Благодаря этому снимки русского фотографа Сергея Михайловича Прокудина-Горского сегодня доступны любому пользователю интернета, в том числе и жителям его родины.

Коллекция фото Прокудина-Горского

 

 

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (Прокудин-Горский)

Пятая выставка Шехтля и Музей фотографии Восечек.

Тексты:

  • Прокудин-Горский и его место в История трехцветной фотографии.
  • Письмо Лео Толстой.
  • Прокудин-Горский — Что за Мог ли он видеть цветные изображения в свое время.
  • Модерн репродукции фотографий Прокудина-Горского.
  • Цветная фотография
  • Хронология
  • Сотрудники на выставка

Фото:

  • Север России Империя
  • Средний русский Империя
  • Юг Российской империи:
    • Батуми и его окрестности окрестности
    • Грузия
    • Артвин
    • Дагестан
    • Бухара
    • Самарканд
    • Голодный Степь
  • Прочее

 

Фотографии с вернисажа

Для нас было честью пригласить следующих важных гостей на открытие нашей выставки 28 февраля 2006 г.:

Косилова Дарья, 12 лет, приехала из Первоуральска, близ Екатеринбург в России, петь русские песни на нашем открытии. (Видеть Екатеринбург фото Прокудина-Горского, 1910)
Павел Шойфлер, историк фотографии, из Школы кино и телевидения Академии исполнительских искусств в Праге
Линн Э. Брукс, бывший руководитель Центра цифрового сканирования Библиотеки США Конгресса, приехал из Линчберга, Вирджиния, США

Нас приятно удивил интерес к Работы Прокудина-Горского. На открытии выставки у нас было более 200 гостей.
Доктор Виктор Миначин, Российская академия наук, подготовил два отличных плаката, описывающих технику цветной фотографии использовал Прокудин-Горский. Доктор Миначин намеревался быть с нами открытие выставки, но, к сожалению, из-за болезни этого не произошло. возможный.

Для нас очень приятным сюрпризом стало то, что Православная церковь в Таборе одолжил нам икону для выставки.

На уровне земли фотографии в основном из европейской части России.
На цокольном этаже фотографии из Сибири, Дагестана, Грузии и Средней Азии.
(напсаль д-р Виктор Миначин, Русская академия наук)

Прокудин-Горский и его место в истории Трехцветная фотография.

(автор Виктор Миначин, Российская академия Центр реставрации наук и реставратор-М, Москва)

Луи Дюко дю Орон (1837–1920).

Техника трехцветной фотографии исторически первый практический метод получения цветных фотографических изображений. Это было впервые использован для практической фотографии Луи Дюко дю Ороном. (1837–1920), который запатентовал свою технику в 1868 году во Франции.

Идея, предложенная и проверенная ранее Джеймсом Кларком Максвеллом, была сделать три отдельных черно-белых негатива через три цветные фильтры. Получился тройной черно-белый изображения, называемые цветоделением. Ducos du Hauron сделал свой первый цвет разделения на трех отдельных листах бумаги. Чувствительность эмульсии в красной части спектра было так мало, что пришлось выставить сцену через красный (точнее оранжевый) фильтр для часы.

 

Трехцветная камера, разработанная А. Мите. и производится компанией Bermpohl. Прокудин-Горский использовал камеру этот тип.

Стеклянный негатив, сделанный Прокудиным-Горским с этим типом камеры.

 

На рубеже 20-го века был сделан важный шаг вперед. профессорами Фогелем (1834–1898) и Мите (1862–1927) в Германии. которые значительно улучшили чувствительность эмульсии к красный свет. Мите также разработал очень практичный дизайн трехцветная камера, в которой использовалась негативная стеклянная пластина 8 на 24 см.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863–1944)

В 1902–1904 годах русский ученый и фотограф Сергей Прокудин-Горский (1863–1944) работал в лаборатории Мите и полностью освоил технику Dreifarbenphotographie nach der Natur. После этого он посвятил свою жизнь дальнейшему развитию этого технологии, а также к созданию коллекции Splendors России в натуральных цветах. Большинство его цветных фотографий были снято между 1904 и 1916 годами.

Прокудин-Горский эмигрировал из России в 1918 и позже его семье удалось привезти большую часть коллекции стекла негативы во Францию. В 1948 году коллекция была приобретена Библиотека Конгресса США. С тех пор 1902 стеклянные пластины сохранились в полном порядке и представляют собой крупнейшие из сохранившихся коллекция тройных черно-белых негативов в мире.

Прокудин-Горский — Какие у него были цветные изображения Способен видеть в свое время.

(автор Виктор Миначин, Российская академия наук)

Грустная ирония техники Трехцветной фотографии заключалась в том, что сам Прокудин-Горский никогда не видел всей коллекции его изображения в цвете. Большинство сохранившихся изображений сохранились в виде тройных черно-белых негативов и лишь изредка, как исторические цветные отпечатки или слайды, которые в любом случае не соответствуют современные цветные фотографии.

Во времена Прокудина-Горского для создания цветное изображение с тройных черно-белых негативов.

 

Трехцветная проекция. Иллюстрация Доктор Виктор Миначин

Трехцветный проектор Goertz. Прокудин Горский, вероятно, использовал аналогичный тип проектора для своего цвета. демонстрации русскому царю.

 

Трехцветная проекция: Контактная тройная черно-белая позитив печатался на стеклянной пластине, а затем проецировался через специальный тройной проектор. Каждый из трех положительных моментов был спроецирован на экране через другой фильтр.

Прокудин-Горский Карбро (бромуглерод) Распечатать.

Процесс Carbro: Было произведено три увеличения бромидной бумаги. производится из трех разделительных негативов. Каждый из отпечатков пропускали через химический раствор с желатиновым пигментом. изображение бромида серебра создавало соответствующее фиксированное изображение в желатиновый пигмент, и после смывания незакрепленного желатина три изображения были получены в трех цветах. Эти три изображения были соединил на бумажной подставке, тщательно выровнял, и в результате получился цветная фотография в естественных тонах. Это было очень кропотливо, сложная работа, требовавшая абсолютной точности на каждом этапе. Каждый копия заняла у Прокудина-Горского два-три дня рабочего времени, и это было, конечно, дорого. Но результаты были очень стойкими.

Прокудин-Горский также публиковал цветные вставки в каждом номере журнала. Ежемесячный журнал «Фотограф-Любитель». он был главным редактором в 1906–1909 гг. Печатные клише были поставил сам Прокудин-Горский. В сентябрьском номере 1908 г. Фотограф-Любитель Прокудин-Горский опубликовал свою знаменитую фотографию Льва Толстого.

Выписка из письма С.М. Прокудина-Горского Льву Толстому в 1908 году.

(Открыта и опубликована Светланой Гараниной. Полный Англоязычная онлайн-версия http://www.prokudin-gorsky.ru/downloads.shtml)

Лев Толстой, 1908 г., цв. литография Прокудина-Горского

Уважаемый Лев Николаевич,

Не так давно мне довелось проявлять цветной фотографический тарелка, которую кто-то отнял у вас (не помню имя человека). Результат был крайне плох, так как, видимо, фотограф плохо знал свою задачу.

Фотография в естественных цветах — моя специальность, и это Возможно, вы могли случайно встретить мое имя в Распечатать. В настоящее время, после многих лет работы, я способны добиться отличного воспроизведения изображений в истинных цветах. Мои проекции цветных слайдов так же хорошо известны в Европе, как и в России.

В это время, когда процесс фотографирования с использованием мой метод и мои пластины требуют от одной до трех секунд, я позволю себе попросить у вас разрешения навестить меня на один-два дней (учитывая самочувствие и погоду), таким образом, чтобы сделать несколько цветных снимков вас и вашего супруга…

Мне кажется, что, воспроизводя ваше изображение в истинном цвете и его окружение, я окажу услугу всему миру. Эти образы вечны — они не меняются. Нет окрашены воспроизводство может достичь таких результатов.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский

Современные репродукции фотографий Прокудин-Горский

(написано Яном Хубичка в сотрудничестве с Линн Э. Брукс, Вальтером Франкхаузером, Виктор Миначин и Джон Титченер)

Классические методы воспроизведения трехцветной фотографии требовательна и требует много навыков, времени и затрат. Эти Факторы мешали миру увидеть образы Прокудина-Горского в цвете. В 1980 году вышла первая книга его фотографий «Фотографии для газеты». Царь: новаторская цветная фотография Сергея Михайловича Прокудина-Горского Роберта Оллсхауса была опубликована Dial Press, Нью-Йорк. Небольшая подборка изображений из коллекции Прокудин-Горский выставлялся впервые только в 1986 по Библиотека Конгресса США.

Создание цветных изображений значительно упростилось с появлением цифровая технология. Цветные изображения могут быть составлены из отсканированных негативы в компьютере, а затем распечатываются как цветные цифровые фотографии. Однако в результате движения субъекта во время время трех экспозиций точная регистрация также необходимый. Начался новый этап изучения коллекции. начатая в начале 1990-х годов Библиотекой Конгресса США, Dr. Виктор Миначин (Российская академия наук) и другие.

Для первого выставка подготовлена ​​с использованием современных методов, профессионально фотограф Вальтер Франкхаузер, нанятый Библиотекой Конгресс разработал метод, называемый дигихроматографией, для получения 122 фотографии. В его методе, выполненном в Photoshop*, цифровое сканирование исходного негатива с фотографии, сделанные через синий, красный и зеленый фильтры (слева), разделены на три отдельных слоя, из которых окончательный цветовой композит будет сгенерировано. После наложения и правильного окрашивания слоев появляется цветная фотография.

Слои выравниваются и окрашиваются соответствующим образом, образуя RGB (красный, зеленый, синий) цветной композит. Процесс регистрации – это самый сложный шаг.

Композиция обрезана, чтобы удалить все, кроме фотографического площадь, общая для всех трех слоев. Обрезанный цвет Композит корректируется в целом для создания надлежащего контраста, соответствующие детали света и тени, а также оптимальный цветовой баланс. Окончательная корректировка и ретушь могут быть применены к конкретным, локализованные области составного цветного изображения. Это сведет к минимуму дефекты, связанные с неправильной экспозицией, старением эмульсии, или повреждение оригинальной стеклянной пластины.

Выставка Библиотеки Конгресса «Империя, которая была Россией», был революционным не только в качестве цвета репродукции, но и в создании всего архива из 1902 негативы доступны в Интернете в высоком разрешении. Этот малоизвестный сборник произведений Прокудина-Горского быстро приобрел популярность, и был начат ряд новых проектов, для создания новых цветовых комбинаций. Одна из таких – наша выставка. здесь.

Вся коллекция была выставлялся в Москве в 2003 году. Цветопередачи выполнены автоматически программным обеспечением, разработанным Российской академией Центр реставрации наук и реставрации «Реставратор-М» в Москве (д-р Виктор Миначин). Исторически это была первая полная выставка Коллекция. В 2004 году Библиотека Конгресса США дополнительно расширил архив, автоматическое создание цветных композиций с помощью программного обеспечения разработан Блезом Агуера-и-Аркасом, Принстонский университет.

* Photoshop является зарегистрированным товарным знаком Adobe Systems, Inc.

Цветная фотография

(написано Яном Хубичка в сотрудничестве с Павлом Шойфлером и Джоном Титченер)

 

Джеймс Клерк Максвелл и Томас Саттон, тартановая лента, 1861

Луис Дюко дю Орон, (французский город) Ажен, 1877

 

Открытие физиком Джеймсом Максвеллом в 1861 г. фотографии могут быть сформированы с использованием красных, зеленых и синих фильтров (RGB) положило начало развитию цветной фотографии. Знаменитая трехцветная фотография, сделанная Джеймсом Клерком Максвеллом в 2000 г. 1861 год был на самом деле лишь демонстрацией его теории. В 1868 году Луис Ducos du Hauron достиг практических результатов.

 

Аддитивный метод комбинирования цветов

Вычитательный метод комбинирования цвета

 

Большинство последующих техник по-прежнему производят цвет либо аддитивно, либо комбинируя красный, зеленый и синий свет или субтрактивно, удаление отдельных цветов из белого света с помощью пигментов дополнительные цвета (голубой, пурпурный и желтый).

Запись различных длин волн света в Фотография Липпмана в (сильно увеличенную) сверхмелкозернистую фотоэмульсия при отражении от высококачественного зеркала (на право). Скрытое изображение отображается в виде черных точек.

В 1891 году физик Габриэль Липпман изобрел совершенно новый метод так называемой прямой цветной фотографии, когда стеклянная пластина покрывали прозрачным и ультрамелкозернистым серебром эмульсия. Сторона без покрытия была выставлена ​​на свет, с эмульсия при контакте с отражающей поверхностью, такой как ртуть. падающий свет отражался обратно на себя, вызывая помехи. Это установило стоячую волну в эмульсии на половине длина волны падающего света, который вступает в реакцию с светочувствительная эмульсия.

Необходимо выполнить просмотр фотографии Липпмана. с нужного места.

Осажденное серебро затем отражало свет с различной кратностью исходной длины волны, что приводит к ярким цветам; похожий в принципе так же, как цвета появляются на мыльном пузыре. К сожалению, техника была очень сложной и требовала специального оборудование для просмотра, поэтому оно так и не вошло в обиход. RGB фотография победила, потому что ее было достаточно для большинства целей. Габриэль Однако Липпман получил Нобелевскую премию за цветную фотографию в 1919 году.08 и его метод стал основой современной голографии.

 

Джон Джоли: лилия и антуриум, 1877 г., Kodak музей, Харроу)

Цветовые шаблоны, используемые для процесса Joly.

 

Другой метод заключается в экспонировании черно-белых фотографий. эмульсию через фильтр с цветной мозаикой. Когда в результате черно-белый диапозитив просматривается через один и тот же фильтр, получившаяся картинка цветная, так же как и в трех цветная проекция. Этот метод был впервые запатентован Джоли в 189 г.3. Однако его метод привел к фотографиям с четко видимым цветом. сетка (примерно 200 линий на дюйм).

 

Портрет Анны Шехтловой работы Йозефа Йиндржих Шехтль с пластиной Autochrome ок. в 1909 г.

Фрагмент цветной мозаики.

 

Братья Люмьер представили первый коммерческий успешный процесс цветной фотографии. Их процесс автохрома был запатентован в 1903 году и доминировал на рынке следующие 30 лет. годы. Основной принцип был идентичен процессу Джоли, за исключением того, что мозаика была построена с использованием микроскопических цветных зерна крахмала, в слое пчелиного воска, прямо на фотопластинка.

В то же время были интересные разработки в цвете кинофильм. При проецировании фильма легко проецировать цвет разделения, используя чередующиеся цветные фильтры в передней части проектор. Такой метод использовался с 1908 года (Kinemacolor). Известно, что Прокудин-Горский экспериментировал с цветной пленкой в 1912 г., и его методы, вероятно, были похожи. В 1922 году Техниколор внедрил фотомеханический процесс печати цветной пленки, (похоже на цветные отпечатки Carbro, использованные Прокудиным-Горским), используя красители с отдельных черно-белых пленок, записанных через красный, зеленый и синий фильтры. Это была доминирующая техника для производство цветных фильмов в Голливуде до 1950-е годы.

Kodachrome фото пожарного гидранта в Новом Йорк, 1976 год, фото Яна Губички.

Настоящий бум цветной фотографии пришлось ждать современной цветной фотографии. фильм. Первый из них, Kodachrome, был представлен Kodak в 1935 году. по-прежнему самый стабильный цветной материал на рынке. Это содержит три эмульсии, каждая из которых чувствительна к разному свету (красному, зеленому и синий). В ходе сложного процесса разработки серое серебро заменены цветными пигментами (голубым, пурпурным и желтым), в результате чего диаположительный цвет.

Йиржи Восковец, 1963 год, фото Мари. Шехтлова. Фотография на негативе Орво (один из многочисленных клонов Agfacolor), также является хорошим примером ограниченного срока службы материал.

Сегодня наиболее популярны цветные пленки на основе Agfacolor-Neu, введен в 1936 году. В Agfacolor-Neu красители непосредственно присутствуют в эмульсии, что значительно упрощает разработку процесс, а также «переизобретение» негатива. Агфа также ввел понятие минилаборатории, что сделало разработку фильмы быстрее. Однако основной проблемой Agfacolor является ограниченность жизнь материала.

Хронология

(выдержки из хронологии опубликовано на выставке в Библиотеке Конгресса США)

1863
Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился в Муроме, Владимир Провинция, Россия.
1868
Родился Николай Александрович (Царь Николай II).
1880-е
Прокудин-Горский учится живописи в Императорской Академии Искусство; изучает химию у Д.И. Менделеев.
1889–1891
Прокудин-Горский продолжает учебу еще два года в Берлин и Париж.
1890
Прокудин-Горский женится на Анне Александровне Лавровой. Ученики в фотохимических лабораториях; знакомится с творчеством Адольф Мите и Эдме Жюль Момен.
1891
Начало строительства Транссибирской магистрали.
Начало 1890-х
Прокудин-Горский возвращается в Россию.
1894–1917
Правление царя Николая II.
1897
Прокудин-Горский начинает излагать технические результаты своей фотоисследований в Пятый отдел Императорского Российское техническое общество (ИРТО). (Он продолжил бы эти презентации до 1918)
1898
Прокудин-Горский публикует первую из серии работ о технические аспекты фотографии.
1900
Прокудин-Горский выставляет свои черно-белые фотографии на Парижская экспозиция.
1903
Прокудин-Горский издает брошюру о фотографии с мгновенные ручные камеры.
1904
Прокудин-Горский собирает фотоматериал для большого иллюстрированный том о Маньчжурской битве.
1906
Прокудин-Горский становится редактором Петербургского журнала Фотограф-любитель (Фотолюбитель) и служит на этой должности до 1909 года. Он пишет серию технических статей о принципы цветопередачи.
1906
Прокудин-Горский получает золотую медаль на Международном Выставка в Антверпене и медаль за лучшую работу от Фотоклуба в Ницце за цветную фотографию.
ок 1907
Прокудин-Горский представляет и формулирует план фотосъемка Российской империи с использованием нового инновационного система цветной фотографии.
1908
Прокудин-Горский проводит слайд-презентации своего цвета новинки фотографии для зрителей в ИРТО, Петербург Фотографическое общество и др. в Петербурге.
май 1908 г.
Прокудин-Горский фотографирует Льва Толстого на Ясной Поляна.
1908
Прокудин-Горский проводит несколько представлений своего цвета слайд-проекции; привлекает внимание великого князя Михаила Александрович, который способствует знакомству с царем Николаем. II.
Начало 1909 г.
Николай II приглашает Прокудина-Горского на слайд Представление императорскому двору в Царском Селе. Прокудин-Горский получает официальную поддержку для реализации своего плана по фотографически задокументировать Российскую империю.
лето 1909
Прокудин-Горский завершает фотопутешествия по Система Мариинских каналов и промышленные районы Урала горы.
март 1910
Первый парадный просмотр при дворе царем Прокудиным-Горским Работа.
1910
Прокудин-Горский фотографирует Поволжье.
январь 1911 г.
Прокудин-Горский читает лекцию в Академии художеств в г. Санкт-Петербург под названием «Памятники старины на Мариинском». Система каналов и Верхняя Волга, и несколько слов о Значение цветной фотографии.
1911–1912
Прокудин-Горский документирует районы, участвовавшие в наполеоновской кампании в России.
1912
Прокудин-Горский документирует Камско-Тобольский водный путь и река Ока.
1912
Официальная поддержка документального проекта Прокудина-Горского прекращено.
1912
Прокудин-Горский основывает компанию «Биохром», которая продает услуги как в цветной фотографии, так и в фотопечати (черная и белая и цветная)
1915
Официальная поддержка документального проекта Прокудина-Горского кратко возобновлено; Прокудин-Горский документирует Мурманск. Железная дорога.
ноябрь 1917 г.
Большевистская революция в России.
июль 1918 г.
Казнь царя Николая II и его семьи в г. Екатеринбург.
лето 1918
Прокудин-Горский уезжает из России в Норвегию, затем в Англию.
1920–1922
Прокудин-Горский пишет серию статей для британцев Journal of Photography и выдал патент на цветную камеру. кинематография.
1922
Прокудин-Горский переезжает во Францию ​​
1939–1945
Вторая мировая война
1944
Прокудин Горский умирает во Франции

Коллеги по выставке:

Линн Э. Брукс ответила на многочисленные вопросы о коллекции, помогал писать плакаты и очень мотивировал нас в эта работа. Верна Кертис связалась или дала нам контакты многие другие соавторы выставки Прокудина-Горского в США. Библиотека Конгресса. Walter Frankhauser подготовил 122 цвета репродукции для выставки Библиотеки Конгресса, 62 из них используются на нашей выставке. Он также помог уточнить плакат на современные репродукции. Ева Хубичкова число в рамке фотографии и совместно работали над выбором фотографий, написанием подписи и отделка постеров. Ян Хубичка подготовил 45 цветные репродукции для выставки, переведенные на чешский и расширенные английские подписи, написаны плакаты по истории цвета фотографии и современные репродукции, а также совместно работали над выбором фотографии. Jiří Kohout провел интенсивное исследование, которое привело к добавление информации в подписи, перевод оригинального текста с Русский язык и исправлено чешское написание русских имён. Гарольд Лейх написал подписи к 60 фотографиям для библиотеки. выставки Конгресса, которые являются основой для наших подписей и предоставлены много дополнительной информации. Доктор Виктор Миначин писал плакаты по трехцветной фотографии и историческим трехцветным проекция и печать, создана иллюстрация цвета проекция, использованная на плакате и пригласительном билете, и разъяснила ряд загадок о надписях у Прокудина-Горского коллекция. Павел Шойфлер предоставил репродукции фотографии и исправил постеры по истории цвета фотографии, и сделал возможным отображение цветных фотографий Чешская коронационная корона. Мари Шехтлова и Мари Michaela Šechtlová принимала участие в выборе фотографий, написание подписей, пригласительный билет и плакаты и организовал работа над выставкой. Джин Светчин прислала нам много дополнительные сведения о деде (Прокудин-Горский). Škrla семья подготовила выставочные залы. Джон Титченер и Элеонора Шли перевела большую часть текстов на английский язык и значительно помог улучшить их ясность. Jakub Troják разработал типографику пригласительного билета, открытки и плакаты.

Мы также хотим подтвердить использование опубликованной работы Профессор Светлана Гаранина , которая с 1968 г. исследуя историю жизни и творчества Прокудина-Горского и кто обнаружил и опубликовал много важных архивных документов и исследовательские работы, на основе которых наши текущие знания о его биографии и истории его творчества.

Мы очень благодарны всем, кто помог реализовать это выставка. Вся работа была сделана совершенно добровольно без любую финансовую компенсацию.

Выставка возможна только потому, что Библиотека Конгресса США сохранила, оцифрованы в высоком разрешении и выпущены в общественное достояние, все негативы Прокудина-Горского. Мы также с благодарностью признаем поддержку, которую мы получили от Франтишека Дедича и города Табор.

фотонаследие Сергея Прокудина-Горского в каталоге SearchWorks

Ответственность
Уильям Крафт Брамфилд.
Публикация
Дарем: Издательство Университета Дьюка, 2020.
Физическое описание
1 интернет-ресурс (518 страниц): иллюстрации

Онлайн

Доступно онлайн

Описание

Создатели/Соавторы

Автор/Создатель
Брамфилд, Уильям Крафт, 1944- автор.

Содержание/Резюме

Содержание
  • Благодарности vii Примечание автора ix Введение. Несентиментальное путешествие 1 Часть I. Документирование культурного наследия империи Сергей Прокудин-Горский: фотограф империи 13 Переплетение двух коллекций 27 Коллекция Прокудина-Горского, Библиотека Конгресса 13 Коллекция Уильяма Крафта Брумфилда, Национальная художественная галерея 33 Часть II. Путешествия
  • 1. Древнее Сердцеземье 39
  • 2. Запад: От Смоленска на юг до Рязани 101
  • 3. Северо-запад: от Ладожского озера до бассейна Волги 167
  • 4. Верхняя Волга: от Валдайских высот до Торжка 225
  • 5. Волга от Углича до Юрьевца 277
  • 6. От Урала до Сибири 351
  • 7. Средняя Азия-Туркестан 413
  • 8. Север до Соловецких островов 473 Заключение. Над бездной: размышление о фотографиях как инструменте памяти 497 Index 507.
  • (источник: данные Nielsen Book)
Резюме издателя
На рубеже двадцатого века фотограф Сергей Прокудин-Горский предпринял попытку задокументировать империю, которая претерпевала быстрые изменения благодаря индустриализации и строительству железных дорог. Между 1903 и 1916 Прокудин-Горский, разработавший новаторский метод запечатления цветных изображений на стеклянных пластинах, рыскал по Российской империи под покровительством Николая II. Бесстрашно перенеся свою громоздкую и неуклюжую камеру из западных окраин за Волгой в Сибирь и Среднюю Азию, он создал уникальный отчет об имперской России. В 1918 году Прокудин-Горский бежал из все более хаотичной и жестокой России и вернул почти 2000 своих громоздких стеклянных негативов. Его последующее странствующее существование до того, как он поселился в Париже, делает сохранение его коллекции еще более удивительным. Библиотека Конгресса США приобрела коллекцию Прокудина-Горского в 1948, и с тех пор она стала пробным камнем для понимания дореволюционной России. Теперь оцифрованные и общедоступные его изображения стали сенсацией в России, где люди посещают сайты, посвященные им. Уильям Крафт Брумфилд — фотограф, ученый и ведущий специалист по русской архитектуре на Западе — начал работать с фотографиями Прокудина-Горского в 1985 году. Он курировал первую их публичную выставку в США и аннотировал всю коллекцию. В «Путешествии по Российской империи» Брумфилд, который десятилетиями путешествовал по России и фотографировал здания и пейзажи на разных стадиях разрушения или восстановления, сопоставляет изображения Прокудина-Горского с теми же зданиями и районами, которые он сделал. Исследуя пересечения своей фотографии и фотографии Прокудина-Горского, Брумфилд оценивает состояние сохранности архитектурного наследия России и ставит под сомнение ностальгические предположения тех, кто видит в образах Прокудина-Горского восстановление утраченного прошлого идиллической эпохи. , досоветская Россия. Этот богато иллюстрированный том, в котором представлено около 400 потрясающих полноцветных изображений древних церквей и мечетей, железных дорог и монастырей, городов и удаленных природных ландшафтов, является свидетельством двух блестящих фотографов, чья работа подсказывает и освещает, памятник за памятником, вопросы сохранения , реставрация, культурная самобытность и память.
(источник: данные книги Нильсена)

Субъекты

Субъекты
Прокудин-Горский, Сергей Михайлович, 1863–1944.
Брамфилд, Уильям Крафт, 1944-
Фотографы > Россия > Биография.
Цветная фотография > Россия > История.
Архитектура > Россия > История > Живописные работы.
Архитектурная фотография > Россия > Живописные работы.
Жанр
Электронные книги.

Просмотр связанных элементов

Начните с номера телефона:

Посмотреть всю страницу

Библиотечный вид | Кошка: 13714273

Сергей Прокудин-Горский — российский фотограф

« Алексей Воевода – армрестлер и бодслеист

Джулия Гюнтель – богиня гибкости »

Сергей Прокудин-Горский – российский фотограф

Сергей Прокудин-Горский — русский фотограф, химик (ученик Менделеева), изобретатель, издатель, педагог. Кстати, он был членом Императорского Русского Географического, Императорского Русского Технического и Русского Фотографического обществ. Он внес значительный вклад в развитие фотографии и кинематографии.
По правде говоря, он был пионером цветной фотографии в России, создателем Собрания достопримечательностей Российской империи.
Весь свой научный талант и неутомимую энергию этот человек посвятил одной амбициозной цели. Он хотел показать красоту и богатство великой страны, которая называлась Российской империей, «в естественных красках».
Мальчик родился 30 августа 1863 года в семье русского дворянина. Прокудин-Горский изучал химию у Дмитрия Менделеева в Санкт-Петербургском государственном технологическом институте. Также обучался музыке и живописи в Императорской Академии художеств.
В 1889 году он уехал в Берлин, где учился в Техническом университете.
Через год, в 1890 г., он женился на Анне Александровне Лавровой (1870-1937), дочери русского металлурга.
В 1901 году Прокудин-Горский организовал в Санкт-Петербурге фотостудию и лабораторию.

Затем он стал делать отчеты о технических результатах своих фотоэтюдов в Пятый отдел Императорского Русского технического общества. Уже в то время он был российским авторитетом в области фотографии и организовывал курсы практической фотографии.
В 1898 г. Прокудин-Горский опубликовал первые книги из цикла работ по техническим аспектам фотографии: «О печатании с негативов». Через два года, в 1900 году, Русское техническое общество показало черно-белые фотографии Прокудина-Горского на Всемирной парижской выставке.
Позже учился в фотомеханической школе в Шарлоттенбурге (недалеко от Берлина) под руководством доктора Адольфа Мите. Вы знаете, Мите создал свою модель камеры для цветных фотографий и проектор для демонстрации цветных изображений на экране в 1902.
В апреле-сентябре 1905 года Прокудин-Горский совершил первое большое фотопутешествие по Российской империи, в ходе которого сделал около 400 цветных фотографий Кавказа, Крыма и Украины.
С апреля по сентябрь 1906 г. он много времени провел в Европе, участвуя в научных конгрессах и фотовыставках в Риме, Милане, Париже и Берлине. Он получил золотую медаль на Международной выставке в Антверпене и медаль за лучшую работу в области цветной фотографии от фотоклуба в Ницце.

Прокудин-Горский с детьми

В декабре 1906 года Прокудин-Горский впервые отправился в Туркестан, чтобы сфотографировать солнечное затмение 14 января 1907 года в Алайских горах у станции Черняево (ныне Хаваст). Хотя затмение не удалось сфотографировать из-за облаков. А в январе 1907 года Прокудин-Горский сделал много цветных фотографий Самарканда и Бухары.
Позже, в мае 1908 года, фотограф отправился в Ясную Поляну, где сделал серию фотографий, в том числе несколько цветных портретов Льва Николаевича Толстого. Кроме того, он сделал две фотографии Федора Шаляпина в сценических костюмах.
30 мая 1908 года в Академии художеств прошла выставка его фотографий. Его изображения старинных ваз — экспонатов Эрмитажа — впоследствии использовались для восстановления их утраченного цвета.
Сергея пригласили показать свои работы царской семье в 1909 году.
В 1909-1916 годах Прокудин-Горский объездил значительную часть Российской империи, фотографируя старинные храмы, монастыри, фабрики, людей.
К столетию победы в Отечественной войне 1812 года Прокудин-Горский фотографировал места, связанные с наполеоновской кампанией в России.

Удивительный Прокудин-Горский в Норвегии

С началом Первой мировой войны Прокудин-Горский создавал фотохроники военных действий, но впоследствии был вынужден отказаться от дальнейших экспериментов и занялся цензурой иностранных фильмов.
Летом 1916 года Прокудин-Горский совершил свою последнюю фотоэкспедицию – сфотографировал только что построенный южный участок Мурманской железной дороги и Соловецкие острова.
Вскоре после Октябрьской революции 1917 лет участвовал в создании Высшего института фотографии и фототехники. Его последняя коллекция фотографий была продемонстрирована в России 19 марта 1918 года в Зимнем дворце.
После революции 1917 года Прокудин-Горский уехал за границу.
В 1920-1922 годах Прокудин-Горский написал серию статей для Британского журнала фотографии.
После переезда в Ниццу в 1922 году он работал с братьями Люмьер. До середины 1930-х фотограф занимался просветительской деятельностью во Франции и даже собирался сделать новую серию фотографий художественных памятников Франции и ее колоний. Эту идею частично реализовал его сын Михаил Прокудин-Горский.

Великий фотограф умер 27 сентября 1944 года в Париже, Франция, через несколько недель после освобождения города от немецко-фашистских войск союзниками.

Среди мха. Между 1903 и 1904 годами

Библиотека Конгресса США приобрела материал у наследников Прокудина-Горского в 1948 году. А в 2001 году состоялась выставка «Империя, которая была Россией: воссоздание фотографической записи Прокудина-Горского».
О фотографе снято несколько фильмов: «Последний киносеанс царя» для BBC Four, «Альбом для принца». Фотограф С. Прокудин-Горский, «Цвет времени», «История в цвете», «Россия в цвете».

У фотографа был прекрасный вкус и желание путешествовать. Он побывал во многих местах от Карелии до Бухары и оставил нам огромное культурное наследие: сотни цветных фотографий отличного качества, сделанных более 100 лет назад.
Источник: www.prokudin-gorsky.org

Андрей Петрович Калгонов

Борисоглебский монастырь, с моста. Россия, Тверская губерния, Торжок, 1910

Закованные в цепи. Россия, Бухарский эмират, Бухарская область, 1907 год.

Ворота с южной стороны Преображенского собора в Твери

Красивая девушка Прокудина-Горского

Пейзаж Прокудина-Горского

Лондон. 1919

Новоспасский монастырь в Москве

Крестьянки. Россия, Новгородская губерния, уезд Кирилловский, 1909

Пермь. 1909

Фото Прокудина-Горского

Храм Спаса-на-Крови – Санкт-Петербург, Россия

Ветряная мельница. Новгород, Россия. 1909

Екатеринбург. 1909

Великий фотограф Прокудин-Горский

Рыжеволосая женщина в белой блузке и синей юбке, 1910

Река Чусовая. 1912

Экипаж Сергея Прокудина-Горского

Открытки Прокудина-Горского · LRB 18 февраля 2021

Примерно за десять лет до революции 1917 года фотограф Сергей Прокудин-Горский пересек Российскую империю по растущей сети железных дорог. Он посетил средневековые города Ярославль и Смоленск, отправился в глубь Сибири и на север, к Соловецким островам, и путешествовал на юг, в Бухару и Самарканд, среднеазиатские города, колонизированные в предыдущем столетии. Он фотографировал церкви и монастыри, фабрики и водные пути, пейзажи и чудеса природы, известных людей (Толстой, бухарский эмир), крестьянских девушек и фабричных рабочих. Он путешествовал стильно, со своей собственной каретой, в половине которой находилась его сделанная на заказ фотолаборатория. Министерство транспорта сделало все возможное, чтобы разместить необычного путешественника и его немалый багаж. Он был все-таки важным человеком: царь Николай II принял его лично в 1909 и запросил больше ярких цветных изображений. Но Прокудин-Горский имел в виду и более широкую аудиторию. Его целью было открыть публике в Петербурге и Москве разнообразие и богатство империи. С этой целью он собрал серию цветных открыток для продажи и часто демонстрировал публике слайды.

Покровский женский монастырь в Суздале, Россия. Фото Сергея Прокудина-Горского (1912 г.).

В 1970 году американский аспирант отправился на территорию тогдашнего Советского Союза, взяв с собой купленную им камеру. Уильям Крафт Брумфилд провел следующие полвека, путешествуя по Советскому Союзу и его государствам-преемникам, став специалистом по истории архитектуры региона и самостоятельным уважаемым фотографом. Попутно у него появился интерес к творчеству Прокудина-Горского. Он посетил и сфотографировал многие из тех же мест, и в Путешествие по Российской империи он объединяет две коллекции. Сопоставление более новой фотографии со старой, часто снятой под тем же углом, запечатлевает закат, а в одном случае и последствия двух империй — династии Романовых и СССР.

Вместо того, чтобы делать обзор всей коллекции Прокудина-Горского, Брумфилд концентрируется на культовых сооружениях. В его подборку вошли портреты Прокудина-Горского отдельных церквей и монастырей, а в одной главе — мечети и медресе. Он также включает поразительную городскую панораму сибирского города Перми, сделанную в 1909, с его собором, мечетью, железнодорожным мостом, дымящимися литейными заводами, пароходами и баржами на реке Каме. Это город, переживающий стремительную индустриализацию, динамизм, уловленный дымом, движущимся по горизонту.

Однако по большей части картины Прокудина-Горского имеют статичность. Процесс, который он использовал для создания цветных фотографий, требовал относительно длинной выдержки, что делало невозможным запечатление городской суеты. Его снимки культовых сооружений были сняты в спокойное время: в городке Борисоглебском, например, он снимал Ростовский монастырь до того, как были выставлены базарные лавки. Без людей и движения эти картины кажутся вечными. Хотя на других фотографиях Прокудин-Горский стремился запечатлеть некоторые из великих преобразований, происходящих в начале 20-го века — новые железные дороги и водные пути — его изображения церквей и монастырей, часто на фоне сельской местности, предполагают неизменную страну. Яркость цветных изображений и ностальгия по их композиции объясняют интерес к фотографиям Прокудина-Горского в последние десятилетия, когда россияне ищут альтернативы советскому наследию.

Что случилось с этим досоветским наследием спустя десятилетия после 1917 года? Неужели это «потерянная» Россия? При первом просмотре два путешествия, представленные в этой коллекции, наводят на мысль, что нет. Брамфилд смог воссоздать декорации, которые мало чем отличались от тех, что были у его предшественника: та же самая церковь все еще стоит, иногда рушащаяся или отсутствующая, иногда восстановленная, но всегда узнаваемая. На фотографиях города Суздаля, сделанных с разницей почти в столетие, почти нет признаков перемен: зеленые поля и невысокие деревянные дома по-прежнему окружают Покровский монастырь, без каких-либо признаков советского отпечатка. Новый промышленный центр Ярославля был построен к западу от старого города, поэтому культовые сооружения, сфотографированные Брумфилдом, до сих пор окаймлены деревьями, которые мы видим на снимках Прокудина-Горского. Есть исключения: кадры Брумфилда в Екатеринбурге показывают преображенный город, разрушенный собор Святой Екатерины и окружной суд в тени советских кварталов и постсоветских небоскребов.

Впечатление, что Россия осталась почти невредимой и неизменной с советских лет, конечно, ошибочно. Революция должна была принести грандиозную трансформацию всех аспектов современной жизни, чего можно было достичь, только разрушив старое. Религия — ее обряды, места и люди — определенно была частью «старого» мира. Самой известной разрушенной церковью стал Храм Христа Спасителя в Москве. Построенный в честь отступления Наполеона в 1812 году, он был взорван в 1931. Сталин намеревался заменить его новым большим Дворцом Советов. Был объявлен национальный конкурс на лучший проект, но в конечном итоге проект был отложен в пользу огромного общественного бассейна: священного места, превращенного во дворец досуга для масс. Прокудин-Горский решил не фотографировать ни Санкт-Петербург, ни Москву, поэтому церковь не фигурирует в этой книге, и в результате пары изображений, все провинциальные аванпосты, кажется, рассказывают историю преемственности, а не разрыва. Тем не менее, как только вы избавитесь от часто поразительного сходства между двумя наборами, возникает более сложная история. В советское время у культовых сооружений было множество возможных судеб. Безусловно, были эпизоды насильственного разрушения, но также и забвения, повторного присвоения и восстановления, и эти фазы накладывались друг на друга и переплетались, отражая прежде всего непоследовательное отношение к религии и ее наследию.

Антирелигиозная борьба началась во время Революции и Гражданской войны, когда большевики атаковали богатство и инфраструктуру организованной религии, особенно Русской Православной Церкви. 1929 год часто называют «великим прорывом» из-за его захватывающих дух целей по промышленному производству и коллективизации, но он также стал свидетелем усиления государственных антирелигиозных мер. В Российской республике всего за два года закрылась четверть православных храмов. Луковицы собора Ризоположения в Суздале, которые Прокудин-Горский сфотографировал в 1912, были разрушены в 1929 году, когда здание переоборудовали в электростанцию, снабжавшую электричеством близлежащую тюрьму. Барочный собор Святой Екатерины в Екатеринбурге был снесен в 1930 году. Подобные иконоборческие акты были типичны для тех лет. Иногда церкви разбирали более скрытно. В Бородино, где Наполеон был отброшен в 1812 году, большая часть деревни была сожжена дотла, когда немецкая армия отступила в 1942 году. Колокольня церкви уцелела, но была разобрана по частям председателем местного колхоза. который отчаянно нуждался в кирпичах для послевоенного восстановления. Разрушение церквей также могло быть формой побочного ущерба. В 1961, деревня Крохино была затоплена при создании нового водохранилища. Оставшись ненадежно стоящей у кромки воды, храм Рождества Христова постепенно разрушался. Наиболее распространенной судьбой было то, что места отправления культа были лишены своих ценностей и использованы для других целей. Монастыри и церкви стали тюрьмами, домами престарелых и складами. Мечеть в Перми использовалась для размещения местного партийного архива. В городе Вытегра собор лишился колокольни и куполов, получил большие окна и стал местным клубом, где проводились собрания, светские мероприятия и кинопоказы. Интересно, что, как отмечает историк Катриона Келли, церковные здания в СССР никогда не отводились под жилье, хотя в Западной Европе это происходит с XIX века.60-е годы. То, что Келли назвал «чувством сакрального», кажется, осталось.

Покровский монастырь. Фотография Уильяма Крафта Брумфилда (2009 г.).

Сработали противоречивые импульсы. Здания требовались для размещения заключенных или зерна; нужны были кирпичи для новых построек; золото брали из куполов для пополнения государственной казны. Были и политические цели. Разрушение или обезображивание мест отправления культа продемонстрировало не только их моральное устаревание, но и способность коммунизма осуществить преобразования. Как только насилие прекратилось, излюбленная советскими властями версия о свержении церковной тирании могла быть забыта. В разгар сталинской культурной революции разрушение церквей, в том числе храма Христа Спасителя, снимали на пленку, чтобы сохранить момент.

Альтернативой разрушению, которое требовало больших затрат и времени, было сохранение религиозных зданий, но изменение их значения, превращение их из мест поклонения в места атеистического обучения. Музеи атеизма открывались в бывших церквях и мечетях с 1920-х годов, но особенно в хрущевскую эпоху, когда началось новое наступление на религиозную деятельность. Дисплеи показывали посетителям сцены страданий, причиняемых на протяжении всей истории во имя религии. В Казанском соборе в Санкт-Петербурге католицизм был представлен диорамой, изображающей средневековую пыточную камеру с узником на дыбе. Религия стала закрытой главой в истории человечества, ужасом, на который можно смотреть, варварством, невообразимым в наши дни. Таким образом, эвристическая функция десакрализации здания воспроизводилась каждый раз, когда сюда приезжала школьная группа или автобус с туристами. Но отношение к религии продолжало меняться, и к 19В 80-х годах многие экспонаты были переработаны, чтобы дать более розовое представление о религиозном прошлом России.

На самом деле, как незаметно иллюстрирует Путешествий по Российской империи , стремление сохранить культовые сооружения как часть национального прошлого было не только явлением перестройки. Защитники природы были активны на протяжении всего советского периода, и даже если их усилия иногда подавлялись волнами насильственной антирелигиозной деятельности, идея о том, что религиозные здания имеют внутреннюю культурную и эстетическую ценность, никогда полностью не исчезала. Местные усилия по сохранению этих зданий часто увенчались успехом. В конце концов историки и защитники природы вынудили председателя колхоза в Бородино прекратить воровать кирпичи из церкви. В 19В 60-х годах кинорежиссер и актер Сергей Бондарчук сыграл важную роль в кампании по восстановлению внешнего вида церкви, в том числе ее колокольни, которая фигурирует в его киноверсии « Война и мир ». Несколько культовых сооружений, сфотографированных Брумфилдом, были отреставрированы во время правления Хрущева и Брежнева: в 1950-х годах Рождественский собор в Суздале; в 1960-х годах церковь Петра и Павла в Смоленске и Спасо-Преображенский монастырь на Соловецком острове, а также другие здания в Суздале после придания городу памятника культуры государственного значения в 1967; в 1970-х — Архангельский собор в Рязани; и так далее. Стремление сохранить национальное прошлое ощущалось и за пределами России. В Центральной Азии в 1920-х годах были сформированы комитеты по сохранению исторических зданий, в том числе медресе, и, хотя в 1930-х работа по сохранению застопорилась, в 1950-х годах были предприняты новые инициативы, а в начале 1960-х работа началась всерьез. Медресе Мири Араб в Бухаре и Гур Эмир в Самарканде (место захоронения Тамерлана) – показано в предпоследней главе Путешествия по Российской Империи — оба подверглись обширной реставрации в советское время.

Все это сильно отличается от истории Христа-Спасителя в Москве, которая, кажется, следует по дуге взлета и падения коммунизма. Когда советская власть закончилась, собор был быстро перестроен, снова обслуживая религиозные нужды столичной политической и культурной элиты. Таким образом, он также стал площадкой для протестов — в 2012 году Pussy Riot устроили здесь партизанское выступление своей «панк-молитвы».0650 Путешествие по Российской империи показывает, что модель разрушения церквей в сталинскую эпоху и восстановления после падения коммунизма не была универсальной. Вопрос, что делать с культовыми сооружениями, оставался нерешенным на протяжении всего советского времени. Взрыв их был привлекательным для большевиков, но также и их защита как символов национального наследия и гордости; или сохраняя их, трансформируя их использование и значение, превращая их в реквизит для истории светского триумфа коммунизма — хрупкого повествования, которое приходилось постоянно пересказывать. Современной России может нравиться видеть себя спасительницей религиозной традиции, почти уничтоженной коммунистами, но это тоже хрупкий нарратив. Сохранившиеся следы предполагают менее прямолинейную историю.

Прокудин-Горский Фотографии Российской Империи

Значок поискаУвеличительное стекло. Это означает: «Нажмите, чтобы выполнить поиск». Логотип InsiderСлово «Инсайдер». Значок шевронаОн указывает на расширяемый раздел или меню, а иногда и на предыдущие/следующие параметры навигации.ДОМАШНЯЯ СТРАНИЦА

Представительский образ жизни

Значок «Сохранить статью» Значок «Закладка» Значок «Поделиться» Изогнутая стрелка, указывающая вправо.

Скачать приложение

Предоставлено Библиотекой Конгресса

В прошлую пятницу раннему цветному фотографу Сергею Михайловичу Прокудину-Горскому исполнилось бы 150 лет. Русский мастер умер в 1944 году в возрасте 81 года.

Но он оставил после себя более 2600 удивительных фотографий Российской империи, сделанных им между 1909 и 1915 годами.

Коллекция Прокудина-Горского в Библиотеке Конгресса показывает этнографическое и географическое разнообразие огромной архитектура, пастырские взгляды, транспортные и сельскохозяйственные рабочие.

Продкудин-Горский был известен тем, что использовал специальную камеру, которая снимала изображения с красным, зеленым и синим фильтром, что позже позволило ему создавать изображения «почти в реальном цвете».

За свою жизнь он совершил множество фотографических поездок, проехав тысячи миль по обширной Российской империи.

Получившаяся коллекция — его невероятное наследие.

Вот сам Сергей Михайлович Прокудин-Горский (справа) сидит с двумя мужчинами в казачьих одеждах.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Четыре человека сидят на ковре перед тканевым фоном.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Армянка на территории современной Турции.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Мужчина сидит на земле рядом со своим верблюдом, нагруженным вьюками.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

На этой фабрике мужчины работают с чугунными отливками.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Караван верблюдов везет колючки на корм на территории нынешнего Узбекистана.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Часовня в г. Белозерске.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Вид на Тифлис, Грузия.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Хан сидит на территории современного Узбекистана.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Мальчик у реки Сим в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Генераторы на заводе в современном Туркменистане.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Женщина в традиционной одежде позирует фотографу.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Группа дагестанских женщин позирует Прокудину-Горскому в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Калганов А.П. позирует с сыном и внучкой на Златоустовском оружейном заводе.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Смотритель Черниговского шлюза позирует на плоту.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Вид на Николаевский собор.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Группа детей, обучающихся на русской улице.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Группа мужчин обедает в ресторане под открытым небом в современном Самарканде, Узбекистан.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Женщина в пурде ждет у дверей в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Учитель-мусульманин со своими ученицами возле Артомелинской мечети в Артвине, современная Турция.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Пристань Межевой Утки в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Рабочие отдыхают от заготовки сена в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Три девушки предлагают ягоды посетителям своей избы, традиционного деревянного дома, в сельской местности вдоль реки Шексна, недалеко от города Кириллова.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Рабочие Мурманской железной дороги в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Водовоз позирует Прокудину-Горскому на улице.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Завод в Кыне, Россия.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Работники фасовочного цеха склада минеральной воды в Боржоме.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Дети сидят возле церкви на Белом озере в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Бухарский эмир держит меч в Бухаре, современный Узбекистан.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Часть Транссибирской магистрали в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Рабочие вне механических цехов по доводке художественного литья в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Кочевые киргизы, тюркский народ, в России.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Мужчина и женщина в Дагестане позируют фотографу.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Мальчик сидит рядом с мечетью в современном Узбекистане.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

А семья с лопатами и телегами работает на железных рудниках в Бакалинских горах.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Как насчет 40 лет назад в Америке?

Марк Сент-Гил / EPA Значок сделкиЗначок в виде молнии.

Продолжай читать

LoadingЧто-то загружается. Более: Функции Россия Фотография

Фотосъемка дореволюционной России в цвете — 1705 Фотография

ИсторияБиографияФотографы

Автор: Доминик Ригини-Бренд

Пермь дореволюционная в ок. 1910

При обучении фотографии студентов Фонда в Британской Высшей Школе Искусства и Дизайна в Москве я начал курс с того, что показал им фотографию Сергея Прокудина-Горского из Перми, промышленного города, расположенного на Урале. Затем студентов спросили, когда, по их мнению, была сделана фотография? В замешательстве… они посмотрели на фотографию, и это красочное изображение городского пейзажа в несколько деревенской обстановке, с деревянными дачами, кладбищем и церковными шпилями! Одни отвечали, что фото сделано сравнительно недавно; вполне понятный ответ, учитывая, что у большинства студенческих семей есть дачи, которые и в наши дни не выглядят слишком непохожими! Некоторые угадывали бы старше, но обычно ни один ученик не давал правильного ответа!

Я бы тогда выяснил, что фото сделано в 1910 году, в дореволюционной России. Тут бы челюсти отвисли! Это потому, что всякий раз, когда мы думаем о дореволюционной России (да и вообще о какой-либо другой стране), мы обычно обращаемся к черно-белым изображениям, которые часто встречаются в книгах по истории. Наше сознание просто не привыкло видеть столько цветных фотографий, документирующих ту эпоху, словно снятых на современный цифровой фотоаппарат или на цветную фотопленку. А фокус с фотографиями Прокудина-Горского сыграл с моими учениками то, что во многих случаях мало что изменилось, если не считать обилия машин и спутниковых тарелок, пристроенных к нынешним дачам! Теперь, когда ученики увидели эти тонкие различия, они стали более очевидными, даже очевидными! Этот трюк, однако, сработал только потому, что Россия — страна крайностей, отчасти современная и высокоразвитая, но вам нужно всего лишь отправиться в глубокую сельскую местность, чтобы открыть для себя другой мир.

Мост через реку Каму в районе Перми, ок. 1910

Сергей Прокудин-Горский (30 августа 1863 г. – 27 сентября 1944 г.)

Сергей Прокудин-Горский не изобретал цветную фотографию. задокументирована имперская Россия. Цветовой процесс, который использовал Сергей Прокудин-Горский, был впервые применен Джеймсом Клерком Максвеллом и фотографом Томасом Саттоном в 1861 году, когда были сделаны три черно-белые фотографии с использованием цветных фильтров, а затем спроецированы вместе с использованием цветных фильтров для воссоздания цветопередачи сцены. Хотя это и не был настоящий цветовой процесс — в отличие от цветных фотопленок, появившихся в первой половине двадцатого века, — это был полезный процесс, который мог воссоздавать цветные сцены с достаточной точностью. Но хотя это и можно было использовать, это ни в коем случае не было практичным или быстрым, потому что процесс включал в себя создание и представление нескольких фотографий. И хотя ни в коем случае не отец процесса, Сергей Прокудин-Горский, безусловно, был его мастером, усовершенствовав технику и используя ее для создания одной из самых уникальных исторических коллекций фотографий, когда-либо созданных!

Портрет Сергея Прокудина-Горского

Родившийся в девятнадцатом веке в период расцвета Российской империи в знатной русской семье, Сергей Прокудин-Горский при жизни был свидетелем огромных перемен и потрясений, которые произошли в его стране, когда Россия превратилась из имперской империи под царским правлением в Центральная часть Советского Союза! И именно этот контекст — и тот факт, что ему удалось задокументировать в цвете мир, о котором мы думаем черно-белым, — позволил ему создать нечто совершенно уникальное.

Натюрморт с царскими дарами

В начале двадцатого века Сергей Прокудин-Горский создал фотостудию и лабораторию в Санкт-Петербурге, а также отправился в Германию, где изучал трехчастные цветные фотографические процессы с немецким профессором фотохимии Адольфом Мите. Последующие работы Сергея Прокудина-Горского в области ранней цветной фотографии принесли ему признание в России и Европе.

В этот период Сергей Прокудин-Горский создал одну из самых известных своих фотографий — портрет Льва Толстого, сидящего на скамейке в Ясной Поляне. Впечатленный его работой и демонстрацией «процесса цветной фотографии», царь Николай II поручил Сергею Прокудину-Горскому задокументировать Россию в цвете. И в течение следующих нескольких лет, вплоть до Октябрьской революции, он путешествовал по стране, документируя ее сцены и людей, создав более десяти тысяч изображений.

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Старый паромщик в Чернигове, который напоминает мне «Ночь перед Пасхой» Антона Чехова

Знакомство с коллекцией Прокудина-Горского

Коллекция изображений Сергея Прокудина-Горского интересна не только тем, что они документируют имперскую Россию, но и тем, что изображают исключительно полуиндустриальный и часто сельский мир. Промышленная революция в России происходила медленнее и длилась дольше, чем в западноевропейских державах, отчасти из-за отношения владельцев бизнеса к индустриализации и широкому использованию ручного труда. Так что мир, изображенный в произведении Сергея Прокудина-Горского, в нескольких смыслах чужд, из времени и из страны, которых уже нет! Особо следует отметить сделанные им фотографии крестьян и сельскохозяйственных рабочих в сельской местности.

Большинство гравюр Сергея Прокудина-Горского восстановлены и находятся в свободном доступе в Интернете через Библиотеку Конгресса США. Можно часами копаться в этом архиве, и это странные изображения мира, частично сельского и частично индустриального. Многие фотографии сделаны возле железных дорог, которые так важны для развития России как промышленно развитой страны. Смесь странная, так как есть традиционные кремли и церкви, смешанные со складами, железными дорогами и фабриками. Люди, захваченные Сергеем Прокудиным-Горским, тоже странные, часто очень бедные — но хорошо одетые в свою традиционную одежду — они почти не вписываются в окружающий мир! Особенно мне нравится смотритель шлюзов в «Пинхасе Карлинском», потому что он напоминает мне «9» Антона Чехова. 06:50 Ночь перед Пасхой (Избранные рассказы), где главный герой стоит на берегу реки Голтва (сейчас на территории современной Украины) в ожидании парома.

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Вы можете ознакомиться с работами Сергея Прокудина-Горского в онлайн-коллекции Библиотеки Конгресса США! https://www.

Прокудин горский биография: Биография Сергея Прокудина-Горского — Fototips.ru

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

© Фотошкола ЮУрГУ, 2005 - 2019. Все права защищены. Все размещенные на сайте материалы являются собственностью их владельцев.

Обращаем ваше внимание на то, что данный интернет-сайт носит исключительно информационный характер и ни при каких условиях не является публичной офертой, определяемой положениями Статьи 437 (2) Гражданского кодекса Российской Федерации.

Карта сайта

Пролистать наверх