Расстановка света для видеосъемки: Как поставить свет для видео блога (дома или при съёмке в студии) — Главная

Содержание

Освещение / Свет | Всё о кинопроизводстве

Осветительные приборы и техника

В кинопроизводстве очень важен свет. Яркий свет привлекает взгляд зрителя. Сцена может быть освещена обычным светом (солнце, луна, простое освещение) или с использованием мощного и дорогостоящего осветительного оборудования. То, как ваша сцена будет освещена, повлияет на эмоциональную реакцию зрителя в вашем фильме.

Ракурс и направление света даст информацию зрителю о том, какое время суток и где он находится. Художники уже давно поняли, что качество света может спрятать или выделить разные вещи, а также влияет на реакцию человека.

В художественных фильмах свет играет большую роль, потому что качество освещения повлияет на впечатление о профессионализме снятого фильма, а следовательно, воздействует на общие впечатления зрителя. Плохой свет может как ничто другое показать, насколько у фильма любительский уровень съемки, возможно, за исключением плохого звука.

В документальных фильмах свету уделяется намного меньше внимания, т.

к. это не представляется возможным управлять светом без инсценировки.

Кинорежиссер может прибегнуть к стилю документальной съемки в целях создания реалистичности сцен.

Качество света

Освещение можно классифицировать в нескольких направлениях:

Насколько резкие тени?
Каков угол/ракурс света?
Насколько яркий свет?
Какого цвета свет?
Сколько источников света имеется, и как они контрастируют по всем вышеперечисленным типам?

Жесткий свет, исходящий от одного небольшого источника, будь-то солнце или прожектор, дает резкое изображение. Также он дает резкие тени в фоне или на лице актера. Симпатичная актриса может выглядеть невзрачно при данном освещении.

Мягкий свет, исходящий от более масштабного источника, либо от нескольких малых источников, дает мягкое, спокойное и романтичное изображение. Как правило, по сравнению с жестким светом, на создание такого же количества мягкого света тратится намного больше энергии.

В старых фильмах приходилось использовать жесткое освещение, т.к. пленка обладала низкой чувствительностью к свету.

На восприятие предмета зрителем влияет и направление света.

Фильмы редко снимаются от одного источника света. В профессиональных съемках обычно пользуются четырьмя источниками. Это Основное Освещение, которое обеспечивает объекты основным количеством света; источник обычно располагается на позиции 3/4. Затем — Заполняющее Освещение, падает сбоку, чтобы смягчить резкие тени.

Относительная яркость этих источников называется соотношением контрастности освещения. Низкий контраст, когда яркость двух источников относительно эквивалентна, дает мягкий свет. Высокий контраст, где боковое заполняющее освещение более тусклое, дает более резкий, жесткий свет; он присущ злодеям и часто используется в жанре «черного кино».

Третий несильный, направленный свет освещает спину актера (контровой). Он может исходить сверху или сбоку. Этот свет очерчивает контуры объекта, тем самым давая трехмерное представление. Также он отдает блеск волос актера, и его называют светом для волос. Если задняя подсветка будет самой яркой, то вы получите драматический силуэт героя, что можно использовать для волнующего появления героя или злодея, а также для романтического представления главной героини.

Основное освещение персонажа

Заполняющее освещение персонажа

Заднее освещение персонажа

Эти три освещения — основное, заполняющее и заднее — иногда называют трех-точечным светом. Он дает наиболее привлекательный и общий способ освещения персонажей, будь-то фильмы или официальные портреты. Имея понимание и мастерство владения этой трех-точечной комбинацией, можно охватить до 95% всех позиций и сцен в вашем фильме.

3-точечное освещение персонажа

По крайней мере, один четвертый источник освещает фон актера, давая представление об окружающем месте. В противном случае создастся впечатление, что персонажи как-будто плывут в пространстве.

Также вы можете изменять вертикальный угол обзора источника света. Обычно все основной и заполняющий источники устанавливают на уровне чуть выше глаз. Задний источник располагают позади и выше актера, иначе свет будет слепить камеру.

Верхнее освещение создает глубокие тени возле глаз, и это почти всегда выглядит непривлекательно. К сожалению, в большинстве мест съемки, например, в кабинетах или жилых помещениях, у вас будет только единственное имеющееся освещение сверху. Свет, падающий снизу, создает классическое освещение, создающее образ монстра, и которым часто злоупотребляют.

Визуально оценивая уровень контрастности, можно ошибаться в расчетах. Обе пленочная и цифровая камеры не в состоянии захватить весь диапазон яркости на сцене, который видит человек. Уровень контраста, записанный на камеру, всегда ярче того, что видит ваш глаз. Вам может понадобиться хороший экспонометр, либо использование хорошего монитора, который в реальном времени сможет показывать, какое освещение выдается на итоговой картинке.

Тени, которые вашим глазом расцениваются как детализация объекта, в результате будут абсолютно темными. Яркие места размоются, и вы получите некрасивую, размытую картинку с ослепляющими белыми участками.

Осветительное оборудование

По сути осветительным оборудованием называют обычные осветительные приборы, лампы, фонари, светильники и осветительные головки. Лампы в них разделяются на прожекторные и шарообразные. Вы можете услышать еще много дополнительных названий и классификаций, которыми пользуются опытные осветители, и происхождение этих названий шло от производителей.

Сначала немного физики

Осветительные приборы классифицируются в соответствии с их цветовой температурой. У солнца цветовая температура — 5000 градусов Кельвина. Обычная осветительная лампочка, которую вы можете увидеть в вашем доме, имеет цветовую температуру 3200 градусов Кельвина. Единица «Кельвин» — схожа с Цельсием, но отсчет идет от абсолютного нуля. Хотя последнее вам необязательно знать. Важно только запомнить, что если осветительный прибор будет с цветовой температурой 5000 К, то этот свет будет называться «дневным».

Любой осветительный прибор с цветовой температурой от 3200 до 5000 К будет отдавать более оранжевый свет по сравнению с солнечным или дневным. Он называется вольфрамовым.

Приборы также классифицируются по количеству потребляемой энергии. Когда обычная комнатная лампочка потребляет 100 Вт электроэнергии, то прожекторы потребляют от 1000 Вт. Такой источник будем называть 1К вольфрамовым прожектором.

Еще один момент, который вам стоит уяснить, это как теряется интенсивность освещения при изменении расстояния. Если вы воспользуетесь измерителем света и просчитаете интенсивность на расстоянии одного метра, то вы обнаружите, что на расстоянии двух метров интенсивность упадет в 4 раза, т.е. интенсивность обратно пропорциональна квадрату расстояния.

Даже поставив зеркало позади объекта съемок, можно получить более яркое освещение, нежели при отсутствии отражателя. Но в любом случае пропорции 1:4 в зависимости от расстояния всегда сохраняются. Из этого можно извлечь несколько уроков.

Во-первых, вам нужно всегда расставлять освещение максимально близко. Во-вторых, для получения эффекта равномерно освещенного объекта нужно расставлять освещения в разных углах на одинаковом расстоянии.

В качестве меры предосторожности заметьте, что искусственные источники света нагреваются, а кинопрожекторы — очень горячие. Они могут вызвать пожар, если рядом будут легковоспламеняющиеся предметы, и даже через стекло можно повредить что-либо. Никогда не прикасайтесь к осветительным приборам, только в случае, когда на вас будут одеты специальные изоляционные перчатки. Даже когда свет выключен, лампа остается некоторое время горячей.

Осветительные приборы используют много электроэнергии. Всегда потенциально опасно работать с электричеством, когда вы не понимаете, что делаете, даже действуя очень осторожно.

Чтобы использовать различные виды освещения, вам понадобится специальный переносной генератор, который можно взять на прокат. Обычная домашняя проводка не в состоянии выдерживать большие потоки напряжения.

1К лампы берут около 10 ампер электричества. Это столько же, на сколько рассчитана одна симплексная цепь жилого помещения. 10К лампы потребуют электричества, которое уходит на все цепи жилого помещения.

Для типичного независимого кинорежиссера врядли понадобится такое количество и такое разнообразие света, особенно с современными видеокамерами.

Типы ламп

Для освещения сцен вашего фильма вы можете воспользоваться обычными вольфрамовыми лампочками. Однако, цветовая температура этих ламп — 2900 К, и поэтому будет присутствовать оранжевый оттенок, по сравнению с дневным светом. Небольшой оттенок обычно не является проблемой. Используя фильтры, либо настроив цветовой баланс вашей камеры, можно добиться нужного вам света.

Специальные фотолампы потребляют 250-500 Вт, они могут передавать правильный вольфрамовый цветовой баланс. Они недорогие, но предназначены для короткого времени использования. Всего через 25 часов горения они начинают блекнуть, теряют большую часть интенсивности, и их нужно заменять.

Фотолампы используются или как широкоизлучатели для куполообразных прожекторов, либо в отражателях, где для них есть специальный встроенный рефлектор.
Вольфрамово-галоидные лампы спроектированы таким образом, что они не блекнут с течением времени. Они также потребляют 250 и 500 Вт, а также маленькие и достаточно недолговечные. Хороший скачок напряжения обычно выводит из строя горящую галогеновую лампу. Они могут потреблять вплоть до 20,000 Вт. Кварцевое стекло обычно смазано маслом, поэтому вам нужно всегда мыть руки или использовать чистую тряпку для смены лампы. Галогеновые лампы сбалансированы под дневной свет.

HMI лампы (галоген-металл-йодид) примерно в 4 раза эффективнее вольфрамо-галоидных ламп в использовании энергии, при этом они одинаково яркие, а эти — немного холоднее, при одинаковом потреблении. Также они имеют дополнительный бонус — сбалансированность под дневной свет (5600-6000 К).

Они используют стандартный переменный ток, но требуют сильный стабилизатор для управления лампой. При этом у них очень высокая частота мерцания, обычно сопоставленная с частотой съемки на аналоговую и цифровую камеру, и это незаметно. Эти лампы будут лучшим выбором за исключением того, что они слишком дорогие, и могут не вписываться в бюджет большинства назависимых режиссеров.

Есть два типа флуоресцентных ламп, которые касаются кинематографа.

Обычные флуоресцентные лампы, которые обычно используются в общественных местах, являются плохим источником света. Они мерцают, отдают зеленоватый оттенок, который создает плохую картинку. Свет, который они отдают, не содержит достаточного набора базовых цветов, поэтому никакая коррекция не сможет достигнуть натурального изображения.

Также имеются флуорисцентные лампы для кино и видео. Kino Flo создают световые единицы для этих ламп, сбалансированных под дневной свет, и к ним добавлен специальный стабилизатор, который создает независимое мерцание. Вы можете также купить Optima 32 лампы с балансом вольфрамого света, или сбалансированные под дневной свет Vita-lite and Chroma50 электролампы.

Отражатели — это другая категория световых приборов, которые подходят для низкобюджетных проектов. Используйте их для заполняющего света, когда солнце или естественный свет является основным светом.

Сомните алюминиевую фольгу, затем выпрямите ее и прикрепите к большому куску картона. Купите пенопластовые щиты в художественных магазинах с белым, серебряным или золотым фольгированным покрытием. Вы также можете использовать сворачиваемые отражатели, подобные тем, что используются в автомобилях для укрытия от солнца. Но самодельные отражатели работают по тому же принципу и стоят дешевле.

Линзовые прожекторы. Большинство управляемых световых приборов — это фокусирующие прожекторы, в которых используется дифракционная линза Френеля. Они излучают яркий, фокусирующий свет пучком параллельных лучей, что сохраняет интенсивность на большом расстоянии. При расстоянии 30 единиц фокус падает примерно на 5 единиц.

Этот тип приборов традиционно наиболее часто используемый в киноиндустрии. Они относительно ресурсоёмкие и дорогостоящие, поэтому для большинства киношников с низкобюджетными проектами они считаются дорогим удовольствием.

Прожекторы с открытым верхом не используют дорогие френелевые линзы. Они способны сфокусировать световой пучок с помощью тщательно разработанной форме отражателя и перемещением лампочки вперед и назад. Они менее дорогие по сравнению с френелевыми лампами, ярче, однако, не отдают такой же четкий пучок света.

Для малобюджетного кино это хороший выбор.

Нефокусирующие лампы включают наиболее дешевые осветительные приборы, которые доступны киношникам.

PAR лампы выглядят как автомобильные фары. Они идут со встроенным отражателем и поставляются с различными вариациями угла обзора и охвата. Отражатели в форме открытой чаши доступны в различных размерах, которые сопоставимы с обычными вольфрамовыми лампами.

Имея ограниченный бюджет, можно воспользоваться отражателями фиксированной формы, которые можно найти в магазинах по продаже «железа». Также дешевы и довольно яркие кварце-галогенновые светильники, продающиеся в магазинах пиломатериалов.

Зонты и рассеиватели дают очень мягкий и привлекательный свет. Зонты аналогичны обычным, за исключением присутствия белого или отражающего покрытия на внутренней стороне. Любой свет, надающий на них, отдает рассеяное мягкое сияние. Рассеиватели — это большие тканевые контейнеры в металлическом каркасе со светом внутри каркаса. Также отдается широкий рассеивающий свет.

Световые аксессуары

Шторка осветительного прибора использует металлические закрылки для обрезания света, падающего на часть сцены.

Маскировочные загородки — металлически щитки, снижающие интенсивность света без изменения угла и цвета освещения.

Фигурные затенители — это листы материи с вырезанными формами. Выставленные перед основным светом, они формируют заданные тени, например, как тени от листьев.

Подставки, стойки — наиболее часто используемое оборудование в индустрии. Они очень прочные, однако, немного дорогие для малобюджетных проектов.

Мешки с песком — это завязанные мешки, полные песка, которые поддерживают осветительные подставки, тем самым предохраняя от неожиданного падения. Используйте их!

Гели — это фильтры, изготовленные из тонкого жаропрочного материала, применяются для изменения цвета ваших осветительных приборов. Необходимы при создании в освещении большого диапазона цвета разных размеров.

Как добиться кинокартинки при съёмке видео на зеркальный фотоаппарат

Чтобы создать эффект кинематографичности при съёмке видео, существуют несколько основных приёмов, о которых я расскажу в этой статье, основываясь на личном опыте.

Снимая на Nikon D850, я стараюсь, чтобы картинка на видео получилась эффектной. Мне нравится, когда видео объёмное, не плоское, а кадры — интересные, заставляющие зрителя как задумываться над смысловым рядом, так и просто разглядывать картинку, наполненную деталями.

Профессиональные кинокадры отличаются от любительских тем, что более полно передают атмосферу, присутствующую в видео. Они идеально выстроены по композиции и свету, выразительны и полностью погружают зрителя в происходящее действие.

Можно выделить несколько основных составляющих кинокадра: свет, цветокоррекция, кадрирование и композиция. Кратко пройдёмся по ним.

Освещение

Свет — это один из самых важных моментов при съёмке видео. Для достижения киноэффекта необходимо создать объём в кадре. Использовать для этого можно такие источники, как естественный дневной свет и искусственный видеосвет.

Например, на видео выше был использован естественный свет из окон; прямые солнечные лучи добавили выразительности картинке. Чтобы создать подобный кадр, уточните заранее, когда солнечный свет будет напрямую попадать в то помещение, где происходит съёмка. Необходимость больших окон в этом случае, думаю, понятна. Помимо естественного освещения, здесь был задействован видеосвет, освещающий деревянный фон позади объекта съёмки и подчёркивающий его фактуру и объём.

Так как все окна в комнате располагались на одной стороне, а свет мне нужен был с двух, пришлось прибегнуть к сочетанию искусственного и естественного освещения. Этим способом я хотел сыграть на контрасте — очень много света, воздуха и тёмная изначально, старая, ободранная комната со своей историей и атмосферой. Видеосвет добавил недостающее освещение, расставил акценты. Так что не бойтесь использовать одновременно естественный и искусственный свет, если этого требует ситуация.

Чтобы создать ещё больший объём в кадре, поставьте объект съёмки спиной к солнцу или же возьмите фотофонарь — мобильный свет, который в последнее время активно используется фотографами и видеографами для создания различных световых спецэффектов. С его помощью можно сымитировать и закатное солнце. Эта разновидность света называется контровым (источник света находится за объектом съёмки).

Я считаю, что идеальное время для съёмки видео с контровым светом — за час-два до полного заката. В эти моменты свет мягкий, приятного оттенка, красиво подчёркивающий объект съёмки. Иногда контровой свет можно сочетать с основным световым источником, направленным прямо на объект, если необходимо, чтобы объект чётко просматривался на видео, либо для создания более атмосферной картинки. Благодаря этому вы получите прекрасные кадры, не хуже, чем в кино.

Если вы хотите добавить больше уюта и атмосферности в видео, то не бойтесь направлять источники света прямо в объектив. Этот способ дополнит видео естественными бликами, которые добавят жизни и динамики и разнообразят слишком простой кадр. Блики от солнца или фотофонаря — частые спутники романтических и творческих видео.

Цветокоррекция

При работе над фильмами часто используется определённая цветокоррекция. Всё зависит от того, какое настроение вы хотите передать в видео. Например, тёплый цвет создаёт атмосферу уюта, тепла, любви. Его часто используют при съёмке романтических роликов, комедий, семейных фильмов. Чтобы выполнить цветокоррекцию в таких тонах, подвиньте ползунок «Баланс белого» в сторону тёплого оттенка, отходя от естественной цветовой температуры. Пусть кадр будет чуть желтее, чем в реальности, не бойтесь экспериментировать с тёплым цветом. Для красочности картинки можно немного добавить насыщенности.

На примере ниже видно, что использовано сочетание тёплых и холодных оттенков — Teal & Orange. Эта тонировка необходима для более контрастного выделения главного объекта съёмки, когда кожа теплая, а фон холодный. Чтобы добиться такого эффекта, для начала затонируйте тени и полутени в нужный вам холодный оттенок, с содержанием зелёного или голубого. Далее создайте маску по красному каналу, то есть, ориентируясь на кожу. После этих манипуляций кожа остаётся естественного тёплого оттенка, а всё, что находится позади объекта, становится холодным. Очень эффектный приём, который любят использовать в боевиках и экшн-фильмах.

Холодная тонировка лучше передаёт одиночество, грусть, холод. Часто подобную цветокоррекцию используют в триллерах, фильмах ужасов, мистических детективах. Холодная тонировка кадра создаётся путем добавления цвета в тени и полутени. На светах и полусветах чаще всего «сидит» кожа, поэтому тонировать их не советую.

Цветной видеосвет добавит картинке кинематографичности и художественности. Его используют в фантастических фильмах, чтобы создать эффект параллельной реальности. Нужное сочетание цветного света друг с другом ищите опытным путём, пока не добьётесь желаемого эффекта. Классические сочетания — красный/синий, жёлтый/зелёный, красный/зелёный. Цветной свет обычно используется как рисующий, для добавления объёма, то есть ставится сбоку от объекта съёмки.

Поиграйте с балансом белого, но следите за тем, чтобы в тенях не было паразитных оттенков. Цветокоррекция напрямую повлияет на восприятие видео зрителем.

Композиция

В видео используются те же правила и приёмы построения кадра, что и на фотографиях. Классическим считается правило третей, оно используется практически во всех видео. Мысленно разделите картинку на три части по горизонтали и вертикали. Попытайтесь все важные предметы распределить на пересечении воображаемых линий. Считается, что человеческий глаз прежде всего видит именно эти точки, поэтому и снимок в данном случае кажется более привлекательным. Благодаря этому правилу вы отойдёте от банальной центральной композиции, чтобы в будущем дойти до более сложных композиционных сцен. Но помните, что мы снимаем видео, а видео — это движение. Поэтому в кадре должно оставаться место и для движущихся объектов.

Вывод

Таким образом, чтобы получить кинематографичные кадры, необходимо руководствоваться некоторыми правилами. Используйте несколько источников света для создания объёмной картинки, а при естественном освещении не бойтесь работать с контровым светом, лучше всего — во время заката. Выбирайте нужную цветокоррекцию, зависящую от настроения на видео. Кадрирование 16:9 используется практически во всех фильмах, следуйте этому негласному правилу. Композиция невероятно важна для подобных кадров. Помните про правило третей, диагонали, перспективу. Наполняйте каждый кадр смыслом, в этом вам поможет использование переднего, общего и среднего планов. Следуя моим рекомендациям, вы сможете создавать эффектные кинокадры не хуже, чем в профессиональных фильмах.

Советы по искусственному освещению в фуд-фотографии

Будь-то фуд-фотография, портретная фотография, или вообще какая-либо фотография, естественный свет «рулит». На мой взгляд, ничто не сравнится с красотой кадра, сделанного с помощью хорошей камеры, хорошим фотографом в условиях идеального естественного солнечного света.

Но давайте вернемся к причине, по которой я сегодня пишу эту статью.

Причина в том, что я пытаюсь облегчить свою жизнь, и от части это означает иметь возможность фотографировать в 9 вечера, когда солнце уже давно село. Это привело меня к теме сегодняшней статьи: как сделать красивую фуд-фотографию в помещении, в условиях искусственного освещения.

Мне бы хотелось думать, что я человек спокойный и все такое, но, как известно, я становлюсь крайне встревоженной, когда дело доходит до света. Например, в своей прошлой жизни (как на прошлой неделе) я бы настаивала на том, чтобы мои булочки с корицей и глазурью были готовы ровно в 2:47 по полудню, когда идеальный поток солнечного света устремился в мое окно на кухне. Вот оно! Наливаю, фотографирую, разбрызгиваю, фотографирую, наливаю, облизываю пальцы, наливаю, фотографирую, фотографирую, фотографирую. И затем этот поток света исчезает за крышей соседского дома. Веселье длилось пять секунд. Но ведь я живу в темной, морозной тундре – Миннесоте. Я говорила об этом? Зимой здесь начинает темнеть, когда я собираюсь пообедать. Ребята, неужели вы думаете, что я могу снимать при естественном освещении каждый свой рецепт? А по субботам, когда появляется возможность поработать с этим светом пару дополнительных часов, я просто хочу слиться с диваном. Понимаете?

Естественный свет правит бал, и я унесу это с собой в могилу. И хотя я и рекомендовала это всегда, как самый последний запасной вариант, знаете в чем мой постыдный секрет? Около половины рецептов, которые я сделала в прошлом месяце, сняты с помощью искусственного света. Я не следовала даже своему собственному совету. И фотографии вышли ….. как бы это сказать……великолепные. Например, все фотографии в этой статье были сделаны с искусственным светом.

Да, мы можем работать и с ним. Так что сегодня я собираюсь отложить свои убеждения в сторону и поделиться с вами быстрыми и легкими советами о том, как добиться хороших результатов, фотографируя в помещении и без неуловимого солнца. Я надеюсь, это поможет вам расслабится и добиться большей гибкости в погоне за «вкусными» фуд-фотографиями.

Совет №1. Обзаведитесь специальным светом.

Обязательный для фотографирования еды в помещении –> свет. «Специальный» … очень яркий, не верхний свет, созданный специально для таких целей. У меня вот такой светильник, посмотрите на фото ниже.

Lowel Ego Digital Imaging с двумя флуоресцентными лампами общей мощностью 60 Ватт

Наверняка вы уже знаете, что кухонное освещение ужасно для фуд-фотографии. Спасибо мне за эти ярко-оранжевые напоминания.

Выключите свет, чтобы предотвратить искажение цвета и используйте ТОЛЬКО специальные свет, чтобы осветить еду. Если вы купили осветительные приборы, предназначенные для имитации солнечного света, то они, эммм, будут имитировать солнечный свет. Круто я сказала, да? Даже если у вас маленький яркий настольный светильник, который позволит вам маневрировать (сбоку? сзади?) и сделать еду более привлекательной, а также избежать света плафонов, то вы почти победитель. Что вы знаете об этом свете? Он действительно специальный. Стоит это недешево, но если вы спросите меня, то это правильно потраченные $95.

Совет №2. Обзаведитесь отражателем.

Пойдите и купите пару белых пенопластовых листов. Что я и сделала. Если вы заказали специальный свет, то обычно он приходит в комплекте с такими белыми отражателями, как этот. Убедитесь, что вы установили отражатель таким образом, что он отбивает свет на еду. Оп! Супер! Посмотрите, все ли лампочки на кухне выключены. Я серьезно. Все до одной.

Совет №3. Используйте освещение сбоку или сзади.

Есть три лучших угла освещения, которые я обнаружила, фотографируя в условиях как естественного, так и искусственного света. Вот пример освещения сбоку:

И пример освещения сзади:

Освещение сзади немного сложно по сравнению с остальными видами освещения, которые я пробовала, но я в него абсолютно влюблена за яркость, блеск и журнальное качество, которое она придает фотографиям. Усилия того стоят.

Совет №4. Используйте ручные настройки.

Вот настройки, которые я обычно использую, снимая при искусственном освещении:

ISO – 400

Выдержка – 60

Диафрагма – 3.2

В общих словах, изучите и работайте с основными тремя настройками (диафрагма, выдержка, ISO), это даст вам полный контроль над снимками. И в общем, ISO = вверх. Знаю, что не каждый с этим согласится, но моя мысль такова —> кого волнует едва заметная зернистость на фотографиях, когда она выполнена в восхитительном свете? Так что я говорю, увеличивайте ISO. Если вы…., помогите мне, я не могу подобрать слово, то просмотрите мою электронную книгу «Вкусная фуд-фотография» для практического-наполненного картинками-легкого чтения.

Совет №5. Используйте белые предметы.

Это просто поможет вам иметь точку отсчета, когда в последствии вы будете регулировать баланс белого. На мой взгляд, с балансом белого и так все хорошо – на самом деле его легче контролировать в условиях искусственного освещения – но все же это хорошая идея иметь что-нибудь в качестве точки отсчета при редактировании. (Ладно, ладно, я схитрила, и эта фотография была сделана при естественном освещении. Но этот принцип применим, как никогда, при съемке с искусственным светом. Серьезно, попробуйте)

Вот это да! Вы дочитали это до конца? ИДИТЕ УЖЕ!

Источник: www.pinchofyum.com

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Выбор освещения для предметной съемки

Существует огромное количество возможностей по выбору освещения для предметной съемки. Можно начать с использования обычного солнечного света, но это не всегда подходит в реальных условиях, поэтому давайте рассмотрим использование источников искуственного освещения для съемки еды для фотостоков.

Существует огромное количество типов освещения, но их можно разбить на две категории: источники с постоянным светом и вспышки. Так же их можно поедлить по температуре: источники дневного света или желтого (лампа накаливания). У каждого из этих типов света есть свои плюсы и минусы. Какой тип источника выбрать зависит от вашего бюджета, предпочтений и наличия необходимости снимать видео.

Непрерывный свет

Непрерывный свет — это как обычный солнечный свет. Когда он включен, вы точно можете видеть как он освещает ваш объект съемки. Это отличная опция для новичков, если вы еще не чувствуете себя уверено при работе с источниками света, не знаете как их настраивать, заполнять тени или блокировать попадание света на определенные участки объекта, и т.д. Так же эта категория источников света подходит для тех, кто собирается снимать видео ролики. Обратная стороная медали — это то, что у таких источников, обычно, недостаточная мощность, по сравнению с вспышками или импульсными лампами (strobe). Лампа накаливания обойдется вам недорого, но будет сильно греться при работе. LED источник света будет оставаться холодным, но светодиодные лампы большой мощности стоят очень много денег.

Вспышка или испульсная лампа

Вторым вариантом является использование вспышек или стобоскопических ламп. Такие источники излучают свет высокой мощности, но за короткий промежуток времени. Они мощные, компактные и мобильные. Минусом таких источников является то, что начинающим фотографам может быть довольно тяжело работать с ними, так как нельзя заранее увидеть, какой будет результат, который можно посмотреть только на готовой фотографии, после того как вспышка уже сработала. Если вы хотите хотя бы примерно оценить куда падает свет, у некоторых моделей стробоскопов имеется модельный свет (modeling light), который может дать какое-то представление, как будет освещен объект съемки. Источники с хорошим модельным светом могут стоить значительно дороже. Так же такие источники света не подходят для съемки видео роликов.

При выборе света, кроме типа источника, нужно еще обращать внимание на его цветовую температуру, которая измеряется в градусах Кельвина. Большинство источников искуственного освещения можно разделить на две большие категории: лампы дневного света имеют более холодный голубоватый оттенок и температуру в пределах 5000-5500 Кельвинов, и более теплые лампы накаливания, желтоватого оттенка с температурой около 3200 Кельвинов.

Как свет влияет на вашу фотографию

Съемка при свете неправильной температуры может существенного сказаться на ваших фотографиях. Фотографии ниже были сделаны при разных цветовых температурах. Здесь представлена схема расстановки источников света и камера, а также специальный гелевый фильтр CTO gel (color temperature orange gel), который был использован в эксперименте.

Как вы можете видеть, установка отличается только цветовой температурой источников и режимом баланса белого.

Ниже представлены фотографии, снятые с использованием источника света с ламкой накаливания, разница только в настройках баланса белого в камере.

А здесь то же изображение, только снятое с использованием лампы дневного света.

Еще раз напомним, что разница между фотографиями слева и справа только в настройках баланса белого в камере. Обратите внимание, что в каждом сете одно изображение выглядит нормальным, а другое слишком синее или слишком оранжевое. Это происходит потому, что настройки баланса белового в камере не соответствовали реальному освещению.

Ниже представлены фотографии в желтом (лампа накаливания) свете с 5-ью разными настройками баланса белого.

А эти фотографии были сделаны с помощью источника дневного света.

Обратите внимание какое сильное влияние на фотографию оказывают настройки баланса белого в камере. Если вы снимаете при искуственном освещении и заметили, что ваши фотографии выглядят слишком синими или слишком оранжевыми, возможно у вас неправильно настроен баланс белового (White balance).

Когда цветовая температура вспышки слишком холодная или голубая, исправить это можно с помощью гелевого фильтра. Например, можно использовать пленку 1/4 CTO gel и наложить её на вспышку. Когда вспышка срабатывает, гелевая пленка изменяет температуру света и делает ее более теплой, ближе к оранжевому диапазону. При портретной съемке или предметной съемки еды это делает фотографии гораздо более приятными на вид.

Ниже показан пример фотографии с наложением фильтра, и без него, чтобы можно было понять какой эффект это дает.

Теперь, когда вы немного больше узнали об источниках искуственного освещения, вы наверняка задумались, какой же все-таки лучше. И ответ — тот, который у вас есть. Если вы можете использовать только солнечное освещение — используйте его, если можете использовать лампы дневного света, вспышки или лампы накаливания, то используйте их. Если вы понимаете, как источники света влияют на ваши фотографии, то вы можете эффективно использовать любой из них.

Перевод: Fotostoki.ru

Источник: http://www.shutterstock.com/blog/the-best-light-for-food-photography

[ratings]

Последнее изменение: 9 декабря 2018 в 11:18.

Освещение «на лету» — блог Wistia

В Wistia мы упрощаем создание видео. Мы не используем сверхсовременное оборудование, начиная от установки камеры и звука и заканчивая студией конференц-зала. Нам это нравится. Сохранение простоты и минимализма не только снижает входной барьер для создания видео; это также делает наш стиль видео более доступным для более широкой аудитории.

Эта минималистская философия сильно повлияла на то, как я выбираю подсветку видео. Мы назвали эту минималистичную и гибкую технику «Освещение на лету».”

Когда я настраиваю освещение для видео в Wistia, я следую 4 ужасно простым правилам:

Сделайте снимок (и людей в кадре) красивыми.
Убить все тени на лицах.
Не запугивайте человека в кадре.
Используйте наиболее удобный вариант освещения (часто лучший).

Присоединяйтесь ко мне в путешествии по пространству и времени, когда мы взламываем освещение и переворачиваем мир традиционного «3-точечного освещения» с ног на голову!

Что мы будем покрывать

Техника: окружающий свет, настройка света, источник света и цветовая температура
Оборудование: мягкое флуоресцентное освещение, ледяное освещение, кольцевое освещение, Skylux и отражатели.

Эффективное освещение для вашего видео — это дело вкуса.Возможность критически взглянуть на свой снимок укажет области, в которых можно использовать дополнительное освещение. С небольшим экспериментом и мышечной памятью весь этот процесс со временем станет быстрее и легче.

Вот некоторые вещи, над которыми можно поработать, когда вы разовьете свои световые инстинкты.

Окружающий свет

Прежде чем открыть световую стойку, важно выбрать место для съемки и примерно найти снимок. Попросите друга встать, затем прогуляйтесь с фотоаппаратом и несколькими объективами, чтобы выбрать место съемки.Когда вы будете делать идеальный снимок, обратите внимание на окружающий свет, который он сопровождает. Я назвал эту позу «Голубая сталь» Дэна Миллса:

Избегайте съемки при верхнем освещении. Этот тип освещения создает тени «глаза енота», что не очень лестно. Перемещение вашего таланта даже на ногу часто может иметь огромное значение в отвратительных тенях, отбрасываемых верхним светом.
Естественный свет из окон или верхнего света может быть благословением и проклятием. Мы приветствуем естественный свет, льющийся на офис Wistia.Но когда мы находимся в студии, используя бесшовный бумажный фон, мы блокируем весь естественный свет с помощью затемненных роликовых шторы. Это дает нам максимальный контроль над тем, где именно падает свет на сцену. Если вы в затруднительном положении и вам нужно заблокировать свет, возьмите рулон черного пластика и клейкую ленту и закройте окно! Просто остерегайтесь любых ограничений пожарного кодекса.

Плоское освещение

Я считаю, что для бизнес-видео лучше всего использовать плоское освещение, устраняющее тени на лице.

Драматическое освещение с резкими тенями рассказывает совсем другую историю, чем плоское освещение. Плоское освещение снимает драматизм и дает зрителю понять, что в тени чьего-то лица не таятся темные секреты. Это также делает их менее похожими на зомби.

Расположение источника света

Когда вы снимаете кого-то на экране, расположите источники света перед объективом камеры и чуть выше линии глаз объекта. Вот пример нашей настройки освещения, когда мы снимаем перед бесшовной бумагой в нашей студии:

Никогда не светите снизу.Если, конечно, вы не рассказываете страшную историю у костра.

Освещать людей в очках бывает непросто. По возможности убедитесь, что у вас есть антибликовые линзы с УФ-покрытием. Если на линзах есть блики, попробуйте поднять источник света повыше и немного дальше от камеры. Вы также можете немного сдвинуть очки по носу, чтобы направить очки подальше от источников света.

Источник света

Это довольно просто. Чем больше источник света, тем мягче свет.Чем мягче свет, тем приятнее результат.

Несколько советов по созданию более мягкого света:

Используйте рассеивающий материал перед источником света.
Отразите меньший источник света от отражателя или даже от куска белого плаката.
Рассмотрите возможность использования люминесцентных ламп. Обычно они мягче светодиодов.

Цветовая температура

Я расскажу вам все, что вам нужно знать о цветовой температуре, в 5 пунктах:

Лампы накаливания имеют температуру 2700K.Это тепло.
Офисные флуоресцентные лампы имеют температуру около 4200 К. Это немного круче.
Дневной свет 5600К. Это круто.
Никогда не снимайте с автоматическим балансом белого на вашей камере.
Как можно точнее подбирайте цветовую температуру снимаемой сцены.

Если вы имеете дело со смешанными цветовыми температурами, вас ждет целый мир боли. Вам придется иметь дело с теплым светом, конкурирующим с холодным, и у вас останется неприятный выстрел. Так что сделайте все возможное, чтобы цветовая температура в вашей среде съемки соответствовала цветовой температуре источников света, с которыми вы хотите работать.

В штаб-квартире Wistia мы постоянно снимаем при естественном дневном свете. В результате каждый свет, который у меня есть, сбалансирован дневным светом, и наша камера редко оставляет баланс белого 5600K.

Я могу говорить о своей одержимости цветовой температурой до тех пор, пока не достигну 9000К, но избавлю вас от скуки. Вместо этого посмотрите видео Vimeo Video School «Цветовая температура и размер», если вы хотите получить более подробное представление о мире цветовой температуры.

Никто, смотрящий ваше видео, не будет знать (или заботиться) о том, что вы использовали для освещения своего видео.Прежде чем я начну разбираться в оборудовании, которое мы используем здесь, в Wistia, запомните одну деталь: на мой взгляд, эффективное освещение для вашего видео — это скорее вопрос вкуса, чем владение правильным оборудованием.

Еще один важный фактор, влияющий на выбор осветительного оборудования, — это запугивание. Для того, кто не является актером, попадание под свет — не шутка.

Традиционно видеолампы ослепляюще яркие. Они горячие. И они устрашающие. Но увы! Мы в дивном новом мире. Свет, с которым мы работаем, не является ни одним из этих вещей! Мы ставим перед собой цель сделать видеосъемку максимально комфортной, чтобы люди могли быть самими собой.

Мы используем холодные на ощупь светодиодные и люминесцентные лампы. Эти фонари по своей природе требуют меньше энергии и, как следствие, не выделяют столько тепла. В сочетании с тем фактом, что мы используем зеркальные камеры, которые очень хорошо работают в условиях низкой освещенности, нам не нужно слепить объекты, залив их безумно ярким светом.

Хорошо. Время для ботаников!

Мягкие флуоресцентные лампы

Эти люминесцентные лампы стали свидетелями значительных изменений в нашем офисе.У нас есть два таких светильника Cool Lights со сбалансированным дневным светом и регулируемой яркостью, которые постоянно устанавливаются в студии. Cool Lights очень похожи на Kino-Flo Diva Lights, золотой стандарт мягкого люминесцентного освещения. Разница в том, что они значительно дешевле.

Cool Lights — это две лампы со сбалансированным дневным светом, которые объединяются в один большой источник света и производят мягкий, приятный свет. Они регулируются, что делает их универсальными. Они отлично подходят для заливки светом группы людей, но в равной степени и при затемнении, чтобы осветить один объект.

Cool Lights стоит около 400 долларов за фонарь, что чертовски выгодно, но они не обязательно созданы для того, чтобы выдержать испытание временем в тяжелых поездках. Но поскольку наши фонари редко покидают здание, нам повезло с качеством сборки.

LED Ice Lights

Эта световая палочка невероятно универсальна — ее можно использовать даже в качестве светового меча! Westcott Ice Light излучает действительно приятный свет, чертовски мягкий. Он сбалансирован по дневному свету, регулируется по яркости и работает от аккумулятора.

Если вы купите два таких светильника, из них можно составить удивительно мощный портативный светильник. Когда мы приехали в Атланту, чтобы снять историю клиента, мы прикрутили два ледяных огня к световым стойкам, чтобы осветить наше интервью. Это позволило нам свести к минимуму наше дорожное снаряжение.

Ice Light также особенно полезен при съемке B-ролла, чтобы связать видео вместе. Чтобы сделать быстрые снимки, вы можете попросить друга подержать свет в руке, пока вы снимаете кадр. Это немного дороговато — 450 долларов, но этот маленький свет может сильно повлиять на то, как ваши снимки выглядят и ощущаются.

Ring Lights

Мы используем кольцевой свет Diva от Stellar Lighting. Он сбалансирован по дневному свету, имеет регулировку яркости и великолепен. Мы постарались все это сказать в этом видео:

Поскольку колба такая большая, она дает очень мягкий и приятный свет. При использовании по прямому назначению кольцевой свет убирает все тени на лице вашего таланта и делает всех похожими на рок-звезд.

Остерегайтесь использования кольцевого света с людьми, которые носят очки. Отражение и блики могут сильно отвлекать.Хотя это отличный эффект для музыкального видео, в других случаях он может отвлечь внимание от вашего сообщения.

Skylux

Westcott Skylux очень яркий. Это эквивалент лампы накаливания мощностью 1000 Вт, но при этом дневной свет сбалансирован и регулируется.

Skylux — очень резкий свет без какого-либо рассеивания, но это эффект, который вы можете принять, если не обращаете внимания на тени позади объекта. Мне понравился этот свет, когда я пытался воссоздать пляжную сцену в штаб-квартире Wistia.

Reflector / Bounce

Если вы придумаете, как снова сложить эту вещь, это может быть отличным способом добавить достаточно света к кадру.

Отражатель наиболее эффективен при ярком свете и очень близко к объекту. Ищете альтернативу low-fi? Попробуйте использовать большой кусок белой доски для плакатов или катящуюся доску!

DIY Lighting Kit от Wistia

Если вы будете следовать основным принципам освещения, вы можете получить хорошие результаты от lo-fi.В качестве эксперимента мы отправились в Home Depot и построили комплект освещения с прищепками, клипсами и лампами КЛЛ по дешевке — менее 100 долларов. Примечание: ищите лампы со сбалансированным дневным светом «High-CRI» или «Full Spectrum».

Комплект для самостоятельного освещения от Wistia

Если вы будете следовать основным принципам освещения, вы сможете добиться хороших результатов от lo-fi. В качестве эксперимента мы отправились в Home Depot и построили комплект освещения с прищепками, клипсами и лампами КЛЛ по доступной цене — менее 100 долларов. Примечание: ищите лампы со сбалансированным дневным светом «High-CRI» или «Full Spectrum».

Поехали →

Если свет выполняет то, что вы хотите, кого волнует, если он не лучший кандидат на эту работу?

Используйте уже имеющееся освещение

Лучшим источником света для съемки часто бывает самый удобный свет.

Есть множество способов снять шкуру с кошки. Хотя это пугающий образ, эта концепция идеально подходит для освещения. Например, техника освещения, которую мы используем для «снимка Wistia», может быть достигнута с помощью множества различных комбинаций света.Все дело в размещении и исполнении, а не в марке или типе света. Сравните результаты трех разных установок: комплект студийного освещения Cowboy (~ 68 долларов, плюс новые лампы по 26 долларов), три Westcott Ice Lights (~ 1350 долларов), два мягких флуоресцентных светильника Cool Lights и ковшовый свет (~ 850 долларов):

Кольцевой светильник — это идеальное воплощение технологии освещения на лету. Я не могу сказать вам, когда в последний раз мы использовали кольцевую подсветку так, как она должна была использоваться. Вместо этого мы используем кольцевую подсветку для нашей серии Mod Minute.Это удобный заполняющий свет для съемочных групп. Это самый доступный (и, возможно, самый используемый) светильник во всем нашем офисе, потому что он обычно устанавливается в углу студии на подставке с подключенным к нему удлинителем, поэтому его легко взять в любое время.

Та же концепция применима ко всем остальным нашим светильникам. Когда вы переходите от кольцевого света к его источнику света, вы мгновенно открываете множество доступных вариантов освещения. Так что будьте беспечны и сходите с ума от имеющихся у вас огней!

Попасть в шоу-бизнес

Узнайте, как создавать эпизодический контент, достойный выпивки, с помощью нашего ускоренного курса из 20 эпизодов.Смотрите бесплатно!

Поехали →

Лучшая подсветка для видео на YouTube: Лучшая подсветка для видео на YouTube

Когда дело доходит до создания профессионально выглядящих видеороликов на YouTube, ключевым моментом является освещение. Лучшее освещение для видео на YouTube позволит вам создать хорошо освещенный, изысканный вид, который будет одинаковым от видео к видео.

От видеоблогов до полноценной студийной работы — все стили видео на YouTube могут выиграть от специальной настройки освещения. Лучшее освещение для видео на YouTube позволит вам снимать независимо от естественного освещения, с расширенным творческим контролем и получением точных цветов без мерцания.

Специальное видео-освещение также является отличной инвестицией. Хотя фотоаппараты и объективы устаревают по мере развития технологий обработки изображений, качественное освещение редко выходит из моды.

Видеолампы бывают разных стилей и цен, чтобы удовлетворить потребности создателей контента любого уровня. Чтобы помочь вам найти лучшую видеолампу, вы найдете ниже наше краткое руководство по покупке, а затем наш выбор лучших источников света для видео на YouTube.

Как выбрать лучший свет для видео на YouTube

Основы видеосвета

Хотя большинство настроек освещения YouTube начинаются с одного источника света, может быть полезно планировать заранее.Настройка трехточечного освещения является наиболее распространенной схемой и включает в себя основной источник света, заполняющий свет и фоновый свет.

Ключевой свет — это ваш основной свет, обычно он самый яркий. Этот свет используется для освещения вашего объекта и определяет общую экспозицию вашей сцены. То, как оно будет расположено, будет зависеть от того, какой образ вы хотите получить, но в целом угол в 45 градусов от объекта является хорошей отправной точкой.

Заполняющий свет обычно немного тусклее и располагается на противоположной стороне объекта, отражая тональность.Этот свет используется для заполнения любых теней, оставленных ключевым светом, и его яркость может быть изменена по вкусу. Ищете яркий, мягкий вид? Включите заливку света. Ищете что-то более мрачное? Немного приглушите заполняющий свет.

Наконец, как следует из названия, фоновый свет используется для освещения пространства позади вашего объекта. Этот свет может создать общее впечатление от вашего видео и добавить ощущение пространства в вашу сцену. Практически любой видеолампа может использоваться для освещения фона, хотя специальные фоновые источники света с функцией изменения цвета могут предложить широкий спектр творческой свободы.

Трехточечная установка освещения не будет работать для всех стилей видео, и, конечно же, не обязательно сразу пойти и купить три отдельных источника света, особенно если вы только начинаете. Но это может быть полезно при планировании того, какой свет покупать в первую очередь.

ЧИТАЙТЕ СЛЕДУЮЩИЙ: Лучшие штативы для покупки

Какой тип видеоламп лучше всего?

От откровенных видеоблогов до полноценных студийных настроек — нет двух одинаковых создателей контента YouTube, поэтому универсального решения не существует.Если вы снимаете на ходу, то вам, скорее всего, подойдет небольшой компактный и легкий вариант. В идеале вам понадобится свет, который может работать от аккумулятора, и, возможно, тот, который можно подключать непосредственно к вашей камере или телефону. Здесь особенно хорошо работают небольшие светодиодные панели и кольцевые фонари.

Двигаясь дальше, если вы работаете в импровизированной студии вне дома, вы можете вместо этого выбрать свет с питанием от сети. Идеально подходят светодиодные панельные светильники большего размера, так как они обеспечивают приличный уровень яркости, но их все еще можно упаковать после съемки.Также стоит подумать о кольцевых светильниках большего диаметра, поскольку они могут освещать объекты со всех сторон, что делает их отличным решением для одного источника света.

Для более постоянных комплектов вы, вероятно, меньше будете беспокоиться о портативности, поэтому более солидный свет студийного типа может вам подойти лучше всего. Студийные светильники, как правило, предлагают максимальную мощность и самый широкий спектр модификаторов света и аксессуаров, что позволяет вам адаптировать свет к вашим конкретным потребностям. Однако для них, как правило, требуются более крупные стойки и более громоздкие диффузоры, поэтому они будут занимать больше места при установке.

Какая яркость мне нужна?

Видеолампы бывают разной яркости, и ваш идеальный вариант будет определяться стилем освещения и тем, как вы планируете его использовать. Для большинства видеоламп указана приблизительная яркость в люменах: 800 люмен сравнимо с лампой накаливания мощностью 60 Вт, а 1500 люмен — с лампой мощностью 100 Вт.

Более яркий свет с регулятором яркости предоставит вам большую гибкость, а также возможность записывать видео с более низким ISO для меньшей зернистости видео.Тем не менее, более яркий свет, как правило, тяжелее и дороже, поэтому иногда можно с тем же успехом расположить более тусклый свет немного ближе к объекту.

ЧИТАЙТЕ СЛЕДУЮЩИЙ: Лучшие экшн-камеры на рынке

На какие еще характеристики мне следует обратить внимание?

При работе с фотографиями или видео вам нужно следить за индексом цветопередачи источника света или рейтингом CRI. Индикатор CRI позволит вам узнать, насколько реалистичными будут выглядеть цвета при освещении светом, что очень важно для получения точных оттенков кожи.Чем выше рейтинг, тем лучше, но любой свет с рейтингом 90 и выше должен работать нормально.

Если вы планируете работать со смешанным освещением, важна также цветовая температура света. Вы, наверное, заметили, что яркий солнечный свет может казаться прохладным и синим, а свет в помещении может казаться теплым и желтым. Как правило, большинство видеоламп предлагают настройку цветовой температуры дневного света или значение в градусах Кельвина около 5500 К. Если вы планируете записывать с использованием только специальных видеоламп, тогда все будет хорошо сбалансировано при дневном свете.Однако, если вы планируете снимать с сочетанием видеолампы и традиционных ламп накаливания, вам понадобится свет, который можно установить на 3200K или вольфрамовый, чтобы он соответствовал более теплому внутреннему освещению.

Лучшие источники света для видео на YouTube купить в 2021 году

1. Новая светодиодная панель: Лучшая светодиодная панель для видео на YouTube

Цена: £ 90 | Купить сейчас на Amazon

Светодиодная панель Neewer — это доступный, простой в использовании и универсальный вариант освещения, который подойдет для создателей видео YouTube любого уровня подготовки.

Яркий свет, точная цветопередача, регулировка цветовой температуры и диффузный фильтр для получения более приятных результатов на лицах. В то время как более дешевые светодиодные панели жестко крепятся к световой стойке, панель Neewer оснащена металлическим U-образным кронштейном, который позволяет легко наклонять свет, что делает его значительно более удобным для пользователя.

Хотя к светильнику прилагается сетевой адаптер для Великобритании, он также совместим с батареями NP-F550 / F970, что позволяет выполнять настройку удаленно или просто избегать загромождения кабелей.

Несмотря на то, что панель не поставляется с подставкой, она совместима со всеми стандартными напольными подставками и настольными креплениями, что позволяет адаптировать ее к вашей конкретной установке. Если у вас ограниченный бюджет, этот светильник станет доступным основным источником света. В качестве альтернативы вы можете подобрать пару в комплекте с регулируемыми осветительными стойками для основного света и набора заполняющего света.

Основные характеристики — Яркость: 3360 люмен; Регулируемая яркость: Да; Цветовая температура: 3200-5600К; Объявленный CRI: 96; Источник питания: Сетевой адаптер в комплекте или литий-ионная батарея NP-F550 / NP-F970 (не входит в комплект)

2.Godox ML-60: лучший портативный студийный светильник для видео на YouTube

Цена: £ 256 | Купить сейчас на Amazon

Светильник Godox ML-60 — это легкий универсальный студийный светильник, который идеально подходит как для домашних студий, так и для удаленной работы. Яркий, точный по цвету и простой в использовании, ML-60 является отличным основным источником света на небольших съемках, а затем может использоваться в качестве заполняющего или фонового света, если ваши постановки станут больше.

В отличие от традиционных студийных светильников, ML-60 компактен и портативен, он аккуратно упакован в прилагаемый кейс для переноски.Совместимость с батареями Sony NP-F550 / F970 позволяет использовать его дистанционно, а ручка для захвата делает его идеальным для съемок в режиме «беги и стреляй». Свет тоже тихий, работает почти бесшумно даже при длительном использовании и при необходимости предлагает бесшумный режим без вентилятора (хотя выходная мощность ограничена 50%).

Как студийный светильник ML-60 совместим с рядом модификаторов освещения. Стандартно он совместим с отражателями крепления Godox и софтбоксами, но может использоваться со всеми модификаторами крепления Bowens с помощью адаптера.Стоит отметить, что светильник поставляется только с базовым отражателем, поэтому вам, вероятно, придется соединить его с софтбоксом Godox As-s60s или аналогичным перед использованием.

Если вы работаете с ограниченным бюджетом и не нуждаетесь в высоком уровне портативности, обеспечиваемом ML-60, то более старый Godox SL-60W по-прежнему будет очень подходящим вариантом.

Основные характеристики — Яркость: 4500 люмен; Регулируемая яркость: Да; Цветовая температура: 5600К; Объявленный CRI: 96; Источник питания: Сетевой адаптер в комплекте или литий-ионная батарея NP-F550 / NP-F970

3.Elgato Ring Light: Лучшая кольцевая подсветка для видео на YouTube

Цена: £ 186 | Купить сейчас на Amazon

Кольцевой светильник Elgato Ring Light — отличное решение с одним светом для создателей видео и стримеров YouTube. В то время как большинство кольцевых фонарей имеют светодиоды, встроенные в лицевую часть кольца, светодиоды Elgato устанавливаются внутри рамки. В результате получается световое кольцо без резких горячих точек, что значительно снижает утомляемость глаз во время длительных сеансов записи.

Сам свет, благодаря большому диаметру кольца, льстит и мягок, что дает вид без теней, который работает как ключевой, так и заполняющий свет.Хотя в заднюю часть встроены физические элементы управления, как и все фонари Elgato, Ring Light можно подключить к сопутствующему приложению, что позволит вам регулировать яркость и цветовую температуру, не вставая с места.

В стандартной комплектации кольцевой светильник Elgato Ring Light поставляется с прочной настольной подставкой, которая сводит к минимуму беспорядок на полу. Однако он также совместим со стандартными осветительными стойками.

Основные характеристики — Яркость: 2500 люмен; Регулируемая яркость: Да; Цветовая температура: 2900-7000К; Объявленный CRI: 94; Источник питания: Сетевой адаптер в комплекте

4.Godox UL60: лучший бесшумный студийный свет для видео на YouTube

Цена: 262 £ | Купить сейчас на Amazon

Godox UL60 — это прочный, легкий в управлении, сбалансированный по дневному свету свет, который совершенно бесшумный во время использования, что делает его идеальным для пользователей YouTube, влогеров и стримеров.

Этот светильник отличается от конкурентов полностью безвентиляторным дизайном. Это означает, что даже во время более длительных сеансов записи вам никогда не придется беспокоиться о том, что ваш микрофон улавливает любой потенциально отвлекающий шум вентилятора.

UL60 излучает до 60 Вт сбалансированного дневного света, позволяя ему справляться с основным светом на небольших съемках и переходить к роли заполняющего или фонового света, если ваши постановки становятся больше. Светом можно управлять с помощью встроенного контроллера или с телефона через Bluetooth. Приложение Godox Light позволяет вам управлять UL60 и другими совместимыми светильниками Godox прямо со своего смартфона, что отлично, если вы хотите изменить настройки, не отходя от камеры.

Поскольку UL60 — это светильник студийного типа, в большинстве случаев его необходимо комбинировать с подходящим модификатором света. Для работы с YouTube он особенно хорошо сочетается с параболическим софтбоксом Godox QR-P120 Parabolic Softbox, но, поскольку он оснащен стандартным креплением Bowens, он совместим с широким спектром других модификаторов.

Если вы ищете что-то с аналогичным набором функций, но в более портативном корпусе, обязательно обратите внимание на компактный Godox ML-60, который также представлен в этом обзоре.

Основные характеристики — Яркость: 4500 люмен; Регулируемая яркость: Да; Цветовая температура: 5600К; Объявленный CRI: 96; Источник питания: Сетевой адаптер в комплекте или аккумулятор с V-образным портом

5.Rotolight NEO 2: лучший портативный светильник для видео на YouTube

Цена: £ 199 | Купить сейчас на Amazon

Компактный, но мощный, Rotolight NEO 2 — это легко адаптируемый профессиональный видеолампа, который хорошо работает как прикрепленным к камере во время съемок, так и прикрепленным к подставке в студии.

NEO 2 имеет набор простых в использовании элементов управления на задней панели, позволяющих быстро и точно регулировать качество вывода и цветовую температуру.Он также совместим с дисковыми вставными фильтрами Rotolight. В комплект входит набор диффузионных фильтров, позволяющих смягчить свет для получения более приятных результатов на лицах.

Сетевой адаптер входит в комплект, но основным преимуществом NEO 2 является его портативность, а благодаря компактной конструкции он легко помещается в большинство сумок для фотоаппаратов. В дороге его можно запитать от набора из шести батареек AA. Они продаются практически повсюду, поэтому вам никогда не придется беспокоиться о поиске замены, если у вас разрядится во время отсутствия, хотя мы рекомендуем изучить перезаряжаемые аккумуляторы.

Для создателей контента, которые работают как с фотографиями, так и с видео, NEO 2 может также использоваться в качестве пилотного светильника с высокоскоростной синхронизацией вспышки в сочетании с передатчиком Elinchrom HSS.

Основные характеристики — Яркость: 2500 люмен; Регулируемая яркость: Да; Цветовая температура: 2900-7000К; Объявленный CRI: 96; Источник питания: Сетевой адаптер в комплекте или 6 батареек AA

6. Комплект кольцевой светодиодной подсветки Rotolight для создателей контента: лучший для видеоблогов

Цена: £ 77 | Купить сейчас на Amazon

Небольшой, легкий комплект светодиодной кольцевой подсветки Rotolight с питанием от батареи идеально подходит для мобильных видеоблогеров YouTube.Фонарь можно прикрепить практически к любой камере или смартфону с помощью прилагаемого кронштейна и даже закрепить прямо над микрофоном-дробовиком, таким как Rode Videomic Pro. Удобный для путешествий миниатюрный штатив позволяет выравнивать и стабилизировать снимки, когда вы находитесь вне дома, и даже может использоваться в качестве рукоятки для съемки с рук.

Фонарь быстро настраивается, прост в использовании, а благодаря питанию от батареек AA всегда легко найти запасные батарейки. Хотя это не самый яркий источник света в нашем обзоре и ему не хватает регулятора яркости, мы сочли его отличным для видеоблогов и видеороликов в социальных сетях, которые снимаются на камеру.

Используется дневной белый свет, сбалансированный для съемки в условиях естественного освещения, но в комплект входит набор фильтров, если вам необходимо соответствовать искусственному освещению в помещении. Также есть два диффузионных фильтра, позволяющих смягчить выходной сигнал для более приятного освещения лица.

ЧИТАЙТЕ СЛЕДУЮЩИЙ: Лучшие штативы для iPhone

Основные характеристики — Яркость: 1000 люмен; Диммируемая: Нет; Цветовая температура: 3200, 4100, 5600К; Объявленный CRI: 91; Источник питания: 3xAA

7.Nanoleaf Shapes Hexagon: лучший пользовательский фон для видео на YouTube

Цена: £ 178 | Купить сейчас на Amazon

Хотите создать свой собственный привлекательный индивидуальный фон? Световые панели Nanoleaf Shapes можно расположить и ориентировать по своему усмотрению: просто соедините отдельные панели вместе и приклейте их к стене. Это позволяет создать уникальный фон, соответствующий логотипу или теме вашего канала YouTube.

После сопряжения фигур со смартфоном вы можете получить полный контроль.Через приложение вы можете выбрать любой цвет, который вам нравится, и применить его к компоновке в целом или к каждой панели по отдельности. Вы также можете создавать предустановки, позволяющие мгновенно переключаться между различными цветовыми комбинациями. Есть также встроенные настраиваемые темы, которые позволяют вам постепенно менять цвет света, пульсировать вместе с музыкой или реагировать на прикосновения.

Стартовый набор Nanoleaf Shapes состоит из девяти шестиугольных панелей, хотя вы можете расширить свой дизайн с помощью пакетов расширения Shapes Expansion.Также доступны большие и маленькие треугольные формы, и разные панели могут быть соединены друг с другом.

Основные характеристики — Яркость: 900 люмен; Регулируемая яркость: Да; Цвета: 16 000 000 выбираемых пользователем цветов; Рекламируемый CRI: Н / Д; Источник питания: Сетевой адаптер в комплекте.

8. Godox CL10: лучший фон для видео на YouTube

Цена: £ 65 | Купить сейчас на Amazon

Разработанный как специальный фоновый свет, CL10 идеально подходит для добавления атмосферы, цвета и стиля в ваши видео.Используя прилагаемый пульт дистанционного управления или приложение для смартфона Godox, вы можете выбрать из 36 000 различных комбинаций оттенка и насыщенности или использовать один из встроенных эффектов, таких как огонь, свет свечи или мерцание телевизора.

В то время как CL10 достаточно мощный, чтобы самостоятельно освещать фоновую сцену, где он действительно сияет, так это в стереопаре. Используя приложение Godox, вы можете управлять несколькими источниками света одновременно и выбирать яркие дополнительные цвета.

Godox CL10 питается от адаптера USB-C.Это означает, что его можно настроить для работы от сети или, для портативности, от USB-блока питания.

Хотя CL10 предлагает полный контроль как над цветом, так и над насыщенностью, это не самый точный вариант цветопередачи, когда речь идет о чистом белом свете, и, следовательно, не лучший вариант для ключевого или заполняющего света.

Основные характеристики — Яркость: 1100 люмен; Регулируемая яркость: Да; Цвета: 36 000 цветов, выбираемых пользователем; Рекламируемый CRI: Н / Д; Источник питания: Адаптер USB-C в комплекте

A Краткое руководство по осветительной пленке

От трехточечного освещения до мотивированных настроек — вот все, что вам нужно знать о размещении и схемах освещения.

Верхнее изображение через Warner Bros.

Освещение — неотъемлемая часть кинематографии, и это одна из немногих областей кинопроизводства, в которой существует бесконечное множество настроек. Как и в терминологии камеры, существует множество вариантов инструментов и языка освещения. Суммируя; это может сбивать с толку.

Не существует единственно правильного способа применения светового дизайна. Сцену можно было осветить несколькими способами разными операторами, каждый из которых изменял настроение и общее воздействие изображения.Однако есть базовый перечень размещения освещения.

Ниже приведен список терминологии по размещению основного источника света и ключевые моменты для этого размещения. Важно отметить, что для одного места размещения может быть несколько условий. Например; Подсветка, ободок и свет для волос — это взаимозаменяемые термины, обозначающие размещение света позади и над актером.

Ключевой светильник

Ключевой свет — это основной свет сцены. Это будет самый интенсивный и прямой источник света во всей сцене.Это будет первый источник света, который нужно настроить, и он будет использоваться для освещения фигуры объекта или актера.

Ключевые точки:

Не размещайте основной источник света близко к камере. Это сделает ваше освещение плоским и невыразительным.
Если основной источник света расположен сбоку или сзади от актера, он создаст таинственное / драматическое настроение и в целом сделает изображение темным.
Ключевой свет — это основной источник света в трехточечной системе освещения.

Заполняющий свет

Заполняющий свет освещает тени, создаваемые ключевым светом.Заполняющий свет обычно помещается с противоположной стороны от ключевого света и часто не такой мощный, как ключевой.

Ключевые точки:

Поскольку основная функция заливки заключается в удалении теней, созданных ключом, важно, чтобы заливка оставалась нечеткой и не создавала теней или собственных характеристик. Чем ближе заполняющий свет находится к камере, тем меньше теней он создает.
Заливки легко создать, даже если под рукой нет другого источника света; вы можете разместить рефлектор на 3/4, противоположной ключу.Свет будет падать на отражатель и отражаться от объекта.
Заполняющий свет измеряется при коэффициенте заполняющего света , также известном как соотношение ключ / заливка . Он описывает относительное количество света от ключа и заливки. Например, соотношение 1: 2 будет означать, что заливка составляет половину интенсивности тональности.

Подсветка

Задний свет падает на актера или объект сзади и обычно располагается выше объекта, который он освещает.Подсветка часто используется для отделения объекта или актера от темного фона и для придания объекту большей формы и глубины. Подсветка может помочь выделить объект и сделать его двумерным.

Ключевые точки:

Нерассеянный солнечный свет часто может быть слишком резким, чтобы осветить объект в качестве основного источника света, но в качестве контрового света солнце может выделить объект.
Используя солнце в качестве подсветки, вы можете использовать рефлектор или пенопласт, чтобы солнце с меньшей интенсивностью отражалось обратно к актеру.
Чтобы создать силуэт, выставьте для подсветки и удалите ключ и заливку.
Если фоновая подсветка расположена позади актера под определенным углом, когда свет попадает на часть лица, подсветка становится кикером .
ARRI 150 — это отличная доступная по цене подсветка.

Ключевой свет , заполняющий свет и подсветка составляют трехточечную схему освещения . Вы можете узнать больше о настройке трехточечной схемы освещения в этом видеоуроке от Full Sail University.

Боковой свет

Изображение: Casino Royale через Columbia Pictures

Боковой свет, как вы могли догадаться, — это свет, который исходит со стороны, параллельной актеру. Боковой свет идеально подходит для создания драматического настроения и светотени. Кьяроскуро создается сдержанным и высококонтрастным. Традиционная техника, используемая в период нуар кино.

Ключевые точки:

Чтобы создать лучшее драматическое освещение с помощью бокового света, лучше всего использовать его без заливки или иметь очень низкий коэффициент заполнения, например 1: 8.
Боковые огни идеально подходят для раскрытия текстуры.

Практический свет

Изображение: Goodfellas через Warner Bros.

Практичный свет — это реальный рабочий свет внутри самой сцены. Это может быть бытовой светильник, телевизор, свечи, полицейские фонари и так далее.

Ключевые точки:

Практичные лампы были важной частью классических голливудских фильмов. Возьмем, к примеру, изображение выше из Goodfellas. Лампы являются основным источником освещения, а также увеличивают глубину сцены.
Обычная практика для практического освещения состоит в том, чтобы у светильников был какой-то диммер. К сожалению, у вас может быть нет возможности или у вас есть электрик для установки переключателя яркости. Таким образом, вы можете порезать диффузионный гель и нанести его на колбу.
Если вы не снимаете с помощью Carl Zeiss Planar 50mm f / 0.7, как у Барри Линдона Кубрика, сам по себе свет свечи не будет достаточно сильным, чтобы осветить всю сцену при значительной выдержке.

Вот учебник, который я составил по съемке сцены при свечах с небольшим бюджетом.

Отскок

Изображение: отраженный свет через Википедию

Отраженный свет, обычно называемый отраженным светом. Для этого есть специальные инструменты, такие как шелк или пенопласт, но отраженный свет также может исходить от стены или потолка, возможности безграничны.

Ключевые точки:

Доски из вспененного бисера имеют матовую поверхность и создают самый мягкий отраженный свет.
Отражатели с серебряным отражающим материалом могут создавать жесткий свет и часто обеспечивают отраженный свет на 3/4 интенсивности назад, в зависимости от расстояния до самого источника света.
Отраженный свет в форме отражателя может быть очень универсальным. Вы можете создать ключ, заливку, подсветку и даже осветить объекты на заднем плане с помощью отражающего материала.

Мягкий свет

Изображение: Her via Annapurna Pictures

Мягкий свет — это скорее термин, который описывает размер источника света, а не его размещение. Мягкий свет исходит от большого источника, будь то осветительная арматура или рассеивающая пластина. У создаваемого света будут мягкие тени — или, если они будут достаточно мягкими, теней вообще не будет. Взгляните на этот столб с мягким освещением, чтобы получить дополнительные советы.

Жесткий свет

Жесткий свет создает резкие и резкие тени.Вы получите жесткий свет от полуденного солнца или небольшого источника света. Жесткий свет часто нежелателен. Повторим вышесказанное для мягкого света: мягкий или жесткий свет полностью зависит от размера источника.

Ключевые точки:

Прямой солнечный свет дает жесткий свет, и его часто необходимо рассеивать.
Свет меньшего размера будет давать жесткий свет, а свет большего размера — мягкий свет.

Чтобы продемонстрировать разницу между жестким и мягким светом, вот сравнение с короткометражкой, над которой я работал только на прошлой неделе.Нам пришлось подождать, пока солнце не пройдет за облаками, так как свет был слишком резким.

Высокий ключ

Изображение: Гарри Поттер и Дары смерти, часть 2 через Warner Bros.

High Key — это стиль яркого освещения без теней с большим количеством заполняющего света. Его часто использовали в классический период Голливуда 1930-40-х годов, особенно в комедиях и мюзиклах.

Сегодня освещение в высоком ключе в основном используется для косметической рекламы, ситкомов и музыкальных клипов.Хотя он все еще находит свое место в современном кино; см. изображение выше из Гарри Поттера.

Ключевые точки:

Высокий ключ без тени.
Часто бывает близко к передержке на некоторых участках изображения.
Обычно производится от фронтального освещения.
Высокий ключ будет иметь коэффициент освещения низкий .

Низкий ключ

Изображение: Заключенные через Warner Bros.

Изображение с низким ключевым освещением преимущественно темное и заполнено больше тенями, чем светлыми.Заполняющего света мало или оно отсутствует. Низкий ключ фокусируется на использовании теней в качестве персонажа, а не на объектах в самом свете. Обычно он используется в фильмах ужасов и триллерах. Прочтите эту статью, чтобы узнать больше о создании драматических фильмов с низким освещением.

Ключевые точки:

Часто достигается только одним светом.
Низкое освещение будет иметь коэффициент освещения высокий .
Низкое освещение работает лучше при использовании жесткого источника света.

Мотивированное освещение

Изображение предоставлено Shutterstock

Мотивированное освещение — это когда свет в сцене имитирует естественный источник в сцене. Разница между мотивированным освещением и практическим освещением заключается в том, что мотивированное освещение — это действие по усилению и воспроизведению практического освещения.

Ключевые точки:

Установите источник мотивированного освещения на ранней стадии сцены и в рамках самого производственного графика.Если ваш мотивированный источник — это окно, и съемка длится до вечера, а время рассказа остается днем, вы можете увеличить и изменить гели освещения, чтобы они соответствовали более раннему времени.
Убедитесь, что у вас есть подходящие гели для корректировки цветовой температуры в соответствии с источником мотивации.
Важно, чтобы ваш свет выглядел и действовал так же, как видимый источник. Если мотивация — лунный свет, а ваш свет дает жесткий свет на 5600k, сцена не будет продаваться.

Доступный свет

Изображение: Лоуренс Аравийский через Columbia Pictures

Доступно — это то, что уже есть в данном месте. Это может быть просто само солнце в пустыне Руб аль-Хали или уличные фонари и вывески магазинов на улице Нью-Йорка.

Ключевые точки:

Если вы используете солнце в качестве источника освещения, обязательно тщательно спланируйте погоду и расположение солнца.
Раннее утро и поздний вечер — отличное время для мягкого золотого света.
Следите за временем, солнце довольно быстро меняет интенсивность и цвет ближе к концу дня.

Очень легко прочитать этот список и подумать, что одно определение легко может быть другим. В этом вся прелесть — , они могут быть . Один термин размещения света может очень легко слиться с десятком других размещений.

Возьмите изображение ниже из Man of Steel , на нем компьютеры используются как практический источник света, а также он является ключевым светом сцены.

Изображение: Человек из стали через Warner Bros.

Книги для дополнительного чтения:
2-е издание Блейна Брауна
Живопись со светом Джона Альтона

Освещение для интервью | B&H Explora

Первое, что нужно принять, это то, что у вас не будет достаточно времени, местоположение будет непростым, и ваш объект превратится либо в желтоцветника, либо в Примадонну, как только вы наведете на него объектив. Но если ваше интервью хорошо написано и ваше освещение является дополнительным, вы станете свидетелем почти волшебной трансформации, которая может оказаться весьма откровенной.

Оборудование

Вам понадобится как минимум две лампы, а лучше три. Мягкий источник лучше всего подходит для вашего объекта, второй источник света — для фона, а третий — для заполняющего света, света для волос или бокового света (по-разному называемого «краевым» светом или «краевым» светом). В то время как вы можете отразить свет от зонта в качестве основного или ключевого, зонтики, как правило, рассеивают свет повсюду, что затрудняет обработку тонкости. Софтбокс будет контролировать разлив, принимать гели и предлагать другие варианты аксессуаров.У меня отношения любви-ненависти с сетками: люблю их использовать, ненавижу платить за них, но как только вы это сделаете, вы будете знать, куда ушли деньги. Обычно они бывают под углом 20, 40 и 60 градусов. Чем меньше число, тем уже будет луч. Сетка даст вам мягкий, направленный источник — почти противоречие, если учесть характеристики большинства голых источников света.

Я бы выбрал коробку 16 x 22 дюйма (которая поместится практически в любом месте) или 24 x 32 дюйма с лампой мощностью 300-500 Вт. Исходное положение должно быть под углом 45 ° от оси как по горизонтали, так и по вертикали к камере (см. Диаграмму).

При использовании этого способа заливка не требуется, но при желании можно использовать другой мягкий источник на оси с камерой и на 1-2 ступени слабее, чем ваш основной свет. Мне нравятся софтбоксы 12 x 16 дюймов для этого, и опять же, сетка удобна. Если вы немного приподнимете свет, сетка 20 ° должна направить световой луч позади объекта после заполнения, не затрагивая фон.

Фоновый свет должен быть управляемым направленным источником с некоторой способностью фокусировки, и он должен принимать шторки, гели и т. Д.Выберите область локации, которая представляет интересы предмета. Например, в офисах обычно есть книжные шкафы; В кабинете дирижера оркестра может быть пюпитр с открытой партитурой или стена из любимых дирижером старинных дубинок. Гель добавит образу настроения и сделает обыденное немного экзотичнее. Для этого должно хватить 250-300 Вт. Вы хотите, чтобы объекты были в поле зрения, но вы не хотите, чтобы они заглушали снимок. Некоторые специальные светильники, такие как Dedolight, оснащены оптическими проекционными приспособлениями (иногда называемыми «cucaloris» или «cookies»), так что вы можете добавить к фону узоры, похожие на венецианские жалюзи или листья.Роско изготавливает сотни выкроек на выбор. Вы даже можете спроецировать собственный слайд. Решетка основного света особенно важна для сохранения целостности тщательно освещенного фона.

В альтернативной установке (см. Диаграмму) используется софтбокс 12 x 16 дюймов в качестве бокового источника света, а не заливки. Поместите источник света на уровне головы и плеч объекта и немного сзади, просто отводя взгляд от головы, щеки и В области плеча. Опять же, сетка удобна для контроля попадания в линзу. Если вы используете необработанный свет, используйте для этого шторки.Возможно, вам захочется сделать гель и этот свет: оранжевый боковой свет и синий фоновый свет или наоборот; трение теплого и холодного цветов обычно делает изображение неотразимым.

Хотя флуоресцентные источники становятся все более популярными, они немного громоздки, поэтому вольфрам все еще используется более широко. Это означает, что вам необходимо оценить цветовой баланс вашей комнаты. Есть ли окна, и если да, то какая экспозиция? Север или восток будут распространять более голубой свет, чем юг или запад, который будет теплее.Освещена ли комната люминесцентными лампами над головой? Какие? Он освещается встраиваемыми светильниками типа high-hat или галогенными лампами MR-16? Их можно отключить?

Баланс белого: отличный эквалайзер

Чтобы сбалансировать белый цвет, вам нужно добиться достаточно однородного освещения вокруг объекта. Но что, если это не так? Уравновешивание одной проблемы часто может усугубить другую. Вы можете подавить окружающий свет большой мощностью, но это потребует большого веса и оборудования.Интервью посвящены скорости и мобильности.

Создание одного цвета для всех ваших источников

Предположим на мгновение, что вы используете вольфрамовый свет. У вас освещение 3200K, а комнатное освещение 2500-3200K, если они вольфрамовые. Если они флуоресцентные, они 3500K для теплого белого, 4500K для холодного белого или 6500K для сбалансированного дневного света.

Кельвина представляет собой просто красно-синий спектр цветовой температуры. Большинство флуоресцентных ламп имеют степень зеленого цвета: до 30 баллов.Добавьте сюда оконный свет, и у вас будет три разных источника света, от которых невозможно отрегулировать баланс белого. Большая съемочная группа заклеит окна и потолки или накроет люминесцентные лампы, чтобы они соответствовали вашему освещению, но я предполагаю, что это не в вашем бюджете, ни по времени, ни с финансовой точки зрения.

План Б — просто выключить накладные расходы или, по крайней мере, отключить лампы в непосредственной близости от вашего устройства. Тогда вам нужно иметь дело только с окнами. Солнце после полудня, вероятно, приблизится к 3200К, но у меня под рукой было бы несколько листов Rosco 3316 (1/8 синего) или 3208 (1/4 синего), чтобы включить ваши огни, на всякий случай. .Для сильного синего света северного окна возьмите с собой немного 3204 (1/2 синего) или 3202 (полностью синего), что повысит цветовую температуру ваших источников света с 3200K до 4100K и 5500K соответственно, чтобы соответствовать входящему оконному свету. Затем вы можете прочитать баланс белого. Это не высечено на камне. Он просто должен хорошо выглядеть. Конечно, вы можете полностью исключить этот этап, снимая ночью или в помещении без окон.

Я не перечислил фильтрацию, которая соответствовала бы различным температурам верхних люминесцентных ламп, потому что я бы предпочел сначала исчерпать все другие возможности, но вы, вероятно, добавите # 3304 (Rosco «Plus green»; прибл.30 точек зеленого) для ламп 3200K, # 3304 + # 3204 для ламп 4100K и # 3304 + # 3202 для ламп 5500K — если вы пойдете по этому маршруту.

Это немного сбивает с толку, но суть не в этом: сделайте все источники света одинакового цвета перед балансировкой белого. Помните, что эти гели добавляются к вашим источникам света, чтобы они соответствовали окружающему источнику.

Вышеупомянутое — всего лишь руководство, к которому следует применять свой личный стиль. Есть также интересные новые продукты, особенно в области светодиодных источников и человеко-машинного интерфейса, для тех, у кого большой бюджет.За подробностями обращайтесь на наш веб-сайт или свяжитесь с нами по телефону и поговорите со специалистом по освещению.

Освещение музыкального видео: как осветить музыкальное видео

Настроить освещение

При настройке осветительного оборудования для музыкальных видео имейте в виду, что есть три основных источника света для музыкальных видеоклипов в трехточечной системе освещения, которые могут обеспечить идеальный вид. Во-первых, это ключевой свет, обеспечивающий основное освещение предметов.Второй свет может действовать как заполняющий свет, который заполняет любые тени, создаваемые ключевым светом. Третий источник света будет располагаться позади объектов в качестве подсветки, выделяя и определяя тонкие особенности объектов и освещая части фона.

Имея в виду эту трехточечную структуру, вы можете настроить освещение в различных конфигурациях в зависимости от того, где и как вы снимаете.

Естественное внешнее освещение

Если вы хотите использовать только солнечный свет, съемка в дневное время может обеспечить достаточное освещение без необходимости в дополнительном оборудовании.

Если вы работаете с минимальным количеством осветительного оборудования и хотите создать естественные световые эффекты для музыкального видео, вы можете использовать вечернее или утреннее освещение в своих интересах. Попробуйте снимать в золотой час, то есть время суток сразу после восхода или перед заходом солнца. В это время вам не нужно беспокоиться о том, что на улице слишком светло, и у вас будет около часа идеального естественного освещения. Вы также можете воспользоваться синим часом, который наступает либо прямо перед восходом солнца, либо сразу после заката, создавая синий оттенок, который сопровождает золотой час.Однако, в отличие от золотого часа, в синий час у вас будет всего около 20 минут на съемку.

Внутреннее освещение

В помещении вы можете использовать трехточечное освещение, чтобы осветить объект, заполнить тени и выделить особенности объектов, или вы можете использовать одно- или двухточечное освещение для создания основных световых эффектов с ключевым и заполняющим освещением.

Для создания драматического эффекта используйте заполняющий свет, чтобы частично осветить стену за объектом.Поместите камеру со стороны заполняющих источников света, так чтобы задняя часть и основные источники света были перпендикулярны камере, а заполняющий свет — с обеих сторон. Это может создать эффект тусклого освещения, который задаст драматический тон.

Вы также можете использовать двухточечную настройку, если хотите изолировать объект на снимке. Установите ключевой свет спереди объекта и поместите заполняющий свет сбоку от объекта, на противоположной стороне от основного источника света. Затем вы можете соответствующим образом настроить заполняющий свет в зависимости от того, насколько мягким вы хотите свет, и использовать разные цвета освещения, чтобы поэкспериментировать с атмосферой.

Заключение

Имея в виду эти советы, вы можете создать идеальное освещение для своих музыкальных клипов, независимо от того, с чем вам приходится работать. Правильное освещение поможет добиться желаемых результатов с первого кадра.

Руководство для начинающих по освещению видео для видеоблогов

Если вы только запускаете канал на YouTube (или, возможно, хотите заново изобрести существующий), у вас, вероятно, есть обширный список вещей, которые нужно выяснить.

Будь то музыка для ваших видео, темы для обсуждения, программное обеспечение для редактирования для загрузки или выбор лучшей камеры, всегда есть еще одна головоломка, которую нужно решить.

А что с освещением? У вас есть бюджет на оборудование? Потребуются ли вам какие-то креативные решения, чтобы освещение вашего видео соответствовало каналам, на которые вы подписаны?

Большинство видеооператоров и фотографов знают все тонкости освещения. Независимо от того, снимаете ли вы на открытом воздухе или на постановочной площадке, трехточечное освещение является отраслевым стандартом.И тот же стандарт применяется к создателям контента, которые только начинают работать.

Трехточечное освещение — это не просто вещь, о которой нужно помнить профессионалам — это то, чего зрители неосознанно ожидают от каждого просматриваемого видео. В некотором смысле отличное освещение — это признак профессионализма. Это обещание оценить качество контента, который они собираются смотреть.

Последовательная настройка освещения может иметь большое значение для превращения вашего канала в надежный источник информации (даже если вы ни в коем случае не являетесь экспертом).Зрители YouTube могут буквально с первого взгляда сказать, серьезно ли вы настроены, поэтому постарайтесь соответствовать визуальным стандартам, которых они ожидают.

Но не у каждого начинающего видеоблогера есть комплект студийного освещения. Мы понимаем.

К счастью, нетрудно воспроизвести домашнюю настройку трехточечного освещения и сделать так, чтобы ваши видео выглядели так же, как каналы с миллионами подписчиков, на которые вы сейчас подписаны.

Что вам понадобится для видеосвещения

Потратьте 10 минут на поиск в Google, и вы найдете целый каталог комплектов освещения, которые можно купить.Черт возьми, большинство знаменитостей YouTube размещают ссылки на свои рекомендации или спонсируемые продукты.

На самом деле вам не нужно тратить 5000 долларов на профессиональное оборудование или даже 500 долларов на любительское оборудование. Все, что вам нужно для абсолютных основ приличной системы освещения, — это немного мастерства своими руками и готовность экспериментировать.

Это низкая планка входа, и вы можете — и должны — улучшить ее, как только сможете.

Прямое освещение

Как следует из названия, основным источником света является прямое освещение.Ваша основная цель с прямым источником света — создать тени или «текстуру» внутри сцены. (И, знаете, осветите лицо на камеру!)

Изображение предоставлено Parker Walbeck

Самый популярный вариант — софтбокс, обеспечивающий сфокусированный и рассеянный свет. Но технически вам не нужен для настройки видеоблога.

При выборе основного освещения для видеоблога старайтесь оставаться неизменным. Большое окно отлично подойдет, и оно так же бесплатно, как и всякие вещи.Другими вариантами могут быть рабочие фары или зажимные фары, и вы можете купить их по дешевке в магазине товаров для дома.

И как только вы выберете источник света, вам нужно будет оставаться последовательным, чтобы создать визуальный тон или бренд для вашего канала.

Заполняющее освещение

Одна из замечательных особенностей видеоблогов — это то, что вы можете вложить в продукт свою индивидуальность. Хотя мы не рекомендуем делать что-то необычное с освещением — опять же, в наши дни зрители ожидают сплошного освещения — у вас есть место для экспериментов.

Изображение предоставлено Parker Walbeck

Большинство вариантов освещения своими руками можно использовать в любой из трех основных «ролей». Если вы используете окно в качестве прямого освещения, вы можете взять яркую лампу или купить рабочий свет в качестве заполняющего освещения. Или наоборот, в зависимости от яркости лампы.

Но что бы вы ни выбрали, все должно выглядеть естественно, а не постановочно. Вот где в игру вступают второй и третий свет.

Если целью прямого света является создание теней, то заполняющий свет должен помочь вам минимизировать их драматичность.(Если вы не рассказываете истории о привидениях с фонариком под подбородком, вам нужно свести глубину теней к минимуму.)

Подсветка

Часть хорошего освещения заключается в том, чтобы «закруглить» детали, а задний свет (расположенный позади вас) является третьим элементом в установке. Этот свет определяет форму волос, головы и все такое. Он добавляет еще одно измерение, чтобы отделить вас от фона.

Изображение предоставлено Parker Walbeck

Когда дело доходит до вариантов заднего освещения, сделанных своими руками, вы можете использовать что угодно.Важно попытаться совместить световую температуру по всем трем точкам, но это не обязательно, когда вы только начинаете.

Даже такие вещи, как лампа, накрытая простыней, окно через всю комнату или свет из другой комнаты, могут сделать эту работу. Вам просто нужен слабый, не отвлекающий свет позади вас.

Холсты

Иногда вам нужна небольшая помощь, чтобы изменить освещение, с которым вам нужно работать — сетка — это простой способ отрегулировать ситуацию. Большинство холстов легкие и сделаны из текстурированной ткани, и их задача — уменьшить интенсивность (или «резкость») источника света.

Изображение любезно предоставлено Эриком Эггли

Scrims — один из самых дешевых DIY-проектов, когда дело доходит до освещения для видеоблогов. Все, что вам нужно для ее изготовления, — это переносная вешалка для одежды и простыня. А если вы используете окно в качестве прямого источника света, занавеска может работать как самодельная сетка.

Отражатели

Второй инструмент, который вы можете использовать для изменения освещения, — это отражатели. Как следует из названия, это инструменты, которые перенаправляют свет.Они работают как зеркала, но отражают свет, не создавая странных бликов или вспышек.

Изображение любезно предоставлено DSLR Video Shooter

Простая и популярная альтернатива «сделай сам» — это фольга вокруг проволочного каркаса. (Вешалки для одежды отлично подходят.) Но вы также можете купить дешевый тканевый отражатель за 50 долларов или меньше.

В отличие от сеток, отражатели могут заменять фары . Допустим, вы используете окно в качестве прямого источника света.И, может быть, вы записываете в 10 часов утра, но все ваши огни имеют более теплые «послеобеденные» тона.

Не бойся, новый видеоблогер! Здесь вас может спасти отражатель. Поместив отражающую поверхность в сторону, вы сможете имитировать второй «источник» света. Это создаст некоторый баланс для вашего видео и подберет нужный тон.

Теперь рефлектор может выглядеть не так хорошо, как , как свет, или даже его замена, сделанная своими руками. Но это доказательство того, что вы можете разобраться в видео-освещении для видеоблогов, не покупая профессионального оборудования.

Проверьте свои идеи

На самом деле, нет простой замены студийным светильникам, сеткам и отражателям. Но для видеоблогов это не обязательно. Контент — король, и зрители будут заботиться о нем больше, чем о том, используете ли вы студийный свет за 1000 долларов или рабочую лампу от Home Depot за 19,99 долларов.

Если у вас есть доступ к студийному оборудованию, то используйте его во что бы то ни стало! Но если нет, не думайте, что вы не можете начать ту серию видеоблогов, о которой думали в течение нескольких месяцев. Скорее всего, у вас уже есть все необходимые источники света.

Освещение играет важную роль в производстве видео, и это то, что оценят все зрители (даже если они не понимают почему). Лучшие создатели контента — это те, кто со временем развивается, и такая гибкость также может помочь вам минимизировать затраты на запуск канала.

Последний совет: сначала проверьте освещение. Изобретательность — отличная вещь, особенно на YouTube. Только не делайте слишком странным с настройкой — вы можете оттолкнуть подписчиков, над привлечением которых так усердно работали!

Начните с просмотра видео от авторов, которые создали успешные каналы.Неважно, Роман Этвуд, Тайлер Окли или Зои Сагг. Важно искать подсказки об их настройке освещения и понимать, как они освещают свои видеоблоги.

Возможно, вам не удастся воспроизвести то, что они делают, и у вас, вероятно, не будет с собой около 10 000 долларов США в виде оборудования для камеры. Но если вы уделите достаточно внимания деталям, вы начнете замечать отличное освещение для видеоблога.

И тогда вы можете создать свою собственную установку видеосвещения менее чем за 100 долларов.

3 простых шага для кинематографического освещения интервью

Освещение для интервью может быть чрезвычайно сложной задачей для многих начинающих видеооператоров, документалистов и кинематографистов по многим причинам. Каждое интервью будет представлять свои трудности, основанные на доступном оборудовании, среде, в которой вы снимаете, и людях, которые будут сниматься на камеру. Пусть эти простые шаги для кинематографического освещения интервью послужат руководством, на которое вы можете ссылаться в любое время для большинства ситуаций освещения, и используйте приведенное ниже эмпирическое правило в качестве отправной точки для каждой настройки.

И если вы ищете идеальное место для съемки интервью, Peerspace поможет вам и там. В конце концов, мы являемся крупнейшей в мире площадкой для проведения мероприятий с сотнями объявлений в тысячах городов мира. Ищете ли вы особняк, студию, юрту или крышу, это можно арендовать на Peerspace!

А теперь вернемся к теме: освещение для интервью.

1. Начните с настройки ключевого света

Источник: Peerspace
Для каждого интервью, которое вы проводите, у вас будет как минимум один источник света, один интервьюируемый, один интервьюер и одна камера.Имея в виду эти четыре элемента, вот самое основное практическое правило для света и размещения камеры. Всегда помещайте интервьюера между основным источником света и камерой. Вот правило, разбитое на три простых шага:
Сядьте прямо перед испытуемым и проведите интервью, напрямую разговаривая друг с другом.
Установите камеру на уровне глаз, слева или справа от человека, проводящего интервью, как можно ближе к линии глаз.В качестве ориентира старайтесь держать камеру на расстоянии от 6 до 2 футов слева или справа от интервьюера. Чтобы добиться этого проще, вы можете использовать телеобъектив (85 мм или больше для полнокадровых камер). Сделайте снимок через плечо интервьюера сзади, все еще на расстоянии 6–2 футов от установленной линии взгляда.
Используйте как можно больший и мягкий источник света и поместите его с противоположной стороны от интервьюера.
Если вы будете следовать этому эмпирическому правилу в качестве отправной точки при каждой настройке освещения для интервью, у вас всегда будет красивый, льстивый свет на ваш объект.Отсюда вы можете углубиться в остальную часть этой статьи, чтобы создать изображение, нарисованное с помощью света, достойного большого экрана.
2.
Цветовая температура для освещения интервью Источник: Peerspace
При настройке освещения для интервью большое значение имеет цветовая температура. Это гарантирует, что вы получите точные цвета на вашем объекте. Холодная температура также позволяет освещению для интервью дополнять окружающее освещение в вашем помещении. Вы, , должны обращать внимание как на цветовую температуру вашего источника света, так и на цветовую температуру окружающего света и баланс белого на вашей камере, чтобы улавливать цвета так, как вы намереваетесь.
Запомните следующие цветовые температуры, чтобы настроить идеальное освещение для интервью:
Дневной свет светит при 3200 Кельвинах, что означает, что для правильного считывания цветов необходимо установить камеру на 5600 Кельвинов.
Вольфрамовые лампочки (самые теплые из обычных ламп накаливания) светят при температуре 5600 Кельвинов, что означает, что камера должна быть установлена на 3200 Кельвинов для правильного считывания.
Следуйте этим двум цветовым температурам при каждой настройке освещения для интервью.Таким образом, вы сможете правильно настроить освещение и камеру без необходимости проводить измерения при каждой съемке.
3. Цветовой баланс в помещении
Источник: Peerspace
При съемке в помещении часто бывает лучше согласовать цветовую температуру основного источника света с окружающим освещением в комнате. Как только вы это сделаете, установите баланс белого камеры на соответствующую температуру, чтобы точно ее запечатлеть.
Например, если окружающий свет в комнате исходит от теплых ламп и верхнего света, используйте основной свет, который также сбалансирован по вольфраму (очень теплый), и установите баланс белого вашей камеры на 3200 Кельвинов.
4. Цветовой баланс на открытом воздухе
Источник: Peerspace
При съемке на открытом воздухе солнце всегда будет окружающим светом, с которым вам нужно работать. Солнце, естественно, очень прохладное при температуре 3200 Кельвинов, и баланс белого вашей камеры должен быть установлен на 5600 Кельвинов для точной цветопередачи. Если солнце не является вашим основным источником света, ваш основной свет должен быть установлен на прохладную температуру 3200 Кельвинов, чтобы соответствовать солнечному свету.
Еще одно важное соображение при съемке на открытом воздухе — что делать при съемке в тени.Тень, естественно, имеет даже более прохладную температуру, чем солнечный свет, и является одним из самых холодных источников света, с которыми вы можете столкнуться. В пасмурный день окружающий свет может показывать 2000 градусов Кельвина или даже меньше.
Если вы снимаете в тени без добавления собственного источника искусственного света, вам нужно будет установить баланс белого камеры на 7000 К в качестве отправной точки. Вы также можете использовать серую карту для более точной настройки баланса белого, особенно в таких крайних случаях.
Допустим, вы добавляете основной источник света в пасмурный день или во время работы в тени.В этих случаях лучше всего использовать источник света со сбалансированным дневным светом (3200 К). Затем установите баланс белого камеры на 5600 К, чтобы правильно распознавать цвета объекта. Окружающий свет, естественно, будет казаться холоднее, но вы заметите, насколько естественно привлекательно видеть тень холоднее вашего основного света.
5. Контрастная цветовая температура
Источник: Peerspace
В некоторых ситуациях при освещении интервью в помещении, окружающее освещение создают люминесцентные лампы.Флуоресцентные лампы имеют среднее значение примерно 4000-4500 Кельвинов. и немного зеленого оттенка. Такое сочетание уровня чтения и оттенка затрудняет работу с ними при настройке освещения для интервью.
При работе с этими источниками света нечетного цвета лучше выключить их, а затем снова осветить сцену своими собственными источниками. Если вы не можете выключить свет по той или иной причине, вы можете использовать это в своих интересах для создания дополнительного цветового контраста путем смешивания цветовых температур.Чтобы добиться эстетически приятного цветового контраста, всегда держите свет объекта более теплым, чем окружающий свет, и устанавливайте баланс белого, чтобы точно определять основной свет.
Если у вас есть дополнительное время для экспериментов, намеренно смешайте цветовые температуры для более глубокого цветового контраста изображения. Настройка основного света на вольфрамовый баланс, но использование более прохладного источника, сбалансированного по дневному свету, для вашего окружения — отличное начало. Оттуда вы можете экспериментировать с тем, что вам нравится.
6. Добавление дополнительных источников света
Источник: Peerspace
К настоящему времени у вас есть основной свет, настроенный именно так, чтобы добиться прекрасного освещения вашего объекта. Вы также согласовали цветовую температуру в камере с температурой вашего основного источника. Теперь вы можете начать добавлять другие источники света для дальнейшей настройки сцены.
Фонарь габаритный
Контурный светильник или свет для волос — еще один источник света, который помогает отделить объект от фона. Это достигается путем выделения объекта на более темную сторону лица, где находится камера.Это разделение важно для кинематографического качества, и его довольно легко добиться.
Хорошее правило, которому следует следовать, — размещать источник света позади объекта и над ним, с противоположной стороны от основного источника света. В качестве последнего шага перед съемкой убедитесь, что вы не видите свет в кадре.
Заполняющий свет
Заполняющий свет предназначен для добавления света и раскрытия деталей в тенях вашего изображения, оставленных вашим основным источником света. Например, если вы начинаете настройку освещения для интервью в конференц-зале и выключаете верхнее освещение.После добавления основного света вы, вероятно, создали тени на стене, в то время как темная сторона лица нашего объекта очень недоэкспонирована.
Для заполняющего света вам нужен большой мягкий источник. Вам нужно будет настроить яркость этого источника, чтобы правильно экспонировать изображение. Диммеры чрезвычайно полезны для заполняющего света, чтобы получить именно ту экспозицию, которую вы ищете, чтобы достичь желаемого контраста.
Заполняющие источники света можно просто осветить всей сценой, или вы можете разместить их, чтобы специально заполнить фон, темную сторону лица или исправить определенные тени на изображении.
Расстановка света для видеосъемки: Как поставить свет для видео блога (дома или при съёмке в студии)

Освещение / Свет | Всё о кинопроизводстве

Осветительные приборы и техника

Качество света

Осветительное оборудование

Сначала немного физики

Типы ламп

Световые аксессуары

Как добиться кинокартинки при съёмке видео на зеркальный фотоаппарат

Освещение

Цветокоррекция

Композиция

Вывод

Советы по искусственному освещению в фуд-фотографии

Выбор освещения для предметной съемки

Непрерывный свет

Вспышка или испульсная лампа

Как свет влияет на вашу фотографию

Освещение «на лету» — блог Wistia

Что мы будем покрывать

Окружающий свет

Плоское освещение

Расположение источника света

Источник света

Цветовая температура

Мягкие флуоресцентные лампы

LED Ice Lights

Ring Lights

Skylux

Reflector / Bounce

DIY Lighting Kit от Wistia

Комплект для самостоятельного освещения от Wistia

Используйте уже имеющееся освещение

Попасть в шоу-бизнес

Лучшая подсветка для видео на YouTube: Лучшая подсветка для видео на YouTube

Как выбрать лучший свет для видео на YouTube

Основы видеосвета

Какой тип видеоламп лучше всего?

Какая яркость мне нужна?

На какие еще характеристики мне следует обратить внимание?

Лучшие источники света для видео на YouTube купить в 2021 году

1. Новая светодиодная панель: Лучшая светодиодная панель для видео на YouTube

2.Godox ML-60: лучший портативный студийный светильник для видео на YouTube

3.Elgato Ring Light: Лучшая кольцевая подсветка для видео на YouTube

4.Godox UL60: лучший бесшумный студийный свет для видео на YouTube

5.Rotolight NEO 2: лучший портативный светильник для видео на YouTube

6. Комплект кольцевой светодиодной подсветки Rotolight для создателей контента: лучший для видеоблогов

7.Nanoleaf Shapes Hexagon: лучший пользовательский фон для видео на YouTube

8. Godox CL10: лучший фон для видео на YouTube

A Краткое руководство по осветительной пленке

От трехточечного освещения до мотивированных настроек — вот все, что вам нужно знать о размещении и схемах освещения.

Освещение для интервью | B&H Explora

Освещение музыкального видео: как осветить музыкальное видео

Настроить освещение

Естественное внешнее освещение

Внутреннее освещение

Заключение

Руководство для начинающих по освещению видео для видеоблогов

Что вам понадобится для видеосвещения

Прямое освещение

Заполняющее освещение

Подсветка

Холсты

Отражатели

Проверьте свои идеи

3 простых шага для кинематографического освещения интервью

1. Начните с настройки ключевого света

2.

Запомните следующие цветовые температуры, чтобы настроить идеальное освещение для интервью:

3. Цветовой баланс в помещении

4. Цветовой баланс на открытом воздухе

5. Контрастная цветовая температура

6. Добавление дополнительных источников света

Фонарь габаритный

Заполняющий свет

Добавить комментарий Отменить ответ