Сара мун биография: Фотограф Сара Мун (Sarah Moon)

Сара Мун — frwiki.wiki

Для одноименных статей см Мун и Варин (значения) .

Сара Мун , урожденная Мариэль Сара Варин17 ноября 1941 г.в Верноне (Эр) , модель и французский фотограф .

Резюме

• 1 Биография
• 2 Источники вдохновения
• 3 темы и мотивы
• 4 Анализ работы
  • 4.1 Эстетика художественной литературы
  • 4.2 Цвет
  • 4.3 Наличие сказки
• 5 Отличий
• 6 публикаций ^{[ 6 ]}
• 7 Фильмография ^{[ 6 ]}
• 8 Примечания и ссылки
• 9 См. Также
  • 9.1 Статьи по теме
  • 9.2 Внешние ссылки

биография

Мариэль Варин родилась в еврейской семье, вынужденной покинуть оккупированную Францию. Она уезжает в Англию .

Затем Сара Мун проявила профессию модели с 1960 по 1966 год под именем Мариэль Хаденге, а затем обратилась к фотографии с 1970 года, после того как опубликовала свои первые фотографии в журнале Express в 1967 году.

Она прославилась своей рекламной кампанией для Cacharel . В своей работе с модой она знала, как показать женщин под определенным углом, благодаря своим отношениям с моделями, вселенную которых она делила в юности. Облик и взгляды, которые она запечатлела, демонстрируют на ее фотографиях определенную соучастие, которое отличает ее от мужчин в модной фотографии .

После пятнадцати лет работы в моде, отвечая на заказы многих брендов, таких как журнал Vogue , модных домов, таких как Chanel или Dior , карьера Сары Мун изменилась , когда художница решила посвятить себя еще более личному, более интроспективному. и на этот раз чисто художественная фотография. Затем она «покидает» студии своих постановок ради моды и делает Париж своей игровой площадкой, по ее словам, для вкуса и для «удобства», даже если город никогда не был предметом ее работ. Фотографии, а гораздо больше неузнаваемый декор . Также в это время она приняла черно-белый Polaroid с негативом в качестве поддержки для выражения своего лица.

Она выставлялась в Rencontres d’Arles в 1980, 1981, 1994, 2005 и 2006 годах.

В 2013 году в Национальном музее естественной истории (Париж) прошла выставка «Алхимия», на которой были представлены его фотографии на тему природы .

В 2020 году вместе с Одиль Пютц и Кларой Бувересс она руководит тройным томом, посвященным женщинам-фотографам из коллекции Photo Poche, основанной ее мужем Робертом Делпайром  ; он также появляется в этой антологии, которая объединяет в общей сложности 190 художников.

Источники вдохновения

Что касается фотографии, Сара Мун называет работы Гая Бурдена тем совершенством, которое больше всего заставило ее захотеть войти в моду. Однако в его работах после того, как он был в моде, можно легко узнать его вкус к кино 1930-х годов, особенно к немецкому экспрессионистскому кино . Зернистость, общая эстетика фотографий Сары Мун постоянно отсылают к истокам этого материала (среди прочего можно отметить обнаженную натуру 1977 года, «обнаженную», сильно напоминающую — как по рамке, так и по эстетическому сравнению.

в сторону живописи и скульптуры — серия обнаженных тел, созданная около 1854 года Эженом Дюрье для Эжена Делакруа ).

Темы и выкройки

Среди повторяющихся тем, возникающих в работах Сары Мун, мы можем назвать память, смерть, детство, женственность, одиночество.

На его фотографиях часто изображены животные; дети; ветхая производственная среда; ярмарочные площади; или дорога, пересекающая пейзаж.

Анализ работы

Эстетика художественной литературы

Что больше всего поражает в творчестве Сары Мун, так это ее отношение к художественной литературе. С первых же снимков фотографии Сары Мун не перестают демонстрировать определенное стремление к отрешенности от реальности. Вначале его выбор заняться модной фотографией мог идти только в этом направлении, поскольку это всего лишь вопрос иллюзий, соблазнения, мечтаний, а не точного представления реальности. В соответствии с этим стремлением к художественной литературе его фотографии по большей части являются постановочными.

В случае с Сарой Мун есть настоящее желание замутить воду, как из-за ее выбора нереальной постановки, так и из-за особой обработки ее изображений, которая стала ее визитной карточкой. Роберт Делпайр среди прочих сказал о ее фотографии, что она имеет тенденцию «дереализовать» все, что нужно.

Процесс разработки (осуществляемый Патриком Туссеном на протяжении всей его карьеры) играет важную роль в творчестве Сары Мун. Большая часть его поляроидов отмечена деградацией. Эти процессы деградации изображения вызывают время, разложение, неумолимое продвижение к разрушению и, иногда скрывая часть представленной сцены (часто края кадра), эти случайности, вызванные во время разработки, представляют собой представление об отсутствии прошлого в настоящем, об отсутствии прошлого в настоящем. потеря живого впечатления, отсутствие хрупкости памяти.

Кроме того, появление пятен и скрупулезные «случайности» на негативе или во время печати его пробных отпечатков образуют слои, которые сами представляют фотографию и ее технические процессы. В большей части его работ эта филигранная мизансцена фотографии в фотографии отражает его видение своего инструмента и своего искусства как «реальное подобие», как иллюзию. Эта эстетика гравюр Сары Мун уводит изображенные сцены от реальности и анекдотического характера, чтобы закрепить их в художественной литературе — вне реальности и вне времени.

Помимо дефектов, на большей части его фотографий появляются размытия. Повторяются два типа размытия: размытие из-за движения объекта и длительного времени выдержки; и размытия, создаваемые многократными экспозициями одного и того же изображения, каждый раз слегка сдвигающимися, таким образом удваивая контуры на фотобумаге и уничтожая любую так называемую истину.

Цвет

На протяжении своей модной карьеры Сара Мун работала в цвете по заказам. На втором этапе своей карьеры фотографа она сначала предпочитала черно-белое, напоминающее об одиночестве, нереальном, моменте вне времени, но затем время от времени обращалась к цвету. Его подход к цвету сильно отличается от его черно-белой фотографии. Сара Мун воспринимает цвет как предмет сам по себе и не только показывает цветовую сцену, но и, кажется, извлекает из нее каждый оттенок как пигмент, который затем распределяет по своему усмотрению на фотобумаге. Размытые контуры его цветных фотографий отдаляют их от точности, присущей фотографии, и приближают к живописи. Именно такой подход к цвету присутствует на его фотографиях цветов и птиц.

Наличие сказки

Сара Мун часто брала за основу сказку, тем самым расширяя свои любимые темы детства и воображения. Поэтому она подготовила серию фотоиллюстраций к сказке о Красной Шапочке . Эта серия была опубликована в книге в 1983 году вместе с текстом Шарля Перро . Книга выиграла престижную премию Premio Grafico Fiera di Bologna per la Gioventù на Болонской детской книжной ярмарке (Италия) в 1984 году.

Его фильм «Сирена д’Одервиль» (2007) также показывает его интерес к сказкам Андерсена .

Ален Флейшер ( «Фильмы Сары Мун или изобретение жанра» ) приблизил фильмы Сары Мун к повествованию, но то же самое и с ее фотографиями. Помимо сюжетов сказки и детского воображения, на многих ее фотографиях чувствуется присутствие фотографа как рассказчика. Это присутствие проявляется, в частности, в его портретах с пристальным и прямым взглядом, где четко просматривается контакт между фотографом и объектом. На этих фотографиях построена сеть взаимоотношений между субъектом, фотографом и зрителем, аналогичная отношениям между зрителем, рассказчиком и сказкой.

Награды

• 1972  : золото и серебро D&DA, Нью-Йорк, США
• 1978  : Клуб художественных руководителей, Париж, Франция.
• 1979  : Золотой лев , рекламные фильмы для Cacharel, Канны, Франция.
• 1983  : ASMP, Нью-Йорк, «Выдающиеся достижения в модной фотографии», США.
• 1984  : Премия Клио, Нью-Йорк, США
• 1984: Premio Grafico Fiera di Bologna per la Gioventù Болонской детской книжной ярмарки (Италия) за иллюстрации книги Le petit chaperon rouge на текст Шарля Перро.
• 1985  : Премия прикладной фотографии , ICP, Нью-Йорк, США
• 1986  : Золотой лев , рекламные фильмы, Канны, Франция.
• 1987  : Золотой лев , рекламные фильмы, Канны, Франция.
• 1989  : Серебряный лев, Рекламные фильмы, Канны, Франция.
• 1991  : Женский приз за фильм, художественный фильм, Марсель для Mississippi One, Франция.
• 1994  : Международная федерация контактов по связям с общественностью, Канны, Франция.
• 1995  : Гран-при по фотографии, Париж, Франция.
• 1996  : BFF, Германия.
• 2005  : Премия Мартелла , Шанхай, Китай.
• 2006  : Премия Люси , Нью-Йорк, США
• 2007  : Приз зрительских симпатий, Москва, Россия.
• 2007: Культурная премия Немецкого общества фотографии , GMBPH, Берлин, Германия
• 2008  : Премия Надара за 1.2.3.4.5., Франция.
• 2009: кавалер ордена искусств и литературы .

Публикации

• Le Petit Chaperon Rouge , текст Шарля Перро, иллюстрированный Сарой Мун, выпуски Grasset , коллекция Monsieur Chat, 1983 г. (переиздание в 2002 г.).
• Сара Мун , Токио, Тихоокеанская пресс-служба, 1989.
• Vrais semblants , Париж, Delpire, 1991.
• Inventario , Университет Саламанки, 1997 г.
• Сара Мун , Пэрис, Натан, колл. «Фото Поче», 1999.
• Тем не менее , Миннеаполис, Галерея Вайнштейна, 2000.
• Совпадения , Париж, Delpire 2001.
• Дансез, Дансез… , (текст Оливье Сайяра и Ирен Филиберти), Париж, Les Solitaires intempestifs, 2003.
• Circuss, Музей современного искусства Киото, 2003.
• Dansez, Dansez… , Париж, Les Solitaires intempestifs, 2003.
• L’Effraie , Музей современного искусства Киото, 2005.
• Сара Мун , Арль, Actes Sud, колл. «Фото Поче», 2005 г.
• Le Fil rouge , Музей современного искусства Киото, 2006.
• La Sirène d’Auderville , Киотский музей современного искусства, 2007.
• 1.2.3.4.5. , Париж, Дельпир, 2008.
• Алхимия , Дельпир, Париж, 2013
• Омаджо а Мариано Фортуни , Museo Fortuna Venezia, 2015.
• Сейчас и тогда , Керер, 2016.
• Прошлое настоящее. Сара Мун , Парижские музеи / Музей современного искусства в Париже , 2020.

Фильмография

• 1990: Mississippi One , Take Five Prod.

«Конец лета. В городе мужчина крадется вокруг ребенка. Он его снимает. Он бежал с ней на север. Они живут вместе неделю, а потом он убивает себя. Их приют: машина. Их сцены: заброшенные кемпинги, заброшенные пляжи, закрытые морские курорты, заброшенные фабрики. Их история: заблудшие заранее. Похищение: преднамеренный акт? импульс? жажда мести? претензия отца? или просто жест сумасшедшего, еще один жест… что угодно. Мужчина говорит, что у него трещина. Ребенок одинок и не по годам развит. Он заперт сам по себе. Она постоянно задает вопросы. Нет ответа. Для него это передышка, для нее — приключение. Время приостановлено. Реальная жизнь в скобках. Изо дня в день между смехом и слезами что-то напоминает любовь. Ничего, кроме горько-сладкой поездки. — Сара Мун  »

• 1994: Контакты , CNP, La Sept, KS Vision.
• 1995: Анри Картье-Брессон , Допрос , Take Five Prod.
• 1995: О выставке , CNP
• 1996: Свет и компания , Cineteve Prod.
• 2000: Я выбрал это фото… , Musée Niépce — Riff Prod.
• 2002: Есть кое-что о Лилиан , Take Five Prod.
• 2002: Circuss , Take Five Prod.
• 2003: Андре Франсуа , Художник , Take Five Prod.
• 2004: L’Effraie , Take Five Prod.
• 2005: Ружье Le Fil , Take Five Prod.
• 2007: Сирен д’Одервиль , Take Five Prod.
• 2010: Le Petit Chaperon Noir, Take Five Prod.
• 2013: 5H-5, Take Five Prod.

Примечания и ссылки

1. ↑ ^{a b и c} «  Фотография по словам Сары Мун  » , на LExpress. fr ,6 мая 2010 г.(по состоянию на 16 июня 2020 г. )
2. ↑ «  На Луне с Сарой Мун  » , на www.franceinter.fr (по состоянию на 28 августа 2020 г. )
3. ↑ «  Сара Мун — Художники — Delpire Éditeur  » , на www.delpire-editeur.fr (по состоянию на 28 августа 2020 г. )
4. ↑ ^{a b c d и e} Валери Дюпоншель, «Сара Мун, чудесное в объективе», Le Figaro , вторник, 12 ноября 2013 г., стр. 42.
5. ↑ «Лунный мир Сары Мун» , lacroix.fr , 2 декабря 2008 г.
6. ↑ ^{а б в и г} «Сара Мун», 1.2.3.4.5. , Издательство Delpire, Париж, 2008.
7. ↑ Пьер Монастье, «  Женщины-фотографы: история женского искусства  » , на Profession Audio | Visuel ,5 ноября 2020 г.
8. ↑ ^{a и b} (оно) Лауреаты Болонской детской книжной ярмарки 1984 г.
9. ↑ «  Назначение или повышение в Ордене искусств и литературы, июль 2009 г.  »

Смотрите также

Статьи по Теме

• Список женщин-фотографов
• Процесс Фрессона — четырехцветная печать прямым углем

внешние ссылки

• Авторитетные записи  :

  • Виртуальный международный авторитетный файл
  • Международный стандартный идентификатор имени
  • CiNii
  • Национальная библиотека Франции ( данные )
  • Система документации университета
  • Библиотека Конгресса
  • Gemeinsame Normdatei
  • Национальная диетическая библиотека
  • Королевская библиотека Нидерландов
  • Национальная библиотека Израиля
  • Национальная библиотека Швеции
  • Сеть библиотек Западной Швейцарии
  • Национальная библиотека Австралии
  • Норвежская библиотечная база
  • Чешская национальная библиотека
  • WorldCat Id
  • WorldCat
• Ресурсы изобразительного искусства  :
  • (In)  Музей искусства Нельсона-Аткинса
  • (en)  Каталог идентичности фотографов
  • (en + nl)  RKDartists
  • (in)  Союзный список имён исполнителей
• Ресурс, связанный с модой  :
  • (in)  Каталог моделей моды

• Примечания в общих словарях или энциклопедиях  :

  • Универсальный словарь женщин-творцов
  • Энциклопедия делле дает
  • Enciclopedia Itaú Cultural

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Сара Мун и её обоссаные дети.

Сара Мун(псевдоним) родилась во Франции,жила и училась в Швейцарии,с приходом нацистов переехала с семьёй в Англию, где и получила ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАНИЕ(училась рисунку),что и является секретом её успеха.(Клейн вообще был живописцем).В молодости сама работала моделью ну и попробовала себя как фотограф…и понеслось.Входит в лист 100 ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ФОТОГРАФОВ,которые оказали влияние на умы молодых фотографов.Что за всем этим стоит?

Искусство в мире принято делить на «commercial art» и» fine art»(strong art).Выставляют их также в разных по классу галереях.К примеру в Бельгии исть одна «пилотная галерея» для живописи и пару пилотных для фотографии.Эти пилотные галереи присматриваются обычно большей частью к своим,национальным художникам и этот процесс может взять практически всю их жизнь.Для таких файнарт галерей критики наблюдают динамику развития творца,важна именно этапная эволюция,там другие клиенты,которые тоже ждут новинок.

Коммерческие галереи стараются брать молодых,стильных,к примеру сейчас работающих под Сару Мун или Кляйна,что даёт возможность обоим сторонам сразу получать деньги от продаж с выставок,потом быстро фиксировать вариацию стиля и далее, по возможности, его НЕ МЕНЯТЬ.Объясняется это отчасти и определённым типом другого клиента-здесь начинаются малые инвестиции,перепродажи,выставки…Коммерческие галереи продают стрит фотографи,фэшн,гламур,эротику,порнографию,репортаж …при этом их фотографы как правило работают в журналах мод,газетных изданиях…на контракте и их выставки есть побочный результат их прямой коммерческой деятельности.Капа,Брассай,Клейн и наша Сара-коммерческие фотографы по определению,люди,которые однажды впряглись в одну тележку и вынуждены катить её до упора.Вот что говорит Сара-
«Именно будучи фотографом, я начала понимать, что такое команда. Конечно, можно снимать платье на вешалке, но мода не существует без модели, и ее вклад — пластика, поза, выражение лица, характер — очень сильно сказывается на результате. Когда я стала фотографом, я вспомнила, как играла, подражала и переживала перед объективом: в работе модели есть очевидная сложность, которую стоит понимать. Я знала все о гримерах и парикмахерах, я знала все о свете и декорациях, потому что была там, перед камерой, и знала о том, что ничего не получится, если модель боится стилиста, а он не ладит с парикмахером. С тех пор я люблю находить на площадке своих героев и продолжать работать с ними дальше. В работе для меня нет никого лучше тех людей, с кем я уже сталкивалась: мы как будто бы вместе идем по одной дороге, держась за руки».
Должен отметить что Сара и её стиль единственны,я не знаю,как ей удалось внедрить свой стиль в консервативную фэшн,но знаю,что то,чем вы восхищаетесь,получилось как побочный результат и в тираж не пошло.Просмотрите её обложки-вам станет не по себе,как будто другой человек,потому что ЦЕНЗУРА,не забалуешь. Теперь о своём стиле «bleached blur» она же-
» Ключ ко всему — моя близорукость, я очень долго снимала размытые объекты просто потому, что недостаточно хорошо видела, а на съемках не носила очков. Эта дымка — просто обман моего зрения. Иногда я пробую двойную экспозицию, работаю с зеркалами, снимаю моделей в медленном движении, но никогда не планирую заранее, что должно получиться. Для меня то, как работает камера, до сих пор загадка, и мне надо часто экспериментировать на месте».
Тут она уводит в сторону а дело вот в чем.Одним из самых коммерческих и дешёвых приёмов является именно этот блур.Корни его находятся в музеях и в обезьяней человеческой природе.

Слева старое фото,справа две современные фото- Сары Мун и её подражательницы.Как вы сами понимаете,бледнели и выцветали или очень старые или плохого качества фотографии.Например-

Фотограф  Bellocq.Проститутка Нового Орлеана.Начало прошлого века.Как видите качество держится и поныне.Что касается собственно блура,то каждый свадебный фотограф знает, как без него тяжело втюхать плохое фото, а с другом Блуром другое дело! Собственно этот же психологический элемент «патины времени» лежит в основе определённых пастельных тонов коммерческой живописи-это интерьерные работы. Когда я образовался в Израиле и стал довольно хорошо продавать свои рисунки,клиенты утянули меня на тонированную бумагу типа старинного пергамента,а когда буквально через год меня представили в Иерусалимский Музей то Мейра Леман(сейчас она уже директор вроде) так на меня орала за эту бумагу,что я забыл  про Обесцвеченного Блура и рисую только на чисто белой высшего качества.Далее,к примеру представитель такого коммерческого стиля в цветной фотографии Loretta  Lux-                   


А взяла Лоретта именно двойняшек, так как тема эта была сильно успешна именно у Сары Мун(в пуховиках сверху и не только).Таким образом мы наблюдаем в коммерческом искусстве повторяющиеся наборы одних и тех же приёмов,ибо нету так много талантов на все журналы да и не нужны.Пиплы и фотографы хавают,ума то нет.
А самый верхний Сарин голубь,который сейчас везде красуется,получился у неё тупо случайно,просто сдуру влетел в кадр-и на старуху бывает проруха,подлая птица аж на скорости впервые попала ей в фокус и даже Блур не помог. Всё было против творческого стиля Сары в тот день.

А как же файн арт? Тут другое.Тут нет и не может быть коллектива.Человек или преподаёт,как Адамс,или имеет другую работу,или тупо не беден по рождению-к сожалению,не везде победила революция и все стали равны друг с другом одной алюминиевой ложкой да парой кирзовых сапог.К примеру взять самого Адамса-хоть я и не его фанат,но обошлось без Блура-

Ну или возьмём-

 Кусок кожи с дополнительной работой в негативе от современников Quinlan(слева) and Edgerton(где дробь после выстрела только готовится к встрече с Блуром).Понимаете,какая штука-эти работы в Метрополитан Музее, а Сары Мун там нет,напротив,Сара Мун записала себе что она имела выставку в Москве,чем очень гордится.Она работала на «дядю» всю жизнь и «дядя» сейчас катает её вместе с выставками и получает деньги.

Но самым страшным врагом Блура оказался неприметный мастер Баухауса-Lazslo Moholy-Nagy

Слева он ещё в 1926 ещё году завернул своё лицо в фотобумагу,как то осветил и получил «Автопортрет» а как справа дело было-до сих пор гадают. Они в единственном экземпляре существуют.Но главное здесь то,что он впервые «заговорил» на чисто ФОРМАЛЬНОМ ЯЗЫКЕ ФОТОГРАФИИ.Этот «жулик» без Блура во все музеи залез и не выкуришь его ни в какую.Это файн арт высшей пробы ещё и потому,что очень уж просто сделано,ни тебе коллектива жуликов,ни дорогой техники,даже камеры не понадобилось-настоящее «бедное»- не то что в Перми.Там богатое.
Я напомню ещё про Адама до кучи -LATENT IMAGE OF BEAUTY — «Now!» Фотография,изменившая мою жизнь.
Файн арт-это когда человек работает всю жизнь в одиночку,пробивает какую то стену,а потом такие,как Сара Мун,сто лет чистят обломки,а молодые глупые фотографы чистят за Сарой Мун и нет предела совершенству.К примеру-

Слева Эдуард Бобат где то 30-е годы а справа,подумать страшно,какой то совковый авангардист то ли 60-х то ли 70-х годов «репрессий».Нонконформист.Репрессии репрессиями,а иностранный журнальчик «авангардный» мальчик таки посмотрел в библиотеке,но вот «содрал» как- то по матросски и бабушку приплёл для «драматизму». Репрессии же.Я к тому, что коммерческое искусство часто под маркой авангарда ходит,надо многое ведать,чтоб их раскусить под личиной первопроходцев.Про Родченко даже не начинайте,не зря его именем названа школа фотографии в Москве.
Это вам на прощание от Ласло ещё одна карточка-

Не воруйте,не надо.Когда то надо остановится.

Tags: последняя нефть

Сара Мун | Биография

Избранные персональные выставки 2022

• Сара Мун: В неподвижной точке ,Фотографиска Таллинн , Таллинн, Эстония

2021

• Сара Мун: В неподвижной точке ,Фотография Нью-Йорка , Грамерси-Парк, Нью-Йорк, США
• Сара Мун: В другом месте то, что происходит ,Мультимедиа Арт Музей, Москва / Московский Дом фотографии ,Москва, Россия
• Сара Мун: В неподвижной точке ,Фотосъемка Стокгольма ,Стокгольм, Швеция

2020

• Сара Мун: прошлое, настоящее , Музей современного искусства в Париже ,16e, Париж, Франция
• Сара Мун ,OstLicht Галерея ,Вена, Австрия

2019

• Сара Мун: трансцендентность моды ,Галерея Питера Феттермана , Санта-Моника, Лос-Анджелес, Калифорния, США

2018

• Сара Мун: Время на работе ,Фонда Соццани, Милан (Комо) , Милан, Италия

2015

• Сара Мун: сейчас и тогда ,Дейхторхаллен Гамбург , Гамбург, Германия

2012

• Сара Мун: Черный капюшон ,Мультимедиа Арт Музей, Москва / Московский Дом фотографии ,Москва, Россия

2011

• Сара Мун: Совпадения , Галерея Fahey / Klein, Лос-Анджелес , Парк Ла Бреа, Лос-Анджелес, Калифорния, США

2010

• Сара Мун , член Европарламента, Maison Européenne de la Photographie ,4e, Париж, Франция

2008

• Сара Мун ,Галерея Камера-обскура ,14e, Париж, Франция
• Сара Мун 1,2,3,4,5 ,Галерея Майкла Хоппена , Лондон, Великобритания

Избранные групповые выставки 2022

• Eine Fotografische Hommage ,Форум фотографии , Кёльн, Германия
• МАММ25 ,Мультимедиа Арт Музей, Москва / Московский Дом фотографии ,Москва, Россия

2021

• Фото: Nuove Produzioni 2020: Per La Collezione Roma , Маттатойо Рим ,Рим, Италия
• Невидимый ,Фонда Соццани, Милан (Комо) , Милан, Италия

2020

• Для меня ,Галерея Камера-обскура ,14e, Париж, Франция
• Фрагменты рая ,Галерея Камера-обскура ,14e, Париж, Франция

2019

• Проект Polaroid: на пересечении искусства и технологий, часть I ,Музей Массачусетского технологического института , Кембридж, Массачусетс, США
• Конец лета 2019 г. ,Галерея Вайнштейна Хэммонса , Миннеаполис, Миннесота, США
• Тьерри Мюглер: Кутюриссим ,Монреальский музей изящных искусств , Монреаль, Квебек, Канада

2018

• Флорес ,Галерея Камера-обскура ,14e, Париж, Франция
• Между искусством и модой: фотографии из коллекции Карлы Соццани ,Фонда Соццани, Милан (Комо) ,Берлин, Германия
• Французская фотография существует… Je l’ai rencontrée , член Европарламента, Maison Européenne de la Photographie ,4e, Париж, Франция
• Сара Мун и Илона Сушицки: PaperWorks ,Галерея Камера-обскура ,14e, Париж, Франция

2017

• Выбор персонала VI , Галерея Говарда Гринберга 57-я улица, Нью-Йорк, США

2016

• Paris Photo (сюита) и Жан-Франсуа Сприсиго ,Галерея Камера-обскура ,14e, Париж, Франция
• Избранное из коллекции , Галерея Говарда Гринберга 57-я улица, Нью-Йорк, США

2015

• Echanges de vues / Фотографические разговоры с Олимпа , Галерея les Filles du Calvaire ,3e, Париж, Франция
• Наземные линии , Галерея Говарда Гринберга 57-я улица, Нью-Йорк, США
• Издание VI: Фильм (ic) ,Проект Уоппинг , Лондон, Великобритания

2014

• Показ мод ,Галерея Вайнштейна Хэммонса , Миннеаполис, Миннесота, США
• О женщине ,Галерея Наиля Александра 57-я улица, Нью-Йорк, США

2013

• Решающие моменты: фотографии из коллекции Чери Р. и Джеймса Ф. Пирса , HoMA, Художественный музей Гонолулу , Гонолулу, Гавайи, США
• Модная фотография тщеславия от футбольного клуба F.C. Коллекция Гундлаха ,НМК, Национальный музей в Кракове , Краков, Польша

2012

• Вечная красота: 100 лет фэшн-фотографии от Ман Рэя до Марио Тестино ,C/O Берлин ,Берлин, Германия

2010

• Обнаженная натура: позиции в художественной фотографии обнаженной натуры ,Работа с камерой , Шарлоттенбург, Берлин, Германия

Сара Мун — французский фотограф, родившаяся в 1940. В настоящее время их работы демонстрируются на Fotografiska Tallinn. Многочисленные ключевые галереи и музеи, такие как Mattatoio Rome, в прошлом выставляли работы Сары Мун. Работы Сары Мун неоднократно выставлялись на аукционах по цене от 90 до 41 041 долларов США, в зависимости от размера и материала произведения искусства. С 2005 года рекордная цена для этого художника на аукционе составляет 41 041 доллар США за портфолио Camera Work Portfolio, 1988–1997, проданное на Christie’s в Париже в 2014 году. Сара Мун фигурировала в статьях для AnOther, Galerie Magazine и Art Market Monitor. Самая последняя статья — Тьерри Мюглер: «Ничто не бывает слишком экстремальным», написанная для ArtDaily в ноябре 2022 года.0133

Альтернативные имена исполнителя: Мариэль Варин

Сара Мун | Widewalls

Французский модный фотограф Сара Мун известна своей воздушной живописной эстетикой. Художница приобрела известность в 1970-х годах, когда создала фирменный рекламный образ для модных домов Cacharel, Comme des Garçons и Chanel. Фотографии художницы характеризуются мягким фокусом, волшебными, романтическими образами и драгоценными тонами. работа была опубликована во многих модных журналах, включая Vogue, Life, Elle, Marie-Claire, Harper’s Bazaar и Graphis, а также является автором нескольких книг, таких как Vrais Semblants (1991), Невероятные воспоминания (1980), Inventario (1997), Photopoche (1998) и Красная Шапочка (1986). В 1985 году художница получила премию Infinity Award Международного центра фотографии за прикладную фотографию, а десять лет спустя — Гран-при National de la Photographie в 1995 году.

Сара Мун — Nevermind, 1989. Архивный пигмент, серебряный желатин; 19,5 х 15,5 х 0,1 дюйма; размеры в рамке: 31 х 23 х 2 дюйма. Предоставлено The Art Design Project

The Fashion Photographer

Год рождения: 19Мариэль Варин, живущая в Верноне, Франция, 41 год, сменила имя на Сару Мун в 70-х годах, когда вошла в мир модельного бизнеса. Однако она увлеклась фотографией и решила посвятить себя этой карьере в 1968 году. Мун была первой женщиной, которая сделала фотографии для календаря Pirelli . Вскоре художник начал работать в крупных домах моды, таких как Dior, Chanel и Comme des Garçons. В 1970-х годах она также тесно сотрудничала с Барбарой Хуланицки , основательницей магазина одежды Biba. Фотографии Сары Мун были хорошо приняты в мире моды за их живописное качество. Композиции в ее работах не показывают полную фигуру модели, а увеличивают ракурсы и жесты тела.

Сара Мун — Талламор, 1988. Серебряный желатин, архивный пигмент; 19,5 х 15,5 х 0,1 дюйма. Предоставлено The Art Design Project

Мир черного и белого 

Фотографии Сары Мун лежат на границе между правдой и вымыслом . В ее поэтическом, сказочном мире всегда есть прикосновение к реальности, как будто художница пытается прикоснуться к границе между смертью и рождением. Тайна и сказочные качества всегда присутствуют, приглашая зрителей погрузиться в эти вневременные моменты . Таким образом, становится очевидным, что одним из самых больших источников вдохновения для Муна является книга «Алиса в стране чудес».