Получена первая в истории фотография черной дыры
В рамках международного проекта «Event Horizon Telescope» астрономам впервые за всю историю наблюдений удалось получить снимок черной дыры, а точнее ее тени, «отбрасываемой» на светящийся диск из перегретого газа и пыли. Неуловимый гравитационный монстр, красующийся на «фотографии века», проживает в сверхгигансткой эллиптической галактике Messier 87 в 54 миллионах световых лет от Земли в направлении созвездия Девы.
«Чтобы получить фотографию черной дыры максимально высокого разрешения мы объединили в одну глобальную сеть восемь мощнейших радиотелескопов, расположенных по всей планете, и направили их в центр галактики Messier 87. Это стало возможным только благодаря международному сотрудничеству и технологическому прогрессу, достигнутому в последние несколько лет», – рассказывает Лучано Реззола, профессор теоретической релятивисткой астрофизики из Франкфуртского университета им. Гете (Германия), один из участников проекта «Event Horizon Telescope».
Существование черных дыр следует из Общей теории относительности Альберта Эйнштейна, считающейся сегодня стандартной теорией гравитации, неоднократно подтвержденной экспериментально. Они представляют собой области пространства-времени, гравитационное притяжение которых настолько велико, что покинуть их не могут даже объекты, движущиеся со скоростью света, в том числе кванты самого света. Другими словами, все, что подойдет слишком близко черной дыре и будет затянуто за горизонт событий, уже не сможет вырваться обратно.
Однако это теория, и никогда ранее черные дыры, а точнее их тени, не наблюдались напрямую. Проблема в том, что, даже обладая огромными массами, размеры этих объектов не столь велики, чтобы современные телескопы в одиночку могли их рассмотреть с разрешением, позволяющим разделить аккреционный диск, окружающий черную дыру, и горизонт событий.
Смоделированное изображение окружения сверхмассивной черной дыры. Credit: M. Moscibrodzka, T. Bronzwaar & H. FalckeЧтобы обойти эти технические ограничения несколько лет назад был дан старт проекту «Event Horizon Telescope», целью которого является получения снимков сверхмассивных черных дыр в сердце Млечного Пути и галактики Messier 87. Почему были выбраны именно эти объекты? Все просто. Черная дыра Стрелец А* в нашей Галактике находится ближе всего к Земле, а гигантский монстр в Messier 87 удобен для наблюдений, так как, во-первых, он невероятно массивен, а, во-вторых, сама галактика удачно расположена на небе для отслеживания глобальной сетью.
«В обычной среде мы ожидаем, что свет будет двигаться по прямой. Однако с черной дырой ситуация совсем другая: обладая крайне сильной гравитацией, она отклоняет и изгибает траекторию движения света настолько, что мы фактически можем видеть то, что находится за ней. И, учитывая, что сама по себе черная дыра не излучает свет, ожидаемое изображение представляет собой яркое кольцо, состоящее из всех отклоненных ею лучей. И то, что мы увидели, отлично согласуется с моделями», – добавил Роман Голд из Франкфуртского университета им. Гете, также участник проекта «Event Horizon Telescope».
Всего за 2017 и 2018 года «массив размером с Землю» выполнил около 60 часов наблюдений, собрав в общей сложности примерно 10 петабайт данных. Ученые потратили полтора года, чтобы откалибровать и перепроверить гигантский объем информации и, в итоге, преобразовать его в изображение источника – сверхмассивной черной дыры в галактике Messier 87.
«Такой подвиг когда-то считался невозможным, так как черные дыры отбрасывают небольшие, трудно наблюдаемые тени. Но, разместив телескопы по всему миру для создания телескопа размером с Землю, был достигнут этот беспрецедентный результат, предвещающий новую эпоху в исследовании черных дыр и прокладывающий путь для дальнейших научных прорывов», – прокомментировали событие в Европейской южной обсерватории (ESO), чьи телескопы добавляют ощутимую мощь глобальной сети «Event Horizon Telescope».
Художественное представление окружения сверхмассивной черной дыры в гигантской эллиптической галактике Messier 87. На изображении виден разогретый материал, окружающий гравитационного монстра, и выбрасываемый им джет. Credit: ESO/M. KornmesserИсследователи отмечают, что теперь у них впервые появилась возможность проверить, насколько хорошо наша физика работает в экстремальных средах, понять движение газа и радиационную среду в окрестностях черных дыр, выяснить, какие теории об этих экзотических объектах верны, а какие будут разрушены, а также получить фотографии и внимательно рассмотреть других кандидатов в черные дыры, чтобы определить, все ли они являются таковыми, или же это другие явления, «маскирующиеся» под этих гравитационных монстров.
Эпохальное событие. Первая фотография черной дыры
Ученые подтвердили теорию Эйнштейна. Вся история науки разделится на период до этого снимка и период после него.
Астрономам удалось сделать первые прямые фотографии черной дыры. Это знаменательное событие подтверждает Общую теорию относительности Альберта Эйнштейна, предсказывающую существование таких объектов.
Первой черной дырой, который увидело человечество стал сверхмассивный коллапсар в далекой галактике Messier 87, находящейся в скоплении Девы. Размеры объекта на фотографии превышают всю Солнечную систему. Корреспондент.net рассказывает подробности.
Открытие всей жизни
Для сенсационного заявления на 10 апреля было назначено сразу несколько научных пресс-конференций — в Брюсселе, Вашингтоне, Сантьяго-де-Чили, Тайбэе, Токио и Шанхае — на четырех языках. Настолько важная эта новость для всего научного мира.
Дискуссии о возможности существования черных дыр начались еще в 18 веке и ученые до этого дня их существование было только теоритическим, хотя их существование было признано практически всеми учеными.
Золотая жила. Открыты гравитационные волны звезд
Гравитационное поле черной дыры обладает такой силой, что его пределы не может покинуть даже свет. Из-за влияния их гравитации на близлежащие объекты никто на самом деле черные дыры никогда не видел.
Сами черные дыры — совершенно темные и лишены видимых очертаний. Гигантские черные дыры в центрах галактик не обладают внушительными габаритами, несмотря на то, что в них заключено вещество массой в миллионы, или даже миллиарды раз больше массы Солнца.
Еще более труднодоступными для наблюдения эти гиганты становятся из-за окутывающих их облаков пыли и газа. Но потоки сверхгорячего газа кружатся вокруг дыр, излучая радиоволны длиной волны около миллиметра, которые могут проникать в эти облака.
Первые фотографии черной дыры:
До сих пор черные дыры наблюдались учеными только опосредованно, через то влияние, которое эти черные дыры оказывали на ближние к ним галактики или отдельные звезды. Предполагалось, что наблюдать за черными дырами непосредственно невозможно.
Но это удалось команде из 200 ученых. Амбициознный проект под названием Event Horizon Telescope использовал восемь телескопов по всей планете, объединив их в один виртуальный. Собранные данные исследователи обрабатывали два года.
Темная сторона Вселенной. Сколько проживет теория Эйнштейна
Команда ЕНТ направила телескопы в место, где по их подсчетам находился горизонт событий черной дыры (граница, за пределы которой не может вырваться никакой объект или излучение). И ученые увидели кольцо радиации вокруг горизонта событий (материя перед тем моментом, как она попадает в вечную тьму), называемого «тень» черной дыры.
За пять ночей наблюдений было собрано четыре петабайта данных. Если в это было музыка в формате MP3, то ее пришлось бы слушать около восьми тысяч лет. Для обработки данных юной аспиранткой Массачусетского технологического института Кэти Боуман был разработан специальный алгоритм.
Жесткие диски с информацией, собранной телескопами / Кэти Боуман
Мессье 87, также называемая Дева A, представляет собой гигантскую эллиптическую галактику, вторую по яркости среди галактик в Скоплении Девы и одну из наиболее массивных в местной Вселенной.
Сверхмассивная черная дыра, расположенная в ее центре, одна из крупнейших известных на данный момент — ее масса составляет порядка 6,5 миллиардов масс Солнца, то есть примерно в тысячу раз больше, чем у черной дыры в центре Млечного Пути, обозначаемой как Стрелец A*.
Полученная фотография этой черной дыры стала первым визуальным доказательством теории Эйнштейна, в соответствии с которой, в тех случаях, когда происходит катастрофически быстрое сжатие огромных масс материи, происходит деформирование пространства-времени и возникает гравитационное поле, которое всасывает в себя даже самые быстрые кванты — фотоны.
Не одна, а тысячи. Черные дыры в центре Галактики
Так как скорость света является предельной скоростью движения любого материального объекта, то из черной дыры не может выбраться никакое тело.
На полученной фотографии идеально круглую черную дыру окружает «огненное кольцо» — это устремляющийся в нее горячий газ, разогретый до невероятных температур.
Газ светится так сильно, что затмевает по яркости несколько миллиардов звезд, расположенных в той же галактике, — поэтому его можно увидеть с Земли.
Сама черная окружность — это область внутри горизонта событий, откуда свет вырваться уже не может. Там перестают действовать все привычные законы физики.
«Это открытие всей моей жизни, и, я думаю, есть много других ученых, которые будут рассматривать это как главное научное событие той эпохи, на которую пришлась их жизнь»,- говорит говорит доктор Шеп Доулмен, директор научного центра, управлявшего Телескопом горизонта событий.
Полет к Messier 87:
Следующая цель ученыех — фотография ближайшей к нам черной дыры Стрелец A*, находящуюся в центре нашей галактики Млечный путь. Она находится гораздо ближе, чем Дева А, но сделать этот снимок намного сложнее, поскольку «огненное кольцо» в центре Млечного пути меньшего размера и не такое яркое.
Карлос Мануэль Феликс Мудас, еврокомиссар по инновациям и науке, описал этот снимок как «огромный прорыв для человечества».
«Вся история науки разделится на период до этого снимка и период после него. Стивен Хокинг как-то сказал, что факты бывают более странными, чем любая фантазия, и ни в одной теме этот принцип так четко не работает, как в теме черных дыр. Черные дыры страннее чего-либо, хоть когда-то придуманного в науке»,- сказал еврочиновник.
Новости от Корреспондент.net в Telegram. Подписывайтесь на наш канал https://t.me/korrespondentnet
Черные дыры: фото, факты, комментарии ученых
Черные дыры — одни из самых загадочных объектов Вселенной. Разбираемся вместе с астрофизиком Сергеем Поповым, что это такое и почему для их съемки нужны телескопы со всего мира
Что такое черная дыра
Черная дыра — это область внутри космоса с настолько сильной гравитацией, что она засасывает все вокруг, включая свет. Профессор РАН Сергей Попов объясняет, что у черных дыр нет одного четкого определения, и даже такое — это один из вариантов. Если спросить разных ученых — астрофизиков и физиков — они подойдут к ответу с разных сторон. Есть энциклопедические словари, которые закрепляют определения и дают конкретные ответы, но единственно верной формулировки не существует.
Лекция Сергея Попова о черных дырах на YouTube
Сам Сергей определяет черные дыры как максимально компактный объект, который не демонстрирует свойств поверхности. И размер этого объекта соответствует радиусу Шварцшильда — расстоянию от центра тела до горизонта событий. Где горизонт событий — это «точка невозврата» или граница черной дыры. Для каждого объекта существует свой радиус Шварцшильда, который можно рассчитать. Если сжать любой предмет до этого радиуса, он превратится в черную дыру. Условно говоря, если бы мы хотели сжать Солнце и трансформировать его в черную дыру, его радиус составил бы всего 3 км, при изначальных около 700 тыс. км.
Само словосочетание «черная дыра» — это просто удачно придуманное обозначение. Примерно как «Большой взрыв». Сама идея черных дыр возникла в конце XVIII века. Тогда их называли по-другому: были варианты «застывшие звезды» или «коллапсары». Но в итоге научная журналистка Энн Юинг предложила такой термин.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Сергей рассказывает, что в науке часто приживается какое-то словосочетание именно благодаря тому, что оно удобное. Дыра — потому что, если что-то туда попало, то не может выбраться назад. А черная — потому, что сам по себе этот объект ничего или практически ничего не излучает. Если представить пустую Вселенную, черный космос, и поместить там черную дыру, то ее невозможно будет увидеть. Она ничем не выделяется на фоне этой черноты.
Черные дыры как область пространства-времени
Черные дыры еще определяют как область пространства-времени. Сергей Попов объясняет, что все современные теории гравитации — теории геометрические. В них гравитация описывается как свойство пространства и времени. Имеется в виду, что между пространством и временем можно составить уравнение, это взаимосвязанные величины.
С начала ХХ века, с первых работ Эйнштейна по теории относительности, пространство и время объединены в некоторую сущность. Любые тела, не только массивные, но и самые маленькие, искривляют пространство вокруг себя и одновременно влияют на ход времени. Современные измерения позволяют определить, что в одном месте время идет не так, как в другом. Можно провести эксперимент и обнаружить эту разницу.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Черная дыра — это экстремальный способ воздействия на пространство — когда в одном месте собрали так много вещества или энергии, что пространство-время свернулись и образовали специфическую область. Можно говорить, что черная дыра — это объект, но с бытовой точки зрения объект — это что-то имеющее поверхность. Если идти по абсолютно темной комнате, можно наткнуться на стол, это будет объект с началом в конкретной точке. Если в абсолютно темной комнате или с завязанными глазами попасть в черную дыру, невозможно заметить ее границу. Потому что нет никакой твердой поверхности, человек сразу окажется внутри этой области.
Сергей сравнивает такой переход с государственными или областными границами. Если идти по лесу из одной страны в другую, то без указателей и карт невозможно заметить, в какой точке кончается одно государство и начинается другое. Лес в Финляндии ничем не отличается от леса в России, и нет никакой четкой границы, на которую можно наткнуться. И черная дыра — это такая область, где масса свернула пространство-время, и в итоге никакие предметы не могут ее покинуть, как только пересекут границу. Все, что туда попало, навсегда останется за горизонтом.
Черные дыры интересны в первую очередь как экстремальные объекты. Это максимально скрученное пространство-время, и многие эффекты становятся более заметны вблизи черных дыр. Начинают появляться принципиально новые физические феномены.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
В теории гравитации стремятся подобраться как можно ближе к этим экстремальным объектам. Поэтому, говорит Сергей, изучение поведения вещества в окрестности черных дыр — очень интересная штука.
Как обнаружить черную дыру
В конце своей жизни массивные звезды могут превращаться в черные дыры. И на этапе, когда только пытались найти первые черные дыры, возник вопрос: как их можно обнаружить. Первая идея была такой: звезды, особенно массивные, нередко рождаются парами. Одна из таких звезд превращается в черную дыру, и мы перестаем ее видеть. При этом она продолжает существовать. Предполагалось, что мы сможем увидеть вращение соседней звезды вокруг этого невидимого объекта, при помощи вычислений измерить его массу и обнаружить, что в этом месте находится черная дыра.
Сергей Попов рассказывает, что исторически это был первый предложенный способ поиска. С 60-х годов ученые пытались искать их по такому методу, но ничего не обнаружили. Последние пару лет стали появляться возможные кандидаты на звание черных дыр, но ученые пока не уверены, что в паре с обычными звездами находятся именно они.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Если опять обратиться к черной дыре, которая соседствует со звездой, то вещество с обычной звезды может перетекать в дыру. Черная дыра своей гравитацией будет засасывать это вещество. Если представить, что в нее одновременно кинули два камня, они могут столкнуться над горизонтом на скорости почти равной скорости света. При таком столкновении выделится много энергии, которую можно заметить.
Но в звездах не камни, а газ. Когда разные слои газа трутся друг о друга, они нагреваются до миллионов градусов, и это тепло можно увидеть. С помощью такого способа в конце 60-х — начале 70-х годов, когда стали запускать первые рентгеновские детекторы в космос, открыли и первые черные дыры.
Визуализация черной дыры рядом со звездой (Фото: NASA)
В начале 60-х годов стало ясно, что есть яркие астрономические объекты — квазары. Дословно— «похожий на звезду радиоисточник». Это активные ядра галактик на начальном этапе развития, в центре которых находятся сверхмассивные черные дыры. Обнаружить их можно даже на очень отдаленных расстояниях. В ходе изучения квазаров стало ясно, что это небольшой источник, который находится в центре далекой галактики и при этом испускает много энергии. Попов рассказывает, что когда ученые открывают квазар, они уверены, что там «сидит» сверхмассивная черная дыра. Сейчас это самый массовый способ открытия черных дыр.
Визуализация квазара (Фото: NASA)
Почти все массивные звезды превращаются в черные дыры, но не все они находятся в двойных системах, или у них нет перетекания. В таком случае дыры ищут другим способом. Сергей рассказывает, что черная дыра сильно искажает пространство-время вокруг себя, но тут важна не столько масса, сколько компактность. Понять это легко, достаточно представить острый предмет. Это предмет с очень маленькой площадью. Если просто ткнуть куда-то пальцем, нельзя проткнуть поверхность, а если с такой же силой надавить на иголку, то проткнется палец, которым на нее давят. Так вот маленькие объекты при той же массе сильнее искривляют пространство-время вокруг себя. Такой эффект называется гравитационным линзированием.
Ученые наблюдают за звездой и вдруг замечают, что ее блеск растет, а потом совершенно симметрично спадает обратно. Со звездой ничего не произошло, но между нами и звездой пролетел массивный объект. И этот массивный объект, искажая пространство-время, собрал световые лучи.
Визуализация черной дыры (Фото: NASA)
Поэтому кажется, будто возрастает светимость звезды, а на самом деле просто больше ее света было собрано и попало к нам. Звезда с массой десять масс Солнца светила бы очень заметно, ученые бы ее не пропустили. А в таких наблюдениях появляется абсолютно темный объект с массой примерно десять солнечных. Что это может быть? Только черная дыра.
Если есть пара черных дыр, то, сливаясь, они будут порождать гравитационно-волновой всплеск. И в 2015 году впервые были обнаружены такие всплески гравитационного излучения. Это последний на сегодняшний день хороший способ поиска черных дыр.
Визуализация двух черных дыр (Фото: NASA)
Как сфотографировать черную дыру
Сергей Попов предлагает вспомнить фильмы или книги о человеке-невидимке. Его не видно, но если он надевает на себя одежду, мы видим одежду. Если пытается скрыться, то можно обсыпать его мукой или заметить следы. Черные дыры изучают примерно тем же способом. Ученые не видят горизонт событий и не видят недра черной дыры, поскольку ничто не может пересечь горизонт обратно в нашу сторону. Но они изучают поведение вещества вокруг.
То, что принято называть фотографией черной дыры, на самом деле — изображение вещества, движущегося вокруг черной дыры. Но в центре действительно возникает темная область, поскольку там находится черная дыра, из которой не может исходить свет.
Первая фотография черной дыры (Фото: NASA)
По большей части черные дыры — маленькие объекты, находящиеся очень далеко от нас. Разглядеть черноту внутри яркой области удалось всего в одном случае. Для качественного снимка нужна была самая большая черная дыра в центре относительно близкой галактики. Дальше встала техническая задача — получить изображение с достаточной детализацией. Ни один телескоп сам по себе не может сделать такое изображение. Но если совместить несколько телескопов и разнести их на большие расстояния, то с точки зрения деталей они будут работать как один большой телескоп. Именно таким способом, при помощи нескольких телескопов, разбросанных почти по всему земному шару, удалось сделать снимок того, что все называют фотографией черной дыры в галактике М87. Такая фотография пока остается единственной.
Галактика М87 (Фото: NASA)
Чтобы получить нечто похожее на снимок от других объектов, ученым нужны новые инструменты. Тем не менее есть прямые данные наблюдения поведения вещества вокруг разных черных дыр, практически вплоть до самого горизонта. До расстояния всего в несколько раз превышающих размер горизонта черной дыры.
Фотография невидимки – Наука – Коммерсантъ
Первый в истории человечества снимок черной дыры вызвал бурю эмоций не только у ученых и любителей астрономии, но даже у тех, кто не смотрел фильм «Интерстеллар». Теперь точно знаем, что дыры существуют. Но как удалось увидеть невидимое? И почему этот снимок так важен?
История
Трудно поверить, но первые расчеты, показавшие существование в космосе тяжелых невидимых объектов, сделал английский естествоиспытатель Джон Мичелл в 1783 году. Уже тогда человечеству было известно, что такое вторая космическая скорость: ее нужно достичь, чтобы полностью оторваться от какого-нибудь тела и улететь в космос. Величина второй космической скорости зависит от отношения массы и размера тела и, например, для Земли равна всего 11,2 км/сек. А еще именно тогда ученые убедились в конечности скорости света и определили ее величину (около 300 тыс. км/сек.) благодаря тому, что Джеймс Брэдли открыл явление аберрации.
Мичелл первым задумался: могут ли существовать звезды, вторая космическая скорость у которых выше скорости света? И рассчитал параметры такого тела: при той же плотности, что и у Солнца, его радиус будет превышать солнечный в 500 раз! Тогда вторая космическая превысит скорость света, и тело станет полностью невидимым для наблюдателя, ибо свет просто не сможет выйти с его поверхности. Мичелл даже предположил, что в космосе может существовать множество подобных невидимых тел, то есть предвидел черные дыры!
Независимо от него величайший французский математик и астроном Пьер-Симон Лаплас в «Изложении системы мира» в 1795 году выдвинул схожую гипотезу: «Если бы диаметр светящейся звезды с той же плотностью, что и Земля, в 250 раз превосходил диаметр Солнца, то вследствие притяжения звезды ни один из испущенных ею лучей не смог бы дойти до нас; следовательно, не исключено, что самые большие из светящихся тел по этой причине невидимы».
Но этим идеям не удалось завоевать умы. Только после работ Альберта Эйнштейна в 1905 году стало понятно, что скорость света — предел для любых физических тел, а значит, действительно черные дыры — единственные объекты в природе, у которых вторая космическая скорость превышает скорость света.
В 1915 году Эйнштейн построил полноценную теорию гравитации, которая получила название «Общая теория относительности» (ОТО). Карл Шварцшильд применил ее к расчету гравитационных полей звезд и получил первое описание простейшей, сферически-симметричной черной дыры, без заряда и без вращения.
Но и Шварцшильд, и даже Эйнштейн считали черные дыры математической абстракцией, не надеялись обнаружить их во Вселенной.
А предсказание ОТО относительно черных дыр более чем подтвердилось.
Что это такое
Черная дыра — область пространства-времени, гравитационное притяжение которой настолько велико, что покинуть ее не могут даже объекты, двигающиеся со скоростью света, в том числе и сам свет. То есть она не объект, не вещество, не излучение, а скорее сильно искривленное пространство с сильным гравитационным полем — следствием искривления. Граница этой области называется горизонтом событий, а ее размер — гравитационным радиусом.
Представить себе горизонт событий несложно. Допустим, некто падает в черную дыру и одновременно ведет прямую трансляцию в YouTube. Пока некто остается снаружи горизонта событий, зрители его видят: электромагнитный сигнал может уйти на любое расстояние. Но в момент пересечения горизонта сигнал обязательно прервется — у него не хватит скорости выйти из-под горизонта.
Гравитационный радиус — тот размер, сжавшись до которого, обычный объект непременно станет черной дырой. Скажем, для Земли он составляет около 1 см, а для Солнца — всего 6 км. Представьте себе чудовищную плотность такого объекта!
Еще у черной дыры есть эргосфера, фотонная сфера и другие экзотические элементы. Зато нет ни цвета, ни состава.
Единственный прямой способ отличить черную дыру от другого объекта — определить ее радиус и сравнить с гравитационным радиусом для данной массы. Если радиус тела значительно больше гравитационного — это не черная дыра.
До недавнего времени разрешающая способность телескопов была слишком мала, чтобы различать столь мелкие объекты. Возьмем ближайшую к нам звезду, Солнце: его гравитационный радиус равен 3 км, с расстояния 150 млн км он выглядят как тысячные доли угловой секунды, то есть недоступен даже знаменитому космическому телескопу имени Хаббла. Что говорить про более далекие черные дыры!
Астрономы придумали массу косвенных методов проверки на черную дыру. Например, из третьего закона Кеплера известно о связи между периодами и размерами орбиты вращающихся тел с определенными массами. В центре нашей Галактики мы видим, как звезды и газ вращаются вокруг невидимого объекта. Его относительная близость, всего 26 тыс. световых лет, позволяет точно измерять параметры орбит вращающихся там звезд, что дает довольно точную оценку массы этого скрытого гиганта: 4 млн Солнц. Шила в мешке не утаишь, а звездное скопление такой огромной массы тем более было бы легко наблюдаемо. Но нет! Мы видим в этом месте лишь слабо светящееся крохотное пятнышко.
В центрах других галактик мы тоже наблюдаем вращение звезд и огромных облаков газа вокруг малюсенького центра. Вот только звезды на больших дистанциях уже неразличимы, информацию приходится черпать из спектральных наблюдений ядер галактик. Спектры показывают быстрое движение газа, которое говорит о скрытых массах в десятки и сотни миллионов солнечных масс! А наблюдения в ультрафиолете и в рентгеновских диапазонах выявляют быструю переменность блеска, что говорит о настолько малых размерах излучающей области, что миллионы Солнц в нее либо не поместятся, либо будут двигаться по неустойчивым орбитам, сталкиваясь и разлетаясь. Да и сам по себе спектр очень непохож на звездный — с быстрой переменностью блеска, мощным излучением в рентгене и гораздо более высокими температурами. А если еще учесть, что у некоторых из таких ядер галактик энерговыделение на много порядков больше, чем должны давать просто звезды аналогичной массы, то понятно, что нам следует поискать более экзотический источник этой энергии.
И тут скептики могут предпринять последний шанс спастись от черных дыр: нейтронные звезды! Эти удивительные объекты, как и черные дыры, были предсказаны задолго до их физического открытия, но ученые справедливо полагали, что увидеть их в оптический телескоп не удастся много лет.
Открыты они были совершенно неожиданно — в радиодиапазоне: сигнал от них имел настолько точную повторяемость, что его даже приняли за «маяк» внеземной цивилизации и поначалу называли LGM-1 (Little green man-1). Гипотетическое скопление нейтронных звезд с их малыми размерами — один из очень немногих объектов, который мог бы поместиться в измеренные размеры активных ядер галактик. Но откуда им там взяться? Нейтронные звезды — остатки эволюции массивных звезд, а значит, должны быть и другие следы: планетарные туманности, остатки вспышек сверхновых и характерное излучение пульсаров. Да и непонятно, почему в компактном центре должны быть миллионы нейтронных звезд, а в остальной, гораздо большей части Галактики — тысячи.
Спектры загадочных объектов показывают быстрое движение газа, находящегося глубоко в «гравитационной воронке», но признаков падения на твердую поверхность не наблюдается. То есть газ падает, падает, а потом куда-то «проваливается». Словно в черную дыру!
Последним доказательством стала регистрация гравитационных волн. Первые свидетельства их существования появились еще в 1974 году при исследовании двойных радиопульсаров (нейтронных звезд, излучающих периодические радиоимпульсы). Выявленное уменьшение периода их обращения, связанное с потерей энергии на искривление пространства, было непрямым, но надежным указанием на излучение гравитационных волн — и Нобелевскую премию 1993 года.
Почувствовать гравитационную волну впервые получилось 14 сентября 2015 года у гравитационно-волнового телескопа LIGO. С тех пор детектировано больше десятка гравитационно-волновых событий, и все, кроме одного, объясняются только сталкивающимися черными дырами.
Невидимка в зеркале
Но последний шаг еще не был сделан. Самое главное — изображение черной дыры — оставалось за пределами возможностей человека.
Важность снимка трудно переоценить. Те же гравитационные волны, сильнейшее доказательство существования черных дыр для ученых, мало что значат для широкой публики: они не фотография, а графики. На фотографии все очевидно: вот черный провал — это и есть черная дыра.
Но получить такой снимок непросто, ведь черные дыры — черные! Да еще и очень мелкие, даже самые крупные из них имеют угловой размер в миллионы раз меньше того, что способен разглядеть обычный телескоп: если точно, то это миллионные доли угловой секунды дуги. Задача по сложности сравнима с попыткой разглядеть с Земли яблоко на поверхности Луны.
Решение напрашивается: нужно большое увеличение! Хорошо, а насколько большое? Невооруженным глазом обычный человек может отличить точку с расстояния 30-40 м, а до Луны в среднем 384 тыс. км. Значит, увеличение требуется примерно в 10 млн раз. А максимальное увеличение телескопа — два диаметра объектива в миллиметрах, то есть нужно 5 млн мм, или 5 тыс. км. Но нужно разглядеть еще и какие-то детали, так что лучше взять сразу 10 тыс. км. Это уже сравнимо с диаметром Земли!
Как сделать столь огромное зеркало? Даже если пытаться соорудить десятиметровое зеркало, придется учесть гнутие точной поверхности под действием собственного веса, особенно при поворотах телескопа. Что-то похожее чувствуют киты, когда оказываются на берегу. Выход есть: делать не цельное толстое зеркало, а составленное из отдельных тонких сегментов. Зеркало становится легким, перестает гнуться, остается лишь научиться управлять сегментами, идеально подгоняя их друг к дружке, чтобы составить прецизионную поверхность.
Это удается: вот максимальное увеличение! Но теперь мешает атмосфера — она смазывает картинку. Есть решение: дополнительное адаптивное гибкое зеркало компенсирует атмосферную неоднородность, но требует яркого источника света. Приходится исследовать атмосферу и приделать к телескопу лазер (или телескоп к лазеру?), чтобы создать высоко в атмосфере искусственную яркую «звездочку». И все-таки одиночное зеркало обладает слишком маленькой разрешающей способностью, а цельное зеркало размером с планету построить затруднительно…
Может, построить много отдельных зеркал по всей планете и объединить в систему? Такая технология называется интерферометр, и в межконтинентальном виде ее удалось создать только в радиодиапазоне.
Увидеть невозможное
Самый выдающийся радиотелескоп всех времен — отечественный космический аппарат «Радиоастрон». На нем получен мировой рекорд углового разрешения — восемь миллионных долей угловой секунды (на длине волны 1,3 см)! К сожалению, получить на нем изображение черных дыр не удалось: оказалось, что на длинах волн от одного сантиметра и больше изображение черной дыры невозможно создать из-за летающих там электронов больших энергий.
В миллиметровом диапазоне электроны влияют не так сильно и картинку получить реально. Так родилась идея телескопа горизонта событий — большого количества антенн, работающих на длине волны 1,3 мм с максимальной дистанцией между ними около 10 тыс. км.
Остается свести воедино сигналы со всех приемников. Сделать это крайне трудно: мешают погодные условия, турбулентность атмосферы, малейшие искривления формы зеркал, технические неисправности, помехи и многое-многое другое. К тому же данных, требующихся для получения изображения, нужно гигантское количество: не гигабайты, не терабайты, а полноценные петабайты!
Именно поэтому получить картинку черной дыры стало возможным лишь в XXI веке — с появлением суперкомпьютеров, развитием математических методов обработки информации и созданием высоких технологий, без которых немыслима работа современного телескопа.
Вот она, черная дыра
Французский исследователь Шарль Мессье, впервые заметивший в 1781 году в скромный 100-миллиметровый телескоп в созвездии Девы едва видимое туманное пятнышко, и не подозревал, какие потрясающие открытия таятся в нем.
Стремительное развитие науки и техники в начале ХХ века подарило человечеству громадные телескопы диаметром больше 2 м, снабженные фотокамерами, и сразу посыпались открытия. Уже в 1918 году американский астроном Гебер Дуст Кертис, сразу обративший внимание на полное отсутствие спиральной структуры у М87, разглядел рядом с ней странный тонкий луч. А в 1922 году Эдвин Хаббл в обсерватории Маунт-Вилсон в Калифорнии детально сфотографировал этот луч и охарактеризовал Галактику как «внегалактическую шаровую туманность» и, в общем, был недалек от истины.
Гипотеза, что загадочный луч порожден черной дырой, возникла еще в ХХ веке. Подтвердить ее существование и точно взвесить дыру ученые смогли лишь в начале ХХI века. И она оказалась невероятной! Шесть с половиной миллиардов солнечных масс! Надо отметить, она под стать своей родной Галактике, масса которой в несколько раз превосходит Млечный Путь (Галактика, где находится Земля).
Именно такая, близкая к рекордной, масса черной дыры и позволила ей стать главной целью телескопа горизонта событий. Секрет в том, что у черных дыр масса и размер горизонта событий связаны линейно, то есть чем массивнее дыра, тем проще ее разглядеть. Плюс расстояние до нее по космическим меркам небольшое (всего 53 миллиона световых лет), поэтому угловой размер горизонта событий этой дыры гораздо больше всех остальных и сравним только с черной дырой в центре нашей Галактики.
Стоп, стоп, стоп. Как это, «разглядеть»? Это же черная дыра — она по умолчанию свет только поглощает, а не излучает. Как ее увидеть? Ситуацию можно сравнить с ловлей черной кошки в темной комнате: увидеть что-то трудно, но стоит ей оказаться перед белой стеной — и вот она, красавица, как на ладони. Вокруг черных дыр, особенно сверхмассивных, тоже бывают светлые области — это падающий на них разогретый газ. Когда газа много, он формирует целый диск, что-то вроде колец Сатурна, ученые называют его аккреционный диск (от английского accretion — выпадение).
На первом снимке, полученном телескопом горизонта событий, виден прежде всего аккреционный диск в виде широкого светлого кольца. Внешняя граница его нечеткая, поскольку диск простирается далеко за пределы снимка, постепенно снижая свою яркость. Зато внутренняя граница резкая, поскольку там пролегает последняя устойчивая орбита для вращающегося вокруг черной дыры вещества. Подойдя еще ближе, материя падает в черную дыру по крутой спирали настолько быстро, что эта область остается темной. Единственный свет, который еще может оттуда выходить, это так называемая фотонная сфера, то есть сравнительно тонкое и слабое кольцо, в котором пролетающие мимо фотоны захватываются на круговые орбиты гравитацией черной дыры. Получается, что черный провал внутри яркого кольца на фото — это не только сама черная дыра, а еще и довольно большая, почти несветящаяся область вокруг нее.
Для черной дыры в М87 радиус горизонта событий около 20 млрд км, то есть «диаметр» черной дыры — примерно 40 млрд км, а радиус последней устойчивой орбиты — примерно 120 млрд км. Размер темного провала на снимке близок к 100 млрд км, в тысячу раз больше расстояния от Солнца до Венеры и в три раза больше расстояния от Солнца до Нептуна.
Перспективы
Помимо черной дыры в М87, телескоп горизонта событий провел в апреле 2017 года наблюдение за центральной черной дырой Млечного Пути — ближайшей из всех известных сверхмассивных черных дыр. Аккреционный диск вокруг нее слабее, то есть увидеть ее будет сложно, но это может компенсироваться чуть большим угловым размером, чем у объекта в М87. Обработка данных продолжается.
Подключение новых наземных телескопов и усовершенствование оборудования и методов обработки приведут к тому, что изображения станут более четкими, появятся новые детали, возможно, совершенно неожиданные. Через десятилетия станет возможным вести регулярные наблюдения за несколькими сверхмассивными черными дырами и даже мониторинг некоторых из них. Видео с движением разогретого до миллионов градусов газа в гравитационных ловушках черных дыр станет таким же обычным делом, как видео вспышек на Солнце.
Грандиозный рывок в угловом разрешении произойдет, когда Россия запустит уже строящийся радиотелескоп «Миллиметрон». Работая на одной длине волны с телескопом горизонта событий и находясь на расстоянии 1,5 млн км от Земли, «Миллиметрон» обеспечит изображения на порядок более детальные, чем те, что есть сегодня. Резко расширится и список наблюдаемых объектов, и количество решаемых астрофизических задач. При удачном стечении обстоятельств станет возможным даже наблюдение черных дыр звездных масс в двойных системах сравнительно недалеко от Земли. Остается дождаться запуска: из-за нестабильного финансирования он перенесен на вторую половину 2020-х годов.
Итоги
Астрофизики считают достижение телескопа горизонта событий достойным Нобелевской премии. У человечества появился инструмент, позволяющий добывать ценнейшие данные: независимо оценивать массы сверхмассивных черных дыр, а значит, и калибровать косвенные методы оценки масс, напрямую исследовать динамику вещества в аккреционных дисках, оценивать энерговыделение и размеры дисков, наблюдать за движением неоднородностей в них и обнаруживать изменение яркости, проверять результаты теорий и расчеты гравитационного линзирования вблизи черных дыр, а бонусом — в тысячный раз подтверждать теорию относительности.
Для широкой публики нашумевший снимок прежде всего наглядное подтверждение самого существования черных дыр. Хотя профессионалы уверены в этом уже давно, но финансирование фундаментальной науки в конечном счете обеспечивается обществом, поэтому наглядная демонстрация результата имеет колоссальное значение.
Сергей Назаров, научный сотрудник Крымской астрофизической обсерватории
Магия черно-белой фотографии. – ФотоКто
Почему черно-белая фотография так притягательна по сравнению с цветной?
Как известно, именно с черно-белых снимков и зародилось фотоискусство, когда еще фотографы не умели задерживать цвет на фотографиях. Сегодня же при всем многообразии фотоаппаратов и цветных снимков, получаемых от них, все равно любителями со всего мира отдается предпочтение именно черно-белым фотографиям.
Это происходит по многим причинам. Во-первых, черно-белая фотография позволяет подчеркнуть главное на снимке, не отвлекая глаз на буйство красок. Тем черно-белая фотография и сложна. Она должна передавать магию, заставлять думать. Но не каждый черно-белый снимок претендует на высокохудожественный. Снять такую фотографию искусство. Если за яркими красками может спрятаться невыразительность образа или жанра, и снимок будет интересно смотреться, то в монохроме, такое не пройдет. Фотография в таком случае будет смотреться плоской и однобокой.
На черно-белом снимке важна контрастность, поскольку правильная его компоновка дает четкое визуальное воздействие. Здесь нет полутонов в работах, эмоции, вызываемые кадров должны быть сильными.
Еще одним фактором, говорящим в пользу черно-белых фотографий, является тот факт, что если оригинальный снимок получился не очень удачным по свету, например, засвеченный, то перевод его в черно-белый цвет его обычно спасает, если, конечно, снимок несет в себе художественную ценность.
Научиться снимать качественные художественные черно-белые фотографии можно, необходима только практика и творческий подход. Ели с практикой еще можно как-то разобраться, снимая больше фотографий, то с творческим подходом сложнее. Но его можно развить в себе. Можно рассматривать снимки известных фотографов, разбирая тонкие подтексты и ноты. Также можно ходить на мастер-классы фотохудожников, которые устраиваются ими в качестве промо-акций к курсам в фотошколе. Выставки также имеют высокое значение в становлении своего художественного восприятия действительности, рассматривая чужие приемы, можно найти и что-то свое, выбрать свой путь в искусстве черно-белой фотографии.
Лучше всего черно-белая фотография смотрится на снимках в обнаженном стиле, а также репортажной съемке.
Есть 2 пути по созданию ч/б фотографии. Первый и достаточно простой – сделать цветной снимок, а затем перевести его в монохром, что оставляет более широкое поле для деятельности. Или же подготовиться и сфотографировать уже в режиме ч/б фотографии. В этом случае над снимком сложнее поработать, лишь подтянуть до нужного результата. Но выбирать в любом случае вам.
Фото чёрной дыры. Кто сделал первую в мире фотографию черной дыры?
Впервые в истории астрономам удалось получить четкое изображение черной дыры. Эту впечатляющую фотографию ученые обнародовали в среду, 10 апреля.
Первое фото черной дыры
После двух лет кропотливого труда, ученым удалось получить первое фото черной дыры, которая называется Sagittarius A*. Она расположена в центре нашей галактики и весит в четыре миллиона раз больше солнца.
Также известно, что Sagittarius A* расположена на расстоянии более 500 миллионов триллионов километров, а это 50 миллионов световых лет от Земли.
Эта черная дыра одна из самых тяжелых черных дыр, которые существуют. Это абсолютный монстр, тяжелоатлет, чемпион черных дыр во Вселенной,
– отметил профессор Хейно Фальке из Университета Радбуда в Нидерландах.
Впервые в истории показали изображение черной дыры: видео на 40:37
Как ученые получили изображение
Изображение было сделано благодаря глобальной сети обсерваторий Event Horizon Telescope и представлено одновременно с астрономами ряда стран, а именно США, Бельгии, Японии, Дании, Китая, Чили и Тайваня.
Ученые использовали восемь мощнейших телескопов планеты, каждый из которых наблюдал за черной дырой из разных точек мира. Впоследствии данные объединили и получили изображение черной дыры.
К тому же, им удалось проследить и зафиксировать горизонт событий, т. е. границу черной дыры, которая является точкой невозврата. Объекты, попадая в эту область, уже не способны выйти за ее пределы.
Кто работал над этим проектом
В исследовании участвовали более 200 ученых, но настоящей звездой соцсетей стала 29-летняя Кэти Боумен. Именно ее фото, сделанное в момент, когда специалистам наконец удалось получить финальное изображение черной дыры, собрало более 30 тысяч лайков.
Она занималась созданием алгоритма, который должен был преобразовать данные с нескольких телескопов в единое изображение. Над ним она работала еще с 2016 года во время аспирантуры в Массачусетском технологическом институте.
Несмотря на растущую популярность сама Боумен настаивает, что такого большого внимания заслуживает не только она, но и все ее коллеги, которые работали над проектом.
Ни один из нас никогда бы не сделал все это сам. Все сошлось вместе благодаря многим разным людям, имеющим очень разный бэкграунд. Мы – сплав астрономов, физиков, математиков, инженеров – это именно то, что нужно для того, чтобы достичь того, что прежде казалось невозможным, – сказала Боумэн в ]]>интервью]]> CNN.
Заказчик убийства Олега Еникеева все еще не установлен. Прошло 26 лет — Столица С
Олег Еникеев всего несколько дней не дожил до своего 33-летия. Фото: Столица ССтанислав Холопов
Сегодня солнечно. Дворники добивают последнюю листву. Саранск ежится от холода, дымит трубами, готовится к внезапной зиме. Площадь Тысячелетия все еще украшает огромный надгробный камень, появившийся в центре городка с подачи Николая Меркушкина. Что символизирует бесформенная глыба? Незыблемость позиций тюшти? Или скудность его ума?.. 27 октября 1995 года в столице Мордовии было пасмурно. Мрачные тучи касались серых улиц, напоминая о тревожности и непредсказуемости времени. В этот день в четвертом корпусе МГУ имени Огарева во время лекции был убит депутат саранского горсовета, преподаватель, ученый и основатель ассоциации «ХХХ век Саранск-Экспорт» Олег Еникеев. Ему было всего 32 года.
Прошло 26 лет. Известны имена всех исполнителей, которые днем в пятницу вошли в здание. Они были осуждены и уже вышли на свободу. Полиции удалось задержать четвертого киллера, сделавшего контрольные выстрелы в голову. Сергея Ларькина взяли в Ленинградской области, но вот незадача… Бывший юго-западский боевик не дожил до суда. Он погиб при странных обстоятельствах в СИЗО, не успев назвать следствию имя заказчика преступления. Известно имя посредника, через которого размещался заказа на Еникеева. Алексей Блохин — некогда один из лидеров юго-западской преступной группировки. Его теперь тоже ни о чем не спросишь. Блохина убили в Санкт-Петербурге в январе 2003 года. Перед расстрелом Алексей отвел ребенка в детский садик…
Известно, что заказчик или заказчики использовали конфликт, который годами тлел между Олегом Еникеевым и приверженцем воровских традиций в Саранске Рашидом Манеровым. Даже киллеров для Олега подобрали из так называемой «бригады Рашида», чтобы не возникало лишних вопросов. Чтобы было легче списать убийство на бандитские разборки. Манерова расстреляли 5 августа 1995 года. Теперь уже известно, что делали это представители группировки Андрея Борисова. Он тогда только входил в силу. Именно на этого деятеля впоследствии делали ставку представители Белого дома. Именно Борисов до 2003 года исполнял их заказы и наказы, устраняя неудобных власти людей, решая в том числе экономические вопросы, помогая «отжимать» предприятия и земли. Итак. Остаются вопросы.
- Кто шепнул на ушко Алексею Блохину, чтобы он убил Олега Еникеева?
- Кто скомандовал по рации «блохинским» бойцам, чтобы они выдвигались на позиции?
- Кто прикрывал отход киллеров? Почему возле четвертого корпуса находилась машина милиции, а рядом с корпусом крутились некие люди в штатском?
- С кем из офицеров спецслужб незадолго до 27 октября 1995 года встречался Олег Еникеев? И почему на этой встрече определилась его судьба?
- Почему Еникеев до последнего считал, что Николай Меркушкин будет выполнять его указания? Что их связывало? Кровь? Деньги? Общие враги?
- Почему с такой маниакальной последовательностью уничтожались или сажались в тюрьму на долгие сроки последователи Еникеева? Кто боялся их мести?
- Для чего бандитам нужно было жечь венки на могиле Еникеева на следующий день после похорон? Это был такой языческий ритуал?
На некоторые вопросы я знаю ответы. Но многое еще предстоит выяснить.
И главный вопрос… Главный…
Исполнители убийства — Михаил Аникин, Виктор Грушев, Равиль Хайров, Сергей Ларькин.
Посредники — Алексей Блохин, Игорь Николаев.
Заказчик или заказчики — ?
Но все тайное рано или поздно становится явным. Ибо живы бывшие милиционеры, которые многое помнят. И главное, что они недовольны своим нынешним существованием. То и дело доносятся их возмущенные голоса: «Мы для ЭТИХ столько сделали и живем в нищете, а ЭТИ купаются в миллиардах! Это несправедливо. Вся черная работа была на нас».
Не пришло ли время рассказать об этой черной работе? Хотя бы на условиях анонимности?
Как ученые сделали первое изображение черной дыры — обучающие моменты
В новостях
Сделав то, что раньше считалось невозможным, группа международных астрономов сделала снимок силуэта черной дыры. Свидетельства существования черных дыр — загадочных мест в космосе, откуда ничто, даже свет, не может уйти, — существуют уже довольно давно, и астрономы давно наблюдали влияние этих явлений на окружающую среду.В народном воображении считалось, что сделать снимок черной дыры невозможно, потому что изображение чего-то, из чего не может выйти свет, будет казаться полностью черным. Перед учеными стояла задача — как с расстояния в тысячи или даже миллионы световых лет сделать снимок горячего светящегося газа, падающего в черную дыру. Амбициозной команде международных астрономов и компьютерных ученых удалось добиться и того, и другого. Работая более десяти лет над достижением этого подвига, команда улучшила существующую радиоастрономическую технику для получения изображений с высоким разрешением и использовала ее для обнаружения силуэта черной дыры, очерченной светящимся газом, окружающим ее горизонт событий, пропасть. за пределы которого свет не может ускользнуть.Изучение этих загадочных структур может помочь учащимся понять гравитацию и динамическую природу нашей Вселенной, оттачивая при этом свои математические навыки.
Как они это сделали
Хотя ученые предполагали, что они могут отображать черные дыры, запечатлевая их силуэты на фоне светящегося окружения, возможность изображения столь далеких объектов по-прежнему ускользает от них. Команда, сформированная для решения этой задачи, создала сеть телескопов, известную как Event Horizon Telescope или EHT.Они намеревались получить изображение черной дыры, улучшив технику, которая позволяет получать изображения далеких объектов, известную как интерферометрия с очень длинной базой, или РСДБ.
Телескопы всех типов используются для наблюдения за удаленными объектами. Чем больше диаметр или апертура телескопа, тем выше его способность собирать больше света и выше его разрешение (или способность отображать мелкие детали). Чтобы увидеть детали в объектах, которые находятся далеко и кажутся маленькими и тусклыми от Земли, нам нужно собрать как можно больше света с очень высоким разрешением, поэтому нам нужно использовать телескоп с большой апертурой.
Вот почему метод РСДБ был необходим для получения изображения черной дыры. VLBI работает путем создания массива меньших телескопов, которые можно синхронизировать, чтобы одновременно фокусироваться на одном и том же объекте и действовать как гигантский виртуальный телескоп. В некоторых случаях меньшие телескопы также представляют собой массив из нескольких телескопов. Этот метод использовался для отслеживания космических кораблей и для получения изображений далеких космических радиоисточников, таких как квазары.
Составляя одну часть телескопов EHT, Большая миллиметровая / субмиллиметровая решетка Атакамы (ALMA) в Чили имеет 66 высокоточных антенн.Изображение предоставлено: NRAO / AUI / NSF | + Увеличить изображение
Апертура гигантского виртуального телескопа, такого как телескоп Event Horizon, равна расстоянию между двумя наиболее удаленными друг от друга станциями телескопа — для EHT эти две станции находятся на Южном полюсе и в Испании, создавая апертура почти такая же, как диаметр Земли. Каждый телескоп в массиве фокусируется на цели, в данном случае на черной дыре, и собирает данные с ее местоположения на Земле, обеспечивая часть полного обзора EHT.Чем больше телескопов в матрице, которые разнесены на большие расстояния, тем лучше разрешение изображения.
Для тестирования VLBI для визуализации черной дыры и ряда компьютерных алгоритмов сортировки и синхронизации данных команда Event Horizon Telescope выбрала две цели, каждая из которых представляет собой уникальные задачи.
Ближайшая к Земле сверхмассивная черная дыра, Стрелец A *, заинтересовала команду, потому что она находится на заднем дворе нашей галактики — в центре нашей галактики Млечный Путь, на расстоянии 26000 световых лет (156 квадриллионов миль) от нас.(Звездочка — это астрономический стандарт для обозначения черной дыры.) Хотя это не единственная черная дыра в нашей галактике, это самая большая черная дыра с Земли. Но его расположение в той же галактике, что и Земля, означало, что команде пришлось бы смотреть сквозь «загрязнение», вызванное звездами и пылью, чтобы отобразить его, а это означало, что будет больше данных, которые нужно будет отфильтровать при обработке изображения. Тем не менее, из-за местного интереса к черной дыре и относительно большого размера, команда EHT выбрала Стрельца A * в качестве одной из двух своих целей.
Крупный план ядра галактики M87, полученный рентгеновской обсерваторией Чандра. Изображение предоставлено: НАСА / CXC / Университет Вилланова / Дж. Neilsen | + Увеличить изображение
Это изображение, полученное космическим телескопом Хаббла НАСА, показывает струю субатомных частиц, текущую из центра M87 *. Изображение предоставлено: НАСА и группа «Наследие Хаббла» (STScI / AURA) | + Развернуть изображение
Второй целью стала сверхмассивная черная дыра M87 *. Одна из крупнейших известных сверхмассивных черных дыр, M87 *, расположена в центре гигантской эллиптической галактики Мессье 87, или M87, на расстоянии 53 миллионов световых лет (318 квинтиллионов миль) от нас.30 килограмм. Помимо своего размера, M87 * заинтересовал ученых, потому что, в отличие от Стрельца A *, это активная черная дыра, в которую попадает материя и извергается в виде струй частиц, которые ускоряются до скоростей, близких к скорости света. Но из-за большого расстояния его было сложнее запечатлеть, чем относительно местного Стрельца A *. Как описывает Кэти Боуман, компьютерный ученый из EHT, который руководил разработкой одного из алгоритмов, используемых для сортировки данных телескопа во время обработки исторического изображения, это похоже на получение изображения апельсина на поверхности Луны.
К 2017 году EHT представлял собой совместную работу восьми сайтов по всему миру — и с тех пор было добавлено больше. Прежде чем команда смогла начать сбор данных, им нужно было найти время, когда погода, вероятно, будет способствовать наблюдению в телескоп в любом месте. Для M87 * команда попыталась установить хорошую погоду в апреле 2017 года, и из 10 дней, выбранных для наблюдений, колоссальные четыре дня были ясными на всех восьми участках!
Каждый телескоп, используемый для EHT, должен был быть синхронизирован с другими с точностью до долей миллиметра с использованием атомных часов, привязанных к стандарту времени GPS.Такая точность позволяет EHT разрешать объекты примерно в 4000 раз лучше, чем космический телескоп Хаббла. Когда каждый телескоп собирал данные от целевой черной дыры, оцифрованные данные и временная метка записывались на компьютерный диск. Сбор данных за четыре дня по всему миру дал команде значительный объем данных для обработки. Записанные носители затем были физически транспортированы в центральное место, потому что объем данных, около 5 петабайт, превышает то, что может обрабатывать текущая скорость Интернета.В этом центральном месте данные со всех восьми сайтов были синхронизированы с использованием временных меток и объединены для создания составного набора изображений, раскрывающего невиданный ранее силуэт горизонта событий M87 *. Команда также работает над созданием изображения Стрельца A * на основе дополнительных наблюдений, сделанных EHT.
Это увеличенное видео начинается с обзора массива телескопов ALMA в Чили и приближается к сердцу M87, показывая последовательно более подробные наблюдения и завершаясь первым прямым визуальным свидетельством силуэта сверхмассивной черной дыры.Предоставлено: ESO / L. Кальсада, Оцифрованный обзор неба 2, ЕКА / Хаббл, РадиоАстрон, Де Гасперин и др., Ким и др., EHT Collaboration. Музыка: Никлас Фальке | Смотрите на YouTube
По мере того, как добавляется больше телескопов и учитывается вращение Земли, может быть разрешена большая часть изображения, и мы можем ожидать, что в будущем изображения будут с более высоким разрешением. Но у нас может никогда не быть полной картины, как объясняет здесь Кэти Боуман (в разделе «Визуализация черной дыры»).
В дополнение к открытиям EHT, несколько космических аппаратов НАСА были частью большой работы по наблюдению за черной дырой с использованием различных длин волн света.В рамках этих усилий космические телескопы обсерватории Чандра, Ядерной спектроскопической телескопической системы (NuSTAR) и обсерватории Нила Герелса Свифт, разработанные для обнаружения различных видов рентгеновского излучения, обратили свой взор на черную дыру M87. в то же время, что и EHT в апреле 2017 года. Космический гамма-телескоп Ферми НАСА также следил за изменениями в гамма-луче от M87 * во время наблюдений EHT. Если бы EHT наблюдал изменения в структуре окружающей черной дыры, данные этих миссий и других телескопов можно было бы использовать, чтобы помочь выяснить, что происходит.
Хотя наблюдения НАСА не позволили напрямую отследить историческое изображение, астрономы использовали данные со спутников Chandra и NuSTAR для измерения яркости рентгеновского излучения джета M87 *. Ученые использовали эту информацию, чтобы сравнить свои модели джета и диска вокруг черной дыры с наблюдениями EHT. По мере того, как исследователи продолжают изучать эти данные, могут появиться другие идеи.
Почему это важно
Изучение загадочных структур во Вселенной дает понимание физики и позволяет нам проверять методы и теории наблюдений, такие как общая теория относительности Эйнштейна.Массивные объекты деформируют пространство-время в непосредственной близости от них, и хотя теория общей теории относительности была напрямую доказана для объектов меньшей массы, таких как Земля и Солнце, теория еще не была напрямую доказана для черных дыр и других областей, содержащих плотную материю. .
Одним из основных результатов проекта визуализации черной дыры EHT является более прямой расчет массы черной дыры, чем когда-либо прежде. Используя EHT, ученые смогли напрямую наблюдать и измерить радиус горизонта событий M87 * или его радиус Шварцшильда, а также вычислить массу черной дыры.Эта оценка была близка к оценке, полученной с помощью метода, который использует движение вращающихся по орбите звезд, что подтверждает ее как метод оценки массы.
Размер и форма черной дыры, которые зависят от ее массы и спина, могут быть предсказаны с помощью уравнений общей теории относительности. Общая теория относительности предсказывает, что этот силуэт будет примерно круглым, но другие теории гравитации предсказывают несколько иные формы. Изображение M87 * показывает круглый силуэт, что подтверждает достоверность общей теории относительности Эйнштейна вблизи черных дыр.
Оттиск художника изображает быстро вращающуюся сверхмассивную черную дыру, окруженную аккреционным диском. Изображение предоставлено: ESO | + Увеличить изображение
Эти данные также дают некоторое представление о формировании и поведении структур черных дыр, таких как аккреционный диск, который подает вещество в черную дыру, и плазменные струи, исходящие из ее центра. Ученые выдвинули гипотезы о том, как образуется аккреционный диск, но до сих пор им не удавалось проверить свои теории прямым наблюдением.Ученым также интересно узнать о механизме, с помощью которого некоторые сверхмассивные черные дыры испускают огромные струи частиц, движущихся со скоростью, близкой к скорости света.
На эти и другие вопросы будут даны ответы по мере того, как EHT будет собирать больше данных и синтезировать их в компьютерных алгоритмах. Обязательно следите за обновлениями, чтобы увидеть это и следующее ожидаемое изображение черной дыры — Стрелец A * нашего Млечного Пути.
Teach It
Захватите энтузиазм ваших учеников по поводу черных дыр, предложив им решить эти математических задач, соответствующих стандартам .
Смоделируйте взаимодействие черной дыры с помощью этого урока, согласованного с NGSS:
Узнать больше
Ознакомьтесь с этими связанными ресурсами для студентов из NASA Space Place
ТЕГИ: Черная дыра, обучаемые моменты, наука, K-12 образование, учителя , Педагоги
Ота Лутц, специалист по начальному и среднему образованию STEM, NASA / JPL Edu
Ота Лутц — специалист начального и среднего образования STEM в Лаборатории реактивного движения НАСА.Когда она не пишет новые уроки и не преподает, она, вероятно, готовит что-нибудь вкусненькое, работает волонтером в обществе или мечтает о том, куда она поедет дальше.
Выставка изображений: NPR
(Слева) Неизвестный художник, Без названия (семейный, нарисованный фон) , без даты, тинтип. Неизвестный художник, Без названия (значок, женщина в шляпе) , без даты, целлулоид в металлической оправе.Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней американской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен. Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Смитсоновский музей американского искусства(Слева) Неизвестный художник, Без названия (семейный, нарисованный фон) , без даты, тинтайп.Неизвестный художник, Без названия (значок, женщина в шляпе) , без даты, целлулоид в металлической оправе. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней американской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен.
Смитсоновский музей американского искусстваЛарри Уэст искал хобби, которое сочетало бы изобразительное искусство и американскую историю. И он нашел его в 1975 году в антикварном магазине в Мамаронеке, Н.Ю. В то время коробки с дагерротипами — первый коммерчески успешный фотографический процесс, изобретенный около 1839 года — просто лежали там, говорит Уэст. Поэтому он купил одного, «который оказался [афроамериканцем]», — рассказывает он « Weekend Edition ». «И я был очарован».
Эта покупка послужила началом 45-летнего хобби и страсти, когда Уэст собирал антикварные фотографии некоторых ранних афроамериканских фотографов, в том числе Джеймса П. Болла, Гленалвина Гудриджа и Августа Вашингтона.
Без названия (мальчик) , без даты, дагерротип с шестой пластиной. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней афроамериканской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен. Дж. П. Болл / Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Дж.П. Болл / Смитсоновский музей американского искусстваБез названия (мальчик) , без даты, дагерротип с шестой пластиной. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней афроамериканской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен.
Дж. П. Болл / Смитсоновский музей американского искусства(Слева) Без названия (улыбающаяся женщина, коробка с фотографиями) , ок.1850 г., дагерротип шестой пластины; (Справа) Без названия (женщина с книгами) , дагерротип без даты, четверть пластины. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней афроамериканской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен. Август Вашингтон / Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Август Вашингтон / Смитсоновский музей американского искусства(Слева) Без названия (улыбающаяся женщина, фото) , ок.1850 г., дагерротип шестой пластины; (Справа) Без названия (женщина с книгами) , дагерротип без даты, четверть пластины. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней афроамериканской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен.
Август Вашингтон / Смитсоновский музей американского искусстваТеперь его коллекция из 286 предметов, датируемых с 1840-х по 1925 год, которая включает дагерротипы и другие ранние типы фотографических работ, была продана Смитсоновскому музею американского искусства в Вашингтоне, округ Колумбия.К. Стефани Стебич, директор музея, называет ее «коллекцией, которая меняет нас». За его приобретение музею пришлось конкурировать с другими ведущими учреждениями.
Дагеротипы были широко популярны в 1840-х и 1850-х годах, и, по оценкам, от 3 до 5 миллионов были произведены в Соединенных Штатах. Но осталось всего от 30 000 до 40 000 человек. Это число еще меньше для дагерротипов, созданных этими первыми афроамериканскими студиями, которых, по данным Смитсоновского института, насчитывается около 166 для Болла, Гудриджа и Вашингтона.
West собрал 40 из них, что сделало их «такими же редкими, как куриные зубы», — говорит Стебич. Эта покупка означает, что теперь у музея самая большая коллекция дагерротипов этих трех черных фотографов.
Без названия (женщина, золотые украшения) , ок. 1851 г. или позже, дагерротип с шестой пластиной. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней афроамериканской фотографии Л. Дж. Уэста, покупка музея стала возможной благодаря музею Франца Х.и Фонд Луизиты Л. Денгхаузен. Дж. Дж. Гудридж / Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Дж. Дж. Гудридж / Смитсоновский музей американского искусстваБез названия (женщина, золотые украшения) , ок.1851 г. или позже, дагерротип с шестой пластиной. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней афроамериканской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен.
Дж. Дж. Гудридж / Смитсоновский музей американского искусстваБез названия (женщина с ребенком на коленях) , дагерротип без даты, четверть пластины.Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней американской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен. Мэтью Брэди / Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Мэтью Брэди / Смитсоновский музей американского искусстваБез названия (женщина с ребенком на коленях) , без даты, дагерротип в четверть пластины.Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней американской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен.
Мэтью Брэди / Смитсоновский музей американского искусстваДагерротипы — это портреты как черных, так и белых людей. И их можно было подогнать под кольца, броши или под индивидуальные оправы и размеры. «Мы знали, что первые [афроамериканские] фотографы занимались подобной работой, но я бы сказал вам, что мы упустили из виду.Это история, которая была маргинализована. И теперь это будет история, на которую мы обратим внимание еще раз », — говорит Стебич.
Неизвестный художник, Без названия (булавка / кулон, женщина с кудрями; оборотная сторона, со скульптурными волосами) , 1853, дагерротип в металлической оправе. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция фотографических украшений Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен. Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Смитсоновский музей американского искусстваНеизвестный художник, Без названия (булавка / кулон, женщина с кудрями; оборотная сторона, со скульптурными волосами) , 1853, дагерротип в металлической оправе.Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция фотографических украшений Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен.
Смитсоновский музей американского искусства(Слева) Неизвестный художник, Без названия (значок / подвеска, мужчина с большим галстуком) , 1848 год, дагерротип в металлической оправе. (Справа) Неизвестный художник, Без названия (брошь, мужчина с козлиной бородкой) , без даты, альбуминовая печать в металлической оправе.Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция фотографических украшений Л. Дж. Уэста, покупка музея стала возможной благодаря Францу Х. и Луизите Л. Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Смитсоновский музей американского искусства(Слева) Неизвестный художник, Без названия (значок / подвеска, мужчина с большим галстуком) , 1848 г., дагерротип в металлической оправе.(Справа) Неизвестный художник, Без названия (брошь, мужчина с козлиной бородкой) , без даты, альбуминовая печать в металлической оправе. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция фотографических украшений Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Францу Х. и Луизите Л.
. Смитсоновский музей американского искусстваЧасть этой истории — это взгляд на моду, интересы и повседневную жизнь чернокожих американцев во время подпольных железных дорог и аболиционистских движений.Отец Гленалвина Гудриджа был крупным деятелем подземных железных дорог и будет представлен в сегменте, посвященном этому движению, когда коллекция станет общедоступной. «Это поможет рассказывать новые истории», — говорит Уэст.
Коллекция, скорее всего, не будет выставлена до 2023 года, и музей ищет спонсора для дальнейшего исследования обширной библиотеки Уэста.
(Слева) Неизвестный художник, Без названия (женщина с лентой для волос) , без даты, амбротип с шестой пластиной.(Справа) Неизвестный художник, Без названия (большой кулон, молодой человек) , 1840-1849, дагерротип в металлической оправе. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней американской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен. Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Смитсоновский музей американского искусства(Слева) Неизвестный художник, Без названия (женщина с лентой для волос) , без даты, амбротип с шестой пластиной.(Справа) Неизвестный художник, Без названия (большой кулон, молодой человек) , 1840-1849, дагерротип в металлической оправе. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция ранней американской фотографии Л. Дж. Уэста. Покупка в музее стала возможной благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен.
Смитсоновский музей американского искусстваНеизвестный художник, Без названия (обруч для волос, мальчик) , ок.1865 год, дагерротип, плетеные волосы, металлическая фурнитура. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция фотографических украшений Л. Дж. Уэста, приобретение музея стало возможным благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен Смитсоновский музей американского искусства скрыть подпись
переключить подпись Смитсоновский музей американского искусстваНеизвестный художник, Без названия (обруч для волос, мальчик) , ок.1865 год, дагерротип, плетеные волосы, металлическая фурнитура. Смитсоновский музей американского искусства, Коллекция фотографических украшений Л. Дж. Уэста, приобретение музея стало возможным благодаря Фонду Франца Х. и Луизиты Л. Денгхаузен
Смитсоновский музей американского искусстваАмбассадор Nikon | Дэйв Блэк
Образование Дэйва Блэка в области коммерческого графического дизайна и студийного рисования хорошо согласуется с его видением фотографии. «Я люблю делать фотографии, которые привлекают внимание зрителей.В качестве внештатного фотографа более 30 лет Дэйв работал в основном в спортивной индустрии для таких публикаций, как Sports Illustrated , National Geographic , Time , Newsweek , ESPN , Olympian Magazine , Parade и Wall Street Journal ; и отмеченное наградами телешоу Sports Century на ESPN, а также на ABC Sports, NBC Sports, CBS Sports и E Entertainment.
Список мероприятий, которые он освещал, включает Masters, Kentucky Derby, Национальную футбольную лигу, NASCAR и обширную работу, касающуюся Олимпийского комитета США, олимпийских спортсменов и освещения 12 Олимпийских игр.
Обширный список клиентов Дэйва включает Visa, Chevrolet, MacDonalds, Reebok, Hallmark, Coca-Cola, Xerox, Nikon, Johnson and Johnson, HOK, Kodak, AT&T, East West Banks, NFL Properties, Bogen / Manfrotto, SanDisk и Карманный мастер.
Известный своим творческим использованием вспышек Speedlight и, в частности, художественной техникой Lightpainting, портфолио Дэйва продолжает расширяться за счет коммерческой и рекламной индустрии, а также за счет специализированных световых проектов, включая работу для National Geographic и их книги «Где покоится доблесть». , Арлингтонское национальное кладбище.
Дэйв был одним из первых «Легенд за объективом Nikon». Он тесно связан со следующим поколением фотографов, объединившись с преподавателями онлайн-обучения Kelby Training, а также является ведущим и инструктором Art of Digital в Photoshop World. Его многолетний опыт работы в качестве преподавателя и приглашенного лектора с многочисленными мастер-классами и семинарами по фотографии, начиная с 1986 г., включает в себя «Фотография на саммите» Рича Кларксона и мастер-классы по спортивной фотографии, а также серию фототреков Mentor в журнале American PHOTO .Дэйв также ежегодно читает лекции в университетах и колледжах.
Его ежемесячные обучающие статьи на веб-сайте « Мастерская на ранчо » ежемесячно привлекают более 85 000 уникальных посетителей. Его учебник « The Way I See It …» получил высокую оценку как в США, так и за рубежом.
Каковы законные права умерших чернокожих американцев?
Фотографии размером с маленькую ладонь. Они завернуты в футляр из кожзаменителя и обрамлены золотом. На заднем плане одного появляется изображение тела чернокожей женщины.Ее волосы заплетены близко к голове, и она обнажена до пояса. Ее взгляд словно проникает сквозь стекло рамы, вглядываясь в глаза зрителю. На бумажной этикетке, которая сопровождает ее изображение, написано: Делия, страна африканских родителей, дочь Ренти, Конго. На другом кадре ее отец стоит перед камерой, его ключица видна, а виски усыпаны седыми и белыми волосами. Этикетка на его фотографии гласит: Ренти, Конго, на плантации Б.Ф. Тейлора, Колумбия, С.С .
В 1850 году, когда были сделаны эти изображения, предметы в дагерротипах считались собственностью. Тела на фотографиях были сформированы тяжелым трудом на плантации личинок, где они провели всю свою жизнь, наклонившись над песчаной почвой, обрабатывая примерно 1200 акров хлопка и 200 гектаров кукурузы. Привезенные с полей в фотостудию в Колумбии, штат Южная Каролина, каждый человек был сфотографирован под разными углами в надежде найти фотографические доказательства физических различий между порабощенными черными и белыми хозяевами, которым они принадлежали.Для создания дагерротипа потребовалось от трех до 15 минут выдержки, и в результате получилось детальное изображение, отпечатанное на небольшом покрытом медью листе, покрытом тонким слоем серебра.
Луи Агассис, профессор Гарвардского университета, заказал портреты Делии и Ренти вместе с портретами других порабощенных людей у фотографа Джозефа Т. Зили. Дагерротипы оставались почти забытыми на чердаке школьного музея археологии и этнологии Пибоди, пока в 1976 году архивист не нашел их в ящике для хранения вещей.С тех пор эти фотографии Ренти и его дочери Делии использовались в программах конференций, в презентациях и воспроизводились в книгах.
По мере того, как фотография с годами превратилась из научной новинки времен Агассиса в повсеместное современное развлечение, эта форма искусства отразила несправедливость общества. Повторное открытие дагерротипов и их использование в материалах, приносящих доход, в наши дни помогло выявить этическую проблему, которая давно сопровождает изображения тел чернокожих: их демонстрация и эксплуатация до сих пор во многих случаях перевешивают индивидуальную собственность и автономию.
В то время как происхождение фотографий прослеживает линию от ящика в Гарварде до фотографа из Южной Каролины, их история сегодня также имеет корни в Норвиче, штат Коннектикут, где проживает Тамара Ланье, которая утверждает, что она великая-великая-великая. внучка Ренти. В детстве мать Ланье рассказала ей о предке по имени Папа Ренти. Она узнала, что он был мастером Библии и что в знак неповиновения он научил читать других порабощенных людей. Согласно истории, переданной через ее семью, Ренти заполучил Ноя Вебстера The Original Blue Back Speller , и после того, как он ухаживал за посевами на полях, он изучал книгу по ночам.
Джиллиан Б. Уайт: Представляем третью главу «Наследства»
Ланье не начинала искать правду, скрывающуюся за этими историями, до 2010 года, когда умерла ее мать. Она начала генеалогические поиски своих предков. Она также рассказала своему знакомому Ричарду Моррисону о смерти своей матери и о своей собственной попытке отследить ее родословную. Моррисон, специалист по генеалогии, взял то, что сказал ему Ланье, и немного покопался. Он придумал имя: Ренти Тейлор. Родословная Моррисона.com search нашел фотографию Ренти из 1850 года — один из дагерротипов Агассиса. Дальнейшие поиски предоставили Ланье информацию об Агассис и Зили и упомянули, где она могла найти оригинальные фотографии: Гарвардский университет. Когда она поехала в школу и посмотрела изображения, Ланье была разочарована их размером, который напоминал колоду карт. Вот он, человек, который во многих рассказах ее матери казался большим, чем жизнь, маленьким и грустным.
Увидев своих предков в университетских архивах, Ланье почувствовала, что портреты неуместны.Она считала, что изображения Ренти и Делии принадлежат ей. Поэтому 20 марта 2019 года она подала иск против Гарварда. В своем иске она утверждает, что изображения Ренти и Делии все еще работают в университете, исходя из лицензионных сборов, взимаемых с их изображений. (В 2019 году Гарвард признал, что изображения не защищены авторским правом и что он взимает плату всего в 15 долларов за сканирование с высоким разрешением.) Ланье попросила университет предоставить ей право собственности на дагерротипы, выплатить ей штрафные убытки и вернуть за любую прибыль, связанную с портретами.«Из рабства туда, где мы находимся сегодня, собственность черных была отнята у них», — сказал мне Ланье. «Мы обездоленные люди».
Связанный подкаст: Краткая, неравномерная история представления черных на телевидении — от Джулии до Шоу Косби до сегодняшнего «возрождения»
Слушайте и подписывайтесь: Apple Podcasts | Spotify | Брошюровщик | Google Podcasts
Ранее в этом году суд отклонил иск Ланье, заявив, что «закон… не предоставляет имущественный интерес объекту фотографии», независимо от обстоятельств его состава.Ни Гарвард, ни судья, ведущий дело, не оспаривали свидетельство Ланье о том, что она была прямым потомком Ренти. Тем не менее суд постановил, что Хавард имеет право сохранить право собственности на фотографии. Ланье подала апелляцию на это решение, и теперь Верховный суд Массачусетса рассмотрит ее. Устные аргументы назначены на 1 ноября.
Дело Ланье касается не только ее личного интереса к фотографиям; скорее, это имеет большее значение в долгосрочной перспективе.Агассис использовал эти фотографии порабощенных африканцев вместе с размерами их черепа как доказательство теории, известной как полигенизм, которую американские сторонники использовали для оправдания рабства. Он и другие ученые считали, что черные люди созданы отдельно от белых, и их псевдонаучные исследования укоренились в расистских стереотипах в основе этой страны. Для некоторых историков, храня и курируя подобные изображения, Гарвард все еще превозносит работу этих практиков и их дискредитированные расовые теории.(Гарвард не ответил на запросы о комментариях. В предыдущем заявлении университет утверждал, что дагерротипы были «мощным визуальным обвинением ужасного института рабства», и надеялся, что решение суда сделает их «более доступными для более широкого сегмента общественности. . »)
Результатом судебного дела Ланье против Гарварда станет юридический комментарий относительно того, будет ли у Черного тела когда-либо возможность покоиться с миром, или же современные академические и развлекательные приоритеты перевешивают права покойного Черного.
Попадет она туда или нет, зависит от ее долгой попытки подать апелляцию. Но ее борьба является важным фронтом в войне за право собственности на изображения Черных тел, которая ведется на TikTok, а также в пыльных ящиках архивов.
Увидев своих предков в архиве университета, Тамара Ланье почувствовала, что портреты неуместны. Она считала, что изображения Ренти и Делии принадлежат ей. (Ланье дал разрешение на использование портретов в этом произведении.)Гарвард — не единственное высшее учебное заведение, которому поручено продолжать извлекать выгоду из эксплуатации порабощенных людей.В 2019 году Джорджтаунский университет объявил о создании фонда репараций для потомков людей, порабощенных Джорджтауном, после признания того, что университет продал 272 порабощенных человека в 1838 году. Ранее в этом году студенты Университета Брауна проголосовали за предоставление возмещения в виде льготного приема и прямого выплаты потомкам порабощенных людей однофамильцами и бывшими руководителями университета.
Но случай Ланье с Гарвардом особенный, потому что он касается чернокожих, которые, как она утверждает, все еще могут считаться работающими в университете, хотя и по их изображениям после смерти.Чтобы лучше понять этот аргумент, сначала мы должны понять, для чего предназначена камера.
В своей самой ранней форме фотоаппарат был научным изобретением. Для оператора это было записывающее устройство, инструмент для визуального измерения и точности, который мог создать правдивое сходство. В отличие от картин, написанных маслом, которые могли скрыть пятна, или карикатур, предназначенных для преувеличения определенных черт, камера предназначалась для захвата объектов такими, какими они видны невооруженным глазом. Но поскольку камеры считались орудием истины, фотографии имели огромный потенциал для использования в пропаганде.
«С помощью изображений можно делать очень многое, — сказал мне Ли Рейфорд, доцент афроамериканских исследований Калифорнийского университета в Беркли. Перефразируя художественного критика Николь Флитвуд, Райфорд добавила: «Черная кожа сама по себе является иконой, изображением, которое означает целый ряд других вещей, на которые люди могут повесить все свои собственные идеи — символ, который нужно одновременно уважать и уважать. почитается. »
Прочитано: музы, отсутствующие в индустрии моды
Довоенные представления о Черноте основывались на стереотипах, изображенных на широко распространенных иллюстрациях черных мужчин как послушных и подчиненных или жестоких дикарей, а также в карикатурах на Самбоса — чернильно-черная кожа, лягушка глаза и чрезмерно растянутые губы покраснели.Или образы веселого полуночного человека с зубами, поедающего арбуз.
Пытаясь бороться с этими античерными карикатурами, более 150 лет назад Фредерик Дуглас начал исследовать фотографию как путь к освобождению. Он прочитал четыре лекции на эту тему: «Эпоха картинок», «Лекция о картинках», «Рисунки и прогресс» и «Живые картинки». Дуглас считал, что способность делать фотографии — одна из определяющих вещей, которые делают нас людьми. В своих трудах Дуглас утверждает, что в течение многих лет белые люди обладали властью определять то, как выглядел мир.Особое влечение Дугласа к камере объяснялось тем, что она давала ему возможность представлять себя без карикатурной руки художника. Фотограф не мог придать ему преувеличенных губ или проигнорировать его шикарный наряд. Глазом камеры он мог контролировать то, как его видели.
Дуглас был самым фотографируемым американцем XIX века, и в своей жизни он видел объектив фотоаппарата как инструмент, помогающий свободным чернокожим войти в новую идентичность. На его изображениях, которые постоянно перепечатывались в газетах и рекламных материалах перед его лекциями, его лицо всегда сурово, непоколебимо.Для многих его портреты были образцом свободы и достоинства Черного.
Не только Дуглас подрывно использовал форму. Соджорнер Трут, активистка по борьбе с рабством, продала cartes de visite — маленькие карточки с миниатюрными портретными фотографиями — для финансирования своих выступлений на тему эмансипации. «Я продаю тень, чтобы поддержать сущность», «Истина» напечатана на лицевой стороне каждого портрета, ее подпись является свидетельством подлинности этого портрета и действует как раннее авторское право.В кадре она уверена в себе и не боится, по-видимому, принимает пережитые ею травмы и горе и придает им форму, сопротивляясь им и глядя прямо в объектив.
В отличие от Ренти и Делии, Дуглас и Истина смогли задокументировать свой жизненный путь и распространить свое изображение на досуге. Портреты этих аболиционистов — одни из редких примеров перехода от порабощенных к эмансипированным людям, которые решили сделать наглядные свидетельства в своем собственном образе.Во многих отношениях их портреты были вершиной самоопределения, давая другим чернокожим надежду и то, к чему нужно стремиться в будущем, и в то же время резко контрастировали с недостатком свобод, предоставленных Ренти и Делии.
В 1850 году, когда были захвачены дагерротипы, Ренти и Делия считались собственностью. С тех пор изображения использовались в программах конференций, в презентациях и воспроизводились в книгах.Но что происходит, когда исторические черные изображения используются или обрабатываются способами, не предназначенными ни для съемок, ни для фотографов? Однажды в 2021 году Ланьер была отмечена в социальной сети кем-то, кого она не знала.В сообщении было показано анимированное изображение Ренти, совершающего реалистичные движения в рамке старинного дагерротипа, которую Ланье уже видел. Она была шокирована, когда открыла изображение. В конце концов она позвала своих двух дочерей к экрану своего компьютера. «Подойди и посмотри на это», — сказала она.
Оказывается, анимация была создана на MyHeritage, онлайн-генеалогической платформе, запущенной в 2003 году и позволяющей пользователям искать в исторических записях упоминания своих предков. На сайте появился сервис генетического тестирования MyHeritage DNA, а также приложение и несколько программных продуктов.MyHeritage также использует программное обеспечение искусственного интеллекта, которое оно называет Deep Nostalgia, для создания реалистичных движений лица на фотографии. Пользователи сайта могут загружать на сайт фотографии давно умерших родственников, которые затем оживляют их предков с помощью таких движений, как улыбки, моргания и повороты головы. Процесс бесплатный (до определенного количества анимаций), и, по данным MyHeritage, пользователи создали более 90 миллионов анимаций. В разделе часто задаваемых вопросов сайт сообщает пользователям, что программное обеспечение «предназначено для ностальгического использования, то есть для возвращения к жизни любимых предков», и предупреждает, что оно не создано для более гнусных целей, таких как создание «глубоких» подделки »живых людей.Но другие этические вопросы в основном оставляются на усмотрение пользователей.
Ситуация может выйти из-под контроля, например, когда люди оживляют субъектов, не принадлежащих к их собственной родословной. Одно из спорных случаев использования программного обеспечения было в вирусном монтаже, размещенном в TikTok. Видео жутко смотреть. Под музыкальный аккомпанемент ремикса на «Rise Up» Андры Дэй появляется портрет Эммета Тилля, и без предупреждения его голова начинает двигаться, наклоняясь вверх, а его глаза блуждают за пределами экрана.Одно за другим появляются лица людей, убитых расово мотивированным насилием — Трейвон Мартин, Тамир Райс. Сандра Бланд моргает прямо в камеру. Майкл Браун смотрит в сторону, одетый в свою школьную кепку и платье, как будто он ищет своих одноклассников, навсегда заключенных в реанимированную рамку.
Монтаж посмотрели более 1,5 миллиона раз. Комментарии к видео охватывают весь спектр: один из комментаторов написал «не могу это смотреть»; другой объяснил, что переживание было слишком сильным; а у других видео вызывало слезы.Один человек даже спросил, видели ли это видео члены семей погибших. Создатель ответил, что не уверен.
Это не первая полемика, связанная с изображениями Тилля. Его мать, Мэми Тилл-Мобли, сделала сознательный выбор, чтобы показать его изуродованное тело на фотографии 1955 года в открытом гробу, напечатанной в журнале Jet , издании, принадлежащем Блэку. Разложившееся тело 14-летнего чернокожего мальчика шокировало нацию и стало незабываемым моментом для чернокожих читателей определенного возраста, но многие газеты, принадлежащие белым, сочли фотографии слишком графическими для печати и не публиковали их.
Но что отличает этот сборник, так это способность камеры засвидетельствовать жестокость превосходства белых на службе у чернокожих. Фотография дала голос тем, у кого не было возможности высказаться; Точно так же камера служила для Дугласа и Истины средством выразить свое социальное положение, запечатлевая переход чернокожих от собственности к свободе воли и владению собой.
Часто черная реальность отрицается, если мы не контролируем публикацию и распространение.Тилль-Мобли хотела, чтобы мир осознал пытки, которым подвергся ее сын, и приняла решение разделить разрушительные личные обстоятельства в надежде заручиться поддержкой движения за гражданские права. Ее готовность поделиться — одна из причин того, что Тилля помнят сегодня, но даже его изображение не является запретным, когда дело доходит до цифрового воскрешения с помощью программного обеспечения MyHeritage Deep Nostalgia.
Эта технология порождает ряд вопросов: в то время, когда черные тела рассматриваются как обучающие моменты для более широкой культуры, те, чьи тела были сломаны — хлыстом надсмотрщика или пулей полицейского — когда-либо позволяли возможность отдохнуть с миром? Это расследование является последним любопытным событием в этически чреватом разговоре о Черных телах, происхождении и собственности.Существует прямая линия между исторической эксплуатацией и продолжающейся коммерциализацией изображений мертвых чернокожих и извлечением из них прибыли, над которыми их потомки часто имеют мало контроля, мало притязаний и мало прав.
Америка все еще борется с ограничениями свободы, и еще неизвестно, выйдут ли Ренти и Делия из тисков архивов.
Далее: Прочтите Джулиана Рэндалла о красоте золотых зубов
Дева Черной воды — новый преследующий новый фоторежим — PlayStation.Блог
Привет всем, это Кейсуке Кикучи, продюсер Fatal Frame: Maiden of Black Water. Вместе с режиссером сериала г-ном Шибатой я принимал участие в создании каждой игры серии Fatal Frame, и благодаря всем нашим фанатам и их поддержке мы сейчас празднуем 20 годовщину годовщины франшизы.
В то время как серия концентрирует суть японского ужаса в каждом названии, мы выбрали другой тип страха в качестве всеобъемлющей темы для каждой игры.В грядущем Fatal Frame: Maiden of Black Water мы используем мотив японских «мест с привидениями» и способность игрока брать камеру и ходить по этим сценам. Основная тема этой конкретной статьи из серии — «страх, связанный с водой». Для этого мы позаботились о том, чтобы многие локации были очень влажными, чтобы у них было ощущение, что призрак может появиться в любой момент — тема, которая очень распространена в японских фильмах ужасов.
Одна из главных особенностей, которую я хотел бы обсудить со всеми нашими поклонниками сегодня, — это новый режим фото, первый в серии.Теперь вы можете сделать свои собственные «призрачные фотографии» и опубликовать их в социальных сетях, чтобы другие могли увидеть, насколько на самом деле интересен и страшен этот сериал. В то время как в других играх реализован фоторежим, серия Fatal Frame делает упор на камеры и изображения как на самые важные элементы в игре (даже используя камеру, называемую камерой-обскурой, в качестве оружия для победы над призраками!), Поэтому то, что вы можете делать в этом режиме, немного отличается от того, что вы можете делать в других сериях.
И поскольку основная концепция этого нового режима — позволить игрокам делать свои собственные оригинальные «призрачные фотографии», мы обязательно включили фильтры и другие функции, чтобы предоставить ряд различных опций для настройки их работы.Игроки могут использовать фоторежим одним нажатием кнопки практически в любой части игры, за исключением нескольких конкретных событий.
После входа в режим фото вы можете поместить на изображение любых призраков или персонажей, которых вы встретили или встретили до этого момента, и изменить их положение и то, как они смотрят. После этого вы можете откорректировать позы персонажей и определиться с композицией вашего рисунка.
Затем вы можете использовать разные объективы, чтобы добавить эффекты призрачного изображения и увеличить контрастность и другие параметры, чтобы изменить качество вашей призрачной фотографии.Кроме того, приобретая «экстрасенсорную линзу», вы можете ожидать появления призраков на вашей фотографии, когда вы меньше всего этого ожидаете. В определенное время и при переходе в определенное место на ваших фотографиях могут появиться особые призраки!
Как только ваша фотография станет такой, какой вам нравится, вы можете выбрать рамку для вашей фотографии, украсить ее, отрегулировать глубину резкости, фокусное расстояние и диафрагму, чтобы повысить качество вашего снимка, а затем просто использовать функции фотографии в платформа, которую вы используете для сохранения фотографии.
После тестирования фоторежима я рекомендую два метода создания вашей собственной призрачной фотографии: один — создать убедительную картинку, которая кажется, что она действительно может быть реальной, а другой — создать действительно забавную фотографию, чтобы вы и твои друзья смеются.
Очень важно создать ситуацию, которую вы сами считаете невероятно пугающей, а затем довести ее до предела. Создание изображения персонажей, окруженных призраками, как если бы они были благословлены ими, или изменение персонажа, с которым разговаривают с призраком во время действительно серьезной сцены, может привести к неожиданным ситуациям, которые могут заставить вас рассмеяться.
Это то, что мне действительно нравится в фоторежиме. Сюжетные линии в серии Fatal Frame всегда развиваются в очень серьезном тоне, но фоторежим позволяет создавать действительно забавные сцены, что сделало эту часть моей любимой части игры.
Итак, пока я с нетерпением жду всех ваших видео, которые будут проходить через игру, я чувствую, что истинное очарование этой серии состоит в том, чтобы испытать страх за себя, погрузившись в мир и создав свою собственную призрачную фотографию.Я действительно не могу дождаться, чтобы увидеть, что люди создают, и увидеть все фотографии, которые все собирают после релиза Maiden of Black Water от 28 октября. Страх настоящий, но не забудьте потратить пару минут, чтобы погрузиться в эту сцену. и сделайте несколько снимков. Никогда не знаешь, где появится следующий призрак!
Theaster Gates | Интервью | Black image Corporation
Theaster Gates охватывает необычайный диапазон, от коллекционирования до общественных собраний, архитектуры и создания предметов, экспериментальной музыки и звука, а также этической и физической реконструкции гражданской жизни.Его междисциплинарное слияние архивирования, перформанса, институционального строительства, живописи и скульптуры глубоко уходит корнями в историю и культуру афроамериканцев и вращается вокруг преобразования объектов, зданий и сообществ посредством искусства и культурной деятельности. Фото: Крис Стронг
Луиза Нери была директором Gagosian с 2006 года, работая с художниками и разрабатывая выставки, редакционные проекты и коммуникации на глобальной платформе.Бывший редактор журнала Parkett , она является автором и редактором множества книг и статей о современном искусстве. Помимо выставок, которые она организовала для Гагосяна, она курировала Биеннале Уитни 1997 года и Биеннале в Сан-Паулу 1998 года, а также многочисленные международные проекты.
Смотреть все статьи
Луиза Нери Как возникла корпорация Black Image Corporation?
Theaster GatesBlack Image Corporation — это дань уважения издательству Johnson Publishing Company, одному из самых важных издательств для черных в мире.Johnson Publishing было основано в 1942 году в Чикаго и оставалось частным владельцем и управлялось Джоном Х. Джонсоном до его смерти в 2005 году, издавая такие журналы, как Ebony и Jet , как прямые дополнения к Life и Reader’s Digest , которые , имея широкое распространение, не отвечал интересам чернокожих.
Фотоархив Johnson Publishing, насчитывающий более 4 миллионов объектов, был мне интересен как основная работа; преобразование его в Black Image Corporation казалось огромным нововведением.Я был вынужден взять эту корпорацию, которая становилась все менее активной, и создать новую корпорацию.
LN И вы предложили идею этой новой корпорации как активной, мигрирующей структуры без определенного места.
TG Да. Во введении, которое я написал для выставки Prada в 2018 году, я рассказал, как эта коллекция попала ко мне так же, как и другие материальные объекты, — под давлением, в беде и при необходимости немедленного финансового и материально-технического союзника.Я увидел возможность сотрудничать с Johnson Publishing: художник мог перенаправить ценностное предложение черной корпорации или, точнее, чтобы художники могли быть напрямую вовлечены в дело, называемое «бизнесом», а не только ради бизнеса. но чтобы на самом деле уловить возможность большего культурного момента. Внешнему миру коллекция могла показаться в опасности, но для меня фотографические изображения ждали своей следующей жизни — не как исторический инвентарь для современной издательской компании, а как чрезвычайно ценные изображения, которые подтвердили бы силу обоих Блэков. идентичность и черный бизнес.Иногда для меня искусство является ответом или реакцией на кризисы, которые, кажется, пронизывают материальную культуру и культурное производство чернокожих. Как мы можем эффективно вмешиваться не только как артисты, но и как опытные переговорщики, молчаливые партнеры и национальные стратеги от имени важного культурного наследия? Таким образом, эта работа была похожа на другие проекты в том, что архив Johnson Publishing находился под принуждением, но отличался от меня, потому что то, что от меня требовалось, было не обязательно художественным ответом, а ответом, который мог бы выглядеть как обычный бизнес.
LN Я не согласен, что это не был «артистический» ответ. Во-первых, вы назвали себя не научным архивариусом, а художником, что дает вам право не быть связанным техническими правилами и ограничениями. Во-вторых, очень скоро после ваших первоначальных переговоров с Линдой Джонсон Райс, наследницей Джонсон Эстейт, вы разработали стратегию по реорганизации и активизации этого ценного архива чернокожего культурного имиджа и назидания, представив его в известных культурных пространствах, от Fondazione Prada в Милан — культурная ветвь, с помощью которой одна из самых современных мировых модных корпораций поддерживает интеллектуальную душу — в почтенные музеи и художественные учреждения по всей Европе: Музей Шпренгеля, Ганновер, Художественный музей Базеля, Гропиус Бау, Берлин и Haus der Kunst, Мюнхен.Ваш ответ артистичен, потому что вы используете пространства искусства, к которым у вас есть доступ именно благодаря вашей силе и доступу как художника.
TG Конечно, но я предполагаю, что первоначальное взаимодействие потребовало юридических переговоров, не забывая при этом об оптике организации, а также выработке стратегии распространения изображений через лучшие из возможных платформ. Это означало быть одновременно художником и кем-то еще. Именно после создания Black Image Corporation — теперь это торговая марка и название компании — я мог вернуться к должности художественного директора Johnson Black Image Archive и стать творческим партнером в работе черных фотографов.
LN Давайте поговорим о вашей роли редактора в вашей концепции художника. В огромной культурной среде, которую представляет Johnson Publishing, вы решили сосредоточиться на двух ключевых черных имиджмейкерах эпохи гражданских прав, Монете Слит младшей и Исааке Саттоне. Почему?
TG Слит и Саттон сняли одни из самых ярких и ярких образов политической жизни черных. Размышляя о надежде, которую олицетворяет черная красота и мода, они вместе сфотографировали некоторых из самых красивых и радикально элегантных женщин в мире.Доступ к этим изображениям дал мне разрешение работать в качестве издательства. Поскольку эти изображения принадлежали Johnson Publishing, мое художественное вмешательство не касалось непосредственно самих изображений; скорее, мое искусство было сосредоточено в формообразовании, будь то корпоративная форма или художественное направление как форма. В этом случае мой выбор изображений был сосредоточен в первую очередь на черных женщинах, женственности, рабочем месте, матерях, аномалиях в женском, драг-культуре (трансвеститы 1950-х годов и трансбальная сцена) и идее сакральности в самом изображении, все под объединяющей концепцией «Черная Мадонна.”
LN Как на практике вы работали с архивом?
TG Я получил разрешение использовать 20 000 изображений по своему художественному усмотрению, и для каждого из этих изображений должно быть воспроизведено один раз. На сегодняшний день мы использовали примерно 5 000 из 20 000 изображений. Получение этого разрешения было очень захватывающим, но еще более захватывающим для меня было создание платформы, через которую можно было бы распространять эти изображения.Например, огромный деревянный шкаф крестообразной формы, который я сделал для Художественного музея Базеля, был задуман и как инструмент, и как святилище, с помощью которого люди могли смотреть на изображения Блэка непосредственно и интимно. По сути, кабинет представлял собой кабинет черных женских диковинок. Мы знали, что многие люди, работающие в кабинете министров, никогда не сталкивались с чернокожими женщинами так открыто. Это был одновременно учебный инструмент и жертвенник.
LN Вы обрамили каждую гравюру так, чтобы зрители могли взять ее в руки, используя перчатки консерватора, и внимательно рассмотреть.Таким образом, вы обдумали, как контролировать и замедлять сам процесс восприятия.
ТГ Именно так. Выбирать изображения нужно со стеллажей шкафа; они не доступны сразу. Коллективный кураторский опыт возникает, когда люди собираются вокруг кабинета и внимательно рассматривают архив.
LN Во второй итерации в Osservatorio в Милане вы изготовили индивидуальные кабинеты, похожие на кафедры. Изменило ли это отношение людей к просмотру изображений?
TG Да.Я задумал кафедры как «станции», чтобы позволить людям насладиться моментом с черным образом — в данном случае, священным присутствием черных женщин.
LN Есть ли связь между Black Image Corporation и предстоящей выставкой в Нью-Йорке Black Vessel ?
TG И Black Image Corporation, и Black Vessel имеют юридические структуры, которые помогают обосновать и узаконить, соответственно, воспроизведение изображений и деятельность по производству кирпича.Я очень серьезно отношусь к этой работе. Для меня также важно, что оба проекта затрагивают способы, с помощью которых сборы, собрания или сотрудничество позволяют осуществить более амбициозную деятельность, выходящую за рамки действий одного человека.
Наконец, Black Image Corporation и Black Vessel имеют дело с историями, которые имеют как национальную ностальгию, так и индивидуальную сентиментальность — используя основные воспоминания, скажем, о просмотре журнала Jet или игре с грязью в Миссисипи для эксгумации концептуального фундамента. .
LN Вы можете уточнить?
TG В течение последних девяти месяцев я размышлял о вещах, которые имеют наибольшее значение в моей практике. Есть материальная сущность, концептуальная основа и социальное, духовное измерение. Черная Мадонна дает доступ к этому социальному, духовному измерению, поэтому последние девять месяцев я также реализовал эту идею в своей студии. Помимо создания произведений искусства, для меня очень важен вопрос священного.Я спрашивал себя, можно ли превратить торговое место в священное место.
LN Изменяет ли тот факт, что архив Johnson Publishing был недавно приобретен консорциумом четырех ведущих американских благотворительных фондов — Фонд Форда, Фонд Меллона, Фонд Дж. Пола Гетти и Фонд Макартура, — то, как Black Image Корпорация будет функционировать в будущем?
TG Я рад, что у изображений есть дом. Я рад, что у меня были встречи с архивом, и что мои встречи будут продолжаться.
LN Не могли бы вы подробнее рассказать о своем интересе к Монете Слит-младший, которая сфотографировала изображение публичных похорон доктора Мартина Лютера Кинга-младшего, которое появляется на обложке осеннего выпуска журнала осенью 2020 года. Ежеквартально ? [Примечание редактора: Слит получил Пулитцеровскую премию в 1969 году за его культовое изображение вдовы и дочери Кинга в церкви в тот же день.]
TG Наследие Слита казалось мне недооцененным, поэтому мой проект с ним был возможностью чествовать не только издательство Johnson Publishing Company, но и самого художника.
12 самых старых фотографий из истории чернокожих в Америке
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевТип девушки с ребенком, около 1865 года.
С момента своего основания в 2003 году Национальный музей истории и культуры афроамериканцев помог сохранить и рассказать об опыте афроамериканцев, представив коллекцию , состоящую из более чем 36 000 исторических артефактов.В 2016 году музей открыл двери в новое здание Вашингтон, округ Колумбия, занимающее примерно 85 000 квадратных футов на пяти этажах выставочного пространства.
В центре этих коллекций находится Мишель Гейтс Мореси , которая курирует приобретения и работы по сохранению музея, и L aura Coyle , руководитель программ оцифровки музея. Вместе Койл и Мореси совместно редактировали новую книгу под названием « Картинки с целью: ранние фотографии из Национального музея истории и культуры афроамериканцев», , которая глубоко погружается в архивы музея, чтобы обнаружить многие из самых ранних изображений, чтобы задокументировать Афроамериканский опыт.
Здесь BuzzFeed News рассказывает Койлу и Мореси об их новой книге, поскольку они обсуждают процесс редактирования и культурный контекст, в котором были созданы эти впечатляющие изображения.
Можете ли вы рассказать о фотографах, представленных в этой книге? Кто они такие и в каком качестве документировали жизнь чернокожих американцев?
Лаура Койл: Эта книга включает в себя широкий круг фотографов: черно-белых, мужчин и женщин, любителей и профессионалов, работающих в студиях и путешествующих.Фотография прибыла в Соединенные Штаты в 1839 году, в том же году, когда она была изобретена, и в течение года первые студии открылись в Америке. Поскольку технология быстро совершенствовалась, спрос на портретные фотографии быстро увеличивался.
Афроамериканцы открыли одни из первых фотографических предприятий в стране. Поскольку стать фотографом стало проще и дешевле в течение XIX века, еще сотни афроамериканцев стали профессиональными фотографами, открыли свои собственные студии, путешествовали со своими камерами или работали на других фотографов.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевСлева: фотография 1863 года под названием Гордон под медицинским осмотром. Справа: Карточка кабинета Соджорнер Трут, 1864.
Наша книга показывает, что черно-белые фотографы были способны делать симпатичные фотографии афроамериканцев.Однако афроамериканских фотографов и натурщиков связывала особая связь и личная заинтересованность в уважительном изображении чернокожих. Они поняли, что с помощью изображений, которые они создали и заказали, они не только подтверждали ценность отдельных людей, но и всей расы в более широком обществе, которое часто их порочило.
Не могли бы вы немного рассказать об эпохах, представленных в этой книге?
Мишель Гейтс Мореси : Изображения в этой книге охватывают 1840-е — 1920-е годы: период рабства через гражданскую войну, эмансипацию и реконструкцию, а также подъем Джима Кроу и превосходства белых и мировую войну. Я.
Афроамериканцы столкнулись с серьезными проблемами в своем благосостоянии и постоянно боролись за равные права и социальную справедливость. Образы афроамериканцев следует рассматривать в этом контексте. Например, фотографии, сделанные в сотрудничестве с натурщиком [см. Стр. 41, Фредерик Дуглас со своим внуком Джозефом Дугласом, 1894], резко контрастировали с расистскими изображениями, которые увековечивали негативные стереотипы об афроамериканцах. Мы видим, что, когда афроамериканцы контролировали свой имидж, они излучали чувство гордости и достоинства, в которых им безжалостно отказывало основное общество.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевФонарь-слайд торговцев рабами, Берч и Ко, в Александрии, Вирджиния, 1862 г.
Насколько распространена была фотография в то время, и что именно значило быть фотографом и сидеть на портрете?
LC: Первый тип коммерчески доступной фотографии в Соединенных Штатах, дагерротип, «зеркало с памятью», потребовал вначале серьезных обязательств со всех сторон.Для фотографа стартовые затраты были высокими, потому что оборудование и расходные материалы были дорогими. Фотографирование также требовало новых навыков. Для натурщиков этот процесс был тяжелым испытанием. Ранние дагерротипы требовали, чтобы субъект оставался абсолютно неподвижным в течение 20 минут в слепящем свете.
Однако быстро этот процесс стал быстрее, дешевле и проще. К 1850-м годам начинающий дагеротипист мог за две недели стать достаточно опытным, чтобы открыть свой бизнес, а время экспозиции сократилось до одной или двух минут.Возникли и другие виды фотографии. Фотографы адаптировали, и более дешевые окраски, амбротипы и фотопринты вскоре сделали дагерротипы устаревшими.
MGM: Фредерик Дуглас был одним из первых, кто осознал силу фотографии, и он поделился своими идеями в своих выступлениях, а также своими действиями. Дуглас — самый фотографируемый человек XIX века, на его счету более 150 портретов [см. Стр. 25]. Признавая важность образов, он как можно чаще использовал возможность задокументировать свой образ достойного, самоопределившегося чернокожего человека.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевСлева: амбротип Фредерика Дугласа, 1855-1865 гг. Справа: дагерротип женщины с ребенком на коленях, 1839-1865 гг.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевФотография стереокарты под названием Hoeing Rice, South Carolina, U.S.A., около 1904 г. , опубликовано после 1915 г.
Где начался процесс отбора? Как вы приходили к принятию решений?
MGM: Работая с комитетом по публикациям, мы определили все фотографии в нашей текущей коллекции, которые относятся к 1920-м годам или ранее, и каждый из нас выбрал изображения, которые, по нашему мнению, были наиболее привлекательными для этой книги, с особым акцентом на Фотографии XIX века.Как группа, мы собирались вместе несколько раз и отобрали около 100 фотографий, и мы продолжали уточнять, объединяя темы, пока у нас не было около 60 фотографий. В ходе этого процесса мы также проконсультировались с профессором Таней Шихан, которая написала эссе для этой книги. Она выбрала фотографии, о которых хотела написать, чтобы изучить местную фотографию.
Были ли проблемы при систематизации этой книги?
LC: Одна из проблем заключалась в том, чтобы решить, что включить.Для молодого музея NMAAHC имеет впечатляющую коллекцию ранних фотографий, и было так много фотографий, которые мы любили, но не смогли поместиться в книгу.
Другой проблемой было решить, как организовать фотографии в книге. С самого начала мы знали, что хотим исследовать роли, которые фотографии играют в черной жизни, но роли оказались такими же сложными и запутанными, как и сама жизнь. В итоге мы остановились на шести темах, которые иллюстрируют использование фотографий в этот ранний период.Многие фотографии использовались по-разному, но для каждой фотографии в книге мы выбрали один способ, которым она использовалась для иллюстрации одной темы.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевАмбротип солдата гражданской войны 1861-1865 гг.
MGM: Одна из самых больших наших проблем заключалась в том, как работать с действительно сложными изображениями: унизительными фотографиями, укрепляющими стереотипы, и фотографиями, свидетельствующими о насилии в отношении афроамериканцев.Мы думали об их исключении, но после обсуждения наших вариантов с нашим режиссером Лонни Банчем мы решили, что должны включить их, потому что они представляют собой болезненные аспекты американской истории, которые часто игнорируются, забываются или отрицаются. Хотя в целом книга прославляет жизнь чернокожих и их достижения, а также силу, которую афроамериканцы приобрели в создании и использовании своих собственных изображений, мы также хотели честно рассказать о проблемах, с которыми сталкиваются афроамериканцы, и о том, как фотография часто использовалась против них.
Было ли какое-то изображение или история за изображением, которые действительно повлияли на вас?
MGM: Возможно, фотография Гарриет Табман. Для нас большая честь иметь эту раннюю фотографию Табмен, самое раннее известное ее изображение, в коллекции музея, находящейся в совместном владении Библиотеки Конгресса. Поскольку он пришел к нам как часть более крупного альбома, принадлежащего Эмили Хоуленд, мы решили рассказать историю этого альбома в разделе книги под названием «Сохранение воспоминаний».
То, что Хоуленд собрала это изображение для своего альбома, важно, потому что, хотя Табман является такой иконой в американском воображении, и особенно для афроамериканской истории, люди могут быть удивлены, узнав, что Табман также был великим героем в свое время. . Ее почитали аболиционисты, а Хоуленд происходила из семьи, занимавшейся антирабовладельческой деятельностью. В фотоальбоме Хоуленд хранятся портреты различных важных для нее людей, а не изображения семьи, так что, вероятно, это был альбом на память.Так что это прекрасная возможность поделиться с читателями более широкой историей о том, как Табман имела присутствие и значение в свое время для людей, которые ею восхищались.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевФотография стереокарты под названием Это поколения Хэма, 1895 год.
Чем лично для вас этот проект?
MGM: Я долгое время работал над различными аспектами музейной коллекции фотографий, поэтому участие в этом последнем томе было для меня особенно значимым.В частности, мне нравится возможность просить людей взглянуть на эти ранние фотографии с новыми вопросами и рассмотреть множество значений и целей этих изображений тогда и сейчас.
LC: Кто не любит фотографии? Особенно людей. Меня очаровывают старые фотографии. Я живу в другом месте и в другом времени, но я чувствую связь с натурщиками на этих изображениях, потому что они люди. Я хочу, чтобы их узнали и запомнили. Работа над этой книгой также расширила мое понимание сложных отношений между расой и фотографией не только в прошлом Америки, но и в ее настоящем.
Бенджамин Г. СалливанСвидетельство о браке с изображениями Августа Л. Джонсона и Малинды Мерфи, 9 июля 1874 г.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевДагерротип мужчины в жилете с узором пейсли, конец 1840-х годов.
Что, по вашему мнению, люди вынесут из этой книги?
LC: Я надеюсь, что они отберут признание афроамериканцев, представленных в этой книге, перед камерой или за ней, а также признание силы ранней фотографии.
MGM: Я надеюсь, что люди почувствуют связь с прошлым и осознают силу фотографии и изображений, даже если им больше 100 лет. Тем не менее, особенно в отношении фотографий неопознанных людей, мы можем узнать кое-что об опыте людей и в некотором роде восстановить прошлое, которое слишком часто игнорировалось и искажалось.
Смитсоновский национальный музей истории и культуры афроамериканцевТипаж Джеймса Вашингтона, конец XIX века.