5 необычных ракурсов, чтобы сделать ваши фото более креативными – Photo7.ru
5 необычных ракурсов, чтобы сделать ваши фото более креативными
Креативное использование ракурсов камеры — один из самых быстрых способов повысить интерес и разнообразие фотографий.
Даже если вы не знаете, как правильно пользоваться камерой, ракурсы — это просто! Все, что вам нужно сделать, это переместить камеру выше или ниже, чтобы резко изменить угол вашей фотографии. Неважно, какую камеру или какой объектив вы используете (вы можете использовать даже ваш смартфон), вы всегда можете сделать более креативные фотографии, изменив угол съемки.
Пять разных ракурсов
У вас есть пять основных ракурсов на выбор. Каждый из них добавит свою точку зрения, придав вашей фотографии настроение или ощущение, которое вы хотите придать своей фотографии.
№ 1 — птичий взгляд
Максимальный угол камеры — «птичий взгляд». Это когда вы встаете над сценой и смотрите прямо вниз. Этот угол отлично подходит для того, чтобы смотреть вниз и видеть все детали сцены сверху.
Ракурс птичий взгляд — это необычный угол, потому что человек в обычной жизни, редко смотрит сверху прямо вниз. Любой угол, выходящий за рамки вашего обычного повседневного опыта, сделает вашу фотографию более интересной.
Я выбрал ракурс птичий взгляд для этой фотографии нашего спящего ребенка. Выбрав этот угол, я смог смотреть вниз и обрамить его черничными ветвями.
Ракурс птичий взгляд отлично подходит для фотосъемки еды, позволяя увидеть все на блюде.
№ 2 — Высокий угол
«Высокий угол» не такой экстремальный, как предыдущий ракурс. Вам просто нужно быть немного выше, чем человек или объект, которых вы фотографируете.
Думайте о ракурсе с высоким углом как о совершенно нормальном взгляде на мир для большинства взрослых. Это особенно верно для родителей, которые всегда смотрят свысока на своих детей.
Несмотря на то, что в течение дня вы часто сталкиваетесь с этим углом зрения или перспективой, он все равно может быть идеальным для некоторых ваших фотографий.
Высокий угол полезен для того, чтобы ваш объект выглядел меньше или более уязвимым и, возможно, заставлял зрителя казаться более доминирующим.
Здесь высокий угол позволил мне смотреть на сына сверху вниз и проработать некоторые интересные элементы фона.
Поскольку это фотография «младшей сестры», высокий угол придает ей более уязвимую внешность.
№ 3 — лицом к лицу
Ракурс «лицом к лицу» берется на уровне глаз к вашему объекту. Это очень интересный угол и помогает установить личную связь между человеком на вашей фотографии и человеком, который ее просматривает.
Это отличный угол для некоторых портретов.
Когда она наигралась, и во время игры покрылась грязью, я знал, что должен использовать привлекательный ракурс лицом к лицу.
Мне нравится эта захватывающая перспектива.
№ 4 — низкий угол
Для ракурса с низким углом, вы должны быть ниже уровня глаз. Когда вы опускаетесь ниже, вы делаете объект вашей фотографии более крупным. Это может добавить к вашим фотографиям больше, чем ощущение жизни, и отлично подходит для того, чтобы подчеркнуть жесткость или сделать вещи пугающими или эпичными.
Низкий угол абсолютно необходим при фотографировании акул. Это единственный способ увидеть их самую пугающую особенность — зубы!
Этот момент взрывался энергией, когда дети бежали от автобусной остановки. Ракурс с низким углом помогает подчеркнуть энергию момента, а также привести автобусы на заднем плане в соответствие с детьми.
№ 5 — Взгляд жука
Также известный как «взгляд червя», этот угол звучит так же, как и звучит. Вы опускаетесь так низко, как только можете, и смотрите прямо на свой объект съемки.
Опять же, это очень необычный угол. Вы редко сталкиваетесь с этой точкой зрения, поэтому этот угол добавит интересную или творческую перспективу к вашей фотографии.
Я должен был лечь на землю чтобы сделать эту фотографию. Это оказался идеальный угол, чтобы запечатлеть первое серьезное восхождение моего сына!
На игровой площадке легко увидеть ракурс глаз жука. Просто подождите, пока ваши дети начнут лазать, а затем посмотрите прямо на них.
Одна сцена — три ракурса.
Это отличная идея — снимать более одного ракурса каждый раз, когда вы фотографируете мгновение. Это подтолкнет ваш творческий потенциал, поможет вам изучить новые перспективы и предоставит вам больше ракурсов, чтобы рассказать историю.
Следующие фотографии демонстрируют, как я запечатлел одну сцену с трех разных точек зрения.
На этой первой фотографии более высокий угол был использован, чтобы смотреть вниз на сцену и увидеть лужу.
Ракурс лицом к лицу идеально подходит для портрета с грязным лицом.
Этот ракурс под более низким углом заставляет момент чувствовать немного больше и подчеркивает волнение, которое она испытывала после веселья в грязной луже.
Вне повседневных ракурсов
Знание этих пяти ракурсов и их практика помогут вам выйти из ступора в любое время, когда вы не будете в ударе или когда вы обнаружите, что ваши фотографии получаются скучными или предсказуемыми. Чтобы оживить ваши фотографии, просто выберите самый необычный ракурс.
Как только вы это сделаете, попробуйте еще как минимум два ракурса и определите, какой из них лучше всего запечатлел момент.
Когда вы экспериментируете с ракурсами, вы повышаете свою креативность, отказываясь от повседневных снимков. Попробуйте сделать снимки с нескольких разных ракурсов прямо сейчас и посмотрите, что у вас получится. И расскажите об этом в комментариях ниже.
Как рисовать голову с разных ракурсов и создавать максимально реалистичные портреты – Сей-Хай
Научиться правильно и реалистично рисовать голову не так просто, но это необходимый навык для любого художника. Поэтому стоит потратить время на то, чтобы уметь это делать хорошо. Процесс рисования головы достаточно сложный, но есть много советов и приемов, использование которых его упростят. В этом руководстве вы получите все необходимые для этого знания.
В первой части вы узнаете, как рисовать голову под разными углами, как некоторые фигуры могут упростить эту задачу. Вторая часть статьи полна профессиональных техник рисования реалистичных портретов.
Голова имеет невероятно сложную конструкцию. Чтобы правильно передать ее форму и наметить расположение элементов я стараюсь разбить ее на пару простых фигур. Для обозначения черепа я использую сферу, а для носа треугольник/пирамиду. Использование этих двух фигур позволяет создать основу рисунка головы с любого ракурса.
Ниже представлен подробный видеоурок от Алекса Ву.
Ракурсы, с которыми вы будете чаще всего сталкиваться как художник:
- Профиль
- Анфас
- Вид снизу
- Три четверти вид снизу
- Вид сверху
- Три четверти вид сбоку
- Три четверти вид сверху
- Три четверки вид сзади
Запомните эти восемь ракурсов и начните использовать простые фигуры. Лучший способ понять сложный объект или элемент — разбить его на более простые компоненты.
Со временем вы обнаружите, что снова и снова возвращаетесь к этим ракурсам. После изучения и достаточной практики вам не составит труда иметь дело со всеми остальными ракурсами. Вы должны буквально рисовать их с закрытыми глазами. Нарисовать что-то — значит это знать.
1. Профиль Расположите две основные фигуры, чтобы начертить профиль.Начните рисование головы в профиль с расположения двух основных фигур так, чтобы они примерно соответствовали нужному углу. Когда вы получите правильное расположение и соотношение размеров фигур, можно продолжать делать набросок. В последующих примерах вы убедитесь, что сфера и пирамида являются универсальной основой для построения портретного рисунка.
2. Анфас Анфас — это ракурс, с которым мы больше всего знакомы.С ракурсом анфас, вероятно, мы знакомы больше всего. Это угол, под которым мы видим и взаимодействуем с большинством людей в реальной жизни. Разбив его на основные фигуры, вы сможете сохранить правильные пропорции и соотношение элементов лице.
Это очень распространенный ракурс, так как многие эпические кадры снимаются именно с этого угла. Такой ракурс встречается в комиксах, картинах и печатной рекламе. В зависимости от направления вашего творчества, возможно, стоит посвятить время изученью этого ракурса в первую очередь, чтобы освоить его как можно раньше.
5.
Вид сверху Определите правильное положение носа.Этот ракурс встречается не так часто, но он может быть очень полезен в зависимости от поворота сюжета. Ключевым моментом в рисовании головы в этом ракурсе является определение правильного положения носа. Это даст отличную «опору», на которой вы сможете построить остальную часть вашего рисунка.
6. Три четверти вид сбоку Легкий поворот лица вправо или влево.Это, пожалуй, самый популярный ракурс в кино, портретной съемке и иллюстрации. Этот ракурс считается самым удачным, так как он показывает большую грань лица человека. Голова повернута так, что кроме одного уха видны все элементы лица. Этот ракурс наряду с эпичным (три четверти вид снизу) стоит изучать в первую очередь.
7. Три четверти вид сверху Данный ракурс используется реже, но с этого угла тоже полезно уметь рисовать.Это что-то среднее между профилем и видом сверху. Данный ракурс используется реже, но с этого угла тоже полезно уметь рисовать.
Опять же, возможность точно определить местонахождение носа в этом сложном ракурсе имеет решающее значение. Без правильного расположения треугольника у вас не получится сделать набросок остальной части лица.
В то время как вид снизу был для меня вызовом, когда я был моложе, сейчас самым трудным ракурсом является три четверти вид сзади. Каждый раз, когда я пытаюсь это сделать, рисунок не выглядит так как должен. К счастью обычно этот ракурс используется, когда человек является второстепенным элементом изображения, находящимся вне фокуса внимания. Тем не менее невероятно полезно иметь навыки рисования головы с этого ракурса, поскольку многие портретные снимки «через плечо» изображают человека с этого угла.
1. Делайте линию выразительной (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Я нарисовал эти портреты с не сглаженными выразительными линиями, используя уголь виноградной лозы.
Такие линии – отличный способ для зарисовки формы головы и ее граней. Линия помогает направлять взгляд зрителя, определяя края и очерчивая формы. Линии, используемые для обводки фигуры, называются контурными. Существует пять типов линий: вертикальные, горизонтальные, диагональные, зигзагообразные и изогнутые.
Фигура — это замкнутый контур, получившийся благодаря прилеганию линии или встрече с концом другой линии. Все фигуры двухмерные — они имеют длину и ширину. Есть два типа фигур: геометрические и органические. Геометрические фигуры включают круги, треугольники и квадраты. Органические — это те неправильные, неровные фигуры, которые не подчиняются никаким правилам. Эти выразительные фигуры обычно получаются ненамеренно. Для изображения контурных линий головы я чаще всего использую геометрические фигуры.
3. Воспринимайте формы как трехмерные фигуры (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Форма и фигура тесно связаны.
Потому как светлые и темные значения описывают форму объекта, соотношение светотени имеет решающее значение в рисунке. У всех объектов есть блики, свет, полутона, основная тень и отражаемый свет. Я часто применяю эту пятизначную систему к своим портретным рисункам. Светотень — ключ к созданию иллюзии освещения, а реалистичность рисунка напрямую зависит от диапазона этих значений.
По сути лицо состоит из геометрических форм. Форма яйца прослеживается во всех фигурах головы. Свет отражается от округлости лба, тень на щеках и носу напоминает сферы, а фигура шеи – цилиндр.
Не бойтесь слишком темных и контрастных цветов. Отраженный свет можно увидеть на краях ноздрей. А отраженные тени и резкие переходы создаются при наложении двух поверхностей. В этом примере есть четкая грань отбрасываемой тени на шее. Тень формы имеет мягкие края и появляется на объекте в местах противоположных источнику света. Отбрасываемая тень создается, когда свет на объекте блокируется. У такой тени резкие края с грубым переходом от светлого к темному.
6. Объедините линию и светотеньЛиния и светотень работают вместе, создавая форму лица.
Светотень относится к яркости/темноте цвета или тона. Одно лишь рисование светотеневых областей гарантировано научит художника понимать объемность формы и закономерности расположения света на объекте. Рисование линий в свою очередь научит наблюдать, оценивать и планировать. Знания, полученные при рисовании линий, помогают художнику принимать решения о границах каждой области тона в процессе создания светотеней. При рисовании портретов свет и тень преобразуются из простых плоскостей и фигур в детальные вариации светотеневых значений и линий.
Светотеневой контраст — лучший способ для создания иллюзии глубины. Области с большим контрастом выступают вперед, в то время как области с меньшим контрастом отступают назад. В части рисунка, где шарф обернут вокруг шеи, я визуально отодвинул его назад, уменьшив контраст. Далее, используя аналогичные значения светотени, нарисовал тонкую линию, чтобы обозначить края шарфа.
Я применил тот же подход к макушке головы, постепенно осветляя волосы, чтобы они уходили на задний план. Уменьшение контрастности по периметру лица привлекает взгляд к его центру, где я использовал высокий контраст между левой глазницей и лбом.
8. Используйте ракурс три четверти (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Когда голова рассматривается под ракурсом три четверти, перспектива искажает черты лица. При таком ракурсе ближние части объекта кажутся больше, чем более отдаленные. Обратите внимание на изменение пропорций, и измерьте расстояние между элементами.
При этом ракурсе фокусная точка будет расположена на ближайшем к нам глазе. Глаза и брови говорят о настроение вашего объекта. Они отражают его эмоции и индивидуальность. Из-за перспективы ракурса ближняя сторона лица всегда шире отдаленной. Также, на отдаленной части лица скула имеет более жесткую линию контура и более выражена.
Есть разница между рисунком головы и портретным рисунком. Рисунок головы фокусируется на фигурах, изменениях плоскости, анатомии, форме и перспективе головы. Портретный рисунок — это художественное изображение «души человека». Его выражения лица, сходства, индивидуальности и настроения. «Форма» головы относится только к внешнему виду лица.
Чтобы рисовать воодушевленные портреты, вы должны продумывать, какое сообщение или ощущение будет передавать портрет. Личное восприятие художника — это общий знаменатель каждого произведения искусства, которое он или она создает. Каждый художник отражает рисунок через призму своего отношения к миру. Это выражается независимо от стиля рисунка или объекта. Я бы сказал, что в хорошем рисунке обязательно должно быть нечто, исходящее от самого художника.
10. Эффект конрапоста: обратите внимание на голову и шею (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Положение головы и шеи определяет настроение портрета и указывает на эмоции модели.
Помимо угла наклона головы, обратите внимание на растяжение и сдавленность шеи, которые подчеркивают жест. Слово контрапост, как раз-таки описывает прием изображения фигуры человека, при котором положение одной части тела противопоставлено положению другой.
Обучите свой разум распознавать контрапосты и их влияние на положение частей тела, в особенности шею. Чтобы показать надменную грациозность с помощью шеи я прошу моделей выдвинуть голову слегка вперед и наклонить ее вверх. Также одной из моих любимых модельных поз является взгляд через плечо. Такой портрет несет мечтательное настроение.
11. Как нарисовать выразительный портретНарисуйте фигуры (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Используйте виноградный уголь, чтобы обозначить положение головы, отметив верхнюю, нижнюю и боковые границы прямыми линиями. Прямые линии позволяют вам наблюдать за объектом в целом и исследовать взаимосвязи между ключевыми блоками, чтобы вы могли точно очертить их на бумаге.
Нарисуйте шар для черепа и U-образную форму для челюсти. Проведите вертикальную линию вдоль лица так, чтобы она пересекалась с горизонтальной линией бровей. Определите и разделите голову на три части: от линии роста волос до бровей, от бровей до носа и от носа до подбородка. Нижняя губа находится на полпути между носом и подбородком. Избегайте детализации линий — просто наметьте общие пропорции головы.
Продолжайте использовать прямые линии, чтобы обозначить большие теневые области, такие как глазницы. Я обычно начинаю с формы глазниц, затем рисую основу формы носа, а после форму рта. Обозначьте примерные формы контура головы и отметьте брови. Обратите внимание на форму нижней плоскости подбородка, которая укорачивается из-за угла расположения головы.
Определите плоскости (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Продолжайте обозначать форму уха, которая совпадает с линией бровей и нижней частью носа. Наметьте прямые линии лба, скул, носа и подбородка.
Изучите пропорции и отношения фигур друг к другу. На данный момент избегайте добавления таких деталей, как зрачки и ноздри.
Используйте линии, чтобы обозначить области тени и места пересечения плоскостей. Например, переднюю часть, бока и наклон лба, а также переднюю часть, крылья и основание носа. Отметьте форму и положение надбровных дуг, скул, височных костей, подбородка и челюсти. Рассматривайте этот рисунок как план. Используйте широкую сторону угля виноградной лозы, чтобы набросать значения светотеней. Помните, что все объекты имеют светлые, средние и темные значения при воздействии света. Заштрихуйте теневые области головы, такие как глазницы, и переходите к более темным участкам. Тренируйте глаза, чтобы объединять тени, не акцентируя внимание на детализации элементов лица. Вы можете сделать рисунок менее текстурным, растушевывая поверхность кончиками пальцев или палочкой для растушевки.
Приступайте к детализации (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Еще раз изучите фигуры обращая внимание на штрихи, чтобы края имели нужную твердость либо мягкость.
Везде, где вы добавляете детали, сначала закрасьте всю область, затем выделите блики ластиком, а после используйте угольный карандаш, чтобы подчеркнуть тени.
Морщинки могут обогатить рисунок текстурой и деталями. Они должны соответствовать форме черт лица сильно не выделяясь. Сосредоточьтесь на том, чтобы создать впечатление наличия морщин, а не прорисовывать каждую.
Перед завершением процесса перепроверьте светлые, средние и темные оттенки, а также края лица. Каждое из этих трех значений должно иметь градацию трех дополнительных оттенков включая блики. Широкий диапазон светотеневых значений должен соответствовать форме, делая ее объемной. Края ни в коем случае не формируют одну непрерывную линию, сделайте их гармоничными. Они должны варьироваться в зависимости от пространственного соотношения.
Подчеркните границу между светлым и темным оттенками на подбородке, чтобы сделать его более твердым и мягко передать структуру и текстуру. Последним шагом создания портрета является усиление темных участков с использованием ивового угля.
Руки добавляют рисунку эмоций и чувств. Использование рук может превратить обычный портрет в исследование персонажа. Это непринужденный и естественный подход, который раскрывает личность объекта. На философском уровне положение рук олицетворяет то, как мы касаемся и чувствуем предметы или даже других людей. Они отражают наше отношение к внешнему миру.
13. Продумайте текстуру фона (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Текстура фона часто играет ключевую роль в визуальном оформлении рисунка. Фон может сделать портрет мягким и спокойным или оживить произведение придав энергичности ярким подходом. При этом фон не должен отвлекать от объекта и нести другое настроение.
Определяясь с фоновой обработкой сосредоточьтесь на светлых и темных участках объекта. Если объект светлый с одной стороны, темный оттенок сзади сделает контуры более четкими.
Фон не должен соперничать с работой, используйте его, чтобы подчеркнуть контраст и улучшить свою рисунок. Не существует идеальной формулы для получения правильного фона, так что проявите изобретательность!
Усы или бороды бывают разными, но есть несколько неизменных моментов, на которые следует обратить внимание. Нос отбрасывает тень на усы, а усы отбрасывают тень на рот. Если усы очень густые, они могут закрывать верхнюю губу. Представьте себе усы как большую верхнюю губу, которая огибает рот, создавая более крупные тени. Следите за светом и тенью на голове, если плоскости лица прикрыты растительностью.
Обратите внимание на форму бороды и приучите глаза замечать, что у волос нет четких краев, как у дыма. Вместо того чтобы рисовать отдельные волоски, относитесь к бороде как к свету и тени, сохраняя края мягкими.
15. Используйте края для передачи формы (Изображение предоставлено: Оливером Сином)Когда художник смешивает мягкие и жесткие линии или края в нужных местах, это создает иллюзию трехмерного объекта на двухмерной поверхности.
Когда края мягкие, элемент может казаться отдаленным.
Смягчив линии объекта и смешав его с фоном, вы можете сделать рисунок более мечтательным. Тогда как рисунок со слишком большим количеством жестких краев будет выглядеть неестественно. Это создает визуальное напряжение, поскольку слишком много областей конкурируют и нет места для отдыха глаз. Я не имею в виду, что жесткие края вообще нельзя использовать, но их нужно использовать с умом для акцентирования внимания.
В своих портретных рисунках я обычно использую примерно 85% мягких линий и 15% жестких линий. Когда вы освоите навык сбалансированного оформления краев, ваши портреты станут на уровень выше.
Читайте также:
Перспектива в рисунке: как правильно передать глубину сцены
Подробное руководство: как правильно работать с контрастом в рисунке
Техники затенения карандашом: 5 советов от экспертов
Источник
Значение слова «ра́курс»
а, м.
[raccourcir укорачивать, сокращать]
1. Положение изображаемого предмета в перспективе, с резким уменьшением удаленных от переднего края частей.
Необычный, подходящий, сложный ракурс.
2. В фото- и киносъемке: перспектива, получаемая путем резкого наклона оси объектива.
Задавать разные ракурсы. Неожиданный ракурс незаменим как изобразительное средство при съемке.
3. Перен.Точка зрения, угол зрения.
Рассмотреть проблему в новом ракурсе. Игровая индустрия со всех ракурсов.
Данные других словарей
| Большой толковый словарь русского языка Под ред. | ра́курс-а; м.[от франц. raccourcir — укорачивать, сокращать] 1. Иск. Изображение фигуры или предмета в перспективе с сильным сокращением удалённых от зрителя частей (в живописи, графике и рельефе). Взять лицо в ракурсе (о художественном приёме).2. Фото, кино. Необычная перспектива, получаемая путём резкого наклона оси объектива при съёмке, а также при помощи передвижения кинокамеры. Снимать, показывать кого‑л. в разных ракурсах.3. Точка зрения, угол зрения. Смотреть на события с разных ракурсов. Увидеть привычное в новом ракурсе. Взглянем с другого ракурса.-ая, -ое. | |
| Толковый словарь иноязычных слов Л. | ра́курсраку́рса, м.[ 1. Положение изображаемого предмета в перспективе, с резким уменьшением удаленных от переднего края частей. 2. Кфт. В фото- и киносъемке: необычная перспектива, получаемая путем резкого наклона оси объектива. — относящийся к ракурсу (в 1-м и 2-м знач.), ракурсам. 3. Перен. Точка зрения, угол зрения. Рассмотреть проблему в новом ракурсе.Ср. аспект (в 1-м знач.), план (в 7-м знач.). | |
| Школьный словарь иностранных слов Л. | ра́курс-а, м.[франц. raccourcir – укороченный, сокращённый] 1. В изобразительном искусстве – изображение фигуры или предмета в перспективе, с резким сокращением удаленных от переднего плана частей (изображать в ракурсе). 2. Точка зрения (видеть в новом ракурсе).
|
С. А. Кузнецова
П. Крысин
А. СубботинаИнтересные ракурсы здания Главного штаба — Петербург для фотографирования и съёмок
Туристы, которые приезжают в Санкт-Петербург, вместе с осмотром его главных достопримечательностей, любят делать такие снимки, которые бы наилучшим образом отображали и городские изюминки, и эксклюзивную атмосферу Северной столицы.
Советуем присмотреться к одному из главных символов города на Неве — зданию Главного штаба. Отметим, что с разных ракурсов, он порой неузнаваем, но всегда прекрасен.
Описание вкратце Главного штаба
Знаменитое на весь мир полукруглое строение Главного Штаба с аркой, которую венчает «Колесница Славы», один из превосходных открыточных видов, красноречиво рассказывающих об архитектурном великолепии Северной столицы. Строительство здания началось еще в 1819 году и длилось более 10 лет.
Архитектурное решение этого величественного сооружения принадлежит гениальному зодчему, российскому архитектору — Карлу Ивановичу Росси. Скульптуры, украшающие это неподражаемое сооружение, создали — Степан Пименов и Василий Демут-Малиновский.
Фасады Главного Штаба охватывают южную часть всей Дворцовой площади. Вместе с изысканным и величественным Зимним дворцом, бывшей царской резиденцией и ныне одним из зданий Эрмитажа, они создают гармоничную композицию, аналогов которой по размерам в Европе нет.
Огромная дуга и памятник
Всем известно, что здание Главного штаба является основным архитектурным элементом, образующим центральную площадь Санкт-Петербурга — Дворцовую. Вдоль всей её южной части, перед Зимним дворцом, Главный штаб описывает огромную дугу и составляет с последним единый архитектурный ансамбль.
Главный штаб состоит из 2-х корпусов, соединенных аркой, о которой мы уже упомянули выше. Арка «Колесница Славы» служит и парадным входом на площадь, и её украшением, и памятником, воздвигнутым в честь победы России в Великой Отечественной войне 1812 года.
Интересный ракурс — нос корабля
Весьма интересным архитектурным решением является острый угол здания Главного здания, который выходит на реку Мойку. В таком ракурсе здание напоминает нос большого корабля. Туристов, обладающих художественным вкусом, повергает данный вид в дикий восторг, и они немедленно достают фотоаппараты и делают массу прелестных снимков.
Но интересно, как гласят легенды, некоторых архитекторов этот угол приводил в недоумение.
В своё время он получил и от горожан немало критических замечаний. А потом и вовсе получил прозвище «утюг».
Дома «утюги-корабли-стены» в городе на Неве
Сейчас же такие здания «утюги» («корабли» или «стены» их ещё и так называет) в городе — это вишенки на торте архитектурного наследия Санкт-Петербурга. Может быть, мы загнули, как та дуга Главного штаба, что описывает Дворцовую площадь. Лишнего хватили с вишенками, а, вот, изюминками эти «утюги» («корабли», «стены») в городской архитектурно-фольклорной сокровищнице они занимают достойно место, — это точно.
Сейчас, прогуливаясь по Санкт-Петербургу, такие дома «утюги-корабли-стены» можно увидеть в разных местах города. Так, с эксцентричной подачи Карла Росси и других зодчих, а также архитекторов, понастроивших «утюгов» и в эпоху СССР, они стали оригинальной достопримечательностью петербургской архитектуры.
Не верите? Идите к Мойке и присмотритесь к зданию Главного штаба, а ещё можно проехаться на площадь «Пять углов» в Петербурге, чтобы посмотреть там уникальное угловое строение, а также посмотрите ещё все «Дома-стены» в городе на Неве, советуем совершить такую экскурсию, сделаете массу интересных снимков.
- Адрес Главного штаба: Санкт-Петербург, набережная реки Мойки, 39-47 / Дворцовая пл., 6-8
- Ближайшие станции метро: «Адмиралтейская», «Невский проспект», «Гостиный двор»
«Роскосмос» опубликовал пятиминутное видео старта «Ангары-А5» с разных ракурсов
Утром мы сообщали, что «Роскосмос» успешно осуществил второй испытательный пуск тяжёлой ракеты-носителя «Ангара-А5» с космодрома Плесецк. Тогда же были опубликованы фотографии и коротенькое 20-секундное видео этого важного для проекта «Ангара» старта. Но многие энтузиасты просили более подробный ролик, и теперь любопытство удовлетворено.
«Роскосмос» и Министерство обороны России опубликовали в Твиттере расширенный 5-минутный ролик с записью старта «Ангары-А5» с разных ракурсов. Оно позволяет подробнее рассмотреть пуск, хотя, к сожалению, трансляций с самой ракеты-носителя нет — только съёмки с земли со стороны.
Еще больше видео! Еще больше ракурсов!
Смотрите новые видеокадры второго испытательного пуска тяжелой ракеты-носителя #Ангара-А5 с космодрома #Плесецк 😎🚀
Видео: @mod_russia pic.
— РОСКОСМОС (@roscosmos) December 14, 2020twitter.com/Fm7gXFPl31
twitter.com/Fm7gXFPl31Напомним: сегодня в 08:50 по московскому времени с государственного испытательного космодрома Плесецк в Архангельской области успешно стартовала ракета-носитель тяжёлого класса «Ангара-А5». Это второй в истории запуск названной ракеты — первый был совершён 6 лет назад, в декабре 2014 года. В то время отделение ступеней и сброс головного обтекателя прошли штатно, а орбитальный блок успешно отделился от третьей ступени.
В этот раз «Ангара-А5» стартовала в связке с разгонным блоком «Бриз-М» и макетом полезной нагрузки. После старта носитель был принят на сопровождение наземными средствами Главного испытательного космического центра имени Г.С. Титова Космических войск ВКС.
«Ангара» — это семейство экологически чистых ракет-носителей различных классов, в которых не используются агрессивные и токсичные компоненты топлива. Основой для их создания служат универсальные ракетные модули УРМ-1 и УРМ-2.
Так, в составе носителей лёгкого класса «Ангара-1.2» используется один УРМ-1. А предельной по количеству УРМ-1 может быть трёхступенчатая ракета тяжёлого класса «Ангара-А5».
Государственными заказчиками космического ракетного комплекса «Ангара» выступают Министерство обороны России и «Роскосмос», а головным разработчиком и изготовителем — Государственный космический научно-производственный центр имени М.В. Хруничева.
Если вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.
Ракурсы, охват и масштабы в съёмках
В производственном процессе работа с камерой играет важнейшую роль в кинематографии. Иными словами, важны вопросы, как нужно работать с камерой и какие элементы сценария должны руководствоваться глубоким пониманием того, какую роль играет камера в кинопроизводстве.
Зона охвата камеры
Охватом / покрытием в кинематографе обозначают термин, описывающий съемку сцены с различных ракурсов, углов обзора и расстояния, тем самым у вас появляется сырой материал, необходимый для монтажа кадров этой сцены в единый визуально интересный и эмоциональный посыл зрителю.
В каждом съемочном дубле или при каждом индивидуальном ракурсе необходим отдельный подход.
Фильм состоит из множества минироликов. Каждый миниролик должен быть отснят с лучшего угла, чтобы показать эту часть истории таким образом, как вы хотите преподнести это зрителю. Обычно это означает такой угол обзора, чтобы актеры были видны наиболее четко. Но иногда вы захотите заинтриговать зрителя тем, что не будете показывать некоторые действия, происходящие на сцене.
Каждый раз, когда ваша камера меняет свое положение, вам стоит задавать себе вопрос: является ли данный ракурс лучшим для описания данного этапа истории? Ракурсы — это важная часть, которая заставляет фильм «работать». В реальной жизни мы видим мир только с одной стороны, пока не пойдем и не поменяем место обзора. В процессе съемки фильма у вас есть возможность перепрыгивать с одного места на другое, где история повествуется наиболее живо и интересно.
Важно понимать разницу между понятиями сцены, кадра (попытка) и эпизода (прим. — в данном тематическом ключе).
Сцена — это непосредственно место, где происходит действие. Кадр (попытка) — это последовательность видеокадров одного ракурса, которая, скорее всего, показывает лишь одну часть действия на сцене.
Эпизод — это полноценная глава нашей истории. Когда снимают кадр, это называют дублем. Когда дубль неудачен, тогда понадобится пересъемка, или переснятый кадр.
Следующий пример наглядно объяснит это. Эпизод начинается с девушки-подростка, спорящей со своей матерью на кухне. Затем девушка уходит в другую комнату, где у нее возникает напряженный разговор с отцом. Наконец, она уходит в свою спальню, чтобы позвонить своему парню и рассказать, что она решилась сбежать из дома. Эпизод повествует о законченной части истории, но состоит из 3 сцен, и в независимости от того, сколько кадров было в каждой сцене. И если только актеры не отыграли крайне хорошо, каждый кадр приходилось снимать в несколько дублей.
Обычно эпизод состоит из нескольких сцен, и сцена обычно состоит из нескольких кадров. Тем не менее возможны различные комбинации. Эпизод может состоять из одной сцены, и даже несколько эпизодов может произойти сразу в одной сцене. В фильме Альфреда Хичкока «Веревка» почти весь фильм был снят с одного кадра (попытки), и все происходило в одной сцене. Во некоторых фильмах есть известные одиночные кадры в движении, охватывающие несколько сцен. Например, эпизод в ресторане в фильме «Славные парни», или начальный эпизод в фильме «Печать зла». В фильме «Более странно, чем в раю» каждый эпизод — это одна сцена, а одна сцена снята в одном кадре.
Используйте любую комбинацию, чтобы преподнести истории в лучшем виде.
Типы ракурсов камеры
Кадр может быть отснят с трех общих ракурсов:
- объективный;
- субъективный;
- точка зрения.
Объективный ракурс наиболее популярен в фильмах. Это обзор «подсматривания», когда зритель видит все, что происходит, но ощущает себя на безопасном расстоянии от места событий, как будто он находится там, но невидимый. Актерам нельзя смотреть прямо на камеру, потому что исчезнет иллюзия объективного ракурса и придется переснимать кадр.
Субъективный ракурс ставит зрителя на сцену рядом с актерами так, будто они являются другими участниками действия. Когда камера движется вверх и вниз, или парит в салоне самолета, словно пролетает в узком каньоне, зритель будет наблюдать с субъективного ракурса. Часто субъективный ракурс используется, чтобы дезориентировать или шокировать зрителя. Когда актер выходит из роли персонажа и обращается с объяснительной речью к публике, это тоже субъективный ракурс.
Ракурс «точка зрения» ставит зрителя на место головы одного из актеров, так что зритель видит то, что видит персонаж. Это часто используется, чтобы дать возможность зрителю прочувствовать данный эпизод и эмоции героя, когда он/она находятся в опасности. В данном ракурсе другие актеры могут смотреть на камеру, чтобы сформировать иллюзию аудитории, будто она живет внутри тела персонажа.
Переключение между разными ракурсами может в наиболее драматических фильмах создавать мощный эффект. Например, в фильме «Молчание ягнят», когда агент ФБР Старлинг ищет дом Баффало Билла, большинство кадров снимаются с объективного ракурса, но в самых эмоциональных моментах мы переключаемся на ракурс точки зрения, и мы можем прочувствовать страх агента Старлинг, когда она входит в темные комнаты. Кинематографисты сделали удивительно эффектные кадры в этой сцене, использовав также ракурс точки зрения злодея, наблюдавшего за ними через прибор ночного видения, когда он следовал в полной темноте за спотыкающимся агентом. Использование этой комбинации дало основания называть данную сцену самой страшной в истории кинематографа.
Планы охвата сцены
Обзорный план — кадр с очень широким ракурсом, который показывает место действия сцены. Он знакомит зрителя с местом событий. Представьте себе кадр горного замка, снятый издалека, когда идет шторм и сияют молнии — это будет начало какого-то фильма ужасов. Обзорный план может не включать никаких актеров. Если есть возможность, сделайте этот кадр с высоты птичьего полета, с высокой точки, чтобы помочь зрителю лучше сориентироваться, где он находится.
Общий план — достаточно широкий угол обзора, где охватываются все актеры. Если вы снимаете фильм с очень маленьким бюджетом, то, вероятно, это будет единственный план, которым вы будете пользоваться. Фильм «Более странно чем в раю» снят только с помощью этого варианта.
Широкий план — более приближенный вид, но камера все еще охватывает большую часть тела актеров. Это может быть отдельная группа из нескольких актеров в сцене большой толпы, когда вы хотите сконцентрироваться на отдельном разговоре.
План пары — на нем изображено 2 актера, обращенных друг к другу, обычно до пояса. План троих — 3 актера, План четверых — 4 актера, и т.д.
Через плечо — средний или крупный план, включающий двух актеров, снятый из-за спины одного из них и показывающий лицо другого.
План пары — вероятно, наиболее популярный кадр в фильмах. Обычной техникой является поочередная смена между кадрами «через плечо» обоих актеров, как на приведенном рисунке. Однако, диалог между двумя людьми может быстро надоесть, если не разнообразить точки обзора.
Хуже всего снимать планы пары — это выставить обоих лицом к лицу на обычной разговорной дистанции, как на следующем примере.
Камера расположена слишком далеко, и профиль актеров не позволяет отобразить в лучшем виде их эмоции. Более приемлемым решением будет расположить актеров ближе, чем они бы обычно стояли, и чтобы их тела были немного обращены к камере. Также немного обратить их лица в сторону камеры, и снимать скорее глаза первого актера, чем ухо второго, находящегося ближе к камере.
Корректировку позиционирования с целью создания лучшего ракурса актеров для камеры называют уловкой или обманом. Вы можете увидеть, как следующая картинка выглядит лучше после того, как мы схитрили и обратили актеров чуть в сторону камеры.
Мы в праве приблизиться и увидеть их лица лучше, и при этом кадр остается реалистичным. Другой частой уловкой является обращение обоих актеров в сторону камеры, когда они разговаривают. Лишь некоторые люди в реальных разговорах длительное время беседуют в такой позиции, но в кино этот вариант хорошо работает. Любой кадр с лицом в анфас или в профиль не так привлекателен, как поворот в три-четверти, как у актеров на этой картинке.
Сравните этот пример с первым, и вы увидите, насколько ближе мы стали к актерам, как хорошо мы можем наблюдать за их лицами. Для наиболее подходящего способа повествования истории расположение актеров в нужном ракурсе и в нужной постановке является неотъемлемой частью искусства.
Когда вы просматриваете фильмы, обращайте внимание на различную постановку и ракурсы камеры, которые сохраняют интерес в разговорных сценах.
Средний план — актер изображен до пояса. Некоторые разделяют первый средний план (молочный) — по грудь, и второй средний план (пасхальный) — тело человека без ног — американский план.
Крупный план — кадр с изображением актера выше шеи (голова, портретная съемка).
Любое изображение, в котором присутствует один актер, либо движущийся объект, требует некоторого визуального пространства перед ним, видном на экране, как на следующем примере, для формирования чувства движения.
Расположив актера по центру экрана, вы получите статическую картинку, снимок.
Оставив позади актера больше пространства, чем впереди него, можно получить иллюзию того, что персонаж покинул, или покидает сцену, и он чувствует себя неуютно.
Даже если актер отвернется от камеры, дополнительное пространство впереди него сохранит ощущение, что персонаж является частью сцены.
Больше пространства позади актера вновь создаст иллюзию, что персонаж вне сцены.
Макро крупный план (макро план, деталь) — так близко, что видна только часть лица актера. Данный прием может достаточно мощно использоваться в эмоциональных сценах. Приберегите этот план для ваших наиболее эмоциональных моментов.
Вставка — это кадр чего-то другого, нежели актеров, который будет добавлен в сцену. Например, это тикающие часы. Кадры вставок могут помочь в редактировании, монтаже, когда вы обнаружите, что у вас нет подходящего ракурса для перехода между кадрами. Добавьте эту вставку, и переход будет выглядеть гладко.
Точка зрения — этот кадр предназначен для того, чтобы показать зрителю, что видит один из персонажей, т.е. это кадр с позиции актера. Этот план описывался в предыдущей статье.
Roland — 4XCamera Maker | iOS app
Простой и оперативный способ производства и редактирования видео, записанного с разных ракурсов
Программное приложение 4X Camera Maker компании Roland для iOS позволяет снимать, редактировать и публиковать привлекательные музыкальные видеоролики без необходимости прибегать к услугам дорогих камер или компьютеров. Подключив по беспроводному каналу до трех устройств iOS, можно будет снимать всего за один проход впечатляющие видео с разных точек. Удобные функции редактирования*, включая переходы или разбиение одного экрана на несколько, позволяют комбинировать несколько видео для создания нового видеоряда или переключаться между съемками общим планом всего коллектива и крупным планом каждого из его членов. Отредактированное видео сохраняется в вашем устройстве, так что вы без проблем сможете поделиться им с участниками группы или выложить в социальные сети.
- Простое в использовании программное приложение iOS для создания и редактирования профессионально выглядящего видео, снятого с разных ракурсов.
- Беспроводное подключение и управление максимум тремя устройствами iOS для записи за один проход видео с разных ракурсов или точек съемки.
- Редактирование видео непосредственно с помощью экрана устройства, добавление переходов, разбиение экрана, фейдирование и тайминг.
- Управление проектами непосредственно с помощью программного приложения.
- Полнофункциональное редактирование за небольшую плату, которую можно произвести в рамках программного приложения, а также при подключении к микшерам GO:MIXER или GO:MIXER PRO компании Roland.
- Версия iOS 12 или более старшая.
Съемка с разных ракурсов за один проход.
Скоммутируйте iPhone или iPad с дополнительными устройствами iOS (максимум три устройства) и получите возможность снимать видео с четырех различных точек одновременно. Затем, для достижения впечатляющих результатов, можно комбинировать съемку общим планом всего коллектива со съемкой крупным планом отдельных его членов. А поскольку всеми дополнительными камерами управляет ваше основное устройство, можно самостоятельно, не привлекая никого, снять видео с разных ракурсов всего за один проход.
Проявите творческий подход с помощью встроенных функций редактирования видео.
Видео, снятое каждой из дополнительных камер, можно загрузить в основное устройство «в одно касание». Простой в освоении и использовании инструментарий редактирования позволяет творчески перерабатывать отснятый материал. Здесь и разбиение экрана , и переходы, и фэйды, и тайминг — все это делается в любой момент времени и в любом месте непосредственно с экрана вашего iPhone или iPad. Отредактированные видеоролики тоже сразу же сохраняются в основное устройство, так что ими легко будет поделиться с другими людьми или выложить в социальные сети.
Управление редактированием видео непосредственно с помощью программного приложения.
Десять отдельных состояний редактирования позволяют редактировать несколько видео или просматривать их позже. Кроме того, при сохранении можно определять название видео, что очень удобно при работе с несколькими проектами.
Обновление до состояния производства высококачественного видео с помощью пультов серии GO:MIXER компании Roland.
Приобрести полнофункциональную версию 4X Camera Maker можно за небольшую плату, производимую в рамках самого программного приложения. В качестве альтернативного варианта для повышения качества аудио ваших видеороликов предлагается установить связь программного приложения с пультом GO: MIXER или GO:MIXER PRO компании Roland. При этом снимаются ограничения, и программное обеспечение становится полнофункциональным без необходимости его обновления.
разных ракурсов в предложении
Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете. Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.
Это исследование началось с различных углов .
Мы хотим смотреть на сцену под разными углами .
Мы можем рассмотреть ситуацию с различных углов .
В качестве альтернативы мы могли бы искать канал корпоративного управления с различных углов .
Представленный здесь подход основан на совершенно разных углах .
Каждый переживает жизнь под различных углов , чем кто-либо другой, и, следовательно, может дать другим что-то особенное.
Я брал различных углов .
Мы подошли к нему с различных углов .
Я подхожу к этому вопросу с довольно разных углов .
Я хочу подойти к вопросу с разных углов .
Я подхожу к этой проблеме с разных углов .
Мы видим свет под разными углами .
Я хочу сфокусироваться на различных углах .
Я смотрю на положение с разных углов .
Он правильно подошел к делу с различных углов .
Возможно, он подойдет к объекту под различных ракурсов .
Однако я подхожу к этой проблеме с различных углов в целом.
Я вижу проблему с разных углов .
Вы смотрите на вещи под разными углами .
Я хочу ответить на вопрос с разных углов .
Я подхожу к ним, возможно, под несколько другим углом .
Я подхожу к нему под несколько другим углом .
Однако мы подходим к этому вопросу с принципиально другого угла .
Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете. Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.
Видеть одно и то же под разными углами
Я подозреваю, что большинство моих читателей уже видели эту иллюстрацию раньше.
В зависимости от вашей точки зрения, это либо профиль молодой женщины, либо изображение профиля пожилой женщины. Подбородок молодой женщины — это нос пожилой женщины, а шея молодой женщины — это рот пожилой женщины. По какой-то причине каждый раз, когда я смотрю на него, я сначала вижу молодую женщину, и мне приходится напоминать себе, как найти женщину постарше.Не знаю, что это обо мне говорит.
Но я подумал об этой иллюстрации, когда читал эту статью о некоторых недавних замечаниях судьи Верховного суда США Сэмюэля Алито. Эта иллюстрация напомнила нам о том, что мы с судьей Алито смотрим на одно и то же и видим очень разные вещи.
В своем выступлении на Судебной конференции третьего округа на прошлой неделе судья Алито повторил свое несогласие с камерами в Верховном суде США.Но в подтверждение своей точки зрения он указал на рекламный ролик Республиканского национального комитета. В рекламном ролике был показан аудиоклип Дональда Веррилли, генерального солиситора президента Обамы, который обсуждает в Верховном суде закон о доступном медицинском обслуживании. Вот как это описывает судья Алито:
«Когда он [Веррилли] встал, чтобы спорить, — сказал Алито, — у него были плохие 30 секунд или около того. Я даже не думаю, что это было 30 секунд. Он не мог найти свой голос, а затем он сделал глоток воды, и он привел свой аргумент, и он привел совершенно хороший аргумент.RNC (Республиканский национальный комитет) немедленно подготовил рекламный ролик, в котором говорилось, что аргументы в пользу конституционности Закона о доступном медицинском обслуживании настолько слабы, что это все, что адвокат президента мог сказать в его защиту ».
Вау. Политическая партия, вырывающая заявления из контекста, чтобы подчеркнуть аргументы. Если бы у меня был пятицентовик за каждый раз, когда это происходило, я бы вел блог, сидя в гамаке на берегу:
Но именно по этой причине судья Алито не хочет, чтобы камеры попадали в Верховный суд.По его мнению, : «Люди будут производить звуковые фрагменты или странные мелочи, которые происходят. Он будет извлечен, и это сразу же появится в кабельных новостях. И значение устных аргументов при принятии решений снизится ».
Итак, судья Алито смотрит на эту ситуацию и образно видит пожилую женщину. Но я смотрю на тот пример и вижу молодую женщину.
Общественность уже имеет доступ к Верховному суду стенограмм и аудиозаписей устных выступлений.И, как продемонстрировал СРН, эти ресурсы уже можно использовать для получения политических очков и / или сокрытия фактов. А в случае с клипом Verrilli, если бы публика имела доступ к видео, было бы легче опровергнуть рекламу RNC. Общественность могла бы видеть, поскольку судья Алито мог видеть (потому что он был там), что на самом деле происходило. БОЛЬШЕ прозрачность, а не МЕНЬШЕ Прозрачность — лучший способ борьбы с дезинформацией.
Итак, один набор фактов, два набора выводов.Но в данном случае я бы хотел, чтобы судья Алито и его коллеги видели все по-моему.
Оптически изменяемое устройство (OVD) или эквивалентное устройство, которое обеспечивает тот же уровень идентификации и безопасности, что и в настоящее время используется в едином формате для виз, должно использоваться на странице биографических данных и должно принимать […]форма дифракционная […] структуры, которые меняются, когда vi ew e d под разными углами ( D OV ID), включенным в […]с горячим уплотнением или аналогичный […]ламинат (как можно более тонкий) или нанесенный в качестве оверлея OVD, или на стикеры или неметаллизованную бумагу внутри страницы, как металлизированный или частично деметаллизированный OVD (с глубокой печатью) или аналогичные устройства. eur-lex.europa.eu | C1 Zabezpieczenie OVD lub element o równoważnym charakterze ◄, który zapewnia ten sam poziom identityfikacji i bezpieczeństwa co голограмма mający obecnie zastosowanie w ujednolicowym000, stronizowy formacie […] zawierającej dane osobowe i […] przyjmuje для mę st rukt ur dyfrakcyjnych, zmieniających si ę w zależności 9019 …(ДОВИД), вбудованыч […]ж ламинированн сделать laminowania на gorąco LUB Laminat о równoważnym charakterze (możliwie najcieńszy) LUB ш postaci powłoki ВОП, Bądź umieszczonych на naklejkach Альбо wewnętrznych Стронахом г nielaminowanego Papieru ш formie metalizowanych LUB częściowo ►C1 demetalizowanych zabezpieczeń OVD (г nadrukiem wklęsłym), Lub ш formie elementów o równoważnym charakterze. eur-lex.europa.eu |
Поэтому обмен опытом […]может быть очень полезным в […] понимание потенциала eff ec t s под разными углами a s w ell как риски несовершенного […]и непредвиденные последствия. eur-lex.europa.eu | Z tego względu wymiana doświadczeń mogłaby być bardzo […] pomocna w zr oz umie niu — zr ó żnych p unktó w widzenia — потенциале ny ..]związanych z niewłaściwym […]wdrażaniem oraz niezamierzonych konsekwencji. eur-lex.europa.eu |
Всякий раз, когда Globals хотят вместе просматривать мировые новости на […]интересующих их вопросов […] in, они садятся так, чтобы видеть sc re e n под разными углами a n d каждый из них, удерживая свои соответствующие […]кофейные чашки и пульт […]контролирует, просматривает специальный выпуск Интернета, созданный агрегатором. nbp.com.pl | Państwo Globalni aby zobaczyć co się dzieje na świecie w ich […]sprawach i chcąc być […] razem, siad aj ą w pew nej odległości od sie bie t ak , aby patr 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 n pod różnymi k ąt ami i ka żd ez nich, […]z własną kawą i własnym […]pilotem przegląda własne internetowe wydanie specjalne agregatora. nbp.com.pl |
Милиция расследует происшествие […]сайт: на всякий случай тоже беру […] фотографии si t e под разными углами a n d лицензии […]тарелки всех вовлеченных лиц самостоятельно. invest.itm.com.pl | Milicja będzie badała miejsce wypadku: na wszelki […]wypadek będzie również wykonywała […] zdjęci a miej sca po d różnymi kątami i ta bli c rej es tracyjnych […]wszystkich pojazdów biorących udział w wypadku. invest.itm.com.pl |
Вторая цифра представляет […] защита от капель воды, капающих на оборудование me n t под разными углами , s pr ay вода, водяные струи и погружение оборудования […]в жидкости. mawos.com.pl | Друга цифра репрезентуйе охронен прзед вода, як НП. kapiącymi kroplami, bryzami, strumieniami wodnymi oraz ciągłym zanurzeniem. mawos.com.pl |
Следующие три […] индикаторы измеряют туристическое давление на ar e a под разными углами a n d основаны на полевых исследованиях, описанных в […]раздел 3. sendzimir.org.pl | Jednak nadmierna ingerencja człowieka znajduje odzwierciedlenie w postrzeganiu stanu środowiska przez interesariuszy. sendzimir.org.pl |
В статистике есть сквозные проблемы, например: […]несколько статистических областей сообщают о занятости, а в некоторых случаях […] То же самое явление описывается ib e d под разными углами .eur-lex.europa.eu | Statystyka obejmuje szereg zagadnień przekrojowych — np. liczne […]dziedziny statystyki odnoszą się do zatrudnienia, w niektórych przypadkach […] описать к s amo z челюсть is ko z różnych p unkt ów wi dzenia.eur-lex.europa.eu |
Таким образом можно обратиться к […] несколько уровней a n d под разными углами , a tt для обогащения […]каждый уровень сам по себе […]как через обмены между ними. isa-sociology.org | Dzięki temu możliwe jest zajęcie się проблема на wielu […] poziomach i p atrze nie na ń pod różnymi k ą tami , co s tanowi próbę […]wzbogacenia każdego poziomu […]zarówno samego w sobie, jak i poprzez wymiany między poziomami. isa-sociology.org |
Под председательством Швеции, что составило […] Приоритет, тема рассмотрена в […] разными способами a n d под разными углами , i n в частности […]Главными ветеринарами и Конференцией […]платежных агентств, а также во время семинара, организованного в Брюсселе в сентябре. europa.eu | W trakcie szwedzkiej prezydencji, która potraktowała t o zagadnienie p riorytetowo, temat był rozpatrywany […] w rozmai ty spos ób i pod różnymi ką tam i, w sz czególności […]przez głównych lekarzy […]weterynarii i na konferencji administcji płatniczych oraz podczas warsztatów, które odbyły się w Brukseli we wrześniu. europa.eu |
Мы хотим показать […] проблема ut op i a под разными углами , t he перед каждым производством […]будет охватывать весь диапазон постановки […]концепций и эмоциональных шкал: от эмоций и ностальгии до иронии и насмешек. krt-festival.pl | T em at ut opi i chcemy oś wietli ć z wielu pers pekt pekt … w poszczególnych spektaklach obecna będzie cała paleta inscenizacyjnych […]pomysłów i tonacji emocjonalnych: od wzruszenia i nostalgii po ironię oraz kpinę. krt-festival.pl |
Таким образом, у вас есть выбор между […]полноэкранный дисплей и разделенный экран, в […] который отображается v ie w s под разными углами c a n […]рядом друг с другом. techcenter.mercedes-benz.com | Można przy tym wybierać między widokiem pełnego ekranu oraz widokiem «разделенный экран», w […] którym obok siebie wy ś wietl ane są róne p erspektywy .techcenter.mercedes-benz.com |
Игроки, предпочитающие ощущать реальность происходящего, подойдут к игре с трехмерной графикой, где партии смогут […]наблюдать за процессом прибытия первого или третьего лица, […] изменение кнопок посмотрите и увидите ev en t s под разными углами .en.tanki.ua | Gracze, którzy wolą czuć rzeczywistość tego, co się dzieje, zbliży się do gry z trójwymiarową grafiką, w którym strona będzie mógł Observować […]przybycia osoby pierwszej lub trzeciej osoby, zmieniajc […] przycis ki spo jrze ć i zobaczyć wydarzenia z r óż nych p erspektyw.пл.танки.ua |
Разделить экран (-а) на […] показать ситуацию ti o n под разными углами l i ke Север вверх, […]Курс вверх, ноги вверх и / или курс вверх для правильной интерпретации. parker.com.pl | Подзель экран (у), […] aby ujrzeć s ytuac ję z rónych pe rspektyw, jak pó łnocą do […]góry, kursem do góry, segmentem trasy do góry […]i / lub kierunkiem do góry dla prawidłowej interpacji. parker.com.pl |
Многофункциональные группы состоят из представителей правительств принимающих стран, УВКБ ООН, партнеров НПО и иногда других агентств ООН, как мужчин, так и женщин […]сотрудников с различным профессиональным опытом, чтобы гарантировать, что […] информацию можно интерпретировать et e d под разными углами .unhcr-centraleurope.org | Zespoły wielofunkcyjne składają się z przedstawicieli rządów krajów przyjmujących, pracowników UNHCR, organacji […]pozarządowych oraz czasami innych […] Agentcji ONZ, z za równ o mężcz yzn jak i k obi et z ró żnych środowisk […]zawodowych, w celu zapewnienia […]представителя интерпретации uzyskanych informacji. unhcr-centraleurope.org |
С этого момента вы можете фотографировать […] ваш личный p la n e под разными углами , d ow nзагрузить как […]обоев или поделитесь ими с друзьями на Facebook. 747-8.lufthansa.com | Teraz będziesz mógł zrobić […] zdjęcia Twojeg o samol otu po d różnymi kątami, ś c ią gnąć j e […]lub podzielić się nimi z przyjaciółmi na Facebooku. 747-8.lufthansa.com |
Испытание на удар: […] компьютеры являются dro pp e d под разными углами t o s имитировать транспорт […]процесс. asus.com.au | Testy upadku: […] компьютеры upus zc zane są p od rónymi kątami, a by sym ulow ać […]transportu. pl.asus.com |
| До того, как он стал президентом Чехословакии, а затем Чехии, он был известен как критик тоталитарного правительства, нападавший на g i t под разными углами : h e подписали петиции и записки протеста, защищали политических заключенных, выступали от имени манифеста «Хартии 77», писали очерки и пьесы. culturecongress.eu | Zanim został prezydentem Czechosłowacji, później Republiki Czeskiej, быль znany яко działający на wielu polach krytyk systemu totalitarnego: sygnatariusz petycji я listów protestacyjnych, obrońca więźniów politycznych, rzecznik inicjatywy «Karta 77” Ораз Автор wielu esejów я SZTUK teatralnych. culturecongress.eu |
| Несмотря на то, что мы смотрим на это, это su e s под разными углами , m os t из нас можно согласиться в нескольких вещах. europarl.europa.eu | Pomimo że […] postrzegamy przedmiot ow e spraw y z r óżnych p un któw widzenia, większość z na s moçe ségod2 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019квестии. europarl.europa.eu |
Дневник 260 Дней — труд маленького человека, который, ежедневно работая над собой, […]удалось сломать все преграды, открыть […] его глаза и честно и без ненависти видеть все привет n g под разными углами .260-dana.com | Autobiografia «260 дней» jest dziełem zwykłego człowieka, któremu codzienną pracą nad samym sobą […]udało się przełamać wszystkie […] bariery, otwo rz yć oczy i r ea lno bez uprzedzeń i nienawiści spojrzeć na sprawę z każdej strony.260-dana.com |
Ее блокнот был заполнен […] массы чернильных рисунков b oo k s под разными углами .ikea.com | Szkicownik szybko wypełnił się masą rysunków tuszem, […] przedstawiających k siąż ki widzia ne z ró żnej чел pekt yw г.ikea.com |
Показать товары в […] несколько цветов и стиля le s , под разными углами , o n один экран.wrnty.com | Eksponuj artykuły w […] wielu ko lorac h i stylach , pod różnym k ąt em, na j ed nym ekranie.wrnty.com |
| Поскольку многие камеры обучаются в одной и той же области, b u t под разными углами , i t дает системным операторам возможность отслеживать события в реальном времени. milestonesys.com | Zastosowanie wielu kamer Obserwuj ą cych obszar z róż nych miejsc pozwala n a weryfikację s ytuacji Obserwowanej „naż ywo”. milestonesys.com |
Они исследуют интегрированный […] управление sy st e m под разными углами a n d может быстро распознать […]диапазон возможностей улучшения, которые могут продвинуть компанию. gut-cert.de | Dzięki temu, że oceniają oni zintegrowany […] system za rz ądza nia po d rónymi kątami, są w stan ie rozpoznać […]и wskazać wielorakie możliwości […]poprawy funkcjonowania systemu, które pobudzą rozwój danego przedsiębiorstwa. gut-cert.de |
Повестка дня не предполагает, что есть только один […] эффективный метод борьбы с бедностью, но направлен на атаку pov er t y под разными углами .europarl.europa.eu | Agenda nie zakłada istnienia tylko jednej […] skutecznej metody wal ki z ubóstwem, l ec z zawiera zamysł „za at akow ania ” ubóstwa 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019 9019europarl.europa.eu |
Используя «дихроичный» процесс, она может создавать замечательные стеклянные бусины, которые меняют […] цвета, когда vi ew e d под разными углами .trollbeadsuniverse.com | Wykorzystując process «dichroizacji» szkła Paula tworzy koraliki szklane zmieniające […] kolory w z ależ noś c i od k ąta pat rzeni a .trollbeadsuniverse.com |
с верхним кристаллическим слоем, преломляющим свет, и […]кажется волшебным […] изменить цвет при изменении света a n d под разными углами , R OC KPANEL Chameleon — самый […]отличительное выражение […]идей за зданием. rockpanel.co.uk | Dzięki krystalicznej warstwie wierzchniej odbijającej światło, […]sprawiającej wrażenie magicznie […] zmieniając eg или się koloru w raz z e zmianą światł a i ką ta patrzenia 9019 pel19 9019 ]najbardziej charakterystycznie wyrażają idee budynku. rockpanel.pl |
Рельефные иероглифы на […] этикетка должна менять цвет с красного, золотого и синего, когда vi ew e d под разными углами .samsung.com | Wytłoczone znaki na etykiecie powinny […] zmieniać k ol ory od cze rw onego, przez złoty, do niebieskiego, w za le żnoś ci od kąta p atr.samsung.com |
Сумки и багаж можно сравнить с […] стороны и s ho w n под разными углами a n d используется по-разному.wrnty.com | Możesz porównywać torby i walizki, wyświetlajc je obok […] siebie, oraz pokaz yw ać j e pod r óżn ym kontem, jak również […]демонстрации возможностей wykorzystania. wrnty.com |
Короче, лентикулярную печать можно описать как […]специально подготовленной графики, которая в сочетании с […] объектив, позволяет зрителю видеть разные изображения ur e s под разными углами .lodzdesign.com | Druk lentykularny (soczewkowy) można w skrócie opisać jako […]specjalnie spreparowaną grafikę, która w połączeniu […] z soczewką p oz wala widzowi oglądać r óż n e obr azy po d różnymi klodzdesign.com |
Металлическое покрытие PVDF выглядит […] разные, когда vi ew e d под разными углами .ruukki.com | Powłoka metaliczna PVDF zmienia […] wygląd w z ależ noś ci od ką ta, p od j ak im się na […]nią patrzy. ruukki.pl |
Новая мера разнообразия, основанная на угловых расстояниях
10 Журнал искусственной эволюции и приложений
Классифицирующие системы [29], генетическое программирование [22] и
других эволюционных систем для автоматического программирования, например,
Система ADATE [28]. Кроме того, если Angular
Phenotype Diversity окажется полезным в других доменах
и других приложениях, стратегии поддержания разнообразия (e.g.,
совместное использование [43–45]), направленное на максимизацию углового фенотипа
Разнообразие должно быть исследовано.
Ссылки
[1] Б. Винс, П. Де Брюйн и Л. Буллар, «Характеризация разнообразия
в генетическом программировании», Труды 9-й
Европейской конференции по генетическому программированию, том. 3905 of
Lecture Notes in Computer Science, pp. 250–259, 2006.
[2] EK Burke, S. Gustafson, G. Kendall, «Разнообразие в генетическом программировании
: анализ показателей и корреляция с
fitness, IEEE Transactions on Evolutionary Computing, vol.
8, корп. 1, стр. 47–62, 2004.
[3] А. Тофоло и Э. Бенини, «Генетическое разнообразие как цель в многоцелевых эволюционных алгоритмах
», Evolutionary Comp-
putation, vol. 11, вып. 2, pp. 151–167, 2003.
[4] A. Ek
´
art и SZ N
´
emeth, «Сохранение разнообразия
генетических программ», в Proceedings of the 5th Европейская конференция
по генетическому программированию, стр.162–171, 2002.
[5] Д. Карран и К. О’Риордан, «Увеличение разнообразия населения
через культурное обучение», Адаптивное поведение, том 14, № 4,
, стр. 315–338 , 2006.
[6] JP Rosca, «Исследовательская сила генетического программирования и
открытие функций», в Proceedings of the 4th Annual
Conference on Evolutionary Programming, pp. 719–736, 1995.
[7 ] JPRosca, «Управляемое энтропией адаптивное представление», в
Proceedings of the Workshop on Genetic Programming: From
Theory to Real World Applications, pp.23–32, 1995.
[8] Т. М. Митчелл, Машинное обучение, Макгроу-Хилл, Сингапур,
1997.
[9] П. Х. Макквестен, Культурное совершенствование нейроэволюции,
Ph.D. докторская диссертация, Лаборатория искусственного интеллекта, Техасский университет
, Остин, Техас, США, 2002.
[10] Дж. Хе и Х. Яо, «От человека к населению:
анализ первого попадания время популяционных
эволюционных алгоритмов, IEEE Transactions on Evolutionary
Computing, vol.6, вып. 5, pp. 495–511, 2002.
[11] В. Ниссен и Дж. Пропач, «Об устойчивости совокупности —
по сравнению с оптимизацией на основе точек в присутствии
шума», IEEE Transactions on Эволюционные вычисления, т. 2,
нет. 3, pp. 107–119, 1998.
[12] Д. В. Арнольд, Х.-Г. Бейер, «О пользе популяций
для оптимизации с шумом», Evolutionary Computing, vol. 11, вып.
2, стр. 111–127, 2003.
[13] Т.Смит, П. Хазбэндс, П. Лейзелл и М. О’Ши, «Пейзажи Fitness
и их эволюционируемость», Evolutionary Computing, vol.
10, шт. 1, pp. 1–34, 2002.
[14] T. B
¨
ack, «Селективное давление в эволюционных алгоритмах: характеристика механизмов отбора
», в Proceedings of the
1st IEEE Conference on Evolutionary Computing, pp. 57–62,
1994.
[15] T. Blickle и L. Thiele, «Сравнение схем выбора
, используемых в эволюционных алгоритмах», Evolutionary Computing,
vol.4, вып. 4, pp. 361–394, 1996.
[16] Д. Е. Голдберг, Генетические алгоритмы в поиске, оптимизации и
машинное обучение, Аддисон-Уэсли Лонгман, Бостон, Массачусетс,
США, 1989.
[17] Х.-П. Schwefel, Evolution and Optimum Seeking, John Wiley &
Sons, New York, NY, USA, 1995.
[18] JT Alander, «Об оптимальном размере популяции генетических алгоритмов
ритмов», Proceedings of Computer Systems и программное обеспечение
Engineering (CompEuro ’92), стр.65–70, Гаага,
Нидерланды, май 1992 г.
[19] Д. Э. Голдберг, «Генетические алгоритмы, шум и определение размеров
популяций»,
Complex Systems, vol. 6, pp. 333–362, 1992.
[20] Т. Янсен, К. А. Де Йонг и И. Вегенер, «О выборе
исходной численности популяции в эволюционных алгоритмах»,
Evolutionary Computing, vol. . 13, вып. 4, pp. 413–440, 2005.
[21] М. Фукс, «Большие популяции не всегда лучший выбор
в генетическом программировании», в Proceedings of the Genetic and
Evolutionary Computing Conference (GECCO ’99 ), стр.1033–
1038, 1999.
[22] Дж. Р. Коза, Генетическое программирование: программирование компьютеров Com-
средствами естественного отбора, MIT Press, Cambridge,
Mass, USA, 1992.
[ 23] Х. Шимодаира, «Dcga: ориентированный на контроль разнообразия генетический алгоритм
», в материалах 9-й Международной конференции
по инструментам с искусственным интеллектом, стр. 367–374, 1997.
[24] U.- М. О’Рейли, «Использование метрики расстояния в генетических программах
для понимания генетических операторов», в Proceedings of the IEEE
International Conference on Systems, Man and Cybernetics, vol.
5, стр. 4092–4097, 1997.
[25] М. Хаттер и С. Легг, «Универсальная оптимизация пригодности», IEEE
Транзакции по эволюционным вычислениям, том 10, № 5, стр.
568–589, 2006.
[26] Э. Берк, С. Густафсон и Г. Кендалл, «Обзор и анализ
мер разнообразия в генетическом программировании», в Proceedings
Генетического и Конференция по эволюционным вычислениям, стр.
716–723, 2002.
[27] А. Э. Магурран, Экологическое разнообразие и его измерение,
Princeton University Press, Принстон, Нью-Джерси, США, 1988.
[28] Р. Олссон, «Индуктивное функциональное программирование с использованием инкрементного преобразования умственной программы», «Искусственный интеллект», т.
74, нет. 1, pp. 55–81, 1995.
[29] Л. Б. Букер, Д. Э. Голдберг и Дж. Х. Холланд, «Классификатор
систем и генетических алгоритмов», Arti ial Intelligence, vol. 40,
нет. 1–3, стр. 235–282, 1989.
[30] Н. Р. Дрейпер и Х. Смит, Прикладной регрессионный анализ, Джон
Wiley & Sons, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США, 3-е издание, 1998 г.
[31] С. Хайкин, Нейронные сети: всеобъемлющий фонд,
Прентис-Холл, Аппер Сэдл-Ривер, Нью-Джерси, США, 2-е издание, 1999 г.
[32] Р. Олссон, «Искусство написания спецификаций. для системы автоматического программирования adate
», в Proceedings of the 3rd
Annual Conference on Genetic Programmin, pp. 278–283, 1998.
[33] S. Gustafson, EK Burke, and G. Kendall,« Sampling из
уникальных структур и поведения в генетическом программировании »,
в материалах 7-й Европейской конференции по генетическому программированию
, т.3003 of Lecture Notes in Computer Science,
pp. 279–288, 2004.
[34] Дж. Зеноби и П. Каннингем, «Использование разнообразия при подготовке
ансамблейклассификаторов на основе различных подмножеств
для минимизации ошибка обобщения », Труды 12-й Европейской конференции по машинному обучению
(ECML ’01), стр.
576–587, Фрайбург, Германия, сентябрь 2001 г.
[35] Т. Г. Диттерих, «Ансамблевые методы в машинном обучении»,
в материалах 1-го международного семинара по множественным системам
классификаторов, стр.1–15, 2000.
[36] О. Такахаши и С. Кобаяши, «Модель чередования угловых расстояний
для реальных кодированных генетических алгоритмов», в
Proceedings of the Congress on Evolutionary Computing (CEC
’04), т. 2, pp. 2159–2165, 2004.
Взгляд на проект под разными углами
На нашу 15-ю годовщину мы с женой поехали на южный остров Новой Зеландии с длительной остановкой в Сиднее. У нас было всего несколько часов в Сиднее, поэтому мы пошли посмотреть Оперный театр, а затем прогулялись по ботаническим садам по соседству.
Когда мы гуляли по гавани, я сфотографировал оперный театр с разных ракурсов. И это заставило меня задуматься о совете, который мне давали как в отношении фотографии, так и в отношении моей работы: старайтесь пробовать вещи с разных сторон.
Слишком часто всевозможные эксперты попадают в колею и теряют из виду перспективных неспециалистов и других экспертов, с которыми они не согласны. Кабельные новостные каналы любят оформлять эту колею в виде двух говорящих голов, кричащих друг на друга, называя это «дебатами».
В эту ловушку легко попасть, даже не глядя, как люди платят за то, чтобы кричать друг на друга. Иногда, когда мы дважды смотрим на проблему, она выглядит по-другому, потому что мы изменили что-то маленькое и думаем, что увидели все подходящие углы. Но мы только усилили чувство превосходства, пока еще не исследовали ничего интересного.
Когда вы смотрите прямо на солнце, небольшое изменение может иметь большое влияние, но вы все равно можете оставаться в том же самом месте с фундаментально ошибочной перспективой.Иногда вы смотрите под новым углом, и что-то легко узнаваемое становится новым и другим, но это не всегда улучшение. Есть причины для использования передового опыта, и иногда мы просто изобретаем велосипед, когда пытаемся сломать свой собственный путь.
С такого ракурса не часто видишь снимки оперного театра — что, наверное, к лучшему. Этот ракурс был еще хуже. Хорошо, что я не использовал пленку для этого упражнения.И иногда важно подумать о дополнительных деталях, которые можно уловить, изменив ракурс и потратив время на то, чтобы найти лучший подход.
Мне пришлось подождать несколько минут, чтобы парусник оказался в нужном месте. Иногда слишком много контекста слишком отвлекает и затрудняет понимание того, на что вы должны смотреть.Но когда вы находите время, чтобы посмотреть на вещи с разных сторон, точек зрения и позиций, иногда вы обнаруживаете то, о чем не знали, о чем спросить.
Этот маленький парень и его старший приятель проводят много времени на солнышке на ступенях позади оперного театра — они хорошо известны в округе, но я понятия не имел, что они там были, пока мы не гуляли.Для меня лучшие моменты — это те жемчужины, которые вы находите, когда находите время, чтобы исследовать идеи, взглянуть на точки и открыть для себя что-то совершенно новое. Ничто не сравнится с путешествием, которое поможет вам не забывать время от времени менять свою точку зрения.
Решение проблем: как посмотреть на проблему под разными углами
Вопросы — ключ к раскрытию разума
Вчера вечером я просматривал фильм Лучано Пазуэлло «Планета обезьян», загрузил отличный блог о том, как лучше использовать свой разум, и начал читать 10 лучших способов использовать силу вопросов, которые я нашел очень полезными.Я нашел еще несколько драгоценных камней в комментариях, поэтому я добавил свои 2 цента, получил отличный отклик и подумал, что мне стоит опубликовать их здесь.
Когда сталкивается с проблемой, знание того, о чем спрашивать, — это разница между тем, чтобы делать то же самое и делать что-то экстраординарное. Контрольный список вопросов Phoenix был разработан ЦРУ, чтобы побудить агентов взглянуть на проблему с разных сторон.
Использование Phoenix — это все равно что держать вызов в руке
Вы можете повернуть его, посмотреть на него снизу, увидеть его с одной точки зрения, поднять вверх в другом положении и представить решения.Хранить рядом с собой контрольный список вопросов (блокнот Moleskine, Evernote) очень удобно, когда вам нужна творческая огневая мощь , а Phoenix — отличная база для дальнейшего развития.
Начать работу очень просто, я нашел этот процесс очень полезным:
- Напишите свое задание Трейлер «Час пик 2». Изолируйте проблему, о которой вы думаете, и посвятите себя ответу к определенной дате г.
- Задавайте вопросы .Используйте контрольный список Phoenix, чтобы разбить задачу на как можно больше различных способов.
- Запишите свои ответы . Информационные запросы, решения и идеи для оценки и анализа
ПРОБЛЕМА.
— Почему нужно решать проблему?
— Какие преимущества вы получите, решив проблему?
— Что неизвестного?
— Что ты не понимаешь?
— Какая информация у вас есть?
— В чем проблема?
— Достаточно ли информации? или этого недостаточно? или лишний? или противоречивый?
— Следует ли нарисовать схему проблемы?
— Где границы проблемы?
— Можете ли вы разделить различные части проблемы? можешь их записать? каковы отношения частей проблемы?
— Каковы константы (то, что нельзя изменить) проблемы?
— Вы видели эту проблему раньше?
— Вы видели эту проблему в несколько ином виде?
— Знаете ли вы связанную проблему?
— Попытайтесь представить себе знакомую проблему, имеющую такое же или подобное неизвестное
— Предположим, вы нашли проблему, связанную с вашей, которая уже решена.видишь? вы можете использовать этот метод?
— Вы можете переформулировать свою проблему? сколько разных способов вы можете это переформулировать? более общий? более конкретно? можно ли изменить правила?
— Какие самые лучшие, худшие и наиболее вероятные случаи вы можете себе представить?
ПЛАН.
— Сможете ли вы решить всю проблему? часть проблемы?
— Какое разрешение вы бы хотели? вы можете это представить?
— Сколько неизвестного вы можете определить?
— Можете ли вы извлечь что-нибудь полезное из имеющейся информации?
— Вы использовали всю информацию?
— Вы учли все существенные моменты в задаче?
— Можете ли вы разделить шаги в процессе решения проблемы? ты можешь определить правильность каждого шага?
— Какие приемы творческого мышления вы можете использовать для генерации идей? сколько?
— Вы видите результат? сколько разных результатов вы можете увидеть?
— Сколько разных способов вы пытались решить проблему?
— Что сделали другие?
— Вы можете найти решение? можешь проверить результат?
— Что делать? как это сделать?
— Где это делать?
— Когда это делать?
— Кто должен это делать?
— Что вам нужно делать в это время?
— Кто за что будет отвечать?
— Можете ли вы использовать эту проблему для решения другой проблемы?
— Каков уникальный набор качеств, делающих эту проблему именно такой, а не какой-либо другой?
— Какие вехи лучше всего отражают ваш прогресс?
— Как вы узнаете, что добьетесь успеха?
Вот и все! Теперь все, что вам нужно сделать, это записывать хорошие вопросы, когда вы их слышите, и продолжать добавлять их в свой контрольный список… с правильными вопросами вы можете решить любую проблему неограниченным количеством способов.
Дополнительные вопросы можно найти в электронной книге «100 Whats of Creativity», написанной Дэном Парнем идей.
Фото: jmsmytaste
10 лучших способов использовать разные ракурсы в вашей фотографии
1. Сядьте
Будь то на полу или на сиденье, сидение сразу дает вам более низкую перспективу и, следовательно, новые возможности для фотографирования. Деревья и люди, например, могут возвышаться над вами, когда вы садитесь, из-за этого властного ощущения.Часто фотографирование детей выглядит более естественно и из сидячего положения, поскольку вы находитесь на их уровне, а не стреляете в них.
2. Выходи в море
Во время путешествия, если у вас есть водонепроницаемая камера, попробуйте повернуться лицом к пляжу. Если вы не хотите промокнуть, просто идите к воде и встаньте у края, стреляя вверх по пляжу, а не в море, как это делает большинство людей. Вы также можете сесть на какую-нибудь лодку и посмотреть, какие захватывающие снимки побережья вы можете получить, находясь там.Организованная прогулка на лодке также даст вам фантастическую возможность сделать несколько удивительных фотографий дикой природы, пока вы на ней. Если вы все-таки отправитесь в море, использование погодостойкой камеры будет означать, что она защищена от морских брызг, но не забудьте вытереть свой комплект по возвращении домой, чтобы удалить любые остатки. Вот еще несколько уроков по фотографированию моря.
3. Поднимитесь высоко
Направляйтесь к ближайшей башне или холму, чтобы полюбоваться потрясающим видом на город или пейзаж под вами.Ночные пейзажи городов работают хорошо, как и туманное утро в сельской местности, где долины заполнены туманом и видны только вершины над ними. Чтобы сделать снимок еще более эффектным, сделайте снимок панорамы — эта тема обсуждается далее на странице. Если вам нравится пейзажная фотография, то вот 10 быстрых советов по съемке пейзажей.
4. Возьми стремянку
Это может прозвучать глупо, но если вы пытаетесь сфотографировать многолюдное мероприятие с большой толпой, вы сможете снимать над ними.Это поможет вам избежать попадания голов в кадры и даст вам прекрасную возможность получить общий обзор сцены. Стремянка также приблизит вас к предметам, которые немного слишком высоки для стрельбы с земли, и предложит немного альтернативный ракурс для повседневных предметов, которые большую часть времени снимают прямо.
5. Под водой
Если у вас есть подходящее оборудование, стоит попробовать съемку под водой. Вам даже не нужно заниматься дайвингом, вы можете просто купить подводную камеру и искупаться в бассейне или на пляже на мелководье.Это весело и для детей.
6. Держите камеру высоко
Самый простой способ изменить вид — просто поднять камеру над собой, чтобы получить другую перспективу сцены. Камеры с регулируемым экраном позволяют комфортно видеть все во время съемки — даже под очень большим углом.
7. Расширяйся
Зачем довольствоваться стандартным снимком 4 x 6, если можно снимать панораму? Благодаря встроенным режимам панорамы делать более широкие снимки стало проще, чем когда-либо.Все, что вам нужно сделать, это выбрать режим панорамы и повернуть камеру в том направлении, в котором вы хотите создать панораму. Затем камера соединяет изображения вместе, чтобы у вас был полный снимок сцены, которую вы снимаете.
8. Ложись
Опять же, это может сделать вас забавным, но оно того стоит, так как вы получите взгляд муравья, который может дать удивительно хорошие фотографические результаты. Используйте маленькую диафрагму, чтобы максимизировать глубину резкости, и следите за своей экспозицией, если вы включаете небо в свой снимок.Это положение также отлично подходит для макросъемки и съемки крупным планом насекомых и растений, а также любых других мелких объектов на земле.
9. Стреляйте из-под / под вещами
Для этого нужно расположить камеру так, чтобы она была низко к земле, но смотрела вверх, к небу. Это может создать отличные изображения цветов, например, так как создается впечатление, будто они склоняются над вашим объективом, а также дает уникальную возможность получить на снимке много неба.
10.Используйте отражения
Отражения могут быть отличным инструментом для изменения перспективы. Помимо очевидных вариантов, таких как пейзажи, отраженные в зеркальных озерах, ищите лужи, в которых вы можете отражать людей с зонтиками, новые здания из стекла, которые могут отражать немного более старые конструкции, и более абстрактные кадры, когда дует ветер, поэтому поверхность воды еще нет.
Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK
Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатный доступ к ePHOTOzine, спасибо. .