Серая карта для баланса белого своими руками: Серая карта для баланса белого

Держатель пленки (материал — пластик от папки-скоросшивателя).

Держатель пленки установлен в рамку. Рамка изготовлена из двух почти одинаковых деталей (пластин с кадровым окном, материал — пластик толщиной ~ 1 мм), склеенных вместе так, чтобы держатель пленки (вместе с пленкой) мог перемещаться внутри этой рамки. Для этого в местах склейки между пластинами прокладываются тонкие полоски пластика (2-3 полоски из того же материала, из которого сделан держатель пленки).

Размеры держателя пленки и рамки подобраны так, чтобы держатель пленки мог перемещаться в двух перпендикулярных направлениях в плоскости фокусировки. Это позволяет, при необходимости, помещать в центр кадра разные области пленки, что может пригодится при установке баланса белого и экспозиции по увеличенному участку снимка на пленке.

Если нужно оцифровать не пленку в отрезке, а в рамке, то закрепить ее можно с помощью канцелярской резинки:

«Сканер» в разобранном виде.

«Сканер» в сборе.

Подсветка

Подсветить пленку для пересъемки можно разными способами. Если есть просмотровой столик — с его помощью. Можно прикрепить молочный пластик к окну или установить его между лампой и камерой. Другая альтернатива — использовать вспышку, освещающую белую стену — отраженным светом будет подсвечена пленка. Если вспышка камеры находится слишком близко к объективу, как у Canon G9 , можно снимать с внешней вспышкой.

Настройки камеры

На фотографии в начале статьи «слайд-сканер» установлен не правильно — непосредственно на просмотровой столик. При пересъемке расстояние между поверхностью источника света и пленкой должно быть достаточно большим, чтобы матирование и дефекты поверхности источника света не были заметны на фотографии. Диафрагму нужно подобрать такой, чтобы глубины резкости хватало для неровной пленки, но и не на столько малой, чтобы на снимке были заметны детали поверхности источника света.

Как правило, у компактных камер наибольший масштаб съемки возможен при минимальном фокусном расстоянии. При этом, возможно, изображение будет искажено. Лучше уменьшить масштаб съемки и снимать на более длинных фокусных расстояниях. В этом случае придется увеличивать дистанцию между камерой и пленкой до той, при которой возможна фокусировка. В своей конструкции я использовал для удлинения конструкции оправы от светофильтров.

Фокусировка — автоматическая, макрорежим. Если у камеры есть стабилизатор, его обязательно надо отключить (он работает относительно неподвижного объекта съемки, а если этот объект закрепить на объектив, то стабилизатор будет выполнять обратное действие — «сотрясать» камеру).

Экспозиция — автоматическая, матричный замер. По гистограмме или снимку можно судить об ошибке и вносить поправки. Если динамического диапазона камеры не хватает для пленки, можно снимать в режиме эксповилки и «складывать» конечное изображение из нескольких файлов.

Баланс белого — автоматический. Какая разница камере, что снимать реальный объект или его изображение на пленке, даже негативной? Если автобаланс хорошо работает для реальных сюжетов, то и с пленкой он справится. Ошибка в настройке баланса белого может привести к потере деталей в одном из цветных каналов, что видно по следующей иллюстрации (красный канал, верхний фрагмент). Это не критично при съемке в RAW, но для JPEG «восстановить» света или тени будет невозможно.

Гистограммы для каналов RGB снимков цветного негатива, полученные при разных установках баланса белого в камере. Верхний снимок — баланс белого ручной, по источнику освещения. Средний — автобаланс белого. Нижний — баланс белого ручной по увеличенному фрагменту пленки, на которой снята серая карта (при ручной установке баланса белого фокусировка не обязательна, поэтому можно увеличивать фрагмент).

Разрешение

Фрагмент 1:1, черно-белый негатив.

Разрешающая способность «сканера» определяется разрешающей способностью камеры и точностью фокусировки. Характерная для цифровой камеры величина разрешения ~0,7 линии на пиксель. Для камеры с 12 Мп матрицей и длинной стороной в 4000 пикселей получим разрешение 2800 линий на длинную сторону кадра. Длинная сторона кадра для 35 мм пленки, примерно, 1,5 дюйма и разрешение «сканера» составит ~1800 линий/дюйм. С Canon G9 практически можно получить ~1700 линий на дюйм. Так как макрорежим этой камеры не очень эффективен, на снимке поле кадра пленки занимает, примерно, 3/4 (по длинной стороне) и практическое разрешение оказывается меньше ~ 1300 линий / дюйм.

Идеальный вариант, если в камере можно применить к изображению инверсию (негатив-позитив) и кадрирование. Угадав или правильно настроив баланс белого, можно после инверсии получать готовую фотографию. К сожалению, у Canon G9 функции «негатив» нет.

Результат применения кривой инверсии при пересъемке негатива. Слева при применении «простой» кривой. Справа — обработка «сложной» кривой с разным показателями гаммы для каналов RGB.

Фрагмент 1:1. Заметны «битые пиксели».

Работа с кривыми в CHDK для камеры Canon G9 пока не доведена до того уровня, который бы позволил получать хороший результат без существенных затрат времени и сил. Более того, при «применении кривых» в

Если у вас на антресоли завалялись старые фотопленки и все никак не доходили руки перевести их в цифру, то есть очень простое и главное бесплатное решение этой проблемы. Таким решением и является Helmut. Helmut — это приложение для сканирования фотопленки, позволяющее быстро и качественно оцифровать ваши старые цветные/черно-белые негативы и позитивы.

По словам разработчиков, первоначальная идея была создать некое решение, для которого нужен был только смартфон и простой лайтбокс. Это решение должно быть интуитивным и работать таким же образом, как работают традиционные сканеры фотопленки для настольных компьютеров, например EpsonScan, VueScan, Silverfast, FlexColor. Helmut позволит отсканировать, вырезать кадр и отредактировать его с помощью стандартных инструментов (яркость/контраст, уровни цветов, цветовой баланс, HSL, нерезкая маска). Helmut может сканировать фотографии в сравнительно хорошем качестве, особенно на новых моделях смартфонов.

Вот простой рецепт для использования Helmut.

Инструкция

Следующий шаг – инвертирование цвета. Инверсия – это смена цветов на противоположные, обратные. Сделать это поможет сочетание клавиш Ctrl + I либо можно операцию меню: «Изображение – Коррекция — Инверсия» (Image – Adjustments – Invert). Вы увидите, что цвет исходного изображения .

Многие останавливаются на втором шаге, но это неправильно, так как негатив создан не до конца. После инвертирования нужно обязательно обесцветить вашу картинку. Сделать это можно как с клавиатуры – Shift + Ctrl + U, так и через меню: «Изображение – Коррекция – Обесцветить» (Image – Adjustments – Desaturate). Как видите, изображение стало полностью черно-белым.

Далее нужно выполнить коррекцию фотографии. На помощь придет пункт меню «Изображение – Коррекция – Цветовой тон и насыщенность» (Image – Adjustments – Hue/Saturation). Здесь обязательно поставьте галочку возле опции «Тонирование» (Colorize). Далее курсором измените значения полей сверху вниз: цветовой тон (hue) – 209, насыщенность (saturation) – 15, яркость (lightness) остается прежней, нулевой. Нажмите ОК.

Следующий шаг – работа над соотношением света и тени: «Изображение – Коррекция – Света/Тени (Image – Adjustments – Shadows/Highlights). Откроется новое окно коррекции изображения. Если оно маленькое, нажмите внизу «Дополнительные опции» (Show More Options). Измените показатели тона и света, чтобы изображение получилось более насыщенным и качественным. В пункте «Тени» — Shadows поставьте следующие значения: количество – 0, ширина тонового диапазона – 50, радиус – 30 пикселей. В меню «Света»: эффект – 35, ширина тонового диапазона света – 75, радиус – 30. Значения цветокоррекции и контрастности средних тонов должны быть минусовые: цветокоррекцию нужно выставить на уровне – 8, контрастность средних тонов -10.

DERSP 02.06.2008 — 12:20

Доброго дня или ночи. Вопрос к знатокам софта. Подскажите, пожалуйста, есть ли в наличии программы для ПК, с помощью которых можно было бы полечить фото с имеющихся отсканированных негативов, а если таковые имеются, дайте, пожалуйста, ссылочку.
С уважением, Сергей.

spp 02.06.2008 — 01:30

Фотошоп Вам в помощь.

Borion 02.06.2008 — 03:29

Негатив превращается в позитив одним кликом 😊 Даже в простых графических редакторах есть такая опция. Я вот Фотошопом не пользуюсь, а пользуюсь бесплатной версией программки PhotoFiltre (именно так, а не Filter 😊) и там это делается через меню «Палитра»->»Негатив».

Serg_62 02.06.2008 — 23:43

spp
Фотошоп Вам в помощь.

Borion
Негатив превращается в позитив одним кликом

Для монохромных негативов — бесспорно, а вот если негатив цветной…
У меня получалось оборачивать цветные негативы только сразу при сканировании софтом сканера.
А если сканировал негатив «один в один», как слайд, то потом его обернуть не получалось. Ведь понятие «негатив» в редакторах означает «дополнительный цвет», а на реальной пленке всё далеко не так. Или я ошибался, и просто не так делал?

Borion 03.06.2008 — 12:09

Ммм, затрудняюсь ответить. На самом деле, мне попадались цветные фото, переделанные в негатив, я просто возвращал их в первоначальный вид. А пленочные негативы мне сканировать не приходилось.

CB-Rь 03.06.2008 — 11:08

Я пытался (давно) с ч/б негативов что-то получить — нефига не вышло.

——————
С уважением.

Serg_62 03.06.2008 — 19:56

Алгоритм работы в фотошопе может быть примерно такой:
Сначала обращаем негатив в позитив (Изображение — настройки — обратить, или Ctrl-I), цвета будут искаженные.
Теперь вызываем инструмент Уровни (Изображение — настройки — уровни, или Ctrl-L)
Смотрим, что включена одновременная обработка всех 3 каналов (RGB)
Берем черную пипетку, показываем на участок изображения, который должен быть черным. Это может быть промежуток между кадрами, если конечно сканировали «с запасом».
Берем белую пипетку, показываем на участок, который должен быть белым.
Вот здесь уже должен быть приемлимый результат, если конечно участки выбраны правильно. При большой зернистости можно «не попасть» в белую точку. Можно еще подстроить полутона, да и каждый канал в отдельности.

ag111 03.06.2008 — 20:11

Цветная негативная пленка имеет специальный оранжевый слой, то ли противоореольный, то ли для улучшения цветопередачи, уже плохо помню.

То, что делают простые программы, они не учитывают этот слой.

Чб негативы, цветные слайды сканировал. На хорошем сканере получается очень неплохо.

DERSP 06.06.2008 — 15:33

Спасибо, ребята. Я так понял, что специальной программы, разработанной именно для обращения цветной плёнки не существует. Такой программы, в которой можно было бы тупо печатать фотки с негативов. Очень жаль, я уверен, что найдётся не одна тысяча фотолюбителей, у которых хранятся десятки старых негативов, фотки с которых или потеряны, или не были отпечатаны в своё время по финансовым соображением. Всё же считаю, что тему нужно продолжить, может быть на неё наткнётся какой-нибудь продвинутый по теме «фото» юзер, и даст подсказку для решения этой, думаю, нужной многим людям проблемы.
С уважением, DERSP.

ag111 06.06.2008 — 15:42

Плагин к фотошопу ИМХО должен быть. Еще надо посмотреть родные программы к сканерам, работающим с негативами. Сканеры сейчас дешевые.

Serg_62 06.06. 2008 — 21:00

ag111
Еще надо посмотреть родные программы к сканерам, работающим с негативами.

Как я уже говорил, сканеры неплохо оборачивают негативы, но насколько знаю, только в процессе сканирования. Там, во-первых, обрабатывается RAW, имеющий запас по битности, а во-вторых, дополнительно сканируется «дырка» в держателе негативов, т.е. «чистая» лампа, и промежутки между кадрами или зона около перфорации. Аналоги черной и белой точек.
На основании этих данных подбирается пресет для обработки, если пленка от известного производителя, или данные применяются непосредственно, если пресет подобрать не удалось (в этом случае результат похуже).
Так что если задача перевести в позитив реально имеющиеся негативы, то это вполне возможно (но лучше специальным слайд-сканером, у универсального бытового динамический диапазон маловат).
А вот если негативы уже отсканированы один-в-один, то IMHO только ручками в редакторе.

Big John 09.06.2008 — 21:57

Пока нашел:
— Программа Retouch Pilot разработана для удаления некоторых изъянов, таких как царапины, мелкие пятна, волоски и другие мелкие дефекты, существующие на фото или появившиеся при сканировании. А так же программа позволит восстановить старые фотографии. Вы сможете удалить дефекты, появившиеся при долгом хранении, такие как трещины эмульсии и фиксажные пятна, и даже восстановить оторванные уголки на оцифрованном изображении. С Retouch Pilot ваши старые фотографии обретут новую жизнь!

Программа Video Pilot предназначена для цветовой коррекции видеоматериалов. Благодаря уникальной технологии — цветокоррекции по опорному цвету, управление цветом становится легким и естественным. Доверьте ваши ролики Video Pilot и они заиграют новыми красками!

ВРОДЕ ЭТО, сорри с англицким хреново 😛)
— Silver Pilot is designed for converting photograph negatives into positives within two steps: you just select a clear area in the margin of the film or clear film base and press the Start button. This technology allows you to get high-quality positives even if you are a novice in photography, for any film model. The software is easily mastered, and includes built-in examples.
Последняя ссылка на рапидшару по Сильвер пилоту за 2006 год, не работает, но направление поиска определено.
Я вроде со скуки баловался ей, там был видеоурок, как раз про конвертацию негатив-позитив, причем снимок был цветной (вроде голова китайского дракона из дерева, уже и не помню, гляну в файлопомойку может найду ту прогу, хотя не уверен….

Big John 09.06.2008 — 22:12

Добавка…их там 54 прог всяких мелких… «Программы от Two Pilots!»
http://www.2baksa.net/news/12204/

Не качал, но ссылка на скачку существует, на вирусы проверяйте, сайт мне не известен, могут быть сюрпризы, хотя Symantec Antivirus 10 на кейгены, как на трояны реагирует, может при работе с архивом кейген сразу удалить, без помещения его в изолятор…

© 2020 Данный ресурс является облачным хранилищем полезных данных и организован на пожертвования пользователей сайта forum. guns.ru, заинтересованных в сохранности своей информации

Карта сайта

Фабрика Роникон

Дешёвый колорчекер с Алиэкспресса — клон X-Rite?

Брендовый колорчекер (ColorChecker, Color Target — цветовая мишень, по-нашему) X-Rite ColorChecker Classic стоит от $70… Поэтому, в целях немного сэкономить, был куплен за $17 на Алиэкспрессе колорчекер, который на Амазоне (и иногда на Али) называется «Andoer 24 ColorChecker Color Card for Digital Color Correction», и который для определённости будем далее называть «Andoer»-чекер.

Нужен сей несложный девайс для коррекции цветов фото или видео, если съёмка произошла при настолько сложном освещении, что известные (скачанные с Сети или встроенные) профили камеры не прокатили, или для создания цветового профиля камеры, если его нет вовсе.

На обратной стороне Andoer’а написаны координаты цветов в цветовой модели RGB,

которые, по идее, должны быть реализованы спереди в цветовом пространстве sRGB в точности. Кажется, что этот колорчекер является копией-подделкой X-Rite ColorChecker Classic. Но реальность оказалась кошмарной. Не понимаю, почему везде на Али и даже на Амазоне ставят отличные оценки и пишут хорошие отзывы этому фуфлу.

Во-первых, это просто покрашенные краской с одной стороны (покраска сплошная, точек от принтера не наблюдается) квадратные куски плотной бумаги (думаю, фотобумаги) в пластиковой рамке, а не цветные в массе листочки (или куски пластмассы), как можно было бы подумать, исходя из цены в 17 баксов. Впрочем, X-Rite сделан, возможно, так же (у меня его нет по причине цены и никто из его владельцев не пишет в Сети как и из чего он сделан).

Во-вторых, этот Andoer-чекер должен эмулировать X-Rite-чекер в точности, потому что имеющийся в Сети софт заточен под колорчекер X-Rite (и другие дорогие/брендовые). Так ли это? Изучим вопрос. Для начала сравним заявленные на задней поверхности цвета Andoer-чекера с цветами X-Rite’а:

Эти цветовые мишени нарисованы [в Иллюстраторе и Фотошопе] для Andoer’а по тем цифрам, что приведены на его задней поверхности, а для X-Rite’а данные взяты [отсюда]. Как видим, цвета Andoer’а, даже заявленные, не соответствуют X-Rite’у (они ярче/насыщеннее). Но, в общем, похожи.

Может быть Andoer копирует старую палитру X-Rite, которая была до ноября 2014 года (а потом изменилась, из-за новых требований к неядовитости красок)? Сравним X-Rite после и до ноября 2014:

Как видим, изменения микроскопические. Поэтому уже на этапе заявленных цветов есть отклонение от X-Rite’а. Но ещё хуже другое: реализация цветов Andoer’а (цветные квадратики на его лицевой стороне) сильно не соответствует цветам, заявленным (числами) на его обратной стороне.

Как видим, совершенно не соответствуют заявленным цвета 003, 005, 011, 013 и 018. Но самый ужас с четвёртым рядом (оттенков серого):

Они не серые, а голубые. Кроме 024, который таки серый. В результате, если тыкать пипеткой баланса белого (в рав-конвертере Фотошопа, например) по любому серому квадратику, кроме 024, получаем жёлтую всю картинку. Наверное, всё это произошло из-за того, что они напечатали цвета на фотобумаге, а в неё добавляют синьку, чтобы со временем, по мере желтения фотобумаги, цвет белого становился сначала истинно-белым, потом он пожелтеет ещё, но срок «службы» фотки, таким образом, будет как бы продлён. Посему проверенный лайфхак: это можно исправить, выставив чекер на солнце на полчаса.

Итого, всё плохо, цвета не те. И последний экзамен Andoer-чекеру — сравнение с X-Rite’ом на уровне фотографий обоих:

Видим ужасное несоответствие некоторых цветов. Например, 005 на Andoer’е настолько бледный, что почти светло-серый, а должен быть (если считать X-Rite эталоном) сиреневым. 009 пурпурно розовый, а у X-Rite он даже называется «умеренно красный». 013 должен быть средне-синим, а на Andoer’е он мега-тёмный. 006, 007, 009 и 012 слишком яркие, и на фотографиях этой мишени они постоянно выгорают (уходят в пересвет), так что программы цветокоррекции пишут ошибку экспозиции. У X-Rite’а на вид все цвета имеют сбалансированную яркость.

Выводы

Херня какая-то, не покупайте. Весь смысл такой вещи в исключительно точных цветах, причём цвета эти должны быть с даташита X-Rite. Здесь же всё не так. Даже серые цвета запороли.

С таким же успехом можно распечатать X-Rite’овский чекер на цветном принтере (лучше на струйном, 6-ти и более цветном; в какой-нибудь фотолаборатории, т. к. у них принтер профессионально откалиброван; точки от принтера не помешают, т. к. программы автоматической цветокоррекции всё равно выбирают большой участок квадратика и усредняют по нему; ещё нужно найти идеально белую и желательно каким-то чудом не желтеющую со временем бумагу).

Чтоб было, что печатать, дарю вам внезапно нарисованный лично мною X-Rite ColorChecker Classic (современный, после ноября 2014) в форматах EPS и PNG (5126 x 3584 px):

Скачать
almois-jobbing-x-rite-ccc.zip

Update 06/03/2020

Выставил сей девайс на солнце на 30 минут в надежде, что серые цвета выгорят, их оттенок сместится из синего в жёлтый и, в результате, станет нормально-серым. Получилось! Теперь в четвёртом ряду все оттенки серого, кроме последнего, стали строго серыми (типа 145-145-145) и по ним теперь можно смело тыкать пипеткой баланса белого. Вот только последний квадратик, 024, стал теперь 29-27-25 (сместился в жёлтый, а был нормальным).

Полезные ссылки

1. Коррекция видео с помощью ColorCheker’а — видос от letbeozzy (Александр Гриценко) зачем нужен и как использовать колорчекер для коррекции цвета видео.
2. Софт для создания цветопреобразующих DCP/XMP-профилей (для фото) и LUT (для видео) c помощью колочекеров:
   1. В Фотошопе можно все изменения корректирующих слоёв экспортировать в LUT (File > Export > Color Lookup Tables…). И наоборот, импортировать: добавить корслой Color Lookup.
   2. В видеоредакторе Davinci Resolve есть встроенная функция автокоррекции цвета по колорчекеру в кадре.
   3. 3D LUT Creator — платная, но в Сети можно найти крякнутую… Может создавать LUT автоматически по колорчекеру.
   4. ColorChecker Camera Calibration — от X-Rite — автоматическое создание цветовых профилей .dcp по DNG-фотке колорчекера для Adobe Lightroom и Adobe Camera RAW.
   5. Adobe DNG Profile Editor — бесплатная служебная программа для создания и редактирования профилей фотоаппаратов. Умеет создавать .dcp-профиль по колорчекеру автоматически.
   6. LUT Generator — конвертер .dcp в .cube (LUT). Точнее прога работает так: генерирует некий файл в формате PNG, который нужно цвето-преобразовать где-угодно (в ФШ, Лайтруме, Рав-конвертере вручную или с использованием профилей — как угодно), потом полученный преобразованный файл загружается в эту прогу и она по разности того что было и того, что получилось генерирует LUT. Формально платная, но предлагают заплатить сколько угодно (в частности 0) при скачивании.
3. Бесполезные вещи с Алиэкспресса: КолорЧекер — видос, в котором на 11-й минуте 43-й секунде скупой и жадный до денег обиженка-автор скулит и жалуется, какие никчёмные цветные квадратики достались ему за 17 баксов.

Далее на английском:

1. BabelColor ColorChecker — мощная теория колорчекеров от истории создания до картинок колорчекеров и таблиц цветов в разных цветовых пространствах.
2. Цвета X-Rite ColorChecker Classic — файл в формате PDF со значениями цветов в Lab и RGB.
3. Цвета X-Rite ColorChecker до и после ноября 2014 — текстовые файлы со значениями в цветовом пространстве Lab.
4. GretagMacbeth (MacBeth) ColorChecker — цвета и глубокий анализ цветовой мишени от альтернативного X-Rite’у производителя GretagMacbeth.
5. Using Colorcheck — что-то сложное, в Матлабе, куча формул.
6. X-Rite Camera Solutions — какие цветовые мишени делает X-Rite. Ссылки там ведут на некий бесплатный софт для работы с колорчекерами (в разделе support) и обучающие видео.

Надежное и дешевое универсальное эталонное устройство баланса белого

Проекты «сделай сам» всегда популярны, поэтому мы решили добавить еще один. Эта небольшая идея исходит из проблемы, с которой сталкиваются многие фотографы: где взять хорошую маленькую бело-серую поверхность, которую можно использовать для балансировки белого на RAW-снимках при конвертации?

Очевидный ответ здесь: «Просто получи серую карту!» Но…

1. Проблема номер один – хорошая серая карта стоит от 20 до 100 долларов. Не говоря уже о том, что для некоторых снимков (например, в студии с несколькими источниками света/отражателями) вам может понадобиться несколько эталонов баланса белого, размещенных в сцене.
2. Проблема номер два – серые карты требуют бережного обращения (не гнуться, не оставлять отпечатков пальцев, не загрязнять, не царапать, некоторые не выдерживают влаги и т.д.). Что, если вы уроните свою серую карточку в грязь посреди ниоткуда?
3. Проблема номер три заключается в том, что вам нужно на самом деле установить серую карту, и это может быть трудно сделать – неровные поверхности, ветер, все, что мешает положить или поднять серую карту, будет затруднить использование.

Мы предлагаем альтернативу, которая сэкономит вам время и деньги, а также позволит вам не покупать какой-то неэффективный продукт с завышенной ценой и ограниченным удобством использования.

Итак, добро пожаловать в Дурацкий дешевый 5-долларовый справочный проект баланса белого DIY от LibRaw.

Шаг 1. Зайдите в любой ближайший магазин, где продаются канцелярские товары. Возьмите белый/светло-серый прямоугольный ластик.
Понял? Хороший. Вы готовы к следующему шагу.

Шаг 2. Зайдите в любой хозяйственный магазин или магазин товаров для дома и приобретите рулон белой матовой уплотнительной ленты из политетрафторэтилена (известной чаще всего как тефлон/ПТФЭ) . Этот материал незаменим, когда дело доходит до сантехники, вы можете найти его повсюду в мире.

Шаг 3. Плотно оберните резинку фторопластом несколько раз – достаточно 4-5 раз, после этого она не пропускает свет.
Вот и все. Ваше дешевое, портативное, легко заменяемое универсальное эталонное устройство баланса белого готово.

Для демонстрации его использования и эффективности мы выбрали сцену, которая станет (после перестановки) открыткой для друга – осенние краски, сказочные куклы и наша любимая кирпичная стена. Рассмотрим 5 снимков одной и той же сцены, сделанных при 5 очень разных цветовых температурах, от теплого накаливания до очень прохладного высоко в горах. Левая часть каждого изображения — это RAW, открытый в FastRawViewer с балансом белого, установленным на «Как снято». Правая часть — тот же RAW, но с пользовательским балансом белого, установленным щелчком по нашему импровизированному эталону баланса белого. Курсор мыши показывает, откуда именно был взят баланс белого.

Кстати, мы не случайно предлагаем использовать именно этот материал – известно, что спеченный ПТФЭ обладает высокой спектральной чистотой, низкой непрозрачностью (поэтому достаточно 4 слоев) и очень рассеянным отражением с близким к 1 фактор на долгие годы. Однако по понятным причинам это не было доведено до сведения общественности.

Чтобы быть педантичным, немного технической информации об этом. Тефлоновую ленту, после того как она уже была намотана на ластик, мы измеряли спектрофотометром. Мы использовали измерения Робина Д. Майерса, сделанные на спектрофотометре того же типа, для:

• Справочная страница баланса белого, рекомендованная X-Rite
• Обычно используемая серая метка
• Белая метка

На рисунке ниже показаны результаты указанных измерений, обработанные SpectraShop.

. Наиболее характерными особенностями являются:

• Спектральный график вверху, который должен быть как можно более плоским, что обеспечивает хороший нейтральный эталон для баланса белого;
• Y, коэффициент отражения материала (красная прямоугольная метка) , максимально возможное значение 100; для 18% серого Y=18;
• L*, легкость,  (зеленая прямоугольная метка) ; для 18% серого L*=50;
• pe, спектральная чистота (голубая прямоугольная метка) , pe=0 — «идеальный»;
• Значения RGB (фиолетовая прямоугольная метка) , демонстрирующие нейтральность в привычных единицах измерения.

Как видите, наша тефлоновая лента имеет коэффициент отражения Y=9.6,18%, что является самым высоким из всех проверенных материалов, L* = 98,5, спектральная чистота равна 0, а значения RGB практически идентичны друг другу (250, 251, 251). Как вы можете видеть на графике ниже, спектральная характеристика нашей самодельной мишени чрезвычайно плоская.

Помимо дешевизны и простоты использования, тефлоновая лента обладает еще двумя очень важными качествами:

1. зеркальный блик или источник света, поскольку тефлоновая лента имеет близкое к максимально достижимому диффузное отражение. Это помогает при установке экспозиции и максимальной яркости при преобразовании RAW.
2. Чем выше значения в цифровом захвате, тем меньше шум. Вот почему наличие цели с более высоким коэффициентом диффузного отражения в качестве эталона баланса белого гарантирует, что показания, используемые методом щелчка по нейтральному положению, будут менее загрязнены шумом, менее искажены и в целом более точны.

Ссылки на файлы RAW:
DF_WB_DEMO006.NEF
DF_WB_DEMO007.NEF
DF_WB_DEMO008.NEF
DF_WB_DEMO009.NEF
DF_WB_DEMO010.NEF_DEMO009.NEF
DF_WB_DEMO010.NEF

Старенький, но добрый. Я хочу немного расширить ответ Эла Грэма.

Баланс белого и средний уровень серого — две совершенно разные вещи, и для них нужны разные инструменты.

I. Баланс белого

Во-первых, баланс белого на самом деле не баланс белого, а баланс серого. Позволь мне объяснить.

Любой цвет станет более или менее белым при достаточной экспозиции на сенсоре. Я почти уверен, что у всех нас есть опыт работы с переэкспонированным белым небом.

Итак, у вас может быть настоящая белая точка на изображении (r255g255b255), но начальный цвет этой зоны мог быть любым цветом исходного объекта.

Теперь, когда вы изменяете кривую, беря ее почти за край, вносите небольшую корректировку в большой сдвиг кривой (красная точка). У вас будет больше контроля и более плавные изменения, если вы отрегулируете кривую от центра (голубая точка).

Многие дешевые «серые карты» на самом деле не серые, немного сложно иметь действительно нейтральный цвет.

По моему опыту, когда это возможно, лучшей целью баланса белого является сам основной источник света. А я говорю в основном об искусственном свете и специально приглушенном.

1. Я использую «солнце» в качестве отправной точки для этих настроек. Закройте диафрагму камеры (f22), установите камеру на самое низкое значение ISO (скажем, ISO 100) и сделайте снимок софтбокса. Избегайте обожженных зон.

2. Теперь используйте это изображение в качестве эталона баланса белого. Вы говорите камере, что это свет, который должен быть белым.

Этот метод становится немного сложнее, когда у вас есть разные источники света или когда это одно пятно.

Затем используйте белую мишень, например, белую бумагу с определенным уровнем белизны. Это может быть бесшовный фон или бумага для струйной печати. Чем ближе число белизны к 100, тем лучше. Используйте только матовую бумагу. Глянцевый может отражать что-то из окружающего.

Сфотографируйте эти белые мишени недоэкспонированными, чтобы они были близки к среднему серому на вашей мишени.

Не используйте бумагу, которая какое-то время лежит на полке, потому что бумага через некоторое время желтеет из-за окисления. Избегайте бумаги, которая должна находиться под прямыми солнечными лучами, потому что она может сгореть таким же образом. Я предпочитаю «свежую» белую бумагу старой «профессиональной серой мишени».

II. Средний «серый»

Это может быть немного сложнее, но в то же время у вас есть гораздо больше возможностей для экспериментов.

Чтобы получить показания экспозиции, вы можете:

• Использовать люксметр падающего света (с белым куполом).

• Некоторые купола можно прикрепить к смартфону или даже к самой камере, чтобы они служили экспонометром.

• Использовать гистограмму.

• Используйте ладонь (довольно неточно, потому что есть много оттенков кожи, даже на ладони).

• Используйте какую-нибудь систему зон для измерения сцены.

• Положитесь на значения автоматической экспозиции, используя режим приоритета выдержки на вашей камере, и воспроизведите его в ручном режиме.

• Использование дешевой серой карты.

• Использование белой бумаги в качестве справки и повторная настройка значений.

Надо сказать, что почти любой метод должен быть протестирован и откалиброван .

Так как я фанат DIY, позвольте мне объяснить, как использовать простой белый лист бумаги в качестве серой карты.

1. Сделайте крупный план белой бумаги при определенных условиях освещения, используя режим автоматической экспозиции. (Используйте непрерывный свет)

2. При просмотре гистограммы вы должны увидеть четкую зону в середине графика. Если бы бумага была освещена равномерно, график должен быть узким.

3. Теперь измените настройки камеры, чтобы переэкспонировать точно такой же снимок, скажем, 3, 4, 5 шагов. Если у вас была, например, выдержка 1/200 с, переэкспонируйте, используя 1/25 с. Суть в том, чтобы сдвинуть этот график почти в крайнее правое положение гистограммы, не сжигая его.

Вы можете сделать это на темной стороне, выполнив обратную операцию. Сделайте несколько тестов, используйте диафрагму для тонкой настройки ваших тестов, например, на 2 2/3 или 3 1/3 изменения экспозиции.

Теперь вы знаете, что если вы используете аналогичную простую белую бумагу, вы можете переэкспонировать показания автоматического режима на 3 ступени больше, например, чтобы получить точные показания.

После этих тестов вы теперь будете знать не только способ использования простого листа бумаги, но и способ узнать динамический диапазон вашей камеры. Вы можете обнаружить, что ваша камера имеет лучший динамический диапазон, и вы можете увеличить количество ступеней чтения.

Но должен сказать, что использование карты для измерения экспозиции иногда не лучший метод, т. к. сильно зависит от угла падения света.

Например, если источник света фронтальный, он будет отражать много света, если свет падает сбоку, он получит намного меньше света, но 3D-объект, например лицо человека, получит много света. света на этой стороне лица.

Карту необходимо ставить под углом, возможно, посередине угла между источником света и объективом.

Воспользуйтесь взломом серой карты — DIY Video Studio

DIY Video Studio поддерживается читателями. Пожалуйста, предполагайте, что ссылки на этом сайте являются партнерскими ссылками или рекламой, и что я получаю комиссионные за покупки, сделанные по этим ссылкам. Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках. Спасибо, если воспользуетесь любой из ссылок.

В начале вам нужно научиться снимать себя на iPhone или видеокамеру. Чтобы правильно кадрировать себя, было бы идеально иметь флип или флип-экран. Конечно, это просто не вариант для iPhone или многих других камер. Но у меня есть обходной путь для вас. Он включает в себя использование серой карты видеооператора 12×12 дюймов, световой стойки и зажима. Что вам нужно сделать, это:

1. Прикрепите серую карту к подставке, чтобы карта соответствовала высоте вашей головы
2. Поместите подставку там, где вы будете стоять в своем видео
3. Убедитесь, что серая карта находится точно там, где будет ваше лицо
4. Включите iPhone штатив. Скомпонуйте снимок, установите фокус и экспозицию, используя серую карту вместо лица
5. Настройте запись на iPhone и поменяйте местами с помощью световой подставки и серой карты
6. Посмотрите в объектив вашего iPhone, подождите минутку, затем начните свою часть на камеру.

Это так просто, и вы раз за разом будете получать впечатляющие результаты при съемке на iPhone. Но давайте рассмотрим эти шаги более подробно.

Содержание

Как снимать себя на iPhone с помощью серой карты

Этот метод серой карты является усовершенствованием хака Mr. Cardboard в моем курсе Udemy «Бюджетное видеопроизводство». Какой бы метод вы ни использовали, вы всегда сможете с первого раза запечатлеть свой фрагмент на камеру.

Оборудование, которое вам понадобится для самостоятельной съемки

Как я упоминал ранее, вам понадобится несколько единиц студийного оборудования, чтобы успешно снимать себя на iPhone. Раньше вам, вероятно, приходилось возвращаться назад и вносить различные коррективы, пока ваш кадр не выглядел правильно. Немного попрактиковавшись, метод серой карты ускорит ваш съемочный процесс. Это также позволит вам использовать ручные настройки для фокусировки и экспозиции.

1. Световая стойка
2. Пружинный зажим
3. 12 дюймов (30 см) 18% серая карта
4. Опекающая лента
5. Штатив
6. Адаптер для iPhone 18%

. яркость как кожа. Тем не менее, вам может потребоваться внести некоторые коррективы. Но для большинства людей использование серой карты должно быть приемлемым.

Если вы не знаете, что такое серая карта, вот пример. Это моя складная серая карта Lastolite Ezybalance. Это одна из самых простых вещей, которыми я владею. Несмотря на то, что ему восемь лет и он все время использовался, он все еще в хорошем состоянии. Серая карта Lastolite – это качественная серо-белая карта, которую можно приобрести на Amazon по справедливой цене.

Вы также можете получить серые карточки, напечатанные на картоне или пластике. Но складные серые карты складываются и могут храниться в небольшом пространстве.

Моя серая карта двусторонняя, тыльная сторона белая для установки пользовательского баланса белого. Вы также заметите это на изображении; в центре крест и два концентрических круга. Это идеально подходит для проверки фокусировки, особенно если вы используете видеокамеру или беззеркальную/цифровую зеркальную камеру вместо iPhone.

Lastolite LL LR1250 12-дюймовая карта Ezybalance — серый/белый

• Коррекция цвета до и после съемки.
• Контроль экспозиции до и после съемки.
• Точная цветопередача.
• Складной, прочный и легко чистящийся.

Последнее обновление от 04.10.2022 / Партнерские ссылки / Изображения из Amazon Product Advertising API

ШАГ 1: Отметьте свое место

Первое, что нужно сделать, это решить, где вы хотите стоять на сцене, а затем отметить его . Это гарантирует, что вы всегда будете стоять на одном и том же месте на протяжении всего съемочного процесса, независимо от того, сколько раз вы останавливались и начинали. Я использую короткую полоску клейкой ленты и ставлю ноги на каждый конец ленты.

Я часто использую этот метод и по опыту знаю, на каком расстоянии должны быть расставлены мои ноги. Это означает, что длина ленты, которую я использую, иногда больше, чем нужно, как видно на изображении выше. Если вы предпочитаете, сделайте два креста из лент и положите их на землю именно там, где ваши ноги должны идти. Это поможет вам снимать себя на iPhone или любую другую камеру, когда вы не видите себя на экране.

ШАГ 2: Прикрепите серую карту к подставке для освещения

С помощью мощного студийного зажима прикрепите серую карту к боковой стороне световой стойки, как указано выше. Хотя стандартный сверхмощный зажим неплохо удерживает серую карту на стойке осветительной стойки, я нашел лучшее расположение.

Используя прочный зажим для отражателя/фона, как показано ниже, легче прикрепить серую карту к подставке для освещения и расположить ее центральную линию прямо на одной линии с центром подставки для освещения. Это позволит гораздо более точно расположить серую карту над центром метки ленты.

Надежный отражатель/фоновый зажим доступен на Amazon по разумной цене. Лицевая сторона серой карты должна быть направлена ​​прямо туда, где вы установили свой iPhone или камеру.

ШАГ 3: Поместите подставку для светильника над отметкой ленты

Поместите подставку для освещения и серую карточку над отметкой от ленты на полу. Центр серой карты должен находиться над центром полосы ленты или посередине между крестами ленты. Это гарантирует, что серая карта будет находиться в том же положении, что и вы, когда снимаете.

Если вы использовали стандартный прочный зажим с серой картой, прикрепленной к боковой стороне световой стойки, вам придется сместить положение стойки на 6 дюймов, чтобы центр карты находился прямо над центральной точкой ленты. отметка.

ШАГ 4: Отрегулируйте высоту серой карты

Отрегулируйте высоту серой карты так, чтобы ее середина находилась примерно на той же высоте, что и ваши глаза или середина лица. Так как серая карта 12 дюймов, а высота головы человека около 9дюймов, верхняя часть серой карты будет соответствовать чуть выше макушки вашей головы.

Хотя серая карта больше, чем среднее человеческое лицо, тем не менее, она хорошо заменяет лицо. Мы можем сделать так, чтобы центральный крест на серой карте представлял положение глаз или центр лица.

ШАГ 5. Настройте кадрирование, фокус и экспозицию

Освещение для видео : Хотя дневной свет — мое любимое освещение, я использую светодиодное освещение для всех видеороликов, снимаемых в помещении, потому что хорошее освещение может иметь огромное значение для визуальной привлекательности видео. Для видеозвонков в Zoom или Teams я использую комплект Lume Cube Broadcast Lighting Kit . Для видеороликов на YouTube и создания видеоуроков для онлайн-курсов мне нравится комплект Cordless Ring Light Kit Lume Cube 18″ . Оба эти светильника превосходны, и я без колебаний рекомендую их.

Программное обеспечение телесуфлера : я использую приложение iCue teleprompter на своем iPad вместе с традиционным телесуфлером с разделителем луча и дистанционно управляю им с помощью приложения iCue Remote на моем iPhone. На своем ПК я использую Teleprompter Pro из Магазина Microsoft.

Аппаратное обеспечение телесуфлера : Телесуфлер помогает вам выступать перед камерой без необходимости изучения сценария. Когда мне нужно больше места на экране и долговечность цельнометаллического корпуса, мне нравится 9.0027 Glide Gear TMP100 Телесуфлер с делителем луча. Он работает с моими беззеркальными камерами и использует iPad или планшет для запуска программного обеспечения телесуфлера.

Тош Любек управляет бизнесом по производству аудио- и видеопродукции в Великобритании и использует камеру Canon EOS R с момента ее выпуска осенью 2018 года и Canon EOS R6 в 2020 году. Он использовал обе камеры для съемки рекламных роликов, транслируемых на Sky TV, рекламные бизнес-видео, видео событий и функций, а также контент для авторов YouTube. Он также получил несколько международных наград за свою рекламную деятельность. Вы можете познакомиться с ним, посетив его «видеокиоск» на HashTag Business Events по всей стране.

Recent Posts

На каком расстоянии должен быть фильтр от микрофона и вас

могут быть недорогими, хотя вы можете заплатить больше за профессиональный стандарт и фирменный поп-фильтр или ветрозащиту. Однако цель всегда одна и та же: устранить хлопки, вызванные…

Продолжить чтение

MOVO LV1, BOYA BY-M1 и Vidpro XM-L — это одно и то же? И как их использовать

Я профессиональный аудио- и видеопродюсер и использую беспроводные микрофоны Sennheiser и Audio Technica для видеоклипов моих клиентов. Однако в моем комплекте есть несколько более дешевых проводных петличных микрофонов…

Продолжить чтение

Самодельные инструменты для баланса белого — журнал Layers

ПОДЕЛИТЬСЯ

В наши дни многие начинающие фотографы используют функцию автоматического баланса белого в своей камере, поэтому им не нужно думать о компенсации меняющегося качества и цвета света при съемке изображений. . Таким образом, ручной баланс белого не является одной из первых вещей, которым люди стремятся научиться. Это в основном потому, что функция автоматического баланса белого отлично справляется со своей задачей. Но когда вы обнаружите, что фотографируете в более необычных условиях освещения, вы обнаружите, что есть определенная польза от понимания и управления балансом белого вручную. Это не значит, что я никогда не использую автоматический баланс белого, это просто означает, что, когда мне нужно, я знаю, как установить его вручную. Простое понимание того, что представляют собой различные варианты, — это начало. Например, если вы знаете, что будете фотографировать в офисе с флуоресцентным освещением, использование настройки баланса белого флуоресцентного освещения на вашей камере будет отличным началом. И, конечно же, если вы делаете высококачественную коммерческую съемку, где точность цветопередачи имеет решающее значение, вы, скорее всего, установите собственный баланс белого в своей камере. Но одна вещь, на которую люди часто не обращают внимания, это то, что есть вариант между одной из предопределенных настроек и полным ручным (измеренным) балансом белого. Вот что я имею в виду:

Установка баланса белого вручную

Для правильной ручной установки баланса белого, независимо от того, снимаете ли вы на Nikon или Canon, необходимо перевести камеру в предустановленный режим и выполнить экспозицию освещения в окружающей среде. Как правило, вы увеличиваете объект, который, как вы знаете, имеет 18% серый цвет и находится в среде, которую вы будете снимать, прежде чем щелкнуть затвор. В продаже есть несколько серых карт, и вы даже найдете перфорированную отрывную серую карту в конце многих фотокниг Скотта Келби. Другой способ установить пользовательский баланс белого — использовать что-то вроде ExpoDisc. Опять же, вы переводите камеру в режим, в котором вы вручную определяете баланс белого, только на этот раз вы ставите камеру точно в то место, где будете снимать, а затем направляете объектив обратно на источник света, который будет освещать ваш снимок. сцена. Тогда все, что вам нужно сделать, это держать ExpoDisc перед объективом, когда вы щелкаете затвором. Это называется чтением падающего света.

Использование серой карты

Теперь метод, который я довольно часто использую, заключается в том, чтобы выбрать одну из предварительно запрограммированных настроек баланса белого, например, солнечно, облачно, лампа накаливания и т. 18% серого во время этой фотосессии. Поскольку я снимаю в RAW, и мой баланс белого никогда не колеблется (он колебался бы, если бы он был в автоматическом режиме баланса белого), все, что мне нужно сделать, это убедиться, что хотя бы одно из моих изображений во время конкретной съемки что-то запечатлело. это серый. Затем, когда я обрабатываю эти изображения в Adobe Camera Raw или в Lightroom, я могу использовать инструмент «Баланс белого», щелкнуть серый элемент и сбросить баланс белого до правильного значения для этого изображения. Затем все, что мне нужно сделать, это выбрать все мои изображения из этой фотосессии и нажать кнопку «Синхронизировать».

Сделай сам

  Теперь, когда вы понимаете, что такое серая карта и ExpoDisc и как их использовать, мои «Самостоятельные инструменты баланса белого» станут более понятными. Во-первых, вы можете использовать белую дорожную крышку от кофейной чашки от Dunkin’ Donuts вместо ExpoDisc. Хотя они не так долговечны, как официальный ExpoDisc, если вы забыли свой, а поблизости есть кафе, это лучше, чем ничего. И, если вы не можете найти кофейню, белая бумажная салфетка перед вашим объективом тоже может помочь. Что касается серых карт, я уже рассказывал вам об одной очень доступной серой карте: той, которая находится в конце многих книг Скотта Келби. Но, помимо этого, вы могли пойти в Staples или Office Depot и купить некоторые из этих перфорированных листов для визитных карточек Avery. Затем вы печатаете пару листов 18% серых визитных карточек и бросаете их в сумку для фотоаппарата. Таким образом, вы никогда не останетесь без серой карты. Еще я заметил, что многие салфетки из микрофибры, которые прилагаются к моим объективам и сумкам для фотоаппаратов, очень близки к 18% серого цвета. Вы также можете использовать их, и как только вы начнете искать, вы можете быть удивлены тем, сколько вы найдете вещей, которые достаточно близки к 18% серого, чтобы они работали для этой цели.

RAW Not JPEG

Один из ключевых моментов, который следует помнить при использовании ручного баланса белого и системы, которую я упомянул для «исправления» его во время обработки, заключается в том, что вы получите наилучшие результаты при съемке файлов RAW. Изображения, которые обрабатываются в камере и сохраняются в формате JPEG, не всегда содержат достаточно информации для точной настройки баланса белого. Если у вас есть привычка оставлять камеру на автоматическом балансе белого, и вы обнаружите, что вручную настраиваете несколько изображений после некоторых ваших фотосессий, то пришло время так или иначе начать использовать ручной баланс белого. Как видите, это не обязательно должно быть дорого. А теперь стреляй в свет!

Чтобы узнать больше о мастер-классах, ознакомьтесь с другими сообщениями Ларри на KelbyOne прямо здесь.

Чистые действия для фотографов | Серые карты для воздействия и Уит